Descrierea n proza postmodern

MIHAELA MANCA
Facultatea de Litere Universitatea din Bucureti

1. Descrierea este n general considerat un component esenial al structurii textului, inclus n trama narativ i subordonat fa de aceasta; fragmentele descriptive ofer informaii despre personajele, obiectele, spaiul i timpul care nsoesc/ configureaz desfurarea aciunii. Intrat mai trziu dect naraia n atenia studiilor moderne de stilistic, descrierea are n organizarea textual un statut mai vag dect al acesteia, constituindu-se ca unitate textual independent pe baza unor reguli mai greu discernabile. A fost definit ca o secven de suprafa care se opune dialogului, povestirii etc. de ctre A.J.Greimas i J.Courts1, cu completarea ulterioar a lui Philippe Hamon, cercettor care i-a consacrat o monografie fundamental, c reprezint o unitate textual controlat de operaii cu dominant ierarhizant, taxinomic i paradigmatic 2. Toate studiile consacrate descrierii o situeaz mai ales din raiuni metodologice n opoziie cu naraia, considerndu-se n general c ea ar constitui o pauz narativ 3, o ntrerupere n suita relatrii; paradoxal vorbind, descrierea se definete, chiar, drept tot ce nu este naraie 4. De aceea, fragmentele descriptive pot fi uor izolate n ansamblul textual: de obicei statice, acestea prilejuiesc momente de suspendare a temporalitii, ntreruperi n secvena linear a diegezei. Relaia cu componenta narativ rmne, totui, strns: e greu de conceput o naraie lipsit de elemente descriptive, cci nsi dinamica aciunii implic obligatoriu cel puin o sumar referire la personajele/ contextul situaional/ obiectele antrenate n ea5. Studiile consacrate procedeului admit, n general, c nceputul fragmentului descriptiv coincide cu grania povestirii: distincia dintre naraie i descriere se suprapune, astfel, raportului dintre diegesis (relatare) i mimesis (reprezentare). n realizrile lor moderne, secvenele descriptive se izoleaz n text graie ctorva trsturi caracteristice situate la niveluri diverse ale limbii: descrierea posed particulariti gramaticale i figurative specifice (de exemplu, frecvena adjectivului repetat sau utilizarea prezentului/ imperfectului indicativ la verbe); un ritm particular, diferit de al naraiei i provenit att din statutul de enumerare atribuit n general descrierii, ct i din frecvena construciilor eliptice de predicat; un lexic specific (termeni tehnici, nume proprii, adjective i forme participiale ale verbelor); figuri retorice speciale (cel mai adesea comparaii i metafore, uneori filate/ n lan, dar i personificri, metonimii ori sinecdoce); recursivitatea aceleiai uniti (mai ales numele i adjectivul), uneori infinit, de unde rezult efectul de list atribuit descrierii, precum i ritmul impus textului de enumerarea paratactic. La nivel lexico-semantic, o particularitate important a secvenei descriptive o constituie faptul c aceasta este centrat ntotdeauna pe un pantonim, arhilexem care face oficiul de termen unificator din punct de vedere semantic, indicnd tema/ subiectul/ cmpul semantic/ motivul descrierii; el se poate materializa n text privelite, cas, grdin sau poate fi doar presupus, pe baza celorlalte detalii, care joac pe lng el rolul elementelor constitutive ale unui cmp semantic; de exemplu: straturi, flori, alei,

pomi pentru pantonimul grdin. Din acelai punct de vedere tematic, n motivarea textual a descrierii exist o relaie cu diversele tipuri de focalizare: n focalizarea omniscient, autorul/ naratorul este cel care i asum descrierea, situat n limite apropiate de obiectivitate; dimpotriv, ntr-o focalizare intern personajul preia descrierea, imprimndu-i un caracter subiectiv i o net ncrctur psihologic; n realizrile moderne ale procedeului, ncepnd (n literatura romn) cu descrierile romantice ale secolului al XIX-lea, apare procedeul descrierii (de peisaj sau portretistice) realizate din perspectiva unui personaj, care impune tonalitatea dominant a pasajului descriptiv n raport cu propriul su statut conjunctural. Descrierea se definete, n principiu, n opoziie cu naraia. Pn la un punct, exist diferene ntre cele dou tipuri de organizare textual; n timp, se constituie ns forme tranzitorii, care atenueaz n text contrastele foarte net marcate, ajungndu-se uneori la construcii mixte aa-numitele descrieri de aciuni ori narativizate. Elementele care difereniaz descrierea de naraie pot fi astfel sintetizate 6: a) Mai nti, naraia este o structur temporal, pe cnd descrierea e primordial spaial. Povestirea se dezvolt n timp, este secvenial, indiferent de ordinea adoptat n relatare; dimpotriv, descrierea e sincronic, prezint n principiu un tablou static, motiv pentru care a fost ntotdeauna pus n legtur cu artele vizuale, n special cu pictura. n istoria literar, procedeele descriptive s-au rafinat treptat, iar descrierea a ajuns s fie alctuit din fragmente succesive, realizndu-se astfel o paradoxal cronologizare spaial. b) n al doilea rnd, naraia reprezint o structur sintagmatic, n timp ce descrierea este primordial paradigmatic. Succesiunea evenimentelor povestite sugereaz ntre componentele narative un raport sintagmatic, de alturare i nlnuire. Dimpotriv, descrierea este rezultatul alegerii dintr-o paradigm virtual, ea putnd fi definit, n cazuri extreme, ca enumerare/ cumul/ list de nume ale unor obiecte (n sensul cel mai larg al termenului) sau de predicate (n sensul logic i gramatical de atribute ale unui obiect). c). Cea de a treia distincie, mai puin categoric, privete timpul verbal utilizat i variaz o dat cu realizarea descrierii n diverse limbi. n realizrile moderne ale descrierii, timpul naraiei este unul dintre timpurile momentane ale perfectului (simplu sau compus), iar al descrierii de obicei un timp continuu (prezentul ori imperfectul). Exist ns i variaii posibile: de exemplu, naraia la prezent ori la imperfect (n majoritatea limbilor romanice), ca i descrierea fr restricie temporal. 2. n mod programatic, proza contemporan ncadrat, uneori abuziv, denumirii totalizatoare de postmodern 7 se orienteaz ctre anumite trsturi caracteristice n structura naraiei, n majoritate subsumate de-construciei textului narativ tradiional. (n ocuren, termenul de-construcie se refer exclusiv la utilizarea ori anularea indicilor care marcheaz coerena textual i nu implic nici o consideraie de ordin filozofic proprie curentului deconstructivist de sorginte post-structuralist). Se distruge, astfel, linearitatea secvenei narative; apar incertitudini, de asemenea programate, n ceea ce privete identitatea naratorului (n fragmente succesive din structura textului acesta putnd varia), iar vocile se amestec; se modific succesiunea temporal, iar planurile actualitii/trecutului narativ nu se mai separ cu precizie; n fine, focalizarea se deplaseaz n cursul povestirii fr indicaii textuale precise, iar raportul dintre naraia-

cadru i fragmentele narative incluse nu mai este riguros respectat, consecin parial a modificrilor de mai sus. Prin comparaie, n aceeai categorie de texte auto-intitulate postmoderne, descrierea unitate stilistic mai puin complicat, dar supus i ea unor reguli precise se dovedete a fi un model mai bine fixat, nemodificat n procedeele sale eseniale, care rmn n spaiul micro-textului descriptiv aceleai: lista nominal enumerativ (nsoit de determinri), elipsa, prezena figurilor de stil care structureaz unitar pasajul, focalizarea intern/subiectiv ori extern/obiectiv, subordonarea fa de verbe diferite etc. etc. Vom observa, ns, n literatura contemporan, i apariia unor modificri n structura i funcia descrierii. Se schimb, mai nti, n compoziia textului postmodern, ponderea i modalitatea de inserare a fragmentului descriptiv, ca i posibilitatea acestuia de a mai fi delimitat cu precizie n corpul naraiei. n al doilea rnd, nu se mai poate vorbi despre descrierea modern n aceiai termeni n care se trata, de exemplu, descrierea din secolul al XIX-lea sau din prima jumtate a secolului XX: n acea perioad, pasajul descriptiv era riguros supus funciei sale de pauz i se situa de regul n planul neutru/obiectiv al naratorului (autor ori, mai rar, personaj): aprea n deschiderea romanului / nuvelei atunci cnd era vorba de peisaj; ntrerupea naraia pentru introducerea portretului pe msura apariiei de noi caractere; cumula, eventual, o funcie simbolic, supradeterminat semantic, n momentul ncare se realiza o suprapunere ntre descrierea de peisaj / de interior i un anumit personaj. Ceea ce se modific n proza contemporan este mai ales perspectiva asupra descrierii, care devine profund subiectiv. 3. Perspectiva subiectiv, de obicei sub forma percepiei directe i concrete a naturii, apruse ca realitate textual nc din romantism, unde se opunea percepiei impersonale a artei clasicismului. Dar pentru generaia prozatorilor contemporani subiectivarea descrierii este general i programatic declarat: Cci nu descrii trecutul scriind despre lucruri vechi, ci aerul ceos dintre tine i el. Felul n care nfoar creierul meu de acum creierele mele de sub estele tot mai mici, de os i cartilagii i pieli. Tensiunea i nenelegerea dintre mintea mea de acum i cea de acum o clip, i cea de acum zece ani. Interaciunea lor, amestecul lor una n imageria i emoia alteia (Crtrescu, Orbitor, 15). Marca evident a acestei proclamate subiectiviti o reprezint, ntre altele, descrierea (auto)ironic i cea parodic 8. M. Crtrescu construiete o asemenea descriere-parodie la descrierea clasic, ale crei trsturi le menine aproape abuziv: enumerare nominal, gruparea mai multor determinri (ntr-o a doua list) pe lng acelai determinat, frecvena figurilor (comparaie i metafor). Caracterul parodic apare, n exemplul de mai jos, n momentul cnd cititorul realizeaz c descrierea de peisaj (clasicul motiv dup furtun) este redus derizoriu la cadrul unei ferestre-tablou; spaiul exterior apare astfel limitat, naturalul se metamorfozeaz n obiect artificial, iar semantica descrierii se modific.
(1). n astfel de minute furate somnului obligatoriu am contemplat odat cel mai frumos peisaj din lume. Era dup o furtun de var cu trznete ramificndu-se pe cerul brusc ntunecat, att de ntunecat nct n-a fi putut spune dac n camer sau afar era mai mult ntuneric, cu o rbufnire de ploaie n care fiecare dintre rapidele uvoaie paralele era nconjurat de un abur de stropi fini srind lene n toate prile. Cnd ploaia a-ncetat, ntre cerul negru i oraul ud i cenuiu s-a fcut deodat lumin. Era ca i cnd dou palme ar fi protejat infinit de ginga lumina

galben, proaspt, transparent, aezndu-se pe suprafee, vopsindu-le cu ofran i citron, dar mai ales aurind aerul, dndu-i o strlucire de prism de sticl. ncet, norii s-au spart i alte dre din acelai aur rarefiat, cznd oblic, au interferat cu lumina iniial, fcnd-o i mai intens, mai limpede i mai rcoroas. ntins pe coline, cu turlele Mitropoliei ca de mercur, cu toate geamurile arznd ca flacra de sare, ncolcit de curcubeu, Bucuretiul era un retablu pictat pe fereastra mea tripl, la pragul de jos al creia abia ajungeam cu claviculele. (Crtrescu, Orbitor, 14-15).

n seria de monologuri pe diverse voci n stil direct care alctuiesc romanul lui B.Horasangian Zpada mieilor, descrierea se descompune total; din modelul amintit dispare continuitatea enumerativ, astfel nct fragmentul descriptiv nu este altceva dect o scurt ntrerupere, nemarcat dect tematic, n monologul narativ / adresativ, aceasta din urm fiind la rndul su ntrerupt de scurte inserii narative care trimit permanent la cadru, prin forme curente de actualizare oral (persoana I mi se pare mie, adverbe de tipul acum, revenirea la SD cum s spun).
(2). (...) iar eu, care voiam s dorm mcar cteva ore, trebuia s-mi gsesc pn la urm ara mea promis de nimeni, s pot face pe turistul fr prihan, mi-am luat ntr-un trziu ori aa mi se pare mie acum tot calabalcul i m-am mutat ceva mai sus, cum s spun, unde plaja era rupt de un mic golf, ca o acolad, de parc ar fi venit cineva i ar fi rupt cu dou degete un col din marginea lutoas a rmului dobrogean, malul aici era mai nalt, vegheat i de un rest de pdure, i poate chiar mi-a auzit cineva dorinele, cam aa mi nchipuisem eu un color pentru cele cteva zile de vacan, nici c mai trebuia s caut altceva, iar dup minime socoteli trebuia s nu fie prea departe de cherhana (...). (Horasangian, Zpada mieilor, 29-30).

n sfera descrierii subiective poate fi ncadrat i o variant marcat de actualizarea funciei fatice 9. Atunci cnd apare n form tradiional, acest tip descriptiv e introdus n planul naratorului prin verbe cu caracter adresativ, de obicei la persoana a II-a: nchipuii-v, ncercai s nelegei, amintii-v etc. n funcie de propria tehnic, fiecare dintre romanele / nuvelele analizate valorific altfel n text funcia fatic, nu printr-o adresare direct, ci, de exemplu, prin dedublarea vocii ori prin asocierea lectorului n descriere. Astfel procedeaz t. Agopian, cu complicata sa formul narativ din Tobit : n mijlocul fragmentului descriptiv apare notaia prnd c doarme sau se gndete la ceva, nu tim la ce, care antreneaz lectorul devenit interlocutor n procesul povestirii, prin pluralul asociativ al persoanei I.
(3). n camer ai loc s faci doi pai ntr-o parte i ali doi n cealalt, restul locului e ocupat de un pat i de un scaun, n pat este Rafail, iar pe scaun, cu picioarele ntinse, prnd c doarme sau c se gndete la ceva, nu tim la ce, Tobit. O lumnare arde galben ntr-o farfurie aezat pe duumea. De sub pat se zresc cotoarele unor cri groase i din ele iese o ploni i se ndreapt agale spre trupul lui Rafail. (Agopian, Tobit, 33).

Descrierea fantastic / oniric este i ea aproape definitoriu marcat de subiectivitate, n textul propriu-zis aprnd indici gramaticali (persoana I nu tiu de ce) ori sfere semantice bine determinate (portretul tematizat al diavolului, care figureaz n text ca pantonim).
(4). Funigeii, la un cap cu mrunii pui de paing, umpluser aerul de aur, se-mpleticeau prin crceii de vi, prin aracii grdinii i erau mnai apoi spre marginea satului, acolo unde btrnul cimitir se nsorea ca o broasc rioas la ultimele zile ale lui Brumar. Acolo braele crucilor i opreau n numr att de mare, nct curnd ntregul cimitir era mbrcat n

dantel de a de mtase. Sub rn, n csuele lor strmte de brad, morii flmnziser. (Crtrescu, Orbitor, 41). (5). Cacodemonul lui Cantemir avea un burduf cu vin negru din care am but n tcere, trecndu-l de la unul la altul. Cu coada ochiului l-am cercetat furi pe vecin. Avea faa ca o prun uscat, dar de alt culoare, ceva ca i cum ai amesteca galben de ofran cu ocru i cu puin albastru de rufe. Tot timpul se uita cu un ochi la mine, pe cellalt i-l arunca n partea ailalt, drept spre constelaia Casiopeia care tocmai se ivise nepstoare pe cer. Hainele i erau jerpelite i verzi, cacodemonii totdeauna au preferat culoarea verde, nu tiu de ce, i avea nite unghii lungi, cam murdare i pe degete inele multe de cositor i alam. i scosese nclrile, botfori ordinari i i-am admirat mult vreme copitele. Coada, dup cum am mai spus, i-o nfurase n jurul trupului. (Agopian, Manualul ntmplrilor, 77-78).

4. Descrierea tematizat. Specific pentru segmentul literar supus analizei este reducerea claselor semantice ale descrierii; dintre cele apte tipuri stabilite de retorica lui Pierre Fontanier (topografia descrierea unui loc, peisaj etc., cronografia caracterizarea unei epoci, a unei perioade de timp ori a unui eveniment, prosopografia descrierea calitilor fizice ale unei persoane, etopeea descriere de moravuri, portretul reuniune a prosopografiei cu etopeea, mbinare a trsturilor fizice cu cele morale, paralela combinare ntre dou descrieri, construite prin analogie ori prin opoziie pentru realizarea unei comparaii ntre ele i tabloul prezentare detaliat a unei aciuni, a unui fenomen sau eveniment) 10, rmn active descrierile de peisaj, de interior, tabloul i, ntr-o form de obicei incomplet, redus la aspectele fizice, portretul (la unii autori, cu predilecie clar pentru portretul fantastic, vezi exemple sub 3). Trebuie s observm c o descriere este aproape ntotdeauna tematizat, din moment ce include n propriul su text un pantonim 11 i impus de el o serie de termeni mai mult sau mai puin nrudii semantic. Cnd descrierea e mai ampl, ns, aceast concentrare n spaiul unui cmp semantic se relaxeaz, iar textul descriptiv poate fi mai greu rezumat / reconstituit. Ne referim, n cteva exemple, la descrierile concentrate pe un spaiu relativ restrns, incontestabil limitate la o tem uor de observat, numit ori nu n text. Unele portrete /descrieri fantastice de sub 3 se supun perfect regulii tematizrii (de exemplu, descrierea arborescent a demonului, descompus tematic n proprieti / aspecte, din nuvela lui t.Agopian, vezi ex.5) 12. -- Topos frecvent n toate perioadele i curentele literare, descrierea tematizat cu rezumat / globalizare final (printr-un termen totalizator ca tot / totul, toate) apare mai puin n perioada contemporan: este o construcie riguroas i ciclic prea puin potrivit cu destructurarea programatic a postmodernilor, care se dovedesc prea puin interesai de ea n afara inteniei parodice. M. Crtrescu, campionul descrierii ntre scriitorii analizai, o folosete n Orbitor; proporional, ns, n ansamblul volumului, descrierea rezumativ se limiteaz, chiar la el, doar la cteva exemple.
(6). n spatele acestui prim rnd de cldiri se vedeau altele, acoperite de stele. Era o vil masiv cu olane roii, era i o cas roz ca un mic castel, erau blocuri scunde, mpletite cu ieder, din perioada interbelic, ce-aveau ferestre rotunde i geamuri dreptunghiulare cu ornamente Jugendstil n casa scrilor, i foioare groteti deasupra. Toate pierdute prin frunziul, acum negru, al plopilor i carpenilor, care mtur cerul adnc, din ce n ce mai ntunecat ctre stele. (Crtrescu, Orbitor, 11; vezi i p.13).

Nuvelele scurte ale lui t. Agopian sunt, paradoxal, cele mai reprezentative pentru utilizarea acestei forme, de obicei scurt inserie descriptiv ntr-o povestire de dimensiuni reduse ea nsi. Nu ntotdeauna ncheiat cu un totalizator pronominal ori adverbial, descrierea tematizat nscrie lista termenilor enumerai ntr-o sfer semantic identificabil cu sau fr pantonim prezent.
(7). i deasupra mea, peste cmpie, puzderia de stele mi s-a artat blnd i plin de un neles tainic i preafericit. Dup o vreme am adormit. Nu tiu ct am dormit sau ct o fi fost ora cnd m-am trezit nfrigurat. O lun ca un vierme gras se ridicase peste cerul acelei nopi. Mi-era frig i sete. Mam sculat n capul oaselor i am privit. Era o noapte ca un os bine lustruit n care poposisem aiurea. i iar, i iar, totul se fcu aidoma i trist i rece i nermurit, nimic nu era s m ndemne. Undeva, pomi singuratici, prunii i scuturar rodul, vrur aceasta. (Agopian, Manualul ntmplrilor, 76-77; vezi i p. 7, 10, 29).

Nu lipsete, n textele supuse analizei, nici supra-semnificarea descrierii. Anumite fragmente descriptive au n ansamblul naraiei o funcie indicial care le depete sensul imediat, apropiindu-le de metonimie: ele exist n text ca marc asociativ a unei alte semnificaii, de obicei mai larg 13. Acest tip de descriere reprezint o modalitate de focalizare asupra asupra unor aspecte situate la un al doilea nivel de semnificare n text, apropiat ca valoare de simbol. Descrierea cmpului de mac n romanul lui M.Crtrescu Orbitor este astfel construit: fragmentul introduce, metonimic, povestirea fantastic a migraiei satului oamenii vii, dar i morii din sudul n nordul Dunrii, naraie oniric n care personajele se amestec cu strigoii, casele cu mormintele, iar realitatea cu visul. Intrarea n aceast seciune a crii se face tocmai prin pasajul descriptiv amintit, cmpul de maci care va da natere buturii vrjite.
(8). Au rmas boabele de mac, uoare ca hrtia, pe care Badislavii le-au semnat pe o fie ntreag de pmnt negru i untos, ntre postatele de dovlecei i de salat. n adncul verii s-au deschis flori cu petalele vinete, vrstate cu negru, ca nite limbi de spnzurai, pe tulpine cu frunze de un verde-albstriu foarte palid, stropit cu var. Cnd petalele s-au scuturat i s-au fcut curnd una cu rna, au rmas mciuliile mustoase de lapte, emannd o duhoare att de dulce, c psrile nu treceau peste ogorul otrvit, nici gndacii i lcustele nu se-ncumetau printre tulpinele pale. Curnd, mciuliile s-au fcut mari ct nite este de sugari, i seminele din ele au nceput s sune la scuturat. [...] n cteva zile, laptele covsise, se-ntrise ca brnza i apoi ca piatra. Prea o cret spunoas alb-albstrie, o crust pe care tot muierile au pus-o-n piulie i au frmat-o fin ca pulberea drumului. Au fcut colcei i plcinte turceti n care, ntre dulceuri, miere i coji de naramz, au presrat praful vrjit. (Crtrescu, Orbitor, 40).

5. Descriere i figur. Frecvena figurilor semantice n descriere decurge, ntr-o anumit msur, din funcia primordial a acesteia n ansamblul textului: ea nsi form de punere n paralel a cunotinelor achiziionate cu o realitate nou, descrierea procedeaz la apropierea fascicolelor de proprieti distincte, mai ales prin intermediul comparaiei i al metaforei, dar i cu ajutorul negaiei ori al reformulrii14. Ceea ce frapeaz la toi scriitorii analizai este, dincolo de paralela inerent, densitatea figurativ a descrierilor. Comparaia, metafora, personificarea i sinestezia sunt figurile actualizate cel mai adesea; acestora li se adaug, desigur, determinarea aproape obligatorie, cu sau fr valoare de epitet.
(9). Eram pe strada Domnia Ruxandra, acolo unde o mic piaet ca de vis se deschide, mrginit de curi cu globuri colorate pe araci i de un bloc aproape viu, galben i subire ca o

lam de brici, cu o fie vertical de sticl mat deasupra intrrii. Sticla ardea acum n amurg, iar n flacra ei se rsuceau lujerii art nouveau de fier forjat, negri i calzi ca noaptea. Zpada insolita piaeta cu o lumin alb venit de jos, ca de sub pmnt, topit repede n rozul morbid al nserrii. Blocul tcut, ca o lam rupt de cuit nfipt-n asfalt, mi ddea o stare de nelinite i lein (Crtrescu, Orbitor, 23).

S se observe nu doar densitatea figurilor (metafor, sinestezie), ci i faptul c fragmentul ntreg se subordoneaz unei comparaii iniiale preluare poate nu total contient a unui vers de Federico Garcia Lorca -- (o mic piaet ca de vis se deschide), descompus apoi n elemente izolate (bloc... ca o lam de brici; lujerii... de fier forjat, negri i calzi ca noaptea; lun alb venit de jos, ca de sub pmnt; iar pentru simetrie, reluarea primei comparaii prin parafraz: blocul... ca o lam rupt de cuit). La fel procedeaz t. Agopian n seria sa de nuvele din Manualul ntmplrilor, comparaia rmnnd i pentru el mijlocul ideal de ncadrare figurativ a descrierii.
(10). Se nlumina ncet n smbta aceea a sfinilor Evsignie, Nona i Fabie, ca un ti tirb rcind ntunericul din jurul trupurilor noastre se arta ziua i nevolnic. Clopotele btur alene i o pieli de lumin ca o scufie se aternu peste ora. Strigoii, care or fi fost, dnuir pentru ultima oar, rsuflar cu ndoial din lumina lptoas i se aternur la drum. Un nger nevzut ochilor lumii fcu repede ordine n grmada lor, mpingndu-i spre alt noapte i ei, jucuii, se duser nepstori ntr-acolo. (Agopian, Manualul ntmplrilor, 35).

-- Paralela, ca form descriptiv, se ncadreaz din punct de vedere figurativ comparaiei. Variant a paralelei, descrierea oximoronic poate fi contrastant spaial (prezentare a dou obiecte/ personaje/ peisaje n opoziie sincronic) ori temporal (acelai obiect/ personaj/ peisaj descris n momente succesive). Ambele forme s-au fixat n literatura romn nc din secolul al XIX-lea. Proza contemporan, mai puin spectaculoas sub raportul descrierii, nu folosete mult paralela. Totui aceasta e favorizat de naraiile memorialistice; vezi, de exemplu, descrierea oximoronic ntre visul amintirii i realitatea prezent din romanul lui M.Crtrescu Orbitor : comparaie subordonat unui dublu pantonim iniial (casa cea veche i drag, uitat i reamintit att de des, casa din mijlocul minii mele se opune, detaliat pe msur ce descrierea nainteaz, casei reale din prezent curtea n form de U mi s-a prut neateptat de strmt).
(11). Casa cea veche i drag, uitat i reamintit att de des, casa din mijlocul minii mele. Cnd am vzut cu adevrat, dincolo de grilajul strmb de fier forjat, curtea n form de U, mi s-a prut neateptat de strmt. n amintiri, n vis i-n amintirile din vis era altfel, vast i forfotitoare de lume. De fapt, n-avea mai mult de ase -- apte metri lrgime. Jumtate din suprafaa ei neted i-nsorit era ocupat de un Mercedes albastru, de prin anii 70, lovit i reparat, artnd jalnic. Tremuram de emoie privind ce nu crezusem c aveam s revd vreodat. Cldirea care mrginea curtea era neunitar, de parc cele trei construcii cu etaj ar fi fost nlate n epoci diferite. Partea din dreapta, unde locuise Maam Catana i btrnul, era un fel de cas de ar, spoit albastru, cu geamuri cu cercevele de lemn, cea din fund o cas negustoreasc, glbuie, leproas, cu galerie de lemn la etaj (acolo era vaporul, tot acolo sttuser Elvira i Nenea Nicu B), galerie care, vopsit alb-murdar, se prelungea i pe latura stng a cldirii, sprijinind acoperiul cu nite stlpi de lemn. ntre stlpi se zreau ferestrele cu obloane de scnduri ultramarin. Obloanele erau acum smulse din balamale, geamurile sparte, unele zidite, altele acoperite cu ziare galbene de vreme. Jos, se deschidea n peretele spoit n alb o u grena, ua

stacojie din comarele mele, prezent ca un sigiliu de snge n tot ce am scris i n tot ce mintea mea a schiat n dup-amiezele fr somn. (Crtrescu, Orbitor, 99-100).

S se observe i sublinierea paralelei prin utilizarea timpurilor verbale trecute n mod diferit: planul actualitii este redactat la un timp perfect (perfect compus: am vzut, mi sa prut), iar cel al trecutului la imperfect i mai-mult-ca-perfect (era, n-avea, mrginea, se prelungea, se zreau, nu crezusem, locuise, sttuser). 6. Descrierea de aciuni/ narativizat. Exist un loc comun al tuturor studiilor consacrate statutului descrierii n ansamblul narativ: inserarea unui fragment descriptiv produce o scdere a vitezei narative, descrierea constituind n principiu o pauz n secvena povestirii. n toate epocile literare, scriitorii au ncercat s opun descrieriipauz forme noi, care s atenueze, s oculteze ori s dinamizeze caracterul static al prototipului. A aprut astfel descrierea dinamic, ale crei prime forme urc pn la poemele homerice, iar n literatura romn pn la cronicile din secolele XVII XVIII. Dinamizarea modelului s-a realizat nti sub forma mai simpl a descrierii de operaii succesive, utilizndu-se verbe de micare / de aciune n suite care apropiau structura descrierii de secvenialitatea narativ. Textele analizate de noi prezint i ele aceste forme ale descrierii narativizate. Interesant n trucajul descrierii de aciuni e faptul c tabloul / obiectul / interiorul astfel prezentat este achiziionat treptat de lector, aproximativ asemntor modului n care cititorul ia cunotin de suita evenimentelor n povestire. Apar astfel i ambiguitile de interpretare, unele texte situndu-se clar la limita descriptivului cu narativul.
(12).: Banchetul pandidascalilor ncepu n jurul orei opt seara n saloanele Primriei. Cineva oprise viscolul i piaa cu fntni era acum luminat de mii de tore. Himerele fntnilor ncepuser un dans graios, spulbernd zpada ca ntr-un joc de artificii i cntnd un cntec de slav n cinstea pandidascalilor nvingtori. Sute de trsuri multicolore i aduceau pe pandidascali, de unde or fi vrut ei s fie pn la nceperea petrecerii, i i lsau n faa scrilor de marmur ale Primriei, pe care doi servitori n livrele le mturau mereu de zpada spulberat de roile trsurilor. O mulime de ceteni panici ai oraului se ngrmdeau curioi n pia i din cauza rsuflrii lor fierbini, zpada ncepu ntr-o vreme s se topeasc i s se adune n mici bltoace argintii. Invitaii soseau mereu i cnd aprur cacodemonii care conduseser congresul, mulimea i recunoscu i ncepu s strige ura i s aplaude. Ei i fluturar cozile n semn de mulumire, n timp ce oamenii cu ordinea le fceau loc s treac, folosind pentru aceasta bte scurte i noduroase.(Agopian, Manualul ntmplrilor, 89-90).

Forme mai subtile de camuflare a statismului subordoneaz pasajele descriptive fa de anumite verbe: a vedea (cu toate sinonimele sale a privi, a cerceta, a se uita etc.), a spune i a face. n cel mai frecvent tip, subordonarea fa de a vedea, nu este vorba de descriere neleas ca actualizare a unei realiti vzute de naratorul / autor i nici de modul n care, de exemplu, Tudor Vianu izola descrierea sadovenian care uzeaz de notaii auditive n ansamblul prozei interbelice 15. Dependena de care vorbim are n vedere faptul c fragmentul descriptiv se subordoneaz unor verbe din categoria celor de mai sus existente n text, al cror agent este fie naratorul (/autor) n proza memorialistic, fie un personaj / actor care privete un peisaj / tablou / obiect ori l construiete pe msur ce textul avanseaz. Ca i mai sus (vezi ex.12), descrierea se achiziioneaz pas cu pas, sub ochii lectorului, cptnd o secvenialitate (sprijinit de verbele-predicate) apropiat de

aceea a naraiei. n acest mod, prezena autorului se estompeaz n text, rolul descriptorului fiind preluat de un personaj (de regul, acelai n corpul unei nuvele/ roman), ori mai rar de o voce greu identificabil, care dubleaz perspectiva descriptorului, ambiguiznd-o. n textele contemporane analizate, aceste trucaje sunt destinate n ansamblu s motiveze pauza descriptiv 16. Un asemenea artificiu de construcie a textului l reprezint descrierile ambulatorii 17: personajul descriptor, aflat n micare, descrie n succesiune elementele discontinui ale peisajului ori tabloului explorat.
(13). Aveam vrsta ei de atunci cnd am mers prima dat la Tntava. Drumurile erau acoperite de zpad. n mijlocul satului ieeau aburi de uic de la bodeg. rani n surtuce cafenii ptau zpada din loc n loc. Dac te apropiai de ei, miroseau a fum i a usturoi. O luam pe linia noastr i, dup destul drum, ajungeam n faa casei lui tataie. Deschideam poarta vruit i intram n bttur, oprindu-ne ntre doi gutui. Cinele negru ca un diavol clnnea dement, fugind n sus i-n jos pe lanul lui, slab de i se vedeau coastele. Pentru atta strofocare, primea-n fiecare chindie o mn de coji de mmlig. Tataie ieea n prag, fr s arate bucurie, btrn i voinic, cu epii brbii albi, alb i pe capul aproape complet ras, doar cu o dung de pr mai ntunecat la mijloc. Casa lumina alb ca de coaj de ou pe flcrile amurgului. Suiam pe prisp i intram n tind pe ua poroas i stacojie, cu geam mprit n patru. Strbteam tinda cu pmnt pe jos i cuptor vruit, cu lucarne-n perei, dnd n odaia cealalt, i intram n camera mirosind a blan de oaie unde sttea peste zi. Singura lumin era flacra purpurie (ce avea s vireze n galben peste un ceas) ce intra pe fereastra lovit de crengile prului i se reflecta-n oglinda agat oblic sus, lng grinzi. Pe perei, icoane stridente, de hrtie ieftin, n rame negre: Sf. Gheorghe omornd un balaur verde ca fierea, arhanghelul Mihail n armur medieval i cu un steag nfurat pe lance, Dumnezeu nsui, n veminte largi, galbene i albastre, innd deschis o carte n care scria ceva cu litere roii. [...] (Crtrescu, Orbitor, p. 35-36; vezi i mai sus ex.12)

n fragmentul de naraie memorialistic, s se observe secvena verbelor de micare (o luam, ieea, suiam, strbteam, intram, urcasem, treceam etc.) care domin descrierea intercalat; n descrierea fantastic din ex.12, dinamica tabloului banchetului rezulta din sensul secvenial al verbelor (ncepu ncepuse, aduceau, lsau, se ngrmdeau, soseau, aprur, ncepu s strige etc.). Narativitatea fragmentului este, ns, atenuat ntr-o oarecare msur de verbele aflate la imperfect; sensul acestuia poate fi neles ca iterativ, dar nu se poate neglija nici faptul c imperfectul este timpul consacrat prin excelen descriptivului. Din suprapunerea celor dou valori rezult interpretarea pasajului ca descriptiv. Descrierea de tipul a vedea este atribuit de obicei unui actor care are posibilitatea s observe desfurarea evenimentelor, notnd decorul-cadru al naraiei ori prezentnd personajele; nu numai observaiile vizuale intr n aceast categorie, ci i alte detalii senzoriale (audtive, olfactive, tactile ori gustative) care conlucreaz la redarea tabloului18. ntre artificiile curente ale unei astfel de dependene figureaz, n descrierea secolelor XIXXX, peisajul privit printr-o fereastr abia deschis (i eventual nchis la sfritul pasajului), privirea n oglind etc. Proza postmodern nu mai uzeaz de aceste pretexte, subordonnd direct descrierea uni verb din seria a vedea a privi. M. Crtrescu folosete procedeul ntr-o nuvel memorialistic, introducnd lista obiectelor prin verbul a privi i combinnd-o cu ncheierea globalizant (tot acel spaiu).

(14). (Mi-e fric. Acum cteva clipe stteam pe canapea privind aiurea la toate acele icoane pe sticl, unde predomin roul aprins i azuriul, la clapele glbui, lucioase, ale pianinei, la secretaire-ul cu uile de lemn scorojit pe care e pictat un personaj trist, cu faa tuciurie, bizantin, nfurat ntr-o ampl tog albastr cznd n zeci de cute i innd n mn o creang nverzit; n spatele lui zarea violet se ntunec i nori roii se preling melancolici printre chiparoi. Dedesubt scrie cu litere aurii: AMOR OMNIA VINCIT. Priveam tot acel spaiu nesfrit de nalt, msurat de draperiile bogate care acopereau geamul, i m ntrebam dac...). (Crtrescu, Visul, 41-42).

Pentru t. Agopian, n romanul Tobit, descrierile sunt aproape explicit simple paranteze n trama narativ. Poate de aceea, ca o manier de detaare a autorului de text, pasajele descriptive se focalizeaz asupra personajului principal i se introduc prin verbul a vedea a privi. Nu exist n Tobit altfel de descrieri, iar cele astfel construite sunt reduse ca dimensiuni, ca i cum naratorul n-ar vrea s insiste asupra descrierii, de care se detaeaz, lsnd-o n seama protagonistului, ntr-o clar form de focalizare intern.
(15). Este ora apte dimineaa, ploaia a stat i o lumin alb ca argintul face s se ntind umbrele pe pmnt, o clip. Cerul este ca o vat acum i jos. Chirurgul Heiler se simte bine, i spune asta lui Tobit, privesc amndoi rul galben, tufiurile de pe mal, verzi-negre, nici un pom pn departe, ct vezi cu ochii. Heiler se mir c nu vede oameni, este tocmai vremea forfotei rneti, Tobit i spune c oamenii au fugit, nti de frica turcilor i apoi de a lor, a austriecilor.(Agopian, Tobit, 35). (16). Panglica neagr pe care o purta peste orbita goal i acoperea acum ochiul cel bun. O mut la locul ei i vzu. n camer era dezordine, scaune rsturnate, pahare murdare, precum i sticle goale sau pe jumtate goale, sticla cu vin desfcut, dar nenceput nc, un pahar plin cu ampanie trezit i, alturi de el, o pung de piele ca un sn dolofan. Avea o figur blajin, de pe care somnul i nencrederea nu plecaser nc. Aura care plutea veted prin aer i nconjur capul, poposi acolo. i turn vin ntr-un pahar i bu cu sorbituri mici. (Agopian, Tobit, 69-70; vezi i p. 243-244).

Chiar portretul se supune la t. Agopian aceluiai procedeu de inserare.

(17). Intr n camer, trase draperiile i lumina se revrs peste el. Se aez ntr-un fotoliu, de acolo privi. Din consilierul Haan se vedea numai capul, un cap uria ca o bil coninnd n ea o materie vscoas i palpitnd ntr-un relief monstruos i prea puin venic, creierul oricrui consilier cameral visnd ca o cloc bunstarea Imperiului. Bila aceea se rsuci n cutarea unui loc mai puin gunos n perna adunat pe pri i din cauza asta se trezi.(Agopian, Tobit, 71).

Descrierea dependent de verbul dicendi (a spune, a vorbi, a povesti) se plaseaz tot n perspectiva personajului / actor i apare de obicei ntr-o replic a acestuia (monolog reprodus n stil indirect ori n stil indirect liber). Vorbirea personajului i asum inserarea descrierii, aa cum n exemplele precedente privirea lui avea acest rol, iar discursul se transform n operaie descriptiv. Ca i mai sus, este i aceasta o form prin care naratorul / autor ezit s-i asume ntreruperea-descriere, deplasnd-o ct mai natural ctre cellalt plan primar al naraiei planul personajelor.
(18). ncepea s-mi povesteasc despre o lume care pentru mine era fireasc, alturat celei de aici i totui inaccesibil. Vocea lui Herman, egal i grav, era un tunel care ducea direct acolo. Deodat tunelul se lrgea, fcea nite falduri crnoase i moi, i o lume orbitoare se arta n faa noastr. Zeci de lune roietice fceau s ard apa plin de corbii a unui golf vast, mrginit de dealuri pe care palate de cristal, pagode de beriliu, campanile de crisolit se crau pur i

simplu unele peste altele, ciucuri-ciucuri de arhitectur fabuloas. Ne apropiam cu fregata noastr de rm i debarcam pe treptele de marmur roz, strunjit n volute i contravolute, ale unei scri pornind chiar din valuri i urcnd spre o faad grandioas. Coloanele porticului erau poate de cincizeci de ori mai groase ca trupul meu. Statuile de sus, din arcadele nroite de lun, simbolizau poate vicii sau virtui. Ferestre oarbe, rotunde i dreptunghiulare, se profilau pe faada translucid i neted ca oglinda. Intram n palatul de marmur, gol de orice mobilier, de orice tapiserii, de orice pictur i pn la urm, ntr-una dintre sli, pe un tron de marmur, gseam o fat ras n cap i cu toat easta mpodobit cu tatuaje mirifice. ntr-o alt sear, ntr-un alt palat i-ntr-o alt sal, n locul tronului am gsit, n centrul cavernei de marmur, o pres hidraulic dintre cele din atelierul mamei. (Crtrescu, Orbitor, 76-77).

Strict ncadrat semantic n sfera descrierii fantastice de interior, pasajul de mai sus se subordoneaz verbului a povesti (ntrit de substantivul vocea), fiind redat n stilul indirect care reproduce o replic. (De altfel, fragmentul este remarcabil i printr-o alt raritate, descrierea negativ: palatul... gol de orice mobilier, de orice tapiserii, de orice picturi). Focalizarea se complic atunci cnd replica reprodus ia forma stilului indirect liber, prelund o parte dintre trsturile replicii reale, n stil direct.
(19). Dar, nainte de acest capt tiut, este o diminea din cerul creia a nins din belug i cu osrdie i Tobit tatl le spune celor doi c, dac tot a nins, ar putea pleca n dimineaa aceea, nu mai are rost s atepte, fiindc el nu crede n cuvintele pe care le-a auzit cndva: nu clca pe zpada neclcat, ba chiar dimpotriv, albul acela imaculat i pufos este un ndemn la cltorie, s pofteasc s vad. Ei poftir i vzur un alb ntins peste lume, att ct puteai cuprinde cu ochii. (Agopian, Tobit, 23).

Construcia romanului Zpada mieilor al lui B.Horasangian altur o serie de monologuri n stil direct (vorbire continu). n acest context, pasajul descriptiv devine parte component a replicii monologate, ceea ce i explic n parte dimensiunea redus i caracterul deliberat discontinuu.
(20). [...] s i-o alctuiasc dup vrerea inimii i imaginaiei, dar i a faptelor strecurate prin fisura trecutului, poftim. Ploua n ziua aceea peste ora, ploua cu stropi uriai, grei, acoperind strzile i ntregul port cu o mas uria de ap ce nvlea, cu furie, dintr-un cer rzvrtit i complice la ru, de parc marea s-ar fi suprat pe destinul ei etern i ar fi ncercat, cu un ultim efort, un salt n necunoscut, un fel de Ce-o fi, o fi!, n disperare de cauz, neavnd la ndemn o alt alternativ de ales, nu totdeauna mai rmne timp i pentru opiuni, ploua n continuu, cu nerbdare i violen, ploua, valurile loveau rmul i digurile portului, mprtiind un zgomot sinistru, de moarte n micare, ce amplifica vuietul general, nfricond oamenii, ei da, rzboiul inndu-i ascuni, fiecare pe unde nimerise, cum se-ntmpl de obicei, cine s-ar fi ateptat la aa ceva dup attea zile cu soare, lenee, moi, lbrate peste acelai ora ce primea cu resemnare i neputin furtuna dezlnuit, ca o pedeaps neateptat, totul prea ciudat, nefiresc, absurd, inutil, se putea spune, [...] (Horasangian, Zpada mieilor, 171; vezi i p.17).

S se remarce faptul c n exemplul de mai sus verbul dicendi nu mai apare, modelul narativ al vorbirii continue fiind fixat de la primul paragraf al volumului i pstrat pn la sfritul acestuia. Specific unui alt tip de descriere (romanele lui Jules Verne, de exemplu, ori proza SF), subordonarea fa de verbul a face, care aduce n text construirea obiectului

sub ochii lectorului lipsete n proza romneasc postmodern ori, cel puin, n textele analizate de noi. 7. Locul descrierii n ansamblul textului (narativ). Descrierea cultiv, aa cum sa observat 19, o estetic a discontinuitii: nomenclaturile care iau forma listelor, fragmentrile i elipsele pe care ea le introduce n textul naraiei au ca efect descompunerea, frmiarea acestuia. Dotat cu o anumit autonomie, descrierea ca unitate stilistic se delimiteaz n ansamblul textului prin mrci specifice: blancul tipografic dac e inserat n corpul acestuia; schimbarea timpului verbal fa de textulcadru, de obicei ctre imperfect sau prezent; intervenia naratorului care o poate anuna; formularea pantonimului etc. toate conlucreaz la interpretarea fragmentului descriptiv ca unitate independent, identificat ca atare de lector 20. Doar locul i ponderea acesteia difer att n cursul istoriei literare, ct i ntre scriitori. Proza postmodern prezint situaii variate din acest punct de vedere. Deschis balzacian cu o ampl descriere, romanul lui M.Crtrescu se situeaz pe primul loc n ceea ce privete importana i multitudinea modalitilor de realizare a procedeului. Orbitor inverseaz ponderea celor dou tipare stilistice, narativ i descriptiv, romanul fiind paradoxal construit dintr-o secven de descrieri, ntrerupte de fragmente narative tot mai ample pe care evocarea unor locuri, peisaje, portrete i le impune naratoruluipersonaj. Descriptivul pare a domina ansamblul textual, cu att mai mult cu ct exist tendina de a amesteca cele dou tipuri n realizrile freecvente ale descrierii narativizate (vezi exemple supra). Situaia reprezint o excepie total, cci Visul, culegerea de nuvele a aceluiai autor, se dovedete mult mai tradiional, meninnd descrierea la statutul ei obinuit de pauz narativ. t. Agopian cultiv o descriere n alt mod specific: rare i puin ntinse n romanul Tobit (unde autorul e preocupat mai ales de artificii narative, legate de tulburarea secvenei temporale, de focalizare i de vocea narativ), pasajele descriptive sunt introduse ntotdeauna sub o focalizare intern. Din perspectiva protagonistului (marcat de verbele a vedea a privi) se desfoar ntreg decorul povestirii picareti. Aceast modalitate de a eluda descrierea direct e concordant cu ambiguizarea narativ practicat n ntreg textul, autorul evitnd precizrile privitoare la identitatea naratorului ori a personajelor. Nuvelele din Manualul ntmplrilor nu se mai supun acestei construcii: descrierea este aici ampl, fantastic, inclus n povestiri scurte legate prin revenirea acelorai personaje, fr ca maniera ei de realizare s fie prea unitar. B. Horasangian, n schimb, are o formul extrem de descriere, rezultat din structura narativ adoptat: secven de monologuri directe cu autori neidentificai (dar diferii), romanul Zpada mieilor pulverizeaz att secvena narativ, ct i construcia descrierii. Aceasta din urm ocup spaii restrnse n text, atomizeaz fraza prin numeroase elipse i repetiii (ntrerupte de exclamaii ori fragmente de stil direct) i se reduce practic la liste enumerative lipsite de verb. Ceea ce se modific mai ales este caracterul nchis al descrierii i ordinea frazelor, n deplin concordan cu seria aproape nelimitat a elementelor orale, n vorbirea continu pe care o cuprinde textul. Destructurarea e total n acest roman, fie c se realizeaz prin anihilarea complet a planului narativ, fie prin discontinuitatea descrierii, care nu-i mai gsete nici locul, nici forma, ntr-un text monologat.

Trebuie s remarcm, de asemenea, i faptul c descrierea nsi are tendina s se modifice, n varianta sa postmodern, reducndu-se la cte un singur procedeu de baz: nomenclatur propriu-zis (enumerativ, dar fr determinri adjectivale); elips, mai ales n fragmentele introduse n replica unui personaj, unde se altur altor elemente de expresie oral (vezi exemple supra). n sfrit, s-a putut observa i scderea rolului ordinii spaiale n principiu specific descrierii: cu excepia formelor dinamice, secvena nu se ordoneaz, observarea obiectului nu se mai face ntr-o determinat succesiune, apar numeroase reluri, totul ajungnd uneori pn la descompunerea fragmentului descriptiv i, n cele din urm, la izolarea imperfect a acestuia n contextul narativ.
NOTE :
_________________________________

1 A. J. Greimas, J. Courts (1986), s.v. 2 Hamon (1993), p. 9-36, 85-126; Molino (1992), p.363-382. 3 Reis, Lopes (1998), s.v. 4 Vezi, de exemplu, unul dintre cele mai recente studii sintetice, Pellini (1998). 5 Hamon (1993); Adam, Petitjean, (1989), p. 3-24. 6 Vezi i Angela Bidu-Vrnceanu, Cristina Clrau, Liliana Ionescu-Ruxndoiu, Mihaela Manca, Gabriela Pan Dindelegan (2001), s.v. 7 Urmrim diversele tipuri descriptive i locul lor n textul narativ la civa scriitori contemporani, suficient de diferii ntre ei pentru a oferi cel puin o schi de evoluie a descrierii, comparativ cu formele devenite tradiionale n proza romneasc. Trimiterile se fac la urmtoarele ediii: Mircea Crtrescu, Visul, Bucureti, Cartea Romneasc, 1980; id., Orbitor. Aripa stng, Bucureti, Humanitas, 1996; ed. 2, 2002; tefan Agopian, Tobit, Bucureti, Eminescu, 1983; id., Manualul mtmplrilor, Bucureti, Humanitas, 1993; Bedros Horasangian, Zpada mieilor, Cluj, Dacia, 1997. 8 Lafon (1982), p. 303-313. 9 Huenen, Perron (1985), p.75-90; Lafon (1982), ibid. 10 Fontanier (1968), p. 422-431. 11 Hamon (1993), p. 39-48. 12 Adam, Petitjean (1989), p.130-133. 13 Adam, Petitjean (1989), p. 47-63; Peronne-Moyss (1980), p. 305-323. 14 Adam, Petitjean (1989), p.128-130. 15 Vianu (1966), vol.II, p. 40-62. 16 Hamon (1993), p.172-202. 17 Hamon (1993), p. 175; termenul este preluat de Ph. Hamon de la Robert Ricatte, care l aplicase stilului frailor Goncourt. 18 Adam, Petitjean (1989), p. 41-43. 19 Hamon (1993), p.168. 20 Hamon (1993), p.165.

Bibliografie:
ADAM, J.M. A. PETITJEAN, Le texte descriptif. Potique historique et linguistique textuelle, Paris, Nathan, 1989. BIDU-VRNCEANU, ANGELA, CRISTINA CLRAU, LILIANA IONESCURUXNDOIU, MIHAELA MANCA, GABRIELA PAN DINDELEGAN, Dicionar de tiine ale limbii, Bucureti, Nemira, 2001. FONTANIER, PIERRE, Les figures du discours, Paris, Flammarion, 1968.

GREIMAS, A.J., J. COURTS, Smiotique. Dictionnaire raisonn de la thorie du langage, Paris, Hachette, 1979; ed.2, vol. I-II, Paris, Hachette Universit, 1986. HAMON, PHILIPPE, Du descriptif, Paris, Hachette, 1993. HUENEN, ROLAND, PAUL PERRON, Balzac et la reprsentation, Potique, 61, 1985. LAFON, HENRI, Sur la description dans le roman du XVIII-e sicle, Potique, 51, 1982. MOLINO, JEAN, Logiques de la description, Potique, 91, 1992. PELLINI, PIERLUIGI, La descrizione, Roma-Bari, Laterza, 1998. PERONNE-MOYSS, LEYLA, Balzac et les fleurs de lcritoire, Potique, 43, 1980. REIS, C., ANA CRISTINA LOPES, Dicionrio de narratologia, ed. 6, Coimbra, Livraria Almedina, 1998. VIANU, TUDOR, Arta prozatorilor romni, Vol.I-II, Bucureti, EL, 1966. Rsum
Notre tude tente de dfinir dun ct les traits distinctifs de la description littraire et, de lautre ct, les fonctions du fragment descriptif dans le texte narratif contemporain. Par comparaison la situation-type de la description classique du XIX-e sicle, on tablit les caractristiques de la description contemporaine, laide de quelques textes appartenant aux meilleurs prosateurs roumains post-modernes. Nous dcouvrons ainsi toute une grammaire du texte descriptif, aux traits lexicaux, morpho-syntaxiques et figuratifs.