Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Mobilierul Pictat Din Sudul Transilvaniei Sec XV XVIII
Mobilierul Pictat Din Sudul Transilvaniei Sec XV XVIII
COORDONATOR TIINIFIC,
PROF. UNIV. DR. ALEXANDRU AVRAM
DOCTORAND,
VALERIU ION OLARU
Sibiu
2014
REZUMAT
INTRODUCERE
CAPITOLUL I
ISTORICUL CERCETRII MOBILIERULUI PICTAT DIN TRANSILVANIA
Cercetarea mobilierului pictat rmne un subiect dificil din cauza volumului sczut al surselor
documentare i al numrului mic de cercettori autohtoni care au tratat acest capitol al artei decorative.
n Transilvania, lemnul a constituit materialul de baz utilizat att n construcie ct i la
realizarea obiectelor gospodreti. ncepnd cu secolul al XIV-lea, odat cu introducerea i dezvoltarea
instalaiilor hidraulice, lemnul de rinoase a fost folosit cu precdere pentru confecionarea furniturilor
i mobilierului locuinei.
Comunitile sseti colonizate n sudul Transilvaniei au imprimat ntregului areal un peisaj
arhitectural specific: alinierea compact a frontoanelor de case pe linia strzii, niruirea urilor n
spatele curilor i parcelarea alungit a terenurilor de grdin1.
n oraele Transilvaniei meteugarii s-au unit n bresle nc din secolul al XIV-lea i s-au
specializat n diferite subdomenii. n mediul rural dulgherii erau meteugarii care confecionau cu
precdere mobilierul. Decorul mobilierului cioplit de dulgheri a fost unul schematizat avnd la baz
simbolurile cultului solar specific comunitilor de agricultori.
n vestul Europei, meterii concentrai n bresle aveau deja o metodologie bine pus la punct
pentru nvarea meseriilor artistice; de exemplu n Florena pictorii erau grupai n aceeai breasl cu
farmacitii i medicii2. Ct despre meterii transilvneni, documentele i consemneaz pe tmplarii sai,
n secolele XIV-XVI, ca fcnd parte din aceeai breasl cu dulgherii i msarii.
n statutele breslelor meteugreti, o condiie important era aceea prin care calfele din
Transilvania erau obligate s fac cltorii de studii pn n Austria, Bavaria, Tirol sau Italia3, de unde
au adus tehnici noi de prelucrare a materialelor i concepii grafice de decorare a pieselor de mobilier.
Dup separarea pictorilor din breasla comun, tmplarii au fost constrni s-i decoreze
singurul mobilierul, celelalte genuri de pictur fiind privilegiul rezervat doar pictorilor.
nc din antichitate sunt cunoscute tehnici strvechi de prelucrare a lemnului, a pigmenilor i
lianilor. Primele cri de specialitate care s-au ocupat exclusiv cu arta au fost: manuscrisul 490 din
Lucca datat ntre 787-816, manuscrisul Mappae Clavicula (datat ntre 821-822), sau manuscrisul lui
Heraclius, din secolul al IX-lea. Iconografia riguroas i tehnicile folosite n Bizanul medieval au fost
relatate n cartea lui Dionisie din Furna4 din secolul al XVIII-lea. n Transilvania secolului al XVIII-lea
este cunoscut cartea de mostre sau modele a breslei tmplarilor folosit de pictorii din Cluj 5. Dup
Reform numrul pictorilor a crescut fiind asociai cu tmplarii n cadrul confecionrii altarelor, picturii
pe panou precum i mobilierului pictat6.
Irmgard Sedler, Mobilier pictat transilvnean, Sibiu, Muzeul de Etnografie i Art Popular Sseasc Emil Sigerus,
Editura ASTRA Museum, 2007, p. 7.
2
Ibidem, apud Ernszt Andras Tez de doctorat, Pecs, 2009, p. 21.
3
Valer Butur, Strvechi mrturii de civilizaie romneasc, Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1989, p. 333.
4
Vezi pe larg Dionisie din Furna, Erminia picturii Bizantine, Bucureti, Editura Sofia, 2000.
5
Nagy Margit, Renaterea i barocul ardelenesc, Bucureti, Editura Kriterion, 1970.
6
Andrei Kertesz-Badrus, Aspecte privind tematica picturii transilvnene din sec. al XVI-lea n lumina documentelor de
epoc, n: Studii i cercetri de istoria artei, seria Art Plastic, tom. 28, Bucureti, Editura Academiei Romne, 1981, p.
136.
4
Majoritatea materialelor utilizate pentru pictur necesitau o pregtire laborioas. n acest sens
gsim referiri att n crile medievale despre pictur ct i n culegerile etnografice 7. Cele mai
importante motive decorative au fost concretizate n semne sau simboluri ale unor credine legende sau
mituri strvechi ale omenirii. Simbolurile solare, arborele vieii, imaginea omului i cea a calului sunt
cele mai vechi exprimri grafice8. Evoluia simbolisticii ornamentale, circumscrise creaiei populare a
beneficiat de influena bizantin i curentele culturale europene exprimate n perioada Evului Mediu
trziu, Renatere, Baroc i Rococo avnd ca rezultat un numr important de motive celebre: arborele
vieii, personajul cu umbrela, marea zei nordic, sirena, pasrea. Acestea se adaug temelor locale:
variante ale arborelui vieii, semne solare, arpele i balaurul, calul, imagini antropomorfe9.
Nicolae Dunre10, analizeaz forma n creaia plastic tradiional realiznd o pertinent
clasificare a ornamentelor n funcie de cinci criterii mai importante: criteriul morfologic, structural,
semantic, istoric i geografic. El relev raporturile artei populare cu arta primitiv, i cu arta cult,
identificnd rdcinile creaiei ancestrale n cultivarea gustului pentru frumos.
Lucian Blaga stabilete unele diferenieri etnice n snul geometrismului decorativ exprimnd
ideea c la romni se remarc un geometrism de invenie figurativ mai simpl, predominant linear.
Olga Horia i Paul Petrescu, analizeaz n cartea Meteuguri artistice n Romnia dezvoltarea
creaiei artistice n raport cu dezvoltarea economic prin diversificarea produciei, creterea cererii i
dezvoltarea tehnologiilor.
Ioan Godea n lucrarea Meteugul ldarilor din Valea Teuzului, Aurelia Tia n Contribuii la
studiul meteugurilor n lemn de la Budureasa, Taucred Bneanu n Meteugul i arta ldarilor, Kos
Karoly n Mobile cioplite din zona Lpu precum i Nicolae Dunre n Rspndirea satelor
specializate n meteugurile populare pe teritoriul Romniei aduc o contribuie important la
cunoaterea fenomenului istoric al creaiei mobilierului cioplit realizat de dulgheri.
Studiul interiorului locuinei l abordeaz pe larg Georgeta Stoica n lucrarea: Interiorul locuinei
rneti11. n legtur cu dezvoltarea planimetriei locuinei Georgeta Stoica amintete importana
deosebit a funciilor ncperilor, deoarece funciile determin coninutul i modul de organizare att al
obiectelor cu caracter funcional, ct i al celor cu caracter decorativ. G. Stoica, arat c laviele simple
confecionate dintr-o scndur erau cele mai vechi piese de mobilier. Patul ca mobilier cu form
special apare n locuina rneasc relativ trziu derivnd din lavi.
Masa este, o pies de mobilier nelipsit din interiorul rnesc. Formele mesei variaz de la o
zon i o epoc la alta. Masa de tip germanic, cu tlpi laterale puternice i sertar dedesubt a inflorit n
Europa Central i este tipic perioadei Evului Mediu12.
Autorii Cornel Irimie i Marcela Necula prezint n volumul Arta rneasc a lemnului
(1983), o cuprinztoare analiz a utilizrii lemnului. Ei avanseaz ipoteza cunoaterii modului de via
de pe teritoriul unde acest material a fost ntrebuinat, monumentele i obiectele din lemn constituind
adevrate documente istorice.13 Conel Irimie i Marcela Necula concep o mprire n dou categorii a
tehnicilor de prelucrare i decorare a lemnului cele prin care nu se intervine n masa lemnoas,
obinndu-se forme i chiar decoruri prin ncovoiere, mpletire, sau nfurare i cele caracterizate prin
intervenia direct n masa lemnoas.
Iulius Bielz face o prezentare a condiiilor istorice care au stat la baza constituirii, organizrii i
evoluiei comunitilor sseti din Transilvania. Autorul stabilete cele mai importante centre de
producie a mobilierului pictat, avnd caracteristici specifice urmtoarelor regiuni:
- Regiunea Sighioara - Rupea cu ramificaii; ara Brsei; Regiunea Sibiului; Regiunea
Nsudului.
Autoarea Aurelia Pomponiu analizeaz comparativ mobilierul pictat din Transilvania cu
mobilierul pictat din Germania, Austria i Elveia secolelor XVII-XVIII-lea. n acest context autoarea
arat c mobilierul pictat german a constituit o surs de inspiraie pentru multe zone geografice,
ptrunznd i pe teritoriul rii noastre14. Conform autoarei pictorii de mobilier erau organizai n bresle
i lucrau cu abloane din hrtie pe care le pstrau cu sfinenie15. Cele mai importante trguri unde se
comercializa mobilierul pictat au fost cele din: Braov, Sighioara, Odorheiul Secuiesc, Trgul Secuiesc
i Rupea.
Nicolae Iorga n lucrarea Negoul i meteugurile n trecutul romnesc face o analiz privind
originea artei religioase i laice, influenele meteugurilor i circulaia artitilor n secolele XV-XVII n
rile Romne cu trimiteri directe ctre Europa Central i Transilvania. n documentele istorice de la
nceputul secolului al XV-lea pe lng ali meteri din Europa central sunt pomenii saii de la Sibiu i
Braov care lucrau pentru domnitorii munteni sau moldoveni. nrurirea apusului n Moldova i n
Muntenia poate fi observat pn n secolul al XVI-lea. Nicolae Iorga stabilete etimologia cuvntului
meteug ca avnd origine ungureasc. Rspndirea acestui termen se datoreaz faptului c nc din
secolul al XIII-lea locuitorii celor mai vechi orae din ara Romneasc i Moldova au fost i ungurii i
nemii venii pe lng armeni. Meteug nseamn ocupaie sau ndeletnicire. Maister, termen german,
vine din latinescul maister.
Theo Zelgy a publicat Pictura Mobilierului ssesc transilvnean. Lucrarea este o analiz
privitoare la apariia i dezvoltarea mobilierului pictat lucrat de sai. Dup aezare saii din Transilvania
au ridicat localitile la nivel de orae, meteugarii organizndu-se n bresle. Oraul Sighioara a jucat
un rol important, ncepnd cu anul 1638, la colarizarea superioar a tmplarilor, sculptorilor i
pictorilor de mobilier16. Theo Zelgy descrie tipurile de mobilier realizate de saii din Transilvania,
materiale i tehnicile de lucru utilizate fcnd o comparaie cu mobilierul realizat n Germania sec. al
XIV-lea. Autorul sublinieaz faptul c primele mobile au fost realizate sub influena stilului gotic trziu,
iar ncepnd din secolul al XVI-lea au aprut primele forme i decoruri renascentiste. Lzile cele mai
vechi din Transilvania, poart decorul caracteristic mobilierului vechi german: roata solar, spirala,
pomul vieii, forma S, arpele ncolcit, animalele fantastice. Comerul cu obiecte din Orient a adus
decorurile exotice odat cu stofele scumpe de brocat cu motive vegetale. Acestea au influenat puternic
tematica ornamental autohton. Trandafirul apare mai trziu asociat cu clopoeii i garoafele. Stilul
rococo se impune n decoraie la finele secolului al XVIII-lea cu motivele sale specificate rozeta,
spirala i cornul cu flori17, iar n perioada baroc unele piese de mobilier conin elemente de arhitectur,
peisaje sau chiar reprezentri antropomorfe.
14
Ibidem, p. 15.
Ibidem, p. 17.
16
Ibidem.
17
Ibidem.
15
Autorul Werner Frderrenther, n lucrarea Farbiges Holz pune n eviden mobilierul pictat din
zona Rupea, spaiul cuprins ntre Braov i Sighioara. Dezvoltarea mobilierului pictat ncepe odat cu
decorarea bisericilor sseti, n interiorul crora se ntlnesc nc obiecte colorate de o vrst
remarcabil: tripticurile gotice de la nceputul secolului al XVI-lea, tavanele casetate cu cmpuri
decorative, ui, scaune, galerii, amvoane cu tavane speciale pentu acustic, candele i sfenice de lemn,
lzi etc. O grup deosebit pentru cercetare o reprezint mobilierul destinat depozitrii. Autorul remarc
existena lzilor de tip Stollen i n afara teritoriului Transilvaniei (exemplu la Krenzstein lng Viena),
pe care le atribuie ca provenien tot din Transilvania. Pe lng colecia pstrat la Brdeni autorul
demonstreaz c acest tip de mobilier a avut o rspndire mare n sudul Transilvaniei. Lzile de tip
Stollen frontale sunt un fenomen care s-a meninut mult timp, n mai multe locuri cu relicve de mobilier
din Europa. Exist imagini datnd din secolul al XII-lea care atest folosirea lzilor de tip Stollen pentru
stocarea cerealelor. Basorelieful, corespunztor lunii septembrie, de pe timpanul mnstirii St.
Madeleine, este dedicat aducerii recoltei i nfieaz golirea unui sac de cereale ntr-o lad cu
Stollen18.
Cel mai important studiu privind tmplria i mobilierul pictat din Transilvania a fost realizat de
Roswith Capesius n lucrarea sa Mobilier i tmplrie pictate de saii din Transilvania. Lucrarea
include analiza dezvoltrii stilistice a picturii pe lemn i nceputurile tmplriei pictate, mobilierul n
secolul al XVIII-lea i al XIX-lea, evoluia mobilierului rnesc i analiza comparat a mobilierului
rnesc i a mobilierului bisericesc. Autoarea ajunge la concluzia c un impuls important n dezvoltarea
picturii mobilei l-a avut regele Matei Corvin. Acesta a promovat, ideile iluministe italiene i germane
influennd rspndirea curentului renascentist n Transilvania19. Odat cu instalarea protestantismului,
structura ornamentaiei bisericeti se modific ca urmare a ptrunderii decoraiei renascentiste20.
Conform analizei istorice i stilistice pe care o face Roswith Capesius meteugul picturii pe lemn se
poate data ulterior anului 1526, iar primele producii cu adevrat semnificative de mobilier pictat, apar
dup 1550 odat cu Reforma. Legat de nceputurile tmplriei pictate autoarea afirm c aceast
activitate era deja bine cunoscut n perioada Evului Mediu, nainte de practicarea ei n cadrul organizat
al breslelor din Transilvania. Pentru exemplificare sunt prezentate lzile tip sarcofag cu picioare stlpi
din secolele XV-XVI de la Brdeni, judeul Sibiu. Simbolistica acestor reprezentri decorative
demonstreaz vechimea concepiei artistice practicate n perioada de inspiraie gotic specific apusului
Europei. Autoarea demonstreaz evoluia tmplriei pictate n prima parte a secolului al XVI-lea prin
trecerea de la decoraia sculptat i ncrustat la cea pictat printr-o etap intermediar comun, n care
cele dou tehnici au coexistat. Exemple se constituie n decorul aplicat la bisericile evanghelice din
Biertan, 1514-1523, Prejmer i Bistria. Aici apar frunzele de acant, motiv decorativ antic preluat din
zona Mrii Mediteraneene ca urmare a comerului cu brocat comercializat n Orient21.
Secolele XVIII i XIX au reprezentat perioada influenei barocului n Transilvania fiind epoca n
care a trit baronul Samuel von Brukenthal. Sub influena mobilierului austriac furniruit rspndit la
ora apare pictura care imit furnirul.
Un alt studiu important pentru ilustrarea performanelor la care au ajuns pictorii tmplari se
refer la creaia familiei Umling din Saschiz (1740-1800). Pentru bisericile Evului Mediu care i-au
pierdut tavanele s-a gsit soluia nlocuirii acestora cu tavane casetate numite scnduri cu picturi
18
Ibidem, p. 20.
Ibidem, p. 7.
20
Ibidem, p. 12.
21
Ibidem.
19
supraornamentale22. Tavanul acestor biserici este din lemn mprit n panouri ptrate, decorate cu
motive florale (lalea, garoaf, trandafir). Cel mai important pictor al zonei Clata din secolul al XVIIIlea a fost Umling Lrincz din Cluj. Pictura i desenul familiei Umling provin ca surs de inspiraie din
Sighioara secolelor XVII i XVIII. Tmplarii Sighioarei au aprovizionat, cu creaiile lor aproape
jumtate din centrele Transilvaniei inclusiv prin creaia mobilierului care se vindea n multe din trguri.
n lucrarea Influenele i mprumuturile reciproce n arta popular romneasc i sseasc
autorii Cornel Irimie i Marcela Necula s-au preocupat s evidenieze care au fost principiile i
mecanismele care au determinat influene i mprumuturi reciproce n contextul convieuirii comune
dintre saii i romnii din Transilvania. Procesul de influenare i de schimburi a fost un act de creaie i
de interpretare creatoare23.
Concluzionnd asupra istoricul cercetrii mobilierului pictat din sudul Transilvaniei putem
evidenia att fondul comun european care a stat la originea mobilierului, precum i influenele specifice
diferitelor curente culturale care au stimulat cultura tradiional, conducnd la adaptri creatoare
specifice Transilvaniei. Lucrrile prezentate au pus n eviden aportul european pe care saii l-au adus
i pe care l-au ntreinut de-a lungul secolelor datorit breslelor.
Din corelarea informaiilor pe care le prezint studiile citate se desprinde ideea vechimii
decorrii lemnului pe teritoriul Transilvaniei. Cazul Brdeni adncete cu cel puin un secol datarea
fenomenului decorrii prin pictur a mobilierului din lemn. Acest caz demonstreaz faptul c naintea
utilizrii lemnului de brad i a tehnicilor tmplreti urbane mobilierul din perioada Evului Mediu era
pictat. Datarea realizat prin metode tiinifice a pieselor pictate din fondul Brdeni atest cu certitudine
nceputurile pictrii mobilierului pe la jumtatea secolului al XV-lea. Dulgherii au practicat pictarea
obiectelor folosind i tehnica grunduirii, semnalat cu mult mai trziu conform autorilor citai (n secolul
al XVII-lea).
22
23
CAPITOLUL II
BRESLELE METEUGRETI
24
Ibidem, p. 50.
Ibidem, p. 74.
26
Thomas Ngler, op. cit., p. 136.
25
Ibidem, p. 460-461.
10
Transilvania se baza pe o dubl ierarhie, una profesional constituit cu scopul formrii unui corp de
meseriai una de autoritate moral conform creia conductorul breslei trebuia s fie exemplu pentru
breasl i comunitate. Pregtirea meterilor pornea de la statutul de ucenic sau ina. Ucenicii erau
ndeobte selectai din ceti sau trguri i mai ales dintre fii de meteri. Durata uceniciei era variabil
ntre trei i patru ani. Fii de meteri fceau ucenicie mai scurt, cu o derogare de din timpul normal.
Calfele erau lucrtori calificai care i finalizaser ucenicia la meter . Stadiul de calf era de 2 ani,
conform edictului din 1741, apoi redus la 1 an dup edictul din 1795 sub numele de anul de remec.
Cltoria de perfecionare n meserie avea scopul cunoaterii ct mai multor lucruri noi, desvririi
tehnice n meserie i stabilirea de relaii de colaborare. Calfele purtau asupra lor un document intitulat
Wanderbuch sau carte de calf.
nc din secolul al XV-lea, n Transilvania se ntrise obiceiul demonstrrii capacitii
cunotinelor acumulate de calfe. Examenul se numea remec cuvnt de origine maghiar. Dup
examen statutul de meter ddea dreptul acestuia s aib atelier propriu i s fie primit n cadrul
organizat al breslelor. Breasla avea o ierarhie administrativ perfect. Demnitarii breslelor erau:
conductorul btrn, starostele sau prim maestru, ales prin vot liber, latometerul mare fiind a
doua funcie important din breasl .
Latometerul mic era ales pe un an i se ocupa cu problemele interne ale breslei. Notraul
trebuia s tie carte, s cunoasc legile i s scrie frumos. n cadrul breslelor mai funcionau casierii (un
fel de ageni fiscali). Decanii de nmormntare care se ngrijeau de meterii bolnavi, precum i de cele
trebuitoare ceremonialului de nmormntare a membrilor breslei. Forumul suprem al breslelor era
adunarea general a meterilor. Convocrile se fceau cu tablele de bresle. Tabla de breasl nsoea
comunicrile care trebuiau certificate. Prima atestare a funcionrii acestui sistem de convocare este
semnalat la 1450 i aparine breslei dulgherilor. Pe lng tablele de breasl existau i convocatoarele.
Ele serveau la convocarea membrilor breslei la adunrile trimestriale generale.
Apariia lzilor de breasl este legat de organizarea mai riguroas a breslelor din Transilvania.
n lad se pstra contribuia fiecrui membru al breslei la fondul comun iar evidena era inut de
secretarul breslei. Lzile de breasl erau ornamentate prin ncrustare sau pictare. Ornamentaia lzilor de
breasl nfieaz stema breslei creia i aparine i numele starotilor care deineau aceast funcie n
momentul confecionrii lzii28.
II.2.2. ADUNAREA BRESLELOR I SFATUL BRESLEI
Adunrile meterilor erau obligatorii. edinele se declarau deschise dup deschiderea lzii i
citirea privilegiilor. Adunrile generale ale breslelor aveau competene largi: dreptul de a alctui bresle,
primirea noilor membri, alegerea demnitarilor i btrnilor din sfatul breslei, alctuirea ordonanelor,
funcionarea ca instan de apel la judecarea unor pricini, acordarea de ajutoare, constituirea societilor
de calfe etc.
II.2.3. BREASLA DULGHERILOR I TMPLARILOR
Documentele din secolele XIV-XVII, din Transilvania, i consemneaz pe tmplarii sai ca
fcnd parte din aceeai breasl cu dulgherii i msarii. n anul 1589 meteugarii tmplari au pus bazele
unei uniuni de bresle interurbane, aceasta incluznd toi meterii din cele 7+2 scaune sseti.29
Dup anul 1600, se nregistreaz creterea numrului de tmplari. n anul 1631, la o nou
atestare a statutelor tmplarii sunt nregistrai cu breasl proprie.
28
29
Ibidem.
Olga Beliu, Raluca Frncu, Din istoria breslelor sibiene, Alba Iulia, Editura Altip, 2007, p. 42.
11
30
31
organizare a comunitilor urban i rural a avut ca efect progresul social, economic i tehnologic pe de
o parte n mediul urban i conservarea tradiiilor n mediul rural.
II.3.5. PROGRESUL TEHNIC, TIMPUL DE MUNC I CAPITALUL
n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea sunt consemnate primele manufacturi cu numele de
fabrici. Munca medie a lucrtorilor pe zi era de cca. 14 ore. Apariia capitalului n economie s-a datorat
supraproduciei. Apar n acest fel asociaii de capitaluri care nu se afl la negustori.n aceste condiii
economice au luat natere Camerele de comer.
II.3.6. COMERUL, MRFURILE I TRANSPORTURILE
Odat cu dezvoltarea oraelor circulaia bunurilor a provocat ruperea barierelor individuale i
locale ale schimbului direct de mrfuri. Produsele breslelor din Transilvania au fost destinate n primul
rnd consumului local.
Cele mai importante activiti comerciale se desfurau n trgurile anuale. Meterii breslelor
erau grupai la trguri dup ramura de activitate. Prima grij a breslelor era s nlture concurena
Primele burse de mrfuri au aprut nc din perioada funcionrii breslelor tocmai pentru stabilirea unor
repere corecte de preuri ce funcionau ca etalon.
Transporturile erau foarte rspndite din nevoia de a distribui marfa produs n cadrul breslelor.
II.3.7. SALARIILE
n secolele XVI-XIX remunerarea s-a realizat pe timpul lucrat sau pe bucata de produs. Plata se
fcea sptmnal nc din anul 1622. Avansurile acordate se restituiau n munc prestat.
II.3.8. DEZVOLTAREA INDUSTRIAL
Revoluia industrial realizat la nivel european n perioada 1774-1805 a fost rezultatul unui lan
de invenii i descoperiri. Anul 1848 aduce importante schimbri n Transilvania ocupat de armatele
imperiale n acest an Transilvania a fost ocupat de armatele imperiale. Noile instruciuni de
reglementare a negoului i industriei din anul 1851 au rsturnat starea de lucruri existent, iar libertatea
economic a fost decretat ca principiu fundamental. n aceste condiii concureniale breslele s-au
desfiinat n anul 1872.
II.4. DESFIINAREA BRESLELOR
Desfiinarea breslelor din Transilvania nu a fost un fenomen izolat. Abia n 1872 se poate vorbi
de o desfiinare a breslelor, din vechea form, pstrndu-se totui asociaiile de profesioniti cu caracter
civil.
Condiiile nou create au stimulat organizarea asociaiilor de tot felul inclusiv organizarea n anul
1869 a Asociaiei pentru formarea meseriailor romni.
13
CAPITOLUL III
CLASIFICAREA TIPOLOGIC A MOBILIERULUI PICTAT
DIN SUDUL TRANSILVANIEI SECOLELE XVXVIII
32
33
Ibidem.
15
Gerdi Maierbacher-Legl, Miria Harms, Franciska Franke, Peter Klein, Der Henndorfer Truhenfund, Siegl Mnchen, 2012.
Gerdi Maierbacher-Legl, Der Henndorfer Truhenfund, Siegl, 2012. Localitatea Brdeni a fost atacat i cotropit de turci,
n decursul sec. XVI-XVII, n repetate rnduri. Pentru a pstra n siguran bunurile cele mai de pre dar i pentru a putea
supravieui o vreme n biseric, fiecare familie din sat deinea cel puin o lad de bunuri aezat n podul greu accesibil al
bisericii fortificate. Ca surs de ap servea o fntn aa cum mai exist i n prezent n naosul bisericii. Ne putem
16
Aceast colecie de lzi poate demonstra evoluia meteugului i a morfologiei pieselor realizate
timp de cteva secole. Pigmenii folosii, analizai chimic, au fost obinui din materii organice i
minerale aflate la ndemna meteugarului: snge de bou, pmnturi colorate, funingine de conifere,
crbune de lemn n amestecuri cu liani organici.36
n concluzie, ansa pstrrii unei colecii unice n Europa, precum cea de la Brdeni ne uureaz
mult argumentaia privind vechimea i evoluia meteugului mobilierului pictat din satele sudului
Transilvaniei. Putem afirma, c n domeniul mobilierului pictat din sudul Transilvaniei fenomenul
imagina cu uurin c lzile cele mai vechi care conin i o ni pentru pstrarea obiectelor de valoare au fost aduse din
odaia frumoas a casei, n biserica nou construit i fortificat la nceputul sec. al XVI-lea, dup ce, n sec. al XV-lea
(1420) satul a fost prdat suferind importante pierderi de viei omeneti. Ultimii localnici din Brdeni denumesc aceste
lzi dulapuri i i amintesc c aceste lzi au stat n podul bisericii de cnd se tiu, numrul lor fiind cu mult mai mare.
Fondul actual al lzilor din Brdeni cuprinde 127 de lzi ntregi. Erhard Andree (1911-1972), fostul director al Muzeului
Vii Hrtibaciului din Agnita scrie despre Brdeni c era un renumit centru de mobilier rnesc: Pentru aceast comun
ca tradiie local n pictura mobilierului care ajunge pn n Evul mediu timpuriu (animale fantastice ornamente de rune
pe lzile dulgherite), se poate atesta n secolul al XIX-lea nc 16 tmplari care concomitent aveau gospodrii i n lunile
de iarn executau comenzi din cele mai ndeprtate locuri. Spre deosebire de meteugarii din localitile nvecinate,
meteugarii lemnari din Brdeni nu sunt menionai n vechile izvoare ale breslelor ceea ce l determin pe Erhard
Andree s susin c activitatea meseriailor brdeni nu era organizat de bresle. Roswith Caperius susine c
simplificarea construciei i ornamentelor lzilor se datoreaz meteugului stesc, practicat de dulgherii care nu au putut
fi acceptai n breasla tmplarilor pentru c lucrul lor nu corespunde nicicum cerinelor pieselor de meter. Marfa lor
trebuia vndut ieftin n pia i nu avea voie s concureze cu lzile tmplarilor. Din analiza structurii straturilor de
pictur se poate afirma c este vorba despre o pictur profesionist, polistratificat. Cercetrile din anii 2008-2009 au
artat c la grunduirea lzilor. asimetrice s-a folosit diatomit. n cazul diatomitei este vorba despre alge monocelulare
care triesc n ap i a cror dubl cochilie este din siliciu amorf. La aproape toate lzile din Brdeni repertoriul culorilor
se limiteaz la: rou, portocoliu/galben, alb i negru. Pentru albul din pictur s-a utilizat gips, respectiv diatomit.
Pigmentul negru const n crbune vegetal. Galbenul a fost identificat ca fiind auripigment (arsen-trisulfit) amestecat cu
ocru galben. Roul poate fi un amestec ocru rou, hematit, i amestecat cu ocru galben. Roul mai poate fi obinut din
amestec de ocru rou, hematit i cuar. Stratul de protecie al picturii este un lac ulei de rin foarte apropiat firnisului.
Pn n anul 2006, n cazul lzilor din Transilvania, au avut loc mai multe ncercri de datare prin metoda
dendrocromologic. Cu ocazia lucrrilor din anul 2006 s-a putut realiza pentru prima dat o ncadrare relativ n timp a
lzilor prin formareea unei curbe mediane de arbore i trei curbe singulare de inele anuale la opt lzi diferite din cele 13
lzi clasificate ce aparin tipului asimetric. Timpul scurs ntre cea mai veche i cea mai nou lad, din cele 13 clasificate,
este de 116 ani, n care modul de construcie al lzilor a rmas neschimbat pe o perioad de aproximativ patru generaii de
meseriai. ns n aceast perioad configurarea i proporiile lzilor s-au modificat. Clasificarea a confirmat faptul c
lzile mai greoaie, cu un pronunat aspect arhaic, cu picioare foarte late i sunt cele mai vechi. Odat cu scderea vechimii
lzile asimetrice devin mai nguste i mai nalte, reducndu-se i limea picioarelor. Pictura lzilor mai vechi este relativ
naturalist iar cu ct lzile sunt mai noi, cu att reprezentrile sunt mai grafice i abstracte. Lemnul de fag utilizat pentru
construirea lzilor sseti din Transilvania provine cu siguran din zona n care acestea au fost realizate: Transilvania i
Carpaii nconjurtori. Lzile sunt construite din scnduri cu inele anuale verticale, rezultate n urma despicrii radiale a
trunchiurilor de fag. La toate lzile studiate s-au msurat succesiunile inelelor anuale la cel puin dou scnduri pentru c
de regul lzile sunt executate din scnduri provenite de la acelai trunchi de copac. n felul acesta de-a lungul anilor au
fost msurate la cele 72 de lzi studiate 185 de succesiuni ale inelelor anuale la159 de scnduri diferite. Determinarea
dendrocronologic a vrstei lemnului s-a realizat prin metoda Rngen pentru ca intervenia s nu fie distructiv.
Succesiunile inelelor anuale, msurate au fost digitalizate prin intermediul unui program special de calculator. m felul
acesta s-a putut forma curba median. n baza puternicelor concordane ntre succesiunile inelelor anuale s-a putut
constata c pentru confecionarea unei lzi s-au folosit adesea scnduri din acelai trunchi de copac. n anul 2009 s-a
reuit datarea unui numr de 60 de lzi din fondul Brdeni. Dintre acestea lzile asimetrice sunt cele mai vechi,
ncadrndu-se ntre anii 1466-1596. Lzile simetrice se ncadreaz n perioada 1616-1645. Urmeaz o perioad de 80 de
ani n care nu a fost datat nici o lad. Lzile mai mici i mai delicate se ncadreaz n perioada 1726-1782.
36
Ibidem, p. 19-20.
17
18
CAPITOLUL IV
METODE, MATERIALE I TEHNICI DE CONSERVARE
I RESTAURARE A MOBILIERULUI PICTAT
Bogdan Ungurean, Degradarea biologic a obiectelor de patrimoniu confecionate din lemn, n Interdisciplinaritate n
conservare-restaurare i arte aplicate, vol. III, Editura Artes, Iai, 2007, p. 87.
39
Ibidem, p. 9.
40
Aurel Moldoveanu, Conservarea preventiv a bunurilor culturale, Bucureti, 1999, p.103-112.
41
Mihail Mihalcu, Conservarea obiectelor de art i a monumentelor istorice, Bucureti, Ed. tiinific, 1970, p. 29; vezi i
Maria Cristina Timar, op. cit, pp. 15-17; Nicoleta Vornicu, Cristina Bibire, op. cit., pp. 9-10 i Doina Maria Creang, op.
cit., pp. 24-26 .
21
atmosfera umed obiectele fixeaz pe suprafaa lor moleculele de ap. Condensarea se manifest prin
apariia unor picturi de ap pe suprafeele mai reci dect temperatura mediului ambiant. S-a stabilit c
pentru materialele organice, valorile de umiditate relativ cuprinse ntre 50% i 65% sunt recomandate.
Umiditatea ridicat n prezena aerului poluat poate cauza acumulri acide. Coroziunea metalelor este
intensificat datorit creterii umiditii mediului ambiant. Oxigenul este duntor fierului cu care
formeaz oxizi la suprafaa acestuia.
Umiditatea mare nmoaie adezivii naturali atunci cnd depete 70% U.R. Umiditatea sczut
produce, casarea adezivilor din structura obiectelor, apariia fisurilor, crpturilor, a deformrilor, iar la
pictura pe lemn se produce deplasarea panourilor de mbinare i desprinderea stratului pictural de pe
suportul din lemn.
d) Degradarea biochimic
Materialele lemnoase sunt degradate de: agenii de origine vegetal (ciuperci i bacterii)42 i
agenii de origine animal (insecte i animale)43. Ciupercile triesc n masa lemnoas a arborilor atacai
i se nmulesc sub form de spori. Dezvoltarea ciupercilor care atac lemnul este condiionat de
temperatur, umiditate i aer. Temperatura favorabil pentru dezvoltarea ciupercilor este situat ntre 150
i 300C.
Cariile lemnului (Anobidae) cuprind o familie de gndaci a cror larve distrug lemnul
transformndu-l ntr-o pulbere fin. Anobium punctatum, denunit cariul mobilei este cel mai cunoscut.
Larvele cariului mobilei se dezvolt n condiii de umiditate relativ a aerului de 55-60% i umiditatea
lemnului ce depete 10-12%. Temperatura optim de dezvoltare a larvelor este 22-230C.
Xestobium rufovillosum este denumit popular ceasul morii. Xestobium rufovillosum atac
ndeosebi lemnul vechi umed n mediu nenclzit. Aerul este poluat cu praf, fum, gaze reactive,
amoniac, alte produse rezultate din procesul industrial precum i din surse naturale i biologice.
Poluanii afecteaz starea de conservare a bunurilor culturale prin intermediul componentelor chimice.
IV.5.2. DEGRADAREA STRATULUI PICTURAL
Tehnicile de execuie a picturii i combinaiile de materiale pot constitui surse care favorizeaz
degradarea bunurilor din lemn policrom Multe dintre formele de degradare ale stratului pictural se
datoreaz suportului din lemn. Din cauza umiditii fluctuante a mediului anbiant suportul din lemn
nregistreaz permanente oscilaii dimensionale. Aceste modificri dimensionale succesive produc
degradri la nivelul stratului de culoare : fisuri, crpturi, desprinderi sau pierderea peliculei de culoare.
Efectele combinate ale factorilor de mediu se manifest prin: decolorarea i mbtrnirea materialelor,
craclurile de suprafa i de profunzime, brumificarea verniurilor, pulverulena stratului de culoare sau
pierderea unor suprafee pictate.
Uzura funcional se concretizeaz n pierderi ale stratului pictural pe suprafeele expuse
efectelor mecanice.
Substanele chimice produc ptri ale suportului din lemn. Fumul i murdria favorizeaz
constituirea depozitelor de murdrie aderent.
Agenii biologici de degradare: bacterii, fungii, mucegaiuri, ciuperci, insectele xilofage i
roztoarele produc daune severe att asupra suportului din lemn, ct i asupra stratului decorativ pictat.
42
Nicoleta Vornicu, Cristina Bibire, Metode chimice i bio-chimice aplicate n conservarea patrimoniului cultural, Editura
Trinitas, Iai, 2005, pp. 14-21.
43
Doina Maria Creang, Bazele conservrii tiinifice, Suceava, 2005, pp. 79-80.
22
stabilirea cerinelor lund n considerare tipul coleciilor, cldirea, climatul, locul i aspectele
economice ale msurilor ce trebuie luate
- meninerea parametrilor microclimatici i monitorizarea lor pe baza rezultatelor msurilor luate
O depozitare raional a obiectelor impune soluionarea urmtoarelor probleme:
- asigurarea calitii corespunztoare a spaiului de depozitare
- alegerea unor criterii de baz pentru gruparea obiectelor n depozit
- stabilirea mobilierului adecvat unei depozitri corespunztoare
- elaborarea unui proiect de amplasare a obiectelor n depozit prin proiectarea unor sisteme ct mai
raionale de depozitare
- elaborarea unor cataloage topografice necesare regsirii rapide a obiectelor aflate n depozitare.
-
Locurile de munc trebuie s poat fi uor adaptate unui flux tehnologic specific restaurrii
diverselor obiecte.
IV.7.5. TEHNICI I METODE DE ANALIZ I INVESTIGARE A OBIECTELOR DIN
LEMN
a) Analiza vizual:
Analiza vizual urmrete nsuirea tuturor informaiilor privind structura materialelor i
tehnicilor de lucru utilizate la construcia obiectelor, precum i degradrile pe care le conin obiectele
cercetate. Fotografierea n lumin direct i razant pune n eviden degradrile.
b) Investigaii de laborator:
Analiza chimic determin cunoaterea oligoelementelor din structura obiectului . n felul acesta
vom putea aprecia cum trebuie ncetinit evoluia distructiv a materialelor prin msuri de conservare
pasiv i activ.
c) Tehnici de investigare a picturii bazate pe obinerea i interpretarea imaginilor:
- microscopia optic;
- microscopia n lumin polarizant;
- microscopia confocal;
- microscopia electronic;
- microscopia electronic de baleiaj.
Spectrometria de fluorescen cu raze X.
Radiografia de raze X. Digitalizarea tehnicii radiografice prezint urmtoarele avantaje:
- imaginea radiografic poate fi observat n timp real;
- timpul de radiografiere este mult redus;
- doza de radiaie este mai mic;
- punerea n eviden a detaliilor este mai mare;
- imaginea poate fi uor arhivat;
- exist posibilitatea procesrii imaginii radiografice.
Tomografia computerizat ofer informaii asupra distribuiei spaiale a densitii i componenei
chimice a materialelor tomografiate.
Cercetarea multidisciplinar a obiectelor din lemn pictat este obligatorie i precede activitatea
practic de restaurare conferind baza procesului tiinific de elaborare a proiectului de restaurare a
obiectelor din lemn policrom.
d) Materiale i substane utilizate n activitatea de restaurare:
n domeniul restaurrii solvenii se aplic n trei scopuri:
- pentru ndeprtarea impuritilor
- pentru ndeprtarea unor straturi superficiale de tip polimeric
- pentru aplicarea unor materiale polimerice .
Compuii macromoleculari sunt substane cu proprieti adezive, coezive sau filmogene.
Compuii macromoleculari utilizai n restaurare trebuie s ndeplineasc urmtoarele condiii:
- materialul utilizat nu trebuie s se modifice n timp
- materialul trebuie s fie reversibil
- aplicarea i ndeprtarea materialului trebuie s se fac uor44.
44
Ibidem, p. 82.
25
Dintre compuii macromoleculari utilizai n restaurare amintim: Paraloid B 72, Paraloid B82,
Paraloid B44, Paraloid B 67, Paraloid B 66, Polietilen glicolii (PEG), Rinile epoxidice, Rinile
naturale, Terebentina de Veneia , Elemi, Colofoniul , Damarul , Masticul, Sandaracul, Copalul,
Ambra, elac.
Oul i-a gsit aplicabilitatea ca liant al culorilor pentru pictura pe panou nc din antichitate.
Cleiurile animale sunt materii proteice extrase din cartilagii, tendoane, oase, piele, stomac sau
solzi de pete etc. Cleiurile pe baz de colagen se umfl n ap rece i se dizolv n ap cald.
Agenii tensioactivi sunt agenii activi de suprafa.
Spunurile sunt sruri ale acizilor grai.
e) Materiale folosite n currile, restaurrile i conservrile care se efectueaz n
laboratoarele de restaurare:
Detergenii mresc capacitatea soluiei de curare. Ei sunt clasificai n funcie de activitatea lor
ionic n compui anionactivi, compui catioactivi, compui neionogeni.
Detergenii neionici sunt cei mai buni ageni de dizolvare i emulsionare a grsimilor i
uleiurilor.
f) Materiale de umplutur:
Materialele de umplutur se adaug n cleiuri cu scopul pregtirii suprafeelor pentru pictare.
Dintre materialele de umplutur amintim: creta, gipsul (ipsosul), caolinul, talcul, spatul i
rumeguul.
g) Materiale colorante:
Culoarea este rezultatul unei senzaii optice produse de radiaiile luminoase reflectate de un
material.
Clasificarea culorilor:
Dup origine sau provenien culorile sunt naturale sau produse chimic.
Prepararea culorilor naturale cuprinde: mcinarea, splarea, uscarea i frecarea.
h) Consolidarea lemnului degradat.
Consolidarea lemnului fragilizat se poate realiza prin trei procedee: consolidarea prin
impregnare cu rini (polimeri) n soluie; consolidare prin impregnare cu rini reactive; ntrirea prin
proces chimic de poliadiie sau policondensare.
Curarea suprafeelor nepictate se realizeaz cu ajutorul combinaiilor de solveni .
Consolidarea structural a stratului de culoare se realizeaz prin clcare (presare) cu
electrocauterul.
Scoaterea foiei japoneze se realizeaz cu tampoane de vat umezite.
Pentru completarea lacunelor se procedeaz la degresarea zonelor lacunare.
Curarea chimic a suprafeelor pictate se realizeaz cu ajutorul amestecurilor de solveni.
Echilibrarea cromatic sau integrarea cromatic se realizeaz n tehnici lizibile. Vernisarea picturii
sau protecia suprafeelor curate i a celor retuate se realizeaz cu verniuri pe baz de rini naturale
(damar).
i) Protecia prin peliculizare:
n cazul picturilor pe lemn peliculizrile cu verniu de Damar sunt eficiente dup o curare atent
a suprafeelor. Suprafeele nepictate se protejeaz sau se verniseaz cu un verniu pe baz de cear
natural de albine.
26
CAPITOLUL V
STUDII DE CAZ
Obiect restaurat n cadrul lucrrii de licen, absolvent Romocian Celestina, Universitatea Lucian Blaga din Sibiu, 2011,
coordonatori: Valeriu I. Olaru i Abrihan Gavril.
*
Obiect restaurat n cadrul lucrrii de dizertaie, absolvent Romocian Celestina, Universitatea Lucian Blaga din Sibiu,
coordonator: Valeriu I. Olaru.
*
Obiect restaurat n cadrul lucrrii de diplom, absolvent Canache Ctalina, Universitatea Lucian Blaga din Sibiu, 2002,
coordonatori: Valeriu I. Olaru, Buc Livia.
*
Obiect restaurat n cadrul lucrrii de dizertaie, absolvent Pripon Anca, Universitatea Lucian Blaga din Sibiu, 2010,
coordonatori: Valeriu I. Olaru, Buca Livia.
*
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA, restaurator: Pripon
Anca, coordonator: Valeriu I. Olaru.
*
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA; lucrare de licen;
restaurator: Negoescu Gabriela, coordonator: Valeriu I. Olaru.
*
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA, restaurator:
Negoescu Gabriela, coordonator: Valeriu I. Olaru.
*
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA, restaurator:
Negoescu Gabriela.
*
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA, restaurat n cadrul
lucrrilor practice cu studenii Universitii de Art din Cluj; coordonator: Olaru Ion Valeriu.
*
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA, restaurat n cadrul
lucrrilor practice cu studenii Universitii de Art din Cluj; coordonator: Olaru Ion Valeriu.
27
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA; restaurator:
Dneas Cristina.
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA; restaurator: Andrea
Landa; coordonator Olaru Ion Valeriu.
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA; restaurator:
Negoescu Gabriela.
28
CUVINTELE CHEIE:
mobilier pictat; sudul Transilvaniei; bresle metesugreti; sec. XVXVIII; dulgheri; tmplari;
colonizarea sailor; clasificare tipologic; tehnici de construcie i decorare; conservare i restaurare;
factori de degradare; depozitare; ambalare; transport; investigaii tiinifice; tehnici de restaurare; lemn
policrom; studii de caz
29
CUPRINS
INTRODUCERE
CAPITOLUL I
ISTORICUL CERCETRII MOBILIERULUI PICTAT DIN TRANSILVANIA
CAPITOLUL II
BRESLELE METEUGRETI
II. 1. COLONIZAREA SAILOR N TRANSILVANIA
II.1.1. DEZVOLTAREA ECONOMIC I APARIIA ORAELOR
II.2. DATE PRIVIND CONDIIILE ISTORICE ALE APARIIEI I
ORGANIZRII BRESLELOR
9
10
10
10
11
11
12
12
12
12
12
12
13
13
13
13
13
CAPITOLUL III
CLASIFICAREA TIPOLOGIC A MOBILIERULUI PICTAT DIN SUDUL
TRANSILVANIEI SECOLELE XVXVIII
14
III.1. CONDIII I DETERMINRI PRIVIND APARIIA MOBILIERULUI 14
III.2. DEZVOLTAREA ISTORIC A MOBILIERULUI
14
III.3. MOBILIERUL URBAN I RURAL, TEHNICI DE CONSTRUCIE I DE
ORNAMENTARE
14
III.4. EVOLUIA TIPURILOR DE MOBILIER TRADIIONAL
15
III.5. MATERIALE I TEHNICI DE REALIZARE A MOBILIERULUI
16
III.6. ARGUMENTE PRIVIND ANTEDATAREA METEUGULUI
DECORRII MOBILIERULUI PICTAT N TRANSILVANIA
16
CAPITOLUL IV
METODE, MATERIALE I TEHNICI DE CONSERVARE I
RESTAURARE A MOBILIERULUI PICTAT
IV.1. LEMNUL I UTILIZAREA SA DIN CELE MAI VECHI TIMPURI
IV.2. STRUCTUR I CLASIFICARE
IV.3. TEHNICI DE PRELUCRARE A LEMNULUI
IV.4. TEHNICI DE DECORARE A OBIECTELOR DIN LEMN
IV.4.1. STRUCTURA PICTURILOR PE LEMN I PE PNZ
IV.5. DEGRADAREA LEMNULUI I A OBIECTELOR DIN LEMN POLICROM 21
IV.5.1. FACTORII DE DEGRADARE AI LEMNULUI (INTERNI I EXTERNI)
IV.5.2. DEGRADAREA STRATULUI PICTURAL
IV.7. CONSERVAREA I RESTAURAREA LEMNULUI
30
19
19
19
20
20
20
21
22
23
31
23
24
24
24
25
27
27