CONSTRUCII TURISTICE, MODERNIZRI I ELEMENTE DE

ARHITECTUR
CUPRINS
INTRODUCERE ..........................................................................................................................3
Arhitectura cldirilor ................................................................................................................6
1. Loc i prezen ..................................................................................................................6
Relaia ntre mediu (natural sau construit) i creaia omului

Spaiul i perceperea lui. 1.

18

2. Vocabularul arhitecturii ...................................................................................................26

Limbaj i expresie

26

Spaiu

31

Categorii

34

3. Compoziie .....................................................................................................................38
4- 5. Lumina .......................................................................................................................50
Funciune i form .................................................................................................................67
6. Turismul ca determinant al relaiei dintre funciune i form ...........................................69
7. Dotri pentru turism ........................................................................................................77
Alctuirea construciilor .........................................................................................................89
8. Materiale de construcii ...................................................................................................89
9. Structuri n construcii .....................................................................................................94
Modernizri ............................................................................................................................98
10. Viaa construciilor ........................................................................................................98
11. Transformarea cldirilor existente n cldiri turistice ...................................................101
1

Modernizarea
zilei

periodic

cldirilor

turistice

pentru

alinierea

la standardele
102

Noiuni despre desfurarea construirii cldirilor (i ceva drept urban) .................................103

12. Integrarea cldirii n mediul ambiant (cu accent pe regulamentele n construcii) .........103
13. Relaia managerului de turism cu autoritile pentru derularea unei construcii ...........104
14. Relaia managerului cu birourile de arhitectur, proiectare i cu firmele de construcii 105

INTRODUCERE
Cursul de fa CONSTRUCII TURISTICE, MODERNIZRI I ELEMENTE DE ARHITECTUR este
dedicat studenilor Facultii de Alimentaie i Turism, pentru programele de studii INGINERIE
I MANAGEMENT ALIMENTAIA PUBLIC I AGROTURISM i INGINERIE I MANAGEMENT N
INDUSTRIA TURISMULUI. Scopul cursului este formarea studenilor n direcia unei sensibiliti
n perceperea expresiei de arhitectur. Aceast sensibilitate este necesar tuturor celor
implicai n derularea investiiilor n construciile turistice.
Prin acest curs, nsoit de laborator sptmnal, urmrim atingerea unui set de obiective, prin
care s studentul s dobndeasc abilitatea de a nelege mediul natural sau construit,
abilitatea nelegerii capacitilor de expresie prin arhitectur i prin cldiri, capacitatea
evalurii corecte a posibilitii eficiente construi ntr-un anumit loc, de a interveni asupra unei
anumite construcii, ca i paii de urmat n urma deciziei pentru o asemenea intervenie.
Evident, nu se dorete ca studenii s fie capabili s ntocmeasc un proiect pentru vreo cldire
cu funciune turistic, sau s dezvolte un plan de desfurare a unei investiii. Intenia noastr
este de a-i putea determina s cunoasc i s analizeze critic att elementele care in de cele
enumerate mai sus, ct i modul de a fi incluse n proiecte sau planuri de desfurare de ctre
specialitii care sunt implicai n aciunea de a construi arhiteci, ingineri, economiti, etc.
Pentru aceasta, am structurat cursul ntr-o form n care noiunile s fie uor accesibile, o
form care s asigure o trecere gradat de la simplu la complex. De asemenea am urmrit
interconectarea cunotinelor prezentate, pentru a nelege funcionarea unitar a cldirilor,
att formal, ca expresie arhitectural, ct i funcional, prin activitile pe care aceste cldiri le
adpostesc dar i prin relaia lor cu spaiul (urban, rural, natural) n care ele se afl.
Cursul este structurat n patru pri, care trateaz patru elemente eseniale pentru perceperea
expresiei n spaiul construit. Temele acestora sunt orientate spre arhitectura cldirilor,
alctuirea construciilor, relaia acestora cu timpul i, n final, modul n care acestea sunt
edificate. Fiecare din aceste patru teme urmeaz a fi structurate n trei capitole, concepute
pentru a detalia cte trei aspecte majore ale fiecreia din teme. Cele dousprezece capitole
rezultate nu pot fi tratate separat. Ele sunt interconectate, fiecare din ele lansnd perspective
de detaliu sau generale sau lrgind perspective din alte capitole. Astfel, de exemplu, discuiile
privind materialele de construcii att cele de finisaj, ct i cele folosite pentru realizarea
structurii cldirii vin s completeze noiunile de vocabular al arhitecturii pentru a aprofunda
3

nelegerea expresiei. Noiunile privind integrarea cldirii n documentaiile de urbanism sunt

de fapt proiecii pe un plan birocratic ale celor din prima parte, despre loc i prezen.
Fiecare din cele patru teme reprezint tot attea obiective pe care cursul i le propune.
Capitolele care le alctuiesc sunt ci pentru atingerea acestor inte. Fiecare din ele constituie
pri de sine stttoare, dar interconectate cu toate celelalte capitole, fr intenia (i fr
posibilitatea) unei prezentri liniare. Perspectiva, n perceperea arhitecturii, nu poate fi dect
general, chiar i cnd se trateaz elemente de detaliu.
Structura cursului este bazat pe aceste patru teme.
ntregul demers pleac de la premiza c avem de construit un obiectiv n cazul concret dat de
contextul de fa, o dotare turistic sau agroturistic ntr-un mediu dat. ntreg discursul, dea lungul ntregului ciclu de cursuri, va fi orientat spre formularea i explicarea ntregului flux
de informaii necesare pentru o configurare n deplin cunotin de cauz a obiectivului
propus.
nceputul este fcut cu o serie de noiuni introductive pentru nelegerea arhitecturii ca mijloc
de expresie a comunitii. Accentul n cadrul acestei teme este pus pe relaia spaial a cldirii
cu mediul n care este amplasat. Cldirea este neleas n imposibilitatea de a se exprima
singur. Chiar dac este izolat n mediul natural, cldirea vorbete mpreun cu acesta. n
armonie sau disonan, dup cum au fost cei care au ridicat-o.
Prin spaiu nu se va nelege doar spaiul cartezian, spaiul tridimensional cu care suntem
obinuii. Spaiul va fi ntregul spaiu al perceperii umane. Vom include aici, ca dimensiuni, de
pild, diferitele activiti umane care pot avea loc ntr-o cldire, ca i multe caracteristici ale
acesteia care nu sunt dimensionale cromatica, ornamentica, etc.
Prima noiune care va fi definit va fi cea de loc, imediat urmat de cea de prezen. Locul va
fi neles ca o sum de caracteristici, fiecare fiind elocvent n felul ei, fiecare transmindu-ne,
spre a folosi n arhitectur, date importante pentru un rezultat n care s domine armonia ntre
edificat i mediu. Din aceste date se va construi noiunea de prezen ca relaie (armonioas)
ntre cldire i mediul ei.
Odat aflate elementele eseniale ale sitului, ale locului n care cldirea se afl sau urmeaz a fi
amplasat, pentru a putea nelege armonia sus-pomenit este esenial introducerea
noiunilor necesare configurrii expresiei de arhitectur necesare. Al doilea capitol este dedicat
vocabularului arhitecturii. Cuvintelor care alctuiesc aceast expresie. Elementelor din care
cldirile sunt alctuite. Se va vorbi aici despre corpuri, volume, spaii interioare, spaii
exterioare. De asemenea despre caracteristici ale acestora dimensiuni, proporii, culoare,
4

textur. Despre relaia dintre ele plin i gol, apropiat i ndeprtat, dominat i dominant,
accente.
De asemenea, se vor investiga i alte planuri dect cele care in strict de vizual, de percepia
direct. Cldirile sunt vzute ca pri eseniale ale activitilor umane. Vor fi trecute n revist
i elementele funcionale, ca fiind determinante pentru form, pentru expresia arhitectural a
cldirilor. Aceste elemente funcionale vor fi i ele tratate distinct, oprindu-ne att asupra
activitilor care au loc la interior, ct i asupra activitilor pe care prezena cldirii le impune
ntr-un anumit spaiu (urban, rural sau natural). Se va da atenie i modificrilor care pot
surveni n activitile deja existente prin apariia unei cldiri ntr-un anumit loc. Cel de al
treilea capitol (Funciune i form) se altur ndeaproape celui secund (Vocabularul
arhitecturii) pentru a defini expresia arhitecturii, pentru a mplini ceea ce s-a nceput n primul
capitol (Loc i prezen). Finalul va fi dat de relaia pe care piesele de vocabular arhitectural le
au sau le vor avea cu elementele sitului, pentru ca prezena s fie neleas cum se cuvine.
A doua tem major a cursului ine de alctuirea construciilor. Divizat de asemenea n trei
capitole, tema investigheaz alctuirea cldirilor. Se vor studia materialele de construcie, att
ca i elemente structurale ct i ca elemente de finisaj. Ambele ipostaze le vor fi privite att
prin prisma capacitii lor de expresie, ct i prin raportare la aspectul economic. Se va urmri
participarea materialelor la prezena cldirii ntr-un anumit loc, prin ct mai multe aspecte.
Dintre acestea vor fi prezentate apartenena materialului la mulimea materialelor provenite din
vecintile locului, la materialele utilizate ndeobte n construcii n zona dat, la cele absolut
indispensabile care trebuie aduse de la distan.
Structura cldirii va fi i ea investigat ndeaproape. Se va pune problema recurgerii la structuri
constructive tradiionale sau nu. Se va lua n balan capacitatea de expresie arhitectural a
structurii prin exprimarea ei vizibil sau nu. i aceast tem va fi nsoit de exemple, de
material fotografic, pentru c i ea chiar dac are un subiect mai tehnic, ingineresc este
orientat de asemenea spre aprofundarea nelegerii expresiei arhitecturale.

ARHITECTURA CLDIRILOR
1. LOC I PREZEN
ntrebare fundamental: DE CE CONSTRUIM?
ntrebare fundamental: CUM CONSTRUIM N CADRUL NATURAL?
Idei principale:
1. Relaia ntre natur i creaia omului
2. Spaiul i perceperea lui
Pentru o bun abordare a modului de a construi, n orice domeniu, pentru orice program de
arhitectur, cu att mai mult pentru amenajarea teritoriului i construirea dotrilor necesare
dezvoltrii turismului i agroturismului, primul pas esenial de fcut este nelegerea
informaiei care ne este furnizat prin configuraia amplasamentului, a sitului. Armonia cu
acesta este unul din elementele eseniale pentru reuita actului construirii

Bibliografie

Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions, London, 1980

Christian Norberg Schulz - Presence, Language, Place Skira Editore S.p.A.,
Milano, 2000
Gaston Bachelard - Poetica spaiului Ed. Paralela 45, Bucureti, 2003
Rudolf Arnheim The Dynamics of Architectural Form University of California
Press, Berkeley Los Angeles London, 1977
Rudolf Arnheim Fora centrului vizual Ed. Meridiane, Bucureti, 1995
Bruno Zevi Codul anticlasic (limbajul modern al arhitecturii) Ed. Paideia,
Bucureti, 2000 (pg. 43-47 Reintegrarea edificiu ora teritoriu)
Martin Heidegger Originea operei de art, Bucureti, Ed. Humanitas, 1995, trad.
i note Thomas Kleininger i Gabriel Liiceanu, (pg. 175-197 Locuire, construire,
gndire).

RELAIA NTRE MEDIU (NATURAL SAU CONSTRUIT) I CREAIA OMULUI

Christian Norberg Schulz: When God said to Adam: 'You shall be a fugitive and a wanderer on
the Earth(Gen. 4,12)' he put man in the front of his most basic problem: to cross the threshold
1

and regain the lost place.

Actul de a construi trebuie s fie cel puin o tentativ de a redobndi teritoriul pierdut.
Dar n acelai timp, actul de a construi trebuie s fie o mplinire a locului n care el se
desfoar.
Din acest motiv vom detalia relaia ntre construcii i mediul (natural sau construit) n care ele
se afl. Iar elementul esenial n aceast abordare este prezena unei construcii n locul n care
ea se afl.
Pentru a continua, ns, este necesar definirea unor termeni.
[DEF: PREZEN] n primul rnd, prin prezen vom nelege, n acest context, relaia pe care
construcia, ca rezultat al actului de a construi, o are cu mprejurimile i nu doar simpla
existen.
[DEF: CONSTRUCIE] Prin construcie vom nelege rezultatul actului de a construi, nu doar o
cldire n sensul comun al cuvntului. Astfel, termenul se vrea mai aproape de verb dect de
substantivul comun, purtnd dup el i pstrnd cu el intenia, demersul i rezultatul celui care
construiete, n ntreaga via a construciei, alturi de construciile nvecinate i n comuniune
cu peisajul n care ea se afl.
[DEF: ACTUL DE A CONSTRUI] Prin actul de a construi nelegem acel proces complex prin
care este imaginat, planificat i pus n oper o cldire, ca aciune contient i controlat a
omului, n permanent relaie cu mediul, natural i construit, care o nconjoar, pe parcursul
tuturor fazelor acestui act i, mai ales, pe parcursul existenei rezultatului acestuia
construcia.
Spiritul locului
Definirea locului. Dup Christian Norberg Schulz, locul este ceva mai mult dect localizarea
abstract.
1

Chiar dac a greit adresarea (Dumnezeu s-a adresat lui Cain, nu lui Adam), Christian Norberg
Schulz are dreptate. - Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions, London, 1980, pg. 18

A concrete term for environment is place. It is a common usage to say that acts
and occurences take place. In fact it is meaningless to imagine any happening
without a reference to a locality. Place is evidently an integral part of existence. [...]
We mean a totality made up of concrete things having material substance, shape,
2

texture and colour. Together these things determine an environmental character.

Actul de a construi este elementul esenial al arhitecturii. Rostul lui este de a face ca un
amplasament s devin un loc, prin dezvluirea semnificaiilor potenial prezente n mediul
dat. Descoperirea acestor semnificaii, nelegerea lor i angajarea n efortul de a le pune n
lumin reprezint de fapt misiunea celui care pornete o construcie, a investitorului. A lui,
mai mult dect a arhitectului angajat. Evident, fr acesta din urm misiunea nu poate fi
nicidecum mplinit. Lucrul celor doi n echip este poate cea mai important din puinele
condiii pe care demersul trebuie s le mplineasc. Pentru investitor, scopul economic urmrit
trebuie s fie n permanent relaie cu aceast aciune de a aduce n vedere calitile locului n
care investiia lui va exista. Pentru aceast din urm sarcin el este ndeaproape sprijinit de
arhitect. Pentru acesta din urm, esena activitii const n armonizarea inteniilor
investitorului cu calitilor locului, pentru a le pune mpreun n valoare i, mai mult, pentru a
3

le face s se pun reciproc n valoare dup finalizarea construirii.

Genius loci este un termen roman. Se refer la spiritul locului, n modul n care romanii
nelegeau att locul ct i spiritul. Pentru ei, fiecare entitate, fiecare lucru fie el natural,
artificial, fie omul, fie chiar zeul avea un spirit. Acesta l urmrea pe ntreg parcursul

Ibidem.

Doar astfel, prin aceast lucrare mpreun, se poate iei din autismul care caracterizeaz, azi, cu
asupra de msur, actul construirii la noi, mai ales n zonele turistice. Lipsa racordrii la realitatea
nconjurtoare ceea ce este o prim condiie pentru nelegerea calitilor pe care un loc le are este
cauza principal i fundamental a lipsei de comunicare (ce altceva este autismul, dect lipsa capacitii
de comunicare...) ntre cldiri i mediu, ntre cldiri, ntre noi i cldiri. Iar aceast lips de comunicare
trebuie fcut din prima faz a actului de a construi aceea a inteniei prin punerea nainte a armoniei
n cadrul locului fa de inteniile brutale i limitate la propria persoan a celui care investete.

existenei sale. El definete ceea ce un lucru este . El este suma proprietilor pe care acesta le
are i, mai mult, modul n care acestea se nfieaz percepiei noastre.
nelegerea spiritului locului este dat de armonia care exist ntre el i spiritul omului. n
trecut, o bun relaie, att fizic ct i psihic ntre acestea dou, era o condiie a
5

supravieuirii . Evident, nu exist o reet universal valabil pentru a-l defini i-l prinde, dar
printr-un efort mai mic sau mai mare de introspecie i de nelegere a ceea ce vedem n jurul
nostru, nelegerea spiritului locului nu este un scop imposibil de atins.
Pentru a atinge acest scop, este necesar a defini orientarea pe care un spaiu ne-o propune.
[DEF: ORIENTARE] Prin orientare nelegem o structur spaial organizat n jurul unui set
de puncte focale, a unei reele coerente de ci de circulaie, a unei mulimi de regiuni bine
definite, care confer o bun imagine a mediului nconjurtor, prin care posesorul ei
dobndete sentimentul unei securiti emoionale.
O asemenea definiie ne conduce imediat la investigarea elementelor eseniale ale spaiului
pentru ca din proprietile acestora s-i putem exprima identitatea. n continuare, vom cuta
s definim cile pe care trebuie s pornim pentru a face aceasta. Importana acestei
intreprinderi este dat de determinarea caracteristicilor pe care le va avea cldirea care va fi
inserat n spaiul dat, pentru a fi n armonie cu acesta.
Astfel
-

pornim investigarea celor trei categorii enunate mai sus:

Puncte focale
Ci de circulaie
Regiuni.

Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions, London, 1980, pg. 18 The genius
thus denotes what a thing is, or what it wants to be, to use a word of Louis Kahn. It is not necessary in
our context to go into the history of the concept of genius and its relationship to the daimon of the
greeks.
5

Still in 1960 Lawrence Durell wrote: As you get to know Europe slowly, tasting the wines,
cheeses and characters, of the different countries you begin to realize thet the important determinant
of any culture is after all the spirit of place. - Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions,
London, 1980, pg. 20

De asemenea trebuie investigate i relaiile care exist ntre aceste categorii:

- Relaia ntre punctele focale.
- Relaia punctelor focale cu cile de circulaie.
- Relaia ntre puncte i regiuni.
- Relaia ntre cile de circulaie i regiuni.
Punctele focale
Determinarea elementelor importante ale amplasamentului are ca prim pas identificarea a ceea
ce am denumit puncte focale. Prin acestea se va determina gradul de ordonare pe care un
anumit teritoriu l posed. Acest grad de ordonare este unul din elementele, poate cel mai
important, care asigur confortul i interesul oamenilor n i pentru teritoriul luat n atenie.
Astfel de puncte focale pot fi:
- n spaiul natural:
o Elemente de masivitate (exemple)
Elemente de relief: un munte, un deal, o stncrie, un platou clar definit i
dominant, etc
O dolin, un ponor, etc.
o Elemente de reper (exemple)
Un arbore singuratic, o stnc singuratic
Un izvor
O cruce pe un vrf
Liziera pdurii
Un lac sau cursul unui ru
-

n spaiul construit:
o Centrul localitii, cnd aceasta este definit ca un corp construit coerent
o Biserica unui sat de munte rsfirat
o O cldire impuntoare prin volum
o O cldire important pentru o anumit funciune (cultural: muzeu, filarmonic,
etc.; administrativ: primrie, tribunal, etc.; turistic: hotel, staie de telecabin) a
oraului.
10

Lista poate continua, fiecare dintre noi e liber s o completeze cu elemente pe care le
consider demne de luat n seam.
Prin aceste centre de interes, pe care le-am denumit puncte focale, nelegem acele obiective
care ordoneaz spaiul. Aceast ordonare spaial are ca msur puterea de atracie
exercitat asupra locuitorilor i/sau vizitatorilor zonei. Evident, n ordonare poate fi
implicat unul sau mai multe puncte focale. Aceastea exercit puterea de atracie singure sau
mpreun. Este evident c puterea de atracie a unei mulimi de puncte, ordinea pe care
aceasta o impune unei anumite zone, este diferit de suma puterii de atracie a punctelor ce o
compun. Relaia dintre aceste puncte, modul n care ele lucreaz mpreun, pe toate
coordonatele nu doar cele spaiale, ci i cele culturale, istorice, naturale, etc. este ceea ce le
sporete capacitatea de ordonare.
Investigarea acestei capaciti de a ordona spaiul este una din cile care duc la descoperirea
genius loci a spiritului locului. Iar aceast descoperire este util att pentru simpla
cunoatere a locurilor descoperirea pe care o caut turistul de rnd ct, mult mai important
pentru ncadrarea, prin ars aedificandi n acest spirit. Pentru ca, prin intervenia pe care o
pro-punem n zon, s realizm, dac nu un punct de interes, un punct focal cel puin o
cretere a capacitii de ordonare a spaiului pentru cele existente deja, prin mbuntirea
relaiilor ce exist ntre ele.
Astfel se definete eficiena actului de a construi ntr-un teritoriu. Prin creterea ordinii, prin
scderea entropiei, realizate doar prin aflarea i ntrirea spiritului locului.
Pentru turism, puterea de ordonare pe care o au aceste puncte focale este determinant. Prin
aceast putere se poate defini caracterul unei zone i implicit interesul turistic pe care ea i-l
poate construi.
Cile de circulaie
Al doilea pas este determinarea cilor de circulaie. Evident, fr o infrastructur adecvat,
niciun teritoriu nu-i poate etala ordonarea pe care i-o poate conferi mulimea punctelor
focale care se afl n cuprinsul su. Influena cilor de circulaie asupra amplasamentului i
importanei locului cu care lucrm le mparte n dou categorii:
- Cu impact benefic asupra locului
o Rutele de acces ale locuitorilor la diferitele puncte focale din zon. Acestea pot fi
de orice categorie poteci, drumuri de car, drumuri forestiere, drumuri de
macadam, strzi pietruite, strzi asfaltate, drumuri de diferite tipuri, de la cele cu
sens unic la autostrzi. Impactul benefic este asigurat prin existena simultan a
11

capacitii de acces facil la punctul de interes i a integrrii armonioase n peisaj

a cii de acces.
Cu influene negative asupra locului, generate de diferite moduri de a nu fi n
consonan cu locul:
o Cile de circulaie pot genera un nivel de zgomot excesiv pentru o zon n care se
dorete linitea.
o Aceleai ci de circulaie pot asigura un flux de vehicule i de vizitatori care,
neatent gestionat poate duce la o percepere neadecvat a punctelor de interes
prin timpi mari de ateptare (n cazul unei subdimensionri) sau prin
aglomeraii de vehicule sau vizitatori (n cazul unei supradimensionri).
o Inabilitatea gsirii unui traseu n armonie cu cadrul natural sau cu cel construit
poate face ca, prin vizibilitatea excesiv a cii de circulaie, aceasta s devin ea
nsi un pol de atractivitate care s estompeze alte puncte de interes. De
asemenea, lipsa vizibilitii unei ci de acces poate genera greuti de orientare
cauze ale unui disconfort nedorit.

Zonificarea
n final, zonificarea. Aceasta poate avea loc la varii niveluri, care sunt interrelaionate prin
natura lor. Evident, ne vom ocupa aici de cele care sunt n relaie direct cu amplasamentul
studiat, chiar dac zonele de la nivelurile superioare exercit o influen important. Coerena
unei zone este dat de intensitile relaiilor care exist ntre punctele focale aflate n interiorul
ei.
.
Explorarea spiritului locului
Este un pas esenial i determinant pentru actul construirii. Aceasta din dou motive, descrise
fiecare n cele ce urmeaz. Formularea i contientizarea acestor dou motive pot face mai
sigur drumul spre o construire n armonie cu mediul n care ea are loc.
Primul:
Nevoia de armonie ntre cldire i mediul n care ea se afl. Aceast armonie este
determinant pentru o bun receptare a cldirii n locul n care ea este edificat. Evident,
definirea noiunii de armonie este o intreprindere dificil, dar aici nu nelegem dect relaia
vizual agreabil pe de o parte ntre cldire i mediul ei, pe de alt parte ntre diferitele
componente (de orice natur) ale cldirii.
Al doilea: Prin actul de a construi ntr-un spaiu dat, spiritul acestuia se modific,
cuprinznd noua construcie. Aceasta determin, pentru viitor, pentru perioada n care ea i va
12

duce existena acolo, modul n care acel spaiu va fi perceput i neles de cei ce-l vor locui sau
l vor vizita. Prin acest fapt, orice act de consturire devine un act de o maxim responsabilitate
pentru viitor. Rspunderea este mprit ntre proprietarul cldirii (care de cele mai multe ori
este i cel care o exploateaz i o comand arhitectului i constructorului) i arhitectul acesteia
cel care este primul care imagineaz relaia ei cu locul n care ea se afl.
Raportarea la mediul ambiant n intenia de a construi.
Prin mediu ambiant se pot nelege mai multe lucruri. Pentru o cldire aflat ntr-o zon
construit, mediu nseamn vecintile acesteia, mediul este constituit din cldirile i spaiile
libere ce o nconjoar. Pentru o cldire aflat n natur, n zone libere, mediu nseamn spaiul
n care ea este sau urmeaz a fi construit. Pentru reuita demersului, nceputul trebuie s fie o
rodnic explorare a acestui mediu, n i n preajma locului n care urmeaz a se construi.
Pentru aceasta, evident, condiia esenial este cercetarea acestuia. Aciunea aceasta este bine
a se ntmpla ntr-o succesiune de vizite la amplasament. Aceste vizite trebuie fcute
acoperind o arie ct mai vast de teren n jurul locului dat, i o durat de timp ct este permis
pentru aceasta n graficul de derulare a investiiei.
Suprafaa de teren care este necesar a fi acoperit n decursul vizitelor succesive la
amplasament este, pentru a o defini matematic, locul geometric al punctelor din care
amplasamentul studiat este perceptibil (vizibil direct sau nu). Determinarea acestui loc
geometric nu este ntru totul simpl. Vizibilitatea suprafeei de teren pe care urmeaz a se
ridica o cldire nu este acelai lucru cu vizibilitatea cldirii ce urmeaz a se construi. Este
necesar o intuiie destul de fin pentru a determina de unde se poate vedea o cldire, atunci
cnd aceasta nc nu exist.
De asemenea, ntinderea n timp a vizitelor succesive la amplasament, ct de mult planul de
investiie permite, este benefic. Vizitele n diferite condiii de luminozitate, n diferite
perioade ale zilei, n diferite condiii meteorologice sunt determinante. Ele dau o sumedenie de
informaii att despre modul n care cldirea va influena spaiul pe care l determin, ct i
despre modul n care cldirea va funciona n acest spaiu.
Necesitatea acestui efort este dat n primul rnd de rspunderea celui care iniiaz
construirea. Rspundere care apare att pentru alterarea spiritului locului, aa cum am vzut
mai sus, dar i pentru funcionarea cldirii construite. Perceperea, nelegerea, interpretarea i
traducerea informaiilor parvenite n vizitele la amplasament sunt elemente eseniale pentru
configurarea cldirii ce urmeaz a fi edificat. i foarte important este faptul ca aceste aciuni
13

de percepere, nelegere, interpretare i traducere se fac pentru ceea ce va rmne n acel loc
pentru muli ani. Pentru zeci de ani.
Aadar, pentru a schia o schem a nelegerii i interpretrii unui loc, pentru ca aceasta s
devin un ghid pentru perceperea acestuia, vom descrie n continuare civa pai pe care i
considerm eseniali de urmat n desfurarea cu succes a vizitelor pe teren.
nelegerea de ansamblu a locului
Identificarea proprietilor locului este util tocmai pentru acest scop: nelegerea relaiei n
care trebuie s intrm cu natura, pentru a demonstra de fapt armonia de care suntem capabili.
De asemenea, acelai principiu se poate aplica la integrarea n spaiul construit. Exist cteva
criterii care trebuie urmrite n aciunile de percepere, nelegere i interpretare a datelor
locului. Respectarea acestor criterii este determinant pentru traducerea acestor informaii n
limbajul arhitecturii cldirii ce urmeaz a fi construite cu alte cuvinte, n configurarea
volumetric i spaial a interveniei ce urmeaz a se face n acel loc.
Un prim criteriu dintre cele pe care le vom trata este cel care le structureaz pe celelalte, ca i,
de fapt, ntreaga nelegere pe care o avem ca obiectiv pentru prezentul discurs. Este vorba
despre structura locului. Caracteristicile ei sunt, exprimate pe scurt:

Este rezultat al aciunii "forelor naturii"

Reprezint proprietile concrete ale pmntului i ale cerului n zona studiat
Din ea rezult, ca natural pas urmtor, n ordine fireasc, asimilarea proprietilor
acestora n intenia noastr de a construi, pentru a armoniza construcia cu
mediul n care ea urmeaz a tri pe ntreaga ei durat de via

Din acest prim criteriu practic se desprind toate celelalte. Singura diferen ntre ele i
structura locului este independena acesteia din urm de obiectivul care urmeaz a fi construit.
Toate cele ce vor urma sunt dependente ntr-o proporie mai mic sau mai mare de intenia
noastr de a construi.
nelegerea n detaliu a locului
Este necesar ca nelegerea locului s fie exprimat concret. Pentru aceasta, definim elementele
care urmeaz a fi deduse din decodificarea datelor despre loc. Aceste date vor fi folosite
pentru configurarea relaiei ntre cldire i mediul ambiant. Cum o list cu acestea nu poate fi
dat, pe de o parte pentru c ar depi, prin numrul elementelor, cadrul acestui curs, pe de
14

alta deoarece urmrirea i perceperea lor ine mai mult de sensibilitate i de subiectiv, este
totui util a ncepe, prin exemple, formarea unui mod de a nelege locul, mod care este
necesar a fi mbuntit de oricine dorete a-i pune n continuare aceast problem.
Primele elemente sunt cele care pot fi exprimate la contactul direct cu amplasamentul. Le voi
expune pe scurt n cele ce urmeaz, ele putnd fi, n parte, extrase i din imagini, din
decodificarea acestora.

Relaia cu drumul. Existena sau nu a unui acces rutier. Facilitatea acestuia.

Posibiliti de acces regulat, funcie de sezon, de condiiile meteo, etc. Aceast
relaie este determinant i pentru modul n care are loc primul impact cu
cldirea innd cont c primul acces este determinant pentru prima impresie.
Astfel, accesul devine i un element important n perceperea formei, nu doar n
planul funcional.
Relaia cu peisajul. nelegerea elementelor majore de peisaj (construit i
natural) relieful, fondul construit existent, vegetaia, deschiderile, spaiile
adiacente, perspectivele. Elementele dominante i cele care pot fi dominate. De
asemenea, ncadrarea n peisaj a cldirii propuse prin studierea vizibilitii ei sau
a prilor ei de la distan, din anumite puncte din care ea poate fi perceput,
pentru ca imaginea pe care o ofer s fie controlat.
Relaia cu punctele cardinale. Determinant att pentru amplasarea edificiului,
ct i pentru amplasarea diverselor funciuni n interiorul acestuia. Deschiderile
sudice pentru spaiile de locuit, nordul dedicat celor pentru depozitare sunt doar
dou exemple din multele determinri pe care le d orientarea ctre punctele
cardinale.
Relaia cu elementele de clim i microclimat. Este esenial cunoaterea
direciilor vnturilor dominante, intensitilor acestora, perioadelor din an n care
frecvena lor este ridicat. De asemenea, perioadele ploioase sau secetoase i
frecvena lor. Prile zilelor n care apar diverse fenomene meteo cu regularitate
pot fi determinante pentru amplasarea sau orientarea cldirilor.
Relaia cu topologia terenului.
o Panta terenului
o Vegetaia
o Vecintile
15

Ocuparea teritoriului - se va face n armonie cu fondul construit nconjurtor. Este necesar

adoptarea aceluiai mod n care terenul a fost ocupat de cei care au construit nainte. Pstrarea
spiritului locului este determinat de respectarea acestei reguli. ncetarea unei tradiii este
inevitabil dac apar modificri n modul n care cei care construiesc ocup terenul pe care l
6

au la dispoziie . Astfel, construciile, chiar noi, n ceti medievale este necesar a fi fcute n
fronturi compacte (ex. Str. M. Weiss/Braov), aa cum construciile n mediul natural, acolo
unde de cteva sute de ani se construiete dispers, trebuie realizate de asemenea dispersat
(Bran pe culmile mgurilor).
Tot n aceast ordine de idei, trebuie inut cont i de faptul c o cldire las, inevitabil, n zilele
nsorite, o umbr care poate fi important. Prin faptul c va cdea pe teren liber sau pe alte
cldiri, pe vegetaie sau pe drum. Jocul de lumin i umbr poate fi un element compoziional
important n anumite spaii construite. De asemenea, lumina i umbra naturale sunt
determinante i pentru anturarea cu vegetaie a spaiului construit. Alternana luminii i a
umbrei pot determina traficul pe un drum.
Materialele utilizate i modul de construire adoptat. Unul din elementele eseniale ale unui
anumit loc este faptul c el ne poate pune la dispoziie materialele de construcie. Dac zona
este construit tradiional, utilizarea materialelor (i a tehnicilor) locului este determinant
pentru perpetuarea acestei tradiii. n cadrul inteniei de a construi, trebuie luate n calcul i
materialele tradiionale, pentru c ele pot determina att aspectul ct i forma cldirii
intenionate. Chiar dac raportarea la material poate fi fcut att mimetic ct i contrastant,
utilizarea materialelor tradiionale trebuie fcut n spiritul n care ele au fost utilizat i pn la
noi. Folosirea materialelor tradiionale este o asigurare n plus pentru integrarea n peisaj, prin
integrarea volumului construit n cadrul general al topologiei zonei.
Din punct de vedere al unui concept nou post-utilizarea construciilor, integrarea n mediu
este asigurat de folosirea materialelor locului, prin faptul c ele pot fi reintegrate n natur,
pot fi reintegrate n alte cldiri, sau pot fi folosite n alte scopuri.

Vezi zona Bran Moieciu nainte i dup construirea masiv a ultimului deceniu. De asemenea,
Poiana Braov, care doar cu numele mai e o poian, pentru c spiritul n care ea a fost nceput n anii 50
ai secolului trecut a prsit-o de mult.

16

Din nelegerea celor prezentate mai sus rezult criteriile eseniale pentru ceea ce urmeaz
anume traducerea informaiilor desprinse n limbajul spaiului i al volumelor.
.
Din aceste date, rezult informaiile necesare pentru luarea deciziilor privind:
o Conformarea de ansamblu a cldirii.
o Selectarea volumelor care o compun, proporionarea lor.
o Selectarea formelor principalelor componente ale cldirii:
infrastructur/demisol
Suprastructur
Retrageri
form acoperi - arpant, teras, cilindru concav/convex,
pnze subiri, etc.
Determinarea proporiilor ntre plin i gol prin necesitatea de
deschidere sau izolare fa de peisaj
o

Selectarea materialelor naturale

Materialul dominant n zon poate fi ales ca material dominant n
alctuirea cldirii (de exemplu lemn, piatr, var, etc.)
Corelarea cu materialele i tehnicile de construcie folosite n jurul
amplasamentului
Corelarea cu materialele i tehnicile de construcie tradiionale din
zon
Corelarea cu materialele i tehnicile moderne.

Toate aceste informaii vor fi detaliate n capitolele ce urmeaz. Tratarea spaialitii,

volumetriei, materialelor de construcie i a altor elemente componente ale acestora se vor
face ulterior, n considerarea tuturor caracteristicilor acestora. Determinant aici este a se
nelege c locul n care o cldire se afl sau urmeaz a se afla este un important furnizor de

17

date care nelese ca atare i incluse n configuraia cldirii duc la armonia ntre aceasta i
mediul care o nconjoar.

SPAIUL I PERCEPEREA LUI. 1.

Definiii ale spaiului.
Definiii matematice ale spaiului sunt o sumedenie. Spaii vectoriale, spaii hilbertiene, spaii
topologice i multe alte tipuri care au stat la baza dezvoltrii multor teorii matematice, care au
modelat multe aspecte ale lumii reale, de pe pmnt i pn la muli ani lumin distan.
Geometric, spaiul este o suit de coordonate (n mod uzual ne gndim la trei) prin care orice
punct, orice poziie a unui obiect poate fi precis controlat.
Fizic, spaiul este definit de ocuparea corpurilor materiale sau a cmpurilor acestora, mrginite
unele de altele, aa cum le vedem. Toate caracteristicile acestui spaiu pot fi descrise ca
influennd spaiul (i relaiile) dintre ele.
Toate aceste construcii nu au un sens dac exclud existena unui spaiu absolut. Definiia care
ne este necesar aici necesit ceva mai mult poezie. Ne este necesar pentru nelegerea
spaiului concret, a celui n care avem de lucru zi de zi. Dup Rudolf Arnheim, spaiul este o
entitate autoconinut, infinit sau finit, un vehicul gol care este gata i are capacitatea de a fi
8

umplut cu lucruri .
Definiia dat de istoricul de art american Rudolf Arnheim datoreaz mult celei clasice, care se
poate gsi n dialogul Timaeus: spaiul este mama i receptacolul tuturor lucrurilor create,
vizibile i n orice caz perceptibile.
7

Chiar i prin contrast. O cldire poate include datele furnizate de loc i contrazicndu-le.
Esenial nu este reproducerea lor, esenial este raportarea la ele. Vezi Haas Haus, Wien, arh. Hans
Hollein.
8

Rudolf Arnheim, The Dynamics of Architectural Form, University of California Press, Berkeley,
1977, pg. 9

18

Pentru acest context, este esenial nelegerea spaiului ca fiind bazat pe percepia spontan.
Percepia spontan prezint spaiul ca pe un conteiner existent dinainte i independent de
corpurile care i gsesc locul n el. Experiena curent distinge ntre materia impenetrabil i
golurile prin care se poate trece. Pentru arhitect aceast distincie e fundamental, pentru c el
constant caut raportul cel mai bun ntre acestea dou.
Percepia spaiului n arhitectur este dependent de observator. Spaiul nu poate fi neles n
absena observatorului i a relaiei lui cu spaiul observat. ntreaga compoziie spaial,
interioar sau exterioar, este dependent de observator i de mediul pe care l acesta l
9

percepe . Fiecare observator percepe ndeobte un subspaiu din cel existent. Spaiul perceput
poate fi diferit, de la om la om.
Ceea ce urmrim aici este tocmai formarea unei asemenea percepii, personale, a spaiului,
pentru ca el s fie neles de asemenea personal i critic. Din aceast nelegere trebuie s se
iveasc elementele eseniale ale expresiei arhitecturale. Aceste elemente sunt cele pe care
comanditarul trebuie s le urmreasc, din care comanditarul trebuie s formuleze tema
pentru arhitectura cldirii pe care intenioneaz a o edifica, pentru ca aceasta s fie conciliat
cu arhitectul, rezultnd astfel forma cldirii care se va construi. i de asemenea, tot aceste
elemente sunt cele care ne permit a nelege critic prezena unei cldiri ntr-un anumit loc,
expresia ei arhitectural pe fundalul pe care locul i-l ofer sau expresia lor mpreun.
10

Ca i entitate care le conine pe toate celelalte (dar i pe sine ), spaiul poate fi (i e indicat s
fie) neles ca avnd toate dimensiunile care i se pot conferi. Este inoperant chiar a ne rezuma
la cele trei dimensiuni carteziene, care nu ne permit dect s poziionm exact n spaiu
anumite obiecte, cnd noi urmrim cu totul altceva. Prin dimensiuni ale spaiului definit aici
vom nelege mult mai multe dimensiuni, care in de fapt de construirea lui de ctre om.
9

Exemplul lui R. Arnheim este elocvent(R. Arnheim, op. cit. , pg 11). Omul care intenioneaz a
vizita turnul unui ora, triete spaiul oraului doar ca suport care trebuie strbtut pentru a ajunge la
obiectiv. Spaiul prin care omul trece cu aceast intenie este estompat, nu este perceput n timpul
aciunii urmrite. Strzile parcurse nu l intereseaz pe cel pentru care spaiul este redus la ceea ce-l
separ de turn.
10

Spre disperarea logicienilor din descendena lui Kurt Gdel...

19

11

Dimensiuni care vor avea aceast ncrctur, a locuirii de ctre om . Tridimensionalul va fi

completat prin dimensiunile pe care omul, prin activitile sale, le confer spaiului n care
triete. i, la fel cum aceste dimensiuni sunt alese de ctre cel care construiete i locuiete
un spaiu, ele sunt la latitudinea celui care le percepe.
Amintim o prim dimensiune care le completeaz, ntr-o accepiune modern, pe cele trei
timpul. Impactul lui asupra spaiului construit este indiscutabil. Strzile unui ora modern sunt
repartizate ntr-o reea planificat, n timp ce o hart a unui vechi ora arat strzile acestuia
ca avnd un drum ciudat, conform accidentelor sale. Spaiul construit este un fel de band
magnetic, pe care avem nregistrate evenimentele care s-au perindat prin el n perioade de
timp mai lungi dect o via de om.
Pe lng dimensiunile spaio-temporale, noi dimensiuni pot fi date de activitile omului, de
raportarea pe care acesta o are la mediul n care triete, raportarea pe care el o are la
divinitate. Din aceste raportri rezult semnificaiile pe care elementele spaiale i volumetrice
le au. Fr a intra n amnunte relativ la semnificaiile unor volume n diverse medii, putem
doar spune c prezena lor este determinant pentru existena ntr-un anumit spaiu. Ea
constituie un pachet de dimensiuni culturale ale spaiului, dimensiuni care sunt date de
capacitile culturale ale fiecruia dintre noi.
Astfel, aceste dimensiuni suplimentare celor carteziene sunt dependente i de ceea ce omul
consider c face parte din spaiul n care triete. n acest fel putem pricepe, putem gndi
altfel asupra anumitor elemente ale construciilor, le putem nelege i integra mult mai bine n
ansamblul de imagini ale existenei pe care ni le furnizeaz construcia (care, dealtfel, nu este
dect una din formele n care aceast existen este materializat). S lum ca exemplu
ornamentul. n paradigma modern, conform judecilor de valoare estetice, el nu este dect
11

Pentru legtura dintre locuire i construire (germ. wohnen i bauen) vezi la M. Heidegger,
Originea operei de art, Bucureti, Ed. Humanitas, 1995, trad. i note Thomas Kleininger i Gabriel
Liiceanu, pg. 175-197). Legate chiar etimologic n limba german(ambele i au originea n cuvntul
vechi german buan a rmne, a sllui), locuirea i construirea realizeaz acelai lucru definesc
spaiul n care omul i duce viaa. Din acest cuvnt Heidegger extrage i originea lui bin, bist sunt,
eti. Fiina noastr este definit de modul n care locuim i n care construim. Astfel spaiul pe care l
mobilm cu cldirile construite de noi este spaiul vieii noastre. Legtura cu turismul devine evident
modul n care ne prezentm n construcii pentru vizitatori este modul n care se nelege c locuim, c
suntem. Importana acestui lucru, acestor elemente de filosofie a spaiului i a arhitecturii pentru
managerul de turism este dat tocmai de acest fapt.

20

un element care decoreaz, mai bine sau mai puin bine o cldire. Poate fi realizat cu talent
(cnd liniile lui sunt fluente, culorile n armonie, curbele bine realizate, echidistanele
respectate i alte multe caracteristici geometrice). Poate fi realizat cu stngcie (cnd
criteriile de mai sus nu sunt respectate). ntr-o nelegere strict modern, cum spuneam,
dimensiunile ornamentului se reduc la cele geometrice. Poate asezonate cu dimensiunile
cromatice. Depind acest impas, fcnd efortul de a trece la perceperea i asimilarea
dimensiunilor suplimentare despre care vorbeam nu cu mult mai sus, vom nelege c
ornamentul nu este doar ceva suplimentar, venit s nfrumuseeze o cldire. El este o parte
important a cldirii, fr de care aceasta nu ar fi ceea ce este. Ea nu ar fi materializarea
construirii, a fiinei, cum spunea Heidegger. De exemplu, vatra casei nu este doar locul n care
se ard lemnele pentru a gti mncarea. Ea este dispus central pentru c este chiar un centru.
O ax chiar, axis mundi, n jurul creia graviteaz ntreaga via a omului (care include locuirea
12

13

i construirea) . Stlpii nu sunt sculptai pentru a fi mai frumoi , ci pentru c ei in legtura

cu cerul, trebuie s fie funii care s nu se rup cu una cu dou.... La fel i capitelurile care
unesc stlpii cu grinzile. La fel i florile de la ferestre, i sorii i lunile de pe grinzi. Toate sunt
pri indispensabile ale vieii omului i de aici ale locuirii i ale construirii lui.
Orice act de a construi este fcut n spaiu, fiind influenat de acesta i la rndul lui
influenndu-l. Raportarea la spaiu trebuie fcut valund permanent cu acest dublu impact.
Am prezentat n subcapitolul anterior elementele eseniale ale acestei interaciuni. Ceea ce mai
este necesar aici este doar de a sublinia importana ei. De a preciza c toate rezultatele
acesteia vor defini n continuare, spaiul n care urmeaz a se construi. i c toate elementele
pe care le percepem ntr-un spaiu construit sunt rezultate ale acestei interaciuni. Care a
rezultat i ea, la timpul ei, din raportarea la spaiu a celor care au construit.
12

Mircea Eliade, Sacrul i profanul, Bucureti, Humanitas, 1991

13

La o privire atent, n modul de via real al ranului (romn i nu doar) nu prea era loc de
ornamente inutile. Ocuparea timpului era att de intens nct sculptura nu putea fi fcut fr rost i
nici n scopuri de delectare, de plcere estetic pur. Sculptura, pictura, custurile i toate
decoraiunile care mpodobesc gospodria ranului erau tot attea moduri de a ine legtura cu
divinitatea care era indiscutabil parte din viaa acestuia. Oare ce sens ar avea decorarea grinzilor
grajdurilor pentru plcerea animalelor? Pentru c nu cred c era imperios necesar ca muncile n grajd
s fie asezonate de delectri estetice...

21

.
n continuare ne vom referi la dou tipuri de spaii construite. Percepia va fi n principal cea
comun, accentele vor fi puse n sensul celor prezentate mai sus (despre ornament). Este
vorba de spaiile interioare i spaiile exterioare ale unei cldiri. Ceea ce le desparte (dar se
poate spune i ceea ce le unete) este volumul cldirii. Acesta le determin pe ambele. El
constituie de fapt o limit. Aceast limit este ceea ce definete spaiile interior i exterior.
Spaiul interior este, evident cuprins n volumul cldirii. Cum este acesta compartimentat, cu
elemente orizontale planee rezultnd astfel nivelurile i cu elemente verticale perei
rezultnd ncperile n cadrul nivelurilor este determinant pentru funcionarea cldirii.
Problema spaiului interior va fi exhaustiv tratat n capitolul despre funciune i form.
Spaiul exterior cldirii este i el determinat de aceasta. Aceast determinare se realizeaz pe
mai multe niveluri, funcie de dimensiunile spaiului pe care le lum n considerare. Spaiul
vizual este tributar apariiei unui nou volum.
Noul volum va aciona asupra spaiului la nivelul percepiei prin dimensiuni, form, proporii,
culoare, lumin i umbr, etc. La nivelul activitilor umane pe care cldirea le adpostete,
relaia ntre ea i spaiul exterior l modific pe acesta (cu impact, de ce nu, la nivelul
percepiei). Diferitele tipuri de accese pentru diferite funciuni, traficul pe care l impune,
numrul de vizitatori, periodicitatea vizitelor acestora sunt cteva dintre elementele pe care o
cldire le aduce noi, prin apariia ei, n spaiul n care este construit.
De aici nelegem c un volum nu poate fi perceput niciodat singur. El este ntotdeauna
perceput mpreun cu celelalte volume care-l nconjoar (i care determin spaiul exterior,
chiar dac sunt volume ale unor forme de relief, volume ale altor cldiri, coroane de arbori).
Acest pachet de relaii este cel asupra cruia trebuie s ne aplecm cu atenie, pentru c el este
cel care d armonia pe care o cldire o poate avea cu spaiul n care este sau urmeaz a fi
construit. Pentru a le nelege este util prezentarea unei liste de posibile astfel de relaii ntre
un volum i spaiul exterior.
Centralitate i liniaritate
Actul construirii a fost, dintotdeauna, dominat de ideea de centralitate. Spaiul construit
(interior, pentru nceput) a fost central prin excelen. Vatra a fost elementul care a dominat
ntotdeauna acest centru, acest spaiu. i nc l mai domin i azi, indiferent de civilizaii
modern sau primitiv chiar dac n prima dintre ele a preluat forma emineului. Spaiul
exterior central este i el cunoscut din vechime. Locul n care se desfurau ritualurile era
centrul comunitii la populaiile primitive. Biserica i primria sunt n centrul comunitilor din

22

zilele noastre. Chiar dac romanii au ncercat introducerea spaiilor liniare (prin cele dou axe
prin care i organizau ei aezrile cardo i decumanus), centralitatea s-a pstrat, intersecia
celor dou trasee fiind n realitate centrul localitii. Spaii construite cu adevrat liniare au
aprut abia n epoca modern. Lipsa centralitii ns face ca ele s fie dificil de locuit. Pentru
c exist o liniar-dependen ntre dimensiunile carteziene i dimensiunea temporal. Ea are
loc n spaiul simbolic. Centralitatea oprete timpul iar liniaritatea este simbolic legat cu
timpul, prin parcurs.
Vertical i orizontal
Chiar dac, cognitiv, suntem tentai s acordm aceeai importan celor trei coordonate
carteziene, la o privire mai atent vom vedea c axul Z, verticala, are un caracter aparte. Ea
este cea care ordoneaz geometric spaiul n care trim. Planul orizontal (care geometric este
definit de celelalte coordonate, este de fapt definit de verticale, ca singurul pentru care
verticala este ax de simetrie. Coordonata vertical este ncrcat simbolic de om. Simbolica
verticalei pleac ns i de la raportarea la planul orizontal. ndeprtarea de acest plan este
vzut simetric, nu continuu. Lupta cu fora gravitaiei a devenit un simbol al luptei cu toate
racilele umane, nlarea pe vertical un simbol al eliberrii i al dorinei de libertate, de
lumin. Opus nlrii este aventurarea spre fundul pmntului. Dar aceasta nu este vzut ca
o dorin de ntuneric, ci ca lupt pentru a face lumina s strluceasc i n acesta.
Fiina este experiat n mod esenial ca vertical. A veni n existen este n mod esenial
neles ca a se desprinde de orizontal. Materia se organizeaz n mod natural n jurul axei
verticale.

Form i fond
Niciun obiect tridimensional nu poate fi perceput complet ca imagine optic integral, de un
singur ochi dintr-un singur punct. Rostul percepiei vizuale nu este cel al aparatului de
fotografiat. Cu ajutorul ei se construiete o structur a obiectelor percepute, se reconstruiete, prin detaarea formei de fond, spaiul trit. Prin percepia secvenial a obiectului
de arhitectur, el ptrunde n nelegerea celui care-l parcurge (n interior sau mprejur),
spaiul nu l mai nconjoar ci se las cuprins, prin nelegere. Forma nu se mai desprinde, nu
se mai contureaz pe fond, ci devine una cu fondul, unite mai mult dect desprite, pentru ca
mpreun s formeze spaiul care-l cuprinde pe privitor i care se las neles de acesta.
De asemenea, parcursul n timp al obiectelor impune o relaie dinamic ntre form i fond.
Dar aceast relativitate nu ne permite imprecizia n definirea obiectelor de arhitectur. Relaia

23

dinamic trebuie asumat i personalitatea spaiilor create de noi (care este de fapt
personalitatea noastr) trebuie afirmat chiar n condiiile unui context dinamic.
Plin i gol
Raportul ntre plin i gol este uor de neles la o prim vedere. El se refer la o just
configurare a faadelor. Ar fi vorba despre raportul de suprafa ntre zidurile opace (plin) i
ferestre (gol). n palatele florentine, faima renaterii, acest raport a fost subiect de studiu
foarte amnunit. Chiar i nainte, vechii greci, dar i romanii (dup cum ne nva Vitruviu) iau pus problema acestui raport. Prin el au ncercat chiar s compenseze perspectiva, care
pentru prile ndeprtate de privitor ale cldirii genera deformri ale percepiei.
Odat cu modernitatea, acest raport ncepe s joace un rol mult mai important. n lingua franca
a modernitii, transparena ncepe s joace un rol extraordinar. Prin ea, rolurile plinului i al
golului ncep s se ntreptrund, pentru ca prima dat plinul i golul s fie percepute
mpreun, s fie unite pentru ca, fiind mpreun prezente, suplinindu-se, s se ascund
reciproc.
De asemenea, plinul i golul se pot referi la spaiile care exist ntre cldiri n mediul urban.
nlimea cldirilor adiacente strzilor poate crea un efect de canion (New York, Broadway) sau
pot pierde definirea strzii ca strad (Paris, Champs Elysees).

Protecie i confuzie
Modernitatea, modificnd astfel raportul dintre plin i gol, modific de asemenea noiunea de
protecie pe care spaiul construit o confer. O face s interfereze cu cea de confuzie, cu cea
greu de neles a interferenei ntre exterior i exterior. Dar aceast confuzie este dat de
faptul c limita pe care cldirea o reprezint nu mai este o desprire clar ntre interior i
exterior. Este mai degrab unirea ntre ele. Peretele de sticl nu mai este perceput ca un
perete, ci ca un plan, ca o separare mai degrab necesar ca protecie dect necesar ca
expresie.
La nivelul oraului, exist o tendin contemporan ctre integrarea spaiilor urbane cu cele
interioare ale cldirilor. Trecerea de la interior la exterior poate fi dus la un extrem nedefinit
galeriile din Toronto sau la un extrem minimalist Unitatea de locuit din Marsilia.

Importan, personalitate, reprezentativitate, intimitate

Faptul c arhitectura ne reprezint nu mai este demult necunoscut. Goticul i-a propus i a
reuit cu prisosin acest lucru. Bisericile construite n acest stil (n sec. XI-XIV) sunt cea mai

24

clar dovad a prezenei lui Dumnezeu n ele. E drept, a unui Dumnezeu interpretat, trecut prin
filtrul raiunii acelor oameni care au aparinut primului mare curent de gndire al Europei celui
de-al doile mileniu cretin scolastica. Bisericile construite n partea noastr de continent
exceleaz prin personalitatea i expresivitatea unui Dumnezeu care se afl n comunitate. Ele
reprezint, paradoxal, prin dimensiunile lor reduse, cuprinderea lui Dumnezeu n comunitate
lucru care-i scap goticului.
Spaiul ca elocven arhitectural
Aceast ultim caracteristic a spaiului este preluat aici ca i concluzie. Elocvena sa
arhitectural este simplu de neles acum, dup ce am neles pe de o parte c meritul pentru
configurarea spaiului construit revine arhitecturii. Dup ce am neles c tot ceea ce ine de
spaiu construit este rezultat din voina uman, din dorina omului de a se exprima ntr-un
anumit fel. Modul n care spaiul construit ni se nfieaz este de fapt modul n care cei care
l-au edificat au vzut lucrurile, la un moment dat, ntr-un anumit context. De aici, noi trebuie
s fim contieni c, lucrnd asupra spaiului construit, chiar dac nu vrem, exprimm. Iar ceea
ce exprimm ne reprezint. Din acest motiv, trebuie s dm atenie maxim a ceea ce facem.

25

2. VOCABULARUL ARHITECTURII
ntrebare fundamental: N CE FORM CONSTRUIM?
Idei principale:
3. Limbaj i expresie
4. Spaiu
5. Categorii
Bibliografie

Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions, London, 1980

Christian Norberg Schulz - Presence, Language, Place Skira Editore S.p.A.,
Milano, 2000
Gaston Bachelard Poetica spaiului Ed. Paralela 45, Bucureti, 2003
Bruno Zevi Codul anticlasic (limbajul modern al arhitecturii) Ed. Paideia,
Bucureti, 2000
Rudolf Arnheim Art i percepie vizual
Rudolf Arnheim Fora centrului vizual, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995
Rudolf Arnheim The Dynamics of Architecture
Peter Zumthor Atmospheres, Ed. Birkhauser, Basel, 2006
P. A. de Michelis, Estetica arhitecturii, Ed. Meridiane, Bucureti, 1982

LIMBAJ I EXPRESIE
Putem defini arhitectura ca expresie a omului n spaiul locuit. Actul construirii, am vzut,
presupune nelegerea ntr-un anumit fel a locului, a caracteristicilor acestuia. Acest loc
reprezint contextul n care cldirea se afl sau urmeaz a se afla. Este sursa de informaii de
folosit pentru configurarea cldirii. Actul construirii reprezint racordarea la aceast nelegere
a cldirii care este conceput, proiectat, realizat i folosit n acel loc. Prin ea, cldirea
trebuie nu doar s intre n armonie cu locul (ceea ce am putea numi c este o exigen
minimal) ci s devin parte a acelui loc, parte indispensabil a lui. Doar astfel, unitatea
vizual, unitatea funcional i, n final unitatea estetic devin surse ale unui spaiu de calitate,
26

ale unei arhitecturi de calitate. Chiar dac complexitatea ei nu este neglijabil, cldirea este
important prin nsui faptul c este n acelai timp rezultat i premiz pentru organizarea
spaial a vieii oamenilor:
"Bineneles c n practic o cldire este un obiect att de complex, nct n mintea
arhitectului conceperea sa poate porni de la orice aspect al su- forma sa de
ansamblu sau a unuia dintre componentele cheie, partiul planului sau diagrama
spaial a funciunilor pe care trebuie s le ndeplineasc cldirea. O schem
teoretic totui poate sugera c o cldire este, n definitiv, un recipient iar
forma arhetipal a unui recipient este sfera. Aici din nou sistemul central i
reclam prioritatea."

14

nelegerea despre care discutm aici este i ea rezultat dintr-un context al ideilor. De
asemenea, relaia despre care vorbim, ntre cldire i mediul n care ea se afl. Aceast relaie
care este de dorit pentru toate construciile, fiind rezultatul unei nelegeri, rezultatul unei
interpretri, este n final o form de expresie. Este o form a modului n care oamenii, cei care
construiesc, reuesc s alctuiasc, n volumele i spaiile construite, imaginea lor despre lume
i despre viaa lor n lume. Iar aceast imagine despre lume este important pentru mai multe
motive.
Primul dintre ele este indiscutabil rostul omului pe pmnt. Ne referim aici la rostul omului ca
persoan. Modul n care omul nelege s construiasc pentru a locui, pentru a umple pmntul
este una dintre determinantele principale ale vieii acestuia. Rostul omului pe pmnt este
exprimat i determinat, n acelai timp, de spaiul n care acesta nelege s triasc i
implicit s construiasc pentru a tri, pentru a locui.
Al doilea motiv este dat de nelegerea spaial a unei comuniti locale. Modul n care o
aezare arat n ansamblul ei d seam despre modul n care comunitatea care o locuiete
nelege nu doar s triasc ci i, mai important n acest context, s-i organizeze spaiul n
care triete. Iar aceast organizare este izomorf cu organizarea vieii n ntreaga ei
complexitate.
Al treilea motiv pentru care imaginea despre lume care st la baza construirii este necesar a fi
neleas din chiar aceast construire este chiar cel al cltoriei, al turismului. Rostul turismului
14

Rudolf Arnheim Fora centrului vizual, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pg. 201
27

poate fi definit i din acest punct de vedere, al nelegerii modului de via al unor comuniti
din deprtare. Iar primul contact cu aceste comuniti, prima cale pe care acestea pot fi
nelese este cel al decodificrii construciilor, al decodificrii arhitecturii acestora.
Pentru c prin arhitectur putem nelege toate aceste lucruri, putem spune c prin arhitectur
are loc un act de comunicare. Aceast comunicare se face prin intermediul expresiei de
arhitectur. Expresia presupune, pentru a putea fi formulat, un limbaj. Pentru cldiri, definim
acest limbaj ca fiind limbajul arhitecturii. Prin el obinem comunicarea ntre cldire i cei care o
vd. Acest limbaj este constituit n aa fel n care prin intermediul lui are loc formularea
expresiilor, dar tot prin intermediul lui are loc i decodificarea acestora, are loc nelegerea lor.
Putem spune c acest limbaj este unul asemenea tuturor celorlalte. Este constituit dintr-un
vocabular i o gramatic. Are de asemenea o sintactic (prin care nu se pot construi orice
forme, prin care nu pot fi alturate chiar orice forme n orice mod). Are, de asemenea, chiar i
o semantic a formelor (prin care anumite forme sau expresii pot da seam de anumite
nelesuri). n continuare, ne vom ocupa de vocabular, ca ansamblu de forme volumetrice sau
spaiale (interioare sau exterioare) i de gramatic, ca ansamblu de reguli n care aceste forme
pot forma expresii de arhitectur.
Primul pas de fcut n formularea acestui limbaj este definirea vocabularului su. Pentru
aceasta este esenial a identifica, a izola i a numi formele (volumetrice, spaiale interioare,
spaiale exterioare) din care construciile urmeaz a fi alctuite. Pentru aceasta este necesar
inventarierea lor. Att a lor ca forme n sine, ct i a semanticii pe care ele o au n spate.
Pentru ca prin aceasta s avem la dispoziie o palet de elemente (care n matematic s-ar
numi simboluri iniiale) din care s putem alctui orice expresie de arhitectur.
Urmtorul pas este izolarea, din aceast palet, a elementelor folosite n spaiul pentru care
urmeaz a ne pune problema nelegerii. Dac acesteia din urm i urmeaz i o intervenie, i
urmeaz construirea sau modificarea unei construcii deja existente, paleta va conine dou
seturi principale de elemente.
Primul set este cel al elementelor izolate din contextul n care se va lucra. Pentru aceasta, va fi
necesar a face un asemenea inventar al elementelor arhitecturale pe o anumit raz n jurul
amplasamentului n care urmeaz a interveni.
Al doilea set de elemente de baz pentru formularea expresiei de arhitectur va fi cel specific
expresiei pe care o urmrim. Acest al doilea set nu trebuie n mod necesar a fi o submulime a
primului. Nu este ntotdeauna necesar a ne exprima strict cu elementele constructive sau
28

spaiale existente n contextul dat. Mai ales pentru perioada noastr (modern sau
postmodern) interpretarea contextului este un lucru de dorit. Intrarea n dialog direct, deschis
cu contextul, este mai de dorit (evident, atunci cnd are argumentaia necesar) dect simplul
mimetism. Exprimarea clar, prin elemente copiate din spaiul construit, prin elemente
interpretate sau chiar prin elemente noi, contrastante cu zona, este, atunci cnd este
justificat, soluia de dorit n aproape orice context. Iar ea primeaz n faa oricrei ncercri de
a chinui forma i funciunea de dragul rmnerii cu orice pre n cadrele, n inventarul de forme
gasite n zona studiat.
Aceast selecie de forme, de elemente de vocabular este bine s se fac prin raportarea la
punctele focale ale structurii spaiale pomenite la cursul anterior. Polarizarea n cadrul acestei
reele este determinant pentru reuita configuraiilor spaiale i volumetrice urmrite.
Deschiderea pe anumite direcii cu o putere deosebit poate face ca i amplasamentul studiat,
prin cldirea pe care o are sau pe care o va primi, s devin un punct de reper n cadrul acestei
reele. Iar aceast devenire poate deveni un scop, mai ales n cadrul construirii cu destinaie
turistic. Astfel, raportarea la punctele focale (cele exemplificate mai sus i cele descoperite de
fiecare n parte) trebuie fcut pe ct mai multe planuri posibile. Este important a fi urmrite
cele majore, pe care le voi descrie pe scurt n rndurile ce urmeaz i care sunt, n ordine:
spaialitatea, volumetria, cromatica i ornamentica.
Le vom trata n continuare pe ultimele trei. Prima component este att de important nct i
vom dedica un subcapitol separat.
Volumetria.
Ca prim element care necesit atenie deosebit pentru conformarea unei noi cldiri ntr-un
anumit spaiu dat (natural sau construit) este volumetria. Prin acest termen nelegem toate
elementele arhitecturale care in de gabaritele cldirii, de volumele simple din care aceasta e
compus (i, evident, de gabaritele acestor volume). Pentru o bun configurare a acestor
elemente n construcia nou, pentru o relaie armonioas cu mediul ambiant, o analiz a
volumetriei deja existente n acest mediu este binevenit i de multe ori obligatorie.
Ea se realizeaz prin studierea elementelor de volum din preajma sitului. Acestea pot fi volume
naturale sau construite.
Dintre primele pot fi enumerate, ca exemple, formele de relief, - dealuri, versani nvecinai,
arbori de mari dimensiuni (s nu uitm c de multe ori viaa unui arbore este mai lung dect
cea a unei cldiri). Raportarea la acestea trebuie fcut innd cont de relaia de dominare ce
29

poate aprea ntre cele dou volume, de modificrile de inciden a luminii care pot s apar
datorit inseriei unei noi cldiri n situl dat.
Volumele construite sunt, n cea mai mare parte, cldirile nvecinate, chiar dac se mai pot
enumera diferite lucrri de art poduri, apeducte, rezervoare cu sau fr valoare
arhitectural sau ambiental, dar importante ca prezen. De asemenea, volumele construite
care pot determina forma i gabaritele lucrrii intenionate nu este obligatoriu a fi nvecinate
pot exista relaii de nlime ntre cldiri aflate la diferite distane n cadrul unui front construit,
sau n cadrul unei texturi urbane clar conturate. Dintre acestea, capetele de perspectiv sunt
un prim i simplu exemplu. Relaia ntre dou cldiri mai nalte dect cele nvecinate, care sunt
perceptibile dintr-o mare parte a zonei, poate funciona ca generator de repere, argumentnd
astfel o nlime a cldirii care difer considerabil de cele nvecinate.
Un alt aspect al volumetriei este gabaritul general al cldirilor. Acestea nu sunt determinate
doar de nlimea lor, ci i de dimensiunile pe care le au pe direciile orizontale. Evident, i din
aceast perspectiv relaia cu mediul n care cldirile trebuie s se ncadreze trebuie s fie una
armonioas. Ca exemplu, alturarea, n acelai front construit, sau n aceeai textur urban, a
unor cldiri cu dimensiuni mult diferite n plan nu este o soluie inspirat. Ca soluii la
necesitatea unei asemenea intervenii, pot fi adoptate de exemplu divizarea vizual a unui
volum compact n mai multe volume simple, prin care masivitatea primului s fie adus la
gabaritele celor ce-l nconjoar. Un alt exemplu ar fi pstrarea unui spaiu liber ntre cldiri pe
msura gabaritelor interveniei.
Cromatica.
Relaiile ntre culorile existente deja n mediul n care urmeaz a se construi sunt determinante
pentru cldirile ce urmeaz a fi proiectate i construite. Raportarea la paleta de culor existent
se poate face prin armonie sau prin contrast. Clasificrile pe care le poate primi raportarea
cromatic la context nu sunt diferite de cele pe care le nelegem din raportarea spaial.
n plus de acestea trebuie inut cont de o dinamic a cromaticii spaiului ambiant. Aceast
dinamic este de asemenea de dou categorii principale. Avem de a face nti cu o variaie a
cromaticii antropice de ex. construirea de noi cldiri, cu culori neateptate, n preajma locului
studiat. Tot n aceast categorie s-ar ncadra i rezugrvirea faadelor vecinilor, fcut cu o
anumit periodicitate.
A doua surs a variaiei culorilor din mediul nconjurtor este cea natural. n treact amintesc
influena radiaiei solare n special cea ultraviolet care schimb culoarea substanial pentru
orice suprafa exterioar fie ea de tencuial, lemn, igl, sau orice altceva. n principal este
30

important variaia culorilor vegetaiei pe parcursul anului, ca i tonurile de lumin i nuanele

de gri pe care le d zpada pe parcursul iernii.
Astfel, raportarea la culoarea mediului n zone n care exist vegetaie cu variaii mari de
culoare de-a lungul anului este bine a se face prin utilizarea de tonuri naturale, de preferat ale
lumii minerale, care pot coexista cu orice palet de culori oferit de regnul vegetal.
Ornamentica.
Ultima pe lista elementelor care caracterizeaz o cldire sunt ornamentele acesteia. Subiect de
disput n modernitatea timpurie, absente n multe cldiri ale secolului trecut, ornamentele
rezist n schimb n arhitectura tradiional. Prin simbolistica lor, ornamentele aduc n
apropiere un ntreg univers. Univers care a disprut odat cu nceputurile construirii noii
tradiii moderne. Folosirea ornamentului n ziua de azi trebuie fcut n cunoaterea acestei
simbolici. Prin ornamentarea unei cldiri are loc introducerea ei ntr-un univers aparte, neles
i cunoscut doar prin nelegerea i cunoaterea simbolurilor pe care le aduce ornamentica.
Folosirea ornamentelor fr a cunoate ceea ce ele simbolizeaz este cea mai scurt cale spre
kitsch. Dac ne imaginm c elementele ornamentale sunt cuvinte ntr-o limb dat,
dispunerea lor pe faadele cldirii poate fi asimilat cu frazarea, cu formularea de expresii n
acea limb. Or acest lucru nu se poate face dect cunoscnd aceast limb. Altfel putem afia
doar cuvinte disparate i nearticulate lucru sesizat doar de cei care reuesc s decodifice
ornamentul.

SPAIU
Dup ce n cursul anterior am pus problema spaiului n arhitectur la nivelul definiiei,
urmeaz, acum a vedea cum spaiul este un important element de limbaj arhitectural. Att la
nivelul vocabularului, ct mai ales la nivelul gramaticii acestui limbaj. Vom prezenta tipuri de
spaii, att interioare ct i exterioare, modul n care ele se compun, de ce ele arat aa cum
sunt.
Spaialitatea.
Spaiul pe care cldirea l determin n exteriorul ei este la fel de important i n armonie cu
forma, volumul, i gabaritul ei. Se poate spune c spaiul care este determinat de o cldire este
totalitatea punctelor din care aceast cldire este vizibil. Evident, fcnd abstracie de gradul
31

la care are loc aceast influen. De aici apare importana pe care este necesar s o dm
spaiului care nconjoar locul n care vrem s construim. Dac acest loc este ntr-o zon de
munte, studiul trebuie fcut cu att mai amnunit cu ct a treia dimensiune nlimea ofer
perspective variate i neateptate.
Spaii centrale i spaii liniare. Centralitatea i liniaritatea sunt dou elemente determinante
pentru spaiu n arhitectur. Ele sunt caracteristici eseniale ale spaiilor, indiferent dac sunt
exterioare sau interioare.
Centralitatea spaiilor, att interioare ct i exterioare, este unul din cele mai vechi atribute ale
acestora. Din cele mai vechi timpuri, aezarea omului ntr-un anumit loc avea ca moment
iniial marcarea locului care urma s devin centrul aezrii. n acest punct urma s fie iniiat
comunicarea cu divinitatea. n acest punct, spaiul amorf se transform n loc. n jurul acestui
loc i, evident, n jurul ritualurilor pe care aceast comunicare le presupune, urmau a se aeza
casele celor ce formau comunitatea. Organizarea lor era de asemenea central. n jurul vetrei,
n care focul, cu ncrctura lui specific de sacru, era elementul principal. Totul era organizat
n jurul acestui centru. Distanele ntre aceste case nu reprezentau nimic interesant pentru
acetia. Trebuia s fie loc destul pentru a trece pe jos sau cu calul. Casele se aezau chiar n
aa fel nct o trecere mai rapid s fie ngreunat. Motivul era aprarea. Invadatorii de obicei
intrau n grab, iar traseele nguste i icanate i expuneau mult aprrii comunitii atacate.
Centralitatea spaiilor din vechime din cele mai vechi timpuri pn la finalul sec. XVIII era
cel mai important atribut al acestora. Totul se ntmpla n jurul centrului, iar dac membrii
comunitii deveneau att de numeroi nct distana pn la centru se dovedea o problem, o
15

parte din comunitate se desprindea i nfiina un alt sat, aeza o alt vatr a satului . Pn
atunci, centralitatea locului era vzut ca ceva esenial, ca izvor al vieii. Poate din acest motiv,
biserica este acum permanent n centrul aezrii (sau, mai nou, n centrul cartierului). Spaiul
locuit nu putea fi organizat altfel dect central, iar centralitatea era ceva ct se poate de
concret i nu era vzut deloc ca un subiect de filosofare.
Dup nceperea revoluiei industriale, centralitatea spaial a aezrilor a primit simultan
lovituri puternice din mai multe direcii. n urma acestora, spaiul liniar a cptat o importan
sporit, relativiznd poziia indiscutabil a spaiului central. Centralitatea nu mai este atributul
15

Diferena dintre satele de moneni (cei care stpnesc din strbuni pmntul) i pmnteni (cei
care se aeaz ntr-un loc.

32

principal al localitii. Ea devine acum subiect de filosofie i de analiz psihologic. Locul

centrului este dedus perceptiv, din felul n care formele vectoriale ale traseelor care au legtur
cu el sunt privite ca pornind din el, ndreptndu-se ctre el sau micndu-se n jurul lui. n
cele mai multe spaii, aadar, centrul de echilibru al ansamblului, dei indispensabil unei
verificri a ordinii finale a proiectului, este mai puin evident dect centrii unitilor
subordonate pe care le conine o cldire. Fiecare zon posed propria sa centricitate, dar
trebuie vzut i n contextul ntregii aezri. Viziunea arhitectului trebuie s se ridice mai
presus de vederile limitate, aflate la ndemna vizitatorilor aflai n diverse poziii.
Vom trata n continuare motivele pentru care spaiul central a pierdut dominana. Revoluia
industrial a nsemnat mai multe lucruri, care toate au subminat spaiul central. Primul dintre
acestea este respaializarea activitilor urbane. Dac naintea ei, casele din ceti erau
organizate pentru a adposti att locuina ct i activitatea celor care le ocupau, dup apariia
primelor fabrici, apare distincia spaial ntre locuire i activitatea dominant, locuina i
fabrica nefiind n acelai loc. Acesta e primul motiv pentru care ar aprea, n ceti, deplasri
ritmice i regulate ale unor mase de oameni. Iar aceste deplasri presupuneau deschiderea de
drumuri care s poat primi aceste mase de oameni. Drumurile cu prospecte largi presupuneau
chiar ele nsele nite parcursuri liniare care ctigau enorm n importan n faa pieelor, n
faa spaiilor centrale.
Al doilea care ar fi de pomenit n acest context deschiderea spre mijloacele de locomoie.
Datorit lor apare creterea vitezei de deplasare, de la cea a pietonului sau a clreului la cea,
puin mai mare, a primelor crue fr cai.
Al treilea motiv pentru care spaiul central a pierdut mult n sec. XVIII-XIX a fost de ordin
militar. Fortificaiile oraelor i-au pierdut rostul n aceast perioad. Evoluia artei militare a
fcut ca valoarea de aprare a cetilor, a fortificaiilor din jurul oraelor s scad mult. n acest
fel, deschiderea pe care dispersia spaiului construit, dat de importana n cretere pe care o
capt spaiul liniar, s nu se mai mpiedice de zidurile cetilor. Zidurile, care deveneau o
16

barier pentru dezvoltarea din interior a oraului , cad. Oamenii nu mai erau constrni n a
tri n spaiul din interiorul cetilor, organizai n jurul pieelor centrale ale acestora.
Tensiunea dintre cele dou proprieti ale spaiului (att interior ct i exterior) centralitate i
liniaritate devine exprimat ntr-o varietate mare de forme.

16

care poate-i aprau acestuia centrul de dezvoltrile care urmau...

33

CATEGORII
Spaii nchise i spaii deschise
Omul nu percepe spaiul. El percepe formele obiectelor care se afl n spaiu. Omul nu poate
percepe aceste obiecte dect n timp, deducnd spaiul din metamorfoza formelor obiectelor n
timp. Din observaiile fcute pe primitivi i pe copii, s-a constatat c acetia nu vd dect
imagini tridimensionale pe care i le juxtapun sau suprapun, realiznd o ordine dispus pe o
scar de valori aleas de ei. Aceste juxtapuneri sau suprapuneri, fiind realizate n timp, fac
17

prezent noiunea de micare, ca element esenial n perceperea spaiului .

n arhitectur, aceast micare este dat de direcionarea ateniei privitorului. Spaiul este
perceput dinamic sau static, dac privitorul este supus efortului de a percepe i suprapune mai
multe sau mai puine astfel de imagini bidimensionale n acelai timp. Din acest motiv,
prezentarea cldirilor n aa fel nct s fie percepute direct din fa face ca imaginea lor s nu
necesite suprapuneri sau juxtapuneri cu alte imagini, rezultatul fiind lipsa acestui efort i n
consecin lipsa micrii. Perceperea cldirilor din diagonala acestora, pe de alt pare, l
supune pe privitor la crearea mental i procesarea multor imagini, pe msura schimbrii
unghiurilor n care acestea sunt percepute, rezultnd o dinamic sporit n perceperea
spaiului.
Aceast dinamic a spaiului este definit de fapt de modul n care omul s-a raportat la spaiul
construit. Dac cldirile sunt prezentate frontal, n aa fel nct ele s nu poat fi percepute
dect ntr-un singur unghi, dinamica lor dat fiind doar de ornamente, aceast relaie a avut
loc static. Spaiile pe care astfel de cldiri le determin sunt spaii nchise. Ele nu permit
percepia dect dintr-un numr restrns de unghiuri. Dac, n schimb, cldirile sunt percepute
din diagonalele lor, permind n acelai timp omului micarea n jurul lor, dinamica acestora
este crescut, pentru c spaiile permit perceperea unui numr mare de imagini i procesarea
lor. Avem a face aici cu spaii deschise, spaii n care pe de o parte omul este liber s se
mite, pe de alt parte (i mai important) s-i formeze imagini multiple despre cldirile care
le determin.
Spaii compacte i spaii dispersate
17

1982

Pentru detalierea acestei idei, v. P. A. Michelis, Estetica arhitecturii, Ed. Meridiane, Bucureti,

34

Organizarea spaial este perceput prin raport cu noiunile de proximitate, continuitate i

18

nchidere. i sunt opuse noiunile de izolat, liniar i circular . Spaiile construite sunt de
fapt instanierea, concretizarea spaiilor imaginate. Construirea ntr-un anumit mod, de ctre o
comunitate, este, dup cum am vzut, un proces foarte complex. Factorii de mediu (att
natural, ct i antropic) sunt determinani pentru ceea ce realizeaz omul n spaiul construit.
Iar el realizeaz spaiul construit n acord cu un plan, pe care-l are nc de la luarea
pmntului n stpnire, un plan care-i va determina ntreg viitorul. Construirea n spaii
compacte sau dispersate, n ansambluri ncorsetate sau n cldiri mprtiate pe culmi de
dealuri, se face tocmai n acord cu raportarea omului la ntreg spaiul, n intenia de a-l ordona
n acord cu planurile lui pentru viitor.
Dispersia cldirilor se va face n spaii unde factorii naturali, dar i antropici o permit.
Adunarea acestora n ansambluri compacte apare acolo unde apar constrngeri de orice
natur. Dintre acestea am putea aduce n discuie cteva exemple pentru o mai bun
nelegere.
Satele de munte. Construciile sunt n mijlocul unor gospodrii de mari dimensiuni.
Dimensiunile mari ale proprietilor sunt date de modul de via al locuitorilor, a cror
ocupaie agricultura, creterea animalelor presupune exploatarea de mari dimensiuni de
teren puin fertil. Dispersia este dat i de lipsa unui mod de via comunitar manifest, care s
genereze necesitatea interaciunilor interumane continue. De asemenea, lipsa unor factori de
climat sau microclimat care s impun condiii dure de adpostire, cum gsim, de exemplu, n
acelai tip de aezare pe vile Alpine din Tirolul de Sud, unde vnturile puternice care coboar
de pe feele alpine au impus gruparea cldirilor n ansambluri cu aceeai funciune, dar care,
mpreun, formeaz un microclimat mai propice vieii.
Oraele fortificate. Formarea oraelor a impus un mod de organizare spaial specific.
Evident, amplasarea lor s-a fcut, din cele mai vechi timpuri, de obicei la intersecii de ci de
circulaie importante. Aceste poziii aveau, de bun seam, nenumrate avantaje. De exemplu,
elaiile comerciale nu puteau nflori dect n condiiile unei accesibiliti facile. Schimburile
culturale, de asemenea. Dar accesul facil nu era ntotdeauna un avantaj. Beligerana specific
unei bune pri din istoria omenirii a impus o anumit form aezrilor urbane. Compactitatea

18

C. Norberg-Schulz, Architecture Presence, Language, Place, SKIRA, Milano, 2000

35

acestora i ncorsetarea lor cu fortificaii ct se poate de solide este un rspuns la aceast

condiie, s zicem antropic.
Satele cu biserici fortificate. O mbinare ntre un mod de via rural i nevoia de aprare n
faa unor dese raiduri de prad a impus organizarea spaial a satelor colonitilor sai din ara
Brsei. Avem aici un exemplu de centralitate foarte gritor. Centrul satului este marcat, evident
de cldirea bisericii. Satele despre care vorbim i aduc un element nou foarte important. n ele
centrul este subliniat, ntrit de prezena imaginii, n miniatur, a ntregului sat. Aici, locuitorii
i-au organizat, ntr-un minim de spaiu bine aprat, un sat n miniatur. Interiorul cetii este
organizat pentru a adposti, pe timp de rzboi, ntreaga populaie a satului cu toate mjloacele
de subzisten. Aici fiecare are rolul lui precis n vreme de rzboi, la fel cum n timp de pace, n
sat, fiecare face parte din comunitate cu ntreaga lui via i activitate.
Satele liniare. Atunci cnd viaa de sat, cu componenta ei agricol dominant, depete
condiia de proprie subzisten, are loc o grupare a gospodriilor, acestea apropiindu-se i
marcnd vatra satului. Gruparea lor se face astfel pentru o mai bun relaie cu exteriorul
aezrii, unul din motive fiind i sporirea anselor de desfacere a roadelor agriculturii. Evident,
vatra satului rmne elementul central i determinant n organizarea acestuia. Dezvoltarea
liniar, n jurul cii de circulaie care trece prin regiune se face datorit facilitii de acces pe
care aceasta o reprezint. Nevoia de aprare, n lipsa fortificaiilor se face deseori prin
icanarea acestei ci de circulaie, pentru ca, odat ptruns n sat, inamicul s piard vitez i
orientare, devenind astfel mai vulnerabil. Spaiul nu devine, prin aceast dezvoltare n lungime,
un spaiu liniar, el i pstreaz caracterul centralizat n jurul vetrei sale, al bisericii i de multe
ori al trgului pe care-l dezvolt n centru.
Oraele moderne, cu blocurile de locuine. Locuine colective au existat nc din vremea
Asirienilor. Se pstreaz locuine etajate i din Imperiul Roman, la fel cum ele au fost
construite i n perioadele ce au urmat acestuia. Gruprile de asemenea cldiri de locuit existau
de asemenea din cele mai vechi timpuri (de ex. Insulae romane). Oraul modern a adus, ca
elemente de noutate pentru locuinele colective, eterogenitatea ocupanilor. n oraul modern,
spre deosebire de epocile care au precedat modernitatea, gruparea locuitorilor nu se mai are
loc natural, ci artificial, pe principii inventate de om. n acest fel, organizarea spaial nu mai
ine de elementele umane, de organizarea pe care omul o face n mod natural. Ea trece n
spectrul unei organizri impuse de entiti supra-umane firme, corporaii, autoriti sau
chiar de la un nivel superior acestora piaa.
36

ncepnd cu modernitatea, spaiul nu mai este o expresie a omului (sau a comunitii, n sensul
de dorin unitar) ci a formelor create de acesta. Att a formelor construite (sau imaginate),
ct i a formelor sociale sau instituionale. Persoana nu mai este cea care-i modeleaz n mod
direct spaiul, ci l primete de la entitile enumerate mai sus. Pentru a-l configura, acestea
din urm i-au realizat un prototip uman. Omul a devenit pentru ele un soi de main
19

Turing , n care condiia unui output de calitate este un input pe msur. Cum calitatea
20

produselor puse pe pia le era o necesitate vital, realiznd funcionarea omului ca main ,
au nceput a da atenie calitii condiiilor de via i de munc pentru cei care contribuiau la
fabricarea produselor. Neputnd ndeplini acest deziderat pentru fiecare persoan n parte, au
realizat, cum am spus, un prototip. Tot ceea ce au realizat mai departe pentru noi fiind
interesant doar spaiul au fcut raportat la acest caz ideal (modelul uman care genereaz
profitul maxim).
n acest fel, viaa omului devenit ideologizat, jocul arhitecilor i al urbanitilor cu aceasta
capt multe i variate forme. Din acest motiv, spaiul modern este un spaiul mai mult al
formei i mai puin al omului.

19

Mainile Turing sunt nite mecanisme extrem de elementare de dispozitive de prelucrare a
simbolurilor care n ciuda simplitii lor pot fi adaptate pentru a simula logica oricrui calculator ce
poate fi construit. (http://ro.wikipedia.org/wiki/Ma%C8%99in%C4%83_Turing)
20

De ex. Le Corbusier cu a sa definiie a casei ca main de locuit. Cum locuirea este activitatea
fundamental a omului, cea care fundamental l reprezint spaial, nu poi vedea n funcionarea ei ca
main dect reprezentarea unei alte maini, existent la nivel ideologic.

37

3. COMPOZIIE
ntrebare fundamental: CUM ALCTUIM FORMELE?
Idei principale:
6. Percepie
7. Elemente de morfologie
8. Elemente de gramatic
Bibliografie

Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions, London, 1980

Christian Norberg Schulz - Presence, Language, Place Skira Editore S.p.A.,
Milano, 2000
Gaston Bachelard Poetica spaiului Ed. Paralela 45, Bucureti, 2003
Bruno Zevi Codul anticlasic (limbajul modern al arhitecturii) Ed. Paideia,
Bucureti, 2000
Rudolf Arnheim Art i percepie vizual
Rudolf Arnheim Fora centrului vizual, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995
Rudolf Arnheim The Dynamics of Architecture
Peter Zumthor Atmospheres, Ed. Birkhauser, Basel, 2006
P. A. de Michelis, Estetica arhitecturii, Ed. Meridiane, Bucureti, 1982
PERCEPIE

ntreaga discuie legat de compoziie n spaiu se poart la nivelul fundamentrii percepiei

acestuia. Dup cum spuneam undeva mai sus, omul nu percepe spaiul, ci formele pentru care
acesta se constituie n fundal, formele pe care acesta le susine. Percepia spaiului este
fundamentat pe noiunea de centru. Motivul este unul foarte simplu. Privirea, percepia
vizual se fixeaz ntotdeauna ntr-un punct. Central. Pentru analiza cmpului vizual, centrul
este elementul cel mai important. Imediat urmtor ca importan i fr de care centrul nu
reprezint nimic, rmne un singur punct regsim, ca element de compoziie, axele. Din
centru, prin intermediul axelor, compoziia se propag la nivelul tuturor gruprilor spaiale. n
38

acest fel are loc articularea compoziiei, n acest fel regsim relaia ntre pri pe care o
presupune gramatica limbajului arhitecturii.
Pe de alt parte, nu este obligatoriu ca axele s fie materializate efectiv n spaiul
tridimensional. Ele pot fi concretizate pe celelalte dimensiuni ale spaiului construit. Axele pot
fi comerciale, de exemplu, chiar dac magazinele la care ele fac referire nu sunt de-a lungul
unei artere importante de circulaie. Sau, altfel, acele pot susine anumite artere de circulaie,
chiar dac traseul acestora nu este rectiliniu.
Judecnd prin prisma acestei organizri spaiale n centre i axe putem pune problema
formelor percepute, dar i a relaiilor ntre aceste forme, pentru a ne putea crea o imagine a
organizrii spaiului construit, a spaiului locuit de om. Centralitatea accentuat poate duce la
nchidere n interiorul unei limite spaiale (care poate face, de exemplu separaia ntre ordine i
dezordine). Axialitatea exagerat poate denatura n indecizia limitei cum putem observa n
oraele construite pe plan cartezian, orae care se pot dezvolta, pe ambele direcii ale planului,
nedefinit. Pe de alt parte, echilibrul ntre centralitate i axialitate poate conduce la spaii care
realizeaz i echilibre ntre alte noiuni antagonice, cum ar fi cele de nchidere i deschidere,
de static i dinamic, de public i privat i altele. Vom continua cu exemple care s ilustreze
cele spuse acum, la nivel teoretic.
nchidere interioar i deschidere exterioar (Pavilionul din Barcelona). Evident,
modernitatea are i o sumedenie de elemente utile pentru expresia de arhitectur. Tehnologia,
care-i spune cuvntul i n arhitectur i construcii, deschide perspective largi i n modul de
expresie n acest domeniu. Graie tehnologiei, noi materiale i noi forme apar posibile.
Folosirea lor n arhitectur a devenit preocuparea modernilor nc de la sfritul sec. XIX. De
asemenea, transformarea n expresie spaial a mpnzirii cu tehnologie a tuturor activitilor
omului a devenit preocuparea arhitecilor moderni, dominnd teoria i practica de arhitectur a
primei pri a secolului XX. Din acest sol i trage seva ntreaga micare modern, cu toate
curentele ei futurism, Bauhaus, de Stijl, etc. Transformarea vieii omului, trecerea de la
figurativ la abstract au fost preocuprile lor majore.
Expresia acestor transformri este ntreaga arhitectur modern. Reformularea spaialitii, a
raportului ntre interior i exterior nelegnd aici nu doar spaialitate ct toate cte face omul
la interior i exterior s-a fcut primind impulsuri puternice din dou surse. Prima dintre ele
este redefinirea omului modern prin prisma simbiozei ntre acesta i tehnologiile n dezvoltare,
avn-o ca fundal pe cea de a doua dezvoltarea fr precedent a tehnologiilor din construcii,
care a oferit suportul material pentru expresia artistic.
39

Construit astfel, spaiul modern se deschide ctre exterior (apropierea ntre oameni, prin
21

prototipizarea despre care am vorbit anterior , rupnd orice barier). Spaiul interior se unete
vizual cu cel exterior. Limita este redefinit de modernitate (ntreaga filosofie a sec. XX o
dovedete) i aceast redefinire este exprimat prin arhitectur. Peretele din sticl este
principalul mod de expresie al acestei transformri radicale a limitei.
Pun aici problema limitei avnd n gnd faptul c ntre interior i exterior, ntre spaiu i volum
avem suprafaa, limita prin excelen. De fapt tot ceea ce facem n arhitectur i n arta
construirii (baukunst) este modelarea limitei. Toate elementele care alctuiesc mulimea
numit vocabular al arhitecturii au calitatea de limit!
nchidere exterioar i deschidere interioar (muzeul de la Stuttgart).
Deschiderea spre interior i redefinirea spaiului interior i exterior n egal msur prin
definirea continu a limitei a fost preocuparea continu a modernitii. Aflarea ct mai multor
capaciti de expresie pentru suprafeele ce ne separ (sau unesc) spaiile este preocuparea
22

major a arhitecturii contemporane . Modul n care aceste suprafee sunt tratate este
definitoriu pentru arhitectura contemporan, pentru c prin acest mod are loc n principal
expresia de arhitectur.
Exist ns i posibilitatea ca rolul dominant n expresia de arhitectur s-l primeasc spaiul.
Sau chiar tensiunea ntre spaiul exterior i cel interior. Aa cum se ntmpl la Neue
Staatsgalerie din Stuttgart. Pe locul pe care urma a fi construit muzeul exista un pasaj pietonal
care urca pe dealul din apropiere. Arhitectul a ales s nu omoare aceast trecere, incluznd-o
n edificiul imaginat. A reuit un spaiu urban n care regsim armonia ntre spaiul interior i
spaiul. Destinaia cldirii expoziie de art modern rzbate n spaiul exterior, cei care
parcurg pasajul astfel pstrat putnd ntrezri obiectele de art din muzeu. Pasajul parcurge, la
un nivel nalt o curte interioar, astfel nct exponatele din aceast curte putnd fi admirate de

21

Poate i micrile de tip hippie ce au urmat rzboiului, cu eliberarea omului pn i de hainele
sale...
22

Chiar dac acest fapt are un pronunat caracter baroc. Pentru c este evident o dezechilibrare a
ponderii celor trei principii vitruviene venustas, firmitas i utilitas n favoarea primului, la fel n
modernitatea trzie fa de prima ei perioad, la fel ca i n baroc (fa de renatere).

40

ctre trectori, dar n acelai timp neexistnd posibilitatea de acces din spaiul exterior n cel
interior, altfel dect vizual.
Exemplul muzeului din Stuttgart, construit ntr-o perioad de timp care ar corespunde
23

nceputului postmodernismului este trecerea la un alt nivel al relaiei ntre interior i exterior.
Dac naintea perioadei moderne, aceast delimitare era absolut clar, prin elemente opace i
masive, din ziduri din piatr sau crmid, la nceputul perioadei moderne separaia pierde
masivitatea i opacitatea. Ecranele devin transparente facilitnd percepia ntre interior i
exterior, dar nc separndu-le spaial, permind doar unirea lor vizual. Postmodernismul
vine s uneasc i spaial interiorul cu exteriorul, relativiznd la maxim noiunea de limit.
Atracie i respingere
Aceast dualitate este tradus n termeni spaiali prin dualitatea ntre convexitate i
concavitate. Spaiile atractive sunt cele care mresc dinamica percepiei privitorului. n ele
primeaz elementele de diversitate. Sunt n mod necesar concave, atrag privirile ctre alveole,
din care elementele de mas sunt percepute diferit. Atracia pe care ele o reprezint este cea
care le genereaz dinamica. Ele reprezint de cele mai multe ori parcursul, cutarea. Doar n
cazul spaiilor convexe se poate vorbi de un nceput i de un sfrit de parcurs.
Spaiile concave sunt prin definiia lor stabile. Ele sunt percepute dintr-o privire. Alctuirea
acestora nu ne confer activarea vreunei surprize. Puterea lor de atracie este relativ sczut,
dar acest lucru este datorat i faptului c ele sunt, n cea mai mare parte, spaii centrale. Spaii
n care organizarea este clar, definit, stabil. Spaii care reprezint de cele mai multe ori
destinaia, locul n care era de ajuns.
Raportarea figurii la fond
Spuneam undeva, mai sus, c pentru a putea identifica elementele de vocabular al arhitecturii,
cuvintele acesteia, este necesar a identifica, izola i numi prile care o compun. Pentru a
facilita primele dou aciuni dintre acestea, o clarificare a contrapunctului form fond se
impune a fi fcut aici. n acest sens, vom prezenta aceast dualitate nti perceptiv pentru ca
apoi s o exprimm n exemple din spaiul perceput.

23

Nu pot numi acea perioad sfrit al modernitii, pentru c acesta nc nu a avut loc.
Postmodernismul, n ciuda denumirii, este considerat o nou form a modernismului.

41

Distincia ntre form i fond este dat de spaiul ocupat. Pentru aceasta este necesar a lua n
discuie dou planuri ntre care exist o suprapunere. Unul dintre aceste planuri este necesar
s ocupe mai mult spaiu dect cellalt, iar cellalt s fie vizibil i delimitat deasupra primului.
Unul dintre planuri se afl n faa celuilalt. Primul este fondul iar cellalt este figura. Exist,
24

evident, ambiguiti n identificarea celor dou componente . Ce-i drept, aceste ambiguiti
sunt foarte rare n arhitectur.
n schimb, cercetrile n domeniul percepiei vizuale pentru distincia ntre form i fond, au
demonstrat cteva moduri de nelegere ale acestei dihotomii care sunt eseniale pentru
arhitectur. Aceste distincii nu fac altceva dect s concretizeze dualitatea ntre form i
fond, numind elementele care se constituie n aceste dou noiuni. Un prim exemplu este
faptul c suprafaa nchis tinde s fie vzut ca figur, iar cea nconjurtoare si nelimitat, ca
fond. Apoi, putem distinge ca prim-plan, ca form liniile situate la intervale mici. De
asemenea, simplitatea formei si mai ales simetria ajut suprafeele s funcioneze ca form, s
se disting de fond. Elementele convexe sunt mai uor de perceput ca form dect cele
concave. Convexitatea susine figura, iar concavitatea fondul.
Aceast dihotomie este fertil exploatat prin realizarea spaiilor interioare i exterioare.
ntreptrunderea lor este o surs de dinamic n percepia de arhitectur, prin atragerea
ateniei privitorului pentru descifrarea spaiului i pentru facilitarea nelegerii lui integrale.
Despre iluziile optice
Problema iluziei optice n arhitectur se pune pe dou planuri. Ea poate fi necesar, decurgnd
din construcie sau poate fi folosit n mod deliberat de artist, pentru a corecta modul n care
sunt percepute anumite elemente de construcie. Ea poate fi folosit i pentru a deruta.
Problema iluziei optice este de fapt momentul n care ea este descoperit de privitor. Atunci
cnd pentru acesta, descoperirea este motiv de ncntare estetic n continuare (cum, de
exemplu, este forma complex a coloanelor dorice, fcute astfel tocmai pentru ca ele s par
simple), iluzia optic se dovedete a fi binevenit. Cnd, n schimb, ea este folosit doar pentru
a nela ochiul, cnd este vdit a simula pur i simplu situaii care sunt rupte de context,
24

n vechile cosmologii, stelele erau uneori vzute ca mici guri n perdeaua cerului nocturn, prin
care veneau licriri dintr-o lume cereasc mai strlucitoare. Astfel, ne spune Kant, nvatul francez
Maupertuis interpreta nebuloasele ca deschideri n firmament, prin care se vede empireul. apud R.
Arnheim, Art i percepie vizual, Ed. Univers, Bucureti, 1978

42

rezultatul este unul neplcut, descumpnitor. Modul artistic n care ea apare astfel este
deseori numit kitsch.
Raportarea la iluzia optic n arhitectur este de fapt raportarea la prezena neverosimilului n
ceea ce nu poate fi dect pur real. Iluzia optic n celelalte arte vizuale este binevenit, pentru
c acolo realitatea este una creat de la zero. Arhitectura are n schimb un statut diferit.
Problema realitii n arhitectur se pune ntotdeauna raportat, legat de realitatea din teren. Iar
aceste legturi sunt cele care cer expresiei de arhitectur discernmnt maxim. Dup cum
spunea R. Arnheim, ntr-o oper de art, toate lucrurile sunt la fel de elocvente prin aparena
25

lor vizual.

Problema iluziei optice este dat de modul n care artistul i alege mijloacele de expresie.
Astfel, putem spune c dac un stil pictural nu reuseste s satisfac aceast norm [cum c
arta inteste la o iluzie amgitoare si c orice abatere de la acest ideal mecanic trebuie s fie
explicat, scuzat, justificat] - i toate stilurile de art, moderne sau strvechi, dau gre n
practic, mai mult sau mai puin evident, sub acest raport, discrepana este explicat ntrunul din urmtoarele moduri:
artistul n-are iscusina de a realiza ceea ce vrea s fac;
El red ceea ce stie si nu ceea ce vede;
el adopt orbeste conveniile picturale ale confrailor si;
el percepe gresit din cauza unor defecte ale ochilor sau ale sistemului su nervos;
el aplic un principiu corect dintr-un punct de vedere anormal;

26

el ncalc intenionat regulile reprezentrii corecte.

Aceast doctrin iluzionist, cum as numi-o eu, continu s produc o mulime de interpertri
eronate. Ca atare trebuie spus foarte categoric si foarte frecvent c realizarea de imagini,
artistice ori de alt natur, nu deriv pur si simplu din proiecia optic a obiectului reprezentat,
ci este un echivalent, redat cu anumite mijloace specifice, al celor observate la acest obiect.
Distanele vizuale

25

26

R. Arnheim, Fora centrului vizual, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pg. 172
R. Arnheim, Art i percepie vizual, Ed. Univers, Bucureti, 1978, pg.103

43

Dup attea dualiti ntre deschidere i nchidere, atracie i respingere, concav i convex,
static i dinamic, central i liniar realizm c percepia spaiului construit se bazeaz destul
de mult pe tensiune, pe diferena de potenial pe anumite scale ntre elementele care l
compun. Aceste diferene de potenial pot fi considerate i fore perceptive, pentru c prin ele
ne construim imaginile spaiale. i prin intermediul acestor imagini ajungem, n nchiderea unei
bucle, la aprecierea subiectiv a distanelor n interiorul unui spaiu dat, fie el interior sau
exterior.
De pild, perceperea unui spaiu dinamic este mult mai rapid dect cea a unui spaiu static,
chiar dac poate dura mai mult timp. De asemenea, parcurgerea unui spaiu atunci cnd exist
un scop definit, chiar dac acest scop este vizibil doar pe hart are loc mai rapid i mai
dinamic dect parcurgerea aceluiai spaiu atunci cnd scopul este doar parcursul. Cu alte
cuvinte, dac mergem prin ora avnd o int (n faa ochilor sau doar n dorin) distana
vizual ntre punctul de plecare i aceast int este mai scurt dect dac parcurgem acelai
drum doar pentru a privi elementele care ne apar pe acest drum. Distana parcursului vizual n
primul caz este mai scurt dect n cel de-al doilea, chiar dac distana fizic este aceeai.
Aceast tensiune ntre distanele vizuale este cea mai util n compoziia de arhitectur. Ea se
exprim mai ales la nivelul definirii spaiului ca organizare de volume i de vectori. Aceast
organizare este instanierea spaial a maselor (volumele) i a relaiilor ntre ele (vectorii).
Dup cum spunea R. Arnheim, volumele ne impresioneaz n primmul rnd prin fiinarea lor
27

iar vectorii prin aciunea lor . Vectorii, n acest context, pot fi definii ca distane vizuale
orientate. Ei sunt determinai de volumele care ocup spaiul construit. Aceste volume se
constituie n puncte de atracie pentru cei care parcurg spaiul. Ele sunt acele puncte focale
despre care am vorbit n capitolul anterior, puncte focale care marcheaz spaiul i constituie
centre de interes pentru cei care-l viziteaz, determinnd aciunile lor n acest spaiu cu alte
cuvinte, orientndu-le, vectorial, aciunile. Aa cum volumele sunt concentrri de mase, care
creeaz centri compoziionali prin prezena lor care impune perceperea lor, punctele focale
devin centri compoziionali printr-o anumit relaie pe care vectorii o au ntre ei sau cu
volumele ce formeaz un spaiu sau un ansamblu. Aceste relaii sunt clasificate n funcie de
modul n care ele se fac prezente n compoziiile de arhitectur.

27

R. Arnheim, Fora centrului vizual, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995

44

Primul tip de astfel de dinamic vizual este divergena mnunchiurilor de raze care izvorsc
dintr-un centru. n arhitectur, spaiile exterioare ale strzilor care pleac dintr-o pia sunt un
spaiu care are un caracter divergent. De asemenea, n condiii de lumin redus, razele ce
pleac dintr-un obiectiv care constituie o surs de lumin puternic genereaz o astfel de
dinamic vizual.
Opusul acestui tip, convergena vectorilor ctre un centru comun reprezint un al doilea tip de
dinamic vizual. De exemplu, cheia de bolt concentreaz vizual atenia privitorului. Sau
edificiul sau statuia care marcheaz centrul unei piee.
Punctele nodale reprezentate de intersecii constituie al treilea tip de focar n compoziia de
arhitectur i de urbanism. Ele se constituie n repere pentru orice vizitator, fiind de cele mai
multe ori puncte n care au loc schimbri de structur urban, ncruciri de drumuri, puncte
de oprire pentru mijloacele de transport. n aceste puncte, vectorii liniari, unidimensionali ai
parcursurilor converg iar energia lor se disipeaz n vectorii bidimensionali care unesc aceste
puncte cu restul reelei.
Un al patrulea i ultim punct nodal de interes este cel n care are loc o contracie, o gtuire a
spaiului interior sau exterior. Formele care sunt mai puin masive, care accentueaz verticala,
formele n care exist tronsoane care pot fi izolate ca i particulariti sunt cele care genereaz
astfel de contracii devenind puncte nodale, devenind puncte terminale ale vectorilor care
strbat spaiul.
Redefinind astfel problematica spaiilor i volumelor, toat arhitectura devine problema gsirii
unui echilibru armonios ntre greutatea masiv i aciunea orientat.
MORFOLOGIE
Dup acest periplu despre spaiu, despre relaia lui cu locul, despre relaia lui cu volumele
care-l delimiteaz, este necesar a investiga i elementele i modul n care acestea prind a se
concretiza, pentru ca astfel, pe lng nelegerea expresivitii n arhitectur, s putem nelege
i modurile de expresie pe care arhitectura ni le pune la dispoziie. Astfel, primul pas pe care-l
avem de fcut este descrierea elementelor concrete, palpabile, prin care avem acces la
expresivitatea arhitecturii. Pentru aceasta, dup ce am vzut cum e alctuit limbajul
arhitecturii, cum e alctuit vocabularul acesteia, putem trece la o inventariere a elementelor n
care ideile prezentate mai sus se instaniaz, se concretizeaz. Aceste elemente vor fi tratate n
complexitatea lor, ncercnd de fiecare dat, pe ct posibil, s le prezentm n ntreaga lor
45

complexitate. Pentru c fiecare element n parte are, ca i ntregul n care este, o serie de
proprieti i o serie de rspunsuri la ateptrile noastre.
Este evident c exist o multitudine de motive pentru care oamenii construiesc ntr-o anumit
form. Este de asemenea evident c exist o infinitate de rspunsuri corecte la o singur
problem n arhitectur sau construcii. Aceste rspunsuri vin din dorina (sau intenia)
arhitectului de a da soluii pentru cele mai multe din prile problemei. Dar la baza lor st i
tensiunea care exist ntre formarea, cultura arhitectului i toate dimensiunile care definesc
spaiul n care acesta lucreaz. Putem defini cldirea ca rezultat al disiprii energiei pe care
aceast tensiune o presupune. Ceea ce nelege arhitectul din spaiul n care lucreaz, din tema
de proiectare, din interaciunea cu comanditarii sau chiar din cea cu oamenii locului.
Compoziia de arhitectur, ca noim dat formelor, este rezultat n acest mod. n orice alt
mod rezult o alturare dat formelor, nu se poate numi compoziie. Vznd astfel lucrurile,
morfologia nu trateaz doar formele n compunerea lor, ci nsui modul lor de compunere. Din
acest motiv, vom trata poate prea fugar modurile efective n care se compun volumele. Putem
trece n grab peste problemele legate de proporii, simetrii, ritmuri i alte moduri de a
compune volumele. Acestea sunt apanajul arhitectului i mai puin al comanditarului. Acesta
din urm trebuie doar s se asigure c ceea ce primete de pe urma colaborrii cu arhitectul
este o compoziie. Cu alte cuvinte, el are a se asigura c acea tensiune despre care am pomenit
mai sus s-a declanat i a generat suficient energie pentru ca rezultatul ei s fie arhitectur.
Rostul compoziiei nu este, astfel de a fi analizat estetic. Evident, analiza estetic nu trebuie
nlturat sau subestimat. Dar ceea ce este supus analizei trebuie n primul rnd s rezulte
din nelegerea i integrarea creativ de ctre arhitect a tuturor formelor care intr n
compoziie. Iar aceste elemente, invariabil, au un dublu caracter: ele sunt i volume de sine
stttoare, dar sunt i vectori de comunicare n cadrul expresiei pe care cldirea o reprezint.
Astfel trebuie neleas n general orice oper care aparine domeniului artelor vizuale. Pentru
c n opera de art orice schem abstract organizeaz substana vizual astfel nct expresia
dorit s fie transmis direct ochiului. Faptul este probabil cel mai izbitor demonstrat cnd
analizm mai amnunit o pictur care la prima vedere nu pare a oferi mai mult dect o
platitudine agreabil prezentat ntr-un mod naturalist curent.
Astfel vorbind, devine interesant a cuta motivele pentru care organizarea spaial pe care neo nfieaz o cldire. n acest fel, descoperim c la baza compoziiei stau scheme structurale
foarte bine definite. Este, n acest context, necesar a aminti, ca nceput, c forma este
fundamentat pe centru, axe i grupare spaial. Din centru, prin intermediul axelor,
46

compoziia se propag la nivelul tuturor gruprilor spaiale, fie ele macro- sau microstructuri. Astfel, organizarea realizat la nivelul ntregii aezri este valid i la nivelul fiecrei
cldiri n parte. Am vzut aceasta cnd am descris importana centrului, modul lui de apariie
ca intersecie ntre axis mundi i suprafaa solului. Urmrind la nivelul compoziiei aceste
scheme, identificm i descriem elementele de compoziie. Primele dintre ele, pe care le
percepem cel mai lesne, sunt volumele clare, coerente. Le putem numi, putem observa
relaiile pe care ele le dezvolt. Gsim ntr-un al doilea pas, simetriile. Creaia arhitectural sa bazat att de insistent pe simetrie n toate culturile deoarece cldirile snt un element de
ordine si stabilitate n mijlocul existenei umane, care se caracterizeaz prin lupt, ntmplare,
discordie, schimbare si iraionalitate. Acelasi lucru sepoate spune despre bijuterii, ceramic si
mobil, dar nu despre operele de art n sensul mai restrns al cuvntului. Apoi, orice simetrie
presupune o ax. Axialitatea este un al treilea element esenial al compoziiei n art n
general i n arhitectur n mod special. Prin identificarea axelor ntr-o compoziie, imaginea
pe care ne-o formm devine mult mai uor de perceput, schematizarea fiind n acest fel mult
mai facil. Iar descompunerea la nivel cognitiv a imaginii ntr-una sau mai multe scheme
28

mentale duce la nelegerea cu efort minim a imaginii n cauz . i acest minim de efort este
motiv de confort vizual i, n consecin, de delectare estetic. Dincolo de axialiti, simetria ne
d seam i despre echilibru. Echilibrul fa de o ax (de cele mai multe ori vertical) ine i el
de comoditatea de percepere a ordinii. Exist de asemenea echilibru i n condiii de asimetrie.
Acesta se obine cu ceva mai mult efort, chiar dac perceperea lui nu necesit mai mult efort
dect la perceperea echilibrului dat de simetrie. Balansul n cazul celui asimetric se realizeaz
pe mai multe axe, pe mai multe dimensiuni dect cele care apar n imagine. Din acest motiv,
putem spune c un echilibru asimetric este generator de poezie.
Chiar dac nu ine de simetrie, un alt element important n compoziiile din artele vizuale este
ritmul. Acesta presupune repetarea de minim trei ori a unei figuri. Fundalul pe care are loc
aceast repetiie poate fi neutru sau nu. n cel de-al doilea caz, interferenele care pot aprea
ntre ritmul dat i particularitile fundalului sunt generatoare, la rndul lor, de poezie.
Ultimul, dar nu cel mai puin important element de compoziie este cuplul raportproporie.
Prin acesta sunt guvernate i legate ntr-o codependen care poate duce la armonie, toate
dimensiunile cldirii. Att ale volumelor, ct i ale spaiilor. Aceste proporii i rapoarte sunt
28

Din acest motiv, imaginea construciilor regulate, ordonate este mult mai facil dect a celor n
care ordinea nu exist sau este depit, dizolvat n dezordine. Din acest motiv, cldirile din Alpi, n
simplitatea i regularitatea lor sunt mai uor de neles i totodat mai plcute dect cele din Carpai.

47

generate de schemele pe care le deseneaz axele de compoziie peste planul i faadele

cldirii. Ele asigur unitatea compoziional a ntregii construcii.
Prin toate aceste elemente de gramatic, se identific, n arhitectura cldirilor, relaiile ntre
formele care le compun. Aceste relaii sunt, de cele mai multe ori, relaii de ierarhizare. Ele ne
nfieaz corpurile dominante, corpurile dominate. Elementele de volum cu dimensiuni mari,
masive, n care preponderent este plinul, pot domina elemente de dimensiuni mai reduse, n
care golurile acoper cea mai mare parte din suprafa. Evident, ntre aceste tipuri de
elemente, dac gramatica este corect pus n practic, nu apar dezacorduri, ci apare o
simbioz generatoare de estetic, de frumos, de venustas.
Cele spuse pn acum sunt elemente de compoziie artistic ce in de oricare din artele
vizuale. Pe lng acestea, arhitectura mai presupune dou elemente, care sunt poate mai
ndeprtate de poezie i mai apropiate de pragmatic. Cert este c acestea dau arhitecturii
particularitatea proprie n rndul celorlalte arte. Acestea sunt funciunea i structura.
Aadar, un alt element necesar pentru nelegerea compoziiei, despre care nu se poate s nu
amintim aici este funciunea, ca element generator. Funciunea unei cldiri este cea care-i d
sens, utilitate. Proporiile ntre dimensiunile impuse de utilitatea spaiilor pe care cldirea le
adpostete sunt cele care genereaz dimensiunile generale ale cldirii. De asemenea,
elementele de limbaj arhitectural cerute, impuse i determinate de funciune sunt cele care
devin elementele de compoziie ale cldirii. Cum sursa lor este funciunea, rolul acesteia nu
este neglijabil n stabilirea imaginii ansamblului.
Funciunea se poate spune c este relaia pe care ahitectura o are cu timpul, prin utilizare.
Utilizarea unei cldiri ine de principiul aciunii. Este de precizat aici c exist un raport clar
ntre planul (orizontal) i elevaia (planul vertical) unei cldiri, care este izomorf (are aceeai
form) cu raportul dintre domeniul vederii i domeniul aciunii. Dimensiunea vertical
aparinnd domeniului vederii, n timp ce dimensiunea orizontal aparine domeniului aciunii.
Arhitectura devine frumoas cnd i aceast raportare, a ceea ce este vzut la ceea ce este util
(sau invers) este una armonioas. Iar cnd aceasta se ntmpl, regsim n arhitectur
utilitatea, armonia nu doar cu plcerea, ci cu ntreaga via utilitas.
Dar nimic nu poate fi compus i nu poate funciona fr structur. Structura unei cldiri este
osatura pe care aceasta este construit. Chiar dac n majoritatea cazurilor aceasta nu este
exprimat vizual, direct, ea exist i poate fi neleas din ntreaga conformare a cldirii. Ea
reprezint, pentru arhitectur, relaia direct pe care opera de arhitectur o are cu gravitaia.
Prin ea direcia vertical capt un caracter special, distingndu-se de cele dou direcii
48

orizontale. n acest fel se dezvluie importana pe care o are, pentru aciunea de a compune n
arhitectur, gravitaia, iar de aici importana stabilitii cldirii i asimilarea, exprimarea ei
29

estetic . Descoperim astfel al treilea atribut care trebuie s caracterizeze arhitectura:

firmitas.
Doar prin atingerea acestor trei atribute venustas, firmitas i utilitas, modul n care cldirile
sunt alctuite din elementele de vocabular devine compoziie de arhitectur. Aceast concluzie
nu este nou (dup cum trdeaz i limba n care este formulat). O avem de la arhitectul
roman Vitruviu, care a formulat-o n secolul I nainte de Hristos. n urma celui mai vechi tratat
de arhitectur pe care-l cunoatem, un volum n zece pri - De Architectura libri decem.

29

Exist o sumedenie de construcii care nu doar trdeaz, ci chiar folosesc n compoziia lor
vizual, vizibil, structura. Putem aminti aici nc de viaductele i apeductele romane, de contraforii
catedralelor gotice. Podurile metalice ale nceputului modernitii sunt un alt exemplu elocvent.
Hangarele proiectate n timpul rzboiului de Pier Luigi Nervi sau structurile geodezice ale lui
Buckminster Fuller. Mai aproape de noi, impresionantele poduri i cldiri ale arhitectului spaniol
Santiago Calatrava ne ncnt cu unitatea pe care acesta a realizat-o ntre firmitas i venustas.

49

4- 5. LUMINA
ntrebare fundamental: CUM VEDEM I CUM NELEGEM UN SPAIU
Lumina
Alvaro Siza, unul din marii arhiteci ai zilelor noastre, spunea c lumina este cel mai puternic
material folosit n arhitectur. ntr-adevr, orice alt material (material) i este subordonat.
Raportarea la lumin, pentru oricare din suprafeele vizibile care delimiteaz un spaiu, este
singurul lucru important pentru perceperea respectivului spaiu. Formele nu pot fi percepute
altfel dect n lumin. Iar raportarea lor la lumin este singurul mod n care ele sunt puse
vizual n valoare. Ajungem astfel la una din cele mai vestite definiii ale arhitecturii din
perioada modern:
Arhitectura este jocul savant, corect si magnific al formelor reunite sub lumin.
Le Corbusier
Fr lumin, formele nu pot fi percepute, iar nepercepute, formele nu reprezint nimic. Fr
lumin, limbajul arhitecturii este mut. Expresia de arhitectur nu prinde via. Lumina este
elementul principal al arhitecturii prin care formele i spaiile despre care (sau prin care)
aceasta ne vorbete sunt puse n valoare, prin perceperea lor. Arhitectura exploateaz lumina
mai mult dect oricare art. Spuneam nainte c arhitectura este singura art care ne oblig s

50

30

o consumm . Orice alt form de art este discret. Se ine la distan de privirile (sau
auzul) celor care nu au legtur cu ea. Arhitectura este altfel. Arhitectura este vzut indiferent
de voina privitorilor. Ea le modeleaz viaa fr ca acetia s o vrea, fr ca acetia s o tie...
Relaia celorlalte arte vizuale cu lumina este foarte strict controlat. Artistul care creeaz
opera, dar i curatorul muzeului n care aceasta poposete sunt responsabili pentru modul n
31

care opera de art este pus n valoare, pentru lumina n care aceasta este pus .
Cu arhitectura lucrurile stau diferit. Ea trebuie s fac fa tuturor condiiilor de iluminat
posibile. Cldirile sunt supuse privirii n cele mai variate condiii de lumin. Trebuie privite n
zori, trebuie vzute n griul furtunii, n nuanele amurgului, n lumina rece a dimineilor
geroase de iarn. Arhitectura lor este dependent, n lipsa luminii naturale, de condiiile de
iluminare artificial pe care le concepe arhitectul. Ele pot fi puse n valoare de lumina
interioarelor. Ele pot fi iluminate din exterior n cele mai variate forme de la nlimea
stlpilor de iluminat, din pardoseal, din interiorul fntnilor arteziene. Pot primi lumin din
exterior chiar din cldirile nvecinate. Pot fi, de asemenea, iluminate din interior, n cele mai
variate forme. Lumina care cade pe cldiri (sau care vine din ele) este legat fiinial de expresia
de arhitectur pe care acestea o propun. Ea este dependent n primul rnd de suprafeele
transparente ale cldirilor (geamuri, perei cortin). Apoi finisajul suprafeelor volumelor/
30

Despre aceast realitate, gsim la Adolf Loos, 1910: Casa trebuie s plac tuturor. Ceea ce o
distinge de opera de art, care nu este obligat s plac nimnui Opera de art este afacerea privat a
artistului. Casa nu este o afacere privat. Opera de art este adus pe lume fr ca nimeni s-i simt
nevoia. Cas rspunde unei nevoi. Artistul nu este responsabil fa de nimeni. Arhitectul e responsabil
fa de toat lumea Opera de art este prin esen revoluionar, n vreme ce casa e conservatoare.
Opera de art se gndete la viitor, casa la prezent. Opera de art smulge oamenii din comoditatea lor.
Noi i detestm pe cei care ne smulg din comoditatea noastr i vin s ne tulbure confortul. De aceea
iubim casa i detestm arta Asta nseamn c, atunci, casa n-ar fi o oper de art? N-ar fi arhitectura
o art? Nu, nu este. Numai o mic parte din munca arhitectului este de domeniul Artelor Frumoase:
mormntul i monumentul comemorativ Artistul este propriul su stpn, arhitectul este servitorul
comunitii Sarcina arhitectului este de a provoca emoii juste.
31

Chiar i aici, mare parte din rspundere o poart tot... arhitectul. Prin modul n care este
conceput n interiorul muzeului de ctre arhitect lumina (natural i artificial) n interiorul muzeului de
ctre arhitect, calitatea operelor de art care sunt expuse n muzeu poate fi pus mai mult sau mai puin
n valoare.

51

corpurilor pe care cade lumina sunt determinante pentru percepia acestora. Culoarea i
textura lor sunt elementele determinante pentru modul n care acestea sunt percepute n
lumin. Toate aceste caracteristici ale suprafeelor care compun spaiile i volumele
canalizeaz ntr-un anumit mod lumina. Iar dac lumina nu este canalizat corect, arhitectura
cldirilor are de suferit ntr-att nct ea poate decdea din condiia de art. Pentru c lumina
tratat necorespunztor poate denatura armonia i morfologia cldirilor ntr-att nct aceste
dou elemente eseniale pentru definiia arhitecturii s nu mai fie vizibile, s nu mai poat fi
percepute.
Problema luminii trebuie analizat pe mai multe planuri. Mai multe asemenea seciuni prin
ceea ce nseamn lumina pentru arhitectur ne vor dezvlui multe moduri n care arhitectura
este perceput cu adevrat i tot attea moduri de a analiza cldirile, existente sau n proiect.
Investigaia va ncepe prin introducerea unor dihotomii (la fel cum am analizat i spaiile
construite) pentru a putea astfel observa cum incidena luminii determin percepia i n
continuare nelegerea arhitecturii. Apoi vor urma descrieri ale diferitelor aspecte ale luminii
care ne intereseaz n mod deosebit. Cele mai importante vor fi cele legate de intensitatea
luminii, de contrastul pe care ea ni-l ofer i de cromatic. Lumina colorat poate accentua sau
estompa anumite caracteristici de interes ale arhitecturii.
Nu n ultimul rnd, este important de observat i modul n care raportarea oamenilor la lumin,
n principal la lumina diurn, a determinat i influenat abordarea anumitor elemente de
construcii, genernd astfel moduri de construire care au devenit caracteristice pentru anumite
zone, pentru anumite culturi.
Evident, prima astfel de dihotomie este cea ntre lumina natural i cea artificial. La exterior i
de multe ori i la interior, aceste dou tipuri de lumin nu apar n acelai timp. Aceast
separare temporal este nsoit i de o separare la fel de strict de morfologie. Niciodat i
sub nicio form lumina diurn, lumina solar nu va putea fi comparat cu cea artificial. Din
aceste motive, separarea i n cadrul acestei analize n dou descrieri succesive a descrierii
luminii naturale i a celei artificiale este binevenit.
LUMINA NATURAL
Analiza luminii naturale trebuie fcut, n schimb, pe mai multe planuri n acelai timp. n
primul rnd, arhitectura se raporteaz la lumina general a zonei n care urmeaz a fi edificat.
Este dependent de condiiile geografice ale fiecrei regiuni modul n care obiectele din spaiile
deschise sunt puse n valoare de incidena luminii. Astfel, lumina de la Mediterana difer net
de cea din rile nordice. De asemenea, lumina din Italia este altfel dect cea din Grecia sau din
52

Spania. Lumina din Marea Britanie, predominant difuz datorit ceei fenomenul meteorologic
cel mai cunoscut al insularilor difer net de lumina dur a Spaniei aride. Oamenii s-au
adaptat n arta de a construi la perceperea luminii. Au fcut asta att prin realizarea unor
forme care sunt specifice/caracteristice zonelor n care construiesc, ct i prin adaptarea
funcional la lumin. De exemplu, rile de la Mediterana au adoptat streini largi, pentru a
limita intrarea luminii direct n cldirii astfel a evita efectul de ser. Aceasta pentru c la
Mediterana cldura este ceva de evitat. La Marea Baltic lucrurile nu stau chiar aa. Aici,
cldura este ceva urmrit i nu evitat. A reui s captezi cldur din efect de ser poate fi chiar
economie de energie. Astfel, streinile n Europa nordic nu mai sunt att de proeminente.
Faadele sunt mult mai plate. Ferestrele sunt mult mai aproape de planul exterior al peretelui,
pe msur ce mergem spre nord, pentru c acolo nevoia de lumin i de cldur este mult mai
mare, iar ferestrele funcioneaz ca receptori ale acestora dou.
Dependena de condiiile geografice este urmat de cele dou cicluri majore ale luminii
naturale ciclul diurn i ciclul anual. Aceste dou cicluri ne ofer lumini diferite la ore diferite
sau n perioade diferite ale anului, funcie de anotimp. Diferenele acestea se manifest n
toate cte caracterizeaz lumina n intensitate, n contrast, n cromatic. Lumina solar, la
extremele zilei are un unghi redus de inciden. Acest unghi face ca umbrele s fie mai lungi,
evident n direcia opus poziiei soarelui. Dar, n acelai timp, umbrele purtate ale faadelor
sunt mult mai mici. Lumina intr n spaiile interioare ale cldirilor la orele extreme ale zilei.
Lucru bun i n rile sudice, pentru c la acele ore i cldura purtat de lumina solar este la
cote reduse. Culoarea luminii n extremele zilei are o dominant portocalie care genereaz un
efect cald, plcut prin nvluirea suprafeelor pe care cade.
De asemenea, lumina de iarn are incidena la unghiuri mici. Caracteristica ei principal este
ns culoarea rece, tentele albstrui. Peisajul, sub aceast lumin, pierde la rndul lui din
cldura culorilor proprii.
Aceti doi factori care determin ontologic calitile luminii sunt influenai de multe ori foarte
puternic de un al treilea condiiile meteorologice. De multe ori, n zone n care condiiile
meteorologice variaz puternic, lumina natural are schimbri majore indiferent de timp. Din
acest motiv, perceperea cldirilor n astfel de zone este permanent diferit. Strile pe care
aspectul acestora le genereaz nu sunt uor de prevzut. Din acest motiv i descrierea, i
perceperea cldirilor n astfel de regiuni nu poate avea un grad mare de obiectivitate.
Ultima influen major pe care o poate avea lumina natural este dat de orientarea fa de
punctele cardinale. Acest lucru ine de microzona n care se afl amplasamentul pe care l
analizm. Fiecare zon n care exist sau urmeaz a exista cldiri are caracteristici clare de
53

microclimat, dar i de iluminare specific. Ne referim aici att la orientarea elementelor de

relief, ct i la orientarea cldirilor fa de punctele cardinale, dar n relaie cu direciile
principale pe care are loc interaciunea ntre ele i oameni accese, direcii de perspectiv,
dinamic, etc.
Aceast ultim influen este dat i prin intermediul opusului luminii umbra. Pentru c prin
jocul ntre suprafeele aflate n lumin i cele aflate n umbr, ca i prin jocul umbrei i luminii
pe aceeai suprafa are loc perceperea profunzimii volumelor. Din acest motiv incidena,
unghiul i puterea luminii pe suprafee este important. Aceste trei caracteristici depind,
pentru lumina natural, de orientarea suprafeelor fa de punctele cardinale. O faad sudic,
va primi lumina n special la mijlocul zilei. Incidena acesteia va fi direct, ntr-un plan
perpendicular pe faada n cauz, la un unghi fa de orizontal egal cu latitudinea la care se
afl locul respectiv. Culoarea luminii va fi cea mai apropiat de alb. Durata de timp din zi n
care o faad sudic este n lumin este cea mai ndelungat. Elementele proeminente de pe
faade vor lsa umbre puternic conturate pe acestea, unghiul de deviere al umbrelor fiind dat
de unghiul pe care planul faadei l face cu direcia soarelui.
Pe msur ce schimbm orientarea, spre est sau spre vest, lumina incident pe faade se
schimb. Durata din zi n care acestea primesc lumin se scurteaz. Faadele estice primesc
lumina mai curnd, la ore matinale i o pierd mai repede, pe msur ce soarele se ndreapt
spre sud. Faadele vestice primesc lumina mai trziu, dup trecerea prnzului i o pierd odat
cu apusul soarelui. Umbrele pe care le formeaz elementele proeminente pe aceste faade au
contururile mai puin clare, mai puin puternice. Puterea acestor umbre crete pe msur ce
soarele rsare (pe faadele estice) i (pentru faadele vestice) scade odat cu ndreptarea
soarelui spre apus. Culoarea pe care faadele o primesc odat cu lumina estic sau vestic
este mai cald, cu o dominant portocalie.
Pentru faadele orientate spre aceste trei puncte cardinale (sud, est i vest) este necesar
atenie sporit pentru suprafeele cu caliti de transparen i/sau reflexivitate. Suprafeele
reflexive pot fi periculoase dac sunt orientate ctre zone cu activiti umane care pot fi
stingherite de lumin. Suprafeele transparente, n schimb, orientate spre sud pot fi
problematice pentru spaiul interior. Efectul de ser care se va forma prin aceste suprafee va
crete temperatura spaiilor interioare delimitate de ele. n acest fel, decizia de a folosi ca
element de arhitectur suprafeele transparente orientate sudic trebuie s in cont de acest
lucru. Pentru c el poate fi foarte util iarna i foarte duntor vara. Asociat n schimb cu
umbrirea elementelor transparente, care este pe vertical mai accentuat vara dect iarna,
efectul de ser dat de suprafeele transparente sudice poate fi controlat i utilizat n scopuri
54

practice. Folosirea parasolarelor de orice natur d n acest fel acestor elemente de

32

arhitectur importana pe care ele realmente o au .

Lucrurile stau diferit pentru faadele nordice. Pe acestea, umbra domin pe ntreg parcursul
zilei. Mai mult, ele nu pot fi privite dect din umbr. Elementele proeminente pe aceste faade
nu produc niciun efect. Suprafeele faadelor primesc aceeai lumin difuz permanent (cnd
lumina natural exist). n acest fel, excesul de elemente de arhitectur pe aceste faade este
oricnd de prisos. Planeitatea i sobrietatea lor sunt naturale oricnd.
Faadele nordice dau seam i de orientarea funciunilor. ntotdeauna, funciunile din cldire
care nu au nevoie direct de lumin natural, funciunile pentru care umbra, ca generator de
cureni de aer i de temperatur redus este necesar, vor fi orientate ctre faadele nordice. i
vorbim aici despre bi, buctrii, spaii de depozitare, holuri, etc.
n continuare, realizm c nu doar faadele cldirilor sunt umbrite. Ele las umbre i pe
suprafeele de teren, pe cldirile sau pe obiectele care le nconjoar. Influenarea relaiei dintre
lumina natural i aceste obiecte prin existena sau apariia unei noi cldiri nu trebuie
neglijat. De asemenea, modul n care cldirea preia umbrele obiectelor care o nconjoar
trebuie s fie o preocupare a investitorului mpreun cu arhitectul. Aceast preocupare va fi
dirijat spre stabilirea orientrii ncperilor pentru a primi lumina de care au nevoie n
condiiile de lumin i umbr specifice amplasamentului. Astfel, criteriile de orientare spre
nord, de exemplu, pot fi aplicate i faadelor orientate spre alte puncte cardinale dac acestea
sunt permanent n umbra altor cldiri sau forme de relief.
Toate aceste condiionri ce privesc lumina, enumerate pn aici, sunt independente de forma
asupra creia lumina cade. Este cazul s amintim aici i influena pe care forma, prin
caracteristicile ei, o are asupra modului n care, n lumin, este ea perceput. Pentru c am
nceput acest capitol printr-o definiie, n care lumina este mediu n care formele desfoar
un joc savant, corect i magnific. Acest joc nu poate fi definit doar de mediul n care se
defoar.
Vom prezenta n continuare caracteristicile formelor care intr n interaciune cu lumina.
Acestea in att de configurarea volumetric a formelor, ct i de modul n care suprafaa
acestora este acoperit. Din prima categorie de caracteristici cea a volumelor din punctul de
32

i astfel ajungem la a ne mbogi vocabularul de arhitectur cu un nou element parasolarul.
Sau cu o ntreag familie de elemente elementele de limitare a intensitii luminii. Acestea sunt, pe
lng parasolare, orice fel de jaluzele interioare sau exterioare, orientabile sau nu, automatizate sau nu.

55

vedere al interaciunii cu lumina trebuie menionate elementele proeminente. Ele sunt cele
care, sub lumin determin umbrele. i umbrele sunt cele prin care noi nelegem, percepem
volumele. Dintre aceste elemente proeminente, amintim aici streini, balcoane, balustrade,
balcoane, parasolare, diverse cornie ornamentale. Toate aceste elemente genereaz umbre.
Raportarea acestora la lumin ine deja de armonie. Pentru c umbrele vor fi n ton cu lumina
care le genereaz. O lumin puternic va genera umbre clare, bine conturate. Acestea, prin
desenul pe care-l vor forma pe faadele pe care sunt incidente, vor intra n dialog cu desenul
formal pe care aceste faade deja l au din configuraia lor arhitectural. O lumin slab, difuz,
va genera umbre difuze, neconturate. Acestea nu vor intra n concuren cu desenul faadei.
Dar nici nu vor accentua elementele retrase sau ieite care o marcheaz.
Evident, i diferenele de planuri dintre planul faadei pline i cel al ferestrei golului poate fi
considerat proeminen. Dar acest lucru ine mai mult de raporturile de suprafa pe care le
vom trata n continuare. Iar dintre acestea, trebuie amintite calitile suprafeelor. Acestea
influeneaz foarte mult modul n care ele sunt percepute n lumin. Este vorba aici despre
textur, culoare, transparen i reflexivitate.
Textura unei suprafee ine de ceea ce n inginerie se numete rugozitate. Modul n care este
finisat suprafaa elementului de vocabular de arhitectur este determinant pentru incidena
luminii i pentru percepia formei pe care o determin sub lumin. O suprafa lis, chiar dac
prin definiie nu este reflectorizant, va reflecta oricum mai mult lumin dect o suprafa
aspr, rugoas. Iar reflexia suprafeei nu determin doar cantitatea de lumin dintr-un spaiu,
ci i culoarea acesteia.
Culoarea unei suprafee este determinant pentru perceperea luminii ntr-un spaiu dat.
Culorile tuturor suprafeelor care mrginesc spaiul dat creeaz atmosfera care pn la urm l
va caracteriza. Culoarea suprafeelor, n schimb, este n strns legtur cu textura
suprafeelor acoperite. Textura rugoas, pe suprafee opace pe care lumina nu cade direct, nu
ajut culoarea acestora a se impune. La fel cum culorile suprafeelor opace care primesc
lumina n mod direct se vor impune ca determinante pentru un crearea atmosferei ntr-un
spaiu dat. De asemenea, culoarea unei suprafee este n strns legtur cu culoarea luminii
incidente. Culoarea luminii poate fi cea natural (cu nuanele pe care le are funcie de
momentul zilei, de sezon sau de condiiile meteorologice), sau poate fi cea deja influenat
prin culorile celorlalte suprafee ce mrginesc un anumit spaiu.
Transparena suprafeelor este un alt element care influeneaz n mod direct i decisiv
caracteristicile luminii ntr-un anumit spaiu. Pentru spaiile interioare, prin faptul c
suprafeele transparente sunt cele care permit luminii naturale s ptrund n ele. Influena
56

suprafeelor transparente se face simit dac acestea filtreaz lumina. Prin aceast filtrare,
lumina de care beneficiem la interior poate fi doar controlat ca intensitate, sau poate fi
colorat ntr-un anumit fel.
Influenarea transparenei pentru controlul calitii luminii care ptrunde n spaiul interior
se face n dou moduri prin controlul prin fabricaia materialelor al gradului de transparen
i prin umbrirea suprafeelor transparente.
Prima metod este filtrarea razelor de lumin prin permiterea doar a razelor de o anumit
culoare sau doar a unei anumite cantiti de lumin s traverseze suprafaa transparent. Acest
lucru se obine fie prin selectarea unui material transparent care are, n substana sa, aceste
proprieti filtrante (de exemplu sticla cu depuneri de pulberi n masa sa) sau prin aplicarea pe
faa sticlei a unei folii care s preia acest rol de a filtra lumina.
A doua metod, umbrirea suprafeei, este aplicat atunci cnd se dorete controlul cantitativ al
luminii i, n acelai timp, se urmrete i o anumit expresivitate arhitectural a formelor.
Pentru c utilizarea de elemente de arhitectur n scopul umbririi suprafeelor poate duce la
configurarea ntr-un anumit fel a elementelor deja existente sau la apariia unor elemente de
arhitectur noi, chiar n acest scop. Acestea pot fi de la simple parasolare deasupra
suprafeelor vitrat pn la diafragme controlate electronic.
Reflexivitatea suprafeelor este determinant pentru cantitatea de lumin care zbovete ntrun spaiu. Suprafeele cu aceast calitate influeneaz att cantitatea ct i calitatea luminii din
spaiul pe care-l mrginesc. Cantitatea de lumin din spaiul dat nu este diminuat prin
absorbia luminii de ctre suprafaa reflectorizant. Culoarea suprafeei reflectorizante este
transmis luminii reflectate i pe aceast cale ambianei spaiului dat.
Prin tratarea problemei filtrrii luminii naturale la trecerea de la exteriorul cldirilor n
interiorul ei, am deschis drumul spre problema expresivitii luminii naturale n interiorul
cldirilor.
Ptrunderea luminii la interiorul cldirilor are loc prin suprafeele transparente ale anvelopantei
acestora. Aceste suprafee transparente se pot afla pe feele verticale, nclinate sau orizontale
ale pereilor sau acoperiului cldirilor. n primul caz, al suprafeelor verticale, avem a face cu
iluminat parietal. n celelalte dou cazuri, regsim un iluminat zenital. Avantajele i
dezavantajele fiecrui tip de iluminat interior sunt date de scopul n care este folosit lumina.
Astfel, iluminatul parietal are avantajul de a se deschide spre peisaj, de a permite vederea spre
mediu nconjurtor. Dezavantajul lui este dependena fa de orientarea faadei pe care se afl
i astfel variaia mare a aportului de lumin adus la interior.
57

Iluminatul zenital nu mai este dependent de orientare. Lumina ptrunde prin suprafeele
transparente zenitale din abunden i direct. Dezavantajele sale sunt n primul rnd
dificultile de filtrare a luminii, dar i posibilitile de neetanare pe care le presupune
realizarea lui.
Este folosit mai ales cnd nu este necesar privirea spre exterior.
LUMINA ARTIFICIAL
Atunci cnd lumina natural scade suficient n intensitate nct ochiul uman nu mai percepe
formele, se impune ca necesar lumina artificial. Exist diferite surse de lumin artificial,
folosite att n iluminatul curent ct i n iluminatul de arhitectur. Ele sunt difereniate de mai
multe caracteristici, care vor fi descrise n cele ce urmeaz. Nu vom intra aici n detalii privind
mrimi i msuri, cantiti i caracteristici, cum ar fi noiuni despre fluxul luminos, msurat n
lumeni (lm), flux radiant, msurat n watt (W), intensitate luminoas, msurat n candele (cd),
frecven herz (Hz), lungime de und, eficien luminoas i alte mrimi. inta noastr este
de fapt aflarea caracteristicilor specifice sensibilitii umane pe care le au sursele de lumin.
1.Sursa de energie. Orice surs de lumin are nevoie de o surs de energie.
Din vechime, arderea direct de materiale combustibile era cea mai simpl i cea mai
uzual surs de lumin artificial. Dintre materialele combustibile arse pentru a produce
lumin ar putea fi enumerate: lemnele, petrolul, diferite forme de grsime animal sau
vegetal, lumnrile, mai recent gazul lampant, acetilena i altele. Lumina dat de acestea
nu era una de o calitate extraordinar. Intensitatea luminii emise de astfel de surse era
redus, distana la care lumina emis de ele era eficient era de asemenea redus. Culoarea
celor mai multe dintre ele are o component galben pregnant. Pentru arderea acestora, sau inventat de-a lungul timpului o sumedenie de suporturi, de la candela tibetan (care nu
era dect un recipient adncit n care se punea ulei i un fitil textil care se aprindea), pn la
lampa Argand inventat la 1780 sau reclamele luminoase din Grand Rapids, Michigan, care
au fost inventate cu civa ani naintea intrrii pe pia a lmpilor electrice.
Forma acestor surse de lumin cu excepia focului de dimensiuni mai importante este
punctiform. Pentru iluminarea unor spaii interioare largi este necesar concentrarea mai
multor asemenea surse, iar pentru a obine un iluminat satisfctor se poate ajunge la
numr de sute. Este cazul candelabrelor. Acum mai sunt de gsit n unele biserici ortodoxe
de mnstire sau de schit i n rarele cazuri de sate n care nu a ajuns electricitatea. Pot fi
58

folosite, cu ocazii cu totul speciale, n anumite restaurante cu un specific deosebit. n acest

caz, combinarea lor cu surse de lumin moderne, bazate pe energie electric ine de
miestria designerului de interior, pentru c proporionarea intensitilor i culorilor celor
dou surse de lumin (electric i combustie) este cheia atmosferei cutate.
Utilizarea laic a lmpilor cu combustie ine de camping lmpile cu gaz sau lmpile cu
acetilen sunt o soluie foarte simpl i nepoluant (lanternele electrice genereaz deeuri,
din acest punct de vedere).
n rest, utilizarea lor ine de domeniul trecutului ndeprtat.
La nceputul secolului trecut, folosirea pe scar larg a iluminatului pe baz de energie
electric a devenit ceva obinuit. Cam n aceeai perioad, s-au pus la punct dou soluii de
iluminare cu energie electric, dintre care, evident, doar una a cptat imediat utilizare pe
scar larg, iar pentru cealalt, pentru a convinge, durata de timp necesar a fost mult mai
lung. Este vorba de lmpile cu incandescen i cele bazate pe fluorescen. Dup acestea,
au fost inventate n continuare alte surse de lumin bazate pe electricitate, pentru ca n final
s avem urmtoarele tipuri de lmpi electrice: lmpi cu incandescen, lmpi bazate pe
electroluminescen, lmpi cu descrcare n gaze, lmpile cu descrcare de nalt intensitate
i sursa de lumin cu stimulare de electroni (vechile ecrane de televizor sau monitor, azi
folosite din ce n ce mai rar).
Nu este cazul aici s pomenim toate tipurile de lmpi electrice, chiar dac fiecare dintre ele
i poate gsi locul ntre sursele de lumin folosite n iluminatul de arhitectur, interior sau
exterior. Lista ar fi exhaustiv, exist cca. 30 astfel de tipuri, fiecare cu caracteristicile
proprii. Vom descrie doar tipurile de lmpi care apar cel mai uzual n domeniul arhitecturii.
Lmpile cu incandescen. Sir Humphry Davy descoper incandescena bazat pe
electricitate n ani 1802 trecnd curentul electric printr-o plcu de platin. Dup aceast
dat au urmat aproape 80 de ani de invenii i de experimente, care au culminat cu reuitele
americanului Thomas Alva Edison i britanicului Joseph Swan, care au reuit s aduc la
incandescen un filament din carbon i, pe lng acest succes, s realizeze i un sistem
viabil de a pstra n stare de funcionare acest filament i s descrie i un posibil proces de
producie pentru asemenea lmpi. Dup acest moment, lmpile cu incandescen i-au
dobndit i pstrat, chiar pn n zilele noastre, la mai mult de un secol, locul de lider n
rndul surselor de lumin electric. ntre timp, acest tip de lamp electric a suferit multe
mbuntiri. S-a renunat la folosirea crbunelui ca filament, filamentul de tungsten
devenind general utilizat. S-a eficientizat mult funcionarea acestuia.
59

Derivate din lmpile cu incandescen (fiind de fapt tot lmpi cu incandescen) sunt
lmpile cu halogen. Principiul acestor lmpi este redepunerea vaporilor de tungsten,
generai n timpul funcionrii, napoi pe filament i nu pe faa interioar a peretelui de
sticl. Aceast redepunere este datorat prezenei n atmosfera din interiorul bulbului a unui
gaz halogen (clor, iod, brom). n acest fel se obin cteva avantaje incontestabile pentru
funcionarea lmpii. Primul este prelungirea perioadei de via, prin reducerea pierderii
filamentului. Apoi se evit nnegrirea sticlei datorat depunerilor de vapori din filament.
Prezena gazului halogen ridic temperatura de culoare a luminii emise i lrgete spectrul
acesteia de la infrarou pn la ultraviolet.
Lmpile cu electroluminiscen. Spre deosebire de lmpile cu incandescen, care emit
lumin prin trecerea curentului electric printr-un filament rezistiv, lmpile cu
electroluminescen se folosesc de emisia de radiaie luminoas a corpului solid. Sunt
realizate din diode electroluminescente care emit lumin la trecerea curentului electric
printr-un semiconductor (care poate fi polimer sintetic, organic, clasicul semimetal(Si, Ge)
sau aliaje (SiGe, SiC, GaAs)). Problema lmpilor de acest gen este spectrul foarte ngust de
lumin pe care ele l emit. Din acest motiv, pentru a completa spectrul luminos necesar
pentru ca ele s poat fi utilizate pentru iluminat s-a recurs la dou soluii. Prima este
cuplarea mai multor diode, de naturi diferite, pentru ca prin compunerea luminilor emise s
se poat atinge spectrul luminii albe. Aceast tehnologie nu este nc viabil, pentru c
arderea uneia sau mai multor diode (lucru care este foarte posibil) s de-balanseze lumina
emis de ntreaga lamp. Exist i o a doua soluie, anume preluarea luminii ledurilor i
apoi, cu ea, bombardarea unei suprafee de fosfor (asemntor principiului lmpilor
fluorescente). Aceast suprafa, excitat de radiaia diodelor, emite lumin n spectrul
vizibil, suficient de apropiat de culoarea alb.
Lmpi cu descrcare n gaze. Sunt o familie de surse de lumin artificial care genereaz
lumina prin descrcri electrice printr-un gaz ionizat (plasm). Caracterul descrcrii n
gaze depinde critic de frecvena sau modularea curentului. n mod uzual astfel de lmpi
folosesc un gaz nobil sau un amestec de gaze nobile. n acelai mod funcioneaz i lmpile
cu vapori de sodiu sau de mercur. Funcionarea se bazeaz pe ionizarea gazului, din care
rezult eliberarea de electroni care, accelerai de cmpul electric din tub se lovesc de atomii
de gaz i de metal. Unii electroni sunt excitai de acese coliziuni ctre niveluri superioare de
energie. Cnd atomii se ntorc la nivelurile de energie, ei emit fotoni cu diferite energii,
60

rezultnd radiaie infraroie, luminoas u ultraviolet. Unele lmpi convertesc radiaia

ultraviolet cu un nveli fluorescent al sticlei n lumin vizibil. Lampa fluorescent, astfel
obinut, este probabil cea mai cunoscut lamp cu descrcare n gaze.
Lmpile cu descrcare de nalt densitate. Amintim aici doar recentele lmpi cu xenon.
Acestea se bazeaz pe descrcarea electric ntr-o atmosfer de gaz inert, n care
predomin xenonul (Xe). Lmpile au fost folosite iniial n cinematografie. Aveau puteri, n
acest domeniu, de pn la 15kW (fa de 100 W pentru o lamp uzual cu incandescen).
Dezvoltarea tehnologiei le-a adus pn la dimensiuni care permit utilizarea lor n farurile
autovehiculelor. Caracteristic i de menionat pentru ele este faptul c lumina pe care o
genereaz este cea mai apropiat de lumina natural, de lumina diurn.
Tot din aceast categorie trebuie menionate, cu o importan major pentru iluminarea
arhitectural, lmpile cu descrcare n atmosfer de vapori de sodiu (Na) i cele cu
descrcare n atmosfer de vapori de mercur (Hg). Cele dou tipuri de lmpi se folosesc,
datorit eficienei ce le caracterizeaz, mai ales n iluminatul public (att cel stradal, ct i
cel pentru stadioane, arene, etc.) Aceste lmpi folosesc descrcarea unui arc electric ntr-un
mediu de vapori de sodiu, respectiv mercur. n acest fel, ele genereaz o lumin glbuiportocalie (n cazul vaporilor de sodiu) sau albstrie (pentru cele cu vapori de mercur).
Pentru ca cele din urm s nu dea un aspect morbid trectorilor, culoarea lor este corectat
cu ajutorul unei depuneri de fosfor (P) pe sticla exterioar a acestora.
Din punct de vedere al eficienei energetice, cele mai puin eficiente lmpi sunt cele cu
incandescen. Cele mai eficiente, n schimb, sunt cele cu descrcri n vapori. ntre ele,
evident, se afl celelalte. Aceast sumar clasificare este realizat, evident, innd cont doar
de energia electric ocnsumat pentru emiterea unei uniti de flux luminos. Dac, n
schimb, inem cont i de ali factori, specifici pentru aplicaii particulare cum ar fi
necesitatea sau evitarea unei anumite culori, sau a energiei termice, adaptndu-se, noiunea
de eficien i schimb rostul. Astfel, fiecare tip de lumin artificial are aplicaia specific
n condiii de eficien maxim.
n aceiai termeni putem vorbi despre culoarea lumini emise. Exist nevoie de lumin
artificial de o anumit culoare. n acest scop se folosesc lmpi de un anumit tip, care emit
lumin ntr-un anumit spectru. Folosirea filtrelor de culoare, de orice natur este i ea o
posibilitate, dar nu este cea mai bun, datorit mbtrnirii pigmenilor.
61

2. Aezarea sursei de lumin.

Folosirea luminii artificiale este fcut n arhitectur, pentru a suplini lipsa (parial sau
total a) luminii naturale, n egal msur n interiorul i n exteriorul cldirilor.
La interior, iluminatul artificial se face att n scopuri utilitare, ct i n scopuri de expresie
arhitectural. Prima categorie este cea a iluminatului general ambiant al spaiilor interioare
i cel al iluminatului local pentru scopuri imediate (de exemplu iluminatul direct al
coridoarelor, grupurilor sanitare, spaiilor utilitare sau cel al posturilor de lucru maini,
birouri, diferite tipuri de aparate, etc.).
Este cunoscut faptul c multe spaii interioare sunt iluminate artificial ntr-un mod specific.
Dintre spaiile destinate turismului, sunt de menonat:
Slile de servire ale restaurantelor. Iluminatul interior al restaurantelor este dual.
Exist un iluminat de ambian care asigur un nivel de luminozitate suficient pentru
deplasare n siguran a persoanelor prin spaiile restaurantelor. Evident, acest nivel
difer funcie de specificul restaurantelor i de ceea ce s-a urmrit la realizarea
designului de interior. Iluminatul ambiental este realizat de obicei prin intermediul
lmpilor de plafon sau a aplicelor de perete. Mai rar este utilizat iluminatul din
pardoseal, prin lmpi speciale pentru acest funcie.
Pe lng iluminatul de ambian, slile de servire mai beneficiaz de multe ori de iluminat
local, la fiecare mas. Acesta este realizat cu lmpi de putere redus, cu o lumin cald,
uzual ntr-o nuan galben sau portocaliu. Lmpile se pot afla pe fiecare mas sau pot
cobor, din tavan, la fiecare mas.
Barurile. Iluminatul acestora este foarte asemntor celui specific restaurantelor.
Proporia ns ntre iluminatul direct ambiental i cel local, difuz este n favoarea celui
din urm. Se pune accent chiar pe incapacitatea de a vedea fr efort feele celor din
interior. n plus, lumina, chiar difuz, este de multe ori variat colorat.
Holurile hotelurilor. Spaii care necesit permanent aceeai lumin, zi i noapte.
Iluminatul nocturn, artificial al acestor spaii este foarte puternic dat fiind c n cele
mai multe hoteluri activitatea de primire are intensitate i noaptea. Totodat,
caracteristicile luminii sale trebuie s fie foarte apropiate de cele ale luminii naturale,
pentru c reprezint un mediu ct se poate de neutru, n care multiplicitatea activitilor
este variat, cernd chiar neutralitatea luminii, culorii, etc.
Spaiile pentru divertisment. Spaiile pentru petrecerea timpului liber vor fi iluminate
n aa fel nct s permit activiti diverse, practicarea de sporturi de interior, jocul
copiilor n locuri special amenajate, etc. Iluminatul n astfel de spaii se face, evident,
62

proporional cu necesarul de lumin. Se d atenie intensitii luminii n punctele de

interes, acolo unde este necesar iluminarea local pentru accentuare (de exemplu,
captul culoarelor ntr-o popicrie). De asemenea, iluminarea se face n corelare cu
dimensiunile spaiilor interioare i cu caracteristicile suprafeelor ce le mrginesc.
Culoarea luminilor folosite n spaiile pentru divertisment este variabil, funcie de
caracteristicile activitilor care au loc n aceste spaii i, de asemenea, funcie de
intenia de amenajare specific.
Dintre spaiile care sunt folosite n scop turistic, vom enumera aici modul de iluminare al
celor mai importante.
Muzeele. Vom aminti aici doar n treact iluminatul muzeelor, pentru c aceast tem
poate acoperi cursuri de sine sttoare. Ceea ce este specific acestor spaii este
neutralitatea luminii abundente. Atenia celui care concepe spaii de muzee trebuie s se
ndrepte spre iluminarea n scopul perceperii ct mai fidele a exponatelor. Din acest
motiv, lumina zilei este ntotdeauna rafinat i armonios combinat cu cea artificial,
pentru ca exponatele s fie ct se poate de fidel puse n valoarea. Se d atenie
suprafeelor vizibile, cu toate caracteristicile lor culoare, textur, transparen,
reflexivitate. De asemenea se iau n calcul suprafeele transparente ale casetelor n care
sunt expuse piesele de muzeu, pentru ca incidena luminii asupra acestora s nu
duneze, prin reflexii sau refracii nedorite, perceperii acestora. De asemenea, lumina va
fi suficient pentru perceperea tuturor detaliilor, dar niciodat abundent pentru
estomparea lor.
Magazinele. Funcie de specific, i n magazine exist proporii diferite ntre iluminatul
local i cel de ambian, general. Magazinele specializate pentru anumite produse, de
obicei cele pentru mrfuri de lux, dispun de un iluminat local foarte elaborat, uneori
chiar la nivelul de elaborare cerut de muzee, pentru c ambiana interioar a lor este
realizat cu aceleai materiale i ntr-o manier asemntoare. Magazinele pentru
mrfuri de larg consum au proporia ntre iluminatul ambiental i cel local foarte
apropiat de unitate. Pentru iluminatul local, se d mare atenie temperaturii de culoare,
mai ales pentru mrfurile alimentare proaspete. O culoare nepotrivit le poate da
acestora un aspect de perisat, nedorit pentru vnztori.
Teatrele. Iluminatul acestor edificii este caracterizat chiar de particularitatea fiecruia
dintre ele. Exist un iluminat specific pentru sal i scen. Evident, nu-l vom trata aici.
Presupune studii de specialitate despre care nu este locul aici a se aminti. n schimb,
63

iluminatul interior al foaierelor este important pentru noi. Pentru c, aceste spaii fiind
deschise prin suprafee vitrate de dimensiuni considerabile spre exterior, lumina din ele
este important chiar i pentru spaiul public exterior din imediata lor vecintate. Astfel,
cldirile teatrelor pot deveni edificii importante prin prezena lor dinamic pe timp de
sear n spaiile exterioare ale aezrilor cu potenial turistic. Aceast prezen venind,
evident, s suplimenteze valoarea teatrului ca instituie cultural, dar i s o
caracterizeze i s o defineasc spaial.
etc.
Lumina artificial la exterior
La exterior, prin iluminatul artificial se urmresc scopuri bine determinate. Primul dintre
acestea este, evident, iluminatul cilor pentru circulaia pietonal. Acesta se face n aa fel
nct s existe continuitatea iluminrii pe ntregul parcurs pietonal. Cantitatea de lumin
necesar este stabilit prin normative specifice. Tipurile de lumin artificial folosite n acest
scop nu pun mari exigene pe culoare sau intensitate. Economia este de fapt cea mai
important exigen. Astfel, pentru iluminatul exterior de ambian se folosesc de obicei
lmpi cu descrcare n gaze, uzual cele cu vapori de sodiu sau de mercur. Acestea sunt
foarte economice, iar lumina lor este una plcut pe timp de noapte cea dat de lmpile cu
vapori de sodiu este galben, cea de la lmpile cu vapori de mercur alb. n ultima vreme, au
aprut i sunt folosite pe scar din ce n ce mai larg lmpile exterioare cu LED. Acestea
sunt extrem de economice i astfel se preteaz utilizrii n combinaie cu captatorii de
energie luminoas solar cunoscutele panouri fotovoltaice. n acest fel se obine iluminat
public autonom din punct de vedere energetic cu reduceri de costuri semnificative la
nivelul administraiilor locale i a celor pentru care iluminatul exterior public este important
(de ex. iluminatul din parcrile hotelurilor). Exist zone turistice n centrele oraelor n care
nc se mai folosesc (cu asumarea ineficienei) lmpi vechi de 200 de ani, cu gaz lampant
(Amsterdam, Londra).
Un alt motiv pentru care este necesar iluminarea exterioar artificial este punerea n
valoare a volumelor cldirilor. Aceasta se poate face n felurite moduri, innd cont att de
caracteristicile luminii, ct i de caracteristicile formelor i suprafeelor pe care lumina cade.
Prin accentuarea unor detalii i umbrirea altora, prin iluminarea mai puternic sau mai slab
a unor forme n detrimentul altora, iluminatul artificial al cldirilor poate veni ca o nou
form de expresie, grefat pe cea a arhitecturii cu care intr n dialog, n mod necesar. Vom
64

face, n continuare, o clasificare a elementelor determinante pentru un iluminat prin care s

se obin punerea n valoare a imaginii unei cldiri pe timp de noapte.
Lumina din interior. Iluminatul interior al cldirii este, evident, perceput din exterior prin
suprafeele transparente ale anvelopantei acesteia. Din acest motiv, desenul acestora din
urm este important pentru realizarea imaginii de ansamblu a cldirii, pentru c imaginea
de ansamblu, dup cum spuneam mai nainte, este realizat de ctre om din percepii
multiple, n variate condiii. Iar una din aceste percepii este i cea nocturn. n lipsa unui
iluminat arhitectural de exterior, lumina interioar este determinant pentru perceperea
cldirii pe timp de noapte.
Desenul suprafeelor transparente n acest caz este important corelat i cu activitile
adpostite de cldire, deoarece acestor activiti li se datoreaz i existena i cantitatea de
lumin care strbate suprafeele transparente ale anvelopantei. n plus de aceasta, dac
activitile respective se afl la niveluri care permit vizibilitatea de la exterior spre interior,
ele trebuie luate n calcul i cu potenialul lor de spectacol, pentru configurarea final al
anvelopantei cldirii. De exemplu, dac spaiile ctre care se poate privi la interior, la
niveluri accesibile, sunt destinate unor activiti care presupun micarea oamenilor, n care
sunt expuse elemente interesante, ele pot fi desprite de spaiul exterior prin suprafee de
sticl clar, pentru a permite vederea la interior, pentru a aduce i exteriorul n spectacolul
care are loc la interior. Dac, n schimb, la interior activitatea presupune micare care ns
nu este spectaculoas n vedere direct, transluciditatea suprafeei exterioare se impune,
realiznd astfel o dinamic de alt natur n perceperea interiorului din exterior pe timp de
noapte.
Forma acestor suprafee transparente ale anvelopantei este i ea important pentru
perceperea volumului n condiii de lumin natural redus la exterior. Prin suprafeele
transparente, luminoase n aceste condiii, se pot realiza diferite jocuri de lumini, prin
ritmarea acestora, prin alternarea acestora cu suprafee opace sau reflectorizante, prin
folosirea la interior, n diferite scopuri, a luminii colorate, etc.
LUMINA I UMBRA
Perceperea formelor i a spaiilor este mult facilitat de contrastul care apare ntre lumin i
umbr. De fapt, doar n prezena unei lumini difuze, care nu las umbre, formele, profunzimea
sunt percepute cu mare dificultate. Distingem formele datorit contrastului care exist ntre
feele lor aflate n lumin direct i cele umbrite, neiluminate. De asemenea, umbrele care sunt
65

lsate de unele corpuri pe suprafeele altora, de asemenea faciliteaz perceperea formelor,

prin sublinierea diferenelor de nivel sau de profunzime ntre diferitele suprafee vizibile.
Jocurile ntre lumin i umbr sunt unul din cele mai importante instrumente de lucru din
arhitectur, ele decurgnd din cel mai important element al acesteia lumina.
Umbrele sunt de dou tipuri umbre purtate i umbre proprii. Umbrele purtate sunt umbrele
pe care un corp le primete de la alte corpuri. Umbrele proprii sunt umbrele feelor corpurilor
pe care nu cade lumina. Desenul lsat de umbrele purtate pe feele volumelor de arhitectur (i
pe sol, de ce nu) este definitoriu pentru expresivitatea acesteia.
De asemenea, contrastul care apare ntre feele n lumin i cele n umbr d seam de
asemenea pentru expresivitatea arhitecturii. Lipsa acestui contrast duce la o percepere
defectuoas a corpurilor, prin lipsa nelegerii imediate a distanelor, dimensiunilor i a
profunzimilor spaiilor. De asemenea, perceperea detaliilor datoreaz i ea destul de mult
umbrelor. Detalierea suprafeelor care sunt permanent umbrite este un efort lipsit de sens.
Detaliile pe care cade lumina n schimb sunt percepute n adevrata lor valoare tocmai datorit
jocului de contraste ntre prile lor care se afl n lumin i cele care se afl n umbr.

66

FUNCIUNE I FORM
Am vzut pn acum o seam de determinani pentru morfologia cldirilor. Primul este legat
de integrarea acestora n formele ntre care se afl sau se vor afla pe amplasamentul care le
gzduiete. Al doilea determinant pentru forma cldirii este dat de limbajul arhitectural n care
aceasta este exprimat. Prin acest limbaj arhitectural avem asigurat o compunere cu rost a
formelor n cadrul ansamblului i o integrare cu rost a ansamblului n spaiul edificat sau
natural n care este construit. Apoi, lumina, elementul fr de care toate compoziiile
spaiale sau volumetrice ale arhitecturii ar fi lipsite de sens, pentru c pur i simplu nu pot fi
percepute. Dar ceea ce face ca arhitectura s fie altceva dect celelalte compuneri de volume
fcute de om este funcionalitatea pe care cldirile o au.
DEF: Prin funciune nelegem aici destinaia pe care spaiile construite o primesc, att la
construirea cldirii ct i pe parcursul existenei lor. i la nivelul funciunii se poate vorbi de
armonie, de integrare n mediu, se poate vorbi despre toate caracteristicile despre care s-a
vorbit avnd ca subiect forma. Relaia funcional a cldirii cu mediul n care ea se afl, dar i
relaia funcional a prilor n cadrul ansamblului pe care-l formeaz sunt de aceeai
importan cu relaiile lor formale corespondente, chiar dac la nivel perceptiv nu este att de
evident.
Pe de alt parte, relaia ntre funciunea dat cldirii i forma pe care aceasta o are este una din
direciile majore de interes cnd vorbim de arhitectur. Armonia ntre funciune i form este,
mai ales dup sec. XIX, una din preocuprile de baz ale arhitecilor. Prin aceast armonie
primim imaginea sincer i clar care poate fi dat de o cldire.
RELAIA NTRE FORM I FUNCIUNE
Originea problemei funciunii cldirilor este de gsit undeva n vremuri ancestrale, atunci cnd
s-a definit rostul de a construi al omului. Prima funciune dac se poate vorbi despre aa
ceva s-a definit a fi funciunea de adpostire. Motivul primar pentru care omul a construit la
nceputurile istoriei a fost nevoia de adpostire i nu altceva. i chiar n ziua de azi, despre
orice cldire se poate spune c adpostete ceva, chiar dac aparenele dau o importan
evident mai mare altor scopuri cum ar fi cel de reprezentare, sau de cult, etc.
Odat rezolvat, ntr-un mod sau altul, prin construire nevoia de adpostire, prin actul de a
construi n acest scop, omul i-a instaniat ntr-un loc adpostul. Cu alte cuvinte, aceast

67

33

funcie a omului, de adpostire, rmne abstract, virtual , dac nu i gsete un loc pe sol
n care s se concretizeze ntr-o construcie. Adpostirea este prin firea ei o funcie de loc. Ea
nu poate exista dect ntr-un loc, identificabil concret pe pmnt. Prin aceast instaniere, prin
aceast localizare, adpostirea ca nevoie devine locuire ca identificare.
Din acest motiv, filosoful german Martin Heidegger a pus problema locuirii ca fundament al
actului de a construi: Aadar, de fiecare dat, locuirea pare a fi scopul care precede orice
construire. Locuirea i construirea se afl una fa de cealalt n raportul n care se afl scopul
i mijlocul. [...] i totui, prin schema scop-mijloc noi ne blocm accesul la raporturile
eseniale. Cci consturirea nu este doar un mijloc i o cale ctre locuire. Construirea este, deja,
34

locuire. Argumentaia pentru aceast afirmaie Heidegger o aduce din limba german. n
vechea german, buan, nsemna a locui devenind apoi n germana actual bauen, a construi.
Sensul lui (limba german are un rafinament chiar exagerat al sensurilor) este a rmne, a
sllui. Concluzia la care a ajuns filosoful german este c a locui i a construi, n limba
german la un moment dat a nsemnat acelai lucru. Problema locuirii se identific ntr-o
proporie covritoare cu problema construirii.
Am descris aceste gnduri legate de locuire pentru a intra n atmosfera problemelor pe care le
pune funciunea i funcionarea cldirilor att pentru arhiteci, ct i pentru cei care le
exploateaz sau le iniiaz existena. Iar n domeniul turismului, n ciuda dinamicii oamenilor
dinamic ce depete orice limita atins anterior problema locuirii este nc una central.
Pentru c locuirea nu nseamn doar identificare cu locul de batin, cu locul n care se afl
35

locuina permanent . Locuirea, redefinit n acest context, n care componenta de dinamism

a primit o importan major, nseamn identificarea cu locul n care omul se afl la un
moment dat. Iar pentru aceast identificare cu locul care primete este determinant funcia
33

Dup cum spunea arhitectul Peter Zumthor ntr-un interviu: Arhitectura virtual nu exist dect
virtual.
34

M. Heidegger, Originea operei de art, Bucureti, Ed. Humanitas, 1995, trad. i note Thomas
Kleininger i Gabriel Liiceanu, cap. Construire, locuire, gndire, pg. 176
35

Chiar ideea de locuin permanent devine relativ pentru deja tot mai muli dintre noi. Exist
oameni care datorit muncii pe care o au i petrec mai mult de jumtate din timp departe de locul unde
se afl locuina permanent. i duc viaa n ceea ce ne intereseaz pe noi dotrile pentru turism.

68

turismului, ca activitate uman, att ca activitatea pe care o presupune a primi ct i cea de

a fi primit.
Aadar, construciile pentru turism fac parte din construciile de importan major ale
societii (post) moderne de nceput de secol XXI. Analiza lor din punctul de vedere al
funciunii se dovedete a fi definitorie pentru cunoaterea lor integral, n totalitatea aspectelor
care privesc att funcionarea ct i forma lor.
Este necesar ca prim pas a defini ce nseamn construcii pentru turism. Apoi putem vorbi de
funcionarea lor. Pentru aceasta trebuie ca, ntr-un minim de spaiu, s investigm la ce ne
referim atunci cnd spunem turism.

6. TURISMUL CA DETERMINANT AL RELAIEI DINTRE FUNCIUNE I FORM

Din punct de vedere etimologic, dup majoritatea dicionarelor, termenul turism provine din
termenul englezesc to tour, care nseamn a cltorii, a colinda, referitor la semnificaia de
cltorie. Creat n India secolului XVII lea acest cuvnt galic provine din cuvntul francez
tour (cltorie, micare n aer liber, plimbare, drumeie n circuit), care la rndul su declin
din grecescul turnos, respectiv latinescul turnus, pastrnd semnificaia de circuit. Turismul,
n sensul modern al cuvntului, este un fenomen al timpurilor noastre bazat pe creterea
necesitii de refacere a sntii i schimbare a mediului nconjurtor, pe naterea i
dezvoltarea sentimentului de receptivitate pentru frumuseile naturii.
Organizaia Mondial a Turismului definete turitii ca fiind persoanele ce cltoresc sau
locuiesc n locuri din afara zonei lor de reedin permanent pentru o durat de minimum
douzeci i patru (24) de ore dar nu mai lung de un an consecutiv, n scop de recreere, afaceri
sau altele nelegate de exercitarea unei activiti remunerate n localitatea vizitat. Turismul a
36

devenit o activitate de recreere global popular.

Din aceste definiii nelegem ca elemente determinante pentru turism (pe lng om, ca fiind
cel mai important dintre ele) destinaia ndeprtat de localitatea de domiciliu, cltoria,
recreerea i lipsa unei activiti vitale la destinaie (care s fie remunerat). Din punct de vedere

36

Definiie preluat de la http://ro.wikipedia.org/wiki/Turism.

69

arhitectural, pentru scopul identificrii caracteristicilor pe care cldirile trebuie s le aibe

pentru turism, se impune investigarea acestor elemente determinante.
n primul rnd, destinaia. Raportarea turistului la destinaie este definitorie pentru ambele
pri. Pentru turist, atingerea scopului su nelegerea spaiului n care ajunge este
obiectivul prioritar, n orice form de turism. Pare ciudat, dar chiar i n cazul turismului de
afaceri, aceast nelegere este unul din elementele cheie ale deplasrilor. Pentru spaiul gazd,
deschiderea ctre nelegerea vizitatorilor este condiia unei receptri corecte. Iar aceast
receptare corect este baza unei relaii care poate fi fructuoas i de durat pentru ambele
pri.
Din aceste motive, pentru reuita ca loc-gazd pentru turism, pregtirea celor responsabili cu
aceasta este un element cheie. Iar aceast reuit este direct dependent de gradul n care
locul-gazd este cunoscut de cei care se ocup cu turismul. Pentru aceasta, este necesar
cunoaterea ct mai aprofundat de ctre acetia a elementelor de istorie, geografie, cultur,
etnografie, etc. care sunt caracteristice locului n care ei i desfoar activitatea. Iar din
aceste multe discipline, este necesar ca ei s deprind i s simt spiritul locului, pentru a
integra n imaginea general pe care vizitatorul i-o va forma expresia arhitectural ca
principal element, chiar i doar datorit faptului c arhitectura este perceput i interpretat
naintea cunoaterii oricrui alt lucru despre loc. Din acest punct de vedere, orice cldire, orice
edificiu, mai ales cele care au caracter public i pentru spaiile interioare, capt importan
pentru turism, devine ntr-un anumit sens cldire pentru turism. Chiar dac nu servete n mod
direct turistului, dac acesta nu se servete de cldire pentru nevoi materiale, orice cldire a
locului vizitat devine cldire turistic pentru c d seam de spiritul locului vizitat.
Despre cltorie, mijloace de transport, trasee, cursul nostru nu trateaz explicit i direct. Nu
este problema noastr dect n msura n care aceste elemente implic existena unor obiecte
de arhitectur direct necesare pentru buna lor funcionare sau desfurare. Trebuie n schimb
menionat c i traseul cltoriei poate fi punctat de dotri pentru turism.
Astfel, pe traseele terestre, de-a lungul cilor de circulaie autostrzi, drumuri, gsim
hoteluri i restaurante care s devin puncte de popas. De asemenea, n preajma grilor
feroviare sau autogrilor, prezena dotrilor de cazare este necesar. Aceste dotri, necesare
celor care se deplaseaz, au generat forme de expresie arhitectural specifice. Signalectica
care le este absolut necesar este una din acestea. Autostrzile de-a lungul crora gsim
moteluri i hoteluri sunt asaltate de reclamele i indicatoarele ce ndrum turitii spre acestea.
De asemenea, exist dotri specifice acestor culoare de trafic. Este vorba de staiile de odihn
70

ce se afl de-a lungul autostrzilor. Staii care funcioneaz automat, fr personal, n care se
poate gsi orice, de la duuri i automate de cafea pn la capele pentru reculegere.
Sau, pentru cltoriile cu avionul, hotelurile i restaurantele de aeroport sunt nelipsite.
Asemenea dotri sunt necesare turistului n tranzit, ca i celui pentru care continuarea
cltoriei prin vizitarea locurilor de destinaie se va face la un timp dup sosirea n aeroport.
Evident, i n acest context se poate spune c nsi cldirea aeroportului, prin caracterul ei
reprezentativ pentru locul n care se afl, slujete scopului cunoaterii prin turism.
Recreerea este ultimul element definitoriu pentru turism. Cu toate acestea, el este nelipsit ca
preocupare pentru dotrile turistice. Trebuie spus din capul locului ce nseamn recreere.
Cuvntul recreere se nelege n primul rnd, n timpurile noastre, relaxare. Deconectarea de
la stressul zilnic, de la tensiunea care ne domin viaa este considerat ca fiind cel mai
important lucru care ne ndreapt spre relaxare, recreere sau chiar turism. Din acest motiv,
legat de locurile n care turismul este funciunea dominant, se spune c sunt locuri de
recreere. Ele sunt garnisite i cu dotri pentru relaxare. n preajma lor se construiesc centre de
relaxare, centre de terapie, dotate cu diferite forme de parcuri de distracie pe baz de ap
(piscine, saune, centre spa, etc.) asemenea dotri nu sunt ntotdeauna apanajul turismului. Ele
ar trebui s fie prezente n orice zon de locuire permanent, ar trebui s fie la dispoziia
tuturor. Ele nu sunt dotri definit dedicate turismului.
Recreerea, aa cum e neleas ca element determinant pentru turism nu se reduce la aceste
dotri, ci la ntreg ansamblul activitilor pe care turismul le presupune la destinaie. Evident,
relaxarea i terapia sunt forme clare de recreere, dar nu trebuie uitat c recreerea presupune i
intrarea n lumi, n culturi care ne sunt strine n locul nostru de batin i pe care suntem
oarecum obligai s le percepem, s le cunoatem, s le trim la destinaia turistic, pentru ca
la finalul sejurului s ne ntoarcem plini cu aceste cunotine i triri, pentru ca la final s ne
ntoarcem acas, re-creai...
n cele ce urmeaz, vom trata funcionarea obiectelor de arhitectur identificate anterior.
Descrierea se va face cu ajutorul unor exemple tradiionale, n care funciunile determinante
pentru cldirile turistice vor fi descrise i accentuat prezentate.
Am punctat n cele de mai sus cteva tipuri de cldiri care sunt strns legate de funciunea
turistic. Le vom detalia n cele ce urmeaz, la nivel de dotare, echipare i parametri de
funcionare. Evident, tipologia funcional este foarte apropiat. Motiv pentru care ele vor fi
tratate unitar, cu specificarea doar a diferenelor specifice.
71

n concluzie, cldirile edificate dedicat pentru funciuni turistice sunt cele pentru dotrile
pentru cazare i alimentaie public; n scop turistic sunt folosite i cele pentru agrement i
recreere. i de fapt toate cldirile care prezint atracie pentru strinii de un anumit loc pot fi
considerate cldiri turistice. Dac ele sunt publice, sunt folosite n scop turistic; dac ele sunt
private, exist i pentru ele atracie turistic (de ex. Casa Le Corbusier din Zurich).
TURISMUL I SPAIILE SALE. TAXONOMIE
Formele de turism cunoscute s-au diversificat mult, mai ales datorit creterii fr precedent a
mobilitii oamenilor mai ales dup rzboi ncepnd cu jumtatea secolului trecut. Definiia
dat de Organizaia Mondial a Turismului a devenit, n ultimii 60 de ani, mult mai
cuprinztoare dect era la momentul lansrii. n aceti ani, turismul s-a ndeprtat mult, ca
activitate de recreere. Acum, n categoria deplasrilor nelucrative la destinaie sunt cuprinse
chiar i turismul n scopuri de comer (deplasrile la trguri i expoziii), turismul de afaceri (n
scopuri de informare, contractare, schimburi de experien), turismul cultural i formativ,
turismul religios etc.
Fiecare din aceste forme de turism are un necesar de spaii de un anumit tip. n categoria
acestora intr att spaiile interioare, dedicat cazrii i alimentaiei, ct i spaiile exterioare.
De asemenea este important i relaia acestora cu mediul n care se afl, cu diferitele dotri
de alt natur ale lor sau ale oraului, cu care cei care ocup cldirile pentru turism trebuie s
relaioneze. Pentru o mai bun nelegere este necesar trecerea n revist a principalelor
forme de turism care necesit astfel de relaii dedicate lor.
Turismul de mas
Sunt cunoscute locuri ctre care avea loc deplasarea n scopuri de relaxare nc de pe vremea
romanilor. Lng Napoli, staiunea Baiae exista nc nainte de Hristos. n 56 idH acest loc
este pomenit ca fiind un loc al viciilor (locus vice). Suprapopulat, Baiae era o destinaie pentru
bogaii care doreau o ruptur puternic de viaa de zi cu zi (i pentru aceasta se ajutau de
oricare din viciile ce le stteau la ndemn).
Turismul de mas a aprut pe fondul apogeului Revoluiei Industriale. Marea Britanie a fost
prima ar n care s-a pus problema timpului liber al populaiei din industrie. Prima agenie de

72

37

turism este atestat la 1758 . Evident, turismul a fost iniial dedicat aristocraiei i oamenilor
cu stare.
Mai aproape de zilele noastre, staiunea Heiligendamm (n Germania, la Marea Baltic, n landul
Mecklenburg-Vorpommern) este considerat cea mai veche destinaie turistic nc n
funciune. Dateaz de la 1793, fiind atunci nfiinat de Frederick Francis I, mare duce de
Mecklenburg-Schwerin, pe atunci guvernator al statului n care se afla staiunea. Scopul
nfiinrii acesteia este unul turistic loc de ntlniri, elegant, al aristocraiei germane i nu
38

doar. Aa a rmas pn n prezent .

ntre timp, turismul nu a rmas apanajul doar al aristocrailor. De atunci i pn n zilele
noastre, pe msur ce posibilitile unei tot mai mari pri a populaiei au crescut pentru
deplasri i relaxare, a crescut i numrul i dimensiunea staiunilor destinaie pentru acestea.
Explozia lor a avut loc dup rzboi, cnd construciile pentru turism au ajuns s formeze un
program de arhitectur de sine stttor.
Organizarea acestora a devenit obiect de studiu pentru arhiteci i pentru inginerii din
domeniul construciilor. Turismul de mas presupune investiii de dimensiuni majore att la
nivelul cldirilor, ct mai ales la nivelul infrastructurii i dotrilor. Aceasta pentru c primirea
maselor de oameni pe care le presupune aceast form de turism (la nivel de simultaneitate de
cteva zeci de mii de oameni, milioane pe sezon doar ntr-o staiune de acest gen) presupune,
pe lng cldirile n care acetia urmeaz a fi gzduii i hrnii, o sumedenie de dotri
specifice (centre spa, piscine, terenuri de sport, teatre, cinematografe (deschise sau nchise),
centre comerciale, etc), care toate trebuie racordate la un sistem de furnizare a utilitilor vitale
(ap i canalizare, energie electric, etc.) la dimensiuni considerabile.
Din acest motiv, atenia acordat staiunilor turistice de mari dimensiuni trebuie s le fie pe
msur de aici importana care se acord n ultimii ani acestui tip de construcii.
Turismul de iarn
37

Cox and Kings, ltd. fondat la 1758: 2008 marked the 250th anniversary of the foundation of
Cox & Kings, the longest established travel company in the world.
h
t
t
p
:
/
/
www.coxandkings.co.uk/aboutus-history.aspx
38

n 2006 tot aici are loc ntlnirea la nivel nalt ntre preedintele SUA i cancelarul Germaniei.
Aceast staiune se afl pe exclusivista list a locurilor de ntlnire a conducerii statelor ce formeaz G8.

73

O form particular a turismului de mas este turismul montan de iarn. Dezvoltarea sa este
legat de dezvoltarea infrastructurii pentru sporturile alpine de iarn, n special ski-ul i, mai
trziu, snowboarding-ul. nceputul acestei forme de turism este atestat la 1865 cnd, n St.
Moritz, Graubunden, Elveia, hotelierii i-au asumat riscul de a pstra deschise hotelurile i
peste iarn. De atunci e considerat a fi nceput epopeea turismului de iarn. ns abia n anii 70
ai secolului XX turismul de iarn a depit turismul de var n Elveia. Iar aportul sporturilor de
iarn pentru aceasta este semnificativ. Acum, dou treimi din turitii de iarn din staiunile
elveiene sunt schiori.
Din punct de vedere al construciilor, staiunile de iarn sunt supuse acelorai exigene ca i
cele care determin staiunile de litoral dedicate turismului de mas. n plus fa de acestea,
dotrile specifice sporturilor de iarn (dotri pentru transport pe cablu, patinoare, dotri de
relaxare de interior) se impun ca determinante pentru configuraia staiunilor. Acestea atrag
dup ele i particulariti pentru configurarea infrastructurii.
Turismul medical
Deplasrile n scopuri de ngrijire a sntii sunt cunoscute nc din cele mai vechi timpuri.
Grecii antici se deplasau la Epidauros, la reedina lui Asklepios, pentru a se trata de diverse
39

boli, beneficiind de efectele benefice ale unor mofete din zon . Toate perioadele istoriei
europene cunosc deplasri la asemenea locuri pentru tratament, n aproape toate zonele
continentului. Iar aceste deplasri au creat necesitatea de a realiza anumite tipuri de dotri
pentru cazare, mas i tratament la locul de destinaie.
Evident, nu vom intra aici n amnunte legate de tipurile de turism medical, dar este necesar a
sublinia c acest tip de turism implic dotri specializate pentru un anumit tip de utilizatori.
Dar pentru a face aceasta trebuie numite cteva ramuri ale turismului medical, ramuri care
impun determinani n configurarea spaiilor i cldirilor care le doteaz.
Un prim tip de turism medical este cel balnear. Dotrile necesare pentru el sunt specifice. n
primul rnd pentru a oferi tratament balnear este necesar o infrastructur specific, constnd
n captarea gazelor i apelor care conin mineralele ce constituie principiile active pe care se
bazeaz tratamentele oferite.

39

Aceste mofete sunt nc funcionale. Exist o baz de tratament la baza Epidaurului, n Methana,
Argolida, ntr-o peninsul vulcanic a Peloponesului aflat n Golful Saronic.

74

n al doilea rnd, odat captate aceste principii active, dotarea staiunilor de turism balnear
presupune i construirea centrelor medicale n care acestea s fie utilizate. Exist o varietate
larg de utilizri specifice, varietate care impune i configuraia centrelor de tratament.
Apoi, specific pentru cldiri n care sunt cazai bolnavi, este necesar proiectarea acestora
innd cont de necesitile specifice persoanelor cu dizabiliti. Acest lucru duce la configurri
speciale de la intrrile n hoteluri, holurile ce leag unitile de cazare de cele de alimentaie i
bazele de tratament, pn la dimensionarea i dotarea bilor.
Turismul medical poate avea ca obiectiv i anumite clinici renumite pentru tratamente, de
obicei chirurgicale. Acestea impun, la rndul lor, dotri specifice n imediata lor apropiere,
pentru cazarea aparintorilor, de exemplu. De asemenea, pentru perioadele de tratament
post-operator non-staionar sunt necesare dotri de cazare care s beneficieze de dotare
specific.
Turismul cultural
Cunoaterea este una din cele mai vechi motive pentru deplasare att a indivizilor, ct i a
maselor mari de oameni. Deplasrile la locuri sfinte, la locuri n care au avut loc evenimente
deosebite sunt semnalate de multe secole n istoria omenirii.
Motivele deplasrii n scopuri de cunoatere sunt variate. Acestea acoper o gam suficient de
larg de la pelerinaje (turism religios, specific majoritii religiilor legate de locuri),
arheologie, monumente ale naturii, i pn la vizionri de concerte de muzic pop.
Dotrile necesare acestei forme de turism sunt specifice. Aa cum pentru turismul medical
facilitarea accesului la principiile active medical era principala preocupare n arhitectur, n
cazul turismului cultural prioritar este accesul uor la obiectivele culturale urmrite de turiti.
Din acest motiv, amenajarea dotrilor de cazare n zone din care s fie accesibile siturile vizate
de turiti, sau care s ofere chiar vizibilitate asupra acestor situri este prioritar. Apoi,
circulaia ntre aceste zone este necesar a fi ct se poate de facil i de bine semnalizat.
Amenajarea exterioar a siturilor care fac obiectul turismului cultural este o preocupare care
nu poate fi separat de problematica arhitecturii turismului. Este necesar ca acestea s asigure
dotarea necesar pentru ca accesul la locurile de interes n condiiile n care aglomerarea din
timpul sezonului nu poate fi evitat s fie unul relaxant, ateptarea s poat deveni activ prin
atragerea permanent a ateniei turitilor cu informaii legate att de situl n care se afl, ct i
despre siturile nvecinate care por deveni la rndul lor obiective de interes.
Turismul tematic
75

Exist n ziua de azi o sumedenie de teme care pot fi alese ca subiect pentru deplasri la
distan, n afara celor de mai sus, despre care se poate spune c au devenit clasice. Fiecare
din aceste teme d natere unor dotri specifice, care, ca i cldiri fac obiectul arhitecturii
pentru turism. Enumerm cteva dintre ele, innd cont c lista nu este epuizat i c este
necesar adaptarea la specificul fiecrei (noi) forme.
Agroturismul i ncadrarea n modul de via al celor de la destinaie. Turismul culinar.
Oenoturismul. Toate aceste forme de turism presupun conceperea unor dotri de cazare
specifice. De asemenea, drumurile de acces trebuie trasate n aa fel nct peisajele s fie puse
n adevrata lor valoare.
Turismul de afaceri
Mobilitatea pe care o presupune viaa n afacerile zilei de azi a dus la dezvoltarea unui tip de
turism specific. Oamenii de afaceri se deplaseaz din foarte multe motive. Simpla navigare pe
internet nc nu a ajuns s reduc nevoia de mobilitate. Din acest motiv, dotrile pentru
aceast form de turism au crescut n ultimii ani. Aceste dotri sunt reprezentate n primul
rnd de structurile de cazare care se construiesc n preajma aeroporturilor, a centrelor
expoziionale i a centrelor de afaceri. Pentru c motivele turismului pe aceast tem sunt:
ntlniri scurte, care pot presupune de o singur zi de deplasare la mii de kilometri;
participarea la trguri i expoziii, care necesit cazare pe durata desfurrii acestora pentru
expozani i pentru vizitatori; vizite scurte la filiale, n diverse scopuri.
Toate acestea presupun existena unor uniti de cazare bordate de dotri specifice sli de
ntruniri, birouri de nchiriat, sli de conferine de recepii, restaurante, cafenele, etc. De
asemenea, accesul facil de la nodurile de transport internaional este unul din elementele cheie
care le determin funcionarea. Iar tot n acest sens, asigurarea unor parcaje suficiente pentru
aglomerri de autovehicule este o cerin major pentru dotrile din turismul de afaceri.

76

7. DOTRI PENTRU TURISM

Ca oricare din construcii, dotrile de turism vin ca rspuns al unor nevoi sociale. n cazul de
fa, deplasarea oamenilor la distane mari de cas presupune asigurarea adpostirii i a
hranei. Iar pentru aceste dou nevoi a fost necesar realizarea de spaii n care ele s-i
gseasc locul. Evident, locuirea temporar (pe perioade scurte de timp, pn la 6 luni, cf.
OMT) nu presupune toate cele necesare locuirii permanente. Nici activitile zilnice n
deplasrile scurte nu sunt aceleai cu cele care se desfoar la locul de domiciliu. De
asemenea, programul zilnic difer n cazul perioadelor de deplasare scurte de cel pe care-l
avem n mod uzual acas.
DOTRI PENTRU CAZARE
Cazarea pentru turism se face n cldiri diverse. O denumire generic a acestora este cea de
structuri de primire turistic. Ele sunt definite dup cum urmeaz:
Prin structuri de primire turistice se nelege orice construcie cu amenajrile aferente,
destinate prin proiectare i execuie, cazrii sau servirii mesei pentru turiti, mpreun cu
serviciile specifice aferente.
Decizia de realizarea a unei structuri de primire turistic are ntotdeaua n vedere, ca i n orice
sector al economiei naionale, eficiena acestei investiii, de aceea n momentul iniial de
concepere a acestor structuri, respectiv momentul studiului de prefezabilitate, fezabilitate,
respectiv studiu de pia a eficienei, se vor avea n vedere resursele turistice a zonei n care
urmeaz a se realiza o anumit structur de primire turistic. Reamintim c resursele turistice
sunt componente ale mediului natural i antropic, care prin calitile i specificul lor sunt
recunoscute, nscrise i valorificate prin turism.
Resursele turistice naturale sunt: elemente geologice, geomorfologice, de clim, de flor i
de faun, peisaje i ali factori.
Resursele turistice antropice sunt: monumente arheologice, situri arheologice, monumente,
ansambluri memoriale, monumente tehnice i de art, muzee, elemente de folclor i art
popular etc.
Astfel, vom integra iniial cldirile turistice n categoria general a cldirilor, n ceea ce privete
caracteristicile generale, urmnd ca apoi s le tratm specific i s le urmrim caracteristicile
care in n mod direct de elementele turistice.
INDICI TEHNICO- ECONOMICI I DE CALITATE.
77

La proiectarea i execuia oricrui tip de cldire, inclusiv la realizarea structurilor de primire

turistice, se utilizeaz urmtorii indici tehnico-economici i cerine de confort i de rezisten
structural.
INDICI TEHNICO- ECONOMICI DE SUPRAFA. n proiectarea cldirilor se utilizeaz
urmtorii indici :
Aria util (Au), se calculeaz de regul pe apartament, camer (se are n vedere
funcionalitatea cldirii) sau pe nivel i reprezint suma suprafeelor interioare ale
ncperilor (exclusiv suprafaa pereilor). Nu se cuprind n aria util : aria casei scrii
mai puin palierele, aria logiile i balcoanelor, pragurile golurilor de ui, ale trecerilor
cu deschideri pn la 1,0 m, niele radiatoarelor, precum i suprafeele ocupate de
sobe i cazane de baie (cte 0,50 m2 pentru fiecare sob i cazan) n cazul n care
nclzirea se face cu sobe.
Aria construit (Ac), reprezint suprafaa la sol a construciei urmrind perimetrul
parterului.
Aria desfurat (Ad), reprezint suma ariilor construite ale tuturor nivelurilor. La
nivelurile superioare n aria desfurat intr i logiile.
INDICI DE CONFORT. Prin realizarea indicilor de confort se are n vedere realizarea unui
microclimat interior care s asigure confortul celor care utilizeaz aceste spaii interioare.
Factorii sau cerinele de confort interior sunt:
funcionalitate: mrimea suprafeelor pentru camere, pentru grupurile sanitare, a
spalor de primire turiti, a spaiilor de preparare i servirea mesei, n funcie de
clasificarea structurilor de primire turistice, nlimi de nivel (lumina, care reprezint
nlimea msurat de la suprafaa finit a pardoselii pn la faa interioar a planeului,
respectiv pn la faa tavanului),modul de circulaie pe vertical (scri, ascensoare
pentru turiti, pentru personal, bagaje, scopuri gospodreti, n funcie de regimul de
nlime al cldirii i de modul de clasificare), fluxul de acces la camerele de cazare i la
spaiile de servire a mesei etc.
ambiana climatic: temperatura interioar n cazul structurilor de primire turistic
temperatura interioar a spaiilor de cazare i servire a mesei trebuie s fie de minim 18
C n sezonul rece i de maxim 25 C n sezonul cald;
confort sanitar: la grupurile sanitare se va sigura n permanen ap cald i rece;
78

luminozitatea: nu se admit spaii de cazare situate la subsol sau fr aerisire i lumin

natural direct;
nivelul de izolare fonic: elementele structurale i nestructurale precum i instalaiile
for fi astfel proiectate i executate nct s se evite deranjarea turitilor din cauza
zgomotelor produse de instalaiile tehnice sau a altor factori de poluare;
cerine igienico-sanitare i de estetic: pardoselile i pereii grupurilor sanitare vor
avea finisaje din materiale uor lavabile i de bun calitate;
echipamente i dotri: instalaii de nclzire, de climatizare, dotri ale camerelor i n
special al grupurilor sanitare, etc.

CERINE DE SIGURAN STRUCTURAL. Prin dimensionarea elementelor structurale

(lungime, grosime, nlime, modul de armare acolo unde este cazul), prin modul de selecie a
materialelor utilizate la realizarea elementelor structurale, prin msurile de protecie a acestor
elemente la aciunea agenilor agresivi ai mediului interior sau exterior (aciunea apei asupra
elementelor structurale sau nestructurale, aciunea focului,etc) este absolut obligatoriu
conform normelor de calitate precizate prin Legea 10/1995 legea calitii, meninerea pe
ntreaga durat de existen a cldirii, indiferent de destinaia acesteia, a urmtoarelor cerine:
rezisten i stabilitate, siguran n exploatare, siguran la foc.
TIPURILE I CLASIFICAREA STRUCTURILOR DE PRIMIRE TURISTICE
Structurile de primire turistice includ: structuri de primire turistice cu funciuni de cazare
turistic i structuri de primire turistice cu funciuni de alimentaie public.
Structurile de primire turistice se clasific pe stele i, respectiv, flori n cazul pensiunilor
agroturistice, n funcie de caracteristicile constructive, dotrile i calitatea serviciilor pe care le
ofer. De fapt clasificarea structurile de primire turistice constituie o form codificat de
prezentare sintetic a nivelului de confort i a ofertei de servicii.
Tipuri de structuri de primire turistice cu funciuni de cazare
Conform normelor metodologice, n Romnia pot funciona urmtoarele tipuri de structuri de
primire turistice cu funciuni de cazare:

79

40

hoteluri de 5,4,3,2,1 stele ;

DEF.: Hotelul este structura de primire turistic amenajat n cldiri sau n corpuri de cldire,
care pune la dispoziia turitilor camere, garsoniere sau apartamente dotate corespunztor,
asigur prestri de servicii specifice i dispune de hol de primire (recepie) i de spaii de
alimentaie n incint.
hoteluri-apartament de 5,4,3,2 stele;
DEF.: Hotelul-apartament este acel hotel compus din apartamente sau garsoniere, astfel dotate
nct s asigure pstrarea i prepararea alimentelor, precum i servirea mesei n incinta
acestora.
moteluri de 3,2,1 stele;
DEF.: Motelul este unitatea hotelier situat, de regul, n afara localitilor, n imediata
apropiere a arterelor intens circulate, dotat i amenajat att pentru asigurarea serviciilor de
cazare i de mas pentru turiti, precum i pentru parcarea n siguran a mijloacelor de
transport.
41
hosteluri de 3,2 ,1 stele ;
Hostelurile sunt structuri de primire turistic cu o capacitate minim de 3 camere, garsoniere
sau apartamente dispuse pe un nivel sau pe mai multe niveluri, n spaii amenajate, de regul,
n cldiri cu alt destinaie iniial dect cea de cazare turistic.
42
cabane turistice de 3,2,1 stele ;

40

Categoria de clasificarea a hotelurilor (de 5,4,3,2,1 stele), a hotelurilor-apartament (de 5,4,3,2 stele), a
motelurilor (de 3,2,1 stele), este determinat de ndeplinirea n totalitatea a criteriilor obligatorii prevzute n
ANEXA 1.1.a a criteriilor obligatorii suplimentare pentru hoteluri i hoteluri-apartament, din ANEXA 1.1.b, toate
aceste criterii prevzute n Normele Metodologice precizate prin Ordinul nr.636 din 12 mai 2008, respectiv a
modificrilor precizate prin Hotrrea nr.709 din 10 iunie 2009.

41

Structurile de primire turistic de tipul hosteluri erau denumite nainte de intrarea n vigoare a Ordinului nr.636
din 12 mai 2008 ca ,, hotel pentru tineret. Criteriile obilgatorii privind clasificarea structurilor de primire
turistice cu funciuni de cazare de tip hosteluri sunt prevzute n ANEXA 1.2 din Normele Metodologice precizate
prin Ordinul nr.636 din 12 mai 2008.

42

Criteriile obilgatorii privind clasificarea structurilor de primire turistice cu funciuni de cazare de tipul cabanelor
turistice sunt prevzute n ANEXA 1.3 din Normele Metodologice precizate prin Ordinul nr.636 din 12 mai 2008.

80

DEF.: Cabanele turistice sunt structuri de primire turistic de capacitate relativ redus,
funcionnd n cldiri independente, cu arhitectur specific, care asigur cazarea, alimentaia
i alte servicii specifice, necesare turitilor aflai n drumeie sau la odihn n zone montane,
rezervaii naturale, n apropierea staiunilor balneare sau a altor obiective de interes.
vile de 5,4,3,2,1 stele;
Vilele sunt
structuri de primire turistic de capacitate redus, funcionnd n cldiri
independente, cu arhitectur specific, situate n staiuni turistice sau n alte zone i localiti
de interes turistic, care asigur cazarea turitilor i prestarea unor servicii specifice.
43
bungalow-uri de 3,2,1 stele ;
Bungalow-urile sunt structuri de primire turistic de capacitate redus, realizate, de regul, din
lemn sau din alte materiale similare. n zonele cu umiditate ridicat (munte, mare) acestea pot
fi construite i din zidrie. Sunt amplasate n perimetrul campingurilor, satelor de vacan, ca
uniti independente situate n staiuni turistice sau zone turistice sau ca spaii complementare
pe lng alte structuri de primire turistic. Asigur cazarea turitilor, precum i celelalte
servicii prestate de unitatea de baz, dup caz. Funcioneaz de regul, cu activitate sezonier.
44
pensiuni turistice i pensiuni agroturistice de 5,4,3,2,1 stele/margarete ;
DEF.: Pensiunile turistice sunt structuri de primire turistic, avnd o capacitate de cazare de
pn la 20 de camere, totaliznd maxim 60 de locuri, funcionnd n locuinele cetenilor sau
n cldiri independente, care asigur n spaii special amenajate cazarea turitilor i condiiile
de pregtire i servire a mesei.
Amplasarea pensiunilor turistice trebuie realizat n locuri ferite de surse de poluare i de orice
alte elemente care ar pune n pericol sntatea sau viaa turitilor.
Dotrile din camerele i din grupurile sanitare destinate turitilor vor fi puse n exclusivitate la
dispoziia acestora.
n cazul n care spaiile pentru prepararea i servirea mesei sunt destinate i pentru
consumatori din afar iar numrul locurilor de la mese este mai mare dect al celor de cazare,
43

Criteriile minime pentru clasificarea structurilor de primire turistice cu funciuni de cazare de tipul vilelor sau
Bungalow-urilor sunt prevzute n ANEXA 1.4 din Normele Metodologice precizate prin Ordinul nr.636 din 12
mai 2008.

44

Criteriile obilgatorii privind clasificarea structurilor de primire turistic cu funciuni de cazare de tipul pensiunilor
turistice i a pensiunilor agroturistice sunt prevzute n ANEXA 1.5 din Normele Metodologice precizate prin
Ordinul nr.636 din 12 mai 2008, respectiv n ANEXA 1.5.1.

81

dar nu mai mic de 40 de locuri la mese, spaiile n cauz se clasific ca uniti de alimentaie
public.
Pensiunile turistice care dispun de teren pentru asigurarea serviciilor de campare vor respecta,
pentru montarea corturilor i rulotelor, criteriile privind echiparea sanitar i dimensiunile
parcelelor, potrivit criteriilor de la structurile de primire turistic de tip camping.
DEF.: Pensiunile agroturistice sunt structuri de primire turistic, avnd o capacitate de cazare
de pn la 8 camere, funcionnd n locuinele cetenilor sau n cldiri indipendente, care
asigur n spaii special amenajate cazarea turitilor i condiiile de pregtire i servire a
mesei, precum i posibilitatea participrii la activiti gospodreti sau meteugrti.
n pensiunile agroturistice, turitilor li se ofer masa preparat din produse naturale,
preponderent din gospodria proprie sau de la productori autorizai pe plan local iar gazdele
se ocup direct de primirea turitilor i de programul acestora pe tot parcursul sejurului, pe
care il petrec la pensiune.
n cadrul pensiunilor agroturistice se desfoar cel puin o activitate legat de agricultur,
creterea animalelor, cultivarea a diferitelor tipuri de plante, livezi de pomi fructiferi sau se
desfoar o activitate meteugreasc.
campinguri, sate de vacan, popasuri turistice, csue tip camping, de 4,3,2,1 stele;
Campingurile sunt structuri de primire turistic destinate s asigure cazarea turitilor n corturi
sau rulote, astfel amenajate nct s permit acestora s parcheze mijloacele de transport, s
i pregteasc masa i s beneficieze de celelalte servicii specifice acestor tipuri de uniti.
Elementul de baz al campingului este parcela de campare, aceasta reprezentnd o suprafa
de teren bine delimitat i marcat, unde se poate parca mijlocul de transport i instala cortul
sau rulota, asigurndu-se totodat suprafaa liber necesar pentru micarea i odihna a 4
turiti. Totalitatea parcelelor de campare reprezint suprafaa de campare amenajat iar
capacitatea campingului se exprim n numr de locuri de campare i se determin prin
nmulirea cu 4 a numrului parcelelor de campare.
Csuele de tip camping sunt spaii de cazare de dimensiuni reduse, realizate din lemn sau
materiale similare, compuse de regul, dintr-o camer i un mic antreu sau teras i, uneori,
dotate i cu grup sanitar propriu.
Distana dintre csue nu va fi mai mic de 3 m, asigurndu-se totodat spaiul pentru
parcarea unei maini pentru fiecare dintre ele.
Satul de vacan este un amsamblu de cldiri, de regul vile sau bungalow-uri, amplasat ntrun perimetru bine delimitat, care asigur turitilor servicii de cazare, de alimentaie i o gam
larg de prestaii turistice suplimentare (agreement, sportive, culturale etc). Mrimea satului de
82

vacan, amplasamentul, stilul constructiv i coloritul diverselor construcii din cadrul acestuia
nu trebuie s aduc nici un fel de prejudicii peisajului i mediului nconjurtor. Toate satele de
vacan vor avea o mprejmuire, accesul fiind dirijat i controlat. La unitile de minim 3 stele
vegetaia trebuie s fie abundent, pentru c ea face parte integrant dintr-o ambian
plcut.
Popasul turistic reprezint o structur de primire turistic de capacitate redus, format din
csue i /sau bungalow-uri amplasate ntr-un perimetru bine delimitat, care asigur servicii
de cazare i alimentaie, precum i posibiliti de parcare auto.
apartamente sau camere de nchiriat de 3,2,1 stele;
DEF.: Apartamentele sau camerele de nchiriat sunt structuri de primire turistic constnd
dintr-un numr limitat de spaii, care ofer servicii de cazare i posibilitatea preparrii hranei
n buctria folosit exclusiv de turiti. Se pot organiza i spaii special amenajate pentru
prepararea hranei destinate turitilor.
structuri de primire cu funciuni de cazare pe nave fluviale i maritime de 5,4,3,2,1
stele. Criteriile de clasificare pentru hoteluri se aplic n mod corespunztor i n cazul
spaiilor de cazare de pe nave, cu excepia celor referitoare la :
dimensiunile spaiilor de cazare, care pot fi reduse cu pn la 50% fa de cele din
hotelurile de aceeai categorie;
dimensiunile paturilor, care pot fi de 0,80/2,oo m la paturile individuale i 1,20/2,00
m la cele duble;
dotarea cu piese de mobilier va fi n limita spaiului, cu condiia sigurrii unei
funcionaliti i utilizri ct mai confortabile a spaiului de cazare. Se admit i piese
de mobilier rabatabile, sau n cazul categoriilor de 1,2 stele se pot utiliza i paturi
suprapuse.
La navele de categorie superioar, 4 i 5 stele, este obligatorie asigurarea posibilitilor pentru
45

sport, agrement, banchete, festiviti, distracii etc.

Funcionarea hotelului.
De cele mai multe ori, hotelul este o cldire complex, a crei funcionare este rodul unei
munci de proiectare susinute, efectuat prin efortul unei echipe multidisciplinare, n care
45

Criteriile obilgatorii privind clasificarea acestor structurilor de primire turistice sunt prevzute n ANEXA 1.8 din
Normele Metodologice precizate prin Ordinul nr.636 din 12 mai 2008.

83

funciunea este stabilit n principal de arhitect i de inginerul manager de turism. Scopul

pentru care complexitatea cldirilor care adpostesc hoteluri a fost att de sporit este
permanenta ncercare de satisfacere a condiiilor impuse de o clientel pe zi ce trece mai
pretenioas.
Este important aici a afla cum funcioneaz un hotel de dimensiuni medii (cca 100 locuri) i cu
pretenii medii de asemenea (3 stele). Din aceast informaie se va putea deriva i exigena de
funcionare pentru dotri turistice de dimensiuni mai reduse (pensiuni sau hoteluri cu mai
puin de 50 locuri), dar tot aceast informaie va deschide orizonturi i spre nelegerea
cldirilor de dimensiuni mai mari i cu pretenii mai mari.
Astfel, schema funcional a hotelului este structurat pe trei zone mari. Fiecare din aceste
zone este divizat n subzone, conform specificului activitilor care le caracterizeaz. Le vom
enumera n cele ce urmeaz nsoite de o scurt descriere pentru fiecare:
Zona pentru clieni.
Primire. Aceast zon a hotelului conine urmtoarele (sub)spaii:
dispozitivul de intrare;
recepia;
nodul de circulaie vertical cu accesul la spaiile de cazare;
garderoba i grupurile sanitare pentru public;
zona comercial i de servicii a hotelului;
accesul la zona de recreere;
accesul la zona de alimentaie;
Dominat spaial i dimensional de holul recepiei, aceast parte a hotelului este cea care
asigur primul impact al clientului cu spaiul interior al cldirii hotelului. Ospitalitatea etalat
de spaiul holului de acces este determinant pentru ntreaga ambian propus turistului.
Holul de recepie este n direct relaie cu parcarea hotelului i cu dispozitivul de acces
(platforma de intrare cu copertina, cabina portarului) i cu eventualele garaje subterane care
doteaz hotelul). Holul este de asemenea n relaie cu tejgheaua de recepie, care este de fapt
locul n care este iniiat interaciunea turistului cu personalul hotelului. Din acest motiv este
deosebit de important ca recepia s fie ct se poate de uor reperabil de la intrare (n mod
uzual ea se dispune chiar fa-n fa cu aceasta.
Cazare.
Recreere
Zona pentru alimentaie public.
Restaurant
84

bar de zi/braserie
Bar de noapte/discotec
Buctria
Zona pentru administraie.
Zona dedicat personalului.
DOTRI PENTRU ALIMENTAIE

Pe lng dotrile turistice destinate cazrii, exist i cele n care are loc prepararea i servirea
hranei pentru turiti. Vom prezenta n continuare principalele tipuri de structuri de primire
turistice cu funciuni de alimentaie public. La noi n ar pot funciona urmtoarele tipuri de
structuri de primire turistic cu funciuni de alimentaie public:
1. Restaurant: Este un loc public care mbin activitatea de producie cu cea de servire la
mas. Restaurantele pot fi:
1. Restaurant clasic: este local public cu profil gastronomic, n care se servete un larg
sortiment de preparate culinare, produse de patiserie, cofetrie, ngheat, fructe,
buturi nealcoolice i alcoolice, produse din tutun etc. Categoria pentru restaurantul
clasic este de 5,4,3,2,1, stele.
2. Restaurantul specializat servete un sortiment de preparate culinare i buturi care
se afl permanent n lista de meniu, n condiiile unor amenajri i dotri clasice sau
adecvate structurii sortimentale : pescresc, vntoresc, rotiserie, dietetic, zahana,
lacto-vegetarian, etc.
1. Restaurant pescresc: este o unitate gastronomic care se caracterizeaz prin
desfacerea n principal a unui sortiment variat de preparate culinare din pete.
Ambiana i decoraiunile pentru aceste dotri sunt specifice, n el predomin
obiecte sugestive din activitatea de pescuit i prelucrare a petelui. Exist
categorii de astfel de structuri de 5,4,3,2 stele.

2. Retaurant vntoresc: este o unitate gastronomic specializat n producerea i
servirea de preparate culinare din vnat (iepure, cprioar,porc i mistre, gte,
rae slbatice etc). Exist categorii de astfel de structuri de 5,4,3,2 stele.
3. Rotiseria este un restaurant de capacitate mic (20-50 de locuri la mese), n care
consumatorii sunt servii cu produse din carne la frigare rotisor, chebab cu
garnituri, unele gustri reci, salate, deserturi, precum i buturi rcoritoare,
85

3.

4.
5.
6.
7.

cafea, vin, un sortiment de buturi alcoolice fine. Spaiul de producie este chiar
n interiorul slii de consumaie. Exist categorii de astfel de structuri de 4,3,2,1
stele.
4. Restaurant-zahana este o unitate gastronomic n care se servesc la comand,
n tot timpul zilei produse i subproduse din carne, mici, crnai etc, pregtite la
grtar i alese de consumator din vitrine de expunere sau din platourile
prezentate de osptar la mese. Mai pot oferi: ciorbe, salate combinate de sezon,
murturi, dulciuri de buctrie, buturi alcoolice. Exist categorii de astfel de
structuri de 4,3,2,1 stele.
5. Restaurant dietetic/lacto-vegetarian este o unitate gastronomic n care se
desfac n exclusivitate sortimente de preparate pe baz de lapte i produse
lactate, ou, paste finoase, orez, salate din legume etc.
6. Restaurant familial sau pensiune este o unitate cu profil gastronomic care ofer,
n mai multe variante, meniuri complete la pre accesibil.
Restaurant cu specific este o unitate de alimentaie pentru recreere i divertisment,
care prin dotare, profil, inuta lucrtorilor, momente recreative i structur
sortimental, trebuie s reprezinte obiceiuri gastronomice locale sau naionale,
tradiionale specifice diferitelor zone. Aceste tipuri de restaurante cu specific se
mpart la rndul lor n :
1. Cram. n aceste dotri se desface o gam variat de vinuri. Sunt clasificate dup
5,4,3,2 stele;
2. Restaurant cu specific local, pune n valoare buctria specific unor zone
geografice. Are, ca i clasificare, funcie, de dotri, confort, etc., un numr de
5,4,3,2 stele.
3. Restaurant cu specific naional, pune n valoare tradiiile culinare ale unor
naiuni; de asemenea clasificarea se face funcie de numrul de stele 5,4,3,2.
Restaurant cu program artistic, este o unitate de alimentaie care prin dotare i
amenajare asigur i derularea unor programe artistice; sunt de 5,4,3 stele.
Braseria sau bistroul, aigur servirea n principal cu mncruri reci, buturi
nealcoolice reci i calde, buturi alcoolice diverse, etc; sunt de 5,4,3,2,1 stele.
Berria este o unitate specific pentru desfacerea berii; sunt de 3,2,1 stele.
Grdina de var este o unitate amenajat n aer liber- ofer un bogat sortiment de
preparate culinare, buturi alcoolice i nealcoolice, etc; sunt de 5,4,3,2 stele.
86

2. Bar: este o unitate de alimentaie cu program de zi sau de noapte, care prezint un

program variat de divertisment, de music-hall i dans pentru consumatori i n care se
servete un sortiment diversificat de buturi alcoolice i nealcoolice, specialiti de
cofetrie i ngheate asortate, fripturi reci, fructe i salate de fructe, cafea etc. Exist :
bar de noapte, bar de zi, cafe-bar (cafenea), disco-bar, bufet-bar.
3. Fast-food: poate fi de urmtoarele tipuri: restaurant-autservire, buffet tip expres,
pizzerie, snack-bar.
4. Cofetria: este o unitate specializat pentru desfacerea unui sortiment larg de prjituri,
buturi nealcoolice reci i calde, unele buturi alcoolice fine.
5. Patiserie, plcintrie, simigerie, este o unitate specializat n desfacerea pentru
consum, pe loc sau la domiciliu, a produciei proprii specifice, n stare cald (plcinte,
trudel, pateuri, covrigi etc).
Criteriile obilgatorii privind clasificarea acestor structurilor de primire turistice cu funciuni de
alimentaie sunt prevzute n ANEXA 2 din Normele Metodologice precizate prin Ordinul nr.636
din 12 mai 2008.
Alctuirea de principiu a spaiilor unitilor de alimentaie
Spaiile restaurantelor (indiferent de natura lor) pot fi clasificate simplu n spaii pentru public
i spaii pentru personal n care publicul nu are acces.
Spaiile pentru public.
Principalul spaiu pentru public este sala de servire a mesei. Dimensiunile i ambiana acesteia
sunt date de diferitele constrngeri la care este supus cldirea n care se afl i de specificul
funcionrii restaurantului. Pe lng spaiul (sau spaiile) dedicat servirii mesei, publicul mai
are acces, dup caz, la o serie de spaii conexe acestuia, fr de care funcionarea
restaurantului ar fi imposibil. Acestea sunt, dup caz:
holul de acces (care poate fi restrns la un simplu windfang sau poate s
lipseasc cu totul;
garderoba (prezent doar la restaurantele mari i pretenioase_;
grupurile sanitare pentru public evident, separate pe sexe, asigurnd cel
puin un vas WC i un lavoar pentru fiecare dintre sexe.
Spaiile pentru personal.
Principalul spaiul pentru personal dintr-un restaurant este buctria. Aceasta poate
fi mai mult sau mai puin dezvoltat, funcie de dimensiunile i de specificul
87

restaurantului. Exist i cazuri particulare, n care prepararea hranei se face n vzul publicului,
dar acestea sunt izolate i i pentru ele este necesar un spaiu de tip buctrie n care s aib
loc prepararea preliminar a hrnii ce urmeaz a fi oferit consumatorilor.
Buctria, spaiul n care se prepar hrana, este spaiul cruia, din punct de vedere tehnic i se
acord importana maxim n procesul de configurare a spaiilor unui restaurant. Importante
pentru ea sunt dou lucruri. Primul dintre ele este realizarea unei compartimentri funcionale,
iar al doilea este asigurarea acesteia cu toate dotrile i aparatura necesar.
Compartimentele tipice pentru o buctrie mediu echipat sunt:
Spaiul de preparare.
Pregtire.
Preparare.
Preparare carne; relaie direct cu depozitul frigorific pentru carne.
Preparare legume.
preparare pete; relaie direct cu depozitul frigorific pentru pete.
Spltor de vase.
Spltor de vesel.
Depozit de buturi.
Relaia cu spaiile de servire a mesei.
Oficiu.
Predare bucate.
Predare buturi.
Preluare vesel.
Spaiile anexe.
Depozitare: depozit subteran, depozit uscat,
depozit frigorific.
Recepie marf i control.
Magazii de produse vrac.
ncpere de ambalaje goale i resturi.
Birou buctar ef. Aici se in toate actele cu privire la controlul calitii produselor
din buctrie, cu privire la calitatea materiei prime, etc.
Vestiare personal. Vestiare separate pe sexe, cu filtru ud (dezbrcare haine strad
duuri mbrcare haine munc).

88

ALCTUIREA CONSTRUCIILOR
8. MATERIALE DE CONSTRUCII
Istoric, origini, etc.
Clasificri
Materiale pentru structuri i materiale pentru finisaje. Interferene
Expresivitatea materialului prin aspect i percepie direct
Expresivitatea materialului prin configuraia structural (piramidele i
Calatrava)
ntrebare fundamental: DIN CE CONSTRUIM?
Indiferent de abordrile legate de elementele spirituale, perceptive, cognitive, psihologice,
arhitectura rmne prin esena ei o art material. Poate singurul element cert al arhitecturii
46

este acest fapt faptul c este o art pur material .

Ceea ce este important ns pentru prezentarea spaiului i a spaialitii pe care am nceput-o
odat cu laboratorul nu este neaprat materialitatea i modul de funcionare a materialelor.
Acestea sunt prezentate cu vrf i ndesat n orice manual i la orice curs de structuri i
materiale de construcii. Din acest motiv i ceea ce trebuie neles din paginile de fa nu
exclude, ci chiar presupune cunoscute datele oferite de cursurile pomenite. Mai mult, din acest
motiv nu m voi opri aproape deloc la clasificri i moduri de obinere, la tehnici de construire
i la funcionarea materialelor de construcii. Ceea ce voi trata n cele cteva pagini ce urmeaz

46

Chiar dac n ultima vreme (adic ultimii cca. 20 de ani) spaiul virtual ctig teren, arhitectura
generat n spaiul virtual nu va deveni niciodat arhitectur. Va rmne o permanent schi, o
permanent pregtire pentru trecerea n concret. Aceasta, evident, dac omul va mai tri concret...

89

va fi doar capacitatea de expresie arhitectural a materialelor de construcii, pentru c acest

47

subiect este ceea ce ne intereseaz n parcursul pe care ne aflm .

Consideraii generale
Este evident c orice material de construcie are capacitatea sa proprie de expresie. Pentru a
investiga ns, aceast capacitate, este necesar a obserav pe ce planuri aceasta se manifest.
Primul i cel mai uor de remarcat este cel vizual. Primele materiale de construcie cu care
intrm n contact ntr-o cldire sunt cele vizibile. Culoarea i textura materialelor din care este
alctuit o cldire sunt caracetristicile cu care intrm, indiscutabil, n contact. Prin intermediul
vzului i a simului tactil.
Al doilea plan n care materialul i spune cuvntul n arhitectur este cel al structurii. Acest al
doilea mod de interaciune cu materialul este i unul dificil de perceput, de ctre cei
necunosctori. Primul motiv este dat de faptul c nu exist legtur direct ntre materialul de
construcie care intr n alctuirea structurii i simurile noastre, i percepia noastr. Al doilea
motiv este faptul c fr cunotine cel puin de baz n domeniul construciilor i arhitecturii
acest al doilea plan nu poate fi perceput i neles.
Al treilea plan ca importan se poate spune c este cel al durabilitii. Comportarea
materialelor n timp este determinant att pentru aspectul acestora ct i pentru integrarea
lor n ansamblul cldirii. Acest element, variaia n funcie de timp a caracteristicilor
elementelor de construcie este esenial a fi luat n calcul nc din perioada de proiectare. Sau,
mai mult, nc din perioada de studiu de fezabilitate pentru investiie.
n final, al patrulea plan n care materialul i spune prezena, cel puin la faza iniial a
construirii, este cel al bugetului. Toate aprecierile estetice, structurale, teoretice sunt
determinate n final de planul bugetului. Orice decizie n selecia materialelor de construcie
este determinat de planul bugetar al investiiei.
47

Desprinderea este evident artificial i este fcut aici doar din raiunea economiei de timp. Ea
presupune doar suprimarea reiterrii elementelor de curs, clasice despre materialele de construcii. Pe
de alt parte ns, pentru a trata aceast problem pe toate planurile pe care le presupune o investiie,
trebuie inut cont, n selectarea materialelor, pe lng expresivitatea lor, de modul lor de punere n
oper, de durabilitatea lor, de toate celelalte date fizicotehnice cu care acestea contribuie la cldirile pe
care le compun. De asemenea trebuie inut cont i de costurile pe care ele le presupun ca achiziie,
transport, manoper pentru punerea n oper. Pentru a nu uita c i bugetul este o dimensiune foarte
important a unui proces de construire...

90

Axa materiale elemente form.

Materialele de construcii sunt cele din care este constituit orice cldire. Fapt evident. Din
materiale diferite sunt constituite elementele ce alctuiesc cldirea. Alt fapt evident. Ceea ce ne
intereseaz pe noi, n acest context, este modul n care materialele i aduc aportul n ceea ce
reprezint construcia. Pentru a cuantifica acest aport, este esenial n primul rnd a distinge
planurile pe care el este adus. Iar aceste planuri vor fi investigate pentru diferite materiale,
caracteristice. Apoi, pentru fiecare plan identificat, vom distinge modul n care se percep
caracteristicile fiecrui material n parte.
Aadar, s enumerm planurile, fiecare cu caracteristicile sale.
Primul plan este cel al expresiei.
Aici regsim n primul rnd caracteristicile vizibile ale materialelor, n primul rnd textur i
culoare. Raportul acestora n lumin este determinant pentru aspectul ansamblului. St n
miestria arhitectului mbinarea armonioas a imaginii materialelor.
Pentru selectarea materialului care va fi dominant n alctuirea ntregii cldiri stau la baz
criterii legate de spiritul locului care poate fi urmat sau poate fi, argumentat, contrazis. Ca
exemplu de urmare sunt construciile noi alpine care sunt alctuite n aceeai form, cu
48

aceleai materiale ca i cele nvecinate . Contraexemplu poate fi dat imaginea casei Haas din
Viena, care, n plin centrul istoric al capitalei austriece ne aduce nainte materiale care nc
sunt de avangard.
Pentru fiecare element constructiv vizibil, trebuie luate n considerare:
- Relaia poziiei sale cu incidena luminii de exemplu nu are rost a fi plasate pe o
faad nordic materiale texturate care necesit lumin pentru a fi puse n valoare
ele mai bine ar fi puse pe o faad sudic; ca alt exemplu, nu este de dorit pe o
faad sudic un perete cortin din sticl reflex, pentru c la mijlocul zilei ar fi
foarte deranjant pentru trectori cantitatea mare de lumin pe care aceasta le-o
pune la dispoziie.
- Relaia poziiei sale cu materialele nvecinate sunt cteva reguli axiomatice
care trebuie avute n vedere la selectarea aspectelor materialelor. Dau cteva
exemple:
48

chiar i aa, n timp, a avut loc o alunecare, de exemplu n zonele de munte, din domeniul
lemnului structural ca material de baz spre domeniul betonului armat.

91

Unghiurile diedre trebuie tratate n aceeai manier, pe ambele planuri

incidente. Cu alte cuvinte nu se poate opri la col un material, o textur
sau o culoare.
o Pe o singur fa a volumului, schimbrile de material, textur sau culoare
trebuie fcute cu ruperea suprafeei. Aceasta se poate face prin executarea
unui nut (un mic an care desparte dou suprafee diferite), sau prin
denivelarea cu civa centimetri a materialelor diferite.
o Denivelrile pe suprafee este bine s urmeze o logic coerent. Poate cea
mai important este logica picturii de ap un criteriu de
interrelaionare a materialelor astfel nct acesta s exprime evitarea
facilitrii acumulrii picturilor de ap n interstiiile volumului cldirii (cu
excepia situaiilor n care aceasta e ceva urmrit, evident).
Relaia aspectului materialului cu funciunea pe care acesta o ndeplinete.
o Exist texturi i culori naturale ale materialelor, prin care acestea pot fi
puse n valoare ntr-un ansamblu. De exemplu, piatra natural la soclurile
i elementele structurii de baz a cldirii. Sau betonul aparent. Sau lemnul
n structurile acoperiurilor n arpant.
o Exist, de asemenea, texturi i culori ale materialelor care au devenit att
de uzuale pentru anumite poziii ale acestora n cadrul ansamblului, nct
este deja aproape subcontient perceperea lor ntr-un anumit context. De
exemplu materialul de nvelitoare pentru acoperi este att de uzual s fie
crmiziu sau rou mat (caracteristici ale iglei de argil), nct un acoperi
de exemplu albastru strlucitor este dizarmonios independent de
contextul n care se afl.
Relaia materialului cu rostul su ncetenit.
o Aici este vorba doar de lipsa de valoare a imitaiei n materialele de
construcie. Tabla tip igl nu va avea valoare estetic niciodat,
indiferent ct investesc n imagine productorii acestui material. Tabla
zincat fluit, aa cum o vedem n Muntenia, de la Giurgiu pn la Sinaia,
ne d o imagine mult mai real a tablei ca material de nvelitoare dect
deja omniprezenta tabl cu form de igl.

Al doilea plan este cel structural.

92

Selectarea materialului pentru structura cldirii este dat de mai muli factori. n primul rnd
este cel al arhitecturii cldirii. nelegem aici s includem i aspectele relaiei ei cu spaiul
nconjurtor, natural i antropic (al tradiiilor, materialelor dominante, calificrii pentur un
anumit material al forei de munc, etc.). Al doilea factor determinant este cel bugetar. Acesta
determin ntr-adevr arhitectura cldirii de el se ine seam n demersul de propunere a
formei, dar selecia tipului i a materialului pentru structur este de asemenea puternic
influenat de aceast component important a investiiei bugetul.
Tipurile de structuri i materialele din care acestea sunt constituite au fost explicate de-a
lungul cursului. Informarea managerului de proiect asupra lor i n plus o anumit elasticitate a
acestuia n lucrul cu conceptele fiecrei structuri i ale fiecrui material este o condiie
esenial a unui proiect de succes.
Trebuie inut cont c structura, mpreun cu materialul, de obicei ascuns, din care aceasta este
realizat, chiar dac nu sunt direct vizibile, induc anumite determinri de ordin estetic i al
aspectului. Pentru a fi economice, structurile trebuie s se ncadreze n anumite limite din
punctul de vedere al parametrilor lor. Orice ieire dintre aceste limite induce costuri
nejustificate. n conformarea de ansamblu a cldirii arhitectul trebuie s in cont de
capacitile optime ale structurii. Orice ieire din acestea trebuie fcut argumentat i cu
informarea clientului.
Al treilea aspect prin care trebuie evaluate materialele este cel al izolrii.
Al treilea plan pe care discutm caracteristicile materialelor este cel al izolrii de factorii
ambientali care produc disconfort. Acetia sunt n principal apa, diferenele de temperatur i
zgomotul. Materialele alese pentru construire trebuie privite n aceast perspectiv nainte de a
fi puse n oper.
- Izolarea termic.
- Izolarea fonic.
- Hidroizolarea.
n continuare, i deloc de neglijat, este planul bugetului.
Expresivitatea fiecruia
Ca imagine: dimensiuni
Ca imagine: culoare i textur
Ca structur: funcionare i dimensiuni
Combinat - dimensiunile date de funcionare
93

9. STRUCTURI N CONSTRUCII
DETERMINANI N CONFIGURAREA STRUCTURII
Factorii care determin configuraia structurii cldirilor apar n urma concilierii conflictelor
dintre funciune i form. Astfel, funciunea determin tipul de structur i materialul din care
aceasta urmeaz a fi realizat, pentru a rezulta o construcie economic, att n ce privete
costurile iniiale ct i cele de exploatare. De asemenea, forma cldirii, aa cum este ea dorit
49

n urma complexului proces de creaie , determin configuraia structurii cldirii, pentru ca

aceasta din urm s poat prelua solicitrile (att mecanice statice i dinamice, din ncrcrile
gravitaionale, vnt, seism, etc, - ct i funcionale) i n acelai timp s fie vizibil n msura
dorit de creatorul ei.
Prin structur nelegem acele elemente din cldire care au rolul de a prelua solicitrile aprute
n aceasta i a le transmite solului pe care aceasta se afl. n acest fel, distingem dou clase de
elemente, distincte elementele structurale (se mai numesc portante) cele care alctuiesc
structura cldirii i elementele nestructurale (se mai numesc neportante) elementele care
descarc pe cele structurale. n cea mai mare parte, n aceast din urm clas regsim
elementele de nchideri i finisaje.
Astfel, conformarea structurii devine unul din punctele importante ale activitii de proiectare.
n acest punct converg eforturile mai multor domenii. Evident, cel mai important rol n
configurarea structural a cldirilor i revine inginerului constructor. Acesta este cel care i
poart ntreaga rspundere pentru proiectarea structurii. Rezultatele muncii lui sunt cele care
determin att cantitativ ct i calitativ configuraia elementelor structurale.
Dar el nu-i poate desfura activitatea n lipsa temei de proiectare, tem care i parvine de la
arhitect. Decizia asupra tipului de structur aleas pentru cldirea ce urmeaz a fi ridicat
aparine arhitectului. De asemenea, acesta trebuie s dispun de cunotinele eseniale pentru
o pre-configurare structural eficient, incluznd n aceasta i predimensionarea elementelor
structurale. Aceasta l va ajuta la configurarea spaiilor interioare n aa fel nct acestea s
49

Introducerea n acest proces a fost fcut n primele cinci cursuri.

94

poat primi elementele verticale i orizontale pe care le va impune structura. Evident c

pentru a face aceasta este necesar a fi intuit (dac nu chiar cunoscut) configuraia
elementelor structurale n cauz. Rezult astfel primele planuri ale cldirii, care vor fi validate
de ctre client (managerul de turism) i vor constitui tem pentru inginerul de structur.
Acesta va prelua pre-configurarea realizat de arhitect i o va supune calculelor specifice,
conform solicitrilor specifice i n litera normelor i normativelor specifice pentru calculele de
structur. n urma acestor calcule respectiv a stabilirii exacte a elementelor, formelor
acestora, a dimensiunilor acestora, rezult configuraia definitiv a structurii cldirii. Aceast
configuraie, n funcie de asemnarea ei cu pre-configurarea iniial realizat de arhitect
poate duce la reluarea ntr-o anumit msur a procesului de stabilire a formei cldirii. Doar
dup ce diferenele ntre tema, configuraia iniial imaginat de arhitect i configuraia final
calculat de inginer a structurii de rezisten a cldirii au fost preluate n proiectul formelor
cldirii se poate considera ncheiat faza de configurare general a proiectului i se poate face
trecerea la faza de detaliere a acestuia.
Dou sunt lucrurile importante aici pentru cei care nu sunt direct implicai n procesul de
proiectare. Primul const n informaiile eseniale legate de paleta de sisteme structurale pe
care le are la dispoziie n construcii. n acest sens, n continuare vor fi prezentate principalele
tipuri de structuri care sunt uzuale n programul arhitecturii construciilor pentru turism. n
aceast prezentare, se vor da informaii de baz legate de materialele din care acestea sunt
realizate, de limitrile dimensionale la care structurile sunt supuse att relativ la dimensiunile
elementelor care le compun, ct i relativ la spaiile pe care aceste structuri le cuprind. De
asemenea, se vor schia problemele legate de costuri, de timp de execuie, de posibilitatea de
procurare a materialelor necesare, dar i de posibilitatea de a fi executate cu for de munc
de o anumit calificare. n acest fel vom forma o imagine ct se poate de clar a ceea ce
nseamn structurile n construcii.
Al doilea lucru important ine de procesul de proiectare. Acesta const ntr-o bucl de feedback ntre arhitect i structurist. Din aceast bucl este necesar a rezulta structura cu cel mai
nalt grad de siguran pe de o parte i pe de alt parte cu cel mai redus impact asupra
costurilor de construire i asupra spaiilor interioare ale cldirii propuse.
ISTORIC

95

CLASIFICRI
STRUCTURI PORTANTE
Structuri n cadre. Alctuire.
Una din primele forme de structuri dar care nc se folosete i este dominant i astzi
este structura trilitic. Se numete aa pentru c prototipul ei este o alctuire de trei pietre
longitudinale, dou verticale deasupra crora este dispus a treia, orizontal. Aceast alctuire
este embrionul alctuirii structurale organizate din doi stlpi i o grind deasupra lor. Din ea
se dezvolt ceea ce astzi se numete structura n cadre. Aceast structur este format din
dou seturi de elemente o mulime de stlpi din diferite materiale elemente constructive de
form alungit dispuse vertical, peste care se dispun orizontal o a doua mulime, de data
aceasta de grinzi elemente constructive de form alungit dispuse orizontal, care unete
extremitile superioare ale stlpilor, cu posibilitatea de a fi prelungite n consol n exteriorul
perimetrului definit de acetia. n acest fel se descrie o structur cartezian de elemente
monodimensionale, care acoper toate cele trei direcii carteziene. n dreptunghiurile (figuri
bidimensionale) formate de aceste elemente, att n plan orizontal ct i n plan vertical, se
dispun elementele de nchidere ale structurii.
nchiderile orizontale sunt elemente portante i poart numele de planee. Elementele de
nchidere verticale sunt elemente neportante, realizate din diferite materiale i sunt denumite
perei. ntre acestea exist elemente de tip planeu, dispuse nclinat, pentru a realiza accesul
de la un nivel orizontal la urmtorul. Acestea poart numele de scri.
Structurile n cadre au marele avantaj al unei liberti de compartimentare i de nchidere
inegalabile de orice alt structur care realizeaz casetare tridimensional. Practic, printre
stlpii acestui tip de structur, pereii de compartimentare pot fi amplasai liber. De asemenea,
faadele pot fi ct se poate de liber organizate. Transparena acestora poate fi total, n cazul
n care sunt nchise doar cu perete cortin din sticl pe suport metalic.
Structuri n cadre. Materiale.
Structurile n cadre pot fi realizate din diferite materiale de construcii. Cele mai folosite pentru
acest tip de structur sunt: betonul armat, profilele metalice, lemnul ecarisat, lemnul stratificat
(glulam).
Planeele pentru astfel de structuri sunt realizate din beton armat, grinzi i nchideri din lemn,
grinzi metalice cu nchideri din lemn, planee din beton armat pe cofrag pierdut din tabl
cutat.
96

Pentru nchiderile laterale exist de asemenea o sumedenie de variante. Ele sunt de obicei
independente de materialul din care este realizat structura. Pot fi realizate din zidrie (din
crmid, beton uor sau BCA), metal (panouri termoizolante sau casete structurale cu diferite
soluii de nchidere), lemn (panouri sandwich din lemn) sau chiar sticl (sticl structural sau
perei cortin din sticl pe schelet metalic).
Structuri din diafragme
Diafragmele sunt elemente portante verticale bidimensionale. Cu alte cuvinte, n structurile din
diafragme, pereii au capacitate portant. n plan dispar stlpii structurilor n cadre, rmnnd
doar pereii portani. Acetia nu pot fi ns amplasai oricum. Configuraia lor trebuie s fie una
regulat, dat de cadena descrcrii eforturilor impuse de structur. Celelalte elemente
planee i scri pot fi realizate n aceeai manier n care au fost descrise la structurile n
cadre.
Avantajul structurilor n diafragme este dimensiunea n plan foarte favorabil a elementelor
structurale. Ele n schimb nu se preteaz pentru planuri libere, necesit plan regulat pentru c
50

dispunerea diafragmelor este foarte regulat, chiar rigid se poate spune .

Structuri reticulate

STRUCTURI DE ACOPERIRE
Planee
Boli
Suprafee riglate
arpante

50

De exemplu, acest tip de structur se preteaz barelor de cazare din hotelurile de mare
capacitate.

97

MODERNIZRI
10. VIAA CONSTRUCIILOR
Introducere n istoria arhitecturii
Epoci i opere
Cunoaterea cldirilor de ctre managerul de turism dublu rol
Monumente i cldiri vechi
Monumente i cldiri noi
Vechi i nou n aceeai cldire
Raportarea la actualitate. Modern i tradiional.
Modern i tradiional
mpletirea lor
Expresia dominant i folosirea materialelor tradiionale pentru omul
modern
o Exprimarea celor dou lumi n arhitectur
Capacitatea de a gzdui funciuni moderne n arhitectura
tradiional
Capacitatea de exprimare a modernitii prin intermediul
materialelor i tehnicilor tradiionale

Expresia dominant i folosirea materialelor moderne n context tradiional

o
Regionalismul critic ca expresie teoretic formativ

Definirea spaiului
n lumea modern
o Spaiul cartezian
o Temporalitatea liniar
o Temporalitatea limitat de natere i de moarte
n tradiia romneasc
98

Spaiul universal
Omul ca i cuprinztor al spaiului
Satul ca ntreag lume
Vestimentaia care aduce aproape stele, etc
Poveti de la facerea lumiii
Dumnezeu care face pmntul, dup care adoarme; dracul
inervine i vrea s-l arunce n ap; unde calc, se lungete
pmntul
Povestea ariciului: rezult un pmnt foarte plat; ariciul, la
solicitarea albinei sftuiete pe Dumnezeu s fac munii i
vile pentru a strnge pmntul ca s ncap sub cer

Relaia cu natura
Integrare nu doar n peisaj;
nelegerea naturii ca participant, n spaiul n care ne aflm, la activitile
noastre i nu doar ca fundal pentru ele

Pentru agroturism
Ruptura de spaiul tradiional
Gestionarea critic a topologiei tradiionale

Perceperea spaiului
De ctre omul modern
De ctre omul tradiional
De ctre omul tradiional modernizat

Raportarea la munc
Din O. Papadima:
Munca e deci chin numai atunci cnd st sub poruncile lcomiei omeneti i nu ale ordinii
dumnezeieti. Deosebirea dintre lumea modern i lumea veche care st nc ncremenit
mcar n gndul satelor noastre aceasta e; pentru economia patriarhal, munca e o
necesitate fireasc de via i nu un izvor de ctig, ca n lumea industrial de azi.

Dezvoltarea subiectului regionalismului critic

99

Kenneth Frampton
o Termenul de regionalism critic nu a fost prevzut pentru a desemna
vernacularul aa cum acesta s-a format spontan din combinarea
interaciunii dintre clim, cultur, mit i meteug, ci mai degrab pentru a
identifica acele coli regionale recente al cror scopeste de a reflecta
i servi constituenii restrni n care ele sunt fundamentate.
o Din punctul de vedere al teoriei critice, trebuie s ne raportm la cultura
regional nu ca la ceva dat i relativ imuabil ci mai degrab ca la ceea ce
trebuie, cel puin azi, s fie cultivat contient
Paul Ricoeur
Cele dou probleme:
Asumarea influenelor modernitii asupra tradiionalului
ATENIE: spaiul n care trim nu mai este cel n care tria omul tradiional, din
mai multe cauze:
o Traficul
Drumul satului i axa lumii
De ce drumul principal era sinuos n zonele n care au fost
invazii
De ce drumul e drept unde a fost linite
Transformarea drumului satului n drum naional
Drumul nu mai unete, desparte
Noiunea de trecere de pietoni nu a existat n satul n
care drumul unea
Drumul, din scen pentru diferitele obiceiuri ale
satului, a devenit etalarea vitezei cltorilor grbii
o Oamenii
Omul modern i omul satului - vezi la Papadima

o Comunicarea
o Toate acestea nu sunt ceva ru n sine,

Problema pensiunii agroturistice

Specificul pensiunii, funcie de localizare
Relaia cu:

100

o
o
o

Activitile agricole specifice locului

Obiceiurile locului
OBIECTIV: prezentarea spiritului locului n totalitatea lui;
Munca localnicilor i obiceiurile locurilor ca elemente participante la
spiritul locului
Peisajul ca rezultat i nu doar ca fundal al locuirii lui de ctre
oameni
Agroturismul vzut ca o ans de integrare a vizitatorului n spaiul
vizitat
SCHIMBAREA DE PARADIGM A TURISMULUI - agroturismul ca o
relaie direct dintre om i loc, nu doar ca una exterioar; diferena
dintre vizitare i participare

11. TRANSFORMAREA CLDIRILOR EXISTENTE N CLDIRI TURISTICE

Turismul urban
Cldiri care deja au funciune turistic
Reconversii
Turismul rural

101

MODERNIZAREA PERIODIC A CLDIRILOR TURISTICE PENTRU ALINIEREA LA

STANDARDELE ZILEI
a. Legislaia n domeniu
b. Necesitatea permanent de palet bogat de servicii
c. Noul n viaa de zi cu zi

102

NOIUNI DESPRE DESFURAREA CONSTRUIRII CLDIRILOR (I

CEVA DREPT URBAN)
12. INTEGRAREA CLDIRII N MEDIUL AMBIANT (CU ACCENT PE
REGULAMENTELE N CONSTRUCII)
d.
e.
f.
g.

Legislaia n domeniu
Posibilitatea de a construi ntr-un anumit loc
Integrarea n funciunea urban a zonei
Relaia cu exteriorul accese, vizibilitate, puncte de acces funcie de tipul de turism pe
care-l nglobeaz cldirea
h. Documentarea preliminar i documentaiile ce urmeaz a fi ntocmite pentru a obine
permisiunea de a consturi ntr-un anumit loc
i. Etapele de avizare a unei cldiri
j. Utilizarea cldirii
k. Postutilizarea cldirii

103

13. RELAIA MANAGERULUI DE TURISM CU AUTORITILE PENTRU DERULAREA

UNEI CONSTRUCII
l.
m.
n.
o.

Clasificarea terenurilor construibile

Autoritatea public local i judeean
Autoritile avizatoare
Exigene cerute n diferitele etape ale avizrii construciei

104

14. RELAIA MANAGERULUI CU BIROURILE DE ARHITECTUR, PROIECTARE I

CU FIRMELE DE CONSTRUCII
4. Materializarea inteniei
5. Lansarea temei de proiectare
6. Etape
Proiectarea
o Specialiti
o Teme de proiectare
o Corelarea cu costurile i capacitile pentru investiie
Contractarea
Execuia
Punerea n funciune
ntrebare fundamental: Cum ncepem o construcie?
La noi, n ultima vreme, expresia proiect se suprapune, se identific aproape cu ceea ce pn
mai deunzi era denumit investiie. Ceea ce e bine, poate i doar pentru c investiia trebuie
s triasc, s fie viabil, nc de la momentul proiectrii.
Aadar, prin proiect vom nelege n continuare toate activitile necesare bunei
desfurri ale unei investiii n construcii. De asemenea, persoana care gestioneaz i
vegheaz buna desfurare a acestor activiti i interrelaionarea lor se va denumi manager
de proiect. el acumuleaz rolurile de comanditar, coordonator i reprezentant al beneficiarului
proiectului n relaiile cu prestatorii de servicii i furnizorii de materiale implicai n activitile
legate de proiect.
Definim n aceast manier proiectul asumndu-ne posibila confuzie care poate s apar ntre
termenul definit i ansamblul de desene i piese scrise care descriu cldirea, care sunt
rezultatul activitilor echipelor de proiectare i care sunt denumite de asemenea proiect.
Urmnd acestei definiii, vom enumera n mare principalele activiti care constituie proiectul,
din care le vom izola pe cele n care exist relaie ntre biroul de arhitectur i managerul de
proiect att direct i binar, ct i direct sau indirect n relaie cu alte pri.

105

Orice proiect ncepe cu o idee. Ideea, dac acumuleaz suficient hotrre n a fi pus n
practic (iar aceast hotrre provine i din fezabilitatea ideii) se transform n intenia de a fi
51

concretizat .
Intenia, exprimat n scris (posibil i n desene), se constituie n ceea ce este ndeobte
denumit tem de proiectare.
Tema de proiectare este practic primul document al unui proiect. Ea este de asemena prima
punte de comunicare (foarte firav, ce-i drept) ntre managerul de proiect i biroul de
arhitectur. Prin ea sunt exprimate primele cerine pe care le are beneficiarul de la cldirea pe
care intenioneaz s o ridice.
Interpretat de arhitectul care conduce echipa/biroul de proiectare, tema de proiectare se
concretizeaz n ceea ce este definit ca ilustrare de tem. Aceast documentaie este
traducerea n spaialitate i volumetrie a cerinelor beneficiarului (evident, reprezentat prin
managerul de proiect). ea const n schie, planuri, vederi bi- i tridimensionale ale cldirii,
prin care arhitectul i face neleas maniera n care a interpretat cerinele beneficiarului.
Aici are loc primul moment determinant al relaiei ntre biroul de proiectare i clientul su.
nelegerea pe care acesta din urm o d ilustrrii de tem este decisiv pentru continuarea
colaborrii. Este evident, aceast prim documentaie poate fi nceputul unui dialog din care va
rezulta proiectul cldirii, cu toate specialitile pe care le cuprinde, i nu finalul acestuia. Dar
rezonana pe care clientul o manifest fa de ilustrarea de tem este cea care decide
continuarea colaborrii sau schimbarea biroului de proiectare ca furnizor de servicii.
Presupunnd c se rspunde afirmativ ilustrrii de tem, se poate trece la contractarea
activitilor de proiectare. Acestea constau n primul rnd dintr-un dialog susinut i
convergent ntre managerul de proiect desemnat de client i eful de proiect desemnat de
biroul de arhitectur. Dialogul urmeaz a fi purtat pe mai multe direcii, legat de toate
problemele care apar pe parcursul proiectului. nceputul lui este dat de rspunsul pe care
clientul l formuleaz la receptarea pozitiv a ilustrrii de tem (dac receptarea ar fi negativ,
dialogul nu ar ncepe). Cognitiv, pentru client ilustrarea de tem nchide o bucl de feed-back
relativ la imaginea pe care acesta i-a fcut-o despre proiectul pe care urmrete a-l
desfura. Aceast nchidere duce la reevaluarea poziiei sale n faa proiectului, prin nceperea
51

Hotrrea este determinant pentru demararea unui proiect, nu fezabilitatea acestuia. Exist
proiecte care au fost puse n practic cu maxim hotrre i au euat, aceasta demonstrndu-le lipsa de
fezabilitate. De asemenea exist proiecte superbe, fezabile n totalitate, care au rmas la sertar tocmai
datorit lipsei de hotrre.

106

confruntrii cu realitile speciale pe care acesta i le aduce la vedere. Aici n primul rnd este
vorba despre tensiunea produs de diferena de potenial ntre imaginea pe care clientul i-a
fcut-o singur despre proiect, ca rezultat n primul rnd al dorinelor i hotrrii sale, i
imaginea pe care arhitectul i- a furnizat-o prin ilustrarea de tem. Aceast tensiune genereaz
52

o desfurare de argumente din partea clientului legate de tehnologia specific proceselor

ce urmeaz a avea loc n cldire, sau de modul su de via, iar din partea proiectanilor
argumentele sunt de natur pur tehnic i profesional. Plierea celor din urm peste cele dinti
sunt o garanie a succesului dialogului astfel nceput, rezultnd astfel succesul proiectului.
Odat antamat acest dialog, desfurarea lui se poart n toate domeniile n care poate fi
perceput cldirea. Fluxul de informaii pleac de la general la particular, urmnd n mare
liniile pe care le-am parcurs n cele nou prelegeri anterioare.
ncepe cu prezentarea locului. Subiect de dialog este percepia personal a locului din partea
clientului i cea profesional a arhitectului.
Prima poate aduce n discuie elemente legate de istoricul locului, de relaia pe care clientul
sau familia lui o are cu acesta, de ncrctura emoional pe care locul o are pentru cel care-l
va ocupa. Aceste elemente pot fi utile arhitectului pentru aprecierea valorii acestor elemente i
a capacitii de utilizare a lor n configurarea arhitectural a spaiului interior i exterior al
cldirii, ca i al volumului acestuia.
De asemenea, preferinele clientului pentru anumite materiale sau elemente de construcii
trebuie luate n considerare, dar nainte de aceasta este esenial a solicita argumentaia
necesar pentru ele. Aceasta pentru ca, n cazul n care preteniile clientului nu pot fi integrate
n proiectul de arhitectur, ele s poat fi refuzate argumentat, fr a-l leza pe acesta n
ateptrile sale.
Pe de alt parte, din punct de vedere profesional arhitectul argumenteaz cu ajutorul
cunotinelor sale i cu experiena sa n domeniu. Intr n alctuirea argumentrii elementele
52

Aici argumentele pe care le aduc cele dou pri pot fi din domenii foarte diferite. Deschiderea
fiecrei pri ctre modul de a pune problema specific celeilalte este determinant pentru bunul mers al
lucrurilor. n timp ce argumentele echipei de proiectare sunt tehnice i profesionale, putnd fi astfel
duse pe un fir logic pn n tiinele exacte, argumentele clientului comanditar pot fi de natur pur
afectiv, ele neputnd fi astfel demontate tiinific, miestria efului de proiect n arta dialogului fiind de
importan maxim aici, pentru a putea corela cele dou seturi de argumente. Iar din acest punct se
poate continua discuia despre ct de stpn este clientul asupra serviciului de proiectare.

107

pe care acesta le percepe strin de sit, ntr-o relaie tehnic ns cu acesta. Concilierea acestor
dou seturi de argumente duce la premizele necesare pentru buna ncepere a proiectului,
considernd relaia cu situl, pe toate planurile, fundamentat.
De aici ncepe a doua parte a discuiilor de stabilire a soluiilor proiectului. Este cea n care se
fac propunerile de soluii constructive i pentru instalaii. n aceast a doua faz problemele de
estetic trebuie temperate de cele legate de buget i invers. Orice propunere de soluie
constructiv nu poate fi luat n discuie fr propunere bugetar. Orice reducere de buget, n
schimb, nu poate fi fcut fr luarea n calcul a scderilor de performan, respectiv a
caracteristicilor estetice ale materialelor. Doar astfel se ajunge la o soluie armonioas, att din
punct de vedere tehnic, ct i estetic i mai ales economic.
Dup stabilirea soluiilor i validarea acestora de ctre client, se va trece la ntocmirea
proiectului tehnic al cldirii. Cum aceasta este o activitate complex i mare consumatoare de
resurse materiale i umane, ea nu poate ncepe dect dup validarea soluiei de ctre client.
Aceast validare este de fapt confirmarea faptului c clientul i-a nsuit toate soluiile care
stau la baza proiectului. Orice modificare de tem care survine dup nceperea proiectului
tehnic reprezint costuri suplimentare de proiectare, care trebuie suportate de ctre client.
Ajungem acum la al doilea element esenial al proiectului (primul fiind tema de proiectare) i
anume proiectul tehnic.
n el se afl toate specificaiile necesare construirii cldirii. Este constituit din piese scrise i
piese desenate. Piesele scrise conin toate descrierile, ncepnd de la relaia cldirii cu situl i
cu zonele nvecinate i pn la relaiile ntre elementele constructive i de instalaii prevzute.
n piesele scrise sunt dai i parametrii tehnici care trebuie repectai de materialele i
componentele puse n oper.
Foarte important ca pies scris este lista de cantiti. Ea trebuie s conin toate materialele
i utilajele care intr n componena cldirii. Este piesa de legtur ntre partea tehnic i
partea financiar a ntregului proiect.
Piesele desenate sunt calsificate pe specialiti de proiectare.
Prin specialitile de proiectare nelegem fiecare activitate specific ce intr n componena
activitii complexe care este proiectarea. Astfel, specialitile sunt:
- Arhitectura
- Structur, numit i rezisten
- Instalaii sanitare
- Instalaii termice (nclzire i rcire)
108

Instalaii electrice (cureni tari i cureni slabi alarmare, calculatoare, TV,

telefonie)
- Instalaii de ventilaii
- Instalaii de gaze naturale.
Piesele desenate, pentru fiecare specialitate n parte, conin planurile tuturor nivelurilor, toate
faadele cldirii, precum i cte seciuni este necesar pentru aceasta. Toate acestea conin
elementele specifice pentru fiecare specialitate n parte.
Pe lng piesele desenate de mai sus, de asemenea pentru fiecare specialitate n parte, avem
detaliile de montaj necesare bunei ntocmiri a lucrrilor.
Dup predarea ctre client (evident, prin managerul de proiect) a proiectului, clientul trece la
verificarea proiectului, n condiiile legii. Verificarea se va face la exigenele eseniale pentru
tipul de cldire luat n considerare. Prin exigene eseniale nelegem caracteristicile minime i
condiiile minime pe care cldirea va trebui s le ndeplineasc n exploatare. De exemplu, in
grad minim de izolare termic poate fi considerat exigen esenial. Sau o anumit rezisten
pentru un anumit element de construcie. Sau, altfel, dimensiuni minime pentru cile de
evacuare.
Verificarea tuturor acestor caracteristici (i a multor altora) este activitatea care succede
imediat proiectrii. Pentru a ndeplini aceast activitate, exist verificatorii atestai de proiecte.
Rezultatul ei este referatul de verificare, un raport pe care verificatorul l d clientului relativ la
condiiile n care sunt ndeplinite cerinele sus-pomenite n proiectul naintat lui. Serviciile
prestate de el sunt ntr-o anumit msur impuse de Legea calitii n construcii, dar apelarea
la aceste servicii este o condiie n plus pentru asigurarea unor condiii superioare pentru
lucrarea ce urmeaz a se ncepe, att n perioada de construire, ct i n cea de utilizare i
postutilizare.
SPAIUL I PERCEPEREA LUI

Prezentarea soluiilor de reprezentare pe hrtie a spaiului

Planul - lume a aciunii
Elevaia - lume a viziunii
Diferene ntre reprezentarea n plan i n elevaie n arhitectura
tradiional; estomparea diferenelor n arhitectura modern prin elocvena
109

noilor tehnologii - creterea capacitii de expresie a elementelor verticale,

care nu mai sunt condamnate la planeitate
Cunoaterea elementelor determinante pentru configuraiile spaiale
Dimensiuni
Bidimensional i tridimensional
Folosirea bidimensionalului n expresia artistic pictur
Folosirea bidimensionalului n expresia artistic ahitectur
n proiectare plan, faade, perspective
n realizare simbolica suprafeei
Folosirea tridimensionalului n expresia artistic
Volumul de sine stttor
De ce nu este cazul s lum n considerare volumul de sine
stttor relaiile ntre volume
Multidimensional diferitele nelesuri
Ornamentul. Ornament i crim.
Centralitate i liniaritate
Raportul form/fond
Raportul plin/gol

110