POVESTEA LUI HARAP-ALB

de ION CREANG

*1. ION CREANGA este unul dintre cei patru mari clasici ai literaturii romne alturi de Mihai
Eminescu, Ioan Slavici i I. L. Caragiale, dar i cel mai mare povestitor romn.

*2. CELE MAI CUNOSCUTE OPERE ALE SALE: ,,Amintiri din copilarie", povetile sale i ,,Harap alb"

*3. TRSTURILE BASMULUI:
- specie a genului epic in proza de mari dimensiuni n raport cu schia sau povestirea;
- exist aciune, momentele subiectului, personaje i formule specifice;
- elementele reale se mpletesc cu cele fantastice;
- n final, Binele nvinge Rul.

*4. IMPORTANA OPEREI: unul dintre cele mai valorase basme culte din literatura romn.

*5. DIFERENA basm cult - popular: primul, spre deosebire de cellalt, are AUTOR CUNOSCUT, form
scris, FIX i este mai MARE ca dimensiuni, dar pornete ca model de la cel popular.

*6. PERSONAJELE se mpart n dou categorii: Bune i rele, doar primele au prieteni i sunt ajutate
mereu s treac cu bine orice ncercare.

*7. ACIUNE: Personajul principal trebuie s parcurg un drum de iniiere n urma cruia va fi
pregtit s devin mprat: etapa iniial- pregtirea de drum, parcurgerea drumului iniiatic de-a
lungul cruia va depi toate probele (aducerea salatei din Gradina Ursului, a coarnelor cerbului
pline de pietre preioase i a fetei mpratului -Ros) n locul Spnului dovedind astfel c el era cel
potrivit s devin mprat.

*8. TRSTURI SPECIFICE: Basmul lui Creanga se caracterizeaz prin ORALITATEA STILULUI, folosirea
proverbelor, personajul nu are puteri supranaturale.

*9.FINALUL: Acesta este unul specific basmului deoarece Spnul este omort, Harap-Alb se va
cstori cu fata de mprat i vor tri fericii.

*10. FORMULA FINAL: nu mai este idilic ca n basmul popular, l readuce pe cititor n prezent.


ALEXANDRU LAPUSNEANUL

de COSTACHE NEGRUZZI


1.* COSTACHE NEGRUZZI- unul dintre cei mai importanti scriitori pasoptisti (prima jumatate a
secolului a XIX-lea).

2.* IMPORTANTA OPEREI: PRIMA, dar si cea mai VALOROASA NUVELA DE TIP ISTORIC.

3.* TRASATURI NUVELA: specie a genului epic n proza mai mare dect povestirea si mai mica dect
romanul; formata din capitole; exista actiune, momentele subiectului, personaje, principalu mod de
expunere este naratiune, completata de dialog; mai mult etipuri: istorica, psihologica, fantastic.

4.* A fost publicat n primul numr al revistei ,,Dacia literara" din anul 1840.

5.* STRUCTURA: 4 capitole fiecare avnd cte un motto si cu o forma de tip clasic care respecta
momentele subiectului.

6.* LOCUL SI TIMPUL ACTIUNII: Moldova, cea de-a doua domnie a lui Alexandru Lapusneanul (sec. al
XVI-lea).

7.* CAPITOLUL I: ntoarcerea n Moldova si discutia cu cei patru boieri(Motoc, Veverita, Spancioc si
Stroici) care ncearca sa-l convinga sa renunte la ideea revenirii pe tronul Moldovei.

8.* CAPITOLUL II: Primele masuri luate dupa revenirea la tron i discutia cu soia care l pune s
aleaga ntre a o omor si o schimbare de comportament (renuntarea la omorrea boierilor).

9.* CAPITOLUL III: Discursul de mpacare si masa de la palat, urmata de omorrea celor 47 de boieri,
ultimul fiind Mooc ( de ctre mulimea adunata n faa palatului).

10.* CAPITOLUL IV: Omorrea lui Lapusneanu de catre sotie (otravit), apoi chinuit pna n ultima
clipa de ctre cei doi boieri ( Spancioc si Stroici).



MOARA CU NOROC

de IOAN SLAVICI


*1 IOAN SLAVICI este unul dintre cei patru mari clasici ai literaturii romne alaturi de Mihai
Eminescu, Ion Creang i I.L.Caragiale, dar i primul mare scriitor din Transilvania.

*2 IMPORTANA OPEREI: una dintre cele mai valoroase NUVELE DE TIP PSIHOLOGIC din istoria
literaturii romne.

*3 A fost publicat n primul volum al lui Slavici - ,,Novele din popor" (1881).

*4 STRUCTURA: Tip clasic,respecta momentele subiectului si este formata din 17 capitole, fr titlu.

*5 PRIMA FRAZA: teza morala a cartii, convingerea scriitorului ca fericirea n viata este data nu de
bani, ci de atmosfera din familie, de o viata de familie echilibrat.

*5 PRIMUL CAPITOL: o discutie ntre Ghita si soacra lui despre plecarea la Moara cu noroc, de fapt o
dezbatere morala despre Bine si Rau, despre dorinta de mbogatire rapida.

*6 Capitolul al II-lea: descrierea locului n care se afla moara si primele luni petrecute acolo,o
perioada n care i merge foarte bine, el fiind apreciat de clienti pentru cinste si politete.

*7 Capitolul al III-lea: apariia la han a lui Lica, cel care l pune s aleag ntre a pleaca sau a ramne
i a deveni omul su de ncredere.

*8 Cap.IV-XV: Decderea moral a lui Ghita de la crciumarul cinstit i respectat de toata lumea la
omul care pierde treptat totul.

*9 Capitolul XVI: Ana este omort de Ghita, acesta de oamenii lui Lica, iar acesta din urma se
sinucide ca s nu fie prins de jandarmul Pintea.

*10 FINALUL: moralizator, ilustreaza ideea autorului c oamenii ri vor fi pedepsii exemplar, scap
cu viata doar cei cinstiti- batrna sau cei inocenti- cei doi copii ai familiei lui Ghi.

LA IGNCI

de MIRCEA ELIADE

1.* MIRCEA ELIADE- unul dintre cei mai mari scriitori din istoria literaturii romne, dar i unul dintre
cei mai importani autori de nuvele alturi de Costache Negruzzi- ,,Alexandru Lpuneanul" i Ioan
Slavici- ,,Moara cu noroc".

2.* IMPORTANA OPEREI: CEA MAI VALOROAS NUVEL FANTASTIC de tip modern.

3.* TRSTURI NUVEL:
- specie a genului epic n proza mai mare dect povestirea i mai mic dect romanul;
- format din capitole;
- exist aciune care se desfoar n timp i spaiu, personaje, momentele subiectului- expoziiune,
intrig, desfurarea aciunii, punctul culminant, deznodmnt;
- principalul mod de expunere este naraiune, completat de dialog;
- mai multe tipuri: 1. istoric- ,,Alexandru Lpuneanul; 2. psihologic- ,,Moara cu noroc; 3.
Fantastic - ,,La ignci.

4.* DATA PUBLICRII: Nuvela a fost scris n strintate, n perioada postbelica (dupa cel de-al doilea
rzboi mondial), n anul 1959 i a fost publicat n volumul ,,La ignci i alte povestiri" din anul
1969.

5.* STRUCTURA: de tip modern, fr mprire pe capitole i cu treceri din planul real n cel fantastic
i invers.

6.* LOCUL I TIMPUL ACIUNII: Bucureti, ntr-o zi clduroas de var, n perioada interbelic.

7.* PERSONAJUL PRINCIPAL: Profesorul de pian Gavrilescu este un om naiv, un vistor care nu
nelege ce i se ntmpl i nici faptul c trece din planul fantastic n cel real i invers.

8.* ACIUNE: ntr-o zi torid de var profesorul de pian Gavrilescu se ntoarce de la o lecie, n
tramvai i d seama c i-a uitat partiturile la o elev-Otilia, coboar din tramvai, dar fiind foarte
cald vrea s mearg pe jos. Tot din cauza cldurii, se oprete din drum i intr n grdin, ,,la ignci,
de fapt un spaiu magic, o poart de trecere ntr-o alt lume. Nu reuete s treac proba, s
ghiceasc cine este iganca dintre cele trei fete, iar dup trezirea din somn constat c a trecut o
perioad mult mai mare, soia plecase, banii se schimbaser i singurul loc n care se mai poate
ntoarce este acea grdin. Pe drum va fi condus de ctre un birjar, un personaj simbolic, dar i de
iubita sa din tineree- Hildegard, cea care a venit special pentru el, pentru a-l conduce n lumea de
dincolo.

9.* FINAL: Unul de tip modern, neclar i care poate fi interpretat n mod diferit: o ,,simpl poveste
fantastic sau simbolic- plecarea celor doi spre pdure, un spaiu al misterului i al nemuririi.

10.* CONCLUZIE: ,,La ignci este nu numai cea mai important nuvel fantastic de tip modern, dar
i una dintre cele mai valoroase opere literare din istoria literaturii romne.

ION

de LIVIU REBREANU



*1. LIVIU REBREANU- unul dintre cei patru mari prozatori interbelici (perioada dintre cele dou
rzboaie mondiale, secolul XX).

*2. CELE MAI CUNOSCUTE ROMANE ALE SALE:,,ION"(1920); ,,Pdurea spnzurailor" (1922);
,,Rscoala" (1932).

*3. IMPORTANA OPEREI: PRIMA CAPODOPER din istoria romanului romnesc, dar i PRIMUL
ROMAN IMPORTANT DE TIP OBIECTIV.

*4. TRSTURILE ROMANULUI: specie a genului epic, se mparte pe capitole i eventual mai multe
parti sau capitole, exist aciune, personaje, principalul mod de expunere este naraiunea
completat de dialog i descriere.

*5. DIFERENE INTRE TIPURILE DE ROMANE: Romanul OBIECTIV folosete persoana a III-a, iar tonul
este unul impersonal; Romanul SUBIECTIV- folosete persoana I, tonul este unul subiectiv deoarece
naratorul este i personaj; ROMANUL BALZACIAN- multe amnunte atunci cnd se face o descriere;
Romanul de tip MITIC, tradiional- prezint viaa de la ar ntr-o viziune tradiional, iar pe aranul
de demult drept un model de cinste i buntate sufleteasc pentru omul de astzi.

*6. STRUCTURA: Dou pri intitulate simbolic, dup cele dou mari pasiuni ale personajului: ,,Glasul
pmntului " i ,,Glasul iubirii"; structura circular: ncepe i se termin cu imaginea drumului care
duce / scoate cititorul din spaiul aciunii.

*7. PERSONAJUL PRINCIPAL: Ion este fiul unui ran rmas srac din cauza buturii, dar care vrea s
se mbogeasc rapid prin cstoria cu o fat bogat, aa cum procedase att tatl lui, ct i tatl
fetei.

*8.Inceput: Romanul ncepe cu prezentarea drumului i a satului, la intrare n care se afl un element
simbolic- o cruce strmb, altfel spus se intr ntr-un spaiu n care s-au pierdut tradiiile i dreptele
obiceiuri.

*9.ACIUNEA: Ion se cstorete cu fata urt, dar care are pmnt-ANA, la nceput tatl fetei se
opune, dar Ion l oblig lsnd-o nsrcinat pe fat, tot aa acum dupa cstorie va refuza s o mai
primeasc acas pe soie pn nu primete cu acte tot pmntul promis; dup ce a obinut
pmntul, n el se trezete ,,glasul,,iubirii", Ion ncepe s o caute pe Florica, Ana i d seamc c a fost
doar un mijloc folosit de Ion ca s obina pmnt, se sinucide, copilul lor va muri, iar George cnd
afl c este nelat nu poate suporta o nou umilin i pune la cale un plan prin care s-i prind pe
cei doi.

*10.FINAL: NU exist cstigtori... Ion pierde totul, att pmntul ct i viaa; Vasile Baciu i pierde
fata, pmntul dar i echilibrul sufletesc; George ajunge la nchisoare; Ana i-a pierdut viaa, copilul
i este vinovat moral pentru decderea tatlui ei; Florica i-a pierdut i soul i marea dragoste, ea
poate fi considerat de oamenii din sat principalul vinovat moral pentru aceast tragedie a satului.



ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, INTIA NOAPTE DE RZBOI
de CAMIL PETRESCU



*1. CAMIL PETRESCU- unul dintre cei patru mari prozatori interbelici (perioada dintre cele dou
rzboaie mondiale, secolul XX).

*2. CELE MAI CUNOSCUTE ROMANE ALE SALE: ,,ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, INTIA NOAPTE DE
RZBOI"(1930) i ,,Patul lui Procust" (1933).

*3. IMPORTANA OPEREI: n literatura romn, CEL MAI IMPORTANT ROMAN DE TIP SUBIECTIV
(naratorul este i personaj).

*4. TRSTURILE ROMANULUI: specie a genului epic, se mparte pe capitole i eventual n mai multe
pri sau volume, exist aciune, personaje, principalul mod de expunere este naraiunea completat
de dialog i descriere.

*5. DIFERENE NTRE TIPURILE DE ROMANE: Romanul OBIECTIV folosete persoana a III-a, iar tonul
este unul impersonal; Romanul SUBIECTIV- folosete persoana I,tonul este unul subiectiv deoarece
naratorul este i personaj; ROMANUL BALZACIAN- se folosesc multe amnunte atunci cnd se face o
descriere; Romanul de tip MITIC, tradiional- prezint viaa de la ar ntr-o viziune tradiional, iar
pe ranul de demult drept un model de cinste i buntate sufleteasc pentru omul de astzi.

*6. STRUCTURA: Dou pri, diferite ca tematic, fapt sugerat i de titlul lor- dragostea i rzboiul,
dar unificate de prezena aceluiai personaj.

*7. PERSONAJUL PRINCIPAL: tefan Gheorghidiu - un tnr intelectual pentru care iubirea este cel
mai important lucru n via.

*8. Inceput: Primul capitol este o dezbatere teoretica despre ceea ce nseamn iubirea, din diferite
puncte de vedere, ale ofierilor de la cantin.

*9. ACIUNE: Prima parte prezint o poveste de dragoste ntre doi tineri intelectuali sraci (tefan i
Ela), n toate fazele ei: de la nceput atunci cnd totul nu e dect un joc orgolios, la faza de maxim
intensitate atunci cnd personajul are impresia c i-a gsit dragostea ideal, perechea lng care va
rmne toata viaa, apoi tot mai marea dezaagire deoarece persoana aleas prefer banii i lumea
monden n locul iubirii simple. Cea de-a doua parte a romanului conine un jurnal de front al
soului care ncearc s uite de soia pe care o consider infidel i pleac la rzboi deoarece nu
gsete alt soluie de salvare.

*10. FINAL: tefan Gheorghidiu se ntoarce n permisie, de pe front, dar o iart pe Ela, fiindu-i
indiferent dac ea l-a inelat cu adevrat sau a fost doar un joc de societate deoarece nu mai crede
n dragostea absolut, a renunat la ideea c i-a gsit jumtatea ideal lng care s rmn toat
viaa; el a neles c exist lucruri mult mai importante n via: suferina i moartea.

* COMPARAIE ntre cele doua prime capodopere ale romanului romnesc: Ion - Ultima noapte de
dragoste, ntia noapte de rzboi.

BALTAGUL

de MIHAIL SADOVEANU



*1. MIHAIL SADOVEANU - unul dintre cei patru mari prozatori interbelici ( perioada dintre cele dou
rzboaie mondiale, secolul XX).

*2. CELE MAI CUNOSCUTE OPERE ALE SALE: volumul de povestiri ,,Hanu Ancuei"(1928); cel mai
cunoscut roman: ,,Baltagul" (1930).

*3.IMPORTANTA OPEREI: Baltagul - UNA DINTRE CAPODOPERELE din istoria romanului romnesc, o
monografie (oglind) a satului romnesc tradiional

*4. TRSTURILE ROMANULUI: specie a genului epic, se mparte pe capitole i eventual n mai multe
pri i volume, exist actiune, personaje, principalul mod de expunere este naraiunea completat
de dialog i descriere.

*5. DIFERENE INTRE TIPURILE DE ROMANE: Romanul OBIECTIV folosete persoana a III-a, iar tonul
este unul impersonal; Romanul SUBIECTIV- folosete persoana I, tonul este unul subiectiv deoarece
naratorul este i personaj; ROMANUL BALZACIAN- exist multe amnunte atunci cnd se face o
descriere; Romanul de tip MITIC, tradiional- prezint viaa de la ar ntr-o viziune tradiional, iar
pe ranul de demult drept un model de cinste i buntate sufleteasc pentru omul de astzi.

*6. SURSA DE INSPIRAIE: balada Mioria, din care autorul folosete drept motto dou versuri; mai
mult dect att, romanul poate fi considerat i o continuare n proz a baladei populare.

*7.STRUCTURA: Roman de mici dimensiuni, puin peste 100 de pagini i format din 16 capitole care
respect momentele subiectului.

*8.Inceput: Exist un motto din balada ,,Mioria", iar primul capitol conine o o poveste pe care
ciobanul Nechifor Lipan o spunea la nuni si care ilustreaz felul de a fi al romnilor.

*9.ACIUNEA: Vitoria Lipan este ngrijorat deoarece soul ei plecat s cumpere nite oi nu s-a mai
intors, la nceput ea cere ajutorul preotului i vrjitoarei satului, dar, deoarece nu primete
rspunsuri mulumitoare, este hotrt s plece n cutarea soului, ajutat de fiul ei - Gheorghia.
Ea parcurge drumul n sens invers, n cutarea soului, cu sperana c l va gsi n via sau mcar va
restabili adevrul: pedepsirea celor vinovai i ndeplinirea ritualului cretin pentru cel decedat
printre strini.

*10. FINALUL: Nu este un gest de razbunare, ci de restabilire a dreptii ntr-un mod care mpac i
tradiia, dar i legea modern: ucigaul va fi pedepsit exemplar, dar nu printr-o alt crim-
Gheorghi.





ENIGMA OTILIEI

de GEORGE CLINESCU



*1. GEORGE CLINESCU- unul dintre cei patru mari prozatori interbelici ( perioada dintre cele dou
rzboaie mondiale, secolul XX).

*2. CELE MAI CUNOSCUTE ROMANE ALE SALE: ,,Cartea nunii", ,,Enigma Otiliei" i n perioada
postbelic - ,,Bietul Ioanide" i ,,Scrinul negru".

*3. IMPORTANA OPEREI: UNA DINTRE CAPODOPERELE din istoria romanului romnesc, dar i
PRIMUL ROMAN IMPORTANT DE TIP OBIECTIV.

*4. TRSTURILE ROMANULUI: specie a genului epic, se mparte pe capitole si eventual n mai multe
pri sau volume, exist aciune, personaje, principalul mod de expunere este naraiunea completat
de dialog i descriere.

*5. DIFERENE INTRE TIPURILE DE ROMANE: Romanul OBIECTIV folosete persoana a III-a, iar tonul
este unul impersonal; Romanul SUBIECTIV- folosete persoana I, tonul este unul subiectiv deoarece
naratorul este si personaj; ROMANUL BALZACIAN- exist multe amnunte atunci cnd se face o
descriere; Romanul de tip MITIC, tradiional- prezint viaa de la ar ntr-o viziune tradiional, iar
pe ranul de demult drept un model de cinste i buntate sufleteasc pentru omul de astzi.

*6. STRUCTURA : roman de mari dimensiuni format din 20 de capitole fr titluri, de tip circular -
ncepe i se termin cu prezena lui Felix, exist dou planuri narative importante: viaa familiei lui
mo Costache i formarea unui tnr- Felix.

*7.Inceput: Felix este un tnr orfan care dup terminarea liceului vine s locuiasc la tutorele su
din Bucureti, primele pagini coninnd prezentri cu multe detalii, n stil balzacian, ale strzii i
casei n care locuiete mo Costache.

*8. ACIUNE: Romanul ncepe cu venirea la Bucureti a tnrului Felix Sima, cel care nc de la
nceput va fi luat sub protecie de Otilia; ntre cei doi se va dezvolta treptat o relaie de prietenie i
afeciune reciproc care va fi curmat brusc prin moartea lui mo Costache; fata nelege c doar
plecarea la Paris i cstoria cu Pascalopol, admiratorul ei bogat, poate fi o alegere bun att pentru
ea, asigurndu-i un viitor sigur din punct de vedere financiar, dar i pentru Felix, pe care l poate lsa
s se ocupe de cariera i s fac o cstorie util.

*9.FINAL: Felix revine pe strada Antim, acolo unde se afla casa lui mo Costache, acum nelocuit, n
ncercarea de a-i aduce aminte de Otilia. Ultima propoziie din text ,,AICI NU ST NIMENI!" d o
not de melancolie, dar marcheaz i dispariia unei lumi vechi, precum i faptul ca Felix s-a
maturizat.

*10. FINALUL: ,,Enigma Otiliei este nu numai una dintre cele mai valoroase opere din creaia lui
George Clinescu, dar i o capodoper a literaturii romne.



MOROMEII

de MARIN PREDA



*1. MARIN PREDA - unul dintre cei patru mari scriitori postbelici ( perioada de dupa cele dou
rzboaie mondiale),
dar si unul dintre cei mai mari autori de romane din literatura romn.

*2. CELE MAI CUNOSCUTE ROMANE ALE SALE: ,,Moromeii"(primul), ,,Cel mai iubit dintre
pmnteni"(ultimul).

*3. IMPORTANA OPEREI: Moromeii - UNA DINTRE CAPODOPERELE romanului romnesc, o
monografie ( oglind ) a satului romnesc.

*4. TRSTURILE ROMANULUI: specie a genului epic, se mparte pe capitole i eventual n mai multe
pri i volume, exist aciune, personaje, principalul mod de expunere este naraiunea completat
de dialog i descriere.

*5. DIFERENE INTRE TIPURILE DE ROMANE: Romanul OBIECTIV folosete persoana a III-a, iar tonul
este unul impersonal; Romanul SUBIECTIV- folosete persoana I, tonul este unul subiectiv deoarece
naratorul este si personaj; ROMANUL BALZACIAN- exist multe amnunte atunci cnd se face o
descriere; Romanul de tip MITIC, tradiional- prezint viaa de la ar ntr-o viziune tradiional, iar
pe ranul de demult drept un model de cinste i buntate sufleteasc pentru omul de astzi.

*6. STRUCTURA: dou pri diferite din punct de vedere al timpului actiunii- nainte i dup cel de-al
doilea rzboi mondial.

*7. Inceput: Intoarcea acas, de la munca cmpului, a familiei Moromete n care se observa faptul c
toi cei prezeni i caut un loc de refugiu: cei trei biei-Achim, Nil i Paraschiv se prefac c sunt
foarte obosii i vor s doarm; la rndul lor, cele doua fete-Tita si Ilinca ,,plecasera repede la grla,
iar tatl face ceea ce i place cel mai mult-si aprinde o igar i iese la drum pentru a sta de vorb.

*8. ACIUNE: Alt scen reprezentatativ este cea a mesei. n aparen, ntreaga familie se afl la
mas, ceea ce ar sugera unitatea ei, dar modul cum s-au aezat arat adevratele relaii dintre ei: cei
trei biei din prima cstorie s-au aezat spre partea din afar, de parc ar fi gata s plece, aa
cum noteaz naratorul anticipnd astfel fuga acestora la Bucureti. De partea cealalt a mesei, lng
Catrina, stau fetele- Catrina i Ilinca, dar i Niculae, n timp ce Ilie Moromete ,,sttea parc deasupra
tuturor.

*9.FINAL: In finalul romanului, spre deosebire de nceput, ,,timpul nu mai avea rabdare", altfel spus
perioada de echilibru i pace s-a terminat i ,,trei ani mai tarziu izbucnea cel de-al doilea rzboi
mondial".

*10. CONCLUZIE: In concluzie, se poate spune c ,,Moromeii va ramne unul dintre cele mai
valoroase romane din istoria literaturii romne, alturi de ,,Ion Liviu Rebreanu, ,,Ultima noapte de
dragoste, ntia noapte de rzboi - Camil Petrescu, ,,Enigma Otiliei- George Clinescu, ,,Baltagul-
Mihail Sadoveanu, ,,Maitreyi- Mircea Eliade, dar i de ,,Cel mai iubit dintre pmnteni, tot de
Marin Preda, scritorul care are meritul de a ncheia o serie a capodoperelor din istoria romanului
romnesc.
LUCEAFRUL

de MIHAI EMINESCU



*1. IMPORTANA AUTORULUI: MIHAI EMINESCU - unul dintre cei patru mari clasici ai literaturii
romne, alturi de Ioan Slavici, I.L. Caragiale i Ion Creanga, dar i cel mai mare poet romn din toate
timpurile.

*2. CLASIFICAREA POEZIILOR SALE: a.poezia naturii i iubirii, spre exemplu ,,Lacul"; b. poezia
filosofic, spre exemplu ,,Glossa"; c. poezia de tip istoric, spre exemplu ,,Ce-i doresc eu ie, dulce
Romnie!"; d. poezia de tip sintez- ,,Luceafrul".

*3. DATA PUBLICRII: Poezia a fost publicat mai nti la Viena, la nceputul anului 1883, apoi n
,,Convorbiri literare" i n acelasi an n singurul volum de versuri aprut n timpul vieii poetului -
,,Poesii" (1883).

*4. SURSE DE INSPIRAIE: a. un basm popular- ,,Fata din grdina de aur" cules de un cltor neam;
b. studiile sale n strintate i lecturile filosofice; c. conceptia romantic a ,,geniului nefericit".

*5. STRUCTUR: 98 de strofe care formeaz patru tablouri i dou planuri: terestru i cosmic.

*6. NCEPUTUL: conine o formul specific basmului care d o frumusee aparte textului.

*7. PRIMUL tablou conine o POVESTE DE DRAGOSTE IMPOSIBIL dintre o fat de mprat i o stea
care vine de dou ori n visul fetei, dar de fiecare dat va fi respins, iar n final i promite c va veni el
pe pamnt.

*8. CEL DE-AL DOILEA TABLOU conine o alt POVESTE DE DRAGOSTE IMPOSIBIL, dar de data
aceasta ntre doi pmnteni: fata de mprat i servitoul ei, Ctlin; acesta are curajul s fac primul
pas i reuete s o conving pe fat s renune la dragostea ideal pentru Luceafr i s aleag o
poveste de dragoste real, aa cum el i poate oferi.

*9. CEL DE-AL TREILEA TABLOU prezint DRUMUL Luceafrului i discuia cu Dumnezeu cruia i cere
s-i dea voie s renune la nemurire pentru a putea merge pe pmnt.

*10. ULTIMUL TABLOU: FINALUL celor dou poveti de dragoste este diferit: unul este fericit pentru
povestea celor doi muritori i unul nefericit deoarece Luceafrul rmne singur ca orice ,,geniu
nefericit" care nu i poate gsi n aceast lume jumtatea ideal.



TESTAMENT

de TUDOR ARGHEZI



*1. TUDOR ARGHEZI - unul dintre cei patru mari poei interbelici ( perioada dintre cele dou rzboaie
mondiale),
dar i unul dintre cei mai mari poei din literatura romn.

*2. CELE MAI CUNOSCUTE POEZII ALE SALE: ,,Testament",,, Flori de mucigai", ,,Psalmi"; VOLUMUL DE
DEBUT:,,Cuvinte potrivite" (1927) aprut la 47 de ani.

*3.IMPORTANA OPEREI: ,,Testament - UNA DINTRE CAPODOPERELE poeziei romneti, una dintre
cele mai cunoscute arte poetice din literatura romana - un punct de vedere personal, original despre
rolul poezie i al poetului.

*4. TRSTURILE GENULUI LIRIC: conine opere n versuri; formate din versuri grupate pe strofe,
predomin figurile de stil si imaginile artisitice; exist un eu liric- o ,,voce a poetului care transmite
n mod direct gndurile i sentimentele sale; elemente de versificaie care dau o not de armonie i
muzicalitate textului.

*5. DIFERENE INTRE ARTELE SALE POETICE: ,,Testament este o art poetic plin de optimism, n
care eul liric este plin de ncredere n fora sa artistic, spre deosebire de ,,Flori de mucigai n care
tonul liric a devenit unul pesimist, eul liric nu mai are ncredere n propriile fore, are chiar impresia
c a nceput s scrie cu ,,unghia" de la mna stng, un simbol al demonicului.

*6. STRUCTURA: format din strofe inegale din punct de vedere al numrului de versuri, n spiritul
poeziei moderne.

*7. PRIMA STROFA: impresioneaz prin formula de adresare ,,fiule", aceasta stabileste o relaie
special ntre poet i cititor de tipul tat-fiu (spiritual).

*8. IDEI ESENIALE: metafora-central, cuvntul-cheie n jurul cruia se construiete textul
este CARTEA vzut n mai multe ipostaze:
A.,,UN NUME ADUNAT PE-O CARTE" adic o valoare spiritual demn de a fi lsat motenire
generaiilor viitoare;
b.,,TREAPT" - legtur ntre generaii, o sintez care face legtura ntre trecut i viitor;
c.,,HRISOV"- o carte veche, important i care trebuie tratat cu respect;
d.,,CUVINTE POTRIVITE" gsirea mbinrii fericite, adecvate a cuvintelor care formeaz versurile.

*9.ULTIMA STROF: arat ce nseamn de fapt poezia pentru Tudor Arghezi: ,,slov de foc" i ,,slov
furit", adic, pe de-o parte, inspiraie de la Dumnezeu, completat de foarte mult munc din
partea poetului.

*10. CONCLUZIE: In concluzie, se poate spune c ,,Testament va rmne una dintre cele mai
valoroase arte poetice din istoria literaturii romne, alturi de altele precum ,,Eu nu strivesc corola
de minuni a lumii"- Lucian Blaga sau ,,Leoaic tnr, iubirea" de Nichita Stnescu.



PLUMB

de GEORGE BACOVIA



*1. GEORGE BACOVIA - unul dintre cei patru mari poei interbelici (perioada dintre cele dou
rzboaie mondiale),
dar i unul dintre cei mai mari poeti din istoria literaturii romne.

*2. CELE MAI CUNOSCUTE POEZII ALE SALE: ,,Plumb ",,,Lacustr ", ,,Sonet".

*3.IMPORTANA OPEREI: ,,Plumb - UNA DINTRE CAPODOPERELE poeziei romnesti, una dintre cele
mai neobinuite arte poetice din literatura romana, dar i poezia care deschide volumul su de debut
cu acelai titlu din anul 1916.

*4. TRSTURILE GENULUI LIRIC: conine opere n versuri; formate din versuri grupate pe strofe,
predomin figurile de stil si imaginile artisitice; exist un eu liric- o ,,voce a poetului care transmite
n mod direct gndurile i sentimentele sale; elemente de versificaie care dau o not de armonie i
muzicalitate textului.

*5. DIFERENE INTRE ARTELE SALE POETICE: ambele fac parte din volumul de debut; exist elemente
de simetrie; tonul este pesimist; simbolul somnului n prima eul liric deplnge pierderea persoanei
iubite, n cea de-a doua eul liric se afl ntr-o singurtate deplin; mesagerul morii este diferit:
,,vntul n ,,Plumb i ploaia n ,,Lacustr; n prima, eul liric nu vede nicio soluie, n cea de-a doua
exist o soluie pozitiv sau negativ.

*6. STRUCTURA: format din doua strofe, de tip catren i construite din punct de vedere al
coninutului, n spiritul simetriei i muzicalitii de tip simbolist.

*7.IMAGINI ARTISTICE ESENIALE: cuvntul cheie n jurul caruia se construiete discursul poetic este
PLUMB - sugereaz starea de spirit a poetului: pesimism i melancolie.

*8. PRIMA STROF: prezint o imagine de ansamblu, un tablou sumbru al unui cimitir n care linitea
deplin este tulburat doar de ,muzica" sinistr dat de scrtitul coroanelor de plumb.

*9. CEA DE-A DOUA STROF: expresia care impresioneaz cel mai mult este ,,amorul meu de
plumb", desemneaza persoana iubita, iar cuvntul ,,meu" sugereaza faptul c eul liric nu poate
accepta evidena i anume c persoana iubit nu-i mai aparine i c ea i-a ,,ntors atenia spre o
alt lume.

*10. CONCLUZIE: In concluzie, se poate spune c ,,Plumb va rmne una dintre cele mai valoroase
opere lirice din istoria literaturii romne, alaturi de ,,Testament"- Tudor Arghezi, ,,Eu nu strivesc
corola de minuni a lumii"- Lucian Blaga i ,,Leoaic tnr, iubirea de Nicihita Stnescu.



EU NU STRIVESC COROLA DE MINUNI A LUMII

de LUCIAN BLAGA


*1. LUCIAN BLAGA - unul dintre cei patru mari poei interbelici (perioada dintre cele dou rzboaie
mondiale),
dar i unul dintre cei mai mari poei din istoria literaturii romne.

*2. CELE MAI CUNOSCUTE POEZII ALE SALE: ,,Eu nu strivesc corola de minuni a lumii ", ,,Paradis n
destrmare ", ,,Dai-mi un trup voi munilor.

*3.IMPORTANA OPEREI: ,,Eu nu strivesc corola de minuni a lumii - poezia care deschide primul su
volum de versuri- ,,Poemele luminii", dar i UNA DINTRE CAPODOPERELE poeziei romnesti, una
dintre cele mai cunoscute arte poetice - un punct de vedere personal, original despre rolul poeziei i
al poetului n societate.

*4. TRSTURILE GENULUI LIRIC: conine opere n versuri; formate din versuri grupate pe strofe,
predomin figurile de stil si imaginile artisitice; exist un eu liric- o ,,voce a poetului care transmite
n mod direct gndurile i sentimentele sale; elemente de versificaie care dau o not de armonie i
muzicalitate textului.

*5. ASEMNRI I DIFERENE NTRE ARTELE SALE POETICE: att ,,Eu nu strivesc corola de minuni a
lumii", ct i ,,Paradis n destrmare" sunt arte poetice; amndou folosesc versuri libere specifice
poeziei moderne; totui, fac parte din volume diferite, reprezentnd ,,vrste i viziuni poetice
diferite, tonul este diferit: n prima este plin de ncredere i nencreztor n fora poeziei n cea de-a
doua; aceast poezie, la fel ca si ntregul volum se afl sub semnul luminii, o metafora central
acreaiei sale, dar care devine treptat o lumina n scdere, n destrmare n cea de-a doua art
poetic.

*6. STRUCTURA: nu mai format din strofe, ci din trei secvene, trei pri inegale din punct de vedere
al numrului de versuri, n spiritul poeziei moderne.

*7. TITLUL: acesta este i primul vers al poeziei, tocmai pentru a sublinia ideea central i opiunea
poetului care nu dorete s distrug tainele universului care formeaz o ,,corol", ci s le
nmuleasc prin operele sale.

*8. IDEI ESENIALE: Cele doua moduri fundamentale de cunoatere, de raportare la tainele
universului sunt: a. CUNOATEREA PARADISIAC, aceasta poate fi una neltoare, nu numai prin
denumire, ct i prin coninut deoarece aparent dezvluie misterele universului, asigur accesul n
paradis omului de stiinta care prin descoperirile pe care le face micoreaz numrul de mistere; n
realitate, elimin o surs de inspiraie; b. CUNOATEREA LUCIFERIC, cea specifica poetului Lucian
Blaga, i propune exact contrariul i anume nu s elimine, ci s ,, sporeasc a lumii tain.

*9.FINAL: In final,la fel ca i la nceput, i prezint propria concepie despre misiunea poetului i a
artistului n general care trebuie s iubeasc lumea n ansamblul ei i nu s o dispreuiasc sau s o
priveasc cu indiferen.

*10. CONCLUZIE: In concluzie, se poate spune c ,,Eu nu strivesc corola de minuni a lumii va rmne
una dintre cele mai valoroase arte poetice din istoria literaturii romne, alturi de ,,Testament"i
,,Flori de mucigai- Tudor Arghezi sau ,,Joc secund de Ion Barbu.
RIGA CRYPTO I LAPONA ENIGEL
de ION BARBU



*1. ION BARBU - unul dintre cei patru mari poei interbelici (perioada dintre cele dou rzboaie
mondiale), dar i unul dintre cei mai mari poei din istoria literaturii romne.

*2. CELE MAI CUNOSCUTE OPERE ALE SALE: ,,Riga Crypto i lapona Enigel ",,,Joc secund", ,,Timbru".

*3. VOLUME PUBLICATE: A publicat dou volume de poezii, dintre care primul- ,, Dupa melci a fost
retras la cererea sa, nemulumit de modul n care a fost ilustrat; se poate spune, de aceea, c a
publicat un singur volum de versuri- ,,Joc secund(1930).

*4.IMPORTANA OPEREI: ,,Riga Crypto i lapona Enige - UNA DINTRE CAPODOPERELE poeziei
romnesti, un ,,Luceafr ntors, aa cum l-a numit nsui poetul.

*5. ASEMNRI I DEOSEBIRI CU POEMUL LUCEAFRUL: amndou sunt poeme de mari dimensiuni,
iubirile sunt imposibile, totul se ntmpl n vis, finalul nu este unul fericit; spre deosebire de poezia
lui Mihai Eminescu, de data aceasta fiina superioara este cea feminina, fapt pentru care poate fi
considerat o replic poetic dat de Ion Barbu .

*6. STRUCTURA: format din strofe de tip catren, dou prti sub forma unei ,,povestiri n ram".

*7. IDEI ESENTIALE: Textul subintitulat balad poate fi interpretat n doua moduri: o ,,simpl"
poveste fantastica de dragoste ; o poveste simbolica despre imposibilitatea depirii limitelor care
separ dou lumi diferite.

*8. Inceput / PRIMELE PATRU STROFE: acestea formeaz o prima parte, rama povestirii, n care la
finalul unei nuni, unul dintre participani i cere menestrelului, muzicantului sa-i mai spun acea
poveste pe care, dei a auzit-o ,,acum o vara", ar mai dori s o reasculte deoarece l-a impresionat.

*9.PARTEA A DOUA: Intlnirea dintre cei doi are loc, la fel ca n poemul eminescian, n visul fetei,
dar de data aceasta nu ntr-un spatiu solemn- castelul, ci n mijlocul naturii, ntr-un spatiu al
libertatii- o poian; de data aceasta, fiina masculin este cea care va face primul pas si va veni
nechemat n visul fetei, ncercnd s o atraga n lumea lui, iar atunci cnd va fi refuzat, va insista i va
dori s fie luat el n lumea ei. i de data aceasta fata l amn: ,,ateapt de te coace". In final, lapona
nu se las prad tentaiilor, riga Crypto i accept soarta, renun la idealuri i se resemneaz s
rmn n lumea lui, acolo unde i gsete perechea- mslaria.

*10. CONCLUZIE: In concluzie, se poate spune c ,,Riga Crypto si lapona Enigel va ramne una dintre
cele mai valoroase opere lirice din istoria literaturii romne, o altfel de completare peste timp a
,,Luceafrului".




LEOAICA TNR, IUBIREA

de NICHITA STNESCU



*1. NICHITA STNESCU - unul dintre cei patru mari poei postbelici (perioada de dup cele dou
rzboaie mondiale), dar i unul dintre cei mai mari poei din istoria literaturii romne alturi de
Mihai Eminescu, Tudor Arghezi, Lucian Blaga, Ion Barbu i Marin Sorescu.

*2. CELE MAI CUNOSCUTE POEZII ALE SALE: ,,Leoaica tnr, iubirea ", ,,Lecia despre cub".

*3.IMPORTANA OPEREI: ,,Leoaic tnara, iubirea - UNA DINTRE CAPODOPERELE poeziei romnesti
i una dintre cele mai frumoase poezii de dragoste din literatura romn.

*4. TRSTURILE GENULUI LIRIC: conine opere n versuri; formate din versuri grupate pe strofe,
predomin figurile de stil si imaginile artisitice; exist un eu liric- o ,,voce a poetului care transmite
n mod direct gndurile i sentimentele sale; elemente de versificaie care dau o not de armonie i
muzicalitate textului.

*5. TITLUL: Se repet i ca prim vers, un fapt care d att o not de muzicalitate, dar i subliniaz
importana acestei imagini metaforice n jurul creia se va construi ntregul text.

*6. STRUCTURA: format din trei strofe inegale din punct de vedere al numrului de versuri, n
spiritul poeziei moderne i care sunt de fapt trei secvene lirice ale acestei ,,poveti de dragoste
aparent autobiografice.

*7. INCEPUT / PRIMA STROF: surprinde acel moment de neuitat al ntlnirii cu iubirea, comparat
cu o leoaic tnr care pndete i atac pe neateptate, o imagine unic n literatura romn.

*8. STROFA A DOUA: prezint efectele acestei ntlniri neateptate cu iubirea care i va schimba
radical ntreaga via, dar i modul de a vedea lumea.

*9.FINAL / ULTIMA STROF: Ultimele doua versuri aduc o not de melancolie deoarece starea
euforic a trecut i ndrgostitul se ntreab daca nu cumva pn i dragostea e trectoare, chiar un
lucru de scurt durat.

*10. CONCLUZIE: In concluzie, se poate spune c ,,Leoaic tnr, iubirea va ramne una dintre cele
mai valoroase poezii de dragoste din istoria literaturii romne.

O SCRISOARE PIERDUT

de I.L.CARAGIALE



*1. I. L. Caragiale este unul dintre cei patru mari clasici ai literaturii romne alturi de Mihai
Eminescu, Ion Creang i Ioan Slavici, dar i cel mai mare dramaturg romn din toate timpurile.

*2. CLASIFICAREA OPERELOR SALE: a. schie- ,,Vizita, ,,Bubico; b. nuvele- ,,n vreme de rzboi,
,,Dou loturi, ,,La hanul lui Mnjoal; c. piese de teatru- ,,O noapte furtunoas, ,,O scrisoare
pierdut.

*3. TRSTURILE COMEDIEI: specie a genului dramatic, format din acte i scene; principalul mod de
expunere este dialogul; exist aciune, personaje, un conflict dramatic si momentele subiectului, iar
finalul este unul care strnete rsul.

*4. STRUCTURA: 4 acte cu o construcie gradat a subiectului care respect momentele subiectului.

*5. PERSONAJE: Triunghiul conjugal format din ZOE- soia, ZAHARIA TRAHANACHE- soul ei i TEFAN
TIPTESCU- prefectul, amantul lui Zoe i prietenul declarat al lui Zaharia; Ceteanul turmentat- cel
care gsete scrisoarea pe strad, i este furat i apoi o regsete i o pred lui Zoe n schimbul
rspunsului la ntrebarea: ,,Eu cu cine votez?"; NAE CAAVENCU- cel care i sustrage scrisoarea
Ceteanului turmentat i o folosete ca mijloc de antaj pentru a obine postul de deputat.

*6. NCEPUT: Piesa ncepe cu o discuie ntre Tiptescu i Ghi, poliistul oraului; prefectul citete
un articol de ziar n care era criticat de Nae Caavencu i numit ,,vampir", iar poliistul i povestete
ceea ce aflase cu o seara nainte despre o scrisoare care, se luda Caavencu, i va obliga pe toi s-l
voteze.

*7. ACIUNE: Intrarea in scena, mai trziu, a altui personaj - Zaharia va lmuri despre ce scrisoare de
antaj este vorba. Fiecare personaj reacioneaz ntr-un mod care-i reflect caracterul: Tiptescu-
nervos, crede c poate speria pe oricine prin for, vrea s-l aresteze pe Caavencu; Zoe- o femeie
cre tie s joace teatru- plnge, se lamenteaz, dar este dispus i s fac orice compromis cerut
pentru a-i atinge scopul- returnarea scrisorii compromitoare i evitarea publicrii ei n ziar;
Zaharia- omul n aparen greoi, naiv, dar care nu se sperie de nimic i care la orice antaj rspunde
la fel, cu un alt santaj- i gsete lui Caavencu o poli falsificat, un lucru mult mai grav dect o
scrisoare de amor i pentru care Caavencu ar fi trebuit s ajung la nchisoare.

*8.Rsturnarea de situaie: Dup ce Zoe reuise s-i conving i pe Tiptescu i pe sotul ei s-l voteze
pe Caavencu n schimbul scrisorii, de la Bucureti este trimis un alt candidat- Agamemnon sau cum i
se mai spune Agamia Dandanache.

*9. Tipuri de comic: de nume, de situaii, de limbaj.

*10. FINALUL este unul comic i in care fiecare dintre personaje are cte ceva de ctigat: AGAMI
DANDANACHE va fi ales deputat, fr alte probleme; ZOE i pstreaz aparena de doamn
onorabil n ora deoarece scrisoarea compromitoare nu va mai fi publicat; TIPTESCU i
ZAHARIA evit un scandal care le-ar fi stricat imaginea i ,,prietenia" aparent dintre cei doi;
CAAVENCU- nu va obine postul de deputat, dar primete n schimb mcar promisiunea c la
urmtoarele alegeri el va fi cel ales.
IONA

de MARIN SORESCU



*1. Marin Sorescu este unul dintre cei mai importani autori de piese de teatru din istoria literaturii
romne alturi de I. L. Caragiale- ,,O scrisoare pierdut i Camil Petrescu- ,,Jocul ielelor, dar i cel
mai important dramaturg modern din secolul XX.

*2. IMPORTANA OPEREI: ,,Iona este una dintre CAPODOPERELE genului dramatic din secolul XX.

*3. CLASIFICAREA OPERELOR SALE: a. POEZII- seria ,,La lilieci; b. ROMANE- ,,Trei dini din fa c.
PIESE DE TEATRU- ,,Iona, ,,Paracliserul, ,,Matca.

*4. TRSTURILE DRAMEI: specie a genului dramatic, format din acte si scene; principalul mod de
expunere este dialogul sau monogul; exist indicaii scenice, aciune, personaje, un conflict dramatic
exterior i interior, dar i momentele subiectului, iar finalul este unul care nu mai strnete rsul ca
n cazul comediei, ci impresioneaz i pune pe gnduri cititorul sau spectatorul.

*5. TITLUL: Titlul piesei sugereaz principala surs de inspiraie mitul biblic al pescarului nghiit de
un pete.

*6. STRUCTURA: 4 pri i cu o construcie de tip modern deoarece actele sunt inlocuite cu tablouri,
iar dialogul exterior cu unul interior, al pescarului i al ,,vocilor sale.

*7. PERSONAJE: Un pescar care este caracterizat simbolic nc de la nceput, din indicaiile scenice:
,,un om foarte singur care ,, vorbete tare cu sine nsui, ,,se dedubleaz, i pune intrebari i-i
rspunde i ,,se comport tot timpul ca i cnd n scen ar fi dou personaje.

*8. NCEPUT: In primul tablou, Iona, cel care viseaz ,,n fiecare noapte doar peti, se afl in gura
imens a unui pete fr s fie ns contient de situaia n care se afl, de faptul c i-a pierdut
libertatea.

*9. ACIUNE:
- CEL DE-AL II-LEA TABLOU: prezint o situaie schimbat deoarece Iona se afl in interiorul
petelui, de fapt abia acum el va ncepe s neleag faptul c a fost ,,nghiit, altfel spus s
neleag gravitatea situaiei n care se afla.
- CEL DE-AL III-LEA TABLOU: prezint un Iona schimbat, pe de-o parte care ncearc s schimbe
i s fac ceva
- CEL DE-AL IV-LEA TABLOU: unul plin de dramatism deoarece Iona comite un gest simbolic- i
spintec burta cu cuitul, sinuciderea ca un act de resemnare i de acceptare a nfrngerii.

*10. FINALUL: Unul tulburtor i in care personajul are mai mult de pierdut dect de ctigat;
ultimele sale cuvinte- ,,rzbim noi cumva la lumin din finalul piesei pot fi interpretate i din punct
de vedere politic, ca o aluzie la perioada n care a fost scris opera i in care omul nu putea gasi
salvarea dect n interiorul su, acolo unde fiecare, fr fric, putea s-i gseasc libertatea
spiritual i s spun orice dorete.

EUGEN LOVINESCU


*1. INTRODUCERE: Unul dintre cei mai mari istorici i critici literari din istoria literaturii romne,
alturi de Titu Maiorescu i de George Clinescu.

*2. ETAPELE ACTIVITII SALE: 1. Etapa de nceput atunci cnd articolele i studiile sale se afl sub
influena ideilor lui Titu Maiorescu, primele volume din ,,Critice; 2. Etapa de deplin maturitate n
care devine principalul militant al modernismului interbelic, contribuie decisiv la impunerea acestei
noi direcii n literatura romn din perioada interbelic i a unor mari scriitori.

*3. CELE MAI CUNOSCUTE STUDII ALE SALE:
- Istoria civilizaiei romne moderne (volume publicate n 1924 i 1925);
- Istoria literaturii romne contemporane (1937).

*4. DIFERENE INTRE STUDIILE SALE: Din punct de vedere tematic, studiile sale se pot clasifica astfel:
1. Studii dedicate culturii i civilizaiei, cel mai cunoscut exemplu- Istoria civilizaiei romne
moderne (1924 1925) n care explic evoluia social i mai ales cultural n opoziie cu ideea lui
Titu Maiorescu despre ,,formele fr fond. Din punctul su de vedere evoluia spre modernitate a
avut la baz ,,teoria imitaiei, altfel spus civilizaiile mai mici preiau forme de la cele dezvoltate,
copiaz acele forme strine i abia apoi le asimileaz critic i adapteaz, astfel nct s apar i
,,fondul. 2. Studii literare dedicate perioadei interbelice i modernismului din ara noastr - Istoria
literaturii romne contemporane (1937) o sintez a literaturii din perioada interbelic i care
impune conceptul de modernism prin opoziie cu tradiionalismul.

5. IMPORTANA OPEREI: Se trage un semnal de alarm asupra faptului c literatura romn din
acele timpuri nu este ntr-o relaie de sincronie cu modernitatea european.

*6. STRUCTURA: Istoria literaturii romne contemporane este un studiu de mari dimensiuni format
din mai multe pri: 1. Evoluia ideologiei literare; 2. Evoluia criticii literare; 3. Evoluia poeziei lirice;
4. Evoluia prozei; 5. Cel de-al V-lea volum se ocup de evoluia teatrului romnesc la nceputul sec.
xx.

*7 - 8. NCEPUT / FINAL: Eugen Lovinescu public la nceputul lucrrii sale o PREFA, iar la final o
,,NCHEIERE n care i explic demersul critic prin faptul c a dorit s sintezize cercetrile sale
despre literatura de la la nceputul secolul XX i perioada interbelic, c nu caut ,,controverse, ci
sper ca lucrarea sa s devin un ,,ndreptar literar al generaiei actuale.

*9. IDEI ESENIALE: n ceea ce privete poezia face o trecere n revist a principalelor direcii,
realizeaz o clasificare, dar i impune, spre exemplu, pe Argezi- sintez tradiionalism-modernism,
Ion Barbu- poet ermetic.
n ceea ce privete proza, face i acolo o trecere n revist: pe de-o parte proza rural, insistnd mai
ales asupra lui Liviu Rebreanu, romanul ,,Ion fiind comparat cu un ,,fluviu curgtor de fapte care
are meritul de a realiza o imagine de ansamblu a vieii rneti din Ardeal; pe de alt parte proza
urban, remarc pe Mircea Eliade, H. P. Bengescu, dar mai ales pe Camil Petrescu, ale crui romane
le consider ,, dou din cele mai bune romane de analiz ale literaturii mai noi; tot acesta va fi
remarcat i n ceea ce privete teatrul, ,,Suflete tari fiind piesa care ,,l-a pus dintr-o dat n circulaie
teatral.

10. CONCLUZIE: In concluzie, se poate spune c prin studiile sale Eugen Lovinescu va impune o
direcie nou, modernist literaturii romne.
TITU MAIORESCU I JUNIMEA



*1. INTRODUCERE: Primul mare istoric i critic literar din istoria literaturii romne, dar i fondatorul
,,Junimii precum i cel care l-a ajutat foarte mult pe Mihai Eminescu.

*2. ETAPELE ACTIVITII SALE: 1. Etapa ieean, atunci cnd se va implica activ n viaa literar prin
nfiinarea cenaclului ,,Junimeai a revistei ,,Convorbiri literare, acolo unde se vor forma i afirma
cei patru mari clasici ai literaturii romne - Mihai Eminescu, Ion Creang, I. L. Caragiale i Ioan Slavici
; 2. Etapa bucuretean, dup mutarea n capital i implicarea n viaa politic a lui Titu Maiorescu,
atunci cnd ,,Junimea capt un caracter preponderent universitar i de cercetare tiinific.

*3. CELE MAI CUNOSCUTE STUDII ALE SALE: O cercetare critic asupra poeziei romne de la
1867(primul); n contra direciei de astzi n cultura romn (1868); Comediile domnului
Caragiale (1885); Eminescu i poeziile sale (1889).

*4. DIFERENE INTRE STUDIILE SALE: Din punct de vedere tematic, studiile sale se pot clasifica astfel:
1. Studii dedicate problemelor de limba literar precum Beia de cuvinte n care critic folosirea
exagerat a neologismelor; 2. Studii literare dedicate unor mari scriitori precum Mihai Eminescu sau
I. L. Caragiale; 3. Studii culturale dedicate vieii literare din ara noastr i n care ncearc s dea o
direcie nou i s militeze penttru eliminarea ,,formelor fr fond, spre exemplu studiul ,,n contra
direciei de astzi n cultura romn.

5. IMPORTANA OPEREI: Se trage un semnal de alarm asupra superficialitii care domina cultura
romn n acele timpuri i care putea fi considerat ,,o form fr fond.

*6. STRUCTURA: Un studiu de mici dimensiuni n raport cu celelalte, aproximativ 10 pagini, fr
mpriri pe mai multe pri sau capitole.

*7. NCEPUT: Titu Maiorescu reamintete care au fost articolele sale publicate n revista ,,Convorbiri
literare i se declar dezamgit de faptul c acestea nu au fost nelese de contemporani care n loc
s se ocupe de coninutul lor s-au preocupat mai mult s-l critice pe autorul lor.

*8. IDEI ESENIALE: Maiorescu critic pe cei care se grbesc s copieze ,,formele adic instituiile
culturale i literare occidentale, fr s analizez mai nti n ce msur societatea noastr este
pregtit pentru ele i acestea se potrivesc. Soluia gsit este exigena critic att n ceea ce
privete operele literare, ct i instituiile culturale, altfel spus tot ceea ce nu are valoare trebuie
criticat i nu privit cu ngduin i ludat pentru simplu fapt c exist.

*9.FINAL: Titu Maiorescu concluzioneaz c este de preferat s nu existe cultur dect s fie una
fals, dar totul numai din sperana c i va mobiliza pe contemporani s realizeze opere literare
valoroase.

*10. CONCLUZIE: In concluzie, se poate spune c acest studiu va ramne unul dintre cele mai
importante dintre cele scrise de Titu Maiorescu, dar i din istoria critici literare romneti deoarece
prin ,,teoria formelor fr fond se propune o teorie care i va marca evoluia i va aduce o direcie
nou culturii romne.