Scrie un eseu argumentativ, de 2 3 pagini, n care s prezini tema i viziunea despre lume ntr-un roman al lui G.

Clinescu, pornind de la ideile exprimate n urmtorul text: Ce este, pe scurt, un roman? O scriere tipic realist,
demonstrarea unei idei printr-o experien ( G. Clinescu, Studii de estetic )
Publicat n 1938, romanul Enigma Otiliei este menit s ilustreze convingerile teoretice ale lui George Clinescu. ntr-o
perioad n care polemicile viznd structura narativ a acestei specii epice susineau dou puncte de vedere, aparent
divergente necesitatea renunrii la structura de tip obiectiv, cu narator omniscient, prin includerea evenimentelor relevate
de amintirile involuntare i de fluxul contiinei i dorina perpeturii modelului clasic-realist, cu narator care controleaz
desfurarea epic George Clinescu opteaz pentru romanul obiectiv i metoda balzacian ( realismul clasic), dar
depete programul estetic, realiznd un roman al vocaiei critice i polemice ( N. Manolescu ). Intenia polemic a
autorului este evident n structura romanului aparent de factur balzacian -, situat la antipodul modelului proustian, att
de frecvent invocat i experimentat n epoc, deoarece convingerea autorului este c un roman trebuie s fie o scriere
tipic realist, demonstrarea unei idei printr-o experien ( G. Clinescu, Studii de estetic ). Cu toate acestea, n pofida
aparenei sale balzaciene, Enigma Otiliei este, prin dimensiunea parodic i prin eterogenitatea elementelor care-l
compun, un roman modern, scris de un specialist n materie de literatur. George Clinescu parodiaz locurile comune ale
romanului realist al secolului al XIX-lea, iar atitudinea pe care o are naratorul din Enigma Otiliei fa de personajele sale
nu difer esenial de atitudinea pe care o are, n general, criticul literar fa de personajele care populeaz un univers
ficional.
Roman realist, care reconstituie o atmosfer aceea a Bucuretiului antebelic -, dar i Bildungsroman, urmrind
maturizarea lui Felix ( ndelungata i frustranta sa educaie sentimental fiind una dintre temele centrale ale crii )
Enigma Otiliei urmrete evoluia raporturilor dintre personaje, pe fondul ateptrii unei moteniri supralicitate de unii
(clanul Tulea ), indiferente pentru alii ( Felix, Otilia, Pascalopol ), reliefnd atenta observaie a socialului ( Gheorghe
Glodeanu ) practicat de autor. De aceea, aciunea este ampl, desfurndu-se pe mai multe planuri narative, care
contureaz un conflict complex.
Autorul realizeaz o comedie de moravuri, pigmentat adeseori de accente dramatice, nscris de Nicolae Manolescu n
categoria doricului, datorit perspectivei narative adoptate de romancier naraiunea la persoana a treia i meninerea
naratorului omniscient.
Romanul debuteaz balzacian, printr-o ampl descriere a Bucuretiului anului 1909, fiind centrat pe mobila psihologie
a unui adolescent n plin criz de cretere i de formare a personalitii ( Pompiliu Constantinescu ). Titlul iniial,
Prinii Otiliei, reflecta ideea balzacian a paternitii, pentru c fiecare dintre personaje determin ntr-un fel sau altul
soarta orfanei Otilia, ca nite prini. Din raiuni editoriale, titlul a fost schimbat i deplaseaz accentul de la un aspect
realist, tradiional, la tehnica modern a reflectrii poliedrice, prin care este realizat personajul titular. De fapt, pe parcursul
aciunii se dovedete c Otilia nu are o enigm, ci este ea nsi un mister al feminitii n evoluie. Cele douzeci i
patru de capitole ale romanului dezvolt mai multe planuri narative, care urmresc destinele unor personaje, prin
acumularea detaliilor . Orfan, ajuns n casa tutorelui su, Costache Giurgiuveanu, Felix Sima, proaspt absolvent al
Liceului Internat din Iai, dorete s studieze Medicina; remarcat nc din primul an de studiu, tnrul va face ulterior o
carier strlucit. n casa lui mo Costache, Felix se ndrgostete de Otilia, aflat i ea sub tutela btrnului. Dei ine la
Otilia, fiica celei de-a doua soii, Costache ezit ndelung s o adopte, chiar dup ce sufer un atac cerebral. La insistenele
lui Leonida Pascalopol, mo Costache va depune pe numele Otiliei o sum oarecare, la care moierul va mai aduga ceva,
pentru a-i crea fetei un sentiment de securitate i de independen financiar. Un prim plan narativ urmrete delicata
poveste de dragoste care i leag pe cei doi orfani, Felix gsind n Otilia o companie feminin care suplinete absena
mamei, a unei surori sau a unei iubite.
Averea lui Costache Giurgiuveanu este vnat n permanen de membrii clanului Tulea, care o detest pe Otilia. Aglae
- baba absolut - ncearc s intre n posesia averii btrnului prin orice mijloace. Dup ce Simion, soul decrepit, este
abandonat ntr-un ospiciu, Aglae ncepe s supravegheze cu atenie casa lui Costache, pentru ca acesta s nu poat face nici
o micare fr tirea ei. Dup primul atac cerebral pe care l sufer Costache, clanul Tulea pune stpnire pe cas,
determinnd revolta neputincioas a btrnului, nfuriat de pungaii care i irosesc alimentele i butura. Moartea lui
Costache, provocat cu snge rece de Stnic Raiu, ginerele Aglaei, pune capt atmosferei relativ calme care domnete n
snul familiei Tulea i influeneaz decisiv destinele personajelor. Stnic o prsete pe Olimpia, invocnd ridicolul motiv
c aceasta nu-i mai poate drui urmai, dei copilul lor murise din neglijena ambilor prini. El se cstorete cu Georgeta,
cu care nu avu motenitori, dar care i asigur ptrunderea n cercurile sociale nalte. Felix i Otilia sunt nevoii s
prseasc locuina lui mo Costache, casa fiind motenit de Aglae. Otilia se cstorete cu Pascalopol, moierul ntre
dou vrste, personaj interesant, sobru i rafinat, n a crui afeciune pentru Otilia se mbin sentimente paterne i pasiune
erotic. Felix afl, mult mai trziu, ntlnindu-se ntmpltor cu Pascalopol n tren, c Otilia a divorat, recstorindu-se cu
un conte argentinian, ceea ce sporete aura de mister a tinerei femei. Fotografia Otiliei, pe care i-o arat Pascalopol,
nfieaz o doamn picant, gen actri ntreinut, care nu mai e Otilia de odinioar. Speriat, Felix nelege c a avut
el nsui o contribuie nsemnat la metamorfozarea fetei.

Succesiunea secvenelor narative este realizat prin nlnuire, completat cu inseria unor micronaraiuni n structura
romanului. n proza realist, descrierea spaiilor strada, arhitectura, decorul interior ( camera ) i a vestimentaiei susine
impresia de univers autentic ( mimesis ), iar prin observaie i notarea detaliului semnificativ devine mijloc de
caracterizare indirect. Incipitul romanului realist apeleaz la descrierea minuioas pentru a fixa veridic cadrul temporal
ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909 i spaial casa lui mo Costache, situat pe strada Antim. Finalul este nchis,
marcnd rezolvarea tuturor conflictelor, i este urmat de un epilog. Simetria cu incipitul se realizeaz prin reluarea aceleiai
imagini a casei lui mo Costache, din perspective temporale diferite. Pretextul pentru reluarea descrierii iniiale este vizita
pe care o face Felix pe strada Antim, dup ntlnirea cu Pascalopol, pentru a revedea un spaiu definitoriu pentru
adolescena sa.
Conflictul principal al romanului se contureaz n jurul averii lui mo Costache, prilej pentru observarea efectelor, n
plan moral, ale obsesiei banului. Btrnul avar, proprietar de imobile, restaurante, aciuni, nutrete iluzia longevitii i nu
pune n practic nici un proiect privitor la asigurarea viitorului Otiliei. n plan secundar, se urmresc aspectele definitorii
pentru o societate n care motorul evoluiei este banul. Aurica este obsedat de avere pentru c triete iluzia c aceast i-ar
asigura o partid strlucit, Stnic se cstorete cu Olimpia fiind ademenit de zestrea promis de Simion, dar care se
spulber dup o ateptare ndelungat, Otilia se obinuiete s fie ocrotit de Pascalopol, care i asigur un anume confort
material.
Relaiile dintre cele dou familii sugereaz universul social prin tipurile umane realizate. G. Clinescu distinge dou
feluri de indivizi, n funcie de capacitatea de adaptare la lume: cei care supravieuiesc, avnd o concepie moral asupra
vieii i fiind capabili de motivaia actelor proprii Felix, Pascalopol i cei care se adapteaz automatic, instinctual,
organizai aproape schematic i ilustrnd cte un tip uman.
Prezentarea n bloc a personajelor, la nceputul romanului, printr-o tehnic de factur balzacian, este prilejul folosit de
autor pentru a alctui fiecrui personaj un portret demonstrativ. Portretul balzacian pornete de la caracterele clasice
(avarul, ipohondrul, gelosul ), crora realismul le confer dimensiune social i psihologic, adugnd un alt tip uman:
arivistul. Romanul realist tradiional devine o veritabil comedie uman, plasnd n context social o serie de personaje
tipice. n acest sens, Mo Costache este avarul, Aglae baba absolut, fr cusur n ru Aurica fata btrn, Simion
dementul senil, Titi debil mintal, infantil i apatic, Stnic Raiu arivistul, Otilia cocheta, Felix ambiiosul,
Pascalopol aristocratul rafinat. Cu alte cuvinte, zugrvirea unor caractere bine individualizate, gustul detaliului,
observarea umanitii sub latur moral trdeaz un romancier atent la aspectele definitorii ale epocii sale.
Dei personajele sunt prezentate, n general, printr-o tehnic de factur clasic-realist, elementele de modernitate sunt
prezente n realizarea ctorva dintre cele mai importante personaje. O trstur a formulei estetice moderne este
ambiguitatea personajelor. Mo Costache este avarul , dar nu este dezumanizat. El nu i-a pierdut instinctul de
supravieuire (cheltuiete pentru propria sntate ) i nutrete sentimente paterne pentru Otilia, chiar dac avariia l
mpiedic s i asigure viitorul. Acest personaj este o combinaie ntre dou caractere balzaciene: avarul ( mo Grandet ) i
tatl ( mo Goriot ). Pascalopol o iubete pe Otilia patern, dar i viril, rolul su n existena fetei devenind n acest mod
ambiguu. Felix nu este ambiiosul lipsit de scrupule, ci un adolescent dornic de afirmare prin fore proprii. Arivistul
Stnic Raiu se ndeprteaz de model prin demagogie ( e un demagog al ideii de paternitate ), e escroc i principial, ho
i sentimental. Otilia este personajul cel mai ambiguu al romanului. Caracterizat prin tehnica perspectivelor multiple, fata
devine o prezen diafan, greu de ncadrat ntr-o categorie tocmai pentru c este vzut din mai multe perspective: mo
Costache o consider fe-fetia lui, Pascalopol - o fat fin, Felix idealul feminin, Aglae dezmata, Stnic o
fat fain. Otilia este prezentat exclusiv prin comportamentism ( fapte, gesturi, replici ), fr a se recurge la prezentarea
interioar a personajului din perspectiva unic a naratorului.
Prin tehnica focalizrii, caracterul personajelor se dezvluie progresiv, pornind de la datele exterioare ale existenei lor:
prezentarea mediului, descrierea locuinei, a camerei, a fizionomiei, a gesturilor, a obinuinelor. Naratorul stabilete n
mod direct gradele de rudenie, starea civil, biografia personajelor reunite la nceputul romanului. Caracterele dezvluite
iniial nu evolueaz pe parcursul aciunii, dar trsturile se ngroa prin acumularea detaliilor, n caracterizarea indirect.
Realismul perspectivei asupra evenimentelor i asupra evoluiei personajelor dobndete adesea accente naturaliste,
care se observ n interesul pentru procesele psihice deviante, motivate prin ereditate i mediu ( alienaia, ereditatea i
senilitatea ). Simion Tulea reprezint categoria estetic a urtului, grotescul. Titi, fiul retardat care se ndreapt spre
demen, este o copie a tatlui. Aurica, fata btrn, invidioas i rea, este o copie degradat a mamei; obsesia fiicei
cstoria se aseamn cu obsesia mamei motenirea. Toate personajele au statut de marionet.
Specific prozei realiste este naraiunea obiectiv, nonfocalizat. Viziunea din afar presupune existena unui narator
extradiegetic, care nu se implic n relatare. Condiia impersonalitii este nclcat prin comentariul unui estet. Naratorul
omniscient tie mai mult dect personajele sale i, omniprezent, controleaz evoluia lor ca un regizor universal.
Personajele dobndesc, n acest mod, statut de marionet, acionnd automat, dup voina naratorului ppuar. Dei adopt
un ton obiectiv, naratorul nu este absent, ci comunic, prin postura de spectator i comentator al comediei umane
reprezentate, cu instanele narative. El se ascunde n spatele mtilor sale, fapt dovedit de uniformitatea limbajului.

Perspectiva narativ este una extradiegetic. Naratorul omniscient nu particip la evenimente nici ca personaj, nici ca
martor. Totui, el prefer, n ansamblul textului, viziunea / focalizarea intern fix, centrat pe Felix. Cel mai des, lumea
prezentat este vzut prin ochii protagonistului, naratorul pare s tie tot att ct personajul, iar viziunea cititorului este,
firesc, limitat. Sunt relativ puine momente n care se schimb punctul de vedere. Totui, n ciuda focalizrii interne,
naratorul pstreaz o oarecare distan fa de personajul su. Focalizarea neutr i, mai ales, focalizarea extern sunt mrci
ale modernitii unui prozator. Incipitul i finalul se afl n raport de complementaritate. Raportul care se stabilete ntre
cele dou conine conotaii care plaseaz romanul lui George Clinescu n avangarda postmodernismului. Trei secvene pot
candida la statutul de incipit: descrierea strzii Antim i a casei lui Costache Giurgiuveanu, cu precizarea coordonatelor
temporale i spaiale n stil balzacian; ntlnirea lui Felix cu unchiul su i replica absurd Nu st nimeni aici - , pus n
coresponden cu finalul: Aici nu st nimeni! ; reunirea personajelor principale n casa lui mo Costache i prezentarea
lor, incipit specific romanului realist. Acest incipit disipat anun lectorului competent o lectur provocatoare, cu surprize i
cu substrat ideatic.
Finalul se realizeaz, de asemenea, n dou secvene: deznodmntul, sfritul diegetic Felix, abandonat, primete o
explicaie de la Otilia, menit s dezlege misterul; epilogul ofer cititorului inocent justificarea gestului fetei ( Felix avea
s fac o carier strlucit, eliberat de constrngerea unei iubiri nepotrivite cu marele lui viitor. Interesul autorului se
ndreapt spre elementul absurd, regsit att n incipit, ct i n final. Reluarea situaiei iniiale sugereaz absurdul
existenei nsi.
Reunind aspecte caracteristice unei societi dominate de legea banului, prezentate ntr-o structur narativ complex,
realist-modern, romanul Enigma Otiliei confirm vocaia de prozator a lui George Clinescu. La ntrebarea Ce este un
roman?, prozatorul George Clinescu rspunde printr-o oper care demonstreaz att viabilitatea structurii narative de
factur realist balzacian, ct i posibilitatea inovrii acesteia, prin includerea unor elemente de structur narativ
modern. Cu alte cuvinte, demonstreaz o idee printr-o experien narativ unic.