Sunteți pe pagina 1din 20

DRAMATURGIA COMEDIA

DEFINITIE: Comedia este specie a genului dramatic in versuri sau in proza, in care sunt infatisate personaje, caractere, moravuri sociale etc., intr-un mod care starneste rasul, avand final fericit si un sens moralizator.
O scrisoare pierduta, de I. L. Caragiale

DRAMA POSTBELICA
DEFINITIE: Drama este specie a genului dramatic in versuri sau in proza, caracterizata prin deznodamantul ei grav.

Iona, de M. Sorescu

O scrisoare pierduta, de I.L.Caragiale


Construcia subiectului ntr-o comedie studiat
Comedia este o specie a genului dramatic, aparut, ca i tragedia, n Grecia Antic, din serbrile nchinate zeului Dionysos. Comedia nfieaz personaje, caractere i moravuri ntr-un mod care s strneasc rasul, avnd deznodmnt vesel i sens moralizator. Personajele literare ale unei opere comice sunt fiine mediocre ntruchipnd defecte morale ce strnesc rsul. Fiind un antierou, personajul comic este tipic, expresie a contrastului aparen-esen. Intriga este derizorie, conflictul se rezolv prin mpcarea tuturor personajelor. In comedie se imbin mai multe tipuri de comic, cum ar fi: comicul de situaie, comicul de moravuri, comicul de caracter i cel de limbaj. In funcie de tem, O scrisoare pierdut poate fi interpretat drept: 1) comedie de moravuri, despre defecte omeneti ca parvenitismul, imoralitatea, prostia, n cazul n care tema este moral; 2) comedie de caractere, despre comportamentul oamenilor n situaii deosebite, dac tema este psihologic; 3) comedie despre felul n care se dobndete i se exercit puterea politic, dac tema este politic; 4) comedie despre pasiunile erotice, n cazul unei teme sentimentale, ce are n vedere amorul dintre Zoe i Tipatescu. Titlul, pretext dramatic al comediei, vizeaz lupta pentru putere politic, ce se realizeaz prin lupta de culise, avnd ca instrument al antajului o scrisoare pierdut. In primul rand, construcia complex are la baz tehnica bulgrelui de zpad, adic acumularea de situaii conflictuale. Prin aceasta se are n vedere meninerea la un nivel ridicat a tensiunii dramatice. Aceasta nseamn pe de o parte complicarea i multiplicarea situaiilor conflictuale, iar pe de alt parte stimularea curiozitii spectatorului. Pentru ntrirea tensiunii dramatice, Caragiale folosete diverse procedee compoziionale. E vorba despre modificarea raporturilor dintre personaje: la nceput gruparea Caavencu pare triumftoare, iar gruparea Trahanache nvins, la sfrit nvinge gruparea

Trahanache i pierde Caavencu. Un alt procedeu este cel al evenimentului surpriz. Este vorba despre candidatul numit de la centru Agami Dandanache. Al doilea argument vizeaz evoluia situaiilor conflictuale, natura conflictului i modul n care este prezentat. Avem de-a face cu conflicte directe, ca acela dintre Tiptescu i Caavencu, din actul al doilea; indirecte, precum cel dintre Trahanache i Tiptescu din actul I; explicite, asemenea celui dintre Zoe i Tiptescu din actul al doilea, sau implicite: Trahanache versus Tiptescu. Al treilea argument se refer la intrig. n orice comedie, intriga are un rol deosebit de important, ea determin desfurarea aciunii i efectul de ansamblu pe care piesa l produce asupra spectatorului. n comedie, intriga e derizorie i n aceast pies e reprezentat de pierderea scrisorii, dobndirea ei de ctre Caavencu i folosirea scrisorii ca instrument de antaj politic. Semnificaia acestei intrigi vizeaz ridicolul i produce o agitaie nejustificat. Al patrulea argument dovedete originalitatea dramaturgului. n construcia subiectului piesei, o poziie aparte au dou personaje secundare: Ceteanul turmentat i Agami Dandanache. Amndoi au intervenii decisive, dei involuntare n derularea intrigii. Ceteanul turmentat face ca scrisoarea de amor s-i parvin lui Caavencu i tot el o regsete din ntmplare nspre finalul piesei i o readuce destinatarului. n acest caz este un instrument al hazardului. n plus, i se adaug o importan deosebit n economia piesei, intr n numeroase rnduri n scen, de fiecare dat ca prezen nedorit i cu aceeai replic, avnd valoare de laitmotiv: Eu cu cine votez? In compoziia i n semnificaia piesei, Ceteanul turmentat are funcii multiple. Mai nti creeaz suspans: gsete scrisoarea, o pierde i o gsete din nou. Personajul este n evident contrast situaional cu celelalte personaje: toi sunt agitai, preocupai de alegeri i prini n jocul politic, numai el are o singur grij (de a ti cu cine voteaz). Personajul creeaz efect comic prin starea de turmentare i prin limbaj. Este un personaj caricatural, mai apropiat de personajele dintr-o farsa. Eroul are i o semnificaie simbolic. El ntruchipeaz masa amorfa a alegtorilor,

incapabili de opiune i de asumarea unei responsabiliti. Vrea s tie cu cine voteaz pentru a se pune bine cu mai-marii zilei i pentru a obine astfel un profit. Nu duce scrisoarea din onestitate, ci din automatism, deoarece fusese factor potal. Agami Dandanache este folosit n pies ca un element surpriz. Personajul ntarete prin generalizare i prin ngroare a trsturilor, semnificaia piesei: candidatul trimis de la centru nu e cu nimic mai bun dect pretendenii locali la funcia de deputat. Dimpotriv, obine postul prin antaj, pe care l consider o form de diplomaie. La aceasta se adaug convingerea c totul n politic este s nu i ii cuvntul. Pstreaz scrisoarea compromitoare pentru ca i alt data s poat antaja. Caragiale spune despre el ca este mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Caavencu.

O scrisoare pierduta, de I.L.Caragiale


Aspecte ale comicului de caracter i de moravuri ntr-o comedie studiat
Comedia este o specie a genului dramatic, care starnete rsul prin surprinderea unor moravuri, a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu un final fericit. Piesa de teatru este transformat n spectacol pe scen, cu ajutorul actorilor, regizorului, scenaristului, tehnicienilor; exprim astfel relaiile dintre literatur i alte arte (desen, muzic, design). In O scrisoare pierdut, tema este corupia societii burgheze de la sfritul secolului al XIX-lea (politicianismul, demagogia, farsa electoral, viciile i relaiile vicioase dintre oameni, dar i n familie). Aciunea se desfoar secvenial, gradat-cronologic, pe momentele subiectului, de la expoziiune pn n punctul culminant; sunt secvene tensionate i aciunile par s fie ntre dramatic i comic; deznodmntul devine comic, toate prile angrenate n conflicte politice i morale se mpac; finalul are i o nuan tragic, pentru c nimic nu s-a rezolvat n bine, corupia are acelai nivel ca la nceput, alegerile au fost o fars pentru c alesul a fost impus de la centru, onoarea cuplului tefan Tiptescu - Zoe a fost salvat, iar viaa oraului de provincie va curge n acelai fel. Titlul pune in eviden contrastul comic dintre aparen i esen i numete principalul motiv al comediei: o scrisoare de amor a lui tefan Tiptescu, prefectul oraului, ctre amanta sa, Zoe Trahanache, soia efului partidului conservator de la putere. Pierdut, gsit, iar pierdut (furat de Nae Caavencu de la Ceteanul turmentat), pierdut i de Nae la ntrunirea electoral i iar gsit de Ceteanul turmentat i dat n final Zoei (andrisantul necunoscut), scrisoarea devine un adevrat personaj al piesei. A doua scrisoare prezent n text este tot o arm de antaj : senatorul Agamemnon Dandanache gsete n buzunarul paltonului unui amic, persoan important, o scrisoare de amor ctre o doamn din nalta societate din capital; Dandanache i cere amicului s-I gseasc un colegiu pentru alegerile de deputat. Aa ajunge senator pentru oraul capital de

jude de munte. Aceast scrisoare rmne pierdut pentru totdeauna. De aici, ambiguitatea titlului comediei. Mai sunt n text i alte scrisori: o scrisoare de banc falsificat de Nae Caavencu ; scrisoarea pe care Farfuridi i Brnzovenescu vor s o trimit n capital, s se plng la partid de corupia din oraul lor, vor s o semneze amndoi i s o dea anonim. Comedia este o oper dramatic n care autorul-dramaturg i exprim concepia despre lume, via, moravuri, oameni i relaiile dintre ei, direct i indirect prin modalitile de realizare a comicului, subiect, aciune, personaje, stil. O scrisoare pierdut este o comedie spumoas, Caragiale exploatnd aproape toate resursele comicului. Comicul este principala modalitate estetic i n dialog devine comic de nume/ moravuri/ caracter/ limbaj/ situaii/ intenie. Cu ajutorul comicului de moravuri, autorul dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni corupi i lipsii de sim civic: spatial politic apare ca un circ al intereselor personale, iar spaiul privat este dominat de imoralitate. Caragiale a rmas n literatura romn ca moralistul clasic, observatorul lucid i ironic al viciilor, al imposturii, al ridicolului i al prostiei. Viziunea lui despre societate (familie, politic, prietenie, iubire, partide politie, relaii interumane, interese, sentimente) este critic, satiric, ironic, uneori tragi-comic, moralizatoare, dar mereu realist i veridic (situaii, personaje, atitudini din piesele lui I. L. Caragiale se ntlnesc i astzi). Personajele sunt caracterizate direct de dramaturg in didascalii i n lista de personaje, de alte personaje i prin autocaracterizare; indirect personajele sunt caracterizate prin gesturi, emoii, atitudini, aciuni i fapte mereu comice; relaiile dintre personaje sunt vicioase, bazate pe interese. Lumea comediei este una a compromisului moral. Rasul, spunea Caragiale, este singurul personaj pozitiv al operei sale. Autorul aduce in scen tipuri umane, ridiculizate prin comportament i atitudini comicul de caractere. Caavencu este tipul demagogului, care ii schimb principiile politice n funcie de situaie. Farfuridi face i el parte din aceeai categorie a demagogilor, dar ilustreaz i tipul prostului fudul din teatrul clasic; discursul

lui este o mostr de umor absurd. Mai abil dect cei doi la un loc este Dandanache, mai prost ca Farfuridi i mai canalize dect Caavencu: prostul ticlos. Dei senil, el reuete s-i ating scopul politic prin viclenie i lipsa onoarei. Tiptescu este tipul donjuanului, impulsiv i orgolios, contient de puterea pe care i-o d funcia i mulumit cu tihna burghez pe care i-o asigur relaia cu Zoe. Aceasta, dei cea mai distins dintre femeile din teatrul lui Caragiale, reprezint tipul cochetei imorale. Voluntar, interesat de pstrarea aparenelor, este capabil de orice compromis pentru a-i salva reputaia. Zaharia Trahanache ilustreaz tipul incornoratului. Este ridicol pentru c se consider un stlp al puterii, n timp ce de fapt Zoe este cea care hotrte ce candidat trebuie susinut n alegeri. Ca politician ns, este abil n tactica jocului de culise. Ghi Pristanda, tipul omului slugarnic, profit de avantajele poziiei sale. Dei este omul lui Tiptescu, l trateaz cu umilin interesat i pe Caavencu, simind c adversarul de astzi poate fi stpnul de mine. Ceteanul turmentat reprezint tipul omului simplu, derutat de mascarada politic. Dilema sa alegerea candidatului cruia s-i dea votul - traverseaz ntreaga pies, strnind rsete i voie bun. Numele personajelor sunt alese de dramaturg, ca i vrsta, ocupaiile i caracterele lor. Asfel, numele Caavencu vine de la cuvntul ca i l caracterizeaz ca fiind demagog; Agami este diminutivul amuzant de la numele gloriosului erou grec Agamemnon, iar numele Dandanache vine de la dandana i l caracterizeaz ca fiind pueril, mprtiat i generator de ncurcturi; Ghi este caracterizat prin tehnica onomasticii ca fiind slugarnic i umil n faa efilor etc. Prin comicul de limbaj se realizeaz caracterizarea personajelor n mod indirect. Astfel, Trahanache i trdeaz originea greceasc greind neologismele ,,soietate i ,,prinip. El mai pronun greit i neologismele din sfera limbajului politic, dipotat, docoment, endependent, cestiuni arztoare la ordinea zilei. Personajul se exprim i confuz, cu abateri de la normele limbii literare, ceea ce reflect incultura acestuia. Limbajul politicienilor demagogi, avocai de profesie, adversari n lupta pentru mandatul de deputat, trdeaz n cazul lui Caavencu, incultura, care contrasteaz comic cu pretenia de erudiie). n cazul lui

Farfuridi, prostia este evideniat tocmai de pretinsa inteligen pe care crede c o probeaz prin rspunsurile proaste. Acetia se ntrec n discursuri patriotarde, n care nonsensul i paradoxul demonstreaz incultura i snobismul. Stilul lui I. L. Caragiale este inconfundabil nu doar prin structura sa i prin compoziia comediilor sale, ci i prin limbaj. Lexicul abund n regionalisme munteneti, alturi de arhaisme i neologisme prost rostite sau nelese; personajele se exprim agramat, indirect, cu tautologii i cacofonii, subliniind nivelul de cultur. Sunt i cteva fraze memorabile: ,,Ce lume, domle, ce lume tefan Tiptescu ; ,,Bampir ? Ce-i aia bampir, dom prefect ? Ghi Pristanda; ,,Curat constituional Ghi Pristanda. Aciunea se desfoar ntre dou replici : ,,Eu, bampir ? i Curat constituional. Comedia are patru acte i numeroase scene i tablouri; dup titlu, dramaturgul a scris lista de personaje; principalul mod de expunere este dialogul i se realizeaz prin replici;descrierea se realieaz prin dialog sau prin didascalii (costume, situaii, atitudini, balul), iar naraiunea apare doar n didascalii. Problemele sociale, politice, familiale, sentimentale, obiceiurile din urbea X sau din capital sunt descrise cu nuane tragi-comice, ntre lumini i umbre, pentru c I. L. Caragiale i iubete personajele, dar le critic pentru c vrea s le ndrepte.

O scrisoare pierduta, de I.L.Caragiale


Tema i viziunea despre lume ntr-o comedie
Reprezentat pe scen n 1884, comedia O scrisoare pierdut" de I.L.Caragiale este a treia dintre cele patru scrise de autor, o capodoper a genului dramatic. Opera literar O scrisoare pierdut" de I. L. Caragiale este o comedie de moravuri, in care sunt satirizate aspecte ale societii contemporane autorului, fiind inspirat din farsa electoral din anul 1883. Comedia este o specie a genului dramatic, care starnete rsul prin surprinderea unor moravuri, a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu un final fericit. Personajele comediei sunt inferioare. Conflictul comic este realizat prin contrastul dintre aparen i esena. Sunt prezente formele comicului: umorul, ironia i diferite tipuri de comic (de situaie, de caracter, de limbaj i de nume). Incadrandu-se in categoria comediilor de moravuri, prin satirizarea unor defecte omeneti, piesa prezint aspecte din viaa politic (lupta pentru putere n contextul alegerilor pentru camer) i de familie (relaia dintre Tiptescu i Zoe) a unor reprezentani corupi ai politicianismului romnesc. Textul dramatic este structurat in patru acte alctuite din scene, fiind construit sub forma schimbului de replici intre personaje. Titlul pune in eviden contrastul comic dintre aparen i esen. Pretinsa lupt pentru putere poltic se realizeaz, de fapt, prin lupt de culise, avnd ca instrument al antajului politic o scrisoare pierdut" pretextul dramatic al comediei. Articolul nehotrt indic att banalitatea ntmplrii, ct i repetabilitatea ei (pierderile succesive ale aceleiai scrisori, amplificate prin repetarea ntmplrii n alt context, dar cu acelai efect). Aciunea comediei este plasat n capital unui jude de munte, n zilele noastre" adic la sfritul secolului al XIX-lea, n perioada campaniei electorale, ntr-un interval de trei zile.

Intriga piesei pornete de la o ntmplare banal: pierderea unei scrisori intime, compromitoare pentru reprezentanii locali ai partidului aflat la putere i gsirea ei de ctre adversarul politic, care o folosete ca arm de antaj. Acest fapt ridicol strnete o agitaie nejustificat i se rezolv printr-o mpcare general i neateptat. Conflictul dramatic principal const n confruntarea pentru puterea politic a dou fore opuse: reprezentanii partidului aflat la putere (prefectul Stefan Tiptescu, Zaharia Trahanache, preedintele gruprii locale a partidului i Zoe, soia acestuia) i gruparea independent constituit n jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocet i proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor". Conflictul are la baz contrastul dintre ceea ce sunt i ceea ce vor s par personajele, ntre aparen i esen. Conflictul secundar este reprezentat de grupul Farfuridi Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Tensiunea dramatic este susinut gradat prin lanul de evenimente care conduc spre rezolvarea conflictului, n finalul fericit al piesei: scrisoarea revine la destinatar, Zoe, iar trimisul de la centru, Agami Dandanache, este ales deputat. Este utilizat tehnica amplificrii treptate a conflictului. O serie de procedee compoziionale (modificarea raporturilor dintre personaje, rsturnri brute de situaie, introducerea unor elemente surpriz, anticipri, amnri), menin tensiunea dramatic la un nivel ridicat, prin complicarea i multiplicarea situaiilor conflictuale. Dou personaje secundare au un rol aparte n construcia subiectului i n meninerea tensiunii dramatice. n fiecare act, n momentele de maxim tensiune, Ceteanul turmentat intr n scen, avnd intervenii involuntare, dar decisive n derularea intrigii. El apare ca un instrument al hazardului, fiind cel care gsete, din ntmplare, n dou rnduri scrisoarea, face s-i parvin mai nti lui Caavencu i o duce n final "andrisantului", coana Joitica. Dandanache este elementul surpriz prin care se realizeaz deznodmntul, el rezolv ezitarea scriitorului de a da mandatul de deputat "prostului" Farfuridi sau "canaliei" Caavencu. Personajul ntrete semnificaia piesei, prin generalizare i ngroare a trsturilor, candidatul

trimis de la centru fiind " mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Caavencu". Scena iniial din actul I (expoziiunea) prezint personajele tefan Tiptescu i Pristanda, care citesc ziarul lui Nae Caavencu i numr steagurile. Venirea lui Trahanache cu vestea deinerii scrisorii de amor de ctre adversarul politic declaneaz conflictul dramatic principal i constituie intriga comediei. Convingerea soului nelat c scrisoarea este o plastografie i temerea acestuia ca Zoe ar putea afla de machiaverlcul" lui Caavencu sunt de un comic savuros. Naivitatea (aparent sau real) a lui Zaharia Trahanache i calmul su contrasteaz cu zbuciumul amorezilor Tipatescu i Zoe Trahanache, care acioneaz impulsiv i contradictoriu pentru a smulge scrisoarea antajistului. Actul II prezint n prima scen o alt numrtoare, cea a voturilor, dar cu o zi naintea alegerilor. Se declaneaz conflictul secundar, reprezentat de grupul Farfuridi-Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Dac Tiptescu i ceruse lui Pristanda arestarea lui Caavencu i percheziia locuinei pentru a gsi scrisoarea, Zoe dimpotriv, ordon eliberarea lui i uzeaz de mijloacele de convingere feminin pentru a-l determina pe Tiptescu s susin candidatura avocatului din opoziie, n schimbul scrisorii. Cum prefectul nu accept compromisul politic, Zoe i promite antajistului sprijinul su. Depea primit de la centru solicit ns alegerea altui candidat pentru colegiul al II-lea. In actul III (punctul culminant), aciunea se mut n sala mare a primriei unde au loc discursurile candidailor Farfuridi i Caavencu, n cadrul ntrunirii electorale. ntre timp, Trahanache gsete o poli falsificat de Caavencu, pe care intentioneza s-o foloseasc pentru contrasantaj. Apoi anun n edina numele candidatului susinut de comitet: Agami Dandanache. ncercarea lui Caavencu de a vorbi n public despre scrisoare eueaz din cauza scandalului iscat n sal de Pristanda. n ncierare, Caavencu pierde plria cu scrisoarea, gsit pentru a doua oar de Ceteanul turmentat, care o duce destinatarei. Actul IV (deznodmntul) aduce rezolvarea conflictului intial, pentru c scrisoarea ajunge la Zoe, iar Caavencu se supune condiiilor ei. Intervine un alt personaj, Dandanache, care ntrece prostia i lipsa de

onestitate a candidailor locali. Populsarea lui politic este cauzat de o poveste asemntoare: i el gsise o scrisoare compromitoare. Este ales n unanimitate i totul se ncheie cu festivitatea condus de Caavencu, unde adversarii se mpac. Aciunea piesei este constituit dintr-o serie de ntmplri care, n succesiunea lor temporal, nu mic nimic n mod esenial, ci se deruleaz concentric n jurul pretextului (pierderea scrisorii). Atmosfera destins din final reface starea iniial a personajelor, fr nicio modificare a statutului iniial (dinaintea pierderii scrisorii). Personajele acioneaz stereotip, simplist, ca nite marionete lipsite de profunzime sufleteasc, fr a evolua pe parcursul aciunii, fr a suferi transformri psihologice (personaje plate). Principalul mod de expunere este dialogul, prin care personajele ii dezvluie inteniile, sentimentele, opiniile. Prin dialog se prezint evoluia actiunii dramatice, se definesc relaiile dintre personaje i se realizeaz caracterizarea direct sau indirect. n dialogul dramatic, stilul este marcat prin oralitate: mijloace nonverbale (gesturi, mimica) i paraverbale (intonaie, ritm, accent, pauz) se substituie replicilor sau le nsoesc sub forma indicaiilor scenice. Limbajul oral este mai spontan, mai puin elaborat, fiind marcat prin: forme populare sau familiare, repetitii, exprimare eliptic, interogaia, exclamaia, simplitatea frazei. Sursele comicului sunt diverse i servesc intenia autorului de a satiriza defectele omeneti puse n eviden pe fundalul campaniei electorale. Comicul de moravuri vizeaz viaa de familie (triunghiul conjugal Zoe Trahanache Tiptescu) i viaa politic (antajul, falsificarea listelor electorale, satisfacerea intereselor personale). Comicul de intenie, atitudinea scriitorului fa de personaje, se identific prin limbajul lor, i anume utilizarea neologismului reflect adncimea contrastului comic (ceea ce vor s par / ceea ce cred c sunt fa de ceea ce sunt cu adevrat). Personajele mai modeste n pretenii sunt ironizate: ele doar pronun greit (Pristanda, Ceteanul turmentat), fapt care sugereaz dorina de integrare ntr-o lume superioar, n consonan cu noua lor stare social. n schimb, ambiiosul Caavencu, incult, dar snob,

cu pretenii de erudiie, este satirizat: pronun corect, dar atribuie sensuri greite neologismelor. Un singur personaj este grotesc: Dandanache, alesul" trimis de la centru. Senil, czut n copilrie, mai prost dect oricare provincial, este incapabil de a asimila neologismul, nici mcar n mod incorect. Vorbirea lui este incoerent, iar neologismul este nlocuit de interjecie i onomatopee. Comicul de situaie susine tensiunea dramatic prin ntmplrile neprevzute, construite dup scheme comice clasice: scrisoarea este pierdut i gsit succesiv (acumularea progresiv, coinciden, repetiia), rsturnarea de statut / evoluia invers a lui Caavencu, teama exagerat de trdare a grupului Farfuridi Brnzovenescu, confuziile lui Dandanache, care o atribuie pe Zoe cnd lui Trahanache, cnd lui Tipatescu i interferena final a intereselor n mpcarea ridicol a forelor adverse. Prin intamplri neateptate, comicul de situaie susine tensiunea dramatic: pierderea i gsirea repetat a scrisorii, interveniile repetate ale Ceteanului turmentat, apariia lui Dandanache, evoluia invers a personajelor (Caavencu e nfrnt, dei prea nvingtor, iar Tiptescu, Trahanache i Zoe triumf, dei erau n pericol de a pierde), situaia final cnd farsa electoral se transform, printr-un compromis de proporii, ntro srbtoare etc. Caragiale folosete procedee tipice ale comediei clasice: ncurctura i echivocul (determinate de pierderea biletului), coincidena (Dandanache utilizeaz acelai instrument de antaj ca i Caavencu), quiproquoul(confuzia pe care o face Dandanache intre Tiptescu i Trahanache). El ntrebuineaz, de asemenea, tehnici inovatoare: amn aducerea n scen a unor personaje (Caavencu apare abia n actul al II-lea), construiete un text circular, simetric (deznodmntul marcheaz revenirea la situaia iniial) i introduce un element-surpriz la sfritul fiecrui act (descoperirea polielor falsificate, sosirea unei depee de la Bucureti etc.). Aproape fiecare scen este o situaie comic, n care evolueaz personaje cu trsturi comice i limbaj comic. Remarcabile sunt, de exemplu, scena recitrii scrisorii de amor de ctre soul nelat ori scena numrrii steagurilor de ctre Tiptescu i Pristanda.

Comicul de caracter reliefeaz defectele general-umane, pe care Caragiale le sancioneaz prin rs (de exemplu: demagogia lui Caavencu, prostia lui Farfuridi, servislismul lui Pristanda, senilitatea lui Dandanache). Comicul numelor proprii este o form prin care autorul sugereaz dominanta de caracter, originea sau rolul personajelor n desfurarea evenimentelor: numele Trahanache este provenit de la cuvntul trahana", o coc moale, ceea ce sugereaz c personajul este modelat de enteres"; numele Dandanache vine de la dandana" (boacna, gafa), nume sugestiv pentru cel care creeaz confuzii penibile; numele Farfuridi i Branzovenescu au rezonane culinare, sugernd prostia. Prin aceste mijloace, piesa provoac rsul, dar, n acelai timp, atrage atenia cititorilor / spectatorilor, n mod critic, asupra comediei umane". Lumea eroilor lui Caragiale este o lume a compromisului moral, alctuit dintr o galerie de ariviti, care acioneaz dup principiul Scopul scuz mijloacele", urmrind meninerea sau dobndirea unor funcii politice / a unui statut social nemeritat. Dei comicul se opune tragicului, sa constatat de mult vreme c, n profunzimea viziunii asupra existenei, desprirea nu mai este att de tranant.

O scrisoare pierduta, de I.L.Caragiale


Personajul preferat dintr-un text narativ sau comedie aparinnd lui I.L.Caragiale; eseu argumentativ SAU Particularitile de construcie a unui personaj dintr-o comedie de I. L. Caragiale
In primul rand, I.L.Caragiale nu se remarc doar prin arta compoziiei, a structurii conflictelor, ci i prin talentul excepional n ceea ce privete realizarea personajelor. Caragiale a creat personaje vii, reprezentative pentru societatea timpului respectiv, fiecare avnd identitatea sa bine precizat, trsturi specifice, modul su de a gandi i de a se exprima. Personajele sale sunt aadar tipuri umane, personaje de factur clasic, avnd ca dominant o trstur creia i se subordoneaz celelalte trsturi, pentru c personajele, dei tipice, nu sunt realizate schematic, ci sunt privite n complexitatea lor. Astfel, exist trsturi comune i trsturi individuale care se contopesc n realizarea personajului caragialesc. Din personajele comediei O scrisoare pierdut", cel mai expresiv consider c este Nae Caavencu. Avocat, directorul ziarului Rcnetul Carpailor", eful opoziiei politice din jude, ilustreaz tipul demagogului i al parvenitului. Este fondator i preedinte al Societii Enciclopedice Aurora Economic Romn", a crei prescurtare A.E.R. este sugestiv pentru statutul de societate fantom, prin care i nsuete ilegal sume importante de bani. Dovada ilegalitilor financiare este polia falsificat pe care o gasete, fr efort, Trahanache: Girurile astea dou cu care onorabilul

domn Caavencu a ridicat cinci mii de lei de la Soietate,sunt tot pentru enteresul rii?". Comicul de caracter relev nsuirile ce reies, n mod indirect, din atitudinea, faptele i vorbele acestui politician, iar n mod direct din didascalii sau din relaiile cu celelalte personaje. Nae Caavencu este ridicol, principalele trsturi decurgnd din manifestarea diversificat a comicului. Patron de ziar i conductorul opoziiei politice, Caavencu vrea s par un cetean onorabil, dator s informeze opinia public despre moravurile amoroase ale prefectului, dar n esen este un antajist josnic, folosind scrisoarea ca unealt n dorina de a obine postul de deputat (Vreau... mandatul de deputat, iat ce vreau: nimic altceva!"). Parvenit, grosolan i impostor, se conduce dupa deviza scopul scuz mijloacele", pus ns, din pricina inculturii, pe seama nemuritorului Gambetta", pe care-l confund cu Niccolo Machiavelli, de altfel, celebru pentru acest principiu al succesului n parvenitism. Caavencu este nfumurat i impertinent atta timp ct se afl n posesia scrisorii, arma antajului (M omoar vampirul! prefectul asasin! ajutor!", strig el de la fereastr cnd este atacat de Tiptescu), dar devine umil, slugarnic i linguitor atunci cnd pierde scrisoarea: n sntatea iubitului nostru prefect! S triasc pentru fericirea judeului nostru!". Prin comicul de situaie reies, n mod indirect i alte trsturi ale lui Caavencu. Lipsit de demnitate i de coloan vertebral, el conduce manifestaia festiv n cinstea rivalului su politic, Dandanache, fr niciun scrupul, intuind c ansa de a ctiga n viitor este legat de Zoe. Demagogia este principala trstur de caracter a lui Caavencu nu braul care lovete, voina care ordon e de vin", iar atunci cnd ea mbrac forme de patriotism, personajul este de un ridicol desvrit: Nu voi, stimabile, s tiu de Europa d-tale, eu voi s tiu de Romnia mea i numai de Romnia...". Nu in ultimul rand, comicul de limbaj i cel onomastic ajut la caracterizarea personajului i la conturarea caracterului su farnic. Comicul de limbaj se manifest mai ales n discursurile politicianului, care reliefeaz personajul semidoct, dar infatuat, plin de importan. Atunci cnd ia cuvntul la adunarea electoral care precede alegerile, Caavencu i construiete cu ipocrizie o poz" de patriot ngrijorat de soarta rii,

rostind cu greu cuvintele din cauza emoiei care-l neac, dramaturgul evideniind aceste atitudini ridicole prin didascalii: Iertai-m, frailor, dac sunt micat, dac emoiunea m apuc aa de tare... suindu-m la aceast tribun... pentru a v spune i eu... (plnsul l neac mai tare)... Ca orice romn, ca orice fiu al rii sale... n aceste momente solemne... (de abia se mai stpnete) m gndesc... la rioara mea... (plnsul l-a biruit de tot) la Romnia... (plnge)". Ignorana lui Caavencu este evident att din nonsensul afirmaiilor Industria romn e admirabil, e sublim putem zice, dar lipsete cu desvrire". Aceeai lips elementar de cultur rezult i din confuzii semantice, Caavencu numindu-i capitaliti" pe locuitorii capitalei, iar el autocaracterizndu-se liber-schimbist". Prin comicul onomastic, se sugereaz, indirect, firea de mahalagiu, de palavragiu a lui Caavencu, ntruct "ca" nseamn persoan rutcioas, ciclitoare, iar cuvntul caaveic" numete o hain cu dou fee, de unde reies, indirect, ipocrizia i demagogia individului. In concluzie, principalele mijloace artistice de caracterizare a personajului sunt sursele comicului, foarte variate i sugestive, n conturarea trsturilor etice remarcndu-se comicul de situaie, de caracter, de limbaj i de nume. Dialogul i monologul constituie modaliti de caracterizare indirect, ca i vorbele, faptele i gndurile personajului, caracterizarea direct fiind fcut de ctre celelalte personaje sau de ctre dramaturg. Prin indicaiile scenice, care sunt adevrate fie de caracterizare, dramaturgul i mic" personajele, le d via i credibilitate, fcndu-le att de reale, nct triesc i n zilele noastre.

O scrisoare pierduta, de I.L.Caragiale


Relaiile dintre dou personaje ale unei comedii: Pristanda i Tiptescu din O scrisoare pierdut de I. L. Caragiale
,,O scrisoare pierdut este considerat capodopera comediilor lui Caragiale, fiind a doua dintre ele, publicata i jucat n 1884. Este un text reprezentativ pentru realismul i clasicismul autorului, fiind o satira a societii romneti a vremii, dar i a unor defecte general umane. Cuplul constituit din prefectul Tiptescu i poliaiul Ghi Pristanda este important n realizarea acestei satire. Aciunea piesei se desfoar n capitala unui jude de munte n timpul alegerilor parlamentare. Ea este inspirat din viaa politic romneasc a celei de a doua jumti a secolului al XIX-lea. Nae Caavencu, avocat, proprietar al ziarului ,,Rcnetul Carpailor i al unei grupri disidente n cadrul partidului aflat la guvernare, dorete sprijinul autoritilor locale pentru a fi ales deputat. Cum nu este agreat de aceste autoriti (Tiptescu, prefectul i Trahanache, eful mai multor comitete i ,,comiii), Caavencu recurge la antaj. Amenin ca va publica un document compromitor pentru tabra advers. Este vorba de o scrisoare de amor pe care Tiptescu o trimisese soiei ,,prezidentului, Zoe Trahanache. Pierdut de acesta, buclucaa scrisoare ajunge la Ceteanul Turmentat, de la care este furata de Caavencu. Caavencu obine n cele din urm promisiunea Zoei, care se temea de scandal, c va fi sprijinit. In actul al treilea, la intrunirea electoral se produce o rsturnare de situaie (corespunztoare punctului culminant). Candidatul partidului, anunat de Zaharia Trahanache, nu este nici Farfuridi, nici Caavencu, ci un necunoscut, Agamit Dandanache, trimis de la ,,centru (de la Bucureti). Acesta va fi ales ,,n unanimitate, dup ce ajunsese aici tot prin antaj, folosindu-se tot de o ,,scrisoric de amor. Dup ce prima scrisoare este din nou pierdut, de data aceasta de Caavencu, ea va ajunge Ia Zoe, adusa de Ceteanul Turmentat, fost lucrtor la ,,potie.

n final, ,,micile pasiuni dispar (numai n aparen), iar lumea vesel se adun la banchetul organizat n onoarea ,,alesului, banchet condus de Caavencu. Un mijloc important in caracterizarea personajelor este chiar aciunea piesei: Tipatescu, unul din ,,stalpii puterii, recurge la orice mijloc pentru ai conserva poziia i autoritatea. n confruntarea cu Caavencu, Pristanda ajunge un instrument docil n minile prefectului. Relaia dintre cele dou personaje este dubl. Pe de o parte, Tipatescu joac rolul stpnului, iar Pristanda pe cel al supusului, i pe de alta parte, cei doi sunt complici in jocul murdar al puterii. In aparen om al legii i al datoriei, n realitate Pristanda este un funcionar slugarnic care ndeplinete ordinele abuzive ale efilor si, Tiptescu i Trahanache. l spioneaz pe Caavencu i afl c acesta deine un document compromitor pentru Tipatescu. Apoi, la ordinul celui din urma il aresteaz pe antajist, nclcnd formele legale. La ntrunirea electoral provoac o ncierare ca s-l mpiedice pe Caavencu s dezvluie coninutul scrisorii. i ajut efii, aparent devotat, s trag sforile n aceast fars a alegerilor. n finalul piesei autorul, ironic, i rezerv lui ultima replic: ,,Curat constituional! n realitate nimic nu fusese constituional. In timp ce trstura dominant a lui Tipatescu este abuzul de putere (dac facem abstracie de planul erotic al piesei, n care personajul apare n postura primului amorez), slugrnicia l definete pe Pristanda. Personajele apar alturi n prima scen a piesei cnd poliaiul i relateaz prefectului cum l-a spionat pe Nae Caavencu i a aflat c acesta deine un document compromitor pentru prefect. Familiaritatea formulelor de adresare (,,Ghi, ,,coane Fnic) subliniaz complicitatea lor. Prefectul i numr steagurile puse n ora i e amuzat de faptul c poliaiul greete numrtoarea pentru c nu fusese corect. Pristanda simuleaz devotamentul fa de Tiptescu i Trahanache. Le ctig de fapt bunvoina pentru a profita la randul lui i a-i completa, nclcnd legea, veniturile modeste. Crede c-i pot fi iertate ,,ciupelile, cum ar fi aceea la punerea steagurilor n ora, pentru c are famelie mare, remuneraie mic, dup buget... n monolog i dezvluie ns adevratele

gnduri. Tipatescu, care ii numrase steagurile este un privilegiat: moia, moie, foncia, foncie, coana Joiica, coana Joiica... tie c este bgat n seam doar pentru c poate fi folosit i-i nsuete principiul nevestei: ,,Ghi, Ghi, pup-l n bot, i-i pap tot, c stulul nu crede la l flmnd! In finalul piesei, personajele apar toate in scena banchetului dat in onoarea alesului. Tiptescu st alturi de Zoe i-l asculta pe Trahanache inchinand in onoarea lui, iar Pristanda, ca un maestru de ceremonii ordona s cnte muzica. Dup prerea mea, imaginea personajelor dezvluie ironia scriitorului fa de o lume care reuete s pstreze aparena de onorabilitate i care ascunde, de fapt, degradarea moral.