Sunteți pe pagina 1din 3

Imaginea din finalul romanului Istoria asediului Lisabonei

Cu toate c majoritatea romanelor sale istorice i situeaz intriga n epoci relativ ndeprtate, Jose Saramago refuz s le considere istorice. Un roman istoric n sens trandiional este un efort mimetic de a reonstrui o realitate insensibil, o construie n care romancierul pretinde s anuleze distana temporal, vorbind din interiorul unei epoci n care se situeaz, ca avocat al valorilor i al ecperienelor trecute. ns, pentru Jose Saramago, romanul nu este o simpl perspectiv asupra istoriei folosit la a da credibilitate unei ficiuni, ci o rescriere a istoriei din perspectiva unei contine contemporane care i croiete drum prin prezent reevalund n permanen efectele istoriei asupra propriei viei i a lumii care l nconjoar. n calitatea sa de simplu corector, Raimundo Silva este contient c singura lui menire este aceea de a interveni n text doar pentru a modifica erorile de scriitur, nu de coninut. n aceast privin, cei doi au chiar o discuie despre cizmarul care-i indic sculptorului eroarea fcut n construcia sandalei de marmur. Cnd acesta ndrznete s atrag atenia i asupra unei erori din construcia genunchiului, sculptorul i reamintete c cizmarul nu trebuie s se ridice mai sus de opinc. Totui, aflat sub nrurirea unui impuls de nestpnit, Raimundo Silva intervine n manuscrisul pe care-l detest cu fiecare pagin mai mult, introducnd un nu n fragmentul de text care menioneaz ajutorul dat de cruciai cretinilor n cucerirea Lisabonei. Istoria se modific fundamental printr-un singur cuvnt, la fel cum i se va ntmpla i vieii corectorului. Greeala este descoperit la timp de editur, o erat este introdus n carte, iar corectorul care se temea pentru slujba sa afl c nu va fi concediat, ci c singura msur luat este aceea de a o angaja pe Maria Sara pentru a verifica munca corectorilor. Acesta are acum un nou superior, o femeie care-l intrig i care-i pune stpnire pe gnduri. Femeia intuiete, de altfel, c aceast inserie intenionat a cuvntului nu, de altfel singura greeal fcut de Raimundo n ntreaga sa experien de corector, este echivalentul unui strigt disperat, al unei imense dorine de libertate. Tocmai de aceea, ea l provoac s scrie o nou istorie a asediului Lisabonei, n care cruciaii s nu-i fi ajutat pe cretini s cucereasc cetatea. i astfel destinul corectorului se schimb, acesta devenind autor.

ntregul proces al scriiturii i al inventrii intrigii se desfoar sub ochii cititorului, care are acum acces i la un curs despre cum se scrie un roman. Naraiunea ncepe, din acest moment, s fie un continuu joc al planurilor temporale, personajele circulnd fr probleme ntre contemporaneitate i 1147. Raimundo Silva simte nevoia identificrii cu unul dintre participanii la asedierea Lisabonei pentru a putea scrie, la fel cum i gsete curajul de a-i mrturisi Mariei Sara sentimentele sale doar dup ce inventeaz, i n romanul pe care-l scrie, o poveste de dragoste. Jocul pe care ni-l propune Saramago, acela al deconstruciei istoriei tiute cu scopul de a inventa un alt scenariu posibil, care s aduc un aport de umanitate unui moment istoric despre care oricum se tiu prea puine lucruri este o lecie minunat despre scrierea unui roman, despre privirea critic pe care un autor trebuie s o aib pentru a putea scrie. Mai mult, avnd n vedere faptul c tema i -a fost impus corectorului, nefiind aleas de acesta, ne duce cu gndul la faptul c autorii pot prelua, n principiu, orice subiect pentru a-l transforma ntr-un roman, acetia neavnd nevoie de inspiraie, ci de o atent analiz a posibilitilor narative. Romanul este plin de referine la ali autori, cele la Fernando Pessoa fiind cele mai dese. Jocul metatextual nu este doar unul de detaliu, ci i unul extrem de evident dac ne gndim la semnificaiile pe care titlul le dobndete n momentul n care tratatul de istorie cu acelai nume este corectat, urmnd ca el s fie transformat ntr-o alt istorie, ficional. Mai mult, avnd n vedere faptul c Raimundo susine c orice tiin nseamn literaturizare, dar i c povestea imaginat de acesta are consecine n realitatea n care acesta triete, putem ajunge la concluzia c romanul este un fel de art poetic a autorului. Literatura pornete din via i viaa este inevitabil literatur, omul neputndu-se extrage acestui circuit al ficiunii n nicio clip a vieii sale, cci nimeni nu privete obiectiv i nimeni nu se poate eschiva subiectivitii generatoare de ficiune.