Sunteți pe pagina 1din 62

CARACTERISTICILE COMUNICRII RADIOFONICE

Comunicarea reprezint una din trsturile definitorii ale omului, este faptul primar prin care oamenii interacioneaz n spaiul social, care este un spaiu intersubiectiv construit prin intermediul comunicrii. Procesul de comunicare nu este numai o dimensiune intrinsec i definitorie a omului ci este vital pentru existena sa, pentru desfurarea activitilor care produc i reproduc viaa social. Comunicarea este un proces prin care un emitor transmite informaii receptorului prin intermediul unui canal, cu scopul de a produce asupra receptorului anumite efecte. Acest proces de realizeaz n mai multe feluri, de unde i tipuri diferite de comunicare. n funcie de criteriul luat n considerare, distingem mai multe forme ale comunicrii. Un prim criteriu luat n clasificarea formelor comunicrii l constituie modalitatea sau tehnica de transmitere a mesajului. Identificm astfel, dup Ioan Drgan1, comunicarea direct, n situaia n care mesajul este transmis uzitndu-se mijloace primare - cuvnt, gest, mimic; i comunicarea indirect, n situaia n care se folosesc tehnici secundare - scriere, tipritur, semnale transmise prin unde hertziene, cabluri, sisteme grafice etc.
1

DRGAN, Ioan, Paradigme ale comunicrii de mas, Editura ansa, Bucureti, 1996, pag. 46.

n cadrul comunicrii indirecte distingem ntre: - comunicare imprimat (pres, revist, carte, afi, etc.); - comunicare nregistrat (film, band magnetic etc.); - comunicare prin fir (telefon, telegraf, comunicare prin cablu, fibre optice etc.); - comunicare radiofonic (radio, TV, avnd ca suport undele hertziene). n funcie de modul n care individul, sau indivizii, particip la procesul de comunicare identificm urmtoarele forme ale comunicrii: - comunicare intrapersonal (sau comunicarea cu sine; realizat de fiecare individ n forul su interior); - comunicarea interpersonal (sau comunicare de grup; realizat ntre indivizi n cadrul grupului sau organizaiei din care fac parte); - comunicarea de mas (este comunicarea realizat pentru publicul larg, de ctre instituii specializate i cu mijloace specifice); Un alt criteriu dup care putem clasifica procesul de comunicare este natura mesajului transmis2. Astfel distingem: - comunicarea verbal adic comunicarea prin intermediu cuvintelor; - comunicarea non-verbal sau comunicarea care folosete alt modalitate dect cuvntul (mimica, gestica etc.).
2

TRAN, Vasile, STNCIUGELU, Irina, Teoria comunicrii, Editura comunicare.ro, Bucureti, 2003, pag. 18.

n cadrul comunicrii verbale se distinge: - comunicarea scris adic mesajul este cuvnt imprimat, tiprit. Mesajul este o succesiune de simboluri pe care le recunoatem ca litere, cuvinte fraze i paragrafe. Aceste simboluri sunt percepute prin vz. - comunicarea oral cuvntul este prezentat n form vorbit, mesajul fiind primit prin intermediu auzului. innd seama de aceste distincii n cadrul procesului de comunicare, identificm comunicarea radiofonic fcnd parte din comunicarea indirect, fiind o comunicare de mas realizat n form vorbit. Din aceast delimitare a comunicrii radiofonice fa de alte forme de comunicare rezult un set de patru caracteristici majore, care descriu natura acestui canal de comunicare radioul: 1. 2. Cuvintele folosite i succesiunea n care ele sunt Cuvintele i succesiunile sunt prezentate audienei prezentate sunt doar auzite, nu vzute. doar o dat. Nu exist o posibilitate pentru asculttor de a cpta o repetare a mesajului. 3. Nu exist de obicei un mecanism de feedback imediat i deci nici o oportunitate pentru surs de a modifica mesajul n timpul transmiterii.

4.

Dei audiena difuzrii poate fi larg n ansamblu,

aceast audien colectiv este format din multe grupuri mici sau indivizi, aflai, fiecare, n locuri diferite de receptare3.

Caracteristicile comunicrii orale Comunicarea oral reprezint, ca i comunicarea scris, un sistem propriu de reguli i norme, doar c sensibil mai bogat i mai complex, datorit factorilor extra i para lingvistici i influenei decisive a cadrului situaional. Comunicarea eficient i eficace depinde n mare msur de felul n care comunicm, adic de stilul comunicrii. Potrivit unei celebre formulri stilul este omul nsui, este evident c fiecrui individ i este caracteristic un anumit mod de exprimare, un anumit stil, care poart pecetea propriei personaliti, a culturii, a temperamentului i a mediului social n care acesta triete. Stilul nu este o proprietate exclusiv a textelor literare, el este specific oricrui act de comunicare. Indiferent de stilul de comunicare abordat, acesta trebuie s ndeplineasc, n principal, urmtoarele caliti4: - claritatea expunerea sistematizat, concis i uor de neles; absena claritii impieteaz asupra calitii comunicrii, conducnd la obscuritate, nonsens i la echivoc; - corectitudinea o calitate care pretinde respectarea regulilor gramaticale n ceea ce privete sintaxa, topica; abaterile
3 4

Cf. WALTERS, Roger, Broadcast Writing. Principles and Practice, New York, Random House, 1988, p. 15.

TRAN, Vasile, STNCIUGELU, Irina, op.cit., pag. 77 78.

de la normele gramaticale sintactice se numesc solecisme i constau, cu precdere, n dezacordul dintre subiect i predicat; - proprietatea se refer la modalitatea folosirii cuvintelor celor mai potrivite pentru a exprima mai exact inteniile autorului; - puritatea are n vedere folosirea numai a cuvintelor admise de vocabularul limbii literare; potrivit cu evoluia limbii putem identifica arhaisme, care reprezint cuvinte vechi, ieite din uzul curent al limbii, neologisme, cuvinte recent intrate n limb, al cror uz nu a fost nc pe deplin validat i regionalisme, cuvinte a cror ntrebuinare este local, specific unei zone. Potrivit cu valoarea de ntrebuinare a cuvintelor, cu sensurile n care acestea sunt folosite de anumite grupuri de vorbitori, putem identifica dou categorii de termeni: argoul, un limbaj folosit doar de anumite grupuri de vorbitori care confer cuvintelor alte sensuri dect cele de baz pentru a-i deruta pe cei care nu cunosc codul i jargonul, care este un limbaj de termeni specifici unor anumite comuniti profesionale, folosii pentru a realiza o comunicare mai rapid; - precizia are drept scop utilizarea numai a acelor cuvinte i expresii necesare pentru nelegerea comunicrii; - concizia urmrete exprimarea concentrat pe subiectul de comunicat, fr divagaii suplimentare i neavenite; La aceste caliti generale se adaug i o serie de caliti specifice, particulare, cum ar fi:

- naturaleea const n exprimarea fireasc, fr afectare, fr o cutare forat a unor cuvinte sau expresii neobinuite, de dragul de a epata, de a uimi auditoriul; - demnitatea impune utilizarea n exprimarea oral numai a cuvintelor sau a expresiilor care nu aduc atingere moralei sau bunei cuviine; mai nou este invocat n acest sens i atitudinea politically corectnnes, evitarea referirilor cu caracter rasial, ovin, antisemit, misogin sau androgin. - armonia obinerea efectului de ncntare a auditoriului prin recurgerea la cuvinte i expresii capabile s provoace auditoriului reprezentri conforme cu intenia vorbitorului; - fineea folosirea unor cuvinte sau expresii prin care se exprim ntr-un mod indirect gnduri, sentimente, idei.

Caracteristicile presei radiofonice

Caracteristica definitorie a presei radiofonice este oralitatea; informaia este transmis folosind cuvntul rostit. Acest fapt determin anumite caracteristici particulare are presei vorbite, ceea ce difereniaz acest gen publicistic de celelalte, i anume de presa scris i audio-vizual (televiziune). Prima caracteristic st sub semnul maximei latine Littera scripta manet, volat irrevocabile verbum litera scris dinuie, cuvntul rostit zboar irevocabil. Dac n cazul presei scrise, receptorul poate reveni asupra textului pentru a descifra

semnificaia mesajului, n cazul presei vorbite acest lucru nu mai este posibil. Motiv pentru care mesajul care este transmis trebuie s fie accesibil i concis. Un al doilea aspect al presei vorbite, dei valabil pentru toat presa, este efemeritatea. Un fapt auzit este mai greu de reinut dect unul citit sau vzut5. A doua caracteristic major a presei vorbite este accesibilitatea. Aceasta este un plus al radiodifuzrii, fa de alte canale de comunicare n mas. Pentru a asculta radioul nu este necesar ca publicul s depun un efort foarte mare i nici s renune la alte preocupri. De asemenea, este un mijloc accesibil i persoanelor cu deficiene de vz sau celor netiutori de carte, dar i unor indivizi sau comuniti care triesc n zone izolate, unde presa scris este mai greu accesibil. A treia caracteristic este rapiditatea cu care receptorul intr n posesia mesajului. Presa radiofonic reuete s transmit informaia mai rapid dect presa scris sau televiziunea, acestea din urm avnd nevoie de un anumit timp pentru a prelucra i transmite tirea. Dac n cazul presei scrise informaia ajunge la cititor, n majoritatea cazurilor, a doua zi, evenimentul transmis prin intermediul radiodifuziunii este perceput de asculttor aproape simultan cu momentul producerii sale. Aici trebuie menionat concurena pe care o face televiziunea, dar radioul pstreaz un avantaj, oferit de

Vasile Traciuc, Modaliti de transmitere a tirilor n radio, n Manual de jurnalism, vol I, Editura Polirom, Iai. 1997, pag. 153.

materialul tehnic necesar transmiterii, care este mult mai redus dect n cazul transmisiilor audio-video. Din aceste caracteristici ale presei radiofonice se nasc i anumite necesiti care trebuie ndeplinite de jurnalistul de radio. Desigur, aceste caliti nu suplinesc calitile jurnalistului n general. Prima calitate necesar este cerut de specificul oralitii acestui canal de comunicare n mas, i anume vocea. Aceasta trebuie s aib un timbru plcut i tonaliti care s atrag asculttorul. De asemenea, modulaiile vocii trebuie s fie adaptat mesajului transmis. i nu n ultimul rnd suplinirea prin intermediul vocii a vzului, care este simul cel mai folosit de om n colectarea informaiilor din mediul nconjurtor. A doua calitate este puterea de sintez i concizie. Avnd n vedere c reinerea informaiilor primite prin intermediul auzului este dificil dect a celor captate prin vz, jurnalistul trebuie s selecteze, ntr-un timp scurt, notele eseniale ale evenimentului i s ocoleasc informaia nesemnificativ. De asemenea, el trebuie s foloseasc un limbaj adecvat, ct mai simplu i accesibil, fr s ngreuneze mesajul cu cuvinte care pot crea obscuritate, nonsens sau echivoc.

GENURI REDACIONALE RADIO

Radioul, ca i alte forme ale mass-media folosete n principiu acelai formate redacionale avnd ns unele caracteristici definitorii date de specificul acestui mediu de comunicare. 1. tirea radio

tirea este definit de majoritatea dicionarelor ca noutate, raport sau descriere a unui eveniment. Astfel, John Hartley arat c tirea nu este evenimentul cu valoare de tire n sine, ci mai curnd raportul sau relatarea evenimentului.6 Specificitatea tirii radio este dat de mediul folosit pentru transmiterea ei, care este, aa cum am vzut, cel oral, vorbit. Astfel, ea trebuie analizat din dou perspective, aceea a mediului i al redactrii care trebuie s fie adecvat mijlocului. David Garvey i William Rivers arat c tirea radiofonic trebuie s ntruneasc cteva caracteristici, valabile n fapt i pentru celelalte canale mediatice, dar care n cazul radioului devin elemente definitorii pentru determinarea valorii de tire: - noutatea este calitatea fundamental a tirii, ea trebuie s prezinte cele mai recente evenimente,indiferent de domeniu. n
6

John Hartley, Discursul tirilor, Editura Polirom, Iai, 1999, pag. 21.

cazul radioului noutatea informaiei transmis ctre public este strict necesar, el fiind cel mai rapid mijloc de informare. tirea se perimeaz destul de repede in radio. Dac avem n vedere faptul c funcioneaz suficient de bine concurena att ntre posturile radio ct i ntre celelalte media; - operativitatea este legat de timpul de verificare, prelucrare i transmitere. Aceast caracteristic este cea care avantajeaz radioul, fiind din acest punct de vedere canalul cel mai avantajat; acurateea presupune respectarea adevrului i prezentarea evenimentului conform desfurrii lui. Respectarea adevrului este n general, o condiie a presei, iar denaturarea adevrului discrediteaz in aceeai msur gazetarul i publicaia sau postul de radio care nu respect aceast regul elementar; - proeminena este dat de persoanele care particip la eveniment i locul pe care ele l ocup n scala social;elementul principal, care st la baza redactrii unei tiri este omul , precum i aciunile sale. Cu ct persoanele implicate n eveniment sunt mai cunoscute , cu att interesul publicului este mai mare. O tire n care sunt implicai oameni politici sau persoane publice prezint mai mult interes deoarece aciunile acestora pot influena mediul social , politic, sau economic in care se afl publicul i de care depinde acesta;

- amploarea numrul persoanelor implicate sau vizate de tire;cu ct numrul lor este mai mare , cu att impactul asupra publicului este mai mare; - raritatea se refer la ineditul evenimentului; - personalizarea evenimentul capt valoare numai dac el este legat de om fie ca subiect, fie ca obiect al acestuia;omul i aciunile sale sunt ntotdeauna prezente ntr-o tire. Prezentarea faptelor n care sunt implicai oameni, cu problemele lor sau oameni care prin aciunile lor pot influena calitatea vieii ntregii colectiviti, reprezint o caracteristic a majoritii tirilor; - concreteea evenimentele trebuie s fie concrete, s fie interesante pentru public, pentru c au o influen asupra vieii personale;reporterul trebuie s selecteze dintre faptele de actualitate pe cele care sunt sau pot deveni evenimente; - conflictul i competiia tirea trebuie s conin o tensiune minim pentru a atrage publicul;tirile in legtur cu aciunile teroriste sau cele n care personalitile politice se atac reciproc prezint un mare interes pentru public; - dinamismul tirile trebuie s creasc gradual interesul, ele trebuie s aib o evoluie;dinamismul este dat de implicarea oamenilor ntr-un eveniment dramatic;gradul de dinamism crete o dat cu nerbdarea publicului de a primi noi informaii;

- proximitatea publicul este interesat de ceea ce se ntmpl n preajma sa att spaial ct i temporal; 7 publicul este interesat de ceea ce se ntmpla n apropierea sa, n mediul su social, in cadrele temporale imediate;n ceea ce privete proximitatea temporal, publicul manifest un grad sporit de interes pentru ce s-a ntmplat ieri sau pentru ceea ce se ntmpla ntr-un viitor apropiat; n radio exist doar: ieri, azi, mine; un eveniment care va avea loc peste o sptmn va fi prezentat ntr-o tire difuzat cu o zi nainte de desfurare , pentru c asculttorul nu reine datele foarte exacte i, chiar dac le reine, le poate uita pn la eveniment; Irene Joanescu referindu-se la aspectele fundamentale are tirii radiofonice arat c acestea trebuie s fie n primul rnd factuale, adic ele conin fapte adevrate, evenimente care s-au ntmplat. n al doilea rnd tirile sunt nouti, ele rspunznd curiozitii i/sau necesitii de a cunoate informaii de ultim or. n al treilea rnd tirile trebuie s fie interesante pentru un numr semnificativ de oameni. Astfel tirea poate fi definit ca: prezentarea unor evenimente, fapte sau opinii recente, care intereseaz un numr semnificativ de oameni.8 Elaborarea unei tiri presupune existena informaiei, aceasta putnd fi obinut de reporter prin observare direct sau apelnd la alte surse. Vasile Tarciuc arat c metoda observrii
7

Citat de Vasile Traciuc, Modaliti de transmitere a tirilor n radio, n Manual de jurnalism, vol I, Editura Polirom, Iai. 1997, pag..159 160. 8 Irene Joanescu, Radioul modern: tratarea informaiei i principalele genuri informative , Editura ALL, Bucureti, 1999, pag. 60.

directe este cea mai eficient, pentru c reporterul, fiind martor la eveniment, are posibilitatea s observe i s interpreteze corect evenimentul. Atunci cnd nu este martor la eveniment, el trebuie s apeleze la alte surse pentru a obine informaia. De multe ori, chiar atunci cnd se afl la faa locului el trebuie s obin informaii suplimentare, deoarece nu capacitatea de cuprindere a ntregului eveniment. Reporterul poate folosi i intervievarea pentru culegerea de informaii, uneori fiind chiar indicat s aib informaia preluat i nregistrat pe reportofon. Interviul pentru culegerea de informaii are o cu totul alt conformaie dect interviul radiofonic. Dispare lansarea pe care o face de obicei jurnalistul i se pun direct ntrebrile n legtur cu evenimentul respectiv mai multor surse, dup care se face selecia informaiilor. Dintre sursele de informare ale unui post de radio Vasile Traciuc menioneaz: sursele interne, care includ reporterii de teren ai postului de radio, corespondenii care sunt angajai ai postului i colaboratorii; sursele externe, care sunt formate n principal din agenii de pres, dar pot cuprinde i alte instituii, birouri de pres, alte media; surse neidentificate, sau protejate, formate din oficiali, frecvent necitai. Reporterul care primete informaia pe alte ci dect prin observarea directa trebuie s caute surse suplimentare pentru a verifica informaia primar. Pentru ca tirea s fie difuzat, are

informaia trebuie verificat, prin ncruciarea altor surse cu sursa primar. Cnd sursa care furnizeaz informaia cere s i se pstreze confidenialitatea, reporterul hotrte dac difuzeaz sau nu informaia, pentru c este pus n imposibilitatea de a cita sursa. Exist cazuri n care a doua surs de informare rmne pe fundal, confirmnd-o pe prima, prin furnizarea de informaii care clarific evenimentul, caz n care sursa nu mai este numit, dar este descris folosind un termen general. Pot fi folosite formule de genul: surse oficiale, autorizate sau surse care au cerut s li se pstreze anonimatul. Revenind la specificul tirii de radio trebuie artat c acestea sunt tratate n dou forme i anume: tiri flash, care rspund la principalele ntrebri ale tirii: cine, ce, cnd, unde, cum i prezint elementele definitorii ale evenimentului. Acestea sunt scurte, ele avnd ca dimensiune a redactrii scrise pn la 10 rnduri, iar ca durat a difuzrii maximum 30 de secunde. Flash-ul are structuri si dimensiuni diferite. Unele posturi private consider flash-ul ca fiind foarte scurt, de dimensiunea unei fraze, a lead-ului, caz in care elementele de detaliu lipsesc. La baza acestei alegeri st ideea c elementele suplimentare vor fi date, oricum, de postul public, care prefer difuzarea tirilor care conin ct mai multe informaii. Cea de-a doua form este cea a tirilor complexe, care pe lng elementele definitorii ale tirii conine i elemente de coninut,

de detaliu. Acestea conin mai multe fraze, n care se caut a rspunde i la ntrebarea de ce?, iar ca durat se pot ntinde pn la 2 minute. De asemenea, ele cuprind adesea i insert-uri. Buletinele informative sunt alctuite n exclusivitate din tiri, redactate dup regulile impuse de specificul acestui canal, dar mai pot conine i microinterviuri, reportaje sau relatri. n cazul jurnalelor de tiri, care au o alt consisten, att n cantitatea de informaie, ct i n formatul tirilor, introducerea inserturilor este aproape strict necesar. Inserturile sunt formate din interviuri, reportaje, declaraii sau relatri care nu trebuie s depeasc fiecare o durat prea mare. Ele au rolul de a completa sau argumenta o informaie. Introducerea unui insert confer mai multa credibilitate evenimentului i completeaz tirea prezentat n jurnal. Ca i modalitate de transmitere tirile sunt grupate n: buletine de tiri cu o durat de 3 pn la 5 minute i care cuprind, de obicei tiri flash i radiojurnale cu o durat de 15 20 minute, care cuprind alturi de tiri flash i tiri complexe, relatri i interviuri. Buletinele informative se deosebesc de jurnalele de actualiti din televiziune prin faptul c sunt mai scurte i se repet cu o mai mare regularitate. Ele se difuzeaz la intervale de o or i sunt emisiuni de sine stttoare. n cazuri cu totul speciale, atunci cnd exist evenimente de importan major , pot fi difuzate ediii speciale,la alte ore dect cele

programate, prin ntreruperea programului iniial - programele radio au, de altfel, o mare flexibilitate. Vasile Traciuc arat c n urma cercetrilor fcute de psihologi, s-au stabilit unele limite n ceea ce privete capacitatea de concentrare a omului pentru a percepe un material vorbit. Materialele mai mari, care depesc 7-8 minute, obosesc asculttorul i atenia i poate fi uor distras de ali factori sau influene ale mediului n care se afl; de aceea , s-au cutat mijloace de a-l deconecta dup cteva minute de tiri. n acest scop se folosesc mai multe mijloace,care au ca scop atragerea asculttorului pentru a reine informaiile cuprinse ntr-un jurnal de tiri. Unele posturi de radio folosesc aa numitele virgule, care au rolul s odihneasc asculttorul pentru a fi in msur s recepteze bine urmtoarea serie de tiri. Alte posturi folosesc aceste semnale dup fiecare tire. n nici un caz nu este recomandat transmiterea tirilor avnd pe fundal muzic orchestral. Motivaia este simpl; asculttorul poate fi deranjat de fundal, astfel nct atenia sa poate bascula de la text la muzica aflat pe fundal. Posturile publice, care trebuie s manifeste o anumit decen fa de publicul lor, folosesc i ele, n mai mica msur, semnale muzicale, dar recurg n general,la alte mijloace. Exist anumite tiri care conin curioziti, fapte deosebite sau

amuzante. O astfel de tire este plasat la mijlocul unui buletin de tiri i are acelai efect cu cel al virgulei muzicale. n acelai timp, folosirea inserturilor de sunet, cu declaraii sau relatri, poate avea i ea un rol benefic,schimbarea tonului, apariia altor voci, a declaraiilor unor personaliti, a unor microinterviuri, pe lng cele ale celor doi prezentatori, toate au rolul de a atrage i menine atenia asculttorului. Referitor la scriitura tirii radiofonice, Irene Joanescu enun apte puncte ce sunt relevante pentru ntreaga scriitur a tirilor: 1. Scriitura pentru tirile radio este scurt i conversaional. 2. Fiecare tire ncepe cu cel mai important fapt, dei stilul audio permite variaiuni pe aceast tem. 3. n radio, tirile sunt scrise deseori astfel nct s poat permite ncorporarea interviurilor nregistrate ale surselor. ncercm s scriem tirea astfel nct s nu repete cuvnt cu cuvnt ceea ce spune interlocutorul, sau, invers, nregistrarea s repete ceea ce spune tirea. 4. Textul se compune astfel nct s poat fi citit cu voce tare, iar cuvintele pe care le conine trebuie s fie uor de pronunat. 5. tirile radio sunt scrise pentru a fi auzite, deci trebuie s fie clare. Asculttorul nu poate s se rentoarc pentru a descifra ceea ce nu a neles.

6. tirile radio urmeaz unei conversaii standard privind structura frazei inclusiv plasarea numelui sursei, indicarea acesteia, la nceputul frazei n loc de sfrit. 7. tirile radio se concentreaz pe cele mai noi ntmplri, de aceea ele sunt scrise la prezent.9 Structurarea tirii se face dup modalitatea n care sunt prezentate rspunsurile la ntrebrile: cine?, ce?, cum?, unde?, de ce?. n funcie de aceast ordine ele pot fi redactate dup metoda piramidei normale, a piramidei rsturnate sau dup tehnica combinat. Dac n presa scris se pot aplica toate aceste metode, n presa audio se aplic numai metoda piramidei rsturnate.

De ce s-a adoptat aceast structur? De obicei, asculttorii sunt ateni la primele paragrafe ale unei tiri pentru a decide
9

Irene Joanescu, op. cit. pag. 82.

dac i intereseaz sau nu. De asemenea, jurnaliti radio trebuie s respecte regula celor 3 C: claritate, concizie, culoare i tehnica scrierii n spiral10. O introducere bun respect cteva reguli: - rspunde concentrat la ct mai multe ntrebri; - pentru sporirea dramatismului se poate introduce o propoziie soc; - dac persoana implicat nu este cunoscut, nu este nevoie s i se dea numele n introducere. n cuprinsul tirii se rspunde la ntrebrile fundamentale la care nu s-a rspuns n introducere. n tirea de radio se citeaz persoanele oficiale care fac declaraii sau se introduce insert ul cuprinznd o scurt declaraie. Atunci cnd se introduce o persoan cu o funcie oarecare, nti se precizeaz funcia i apoi numele persoanei. De asemenea, n cuprinsul tirii nu vor fi repetate informaiile din introducere, i se recomand folosirea verbelor la timpul prezent. Ultima parte a tirii (ncheierea) cuprinde detalii mai puin importante. Calitile principale ale unei tiri n viziunea lui Vasile Traciuc sunt exactitatea, echilibrul i claritatea. Exactitatea const n faptul c evenimentul trebuie redat ct mai viguros, fr s apar unele presupuneri ale reporterului. n tire nu trebuie s existe formula se pare c. Dac exist
10

STAVRE, Ion, Comunicare radio TV, suport curs, S.N.S.P.A., pag. 18.

nseamn c informaia nu a fost exact, nu a fost verificat i se mai poate atepta pn cnd va fi difuzat. Echilibrul este dat de prezentarea majoritii aspectelor unui eveniment sau fapt, ndeosebi atunci cnd este vorba de un subiect controversat. n special, subiectele politice creeaz multe controverse; n acest caz, trebuie prezentate nu numai toate faptele unui eveniment ci i toate punctele de vedere ale celor implicai. Pot aprea dezechilibre cnd sunt folosite excesiv punctele de vedere oficiale, sau cnd se folosesc prea multe materiale care conin intenii i nu fapte concrete. Claritatea face posibil percepia exact a mesajului transmis de jurnalist, care comunic publicului informaie. n presa radiofonic, textul trebuie s fie foarte clar pentru a fi uor perceput i reinut de asculttor. tirea de radio este auzit i dac fraza nu este clar, comunicarea nu are loc. De cele mai multe ori, asculttorul nemulumit sancioneaz un post de radio cu mijloacele pe care le are la ndemn: el nchide aparatul sau schimb postul. Referitor la ierarhizarea tirilor ntr-un buletin informativ, Vasile Traciuc arat c buletinele informative sunt difuzate n direct, pentru a asigura operativitatea n transmitere, o nregistrare prealabil putnd s ntrzie difuzarea unei informaii de ultim or, sosit la redacie.

Deoarece ntr-un buletin de tiri sau radiojurnal sunt transmise mai multe tiri este important s nu ncepem toate tirile cu rspunsul la aceeai ntrebare. La selectarea tirilor care se includ ntr-un buletin informativ, colectivul redacional trebuie s in seama i de oportunitatea difuzrii unei tiri. Acesta poate fi amnat pentru urmtorul buletin, n cazul n care este incomplet sau insuficient verificat ori se poate renuna la difuzare n caz c ar aduce atingere siguranei naionale, ar fi la limita legii. Operaia de punere ntr-o ordine a tirilor ntr-un buletin poate fi comparat cu paginarea din presa scris i se face in funcie de anumite criterii. Activitatea cea mai dificil este alegerea acelei tiri care poate ocupa primul loc ntr-un buletin de tiri tirea de deschidere a unui jurnal. Pe primul loc se poate situa tirea care este de maxima importan pentru publicul acelui post. Dup ce a fost stabilit care ocup primul loc, urmtoarele pot fi grupate in tiri interne i externe. n acelai timp, se are n vedere i gruparea din punct de vedere tematic sau pe zone geografice. tirile culturale sau cele n legtur cu unele accidente, ct i cele sportive sunt plasate la sfritul buletinului. n cazul existenei mai multor tiri se pot forma calupuri de interne, externe cu reveniri la alte tiri interne. tirile sportive n caz c exist mai multe, pot fi plasate n afara buletinului de tiri, constituite intr-o rubric sportiv.

tirile sunt repetate n cadrul buletinelor de tiri din mai multe motive. n primul rnd, pentru c nu sunt reinute. Efemeritatea, marea deficien a radioului, este remediat prin repetiie. n al doilea rnd, pentru c se schimb publicul. Este greu de presupus c acelai public st s asculte toate buletinele de tiri, oamenii avnd preocupri diverse n diferite momente ale zilei. Un alt motiv este acela c prin repetiie se atrage atenia asupra importanei unui eveniment sau fapt. Repetarea tirilor este benefic, ns nu trebuie s se abuzeze, pentru c exist pericolul de a se ajunge la faza de saturaie, n care publicul, atunci cnd i se repet excesiv o tire, poate avea o reacie de respingere. Difuzarea unui buletin informativ se face de ctre unul sau doi prezentatori, acetia putnd fi redactori sau crainici de tiri. Crainicii nu particip la redactarea tirilor sau la punerea lor n pagin, ci doar le citesc. n momentul de fa , crainicii profesioniti par s fie pe cale de dispariie, pentru c tirea este creaia celui care o redacteaz i este corect ca tot el s o prezinte publicului. tirile sunt citite de obicei de doi redactori cu un timbru al vocii diferit, pentru a se putea face uor trecerea de la o tire la alta. Se prefer combinarea unei voci feminine cu una masculin, diferenele de ton fiind evidente. Tonul vocii, cnd este citit tirea, trebuie s fie neutru, fr nuanri sau inflexiuni care pot da anumite semnificaii in

context: o nuanare, n voce, poate fi interpretat ca implicare in tire. n ceea ce privete punerea n und a unui buletin de tiri exist mai multe modaliti. Unii prezint la nceput un generic, dup care urmeaz un sumar de titluri avnd ca fundal un semn muzical. Muzica are un ritm adecvat i are ca scopul de a atrage atenia asculttorului, dup care sunt prezentate tirile flash, cu sau fr virgule muzicale. Un alt element foarte important de care trebuie s se in seama la difuzarea unui buletin informativ este acela al orei de difuzare. n funcie de ora de difuzare, tirea, dac este repetat suport unele modificri att n ceea ce privete timpul folosit ct i a informaiilor suplimentare date de derularea evenimentului. La postul public sunt considerate buletine principale cele difuzate la ore de audien maxim - 7.00; 16.00 i 22.00 celelalte fiind considerate secundare. Din punct de vedere a coninutului, buletinele informative de diminea prezint o sintez a evenimentelor din ziua ce a trecut, cu eventualele tiri primite n timpul nopii; cele care sunt difuzate dup ora 14.00 cuprind tiri care fac o trecere in revist a ceea ce s-a ntmplat n dimineaa zilei pn la acea or, iar cele difuzate seara prezint o sintez a evenimentelor din ziua respectiv. ncrctura informaional este diferit pe parcursul unei sptmni, fiind dat de natura preocuprilor pe care le au

oamenii. n zilele de lucru cantitatea informaional este mai mare, pe cnd la sfritul sptmnii cnd activitatea este mai redus n toate domeniile se nregistreaz o scdere. Odat cu reluarea activitii, la nceputul sptmnii crete att calitatea ct i cantitatea informaiilor. 2. Relatarea radio

Relatarea reprezint acel gen publicistic care se afl la grania dintre tire i reportaj. Relatarea este un gen publicistic de informare, care permite prezentarea pe larg a informaiilor despre un eveniment11. Ca i specific, relatarea presupune prezena pe teren a jurnalistului i realizarea unei documentri directe. Majoritatea relatrilor trateaz subiecte despre a cror desfurare se tie dinainte, fapt care permite o predocumentare, adic o punere la curent a jurnalistului cu tema i persoanele implicate n desfurarea acestuia. Aceasta este urmat apoi de documentare, i anume de participarea la eveniment, urmrirea desfurrii acestuia. n final, poate avea loc i o postdocumentare care const n integrarea informaiilor ntr-un context informaional.

11

Radu Blbie, Relatarea, n Manual de jurnalism, vol. II, Editura Polirom, Iai, 2000, pag. 140.

Melvin Mencher i Jean Dominique Boucher 12 consider c urmtoarele cmpuri evenimeniale sunt cele mai potrivite pentru tratarea informaiei n genul publicistic al relatrii: 1. Conferinele de pres n cadrul acestora vor fi reinute numele, titlurile i calitatea persoanelor invitate i a celor care au intervenit. De asemenea, se va avea n vedere i substana interveniilor, precum i informaiile complementare aduse n rspunsurile la ntrebrile puse de jurnaliti. Toate acestea se vor constitui n corpul relatrii. 2. Reuniunile deliberative pe lng elementele enumerate la conferina de pres se vor avea n vedere dezbaterile deschise i nfruntrile dintre prile participante, deciziile luate sau suspendate, voturi exprimate, proiecte adoptate, precum i reacii ale persoanelor prezente. 3. Ceremonii aici se va avea n vedere personalitile prezente dar i absenele semnificative, evaluarea asistenei att calitativ ct i cantitativ, precum i lurile de cuvnt marcante, incidente etc. 4. Manifestaii vor fi reinute detalii privind motivele, ora, locul, durata, dar i evaluarea calitativ i cantitativ a participanilor, cuvintele de ordine, sloganurile, eventualele dezordini i incidente, urmri anunate i consecine. 5. Evenimente neateptate n cadrul acestor cmpuri evenimeniale jurnalistul va reine i prezenta: circumstanele
12

Citai de Radu Blbie n op. cit. pag. 142 144.

producerii, natura i cauza evenimentelor, autori, martori, bilan i urmri posibile. De asemenea i alte cmpuri evenimeniale, care impun materiale publicistice de genul cronicii pot fi ncadrate n zona relatrii: manifestri sportive unde se vor avea n vedere naraiunea evenimentului respectiv reinndu-se rezultate, principalele faze ale jocului, valori i contravalori exprimate; spectacole unde se vor reine i prezenta titlul, autorul sau autorii, interpreii data i locul desfurrii. Relatarea radio trebuie s prezinte exactitate, echilibru i claritate. Faptele trebuie redate ct mai exact, iar textul transmis trebuie s fie clar pentru a face percepia ct mai uoar i uor de reinut. 3. Reportajul radio Evoluia profesional a jurnalistului de radio presupune o anumit acumulare de experien redacional. El pornete, de obicei, de la redactarea unei tiri radio, unde i dezvolt abilitile scrisului pentru ureche, iese n teren i realizeaz un sondaj, apoi un interviu la care este necesar o experien i o munc mai elaborat. n reportaj regsim genuri mai accesibile cum ar fi sondajul sau interviul, combinate cu un anumit tip de ierarhizare a informaiilor i un mod de prezentare a acestora ct

mai coerent. Reportajul este un gen jurnalistic n care talentul i experiena reporterului sunt elemente hotrtoare. Reportajul a fost definit de mai muli teoreticieni ai genurilor jurnalistice, dintre care Vasile Traciuc 13 reine dou variante, care pot fi considerate relevante pentru specificul radioului. Langlois14 consider c: prin definiie, un reportaj raporteaz ceea ce se ntmpl i ceea ce s-a ntmplat. El prezint un eveniment, o situaie, expune fapte. O alt ncercare de definire a reportajului o face Michel Voirol 15 care aprecia c: regula de aur n reportaj este rigoarea informaiilor i scopul redactrii unui reportaj este acela de a-i face pe cititori s vad, s aud i s simt ceea ce jurnalistul nsui a vzut, a auzit i a simit . Din combinarea elementelor celor dou variante putem obine o definiie mult mai potrivit pentru reportajul radiofonic. Se poate spune c reportajul este un raport fcut de reporterul care se afl la locul unde se ntmpl ceva, are loc un eveniment. Reporterul nu dispune dect de cuvntul rostit de el, de interveniile martorilor introdui prin intervievare i de ambiana sonor a mediului de unde se face transmisia n direct sau se nregistreaz reportajul. Reporterul recurge la reportaj, ca gen jurnalistic, n activitatea sa, atunci cnd particip la un eveniment. Este corect s fie prezentat evenimentul ntr-o tire prezentat ntr-un jurnal, dar de obicei tirea este completat cu
13 14

TRACIUC, Vasile, Jurnalism radio Editura Tritonic Bucureti, 2003 pag. 98 99. LANGLOIS, J.L. Le manuel de journalisme radio tele, Editions Saint Martin , Montreal , 1989,pag. 103. 15 VOIROL, Michel, Guide de la rdaction, Les Guides du Centre de formation et de perfectionnement des journalistes, Paris, 1992, pag. 52 55.

informaie prezent i n alte materiale jurnalistice incluse n programele unui post de radio. Reportajul ca gen jurnalistic nu trebuie confundat cu relatarea care este altceva. Avnd n vedere complexitatea acestui gen, rezultat din prezena n reportaj a mai multor mijloace jurnalistice, devine evident faptul c reportajul are cteva particulariti. Reporterul se implic afectiv atunci cnd se realizeaz un reportaj pentru radio. Emoia, bucuria sau suprarea se simt n vocea reporterului, care ncearc astfel s transmit starea sa i publicului su. Este important s aib un ton adecvat, inflexiunile i limbajul adaptate tipului de eveniment. Elementul nonverbal este folosit de reporter mai mult la nceputul materialului, pentru a introduce asculttorul n atmosfer. Important este ns s nu se abuzeze de redarea sunetelor specifice mediului. Reporterul trebuie s fie n permanen prezent cu vocea sa , cu informaii transmise clar i concis, cu introducerea intervievailor i cu trecerile de la un invitat la altul. Reporterul prezent la un eveniment trebuie s fie, dac se poate, n mai multe locuri odat, s abordeze diferii participani la eveniment, s nu fie un simplu suport de microfon. Prezena lui acolo trebuie s se simt n permanen. Elementul descriptiv este foarte important, pentru c radioul nu se bucur de avantajele oferite de imagine i atunci reporterul trebuie s dea toate detaliile pe care le percepe vizual

prin descrierea fcut, pentru ca asculttorul s-i poat imagina evenimentul. Oralitatea specific radioului impune anumite rigori n redactare i n prezentarea textului. Reporterul trebuie s aib n vedere faptul c materialul finit nu trebuie s fie fragmentat, ci s aib o anumit unitate. Reporterul este acolo, vede i aude tot i ncearc s transmit publicului ct mai mult din percepiile sale. Zgomotul mediului ambiant este un element hotrtor, care nu trebuie s lipseasc din reportajul radiofonic. Lipsa zgomotelor ar diminua credibilitatea celor spuse de ctre reporter. Zgomotele ajut la crearea unor imagini, reuind chiar s schimbe starea de spirit a asculttorului, s-l emoioneze. Relaia cuvnt sunet devine elementul hotrtor n realizarea unui reportaj pentru radio. Desigur c reporterul trebuie s aib i acea spontaneitate de a prezenta scriptul su cursiv, fr greeal, dar de cele mai multe ori, el nu mai are timp s redacteze un text, cum este n cazul unui reportaj transmis n direct. n aceste situaii pot aprea, din cauza presiunilor exercitate de eveniment, unele blbe sau inadvertene inerente. Uneori, tocmai acestea dau naturalee i credibilitate, justificnd starea fireasc a reporterului prezent la un anumit tip de eveniment. Actualitatea este un element hotrtor i n cazul reportajului. Subiectul trebuie s fie de actualitate i interesant pentru un public ct mai numeros.

Concizia este o calitate a jurnalismului radiofonic. Radioul este un mediu cu multe restricii n ceea ce privete timpul alocat n spaiul de emisie. Grila de programe limiteaz timpul acordat emisiunilor i o dat cu acesta i a spaiului acordat unui gen jurnalistic. i reportajul are un spaiu limitat prevzut ntr-o emisiune, astfel nct reporterul trebuie s transmit o cantitate ct mai mare de informaie ntr-un timp ct mai scurt. Concizia poate fi un alt motiv pentru care reportajul de atmosfer nu este preferat n radio. Pentru a stabil o tipologie a reportajului trebuie avute n vedere cteva criterii : tipul de eveniment, modul de realizare i coninutul. Tipul de eveniment este elementul esenial, pentru c impune un anumit mod de abordare, de realizare i d coninutului o anumit form. n funcie de toate acestea reportajul este plasat ntr-un anumit tip de emisiune. Reportajul face parte din genurile informative, conine informaie transmise de reporter de la locul unde se ntmpl ceva. Evenimentul poate fi : previzibil aceste situaii sunt multiple. Este suficient s amintim de evenimentele anunate prin comunicate de pres, transmise din instituii ctre mass media . n aceste cazuri reporterul are suficient timp pentru o documentare amnunit; previzibil, dar cu evoluie imprevizibil - i n aceast situaie evenimentul este anunat, dar n momentul desfurrii, evoluia este imprevizibil, faptele

iau o alt turnur; imprevizibil evenimentele de acest tip impun o spontaneitate i rigurozitate din partea reporterului. Aceasta este n situaia de a intra n direct, fr s treac prin alte etape pregtitoare, fiind obligat s transmit informaia de la locul unde s-a ntmplat ceva. Modul de realizare rezult din tipul de eveniment, dar mai adesea i din raiuni depinde i de opiunea realizatorului sau a redactorului, care prefer o form sau alta, cel redacionale. - reportajul n direct, n care evenimentul este accesibil publicului chiar n timpul n care el se produce. n acest caz, adunarea, tratarea i difuzarea informaiei sunt simultane. Partea cea mai important a muncii reporterului are loc nainte ca el s ias pe teren i anume n pregtirea temelor care vor direciona ntreaga transmisie; - reportajul de radiojurnal n care evenimentul este adus rapid n atenia publicului. Colectarea i tratarea informaiei sunt cvasi - simultane, iar difuzarea are loc ct mai repede posibil; - Reportajul emisiune evenimentul este comunicat publicului dup ncheierea lui. Colectarea, tratarea i difuzarea sunt elemente distincte. Dintre toate tipurile de radioreportaj, cel transmis n direct, ilustreaz n modul cel mai reuit specificul radiofonic. Radioreportajul n direct are o anumit ncrctur emoional, el transpune asculttorul n mijlocul evenimentului. n

realizarea lui trebuie folosite toate elementele de atmosfer, zgomotul cum este cel al unei mulimi sau cntecul galeriei echipei nvingtoare spun mai multe dect comentariul reporterului. De asemenea, un reportaj n direct este perceput de audien cu aceeai tensiune cu care se confrunt reporterul. Asculttorul se nveselete, se ntristeaz, i manifest indignarea sau entuziasmul ca i cum ar participa la eveniment. Etape n realizarea reportajului : n funcie de tipul de reportaj se poate spune c exist unele diferene n ceea ce privete munca reporterului. La cel pentru tiri reporterul lucreaz mai relaxat, pentru c nregistreaz doar ce este necesar, fr a interveni cu scriptul su . Alegerea subiectului este o prim etap n care reporterul este informat de eful departamentului sau redactor n legtur cu evenimentul anunat prin comunicat de pres sau telefonic de unele instituii. n aceast etap reporterul stabilete mpreun cu redactorul unghiul de abordare al evenimentului i modul de realizare, dar i tipul de emisiune n care va fi introdus materialul rezultat. Subiectul unui reportaj poate aprea i n cazul unui eveniment imprevizibil, ivit n timp ce reporterul se afla ntmpltor n zon. n aceste situaii reacia reporterului trebuie s fie prompt.

Documentarea este etapa n care reporterul apeleaz la toate mijloacele de informare care l ajut s localizeze tipul de eveniment. Cu aceast ocazie el poate aborda mult mai exact att evenimentul ct i pe cei care l produc. De multe ori, n special la reportajele n direct, el trebuie s fie pregtit pentru orice ntrerupere care poate intervenii n derularea evenimentului. Este nevoie s acopere momentul de ntrerupere cu date despre evenimente asemntoare, statistici, eventual , sau date biografice. Toate acestea trebuie s le aib notate n agenda sa, din documentarea fcut nainte de a se deplasa la eveniment. Planificarea este etapa n care reporterul pregtete un plan de desfurare a activitii sale, pentru acoperirea evenimentului. n aceast etap i fixeaz i eventualii intervievai pe care urmeaz s i abordeze, dar de multe ori trebuie s se orienteze ctre alii n momentul nregistrrii. Prospecia este etapa n care reporterul contact cu cei care au anunat evenimentul, afl date n legtur cu derularea evenimentului i ordinea n care vor intra vorbitorii. Un alt element important pe care l urmrete reporterul n aceast etap este de a afla cum este acustica slii sau a zonei n care se va desfura aciunea. n funcie de aceti factori el decide cu ce mijloace tehnice se va deplasa la locul evenimentului. Elaborarea scriptului este o operaie posibil mai mult n cazul reportajului nregistrat, dar n cazul reportajului direct,

reporterului nu-i rmne dect posibilitatea

de a-si puncta

cteva idei, pe care le va dezvolta n timpul transmisiei. Scriptul este materialul de legtur care d coeren materialului publicistic. nregistrarea este fcut de un reporter la un eveniment, de obicei cu un simplu reportofon. Este bine s se nregistreze mai mult pentru a avea de unde selecta. Montajul este operaia pe care reporterul o face cnd ajunge n studioul de radio. El trebuie s fac astfel nct materialul finisat s se ncadreze n timpul prevzut de desfurtorul emisiunii. Difuzarea reportajului se face prin introducerea ntr-o emisiune. Desigur c subiectul abordat trebuie s se preteze i la tipul de emisiune. Reportajul trebuie s aib un ritm corespunztor pentru a ine asculttorul conectat la eveniment. La reportajul pentru tiri trebuie intrat direct n subiect, dar la reportajul pentru emisiune timpul este mai generos i ne este permis s dm informaia gradat. Conformaia unui reportaj este n general cea standard pentru un material jurnalistic. Reportajul are o introducere, un corp i un final. Lead-ul sau intro-ul conine introducerea, care cuprinde localizarea, tipul de eveniment i descrierea atmosferei specifice.

Tranziia reprezint motivaia pentru care reporterul s-a oprit la eveniment. Cu aceast ocazie se face i o prezentare a celor care particip sau chiar a martorilor. Tranziia devine necesar pentru c face legtura ntre lead i dezvoltarea temei. Dezvoltarea temei este de fapt abordarea interlocutorilor, ntr-o ordine fireasc. Desigur c fiecare eveniment are anumite particulariti. La un eveniment n care organizatorii iau cuvntul pe rnd, nu vom nregistra pur i simplu tot discursul, ci vom lsa numai nceputul discursului, pentru cteva secunde, dup care vom face prezentarea vorbitorului i vom prezenta inteniile discursului su. Pentru reportajul de jurnal se poate imprima mai mult din intervenia participanilor, pentru c oricum vor fi introduse pasajele care sunt importante, dar pentru reportajul care urmeaz s fie inserat ntr-o emisiune, reporterul va interveni cu propriul comentariu, cu un ton redus al vocii sale, iar vocea celui care ine discursul trebuie s rmn pe fundal. Finalul este o concluzie asupra desfurrii evenimentului sau a consecinelor lui. Un interviu se poate ncheia cu o afirmaie a celui care a fost intervievat, dar un reportaj va avea n final cteva fraze puternice. 4. Interviul radio

Interviul este considerat n radio un gen jurnalistic fundamental, fiind prezent n majoritatea emisiunilor. Dialogul dintre jurnalist i interlocutor reprezint cel mai eficient mijloc de a obine i transmite o informaie ctre public, mai ale n radio unde se lucreaz cu cuvntul rostit. Nimic nu este mai convingtor pentru asculttor dect informaia primit direct de la intervievat, acesta fiind considerat ca prima i cea mai credibil surs. Interlocutorul poate fi o personalitate, care are exerciiul interviului, dar poate fi i un om obinuit care nu este un bun vorbitor, dar deine informaii pe care reporterul le transmite publicului prin intermediul conversaiei. Dac ncercm s definim interviul trebuie spus c n teoria genurilor jurnalistice s-au dat mai multe definiii. Pe lng faptul c interviul are rolul de a furniza informaii, de a fi o surs major de informaii, n radio el capt o particularitate i anume el este prezentat publicului, aproape n forma n care s-a desfurat fiind element de sine stttor n coninutul programului. Interviul este o conversaie n cadrul creia un jurnalist pune ntrebri, uneia sau mai multor persoane pentru a afla informaii, opinii, explicaii etc. i care permite cunoaterea unui fapt sau a unei situaii. Fa de presa scris, interviul radiofonic nu poate fi redactat dect ntr-o mic msur. Nu exist posibilitatea reformulrii unei idei i nu se poate completa, corecta sau nuana o afirmaie.

Metoda interviului a fost folosit cu mult naintea apariiei presei i este des utilizat n diverse tiine. Interviul de pres folosete mijloace i metode, n funcie de tipul media pentru care este realizat. Interviul n radio capt alte conotaii prin prezena efectiv a intervievatului, cu vocea i tonul folosit, cu emoiile pe care le poate avea, cu ezitrile pe care le manifest atunci cnd ntrebarea adresat l surprinde sau l pune n ncurctur. Radioul folosete interviul mai mult de ct alte mijloace media pentru c prezena la microfon a unei singure voci poate duce la monotonie, iar apariia unei voci noi nseamn i un element sonor nou, care de obicei capteaz atenia publicului. Interviul n radio are mai mult credibilitate de ct atunci cnd este reprodus prin tiprire, unde un cuvnt sau o afirmaie pot fi interpretate greit de multe ori intenionat. Publicul unui radio este mult mai numeros i mai eterogen de ct cel a unui ziar. Un post de radio are un public int cruia i se adreseaz dar se tie c acesta este uneori n micare putnd migra foarte repede ctre alte posturi. Teoreticienii n domeniu Garvey & Rivers16 ,Langlois, au stabilit tipologii ale interviului n funcie de mai multe criterii, cu structuri mai mult sau mai puin arborescente. Criteriile dup care se poate stabili o tipologie sunt date de rezultatul relaiei reporter interlocutor.
16

GARVEY, Daniel, E., RIVERS, Newswriting for the electronic media, Wadsworth, 1982,pag. 77.

Reporterul de radio folosete modul de adresare direct cnd realizeaz un interviu. Vorbete cu interlocutorul i n acest mod publicul devine martor la aceast discuie. Radioul se raporteaz diferit la publicul su, att prin structura programelor difuzate ct i prin subiectele abordate. Un post de radio n FM are un public care prefer anumite tipuri de programe, o muzic de un anumit tip i diferite modaliti de expresie publicistic. Postul public are i el un public int, mai numeros i mai diversificat ca preferine. Tipologia interviului poate fi stabilit n funcie de urmtoarele criterii: Modul de realizare; relaia dintre reporter i intervievat; coninutul comunicrii. Modul de realizare este dat de circumstanele n care poate fi abordat subiectul i interlocutorul ales de reporter care de multe ori hotrte singur cum i cu cine realizeaz interviul. Interviul nregistrat rmne cel mai des folosi n radio pentru c ofer posibilitatea unei pregtiri minuioase naintea nregistrrii, iar apoi poate fi prelucrat prin montaj, curate de blbe i repetiii suprtoare. Interviul nregistrat prezint i marele avantaj c se poate constitui ntr-o mrturie i chiar n document sonor, ce poate fi pstrat n fonoteci pentru mai mult timp, mai ales cnd interlocutorul este o personalitate. Interviul n direct este luat intervievatului direct n timpul emisiei, astfel nct apar unele dificulti att pentru reporter,

care-i asum un anumit risc n abordarea interlocutorului pentru c nu mai exist posibilitatea de a reveni, ct i pentru intervievatul emotiv la care pot aprea unele inadvertene n exprimare. Interviul prin telefon este frecvent utilizat n radio pentru c se nregistreaz o cretere a operativitii, fiind evitat pierderea unui anumit timp pentru deplasarea reporterului la locul nregistrrii. Acest tip de interviu este transmis tot n direct i se realizeaz de cele mai multe ori cu personaliti cunoscute. Tendina transmiterii n direct a emisiunilor i implicit a materialelor coninute n emisiune este evident la majoritatea posturilor de radio pentru c se obine un spor de operativitate i actualitate. Relaia dintre reporter i intervievat reprezint un alt criteriu n stabilirea tipologiei interviurilor. ntre cei doi se creeaz o relaie direct cu unele diferene n ceea ce privete durata relaiei dar i tipul acesteia. Interviul instantaneu este realizat de reporter fr o pregtire prealabil. Aflat la aeroport, la o conferin de pres sau chiar pe strad el poate aborda unul sau chiar mai muli interlocutori pe un subiect de larg interes pentru public. n majoritatea cazurilor la interviurile instantanee relaia reporter intervievat este de scurt durat. Interviul pregtit presupune o relaie pe o durat de timp mai mare. n acest caz se parcurg mai multe etape de la alegerea

intervievatului pn la finalizarea materialului. Reporterul se documenteaz att n legtur cu subiectul ales ct i asupra celui care urmeaz s-i fie interlocutor, pentru a-l cunoate ct mai bine, pentru o abordare eficient. Interviul poate fi realizat cu unul sau mai muli interlocutori, n funcie de subiectul ales fr ca acesta s capete aspectul unei dezbateri. Coninutul este un alt criteriu n funcie de care putem stabili tipologia interviului. Langlois i Mc Leish au clasificat interviul, n funcie de coninut, n trei mari categorii cu mai multe subdiviziuni, ns este de preferat ca tipologia s fie mai puin arborescent. Interviul informativ este cel mai des folosit n radio, avnd n vedere funcia principal a radioului care este de a informa. Interviul informativ este prezent att n jurnalele de tiri cu o durat de pn la 60 de secunde, ct i n emisiunile radiofonice. Reporterul folosete ntrebri deschise la care intervievatul d rspunsuri complete prin care furnizeaz elementele semnificative n legtur cu informaia primar prezentat nc din lansarea interviului. Interviul de opinie n acest caz se pornete de la un fapt i se solicit prerea unuia sau mai multor interlocutori. Interviul n care sunt abordai mai muli interlocutori alei aleatoriu se numete sondaj.

Sondajul se regsete n literatura de specialitate i sub forma de vox pop, abrevierea de la vox populi. Cei intervievai sunt abordai instantaneu, de obicei pe strad, iar ntrebrile vor fi n legtur cu un fapt care intereseaz sau afecteaz majoritatea oamenilor. La acest tip de interviu rolul reporterului devine secundar, importante fiind rspunsurile celor abordai. ntrebrile trebuie s fie simple i clare, iar subiectul s fie de maxim actualitate i s preocupe ntr-o msur ct mai mare publicul. Reporterul are desigur i posibilitatea s influeneze publicul prin selecia rspunsurilor, dar i prin alegerea locului unde face nregistrarea aa nct s nu manifeste acea imparialitate de care trebuie s dea dovad un jurnalist i face montajul n funcie de convingerile sale personale. Din acest motiv sondajul este uneori contestat. Interviul de analiz este realizat de obicei cu interlocutorii care au abilitatea s analizeze un eveniment. Putem da ca exemple interviurile realizate cu personaliti din viaa politic sau din lumea financiar, care prin natura preocuprilor lor pot aborda n profunzime un fenomen. Reporterul este n acest caz mai solicitat, att n alegerea interlocutorului ct i n documentarea pentru subiectul abordat. Interviul de comentariu este apropiat de interviul de analiz pentru c i n acest caz se apeleaz la un expert care are

abilitatea i posibilitatea s comenteze un eveniment. i n acest caz trebuie manifestat o mai mare atenie la folosirea termenilor specializai care trebuie s fie explicai. Langlois consider ntrebarea ce prere avei despre ca fiind de baz pentru interviu de comentariu. Aceast ntrebare d libertatea intervievatului s dezvolte rspunsul su pn la comentariu. Interviul interpretativ presupune att analiza ct i comentarea unui fapt sau eveniment pentru a fi situat n context, interpretat. i la acest tip de interviu putem spune c predomin ntrebarea de ce , care d posibilitatea interlocutorului s de informaii suplimentare n legtur cu anumite aciuni. Interviul de promovare este cel prin care se atrage atenia asupra unor succese obinute n tiin, sport, cultur, nvmnt. De exemplu un elev de liceu a obinut primul loc la o olimpiad internaional de matematic. Prin realizarea unui interviu cu elevul premiat, se promoveaz nivelul nvmntului romnesc. Interviu afectiv are n vedere interesul oamenilor pentru problemele i situaiile n care sunt pui uneori semenii lor. Desigur c acetia pot tri situaii plcute sau mai puin plcute. n situaiile mai puin plcute, cum sunt accidentele feroviare sau de avion, soldate cu accidentai sau decedai, abordarea rudelor acestora de ctre reporter devine mult mai dificil. Astfel devine foarte necesar ca reporterul s ajung la un nivel maxim de sensibilitate pentru ca n abordare s gseasc

ntrebrile i poziia corect, adecvat fa de gravitatea momentului n care se gsete interlocutorul. Interviul de personalitate urmrete atragerea ateniei asupra unei personaliti, uneori deja cunoscut, alteori necunoscut. Interviul de personalitate presupune o documentare ct mai minuioas. ntrebrile folosite de reporter pot fi amicale, iar modul de abordare adecvat acestui tip de interviu. Interviul portret radioul este n dezavantaj fa de televiziune unde exist i imagine, dar cu att mai mult devine mai interesant i atractiv munca jurnalistului de radio prin faptul c trebuie s suplineasc lipsa imaginii prin mijloacele de care dispune. Portretul realizat cu ajutorul interviului poate fi deosebit de expresiv dac reporterul a fcut o bun documentare. El trebuie s fac portretul moral prin structurarea dibace a ntrebrilor i uneori chiar portretul fizic folosindu-se doar de cuvntul rostit. Interviul dezbatere presupune existena mai multor interlocutori care particip la dezbaterea unei teme de larg interes. Reporterul devine moderator n acest caz i este cel care d coeren subiectului pus n discuie prin modul cum conduce discuia. Dezbaterea nu trebuie s fie anost, n care toi participanii s fie de acord, ci mai degrab s aib un caracter polemic, dar s fie decent, pe idei bine argumentate i susinute de invitai, astfel nct s prezinte interes pentru asculttori.

INTERVIUL
Modul de realizare Relaia rep. - intervievat

nregistrat

Instantaneu

- informativ - de opinie - de analiz - de comentariu Coninutul - interperetativ comunicrii - de promovare - afectiv - de personalitate - portert - dezbatere

n direct

Pregtit

Prin telefon

Criterii de clasificare a interviului n radio17

+ de naliz de comentariu interpretativ de promovare afectiv de personalitate portret dezbatere

ntrebrile reprezint structura de rezisten pe care se va construi apoi interviul. Ele vor fi concepute i ordonate de realizarea materialului pentru a da coeren mesajului jurnalistic, dar ar fi bine ca ele s nu fie redactate n ntregime pentru c exist riscul ca reporterul s le citeasc, iar cel care ascult poate sesiza c sunt citite. ntrebarea trebuie s aib o structur a frazei clar i inteligibil, dar s nu semene cu cea pus de un anchetator. ntrebrile pot fi nchise , la care rspunsul poate fi dat prin da sau nu i deschise , la care rspunsul poate s fie mai detaliat. ntrebrile de nclzire sunt puse de obicei de reporter la nceputul unui interviu. Acestea pot ajuta interlocutorul s treac

17

Adaptare dup TRACIUC, Vasile, Jurnalism radio, Editura Tritonic, Bucureti, 2003, pag. 86.

de la starea anterioar n atmosfera interviului sau l ajut s treac peste starea de emotivitate creat de noua sa postur. ntrebrile de atac sunt cele cu care se intr direct n subiectul abordat i sunt folosite n special la interviurile pentru jurnalul de tiri, unde timpul alocat este foarte scurt. ntrebrile de sprijin - cu ajutorul crora se cer anumite precizri, cum ar fi despre termenii de specialitate sau afirmaii care trebuie s fie completate cu elemente suplimentare. ntrebrile de relansare se pun atunci cnd interlocutorul divagheaz de la subiect. Unii intervievai o fac n mod intenionat pentru a evita rspunsul la ntrebarea la care nu vor s rspund. ntrebrile de controvers i obiecie apar de obicei atunci cnd unele afirmaii ale intervievatului intr n contradicie cu faptele cunoscute de reporter. Asta presupune o bun documentare prealabil, pentru a putea prezenta argumente solide n controversa cu interlocutorul. ntrebrile agresive - exist reporteri care cred c modul incisiv, dur, de a formula ntrebrile este cel mai indicat, ns rareori se dovedete valabil aceast abordare. Deoarece sursa de informare este intervievatul, reporterul trebuie s manifeste respect fa de acesta pentru a obine ct mai multe informaii. Desigur c nu este de dorit s se alunece n latura cealalt, n care reporterul pierde controlul discuiei, care ncepe s fie condus de interlocutor.

n cazul interviurilor mai lungi, unde exist riscul ca asculttorul s porneasc aparatul de radio mai trziu- nu tie cine este intervievat i care este tema abordat n material se practic nominalizarea, prin care se face din nou o prezentare a interlocutorului i punctarea , n care reporterul face o sintez acelor spuse pn n acel moment. Reporterul trebuie s manifeste o mare atenie atunci cnd formuleaz ntrebrile pentru c exist unele ntrebri care nu trebuie puse. Acestea sunt urmtoarele : ntrebri care dovedesc lipsa documentrii ; ntrebri generale, vagi ; ntrebri la care se sugereaz rspunsul ; Nu trebuie puse mai multe ntrebri intr-una . Structurarea ntrebrilor naintea de realizarea interviului este necesar. ntrebarea trebuie s aib o form jurnalistic n sensul c nu seamncu ntrebarea pus de un anchetator, dar s nu se alunece nici n latura cealalt, n care ntrebarea are forma unui mic comentariu i reporterul vorbete mai mult dect intervievatul . Reporterul trebuie s ndeplineasc nite condiii cnd realizeaz un interviu. Acesta se afl n relaie direct cu interlocutorul cnd nregistreaz interviul, astfel nct s impun anumite condiii att n ceea ce privete conduita acestuia n

relaia cu intervievatul, ct i n ceea ce privete raportarea lui, ca om de pres, la interlocutorul su. nfiarea reporterului, vestimentaia, devine un element important nc de la nceputul relaiei ntre reporter i interlocutor. Reporterul trebuie s foloseasc vestimentaia adecvat att locului unde face nregistrarea ct i n funcie de tipul de interlocutor. Modul de adresare potrivit pentru interlocutorul su este de asemenea important. Reporterul trebuie s-i trateze interlocutorul cu respect indiferent de funcia acestuia i cu decena necesar oricrui jurnalist. Prin acest fel reporterul demonstreaz c-i respect publicul su. O calitate esenial a reporterului este aceea de a ti s asculte. Interlocutorul trebuie s simt c este urmrit cu atenie de reporter, deoarece poate s cread c cele spuse de el sunt neinteresante atunci cnd l vede pe reporter urmrindu-i mai mult notiele din agend sau reportofonul cu care nregistreaz. Este bine s urmreasc privirea cu atenie i uneori chiar s-l aprobe, prin nclinarea uoar a capului. Jurnalistul de radio nu trebuie s cedeze microfonul. Manevra de recuperare a microfonului de la interlocutor i pune pe ambii ntr-o situaie jenant. Interviul n radio este nregistrat cu ajutorul magnetofonului de reportaj, astfel nct reporterul este pus n situaia s fac anumite manevre tehnice pentru nregistrare. El ar fi bine s

manevreze tehnica cu discreie pentru c nu toi oamenii sunt familiarizai cu mijloacele tehnice folosite de jurnaliti. Tonul vocii ales de reporter trebuie s fie colocvial, apropiat de cel normal ntr-o discuie cu un prieten, n funcie de circumstane i tema interviului. Reporterul de radio trebuie uneori s-l formeze discret pe interlocutor. Un interviu pentru pres este nregistrat i apoi prelucrat conform limbii literare, n cazul n care interlocutorul a mai fcut unele greeli de exprimare sau dezacorduri gramaticale. La interviul radiofonic acest lucru nu mai este posibil deoarece cuvntul rostit de interlocutor i imprimat pe banda magnetic nu mai poate fi corectat. n cazul n care reporterul sesizeaz o exprimare greit a intervievatului i vrea s o corecteze poate reformula ntrebarea care conine i exprimarea corect. Reporterul nu trebuie s-i exteriorizeze sentimentele prin cuvinte sau sunete ca replic la afirmaiile interlocutorului. Sunetele care exprim mirarea, dezaprobarea sau aprobarea i chiar entuziasmul reporterului nu fac o impresie bun nici interlocutorului i nici publicului. Reporterului i este interzis s emit opinii personale atunci cnd realizeaz un interviu. i va reprima aceast tendin pentru c-i asum un risc mare i n faa interlocutorului care nu ntotdeauna este de acord s fie contrazis. Reporterul nu trebuie nici s califice evenimentul sau

faptul, rolul s fiind doar acela de a transmite informaia obinut prin interviu ctre un public, interpretarea urmnd s o fac acesta. Aceast condiie este necesar n general la majoritatea genurilor jurnalistice cu excepia genurilor de opinie, unde comentariul jurnalistului este necesar. Interviul pregtit presupune o anumit etapizare necesar nainte de realizare. Reporterul primete de obicei din partea realizatorului de emisiune sarcina s realizeze un interviu pe o anumit tem, dar de cele mai multe ori el este pus n situaia s desprind din multitudinea subiectelor din jurul su pe cel care este plin de semnificaii. Documentarea este etapa n care reporterul trebuie s culeag toate datele necesare realizrii interviului. El se folosete de toate sursele oferite de biblioteci, colecii de ziare i legi pentru a afla ct mai multe n legtura cu tema propus. Unii specialiti mai menioneaz i existena etapei de predocumentare care este de fapt reprezentat de permanenta cutare de a mbogii bagajul de cunotine al reporterului. Alegerea intervievatului este urmtoarea etap parcurs de reporter. Intervievatul trebuie ales cu mare atenie pentru c el poate fi chiar portarul unei instituii dac se constat c el deine cele mai multe informaii cu tema aleas . strict

Reporterul propune intervievatului tema, scopul interviului, postul unde va fi difuzat i durata. Dac obine acordul de la intervievat trebuie s obin unele date n legtura cu acesta. Dup alegerea intervievatului reporterul poate s treac n etapa urmtoare : pregtirea ntrebrilor . Structurarea i ordonarea acestora vor da coeren i consisten materialului rezultat. nregistrarea interviului se face la o dat i un loc ales de comun acord cu intervievatul. Alegerea locului este un element important deoarece reporterul trebuie s in seama i de cteva detalii tehnice. Prelucrerea materialului presupune copierea pe band de magnetofon sau introducerea materialului nregistrat n computer pentru montaj. Aceast manifestat la eliminarea operaie se numete n care uneori sunt

limbajul radiofonic fonotecare . o mai mare atenie trebuie pauzelor semnificative . Montajul trebuie fcut cu mare atenie atunci cnd se scot pasaje mai mari din nregistrare. Exist riscul ca dup o tietur s nu se simt n intonaie punctul care semnific terminarea frazei. Difuzarea interviului se face de obicei n cadrul unei emisiuni radio. n conceperea i realizarea unui interviu trebuie avut n vedere anumite considerente de ordin stilistic, dar i de ntindere n timp. Durata poate ajunge chiar la 15 minute dar de

obicei timpul alocat ntr-o emisiune este de 3-4 minute uneori chiar mai puin. Conformaia interviului este cea specific oricrui conine material jurnalistic. Introducerea sau lansarea i tema sau scopul interviului. Dup ce s-a fcut lansarea urmeaz coninutul interviului pe structurarea ntrebrilor . numrul ntrebrilor puse de reporter este dat de tipul de interviu, dar i de tipul de intervievat, astfel nct vor fi suficiente 4-5 ntrebri adresate unui intervievat matur. Finalul interviului nu presupune neaprat o concluzie a reporterului, acest putndu-se termina cu o afirmaia intervievatului care semnific foarte mult pentru tema aleas. Afirmaia din finalul interviului poate oferi asculttorului o tem de meditaie i acesta poate s extrag singur o concluzie. Interviul nu trebuie s fie o convorbire steril ntre reporter i intervievat, ci s aduc ceva inedit n atenia publicului. Folosirea unui singur unghi de abordare las loc i altor abordrii viitoare pe care le poate avea reporterul. 5. Ancheta

informaii n legtur cu localizarea, prezentarea intervievatului

n teoria genurilor exist unele semne de ntrebare n ceea ce privete locul pe care-l ocup ancheta. Unii afirm c ar fi o

derivaie a reportajului, deci face parte din reportaj, fiind identificat ca reportaj de investigaie. Cei mai muli ns, au unele ndoieli i ncearc s separeu cele dou genuri. Justificarea o gsim n complexitatea acestui gen jurnalistic prin faptul c exist multe puncte de interferen ntre reportaj i anchet. Astfel, n anchet gsim unele elemente de reportaj, dar scopul rmne diferit. Michel Voirol afirm c reportajul arat iar ancheta demonstreaz . Astfel spus, n reportaj se spune ce se ntmpl, iar n anchet se cerceteaz de ce s-a ntmplat ceva. n reportaj, reporterul exploreaz cotidianul iar n cazul anchetei, reporterul i propune s cerceteze un fapt, s afle adevrul n legtur cu acel fapt, de obicei o neregul. Ele este cel care investigheaz, apeleaz la diferite surse, le verific i propune de multe ori i soluii. Exist o diferen ntre o anchet judiciar i una jurnalistic. n ancheta jurnalistic, reporterul este cel care semnaleaz disfuncia respectiv, vine cu argumente prin care susine cele descoperite de el i atrage atenia publicului asculttor. Ancheta rmne un semnal de alarm tras de jurnaliti, la o ilegalitatea sau neregul existent ntr-un domeniu. Radioul a folosit acest gen jurnalistic mai mult dup 1989, cnd a fost posibil, de fapt, ca un jurnalist s investigheze anumite fenomene negative. Reporterul de investigaie trebuie s manifeste atracie fa de profesia de jurnalism, ceea ce

presupune nevoia permanent de informaie. Rbdarea, calmul, autocontrolul devin eseniale n munca de investigaie, care necesit timp i efort fizic. Pentru radio, spaiul de emisie pus la dispoziia unui reporter de investigaie nu se poate ntinde foarte mult. Subiectele abordate se ncadreaz de obicei n actualitatea unei sptmni. La o anchet se lucreaz cel mai adesea n echip, fiecruia revenindu-i cte o zon din domeniul cercetat. O trstur comun majoritii investigatorilor buni este credina c cineva, cumva, lucreaz mpotriva interesului public, iar ei trebuie s porneasc de la convingerea c actul ilicit, conspiraia, nu pot fi ascunse pentru totdeauna. Problemele legate de metodele folosite pentru obinerea informaiilor nu sunt singurele de ordin etic, cu care se confrunt reporterul de investigaie. Exist i problema limbajului folosit n materialul realizat. Nu trebuie s exagereze, s inventeze, ci s opteze pentru o acuratee absolut ceea ce presupune ca declaraiile s fie reproduse ntocmai, aa cum au fost emise de surs. Un alt principiu peste care reporterul nu trebuie s treac este acceptarea mitei. Indiferent de form sau ocazie, va refuza, aceasta fiind cea mai comun i mai periculoas form de corupie.

Ancheta radiofonic poate fi prezentat n programele unui post de radio local, teritorial sau public. Important este ca subiectul abordat s fie de interes pentru publicul int. Pentru a stabili particularitile anchetei este suficient s reamintim cteva trsturi specifice scriiturii n radio i este clar c se va aplica regula fundamental, de a scrie pentru ureche . Fraza va fi configurat simplu, cu propoziii clare i fr exprimri pretenioase, cu un limbaj accesibil. Ancheta pentru radio pe lng scriitura radiofonic mai are i alte particulariti. Actualitatea este specific majoritii genurilor, dar n cazul anchetei se poate spune c deseori un subiect rmne n actualitate o zi din sptmn sau mai multe, timp suficient ca un reporter s fac investigaia. Subiectul unei anchete poate fi atemporal, nefiind legat de activitatea de moment. Oralitatea specific radioului are i n cazul anchetei o mare importan. Fiind vorba de investigaie , se poate crede c tonul folosit de reporter poate fi mai ridicat sau mai autoritar, dar tocmai pentru c avem de obinut informaii de la unii chiar implicai ntr-un fapt, trebuie adoptat o atitudine neutr. Concizia este specific radioului, dar n cazul acesta devine obligatorie pentru c ntr-o anchet regsim mai muli intervievai : martori, oficialiti i sondaje realizate pe strad. Apoi, avem n vedere c apare i scriptul reporterului, care are o alt consisten, ocupnd mult timp. Cel mai adesea asupra reporterului este exercitat o anumit presiune pentru a reduce

durata unei anchete. Unele anchete se pot mpinge i pe un interval de timp de pn la 15 minute, dar n general este acceptat varianta optim de 4- 5 minute. n aceste condiii concizia rmne hotrtoare. Ritmul anchetei este dat de cursivitatea i logica introducerii interviurilor i vox-urilor nregistrate n teren, dar i de conceperea unui script clar i coerent. Reporterul are sarcina s selecteze prin montajul final cele mai importante i semnificative pasaje pentru a da cursivitatea i atractivitate materialului su. Numai astfel asculttorul devine curios i rmne pe recepie pn la finalul anchetei. Spontaneitatea reporterului este elementul cheie n ancheta pentru radio. ntrebrile adresate intervievailor, reaciile prompte la unele replici sunt factori hotrtori, care dovedesc publicului, c reporterul este incisiv, bine pregtit i gata oricnd s-i ncuie interlocutorul, care ncearc anumite eschive. n radio, vocea reporterului este prezent, reacia lui n faa interlocutorului fiind sesizat uor de asculttor. Ancheta n radio nu poate avea un ritm cotidian ca cel al reportajului. Ancheta presupune un alt volum de munc, mult mai complex, n care, reporterul trebuie s treac prin mai multe etape, cum ar fi colectarea informaiilor, verificarea, nregistrrile n teren, montajul i elaborarea scriptului.

Ancheta n radio este evident mai puin detaliat dect ceas din presa scris, timpul alocat ntr-o emisiune fiind limitat de economia emisiunii, de desfurtor, dar n funcie de importana subiectului investigat se pot face i unele excepii. Drumul parcurs de la concepere pn la realizare este anevoios. Reporterul ntmpin obstacole nebnuite n demersul lui investigativ. Singura soluie pentru anchetatorul jurnalist rmne organizarea riguroas a muncii de investigare, care presupune o etapizare ct mai precis. Alegerea subiectului este o prim ncercare la care reporterul este supus. Cu ct subiectul este mai interesant, cu att calitatea materialului jurnalistic este mai mare. Este bine ca subiectul s fie ales n funcie de semnificaiile i implicaiile avute n plan local, n zona de interes a publicului. Alegerea subiectului nu este pentru reporter o sarcin uoar, deoarece el are multe ntrebri la care-i rspunde cnd se fixeaz asupra unui subiect. Planificarea este o etap complex. n momentul n care este luat decizia de a merge mai departe n realizarea anchetei, apare necesitatea determinrii scopurilor, care pot fi stabilite n funcie de experiena reporterului. Planificarea implic nelegerea i nvarea normelor din domeniul aflat n studiu. Acest proces reprezint de fapt construirea bazei. Planul anchetei poate avea urmtoarea dispunere: Problem ipoteze verificri concluzie

n situaia unui subiect conflictual sunt urmrite : argumentele prilor implicate faptele opiniile specialitilor- cine are dreptate Documentarea neleag domeniul anchetat. El apeleaz la biblioteci, statistici i alte materiale. O alt surs de documentare este literatura de specialitate i discuiile cu experii pe domeniul vizat. n documentare principala operaiune este valoarea surselor. Sursele se mpart n dou mari categorii surse scriptice i orale. Sursele scriptice pot fi cele standard: documente, bibliografii, coleciile de legi, ziare. Pentru a avea acces la aceste documente, la anumite dosare, ziaristul trebuie s-i alctuiasc un sistem propriu de relaii, care ncepe cu portarii instituiilor i se sfrete, sau nu, cu secretarele. Desigur c este important relaia cu un director, un procuror sau un primar, dar n aceste cazuri devine obligatorie abilitatea reporterului de a intra n graiile acestora. Sursele orale sunt reprezentate de persoanele care dau interviuri, declaraii sau intr n dialog cu reporterul. Acestea pot fi : permanente i ocazionale. Reporterii experimentai ctig ncredere comportndu-se adecvat cu sursele. Tratamentul politicos primit din partea reporterului le stimuleaz pofta de a da informaii. este etapa n care reporterul trebuie s

Munca de culegere a informaiilor n etapa de documentare devine extrem de important i util pentru c reporterul trebuie s nregistreze toate declaraiile chiar dac nu este hotrt s mearg pn la captul investigaiei. Aceste nregistrri vor fi utile la montajul materialului final. Alegerea unghiului de abordare este un element esenial n abordarea subiectului. la care ajunge. De exemplu: unghi larg - prostituia pe Internet unghi restrns - prostituia n Romnia n funcie de unghiul ales, acelai subiect poate influena att munca jurnalistului ct i concluzia

nregistrarea materialelor este un proces continuu, pentru c orice declaraie este bine s rmn pe banda de magnetofon, iar interviurile cu persoanele cheie cele implicate n subiectul investigat, devin documente sonore. Modalitatea principal de lucru n realizarea unei anchete este intervievarea persoanelor i a martorilor implicai. Interviul reprezint principalul instrument de care se folosete reporterul. Pot fi folosite interviurile prin ntlnire direct, n teren i prin telefon. Montajul este operaia care cere reporterului mult atenie i rbdare. Din punct de vedere tehnic este preferat montajul digital, pentru c ofer posibilitatea separrii interveniilor, att auditiv ct i vizual, pe monitorul computerului, fiind posibil

vizualizarea pauzelor dintre intervenii, unde va fi inserat scriptul. Redactarea scriptului reprezint conceperea unui text de ctre reporter, care are rolul de a completa o informaie din intervenia unui interlocutor sau poate aduce o informaie nou. Scriptul are i rolul de lega informaia i de a o face inteligibil. n acelai timp face trecerea de la un intervievat la altul. Difuzarea anchetei se face prin integrarea sa n sumarul unei emisiuni informative sau ntr-o emisiune specializat. Ancheta are, ins, un pronunat caracter informativ, astfel nct de cele mai multe ori i gsete locul n emisiuni difuzate la ore de audien maxim. 6. Comentariul

Comentariul este un gen jurnalistic de opinie, prin urmare opinia urnalistului iese n eviden. Comentariul aduce n atenia publicului un eveniment care a avut loc, este n desfurare sau urmeaz s aib loc n viitor. Comentatorul are sarcina s fac o analiz pertinent a evenimentului sau faptului semnalat, s comenteze fiecare element constitutiv i s-i expun prerea . Comentariul este prezent n majoritatea media, dar capt forme specifice. n presa scris poate lua forma editorialului, cronicii, criticii, eseului. n radio, intervine concizia, condiie obligatorie pentru c publicul nu are prea mult rbdare. n

aceste condiii sarcina jurnalistului de radio devine mult mai dificil, pentru c el trebuie s spun ct mai mult ntr-un timp ct mai redus. Un comentariu pentru radio nu trebuie s depeasc 2 minute, timp suficient n care autorul poate dezvolta o analiz i lua o atitudine asupra subiectului comentat. Comentariu dobndete n cazul radioului noi valene. Prin apariia vocii celui care a redactat textul, cu inflexiunile i tonul adecvat textului, cu ironia care se simte n voce atunci cnd este cazul, cu pauzele, care pot fi uneori semnificative. i n cazul comentariului radiofonic este evideniat personalitatea jurnalistului. Acesta devine cunoscut prin stilul adoptat care poate fi moderat sau incisiv, ironic, caustic uneori. n viziunea lui Agnes exigene: faptul care face obiectul comentariului s fie cunoscut de public; vivacitatea stilului un ton rece, vocabular plat, ca n cazul genurilor de informare; originalitatea este marca unui bun comentator; exprimarea sentimentelor, emoiilor, atitudinilor comentariile presupun diferite registre ale entuziasmului, decepiei, admiraiei, ironiei, indignrii, umorului; Yves18 comentariul are cteva

18

Agnes, Yves, Manuel de Journalisme, La Decouverte, Paris, 2002, pag. 140.

reuitei.

o bun cultur general i de specialitate - condiie a Comentariul radiofonic are anumite particulariti rezultate din specificul radioului. Comentariul radiofonic nu trebuie s de peasc 2 3 minute. Publicul percepe mult mai bine un text mai scurt, are rbdarea necesar s asculte pn la sfrit tot materialul, dac acest prezint i interes pentru el. un comentariu incitant devine tentant pentru un asculttor chiar neavizat sau neinteresat de subiect. Structura textului unui comentariu radiofonic poate fi cea clasic : introducere, coninut, concluzie. n introducere este prezentat evenimentul. n cazul unui eveniment consumat putem presupune c mare parte din public este n tem, dar oricum rmne cealalt parte care nu tie nimic. Putem spune c n introducerea unui comentariu vom regsi o tire, care urmeaz apoi s fie dezvoltat n coninut. Coninutul comentariului este reprezentat de analiza elementelor constitutive i argumentele aduse de comentator, care pot fi pro sau contra. Aici apare opinia autorului, dar i argumentele care vin n sprijinul opiniilor emise de el. tonul i plasticitatea limbajului devin elemente decisive n valoarea unui comentariu. Concluzia reprezint verdictul , dac putem spune aa, la fenomenul sau faptul luat n analiz de autor. Cel care redacteaz un comentariu poate s ncheie cu cteva fraze n

care s sugereze soluii pertinente pentru rezolvarea unei situaii sau s prezinte urmrile posibile ale fenomenului semnalat. Subiectele preferate de jurnaliti n comentarii sunt cele din zona politicului. Comentariul are un rol foarte important n radio pentru c aduce multe completri la informaia transmis pe parcursul zilei. Comentariul ajut publicul s interpreteze corect, s descopere semnificaia unui eveniment . Vasile Traciuc arat c o anumit tipologie a comentariului radiofonic este greu de stabilit, dificultatea fiind n localizarea comentariilor n emisiunile radio. Comentariul poate fi prezent i ntr-un jurnal de tiri, dar acesta ar trebui s conin doar detalierea faptelor care au generat un eveniment prezentat n tire, fr o implicare evident a redactorului, fr opinia lui.