Sunteți pe pagina 1din 2

Povestea lui Harap-Alb (1877) de Ion Creang Harap-Alb Basm cult. Personaj principal,dinamic,titular,protagonist,eponim,simbolic.

Modaliti de caracterizare: - Mijloace directe: portretul fcut de narator i de alte personaje; naratorul se raporteaz de fiecare dat ironic la personajul su; - Mijloace indirecte: caracterizarea prin propriile aciuni; prin mediile pe care le strbate personajul; prin nume; prin monologul interior. Protagonistul este un erou solar angajat ntr-un scenariu iniiatic.El este chemat s treac de la starea de nedefinit la desvrire, prin parcurgerea unui itinerariu formativ. Considerat, cel mai adesea, un ,,veritabil Bildungsroman fantastic al epicii noastre(George Munteanu), Povestea lui Harap Alb urmrete destinul unui fecior de crai printr-un lung proces al devenirii spirituale. C avem de-a face cu un personaj uman, bnuim nc de la nceput, cnd ne este descris reacia lui n urma umilinelor la care fuseseser supui fraii mai mari: ,,Fiul craiului cel mai mic, fcndu-se atunci ro cum i gotca, iese afar din grdin i ncepe a plnge in inima sa, lovit fiind n adncul sufletului de apstoarele cuvinte ale printelui su. Tot acum aflm c, asemeni oricrui om, feciorul de crai este, n acelai timp, milostiv i bun, dar i iute la mnie (se cam repede la ceretoarea din grdin i, ,,mnios i mai trage un fru n cap calului rpciugos). De asemenea,el poate fi att neasculttor (nesocotete ndemnul patern), ct i supus (nu iese din cuvntul Spnului), att fricos i ezitant n faa provocrilor (Sfnta Duminic l vede ,,mai fricos dect o femeie, chiar ,,o curc plouat), ct i viteaz i prudent(episodul uciderii cerbului). De aceea comentatorii au socotit c protagonistul se afl cumva la antipodul feilor-frumoi, prin felul su de a fi prea uman. El a fost vzut uneori ca un ,,personaj-pretext, ca un ,,intermediu uman pentru implicarea n fabul a voinelor magice(Aurel Ru). Totui, aceast imagine realist este doar aparent, cci basmul poart n substrat planul unei structuri mitologice, n care protagonistul este un erou solar angajat ntr-un scenariu iniiatic, la care sunt fptai calul i Sfnta Duminic. De altfel, ei sunt cei care ne vorbesc despre menirea ncercrilor la care va fi supus Harap-Alb: ,,i unii ca acetia (Spnul) sunt trebuitori pe lume cteodat, pentru c fac pe oameni s prind la minte..,i spune calul; ,,Cnd vei ajunge i tu odat mare i tare, i cuta s judeci lucrurile de-a fir-a-pr i vei crede celor asuprii i necjii, pentru c tii acum ce e necazul, i spune Sfnta Duminic. Iat, aadar, sensul devenirii feciorului de neam criesc: ca s ajung mprat, deci domn i zeu , eroul trebuie ,,s prind la minte, s devin mai nelept, mai bun, mai curajos. Cu alte cuvinte, prinul e chemat s treac de la starea de nedefinit la desvrire.

Protagonistul parcurge o adevarat ucenicie alturi de Spn, avnd ajutor dou fore provideniale (Sfnta Duminic i calul). Prima etap a formrii sale este cea a coborrii n fntn. Este, de fapt, o coborre ad infernos, un botez n urma cruia fiul craiului primete un nou nume, Harap-Alb, i o nou identitate , de slug a Spnului. Intrarea i ieirea neofitului din fntn echivaleaz cu o moarte i o nviere. Evenimentele ce vor urma sunt episoadele unui scenariu de iniiere, n cursul cruia HarapAlb ,,se prinde la minte, adic i dobndete forele spirituale. Prin urmare, celelalte personaje care se altur criorului ( Regina furnicilor, Criasa albinelor, Ochil, Setil, Geril, Flmnzil, Psri-Li-Lungil) trebuie interpretate ca ,,personificri ale trsturilor morale i spirituale ale eroului. De acestea se va sluji Harap-Alb n lupta mpotriva rului. Dar pentru ca realizarea protagonistului s fie total, el trebuie s primeasc din nou botezul morii i al nvierii. n final, Spnul, ca un sacerodot, i zboar acestuia ,,capul dintr-o singur lovitur de palo, iar farmazoana roie l readuce la via, unificnd elementele pn atunci divizate. Dup cum s-a putut observa, portretul eroului reiese mai ales din faptele, vorbele i reaciile acestuia. Din textul lui Creang nu lipsete ns nici caracterizarea direct. Explicaiile celorlalte personaje cu privire la Harap-Alb sunt transcrise fie prin stilul direct, fie prin cel indirect liber. Ct despre narator, acesta se raporteaz de fiecare dat ironic la personajul su, chiar dac o face direct (,,Fiul craiului, boboc n felul su la trebi de aieste...) sau numai prin formele aluzivironice (,,Aa este maicu, rspunse Harap-Alb, cufundat n gnduri i galbn la fa, de parci luase pnza de pe obraz ). Toate acestea concur la realizarea unui personaj ce depete, prin complexitate, tipologia strict a basmului.