Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Arh Mod PDF
Arh Mod PDF
1
Traiectoria american
Office Building-ul american
Poate mai mult dect n Europa, evoluia rapid a vieii urbane americane reclama
soluii arhitecturale noi fa de tradiionalele i rspnditele construcii americane din lemn.
Magazinele i birourile din marile orae erau construcii de dimensiuni mari, care aveau
nevoie de structur metalic, de ascensoare hidraulice, de nclzire central, aer
condiionat i interfonie. Cum la Chicago, incendiul din 1871 a distrus cea mai mare parte
din oraul alctuit din construcii de lemn, ele au fost nlocuite de zgrie-nori - produs urban
specific american inventat de }coala de la Chicago. Ei i se datoreaz deci forma cheie a
arhitecturii epocii: imobilul de birouri i comercial.
Pentru structura de rezisten a fost utilizat mai nti metalul, apoi cadrele din beton
armat. Aceste structuri ortogonale ar fi putut fi extinse orict de mult, att pe orizontal ct i
pe vertical, oferind posibilitatea unor goluri orict de mari ntre limitele stabilite de stlpi i
grinzi. Prima mare construcie cu structur pe cadre (metalice) i perete cortin (nc
ambiguu) a fost Home Insurence, de William Le Baron Jenney, construit n 1884, care
poate fi considerat punctul de plecare al viitorilor zgrie-nori.
Pe acest drum deschis, tema cldirilor de birouri a fost apoi consacrat de realizrile
lui Louis Sullivan - personajul dominant al }colii de la Chicago i un mare pionier al
modernismului. Dei nu era deloc lipsit de cultur i sensibilitate, ci dimpotriv, Sullivan a
ntruchipat n cldirile sale pragmatismul american. Este autorul celebrei propoziii Form
follows function, pe care a explicat-o drept formula organic a existenei, similar propoziiei
Funcia creeaz organul, care trebuie reflectat i n arhitectur. Ideea este c arhitectura
trebuia s rspund dinamicii vieii n oraul american n plin expansiune. Astfel, cldirile
lui Sullivan doreau s exprime ceea ce, dup el, trebuie s exprime ntotdeauna arhitectura:
modul de via. Celebra sa maxim, devenit slogan al arhitecturii moderne, a fost ulterior
absolutizat i dogmatizat i a dat acestei arhitecturi i numele arhitectur functionalist.
Att arhitectura, ct i denumirea i pstreaz i astzi valabilitatea, dar ntr-o manier mult
liberalizat i nuanat.
1
2
2
Frank Lloyd Wright (1869-1959)
Arhitectura american i-a ctigat coerena nu prin generalizarea zgrie-norilor, ci,
paradoxal, prin opera celui mai atipic dintre arhitecii si: Frank Lloyd Wright. Dei elev al
lui Sullivan, el a fost puin interesat de cldirile de birouri, ci mai mult de crearea de spaii
interioare.
ncepnd din 1900, Wright a construit vile pentru bogaii si vecini de la periferia
oraului - vile cu forme diferite, dar cu o fizionomie n care se recunotea aceeai mare
personalitate. A fost epoca n care marele arhitect a dat o cu totul nou interpretare locuinei
unifamiliale. El a spart pereii cutiei tradiionale - att pe cei interiori ct i pe cei exteriori -
pentru a crea interioare care comunic att ntre ele, ct i cu exteriorul. A creat spaiul
deschis, flexibil i articulat i tot el a fost cel care a definit, dup criterii moderne, zonele
funcionale n cadrul locuinei.
Idealul declarat al lui Frank Lloyd Wright a fost arhitectura democraiei. Pentru el,
locuina individual a ncetat s fie doar un refugiu protector, egocentrist, al omului, ci prin
felul n care a interpretat-o, i-a dat un nou sens de libertate i mobilitate, de afirmare a
identitii individuale i a modului de via diferit al fiecrei familii.
Casele de prerie (Prairie Houses). Cu terasele lor ample i acoperiurile n pant
lin, casele de prerie par s pluteasc n imensitatea plat a preriei americane. Erau
primele creaii care ilustrau noua ideologie lansat de Frank Lloyd Wright, aceea a spaiului
continuu i a comunicrii dintre interior i exterior. Planul n cruce, cum e cel de la casa
Isabel Roberts, a devenit caracteristic. Aripile casei ptrund n natur i las natura s
ptrund n cas, prin mari suprafee vitrate i pereii amovibili ca nite panouri. n mijloc se
afl ntotdeauna cminul - fire place - centru, ax i element simbolic, care evoc o relaie
fundamental dintre existen i natur.
Din cauza acestei relaii fireti, naturale, dintre mediul construit, via i mediul
natural, arhitectura sa a fost numit organic. Este o interpretare modern a semnificaiilor
ontologice fundamentale. Textul lui Wright care a teoretizat aceast concepie despre
habitat se numete The Natural House.
Casa Robie este apogeul acestei perioade n arhitectura lui Frank Lloyd Wright.
Parterul este bine aezat pe pmnt, iar etajele n consol, fixate n axul central, plutesc
parc, accentund orizontala i sugernd o extensie infinit. La interior nu mai exist
camere cu funcii unice, ci spaiile se ntreptrund, au nlimi diferite i sunt definite de
poziia omului n spaiu. Casa Robie ntruchipeaz ideea lui Wright despre locuina care nu
doar adpostete, ci creeaz liberti n spaiul existenial creat de el ntre pmnt i cer
(vorba lui Heidegger).
3
Frank Lloyd Wright: 1. Casa Isabel Roberts, Chicago, 1908. 2,3.Casa Robie, Chicago, 1909
3
Stilul Internaional
4
Etapele mari ale Micrii Moderne
1. Avangardele. Acestea au fost curente de cutare a drumului arhitecturii. Viaa lor a durat
de la nceputul secolului 20, pn prin deceniul doi. Printre ele s-au numrat: Futurismul,
Cubismul, Constructivismul, Expresionismul, Neoplasticismul, Art Dco .a.
2. Stilul Internaional sau Arhitectura Modern. Toate aceste experimente s-au contopit,
pe la nceputul anilor '20, n cel mai unitar stil, care, dup ce a prins contur n marile centre
culturale europene, a cuprins foarte repede ntreaga planet.
3. Modernismul Trziu i Pluralismul postbelic
4. Postmodernitatea i Conceptualismul contemporan.
5
Abolirea ornamentului a fost un prim pas ctre crearea volumelor i suprafeelor
simple. Sistemele constructive pe schelet, care au nlocuit zidurile portante masive, au
permis:
proiectarea de planuri libere, cu spaii fluide desprite de panouri amovibile i o
legtur optic mai permisiv cu exteriorul;
parterul liber, volumul cldirii rezemnd pe piloi;
peretele exterior cortin, vitrat pe suprafee mari, chiar pe toat suprafaa sau lungi
benzi orizontale de ferestre, eventual mbrcnd muchia cldirii
terase i etaje ieite n consol etc.
Marile suprafee simple triau prin virtuile expresive ale materialelor.
Abolirea strzii tradiionale, cu cldirile aliniate de-a lungul ei i nlocuirea acestei
esturi cu terenuri libere plantate, a creat posibilitatea de a realiza pe aceste spaii cldiri
cu patru faade la fel de importante, ce puteau fi lecturate ca nite sculpturi.
Acest limbaj iniial just i inspirat, admirabil la marile capodopere, dup ce a devenit
repede universal, a nceput s fie obositor prin monotonie. n final, asociat cu abuzul de
prefabricare standardizat, a dus la crearea decorului de comar al modernismului trziu.
Au rmas ns perfect valabile astzi principiile simplitii i geometriei, refuzul
decorativismului, cu condiia nuanrii limbajului i ncrcrii sale cu semnificaie.
Principiul zonificrii funcionale, aplicat n urbanism, dei a rezolvat prompt unele
probleme acute ale momentului, s-a dovedit o soluie nociv pe termen lung.
n concluzie, Arhitectura Modern a actualizat vechea triad utilitas - firmitas -
venustas, instalnd ns pe primul loc componenta utilitas, sub numele de funciune. Astfel,
triada putea fi numit acum funciune dominant - structur performant - form determinat
de funciune i soluie tehnic.
6
1
2 3
1. coala Bauhaus
Un exemplu remarcabil de punere n practic pe principii moderne a programului de locuine de mas l
constituie ansamblul rezidenial de la Weienhof, construit n 1927 la Stuttgart. Planul parcelrii a fost fcut
de Ludwig Mies van der Rohe, care a invitat pe cei mai mari arhiteci ai Europei s proiecteze case, ce
urmau s fac parte din cea de-a doua expoziie a grupului Deutscher Werkbund. Alturi de produciile unor
mari nume ca Le Corbusier, WalterGropius sau veteranul Behrens, tnrul Hans Scharoun i-a permis deja
s interpreteze limbajul modern ntr-o manier personal. 1. imagine general a ansamblului Weissenhof-
Stuttgart. 2,3,4.Cldirea colii de la Dessau a fost proiectat de Walter Gropius (1883-1969) i ilustreaz
programul su arhitectural. Cele trei aripi sunt repartizate pe trei funciuni coala propriu zis, atelierele i
dormitoarele conform principiului segregrii funcionale, dar i al relaiei active cu exteriorul. Alte
elemente formale semnificative pentru arhitectura modern sunt: parterul liber; faada cortin, cu muchiile ei
libere; asimetria; tratarea diferit a faadei fiecrei aripi, n relaie cu destinaia corpului respectiv.
5. locuin proiectat de Hans Sharoun la Weienhof.
7
1
8
Adolf Loos i proto-raionalismul vienez
n 1908, arhitectul vienez Adolf Loos (1870-1933) a scris un celebru articol numit
Ornamentsau crim, prin care cerea cu vehemen epurarea arhitecturii prin totala
eliminare a ornamentului. Idealul su purist consta n dezliteraturizarea tuturor artelor
plastice, n mod special a arhitecturii, cu scopul de a o lsa s se exprime doar prin mijloace
proprii: spaiu, structur, rapoarte volumetrice, materiale. Restul erau doar rezultante ale
funcionalitii casei. n favoarea tezei sale, Loos aducea o argumentaie logic i
convingtoare: Casa trebuie s plac tuturor. Ceea ce o distinge de opera de art, care nu
trebuie s plac nimnui. Opera de art este afacerea privat a artistului. Casa nu este o
afacere privat. Opera de art este creat fr ca cineva s aib nevoie de ea. Casa
rspunde unei nevoi. Artistul nu este responsabil fa de cineva anume. Arhitectul este
responsabil fa de toat lumea. Cu o deplin ncredere n puterea arhitecturii raionale, i
eforturile sale s-au concentrat deci pe rezolvarea funcional i tehnic elegant a unor
probleme puse de raiune, fr legtur cu experiena vieii i cu att mai puin cu
nevoile psihice reale ale oamenilor obinuii. Ca urmare, n ciuda incontestabilei sale valori
conceptuale, nu se putea spune nicidecum despre casa modernist c plcea tuturor.
Totui, fr s recunoasc i poate chiar fr s contientizeze, Loos a integrat n
interioarele sale decalate pe vertical, valori ambientale i culturale care aveau s fie
valorificate peste ani, cnd furia ascetismului estetic avea s treac.
9
1
3
4
Le Corbusier
1. Vila Savoye, construit de Le Corbusier lng Paris n 1930, este un monument al modernismului, pentru
conservarea cruia se depune un mare efort. Este o creaie de mare putere i totodat sensibilitate. Parterul este
liber, lsnd posibilitate de micare automobilului ne aflm doar n anii de mare entuziasm fa de progresul
tehnic i mai ales fa de automobil. Benzile de ferestre subliniaz orizontala volumului principal. Scara central
leag cele trei nivele, astfel nct dimensiunea vertical se integreaz planului liber. Le Corbusier spunea: n
aceast cas este vorba despre o veritabil promenad arhitectural, oferind permanent imagini diferite,
neateptate, uneori surprinztoare. Este interesant c am obinut atta diversitate, cnd de fapt n-am plecat dect de
la un punct de vedere constructiv, o schem de stlpi i grinzi de o rigoare absolut. La nivelul terasei se afl un
solarium, unde liniile geometrice se nmoaie, ncheind compromisuri cu mediul natural i cu intimitatea. Printr-o
deschidere poi reconstitui ntregul parcurs pe care l-ai strbtut pn aici. Planul este liber, dinamic i ptrat, cci
marileforme ale arhitecturii sunt cubul, conul, sfera, cilindrul i piramida, spune Le Corbusier. Vila Savoye
reprezint deci voina omului superior, educat, de a se ntoarce la adevrurile elementare. 2. Le Corbusier, Plan
Voisin pentru Paris, machet din 1925. Limitele acestui arhitect de excepie au putut s fie constatate dureros n
plan urbanistic. Nucleul central al Parisului urma s fie demolat, iar pe terenul public plantat urmau s fie
amplasate turnuri, coninnd apartamente minimale. 3. Cas proiectat de Le Corbusier n 1927 pentru expoziia
grupului Werkbund la Weienhof, Stuttgart. Pe cnd Micarea Modern se afla n avangard, tnrul Le Corbusier
era un entuziast revoluionar. 4. Le Corbusier a construit biserica de pelerinaj de la Ronchamp n anii 1950-1955,
cnd se poate vorbi despre o revolt a sa fa de acribia funcionalismului raionalist i de o victorie a poeziei,
coninut de temperamentul su artistic. Acest ultim gest amplu constituie o replic la primele sale gesturi, situate
deja n alte timpuri. Este, incontestabil, o creaie unic pentru condiii unice. Vai de cel care ar ncerca s
reproduc efectele spaiale ale acestei opere ntr-o alt construcie, care n-ar fi situat n vasta singurtate de la
Ronchamp i n-ar avea aceeai funcie religioas particular. i mai ales, care n-ar fi unicul Le Corbusier.
10
Frank Lloyd Wright
5. Faimoasa Cas de pecascad
(Fallingwater) este capodopera lui F. L.
Wright, o sintez creatoare ntre arhitectura
organic, influenele raionaliste i cubiste.
Casa este construit pe stnc, acolo unde
rul formeaz o cascad. Centrul l
constituie, ca de obicei, cminul, construit
din piatr. De acest ax vertical sunt agate
planele orizontale. Legtura ntre interior i
natur are o poezie unic.
11
prezent mai ales n construciile sale curegim mic de nlime, a devenit un concept
fundamental al arhitecturii moderne.
Pe de alt parte, siluetele suple, transparente ale turnurilor sale de birouri au
reorientat arhitectura american de sky scrapers, pe linia eleganei i a rafinamentului.
12
n concluzie, n locul ornamentaiei abolite, modernismul a promovat cteva ci de
realizare a expresivitii spaiului. Au fost glorificate formele geometrice simple (inspirate de
proiectele nerealizate ale Secolului luminilor). A fost utilizat acea proprietate a
materialelor i structurilor numit transparen (inspirat de structurile metalice din secolul
19), sugernd deschidere i dinamism. Descoperirea structurilor de rezisten pe cadre de
beton armat a creat liberti mult vreme nenchipuite, acum exploatate cu mare entuziasm
de arhiteci. Pereii exteriori, acum liberi de sarcini structurale, au putut deveni complet
vitrai. Spaiile interioare au putut fi deschise comunicrii pe orizontal i vertical, crend
planuri flexibile. Nemaifiind integrate n context urban, au fost proiectate construcii ce se
ofereau privirii pe toate direciile, ca sculpturile. Dominau culorile pure i texturile proprii ale
materialelor, neacoperite.
La toi marii actori ai modernismului ntlnim unitatea de esen a principiilor i
limbajului modernist. De aceea, cnd n 1922, creaia lor a fost botezat n America The
International Style, nu s-au nregistrat proteste. Totui, fiecare dintre marii arhiteci a
interpretat n manier original ideologia comun, crend opere care l exprim. Principiilor
generale, ei le-au adugat contribuiiestetice personale. Astfel, Walter Gropius a fost
practic inventatorul peretelui-cortin, att de rspndit i astzi. Wright a avut ideea
spargerii cutiei, prin intersecia de plane ntr-o alt logic dect aceea a paralelipipedului.
Adolf Loos a introdus, prin spaiile sale decalate pe vertical,astzi att de preuitul
Raumplan, Le Corbusier a inventat promenada arhitectural cuimageriile sale, Mies van
der Rohe este autorul spaiului fluid. Louis Kahn rmne prezent prin monumentalitatea
tcut a volumelor sale arhetipale, Alvar Aalto prin distinsa marc a culturii i naturii rii
sale etc. Din pcate, pleiada de arhiteci din generaiile urmtoare au generalizat i
uniformizat formele propuse de marii arhiteci, fcnd din ele formule. Aceast diluie a
condus la demonetizarea valorilor iniiale, prin saturarea publicului de monotonia i
sterilitatea formelor internaionale omniprezente, dar golite de coninut.
ntre anii 1920-1940 criza locuinelor a fost o problem crucial n rile dezvoltate
ale Europei. Aceast nevoie acut de noi locuine a constituit un stimul pentru crearea unor
noi forme de locuire i a arhitecturii respective. Pe lng formele de locuire promovate prin
Charta de la Atena, a existat i o orientare mult mai bine inspirat, ctre o producie de mici
locuine practice, la preuri accesibile. Astfel de programe au existat mai ales n Germania,
Olanda.
13
Epansiunea Modernismului n Europa anilor '30
Smna ideilor moderniste a fost dus de vnt nu numai n toate colurile Europei,
dar i pe alte continente, cum ar fi n Africa oriental i de sud. Fr mcar s-i permit o
perioad de germinare, ideile au rodit imediat, indiferent de stadiul i condiiile rilor
respective. Numai c noua arhitectur, modern, a avut n diversele regiuni periferice, o
fizionomie uor modificat fa de prototipurile nscute n centrele culturale europene,
tocmai ca urmare a adaptrii la condiiile particulare din fiecare ar.
Potrivirea dintre ideile democratice ale arhitecturii moderniste i schimbrile sociale
care tocmai se petreceau n Scandinavia, adugate la bunul sim specific al unor arhiteci
de mare calitate, au avut aici rezultate remarcabile. Gunar Asplund n Suedia, Arne Korsmo
n Norvegia, Arne Jacobsen n Danemarca i mai ales Alvar Aalto n Finlanda, au dominat
noua arhitectur.
n Italia, Germania i Rusia sovietic, modernismul a luat forma arhitecturii totalitare,
cu variaiuni dependente de personalitatea arhitectului i a dictatorului i de nivelul de
dezvoltare al rii. Arhitectura cea mai bun a dat-o Italia, prin Giuseppe Terragni i
Giovanni Michelucci. Erau construcii raionale, care respectau puritatea formelor i, prin
unele caracteristici specifice cum ar fi ordinul colosal, sunt nscrise ntr-un curent stilistic
numit fascist.
n rile din estul Europei, apariia curentului modernist n arhitectur s-a suprapus
cu perioada de dezvoltare liber a societii dup rzboi. Un vast program de construire a
avut ca rezultat, ntr-o prim instan, un salt calitativ al vieii n orae, printr-o pondere mare
a arhitecturii de bun calitate funcional i estetic.
1 2
4
3
1. Casa Dammann la Oslo, 1930-1932, arhitect Arne Korsmo detaliu intrare. 2. Club nautic la
Bratislava, 1930, arhitect Emil Bellus. 3. Casa del Fascio la Como, 1932-1936, arhitect Giuseppe
Terragni. 4. Centru cultural la Helsinki, 1955-1958, arhitect Alvar Aalto.
14
Romnia vremurilor 1840-1940
Pn dup mijlocul secolului 19, i chiar dup aceea, civilizaia romneasc i-a
pstrat amprenta rural, chiar i n orae. Bucuretiul nsui arta ca un sat mare, plutind
latent ntr-o dezordine bizantin. Strzi nguste, strmbe, nepavate i necanalizate, treceau
printre maidane i garduri de grdini. In mijlocul proprietilor se afla cte o cas, amplasat
la ntmplare. Aria mai dens construit o constituia zona veche comercial din jurul
Lipscanilor, unde se niruiau construcii cu prvlii la parter, locuinele negustorilor la etaje
i ateliere n curtea interioar. Ici colo cte un han i cte o biseric.
15
2
1
16
1
17
Ateneul, hotelul Continental, Universitatea, Cercul Militar, Banca Naional, Fundaia
Carol, cldirea CEC, Bursa (azi Biblioteca Central), Palatul Potelor (azi Muzeul de
Istorie), Palatul de Justiie, Facultatea de Medicin, Palatul Cantacuzino (Muzeul Muzicii)
.a. la Bucureti, apoi Universitatea Al.I.Cuza, Palatul Administrativ i Teatrul Naional din
Iai, Palatul de Justiie din Craiova .a., construcii neogotice cum ar fi Carul cu bere,
Palatul Kretzulescu (pe }tirbey Vod), Casa Liebrecht-Filipescu (azi Casa Universitarilor)
sau Palatul Pele s-au bucurat de un mare prestigiu n epoc, ele corespunznd gustului
elitei noastre contaminat de spiritul francez, dar i gustului popular - epatat de mreie i
decoraie.
Arhitectura Neoromneasc
n bun spirit romantic naionalist, sporit la noi de idealul unirii cu Transilvania, s-a
nscut la sfritul secolului 19 un nou curent cultural, care voia s nlocuiasc formele
cosmopolite cu valori naionale. Era un curent patriotic, cu nuane uor patetice, dar sincer
i bine intenionat. n arhitectur, iniiatorul noii arhitecturi a fost Ion Mincu. ntors de la studii
din Paris, el s-a aezat la planet i literalmente a inventat un stil arhitectural, printr-o
asamblare inspirat de elemente din arhitectura popular. Alturi de el, Grigore Cerchez a
propus alt variant, mai sobr, cu origini n arhitectura palatelor brncoveneti. n
ansamblu, noua arhitectur s-a numit neoromneasc.
Casele neoromneti cu un nivel sau dou au adus un adevrat curent de aer
proaspt peste palatele eclectice saturate de decoraie, ca nite mtui btrne fardate
excesiv. De ndat ns ce i aceast manier neoromneasc a fost extins la arhitectura
urban de mari dimensiuni, s-au ivit slbiciunile acestui stil de compoziie. Cnd au fost
multiplicate n ordine complicate pe faade mari, detaliile potrivite caselor mici au devenit la
fel de artificiale i pompoase ca cele de origine franuzesc-baroc-clasicizante ori nemesc-
gotic-romantice. Primria Bucuretiului sau vechea }coal de Arhitectur arat cum aceste
compoziii ruraliste nu se mai potriveau nici cu noile dimensiuni ale cldirilor, nici cu
funciunile lor i, dup sfritul primului rzboi, nici cu noile aspiraii de integrare european.
Avangarda i Modernismul
n acest context arhitectural a aprut n Romnia postbelic Modernismul. S-a
nscut brusc, ca un copil prematur. De fapt, a aprut mai degrab ca un copil adoptat, la
ctva timp dup naterea lui n occident. Dei nimic din spiritul modernist nu se potrivea cu
condiiile din Romnia incipient capitalist - nici din punct de vedere social, nici estetic i nici
tehnic. Exista ns, ca i azi, o dramatic dorin de a fi n pas cu lumea. Astfel, dup
rzboi, la puin timp dup ce s-a ntors de la studii din Europa prima generaie de arhiteci
romni, imaginea oraelor a nceput s se schimbe. n ciuda unei oficialiti conservatoare -
att cea politic, ct i cea academic - arhitecii liberali primeau din ce n ce mai multe
comenzi din partea unor clieni cu mentaliti progresiste. Astfel, printre preioasele
monumente eclectice i numeroasele producii neoromneti, apreau din ce n ce mai
multe construcii moderne, care aveau s schimbe repede faa oraelor. A fost singura
epoc din istoria arhitecturii romneti, cnd aproape ne-am sincronizat cu vestul Europei.
Istoria arhitecturii moderne n Romnia a nceput cu Marcel Iancu, arhitect, pictor,
scenograf, poet, care s-a ntors n 1922 la Bucureti, dup ce a fcut facultatea la Zrich.
Se asociase acolo, mpreun cu Tristan Tzara, grupului care a nfiinat micarea dadaist;
apoi, i-a cunoscut la Paris pe surrealiti i pe muli reprezentani ai avangardismului
european. n fine, ncrcat cu energia avangardist i convins de ideile modernismului pe
care l cunoscuse nfiripndu-se la el acas, a pornit la Bucureti o campanie exploziv
mpotriva provincialismului i a retardrii romneti. Primele case construite de el n 1927-
30 au strnit doar uimire i hohote de rs, ntr-att erau formele cubiste o noutate n peisajul
balcanic bucuretean. Aceast perioad avea s dureze doar vreo trei-patru ani, dup care
modernismul s-a generalizat fulgertor.
n 1930, alt mare arhitect romn al perioadei interbelice, G. M. Cantacuzino, i-a scris
ntr-oscrisoare deschis, pe care Marcel Iancu a publicat-o n ziarul su, Contimporanul:
n oraul nostru haotic, de un haos balcanic i mediocru, de o ticloie mic, cum zice
18
Tudor Arghezi, casele dumitale sntoase apar ca premisele sntoase ale unui viitor
sntos
19
blocul fost CSP, fost Regia Autonom a Monopolurilor, gara Bneasa, Palatul CFR, pentru
c el a fost cel care a primit marile comenzi de stat, pentru arhitectura oficial,
reprezentativ a celei mai moderne metropole. A adoptat o manier raional, a proporiilor
clasice, contaminat de influene ale arhitecturii fasciste. Dar Duiliu Marcu a avut i o latur
uman, reflectat n blocurile cu locuine de raport i n vilele unifamiliale.
4
Marcel Iancu i George Matei Cantacuzino. Dou mari personaliti ale Modernismului romnesc. Dou
temperamente artistie foarte diferite, care credeau n aceleai idei.
1. George Matei Cantacuzino, Vila Aviana, Eforie, 1929. 2. Marcel Iancu, Vila Chihescu, 1931, Bucureti.
3. George Matei Cantacuzino, hotel Belona, Eforie, 1934. 4. Marcel Iancu, sanatoriul Popper, Predeal, 1936.
20
cerinele confortului i ale economiei?S fie lupta noastr la Contimporanul?Nimic.
Comerul cu ideile s-a nscut la noi prin fraud. Prin fraud cum se import ciorapii de
mtase. Prin fraud fiindc sunt furate din reviste de mod Bietul Marcel Iancu i
ndrepta atunci speranele ctre viitor, dar crunt avea s-i fie dezamgirea, cci a trit
pn n 1984, dup ce n 40 emigrase forat n Israel.
Un mare merit al modernismului local s-a manifestat pe planul urbanismului.
Preceptele Chartei de la Atena nu au acionat catastrofal n Romnia, aa ca n marile
centre europene. (Ele aveau s acioneze catastrofal abia dup anii 60, conform acelorai
precepte depite.) Mai nti, pentru c nici nu exista mare lucru de pstrat n orae, care
s fi fost afectat de trasarea noilor artere, iar cele cteva cldiri valoroase puteau fi lesne
ocolite de noile strpungeri. n al doilea rnd, datorit spiritului temperat modernist al
arhitecilor romni, care au inut cont de dezvoltarea organic a oraului i de relaiile
spaiale tradiionale. Fr a fi agresive ori ostentative n decizii, planurile urbanistice
elaborate n anii 30 conin direcii i reglementri a cror logic i pstreaz i astzi
valabilitatea.
Dup aceast epoc fructuoas i plin de sperane n dezvoltarea arhitecturii
romneti a urmat rzboiul, apoi sinistra perioad stalinist, care n-a lsat efecte grave
asupra arhitecturii i a oraelor, ci doar a pregtit dezastrele ce aveau s vin.
1 2
3 4
1. Vil n strada Londra, 1932, arh. Henriette Delavrancea-Gibory. 2. Vil de arh. Ion Boceanu n anii 30.
3. Vila E. Cantacuzino, Horia Creang, 1934. 4. Locuine ieftine, un program realizat n cartierul Vatra
Luminoas din Bucureti, tot n anii 30.
21
2
1
5
1. Biblioteca Academiei, 1934, arh. Duiliu Marcu. 2. Imobil de locuine, 1934, arh. Duiliu Marcu.
3. Uzinele Ford, arh. P.Em. Miclescu, 1931. 4. Sanatoriul Toria din Covasna, arh. Grigore Ionescu, 1934.
5. Regia Autonom a Monopolurilor, 1934-1941, arh. Duiliu Marcu.
22