Tehnica folosit de autor este cea a retrospectivei, eroul ( nchis pentru crim )

povestindu-i ntreaga via. Retrospectiva este una cronologic, episoadele narative se

succed logic. nceputul romanului las impresia unei abandonri totale a personajului
narator: ideea morii trimite dincolo de timp i spaiu. Observm c nu doar verbele
descriu ideea temporalitii. Exemplu relevant avem chiar din primul rnd al
romanului: Moartea e un fenomen simplu n natur. Fenomenul morii
echivaleaz cu ncercarea de ieire din timp, cci sfritul ar trebui s nsemne chiar
moartea timpului. Dar este adevarat oare aceast afirmaie?...Murind, nvingem
timpul?...Sincer, cred c moartea e btlia final a omului cu timpul, lupta n care noi
pierdem, cci timpul nu are via, el se nate o dat cu noi i ne depete, devine
atemporal.
Recitind cu atenie prima pagina a romanului, mi se creeaz impresia unui
timp abstract, interior. Cu toate acestea, cunoscnd subiectul romanului analizat, tiu
c personajul este bine ancorat n realitate. Poziia lui n raport cu temporalitatea este
bine determinat: un timp prezent - n care el este lipsit de libertatea fizic, un trecut
pe care, n linitea ceululei l rememoreaz i bineneles, proiectarea unui viitor ,
reprezentat de imaginea Silviei, fetia lui.
ns proiectarea acestui viitor de care vorbeam devine din ce n ce mai vag
din momentul n care apar inserate n text adeverbe iterative periodice ca : niciodat,
curnd. Periodicitatea lor , dei este una regulat, sugereaz neclaritatea, nesigurana
de sine i de ceea ce reprezint el, personajul, n acest univers. Teama, de multe ori
mascat, se intrevede din aceste reacii spontane, trdat de tonul grav, nesigur al vocii
luntrice a personajului .
Remarcam aceste prime pagini de nceput ale romanului c inserarea unor verbe la
viitor ( va aprea, voi tri ) intr n contrast cu ideea morii descris ulterior i cu verbele
la timpul perfect compus ( am avut, am mai fost condamnat ), luminnd melancolia ce
stpnea. Acest viitor incert contrabalanseaz ideea funest a sfritului i ofer contiina
faptului c trecerea timpului nu-l poate ucide spiritual, chiar dac va lsa urme asupra
aspectului palpabil al vieii.
Aa numita ntoarcere n timp, prin aceste rememorri succesive i cronologice se
raporteaz mereu la prezent, de aceea se induce o acut senzaie de privire a formelor
temporale ca pe o evadare din timp , din spaiul realitii. Astfel, prezentul fizic se
prelungete mereu n trecut i n viitor, evitndu-se actualitatea.
Cnd personajul narator are contiina faptului c scrie despre propriul trecut, i
impune s foloseasc toi indicii verbali la o form a trecutului ( am fost un adolescent dur i
turbulent, am fost pedepsit, eram un elev bine pregtit ), ns aceast forare nu face
dect s trdeze impresia pe care el, cel lipsit de libertate, o are despre cine era tot el, nsa cel
liber, ntr-un trecut mai apropiat sau mai ndepartat. Notele devin astfel subiective, imaginea
nsi devine o copie a unei realiti trecute prin filtrul personajului narator, martor al trecerii
propriului timp.
Petrini, cel ce scrie, este prins ntr-un timp aparent static, n spatiul nchis al celulei
sale. Timpul nu poate fi msurat i perceput dect subiectiv, iar modalitatea cea mai la
ndeman pentru personaj, de a-l percepe, este eliberarea de el prin scris.
Partea a dou ncepe cu plasarea evenimentelor ntr-un trecut suspendat, aparent nedeterminat,
datorit formelor verbale la imperfect ( era, trebuia, se termina ). Raportarea la timpul
realitii trecutului se face prin precizarea unor evenimente verosimile din istorie : Era chiar
n anul cnd rzboiul se termina
Petrini pare a-i crea un timp propriu, o existen n care vrea s se
autocunoasc. Omite verbele la viitor, iar acest lucru evideniaz teama de care
este cuprins, nesigurana de a mai fi liber, de a se reintegra n temporalitatea

realului. Ceea ce conteaz acum pentru el este trecutul, timp relevat prin verbe
la imperfect: un trecut segmentat ntr-o manier proprie, cci imperfectul nu
mai are rolul de a situa evenimentele n nedeterminat, ci de a scoate cititorul
din propriul timp i de a-l plasa n contemporaneitatea evenimentelor.
Autenticitatea personajului este dat de inseriile n text a unor detalii
biografice ale scriitorului ( Dintre profesorii colegi se lipi de mine cel de
limba i literatura romn, autor al unui volum de versuri publicat nainte de
rzboi, de ctre un editor generos din Sighioara, volum intitulat n mod ridicol
Glod i empireu de azur (cap I partea a II-a ).
Personajul Petrini, eroul amintirilor sale, este mereu o alt persoan,
ntr-o continu devenire.

Viziunea despre lume

Timpul scriitorului este evideniat prin aspecte ale unei realiti recognoscibile, un
climat al socialului communist, n care un individ intelectual nu are liberatatea de a se
exprima, de a-i face cunoscute propriile triri. Indici ai timpului scriitorului sunt redai prn
inserii ale unor aspecte ale realitii. Un exemplu relevant este scena arestrii lui Petrini din
noaptea botezului fiicei lui. Modul de comportare al oamenilor legii ilustreaz o realitate
terifiant, n care predomin autoritatea: Ea tresri. < Sun cineva, zise, cine poate fi la ora
asta?> i curioas se ridic s vad cine e. Auzii aproape imediat bocnituri de nclminte
grea urcnd scrile. Cine dracu putea s fie? Srii n picioare. Ua fu dat de perete i, n hol
aprur trei ofieri; n urma lor Matilda, care mi arunc o privire nelinitit. () < Domnul
Petrini,nu?> spuse unul dintre ei, care nu era eful lor, avea mai puine nsemne pe epolei.<
Da, eu sunt, ce s-a ntmplat?> < Gina a ouat> zise eful lor, un cpitan de rangul doi i m
apuc brutal de bra i m mpinse spre perete. < Minile n sus pe perete, haide, apropie-te,
minile sus!> () i cei doi m apucar de brae i m duser (vol. I). Limbajul folsit
trdeaz mentalitatea celor puternici, care consider c au dreptul asupra tuturor.
Un alt episod relevant pentru delimitarea timpului scriitorului - al acelei realiti ai
anilor de teroare comunist, este i descrierea celulei din primele pagini ale volumului al IIlea al romanului: Nu la birou, ci pe o mas ruginit de fier adormisem. Un bec aprins
spnzura n tavan. O u de metal, nite perei negri i o ferestruic nalt, zbrelit, mi
amintir c eram prizonier, c fusesem ridicat de-acas i c fusesem implicat n afacerea
Sumanelor negre. M uitai la ceas: erau orele patru. ncepui s m plimb. Celula n-avea pat, ci
doar aceast mas de un rou murdar, pe care m ntinsesem cu paltonul pe mine. ( vol. al IIlea)
Timpul scriitorului mai este reliefat i prin precizarea unor evenimente reale,
obiective sfritul celui de-al doilea rzboi mondial Era chiar n anul cnd rzboiul se
termina ( vol.I); sau prin prezena unor personaje veridice, chiar dac n text apar sub
masca unor nume fictive, pentru a le proteja- de exemplu imaginea lui Lucian Blagaprofesorul universitar ce este concediat de ctre conducere.
Timpul naratorului se confund, n mare parte, cu timpul personajului pentru c,
Petrini - personajul aflat n central romanului este cel care i povestete propria via, narnd
la persoana I,fiind nsui protagonistul ntmplrilor.
Sunt foarte puine pasajele n care se poate face distincia ntre Petrini naratorul i
Petrini personajul. Un astfel de exemplu este i scena urmtoare: M trezii fr s fi
deschis ochii simind c am adormit cu capul pe biroul meu cu lumina aprins. < Da, gndii,
iat, iar am adormit lucrnd, nu e bine, trebuie s fac ca Matilda, s m culc seara la ora nou
i s m scol la cinci, i pn s plec la facultate pot lucre mai bine odihnit. E chinuitor s te
prind astfel somnul. Precis c iar am adormit patru, cinci ore n poziia asta.> M ntorsei i

fui mirat c eram totui lungit i nu simii atingerea familiar a cristalului de pe birou i a
scaunului de sub mine. Deschisei ochii i atunci srii brusc n picioare. ()( vol. al II-lea,).

Se remarca felul in care accesul la subiectivitatea personajelor este

sugerat prin indici care produc imbogatirea timpurilor gramaticale cu
valori expresive, insa notiunea de timp nu este reflectata doar prin
intermediul verbului, dat fiind ca, la inchegarea temporalitatii,
participa elemente din intreg sistemul limbii (adverbe, substantive,
prepozitii). Desi nu este palpabil, timpul isi face simtita prezenta,
chiar daca, prin text, ni se ofera o imagine iluzorie a unei realitati de
limbaj.
In romanul lui M. Preda timpul apare in ipostaza de fiinta, fiind
investit cu puterea suprema de a crea si de a distruge si manifestandu-se
ca entitate abstracta ce sta la baza nasterii universului interior al
personajului principal.
Analiza categoriei timpului din perspectiva stilistica a condus la
evidentierea mai multor planuri temporale ale personajului: timpul
scriitorului Marin Preda, timpul naratorului care isi scrie memoriile in
linistea celulei lui si, nu in cele din urma, un timp al personajului reflector,
mereu in continua schimbare, raportarea lui fata de realitatea obiectiva
a lumii textului modificandu-se cu fiecare pagina redactata de naratorulscriitor.

Fiecare

dintre

aceste

timpuri

este

ilustrat

prin

elemente

semnificative pentru a argumenta ca limbajul spatializeaza timpul,

fie discursiv, fie textual, iar indicii verbali determina un ansamblu
complex de reprezentari in mintea cititorului, caci realitatea este
reprezentata indirect, individul (autorul, naratorul, personajul sau
cititorul) situandu-se in interiorul ei si transformand-o in fictiune.

In cercetarea legaturilor intre stil si timp, in romanul Cel mai iubit

dintre pamanteni, de Marin Preda, putem afirma ca imaginea
timpului ia nastere ca limbaj. Analiza pune in lumina urmatoarele
aspecte centrale:
a) Omul este situat intr-un univers ale carui coordonate sunt timpul
si spatiul. Petrini traieste intr-un timp propriu, creat in urma unei

reprezentari a timpului prin limbaj, si prin negarea contactului direct cu o

realitate sociala terifianta. Spatiul carceral din care evadeaza, prin scris,
personajul, are o dubla simbolistica: confiscarea absurda a libertatii si
compensarea acestei inchideri cu deschiderea spiritului spre sine insusi.
Timpurile si modurile verbale reflecta raportarea fiintei umane
la timp, toate cele trei planuri temporale - trecut , prezent, viitor interferand in dezvoltarea complexitatii stilistice exemplare a textului
literar analizat. Pentru Petrini, a scrie devine echivalent cu a trai. In opera
literara, categoriile de limbaj determina o spatializare a timpului si
contribuie la continua metamorfozare a acestuia in imagine.

Privind romanul de foarte sus, l vedem ca pe o combinaie de eseistic i

epic (de analiz i creaie, n termenii lui Garabet Ibrileanu). Eseistica este
naiv, patetic, de un amatorism compromitor pentru scriitor. Epica, ns,
are for i expresivitate.
Lui Marin Preda nu-i st bine s se lanseze n cugetri de genul:
Moartea e un fenomen simplu n natur, numai oamenii l fac
nspimnttor.;
Cultura e o form de via, prin care o colectivitate uman i exprim fora
creatoare.;
Sinceritatea poate amei mai mult dect falsul mister al minciunii. etc. etc.
n schimb, scriitorul este n elementul su cnd povestete ntmplri sau
cnd descrie momente de manifestare iraional a vieii pe care le domin nu
prin comentarii, ci prin nsi eternizarea lor ntr-un text literar. Toate
episoadele rzboiului conjugal ale personajului su cu Matilda fac parte din
aceast categorie. Li se adaug altele, rspndite n ntreaga trilogie. De
multe ori a fost citat, pe bun dreptate, episodul uciderii obolanilor de echipa
de deratizare.Trilogia ar trebui antologat pentru a-i evidenia frumuseea
literar, copleit de o eseistic nerelevant i inutil.