Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Ultima Noapte... Relatia A 2 Personaje
Ultima Noapte... Relatia A 2 Personaje
unui brbat nencreztor i orgolios. Ceea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului
( tefan Gheorghidiu ) n raport cu eroina, chiar dac, uneori, el urmrete s-i creeze cititorului iluzia
c se afl n posesia celor mai sigure fapte i interpretri.
Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea, tefan se simte,
treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat una dintre cele mai frumoase studente de la
Universitate. Personajul narator mrturisete c orgoliul a jucat un rol important n constituirea
relaiei lor: Orgoliul a constituit baza viitoarei mele iubiri. Admiraia celor din jur este un alt factor care
determin creterea n intensitate a iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit fa de
admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre
cele mai frumoase studente. Pasiunea se adncete n timp, iar faptul c Ela triete o admiraie
necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. Pentru
tefan Gheorghidiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut. Sentimentul pe care l triete n raport
cu Ela devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual: s tulburi att de mistuitor o
femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m adevereau n
jocul intim al fiinei mele.
Cuplul triete o perioad linitit, cu iluzia comuniunii perfecte. tefan e mgulit c universul lor
domestic este dominat de prezena sa spiritual i c Ela l privete cu admiraie, considerndu-l o
autoritate absolut ( edificatoare n acest sens este scena n care cei doi au o discuie despre ce este
filozofia, dup ce tefan ine o prelegere sclipitoare la Universitate, iar Ela e impresionat de
erudiia lui ).
Motenirea de la unchiul Tache schimb ns cercul relaiilor celor doi. Lumea monden, n care Ela
se va integra perfect, este, pentru tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie.
Dac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin
devine gelozia. Antologic pentru modul n care ia natere gelozia, printr-un complicat joc al
autosugestiei, este excursia la Odobeti, cnd Ela se comport ca o cochet, devenind din ce n ce
mai superficial: Trageam cu urechea, nervos, s prind crmpeie din convorbirile pe care nevastmea le avea cu domnul elegant de alturi de ea..
Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin un mod de
existen cotidian pn cnd tefan este concentrat, n preajma intrrii Romniei n rzboi. Ela se
mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga al
normalitii. Chemat cu insisten la Cmpulung, tefan obine cu greu permisia, dar descoper c
Ela e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe G. pe strad, e
convins c Ela l nal, dei nu are nicio dovad concret. Pentru Gheorghidiu, eecul n iubire e un
eec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii
lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare. Personajul
recunoate c e hipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c
realitatea propriei contiine nu e valabil n plan exterior. Dei tefan Gheorghidiu este un analist
lucid al strilor sale interioare i al evenimentelor exterioare, el nu poate s se detaeze de
subiectivitatea pe care gelozia i orgoliul rnit i-o accentueaz.
Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan
Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din
perspectiva experienei rzboiului. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung,
tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un
cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea
situaiei i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a
relativitii absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea gesturi pn acum pentru c
aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un
punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil i deci nici o putin de realizare
sufleteasc Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului, gest
caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene, care distrug o pasiune, se sinucid, dar
nu ucid. Ei tiu c eroarea se afl n propria contiin, i nu n obiectele contiinei (Marian Popa )
Ultima noapte de dragoste pe care o petrece alturi de Ela marcheaz nstrinarea definitiv de
trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii: I-am scris c-i las absolut tot ce e n
cas, de la obiecte de pre la cri de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutul. Cititorul
care sper s afle, n final, dac Ela a fost infidel, este dezamgit. Dei citete un bilet anonim care
l informeaz despre trdarea Elei, personajul narator nu verific informaia, ceea ce ntreine
dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care se stabilete ntre cei doi soi.
Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este evident n renunarea la tot trecutul n
favoarea femeii care i-a pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare.
Relaia dintre tefan i Ela se dovedete mai mult o suit de conjecturi(aparen e) a celui ndrgostit
dect o situaie real; scena aciunii nu este una obiectiv, ci una format din contiina naratorului.
De aceea, evoluia relaiilor dinte cele dou personaje este profund afectat de felul n care este
perceput realitatea nconjurtoare de contiina personajului narator. Dup Nicolae Manolescu,
evident, n roman, devine naivitatea personajului-narator. El se arat la nceput entuziasmat de
frumuseea i inteligena Elei, fericit de admiraia pe care ea o strnete tuturor, pentru ca, dup
cstorie, s descopere c soia lui e o prostu cochet, interesat mai mult de escapade
automobilistice cu prieteni dect de filozofie n patul conjugal ( N. Manolescu ). De fapt, nu Ela se
schimb,
ci
felul
n
care
o
vede
tefan.
Cuplul Ela tefan Gheorghidiu este reprezentativ pentru opera literar a lui Camil Petrescu. Ca i
alte personaje masculine camilpetresciene, tefan Gheorghidiu triete ntr-o lume a ideilor pure, pe
care nu o poate adapta datelor lumii reale. Pentru el, Ela nu este femeia din realitatea imediat, ci
este o imagine ideal a propriilor aspiraii sufleteti. Cnd perspectiva asupra ei se modific, Ela
devine ceea ce a fost, de fapt, de la nceput: o femeie obinuit, asupra creia tefan a proiectat o
aur ideal.
Urmrind problematica relaiilor dintre dou personaje care triesc sentimente complexe ntr-un
complicat mecanism de analiz nfptuit de un personaj narator cu o structur sufleteasc unic i
original, romanul lui Camil Petrescu ilustreaz, ntr-o manier original, ideea universalitii unor
triri. Atribuite unor personaje fictive, sentimentele evideniate de povestea att de complicat
dobndesc o pronunat not de autenticitate, prin tehnica narativ folosit de autor, care i permite
cititorului accesul la cele mai profunde triri ale eroilor.