Sunteți pe pagina 1din 8

Unde au luat startul bazele ilustraiei de carte

pentru copii i ncotro duc acestea?


Ilustraia de carte nu este - probabil - ceva absolut necesar vieii
omului, dar ea aduce o plcere nesfrit i e att de intim ngemnat cu
cealalt art absolut necesar vieii, literatura, nct ar trebui s rmn unul
din cele mai preioase lucruri la care s aspire creativitatea omului raional,
spunea William Morris.
Ilustraia de carte are dou principii complementare: principiul
descriptiv, al redrii elementelor povestirii i principiul artistic, care include
aportul autorului n prezent, ntlnind dealtfel, zeci de modaliti de ilustrare,
de la clasica acuarel pn la tehnici mixte i digitale.
Lucrarea de fa se va concentra pe ilustraia de carte pentru copii,
deoarece o consider esenial n dezvoltarea sntoas a viitorului adult.
Simpla lecturare a unei anecdote, a unei poveti, este facilitat de alturarea
ilustraiei.
Exist studii asupra aceste ramuri a artelor. O anume scriere mi-a
captat atenia fr doar i poate - E.M. Field a reuit s cuprind o istorie a
ilustraiei pe nelesul tuturor, mici i mari, The Child and His Book.
n acest volum, E.M Field nu se teme s-l acuze pe omul ajuns n pragul
maturitii de o plcere pur, naiv, de a rsfoi foile cu iz de copilrie ale
unei poveti ilustrate.
O regul nescris a acestei lumi este: Cu ct mai bun textul, cu
att mai bun ilustraia.. nainte de tiparul de ultim generaie, de hrtia
fin, de culorile tari sau de ediiile pop-up ale crilor de poveti, au fost
chiar povetile. Fie c au aparinut prozatorilor, poeilor, mamelor sau
oamenilor din peteri, limitele imaginaiei nu au fost atinse.
Este indispensabil o bun selecie a ilustraiei de carte. Acesteia nu
trebuie s-i lipseasc anumite caliti care s-i confere caracterul
educaional. Copilului cruia i se arat o lume nou zi de zi, este impresionat
de culori tari, de linii cursive sau ngroate, de simplul fapt c ursuleul su
de plu este desenat, dnd dovad de o naivitate a percepiei care se afl la
nceput de drum.

Valul de informaie de care cei mici sunt acaparai astzi, poate fi un


impediment. n prezent, n secolul vitezei , cum l-au numit unii, cei mici
risc s adopte o atitudine pasiv asupra znelor i croitorailor viteji. Aici
intervine printele, cu rolul su de mentor, ajutat de povestitori i de
desenatori pentru conservarea acestei lumi a copilriei.
Ce-i drept, ilustraiei de carte pentru copii nu i s-a dat o importan foarte
mare n secolele trecute. Marii artiti n-au luat n seam acest capitol al artei
- poate un pic mai norocoi s-au gsit prinii i prinesele, ns nu vom gsi
nicio schi de-a lui Durer sau Rembrandt care s se adreseze exclusiv
micuilor.
Ilustraiile pentru copii fac parte din de istoria nu foarte ndeprtat a
artei. Theodore Watts-Dunton a scos n eviden un fapt extrem de important
n articolul su intitulat The New Hero ( publicat n English Illustrated
Magazine n decembrie 1883 ) i anume c cel mic a fost neglijat pn i de
literatur, iar primul strop de atenie asupra sa a fost vrsat de ctre
Shakespeare, cnd a conturat personajele din operele sale Arthur i
Marmilus.
Lasnd generalitile marilor mase i revenind la particularitile
ilustraiei, nu putem spune c cei mici au beneficiat de capacitile artitilor
de a ne ncnta sufletele nou, celor mai mari. Dac lum ca exemplu
baladele lui Robin Hood, vom observa c n secolul XIIX nicio creaie n
proz nu era adresat celor mici, nsoite fiind de ilustraii sugestive.
Un aspect important n simbioza dintre literatur i ilustraie n faa
copilului, este c ceea ce au fost iniial poveti pentru cei mari, au ajuns n
minile copiilor ca fiind adresate acestora.
ncepnd cu anul 1800, interesul pentru ilustraia povetilor pentru
copii ia amploare. Richard Doyle se remarc n deosebi; dei nu
impresioneaz prin caracterul su tehnic, ct prin capacitatea de a transpune
imaginarul, de a reda o lume de basm, astfel dedicndu-i talentul micuilor
i povetilor lor.
Copilul prefer idealizarea elementelor unei poveti n ilustraiile care o
nsoesc. n prezent, trim ntr-o lume bazat pe vizual, sub toate formele
acestuia. Asta are influene importante asupra percepiei i imaginaiei
noastre.

Dup cum am spus mai sus, copii din prezent poate nu simt drumul
anevoios i greoi pe care ilustraia l-a parcurs, dat fiind multitudinea de
imagine de care sunt asaltai zi de zi. Personaje create acum zeci de ani ( ex.
Babar i povetile sale, scrise i ilustrate de Jean de Bunhoff, iar mai apoi de
fiul acestuia ) nc dinuie n cri republicate i mai nou pe televizoare
sau computere.
Anii 30 au fost
plini de culoare i
imaginaie. Astfel,
artiti precum Edward
Ardizzone i Marvyn
Peake i-au scris i
ilustrat
povestioarele cu orice
pre, chiar i cu acela al
vieii.
n faimoasa Americ, Curious George a fost unul din cele mai populare
personaje ( 1940 ). A fost momentul pentru ca dezvoltarea graphic designului s-i ia startul. Astfel, artitii au devenit interesai de studiul tipografiei
i al ilustraiei n deosebi. Structura unei cri pentru copii ilustrate a luat alt
form. Cu ct ne apropiem de nceputul acestui secol, cu att mai tare
observm o evoluie n abordarea subiectului. Nu este de trecut cu vederea
nici impactul pe care Disney l-a avut asupra ilustraiei de carte.
Am analizat treptat paii pe care ilustraia de carte pentru copii i-a
parcurs dealungul secolelor. Relaia dintre cuvnt i imagine este la fel de
important pe ct este design-ul graphic al unui volum ( n 1986,William
Moebius a dezbtut ntr-un articol importana elemntelor de design i
expresivitate ).
Ilustraia este primul contact al copilului cu arta. i ofer un spectru de
cunoatere i informaie cultural, i dezvolt creativitatea i imaginaia. Nu
este nicio limit cnd vine vorba de redarea unei povestioare prin imagini.
Artistul trebuie s fie contient de responsabilitatea pe care o are asupra sa.
Povetile merit s fie spuse, iar desenatorul trebuie s fie capabil s le
neleag pe deplin, altfel munca lui este n zadar.

n ilustraie, ca i n restul artelor, aspectul cultural i are o mare


nsemntate. Fiecare popor ar caracterele sale specifice, canoanele sale i
poate fi identificat relativ uor zona din care autorul i-a cules inspiraia.
Crile copilriei, pentru mine, au jucat un rol extrem de important.
Au fost pasul
spre lectur, spre
imaginaie i
ctre o lume
complet nou
deasupra creia a
planat nevoia de
cunoatere. Am
fost un copil
norocos din acest
punct de vedere.
Povetile mi-au
colorat primii
ani, iar acum m
ajut s mi-i pot colora singur. Cred cu trie c un copil cruia nu i s-au
citit poveti, care nu a cerut s se revin la pagina cu piticii Albei ca Zpada
pentru a-i mai vedea o dat, va deveni un adult poate mult prea pasiv la
ntmplrile de zi cu zi. Ori poate judec prea aspru.
Cine m cunoate nu are cum s nu-mi tie mica ( sau marea? )
plcere a de a citi i-l reciti pe Exupery. Le Petit Prince este o parte
nsemnat din viaa mea, iar ilustraiile sunt de o sensibilitate greu de egalat.
Voi ncerca s nu vorbesc despre Le Petit Prince prea mult i voi spune
doar c nu am avut cum s-mi aleg aceast carte pentru a-i ilustra coperta
deoarece n-am simit nevoia s fac acest lucru. Mi s-ar prea un gest profan.
Sunt cri care nu pot fi repovestite, aa cum ilustraiile acestora nu pot fi
reinventate. Am considerat acesta ca fiind un drum nchis i mi-am cutat, n
arhiva cu favorii, alt text marcant.
Aa am ajuns la Sans Famille de Hector Malot.
Un factor decisiv n aceast alegere este c nu am gsit nicio ilustraie care
s-mi plac ntr-adevr, nicio copert de carte care s redea sentimentul
puternic de singurtate, pe care cartea n sine mi l-a transmis acum mai bine

de 10 ani.
Pentru cei crora cartea nu le-a trecut prin mn, ori care au uitat-o, cuprini
fiind de tumultul vieii, v amintesc c Sans Famille spune povestea lui
Remi, un orfan abandonat de familia sa. Acesta este vndut de ctre tatl su
vitreg unui btrn care-i devine mentor. Acetia cltoresc mpreun cu trei
cei extrem de inteligeni i o maimu, dnd spectacole prin diferite orae
ale Franei, devenind astfel o familie. Sfritul aduce singurtate, fiecare
membru al noii sale familii disprnd rnd pe rnd.
Este interesant cum a fost tradus titlul n diferite limbi. De la Sans
Famille - titlul original, n englez a fost abordat drept Nobodys Boy, ca
n romn s cuprind cu totul sentimentul pe care-l transmite cartea printrun Singur pe lume. Cartea prezint lupta dus zi de zi pentru
supravieuire.
Am abordat ideea de copert pentru aceast carte ghidndu-m dup
emoiile trite n timpul lecturii.
M-am folosit de simetria stncilor pentru a sugera repetitivitatea
evenimentelor din viaa lui Remi. Din singurtate a plecat i n singurtate sa ntors, ns mai puternic, cu speran ctre viitor, vise ce pot fi ndeplinite
i posibiliti nenumrate. Destinul este scris n stele, iar ce poate prea ru
astzi, ne-ar putea fi de ajutor pentru ziua de mine.
Cromatic nu m-am abtut de la nuanele cu care mi compun deobicei
ilustraiile. Albastrul prusia i petele albe de cerneal i au locul lor n
compoziiile mele cu iz feeric.
Am observat un contrast ntre scenele de poveste pe care obinuiesc s
le redau i gravitatea care st n spatele acestora, acele emoii nedesluite
uneori. n acest caz am avut o baz emoional clar de care m-am folosit.
Alturarea de nuane nchise - niciodat negru pur - i alb sau ocru mi
creeaz o plcere deosebit de a lucra cu acestea.
Ca tehnic am folosit acuarelele cu ulei i miere, de care nu m pot
despri nc de cnd le-am descoperit, pentru c mi permit s lucrez cu
transparene i totodat pot constitui o baz dens de culoare pe suport.
Mi-a fi dorit s dau de aceast copert pe rafturile crilor copilriei mele,
ar fi fost completarea imaginii unui univers al emoiilor.

Liceul de Arte Marin Sorescu Craiova


Promoia 2015

Lucrare de diplom
Secia design

Profesor ndrumtor Pdureu Rodica


Elev Udrite Maria Alexia

Bibliografie
The Child and His Book. Some Account of the History and Progress
of Children's Literature in England , E. M. Field London, 1892
Childrens Books and Their Illustrators, Gleeson White - The
International Studio, London, 2008
The Story of English Children's Books in England: Five Centuries of
Social Life, F.J. Harvey Darton London, 1932