Diminea pierdut, de Gabriela Adameteanu, este un roman a crui prim ediie a fost

publicat n 1983 la Bucureti. Romanul (compus din XII capitole, fiecare n mai multe pri)
se impune, nti de toate, printr-o construcie general foarte elaborat i de mare ndrzneal,
a crei cunoatere nlesnete buna descifrare a sensurilor romanului.
Astfel, capitolele I-IV i capitolul final (cu valoare de epilog) o au ca protagonist de Vica
Delc; capitolele V, X i XI (continund firul epic din I-IV i ncadrate temporal n limite
aceleiai zile) surprind vizita Vici n casa Yvonnei Scarlat; capitolele VI-IX valorific un alt
interval temporal (1914-1916) din viaa familiei Mironescu (familia Yvonnei), din care se
detaeaz (capitolele VII i VIII) o zi din vara lui 1916 ce, la rndul ei, deschide o fant spre
un trecut i mai ndeprtat (tinereea profesorului Mironescu). Din dispunerea acestor planuri
se realizeaz o structur n spiral (un fel de tunel al timpului), unde fiecare bucl narativ o
pregtete pe urmtoarea: nainte ca Yvonne s intre n scen, s fie, propriu-zis, actant, ea
avea o solid prezen epic alimentat de monologurile Vici, dup cum profesorul
Mironescu, Sophie, Margot, Titi Ialomieru (protagonitii capitolelor VI-IX) primiser deja
statut de personaje prin evocrile consistente ale Yvonnei sau ale Vici.
Majoritatea personajelor beneficiaz, aadar, de dou registre din care i trag sevele: din
povetile celorlali i din propria lor poveste, istorisit sub nume propriu. Exist, ns, i o
serie de personaje (puine) ce nu se arat niciodat n prim plan, neavnd voce proprie i care
sunt, totui, extrem de pregnante (Nilci, Ana, brbatul Vici etc.). Datorit mersului n spiral
(ce diminueaz impresia de ruptur a planurilor temporale) i datorit strategiei de anticipare
(ce, dnd naraiunii un ritm foarte alert, i asigur fluiditatea) este greu de observat (aici fiind
marea ndrzneal a construciei) c, de fapt, capitolele VI-IX se constituie ntr-un roman
(cvasi) independent (chiar dac nrudit cu cel care l nglobeaz), realizat din perspectiva
propriilor lui naratori-protagoniti, iar nu din perspectiva Yvonnei, cum greit s-a crezut
uneori.
Ambele naraiuni (n egal msur romane de familie) reconstituie, cu o pregnan rar
ntlnit, prin cele dou zile puse sub lup, epoci istorice diferite. Din mentalitatea i
problematica existenial specific fiecruia se degajeaz anumite teme literare. Cu alte
cuvinte, prozatoarea se ferete s atribuie trecutului obsesiile contemporaneitii i are
orgoliul (motivat prin realizare) de a-i restitui profilul autentic. Astfel, romanul familiei de la
1916, chiar dac este construit cu procedee i tehnici extrem de moderne (cele ale ntregii
cri), se revendic, mai mult dect n proza romneasc interbelic (ce nu-i este strin) mai
degrab din marele roman tradiional francez al secolului al XIX-lea.
Filiaiile (probabil programatic asumate de ctre autoarea ce pare c dorete s fac un roman
din epoc) se stabilesc la nivel de cronotop (salonul), la nivel de personaj (parvenitul abil Titi Ialomieanu; femeia adulterin - Sophie Mironescu; adolescenta cast, frecventat, la
modul imaginar, de tentaiile pasiunii - Margot), prin anumite motive (Sophie i Margot sunt
orfane, Titi provine dintr-o veche familie scptat etc.). Personajul central, profesorul
Mironescu, este cel care d culoare local i, n acelai timp, trage istoria peste pragul dintre
veacuri. Om al datoriei (misiei) fa de neam (nimic nu trebuie s ne mpiedice s ne facem

datoria), profesorul este pe deplin contemporanul epocii sale contemporanul epocii sale
europene: e preocupat s instaleze la Universitate un laborator de fonetic, se intereseaz de
Bergson i, n general, sub figura sa oarecum glacial se ascunde un hipersenzitiv atent pn
la nuane infinitezimale la micrile sufletului su ori al celorlali.
n planul vieii colective, asumarea unor datorii i responsabiliti de rezonan naional nu
impieteaz asupra felului exagerat de sever de a judeca oamenii... ara. Din aceste examene
lucide se nasc fraze memorabile, lipsite de orice poleial demagogic, dar intind spre esena
mentalitii romneti: ... Aa c, din atta pragmatism i din atta ironie, nu-i pare, dragul
meu, c se nasc mult mai greu iluziile naionale? Sau, dac totui ajung s se nasc, nu-i de
ateptat s le pierdem destul de uor, la cea dinti ncercare grea a istoriei? Abia s se fi
limpezit cerul i, la primul nor, soarele s dispar iar. O frumoas diminea compromis...
pierdut....
La fel ca modelul literar din care provine (i n conformitate, de altfel, cu civilizaia
salonului), naraiunea valorific teme nalte (rzboiul i iubirea), dei e constrns n a le
consemna impuritile. Profesorul Mironescu este cel care nu numai c triete aceast
degradare a solemnitii laolalt cu ceilali, dar o i reine n jurnalul su, ncercnd, pe
alocuri, s-i gseasc resorturile. El vorbete de impuritatea afeciunii, repede mpletit cu
ostilitate, plictiseal, dorina de evadare i tot el noteaz atrocitile rzboiului, ce vin s
nlocuiasc un cod pierdut al onoarei. n cea de a doua naraiune, temele nalte ale vieii i,
implicit, ale literaturii, lipsesc, lor lundu-le locul tema vieii cotidiene.
n salonul Yvonnei (toposul e pstrat ntr-un fel de replic ironic) nu mai ajunge nici o
solemnitate, fie ea i degradat, iar schimbul de cuvinte a devenit - ceea ce profesorul
Mironescu, descoperind cu decenii n urm, se temea s mrturiseasc - o dificil
transfuzie. n condiiile n care cele dou femei vorbesc necontenit (mai schimbm i noi
dou o vorb), ele nu rostesc cu voce tare gndurile de profunzime i observaiile
necrutoare pe care le fac. Fie c se pndesc veninos, fie c se las - pentru scurte momente prad duioiei, discursurile lor sunt fcute s mascheze altceva (mai ntotdeauna reversul)
dect ceea ce spun. Naraiunea, n schimb, transcrie acest altceva, crend un spectacol al
limbajului duplicitar de o savoare rar ntlnit. Exist, ns, un subiect de taifas pentru care
cele dou femei nu mai ntrebuineaz strategii de camuflaj i comunic n mod autentic:
grijile acaparante, greu rezolvabile, ale traiului de zi cu zi.
Amndou sunt animate de preocuparea de a supravieui i mare parte din trncneala lor
revine, obsesiv, asupra cheltuielilor curente (gaz, lumin, lemne, un rvnit boiler etc.) i
asupra posibilitilor de a agonisi totui ceva, btrne cum se afl. Cnd se ndeprteaz de
ziua lor cenuie, ajung, inevitabil, la depanarea amintirilor din trecut. Venit din mahala,
orfan innd o cas de frai mai mici, croitoreas la casa de mode a lui Margot, iar mai trziu
(punctul de vrf al biografiei sale) patroan de mic prvlie, Vica a fost - o via ntreag - o
apropiat a casei, al crei rol a oscilat ntre croitoreas - menajer i confident.

Yvonne, o intelectual rezervat, aristocrat nu att prin apartenena la fosta ei clas social,
ct printr-un mod de existen, extrem de vulnerabil sub masca unui calm ngheat, o
pstreaz pe Vica - oarecum mpotriva propriilor sale principii ce i cer interiorizarea
emoiilor i a problemelor - n rol. Or, Vica i amintete cu plcere (intrarea n marile case de
odinioar e, pentru ea, un blazon), dar i cu ironie (la nevoie, dus pn la sarcasm) de
trecutul familiei, el nsui n dificultatea de a supravieui. Dei foarte vie n evocrile tcute pe
fa sau numai n gnd de cele dou femei, istoria familiei (Mironescu, apoi Ioaniu, dar i a
familiei modeste a Vici) i face astfel cunoscute traumele, rupturile de destin, pe care
vivacitatea discursurilor ce le rememoreaz nu le atenueaz, ci dimpotriv.
Iat cum apar unele dintre ele n nelegerea pragmatic, robust, a Vici: Ai zice c-a fost
norocos Ioaniu, c n-a avut de ce s-l ia la ochi comunitii, c ei l-a chemat, ei l-a scos din
rezerv, i pentru ei s-a dus pn-n Tatra. i uite c nu! Uite c nu i-ai fost de nici un folos!
C tot la zdup a murit! n cincizeci, n cincizeci i doi, el tie cnd o fi murit, c baba tcea ca
mormntu. Da degeaba tcea ea, mlc, c de tiut se tie toate. /.../ Dac i Brtianu acolo-a
murit, c l-a vrt ntr-o pivni, i l-a ros de viu obolanii! Unii se rugase, cic, de el, s fug,
de Brtianu sta, sau de altu, care-o fi fost, nepo-su, fra-su, unu dn Brtieni. Da sta cic-ar
fi zis: un Brtian niciodat nu fuge! i n-a fugit, a rmas. i a vzut el pe dracu. i Maniu a
murit, i alii, ci i ci... C dn sute i sute ci erea, vo doi dac-a scpat.
Dincolo de discursurile Vici sau de cele n registru patetic ale Yvonnei, istoria familiei
nceteaz. Tudor, fiul Yvonnei i Riri, fiica lui Margot, sunt n exil. Vica nsi nu are copii i
se bucur c nu a dat fii unei lumi n care nimeni nu-i poart de grij (trebe s-i ai singur de
grije!, avertizeaz ea continuu). Exist un singur loc n care poate fi adpostit, salvat
pentru memoria colectiv (pentru c, dup refleciile profesorului Mironescu, un suflet
colectiv se nate dintr-un fastidios inventar uman), aceast lume fr urmai: spaiul
romanesc, care, ntr-adevr, i ofer gzduire ntr-un mod exemplar.
Ferindu-se de clieele epocii, de capcana prozei de atmosfer (ntins mai ntotdeauna cnd se
afl n cauz trecutul), utiliznd simbolurile cu mare rafinament, fr urm de ostentaie (dou
motive au aici valoare de simbol ce, ritmnd naraiunea ca laitmotive, i adncesc sensurile motivul ceasului i motivul sngelui, crend personaje memorabile, Diminea pierdut este,
fr ndoial, un roman excepional. Nici crile care-l preced n opera autoarei (Drumul egal
al fiecrei zile, roman, 1975; Druiete-i o zi de vacan, povestiri, 1979), nici cea care-i
urmeaz (Var - primvar, proz scurt, 1979), dei bine scrise i, fr ndoial, captivante,
nu reuesc s-l egaleze. Dup cum, valoric, nu are o companie foarte numeroas n proza
romneasc de azi.