Sunteți pe pagina 1din 7

Comedia este o specie a genului dramatic, aparut, ca i tragedia, n Grecia Antic, din serbrile nchinate zeului Dionysos.

Comedia nfieaz personaje, caractere i moravuri ntr -un mod

care s strneasc rasul, avnd deznodmnt vesel i sens moralizator.


Personajele literare ale unei opere comice sunt fiine mediocre ntruchipnd defecte morale ce strnesc rsul. Fiind un antierou, personajul comic este tipic, expresie a contrastului aparen-esen. Intriga este derizorie, conflictul se rezolv prin mpcarea tuturor personajelor. n comedie se mbin mai multe tipuri de comic, cum ar fi: comicul de situaie, comicul de moravuri, comicul de caracter i cel de limbaj. ncadrndu-se n categoria comediilor de moravuri, prin satirizarea unor defecte omeneti, piesa prezint aspecte din viaa politic (lupta pentru putere n contextul alegerilor pentru camer) i de familie (relaia dintre Tiptescu i Zoe) a unor reprezentani corupi ai politicianismului romnesc. Ca specie a genului dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice, dovad fiind lista cu Persoanele de la nceputul piesei i didascaliile, singurele intervenii directe ale autorului n pies. Textul dramatic este structurat n patru acte alctuite din scene, fiind construit sub forma schimbului de replici intre personaje. Titlul pune n eviden contrastul comic dintre aparen i esen. Pretinsa lupt pentru putere poltic se realizeaz, de fapt, prin lupt de culise, avnd ca instrument al antajului politic o scrisoare pierdut" pretextul dramatic al comediei. Articolul nehotrt indic att banalitatea ntmplrii, ct i repetabilitatea ei (pierderile succesive ale aceleiai scrisori, amplificate prin repetarea ntmplrii n alt context, dar cu acelai efect). Fiind destinat reprezentrii scenice, creaia dramatic impune anumite limite n ceea ce privete amploarea timpului i a spaiului de desfurare a aciunii. Aciunea comediei este plasat n capitala unui jude de munte, n zilele noastre" adic la sfritul secolului al XIX-lea, n perioada campaniei electorale, ntr-un interval de trei zile. Intriga piesei pornete de la o ntmplare banal: pierderea unei scrisori intime, compromitoare pentru reprezentanii locali ai partidului aflat la putere i gsirea ei de ctre adversarul politic, care o folosete ca arm de antaj. Acest fapt ridicol strnete o agitaie nejustificat i se rezolv printr -o mpcare general i neateptat. Conflictul dramatic principal const n confruntarea pentru puterea politic a dou fore opuse: reprezentanii partidului aflat la putere (prefectul Stefan Tiptescu, Zaharia Trahanache, preedintele gruprii locale a partidului i Zoe, soia acestuia) i gruparea independent constituit n jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocat i proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor". CONFLICTUL ARE LA BAZ CONTRASTUL DINTRE CEEA CE SUNT I CEEA CE VOR S PAR PERSONAJELE, NTRE APAREN I ESEN. Conflictul secundar este reprezentat de grupul Farfuridi Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Tensiunea dramatic este susinut gradat prin lanul de evenimente care conduc spre rezolvarea conflictului, n finalul fericit al piesei: scrisoarea revine la destinatar, Zoe, iar trimisul de la centru, Agami Dandanache, este ales deputat. Este utilizat TEHNICA AMPLIFICRII TREPTATE A CONFLICTULUI(tehnica bulgrelui de zapada). O serie de procedee compoziionale (modificarea raporturilor dintre personaje, rsturnri brute de situaie, introducerea unor elemente surpriz, anticipri, amnri), menin tensiunea dramatic la un nivel ridicat, prin complicarea i multiplicarea situaiilor conflictuale. n fiecare act, n momentele de maxim tensiune, Ceteanul turmentat intr n scen, avnd intervenii involuntare, dar decisive n derularea intrigii. El apare ca un instrument al hazardului, fiind cel care gsete, din ntmplare, n dou rnduri scrisoarea, face s-i parvin mai nti lui Caavencu i o duce n final "andrisantului", coana Joitica. Dandanache este elementul surpriz prin care se realizeaz deznodmntul, el rezolv ezitarea scriitorului de a da mandatul de deputat "prostului" Farfuridi sau "canaliei" Caavencu. Personajul ntrete semnificaia piesei, prin generalizare i

ngroare a trsturilor, candidatul trimis de la centru fiind " mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Caavencu".

Scena iniial din actul I (expoziiunea) prezint personajele tefan Tiptescu i Pristanda, care citesc ziarul lui Nae Caavencu i numr steagurile. Venirea lui Trahanache cu vestea deinerii scrisorii de amor de ctre adversarul politic declaneaz conflictul dramatic principal i constituie intriga comediei. Convingerea soului nelat c scrisoarea este o plastografie i temerea acestuia ca Zoe ar putea afla de machiaverlcul" lui Caavencu sunt de un comic savuros. Naivitatea (aparent sau real) a lui Zaharia Trahanache i calmul su contrasteaz cu zbuciumul amorezilor Tipatescu i Zoe Trahanache, care acioneaz impulsiv i contradictoriu pentru a smulge scrisoarea antajistului. Actul II prezint n prima scen o alt numrtoare, cea a voturilor, dar cu o zi naintea alegerilor. Se declaneaz conflictul secundar, reprezentat de grupul Farfuridi-Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Dac Tiptescu i ceruse lui Pristanda arestarea lui Caavencu i percheziia locuinei pentru a gsi scrisoarea, Zoe dimpotriv, ordon eliberarea lui i uzeaz de mijloacele de convingere feminin pentru a-l determina pe Tiptescu s susin candidatura avocatului din opoziie, n schimbul scrisorii. Cum prefectul nu accept compromisul politic, Zoe i promite antajistului sprijinul su. Depea primit de la centru solicit ns alegerea altui candidat pentru colegiul al II-lea. n actul III (punctul culminant), aciunea se mut n sala mare a primriei unde au loc discursurile candidailor Farfuridi i Caavencu, n cadrul ntrunirii electorale. ntre timp, Trahanache gsete o poli falsificat de Caavencu, pe care intentioneza s-o foloseasc pentru contra-santaj. Apoi anun n edina numele candidatului susinut de comitet: Agami Dandanache. ncercarea lui Caavencu de a vorbi n public despre scrisoare eueaz din cauza scandalului iscat n sal de Pristanda. n ncierare, Caavencu pierde plria cu scrisoarea, gsit pentru a doua oar de Ceteanul turmentat, care o duce destinatarei. Actul IV (deznodmntul) aduce rezolvarea conflictului intial, pentru c scrisoarea ajunge la Zoe, iar Caavencu se supune condiiilor ei. Intervine un alt personaj, Dandanache, care ntrece prostia i lipsa de onestitate a candidailor locali. Propulsarea lui politic este cauzat de o poveste asemntoare: i el gsise o scrisoare compromitoare. Este ales n unanimitate i totul se ncheie cu festivitatea condus de Caavencu, unde adversarii se mpac.
Aciunea piesei este constituit dintr-o serie de ntmplri care, n succesiunea lor temporal, nu mic nimic n mod esenial, ci se deruleaz concentric n jurul pretextului (pierderea scrisorii). Atmosfera destins din final reface starea iniial a personajelor, fr nicio modificare a statutului iniial (dinaintea pierderii scrisorii). Personajele acioneaz stereotip, simplist, ca nite marionete lipsite de profunzime sufleteasc, fr a evolua pe parcursul aciunii, fr a suferi transformri psihologice (personaje plate). Personajele din comedii au trsturi care nlesnesc ncadrarea lor tipologic. Caragiale este considerat cel mai mare creator de tipuri din literatur romn. Ele aparin viziunii clasice pentru

c se ncadreaz ntr-o tipologie comic, avnd o dominant de caracter i un repertoriu fix de trsturi. Pompiliu Constantinescu precizeaz n studiul Comediile lui Caragiale" noua clase
tipologice, dintre care urmtoarele sunt identificate i n O scrisoare pierdut": tipul ncornoratului

(Trahanache), tipul primului amorez i al donjuanului (Tipatescu), tipul cochetei i al adulterinei (Zoe), tipul politic i al demagogului (Tiptescu, Caavencu, Farfuridi, Brnzovenescu, Trahanache, Dandanache), tipul ceteanului (Ceteanul Turmentat), tipul funcionarului (Pristanda), tipul confidentului (Pristanda, Tiptescu, Brnzovenescu), tipul raisonneurului (Pristanda).

Principalul mod de expunere este dialogul, prin care personajele i dezvluie inteniile, sentimentele, opiniile. Prin dialog se prezint evoluia actiunii dramatice, se definesc relaiile
dintre personaje i se realizeaz caracterizarea direct sau indirect. n dialogul dramatic, stilul este marcat prin oralitate: mijloace nonverbale (gesturi, mimica) i paraverbale (intonaie, ritm, accent, pauz) se substituie replicilor sau le nsoesc sub forma indicaiilor scenice. Limbajul oral este mai spontan, mai puin elaborat, fiind marcat prin: forme populare sau familiare, repetitii, exprimare eliptic, interogaia, exclamaia, simplitatea frazei.

SURSELE COMICULUI SUNT DIVERSE I SERVESC INTENIA AUTORULUI DE A SATIRIZA DEFECTELE OMENETI PUSE N EVIDEN PE FUNDALUL CAMPANIEI ELECTORALE.

Comicul de moravuri

vizeaz viaa de familie (triunghiul conjugal Zoe Trahanache Tiptescu) i viaa politic (antajul, falsificarea listelor electorale, satisfacerea intereselor personale). Comicul de limbaj, atitudinea scriitorului fa de personaje, se identific prin limbajul lor, i anume utilizarea neologismului reflect adncimea contrastului comic (ceea ce vor s par / ceea ce cred c sunt fa de ceea ce sunt cu adevrat). Personajele mai modeste n pretenii sunt ironizate: ele doar pronun greit (Pristanda, Ceteanul turmentat), fapt care sugereaz dorina de integrare ntr-o lume superioar, n consonan cu noua lor stare social. n schimb, ambiiosul Caavencu, incult, dar snob, cu pretenii de erudiie, este satirizat: pronun corect, dar atribuie sensuri greite neologismelor. Un singur personaj este grotesc: Dandanache, alesul" trimis de la centru. Senil, czut n copilrie, mai prost dect oricare provincial, este incapabil de a asimila neologismul, nici mcar n mod incorect. Vorbirea lui este incoerent, iar neologismul este nlocuit de interjecie i onomatopee. Comicul de situaie susine tensiunea dramatic prin ntmplrile neprevzute, construite dup scheme comice clasice: scrisoarea este pierdut i gsit succesiv (acumularea progresiv, coinciden, repetiia), rsturnarea de statut / evoluia invers a lui Caavencu, teama exagerat de trdare a grupului Farfuridi Brnzovenescu, confuziile lui Dandanache, care o atribuie pe Zoe cnd lui Trahanache, cnd lui Tipatescu i interferena final a intereselor n mpcarea ridicol a forelo r adverse. Comicul de caracter reliefeaz defectele general-umane, pe care Caragiale le sancioneaz prin rs (de exemplu: demagogia lui Caavencu, prostia lui Farfuridi, servilismul lui Pristanda, senilitatea lui Dandanache). Comicul numelor proprii Comicul de limbaj - este o form prin care autorul sugereaz dominanta de caracter, originea sau rolul personajelor n desfurarea evenimentelor: numele Trahanache este provenit de la cuvntul trahana", o coc moale, ceea ce sugereaz c personajul este modelat de enteres"; numele Dandanache vine de la dandana" (boacna, gafa), nume sugestiv pentru cel care creeaz confuzii penibile; numele Farfuridi i Branzovenescu au rezonane culinare, sugernd prostia.

Prin aceste mijloace, piesa provoac rsul, dar, n acelai timp, atrage atenia cititorilor / spectatorilor, n mod critic, asupra comediei umane".
Lumea eroilor lui Caragiale este o lume a compromisului moral, alctuit dintr o galerie de ariviti, care acioneaz dup principiul Scopul scuz mijloacele", urmrind meninerea sau dobndirea unor funcii politice / a unui statut social nemeritat. Dei comicul se opune tragicului, s-a constatat de mult vreme c, n profunzimea viziunii asupra existenei, desprirea nu mai este att de tranant. Epoca modern dezvolt aceast intuiie pn la a terge hotarele dintre categorii: N-am neles niciodat, n ce m privete, deosebirea care se face ntre comic i tragic. Comicul, fiind

intuiie a absurdului, mi se pare mai dezndjduitor dect tragicul. Comicul nu ofer vreo ieire *...+ el este dincolo de disperare ori de speran, spunea Eugne Ionesco.

Argument- constructia subiectului (cu citat)

construcia complex are la baz tehnica bulgrelui de zpad, adic acumularea de situaii conflictuale. Prin aceasta se are n vedere meninerea la un nivel ridicat a tensiunii dramatice. evoluia situaiilor conflictuale, natura conflictului i modul n care este prezentat n orice comedie, intriga are un rol deosebit de important, ea determin desfurarea aciunii i efectul de ansamblu pe care piesa l produce asupra spectatorului n construcia subiectului piesei, o poziie aparte au dou personaje secundare: Ceteanul turmentat i Agami Dandanache. Amndoi au intervenii decisive, dei i nvoluntare n derularea intrigii.

tefan Cazimir despre I. L. Caragiale: ceea ce s-a spus despre Caragiale poate fi supus revizuirilor, ceea ce a spus Caragiale despre noi este turnat ca bronzul eternitii.

Cu ajutorul comicului de moravuri, autorul dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni corupi i lipsii de sim civic: spaiul politic apare ca un circ al intereselor personale, iar spaiul privat este dominat de imoralitate. CARAGIALE A RMAS N LITERATURA ROMN CA MORALISTUL CLASIC, OBSERVATORUL LUCID I IRONIC AL VICIILOR, AL IMPOSTURII, AL RIDICOLULUI I AL PROSTIEI. Viziunea lui despre societate (familie, politic, prietenie, iubire, partide politie, relaii interumane, interese, sentimente) este critic, satiric, ironic, uneori tragi-comic, moralizatoare, dar mereu realist i veridic (situaii, personaje, atitudini din piesele lui I. L. Caragiale se ntlnesc i astzi).
Rsul, spunea Caragiale, este singurul personaj pozitiv al operei sale. Autorul aduce n scen tipuri umane, ridiculizate prin comportament i atitudini comicul de caractere. Caavencu este tipul demagogului, care i schimb principiile politice n funcie de situaie. Farfuridi face i el parte din aceeai categorie a demagogilor, dar ilustreaz i tipul prostului fudul din teatrul clasic; discursul lui este o mostr de umor absurd. Mai abil dect cei doi la un loc este Dandanache, mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Caavencu: prostul ticlos. Dei senil, el reuete s-i ating scopul politic prin viclenie i lipsa onoarei. Tiptescu este tipul donjuanului, impulsiv i orgolios, contient de puterea pe care i-o d funcia i mulumit cu tihna burghez pe care i-o asigur relaia cu Zoe. Aceasta, dei cea mai distins dintre femeile din teatrul lui Caragiale, reprezint tipul cochetei imorale. Voluntar, interesat de pstrarea aparenelor, este capabil de orice compromis pentru ai salva reputaia. Zaharia Trahanache ilustreaz tipul ncornoratului. Este ridicol pentru c se consider un stlp al puterii, n timp ce de fapt Zoe este cea care hotrte ce candidat trebuie susinut n alegeri. Ca politician ns, este abil n tactica jocului de culise. Ghi Pristanda, tipul omului slugarnic, profit de avantajele poziiei sale. Dei este omul lui Tiptescu, l trateaz cu umilin interesat i pe Caavencu, simind c adversarul de astzi poate fi stpnul de mine. Ceteanul turmentat reprezint tipul omului simplu, derutat de mascarada politic. Dilema sa alegerea candidatului cruia s-i dea votul - traverseaz ntreaga pies, strnind rsete i voie bun. Numele personajelor sunt alese de dramaturg, ca i vrsta, ocupaiile i caracterele lor. Asfel, numele Caavencu vine de la cuvntul ca i l caracterizeaz ca fiind demagog; Agami este diminutivul amuzant de la numele gloriosului erou grec Agamemnon, iar numele Dandanache vine de la

dandana i l caracterizeaz ca fiind pueril, mprtiat i generator de ncurcturi; Ghi este caracterizat prin tehnica onomasticii ca fiind slugarnic i umil n faa efilor etc. Prin comicul de limbaj se realizeaz caracterizarea personajelor n mod indirect. Astfel, Trahanache i trdeaz originea greceasc greind neologismele ,,soietate i ,,prinip. El mai pronun greit i neologismele din sfera limbajului politic, dipotat, docoment, endependent, cestiuni arztoare la ordinea zilei. Personajul se exprim i confuz, cu abateri de la normele limbii literare, ceea ce reflect incultura acestuia. Limbajul politicienilor demagogi, avocai de profesie, adversari n lupta pentru mandatul de deputat, trdeaz n cazul lui Caavencu, incultura, care contrasteaz comic cu pretenia de erudiie). n cazul lui Farfuridi, prostia este evideniat tocmai de pretinsa inteligen pe care crede c o probeaz prin rspunsurile proaste. Acetia se ntrec n discursuri patriotarde, n care nonsensul i paradoxul demonstreaz incultura i snobismul. Stilul lui I. L. Caragiale este inconfundabil nu doar prin structura sa i prin compoziia comediilor sale, ci i prin limbaj. Lexicul abund n regionalisme munteneti, alturi de arhaisme i neologisme prost rostite sau nelese; personajele se exprim agramat, indirect, cu tautologii i cacofonii, subliniind nivelul de cultur. Sunt i

cteva fraze memorabile:

Problemele sociale, politice, familiale, sentimentale, obiceiurile din urbea X sau din capital sunt descrise cu nuane tragi-comice, ntre lumini i umbre, pentru c I. L. Caragiale i iubete personajele, dar le critic pentru c vrea s le ndrepte. Comicul de situaie -> aciunea piesei Nae Caavencu:
Personajele aparinnd aceleiai categorii se deosebesc prin modul de a reaciona la mprejurri, fiind astfel orientate ctre comicul de caractere. De exemplu, principala trstur a avocatului i gazetarului Nae Caavencu este capacitatea de a se adapta la orice situaie, fiind mereu pregtit s i schimbe masca. Este violent cnd se tie stapn pe situaie, dar este linguitor, umil i servil cnd se tie vinovat. De asemenea, se arat arogant i inflexibil ct timp are scrisoarea, dar devine lipsit de demnitate, trndu-se la picioarele Joiici atunci cnd nu o mai deine. Un alt mijloc de caracterizare indirect este onomastica. Numele personajelor sugereaz trstura lor dominant. Numele lui Nae Caavencu caracterizeaz tipul demagogului ltrtor (derivat de la ca" nsemnnd femeie brfitoare"). Limbajul este principala modalitate de individualizare a personajelor. Formele greite, erorile de exprimare, ticurile verbale denot incultura sau trsturi psihologice ale personajelor comice. Prin comicul de limbaj se realizeaz caracterizarea indirect. Limbajul politicienilor demagogi, avocai de profesie, adversari n lupta pentru mandatul de deputat, trdeaz n cazul lui Caavencu incultura (care contrasteaz comic cu pretenia de erudiie). Astfel, pretinsa erudiie a gazetarului este

trdat" de formularea principiilor sale: Scopul scuz mijloacele, a zis nemuritorul Gambetta!" cnd de fapt erau vorbele lui Machiavelli. Fiind un personaj care se definete n primul rnd prin vorbire, Caavencu folosete incorect neologismul n etimologia popular: capitalitii" devin "locuitori ai capitalei", iar expresia latineasc honeste vivere devine oneste bibere". Nu are ticuri verbale, pentru c vorbirea sa este adaptat la situaii i este mobil, precum caracterul su.

Indicaiile autorului contureaz indirect personajele, prin semnificaia, n plan moral sau intenional, a gesturilor i a mimicii. n lista cu persoanele" de la nceputul piesei, se precizeaz, alturi de numele semnificative i statutul social, ocupaia personajelor, ceea ce sugereaz apartenena la o tipologie i poate constitui punctul de plecare n caracterizare: Caavencu este prezentat ca avocat, director- proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor, prezident-fundator al Societaii enciclopedicecooperative Aurora economic romn". Numele ziarului sugereaz frazeologia liberal, interesul pentru tirile de scandal i demagogia patriotismului local. De asemenea, numele societii sugereaz pretenia de cultur enciclopedic, anulat de intenia ctigului cooperativ.

Citit: (relaia dintre 2 persoanaje/ Tiptescu Caavencu sau Tiptescu Zoe)


tefan Tiptescu este tipul junelui prim, al primului amorez. El deine funcia de prefect al judeului ale crui destine le cunduce aa cum i dicteaz interesele personale, folosindu-i puterea i averea judeului n propriile scopuri. Este caracterizat direct de autor prin indicaiile scenice acordate. El deseori rde fi i n sinea sa de naivitatea, prostia i simplitatea afiate de Ghi Pristanda.Tot direct el este vzut de celelalte peronaje sub diferite ipostaze: nenea Zaharia l ine drept prieten i aliat politic- i e "amic", Zoe, drept amant i arma secret pe a crei influen o folosete n interes personal, Caavencu l numete "vampir care suge sngele poporului", iar Pristanda se apropie de o definiie totalizatoare: "moiamoie, foncia- foncie, coana Joiica, coana Joiica, trai neneac pe banii lui Trahanache...babachii. Autocaracterizarea i completez portretul, el prezentndu-se ntr-o lumin favorabil, negnd, bineneles, afirmaiile lui Caavencu din articolul defimtor aprut n "Rcnetul Carpailor". Mijloacele caracterizrii indirecte sunt prezente la creionarea personalitii prefectului. Limbajul su ne dezvluie un om lipsit de scrupule, violent, care e obinuit s comande subordonailor, dar care e numai lapte i miere n relaiile cu aceia la care are un interes: (indignat)Eu vampir, ai?...Caraghioz..., Miel...; s nu fac pe nenea Zaharia i pe Zoe s m atepte... i mai ales cum e Zoe nerbdtoare.... Folosete fa de Ghi att un limbaj familiar cnd l descoase despre istoria de asear, sau cnd face socoteala steagurilor, dar i unul autoritar atunci cnd i d porunci. Mediul de via (n fruntea i printre oamenii corupi din toate punctele de vedere), nivelul cultural care nu uimete, relaiile cu celelalte personaje dictate de mprejurri i interese de moment, fapte svrite, mimica i atitudinea ni-l nfieaz drept un om ce joac rolul junelui prim dei a trecut de prima tineree, care se complic n aventuri amoroase cu soia amicului i aliatului su politic. tiindu-se atot-puternic e arogant i dispreuitor i i propune lui Caavencu tot felul de funcii i moii ca i cum judetul i-ar fi aparinut. Arogant, el triete sentimentul abandonrii unei cariere strlucite n favoarea partidului. Totodat, nu este lipsit de inteligen, este instruit, dar este, de multe ori, nestpnit, impulsiv, devenind chiar violent, aa cum se ntmpl ntr-una dintre confruntrile cu Nae Caavencu. Oscileaz ntre dorina de ascensiune politic i sentimentele fa de Zoe i, dovedind luciditate, dar i la insistenele acesteia, accept meninerea candidaturii lui Caavencu. De fapt, el stpnete o adevrat art a disimulrii: cnd se ntlnete cu Caavencu, devine violent fa de acesta, pentru a-l impresiona, schimbndu-i apoi atitudinea. Este singurul personaj care se exprim corect, dar asemenea cerolalte personaje este corupt neruinat n stare s foloseasc orice mijloc n lupta politic. El descoper poliele falsificate prin care ncearc s antajeze pe Caavencu. Un singur moment i pierde capul, cnd i propune lui Zoe s fug mpreun. n rest Tiptescu se stpnete perfect, reprezentnd omul politic care i-a realizat

toate ambiiile. Nelinitit, imoral el nu ezit s neal ncredera celui mai bun prieten, Zaharia Trahanache. Cellalt personaj principal al piesei, aflat n antitez cu tefan Tiptescu este Nae Caavencu. Nae Caavencu este reprezentantul tinerei burghezii locale, avocat, ef al grupului independent. Este directorul ziarului Rcnetul Carpailor, stpnit de o dorin profund de parvenire politic. Este tipul politicianului demagog, corupt, n stare de orice pentru a-i atinge scopul. Pentru a ctiga lupta politic Caavencu nu ezit s foloseasc antajul. Atta vreme ct are scrisoarea este orgolios, agresiv, inflexibil. Dup ce pierde scrisoarea devine umil, linguitor, supus. Principala trstur a lui Caavencu este capacitatea de a se adopta la orice situaie. El este mereu pregtit s schimbe masca. Discursurile sale pun n eviden demagogia, incultura, lipsa de logic. El tie s emoioneze, s plng, s influeneze asculttorii. Caavencu este un actor desvrit: cnd se urc la tribun el i intr n rol. Acesta tie s simuleze orice emoie, orice sentiment. Noiunile de ar, popor, progres, reprezint pentru el simple lozinci n lupta electoral. Profesiile de avocat i gazetar i favorizeaz demagogia i de aceea, n fraze lungi, sforitoare, ca un actor desvrit, se adreseaz auditoriului pe care ncearc s-l impresioneze plngnd, apoi stpnindu-se, apoi hohotind i rostind ntr-un limbaj patriotard vorbe mari gndindu-se la rioara mea, la Romnia mea, la fericirea ei, la progresul ei. Patriotismul lui Caavencu este de parad, este un fars patriotism, care ascunde o puternic dorin de parvenire. Exprimarea lui Caavencu cuprinde numeroase contradicii, greeli demonstrnd incultura, lipsa de logic: Industria romn e admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire; dup lupte seculare care au durat aproape 30 de ani; Noi aclamm munca, travaliul, care nu se face de loc n ara noastr!. Scopul pentru care lupt Caavencu este ca Romnia s fie bine, i tot romnul s prospere". Presupune c eecul lui Caavencu este momentan, pentru c un individ att de bine nzestrat pentru lupta politic trebuie s ctige la primul prilej. Nae Caavencu ne dezvluie chiar prin numele pe care l poart un demagog, o ca, o persoan care nu spune nimic fcnd totui risip de vorbe. Numele Caavencu sugereaz firea de mahalagiu, de palavragiu ca= = mahalagioaic- i ipocrizia, demagogia caaveic = hain cu dou fee- , trsturi ce definesc acest personaj i prin comicul onomastic. El pune la cale o serie de intrigi care se fi finalizate prin alegerea autorului lor, parvenirea sa cu orice pre. Pentru a-i atinge scopurile e gata s se alieze cu oricine care l poate ajuta.

De aceea,

celelalte personaje au preri diferite asupra lui, n funcie de tabr n care se afl pe moment.
Zoe l numete miel , apoi om cuminte sau om practic. Tiptescu l definete drept mizerabil, "canalie", impertinent. Trahanache, "miel", Farfuridi, "nifilist", Brnzovenescu "moftolog", iar Pristanda, apropiindu-se cel mai mult de adevr, l categorisete ca "mare piicher". Etaleaz un fals patriotism, el se autocaracterizeaz, dovedindu-se un incult , ipocrit, violent cnd crede c e n avantaj, lipsit de demniti cnd crede c pierde.