TEHNICI NARATIVE N ROMANUL

PATUL LUI PROCUST

n contextul modernizrii literaturii noastre, Camil Petrescu este unul dintre primii autori
care scrie proz, urmrind conceptele literaturii europene din epoc ntr-o ncercare de a
sincroniza romanul romnesc cu modelul occidental. Eseul de fa i propune s urmreasc
modalitatea de realizare a romanului Patul lui Procust, mpreun cu tehnicile narative folosite
de autor, acestea fiind unele cu adevrat moderniste pentru literatura romn din perioada
interbelic. Camil Petrescu este considerat a fi un inovator n ceea ce privete realizarea
romanului, fiind i un important teoretician, scriind studii n care i exprim opinia despre cum
trebuie s fie scris o astfel de oper, apoi punnd n practic concepiile enunate. Ideile din
eseul Noua structur i opera lui Marcel Proustcuprins n volumul Teze i antitezestau la
baza realizrii Patului lui Procust.n eseul su romancierul pledeaz pentru romanul modern de
tip proustian, n defavoarea romanului de tip tradiional, cu narator omniscient i omniprezent i
cu cronotopie fix, pentru c naratorul omniscient apare ca stpn absolut al destinelor
personajelor, fcnd s se confunde o propunere de realitate cu nsi realitatea. Pentru a evita
aceast confuzie autorul prefer ca soluie autenticitatea:S nu descriu dect ceea ce vd, ceea
ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu...Aceasta-i singura realitate pe
care o pot povesti...[...]Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti.
Acest concept al autenticitii apare ilustrat n Patul lui Procust prin identificarea actului de
creaie cu realitatea vieii, cu trirea febril, astfel nct autenticitatea devine fie un mod de a tri
realitatea, fie unul de a o cunoate, dar implic totodat i concretul vieii, explicat n roman lui
Fred Vasilescu de ctre autor:Mai mult dect ntmplarea nsi,[...],ne-ar interesa amnuntele,
mai ales cadrul, atmosfera i materialul ntmplrii.
Transpus n literatur, autenticitatea se convertete la Camil Petrescu n modul nemijlocit de a
vedea lumea, dincolo de clieele prestabilite, aa cum spune N. Manolescu n Arca lui Noe,
dei aceast tehnic narativ unic pn atunci n literatura noastr, oarecum n contradicie cu
titlul romanului,Patul luiProcust,care sugereaz intenia de a impune un tipar prin intermediul
anumitor constrngeri, duce la respingerea ficiunii i preferina pentru evenimentele reale, aa
cum este ndemnat s scrie FredVasilescu:povestete totul ca ntr-un proces-verbal.
O alt tehnic narativ modernist pe care autorul o folosete este perspectiva complet diferit de
cea a romanului de tip tradiional. Astfel naratorul omniscient,obiectiv, i naraiunea la persoana
a treia sunt nlocuite n romanul modern de naraiunea la persoana nti, intradiegetic, naratorul
este homodiegetic, iar focalizarea n text este doar intern. Naraiunea la persoana nti

presupune existena unui narator implicat, acesta avnd diferite roluri n text, iar punctul su de
vedere unic i subiectiv reprezint un fel de mediator ntre cititor i restul personajelor. Fa de
romanul tradiional, aceast abordare nou permite reprezentarea proieciei subiective n planul
contiinei naratorului, iar faptele pot fi vzute ca evenimente interioare, analizate i interpretate.
i aceast modalitate nou de narare este nti teoretizat de Camil Petrescu ntr-un alt eseu
Modalitatea estetic a teatrului, unde declar c n pictur i n fotografie reproducerea
ntocmai copiile dup natur sunt imposibile, cci asemnarea perfecta nu st n afar, n
copia privit, obiectizant, ci n procesul receptiv, refuznd s dea personajelor sale privirea
obiectiv a aparatului de fotografiat. ns autorul este contient de faptul c acest mod de a scrie
ar putea deveni monoton, aa cum observ Ovid S.Crohmlniceanu, i allege multiplicarea
persoanei nti. Toate personajele nareaz la persoana nti, respectnd principiul autenticitii.
Discursul lor apare sub forma scrisorilor dublate de o lung confesiune. Astfel este eliminat
caracterul rigid al naraiunii epistolare, iar romanul ilustreaz perfect programul literar cu care
scriitorul ncerca s inoveze literatura romn, i chiar reuind. Strns legate de inovarea
romanului romnesc adus de Camil Petrescu n literature romn sunt i elementele de natur
psihologic ce susin teoria autorului despre roman. A pledat pentru personaje suficient de
complexe pentru a fi analizate. Autorul consider structura contiinei eroilor si o form de
intelectualitate, n aceast galerie intrnd exclusiv acetia. Citatul din Noua structur i opera lui
Marcel Proust: Dar aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologic face
referire la substratul psihologic al eroilor camilpetrescieni, aceasta fiind n strns legtur cu
tehnicile narative. Persoana nti d unitatea de privire, timpul prezent este cel adecvat curgerii
de gnduri, ndoieli, imagini sau amintiri involuntare al cror flux misterios aducedigresiune i
revitalizare. Rolul afectelor este i el important, pentru c numai memoria involuntar poate
conferi concretee. Ceea ce devine interesant este modul n care amintirile se leag, hazardul nu
este nici el de neglijat, memoria fiind pus n situaia de a descoperi noi piste. ns aceast
libertate acordat personajului de a-i esprima tririle nu devine un pericol pentru coerena
textual(n scrisorile sale doamna T. nu se pierde n amintiri, ci pstreaz firul narativ, ca o
adevrat scriitoare, dei respinge ideea c ar putea scrie vreodat). mbinarea ntre elementele
de analiz psihologic i tehnicile narative moderniste confer romanului Patul lui Procust
complexitatea de care avea nevoie pentru a rspunde concepiilor romaneti pe care nsui
autorul le dezvolt. Camil Petrescu merge mai departe cu inovaia sa, inclusiv n ceea ce privete
stilul ncare trebuie scris un roman, plednd pentru anticalofilie. Calofilia poate lua forma
mimetismului stilistic, prezent n literatura idealist , care folosete stilul nobil pentru a
ascunde un anumit grad de mediocritate. Acest mod de redactare devine un impediment serios
mai ales pentru literatura ce se vrea autentic, stilul calofil neputnd s redea realitatea

contiinei. n conformitate cu teoriile sale romaneti stilul calofil era cel potrivit pentru a susine
autenticitatea limbajului:fr ortografie, fr compoziie, fr stil i chiar fr caligrafie.
Scriitorul nu refuz corectitudinea limbii, ci efectul de artificialitate, ruptura de limbajul cotidian
pe care o provoca emfaza din limbajul personajelor n romanul tradiional.A transcrie trirea fr
grija normei este comandamentul suprem, pe care prozatoru ll impune i doamnei T. n roman:
Arta n-are de-a face cu ortografia... Se va scrie atunci lund tocul n mn, n faa unui caiet
i fiind sincer cu dumneata pn la confesiune. De asemenea,nici talentul nu pare s fie
important: nici unul din marii scriitori n-au avut talent.Romanul numai apare ca un fapt de
stil, ca artificialitate, iar sinceritatea este unicul element fondator. Tot Camil Petrescu declar cu
toat convingerea c stilul frumos...e opus artei..., lucru cu totul inovator pentru epoca
respectiv. Potrivit acestor norme concepute de romancier, odat cu modalitatea de scriere se
schimb i statutul autorului: un scriitor e un om care exprim n scris culiminar sinceritate
ceea ce a simit, ceea ce a gndit, ceea ce i s-a ntmplat n via, lui i celor pecare i-a cunoscut,
sau chiar obiectele nensufleite. Nimic nu poate prea mai simplu dect a da fru liber
condeiului, fr a mai fi presat de normele academice, care uneori pot inhiba autorul. Pentru a
scpa de aceste reglementri stricte, autorul prefer s apeleze la doamna T. i laFred Vasilescu,
personaje ce nu au pretenii de scriitori pentru a putea obine acel roman cu adevrat sincer,
nencorsetat de prejudecile profesionale, aceasta fiind soluia narativ care i-aoferit
posibilitatea de a expune nu numai interioritatea proprie, ci i cea a altor personaje, respectnd
totui principiul autenticitii. Textul capt o puternic not biografist prin alturarea
scriitorului ca persoan real n roman, alturi de celelalte personaje. Dei numele autorului nu
apare ca atare, exist indicitextuali ce duc spre acest fapt, n notele de subsol: Eu credeam ns
c doamna T. ar fi putut arta posibiliti de mare artist i a fi fost bucuros s apar n Act
veneian,de pild. Iar ntr-o altnot de subsol vorbete de Fred Vasilescu: Era fiul acelui
mare industria pe care l-am numit convenional n romanul meu Ultima noapte de dragoste,
ntia noapte de rzboi Tnase Vasilescu. Efectul care se creeaz este cel de ambiguitate, de
transfer de identitate ntre realitatei ficiune, o pendulare ntre cele dou spaii. Ceea ce iari
este inovator la nivelul tehnicilor narative ncorporate n roman este legtura permanent pe care
autorul o creeaz ntre operele sale, legitimnd una prin cealalt; nu scrie la ntmplare, ci alege
modul cel mai bun de a-i ilustra propriul program literar.
Substana textului se afl n mod inedit n notele de subsol, unde scriitorul prezint
propriile aciuni pe care le ntreprinde n noua sa calitate de personaj.Plimbndu-se liber
printer eroii romanului, nu altereaz cu nimic autenticitatea textual.Aceast situare a sa este
oarecum contradictorie, fapt observat de Ovid S., pentru c pe de o parte ptrunde n universul
imaginat ,fiind prieten cu protagonitii, iar pe de alt parte este autorul real al crii, ntrind

confuzia ce aveaca scop fixarea ideii de autenticitate.Construcia romanesc propus de Camil

Petrescu se dovedete a fi inovatoare i prin prezena romanului n scrisori, povestea de iubire
dintre doamna T. i Fred Vasilescu incluznd-o i pe cea a iubirii lui Ladima pentru Emilia.
Sub masca genului epistolar se ascunde nevoia personajelor de a se confesa, alegnd
scrisul, la ndemnul i sfaturile autorului. mi vei fi de folos numai dac mi vei da material ct
mai mult, chiar dac i-ar pare ncrcat i de prisos , fii prolix, ct mai prolix, i spune acesta lui
Fred Vasilescu. n aceste rnduri se acunde de fapt una dintre ideile programatice
camilpetresciene, aceea a confesiunii ca mijloc literar, dar ascuns cu omare finee tocmai pentru
a nu ncorseta n niciun fel discursul personajului. i ea funcioneaz,dup cum spune nsui
Fred: E foarte ciudat ct m ajut scrisul s gndesc, sau Bucuria scrisului e mai tare ca
heroina nsi. Pn la urm toi sunt scriitori, sau sunt definii tocmai prin aceast negaie. n
ceea ce privete personajele din Patul lui Procust, i ele reflect ideile enunate de romancier n
eseurile sale. Camil Petrescu alege s pstreze aceeai linie de construcie a eroilor de la o oper
la alta, astfel nct asocierile se pot face inclusiv cu protagonitii din teatru. Acetia sunt vzui
din mai multe perspective, ca ntr-un sistem de oglinzi paralele, utilizat civa ani maitrziu de
G. Clinescu n Enigma Otiliei.Dac pn n acel moment n literatura romn personajul era
definit din exterior, acum se autoconstituie apelnd la mrturisire i la reflectarea sa n contiina
celorlali, acest lucru ntmplndu-se cu toi eroii camilpetrescieni. Fred Vasilescu apare din
exterior ca fiind reprezentantul tipic al naltei societi din epoca respectiv. Tnrul monden
simpatizat de femei este considerat de alii prost i incult. Printre acetia se numr i Ladima,
dup cum Fred noteaz n jurnalul su: am neles c i el, cai cealalt lume m cred i mai
prost i mai incult dect sunt.ns notele de subsol relev adevrata esen, propunnd un alt
Fred Vasilescu: un tnr loial, avnd o profunzime intelectual,un nvingtor: Avea acel timbru
deosebit, acea vibraie melodioas, calm pe care o au toioamenii fruntai adevrai n
activitatea lor, oricare ar fi ea: art, politic, militrie,acrobaie, dansmodern, destin de Don Juan
sau box. Vzut prin ochii doamnei T., Fred este n acelai timp o enigm, dar i sufletul su
pereche: avem intens i nevzut acelai suflet ca doi frai siamezi nacelai pntec. Ultima
oglind n care personajul se reflect nfieaz un brbat hipersensibil, cetriete drama unei
iubiri imposibile, complicndu-i astfel ntreaga existen.Ladima face parte din aceai galerie a
lui Camil Petrescu cu Gelu Ruscanu, eroul dinJocul ielelor, cea a omului superior inadaptat din
punct de vedere social, pentru c normelemeschine ale unei societi deczute nu corespund cu
concepia lor despre lume. Diferenierea deceilali este clar n cazul lui Ladima: Cnd ceilali
au vil i cas i onoruri[...],mie nu mi-armas dect dreptul de a scrie ce gndesc. Dac nu scrii
ceea ce gndeti, de ce s mai scrii?Scrisul su de ziarist, polemic i incendiar, are n ultim
instan un sens constructiv, opunndrealitii demascate un ideal, fie i utopic.Spre deosebire de

opinia pe care Ladima o are despreFred, acesta l consider un veritabil intelectual, singurul om
pe care l crede apropiat de sufletullui. Emilia l vede doar ca pe un brbat naiv, de a crui
dragoste poate profita. Celelalte personajeale romanului l cred un dobitoc (Cibnoiu), iar
procurorul care i ancheteaz moartea l crede un mare poet. Dou personaje constituite antitetic
sunt doamna T. i Emilia Rchitaru.Prima este oalt inovaie, pentru c difer de toate
personajele feminine din romanele scrise pn atunci. Ea reprezint modul de a privi lumea,
pentru c nu ntmpltor romanul ncepe cu scrisorile sale. Pentru a-i permite personajului s se
poat reflecta n contiina celorlali, autorul nu o ncadreazntr-un tipar: La modul comun
doamna T. nu e mcar frumoas, iar perspectiva din care este privit este una relativ. D. vede
n ea femeia ideal, Ladima o opune Emiliei., iar pentru Fred estefemeia-obsesie, de care
ncearc s fug inutil.Superioritatea ei l nspaimnt, considerndu-se nedemn de ea.Cei doi
sunt cuplul imposibil al iubirii, iar excesul de sensibilitate i duce ladesprire. Dac doamnei T.
i-au fost atribuite nsuiri ca inteligent, sensibil, feminin igraioas, Emilia Rchitaru este
exact opusul ei, ntruchipnd vulgaritatea i mediocritatea.Aceast perspectiv este mprtit
de toate personajele, cu excepia lui Ladima, care o iubetesincer, ns dragostea sa nu gsete
corespondent n inima Emiliei.
Urmrindu-i cu o perseveren uluitoare ideile exprimate nti n mod teoretic, Camil
Petrescu nscrie n circuitul literaturii romne o oper a crei prim caracteristic estenoutatea,
inovaia, fie c este de vorba de tehnicile narative folosite, fie c se refer la codurile
modernitii, care completeaz gama elementelor revoluionare chiar. Modern prin principiul
autenticitii, prin construcia personajelor (tehnica oglinzilor paralele), prin anticalofilism i
naraiune la persoana I, romanul devine exponent pentru o ntreag practic literar ulterioar.
Poate mai mult dect ar fi sperat Camil Petrescu nsui, dar posteritatea i timpul au ales.
Bibliografie:
1.Petrescu,C. Patul lui Procust , Ed. Minerva,Bucureti,19822.Manolescu, N.,
2.Manolescu, N., Arca lui Noe, Ed. Gramar, Bucureti, 2005
3.Crohmlniceanu, Ovid S.,Cinci prozatori n cinci feluri de lectur, Ed. Cartea
Romneasc,Bucureti, 1984
4.Petrescu, C.,Teze i antiteze, Ed. Minerva, Bucureti, 1971.