Sunteți pe pagina 1din 10

5

REPERE TEHNOLOGICE PRIVIND EXECUIA PICTURILOR MURALE DE LA CORBII DE PIATR


Prof. Univ. Dr. Dan Mohanu*
5.1. Operaiuni la nivelul suportului picturii 5.2. Aplicarea stratului pictural

* Universitatea Naional de Arte Bucureti

relucrarea stncii n vederea asigurrii unor suprafee murale bine definite, cum ar fi bolta n arc frnt, succesiunea nielor i arcadelor din naos, profilatura trilobat a arcelor celor dou abside, mesele celor dou altare i calotele de deasupra acestora, reprezint un fapt ce demonstreaz c avem de a face cu o ampl activitate de cioplitorie, profitndu-se de natura stncii i de facilitile de prelucrare ce decurgeau din aceasta. Se poate presupune c meterii medievali au pornit de la o cavitate natural, preexistent. Spaiul ce a rezultat n urma operaiunilor de cioplire a pietrei a cptat comportamentul unui spaiu rupestru, determinat de existena stncii, de structura acesteia, de infiltraiile produse, de microclima generat n interiorul spaiului eclezial. n acelai timp, ceea ce n mod obinuit constituie suprafaa mural oferit de zidria unei biserici, prin excelen neomogen, alctuit din elementele constructive prefabricate piatra sau crmida - i liantul acestora - mortarul de zidrie n cazul nostru este alctuit de suprafaa continu a rocii din interiorul spaiului eclezial creat.

CORBII DE PIATRA - Studiu Interdisciplinar

Obinerea in situ a informatiilor tehologice, prin observare n lumin direct i razant, a inut seama de o anumit strategie a examinrii care, coroborat cu analizele chimice de laborator s poat oferi o imagine ct mai complet privind modul in care au fost executate picturile murale de la Corbii de Piatr. Astfel, prin examinarea in situ s-a urmrit : structura i modul de aplicare a suportului; structura i modul de aplicare a stratului pictural;

urmele specifice ale tehnicii de execuie a picturilor murale, pstrate la nivelul suportului; urmele specifice ale tehnicii de execuie aflate la nivelul stratului pictural; unele degradri specifice ale suportului si stratului pictural ce decurg din tehnica de execuie a picturilor murale.

5.1. Operaiuni la nivelul suportului picturii


Suprafaa murala spaiului eclezial, care a rezultat din cioplirea stncii, trebuia s asigure o bun aderen a suportului picturii. n acest scop, meterii crora le-a revenit misiunea pregtirii pentru zugrvire a spaiul interior al bisericii rupestre au avut grije s pstreze o textur a suprafeei murale rezultat deopotriv din rugozitatea gresiei i din urma uneltei care a folosit la prelucrarea rocii. O lumin razant este suficient pentru a pune n eviden acest aspect (fig. 5.1 i 2). picturii murale i prin microclimatul umed n care a trebuit s se desfoare zugrvirea bisericii. Amestecul de var past (var aerian) paie este menionat in textul Erminiei lui Dionisie din Furna i n general n toate compilaiile de acest fel care pretind a perpetua tradiia bizantin a zugrvirii : ...Iar dac varul este prea nchegat, pune-i ap, ca s-i vie in starea lui i ca s poi s lucrezi. Si aflnd paie subirele (ori pleav de ovz), amestec-le cu varul. i las-le trei zile s se macereze; apoi tencuiete orice voieti.1. Suportul pe baz de var aerian2 al picturii a fost aplicat n grosimi variabile, de la peste 1cm la civa mm, grosimi impuse de iregularitile suprafeei murale din piatr (fig. 5.5). n general, ns, n biserica rupestr de la Corbii de Piatr se poate vorbi de un strat-suport cu grosimi mici, sub 1 centimetru, impuse de absorbia redus a umiditii i carbonatarea mult mai lent dect n cazul suprafeelor murale de crmid, aparinnd unor interioare bine ventilate, cu un microclimat normal. Erminia lui Dionisie menioneaz, de altfel, precauiile pe care zugravii trebuiau sa le ia n considerare n cazul zidriilor din piatr:

5.1.1. Aplicarea suportului


Pictura mural din interiorul bisericii rupestre de la Corbii de Piatr a fost realizat pe un suport din var aerian var gras aplicat in past i armat cu paie-pleava (graminee) (fig. 5.3 i 4). Cele dou straturi, arriccio i intonaco, ce compun n mod tradiional suportul unei picturi murale al fresco, par a se reduce la un singur strat, sau, eventual, la dou straturi, intonaco-ul fiind foarte subire, perfect sudate. Aspectul compact al stratului de arriccio-intonaco se explic, din punctul de vedere al tehnicii picturale, prin aplicara acestuia pe suportul de piatr al

102

Fig. 5.1 2. Pregtirea suprafeei interioare a bisericii n vederea zugrvirii. Lumina razant evideniaz deopotriv rugozitatea rocii i urmele uneltei ce a folosit la cioplirea spaiului interior al bisericii.

Execuia picturilor murale

Fig. 5.3 4. Lumina razant evideniaz, n lacunele suportului, amprentele numeroase ale fragmentelor de paie/pleav (graminee) ce au armat, conform tradiiei tehnice bizantine, suportul de var al picturii murale al fresco.

Fig. 5.5.

Aplicat pe iregularitile pereilor de gresie ai bisericii, suportul picturii are grosimi variabile, de la civa milimetri la peste 1cm.

Fig. 5.6.

Urmele mistriei, precum i alte urme, produse accidental n suportul proaspt, de var fac parte din urmele specifice ale tehnicii al fresco, a crei variant bizantin a fost aplicat la Corbii de Piatr.

Iar de este zidul cu pietre ud-l numai de dou ori i s pui var mai puin, cci piatra ine reveneal mult i nu se usuc.3 n ceea ce privete aplicarea suportului de var-paie observaiile efectuate in situ au detectat urmtoarele urme specifice: amprente ale mistriei, amprente rezultate din micrile circulare ale mistriei, amprente accidentale (fig. 5.6). Amprentele mistriei vdesc modul de aplicare a tencuielii suport i plasticitatea acesteia n momentul operaiunii de sclivisire. Aceste urme constituie o dovad c intervenia cu mistria a fost efectuat pe suportul nentrit i necarbonatat, fapt specific lucrului n tehnica al fresco. Amprentele n arc de cerc au rezultat din micrile mistriei pentru a realiza operaiunea de sclivisire a suprafeelor de intonaco. n tehnica al fresco aceast operaiune reprezint unul din momentele tehnologice decisive. Apsarea sau lovirea, cum se spune in textele Erminiei, cu mistria are rolul de a distruge fina crust de carbonat de calciu format n intervalul de la aplicarea

suportului pn la momentul, optim pentru zugrvirea n tehnica frescei, al sclivisirii intonaco-ului. n acelai timp, se produce o compactare a tencuielii-suport i o eliminare a rugozitilor suprafeei, pregtind-o astfel pentru realizarea imaginii picturale. Amprentele accidentale au aprut la rndul lor pe parcursul lucrului in tehnica frescei, n momentul existenei unui suport nc nentrit, fapt care, la Corbi, era datorat, cum am vzut, microclimatului persistent umed al bisericii rupestre i substratului litic, din gresie, al picturii murale. Giornatele si pontatele Una din caracteristicile eseniale ce definesc pictura mural al fresco de tradiie bizantin4 este aplicarea suportului pe baz de var n suprafee succesive, ce puteau s primeasc imaginea pictural ntr-un interval foarte scurt. Tradiia frescei vorbete de o singur zi de lucru, ceea ce face ca suprafaa acoperit n acest interval s o numim, prelund terminologia italienizant,

103

CORBII DE PIATRA - Studiu Interdisciplinar

Fig. 5.7.

Anumite reliefuri ce pot fi detectate de-a lungul faelor despritoare ale scenelor pot fi indicaia mbinrilor, prin suprapunerea tencuielilor-suport, a unor giornate .

Fig. 5.8.

Examinat n lumin razant, suprafaa picturii murale nu prezint reliefurile uor decelabile care se creaz de cele mai multe ori la mbinrile giornatelor i pontatelor. Meninerea pe lung durat umed i plastic a suportului specific frescei a fcut ca trecerile ntre giornate s nu poat fi observate.

giornat. Aceeai denumire o poart liniile verticale de mbinare a suprafeelor ce se succed n realizarea programului iconografic. n acelai timp, liniile de mbinare orizontale create la nivelul podurilor schelei poart denumirea de pontate. n tradiia picturii murale bizantine giornatele si pontatele reprezint, n cea mai mare parte, suprafee rectangulare, delimitate, atunci cnd desfurarea scenelor nu se face in friz, de fae roii. Privite n lumin razant, aceste mbinri, specifice lucrului n fresc, prezint un relief mai mult sau mai puin accentuat, n funcie de ct de ntrit este suportul picturii din giornata precedent i ct de gros a fost aternut suportul giornatei urmtoare (fig. 5.7). n Biserica rupestr de la Corbi toate aceste mbinri care ar fi permis reconstituirea etapelor de lucru al fresco lipsesc sau sunt greu decelabile (fig. 5.8). Explicaia, i n acest caz, se afl n ntrirea lent a stratului de arriccio-intonaco datorit microclimatului extrem de umed i a suportului litic al picturii murale.

Inciziile desenului O alt urm specifica a picturii murale realizate al fresco este incizia desenului n suportul nentrit. Dup operaiunea de sclivisire a stratului de intonaco, suprafaa pregtit pentru lucrul n fresc primea desenul realizat alert, cu laviu de pigment ocru sau ocru-rou desen ce se poate uneori ntrevedea n zonele lacunare ale stratului de culoare (fig. 5.9). Urmnd traseele desenului n laviu, n tradiia bizantin erau practicate incizii n suportul proaspt, astfel nct reperele construciei imaginii s rmna pe tot parcursul aternerii i modelrii stratului pictural. Iat cum este descris operaiunea n sursa scris, de tradiie bizantin, n cazul realizrii unui chip: De asemenea sclivisete cu mistria i faa, deseneaz-o, i apoi o zgrie pe urmele desenului cu mistria sau cu un os, ca o sul, fcut dinadins. Cu acesta zgrie i nchipuiete (cnd lucrezi) i mbrcminile.5 n ansamblul picturii rupestre de la Corbi aceste incizii, asemenea giornatelor, nu pot fi detectate, datorit, de asemenea, suportului rmas foarte plastic pe parcursul aternerii stratului de culoare, fapt care a provocat acoperirea reperelor incizate ale desenului. Au fost obturate n acelai timp i urmele vrfului compasului utilizat in trasarea aureolelor, urme care de obicei rmn, alturi de inciziile desenului, mrturii ale lucrului pe suportul proaspt. Urmele sclivisirilor pe detalii Unele din dovezile incontestabile ale tehnicii al fresco sunt, n numeroase cazuri, urmele sclivisirilor pe detalii, operaiuni desfurate n limitele formelor compoziionale ce urmau a fi desvrite pe suportul proaspt de var. Prin aceast operaiune zugravul se asigura c pe suprafaa sa de lucru nu s-a format din nou crusta de carbonat de calciu, mpiedicnd prin aceasta fixarea culorilor. n general, examinarea n lumin

Fig. 5.9.

104

Realizat cu laviu de ocru sau ocru-rou, desenul pregtitor al imaginii poate fi uneori ntrevzut, ca n cazul chipului diaconului din absida de nord-est, n lacunele stratului de culoare.

Execuia picturilor murale

razant pune n eviden denivelrile create prin apsarea mistriei pe diferitele forme ale imaginii: pe veminte sau pe detalii ale acestora i mai ales pe mini i chipuri, detalii care ncheiau de obicei realizarea scenelor sau a reprezentrii sfinilor. Textul Erminiei explic necesitatea sclivisirilor pe detalii: Apoi sclivisete i haina cu mistria i d-i proplasma. ns caut s isprveti cu un ceas mai degrab parte ct ai sclivisit, cci, de vei zbovi mult vreme, face pojghi i nu mai suge vopselele, i

dup aceea cad. Iar dac vei zbovi, socoteste i acolo unde (tenciuala) nu suge vopseala, sclivisete (din nou) cu mistria, i dup aceea pune vopseala, cci aa nu mai cade. 6 La Corbi, denivelrile provocate de sclivisirile pe detaliile imaginilor, nu pot fi detectate. Ca i n cazul mbinrilor giornatelor, sclivisirile ulterioare nu mai erau necesare datorit meninerii ndelungate a suportului umed i plastic i a formrii lente a crustei de carbonat de calciu.

5.2. Aplicarea stratului pictural


Pictura mural din interiorul bisericii rupestre de la Corbii de Piatr se ncadreaz stilistic i tehnic in buna tradiie a frescei bizantine, aa cum s-a manifestat ctre sfrsitul secolului al XIII-lea i la nceputul celui de-al XIV-lea veac. ncepnd cu marile suprafee ale fundalurilor, continund cu detaliile arhitecturilor, peisajului sau vemintelor i sfrind cu chipurile, stratul pictural este aternut n tonuri saturate, suprapuse, ncepnd cu tonurile de baz, nchise valoric, i continund cu tonurile i accentele luminoase. Dup realizarea cu laviu ocru a desenului i sclivisirea ntregii suprafee a giornatei, zugravul aplica tonurile mari ale cmpurilor i tonurile de baz ale elementelor ce alctuiau scenografia imaginii. Urma o nou sclivisire i un un al doilea strat de baz pe care erau modelate detaliile scenei. Textul Erminiilor descrie succint evoluia tehnologic: Dup aceea s dai felurimea vopselelor, mai inti la case, la perdele la jeuri, la mese, la marmuri, la pardosele sau la pmnturi i muni. i dup ce vei da o dat, sclivisetele pe toate, astupnd crpturile cu vrful mistriei, peste vopselele ce ai dat; apoi mai d o dat, tot cu aceleai vopsele, fietecare fa la locul ei, i le deseneaza dupa cum se cuvine.7 Urmau detaliile cele mai importante: vemintele i chipurile, modelate, conform aceluia principiu prezentat anterior, de la tonurile ntunecate la cele luminoase. n ansamblul bisericii de la Corbii de Piatr fundalul este asigurat de tonul nchis denumit n Erminie linu (fig. 5.10). Acesta era realizat pe baza de negru de crbune de lemn n amestec cu alb de var, ceea ce conferea negrului o nuan albstruie, n acord cu eventuale suprapuneri ale unor tonuri de lapis-lazuli, azurit sau smalt8. Pigmenii albatri au disprut la Corbi, i doar urmele identificate n laborator ar putea oferi repere necesare unei mai exacte reconstituiri a paletei zugravilor. Tonurile de baz sunt compuse n cea mai mare parte din pmnturi nuane de ocru galben, ocru rou, brunuri, verde de pmnt ntr-o palet auster i n acelai timp compatibil

Fig. 5.10.

n amestec cu albul de var, negrul de crbune de lemn, utilizat n detalii cum ar fi crucile de pe vemntul arhieresc, oferea o tonalitate linu cu nuane albstrui, ce putea substitui, pentru fonduri i veminte, absena unor pigmeni albatri.

105

CORBII DE PIATRA - Studiu Interdisciplinar

cu suportul de var al picturii al fresco (fig. 5.11). Negrului de crbune de lemn i tonurilor de ocru, ocru rou i brun li se adaug roul cinabru i miniu, pigmeni a cror strlucire adu-

Fig. 5.11.

Alctuit n cea mai mare parte din tonuri de pmnt, paleta zugravului de la Corbi este sobr, bazat pe nrudiri, n care ocrurile, ocru-rou, brunurile sunt dominante.

Fig. 5.12.

106

Roul cinabru reprezint accentul de calitate necesar n cadrul paletei restrnse i sobre a zugravului de la Corbii de Piatr.

ce, prin contrastul de calitate, accentul necesar, n sobrietatea cromatica a ansamblului (fig. 5.12. a,b). Tonul de baz al chipurilor, proplasma, este specific manierei grecesti, caracterizat printr-o tonalitate verzuie, obinut, conform Erminiei Lui Dionisie, din Furna, dintr-un amestec: Ia pmnt verde, i ocru nchis i alb de var pentru perete i negru de stejar i prea puin bolos, i pisez-le bine. Apoi d proplasma aceasta oriunde voieti s faci carnaie... 9 (fig. 5.13-16). Pictura mural de la Corbii de Piatra este construit din tonuri saturate, a cror consisten se citete n textura striat a pensulaiei, vizibil n lumin razant (fig. 5.17). Modelajul imaginii se bazeaz pe utilizarea intens a tonurilor de var. Albul de var, prezent la Corbi n aproape toate amestecurile destinate modelrii cu tonuri luminoase a detaliilor imaginii, de la arhitecturile i munii fundalului la veminte i chipuri, provine, conform tradiiei frescei bizantine, din varul tencuielilor vechi, sau din varul past, avnd la rndul su vechime, var cu alcalinitate redus, bine carbonatat prin uscarea la soare i transformat cu grij n pulbere. Aceeai surs scris, datorat lui Dionisie din Furna, menioneaz obinerea i utilizarea albului de var: Din varnia veche, ia var curat i-l ncearc aa: pune-l pe limb i de nu te va nepa sau nu va avea nici un fel de amrciune, ci este ntocmai ca huma, este bun. Din acesta alege i pune-l mai inti pe o scndur s se usuce la soare i piseaz-l ca untul, ca s faci alb bun; i din acesta s amesteci prin vopsele care voieti s fie deschise pentru zugrvit pe perete. i s tii ca varul cel uscat la soare se pune prin vopsele la tot lucrul zidului, adic: pui n miniu, pui n pmnt verde, n lazur, n linu, n ocru nchis, n bolos...Tot de acest var dai i la evanghelie i la filactere. 10 Pe baza sau proplasma reprezentat de tonalitile nchise i saturate, modelajul imaginii cu tonuri de var creaz adevrate reliefuri ale materiei picturale, pe care lumina razant i macrofotografia le pun n eviden (fig. 5.18-19). Excepionala rezisten a tonurilor de var poate fi pus i pe seama aditivrii acestora cu cazeinat de calciu, a crui utilizare n pictura mural din Moldova medieval a fost demult semnalat11. O analiz elocvent privind utilizarea tonalitilor de var se refer la modelajul chipurilor prin aplicarea tonurilor de carnaie (plasma), ndulcind trecerea cu ajutorul unui ton intermediar (glycasm) (fig. 5.20-21). La Corbi realizarea chipurilor rspunde ntru totul indicaiilor cuprinse n textul Erminiei: Pune alb de var

Execuia picturilor murale

Fig. 5.13 16. Pornind de la tonul verzui al proplasmei chipurile sunt construite n maniera greceasc, pornind de la valoarea nchis, de baz, ctre tonurile luminoase, de var, ale carnaiei. Fig. 5.17. Lumina razant ne permite s remarcm consistena tonurilor ce alctuiesc stratul pictural, precum i striaiile provocate de pensule, indicnd modul cum au fost aplicate tonurile pe fundaluri sau detalii.

5.13 5.15 5.18

5.14 5.16 5.19 5.17

Fig. 5.18 19. Vzut comparativ, n lumin direct i razant, stratul de culoare ne ngduie o lectur a modului cum s-a produs modelarea detaliilor, utiliznd tonurile de var, ce alctuiesc veritabile mpstri ale suprafeei picturale.

107

CORBII DE PIATRA

de tencuial veche pentru perete, i ocru nchis de Thasos, i prea puin bolos, i piseaz-le pe o marmur cu srguin i se face carnaie bun. i ia tot din aceast carnaie i din proplasm i amestecndule f semicarnaie. Ia din semicarnaie i cu ea d carnaia; apoi pune carnaie la reliefuri, subiind-o la margini, ca i pe semicarnaie, la fel ca la feele deosebite de pe icoane. 12 n definirea tehnologic a picturii rupestre de la Corbii de Piatr un rol important l are prezena accentelor de contur. Utilizate n caracterizarea pliurilor vemintelor, a chipurilor, n inserarea textelor filacterelor sau a inscripiilor scenelor, elementele de contur sunt realizate cu negru de crbune de lemn (fig. 5.22) sau cu ocru rou-brun, dublat selectiv de negrul de crbune (fig. 5.23-24). Pentru mici detalii este utilizat i conturul cu alb de var (fig. 5.25 ). Fr virtuoziti calofile, elementele de contur, ca de altfel ntreg modelajul imaginilor, vdesc o viziune monumental, sobr i viguroas, arhaizant prin asprimea limbajului i prin rugozitatea materiei picturale (fig. 5.26). Detaliile cele mai preioase, cum ar fi perlele vemintelor (fig. 5.27-28) sau ornamentele acestora, refuz orice tendin miniatural, impunnd o lectur de la distan, n contradicie cu restriciile oferite de spaiul de dimensiuni modeste al bisericii. Excepie fac scenele din niele peretelui nordic al naosului, unde fragmentele nc lizibile, care au supravieuit, sugereaz o trecere brusc de la scara ampl i monumental a scenelor din bolta naosului la o reprezentare miniatural a iconografiei ciclului cristologic. Executat n cea mai mare parte al fresco, ansamblul iconografic din interiorul bisericii rupestre de la Corbii de Piatr prezint caracteristicile tehnologice ale unei picturi murale executate, probabil, n condiii de microclimat dificile, cu o umiditate relativ crescut, cu o accentuat umiditate a pereilor de gresie. La aceasta s-ar putea aduga o iluminare mult diminuat fa de cea existent ncepnd cu finele veacului al XIX-lea, dup reconstrucia zidului de vest, strpuns, de o parte i de cealalt a axului, de dou ferestre ndeajuns de ample. n concluzie, aceste condiii speciale de execuie a ansamblului mural de la Corbi sunt reflectate de urmtoarele aspecte tehnologice: absena, n cea mai mare parte, a denivelrilor specifice la mbinarea giornatelor i pontatelor, vdind un suport al picturii murale rmas mult vreme umed i permind asfel jonciunea suprafeelor de lucru fr reliefuri vizibile; absena inciziilor desenului, disprute de asemnea n urma operaiunii de sclivisire executat pe un suport a crui ntrire dura foarte mult;

108

Fig. 5.20 21. Dei mutilat de ample i numeroase lacune, chipul Arhanghelului de pe latura de sud a Naosului, din nia acoperit n parte de catapeteasma secolului al XIX-lea, ne ofer un exemplu tipic de aplicare a carnaiei plasma pe baz de var, trecnd de la proplasm printr-un ton intermediar glycasm.

Execuia picturilor murale

Fig. 5.22.

Negrul de crbune de lemn este folosit, asemenea albului de var, n realizarea inscripiilor de pe filactere sau a celor care definesc scenele ansamblului iconografic. Fig. 5.23 24. Desenul final cu negru de crbune de lemn, sau cu ocru rou-brun, dublat selectiv de accente de negru, este utilizat n desvrirea imaginii. Fig. 5.25. Pentru detalii bazate pe tonaiti nchise, caracterizarea final a formei se face printr-un desen rapid cu alb de var. Fig. 5.26. Examinat n ansamblu i n detaliu, stratul pictural vdete un aspect frust i viguros, fr tendina de a se supune excesiv unor rigori stilistice sau de a aminti de virtuile tehnice i miniaturale ale icoanei. Fig. 5.27 28. Privit n detaliu, pn la elementele decorative ale vemintelor sau obiectelor sacre, pictura mural i pstreaz cu consecven viziunea monumental.

5.22

5.23

5.24 5.25 5.27

5.26

5.28

109

CORBII DE PIATRA - Studiu Interdisciplinar

caracterul alert i viguros al execuiei imaginilor, mrturisind, dincolo de viziunea sobr a zugravului, dificultile generate de condiiile de microclimat i de iluminare; duritatea relativ mare a suportului i stratului pictural ndeosebi a tonurilor de var provenind, pe de o parte

din tehnica pictural iniial, realizat pe suportul foarte umed, fapt ce nu necesita sclivisiri suplimentare, iar pe de alt parte dintr-o bun i lent fixare a pigmenilor prin carbonatarea suportului picturii, n condiii de pester, pe un substrat litic ce meninea umiditatea timp ndelungat.

Note
1. Dionisie din Furna, Erminia picturii bizantine, Ed. Sofia, Bucuresti, 2000, p. 54. Prima i singura ediie critic a versiunilor romneti ale Erminiei lui Dionisie din Furna a fost realizat de Vasile Grecu sub titlul Cri de pictur bisericeasc bizantin, Cernui, 1936, Tiparul Glasul Bucovinei. O prezentare didatic util privind varurile i tehnologia lor de aplicare se afl n Techniques et pratique de la chaux , Ecole dAvignon, Ed. Eyrolles, 1998. Dionisie din Furna, op. cit., p. 55. n legtur cu analiza tehnicilor picturale ca cercetare aflat n sprijinul conservrii i restaurrii picturilor murale exist o bibliografie vast, rezultatele investigaiilor de laborator i in situ, privind structura material a operei de art i tehnica de execuie a acesteia, nsoind aproape orice nou publicaie a unui ansamblu de pictur mural restaurat. Dincolo de vastitatea informaiei ce se adaug n legtur cu un ansamblu sau altul de pictur mural, ni se pare util s amintim cteva lucrri de sintez referitoare la analiza tehnologic a operei de art, lucrri ce reprezint repere incontestabile ale evoluiei domeniului: Paolo i Laura Mora, Paul Philippot, Conservarea picturilor murale, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986; Marco Ferretti, Scientific Investigation of Works of Art, ICCROM, 1993; Salvatore Lorusso, Bruno Schippa, La Mthodologie scientifique appliqu ltude des biens culturels, traduit de litalien par Marcel Stefanaggi, Ingnieur chimiste / E.N.S.C.P. Chef de laboratoire, Laboratoire de recherche des monuments historiques, EREC Editeur, 1995; M. Matteini, La chimica nel restauro. I materiali dell arte pittorica, Nardini Ed., 1996. Dionisie din Furna, op. cit., p. 56. Idem. Ibidem. O bogat literatur de specialitate a mbogit n ultimele dou decenii studiul pigmenilor istorici. Amintim cteva dintre acestea: S. Rinaldi, G. Quartullo, A. Milaneschi, R. Pietropaoli, S. Occorsio, F.C. Scala, G. Minunno, C. Virno, La fabrica dei colori. Pigmenti e coloranti nella pittura e nella tintoria, Ed. Il Bagato, 1986; Artists pigments, A Handbook of Their History and Characteristics, vol.1, L. Feller, 1986, vol. 2, Roy, A., 1993, vol. 3, Fitzhugh, E. W., 1997, Ed. Oxford University Press, New York; Pigments et colorants de l Antiquit et du Moyen Age, Ed. CNRS, Paris, 1990 ; M. Matteini, La chimica nel restauro. I materiali dell arte pittorica, Nardini Ed., 1996; Ralph Mayer, The Artists Handbook of materials and techniques, fifth edition, 1991; Art et Chimie La couleur. Actes du congrs, ed. CNRS, Paris, 2000 ; C. Paolini, M. Faldi Glossario delle tecniche artistiche e del restauro, Palazzo Spinelli, Ed. Firenze, 2000 ; J.H. Hofenk de Graaf, The Colourful Past. Origins, Chemistry and Identification of natural Dyestuffs, Archetype Publications, 2004; Nicholas Estaugh, Valentine Walsh, Tracey Chaplin and Ruth Siddall, The pigment Compendium. Optical Microscopy of Historical Pigments, Elsevier Butterworth-Heinemann, 2004; Nicholas Estaugh, Valentine Walsh, Tracey Chaplin and Ruth Siddall, The pigment Compendium. A dictionary of Historical Pigments, Elsevier ButterworthHeinemann, 2004. 9. Dionisie din Furna, op. cit., p. 57. 10. Idem. 11. Ioan Istudor, Altrations de la couleurobserves sur les peintures murales des glises de Bucovine, n Colloque sur la conservation et la restauration des peintures murales, Suceava, Roumanie, juillet 1977, p. 21. 12. Dionisie din Furna, op. cit., p. 57 7. 8.

2.

3. 4.

5. 6.

110