Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
RENATERE,
MANIERISM,
BAROC
CLIN-ANDREI MIHILESCU
1617
RENATERE,
MANIERISM,
BAROC
Traducere:
CORINA TIRON, MIHNEA GAFIA
I CLIN-ANDREI MIHILESCU
BUCURETI, 2002
Mulumiri
Le datorez mulumiri lui Marcel Cornis-Pope, Wlad
Godzich, Eva Kushner, Charles Lock, Virgil Nemoianu, Bill
Readings i Nicholas Watson pentru sugestiile lor. De asemenea, le mulumesc traductorilor mei, d-ra Corina Tiron i dl
Mihnea Gafia, care au reuit s aduc n romn o proz n
esen rebel la traducere; directorului Editurii Curtea Veche,
d-lui Grigore Arsene, pentru stilul, profesionalismul i gentileea sa; i mamei mele, Maria Theodorescu, i Ilenei, care nu
puine au avut de ndurat n anii scrierii acestei cri, nu att
din cauza ei ct a autorului su. ntregul l dedic copiilor mei,
Ilinca i Andrei.
Introducere
Pri fr ntreg
Figurile centrale ale acestei constelaii, prile sale, nu snt
menite a-i submina ntregimea, dei de mult vreme cartea
mai exist doar ca feti sau proiect. Multiplu, acest volum s-a
aezat n timp ca un rizom n care subiectivitatea, mistica,
utopia, deziluzia, corporalitatea, inversiunea, gustul i
kitsch-ul i rspund mutual ca ecouri tematice, structurale i
de stil. Cronologic, volumul abordeaz ne-exclusivist fenomene ale literaturilor occidentale ale secolelor XVIXVII, de
la magii Renaterii italiene i Thomas Morus la misticii spanioli, Montaigne, Marlowe, Shakespeare, Cervantes, Angelus
Silesius, Gracin i Pascal. Cronologia fiind ceea ce este, adic antajul istoriei de ctre timp i al oamenilor de ctre istorie, din spaiul nchis de aceste dou secole se iese nu o dat,
uneori ctre un trecut labirintic, alteori ctre secolul XX i cel
mai adesea ctre amndou. Ca-ntr-un serai de interdiscipline, literatura i filosofia, pictura i teologia, gndirea politic
i cea tiinific i, n fine, magia se intersecteaz fr gelozie
ori mil n paginile acestei cri.
*
Explorrile teoretico-istorice din aceast carte snt dominate de o utilizare nesofistic a conceptelor ele fiind menite s salveze aparenele1 i nu, ca ustensile ale unei gndiri n1
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Introducere
10
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Introducere
11
12
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
re n momentul n care absena pasiunii amenin s destabilizeze cadrul temporal al nelegerii. Pasiunea nu poate fi altfel dect singular; ea doar se recunoate n trecutul care nu e
altceva dect prezena unei alte pasiuni.
Ce este de nenlocuit, singularul sau originalul marcat de
aura sa, este transcendent contemplrii sale i sacrul ne fulger prin orice ritual i prin orice dincolo de el. Pentru modernitatea post-baroc, figura din ce n ce mai pal a lui Dumnezeu e aceea a Marelui nlocuitor; postmodernitatea nelege
c nenlocuibilul este ceea ce nu are corp: virtualul independent de dialectica posibilului i a necesarului. Mistica, deziluzia, corpul, alegoria i magia nu pot fi nlocuite; ele nu i
domin propria dispariie; cderea lor este astral i ultim.
Barocul e colecia nereprezentabil a acestor sfrituri. Dar
barocului nu-i este proprie decadena: timpul se ntoarce, n
spiral, ntr-o cochilie a sinelui ncredinat de propriu-i sfrit,
nostalgic proleptic prin aceast credin, ironizat fr speran sub aceast tristee. Din artificiile baroce i din figura pietrificat a alegoriei sale ne privete nu spectrul sfritului spiritului, ci al sfritului spiritualizat. Prezente, schiate doar n
aceast carte, istoriile alternative, parial convergente, uneori
paralele, semi-autonome ale misticii, utopiei, magiei, subiectivitii, gustului, inversiunii ori deziluziei snt n relaie relativ liber cu cronologia i aproape inexistent cu fetiul continuitii.
n istoria culturii europene, pe msur ce subiectul uman
capt contur n regatul eterogen dintre legea medieval i
cea a raiunii iluministe, corpul i desfoar istoria propriei
deveniri. Odat instituit ca stpn al lumii ca imagine, subiectul se dispenseaz de corp; neavnd a-l mai justifica, l retrage din domeniul public o invenie cu care spiritul iluminismului avea s se mndreasc i care a fost fcut posibil de
nsi retragerea corpului. Acest progres dincolo de corp a
atins limitele modernitii n excesele nominalismului, n banalitatea morii din abatoarele secolului XX, n in/diferena
totalitarismelor, n intruziunea publicului n domeniul privat
numit corectitudine politic i n formele de acum clasice ale
obscenitii.
Introducere
13
14
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Introducere
15
16
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Introducere
17
18
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
dinamism, explicit sau subliminal, este indicele unei nerbdri expresive generale i a unei agitaii crescnde n particular n lumea descoperirilor tehnicii (literare, pictoriale ori inginereti). Aducnd stelele aproape, telescopul l ndeprteaz pe Dumnezeu; scripeii l readuc pe scen.
Cele dou cosmografii kepleriene i gsesc corespondentul n dou motive fundamentale pentru gndirea autorului
lor. n prima sa lucrare, Mysterium cosmographicum (1597),
Kepler ncercase s dea o explicaie exhaustiv a raionalizrii geometrice a universului copernician. Ca orice om de tiin, el gndete mpotriva ororii de vid pe care latina o numete, nu din alt cauz, horror vacui; mai mult dect alii ns, el caut s umple toate golurile rmase de la Facere, zonele de vid din spaiu10, nscriind poliedre n sfere i articulnd universul ca pe o oper fr nici un defect, fr nici un
gol (v. Hallyn, 198). Ficino aezase dragostea ntre haos i
Creaie; neoplatonic, lumea e creat din dragoste. Dar axiomele golesc golul, precum credina. Kepler va susine pn la
sfrit credina neoplatonic n perfeciunea spiritual a cercului, prin opoziie cu materialitatea carnal a liniei drepte.
n Astronomia nova, a doua sa lucrare, el face un compromis:
Hiperbola, parabola i elipsa snt figuri intermediare care
aparin att liniei drepte ct i celei curbe. Parabola e mai asemntoare liniei drepte, elipsa cercului. Ca amestec ntre
curb i dreapt, elipsa semnific supunerea creaturii la necesitatea material i incapacitatea sa de a atinge perfeciunea
absolut [] Aceste faculti [spiritul i facultile naturale i
animale] [] amestecate, nu au atins perfeciunea (Hallyn,
213; Kepler, GW, vol. 7, 330). Drept urmare, universul este expresia imperfectei cunoateri umane incapabile s ating extaza cunoaterii complete. Pentru Kepler, prea-cretinul distrugtor al cosmografiei cretine, planetele nu ating o deplin perfecie a micrii elipsa i seamn pe ct posibil creatorului ei.11
10
Introducere
19
20
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
opuse dar neformnd o circularitate care s protejeze i autonomizeze aceast opoziie ale unuia i aceluiai lucru.
Circularitatea fusese apanajul teologic i alegoric al Renaterii, obsesia, superstiia i leagnul sensului su. n aceast
prea-legitim folie du cercle, reprezentarea corpului n
Renatere se nscrie ntr-un model circular de expresie i msurare ce descrie corpul folosind, prin analogie explicit cu
micarea corpurilor celeste, cicluri i epicicluri (de exemplu
n Codex Huyghens, un manuscris italian din secolul XVI care
a influenat azi pierdutul Libro de moto actionale al lui Leonardo). Cercul, figur emblematic la Leonardo, Drer ori Rafael, reflect natural unitatea ordinii cosmologice, exprim
realizarea unui ntreg formal i a unui eidos unificat i confirm semnificaia teologic a acestora15. Totui, n pofida imaginii unui cerc autotelic din punct de vedere geometric, teoria artei a continuat s conceptualizeze micarea ntr-o manier aristotelian16, cu unele adugiri platonice17. Disonana
dintre imagine i concept sau lipsa lor de circularitate ,
nerezolvat n Renatere, a devenit o tensiune esenial n generarea artei i literaturii manieriste i baroce. Cercul, ca imagine i concept, sufer transformri simbolice i reprezentaionale de-a lungul epocii post-renascentiste: este alungit n
elipsa keplerian, ascuns n arabescuri sau distorsionat manierist n pictur (pe fundalul aproape totalei dispariii a perspectivei la Pontormo18) la El Greco, de pild ori n literatur (ascuitul Don Quijote era vzut ca un Crist gotic de
ctre un ilustru compatriot al su). Ca figur emblematic,
este redus la sinteza fragmentar dintre sine i linia dreapt,
opusul su tradiional: Huyghens dezvolt o fizic matematic baroc al crei obiect este linia curb; spaiul devine ete15
Introducere
21
22
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Introducere
23
24
EyeIAye.
Despre naterea subiectivitii
n poezia trubaduresc
25
26
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
despre tine; dar dac ar rosti cuvinte urte, nimic din ceea ce
va spune sau va face nu o s m bucure:
Et non es m, tan mos enemics sia,
Si laug dir ben, que non lo tenh en car,
E, sin ditz mal, mais nom pt dir ni far
Neguna ren que a plazer me sia.
i apoi
Ea m-a trdat, i o ursc acum i nu mai vreau s o revd
vreodat
(Mas pero qui men razona,
La paraula men es bona,
E men esjau volonter,
E.m nalegre mo coratge)
i totui, dac aud vorbindu-se de ea, cuvintele-mi snt dragi,
i de ndat, inima-mi n piept tresalt i renate.
A rosti cuvinte frumoase despre femeia iubit nu are, vedem, implicaii serioase asupra sentimentelor reale ale poetului. Ordinea limbajului este separat de ordinea realului sau
chiar n conflict cu ea. Iar un astfel de limbaj, ce pare a fi artificial, i gsete naturaleea n artificii retorice. Spectacolul liric al pasiunilor neutralizeaz intensitatea pasiunilor propriu-zise.1 Cu toate acestea, naturaleea depinde de princi1 Roland Barthes descoperea o similar distribuie a pasiunii i a
reprezentrii sale ntr-o form de spectacol popular n Parisul anilor
50 catch-ul (wrestling-ul, care a cptat o popularitate enorm n America de Nord a ultimelor dou decenii): Ceea ce reclam
publicul este imaginea pasiunii, nu pasiunea nsi pantomima
imediat, marele spectacol al Durerii, nfrngerii i Dreptii (1957,
pp. 1445) jucat de lupttorii de duzin mbrcai la fel de tipic precum personajele commediei dellarte. Dei diferena dintre caracterul
nobil al declaraiilor i rafinamentul sentimentelor trubadureti i
teatrul ignobil al catch-ului contemporan e nemenionabil de evident, ea nu poate oblitera valoarea emfatic a gestului corporal
27
28
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
n modul de trobar, deja excesiv romantizat, urmnd practicile carnavaleti ale poeziei populare i goliardice. Parodia n
tue groase a exaltatului finamor se prezint drept o critic la
adresa acestei pasiuni textuale de pe poziia realului nconjurtor. n noua topografie, realul inspir poemul din afar, precum altdat idealul.
Ipoteza (susinut de Rougemont, Riquer, Patterson) c
finamors aspir la o iubire mai nalt, mistic, nu pare s se
susin dect dac pledoaria pro domo a criticilor este neleas dogmatic, n sensul n care iubirea sacr trebuie s cucereasc locul ocupat de finamors.2 Dar acesta nu e mai mult
dect un proiect ideologic (pus n micare din team i terminnd prin a cuceri) ideologie pur, invizibil prin auto-mascare. Cci iubirea mistic ofer ntotdeauna un fundament textului ce o exprim, n timp ce finamors este, dimpotriv, dat n i de ctre text. n timp ce cititorii textelor mistice trec prin momente de acut derealizare de sine din care
snt salvai prin rezoluia viziunii mistice, cititorii textelor
trubadureti snt ntotdeauna reali n ce privete economia
dorinei vehiculat ntr-o asemenea literatur. Eu-l trubaduresc ne trimite la o putere pe care doar spectacolul o poate da
cci spectacolul ofer i bucuria de a-l privi i pe cea de a-l
stpni, nepstor, de dinuntru. Trubadurii s-au oferit ca
spectacol audienelor lor nchipuite i nenchipuite cu o uurin (atacat ca uurtate de agenii seriozitii moraliti,
fee bisericeti, ideologi) cu greu egalat de atunci ncoace.
Carnavalul pasiunilor la trubaduri este dublu, cci spectacolul pasiunilor constituie negaia pasiunilor pliate ntr-un
evantai vizibil. Pn i pentru Arnaut Daniel, acel miglior
fabbro del parlar materno3, contiina iubirii cntate domin celelalte concepte de iubire.
Cu aproximativ o jumtate de secol n urm, Denis de
Rougemont descoperea la Gottfried de Strassburg confirma2 Poate c [Arnaut] intete dincolo de finamors spre iubirea
mistic, cretin, anticipndu-l pe Dante; poate c imagistica cretin este o modalitate de evocare a aspiraiilor nedefinite dar mereu
n devenire ale finAmors (Patterson, 1975, p. 198).
3 Elogiat de Dante ca fiind deasupra tuturor celorlali poei vernaculari ce l-au precedat pe el nsui (v. De vulgari eloquentia, 2.2.9;
2.6.56; 2.10.2; Purgatorio, 26.117).
29
30
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
mplinete sub semnul ereditii pcatului originar, reprezint un pericol al indeterminrii ce va fi pus sub semnul
diavolului. Apariia poeziei trubadurilor complic harta simbolic a iubirii i pedepselor ei din secolele XII i XIII. Mai
mult dect att, ea impune o diferen sistematic ntre dou
modele ale iubirii: iubirea cretin i cea trubaduresc. Ultima dintre ele se prezint ca provocare la adresa celei dinti i,
datorit relaiei logice dintre ele, devine posibil subscrierea
la teoria lui de Rougemont despre originea i caracterul catar
ale poeziei occitane. ns nu voi aduce n discuie aici problema originilor, n particular cea referitoare la ct de decisiv a
fost influena ideologiei catare provensale asupra apariiei
aa-numitei arte de trobar.
O a doua observaie trebuie fcut n ce privete relaia
dintre principiul separrii ontologice conform creia pasiunea este contrafcut n limbaj i atotprezenta tem a
iubirii de departe/din deprtare.
n a doua strof a faimoasei sale Lanquan li jorn son lonc en
mai, Jaufr Rudel scrie:
Ben tenc lo Senhor per verai
Per quieu veirai lamor de lonh
El este Domnul cel adevrat, El prin care-mi voi vedea iubirea mea din deprtri.
Spitzer (1970) argumentase pe larg c lamor de lonh iubirea de departe nu reprezint acelai lucru cu amor de terra
lonhdana, iubirea pentru un trm ndeprtat. Dac se
poate accepta cu uurin ideea c lamor de lonh se joac cu
ambiguitile iubirii ca pasiune i ca obiect al acestei pasiuni, problemele interpretative apar n momentul n care observm c Dumnezeul lui Jaufr nu este divinitatea creatoare, ci mediumul prin care poetul aspir s-i vad a sa amor de
lonh. ntr-o lectur estetic, distana incert dintre instrumentalizarea divinului i erezie devine elementul spaial al unui
joc al rafinamentului ce depete srcia simplei subversiuni a modelului teologico-instituional. Dac trubadurul
31
32
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
33
O deprtare ce crete pe msur ce ncercarea de a o msura eueaz ne separ de Utopia prim, publicat de Thomas
Morus n 1516. Cele dou modaliti tradiionale de a micora distana dintre un aici al fatalului eu i utopicul acolo
snt nostalgia i revoluia: ambele sper s conduc la mntuirea subiectului i a lumii, fie n trecut, fie n viitor, i mereu
altundeva. Nu nc real pentru gustul revoluionar, nemaifiind real pentru nostalgicul aflat pe drumul nesfrit ctre casa pierdut cndva, utopia este o insul, o lume, un nume, un
gen i un impuls ce trebuie nelese n rezistena lor la ispita
mistic.
ntr-un atare chiasm imaginar, figurile opuse ale revoluionarului i nostalgicului se prezint ca metafore moarte, expediind lumile utopice dincolo de punctul de la care nu mai
exist ntoarcere: epidemia nostalgiei i sinele futurist proiectat ca metanoic convertit, printr-un salt spiritual, la propriul sine. Caracterul ficional al utopiei poate fi conservat
prin plasarea acesteia la intersecia celor dou axe ale chiasmului ca, s spunem, o chintesen.
Hiper-liberalismul lui Daniel Bell sau Francis Fukuyama
ce profetizeaz sfritul ideologiilor i al istoriei ntr-o stare mono-ideologic numit la nceputul acestui secol globalism pare s se dispenseze pn i de adevrul majoritii
la putere a crui lumin atroce a vzut-o Tocqueville.1 Carac1 Daniel Bell, The End of Ideology, 1960; Francis Fukuyama, The
End of History and the Last Man, 1992; Alexis de Tocqueville, De la
dmocratie en Amrique, 1986.
34
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
terul obiectiv al utopiei, obiectivitatea sa, snt ancorate n rezistena interioar la activitile procesuale venind din exterior. Utopia rezist ca obiect ambiguu. Pe de o parte, se ntemeiaz pe principiul echivoc ce ar trebui denumit trompe
lme, distana dintre un hic et nunc ce determin propriile
noastre coordonate i acel acolo-i-atunci al utopicilor. Deleuze
scria undeva c Erewhon nu este numai o deghizare a lui
no-where (nici-unde), dar i o implozie a lui now-here2
(acum-aici). Dac o asemenea descriere are la baz principiul
eternei distane, aceasta se datoreaz faptului c o lectur a
lui Morus ce pare s se fi eliberat de utopie nu reprezint sfritul istoriei; mai degrab, discursurile ce argumenteaz n
favoarea unei astfel de perspective, de la Hegel la Marx, Bakunin, Kojve, i, din nou, la hiper-liberalismul contemporan
slbticit n exclusivitatea-i, par s fie ele nsele utopice.
Aceast anagnoresis final ne cere nc o dat s credem c
sfritul secolului coincide cu nceputul mileniului, ntr-un
salt incalculabil pe care Kant3 l-ar fi atribuit sublimului matematic.
2
Le Erewhon de Butler ne nous semble pas seulement un dguisement de no-where, mais un boulversement de now-here (Gilles
Deleuze, Diffrence et rpetition, P.U.F., Paris, 1968, p. 365, n. 1).
3 Reconcilierea kantian a sensibilului i inteligibilului prin poziionarea spaiului i timpului ca a priori cunoaterii i experienei
este o micare precum utopismul lui Morus extrem-occidental. Locul lor este absena locului, aadar un spaiu pur. Principala
caracteristic a spaiului pur este una instrumental: domesticirea
timpului. Sustras ciclului transformrilor ce destabilizeaz toate impulsurile sistemice i orice gest idealizant, timpul este prezentat ca
o simpl coordonat a spaiului (o descoperire calculat de Einstein). Timpul nu se schimb, ci doar ceva care exist n timp
(Kant, Doctrina transcendental a elementelor n Critica raiunii
pure 1, 8). Ca atare, orice experien poate fi ntructva calculat n
transformabilitatea sa, fr ca ea s poat transforma condiiile a
priori ale existenei sale. Dispariia spaiului dintre sensibil i inteligibil pe care l neleg ca spaiul alteritii e prezentat de Kant
ca o funcie aprioric i deci dedramatizat, lipsit de coninutul tragic al destinului. Inteligibilitatea subsumeaz sensibilul, lumea e
adus la o stare inamovibil. Furtunile timpului se isc fie accidental, fie necesar, dar ntotdeauna n afara laboratorului n care lumea
a devenit imaginea igienizat a unui cobai. Distana critic fa de
35
36
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Noiunea de loc topos reprezint o extensiune articulat a posteriori pornind de la experiena micrii locale, n
timp ce spaiul ar putea fi neles ca a priori, nu n sensul kantian absolut, ci ntr-un sens relativ: spaiul este a priori cu referire la o experien sau alta.
Pentru Aristotel, un loc trebuie s fie: (1) de o suprafa
egal cu cea a obiectului, (2) diferit de obiect, (3) imobil. Locul este limita conintorului, cel puin primul care este imobil.
Respingnd spaiul absolut, Aristotel definete locul ca relativ
la un altul, dar e nevoit s defineasc n mod absolut, prin raportare la termeni fici, poziia oricrui obiect. Forma sferic
a ntregului este cea care ne ofer reprezentarea simbolic a
acestei poziii absolute fcute vizibil i animate de micarea
circular n jurul centrului.
Originea micrii, i eternitatea sa pe care Aristotel este
forat s o presupun (Physica viii.12), trebuie s fie exprimat ca deplasare, micare circular i expresie imediat a aciunii acelui primum movens (ibid.), spre deosebire de micarea
etern a atomitilor care este o agitaie nedeterminat i fr
cauz. Datorit formei sale sferice, Universul este n acelai
timp n repaus i n micare.4 Toate lucrurile care exist se
afl undeva; numai non-fiina, ceea ce nu exist, (nu) se afl
nicieri5.
Cnd Morus introduce numele Utopiei, neles ca neloc
la locul lui, el deschide orizontul unor interogaii crora fizica aristotelic nu le poate da un rspuns adecvat. Trebuie s
presupunem c Utopia fie se afl dincolo de orizont, fie este
orizontul nsui. Louis Marin, a crui Utopiques din 1973 reprezint descrierea cea mai minuioas a poziiei i statutului
insulei, afirm ntr-unul din ultimele texte publicate c Utopia
desemneaz un ne-loc; ea trimite la un alt referent, altul oricrui loc (Marin 1973, 8598) locul neutru dintre dou
lumi, un ne-uter. Utopia este figura orizontului.6 Spaiul, tim
deja, nu poate exista n absena limitelor i frontierelor: Ca
4
37
n schema kantian, Utopia nu este o imagine sau o reprezentare. Ea nu aparine unei ideologii definit(iv)e. Este monograma artei purei ficiuni ncrustat pe toate acele granie i frontiere pe care gndirea uman le traseaz pentru a atinge o cunoatere mprtit de mai multe fiine umane (Marin,
1993, 412).
Este important de menionat faptul c Utopia s-a nscut
dintr-o tradiie de larg circulaie a cltoriei i c repune n
scen scenariile nesfrite ale inveniei i descoperirii ce constituie destinul genului. Ideologia cltoriei implic o prsire
a locului i o ntoarcere n acelai loc. Cltorul mbogete
acest loc cu o adevrat captur de cunoatere i experiene
prin intermediul creia i afirm, n revenirea la acelai,
propria sa consisten, identitatea sa ca subiect. Marin observ c
Dimpotriv, momentul i spaiul utopic al cltoriei presupune deschiderea, n acest cerc ideologic, n trasarea itinerarului, a unui nicieri, a unui loc fr de loc, un moment n afara timpului, adevrul unei ficiuni, sincoparea
unei infiniti i, paradoxal, a limitei, a frontierei sale (ibid.).
Prsit mpreun cu ali douzeci i trei de oameni la Cape
Frio, pe coasta brazilian (care pe hrile timpului era plasat la limita dintre cunoscut i necunoscut), Raphael Hythlodaeus nu se oprete pentru a se odihni, ci pentru a lua calea
necunoscutului. A fost lsat deci acolo, dup dorina inimii
lui, mai mptimat s colinde, dect s tie unde-i va fi mormntul. (50-1, I Peter Giles, 114). Ca i Ulisele dantesc,
Hythlodaeus este ad fines postremae navigationis. ns lectura
cretin pe care Dante o face excesului lui Ulise este doar aluziv menionat, i mai apoi respins, de Morus. Hythlodaeus
este considerat superior lui Ulise [al lui Homer] n privina
cunotinelor despre ri i oameni; nimeni nu l-a egalat n ultimii opt sute de ani; n comparaie cu el, Vespucci nsui n-a
vzut nimic (Utopia, 21). Cele opt sute de ani reprezint procedura relativizant, uor ironic, tipic pentru modul de
abordare a Utopiei de ctre Morus. Peter Giles va aduga de-
38
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
ndat c el a cltorit pe mri, e adevrat, dar nu ca Palinurus, ci ca Ulisse sau, mai degrab, ca Platon (49).
Dou maxime, ne spune Giles, erau ntotdeauna gata de a
fi rostite:
Cerul e giulgiul celui lipsit de mormnt, cf. Caelo tegitur qui
non habet urnam7.
Drumul la cer, de oriunde l-ai socoti, e deopotriv de lung, cf.
Undique ad superos tantundem esse uiae8.
Ambele snt citate i menionate dei relaia dintre cele
dou operaii semantice, ntotdeauna subtil, nu este niciodat cu adevrat stabili(za)t ntr-un asemenea mod nct cucerirea locului de ctre spaiu, nstrinarea realului n posibil,
al lui aici n poate c, nu snt niciodat puse sub semnul
ntrebrii. Surpa(sa)rea total a locului poate fi mplinit, n
concordan cu acest, occidental dar nu crepuscular, impuls
printr-o cltorie dincolo de zrile cele mai deprtate. Doar
dincolo de orizont poate avea loc localizarea ne-locului, i
unicitatea sa, rezultat al incomparabilitii, se poate afirma.
Utopia se ofer ntotdeauna ca ceva de ne(n)locuit, nici
mcar prin consumarea sa. Este ntr-adevr primul semn de
rezisten dintre cele att de multe ce constituie una dintre caracteristicile eseniale ale modernitii. Literatura cltoriei
este dislocat la descoperirea ne-locului; ns punctul final nu
reprezint n nici un caz un sfrit al genului. n aceast ultim reafirmare a sinelui, ntoarcerea acas sau repatrierea pe
care grecii de la Homer la actualul Minister al Imigrrii din
Atena o numesc nostos, nu i-a gsit n modernitate o expresie mai fericit dect cea din Fenomenologia lui Hegel.
7
1.12.
8
39
40
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
41
42
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Echilibrul instabil de fore: ambiia intelectual i modestia, umanismul cretin i realpolitik, radicalismul i dorina
de ordine, zelul reformator i ironia detaat, ncrederea
n puterea uman i mizantropia, expansivitatea i aspiraia ctre o constrngere ferm. Utopia nu reconciliaz aceste fore i nici nu le organizeaz ntr-o opoziie coerent,
atotcuprinztoare, o alegere clar. Ea funcioneaz mai
degrab ca fundalul pe care o serie alternant de impulsuri aparent incompatibile i gsesc expresia vie fr a se
ntoarce cu violen unele mpotriva celorlalte.13
Morus se autositueaz pe o poziie privilegiat ca autor al
Utopiei: el controleaz istoria interpretrilor acestei cri. Dac ne vom opri asupra ncercrilor utopiene fcute de spanioli, mai ales n aezrile franciscane ridicate n secolul XVI
din California pn n Paraguay sau, mai trziu, la grupurile
lui Fourier i Saint-Simon, vom fi cu siguran impresionai
de poziia privilegiat acordat lui Morus. ns nici el nu a
fost ocolit de tentaiile glorificrii, din moment ce Hythlodaeus, nvatul n materie de nonsens, nu i se aplic lui nsui
ci singurului personaj purtnd un nume, regelui Utopus. ntr-o scrisoare ctre Erasmus datnd din 1516, Morus (i)
amintete de un vis deconcertant n care el joac rolul prinului, i nu al ceteanului anonim:
Nici nu i poi imagina ct de ncntat snt; m simt att de
transportat de parc plutesc. Pentru c n vis am fost ales
de utopienii mei s le fiu rege pentru totdeauna; m vd
i acum pind maiestuos, ncoronat cu o diadem de
gru, strlucitor n vemntul meu franciscan, purtnd un
snop de grne n chip de sceptru sacru, nconjurat de un
cortegiu distins de Amautotiani i, n acest copleitor anturaj,
acordnd audiene ambasadorilor i suveranilor strini.14
Ego-ul ce ar fi trebuit minimalizat pn la dispariie,
scrie Greenblatt, s-a inflamat n schimb, chiar i numai n
13
14
43
44
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
ceptului sub orizontul ideii. Pentru Jameson, absena conceptelor corespunde unui stadiu preteoretic ce reprezint, n termeni marxiti, o stare de lucruri nepregtit nc pentru revoluie. Dar lectura lui Jameson este mai degrab ideologic dect teoretic, iar abolirea simbolicului nu poate fi niciodat neleas ca mai mult dect cioburile unei statui ce las n urm
umbra alegoriei.
n lumina interpretrii de ctre Walter Benjamin a alegoriei i simbolului n Originile dramei tragice germane, Paul de
Man va re-prezenta (1983, passim, mai ales 2067) pentru cititorii acestui sfrit de secol statutul central i misterios al alegoriei.
Fie c apare sub forma unui conflict etic, ca n La Nouvelle
Hlose, sau ca o alegorizare a unui spaiu geografic, prevalena alegoriei corespunde ntotdeauna dezvluirii
unui destin temporal autentic Relaia dintre semnul alegoriei i nelesul (signifi) su nu este stipulat de dogm;
ns n exemplele pe care le-am analizat din Rousseau i
Wordsworth nu e deloc aa se impune cu necesitate, dac
e s existe o alegorie, ca semnul alegoric s se refere la alt
semn ce l precede. nelesul constituit de semnul alegoric
poate astfel consta doar n repetiia (n sensul kierkegaardian al termenului) unui semn anterior cu care nu poate
niciodat coincide, din moment ce ine de esena semnului anterior s fie anterioritate pur.16
Obiectualitatea omului ce reprezint esena birocraiei fiinei, devine obstacolul necesar ce urmeaz a fi nfruntat i
depit n procesul nvestirii cu demnitate i acordrii unei
alte anse fiinei umane pe acest pmnt. O asemenea operaie, pe care Hegel a numit-o Aufhebung distrugere, pstrare i depire n acelai timp este singura disponibil unei
epoci pentru care discursul despre natura uman se aseamn pn la indistincie cu ezoterismele unui Dumnezeu ndeprtat. Sntem tentai s privim renascentismul trziu al lui
Morus i Erasmus ca o epoc n care natura uman era considerat ca de la sine neleas, fiind conferit de Dumnezeu. i
16
45
totui nsi existena unei cri numit Utopia pune sub semnul ntrebrii aceast presupunere, de vreme ce pe insul socialul preia controlul i natura uman ne apare nu numai socializat, ci i (sau mai ales) social. Prin urmare, conceptul
asociat de spaiu n primul rnd spaiul social ncepe s
prind contur. Caracteristic acestui spaiu este simetria: a
oraelor, cartierelor i templelor, a grupurilor sociale, a indivizilor anonimi. Spaiul simetric ce organizeaz afacerile interne ale insulei o transform pe aceasta din urm ntr-o entitate omogen. Din contra, insula nsi este un loc a crui
unicitate constituie condiia necesar pentru ca spaiul interior s se ex-pun. n acest moment Utopia se prezint pe sine ca o rsturnare radical a fizicii aristotelice: n ea, spaiul
este coninut n loc, realul conine fizic posibilul. Condiiile
experienei snt i ele inversate: utopienii devin participani
ntr-un experiment, primul laborator social al modernitii.
Ce rmne este posibilitatea de a ne raporta la experimentul
utopic n calitate de cititori ce nu cad prad tentaiilor nostalgice sau revoluionare. Avem astzi ansa de a nelege nc o
dat c, dup experimentele utopice ale acestui secol care au
adus istoria n pragul colapsului, trebuie s lum aminte la
modul n care Morus s-a opus lecturii propriului su exemplu. Pentru c Utopia nu este un exemplu, ci mai degrab o
nou pentru secolul XVI figur retoric, o nou parte a
unei renscute inventio a timpurilor i un topos ce supravieuiete nc, dincolo de dispariia utopismului de stnga n secolul XX, i dincolo de speran, i fr a o nega.
46
47
48
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
49
50
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
rii-nainte a (subiectului) tuturor lucrurilor. Aceast (pro)poziie marcheaz nu numai cariera ulterioar a lui Heidegger,
ci i zone ntinse din critica postbelic a subiectivitii; n msura n care ne privete cu o geloas nemijlocire, ea trebuie neleas n amploarea sa.
n primul rnd, poziia subiectului i nelesul cuvntului
subjectum trebuie privite n termeni istorici, ca o transformare a noiunii greceti de hypokeimenon. Referindu-se la ea, Heidegger scrie c
hypokeimenon denumete ceea-ce-se-afl-nainte, care,
ca fundament, adun totul ctre sine. Acest neles metafizic al noiunii de subiect nu are, n primul rnd, nici o legtur special cu omul i absolut nici una cu eu-l
Atunci cnd omul devine subjectum, nseamn c: Omul
devine fiina pe care se bazeaz tot ce exist n privina felului su de a Fi i a adevrului su. Omul devine centrul
de referin a ceea ce exist ca atare. Dar acest lucru devine posibil numai atunci cnd ceea ce exist ca ntreg se
schimb (AWP, 128).
Aceast schimbare general a condiiilor de nelegere influeneaz lumea. Heidegger spune:
Imaginea lumii, cnd este neleas n esena ei, nu nseamn o imagine a lumii, ci lumea conceput i perceput ca
imagine. Ceea ce exist, n integralitatea sa, este luat acum
n aa fel, nct mai nti exist n fiin i exist numai n
fiin n msura n care este construit de om, care reprezint i aaz nainte (durch den vorstellenden-herstellenden
Menschen gestellt ist). Fiina a orice exist este cutat i gsit n reprezentativitatea acestuia din urm (AWP, 129).
De aici rezult c modernitatea (Neuzeit) este timpul imaginii lumii, cci niciodat lumea nu-i mai vzuse propria
imagine; n Evul Mediu, a fi nsemna a fi ens creatum (entitate creat), a avea un rang atribuit de la bun nceput, a corespunde cauzei creaiunii (analogia entis) Nu este de mirare
continu Heidegger c umanismul apare prima oar
acolo unde lumea devine imagine, pentru c transformarea
51
52
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
53
54
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
55
energiile al cror agent este magul. Cu i prin toate acestea, magului nsui i se rezerv poziia i rolul de cadru.
Cunoaterea magului este mediat de fiorul pericolului: el
nsui fiineaz numai ntr-un punct de frontier la care sistemele de orientare moderne nu mai au acces. n lumea
Renaterii, ca i n lumea noastr de altfel, nu este posibil
definirea explicit a tehnicilor de situare ce i vor rezerva magului locul cuvenit, pentru c locul reprezint universul ca
frontier. n mod ironic, sfritul tragic al lui Giordano Bruno
confirm cu cruzime faptul c magul a ajuns ntr-o asemenea
locaie de ambele pri ale morii. Spiritul este foc, spun confraii ntru spirit; cel al lui Giordano Bruno nu a putut fi nici
el ngrdit.
Magul este o figur misterioas ce se sustrage caracterizrilor univoce. Ar putea fi adevrat c este cea mai demn dintre figurile umane, dup cum afirm Pico della Mirandola n
Dialog, dar aceasta nu ar fi prima sa exagerare. Ar fi de asemenea tentant s vedem n mag, la cellalt capt al Renaterii, marele manipulator admirat de Bruno. ns, indiferent de
modul n care exegeza contemporan alege s ncadreze o
asemenea figur generic, trebuie s recunoatem c acele
condiii generale n raport cu care devine posibil aici nelegerea snt dominate de o micare de expansiune a criteriilor
utilizate. Omul lui Pico della Mirandola este un magician
capabil s se despart de locul ce i s-a atribuit n marele lan
al fiinei i s viziteze (sau experimenteze) regiunile nefamiliare ale ngerilor, demonilor sau metalelor. Flexibilitatea
omului mirandolian14 submineaz ncercarea, caracteristic
14
56
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
unei raionaliti nguste, de a exorciza magul. i totui, magul rmne iniiatul i practicantul iubirii, filosoful unor timpuri renscute ale bogiei i entuziasmului.
Pentru Ficino, care n multe privine a fost deschiztorul
de spaii sintetice pentru magia renascentist, universul este
concentric avndu-l pe Dumnezeu n centru.15 Printr-o prestidigitaie susinut de ndelungi i nu tocmai riguroase exerciii neoplatonice de fapt el a tradus n latin Corpus Hermeticum nainte de a-l traduce pe Platon Ficino nelege iubirea ca dorina de a se rentoarce la cauza iniial (Proclus,
Dionisie Areopagitul, Liber de causis sau Convivio al lui Dante
pot fi invocate aici printre sursele acestei gndiri eclectice).
Dac pentru Platon iubirea [era] cel mai btrn dintre toi
zeii (Symposium, 178c-d), Ficino se aventureaz n cronologia Creaiei: esena nc inform o numim Haos Primul
su act de ntoarcere ctre Dumnezeu l numim Iubire (1985, 39).
p. 30) i Hildegard von Bingen (Deus omnes creaturas secundum
mensuram in ipso homine signavit, Liber divinorum operum, visio
prima, c. 4, n. 82, PL 210.6068). Pentru o vedere de ansamblu i o
bibliografie mai cuprinztoare vezi de Lubac, Petit monde et grande
monde, 1974, pp. 1609. Pico della Mirandola abordeaz n mai
multe locuri subiectul unicitii microcosmosului uman, cel mai celebru pasaj putnd fi ntlnit n cea de-a doua expositio la Heptaplus,
pp. 3024.
15 Faimosul dicton conform cruia Dumnezeu este o sfer al
crei centru se afl pretutindeni, iar circumferina nicieri poate fi
ntlnit pentru prima oar ntr-un tratat pseudo-ermetic din secolul
XII (Liber XXIV philosophorum, publicat de Clemens Baeumker, Das
pseudo-hermetische Buch der XXIV Meister. Beitrge zur Geschichte der
Philosophie und Theologie des Mittelalters, fasc. XXV, Mnster, 1928). A
doua fraz a acestei cri l descrie pe Dumnezeu ca sphaera infinita
cuius centrum est ubique, circumferentia musquam (cf. Koyr, 18, p. 297,
n. 19) i a fost transferat universului, ca reflecie a lui Dumnezeu,
de ctre Cusanus, ntr-o manier ce este ermetic n spirit (De docta
ignorantia, II.2; cf. Koyr, 10ss.). Acest concept deine un loc central
la Bruno, pentru care lumile infinite la numr snt toate centri divini
ai universului nelimitat (Yates, 1991, p. 247). Excursul admirabil al
lui Borges (La esfera de Pascal [versiunea romneasc n Jorge
Luis Borges, Sfera lui Pascal, n Opere, vol. 3, Editura Univers, Bucureti, 2000, pp. 1625 (n. tr.)]) plaseaz acest dicton n tradiia mult
mai vast a paradoxului centrului-fr-margini.
57
58
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
59
60
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
logia o demonic superstiie pgn i surs a magiei, deplngea faptul c vizitele nvailor greci n Egipt au avut ca
rezultat nu asimilarea tradiiei mozaice a adevratei teologii,
ci a maleficei magii egiptene (De prestigiis demonum, 1566
[vezi Walker, 1958, 152]). mbrcat acum n hainele catolice
croite pentru a se potrivi unui om-de-paie veritabil, Ficino20
este nc o dat considerat, n mod superficial, drept principalul vinovat de infestarea Occidentului cu neltorii i idoli
rsriteni21.
Atitudinea umanitilor fa de magie a fost rareori una
prietenoas: distana critic presupus de perspectiva lor filologic asupra lumii-ca-imagine contrasteaz puternic cu
fantasmele unei lumi n-cadrate (de) magic; lipsa de interes
este reciproc. n msura n care putem vorbi de dou tradiii distincte ale Renaterii cea magic (ermetic) i cea
umanist putem remarca de asemenea c umanitii nvaii n litere au ridiculizat formulrile obscure ale magilor, iar un scriitor complex i atent ca Erasmus va decreta ca
lipsit de valoare interesul magilor pentru Cabala sau ermetism, n ciuda prieteniei sale cu Reuchlin.22 Pe de alt parte,
20 Orict de crud ni s-ar prea un asemenea lucru, unele dintre
atacurile la adresa lui Ficino veneau din partea unei rude, aa cum i
s-a ntmplat i lui Pico della Mirandola al crui nepot, Giovanni
Francesco Pico della Mirandola, jurndu-se, n al su Adversus Astrologiam, c a renunat la orice form de magie, afirma c Picatrix este
cea mai deart carte ce s-a scris vreodat i c nici unchiul su nu
valora mai mult.
21 Yates (1991, p. 158) repovestete istoria uneia dintre escapadele iconoclaste ale mputerniciilor guvernului lui Edward al VI-lea:
Au fost aprinse ruguri cu crile aflate n bibliotecile Oxfordului n
1550; o atenie deosebit era acordat operelor coninnd diagrame
matematice: Snt ferm convins c astfel de cri n care apreau Unghiuri sau Diagrame Matematice meritau a fi distruse fiind considerate papistae, sau diabolice, sau ambele, scrie unul dintre ardenii participani.
22 Opoziia dintre umaniti i magie devine ea nsi mai complex i mai puin evident dac lum n considerare ceea ce aceste
dou grupuri au n comun. Pentru Ficino, ieroglifa nu este magic,
adic nu este un talisman; inventat de Hermes (dup cum afirm
Ficino n al su argumentum de la nceputul lui Pimander, cf. Yates,
1991, p. 163), ieroglifa reprezenta o manier profund de a afirma
61
62
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
menteze suflul vital al ambilor versani ai acestui abis: spiritul i simul comun.23 Dispariia acestor animatori i oameni
de frontier las lumea prad travaliului nchiderii alegorice
a lui desengao (deziluzionarea baroc ce reprezint un masacru n numele adevrului pur). Lumea dezvrjit este acum,
tehnic i inevitabil, n-cadrat n imagine.
n acest sens, teoria lui Culianu este doar parial relevant, rmnnd extrem de relevant cu toate acestea pentru situarea istoric a magicului renascentist. n opinia lui, Reforma a condus la o cenzur total a imaginarului, din moment
ce fantasmele nu snt altceva dect idolii concepui de simul
intern (1993). Tranziia de la o societate dominat de magie
la o societate predominant tiinific se explic n primul rnd
printr-o schimbare n sfera imaginarului (xix), schimbare ce a
condus la incomensurabilitatea dintre concepia renascentist
despre lume i echivalentul su modern. Aceasta se reduce la
a spune c tiradele heideggeriene ndreptate att mpotriva
tehnicii ct i a lumii moderne a imaginii snt n mod necesar
n afara subiectului. nclin s nu fiu de acord cu o asemenea
lectur: faptul c o cultur a fantasmei i una a imaginii snt
incomensurabile nu presupune neaprat c ele nu pot fi atrase ntr-o competiie reciproc indiferent fa de cronologie
i nu mai sntem att de naivi nct s ne supunem antajului succesiunilor temporale.
Mai mult, teoria lui Culianu despre sfritul imaginarului
se ntemeiaz pe un obiect restrns al criticii micrile protestante i contrareformiste care au ngrdit fantasmele i libertatea necesar producerii lor. Cu toate acestea, chronotopiile de la celula din Toledo n care San Juan de la Cruz i-a
schiat pentru ntia oar poemele, la scara ce conduce ntr-un
23 Subiectul experienei, scrie Agamben, era simul comun,
ceva ce exist n fiecare individ (nici principiul judecii la Aristotel i nici vis aestimativa a psihologiei medievale nu semnific n totalitate acelai lucru cu ceea ce nelegem noi prin bun-sim), n timp
ce subiectul tiinei este nous-ul sau intelectul activ, separat de experien, impasibil i divin (dei, trebuie s precizm, cunoaterea
nici mcar nu avea un subiect n sensul modern de ego, ci mai degrab individul era sub-jectum-ul n care intelectul activ, unic i separat
turna cunoaterea n act) (1993, p. 18).
63
64
Corpus epochalis:
misticism, corp, istorie
n ncercarea de a reinterpreta literatura mistic occidental, ntrebarea apare cu fora inevitabilitii: n ce condiii
corporale se poate supravieui efectelor timpului? Deoarece
misticismul este de obicei interpretat ntr-un cadru fie
(neo-)platonic, fie cretin-escatologic, ntrebarea aceasta provoac rspunsuri care snt, cnd nu lipsite de sens, ironice.
Pentru Platon, medio-platonici (Celsus, Albinus) i
neo-platonici (Plotin, Proclus), corpul material este supus
timpului, iar moartea este neleas ca un moment de eliberare de impunerile accidentelor. A atinge un nivel de imutabilitate nseamn a scpa de timp i de corp, adic a ajunge la cunoaterea adevrului c sufletul nu moare i nici nu se face
una cu corpul (Phaedon, 78c)1. Exist o anumit tendin de a
exagera influena gndirii neo-platonice asupra misticismului
cretin, mai cu seam asupra unor figuri deschiztoare de
drumuri ca Dionisie Areopagitul (secolele VVI), Meister
Eckhart (secolele XIIIXIV) i San Juan de la Cruz (secolul
XVI). n acest sens, dorina misticilor de a prsi aceast lume, de a se pierde (Weltlossigkeit) este neleas ca o ignorare aparent platonic a materialitii. Pasul urmtor includerea misticismului n marea tradiie a metafizicii idealiste
occidentale este ca i instinctiv, i de cte ori nu s-a fcut
apel la mistici pentru a justifica marile teorii care, de la Pla1
65
V. Bultmann, 1957, passim; de asemenea, comentariile lui Blumenberg (1983, cap. 1).
3 V. analiza motivului moartea mea n Sein und Zeit (Heidegger, 1927).
66
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
67
68
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
69
70
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
71
72
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
lor (rndurile 111, 2528), ambiguitatea nefericit a referenialitii i rupturile care hruiesc sintaxa subliniaz, de
fapt, alctuirea anagramatic a textului. i totui, urechea
poate reconstitui ritmurile care strbat textul:
Renunare total i blnd
Supunere total lui Iisus Hristos
i conductorului meu
Etern bucurie
Pentru o zi de exerciiu
Pe pmnt
Amin
Ultimele rnduri ale Memorialului dezvluie elemente de
prozodie care in de dou niveluri diferite sau, mai degrab,
incompatibile. Primele dou rnduri sun supus i melodios,
ca i cum textul ar fi atins linitea suprem a unei mbriri
cristice ca la Sfntul Bernard. Dar, precum n mrturiile spirituale ale Sfintei Teresa de vila, mrturia nu este proiectat
pe fundalul eternitii i lsat acolo s domneasc peste destinul istoric al autorului i cititorului deopotriv. Spre deosebire de Teresa, mrturisirea extatic a lui Pascal nu proiecteaz mbriarea pe fundalul experienei mai dureroase a Fecioarei; aici, intervenia schismatic a lui Dumnezeu-Tatl
(mon directeur) smulge textul din mbriare. Acum ritmul se
schimb, ntr-o etern bucurie, dei, sub influena rndurilor precedente, i auzim rimele feminine (jour i terre se citesc
amndou ca avnd cte dou silabe). Dar noul ritm este spart
de cuvntul exercice, ecou al predecesorului su anapestic directeur. Din mai multe puncte de vedere, exercice se afl n
centrul rndului: prozodic, el reprezint cezura dintre dou
emistihuri identice. Dar sprgnd armonia efeminat, exercice
iniiaz o ordine prozodic nou, n care se las nconjurat de
o pereche de termeni asemntori, dou secvene anapestice:
pour/un/jour i sur/la/terre. Aciunea direcionat (exercice)
i gsete locul n chiar noua ordine ritmic pe care o genereaz.
Mai mult dect att, tensiunea armonic a acestei prozodii
semantice este adncit de jocul de etimologii prin care cuvn-
73
tul exercice trimite la predecesorii si latini, exercitium i exercitus (armat). Tobele noului ritm trimit la cele ale armatei care nu se lupt propriu-zis, ci doar se pregtete, prin exercitium, pentru viitoare btlii. Exerciiul lui Pascal anun condiia sa de miles Christi (soldat al lui Hristos) gata de lupt
pentru dreapta credin. Exerciiul se autodepete, trecnd
dincolo de limitele limbajului; cum a creat un nou ritm i s-a
plasat pe sine n miezul noului ritm, acest cuvnt att de activ
desfoar acum o ntreag palet magnetic de aliteraii.
(Este inutil s formulezi o distincie ntre sensurile intenionate i cele incontiente din Memorial. Textul este att de
bogat, nct anuleaz poziia stabil de autor raional i invit cititorul s se rsuceasc i s intre n dansul vrtejului
su. Exerciiul pascalian poate fi nsoit doar de propriul introvertij anagramatic al cititorului.) Exerciiul urmeaz dup
o pereche de termeni aliterativi (joye/jour) i rezult din ei ca
verbum: jouir (a se bucura). Dorina de a nu fi desprit eman din ntregul text i-i las amprenta pe cuvinte; exerciiul
i cheam, pe msur ce-i inventeaz, semenii. Ca jouir el trimite napoi la je lay fui (l-am prsit), mrturisirea vinei lui
Pascal; odat vina recunoscut, cina cretinului iluminat acioneaz ca o trambulin i-l proiecteaz n spaiul bucuriei
(jouissance).
Dar, dup cum arat structura aliterativ, cina nu este
primum movens al procesului care conduce la jouissance: este
doar mijlocul evenimentului care ncepe efectiv prin FEU
(FOC). Viziunea focului stimuleaz o copleitoare certitude
care cheam aliteraia uor alterat sentiment ca termen mediu ntre ea nsi i alturarea cristalin Joye Paix (Bucurie
Pace). Dar eul capt certitudinea c a gsit calea fericit ctre Dumnezeu prea curnd (ca i cum ar vrea s spun c
printre cile nvate din Evanghelie, am ales calea bucuriei). De prea mult certitudine, eul rostete o semi-impietate (mreie a sufletului omenesc), apoi imediat se prezint
din perspectiva lui Hristos (printe drept, omenirea nu te-a
cunoscut deloc, dar eu te-am aflat) adic o impietate pe
de-a ntregul. Aproape c-i sun n ureche ecoul termenului
juste: Pre juste juste moi (Printe drept drept la mine), ca
semn c auto-afirmarea vanitoas a i fost comis. O surpriz
74
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
75
76
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
at de rmiele pmnteti, este o scriitur celest, un dictamen. Ambiguitatea cuvntului directeur este astfel rezolvat,
dei nu redus: directeur nu este nici Dumnezeu-Tatl, nici Iisus (Hristos i conductor), ci autorul dictamen-ului (cel ce
conduce pana), deci, n ultim instan, att Dumnezeu, ct i
Iisus, di-recteur. Pascal se cantoneaz n cmpul paradoxal care-i separ pe cei doi, n nesfrita tensiune Spiritual a ritmurilor lor diferite i a trgnrilor divine. Sentimentul apartenenei depline la domeniul divinului nu este lipsit de dinamism. Ca i Sfinii Augustin i Teresa, Pascal dezvluie ntreaga msur a paradoxului vieii dup consumarea experienei mistice: Adhaerens deo unus spiritus est; on saime parce
quon est membre de Jsus-Christ; on aime Jsus-Christ parce quil
est le corps dont on est membre. Tout est un. Lun est en lautre
comme les trois personnes (Un singur spirit este cel ce se altur divinului; te iubeti pentru c faci parte din Iisus Hristos;
l iubeti pe Iisus Hristos pentru c este corpul din care faci
parte. Totul este una. Unul este n altul precum cele trei persoane; Penses, 372, Brunschvicg, 483). n aceast prefigurare a diffrance-i lui Derrida, se poate citi singura cale acceptabil pentru existena sinelui. Altminteri, pentru Pascal, le moi
este haissable (eu-l detestabil), din care moralitate strict
nu rezult nimic altceva dect o restricie insuportabil i reacionar. Nici mil nici indulgen nu poate fi ateptat de la
Pascal. El este infinit: de crud cu el nsui i cu ceilali. Je
napprouve que ceux qui cherchent en gmissant (Eu nu-i aprob
dect pe cei care caut gemnd). El ucide orice consolare; anuleaz tot ceea ce este drag omului; promite suferin fr sfrit; transform viaa pmnteasc ntr-un haos cumplit (v.
estov 1975, 287).
Superstiia iniial care-l determin pe Pascal s precizeze cu atta grij data putem suspecta c orologiul martirilor, martirs-horloge, face de cele trei ori predestinate aluzii
la teama lui de a nu mini (martir mentir) se vede spulberat n cele din urm, n perspectiva eternitii promise.
Din dictamen-ul ceresc ia fiin noua epoc: arareori n istoria
cretintii a fost cuvntul amen mai necesar dect aici. Pascal
a tiut s ncheie o istorie care se ntindea cu mult dincolo de
el nsui. El a pstrat Memorialul la piept, ca pe un stigmat
77
preios dar secret, dar i ca o anti-scrisoare dosit, adresat viitoarelor sale eu-ri, care s nu fie furat de hoii timpului.
El i cunotea textul pe dinafar i pe dinuntru.
n practica lor ascetic, att Sfntul Francisc ct i Pascal
condamn impulsurile naturale19 care fac din corp istorie.
Pascal prefigureaz noaptea neagr a corpului, care avea s
cad n Occident odat cu primele semne luminoase ale epocii Raiunii. De ndat ce contiina istoric ncepe s influeneze efectiv istoria, corpul este retras din istorie. Pascal este
printre cei din urm mistici reacionari ai secolelor XVI i
XVII care n mod indirect au pregtit sosirea istoriei, retrgnd corpul din lume i lsnd lumea s istoricizeze corpul
politic i corpus mysticum al Bisericii. n pictur ca i n aciunile punitive ale Statului, corpul este progresiv abstractizat i,
nemenionat sau nemenionabil (privatizat), capabil s evite practicile centralizatoare ale istoriei i progresului.
Si totui, construirea ascetic a unui trup natural sacrificat
este numai primul pas pe calea obinerii unui alt corp ntr-o
alt temporalitate. Memorialul lui Pascal acioneaz ca un stimulator cardiac care nva inima cum s bat n noua epoc.
Noua temporalitate ia natere n interiorul experienei sale:
epoca ncepe cu un eveniment att de puternic, nct te cutremur. Focul acesta nu este cel din urm, ekpirosis-ul n care-i
afl sfritul lumea actual. Epoca (aevum, aeon) denot o a
treia temporalitate, al crei neles este att de neobinuit, nct trebuie precizat cu grij. Pe de o parte, exist ordinea temporal numit de Prinii greci ai Bisericii aidiotes, care corespunde cu totum simul al eternitii (aeternitas). Sfntul Augus19
Gilberte, sora lui Pascal, a lsat urmtoarea relatare despre autoflagelarea fratelui ei: Spiritul de sacrificiu, care este esena nsi
a generozitii cu care privim toate cele, i-a venit n ajutor i i-a sugerat s-i fac o centur de fier plin de epi i s-i ncing trupul
gol cu ea ori de cte ori era ntiinat c nite Domni l cutau. Aa a
procedat i, cnd se simea atins de plcerea conversaiei, i ddea
singur coate ca s-i fie de dou ori mai mare durerea nepturilor i
s-i aduc aminte de datoria ce-o avea Obiceiul acesta i s-a prut
att de nimerit nct la fel proceda pentru a se scutura de starea de
neputin la care s-a vzut redus n ultimii ani ai vieii Dar toate
acestea erau att de secrete. (La vie de monsieur Pascal n Pascal,
Oeuvres compltes, 1951, 3.289).
78
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
79
Presupun c Sfntul Augustin, chiar dac nu a folosit termenul aevum, era contient de necesitatea de a introduce o a treia ordine temporal. Aa cum s-a ntmplat i cu un alt intermediar medieval, Purgatoriul: ideea sa plutea n aer de mult
timp, dar nu a fost clar conceptualizat n Occident dect
dup secolul XII23.
Pentru Sfntul Augustin, conceptul de fiin co-etern este
imposibil24. naintea Creaiunii nu exista timp25, dar nu tot ce
a fost creat este oprit s accead la eternitate. Augustin introduce un termen mediator ntre timp i eternitate. Continund
argumentul lui Platon26, el sugereaz existena a ceea ce s-ar
numi infinitum post hoc:
Platon afirma n mod expres c lumea i zeii n seama crora Dumnezeu a lsat lumea au luat fiin i au un nceput, dei nu vor avea sfrit, pentru c voina Creatorului
atotputernic i va menine pentru totdeauna n fiin. Totui, platonitii au descoperit o modalitate de a interpreta
aceast afirmaie, i anume au explicat c nceput nseamn aici subordonare cauzal i nu ine de timp: Dac din strfundurile eternitii ar exista un picior care calc pe nisip, n vecii vecilor ar exista o urm de picior sub
el. Nimeni nu s-ar ndoi c urma aceea se datoreaz apsrii piciorului, dar nimeni nu i-ar nchipui c urma este
ulterioar piciorului, chiar dac a fost produs de picior.
n acelai fel, lumea i zeii creai n ea exist dintotdeauna,
a Timpului infinit i fr margini Aevum-ul era cunoscut n Evul
Mediu, n 799 Alquin definindu-l corect n linii mari.
23 V. le Goff, 1981 i Gurevitch, 1983.
24 Non tamen dubito nihil omnino creaturae creatori est coaeternum
(Nu m ndoiesc, ns, c nimic nu este co-etern ntru totul creaiei,
nici creatorului De civitate Dei, xii.15).
25 Deus enim fecit . . . tempora: et ideo antequem faceret tempora, non
erat tempora. (Dumnezeu a fcut timpul; i, deci, nainte s fac
timpul, nu exista timp De Genesi contra Manicheos, i.2, 3).
26 Fiindc voi sntei doar creaturi, nu sntei ntru totul nemuritori i fr sfrit, dar cu siguran nu v vei sfri, nici nu sntei
sortii morii, avnd n voina mea o legtur mai mare i mai tare
dect cele cu care ai fost legai la vremea naterii voastre (Platon,
Timaeus, 41 a-b).
80
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
81
blic la canonada anti-iezuit. Totui, aceasta este o interpretare mult prea cuminte pentru un text care pur i simplu pune
subiectul la dispoziia unei noi devoiuni. n sensibilitatea radical a Memorialului, corpul de ascet al lui Pascal este nlat
la statutul unui nou corp, pregtit pentru martyrium.
Exist o tensiune crucial n textul lui Pascal, ba n chiar
ntreag opera sa, ntre sacrificiul corpului su i ce se poate
face cu corpul sacrificat. Ne intereseaz aici dou dintre cile
de a disipa aceast tensiune i de a face apel la ideologia lui
Pascal, pentru c ele reprezint limitele de nsuire a gndirii
pascaliene. Teologul va apela la evenimentul (Ereignis) clarificator i va afirma c Pascal se pregtea pentru martiraj, c
refuzul plcerilor lumeti nu era nimic altceva dect o ofrand adus eternitii. Gnditorul liberal, pe de alt parte, va
lua de bun lectura teologic i-l va pune la zid pe Pascal, aa
cum a fcut-o fr echivoc Aldous Huxley27. Nu pentru c
Pascal-catolicul ar fi un soi de heautontimoroumenos (cel ce se
pedepsete singur foarte bine, lui Pascal nu-i plcea viaa, treaba lui), ci pentru c el, ca moralist, a propovduit auto-sacrificiul28. Ar fi trebuit s vorbeasc n numele su i att
triumf liberalul cu aere aristocratice, care ar fi fost ncntat s i se dedice mcar una dintre Scrisorile provinciale. Huxley i desfoar atacul anti-Pascal ctre un public bine-crescut i vag inocent, care, se teme el, ar putea fi ispitit de auto-sacrificiu. Iar discursul su pro domo este paradigmatic
pentru o atitudine superficial de laissez-faire, care, cel puin
formal, seamn cu Gelassenheit (pacea, deschiderea sau
delsarea) mistic, dar totodat se ciocnete cu ea n mod
substanial. Huxley nu e tocmai imparial cnd contracareaz
cuvenitele moralistului cu contra-cuvenitele sale. Trebuie
analizate atent presupunerile lui Huxley pentru a nelege c,
o dat n plus, ceea ce se face de dragul vieii ascunde, n
realitate, o ideologie subliminal i puternic. El i filtreaz
27
82
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
gndirea iluminist prin opoziia ntre Blake i Pascal, fcndu-l pe adoratorul vieii s triumfe asupra celuilalt, care
este menit s sufere pn la moarte. Huxley este un modern
convins de justeea afirmaiilor sale n faa celuilalt tip de sacrificiu, prezent n istoria gndirii pozitiviste, n arida teorie a
progresului social i n mecanizarea general a socialului.
Pledoaria sa n favoarea vieii i are rdcinile n ideea de
bun-sim c realitatea, aa cum o tim, este un tot organic
(230). Ca un englez colit ce era, Huxley credea c organicitatea, odat prezentat ntr-o manier, cont innd de bunul-sim (common sense), putea explica orice oricui. i totui,
cine vrea s aib acces la oriice prin intermediul bunului-sim ar trebui s arunce o privire la peisajul social al lui
Huxley:
Leviathan-ul cel mare al umanitii mediocre i arat dosul ntins, att de greoi, c abia se mic; se aude o bufnitur nfundat i plescitoare; cizma ricoeaz. Uneori,
cnd uturile se dovedesc mai zdravene ca de obicei i mai
bine intite, matahala se scutur puin. Acestea snt schimbrile pe care, n ultimii o sut de ani i ceva, ni se pare
elegant s le numim progres (Do What You Will, 1929,
2801).
Dublul standard anglican al lui Huxley se dezvluie cnd
autorul se vede obligat s avanseze, mpotriva excesului necontrolat al lui Pascal, ideea c, din moment ce omenirea a
fost urnit din loc numai de cei care au trit excesiv, trebuie
s fii excesiv n mod liberal. Acest liberalism estetic reiese din
opera lui Huxley n general29; pentru el, subiectul este un set
de posibiliti i devine ireal dac nu materializeaz ct mai
multe dintre ele cu putin. Excesul huxleyan, mai curnd
cantitativ i retoric, are puine lucruri n comun cu excesul
trit. Philosophia sa perennis (filosofia nepieritoare), care-l ajut s neleag Memorialul, este obinut la un pre pe atunci
29
Pascal era un adult intelectual care n mod deliberat s-a strduit s gndeasc la fel ca un filosof cretin cu alte cuvinte, ca o
combinaie de copil i adolescent, care cu greu i gsete echilibrul
(p. 241).
83
foarte mic: Huxley folosea droguri pe post de parol, de shibboleth hedonist pentru lumea celor mai nalte adevruri eterne, i nu prea a-i psa de suferina produs de cunoaterea
ascetic. Laissez-faire-ul liberal se sprijin, n ultim instan,
mai curnd pe un drum pn la farmacie, dect pe exercitarea
voinei.
Revenind la ascez, desvrit de Pascal, ar mai putea
exista i o alt interpretare. Poate c el nu-i ofer corpul exclusiv unor aciuni legate de martirologiu. Poate c i teologul catolic i Huxley au redus valoarea unui gest n mod intrinsec mai complex. Lectura lui Pascal este un exerciiu de
complicare iar pentru Nietzsche, dorina de a anihila cretinismul a fost mai puternic dect tentaia de a se complica30.
Sartre, ntr-unul dintre puinele sale bon mots, spunea c important nu este ce ne face istoria, ci, mai degrab, ce facem
noi cu ceea ce ne-a fcut istoria. Asceza lui Pascal pare a fi o
modalitate acceptabil de a scpa de istorie dei niciodat
integral , retrgnd corpul de sub imperiul temporalului.
Dar ceea ce face el cu el nsui dup aceast retragere, nu mai
ine de istorie sau de eternitate, ci de epocalitate. Pentru a deveni epocal i a cpta un corp epocal, trebuie s te construieti singur n acest sens, s plonjezi n timp i eternitate.
nseamn s te oferi de unul singur agentului etern, dar s fii
totodat capabil s menii contradicia vie i s percepi agentul respectiv n paradoxalitatea sa prohibitiv. Pascal nu este
un gnditor al delsrii (dlaissement, Gelassenheit) pure, dei
lucrrile pe care le duce pn la sfrit rmn pentru totdeauna deschise auto-negrii. Cugetrile sale s-ar putea spune
nu snt att proiectul unui op neterminat asupra cretinismului, ct pur i simplu pascaliene, sfiate de o dialectic nesfrit ca marea.
Asceza lui Pascal, simplificndu-i sau poate dez-organizndu-i propriul corp, l pregtete pentru epocalitatea atins
n noaptea de foc din noiembrie 1654. n acest sens, sublimul mizantrop este, fr ndoial, un mistic ce nfrunt cre30 Filosoful german, insistnd asupra unui raport direct ntre ascetism i ruina intelectual, l-a interpretat pe dos pe Pascal (Dionne,
1974, p. 77).
84
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
85
corp epocal nu poate fi nfiat, cci el nici nu exist n acelai sens n care exist corpurile materiale, nici nu are contur
conceptual. Ceea ce nu nseamn c este lipsit de materialitate. Corpul epocal este o entitate care a nvins ruptura dintre
trup i suflet (sau spirit, minte, raiune etc.). El nu este dezorganizat, cu toate c este constituit prin dez-organizare: e simplu.
Cum poate supravieui corpul epocal, care nc simte,
chiar i dup moartea corpului? Care este relaia dintre acest
ceva numit corp epocal i ansamblul ceva-ului istoric? ntrebarea dinti, a nemuririi, nu e mai nou dect lumea; a doua e
istoric i se raporteaz la transformarea medieval a noiunii de corpus mysticum. Nu trebuie s ne nfrnm dorina de
a stabili n ce condiii aceste dou ntrebri, definite la un moment dat n funcie de corpus epochalis, snt relevante pentru
chestiunea unei re-organizri contemporane a cunoaterii.
Pentru noi, problema poate fi formulat n felul urmtor: n
ce condiii poate cpta via noiunea de corp epocal, ce
re-organizare a cunoaterii este necesar pentru a face credibil o asemenea mutaie?
Noiunea de corpus mysticum a avut o istorie glorioas n
Evul Mediu cretin i n secolele premoderne XV-XVII33. Ea
i are rdcinile n concepia dup care, urcnd n timp pn
la Sfntul Pavel, Biserica este trupul lui Iisus (corpus Christi).
Ca o consecin a controversei Euharistiei, nceput n
Occident n perioada carolingian, apoi purtat de-a lungul
multor ani de Paschasius Radpertus i Ratramnus34, corpus
mysticum a ajuns s desemneze pinea sfinit. Ratramnus a
afirmat c trupul n care a suferit Hristos era corpul su propriu i adevrat (proprium et verum corpus), n timp ce Euharistia era corpus mysticum. Pn la mijlocul secolului XII, Biserica (i, n fapt, societatea cretin) a continuat s fie denumit corpus Christi, n conformitate cu terminologia Sfntului Pavel35. n contextul disputei din secolul XI asupra doctrinei
33 Cf. de Lubac, 1949; Kantorowicz, 1957; Kolakowski, 1969; de
Certeau, 1982.
34 De Lubac, 1949, pp. 39sqq.
35 I Corinteni, 12, 12 i 27; de asemenea, 6, 15; Efeseni, 4, 4, 16, 25
i 5, 30; Coloseni, 2, 19.
86
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
87
88
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
89
90
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
pe paradoxul Cuvntului ntrupat i, n principiu, neschimbat. Dar, dintr-o perspectiv care ine seam de contextul istoric, nu se poate trece cu vederea faptul c Luther a ieit nvingtor acolo de unde din Hus se alesese cenua cu un veac
nainte i c acelai Luther a ctigat procesul pn la urm, n
timp ce Eckhart (post-mortem) i Molinos au fost nvini. Rmne deschis ntrebarea dac exist posibilitatea unei duble
perspective, care s in seama de urmtoarele chestiuni: (1)
cretinismul este o religie bazat pe un paradox care a rmas
neschimbat de-a lungul ntregii sale istorii i (2) peisajul diversificat al evenimentelor istorice trebuie explicat fr a elimina paradoxul.
Kolakowski a ncercat s lmureasc problema n opt sute
de pagini al cror rezultat e prea puin convingtor. Abordrile istoriste ale misticismului se lovesc de caracterul minimal
al istoricitii obiectului lor; ele nu pot recunoate c, din
punct de vedere intern, istoria este ca i lipsit de semnificaie pentru misticism. Dac misticismul este relevant pentru
istorie la nivelul evenimentelor (procesul lui Eckhart, ncarcerarea lui San Juan de la Cruz) i al evoluiilor generale (erezia
cathar, isteria n mas din Germania anilor 30), reflectarea
istoriei n misticism pare, n cel mai bun caz, marginal. Istoria misticismului este o niruire a mistificrilor sale. Misticul
este vzut doar prsind lumea istoric; povestea sa se ese n
jurul noiunii de pierdere a lumii i din lume (Weltlossigkeit).
El e o apariie de moment, cci dispare de ndat: numai ntr-o strfulgerare l vedem, la marginea lumii (acolo unde slluiete subiectul lui Wittgenstein44). Istoria ne-mistificatoare a misticii n-ar putea fi dect un aproape-deert, pe cnd
o istorie mai reprezentativ e silit s abordeze aspectele
irelevante ale misticii, n aa fel nct discursul istorist nsui
s rmn posibil. Aplecndu-se asupra misticii, istoria i regsete propria figur gol ntoars.
Pentru a gsi o modalitate acceptabil de a vorbi istoricete despre mistic, conceptul de istorie trebuie regndit din
perspectiva misticii. De Certeau a intit ntr-acolo, iar dac nu
a reuit, nu a reuit ntr-un mod exemplar. n La Fable mystique
44
91
92
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
93
94
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
95
Epocalitatea se confrunt nu numai cu omogenitatea plat definit de Benjamin, ci i cu mesianismul care duce de la
Marx la Isaac Luria i, n cele din urm, la ideea vetero-testamentar a opiunii reciproce. ntr-o epoc nu exist speran,
nici rzbunare care s fie proiectat pe fundalul istoriei. Epoca rmne rece fa de istorie, din moment ce nu se teme de
Judecata de Apoi, i concentreaz tot ce exist ntr-o prezen. Epocalitatea dez-organizeaz istoria, iar corpul care dureaz n timpul epocal o confluen de evenimente interne i externe este un corp nedifereniat nici de suflet, nici
de mediul nconjurtor. Statutul unui asemenea corp poate fi
neles refcnd, la nivelul analizei (nu al psihanalizei), practica purificatoare a misticilor. Altfel spus, ideile noastre cu
privire la corp ca organism negndit trebuie puse sub semnul ntrebrii.
nelegerea mai primitiv a noiunii de corp a fost deja explicat, mai mult sau mai puin parial, sub forma unei reele
de entiti organice structuri, sisteme, sub-sisteme i aa
mai departe. Organismul se suprapune corpului, aa cum cunoaterea tinde s se proiecteze n obiectul ei. Extrapolnd,
corpul rmne acelai, dar organismul evolueaz, n funcie
de progresele tiinei. Dar aceasta este o aproximare mult
prea grosier. Pentru orice tip de discurs exist o pereche
corp/organism. Stiina se ocup de corpuri definite ca fiind
acea materialitate care se supune i supravieuiete diferitelor imagini ale organismului (tiina fiind deopotriv realist i perfectibil). Corpul astfel vzut ofer un teren de
joac organismului, dar are sens numai ca retro-proiecie a
acestuia din urm. Asemenea corpuri organizate pot fi stele,
societi, trupuri omeneti, corpusuri de texte i tot ce se afl
n zona de interes a tiinei. Una dintre caracteristicile cruciale ale modernitii rezid n faptul c ideea de organicitate a
penetrat gndirea n aa msur, nct anorganicul e neles ca
fiind ceva sau inferior sau mort sau inexistent. Materia
anorganic are organicitate n msura n care explicat
ntr-un cadru tiinific e oferit ca un contrast: materie
moart ca materie prim a certitudinii c ne cunoatem ca
existnd.
Organicitatea anorganicului, a teoriilor (Popper), a textelor (n special literare) este conceput dup modelul organis-
96
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
mului uman. Printr-o mutaie major n istoria culturii occidentale, organismul a nlocuit treptat mai vechiul mare
lan al Fiinei. Fiina transcendent pe care se baza existena
lanului s-a dovedit disfuncional, s-a transformat, dintr-o entitate ininteligibil, ntr-una care nu ajuta nelegerea
ntr-o ipotez non-necesar, cum o numea Laplace. Mutaia n-ar trebui restrns la o relaie ntre, de pild, vechea
metafizic i noua tiin (sau Kritik, iluminism etc.). Organismul este imaginea cunoaterii mplinite, care i-a gsit obiectul potrivit i este capabil, mndr i fericit s i se druiasc. Organismul (a)duce cu sine certitudini tiinifice la fel de
mari pe ct de mici snt deziluziile pe care le strnete. n linii
generale, organismul reprezint satisfacia hegemonic a modernitii fa de ea nsi. Dimensiunea religioas a acestei
satisfacii nu trebuie trecut cu vederea: organismul este nelegerea ntruchipat, iar puterea sa asupra noastr este ubicu. Organismele triesc ele snt viaa. Organismul este nti un corp asupra cruia se experimenteaz; apoi i n concluzie, poate fi trit ca organic. Atunci cnd al doilea pas al acestui proces devine predominant fa de primul i-l domin
atunci se poate instala atitudinea religioas. Numesc aceast
rspndit credin a modernitii organimism. Fiind eminamente optimist (chiar i acolo unde sentimentul nu exist
propriu-zis), organimismul prezint o serie de puteri reparatorii. Pentru el nu exist rni deschise, ci toate rnile care snt probe de insuficien au fost, snt sau vor fi vindecate. Rana este o problem i organismul trebuie s-o rezolve,
s-o aduc la nivelul unei cicatrici, care reprezint deopotriv
convalescen i victorie a organismului48. Ades, pn i aceste urme snt nlturate prin chirurgia plastic a uitrii.
Dar organimismul nu reuete s nghit acele lucruri privite exclusiv prin contiina nefericit a modernitii, dezastrele care sfideaz nelegerea i tot ce este prea puternic pentru a se lsa cicatrizat. Moartea iubitei, procesele de la Moscova, Auschwitz-ul, Hiroshima snt rni adnci care persist n locul unde se ntlnesc i se mplinesc una pe cealalt istoria i utopia. Iar descifrarea istoriei, dup cum memorabil a
48
97
spus-o Albert Bguin, este rezervat existenelor ndurerate49. Aceste existene ntruchipeaz anorganicul: ele nu au cicatrici, dar snt rni. Ele snt consemnate n epocile lor dureroase. Epocile dureroase snt acelea care ne fac sensibili fa
de existena istoric a epocii n sine. Mai mult dect att, radicalizarea meditaiei noastre morale asupra istoriei ne ajut s
nelegem paralelismele ntre existenele ndurerate i epocile vechilor mistici. Dac rniii se ntorc n lumea istoric,
este numai pentru a putea comunica, prin moarte, cu ea, aa
cum a fcut-o Simone Weil. A organi(ci)za aceste existene
nseamn a le oferi drept hran acelui Dumnezeu mpotriva
cruia ele au luptat. De dragul lor, dez-organizarea devine o
ndatorire moral.
Cum se dez-organizeaz corpul?
ntrebarea aceasta a fost formulat de Artaud, apoi a fost
reluat de Deleuze i Guattari; rspunsul dat ei contribuie la
nelegerea preliminar a felului cum s-a constituit corpus epochalis. n O mie de platouri (Capitalism i Schizofrenie, vol. II,
1980; trad. englez 1987), cei doi gnditori francezi imagineaz un manual tehnic despre felurile n care poi s-i faci un
corp fr organe. Pentru a admite o atare ipotez, trebuie nti introdus noiunea de rizom dezvoltat de Deleuze i
Guattari. Spre deosebire de copaci sau de rdcinile lor50,
49
98
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Rizomul conecteaz orice punct la orice alt punct, iar filamentele sale nu snt necesarmente legate de filamente de acelai fel; el aduce n joc diferite palete de semne, inclusiv stri
non-semn [El] nu se reduce nici la unitate, nici la multiplu nu are nceput i nici sfrit, ci ntotdeauna un mijloc
(milieu) din care crete i pe care l nghite spre deosebire de
o structur, care este definit printr-un set de puncte i poziii, rizomul este fcut numai din linii. Spre deosebire de copac, rizomul nu face obiectul reproducerii este antigenealogic. El este o memorie pe termen scurt, sau anti-memorie
este fr centru, fr ierarhie, fr semnificaie n lipsa unui
General definit exclusiv prin circulaia unor stri (1987, 21).
Rizomul i artauldianul corp fr organe snt reinterpretate prin prisma noiunii de platou propuse de Gregory Bateson51 o regiune de intensiti continu i suficient siei,
a crei dezvoltare evit orice orientare ctre un punct culminant sau capt exterior. Deleuze i Guattari numesc platou
orice multitudine conectat la alte multitudini prin tulpini
subterane de suprafa, n aa fel nct s formeze sau s extind un rizom (1987, 22). Corpul fr organe ar fi, deci, o zon de intensitate egal distribuit, ne-fragmentabil (de fapt,
este contrariul corpului sfrtecat, al organelor fr corp) i
ne-regresiv (n sens freudian). Corpul fr organe este un
ou germenul intens n care nu snt i nici nu pot fi prini
i copii (ca reprezentri organice). De aceea, corpul fr organe nu va putea fi niciodat al meu sau al tu52. El este un corp
i att.
antiteza bobocului, n timp ce fructul (vine i) declar c floarea este falsa existen a plantei (Fenomenologia spiritului; cit. n Sloterdijk,
1987, pp. 3756).
51 Potrivit lui Bateson (1972, p. 113), n cultura din Bali, un
anume fel de platou nentrerupt de intensitate se substituie climaxului sexual, rzboiului sau punctului culminant. Gndirea occidental are o caracteristic regretabil, i anume c asociaz expresiile i
aciunea unor scopuri exterioare sau transcendente, n loc s le exploateze pe un plan al consistenei, pe baza valorii lor intrinseci
(vezi Deleuze & Guattari, 1987, p. 22).
52 n relaia primar dintre Eu i Tu scrie Buber ntr-o parantez , Eu este transcrierea unui cuvnt pe care noi nu-l avem i
care denumete sinele fr eu Eu este un shibboleth o parol
(Buber, 1958, p. 97).
99
Pentru a obine un corp fr organe i, de aici, totalitatea corpurilor fr organe , este nevoie de o main abstract, capabil s cuprind, ba chiar s creeze corpul fr
organe, prin asamblri apte s se scufunde n dorin, sau s
apuce efectiv friele dorinei, sau s asigure conexiunile nentrerupte i legturile transversale. Altminteri, corpurile fr
organe de pe un plan vor rmne separate dup genuri, marginalizate, reduse la statutul de mijloace prin desprituri, n
timp ce, pe cellalt plan, vor triumfa dublurile lor goale,
sau canceroase53.
n textul su din 1947, Jos cu Judecata lui Dumnezeu54, Artaud
vorbea deja despre totala inutilitate a organelor, blestemnd corpul canceros al Americii, corpul rzboiului i al banilor. El le opunea acelui plan care a destratificat corpurile
violente, fasciste55, bine nfipte.
Chiar dac apreciem violena lui Artaud i jocul lui
Deleuze i Guattari ca soluii alternative de dezmembrare a
organismului, nu putem adopta nici una dintre aceste poziii
cu privire la corpul epocal, ci doar la critica istoriei care l face imposibil pe acesta. Artaud rspunde cu violen la violena organismului; prin acest gest n oglind, ne vedem deja intrai n domeniul aciunii (rapide). Dar dez-organizarea propus de Artaud, Deleuze i Guattari nu ne readuce la corpul
epocal al misticilor care nc mai fceau parte din marele
lan al Fiinei. Corpul fr organe rmne n lume, de aceast parte a binelui i rului. Corpul epocal este un corp fr organe a crui desvrire nu depinde de aciunea auto-condu53
Deleuze & Guattari, 1987, pp. 149166, n special 156, 158, 166.
Artaud, 1976, p. 571sqq.
55 Deleuze & Guattari se apleac asupra Povestirilor puterii ale lui
Carlos Castaeda, mai exact asupra distinctiei prezentate acolo ntre
tonal (organismul, sinele, subiectul, Judecata lui Dumnezeu) i
nagual (care, ca i tonal, este totul), dar n condiiile n care corpul fr organe a nlocuit organismul, iar experimentarea a nlocuit orice
interpretare, de care nu mai are nevoie. Fluxuri de intensitate, fluidele lor, fibrele lor, continuitile i conjunciile lor de afecte, vntul,
fina segmentare, micropercepiile au nlocuit lumea subiectului
(1987, p. 162).
54
100
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
101
102
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
tru cel contient de aceast dilem, iminena apocaliptic devine o form de colaboraionism cu toate puterile dubioase
care preiau munca de Creaie i viseaz s-o duc la bun sfrit. Dar cel care, precum Artaud, strig Jos cu Judecata lui
Dumnezeu! tie c acesta nu este ultimul lui cuvnt.
103
Teresa in nuce.
Viziuni la vila
Caracterul oral, popular i spontan al scriiturii Teresei a fost, pn de curnd, considerat ca de la sine neles, asigurndu-i statutul
de punct arhimedic n istoria literaturii spaniole. Secretul stilului ei
colocvial [st n faptul c] Sfnta Teresa nu pune n pagin pentru
simplul motiv c nu scrie ci vorbete (Menndez-Pidal, 1963,
p. 133); [Teresa] nu scrie, ci vorbete n scris (Garca de la Concha,
1978, p. 98); Teresa reprezint extrema acestui curent populist care se adreseaz vulgului pentru a-l face s neleag caracterul
abstract al anumitor concepte mistice cu ajutorul alegoriilor plastice
i grafice (Sainz Rodrguez, 1927, p. 287); [Teresa] exprim lucrurile cele mai sublime i divine lejer i graios, cu uurin i prospeime, n tonuri aproape conversaionale i epistolare i folosind
aproape n exclusivitate limbajul curent, cotidian (Hatzfeld, 1955,
p. 236). Asistnd la procesul scrierii de ctre Teresa a Castelului inte-
104
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
105
106
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
107
a preluat acest distinguo freudian i a accentuat faptul c funcia rememorrii (Erinnerung) este de a proteja impresiile, n
timp ce memoria (Gedchtnis) aspir la dezintegrarea lor. Rememorarea esenialmente conserv trecutul, n timp ce memoria l distruge.
Gndul ne poart aproape involuntar la proustiana Cutarea a timpului pierdut, n care dup cum afirm Benjamin:
Acea mmoire pure din teoria lui Bergson devine o mmoire
involontaire [Ei] i este caracteristic faptul c informaiile pe
care le furnizeaz despre trecut nu rein nici o urm a acestuia. La fel se ntmpl cu propriul nostru trecut. n van ncercm s l renviem; eforturile intelectului nostru snt lipsite de
sens (Benjamin 1968, 160).
Cu ct este mai puternic factorul de oc n impresiile particulare, cu att mai neobosit trebuie s acioneze contiina ca
ecran protector mpotriva stimulilor; cu ct o face mai eficient,
cu att mai puin vor reui aceste impresii s devin experien obinuit (Erfahrung), tinznd s se menin n sfera unor
clipe intense i singulare ale vieii (Erlebnis).7
Poate c valoarea special a terapiei de oc [scrie Benjamin]
ar putea consta n funcia sa de a atribui unui incident un
punct precis pe axa temporal a contiinei, cu preul integritii coninutului su. Aceasta ar fi o realizare de vrf a
intelectului; ar transforma incidentul ntr-un moment trit
(Erlebnis). n absena refleciei nu ar exista nimic n afara
altereaz, iar ideea de timp nu le poate fi aplicat (Freud, 1952,
p. 648).
7 Perechea de termeni Erlebnis vs. Erfahrung a fost introdus pentru prima dat de Wilhelm Dilthey. n timp ce Erlebnis se refer la o
experien trit, interioar, imediat, Erfahrung denot o experien cognitiv ce mediaz datele perceptuale oferite de simuri prin
structuri a priori ale cogniiei. Contrar inteniei lui Dilthey, Erlebnis
va fi strns asociat cu sensus numinus al lui Rudolf Otto de ctre
Diederichs, Julius i Heinrich Hart i, mai semnificativ, de ctre
Martin Buber (vezi analiza sa detaliat a acestei opoziii n Daniel.
Dialoguri despre realizare).
108
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
109
110
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
111
Nu a fost o viziune cu chip, dar mi-a dat o asemenea siguran i era de o subirime att de spiritual nct nu tiu cum s
o scriu. Mi-a spus cteva cuvinte pe care nu mi le mai aduc
aminte; unele dintre ele spuneau ceva despre o graie dat
mie. Trecuse un timp de cnd m aflam lng El.
Pentru c Reverena dvs. a plecat att de repede ieri (i tiu
c numeroasele domniei-voastre trebi nu v las timp s m
linitii pe mine, chiar i cnd am trebuin c neleg eu c
ndatoririle Reverenei dvs. au de-a face cu lucruri mult mai
nsemnate), am fost o vreme ndurerat i trist. Poate c singurtatea de care v-am pomenit i-a avut i ea partea ei.
Dei nu simt c a fi legat de vreo creatur de pe acest pmnt, am nceput s m ndoiesc i s m tem c mi voi pierde libertatea. Aceast stare de tristee m-a cuprins noaptea
trecut. i astzi Domnul nostru mi-a rspuns i mi-a spus c
nu trebuie s m surprind, pentru c aa cum oamenii i
doresc o companie pentru a-i mprti bucuriile naturii lor
simitoare, tot astfel sufletul tnjete, cnd gsete pe cineva
care s-l priceap, s-i mprteasc bucuriile i necazurile
sale; i ajunge s fie att de trist cnd nu afl pe nimeni. i mi-a
spus: El este bine, iar faptele lui M bucur.
Pentru c Domnul nostru a rmas un timp cu mine,
mi-am amintit c i spusesem Reverenei dvs. c aceste vedenii se pierd foarte iute. El mi-a artat c este o deosebire ntre
aceasta i cele nchipuite i c nu poate fi vorba de o lege anume pentru darurile pe care El ni le d n dar, cci uneori e nimerit ca ele s aib loc ntr-un fel i alteori ntr-altul.
La o zi dup ce am primit mprtania, mi s-a prut limpede c Domnul nostru mi se aezase alturi; i El a nceput
s m consoleze cu mari daruri, i mi-a spus ntre altele: Uit-te la Mine, fiica Mea, pentru c snt Eu; d-mi minile tale.
i se fcea c mi le-a luat i le-a inut cu el i mi-a spus: Uit-te la rnile Mele. Tu nu eti fr Mine. Scurtimea vieii este
trectoare.
Din anumite lucruri pe care mi le-a spus am priceput c
dup ce s-a ridicat la cer nu a mai cobort niciodat pe pmnt
pentru a intra n mprtanie cu cineva dect n cea mai Binecuvntat dintre Sfintele Taine.
112
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Mi-a spus c de ndat dup nvierea Lui, s-a dus s o vad pe Doamna noastr pentru c ea era atunci n mare nevoie, iar durerea pe care o simise i supsese i i mpunsese att
de adnc sufletul, nct nu a putut s se reculeag pentru a se
voioi de acea mare bucurie. Am priceput atunci ct de deosebit era aceast strpungere, cea a sufletului meu, mai bine
i ciudat am priceput-o. Vai, cu ct mai aprig va fi fost cea a
Fecioarei! i mi-a mai spus c ndelung rstimp petrecuse cu
ea, cum trebuise s o liniteasc.
Ne rmn aizeci i cinci de astfel de mrturii spirituale
(relaciones espirituales) scrise de Teresa ntre 1560 i 1581. Majoritatea snt descrieri relativ scurte ale viziunilor i extazelor,
scrise de obicei n ziua urmtoare experienei. Aa cum impune regula genului, aceste mrturii se prezint ca descrieri
de bun credin ale celor trite. O relacin trebuie s se limiteze la nregistrarea adevrului fr a se lsa purtat de
plcerea istorisirii unei povestiri (relato) a crui origine divin este confirmat de durerea i plcerea extradiegetice i
extra-ascetice.
Teresa i ncepe textul, abrupt, cu o fraz suprancrcat:
Todo ayer me hall con gran soledad. Utilizarea lui hallarse sugereaz o separare ntre subiectul enunrii i subiectul enunului (nonc), separare ce va fi imediat ntrit: m aflam cu o
mare singurtate. Prima propoziie trece de la descrctura
emoional a primelor dou cuvinte, todo ayer (toat ziua de
ieri/ntregul ieri), la apatia solitudinii, sugerat att prin extinderea primelor dou versuri anapestice n cel de-al treilea, ce conine la rndul lui doi amortizori monosilabici (con
i gran), ct i prin nmuierea consoanelor:
Todo ayer
me hall
con gran soledad
ns perfeciunea poetic a acestei strofe contrasteaz
cu rmiele disparate ale primei fraze complexe: que si no
fu/cuando comulgu, /no hizo en m ninguna operacin//ser da de
113
114
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
me encomenzaron a entumecer las manos) ca i cum ar fi fost pregtite de chirurgul divin pentru operaie. ntr-o alt experien mrturisit, Hristos i cere s-i arate minile (mustrame
tus manos), o combinaie ntre cererea ritual fcut de mire
(dme tu mano; d-mi mna ta) i dorina lui de a-i vedea mireasa oferindu-i trupul. n nunta spiritual a Teresei, partea
relevant a trupului snt minile, pregtite deja pentru mbriare: anesteziate ntru puritate. Minile credincioase, netiutoare n ale trdrii, incapabile s scrie, s eas, s se
opun, s fac orice altceva n afar de a mbria rnile divine. Chiar i n acel acum al scrierii minile snt de-centrate
i ndurerate. Atingerea rnilor lui Iisus este modul Teresei
de a experimenta Crucificarea; ea nu va purta urmele vizibile ale acesteia, stigmatele11, dar va simi totui n palm atingerea eternitii. Mna scrie cu durere, nu cu snge.
Minile leag. Ele snt pentru Teresa fizice i spirituale n
acelai timp: amorite, ele fac loc(ul) ntlnirii mistice cu Iisus;
ca aripi obosite, ele marcheaz consumarea acestei ntlniri.
Teresa nu se recunoate ca fiind o poeta vates a crei mn este
condus, n tcere sau cu frenezie, de Dumnezeu, un mecanism ce pune pe hrtie divina dicte. Minile ei traverseaz linitit distana dintre lumile separate, dintre fiin i scriitur,
dintre trup i suflet.12
A doua viziune se focalizeaz asupra transpoziiei pure a
sufletului femeii. Esta que me diste, te doy, i spune Iisus Tatlui su referindu-se la Teresa, al crei spirit fusese trans-portat la dreapta tronului celest. Femeia devine aici obiectul unui
schimb nu social, ci divin; ea nu va fi nstrinat ci, dimpotriv, va accede la identitatea sa pur, de neschimbat. Nu simia diavolului: adonde hay espiriencia, a mi parecer, no podr el demonio
hacer dao (Libro de la vida, 28, 1011).
11 Rnile Teresei, ca cele ale multor mistici din aceast perioad,
nu snt nici stigmatele celor care, asemeni Sfntului Francisc, au fost
subiectul unei imitatio Christi fizice, nici rnile nevzute ale Mmorial-ului stigmatizat al lui Pascal (v. capitolul Corpus epochalis
n acest volum).
12 n alte viziuni ea i vede minile odihnindu-se n cele ale lui
Iisus, ntr-o immixtio manum ce face aluzie la ritualul medieval prin
care vasalul obinuia s-i arate respectul fa de suzeran, recunoscndu-i astfel responsabilitile contractuale.
115
116
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
117
118
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
lea face aluzie la kenosa (kenosis) a lui Iisus, suspendarea naturii sale divine pentru a deveni cu adevrat uman.18
Cele dou suspendri se mbrieaz delicat pe msur
ce asistm la apariia celeilalte fee a lor: att Entleerung ct
i kenosis se auto-suspend, n timp ce absolutul mbririi
se nate dintr-o miraculoas dubl negaie. Tandra lor mbriare este rezistent la timp: pasa la brevedad de la vida ar
putea fi interpretat ca trece acum, ntotdeauna trece,
este depirea unei cunoateri anterioare ce are loc ntr-o
temporalitate intermediar epoca instituit instantaneu
de cuvntul lui Iisus i menit a dura la infinit. Vocea divin
nu face trimitere la viaa ei sau la mult prea omeneasca mil,
viaa aceasta scurt, ci la viaa qua via. Profunzimea acestor
cuvinte se adncete la infinit, ele depesc ncet marginile
paginilor dicionarelor i prin chiar forma, simpl n esen, a
prezentrii, ele ne poart paii spre ceea ce prea la nceput
neproblematic prima propoziie a tripticului: mira mis
llagas.
Teresa privete rnile lui Iisus nu cu ochii ci cu minile sale; iubirea la prima vedere devine vederea ca iubire, iar ea se
ndrgostete o dat i, cum nu putem distinge ntre un timp
sau altul, probabil c se va ndrgosti nc i nc o dat, dar
numerele nu au sens aici i se topesc sub mngierea drgstoas a unicului moment dincolo de timp, a lui nunc stans.
Prea aproape, n interioritate, de Iisus, pentru a mai putea s
ntre-vad ceva, ea se mplinete prin comuniunea cu el
unire generoas ce nu presupune disoluia. Ea este nicht ohne
Christus: unit cu el i totui n mod fericit diferit, la acea
distan la care va rmne identic cu sine.
i ce se ntmpl n continuare? Ce face misticul dup ce
viziunea a luat sfrit, cuprins din nou de tristeea oricrui
anima? Regulile nefericirii i cer s revin pe pmnt numai
pentru a preui rememorarea acelui moment de nlare i a
18
119
120
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
121
de Yepes, devenit Fray Juan de la Cruz n ordinul Carmelit, mort la mai puin de cincizeci de ani (15421591) dup ce fusese
hituit de feele bisericeti n ultimii ani ai vieii sale, a fost pedepsit
superlativ: beatificat n 1675, sanctificat ca San Juan de la Cruz n
1726, proclamat Doctor al Bisericii Catolice n 1926 i ales Patron al
poeilor spanioli n 1952.
2 Jorge Guilln l numea pe San Juan el gran poeta ms breve de la
literatura espaola, acaso de la literatura universal. Operele sale poetice
122
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
tat ani, nu puini, din via scrierii despre propria oper, ceea
ce trebuie luat ca un gest de umilin, mai degrab dect de
mndrie. Aa cum Teresa de vila i relateaz experienele n
beneficiul confesorilor, clugrielor i al cretinilor n general, San Juan nu ntrzie s afirme c i dezvluie poemele
spre delectarea doct a clugrielor ce nu tiau prea bine
cum s le interpreteze.3 Comentariul Cntrii i este dedicat
stareei Carmelitelor descule din Granada, Madre Ana de
Jess, cea care i ceruse s l scrie. Ne rmn dou versiuni ale
Versurilor dintre suflet i Mire (Canciones entre el alma y el Esposo)4, cu alte cuvinte Cntarea spiritual5, fiecare dintre ele fiind
urmat de un comentariu (declaracin)6.
n Prologul comentariului, San Juan declar c, pentru a
nelege aceste similitudini (semejanzas), cititorul are nevoie de
simplitatea spiritului iubirii (la sencillez del espiritu de amor) pe
care o conin. Altfel, vor prea absurditi mai degrab dect
se rezum la doar cinci canciones, zece romances i dou glosas a lo divino, plus cele trei poeme mistice (Noche oscura del alma, Cntico
espiritual i Llama de amor vivo). Acestea din urm au fost nsoite ulterior de comentarii: unul la Flacra iubirii vii (Llama de amor vivo),
dou variante ce acompaniaz Cntarea spiritual, i alte dou, ambele neterminate, Noaptea ntunecat a sufletului: Ascensiunea pe Muntele Carmel (Noche oscura del alma: Subida del Monte Carmel) i Noaptea
ntunecat a sufletului (Noche oscura del alma). Cele dou declaracines
asupra Cntrii snt mai apropiate de textul poemului lor int dect
celelalte.
3 Las Descalzas prefieren adems explicaciones escritas para poder saborear con mayor comodidad y fruicin las sublimes enseanzas (cf. Duvivier, 1971, p. 66).
4 Acesta este titlul original.
5 Prima redactare a Cntrii spirituale (versiunea din Sanlcar de
Barameda) e o copie nefinisat, pe cnd cea de-a doua (versiunea din
Jan) este foarte atent prelucrat. Istoria compunerii Cntrii rmne
fascinant i a fost povestit i repovestit (vezi introducerea lui Eulogio (Pacho) de la Vida del Carmen la ediia sa Cntico espiritual,
Fundacin Universitaria Espaola, Madrid, 1982). Unele strofe au
fost compuse la Baeza, poemul fiind terminat la Granada. San Juan
a scris dou versiuni ale comentariului ntre 1578 i 1584.
6 Declaracin nseamn interpretare sau explicaie i este echivalentul a ceea ce astzi se numete comentario (Eulogio Pacho, 1981,
p. 606, n. 1).
123
afirmaii rezonabile, la fel ca acele comparaii din Cntarea divin a lui Solomon i alte cri ale Sfintei Scripturi n care
Sfntul Duh, nefiind n stare s exprime n cuvinte profunzimea nelesului Su, articuleaz mistere cu ajutorul unor stranii figuri i asemnri (408).7
Discursurile inspirate nu i indic obiectul n mod direct:
cum nelesul proscrie nelesul, discursul va fi nevoit s se
fundamenteze n conotaii. Strofele, continu San Juan, au fost
compuse ntr-o revrsare de iubire din preaplinul nelegerii mistice (409) (en amor de abundante intelligencia mistica), i astfel ele
nu pot fi explicate adecvat (no se podrn declarar al justo):
A dori doar s arunc o lumin asupra lor Cred c acest
tip de interpretare este cel mai potrivit. Mai bine s explicm
rostirile iubirii n sensul lor cel mai larg (es mejor dejarlos en
su anchura) astfel nct fiecare s scoat un profit din ele n
funcie de modalitatea i capacitatea propriului spirit
(segn su modo y caudal de espritu), dect s le reducem la
un neles incapabil a se adapta varietii gusturilor (que abreviarlos a un sentido a que no se acomode todo paladar) (5736).
Reducnd nelesurile multiple ale poemului la un presupus universal gusto catolic, comentatorul se dispenseaz de
cunoaterea derivat din (propria) experien:
Nu intenionez s afirm nimic despre mine (nada mo) i
nici s m ncred n vreo experien, a mea sau a unui alt
spirit Vreau s explic i s ntresc cel puin cele mai
dificile probleme prin pasaje din Sfnta Scriptur (40910).
San Juan se prezint pe sine ca poet mistic i ca teolog. Cele dou ipostaze par s fie incomensurabile, cel puin n privina discursurilor specifice fiecreia: n timp ce poetul este
inspirat i nu deine controlul asupra propriului proces crea7 no pudiendo el Espiritu Sancto dar a entender la abundancia de su
sentido por terminos vulgares y usados, habla mysterios en estraas figuras y semejanzas (pp. 5789).
124
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
tor, teologul rmne un raionalist hotrt s stabileasc regulile pentru o interpretare clar, dei inadecvat. Interpretarea
nsi i datoreaz validitatea faptului c este la fel de inadecvat n ochii tuturor cititorilor. (Auto)lectura sa i alege
ca int catolicamente rezonabil gustul comun8, un gust rafinat de lunga tradiie a interpretrii cretine a Cntrii Cntrilor ce a fost iniiat de Sf. Pavel9 i sistematizat de Origene. San Juan i asum ambele roluri fa de Cntarea sa: el
i este n acelai timp trectoarea origine i Origenele. Totui,
cum intensitatea discursului interpretativ nu se armonizeaz
cu cea a poemului nsui, San Juan adncete, pn la dezamgire, distincia teresian dintre pasajele vizionare adresate
confesorului i cele recapitulative/explicative adresate unui
public mai larg.
ns nu trdarea poetului de ctre teolog ne intereseaz n
primul rnd aici (cel din urm e un om de paie, asemenea nou), ci mai degrab poetul nsui, care nu i pune speranele
cele mai nalte n frumusee i, dup Baudelaire, putem nelege asta bine i fr bucurie poetul care, n drumul su
lansat n plintatea speranei, ajunge s treac dincolo de grania graiei ceea ce este periculos pn la eretism n Spania
hiper-catolic a secolului al XVI-lea. Poemele lui San Juan
snt, ns, ntr-att de er(m)etice nct braul laicitii i cel al
Inchiziiei nu l(e)-au putut atinge: nu le-a rmas dect s-l
adore i s-l mbrieze:
Por lo que por el sentido
puede ac comprehenderse
y todo lo que entenderse
aunque sea muy subido
ni por gracia y hermosura
8
125
yo nunca me perder,
sino por un no se qu
que se alcana por ventura.
Nici pentru ce-n simuri poate
Fi cuprins aici n lume,
Nici pentru ce se-nelege,
Oriict de-nalt ar fi,
Pentru graie ori frumsee
Nu am s m pierd vreodat,
Ci doar pentr-un nu tiu ce
ntlnit, aa, deodat.
sau10
Prin tot ce prin simuri poate
Fi cuprins aici n lume
i prin tot ce se-nelege,
Oriict de-nalt ar fi,
Nici prin graie ori frumsee
Nu am s m pierd vreodat
Ci doar printr-un nu tiu ce
ntlnit, aa, deodat.
Aceste rnduri, ce fac parte din una din glosele sale a lo Divino, dau glas unei poetici conturate prin ricoeu la propria
noastr lectur a Cntrii. Ele sugereaz c interpretarea lui
San Juan este un gest sacrificial: poemul este sacrificat de dragul celorlali ce nu au neles (ce snt, ce vor, dar mai ales ce
spun) aceste Canciones entre el alma y el esposo. Cntarea spiritual a devenit un poem sacru pentru c a fost interpretat ca
atare de San Juan nsui.11 ns pentru cititorul modern cel
10 San Juan menine ambiguitatea prepoziiei por (pentru i
prin), ireproductibil n romn. Preferm de aceea s dm o dubl traducere a octavei (n. a.)
11 Orcibal, 1987, p. 44ff., pune sub semnul ntrebrii autenticitatea acestor declaracines. El le consider a fi cteva fragmente, departe de (a constitui) un text, lsate neterminate de ctre autor i publicate la mai mult de o sut de ani dup moartea lui.
126
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
puin pentru autorul acestor rnduri o asemenea interpretare este programatic i deci excesiv de teologic, un pat al lui
Procust n care suprema cutare a poetului sfrete n propria-i desfigurare. Sacrificiul criticului-teolog, care ar trebui
neles aici aproape ad litteram, se supune unei dialectici
(sur)prinse n impasul ambivalenelor: Datorit sacralitii
victimei, este criminal s o ucizi dar victima devine sacr
tocmai pentru c urmeaz a fi ucis.12
Mulimea de interprei ai poemului lui San Juan au dat n
genere dovad de pietate optimist, lund lectura sfntului ca
de la sine neleas i urmnd-o ndeaproape. Tradiia interpretrilor cedeaz n faa atraciei exercitate de terenul solid
al explicaiei, servind la ntrirea legturilor sociale i la coagularea unei societi de admiratori n jurul Dumnezeului nenumit n poem.13 Sacrificiul hermeneutic al poemului exilat
ntr-o pustietate a nelesului atenueaz tensiunile14 existente
n comunitatea interpreilor. ns putem observa imediat c
nsui caracterul sacru al acestui text este birocratizat pe
msur ce este explicat, sacralizat.
Cntarea spiritual a fost nceput n pustiul dinti, al nchisorii din Toledo unde Juan, un susintor activ al reformei teresiene din cadrul ordinului carmelit, fusese ncarcerat de ctre btrnii conservatori Carmelii nclai, din decembrie
1577 pn n august anul urmtor cnd a reuit s evadeze.15
12
p. 27.
13
127
Poemul acesta e o form de art major prin aceea c i controleaz propriul destin istoric istoria falsificrilor sale
i continu s rtceasc prin pustietatea n care a fost exilat
de interpreii si. Grdina ncnttoare i calm a Cntrii Cntrilor s-a nscut din furtuna deertului: de ce nu ne-am
arunca ntr-o interpretare furtunoas, mai degrab dect ntr-una organizat ieriarhic.16
Dificultatea crii enigmatic-sfinte a Bibliei iudaice17
Cntarea Cntrilor este dublat de dificultatea Cntrii i
agravat ntr-o asemenea msur ctre sfritul acesteia din
urm, nct ultima strof rmne unul dintre cele mai stranii
cea mai detaliat a lui San Juan este semnat de Crisgono de Jesus
n ediia sa Vida y Obras de San Juan de la Cruz, ed. a 4-a, Editorial
Catlica/Biblioteca de Autores Cristianos, Madrid, 1960,
pp. 22398.
16 O asemenea ordonare care aparine trecutului oricrei interpretri e oferit de Eulogio Pacho (1981, p. 206), care a mprit poemul n fragmente astfel nct cititorul s se poat orienta mai bine
112: Cutarea ngrijorat a Soului-Iubit; 1315: Bucuria ntlnirii dintre cei doi; 1621: Obstacolele i amnrile druirii totale;
2223: Uniunea deplin a protagonitilor; 2430: Cntecul triumfal al
uniunii; 3135: Comparaia dintre prezent i trecut; 3640: Bucuriile
uniunii i aspiraiile ultime.
17 n ambele tradiii, iudaic i cretin, Cntarea Cntrilor este
tratat la superlativ. n secolul II A.D., Rabbi Akiba afirma c Nici
o alt zi nu o ntrece n mreie pe cea n care Israelul a primit Cntarea Cntrilor. Dup mai bine de un mileniu, n secolul XIII, Ezra
din Gerona va adera la canonul tradiional susinnd c sfinenia
Cntrii este neegalat de vreo alt carte cu excepia Torei. Le
commentaire dEzra de Grone sur le Cantique des Cantiques (prima treime a secolului XIII), trad. i ed. Georges Vajda, Aubier Montaigne,
Paris, 1969, p. 11. Pentru Grigorie de Nyssa, Cntarea reprezint desvrirea, sanctuarul cel mai intim, cea mai sfnt dintre crile
sfinte, al crui subiect este uniunea (ankrasis) cu Dumnezeu. Putem observa analogia dintre suflet i transformrile trupului, transformri ce urmeaz o anumit ordine i nlnuire care conduc spre
o via n virtute. Tocmai de aceea Pildele ne nva ntr-un fel, iar
Ecleziastul n altul; filosofia Cntrii Cntrilor le transcende pe ambele prin nvtura sa mai elevat [printr-]o anumit abunden
i exagerare a sfineniei. Sf. Grigorie de Nyssa, Commentary on the
Song of Songs (secolul IV), trad. Casimir McCambley, Hellenic College
Press, Brooklin, MA, 1987, 12ff, J 18: 44ff, J 26: 48.
128
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
129
Dificultile pornesc aici att de la sintaxa ct i de la nelesul lui markebt ammi nadib (carele poporului meu ales),
ambele att de abstruse nct unii cercettori contemporani ai
scrierilor biblice ebraice se ndoiesc c ar putea fi tradus fr o pierdere esenial de sens.21
n comentariul su la Cntarea Cntrilor scris spre sfritul secolului XVI, Fray Luis de Len interpreteaz pasajul
n rsprul versiunii Sfntului Ieronim: aminadib nu este
numele propriu al unei persoane sau loc, cum cred unii, ci reprezint de fapt dou substantive ce vor s spun ale poporului meu ales (los carros de aminadab = de mi pueblo prncipe)22.
Cum originalul este ambiguu, comentatorii i traductorii
i vor pune de obicei n joc propria ideologie pentru a-l reda.
Evreii nclin spre o lectur ce accentueaz neprihnirea poporului lui Israel23, n timp ce cretinii24 opteaz pentru nelesul satanic al numelui. Comentariul lui San Juan este clar
n acest sens:
Aminadab din Sfnta Scriptur, vorbind din punctul de vedere al spiritului, este diavolul, adversarul sufletului, ce o
provoac pe mireas i o tulbur mereu cu nenumratele
lui arme, ca nu cumva s intre n aceast fortrea i loc
secret al reculegerii interioare alturi de Mire (404).
21 Landy (1983, p. 333ff.) ofer o analiz, i bibliografia aferent,
pentru dificultile filologice ale textului.
22 Cf. Yndurin, 1984, pp. 1912.
23 Comentariul lui Ezra din Gerona sun, n traducerea francez,
astfel: Israel [rponds]: Je ne sais cest moi-mme qui ai fait de moi un
char pour un peuple tyrannique. Cest de ma faute si je sers de vhicule
un peuple qui exerce sur moi une domination tyrannique; ce sont
les rois de Yavan (op. cit., p. 124). (Israel [rspunde]: Nu tiu eu nsumi am fcut din mine un car pentru un popor tiranic. Este vina mea
c-i slujesc drept vehicul unui popor ce m mpileaz cu stpnirea
sa tiranic; acetia snt regii din Yavan.)
24 Nici Grigorie de Nyssa, nici Guillaume de Saint-Thierry nu comenteaz pe marginea versetului 6, 12. Adnotaiile primului se ntind pn la versetul 6, 9, n timp ce ultimul nu trece mai departe de
3.3, cf. Guillaume de Saint-Thierry, Commentaire sur le cantique des
cantiques (c. 1130), trad. i ed. dup Expositio altera super Cantica Canticorum (P.L. 180) de M.-M. Davy, Vrin, Paris, 1958.
130
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
n aceast perspectiv implicit, diavolul, care a fost n totalitate absent din Cntare, sau cel puin implicit pn la obscuritate, dintr-o dat i face apariia. Mai exact, el este menionat eminescian n chiar momentul n care nceteaz s mai existe. O posibil postur areopagitic poate fi citit n finalul acestui poem inspirat de nelepciunea mistic25:
numai ceea ce este absent are un nume propriu, n timp ce
prezena dumnezeiasc este confirmat nc o dat de lipsa
numelui. Intuiia speculativ ne spune c diavolul este acum
ntrupat ca nume al celui absent , ncetnd s mai fie o
energie lipsit de form, agresiv i incontrolabil. Cum ns
nu este tocmai clar c diavolul era cel care se opune uniunii
dintre cei doi iubii, am putea bnui c San Juan opteaz pentru o modalitate expeditiv de a-i ncheia poemul, oferind o
explicaie la ndemn pentru nefericirile sufletului. Primul
cuvnt al ultimei strofe, que, n acelai timp cauzal (ca abreviere, justificat prozodic, a lui porque: pentru c, deoarece) i concluziv (prin urmare), pare s sprijine ipoteza c poemul dizolv graia ntr-o subtil, sintetic vox Dei ex machina
ce d glas binecuvntrii: Sntei n siguran acum, rzboiul
s-a sfrit, iar dragostea poate s-i urmeze cursul su!
Un asemenea grbit i deci trivial happy end e ns o interpretare uituc: dac Aminadab-diavolul este absent, de ce ar
trebui carele sale (sau carul su, sau cavaleria sa, dup cum
ar putea fi tradus caballera) s coboare la suprafaa apelor?
Dac, aa cum ne spune sfntul, apele semnific aici ncntarea i binecuvntarea spiritual ce cuprind sufletul n starea
de mplinire interioar prin Dumnezeu (405), de ce trebuie
cavaleria s coboare ctre ele? Poate fi oare cavaleria identificat cu carele lui Aminadab sau, cum comenteaz San Juan,
cu facultile artei senzoriale, att interioare ct i exterioare,
pentru c acestea poart cu ele fantasmele i figu(r)rile
obiectelor lor (ibid.)? Pentru a da un sens acestor ntrebri
trebuie s acceptm o interpretare ce stipuleaz c facultile
inferioare pn acum subiectul energiilor destabilizatoare
25 nelepciunea mistic e acel mod al credinei n care l iubim pe Dumnezeu fr a-l nelege (La sabidura mstica es modo de
la fe, en cual amamos a Dios sin entenderlo, p. 577).
131
132
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
133
134
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
apare n 40.1. Lo, un pronume masculin, nu trimite nici la suflet, el alma (un feminin precedat ns de un articol hotrt
masculin, cum spaniola procedeaz adesea pentru a evita separarea n hiat a dou vocale), nici la mireas, la esposa: pentru amndou acuzativul ar fi la. Comentariul lui San Juan ne
cere s acceptm c que nadie lo miraba nseamn c nici unul
dintre lucrurile create nu au acces la reculegerea i fericirea
interioar a sufletului acum universalizat.35 La prima vedere
ar putea fi vorba de o apropiere cu versul Y mteme tu vista y
hermosura (Ucid-m faa-i i frumuseea), o aluzie la Iubita absent ce face trimitere la privirea ucigtoare a balaurului
care, n strofa a patruzecea, nu mai reprezint un pericol.
ns aceast apropiere este negat de distana ce l separ pe
a vedea de a fi vzut: nadie lo miraba nu nseamn nimeni
nu l-a vzut, ci nimeni nu l privea. n strofa a unsprezecea a dorit s-i vad Iubitul; acum ea nsi (dac este o ea) nu mai
este de vzut. ns nu ea e cea care nu poate fi privit. Cci lo
perfect coinciden a raiunii i credinei, teologia apofatic este un
moment excepional al culturii vestice, dar nu i al celei estice, unde
materialitatea sa liturgic constituie regula i nu excepia.
33 Sells (89) noteaz c discursul apofatic se ntoarce cu necesitate la propriile sale condiii de referin: dilema transcendenei
[poate fi vzut n] transcendentul plotinian ca epekeina ontos, epekeina
ousias (dincolo-de-fiin) [i n] termenul lui Pseudo-Dionisie hyper
(dincolo de/mai presus de fiin) [care ar prefixa] orice predicat al
divinitii, [fornd astfel] apofaza s avanseze ctre trans-referenial. [Apofaza] nu se poate dispensa de referin, dar printr-o continu ntoarcere ctre propriile sale delimitri refereniale, ea caut o
eliberare momentan de astfel de delimitri. Pentru a folosi o metafor spaial, [apofaza] adaug micrii lineare refereniale o rentoarcere circular (epistrophe). Combinaia celor dou produce o micare semiotic n spiral ce tinde ctre profunzimile Grund-ului
pre-referenial (sau ale absenei acestuia) al discursului.
34 Improbabil ca San Juan s fi gndit, mallarman, c mme purifie, la chair est triste, hlas.
35 Ensanchamiento, lrgirea sufletului, care, n imaginaia
secular a contemporaneitii ar corespunde expansiunii universului, este un termen fundamental n teologia sanjuanian. El rspunde conceptului de epektasis, prin care Sf. Grigorie de Nyssa denumete infinita adncire a sufletului i nepotolita sa sete de Dumnezeu (cf. McGinn, p. 311).
135
36
136
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Acestei strofe adugate (n manuscrisul de la Jan), interpreii operei lui San Juan, de la Jean Baruzi i Dmaso Alonso la Hatzfeld, Nieto i Yndurin i-au acordat o importan
mediocr. Descubre tu presencia este neleas ca o instan a
revelrii adevrului, a dezvluirii sugerate de artarea a
ceea ce Heidegger, folosind o improbabil i seductoare etimologie, numea altheia (adevrul revelat ca ieire la lumin
din ntunecatul rul al uitrii Lethe). Nu ar trebui s ne mire de ce criticii (Yndurin37 fiind ultimul dintr-o lung serie)
aleg, intenionat sau nu, calea pgn n locul unei concepii cretine primare a revelrii adevrului ca prezen, parousia. n timp ce heideggeriana altheia este deschis necesitii
timpului uman (chrnos), parousia implic o temporalitate ce
neag istoria. Cum aceast temporalitate nu se pliaz nici pe
conceptul timpului istoric i nici pe acel totum simul al eternitii, ea va trece de obicei neobservat de gndirea ce slluiete n (con)fortul binar.
Strofa a unsprezecea pare s fi fost scris sub presiunea
ultimelor versuri, pe care le vestete. Ea este insuficient cizelat, aproape o schi n comparaie cu cea precedent (apaga
mis enojos: stinge-mi necazurile; printr-un joc de cuvinte, en-ojos, n-ochi: stinge cele ce le vd) i cu cea care i urmeaz (O
christalina fuente).38 Termenul presencia apare de dou ori n
ea, iar que-ul ce l urmeaz pe mira sun ciudat pentru limba
37
Care i trdeaz simpatia neintenionat pentru calea pgn atunci cnd afirm c fr nici o ndoial, stratul cel mai profund al operei lui San Juan este teoria neo-platonic a doctorilor
averroiti. n timp ce o asemenea lectur clarific unele aspecte legate de relaia dintre iubire i privire (Ficino ar putea fi n aceast
privin un contracandidat serios al averroitilor), ea ignor temporalitatea pe care strofa n cauz o inaugureaz. Poate c aceast ignorare este intenionat; reversul ei ar fi dus la nelegerea faptului
c, n Cntarea spiritual, San Juan este att catolic ct i ortodox. Concluzia lui Yndurin despre insistena presupus neo-platonic asupra
frumosului, corelat cu dispariia total a binelui, este superficial. (op. cit., p. 72)
38 Francisco Garca Lorca observ c strofa adugat rupe legtura admirabil dintre strofele din imediata apropiere i c presencia
nu mai apare n nici un alt loc al Cntrii. Cf. Yndurin, 1984,
pp. 712 i n. 51.
137
literar a epocii, introducnd o formulare colocvial deplasat. Prezena unui fragment insuficient prelucrat pare deconcertant ntr-un asemenea context stilizat. Dar tocmai datorit acestui fapt aceast strof prost pus, aceast strof fr
stil i loc are un puternic impact stilistic, prezentndu-ne ntr-un mod primitiv mplinirea din misterioasa strof de
sfrit. O rugminte i o rug acceptate i realizate doar la
sfritul textului, atunci cnd imaginea, ieind din lumea reprezentrii, rmne prezent. Dezimaginarea las imaginea
n extaz, ca prezentare (Vorstellung) i nu ca reprezentare
(Darstellung). Mireasa i pretinde celui iubit s-i descopere
prezena i s lase ca vista (literal privirea, dar i cea vzut)
i frumuseea lui s o ucid. Cele dou procese par s fie simultane i extra-temporale. Prezena celui iubit nu este temporal, ci mai degrab precede timpul. Dac momentul prezent va fi definit ca timpul percepiei, prezena este ceea ce
precede percepia, i prin urmare are loc nainte de prezent.39 ns prezena nu poate fi situat, prin inferen, n
trecut. Precednd prezentul i nefiind n trecut, prezena ia
natere ca expresie a unei temporaliti radical diferite. Discursurile asupra (dedesubtul) prezenei fie se prezint ca expresii ale acestei prezene n prezent, ordonnd timpul(ui) istoric de pe o asemenea poziie autoritar, fie se pierd n
prezen i abandoneaz istoria. Pentru ambele valoarea
transcendental a prezenei este dogmatic. Prima categorie
profetic are un impact semnificativ, n genere mediat
prin ideologii teocratice, asupra istoriei ca atare40; cea de-a
39 Latinescul praesens, din care majoritatea limbilor europene
moderne i-au derivat termenii pentru momentul prezent, se nrudete cu praesensio, a prezice, a percepe lucrurile nainte ca ele s aib (un) loc cu adevrat.
40 Profeia, aa cum a fost ea neleas iniial, este complet diferit [de unio mystica]. Profetul aude un mesaj distinct i uneori primete o viziune la fel de limpede pe care i-o amintete cu egal claritate. Nu ncape ndoial c un astfel de mesaj profetic pretinde o
autoritate religioas direct. Prin aceasta, [profeia] este fundamental diferit de experiena mistic [i] este limpede c n acest caz
avem de-a face cu dou categorii deprtate ale experienei. M ndoiesc c un profet poate fi numit legitim mistic [ntruct] experiena
misticului este, prin nsi natura sa, indistinct i nearticulat, pe
138
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
doua mistic dimpotriv, ntoarce spatele istoriei pe care o sufer pentru a o prsi. Textele mistice nu guverneaz
istoria de pe poziia dominant a prezenei; ele fac mai degrab ca aceasta s vorbeasc din afara istoriei, precum n ultima
strof a Cntrii. San Juan a avut intuiia extraordinar a imposibilitii de a face prezena s vorbeasc ntr-un mod direct (ceea ce ar fi iniiat un parcurs profetic), precum i a consecinelor crora un asemenea discurs le-ar fi dat natere. Prezena transcendent este cea care articuleaz aceste ultime
versuri. i, simultan, pronumele lo indic divinitatea: lo divino, un nominativ categorial, omonim cu acuzativul, care marcheaz distana dintre cel ce vorbete i cel despre care se vorbete n ce privete identitatea lor. Lo deine atunci o valoare
autoreferenial ieit din comun. Spre deosebire de Dumnezeul Ieirii care, n fragmentul cel mai mistic al Vechiului
Testament (iudaic), declar Eu voi fi cel ce voi fi41, prezena
nu vorbete despre sine pe un astfel de ton profetic, promitor, copleitor. Ca i Dumnezeul Areopagitului, prezena sanjuanian vorbete fr a poseda proprietatea vorbirii, fr
a putea s vorbeasc. ntreaga strof desfoar astfel un mutism al ecourilor extramundane n care solemnitatea i melancolia se anuleaz reciproc, fr a distruge, ci extinzndu-l
diastemic, sentimentul distanei crescnde ctre care conduce poemul. Aceast prezen nu se adreseaz viitorului, nu
promite nimic, nici mcar propria-i existen ea nu face dect s dea glas misterelor de dincolo (desde aquella ladera). Poemul atinge o stranie, acvatic rezonan, a crei armonie este
abia perceptibil. Spre deosebire de fntna cristologic a vieii (la christalina fuente, strofa a dousprezecea) i de rurile
zgomotoase (los ros sonorosos, a paisprezecea) ce par s izvocnd mesajul profetului e clar i specific. Caracterul indefinibil i incomunicabil al experienei mistice reprezint cel mai mare obstacol
n calea ncercrilor noastre de a o nelege [] Miezul lipsit de form al experienei sale l mpinge pe mistic ctre nelegerea lumii sale religioase i a valorilor acesteia, iar aceast dialectic determin
relaia sa cu autoritatea religioas i i confer semnificaie (Scholem, 1969, p. 10).
41 Aceasta este traducerea corect, nc mai enigmatic dect tradiionalul Eu snt cel se snt.
139
140
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
141
create este mai radical dect cea sugerat n Cntarea Cntrilor. Experiena iubirii din Cntarea Cntrilor reprezenta o
modalitate de a re(in)staura puritatea rasei umane, deczute
dup ce Eva i Adam czuser n ispit. n Cntarea sanjuanian ns, este n joc ceva mai mult dect inocena stadiului paradisiac: ntreaga povestire a creaiei va fi des-fcut. Cerco e
de-neles atunci nu doar ca ncercuire a asediului, ci i ca perfeciunea unui Dumnezeu ce-i are centrul pretutindeni i circumferina nicieri. Prin urmare, aciunea exprimat de sosegava va fi instituit simultan de divinitate i de asediul nsui.
Distincia dintre sensul activ i cel pasiv al verbului se pierde
n identitatea-mai-presus-de-privire a divinului cu el nsui.
i, n cele din urm, toate straturile semnificaiei par s se regseasc n oglindirea perfectei cavalerii (caballera47) n
apele primordiale. Adncurile ies la suprafa i se contopesc
cu aceasta, cortina cade peste lume, nimic-ul revine la sine.
Strofa din urm nu poate fi citit dect anagogic: ca alegorie a
dezimaginrii i salt ctre o lume nc mai nespus.
Este, de asemenea, o rentlnire apofatic cu momentul biblic al creaiei omului: Apoi Dumnezeu a zis: S facem om
dup chipul Nostru, dup asemnarea Noastr [] Dumnezeu a fcut pe om dup chipul Su; l-a fcut dup chipul lui
Dumnezeu; parte brbteasc i parte femeiasc i-a fcut
(Geneza 1.2627). A fi ca Dumnezeu nu e o provocare dect
ntr-o lectur secularizant n care oricum omul e hotrt s-l
nlocuiasc pe Dumnezeu n fruntea ierarhiei fiinei. Cel puin n tradiia bisericii rsritene, a fi ca Dumnezeu este starea creaiei care, prin distemie, nu poate fi identic divinitii. Ce nseamn, pe ct putem aproxima, acest a fi ca a fi
ca Dumnezeu dup chipul i asemnarea lui? Tradiional,
nelegerea propriu-zis a acestei stri se mplinete n uniunea mistic, n perfecta asemnare dintre suflet i Dumnezeu.
Tradiia mistic vizionar i extatic , care pornete de la
definiia omului ca o conjuncie a chipului i asemnrii, este
popular n cretintatea vestic, fiind reprezentat, ntre
muli alii, de Sfnta Teresa de vila.
47
Cabal: perfect.
142
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
48
143
Gottlassenheit, fleuraison
Cltorul heruvimic Angelus Silesius
144
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
145
146
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
c n cutarea unei alte figuri protectoare. Schimbarea de nume i va fi druit cel puin umbra unei astfel de figuri.
ns asemenea explicaii nu fac dect s ntrzie, fr a putea influena n vreun alt fel, discuiile asupra singurei cri
de poezie baroc german ce a supravieuit atingerii unui
timp istoric pe care poetul l dispreuia. Declinndu-mi intenia de a recapitula repertoriul tematic al lui Silesius9, influenele care i-au marcat opera10 sau teologicalele sale11 adesea
enigmatice, trebuie s amintesc c volumul su Cltorul heruvimic constituie un corpus de texte ce nu snt articulate tematic sau dup vreun alt criteriu. Cupletele par s circule liber n paginile crii, zbovind un timp n dialog unele cu altele, pentru ca apoi s se despart, pregtite pentru noi ntlniri nu asemenea unor monade, cci refleciile lor reciproce snt doar pariale, precum le este i autonomia. Toate acestea par fireti pentru o carte plasat n lunga tradiie a epigramei latine care la mijlocul secolului XVII era privit ca o dlizon: Ego sum religionum COR (i.e., Catholicae, Orthodoxae, Reformatae). Un vechi admirator i, ntr-o anumit msur, un adept credincios al lui Boehme, von Franckenberg venise n Silesia la scurt timp
dup ncheierea Rzboiului de 30 de ani. n cercul acestuia, Silesius
trebuie s-l fi cunoscut, printre muli alii, pe Daniel Czepko, a crui
Sexcenta monodisticha sapientiium (completat n jurul anului 1648
dar publicat abia n 1655) a exercitat o influen notabil asupra Cltorului heruvimic. Deschiderea spiritual a lui Franckenberg a jucat
fr ndoial un rol important pentru eclectismul Cltorului i, n
cazul n care Silesius era ntr-adevr att de influenabil, ne-am putea ntreba cum ar fi artat ultimele sale tratate dac s-ar fi aflat sub
influena nu a iezuiilor ci a calvinitilor.
9 Cel mai sistematic studiu poate fi gsit n Althaus (1956).
10 Vezi Althaus, 1956, cap. 2; Sammons, 1967, pp. 214, 3652;
Fllmi, 1968, passim. Silesius cunotea, direct sau la a doua mn, lucrrile lui Plotin, Sf. Augustin, Pseudo-Dionisie Areopagitul, Bernard de Clairvaux, Hildegard von Bingen, Meister Eckhart, Suso,
Tauler, Mechtild de Magdburg, Ruusbroeck, Nicolaus Cusanus,
Harphius, Louis de Blois, Ignatius de Loyola, Teresa, Giordano Bruno i Boehme (despre care fusese citat ca afirmnd c a-l citi pe inspirat-teutonicul cizmar era de-ajuns pentru a nelege de ce ar alege cineva s se converteasc la catolicism).
11 Vezi Baruzi, 1951, i capitolul dedicat lui Silesius de Kolakowski, 1969, pp. 572650.
147
148
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Elaboratul model al ierarhiilor pe care l putem ntlni la Ficino este influenat de o lung tradiie ce va aduce unele modificri
modelului original al lui Dionisie Areopagitul, mai ales de ctre
Thomas dAquino i Dante. Exist trei ierarhii, fiecare dintre ele
avnd trei tipuri de locuitori: (i) Serafimii, Heruvimii i Tronurile: ierarhia Tatlui; (ii) Dominioanele, Virtuile, Puterile: ierarhia Fiului;
(iii) Principalitile, Arhanghelii, ngerii: ierarhia Sfntului Duh. (De
christiana religione, cap. XIV). Vezi Yates, Pseudo-Dionysius and the
Theology of a Christian Magus, 1964, pp. 11729.
15 Ideea c lumina supranatural este reflectat n jos pe scara
ierarhiilor angelice oglindindu-i scnteierile de la o treapt la alta
este caracteristic pentru concepia dionisian (Yates, 1964, p. 120).
149
150
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
151
rea lui Dumnezeu. Meditaia lui Silesius este de o remarcabil subtilitate i profunzime n impactul care i-a dat natere. n
calitate de cunosctor, heruvimul nu este numai o parte a ierarhiei areopagitice absolut dumnezeieti a fiinelor, nu numai un intermediar, o reflectare a unu-lui plotinian de la naterea universului, o verig n marele lan al Fiinei, ci mai
mult dect att. mpotriva unor topografi celebri ai lumii ca
Dante, Ficino i Giordano Bruno, Silesius introduce o entitate demonic n ierarhie. Eu-ul su heruvimic este un rebel care trece dincolo de trmul desemnat lui, asemeni dumanului satanic ce bntuie imaginaia religioas nc din genez.
Heruvimul altereaz harta ierarhiei ntr-o transcenden ce
sugereaz c a topografia nseamn a falsifica adevrata experien. Un locus este real pentru mistic numai n msura n
care constituie un spaiu al absenei (wo ich und du nicht
stehen).18 Nu pot atinge scopul meu ultim (mein letztes End)
dect dac prsesc terenul (desemnat ierarhic) al nerealizrii.
Heruvimul rebel al lui Silesius l anun pe acel schrecklich
Engel al lui Rilke, ngerul nspimnttor ce-i amintete modernului de sublimul pierdut prin contopirea sa cu frumosul.19
i jumtate divine ce, asemeni dragonilor care pzesc porile palatelor chinezeti, vegheaz chivotul (Ex. 25.1821) sau Templul. Dup
distrugerea Templului, heruvimii reprezint fiinele celeste a cror
principal calitate (la Dionisie Areopagitul i n tradiia ce urmeaz
a sa Ierarhia cereasc) este nelepciunea. Am putea considera c heruvimii reprezint martorii rmai dup ce vechea epoc a Templului a apus. (Cf. Dsy, p. 222, art. Chrubin.) Ei ar putea constitui cunoaterea ntrupat a unui trecut trit numai n i prin memorie i
dorin. n acest caz, ei snt ntr-adevr cltorii ce nsoesc peregrinrile istorice ale poporului lui Israel. Cunoaterea lor se mplinete
n cltorie.
18 Panteismul att de mult discutat al poeziei sale devine problematic n acest caz. Diferenele dintre nivelurile transcendentale (angelic, dumnezeiesc, heruvimic) i permit eu-lui s ncerce mereu s
ating acea depire de sine imposibil ntr-un univers panteist.
Tocmai partea cea mai puin interesant a poeziei lui Silesius este
cea care prezint anumite trsturi panteiste ntr-un mod despre care s-a spus c ar fi platonizant ( la Duns Scotus, Giordano Bruno i
Spinoza, cf. Kolakowski, 1969, p. 592) sau pur i simplu autentic
german (Hegel, sthetik, I:477).
19 Denn das Schne ist nichts/ als des Schrecklichen Anfang, den wir
152
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
153
154
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
va arta c existena lucrului la Angelus Silesius este incontestabil.26 n comentariul su asupra cupletului:
(1.289) Ohne warumb.
Die Ros ist ohn warumb/sie blhet weil sie blhet/
Sie achtt nicht ihrer selbst/fragt nicht ob man sie sihet,27
Heidegger ne atrage atenia28 asupra existenei pure a rozei mistice, o existen fr nici o alt raiune dect a sa proprie: la fleuraison. Cum n discuie este relaia dintre ceva i raiunea sa (neleas drept cauz sau scop sau ambele), argumenteaz el, va rmne deschis calea ctre nimicul (no-thingness) de care orice lucru (every-thing) este nconjurat. Vom
avea parte tocmai de aceea de revelaia c lucrul (roza, omul)
ajunge la deplina sa demnitate ontologic fiinarea sa luminoas prin contrast cu nimicul (no-thingness). Incapacitatea de a rspunde ntrebrii ultime adresate lucrurilor, le
elibereaz mai degrab dect le diminueaz calitatea-de-a-fi-lucru (thingness). A cuta raiunea lucrurilor nseamn a le impune nimicnicia (no-thingness), adic a le nstrina de lumina
ce, ieind din ele, le d via. La Silesius existena pur a lucrurilor este similar dar nu identic cu existena omului (lucrul suprem):
(1.108) Die Rose.
Die Rose welche hier dein ures Auge siht
Die hat von Ewigkeit in GOtt also geblht.29
26
155
156
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
misticismul lui Silesius vine din viitor ca semn modern al tulburrilor nc netiute. Dar asta ar fi totui prea mult: Silesius
este departe de a fi un profet. Apropriindu-i celebra metafor folosit pentru a-l desemna pe Dumnezeu, eu-ul heruvimic al lui Silesius este acum i n acelai timp, un punct infim
i cercul:
(1.5) Man wei nicht was man ist.
Ich wei nicht was ich bin/ich bin nicht was ich wei:
Ein ding un nit ein ding: Ein stpffchin und ein Krei.33
33
157
158
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
159
opotriv dorit i derizoriu al msurabilului. Toate figurile binecunoscute ale lumii rsturnate (world upside down, topsy-turvy world, mundo al revs) ilustreaz aceast limitare inerent: Lumea Uite-o-Nu-i sau ara-unde-umbl-cinii-cu-covrigi-n-coad din tradiia utopic popular, acea Narrenschiff, arca Noilor nebuni din viziunea lui Sebastian Brant n
secolul XV (urmat ntructva de Hans Sachs i de fraii
Grimm), glgia charivari, hagiografia popular burlesc, ale
crei exemple franceze cele mai elocvente snt Sfntul La i
Sfnta Lenea, patronii puturoilor, mnstirile cu fundu-n
sus (Abbas Cucaniensis din Carmina burana, Magister Golias, rabelaisiana Mnstire din Thlme) i toate celelalte forme
carnavaleti exploatate de cultura scris sau oral.
Nu e de mirare c, n multe privine, imaginea rii-unde-umbl-cinii-cu-covrigi-n-coad se apropie de cea a
Lumii cu Susu-n Jos. Se prea poate ca ea s fi fost modelul prim al majoritii reprezentrilor de acest tip, Carnavalul i Srbtoarea Nebunilor, ca inversiuni, nefiind dect
nite precizri calendaristice ludice sau rituale ale unui mai
vast complex simbolic, care se manifest cel mai coerent i
mai constant n chip de paradis alimentar (Delpech, 41).
Schimbul de roluri ntre margine i centru descrie n ce
mod anumite activiti care se revars peste marginile lumii
medievale se regsesc n chiar inima epistemei Renaterii. Ca
topos, tem sau motiv, lumea rsturnat i afl rdcinile la
presocratici, la Horaiu i Vergiliu i n Carmina burana (Curtius
1948). Formele lor snt tematizate, ntr-un amestec aparent
contradictoriu de genuri, de ctre Fernando de Rojas n La
Celestina; ca utopie, la Thomas Morus; ca nebunie, la Erasmus
i Ariosto; ca realism cinic, la Machiavelli; n viziunea carnavalesc a lui Rabelais i n vrtejul magic declanat de Marlowe n Doctor Faustus. Istoria motivelor (Stoffgeschichte) ale lumii pe dos angajeaz deopotriv nebunia lui Lancelot i privirile nostalgice aruncate de Hesiod i Ovidiu unui trecut poleit cu aur i inaccesibil, ceea ce ofer prilejuri canonice de a
desfura un ntreg arsenal de figuri i de topoi ai rsturnrii:
simplegade-le (imaginile reflectate n oglinda orizontal a
apei), diversele specii de ironie retoric, adynaton-ul.
160
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Rsturnarea deopotriv formal i ficional pe care o observm n trecerea de la fars la roman se las ncorporat ntr-un proiect critic definit de propriu-i entuziasm: n ideologizarea dialectic a istoriei, romanul capt o semnificaie
sintetic datorit creia joac, ex post facto, rolul de telos al
unor forme diferite i precum rurile menite s se verse, n
cele din urm, ntr-una i aceeai mare temporar di-ferente. n cazul romanului, aceste forme snt farsa, novella italian
(de la Boccaccio la Bandello), novela caballeresca (ciclurile lui
Amadis din Galia, ale lui Palmerin din Anglia etc.), romanul
picaresc (de la anonimul Lazarillo de Tormes pn la Guzmn de
Alfarache i de la La Pcara Justina pn la Buscn-ul lui Quevedo); de asemenea, forme care trimit la tradiii mai vechi, precum farsa spaniol (burla nseamn pcleal, batjocur
Mateo Alemn pare s fi fost primul care a utilizat acest termen, excesiv, de altminteri, cci apare n titlurile a ase capitole din cincizeci i patru ale romanului su Guzmn de Alfarache) i, la finele secolului XVI, n Frana, anonima Satir menipee.
Rsturnarea carnavalesc nu este uniform radical:
Carnavalizarea i topos-ul lumii rsturnate nu caut, aadar, s transforme o viziune asupra lumii sau anumite
structuri sociale. Exist aici o ordine fundamental, un
centru de gravitaie ctre care tinde s revin orice micare de basculare. S se recurg, oare, la viziunea pe dos
pentru a conjura tentaia ctre tulburarea social? S se reduc ea, oare, n Satir (Menipee) la o figur retoric goal? Poate c nu, pentru c, ordinea lucrurilor fiindu-le limpede autorilor respectivi, topos-ul lumii pe dos se dovedete a avea un rol de satir eficace Lumea cu fundul n
sus i pierde raiunea de a fi atunci cnd nu mai exist lumea cu picioarele pe pmnt (Boudou & al., 1189).
La acest nivel, carnavalescul este doar ornamental:
Intenia aflat la baza imaginilor dintr-o lume rsturnat
este n particular aceea de a arta tuturor o ordine n care
natura i societatea snt n mod solidar intangibile rsul
nu este posibil dect atunci cnd motivele reprezentate r-
161
162
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
163
164
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
165
scrierile lui Montaigne se produce o fisur ntre act i interpretare; cele dou vor ajunge s corespund la dou ordine
diferite ale existenei. Odat cu slbirea puterii de exemplum
sau, i mai bine, a interpretrii ca act, a crei autoritate coboar pn la nivelul anecdotic i-i ofer lui Montaigne posibilitatea de a se metamorfoza din personaj n autor (Lima 1996,
37), relaia ntre act i interpretare se complic i conduce la o
nou concepie asupra textului literar, care va deveni, de
acum nainte, actul interpretrii sale. Caracterul autologic al
textului la Kant, apoi teoriile artei pentru art apar ca extensii mai puin dramatice dect moderne ale obiectivrii
actului interpretrii sale n forma din ce n ce mai mult autonom a textului literar. n schimb, dualismul cartezian, care nu beneficiaz de o asemenea textualitate, reprezint o punere n scen raional i mai entuziast a principiului montaignian. La Descartes, actul se situeaz n chiar fisura dintre
lumea subiectului repliat asupra lui nsui (adic, avnd cogito-ul drept fundament de nezdruncinat [fundamentum inconcussum]) i lumea metodic format din entitile fizice [res
extensa]. n ubicuitatea actului ca fisur ntrevedem un alt
Descartes, mai tragic dect l-au nfiat interpreii si i mai
complex n toate aceste privine dect protestantul Milton, care imaginase pentru Adam i Eva un program de munc n
grdina raiului, sau chiar dect Goethe care, n Faust I, traducea verbul creator din Evanghelia lui Ioan prin fapt (Tat).
La Montaigne, Shakespeare i Donne continu procesul
evident la Rabelais prin care eterogenitatea experienei vine s se substituie omogenitii medievale garantate de subordonarea fascinat a temporalului fa de etern, prin intermediul acelei imitatio obligatorii care constituia fundamentul
de nezdruncinat al vechiului subjectus politic i cretin. n literatura religioas, regsim eterogenitatea experienei n elogiul adus de Pascal intempestivului, fie deschis dar negativ,
n pasajele din Penses ndreptate mpotriva divertismentului
de care i Donne se ferete; fie pozitiv dar secret, n textul su
cel mai inoportun, Memorial-ul nopii de foc n care elogiul
Dumnezeului Vechiului Testament i al unei credine necondiionate l alung pe dumnezeul vulgar al hermeneuticii cldue a filosofilor i, dintr-una i aceeai micare, l azvrle la
166
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
167
168
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
169
170
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
care se ndrgostete de el i-l otrvete cu o poiune destinat s-l fac s se ndrgosteasc i el de ea. Toms are (ne)norocul s supravieuiasc, dar se trezete avnd o personalitate diferit aceea a unui nebun care se crede fcut din sticl.
Nebunul, rebotezat acum aspirantul Vidriera (vidrio nseamn sticl), se dovedete a fi subiectul mai mult dect
nelept i intuitiv anti-burghez, dotat cu o raiune limpede
precum cristalul, care nu are nimic de ascuns. Lipsit de raiunile sentimentale secrete pascaliene, Vidriera i afirm neutralitatea care-l transform n subiectul paradigmatic situat la
punctul zero al ficiunii: De salud estoy neutral, porque estn encontrados mis pulsos con mi cerebro (Sntatea-mi e neutr, cci
pulsul i mintea-mi snt mpreun; Cervantes 1980, 2.121).
Ambiguitatea formulrii sale (salud nseamn deopotriv salvare i sntate) aaz echilibrul dintre sntate i salvare n
armonia, incomensurabil i nebun a paradisului ficiunii al
crui judector suprem nu este nimeni altcineva dect el nsui.
Odat cu naterea ficiunii ca proiect al unei activiti viitoare, Cervantes introduce negativul ca factor de relativizare:
ficiunea de aici (Vidriera) nu se nscrie ntr-un univers
cretin sau platonician dominat i semantizat de transcenden. Re-nsntoit, Vidriera i schimb din nou numele.
El se numete acum Rueda; fie doar i la nivel onomastic, revenirea cervantin nu mai este conceput ca o figur obinuit a restauraiei unui univers discursiv cldit pe legi imuabile fiindc de sorginte divin sau, pur i simplu, raional.
n mistic, n eseu, n ficiune i n utopie, lumea pe dos
trebuie neleas din perspectiva relaiei dinamice, temporale, comprehensive, textualizate dintre subieci i mediul
lor. Temporalitatea inversrii combin intempestivul cu trecutul imposibil de atins, mai curnd dect cu un prezent definit ca o rsturnare a trecutului. Rsturnarea neutrului contribuie decisiv la formarea acelui pliu propriu culturii acestei
perioade: acela al interioritii contorsionate a subiectului i,
de aici, a operei de art, a cetii i a lumii care anun modernitatea viitoarelor Weltanschauungen.
171
172
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
173
Traducerea fragmentelor din cele trei lucrri servete scopurilor acestui capitol.
174
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
175
ial. Reducia metafizicii la logic nu este ceva ieit din comun pentru un personaj al lui Marlowe, autor excesiv n tot
i toate (v. Levin, 1952, 153), care crede n fora suprem a retoricii. Faust este un personaj creat prin efectul trecutului,
un puer senex (copil btrn) capricios i medievalizant care-i
permite s afirme c logica scolastic acoper ntregul spectru al gndirii filosofice.
Apoi, Faust trece la Galienus, dar numai pentru a descoperi c medicina nu are puterea de a renvia morii; drept
pentru care o abandoneaz n favoarea dreptului. Dar nici
acesta nu-l satisface, pentru c ajunge la concluzia c lui Iustinian i lipsete liberalismul, iar legile lui snt imperfecte. n
cele din urm, teologia i ofer prilejul de a medita asupra determinismului absolut al pcatului i al morii (Stipendium
peccati mors est Rsplata pcatului este moartea; trebuie s
pctuim i, deci, s murim, I, 723). O dat n plus, recurge
la un sofism pentru a trage concluzii: O, trebuie s murim
de-o moarte etern (I, 73).
Coerena discursului isteric al lui Faust rezid n repetarea
argumentului i a sofismului. Faust pare a-i fi ales de la bun
nceput adevrata opiune, pe care o i prezint (I, i, 3388)
sub forma unei dri de seam raionale: el opteaz pentru
magie (neagr, rea, diabolic) i, lund astfel poziie mpotriva postulatelor cretine, adopt principiul care-l va conduce
(pn) la damnare: Ce-o fi, o fi (Que sera, sera, I, 74). Nimic
nu-i place mai mult acestui Icar, acestui Prometeu-pentru-sine dect magia (Nothing so sweet as Magicke is to him Nimic
mai drag nu-i e dect Magia, I, 26). Cci nimic altceva nu pare s-i poat oferi puterile pe care i le dorete, puteri peste
toate cele ce se afl ntre cei doi poli: aurul Indiei i perla
oceanelor, imagini din toate colurile lumii noi, mainrii de
rzboi nemaivzute, mtsuri pentru mbrcarea colilor publice i fructe exotice. Putere, cinste i omnipoten repet el n stilu-i abrupt care scoate n eviden obsesia excesiv a puterii, de altfel omniprezent n opera lui Marlowe (cf.
Giamatti 1972, 534; Bloom 1988, 11). Dar viitoarea, i apoi
eterna, moarte a sufletului su este prefigurat de sufletul
ce uor lein (my fainting soule, I, 309) al magicianului. Debilitatea erotic i etic a sufletului este o predeterminare care
176
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
177
178
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
unui Faust mai vioi. Will devine o afirmare necesarmente ambigu a chestiunii liberului arbitru, pe care Marlowe o trateaz strlucit n aceast ultim dram a voinei. Acest doctor, mai curnd spectator dect magician, mai mult pasiv dect activ, duce o via episodic. n ultimele trei acte ale textului, lui Faust i snt oferite spectacole de ctre un Mefistofel
proteic. Demonul este deopotriv magician, umanist, amant,
regizor i consilier i ndeplinete ndatoririle fiecrei ipostaze. Structura dramei combin modelul tradiional al cltoriei nentrerupte cu o colecie de episoade fragmentare. Cltoria reface, n sens invers, ascensiunea cunoaterii, aa cum
este nfiat n pasajul I, i, 3388. Lucifer l face pe Faust s
asiste la extraordinara defilare a celor apte pcate capitale,
parad alegoric al crei final este prezentarea contra-cabalistic a destrblrii: ntia liter a numelui meu ncepe cu
Destrblare (II, 710).
n continuarea acestui episod, Mefistofel i ofer o serie de
spectacole epistemologice, care nu contrazic gustul pentru
parzi al Angliei elizabetane: astrologia, tiina suprem,
apoi cosmografia, apoi celelalte tiine, mai modeste. Drumul
descendent al cunoaterii, parcurs de Faust n sensul invers al
ordinii ierarhice, este paralel cu un alt drum, i anume acela
al coborrii pe scara social. Aa se face c Faust i Mefistofel,
costumai n cardinali, discut cu Papa Adrian i, ca un exerciiu de magie umoristic, l elibereaz pe Antipapa Bruno.
Apoi fac o vizit mpratului Carol Quintul i l invit s asiste la defilarea fantomelor lui Alexandru cel Mare i ale Curii
sale. Precum ntr-un dublu film mut, umbrele fr substan
i publicul pstreaz tcerea. mpratul, mulumit, i ofer lui
Faust postul de guvernator al Germaniei (IV, 13214). n actul al patrulea, Faust face o vizit ducelui de Vanholt, pentru
care construiete un castel suspendat, iar soiei sale nsrcinate i aduce struguri n toiul iernii. n ultimul act, Faust, ajuns
aproape un bufon, se ndrgostete de fantoma Elenei din
Troia, pe care i-o ofer Mefistofel, ndemnndu-l s-i ia sufletul cu un srut.
Dubla coborre, pe panta cunoaterii i pe cea a poziiei
sociale, se generalizeaz, n pante-ismul tipic lui Faust,
omul venic nemulumit de toate platourile pe care ajunge.
179
180
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
181
182
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
183
lege cel mai bine pe Hamlet, pomenete, n necrologul acestuia, despre oaza de linite n care ngerii snt implorai s-l
conduc pe Hamlet: Now cracks a noble heart. Good night, sweet
prince, /And flights of angels sing thee to thy rest (Aa se frnge
un suflet nobil. Noapte bun, prin drag, /i stoluri de ngeri
s te poarte cntnd spre odihn, V, ii, 3645).
Prin convenie, Hamlet este o tragedie a rzbunrii i se ncadreaz ca atare n impresionanta mainrie shakespearian
a istoriei politice (cum o numea Jan Kott, fcnd aluzie la dramele istorice i la Macbeth), n care individul moare sau
omoar ca s se rzbune. Ci rzbunarea, cum se tie, urnete
carul timpului i imprim un sens local direciei generale a
acestei violene. Dar rzbuntorul are, de obicei, o personalitate unitar, pe cnd Hamlet este stpnit de ndoieli i capricii melancolice, care amn revana, lsndu-i timp s o interogheze pn la capt i ngduindu-i s se constituie ca subiect n rstimpul acestei interogaii. Hamlet l ucide pe rege
abia cnd el nsui muribund nu i-a mai rmas practic
nici o ntrebare la care s rspund; cnd, de fapt, evadeaz
din lumea naivitii politice i din cea, machiavelic, care l-a
distrus.
Rzbunarea hamletian e talionic. Ea are de-a face cu un
trecut real i urmeaz principiul echivalenei (ochi pentru
ochi), n timp ce rzbunarea politic, urmnd principiul excluziunii, suprim viitorul primejdios. Ironia istoriei este
aceea c rzbunarea talionic este ntotdeauna mai puternic
dect cea politic lucru pe care nvingtorul de ieri l descoper, prea trziu, n slbiciunea sa de astzi. Este ceea ce li
se ntmpl majoritii regilor shakespearieni. Actul transform individul ntr-un trecut identificabil, oferindu-l pe acesta,
pe post de victim potenial, unor viitoare rzbunri. Hamlet, care nu face ceea ce ar fi de ateptat s fac, nu se oprete
la un trecut constituit doar din propriile sale aciuni. n acest
sens, este ncarnarea politicianului.
Hamlet ofer, de asemenea, fiecrui cititor, cte o oglind
pentru introspecie (Levin 1959, 4), n care acesta s se reflecte, s se compare i s se gndeasc, acordndu-i el nsui i
ea nsi rgazul de a deveni subiect. Exemplul hamletian ne
arat cum s refacem ordinea timpilor, participnd la aceast
184
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
185
186
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
187
188
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
189
190
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
sa asupra vieii sale. Don Quijote nu-i moare propria moarte; ca i n cazul lui Hamlet, cu sau fr purgatoriu, viaa sa i
transcende moartea personal.
n confesiunea care instaureaz demnitatea desvrit a
personajului ficional ca atare, el i declar nepoatei:
M bucur n momentul de fa de o judecat liber i limpede, care nu mai este copleit de umbrele groase ale ignoranei cu care m-a npdit lectura trist nentrerupt a
cumplitelor cri cavalereti. Acum le recunosc ciudeniile i neroziile. Un singur regret duc cu mine, i anume c
aceast deziluzie m-a cuprins att de trziu, c nu mai mi
las rgazul s-mi repar greeala lund la citit alte cri, care s-mi fac bine, luminndu-mi sufletul. Nepoata mea,
simt c mi se apropie moartea (2.74, 1049).
Ct despre confesiune n accepia curent a termenului,
aceasta se desfoar, cu pudoarea necesar, n afara spaiului public: Preotul i-a poftit s ias pe toi cei aflai n camer i, odat rmas singur cu el, i-a ascultat confesiunea. Eludnd i el scena propriu-zis a confesiunii, povestitorul ni-l
arat pe Sancho Panza, care-i d pumni n cap i vars lacrimi amare. Apoi, confesiunea s-a ncheiat i preotul a ieit
i el din camera lui Alonso Quijano cel Bun care, chiar i
n ipostaza de Don Quijote din La Mancha fusese ntotdeauna o fire blnd i prietenoas prea-iubit de cei din casa sa [i] de toi cei care-l cunoteau (2.74, 1051).
Realul se afl dincolo de ficional, dar ficionalul este singura cale de a ajunge la real. Pentru sublimul nebun care este
Don Quijote, propria-i via este, ca i pentru cititor i pentru
attea personaje normale, caraghioas, mpiedicat, sublim, exemplar sau batjocoritoare. Dar Don Quijote se altur
cititorului prin faptul c nelege, fie i prea trziu, caracterul
necesar al vieii sale. El se elibereaz printr-o moarte sublim,
nelegnd necesitatea vieii sale. Cunoaterea, acum, coincide
Ananke-ei.
Faptul c ficiunea este unica form de exprimare, necesarmente improprie, a realitii reprezint o idee major a
manierismului, nainte de a fi remodelat n chip de simula-
191
192
Gust i concepto.
Retorica lui Baltasar Gracin
Peri hupsous, tratat datnd din secolul I A.D., a fost mult vreme atribuit eronat retorului Longinus i tradus sub titlul Despre sublim (traducerea n francez a lui Boileau [1674] a avut o influen
considerabil asupra studiilor despre sublim din secolul al
XVIII-lea, mai ales in Anglia i Germania). V. Pseudo-Longinus, On
the Sublime, n Classical Literary Criticism (Aristotle, Horace, Longinus),
trad. T.S. Dorsch, Penguin, Harmondsworth, 1965.
2 Maravall consider c Gracin este primul gnditor pentru care viaa acioneaz n calitate de cauz prim. Pentru acest anti-cartezian: Triesc, deci exist [] reprezint entimema fundamental a
gndirii [sale]. (Vivo, luego existo [] es el entimema fundamental
del pensamiento gracianesco [1984, 3.3556].)
193
re nu l falsific, pentru Platon retorica reprezint un exerciiu falsificator ce deviaz cu ajutorul sofitilor plini de sine i de succes pe care filosoful i anatemizeaz sufletul de
la calea destinat a cutrii de sine. Pentru c ia natere ntr-un punct situat n timp i spaiu, discursul retoric nu poate
constitui un limbaj tiinific.3 n aceti termeni, numai ceva
despre care se poate vorbi tiinific poate ridica o pretenie
asupra imanenei nemediate.
Discursul retoric este recunoscut numai n afara contextului discursului tiinific, ca art inferioar a persuasiunii.
n Antichitate, premisele fuseser stabilite n aa fel nct
cunoaterea [episteme, scientia] putea fi atins numai atunci
cnd afirmaiile noastre [logos] se ntemeiau pe un fundament stabil [epistemi] numai ceea ce este fundamentat
n ceea ce exist poate fi la originea afirmaiilor noastre
autentice. Astfel a aprut necesitatea determinrii modurilor diferite n care omul vorbete despre fiin [kategorein], pentru a decide asupra aparenelor, a fenomenelor,
ntr-o manier bine ntemeiat (descris n Analitica Priora
ca proces raional al derivrii). (Grassi, 1980, 68)
Dac excesele retorice au fost n general privite ca expresii ale pierderii contactului cu fundamentul profund al retoricii, nu ne aflm n poziia de a judeca dac acest punct de
vedere este unul aristotelic sau doar al bunului sim. Pn
n zorii modernitii, retorica i-a trit viaa n mod aristotelic numai pentru a muri de o moarte aristotelic.4 Orice altceva am putea spune despre un atare lent sfrit, ar trebui observat c el coincide cu nencrederea modern tot mai accentuat n tehnicile explicative bazate pe substituie. Retorica
3
194
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
195
196
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
197
Gracin plaseaz concepto-ul ntr-o configuraie intelectual particular. Concepto-ul nu este o figur retoric asemeni
metaforei cu care l asimileaz Croce13. Situat ntr-un spaiu ce
nu aparine gndirii sau limbajului, concepto mediaz ntre cele dou. O asemenea poziionare poate deveni incomod
pentru modernitatea obinuit s localizeze dominantul fie
n gndire (ca n cazul conceptului, Begriff), fie n limbaj
(cum se ntmpl cu noiunea de semn). La Gracin, concepto este un act de nelegere ce exprim corespondena existent ntre dou obiecte (1969, vol. 2 55)14. Mai mult, el artificio
conceptuoso este actul de nelegere ce exprim o corelaie nou i armonioas ntre dou sau trei cognoscibile extreme15. Concepto circumscrie un spaiu ce submineaz tcerea
opoziiilor binare: cognoscibilele extreme deschid un cmp
semantic, n timp ce opoziiile binare dezafecteaz unul. Concepto creeaz o armonie dincolo de cuvinte ce pliaz finitul i
infinitul unul asupra celuilalt.16
Concepto ne apare ca exprimndu-se numai ntr-un artificio
(figurare), i tocmai aceast figurare ce are proprietatea de a
fi conceptuosa este interesant pentru Gracin. Pentru a-i
aproxima statutul, el va afirma despre concepto c acesta este
13
198
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
pentru nelegere ceea ce frumosul este pentru privire i consonana pentru auz.17 Pentru Gracin, concepto reprezint
condiia estetic a nelegerii.
Concepto se prezint numai ntr-o form estetic, din moment ce corespondena pe care o stabilete este, n acelai
timp, propria sa condiie de existen. Ca atare, el nu poate fi
abordat la un meta- (sau extra-) nivel la care neutralizarea calitilor sale estetice ne-ar permite o nelegere mai profund.18 Aceast form estetic de prezentare este reprezentat
de artificio, iar el artificio de conceptos constituie mai degrab o
subtilitate de gndire dect de limbaj (1969, vol. 2 58). De cealalt parte se afl agudeza verbal, acuitatea verbal sau sufletul
cuvintelor fr de care trecerea de la o limb la alta nu ar fi
posibil.19 Este evident c artificio de conceptos sau conceptuoso
este modul de manifestare a concepto-ului; este nevoie, prin
urmare, de o prezentare extrem de inventiv pentru a permite apariia concepto-ului, din moment ce el artificio conceptuoso
reunete pentru prima dat dou sau trei entiti situate la
frontierele cunoaterii. Astfel neles, concepto devine o nou
i surprinztoare organizare a lumii sub forma corespondenei. Dup cum demonstreaz bogia de exemple a lui
Gracin, concepto-ul su poate fi cu greu20 pus n legtur cu
nsemnele lucrurilor i cu ntreaga paradigm a secolului XVI
etichetat de Foucault (1966, cap. 1) drept analogic. Pentru a rezuma, gracianescul concepto este condiia estetic a
oricrui act al nelegerii, o inedit i proaspt realctuire a
lumii.
Nu este greu de argumentat, aa cum muli critici au fcut-o, c retorica lui Gracin este una a inveniei mai degrab
17
Lo que es para los ojos la hermosura, y para los odos la consonancia, eso es para el entendimiento el concepto (1969, 2.51).
18 Calea regal a gndirii post-baroce, abstractizarea (a crei ispit poate fi vzut n hegelianismul lui Kant ce nu va fi mplinit dect de Hegel nsui), este opus esteticii lui Gracin i, n genere, estetismului complicrii baroce.
19 En la palabra de modo que, si aqulla se quita, no queda alma, ni se puedem stas traducir en otra lengua (1969, 2.51).
20 Singura excepie este meniunea singular a unei agudeza objetiva (1969, vol. 2 55).
199
200
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Concepto susine articulaiile acestei lumi n paradoxalitatea sa i, prin propria sa sfidare a limitelor, o recreeaz ca
unitatea fcut posibil de acelai concepto. Aceast putere
unificatoare, acordat minii ascuite (mente aguda), este cea
care construiete lumea ca posibilitate a unei ficiuni (con)figurabile prin fora concepto-ului. nelegerea singur nu este
de ajuns, pentru c fr agudeza i conceptos, ea este doar un
un soare fr lumin, fr raze (1969, vol. 2 51)28: o
abstracie ce nu prezint nici o atracie.
Statutul autologic al concepto-ului se coreleaz direct cu
modul n care Gracin ilustreaz diferitele sale tipuri de conceptos i agudezas. El nu ofer nicieri ceea ce am putea numi
o analiz detaliat a textelor pe care le folosete ca surse
Gngora, Lope, Juan Rufo, Baltasar de Alczar, Martial, Persius sau Andrea Alciato.29 Dimpotriv, trece brusc de la defica o condiie estetic a nelegerii, sprijin puternic aliana tradiional dintre adevr i frumos. Dac era conceptului, ce ncepe cu
Descartes, continu cu Kant i atinge mplinirea deplin la Hegel va
disocia adevrul de frumos, Gracin face nc eforturi pentru a pstra legtura dintre aceste dou elemente ale triadei platonice. O posibil replic ar fi c angajamentul moral reprezint marea absen a
barocului spaniol care, cu alte cuvinte, a sacrificat binele n favoarea alianei dintre frumos i adevr. La aceast replic nu tocmai
imaginar, am putea rspunde c binele este generat n interaciunea dintre adevr i frumos, tot aa cum frumosul este generat n interaciunea dintre adevr i bine.
28 Entendemiento sin agudeza ni conceptos, es sol sin luz, sin
rayos.
29 i datorm lui Correa Caldern (1969, pp. 245) prezentarea
listei autorilor preferai ai lui Gracin, pe care acesta i citeaz i interpreteaz n Agudeza. Dintre latini, Gracin l alege pe Marial, un
spirit apropiat lui, i pe Horaiu, pentru stilul [su] natural. Surprinztor este c abia dac l menioneaz pe Lucan, un culteranist al timpului su. Printre lecturile lui se numr multe din textele spaniole ale secolului XV din Cancionero General, ns nu amintete niciodat de numele lui Juan de Mena, un precursor necreditat
ca atare al cultismului. Dintre autorii renascentiti, i prefer pe
Alciato, de la care mprumut numeroase embleme, Marino, Guarini i pe valencianul Falc. l ndrgete pe Garcilaso de la Vega i
l dispreuiete pe Herrera, dar i admir n acelai timp pe Gngora din sonete, pe Carrillo Sotomayor, Lope de Vega, Hurtado de
Mendoza, fraii Argensola i l citeaz doar foarte rar pe tn-
201
202
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
spunem c cronologia se pliaz pe o relaie istoric mai substanial: evoluia conceptului (Begriff) reprezint un ecran
ntre noi i era concepto-ului. Noutatea acestuia din urm,
odat sacrificat pe altarul instrumentalitii eseniale a conceptului, va deveni o entitate tehnologic ce are ca funcie
propria sa raison dtre.
Diferena etimologic dintre concepto i Begriff sugereaz
opoziia lor sistematic: concepto trimite la cele dou sensuri
ale termenului latin concipio a pune mpreun ntr-o totalitate i a rmne nsrcinat/a da natere. Asocierea dintre punerea mpreun ntr-o totalitate i natere a plasat
conceptul n chiar centrul metafizicii occidentale ce a luat
(i ea) natere odat cu Socratele platonic; de aici regretul
nostalgic dup o epoc apus a pre-conceptualitii foetale
identificat n filosofia pre-socratic de gnditori ca Heidegger,
Camus sau Cioran. Dei concetto i concepto-ul lui Gracin
urmeaz etimologic rdcina latin, nelesul termenului baroc nu se preteaz inseriei nedureroase ntr-o naraiune metafizic: concepto este o punere mpreun ce se nate chiar
acum, n cadrul nelegerii noastre ingeniosa i conceptuosa.
Istoria estetic va fi, astfel, marcat de naterea punerilor
mpreun ntr-un acum. A ndrzni s afirm c o asemenea
percepere a sensului istoriei este prezent i probabil c a
avut un impact nu de neluat n seam asupra gndirii lui Walter Benjamin, unul dintre puinii gnditori ai acestui secol capabili de a continua opera barocului. Cele dou concepte
benjaminiene ale istoriei32, ce in-formeaz ntr-o anumit msur lectura de fa asupra lui Gracin, deriv nu numai din
tradiiile mistice ale iudaismului, dar i din barocul nsui.
Pe de alt parte, mai degrab dect o punere mpreun,
Begriff trimite la violena unei smulgeri, la a lua n gheare
(cum, natural, o fac grifonii). Puterea de a da natere a concepto-ului este nlocuit aici de cea a secerrii, cu rezultatul
ironic c instrumentalizarea raiunii diminueaz treptat puterile (re)generative ale acesteia. Cum Begriff-ul asambleaz lu32
203
204
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
205
Cascardi (1991, pp. 2314) i Stoichi (1995, pp. 223) ne avertizeaz n privina unei adevrate tradiii din critica spaniol ce vede n baroc rezultatul direct al dictatelor Conciliului din Trent. Dac
Trentul rmne ntr-adevr reprezentativ pentru contra-reacia bisericii mpotriva secesiunii protestante, baza scriptural a barocului
nu trebuie exagerat, aa cum fusese paradigmatic prezentat de
Gilman ntr-un articol ce dateaz din 1946. Cu o jumtate de secol n
urm Stephen Gilman argumenta c arta post-tridentin fusese
principalul mesager al ideilor contra-reformiste ale Bisericii Catolice i c premisele doctrinale ce se instituiau odat cu Conciliul din
Trent au transformat placidele scene renascentiste ale pstorilor lui
Garcilaso n peisajele baroce n nuane de gri i negru ale Judecii
de Apoi. Mai mult, Gilman vede n baroc realizarea unui ideal ascetic ale crui principii fuseser articulate n secolul XVI. Dup Gilman, victoria ascetic asupra sinelui pune idealul barocului (contra-reformist) spaniol n contrast att cu etica protestant ct i cu
mai lumescul hnnete homme. Vezi Cascardi (1991, pp. 2316) pentru
o argumentaie convingtoare mpotriva teoriei lui Gilman.
38 Modul lui Gracin de a soluiona antinomia a fost de a propune, n El Criticn, imaginea lumii ca un atotcuprinztor balcon al
privirii i fiinrii (El mundo es como un balcn del ver y del vivir [1990, p. 77]).
206
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
tru a-i pune pecetea pe aparenele ce vor deveni reale, adic expuse i derulate. Gustul ca art a judecrii reprezint
punctul nodal al comunicrii dintre emitor i receptor, n
care cei doi pot mprti presupoziii comune i pot s-i
dezvolte sensul unei comuniti dincolo de cadrul vizibilului.
Ca art a judecrii, gustul este reversul invizibil al imaginii.39
Imaginea nu poate fi neleas, spune Gracin, n afara gustului comun unei elite a nelegerii. Dup cum putem presupune, gustul constituie o art discriminatorie, excluznd audiena negativ a vulgului (vulgo). Dimensiunea sa social
va fi conceptualizat de la bun nceput, cu rezultatul remarcabil al proieciei unor imagini ce rmn invizibile sau orbitoare pentru aceast audien negativ. Putem spune fr
a exagera c gustul apare ca o reacie la naterea a ceea ce va
fi numit mai trziu kitsch.
Asistm la o competiie ntre producerea vizibilului i receptarea sa, ntre gust i acea privire ce caut multiplicitatea
i nu este niciodat satisfcut de numrul redus al nfirilor ei. Noiunea de gust a secolului XVII particip la, i prefigureaz structura antinomic ce va defini judecata estetic
ncepnd din secolul urmtor. Categoria mai general a esteticului se ntemeiaz, pe de o parte, pe contactul direct (aisthesis, cunoaterea empiric) cu un obiect i, pe de alt parte, pe
implicarea continu a judecii. La Kant judecata estetic devenise deja lipsit de coninut, situndu-se dincolo de influena att a raiunii (Vernuft) ct i a nelegerii (Verstndnis): n
experiena estetic, ceea ce se ofer aparatului nostru senzorial nu posed forma caracteristic obiectului raiunii i nici
39 Gustul nu este mai puin misterios dect graia, doar c misterul dinamic va fi acum localizat n om. Ca substitut al graiei, gustul
baroc controleaz destinul lumii sociale la nivelul aparenelor, fiind
n acelai timp cel ce supune judecii, ca juicio, adecvarea acestora
din urm. ntlnim la Gracin (di)soluia momentului formativ al
gustului n producerea aparenei. n Oracol, gustul, situat ntre reticen i disimulare, judec pentru a form(ul)a aparenele. El instituie
o productivitate ce deriv din cunoaterea suficient a sinelui. Pentru c gustul reprezint, la Gracin, n primul rnd o facultate direcionat spre sine, spre modelarea propriei apariii n lumea de la
curte (Caygill, 1989, p. 39).
207
208
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
209
ra productiv a subiectului baroc. n timp ce discreia (discrecin) sau prudena (prudencia) definete totalitatea moral
a curteanului baroc gracianesc curteanul stpn asupra
propriilor pasiuni45 , gustului i revine rolul crucial de a
produce aparene durabile. O durabilitate ce depete acea
ntrziere inerent judecii (juicio, giudizio) n privina aparenei. Pentru Gracin, judecata va avea loc ntotdeauna abia
dup ce aparenele i-au luat locul, ca o abstractizare a acestor aparene. Durabilitatea aparenelor produse de gust i
neag judecii puterea sa de abstractizare. Printr-o mutare
ce i gsete echivalentul n genealogia zeilor propus de
Feuerbach (Dumnezeu este plasat naintea naturii a crei
slbticie este astfel mblnzit n beneficiul omului), Gracin
plaseaz gustul naintea naturii. Artificialitatea gustului baroc, a barocului n general, trebuie astfel neleas n termenii
unei teologii laice: ca reacie supra- i anti-natural la o lume ce ncepuse s-i piard legitimitatea natural.46
Lsnd lucrul in-tact, gustul pretinde ca nici o esen ascuns s nu fie cutat dincolo de aparene. Echilibrul tensionat stabilit de Baroc ntre aparen i esen se evapor n
momentul n care aparena este judecat n acord cu i sacrificat esenei. Referitor la aciunea i interpretarea retoric,
lui discrecin (prudena) i revine sarcina dificil de a menine
un echilibru ntre aparen i ceea-ce-este-ascuns ca esen.
Odat ce esena este fcut manifest, va avea loc un expsihologii a controlului de sine [aici] putem observa cum nvturile Contrareformei au ajuns s susin nu numai o nou surs de
autoritate, dar i o nou logic a adevrului i o psihologie personal adecvate lumii aparenelor La Gracin locaia privilegiat a
controlului nu este Biserica, ci societatea de la curte [societatea tout
court]; mai mult, autoritatea controlului aflat ntr-o poziie dominant la curte a fost transferat subiectului-sine, ntr-un asemenea mod
nct ceea ce capt valoare n discursul n formare al sinelui este psihologia relativ raionalizat a auto-controlului (Cascardi, 1991,
pp. 240, 251, 248).
45 Omul discret a nvat s reduc i, n acest sens, s raionalizeze pasiunile contradictorii (Cascardi, 1991, p. 249).
46 Cascardi apropie antinaturalismul baroc de faptul c ordinea
politic existent nu mai era autorizat s exploateze autoritatea legitimatoare a naturii nsi (1991, p. 243).
210
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
taz ce poate conduce n dou direcii. Prima este (pre)supunerea unei noi esene (o operaie a semnificailor [signifis] ce
(se) dezvluie la nesfrit caracteristic utopicei semioze nelimitate protestante propus de Pierce). Cea de-a doua ne trimite la o revelaie mistic ce confirm anihilarea voinei personale, imposibilitatea aciunii i ruinarea aparenelor. Amndou aceste direcii snt dezvoltate de o retoric ce poate fi raionalist sau anti-raionalist, ce se las condus de principiul realitii sau de principiul plcerii, dar care nu este cu siguran baroc.
Coincidena baroc dintre principiul plcerii i principiul
realitii ni se prezint astfel ca o moarte extatic. ns o raiune unificat ce nu gsete nimic de imaginat dincolo de
frontierele judecii va vedea n retrospectiv n aceeai coinciden o moarte deart, supunnd-o n acest fel obliterrii.47
Totui suprapunerea celor dou principii va avea consecine
hotrtoare pentru retoric. Gustul controlat d natere la conceptos ca modaliti adecvate de expresie. Cum concepto-ul
este situat la limita dintre limbaj i gndire i cum gustul reprezint conexiunea dintre individ i social, retorica lui
Gracin se elaboreaz, inevitabil, de o manier non-aristotelic. Mai mult, n timp ce concluzia tentant a lui Cascardi,
conform creia voina este latura nereprezentabil a persuasiunii48, ofer un temei solid pentru orice descriere a subiectului baroc al controlului, se poate argumenta c, de fapt,
controlul ca atare reprezint doar un mod parial de abor47
211
212
Modernitatea O condiie a sa, una mult prea omeneasc, o acompaniaz asemeni unei tandre insinuri pe un ton
amar de dulce: kitsch-ul. Nu numai c este kitsch-ul atribuit
n general modernitii ce ncepe odat cu Revoluia Francez, dar modernitatea nsi pare s-i fi gsit n kitsch propriul su mediu al familiarului i inautenticului ispita sa.
Subscriind lor, locul comun al criticii moderne ce deplnge incapacitatea mass-media de a oferi experiene autentice trite, Gillo Dorfles scrie c:
Cultura de mas, fiind la originea noii distribuii a timpului, a anihilat orice capacitate de a distinge ntre art i
via; orice urm de rit n producerea hranei culturale i
estetice de ctre mass-media s-a pierdut, iar aceast absen a elementului ritual a provocat o indiferen a privitorului pus n faa diferitelor tipuri de transmisii i manifestri ce i snt impuse. (30)
Nu este nici un secret c kitsch-ul s-a nscut cu/n cultura de mas; nu este de asemenea nici un secret c aceast cultur de mas este fcut dup chipul i asemnarea mass-me1 Le mulumesc lui Marcel Cornis-Pope, Virgil Nemoianu i Gordon Hughes pentru sugestiile lor editoriale i bibliografice. Cercetrile necesare n vederea scrierii acestui articol au fost finanate de o
burs post-doctoral oferit de Social Sciences and Humanities
Research Council of Canada.
213
214
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
leni, anonimi nani di giardino privesc n jur i par s nu regrete nimic: proprietarul se afl chez soi.
De la o distan obiectiv(ant), replica acelei distane benjaminiene dintre noi i aura operei de art originale, kitsch-ul,
arier-garda nsoind avangardele modernitii, este vzut
ca un produs al revoluiei industriale care a urbanizat masele Europei Occidentale i Americii i a pus bazele a ceea ce se
va fi numit alfabetizarea universal [Kitsch-ul este o] cultur artificial destinat acelora care, insensibili la valorile
culturii autentice, snt cu toate acestea nsetai de diversiunea
pe care numai o cultur, de orice tip ar fi ea, o poate produce. Kitsch-ul, folosind ca materie prim simulacrele nvechite
i academicizate ale culturii autentice, sprijin i cultiv
aceast insensibilitate. Ea constituie sursa sa de profit.
Kitsch-ul este mecanic i opereaz prin formule. Kitsch-ul
produce simulacre de experien i senzaii falsificate.
Kitsch-ul se schimb cu stilul, rmnnd ns mereu acelai.
Kitsch-ul reprezint prototipul a tot ceea ce este inautentic n
contemporaneitate. Kitsch-ul pretinde c nu le cere nimic
consumatorilor lui cu excepia banilor nici mcar timpul
lor. (Greenberg, 10)
Dup mai mult de 50 de ani ns, simim nevoia s opunem o mai incisiv dialectic a ritualului i dezvluirii
(vezi mai jos) acestei explicaii rigide a lui Greenberg ce face
din kitsch un produs al culturii nalte deczute i un nefericit
efect secundar al Iluminismului. Conform unei astfel de proceduri, kitsch-ul va prezenta puterea ritual a nostalgiei n
chiar falsificatul su centru. Relund n stpnire trecutul, el
va pune n scen o ficiune a crei ficionalitate este atent deghizat pentru a-i permite omului kitsch s apar i s persevereze. Asemeni ideologiei, kitsch-ul nu are un fond: amestecul su de adevruri i neadevruri nvluie i distrage ncercrile critice de a-l localiza. Astfel, privit din puncte de vedere ostentativ de ndeprtate, kitsch-ul se prezint pentru alinarea maselor a deertciunii vecinului nostru.
De la Tocqueville ncoace, sensibilitatea modern a sesizat
aproape imediat popularitatea din ce n ce mai mare a unui
mod de producie n mas a obiectelor de art ale cror cali-
215
216
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
217
218
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
dect n localizarea concret a surselor kitsch-ului n domesticirea ranilor exotici ce i mut reedina la Mnchen, Paris
sau Roma.6
Formele cel mai puin dubioase de kitsch, cel puin din cte cunosc, pot fi ntlnite n castelul Neuschwanstein, construit n Bavaria sub atenta observaie i ndrumare a lui Ludwig al II-lea. Sntem tentai s vedem n acest admirabil i
schizofrenic rege din sud ntruparea unei zone de interferen care a dat natere kitsch-ului. Cu toate acestea, kitsch-ul
permite inversrile de semn. Va exista ntotdeauna n el o
umbr de speran a autoparodiei, un suplement pe care l
voi numi postulatul mntuitor. Postulatul, o adevrat hipnotez, stipuleaz posibilitatea depirii kitsch-ului printr-un
travaliu cu el mai degrab dect evitndu-l. Manifestarea prima facie a acestui postulat este controlul asupra sinelui printr-o autoridiculizare ce iese n relief. ns n cazul lui Ludwig,
inversarea nu pare intenionat: la Neuschwanstein, numai
buctria de la subsol nu este kitsch.
Numai ncredinndu-ne gustului faute de pire ne putem ntoarce n timp pentru a descoperi fenomenele pre-romantice ale kitsch-ului. Cutare nu foarte dificil, pentru c
ele abund n mreul templu al kitsch-ului, castelul de la
Versailles, n peisajul mai rustic al Bavariei, i mai ales la
Mnchen, capitala kitsch-ului, n catedralele barogotice din
Salzburg, Viena i Praga: am intrat n universul ameitor al
ornamentelor i statuetelor, picturilor, ceramicii, porelanurilor chinezeti i micilor articole artizanale, balerinelor i piticilor cu barb galben-albastr mbtrnii de ce? nainte
de vreme, fabricai n secolele XVII i XVIII. Toate acestea snt
tot attea portie prin care adierea cald a deertciunii i face loc nuntru. Kitsch-ul este deconcertant de vizual; prin
urmare, va fi legitimat s ptrund n oricare alt mediu senzorial.
6
Prea e uor s vedem n kitsch o form de modernitate imoral, evanescentul moment baudelairian criogenizat ntr-o eternitate a
epocii industriailor. Aceast cristalizare esenial fcut posibil de
kitsch corespunde victoriei profitului asupra gustului. Prin urmare,
nfrngerea gustului aristocratic nu ar constitui nimic mai mult dect
un semn pleonastic al victoriei epocale a burgheziei.
219
220
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
221
Noiunea de Ev Mediu extins propus de Jacques le Goff nu corespunde vrstei; pentru el, Evul Mediu, definit n termenii unui
set de structuri ce evolueaz ncet, a durat din secolul III pn la jumtatea secolului XIX (p. 10).
222
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
rii n defavoarea ritualului. Mult mai important ns, rmne faptul c ritualurile au nevoie de expuneri pentru a
supravieui ntr-o lume n schimbare i c, n momentul n care expunerile ajung s dein ntietate asupra ritualurilor, condiiile apariiei kitsch-ului snt ndeplinite. Cred c
putem ncerca s identificm primele manifestri ale
kitsch-ului n lumea catolic a sfritului de secol XVI, ns,
pentru a o face, avem nevoie de o teorie mult mai cuprinztoare i mai flexibil. ntr-o prim aproximare a cadrului unei
astfel de teorii, voi ncerca s art c pot fi puse n lumin
unele fundamente textuale i dogmatice pe care se va ntemeia kitsch-ul, i, mai mult, c aceste fundamente pot fi circumscrise istoric. Pentru a o face vom porni de la modurile n care permisiunile i indicaiile crora li s-au dat glas n Conciliul de la Trento au fost interpretate i urmate. n timp ce Conciliul nsui ar putea s nu fie creditat cu invenia kitsch-ului,
spiritul i litera tridentin constituie cauza eficient, impulsul
schimbrii din lumea kitsch-ului.10
Kitsch-ul devine posibil, i mai trziu necesar, prin coborrea teologiei la nivelul propagandei purtate cu mijloace artistice. Pentru a reproduce condiiile reproducerii sale, ritualul trebuie s-i cedeze expunerii una dintre funciile sale
eseniale. Interpretarea apariiei kitsch-ului ca o coborre tridentin la nivelul propagandei recontextualizeaz mai degrab dect contest ideea ntructva opus a lui Broch conform creia kitsch-ul ia natere n Romantism prin intermediul proiectrii mundanului n planul eternitii. Incapabili
de a ajunge la un compromis cu Nordul protestant, teologii
catolici adunai la Trento au dat curs primei lor intenii, inclu10
223
224
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
225
226
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
227
228
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
grande mysterium, momentul culminant al ntregii Mese, climaxul dramatic al participrii divine i prezenei supranaturale, putea s devin i o scen pentru mutationes, apparitiones,
miracula. Totul era posibil n atmosfera misterioas a transsubstanierii, n extraordinarul echilibru alchimic al permutrilor divine: edenicul i demonicul puteau exploda ntr-un
rzboi al puterilor conflictuale. (Camporesi, 225)
Minunea inexplicabil, ce modific ordinea cauzal stabilit i i submineaz legile, rupe de asemenea legtura natural dintre substanele pinii i vinului i calitile lor noneseniale, producnd dispariia substanei n timp ce accidentele sale supravieuiesc fr nici un sprijin. i acest lucru este cu
att mai admirabil prin aceea c distrugerea unei substane i
supravieuirea i dinuirea accidentelor sale n absena suportului natural nu a mai fost semnalat niciodat n natur.
Un nger poate susine n aer o mainrie imens, dar nu poate susine gustul vinului, o culoare sau un miros fr substan. i dei el poate distruge substana pinii, nu o poate reduce la nimic. Aceste minuni extraordinare se ntmpl zilnic n
timpul Sfintei Mese i ele ne reamintesc de stpnirea voinei
divine asupra a tot i a toate, c El este Domnul vieii i al
morii i c, datorit perfeciunii sale infinite, El merit ca
ceea ce a fost creat s fie jertfit Lui i, n cele din urm, c aa
cum El anihileaz acele substane, tot aa ne poate anihila pe
noi. (Pinamonti, 427)
Paradoxul euharistiei ia o form logic, pentru c euharistia este ritualul n care o schimbare a substanei corespunde
imutabilitii accidentelor. Aceast rsturnare16 plaseaz
accidentul empiricul ntr-o poziie central, dislocnd
n acelai timp substana de pe seculara sa poziie. Pe de alt
parte, din moment ce darul de snge al acelei mactatio (njunghierea mistic) a lui Iisus a fost aproape obliterat de doctri16 Este tentant s vedem n ea o paradigm pentru carnavalescul
lui Bahtin. Totui, a ceda acestei tentaii ar putea conduce fie la o
anumit percepie a diferenelor dintre teologia ortodox rsritean a lui Bahtin i catolicismul tridentin, fie la un ecumenism chiop
ce sare n ochi la parada universaliilor formale.
229
230
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
doxul sublim al rasei umane create dup asemnarea i imaginea (iudaic i cretin) a lui Dumnezeu este (di)soluionat
de teologia tridentin prin dublul sistem al medierilor manifeste att n euharistie ct i n producerea de imagini. Nu trebuie s uitm ns c, n conformitate cu teologia canonic,
gustul este cel ce atrage dup sine sfera cunoaterii vizuale.
Adam i Eva gust din mr n Genez (3.1ff.) i gustul este
cel ce le deschide ochii pctoi pentru a-i vedea goliciunea
i ororile diferenei i creaiei. Privirea le va drui oamenilor
numai gustul ironic de slab al cunoaterii pctoase caracteristice teritoriului neasemnrii.
Imaginile prin care lumea catolic a ncercat s contracareze chipul golit de trsturi al diavolului ce fusese dezvluit
pe trmuri protestante snt, n esen, kitsch. n marea majoritate a cazurilor, ele snt portrete. Spre deosebire de acele
imagini care, de la Horaiu ncoace, au traversat istoria plcut
i didactic, imaginile kitsch rmn doar plcute i, astfel, doar
folositoare. Imaginile nsele trebuie s-i poarte pe umeri propria glorie, de vreme ce nici un prelat (preot sau critic de art) nu era disponibil pentru a le administra protestanilor.
Imaginea acoper absena preotului: ea trebuie, astfel, s se
dubleze pe sine, s repete mesajul su de pe o contient poziie avantajoas, s i conin interpretarea dorit i valoarea pe pia n chiar structura sa. Imaginea kitsch nglobeaz
principiul medierii eficiente (ex opere operato) ca o esen a falsei sale contiine iluminate. Astfel, kitsch-ul nu impune suspendarea necredinei; el presupune mai degrab suspendarea judecii (giudizio, juicio) i gustului (gusto).
Kitsch-ul post-tridentin permite n mod plauzibil laicizarea n limite controlabile, consolidnd n acest mod strategiile
conservatoare din cadrul propagandei religioase (i mai trziu politice). Teoriile baroce care prezint gustul ca o productiv art a judecii ar putea astfel fi vzute ca rspunsuri i
luri de poziie mpotriva kitsch-ului.17 Teoria elitist a unui
Baltasar Gracin situeaz gustul n centrul proceselor de formare a subiectului; noiunea sa de gust se afl din punct de
vedere istoric la o distan destul de mare de mult mai pasi17
231
232
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
233
tre art a aurei sale demonice (Benjamin, 1977, 2: 417) i resacralizarea sa mntuitoare dincolo de atingerile nestpnite
ale gustului.
Oricare ar fi scuzele invocate de grbitul urmtorist, postulatul postmodern totul trece i caut acum un refugiu n
braele kitsch-ului n moduri mai subtile i mai contagioase
dect nainte: astzi, modernitatea fuzioneaz cu enorma vitalitate a mass-media, iar a fi modern presupune un efort
epuizant de a fi la curent, de a te conforma, de a te conforma
chiar mai mult dect cei mai conformiti dintre toi18. Un astfel de conformism trimite napoi n timp la nsoirea tridentin a transsubstanierii euharistice cu imaginile propagandistice, a ritualului cu dezvluirea. Pentru kitsch-ul modern
diferena fundamental dintre cele dou este anihilat, pentru c principiul medierii este astfel internalizat nct nu necesit administrarea sa de ctre figura mediatoare a preotului. Producia i consumul de kitsch par s funcioneze de la
sine, servindu-se reciproc ntr-o economie general ce protejeaz subiecii kitsch de excesele hohotelor de rs, ale sngelui
i neadevrurilor. Mecanismul kitsch este un virtual perpetuum mobile: el fuzioneaz originea i scopul n figura-int
a subiectului consumului care cere ca kitsch-ul s fie produs. Productorul i consumatorul de kitsch snt destinai s
sfreasc n conturul indistinct al unui cyborg trans-personal
i trans-tehnologic: n aceasta const transsubstanialitatea
kitsch-ului. Kitsch-ul reprezint producia reprodus la nivelul subiectului i proiectat la nivelul global al societii. Indiferent dac este totalitar sau democratic, principal sau marginal, mecanismul de reproducere a unei societi este ncorporat n omul su kitsch. n era democratic a ceea ce Jameson numete capitalismul trziu, procesele de globalizare au
18
234
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
235
ionalitatea restrns i s o extind prin intermediul unei ironii metaforice, kitsch-ului necunoscut. i totui, gustul nu l
mpiedic pe rsistant s devin melancolic, trist sau iraional n faa linitii tulburtoare, n faa pcii universale a lumii kitsch. Ignornd epidemiile de melancolie, fericirea va renate: ea apare ca promisiunea unei epoci n care toi demonii se vor fi scurs din ngeri. Apoi fiecare om-kitsch va purta
o fotografie reprezentndu-l pe el nsui purtndu-i crucea. i
apoi?
236
237
Referine bibliografice
Adorno, Theodor (1941) Veblens Attack on Culture n Studies in
Philosophy and Social Science, 9, pp. 40022.
(1973) Negative Dialectics [1966], trad. E. B. Ashton, Continuum,
New York.
(1984) Aesthetic Theory [1971], ed. Gretel Adorno i Rolf
Tiedemann, trad. G. Lenhard, Routledge & Kegan Paul, London.
Agamben, Giorgio (1977) Stanze: La parola e il fantasma nella cultura
occidentale, Einaudi, Torino.
(1993) Infancy and History [1978], trad. Liz Heron, Verso, London & New York.
Alemn, Mateo (195668) Guzmn de Alfarache, ed., introd. i note
Samuel Gili Gaya, 5 vol., Espasa-Calpe, Madrid.
Althaus, Horst (1956) Johann Schefflers Cherubinischer Wandersmann:
Mystik und Dichtung, Wilhelm Schmitz, Giessen.
Anonim (1911) La Satire Mnippe, ed. Paul Demey, Sonnenschein
(Dublin University French texts), London.
Anonim (1961) The Cloud of Unknowing, trad. Clifton Wolters,
Penguin, Harmondsworth.
Anonim (1976) Lazarillo de Tormes, ed., introd. i note Francisco Rico,
Planeta, Barcelona.
Ariosto, Lodovico (1974) Orlando furioso, ed., introd. i note Marcello
Turchi, Garzanti, Milano.
Aristotel (1984a) De anima, trad. J. A. Smith, n The Complete Works of
Aristotle, ed. Jonathan Barnes, Princeton UP/Bollingen Series,
Princeton, pp. 64192.
238
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Referine bibliografice
239
240
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Referine bibliografice
241
242
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Referine bibliografice
243
244
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Curtius, Ernst Robert (1953) European Literature and the Latin Middle
Ages, trad. (dupa Europische Literatur und die lateinische Mittelalter,
Bern, 1948) Willard Trask, Pantheon Books, New York.
Damascius (1959) The Greek Commentaries on Platos Phaedo, vol. 2, ed.
L. G. Westerink, North Holland, Amsterdam.
Danilou, Jean (1944) Platonisme et thologie mystique, Alcan, Paris.
Damich, Hubert (1972) Thorie du nuage, Seuil, Paris.
Dante, Alighieri (19804) The Divine Comedy, trad. Allen Mandelbaum,
University of California Press, Berkeley.
dAquino, Thomas (191342) Summa Theologica, trad. Prinii
Provinciei Dominicane Engleze, Burns and Oates, London.
, (19557) Summa Contra Gentiles, trad. A. C. Pegis, et al., 5
vol., Image Books, Garden City, N.Y.
Debus, Allen (1977) The Chemical Philosophy: Paracelsian Science and
Medicine in the Sixteenth and Seventeenth Centuries, 2 vol., The
Scientific Society, New York.
(1978) Man and Nature in the Renaissance, Cambridge University Press, Cambridge.
Deleuze, Gilles (1968) Diffrence et rptition, Presses universitaires
de France/pimthe, Paris.
, Flix Guattari (1987) A Thousand Plateaus [1980], trad. Brian
Massumi, University of Minnesota Press, Minneapolis.
(1988) Foucault [1986], trad. i ed. Sen Hand, Athlone, London.
(1993) Pour en finir avec le jugement, n Critique et clinique,
Minuit, Paris, pp. 15869.
(1993) The Fold, trad. (dupa Le Pli: Leibniz et le baroque, 1988)
Tom Conley, University of Minnesota Press, Minneapolis and
London.
Delpech, Franois (1979) Aspects des pays de Cocagne Programme
pour une recherche, n Lafond i Redondo, ed., pp. 3548.
Delumeau, Jean (1968) Naissance et affirmation de la Rforme, ed. a 2-a,
Presses universitaires de France, Paris.
(1977) Le Catholicisme entre Luther et Voltaire, Presses universitaires de France, Paris.
Derrida, Jacques (1989) How to Avoid Speaking: Denials [1987],
trad. Ken Frieden, n Languages of the Unsayable. The Play of
Negativity in Literature and Literary Theory, ed. Sanford Budick i
Wolfgang Iser, Columbia University Press, New York, pp. 370.
Referine bibliografice
245
246
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Referine bibliografice
247
248
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Referine bibliografice
249
250
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Jedin, Hubert (1961) A History of the Council of Trent [1951 & 1957],
trad. Dom Ernest Graf, Nelson, London.
Joly, Monique (1982) La Bourle et son interprtation. Recherches sur le
passage de la factie au roman (Espagne, XVIe et XVIIe sicles), Presses
Universitaire de Lille, Lille.
Jonas, Hans (1958) The Gnostic Religion. The message of the alien God
and the beginnings of Christianity, ed. a 2-a revizuita, Beacon, Boston.
Juan de la Cruz, St. (1964a) Vida y obras de San Juan de la Cruz [1946],
ed. Crisgono de Jess, OCD, Matias del Nio Jess, OCD, i
Lucinio del SS Sacramento, ed. a 5-a, Biblioteca de Autores
Cristianos, Madrid.
(1964b) Sayings on Light and Love, n Collected Works, trad.
Kieran Kavanaugh i Otilio Rodriguez, Institute of Carmelite
Studies, Washington, DC, pp. 666ff.
(1981) Cntico espiritual. Primera redaccin y texto retocado, ed.
Eulogio Pacho, Fundacin Universitaria Espaola, Madrid.
(1984) Poesa, ed. Domingo Yndurin, Ctedra, Madrid.
Kant, Immanuel (1964) Der Streit der Fakultten [1798], n Werke, ed.
Wilhelm Weischedel, Wissenschaftliche Buchgesellschaft,
Darmstadt, vol. 9, pp. 267392.
(1987) Critique of Judgment [1790], trad. Werner S. Pluhar,
Hackett, Indianapolis.
(1998) Critique of Pure Reason [1781], ed. i trad. Paul Guyer i
Allen W. Wood, Cambridge University Press, Cambridge & New
York.
Kantorowicz, Ernst H. (1957) The Kings Two Bodies. A study in medieval
political theology, Princeton University Press, Princeton.
Kenney, John Peter (1991) Mystical Monotheism. A study in ancient
Platonic theology, Brown University Press, Providence.
Kerrigan, William, Gordon Braden (1989) The Idea of Renaissance, The
Johns Hopkins University Press, Baltimore.
Klein, Robert (1981) Judgment and Taste in Cinquecento Art Theory [1961], n Form and Meaning: Writings on the Renaissance and
Modern Art, trad. Madeline Jay i Leon Wieseltier, Princeton University Press, pp. 1619.
Klibansky, Raymond, Erwin Panofsky, Fritz Saxl (1964) Saturn and
Melancholy. Studies in the history of natural philosophy, religion, and
art, Nelson, London; Basic Books, New York.
Referine bibliografice
251
252
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Referine bibliografice
253
254
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Referine bibliografice
255
256
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Referine bibliografice
257
258
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Referine bibliografice
259
260
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Sderberg, Hans (1949) La Religion des cathares. tude sur le gnosticisme de la basse antiquit et du Moyen Age (thse de doctorat),
Almqvist & Wiksells Boktryckeri, Uppsala.
Sontag, Susan (1969) Notes on Camp, n Against Interpretation,
Dell, New York, pp. 27793.
Spinoza, Benedictus de (1982) The Ethics and Selected Letters, trad.
Samuel Shirley, ed. i introd. Seymour Feldman, Hackett, Indianapolis.
Spitzer, Leo (1970) LAmour lointain de Jaufr Rudel et le sens de
la posie des troubadours [1944; 1959], n tudes de style, trad.
liane Kaufholz, Alain Couton, i Michel Foucault, Gallimard/
Tel, Paris, pp. 81133.
Steiner, George (1977) Language and Silence. Essays on Language, Literature, and the Inhuman, Atheneum, New York.
Stoichi, Victor Ieronim (1995) Visionary Experience in the Golden Age
of Spanish Art, Reaktion Books, London.
Stone, Lawrence, ed. (1974) The University in Society, 2 vol., Princeton University Press, Princeton.
Strowski, Fortunat (1907) Pascal et son temps, 3 vol., Plon, Paris.
Sypher, Wylie (1955) Four Stages of Renaissance Style. Transformations
in Art and Literature, Doubleday, Garden City, N.Y.
estov, Lev (1975) Gethsemane Night; Pascals Philosophy, n Jobs
Balances. On the sources of the eternal truths [1929], trad. Camilla
Coventry i C. A. Macartney, Ohio University Press, Athens,
pp. 274326.
Teresa de Jess (de vila), Sf. (1962) Obras completas, ed. Efrn de la
Madre de Dios i Otger Steggink, Biblioteca de Autores Cristianos, Madrid.
(1976) The Collected Works, trad. Kieran Kavanaugh i Otilio
Rodriguez, 3 vol., Institute of Carmelite Studies, Washington
D.C.
(1986) El libro de la vida [1562 i 1565], ed. Otger Steggink,
Castalia, Madrid.
The Holy Bible (194666), Revised Standard Version, Catholic edition,
Nelson and Sons, Camden.
The New Oxford Annotated Bible (195271), ed. Herbert G. May i Bruce
M. Metzger, Oxford University Press, New York.
Referine bibliografice
261
262
Clin-Andrei Mihilescu
263
Nota autorului
Capitolele crii au fost scrise ntre anii 1991 i 2000; ele fie au
fost publicate separat, fie ca pri ale unor lucrri mai ample sau n
reviste de specialitate, fie au fost prezentate la diverse conferine din
America de Nord i Europa Occidental. Introducerea a fost scris
n romn pentru acest volum, capitolele 8 i 9 au fost scrise n francez, versiunea dezvoltat a capitolului 6 a fost scris n spaniol;
restul capitolelor au fost scrise n englez. Versiuni iniiale ale capitolelor 47 au fcut parte din teza mea de doctorat n literatur comparat, High Nights. Mystical Literature after Trent, susinut la Universitatea din Toronto n primvara anului 1992. Textele capitolelor
au aprut/au fost prezentate astfel:
Eye I Aye, prezentat la conferina de studii medievale The
Past at Present, University of Western Ontario, 2 martie 1996 sub titlul Eye I Aye. The Emergence of Subjectivity in Troubadour Poetry (nepublicat; tr. din englez Corina Tiron).
Nelocul la locul lui: Utopia lui Thomas Morus (Space in
No-Time. More's Utopia, prezentat la conferina de studii medievale i renascentiste Crossing the Boundaries/Franchir les disciplines, University of Western Ontario, 12 martie 1994 (nepublicat; tr.
din englez Corina Tiron).
Cadrul magic al Renaterii (Framing, Magic) n Religion, Fiction, and History. Essays in Memory of Ioan Petru Culianu, ed. Sorin
Antohi, Nemira, Bucureti, 2001, vol. 2, pp. 11538 (tr. din englez
Corina Tiron i Mihnea Gafia).
Corpus epochalis: misticism, corp, istorie (Corpus epochalis.
Mysticism, Body, History) n Surfaces (revist electronic, Universit de Montral), 1.9 (1991), pp. 142; collection.nlc-bnc.ca/100/
201/300/surfaces/ASCII/volume1/a-mihail.txt (tr. din englez i
francez Mihnea Gafia).
264
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Teresa in nuce. Viziuni la vila (Teresa in nuce. Visions in vila), prezentat la Colocviul AATSP, University of Western Ontario,
23 martie 1996 (nepublicat; tr. din englez Corina Tiron).
Dezimaginarea la San Juan de la Cruz: Cntarea spiritual
(Desimaginacin en Fray Juan de la Cruz), prezentat la al 12-lea
Congres al Asociaiei Internaionale a Hispanicilor, University of
Birmingham, Anglia, 22 august 1995; o versiune mai scurt, n englez, a aprut ca Nada. St. John of the Cross' Spiritual Canticle n
Synthesis 4 (1993), pp. 89101 (tr. din englez Corina Tiron i din spaniol a autorului).
Gottlassenheit, fleuraison. Cltorul heruvimic Angelus Silesius
(Gottlassenheit), scris n 1991 (nepublicat, tr. din englez Corina Tiron).
Lumea pe dos, 15601610 (Le monde renvers) n L'poque
de la Renaissance (14001600), vol. 4, Crise et essors nouveaux
(15601610), eds. Tibor Klaniczay, Eva Kushner i Paul Chavy, Benjamins, Haga & Philadelphia, 2000, pp. 55362 (tr. din francez Mihnea Gafia).
Marile figuri ale deziluziei: Hamlet, Faust, Don Quijote (Les
grandes figures de la dsillusion: Hamlet, Faust, Don Quichotte),
n L'poque de la Renaissance (14001600), vol. 4, Crise et essors nouveaux (15601610), eds. Tibor Klaniczay, Eva Kushner i Paul Chavy,
Benjamins, Haga & Philadelphia, 2000, pp. 597609 (tr. din francez
Mihnea Gafia).
Gust i concepto. Retorica lui Baltasar Gracin (A Taste for
Conceptos. Gracin's Rhetoric) n Ars rhetorica, numr special al
The Canadian Journal of Rhetorical Studies/ La revue canadienne d'tudes rhtoriques, Ottawa, 6 (1996), pp. 4560 (tr. din englez Corina Tiron).
Ritual la naterea kitsch-ului (Ritual at the Birth of Kitsch) n
The Comparatist, 21 (1997), pp. 4967 (tr. din englez Corina Tiron).
265
Index
266
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Index
Culianu, Ioan P., 47n, 48, 59, 62,
225n
Cullmann, Oscar, 140n
Curtius, Ernst Robert, 159, 161,
220n
Cusanus, Nicolaus, 56n, 131n,
146n
dAquino, Thomas, 58, 65, 87n,
94, 148n, 225n
Damich, Hubert, 20n
Dante, Alighieri, 17, 28n, 37, 56,
78, 148n, 151, 153n, 208n
Darwin, Charles, 17n, 83
deconstrucie, 23n, 27, 132, 133n,
1945
Deleuze, Gilles, 8n, 14n, 19n, 34,
97100, 135n, 163, 197n, 199,
203n
Delpech, Franois, 159
Derrida, Jacques, 76, 133n, 135n,
163n, 194
Descartes, Ren, 14n, 15, 19, 25,
58, 165, 169, 200n
desengao, 62, 187, 189n
Deutsch, Karl W., 16n
dezimaginare, 121, 137, 139, 1412
diffrance, 76
Dilthey, Wilhelm, 107n
Dionisie Areopagitul, 56, 61, 64,
131n, 132, 133n, 134n, 142, 146n,
148, 151n
Dionne, J. R., 83n
Donati, Alemmano, 58n
Dorfles, Gillo, 212, 216
d'Ors, Eugenio, 22n
Dubois, Claude, 172
Duns Scotus, 55, 78n, 131n, 151n
Drer, Albrecht, 20
Eilert, Edith, 145n
El Greco, 15, 17, 20, 172
Eliade, Mircea, 47n
Eliot, T. S., 184
Entleerung, 1178, 147
267
Enzensberger, Hans-Magnus,
217n
Erasmus din Rotterdam, 42, 44,
60, 61n, 159, 164
Erewhon, 34
Erlebnis, 107
euharistie, 856, 88, 119, 208,
22630, 2334
ex opere operato, 1956, 227, 230
Fbvre, Lucien, 181n
Ficino, Marsilio, 18, 54, 55n, 5661,
136n, 148n, 151
fin'amor(s), 25, 28
Fletcher, F. T. H., 68n
Florovsky, Georges, 133n
Fllmi, Hugo, 146n
Foucault, Michel, 8, 11, 46n, 91,
135n, 1989
Francisc din Assisi, Sf., 667, 77,
89, 1001, 114n
Freud, Sigmund, 17n, 40n, 61, 106,
108, 169
Fukuyama, Francis, 33
Gadamer, Hans-Georg, 207n
Galileo, Galilei, 15, 210n
Garca de la Concha, Victor, 103n,
105n, 106n, 116
Garca Lorca, Francisco, 136n
Garca-Berrio, Antonio, 193n
Gelassenheit, 81, 83, 133n, 1479,
152, 153n, 176
Gersh, Stephen, 64n
Gestell (instalaie, n-cadrare), 48,
502
Giamatti, Bartlett, 175
Giesz, Ludwig, 213, 217
Gilman, Stephen, 205n
Gilson, Etienne, 220n
Ginzburg, M. P., 48n
Girard, Ren, 126n
Godzich, Wlad, 207n
Goethe, J. W., 165, 174, 177, 179
Gmez de la Serna, Ramn, 213
268
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
Index
Lima, Luiz Costa, 158, 1645, 168,
187
Llama de amor vivo, 122
Lock, Charles, 133n
Lpez Baralt, Luce, 131n
Loyola, Sf. Ignaiu de, 146n, 211n,
224
Lubac, Henri de, 56n, 85n, 878
Luis de Len (Fray), 129
Lyotard, JeanFranois, 17n
Macdonald, Dwight A., 21920
Machiavelli, Niccol, 14, 159, 164
Madariaga, Salvador de, 188
Mallarm, Stphane, 171
Man, Paul de, 14, 1945
manierism, 8, 14, 15n, 167, 22n,
1723, 190, 210n
Mann, Thomas, 174, 177
Maravall, Jos Antonio, 188, 192n,
21920
marele lan al fiinei, 55, 63, 99,
151
Marin, Louis, 367, 47n, 88n
Marion, JeanLuc, 133n, 227n
Marlowe, Christopher, 7, 159,
1728, 180, 182
Marsh, John, 140n
Marx, Karl, 17n, 34, 3940, 43, 83,
91, 945
Mauss, Marcel, 126n
Maxim Mrturisitorul, 78, 131n,
135n, 166
May, T. E., 199n
Mazzeo, J. A., 199n
McGinn, Bernard, 134n
Meister Eckhart, 64, 84n, 8990,
117, 131n, 133n, 139n, 144,
146n, 147n, 1489, 152
Menndez-Pidal, Ramn, 103n,
1156
Merton, R. K., 219
Michelangelo, Buonarotti, 172
Miller, Henry, 100
Moles, Abraham, 216
269
270
1617 RENATERE,
MANIERISM, BAROC
271
Cuprins
Introducere: Pri fr ntreg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
EyeIAye. Despre naterea subiectivitii
n poezia trubaduresc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nelocul la locul lui: Utopia lui Thomas Morus . . . . . . . . . . . .
Cadrul magic al Renaterii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Corpus epochalis: misticism, corp, istorie . . . . . . . . . . . . . . . . .
Teresa in nuce. Viziuni la vila . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dezimaginarea la San Juan de la Cruz:
Cntarea spiritual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gottlassenheit, fleuraison. Cltorul heruvimic
Angelus Silesius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lumea pe dos, 15601610 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Marile figuri ale deziluziei: Hamlet, Faust,
Don Quijote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gust i concepto. Retorica lui Baltasar Gracin . . . . . . . . . . . .
Ritual la naterea kitsch-ului
Referine bibliografice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nota autorului . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .