Arhitectura Occidentala in Secolul Xix - Prezentare Generala

ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

PREZENTARE GENERAL A TEMELOR DE CURS
1. TRADIIA CLASIC N A DOUA JUMTATE A SECOLULUI AL XVIII-LEA
Neoclasicism este termenul care desemneaz acele atitudini care spre jumtatea secolului al XVIII-lea au
declanat schimbarea perspectivei occidentalilor fa de trecutul nrdcinat n tradiia clasic antic.
Tributar raionalismului predicat de gnditori ca abatele de Cordemoy sau clugrul iezuit Laugier,
arhitectura reunit generic sub numele neoclasic i fcea simit influena pn n secolul al XX-
lea. n veacul al XVIII-lea, privirea asupra trecutului cptase o nou interpretare n care fiecare etap
major de evoluie a culturii occidentale era perceput separat: civilizaia antichitii, cea a evului me-
diu i mai aproape, cea renascentist. Totodat, dup interpretarea propus de John Summerson,
schimbrile de la jumtatea secolului al XVIII-lea introduceau trei concepte noi care guvernau arta i
arhitectura neoclasicismului: 1. conceptul de art prin intermediul arheologiei, ca metod de investiga-
re a trecutului; 2. conceptul de eclectism ca metod de creaie prin alegerea i recompunerea ameste-
cat de elemente aparinnd unor stiluri istorice diferite; 3. conceptul de stil modern, caracteristic tim-
purilor prezente1. Cele trei principii, avnd ns sensuri i finaliti diferite, se regsesc i n definiia
larg a atitudinii romantice. Arheologia romantic, la fel ca i cea neoclasic, a ncercat s gseasc
prin chestionarea trecutului acea epoc de aur din istoria creaiei artistice, fie ea clasic sau medie-
val, n timp ce modernitatea i corespondentul ei stilistic erau privite din acelai unghi al ncercrilor
de adecvare a produsului artistic sau arhitectural la aspiraiile momentului.
Asupra delimitrilor temporale i utilizrii termenului de neoclasicism, nu exist consens. Dup unii
istorici de arhitectur, nceputurile neoclasicismului sunt plasate la jumtatea secolului al XVIII-lea, n
operele lui Ange-Jaques Gabriel, evoluia ncheindu-se cu creaiile lui Ledoux i Boulle care, spre
sfritul secolului al XVIII-lea, au promovat o arhitectur a formei geometrice pure2, n timp ce dup
alii, practica tributar principiilor neoclasice i continua evoluia pentru mai bine de un veac, dup
1800. n arhitectur, neoclasicismul nu a fost un stil revival, ci mai degrab un curent, o sum de atitu-
dini care, sub diverse forme, au investigat fundamentele formei i semnificaiei arhitecturale.3
Disputa dintre antici i moderni debutase deja din secolul al XVII-lea, tiina modern, analitic, baza-
t pe experiment, opunndu-se credinei nemijlocite n autoritatea clasicilor. n planul arhitecturii rup-
tura a fost marcat de conflictul de idei dintre cei care aprau necondiionat autoritatea modelelor anti-
chitii (Vitruvius i ruinele romane) i aceia care pledau pentru libertatea de inovaie a contemporani-
lor pe teme puse la dispoziie de exemplele trecutului n ansamblul su.
Rolul decorativ pe care arhitectura roman l dduse ordinelor de arhitectur, anulndu-le astfel logica
structural, au fost contestate. Abatele de Cordemoy califica (peiorativ) utilizarea ordinelor n scop or-
namental ca fiind arhitectur n relief4. ntoarcerea la sensul iniial al utilizrii ordinului de arhitectu-
r a nsemnat ntoarcerea la origini, la arhitectura greceasc, la structurile arhaice de lemn i mai de-
parte la coliba primitiv pe care Vitruvius o considera punctul de plecare al ntregii arhitecturi. Arheo-
logia, stimulat de raionalitatea gndirii iluministe, a nceput s susin punctul de vedere tiinific al
teoriei de arhitectur, tandemul evolund pe ntreg parcursul secolului al XIX-lea. Demersul ar fi asi-
gurat astfel rentoarcerea la o arhitectur onest, debarasat de adaosuri inutile. Printre adepii acestei
viziuni aa numiii rigoriti s-au numrat veneianul Carlo Lodoli (1690-1761) i iezuitul Marc-
Antoine Laugier (1713-69).
1
John Summerson, Architecture in Britain 1530 to 1830, Yale University Press, (1953), 1993, p. 377.
2
John Fleming, Hugh Honour, Nikolaus Pevsner, The Penguin Dictionary of Architecture and Landscape Architecture, 5th edition,
Penguin Books, (1966) 1999, p. 398.
3
Barry Bergdoll, European Architecture 1780-1890, Oxford University Press, 2000, p. 9.
4
Spiro Kostof, A History of Architecture. Settings and Rituals, Oxford University Press, 1995, p. 559.
1
Premise teoretice
Dezbaterea francez privitoare la aceea arhitectur calificabil drept raional i-a gsit o prim expre-
sie n publicaia abatelui Jean-Louis de Cordemoy (1655-1714), Nouveau Trait de toute
larchitecture (1706). Respingnd autoritatea Renaterii, de Cordemoy a promovat ntoarcerea la mo-
delele greceti antice i, implicit, la limitrile impuse de acestea. Refuznd pn i utilizarea arcului,
arhitectura pe care o imagina Cordemoy se limita la concentrarea pe unitatea compus din coloan i
arhitrav. Radicalismul viziunii sale nu a avut repercusiuni imediate, ns ecourile ideilor sale nce-
peau s prind contur n teoria i, mai apoi, n practica de ahitectur din a doua jumtate a secolului al
XVIII-lea.
Carlo Lodoli (1690-1761). Probabil cele mai ndrznee i revoluionare idei teoretice de arhitectur
formulate n prima jumtate a secolului al XVIII-lea au fost cele ale clugrului veneian Carlo Lodoli.
Dei nu a fcut obiectul unui tratat propriu-zis, doctrina sa ajunsese s fie cunoscut n mediile arhitec-
turale nc din anii 1740. n virtutea preocuprilor de matematician, punctul su de vedere trata arhi-
tectura mai degrab ca tiin dect ca rezultant a imaginaiei artistice (aa cum fusese neleas de
creatorii baroci), punnd accentul pe funcionalism. Dei au avut un efect slab n epoc, prerile lui
Lodoli, expuse doar n faa tinerilor nobili veneieni instruii n propria coal de la mnstirea San
Francesco della Vigna, au fost adunate de Andrea Memmo i publicate n Elementi dellArchitettura
Lodoliana (Roma 1786)5. De asemenea, ideile lui Lodoli au fost prezentate i n scrierile lui Francesco
Algarotti (fost elev al clugrului, care comenteaz din punctul de vedere al conservatorului, consem-
nrile sale fiind considerate cele mai obiective6) i cele ale lui Francesco Milizia (adept al prerilor lui
Lodoli).
Carlo Lodoli a respins proporiile rigide ale ordinelor de arhitectur, precum i abuzul pe care arhitec-
ii epocii l comiteau asimilndu-le doar sensuri ornamentale. Din perspectiva sa, arhitectura evolua
ntr-un sens greit. Arhitectura nu trebuia s fie dependent de modele ideale, ci de funciune i repre-
zentare, ornamentul (propriet arbitraria) fiind un adaos n acord cu caracterul cldirii i cu propriet-
ile materialelor utilizate. Aadar, cele dou principii fundamentale promovate de Lodoli erau logica
funcional i conformarea naturii materialelor. Ambele atribute se subordonau raionalitii (ragione)
coloan vertebral a arhitecturii.7 Doar atunci cnd acestea erau ndeplinite, arhitectura ar fi ajuns s
depeasc vechile realizri. Fr s desconsidere prerile lui Lodoli, Algarotti altfel, credincios tra-
diiei clasice i lui Vitruvius, pus la ndoial de maestrul su nu putea s nu anticipeze dezastrul pe
care arhitectura (fundamentat pe vechile doctrine clasiciste) l-ar fi suferit dac acestea ar fi fost urma-
te fidel. Lodoli marca punctul terminus al parcursului teoriei arhitecturii clasiciste, de la armonia lui
Alberti la momentul punerii n discuie, din perspectiv raional, a suficienei expresive justificate
prin prisma argumentului funcional. Cu toate acestea Lodoli nu este n nici un fel protagonist al nou-
lui drum al arhitecturii, chestiunile ridicate de el fiind lipsite de un rspuns concret la ntrebarea: cum
ar fi trebuit s arate noua arhitectur? Dup cum constata Emil Kaufmann, tema lodolian principal a
fost abolirea formei, n timp ce problema esenial a rmas gsirea unui repertoriu formal nou, care s
reflecte schimbarea.8
Marc-Antoine Laugier (1713-69). n 1753 clericul iezuit Marc-Antoine Laugier publica anonim
Essai sur larchitecture. Republicat n 1755 ntr-o nou ediie francez semnat de aceast dat
eseul circula deja ntr-o traducere englez, o ediie german fiind n pregtire. Teoria pe care o expu-
nea Laugier nu era o noutate. Inspirat n foarte mare msur de scrierile lui de Cordemoy, Laugier nu
ezit s-i recunoasc acestuia meritele:
Toi modernii, cu excepia lui Cordemoy, nu fac altceva dect s-l comenteze pe Vitruviu,
urmndu-l fr ezitare n rtcirile sale. Spun cu excepia domnului Cordemoy; acest autor, mai
5
Pentru selecii din scrierile lui Andrea Memmo (1729-1793) despre ideile teoretice ale lui Carlo Lodoli vezi Nicolae Lascu, Monica
Mrgineanu Crstoiu (ed.), Arhitectura ca art. Premise teoretice ale arhitecturii secolului XX, de la Franois Blondel la Camillo
Boito, Bucureti, 1987, pp. 110-124.
6
Emil Kaufmann, Architecture in the Age of Reason. Baroque and Post-Baroque in England, Italy, France, New York, 1955, p. 96.
7
Hanno-Walter Kruft, A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present, Princeton Architectural Press, 1994, p. 197.
8
Emil Kaufmann, op. cit., p. 99.
2
profund dect majoritatea celorlali, a ntrezrit adevrul care pentru alii era ascuns. Tratatul
su de arhitectur este extrem de scurt, dar conine principii excelente i vederi extrem de chib-
zuite. Putea, dac le dezvolta ceva mai mult, s trag concluzii ce ar fi rspndit o mare lumin
n obscuritile artei i ar fi izgonit nesigurana suprtoare care face ca regulile ei s par arbi-
trare.9
Marc-Antoine Laugier, Essai sur larchitecture, 1755

Pagina de frontispiciu a celei de-a doua ediii nfind coliba primitiv
Cu toate acestea, Laugier expunea cu claritate punctul su de vedere raional despre arhitectura clasic
i despre felul n care aceasta putea s serveasc scopurilor moderne. Dup Laugier, toate distorsion-
rile produse de evoluiile barocului coloane torsionate, frontoane curbate sau ntrerupte etc. repre-
zentau abuzuri. Coliba primitiv alegorie a teoriei lui Laugier ilustrat n pagina de frontispiciu a
celei de-a doua ediii, era vzut ca ntruchipare a adevrului absolut:
apropiindu-te n execuie de simplitatea acestui prim model, se evit cusururile eseniale, se
nsuesc adevratele perfeciuni10.
Laugier a exclus utilizarea ordinelor de arhitectur ca simpl decoraie, promovnd includerea acestora
ca pri constitutive, cu rol structural i estetic, ale produsului construit construcia i decoraia tre-
buiau s coincid, s creeze un tot. Antablamentul, coloanele i piedestalurile trebuiau s joace rolul
structiv pentru care fuseser concepute de grecii despre care, de fapt, Laugier cunotea foarte puine
lucruri. Textul lui Laugier este unul de filozofie a esteticii arhitecturale, plednd pentru justificarea
gesturilor ntr-un demers raional, natura reprezentnd sursa esenial:
tot ce este contrar naturii poate fi deosebit, dar niciodat nu va fi frumos. ntr-un edificiu
trebuie ca totul s se justifice, ncepnd de la fundaii. Iat o regul de la care nu este niciodat
ngduit s te abai11.
9
Marc Antoine Laugier, extras din Essai sur larchitecture, trad. Gheorghe Lascu n Nicolae Lascu, Monica Mrgineanu Crstoiu
(ed.), op. cit., p. 126.
10
Ibidem, p. 132.
3
Scrierile lui Laugier nu au rmas fr ecou, lucrarea devenind material de studiu pentru arhitecii prac-
ticani i arhitecii aspirani, Jacques-Franois Blondel, recomandndu-le la coala privat ntemeiat
la 1743, acolo unde aveau s studieze nume sonore ale neoclasicismului ca William Chambers sau
Claude-Nicolas Ledoux. nainte ns, ideile lui Laugier i produceau din plin efectele n capodopera
lui Jacques-Germain Soufflot reconstrucia bisericii Ste. Genevive din Paris (rebotezat n anii Re-
voluiei, Pantheon).
Jacques-Germain Soufflot
Biserica Sainte Genevive, Paris
n 1755 lui Jacques-Germain Soufflot i era ncredinat de ctre marchizul de Marigny (director al Construciilor Regale din 1751)
proiectul pentru reconstrucia bisericii Sainte Genevive din Paris, deschizndu-i-se astfel drumul spre cercurile elitei arhitecturale
franceze. Soufflot fusese ales n locul arhitectului regal Ange-Jaques Gabriel (cu care a colaborat ns la o parte din lucrrile desf-
urate la Luvru), oportunitate unic, pe care o va fructifica din plin. Noua biseric urma s nlocuiasc vechiul edificiu de cult al co-
munitii abaiale augustiniene, una dintre cele mai importante fundaii religioase franceze. Biserica adpostea altarul i relicvele
sfintei care, conform tradiiei, aprase Parisul n timpul invaziei normande din 885. Intenii privind reconstrucia fuseser lansate nc
11
Ibidem, p. 133.
4
din secolul al XVII-lea, acestea ajungnd s se concretizeze abia n timpul lui Ludovic al XV-lea (1715-74). Chiar dac pentru o
astfel de construcie ar fi fost fireasc organizarea unei competiii publice, Marigny l-a susinut pe Soufflot, eliminnd orice fel de
concuren. Proiectul iniial, modificat i adaptat ulterior, precum i antierul bisericii au rmas n centrul dezbaterilor arhitecturale
franceze pentru mai bine de 30 de ani. Construcia a fost nceput n 1758, dar antierul a avansat lent din cauza Rzboiului de 7
ani. Proiectul a fost revizuit n numeroase rnduri, n experimentele structurale Soufflot fiind susinut de arhitectul Jean-Baptiste
Rondelet (1743-1829), unul dintre cei mai importani specialiti ai momentului. Transformnd procesul de proiectare i construire a
bisericii ntr-un laborator tiinific, Soufflot s-a decis asupra unei sistem de zidrie armat cu bare de oel. Soufflot a cutat alinierea
gustului unei viziuni pure a antichitii, decizia sa avnd finaliti politice pe de o parte asocierea dintre revoluiile estetice i funda-
iile regale (ale lui Ludovic al XV-lea) i pe de alt parte afirmarea independenei bisericii galicane fa de Roma. O parte a elemen-
telor planificate n varianta iniial reproduceau descoperiri arhitecturale recente doricul masiv i lipsit de baz de la Paestum era
citat n cript n timp ce coloanele dorice de la Balbec erau reproduse n nav i n portic. Din afirmaiile lui Maximilien Brbion, cola-
borator apropiat al lui Soufflot, intenia a fost de a uni n opera de arhitectur magnificena i puritatea greceasc cu ndrzneala
structurilor goticului. Dup Revoluie, biserica, nc neterminat, era convertit ntr-un templu nchinat marilor figuri ale Franei, fiind
totodat rebotezat Panthon.
Redescoperirea arhitecturii antice greceti

De-a lungul secolului al XVIII-lea publicaiile de specialitate (texte i imagine) au fost tulburate de
disputa dintre adepii principiilor i arhitecturii greceti i cei ai arhitecturii romane. Dei arhitectura
greceasc antic le era strin occidentalilor, totui, numeroi pasionai, teoreticieni sau arhiteci prac-
ticani, au exprimat preri ferme despre perfeciunea realizrilor care au stat la baza arhitecturii roma-
ne de mai trziu. Pornind de la scrierile lui Vitruvius conform cruia grecii preluaser principiile arhi-
tecturii de la egipteni, le-au perfecionat i le-au dat mai departe romanilor, ambele tabere cea a filo-
elenilor (dintre care majoritatea nu vzuser niciodat, n realitate, vreo construcie greceasc12) i cea
a filo-romanilor au dat propria interpretare i, mai ales propria turnur acestei evoluii timpurii a ar-
hitecturii. Spre jumtatea secolului al XVIII-lea se desfurau primele expediii de relevare ale ruine-
lor greceti, cei mai activi dovedindu-se britanicii. Primul care publica desene ale templelor ateniene
(nefundamentate pe msurtori detaliate n teren) a fost Richard Pococke (Description of the East and
Some Other Contries, 1745), urmat n 1753 de mult mai serioasa publicaie a lui Robert Wood13, The
ruins of Palmyra; otherwise Tedmor in the desart, care deschidea seria unor lucrri britanice de mare
importan pentru cunoaterea antichitii clasice. Neajunsurile cunoaterii temeinice a arhitecturii
greceti ncepeau s fie corectate la jumtatea secolului, un prim demers fiind acela al lui J.-G.
Soufflot i Dumont, care vizitau i relevau o parte din ruinele vechii colonii Poseidonia (Paestum) din
sudul Italiei, la sfritul anului 1751.
Descoperirea oraelor acoperite de cenua Vezuviului Herculaeneum n 1738 i Pompeii n 1748
inauguraser pe de o parte arheologia modern i, pe de alta, interesul pentru studiul sistematic al mr-
turiilor spectaculos conservate ale civilizaiei romane antice. n Anglia interesul pentru explorarea ves-
tigiilor antichitii (att greceti ct i romane) a fost dominat de activitatea Society of Dilettanti, fon-
dat spre 1734 de un grup de pasionai, participani la Grand Tour. De altfel, studiile serioase asupra
arhitecturii antichitii de dup 1750 au fost realizate n majoritate britanici14. Au existat ns excepii
notabile. Una dintre acestea a fost francezul Julien-David Le Roy (1724-1803) care publica n 1758
lucrarea Ruines des plus beaux monuments de la Grce (cuprinznd relevee de monumente antice din
Atena, Atica i Corint). Cartea lui Le Roy fusese inspirat de ntreprinderea anunat de britanicii Ja-
mes Stuart (1713-88) i Nicholas Revett (1720-1804), cei care au publicat mai trziu rezultatele msu-
rtorilor amnunite fcute n Grecia ocupat de otomani. Acetia ajungeau la Atena n 1750, rm-
nnd n Grecia pentru mai bine de doi ani. Pe lng rmiele relevate la Corint, Delfi sau Delos,
aceti s-au ocupat n detaliu de arhitectura antichitii ateniene, cutnd prin acurateea cercetrilor lor
s descopere proporiile ideale, ndelung puse n discuie de teoria occidental de arhitectur. Primul
12
O trecere n revist sumar a celor care vizitaser Grecia otoman i a mrturiilor acestora dinaintea jumtii secolului al XVIII-
lea, n Harry Francis Mallgrave, Modern Architectural Theory. A Hitorical Survey, 1673-1968, Cambridge University Press, 2005,
pp. 24-25.
13
John Summerson, op. cit., pp. 380-381. Robert Wood (1716-71) nu era arhitect, expediia n Siria fiind organizat i finanat de
doi prieteni ai si, mai puin experimentai n cltorii. Reuita expediiei care s-a ntins pe perioada a trei ani, a fost confirmat prin
publicarea desenelor monumentelor siriene de la Palmira, n 1757 fiind finalizat un volum dedicat arhitecturii de la Balbec (The ruins
of Balbec, otherwise Heliopolis in Coelosyria).
14
David Watkin, Robin Middleton, Architecture in the Nineteenth Century, Milano, (1980) 2003, p. 68.
5
volum cuprinznd cercetrile celor doi The Antiquities of Athens a aprut la o distan de 8 ani du-
p ntoarcerea lor din Est, la Londra n 1762, publicarea fiind susinut de aceeai Society of Dilettanti.
Dei lucrarea fusese planificat n trei volume, n final au aprut patru, la intervale mari de timp: cel
de-al doilea a fost publicat n 1788, dup moartea lui Stuart n timp ce ultimul era lansat abia n 1816.
Dac cercetrile celor doi britanici nu au avut efectul scontat, Le Roy, fost elev al lui Jaques-Franois
Blondel i ctigtor al Prix de Rome, a profitat din plin de sprijinul guvernului francez i al conduce-
rii Academiei Franceze din Roma, vizitnd Atena n 1755. Presrat cu numeroase erori, ns seduc-
toare prin varietate i maniera de reprezentare datorat redesenrii planelor de ctre gravorii Jaques
Philippe Le Bas i Jean-Joseph Le Lorrain15 (acesta din urm cunosctor al operelor lui Piranesi a c-
rui influen este indubitabil prezent n desenele sale), lucrarea, aclamat de cercurile arhitecturale
franceze, a avut menirea s satisfac ntructva vanitatea francezilor i ntietatea acestora n faa bri-
tanicilor. Criticii lui Le Roy (printre care s-au numrat i Stuart i Revett) au primit drept rspuns fap-
tul c nu s-a cutat furnizarea unor modele amnunit prezentare pentru a putea fi copiate cu scrupulo-
zitate ci, mai degrab, o privire de ansamblu asupra calitilor arhitecturii greceti antice, surprins se-
lectiv, la nivel de impresie. De altfel francezii nu au fost interesai n copierea antichiti greceti (cu
excepia, izolat, a acelui gut grec creat de Contele de Caylus, susintor al lui Le Roy i cuttor al
Troiei) sau a celei romane, urmnd spiritul acestor creaii i nu detaliile lor.16
Julien-David Le Roy, Ruines des plus beaux monuments de la Grce, 1758

Pagina de frontispiciu a ediiei din 1770 i Vedere a templului lui Thezeu din Atena (Tom. I, Pl. VIII)

Johann Joachim Winckelmann (1717-68). Scrierile istorice ale lui Le Roy nu s-au bucurat de acelai
succes ca desenele sale. Faptul s-a datorat n bun msur publicaiei lui Johann Joachim
Winckelmann (1717-68), Geschichte der Kunst der Alterthums17 (Istoria artei antice), publicat n
1764, fond al teoriilor neoclasicismului timpuriu. Avnd la baz studii de teologie i medicin,
Winckelmann a lucrat ca bibliotecar, nti n Saxonia i, mai apoi la Dresda. Tot ca bibliotecar, de
aceast dat n slujba cardinalului Archinto, ajungea la Roma, n 1755. Trei ani mai trziu devenea bi-
bliotecarul cardinalului Albani, nepotul papei Clement al XI-lea (1700-21), unul dintre cei mai impor-
15
Harry Francis Mallgrave, Modern Architectural Theory, p. 26.
16
David Watkin, Robin Middleton, op. cit., p. 69.
17
Ediia n limba romn: Johann Joachim Winckelmann, Istoria artei antice, vol. I-II, Bucureti: ed. Meridiane, 1985, traducerea
Gh. I. Ciorogaru cu intriducere de Dan Grigorescu, postfa i note de Radu Florescu.
6
tani colecionari de antichiti ai Europei. Rspltit pentru munca i erudiia sa, Winckelmann deve-
nea n 1763 prefect al antichitilor la Vatican.18
n istoria sa, Winckelmann a expus un sistem privitor la analiza evoluiei i decderii artei greceti i,
prin extensie, al artei antichitii vzut ca un tot. Faptul c Winckelmann identifica apogeul artei anti-
ce n spaiul grecesc n intervalul dintre Pericle i Alexandru (a doua jumtate a secolului al V-lea .
Hr. i a doua jumtate a secolului al IV-lea . Hr.), transpunea arta roman ntr-o poziie de inferioritate
(arta imitatorilor), producnd astfel un oc n fundamentele teoretice ale modelelor academice.
n domeniul arhitecturii scrierile lui Winckelmann nu aduc elemente n plus fa de ideile enunate n
dezbaterile perioadei. Textul care se ocupa de arhitectura anticilor fusese publicat n 1761 sub titlul
Anmerkungen ber die Baukunst der Alten (Reflecii despre arhitectura antic). Winckelmann era deja
la curent cu cercetrile fcute la Paestum (sit vizitat de el nsui n 1758), cu construciile de la Agri-
gento (Sicilia), apreciind publicarea desenelor lui Le Roy i ateptnd cu nerbdare rezultatele clto-
riei lui Stuart i Revett, ateptare care, firete, s-a ncheiat cu o mare dezamgire. Studiul despre arhi-
tectur al lui Winckelmann a fost mprit n dou: o prim parte care trata elementele eseniale (mate-
riale i tehnici, geometria general, proporiile etc.) i o a doua parte care se ocupa de decoraie. n ce-
ea ce privete acest din urm aspect Winckelmann remarca faptul c n arhitectura antic se poate ur-
mri tendina creterii ponderii ornamentului i complexitii acestuia de la sobrele i austerele temple
de la Paestum pn la arhitectura roman imperial: limbajul arhitectural antic a devenit din ce n ce
mai bogat pe msur ce i-a pierdut frumuseea. Aadar Winckelmann adera la schema evoluionist
inaugurat n scrierile lui Giorgio Vasari (1511-74): arhitectura parcurgea o serie de etape de la sim-
plitatea i ariditatea originilor, la echilibrul etapei de maturitate, ncheind cu excesul baroc. Aceeai
perspectiv era aplicat i n Geschichte der Kunst der Alterthums (1764), n deschiderea lucrrii fiind
introdus noiunea de stil. Utiliznd acest concept i lund drept referin principal evoluia sculpturii
greceti, Winckelmann mprea evoluia artei antice n patru etape, aplicabile i arhitecturii: stilul
timpuriu (pn la Fidias, la jumtatea secolului al V-lea . Hr.), stilul de apogeu (de la Fidias la
Praxiteles, pn la jumtatea secolului al IV-lea . Hr.), stilul frumos (de la Praxiteles la Lysip i
Appeles, la sfritul secolului al IV-lea) i stilul imitatorilor (care includea integral evoluia artistic
a romanilor)19. Dac paradigma lui Laugier era coliba primitiv, punct de plecare i referin esenia-
l a arhitecturii de calitate, pentru Winckelmann modelele la care neoclasicismul ar fi trebuit s se ra-
porteze erau cele mai nsemnate realizri ale geniului arhitectural grecesc: Parthenonul atenian i
Templul lui Zeus de la Olympia (redescoperit n 1766 i excavat de arheologii francezi abia din 1829).
Disputa greco-roman
Din 1720 studenii Academiei de Arhitectur de la Paris ncepuser concurena pentru ctigarea pre-
miului acordat anual de stat Grand Prix de Rome constnd ntr-o burs pentru o perioad de trei
ani la Roma. Aici studenii urmau s devin pensionnaires la Acadmie de France. Privilegiul fusese
rezervat anterior doar celor care se pregteau s devin sculptori sau pictori. La Roma, studenii arhi-
teci erau supravegheai de directorul Academiei, acesta trimind rapoarte periodice directorului gene-
ral al Btiments du Roi (Construciilor regale) de la Paris.20 Sediul Academiei franceze se gsea n
inima Romei, pe Corso, n apropierea atelierul lui Giovanni Battista Piranesi care, prin textele sale, dar
mai ales prin cele mai bine de 1000 de schie i gravuri, n majoritate dedicate monumentelor Romei
antice, a exercitat, fr ndoial, o influen puternic asupra formrii tinerilor francezi.
Giovanni Battista Piranesi (1720-78). Patriotismul italienesc a dat prioritate absolut arhitecturii
etrusce, reanimarea interesului pentru greci fiind primit cu reticen n peninsul. Provocrile iscate de
disputele ntre partizanii grecilor sau cei ai romanilor, au fost asumate magistral de Piranesi. Veneian
de origine, Piranesi a fost format ca arhitect, scenograf i desenator, n oraul natal, n atelierul unchi-
ului su Matteo Lucchesi, de la care i-a nsuit i o serie ntreag de noiuni de inginerie21. Mai trziu
s-a mutat n atelierului arhitectului Scalfarotto, abil interpreta al arhitecturii clasice, definitivndu-i
18
Harry Francis Mallgrave, op. cit., p. 28.
19
Ibidem, p. 30.
20
Wend von Kalnein, Architecture in France in the Eighteen Century, Yale University Press, 1995, p. 139.
21
Luigi Ficacci, Giovanni Battista Piranesi, Taschen, 2006, p. 13.
7
pregtirea alturi de gravorul Carlo Zucchi de la care a deprins att tehnica realizrii gravurilor dar i
cunotine privind publicarea i comerul cu tiprituri. A ajuns la Roma n 1740 n suita ambasadorului
veneian Francesco Venier. Dup o perioad petrecut la curtea acestuia, stabilit n Palazzo Venezia,
Piranesi s-a stabilit aici, intrnd mai nti n atelierul pictorilor de ruine antice Domenico i Giuseppe
Valeriani i apoi n cel al Giuseppe Vasi care ntemeiase doi ani mai devreme o ntreprindere de succes
n domeniul gravurii i tipriturii. Important pentru carierea sa a fost ntlnirea prin intermediul lui
Vasi cu arhitectul Giovanni Battista Nolli (1701-56), care lucra deja la realizarea noului plan al Romei.
De altfel Piranesi s-a aflat printre aceia care au transpus pe plci de cupru msurtorile amnunite n-
tocmite de Nolli.
Giovanni Battista Piranesi

Antichit romane detempi della Repubblica, e deprimi imperatori, 1748
Cea mai timpurie publicaie a lui Piranesi a fost Prima parte di architettura e prospettive inventate22
(1743), cuprinznd perspective de cldiri grandioase, imaginate ntr-o manier influenat de barocul
trziu. Lucrarea multiplicat n doar cteva copii la sfritul primei sale perioade romane includea
12 plane lipsite de explicaii, dnd seama despre nclinaia sa pentru ceea ce era mare i n acelai
timp mre i 4 pagini de text. n anii care au urmat Piranesi a prsit Roma, cltorind n peninsul.
Pe lng rentoarcerea la Veneia, se presupune c a ajuns la Napoli i la Herculaneum, acolo unde s-
pturile fuseser ncepute n 1738. De altfel, dedicarea ntregii sale cariere desenelor i gravurilor care
nfiau vestigii sau fantezii inspirate de motenirea antichitii a fost pus pe seama prieteniei sale cu
Camillo Paderni, cel care a condus cercetrile de la Herculaneum.23 n jurul anului 1745 finaliza
Carceri24, lucrare care propunea compoziii fantastice, scenografii care reflectau imaginaia lui
Piranesi ntr-o manier i cu o tehnic diferite de operele anterioare, fr trimiteri la exemple antice
22
Prima Parte di Architetture, e Prospettive inventate, ed incise da Gio. Batt.a Piranesi Architetto Veneziano dedicate al Sig. Nicola
Giobbe. In Roma MDCCXLIII. Nella Stamperia deFratelli Pagliarini Mercanti Librari, e Stampatori.
23
Luigi Ficacci, op. cit., p. 18.
24
Inventioni Capric. di Carceri allacquaforte date in luce da Giovanni Buzard in Roma Mercante al Corso.
8
sau la structuri concrete. n desenele sale Piranesi nu s-a concentrat asupra arhitecturii nchisorilor ci
asupra expresivitii atmosferei create. n 1747 Piranesi s-a ntors la Roma unde i-a deschis propriul
atelier pe Via del Corso, n imediata vecintate a Academiei Franceze, cu ai crei rezideni a i colabo-
rat. n 1748 Piranesi finaliza prima sa colecie de vedute ale monumentelor antice din Roma: Antichit
romane detempi della Repubblica, e deprimi imperatori cuprinznd ilustrri ale edificiilor antice n
contextul lor existent, o prim etap a proiectului su de ilustrare a arhitecturii lumii antice. Cutrile
au continuat cu un demers arheologic concret Trofei di Ottavio Augusto (1753), contribuie original
la reevaluarea antichitii. Cu aceast publicaie Piranesi i-a dovedit att calitatea de serios cercettor
al antichitii ct i pe cea de artist prin de inventivitate.
Cu toate acestea, dou lucrri din perioad i-au atrasa atenia, determinndu-i reacia imediat: un
pamflet anonim englezesc The Investigator, a Dialogue on Taste, n care creaiile grecilor i cele ale
goticilor erau plasate naintea celor ale romanilor i cartea lui Julien-David Le Roy, prim ilustrare a
arhitecturii greceti antice. Rspunsul lui Piranesi a fost cuprins n Della magnificenza ed architettura
de Romani (1761), demers menit s demonstreze superioritatea arhitecturii romane asupra celei gre-
ceti, n care printre gravurile sale includea i copii dup Le Roy, tocmai pentru a scoate n eviden,
prin comparaie, superioritatea roman. Adept al teoriei conform creia cultura latinilor datora mult
mai mult etruscilor dect grecilor, Piranesi a fost un admirator i promotor fervent al arhitecturii ro-
mane. Pentru Piranesi, etruscii strmoi ai romanilor, dezvoltnd o civilizaie evoluat i superioar
celei greceti reprezentau intermediarii ntre constructorii egipteni i cei romani. Etruscii dezvoltase-
r un stil mre (idee formulat naintea lui Piranesi) , n timp ce grecii s-au preocupat de detalii fr a
considera arhitectura ca un tot. Superioritatea roman nu era o noutate, de la Vasari ncepnd, istorici,
anticari, artiti sau arhiteci din peninsul (dar i din afar, cum este cazul lui William Chambers)
acordnd prioritate acestora n faa grecilor. Formularea acestor teze s-a conturat prin opoziie deschi-
s cu publicaia francezului Julien-David Le Roy, prin care i exprima convingerea c arhitectura a
fost o creaie greceasc, n timp ce romani au fost doar copiti, operele lor fiind decadente.25 Dac
punctul de vedere al lui Le Roy fusese influenat de scrierile lui Laugier sau Cordemoy, cele ale lui
Piranesi aveau ca punct de plecare teoria compatriotului su, veneianul Lodoli, cruia i mprtea
prerea conform creia atribuirea conformrii structurilor de piatr greceti, modelelor anterioare din
lemn, era ilogic. n disputa ntre greci i romani, un loc important era ocupat de ordinul toscan, con-
siderat de Piranesi o contribuie original a etruscilor, independent de modelele greceti. Mergnd
mai departe DHancarville afirma n aceeai perioad faptul c doricul derivase din ordinul toscan.
n 1764, n Gazette Litraire, colecionarul francez Mariette publica o scrisoare n care critica prerile
lui Piranesi. Rspunsul acestuia din urm, materializat ntr-un text nsoit de schie didactice, reunite
sub titlul Parere sullarchitettura, nu a ntrziat s apar, cartea fiind tiprit n 1765. Dac n Della
magnificenza ed architettura de Romani publicat n 1761 i acorda autoritate deplin lui Vitruvius, n
Parere sullArchitettura (1765) poziia se schimb. Att de nobila simplitate greceasc contrasta cu sa-
turarea decorativ roman trzie, fapt pentru care Piranesi, de dragul continuitii, afirma faptul c, la
rndul ei, arhitectura etrusc era ornamentat.26 Argumentele au fost ns de o natur diferit, contra-
venind oricror reguli perpetuate de tradiia vitruvian-palladian. Construciile imaginate de Piranesi
sunt sufocate de ornamentaia suprancrcat de elemente care nu respect n nici un fel ordinea clasi-
cist mpmntenit, compilate din arhitectura roman, roman trzie, egiptean sau de pe ceramica
greceasc. Demersul avea rolul de a ilustra felul n care ntreaga motenire a antichitii ar fi trebuit s
serveasc drept surs pentru o evoluie nou a arhitecturii. Inscripiile inserate n arhitectura fantastic
pe care o deseneaz Piranesi reprezint toate pledoarii n favoarea imaginaiei creative moderne, a au-
tonomiei acesteia fa restriciile imitaiei modelelor antichitii. De altfel Piranesi nu a fost singurul
care a proclamat eliberarea de rigiditatea normelor clasice. Blondel, la rndul su, condamna aridita-
tea i sterilitatea arhitecturii cantonat n reguli, n timp ce fraii Adam afirmau faptul c nici anticii
nu respectaser cu scrupulozitate regulile.27 n lucrarea sa Diverse Maniere dadornare i Cammini ed
25
Rudolf Wittkower, Piranesis Architectural Creed n Studies in the Italian Baroque, London, 1975, p. 236. Textul era publicat
pentru prima dat sub titlul Piranesi's Parere su L'Architettura n Journal of the Warburg Institute, Vol. 2, No. 2 (Oct., 1938), pp.
147-158
26
Wend von Kalnein, op. cit., p. 240.
27
Rudolf Wittkower, op. cit., p. 244.
9
ogni altra parte degli Edifizi (1769), ca arhitecii s studieze att arta roman, ct i cele ale grecilor,
toscanilor i egiptenilor. Ilustrativ n acest sens a fost ultima sa ntreprindere: studierea templelor gre-
ceti de la Paestum, de pe pmnt italian, rezultatul fiind publicat postum, n 1778, de ctre fiul su.
Giovanni Battista Piranesi

Ilustraie din Parere sullArchitettura, 1765

Neoclasicismul nu s-a constituit ntr-un stil fixat ntre limite clar conturate. n ciuda unei noi perspective
asupra felului n care trebuia privit i folosit motenirea Antichitii, persistena decoraiei inspirat de ope-
rele greceti sau romane a primit justificri care s-au dorit legitimri obiective ale demersurilor artistice:
Invocarea legilor imuabile ale frumosului obiectiv modelele clasicismului antic posesoare ale unei
frumusei intrinsece; direcie care transpare din scrierile sau atitudinile lui Winckelmann, Milizia sau
Quatremre de Quincy, susintori ntr-o oarecare msur a imitrii anticilor.
Invocarea semnificaiilor asociabile creaiilor antice arta i arhitectura vzute ca ntruchipri ale vir-
tuilor civice, aadar includerea referinelor clasiciste rememora nobilele exemple greceti i romane
direcie cultivat de pictura lui Jean-Louis David sau de arhitectura lui Claude-Nicolas Ledoux.28
n ciuda varietii de expresie pot fi identificai o serie de invariani:
Acurateea evocrii modelelor antice i de aici o mare diversitate a rezolvrilor propuse fie la nivel de
ansamblu, fie la nivelul detaliilor. Inevitabil, atenia acordat exemplelor antichitii a implicat o abor-
dare imitativ. Imitaia nu a reprezentat ns un scop n sine, inta fiind cunoaterea n profunzime i
deprinderea natural a inovaiei pe teme clasice. n mod ideal gndirea arhitectului trebuia s ajung n
punctul n care stpnirea limbajului clasic era suficient de solid, astfel nct s permit selectarea
acelor secvene necesare proiectelor noi. Prin priceperea utilizrii citatelor, arhitectura trebuia s-i ex-
teriorizeze, s comunice finalitile spre exemplu nchisoarea avea o arhitectur sever i auster, n
timp ce funciunile culturale trebuiau s afieze sobrietate.29
28
Leonardo Benevolo, History of Modern Architecture, vol. I, The Tradition of Modern Architecture, The MIT Press, (1977) 1980,
pp. 27-28.
29
Spiro Kostof, op. cit., p. 563.
10
Evidenta opoziie fa de opulena i exuberana baroce sau rorcoco, asigurate de cele mai multe ori
prin sacrificarea integral a sensurilor structural i constructiv al elementelor arhitecturale componen-
te. Rezultatul s-a constituit n evidenierea simplitii, planeitatea nchiderilor, desprinderea coloanelor
din masivul (unduitor) al zidriei i suprapunerea acestora a unui antablament autonom etc., toate n-
cercri de revenire la esena i logica esteticii arhitecturale antice. Preferina pentru abstract, pentru
esenializare, pentru muchii vii i geometrie riguroas, uneori volume primare, caracterizeaz traiecto-
ria neoclasicismului. Contopirii / fuziunii baroce a volumelor i spaiilor, i era preferat juxtapunerea.
11
2. ARHITECII VIZIONARI
Arhitecii vizionari
Studiile lui Emil Kaufmann despre tienne-Louis Boulle, Claude-Nicolas Ledoux i Jean-Jaques
Lequeu30 introduceau conceptul de arhitectur revoluionar adesea utilizat n scrierile de istoria
arhitecturii ulterioare , aceluiai autor datorndu-i-se i cel de arhitectur vizionar, mai potrivit
demersului i scopurilor celor trei arhiteci francezi.31
La sfritul secolului al XVIII-lea nainte i dup revoluia de la 1789, exemplele cele mai ilustrative
ale neoclasicismului francez sunt cele aparinnd operelor arhitecilor Claude-Nicolas Ledoux (1736-
1806) i tienne-Louis Boulle (1728-99), ambii preocupai de experimentele expresive n detrimentul
funciunilor, tratate n plan secund. Experimentele ndrznee ale celor doi francezi s-au desfurat n
paralel cu cele ale altor arhiteci, la rndul lor preocupai de reform. Arhitecturile lui Ledoux, Boulle
sau, mai trziu, Durand, au fost revoluionare, ncetnd s aplice vechi principii n lumina noilor con-
texte, ci punnd n discuie nsi principiile. n ciuda privirii inovatoare, motenirea acestora nu a fost
perpetuat, drumurile deschise de acetia fiind abandonate.32 Dac unii au cutat s pun la punct mo-
dele de locuire viabile pentru comuniti restrnse, omogene, alii au inovat n cmpul unor programe
de arhitectur care ncepeau s-i ctige autonomia. n aceast din urm categorie se nscrie proiectul
de nchisoare imaginat de Jeremy Bentham: Panopticon.
tienne-Louis Boulle (1728-99), fiul unuia dintre juraii-experi ai construciilor regale de la Paris,
s-a pregtit s devin arhitect la dorina tatlui su, n acest sens lund lecii de desen n atelierele unor
pictori. Dei pictura pare s-l fi atras, spre regretul su, Boulle a fost obligat de tatl su s se nscrie
la coala lui Jacques Franois Blondel33 cruia i-a fost elev. De asemenea, i-a avut profesori i pe Bof-
frand, Lebon i Le Geay. La vrsta de 18 ani i ncepea cariera ca profesor la cole des Ponts et
Chausses. Despre primele comenzi se tie destul de puin. De altfel, chiar dac a fost implicat n c-
teva proiecte, ajungea s construiasc trziu Htel Alexandre, Htel Demonville, sau spre exemplu,
Htel de Brunoy (1772-79), de asemenea la Paris, ntre rue du Faubourg-Saint-Honor i Champs-
Elyses, preuit de contemporani i imortalizat n reprezentri de epoc.34 n toate aceste exemple
Boulle se separ net de tradiia arhitectura nglobnd o serie de elemente care in de imaginaia liber
a artistului. n acest sens, de remarcat ar fi maniera de tratare a porticului de la Htel de Brunoy, cu co-
loanele supranlate i piramida n trepte susinnd statuia Florei, care ncheia volumetria.
Dup primirea sa n Academie (1780) ca succesor al lui Soufflot, lucrrile sale au nceput s se nmul-
easc. Toate acestea se aflau n Paris i n mprejurimile acestuia, fiind n mare parte destinate particu-
larilor, multe rmase ns neidentificate de istoricii de arhitectur35. Proiectele sale pentru importante
cldiri publice (modificri la Palatul de la Versailles, biserica Madeleine care ar fi trebuit s se ridice
pe fundaiile realizate de Contant dIvry, Biblioteca regal) au rmas doar la stadiul de idee, n esen
acestea fiind mai degrab exerciii de stil (exercises de style36) dect rspunsuri viabile date unor co-
menzi i probleme arhitecturale concrete. n schimb prezena sa n activitile Academiei a fost notabi-
l, spre deosebire de cea a lui Ledoux care participa rar. Boulle a fost implicat n jurizri de proiecte
(spre exemplu cele ale studenilor de la Academia Francez din Roma, ctigtori ai Prix de Rome),
30
Emil Kaufmann, Three Revolutionary Architects, Boulle, Ledoux, and Lequeu n Transactions of the American Philosophical
Society, New Series, Vol. 42, No. 3 (1952), p. 433.
31
32
Peter Collins, Changing Ideals in Modern Architecture. 1750-1950, McGill-Queens University Press, (1965) 1984, p. 21.
33
Activitatea lui Blondel se distinge n primul rnd prin activitatea sa didactic. Cu toate acestea, Blondel a practicat efectiv, prima
etapa operei sale construite fiind o prelungire a ecourilor baroce, n timp ce, n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea, tendina spre
simplitate i puritate anuna ntru ctva noua orientare a arhitecturii. Att scrierile sale ct i implicarea direct n pregtirea studeni-
lor din coala pe care a fondat-o au avut un efect puternic asupra generaiei de tineri arhiteci, printre acetia numrndu-se i Ledoux
i Boulle. Emil Kaufamnn, vznd n Blondel liderul generaiei de tineri arhiteci, cita consemnrile contemporanului i apropiatu-
lui su, Pierre Patte (editorul celui de-al cincilea volum al lucrrii lui Blondel: Cours darchitecture) care vorbea despre rolul hot-
rtor pe care activitatea sa ca profesor (el nsui nefiind un important inovator) l-a avut n pregtirea revoluiei care a schimbat
cursul arhitecturii franceze spre sfritul secolului al XVIII-lea.
34
Emil Kaufmann, Three Revolutionary Architects., p. 454.
35
Ibidem, p. 455.
36
12
brevetri de noi materiale sau tehnici de construcii, aprobarea sau refuzarea publicaiilor etc., dar i n
hotrri importante privitoare la lucrri de construcii ale Statului: reorganizarea galeriei de pictur de
la Louvre, condiiile construirii Pont Rouge dintre le de la Cit i le Saint-Louis etc.
n timpul Revoluiei asupra lui Boulle a planat acuzaia de simpatizare a monarhiei, ns fr repercu-
siuni. Ca membru al Academiei, el a luat parte la edinele acesteia pn la desfiinarea din 1793, n
1795 devenind membru al nou nfiinatului Institut de France, fiind totodat nominalizat ca profesor
de arhitectur la coles Centrales. Necstorit i fr urmai, Boulle murea n locuina sa din Mon-
tmartre n februarie 1799 la vrsta de 71 de ani.
tienne-Louis Boulle
Htel de Brunoy, Paris (1772-79)

n ciuda faptului c a construit foarte puin, ideile sale depind intenionat limitele raionalului, necro-
logul anonim publicat la moartea sa n Gazette Nationale, afirma faptul c artistul fusese apreciat n
timpul vieii (stait aquis une grande clbrit37). Dup cum le numete Kostof, schiele i proiecte-
le sale sunt forme de comunicare poetic38. n unele dintre scrieri (publicate complet abia n 1953),
Boulle definea arhitectura n raport direct cu lumina, propunnd o reevaluare a viziunii vitruviene.
Din punctul su de vedere, valabilitatea formelor arhitecturale era asigurat de utilizarea volumelor
primare: cubul, piramida i mai ales sfera39. Arhitectura monumental propus de Boulle nu este una
popular, ci una destinat acelor funciuni i instituii care materializau un mesaj complex social sau
cultural cldiri cu funcie comemorativ, spitale, teatre sau nchisori. Nerspunznd cerinelor func-
ionale (utilitas) unele propuneri cum este cazul cldirii operei sunt departe de posibilitile tehnice
i de materiale ale epocii.
Ca membru al Academiei, Boulle participase alturi de colegii si arhiteci la numeroase evaluri ale
proiectelor trimise la Paris de la Academia Francez din Roma. Tendina a fost ca tinerii studeni s
amplifice din ce n ce mai mult propunerile, ajungnd pn n final la compoziii gigantice, care nu
numai c nu mai ajungeau s rspund temei, dar ilustrau de fapt edificii care pierdeau orice legtur
37
Ibidem, p. 459, nota 353.
38
Spiro Kostof, op. cit., p. 564.
39
Peter Collins, op. cit., p. 24.
13
cu realitatea materialelor i tehnicilor de construcie disponibile n epoc. Boulle, autor al unor pro-
iecte la rndul lor depind limitele tehnice i mai ales expresive acceptate, era astfel pus n situaia de
a argumenta diferena ntre atributele gigantesque i colossale. n anii care au urmat declanrii
Revoluiei n Frana, o serie ntreag de arhiteci i-au dat drumul imaginaiei. Dintre acetia cei care
sau detaat au fost Boulle i Ledoux, autori ai unor creaii distincte, fr ns a putea fi exclus inter-
aciunea dintre viziunile lor. Boulle era primul care s imagineze o arhitectur care din punct de vede-
re stilistic se separ complet de tradiie, unii istorici neexcluznd posibilitatea ca acesta s-l fi influen-
at pe Ledoux.40
De la nceputul anilor 80 Boulle s-a dedicat unei serii de proiecte pentru cldiri publice i monumen-
te care se delimitau prin concepie i limbaj de tradiie, deschiznd drumul unor cutri noi i crend
un univers utopic, fr legtur cu realitile sfritului secolului al XVIII-lea. Creaiile lui Boulle
apreau n aceeai perioad n care mai tnrul Ledoux se ocupa de proiectul oraul ideal de la Salinele
de la Chaux (Arc-et-Senans, 1804), la rndul lui supus unei viziuni utopice. n 1781 Boulle termina
propunerea pentru teatrul din Place du Carrousel de la Paris, imaginat pe un plan centralizat ca un vast
volum acoperit cu un dom aplatizat, nconjurat de o pteroma cu coloane compozite, marcate deasupra
corniei printr-o succesiune de sculpturi. n acelai an era realizat i propunerea pentru finalizarea bi-
sericii Madeleine nceput de Contant dIvry. n variante succesive, ndeprtndu-se de ideea iniial,
edificiul ajunsese s reprezinte o prelucrare, amplificare (fantezist pentru posibilitile secolului al
XVIII-lea) i epurare a proiectului lui Soufflot pentru biserica Ste. Genevive. Propunnd un plan n
cruce greac liber, centralizat sub domul monumental, interiorul bisericii era imaginat ca nglobnd n
jur de 3000 de coloane profilate pe zidurile lise, lipsite de goluri tem recurent a arhitecturii imagi-
nate de Boulle.
tienne-Louis Boulle
Proiect pentru biseric metropolitan, Paris (1781)
n 1783 era finalizat proiectul pentru un muzeu, ilustrare a aceleiai teme ntr-un edificiu de dimensi-
uni colosale, ale crui nenumrate coloane i trepte sunt lipsite de o utilitate concret, avnd doar un
scop simbolic. La fel de nepractic a fost i impresionantul proiect de bibliotec, care i fusese ncredin-
at n 1784. Iniial edificiul fusese planificat pe locul mnstirii capucinilor, costurile dovedindu-se n-
s prea mari. Ulterior s-a optat pentru Palatul Mazarin, finalmente proiectul fiind abandonat. Din felul
n care fusese conceput cldirea bibliotecii, nu reiese n nici un fel interesul arhitectului despre felul
n care aceasta ar fi putut funciona. De asemenea, celebra perspectiv interioar nfieaz o serie de
personaje mbrcate n toga, ceea ce, conform explicaiilor lui Boulle, trimitea la nu mai puin celebra
coal de la Atena, pictat de Rafael n palatul papal de la Vatican. Fr s dea prea mult atenie
funcionrii propriilor cldiri, Boulle transform indivizii n elemente de decor, care ddeau scar
imenselor spaii, dup cum chiar el nota despre sala sa de teatru: que ce fussent eux qui
40
14
dcorassent ma salle et en formassent le principal ornement41. Seria a continuat cu monumentul n-

chinat memoriei lui Newton (Cenotaful lui Newton), chiar dac din explicaiile care au nsoit proiec-
tul pare c Boulle l confundase cu Galileo. Confuzia este ns neimportant atta timp ct edificiul
imaginat ilustra intenia asocierii dintre forma de arhitectur i emoia infinitului universal. Dup Re-
voluia proiectele fantastice au continuat, abordarea fiind fcut att din perspectiva arhitectului ct i
din cea a pictorului care i-ar fi dorit s ajung.
Fr ndoial, scrierile lui Laugier de la jumtatea secolului al XVIII-lea au avut un efect nsemnat
asupra limbajului arhitectural i a utilizrii vocabularului clasic n opera lui Boulle. Acesta a dezvol-
tat propria variant de punere n practic a ideilor teoretice ale lui Laugier, folosind coloana ca element
autonom aadar nu n variante angajate , a compus faadele cu dou tipuri de elemente rndurile
de coloane i suprafeele lise, neprofilate ale zidurilor pline i, nu n ultimul rnd, utilizarea ordinului
de arhitectur face trimitere n operele sale la prestana i importana care trebuia acordat arhitecturii
instituionale. Cu toate acestea, uneori a utilizat soclul rusticat, ca trimitere la arhitectura renascentist
i la opoziia pe care aceasta o opera ntre intervenia uman i natur (teoretizat n scrierile lui
Sebastiano Serlio (1475-c.1554)).42
tienne-Louis Boulle
Proiect pentru Cenotaful lui Isaac Newton, 1784
O oarecare influen asupra formrii sale a avut-o i opera lui Perrault, cu care, ns, nu a fost de acord
n ceea ce privete acea doz de arbitrar pe care arta arhitecturii s-ar fi bazat inevitabil. Ca muli alii,
Boulle a cutat absolutul pe care a sperat s-l ating prin apropierea de natur, de legile acesteia (
larchitecte doit tre le metteur en uvre de la nature43). Drumul spre aceast obiectivare a demersu-
lui arhitectural nu putea fi parcurs dect prin cutarea perpetu a ordinii pe care a identificat-o n
symetria. Boulle a aplicat simetria compoziiilor bazate pe volume geometrice simple: cubul, sfera ci-
lindrul, piramida sau conul (ntotdeauna trunchiat). Sfera ns captat ntreaga sa atenie:
corp<ul> sferic, este, sub toate raporturile, imaginea perfeciunii. El reunete exacta sime-
trie, regularitatea cea mai perfect, varietatea cea mai mare; () forma sa este cea mai simpl,
figura este desenat de ctre conturul cel mai agreabil; n fine acest corp este avantajat de ctre
efectele de lumin care rezult astfel nct nu e posibil ca un degrade s fie mai dulce, mai agre-
abil i mai variat. Iat avantajele unice care in de natur i care au asupra simurilor noastre o
putere nelimitat.44
41
Ibidem, p. 180.
42
Richard A. Etlin, Symbolic Space. French Enlightenment Architecture and Its Legacy, University of Chicago Press, 1996, p. 96.
43
44
n timpul vieii Boulle nu a publicat nimic n ciuda faptului c ncepuse: Essai sur lart, n jur de 1780. Manuscrisul, aflat la
Bibliotheque Nationale de France, a fost publicat pentru prima dat la Londra n 1952 (Boulles Treatise on Architecture). n 1968
aprea i ediia francez (ngrijit de J. M. Pouse): Architecture, Essai sur lArt. Pentru traducerea n romn a unor fragmente vezi
Nicolae Lascu, Monica Mrgineanu Crstoiu (ed.), op. cit., pp. 187-222.
15
Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806)

Aezarea proiectat pentru salinele regale de la Chaux, Arc-et-Senans, 1804
n comparaie cu contemporanul su Boulle, Claude-Nicolas Ledoux a construit mult, operele primei sale perioade de creaie
nscriindu-se n limitele gustului convenional (spre exemplu locuina Guimard, 1771). Cariera sa a luat ns o turnur neateptat
atunci cnd a fost ales n Academia de Arhitectur i a fost numit arhitect regal n 1773. n anii 80 proiectele de care s-a ocupat au
fost cldirile vmilor care nconjurau Parisul i vastul complex regal de la ocnele de la Chaux. Acestea, precum i proiectele imagina-
te i publicate n 1804 i-au asigurat locul ntre precursorii modernismului arhitectural de mai trziu, fapt discutat pe larg n studiul lui
Emil Kaufmann publicat n 193345. Pentru comunitatea ideal de salinele regale de la Chaux (estul Franei) Ledoux utiliza, ntr-o a
doua propunere (aprobat de rege), planul radial concentric. Compoziia centralizat se subordona marelui bulevard diametral care
urma s grupeze principalele funciuni administrative. Pe lng industria principal extracia de sare construciile planificate ur-
mau s fie destinate i gzduirii unor funciuni diferite, unele dintre acestea destinate vieii i instruciei sociale: Casa Reconcilierii,
Casa Dragostei (Oikema destinat instruciei sexuale).
45
Emil Kaufmann, De Ledoux Le Corbusier. Origine et developpement de larchitecture autonome, ditions de la Villette, (1933),
2002.
16
3. ROMANTISMUL N ARHITECTUR
Caracteristicile generale ale curentului (din a doua jumtate a secolului al XVIII-lea pn n prima ju-
mtate a secolului al XIX-lea) s-au constituit pe reconsiderarea trecutului medieval dar i a tradiiei
clasice, a vernacularului, sau exploatarea pitorescului n opere variate care mizeaz pe frumosul su-
biectiv (opunndu-se astfel obiectivrii estetice pe care o propuneau reinterpretrile motenirii clasi-
ce). n arhitectur, ca de altfel i n artele plastice, romantismul nu a nchegat un stil sau un sistem de
forme unitar. A fost o stare de spirit care a declanat un nou mod de a gndi. Romantismul a fost mai
degrab exprimarea simultan a mai multor puncte de vedere (estetice), uneori contradictorii. De aici
i imposibilitatea de a delimita un stil romantic practicat de un grup de artiti consecvent romantici.
De asemenea, este imposibil desemnarea unei opere paradigmatice care s reuneasc aspiraiile ro-
mantice. Romantismul a ieit aadar din tiparele impuse de un anumit stil, constituindu-se mai degrab
ntr-o sum de direcii de gndire, n ncercarea de transpunere a unor triri interioare, a unor stri de
spirit, finalitatea miznd pe atmosfera creat. Baudelaire afirma c: romantismul nu se poate defini
printr-un ansamblu de principii i reete, ci printr-o nou manier de a gndi46. Cu toate acestea,
sustrgndu-se canonului clasic, o nsemnat parte a creaiei romantice i-a gsit refugiul n sfera
unui alt canon, cel medieval. Explicaia acestei alegeri st n faptul c pe de o parte aceast perioad,
etichetat ca barbar o lung perioad de timp i n consecin dat uitrii, oferea surs i cmp liber
pentru noi interpretri i experiene artistice i nu n ultimul rnd pentru cercetri. Tranziia ns nu a
fost brusc. Romantismul nu a aprut ca o reacie mpotriva clasicismului n general ci mpotriva rigi-
ditii unor reguli ale acestuia cele care i-au declanat de altfel sfritul. ntoarcerea la evul mediu s-
a fcut treptat sub aciunea unei multitudini de factori i influene, nu ntr-un mod planificat. Pe de alt
parte, dup cum afirma John Jakobus orict de semnificative ar fi unele abdicri de la responsabilita-
tea creatoare, atunci cnd se copiaz un edificiu al trecutului, acestea nu sunt de fapt dect simptome-
le negative ale frmntrilor care marcheaz deschiderea unei noi tradiii arhitecturale.47

Pentru prima dat termenul romantic este utilizat n Anglia secolului al XVII-lea, ca derivat al cu-
vntului romance. Totodat limba romantic desemna dialectul utilizat curent, limba vulgar, diferi-
t de limba oficial, latina.48 Mai trziu, la nceputul secolului al XVIII-lea, termenul fcea referire la
naraiunile medievale scrise n limba vulgar (romance). Chaucer utiliza termenul de romaunce pentru
povestirile despre aventurile cavalerilor. n a doua jumtate a secolului sensul se modifica, schimbarea
fiind ilustrat de scrierile lui dErmenonville, care comenta n cartea sa despre compoziia peisajului
(1777) faptul c prefer englezescul romantique n locul cuvntului francez romanesque, atta timp ct
ultimul desemna ficiunea unei naraiuni, n timp ce primul corespunde unor caliti pe care le clasifi-
case ca fiind pitoreti.
Printre primii artiti cunoscui drept romantici s-au numrat adepii credinei lui Friedrich Schlegel
(1772-1829) conform creia spiritualitatea lumii moderne nu este compatibil cu cea a antichitii cla-
sice. Sensul romantismului a evoluat, cptnd o larg rspndire i n secolul al XIX-lea, punctul
culminant fiind atins n anii 30 cnd termenul era universal acceptat drept opus pentru clasicism.
Opoziia ntre romantic i clasic traducea sensul diferit al emoionalului fa de raional, al senzualului
fa de intelectual, al sentimentului subiectiv fa de judecata obiectiv, al libertii de expresie fa de
urmarea cu strictee a normelor.
Artistul romantic i publicul su. Ca ecou al criticii uniformitii naturii umane lansate de Rousseau, ro-
manticii mizat pe reacia emoional individual, subiectiv, dictat de propria personalitate i filtrat
prin propria cultur. La fel erau percepute lucrurile i de partea cealalt, cea a creatorului / artistului.
Acolo unde tradiia clasic conta pe un artist cizelat ca un mecanism fin, capabil s se foloseasc de un
inventar rafinat i bine pus la punct (ordine de arhitectur constituite n baza unor reguli clare, anca-
dramente, arce, profilaturi etc.), atitudinea romantic a cutat s neleag actul creator ca pe un proces
46
Monica Mrgineanu-Crstoiu, Romantismul n arhitectur, Bucureti, 1990, p. 11.
47
John Jacobus apud. Monica Mrgineanu-Crstoiu, op. cit, nota 6, p. 222.
48
Hugh Honour, Romantismul, Bucureti, 1983, p. 7.
17
organic, unic, produsul artistic crescnd spontan, coerent. Dac ateptrile clasicilor se canalizau spre
ordine, spre finit i complet (tendin care descindea din teoria renascentist albertian), romanticii i
exprimau deschiderea spre neregulat, spre neterminat, spre organic.
Atitudinile i aveau originile n perspectiva divergent asupra artistului. Adepii clasicismului credeau
n pregtirea temeinic, n formarea didactic a abilitilor creatoare, n timp ce viziunea romantic
ddea prioritate talentului sau geniului nativ. Dac oricine era capabil s nvee s aplice regulile de
proporionare ale ordinelor de arhitectur, nu orice ar fi fost capabil s fac posibil ca forele naturii s
ajung direct la sufletul individului. Aceast vocaie, n perspectiva romanticilor, nu putea s fie stp-
nit dect de un geniu.49
Din acest punct de vedere romantismul deschidea calea artistului modern, a artistului contient de rolul
su i de responsabilitatea urmrii propriului su drum, indiferent de consecine. Artistul al crui por-
tret este creionat de romantici este indiferent n faa conveniilor de orice fel, este dezinteresat de re-
compense i dornic s-i exprime propriile crezuri chiar i atunci cnd nu se face neles n faa celor-
lali.
Estetica romantic: frumosul i sublimul. Conceptul estetic de sublim intra n scen concurndu-l
pe cel de frumos. Sublimul se construia pe mult mai puternicele i iraionalele emoii artistice: pl-
cerea izvorte din fric (Giovanni Battista Piranesi). i n acest caz precedentul este dat de Anglia ai
crei scriitori Alexander Pope (1688-1744) sau Joseph Addison (1672-1719) vorbeau despre arhitectu-
ra nealterat a grdinilor n contrast cu rigiditatea proiectelor francezului Le Ntre. Grdina englez a
depit compoziiile supuse unicei axe, traseelor geometrice i vegetaiei tunse.
Edmund Burke (autorul lucrrii A Philosophical Enquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime
and Beautiful, Londra, 175750), atrgea atenia asupra sublimului care trezea n privitor sentimentele
de fric, durere sau, din contra, de putere copleitoare. Adesea ns, acele opere capabile s trezeasc
astfel de triri erau acelea pe care estetica renascentist sau cea a barocului le-ar desemna drept urte
fee groteti, peisaje de comar etc. Cu toate acestea, pentru romantici rspunsul emoional declanat
de astfel de reprezentri (reacia subiectiv a privitorului) pare s fi fost mult mai important dect ne-
voia de asociere dintre subiectul contemplaiei (opera n sine) i vreuna dintre regulile sau categoriile
frumosului.
Peisajul ideal n viziunea lui Lancelot Capability Brown (stnga) i a lui Richard Payne Knight (dreapta),
extrase din lucrarea lui William Hearne
Pitorescul. ntre categoriile sublimului i frumosului, estetica secolului al XVIII-lea interpunea pito-
rescul pentru a desemna formele neregulate, ritmurile nedefinite sau ruinele evocatoare. Despre pito-
resc ncepea s se vorbeasc n direct legtur cu peisajul.
De timpuriu personaje ca William Kent, Addison, Temple sau Pope, s-au declarat mpotriva rigiditii
compoziiilor peisajere (n spe a grdinilor). Unul dintre cei mai timpurii creatori de peisaj englezesc
49
Mark Gelernter, Sources of Architectural Form. A Critical History of Western Design Theory, Manchester University Press, 1995,
p. 161.
50
Ediia n limba romn: Despre sublim i frumos, (trad. Anca Teodorescu i Andrei Banta) Bucureti: ed. Meridiane, 1981.
18
a fost Lancelot Brown (1716-83, cunoscut i sub porecla de Capability Brown). Debarasndu-se de
abordrile geometrice de pe continent Brown propunea un peisaj a crui organicitate era principala tr-
stur scoas n eviden. Mnunchiurile de vegetaie, aleile sinuoase sau oglinzile de ap, au fost
elementele cu care a lucrat Brown, toate acestea fiind dispuse neregulat ntr-un peisaj altfel epurat, lip-
sit de accente.
Delimitndu-se de prerile lui Brown, William Chambers (1723-96) aducea n discuie grdinile chi-
nezeti, deschiznd astfel noi perspective n exploatarea amenajrilor peisajere. Dei Chambers i pal-
ladienii din prima jumtate a secolului al XVIII-lea au fost preocupai n mod special de arhitectura re-
edinelor de ar, totui, pn dup jumtatea veacului, relaia dintre arhitectur i peisaj nu s-a bucu-
rat de atenie. Spre jumtatea secolului era introdus n dezbatere ideea de pictorial (picturesque),
aplicat din ce n ce mai mult n cazul programului arhitectural al reedinei extraurbane. Aadar casa
de ar devenea parte component a unui peisaj studiat, un peisaj de tablou de unde i denumirea de
pitoresc (derivat din picturesc / picturesque). Sensul noului concept n arhitectur i peisagistic a r-
mas ntr-o zon nedefinit, n pictur acesta fiind asociat n genere cu reprezentrile de peisaje din
operele unui Claude Lorraine, Salvator Rosa sau Gaspar Poussin. Abia la sfritul secolului, dup
1790, erau publicate primele studii consistente care puneau n discuie pitorescul dintr-un punct de ve-
dere teoretic fundamentat. ntr-un interval scurt de timp, n ultimul deceniu al veacului, apreau trei
lucrri care aveau s pun bazele curentului pitoresc.
Claude Lorrain, Peisaj cu nimf i satir dansnd (1641)

Gaspar Poussin, Cascade la Tivoli (1653-4)
Richard Payne Knight, Uvedale Price i Humphry Repton publicau n anii 1794-95 trei lucrri care
structurau dezbaterile teoretice ale momentului despre pitoresc i peisaj. Richard Payne Knight (1750-
1824) lansa n a sa The Landscape. A didactic poem in three books. Addressed to Uvedale Price (Lon-
dra, 1795) critica poziia lui Lancelot Brown. Textul era un rspuns dat lui Uvedale Price (1747-1829)
care, n 1794 publicase Essays on the picturesque, as compared with the sublime and the beautiful;
and, on the use of studying pictures, for the purpose of improving real landscape. Price susinea pri-
matul pitorescului n raport cu categoriile estetice puse n discuie cu ctva decenii nainte de Edmund
Burke frumosul i sublimul. n fine, Humphry Repton (1752-1818) publica la rndul su n 1795,
Sketches and Hints on Landscape Gardening, lucrare cu un pronunat caracter aplicat, bazat pe bogata
sa experien practic.
Ideile expuse de cei trei n lucrrile amintite, se adugau unor realizri efective cu importante implica-
ii n evoluia arhitecturii de la sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea.
Bunoar Richard Payne Knight se ocupase n 1774-78 de construirea Downton Castle (lng Ludlow,
Shropshire). n ciuda decorului clasicist al interioarelor, compoziia de ansamblu este una organic,
19
aparent dezordonat, nrudit cu mai timpuriul exemplu al reedinei de la Strawberry Hill, semnat de
Horace Walpole. Proiectul lui Richard Payne Knight avea s inaugureze aa numitul stil castelat ca-
re nflorea pentru aproape o jumtate se veac dup 179051.
Sursele exotice ale Orientului ndeprtat. Nzuina romanticilor de evadare din realitile imediate a susi-
nut cutrile surselor n lumi ndeprtate, exotice. Atracia pentru Orient i fcea simit prezena de
timpuriu, de asemenea, n proiectele peisagistice. n grdinile Kew erau realizate o cldire de inspiraie
maur, dedicat prinului Prederick (Alambra), urmat de o moschee turceasc, o pagod chinezeasc
i o catedral gotic. Mai trziu, odat cu explorrile pitoreti ale Indiei de ctre pictorul William
Hodges (1778-84), urmat la scurt timp de Thomas Daniell, n atenia britanicilor intrau formele arhi-
tecturale indiene. Primele arhitecturi occidentale care se aplecau cu atenie asupra importurilor indiene
aprarea la nceputul veacului al XIX-lea, n 1803. Un prim exemplu a fost reedina Sezincote
(Gloucestershire), construit n 1803 pentru unul dintre cei mai importani membrii ai East India
Company, Sir Charles Cockerell. n realizarea acestei au fost implicai Repton i Nash, sarcina urmri-
rii antierului revenindu-i fratelui proprietarului, arhitectul S. P. Cockerell (1754-1827). Un al doilea
exemplu de notorietate era edificiul ridicat la Brighton, la comanda prinului de Walles, de ctre arhi-
tectul William Porden (c. 1755-1822). Arhitectura ansamblului hipic de la Brighton a fost fr ndoial
inspirat de arhitectura celebrei Halle aux bls de la Paris, oper a arhitectului Nicolas Le Camus de
Mzires, nceput n 1763. Dat fiind faptul c Porden lucrase n biroul lui Cockerell, detaliile pavilio-
nului de clrie i ale grajdurilor de la Brighton sunt apropiate de cele ale reedinei Sezincote.
Ceva mai trziu, Repton era invitat de prinul de Walles la Brighton pentru a se sftui referitor la arhi-
tectura noilor cldiri planificate. Influena stilistic puternic a edificiilor ridicate dup proiectele lui
Porden, l-au determinat pe Repton s adopte aceeai surs pentru pavilionul regal. Ideile lui Repton au
rmas ns fr urmri, proiectul fiind doar publicat n 1806. n 1815, proiectul era reluat de mai ve-
chiul partener al lui Repton, John Nash, care urma aceeai linie de inspiraie oriental. Dei au existat
voci care l-au acuzat pe Nash de plagiat, arhitectura pe care o propunea acesta era una de factur eclec-
tic, cu evidente trimiteri spre arhitectura gotic sau cea chinez. n ciuda compoziiei simetrice, pavi-
lionul regal de la Brighton este considerat una dintre cele mai strlucite aplicaii ale teoriilor pitorescu-
lui, aa cum fuseser ele discutate n publicaia lui Uvedale Price. Cu toate acestea, manifestrile arhi-
tecturale puternic orientalizate nu au avut o evoluie ulterioar.
51
John Summerson, Architecture in Britain , p. 449.
20
4. ARHITECTURA N FRANA PERIOADEI REVOLUIONARE
Momentul asaltului asupra Bastiliei a reprezentat un eveniment cheie n investirea arhitecturii cu un

rol nsemnat de instrument propagandistic. Chiar dac demolarea vechii temnie pariziene era deja
planificat pentru a face loc unei piee regale (Place Louis XVI), distrugerea ai de ctre revoluionari a
avut un impact simbolic semnificativ. Fr ndoial, tergerea Bastiliei din silueta oraului s-a trans-
format ntr-un simbol al eliberrii52, al rupturii de vechiul regim aristocratic. Antreprenorul Pierre-
Franois Palloy (sau Patriote Palloy dup cum s-a autodenumit) demolatorul Bastiliei iniia pro-
iectul construirii unei columne n locul nchisorii, monument comemorativ pentru care ar fi urmat s se
utilizeze material din fortreaa medieval. Vrful columnei ar fi urmat s fie ncununat de statuia Li-
bertii innd n mn macheta nchisorii demolate. n ntreaga Fran, odat cu Bastilia, se declana
amplul proces de tergere a urmelor vechii ornduiri: strzile erau redenumite, blazoanele vechii aris-
tocraii erau ndeprtate, n timp ce administraia celor 89 de departamente (numr de altfel cu rezo-
nane simbolice profunde) ncepuse s se reformeze din temelii. Ura fa de urmele regimului apus a
atras dup sine i vandalizarea operelor de art i arhitectur ale trecutului. Henri Grgoire (sau Abb
Grgoire), cleric romano-catolic implicat n micrile revoluionare, atrgea atenia asupra pierderii
unor valori care, nainte s aparin aristocraiei laice sau religioase franceze, aparinea geniului creativ
al poporului. Pierderile au fost totui nsemnate. Pe lng transformarea artefactelor istorice n bunuri
de schimb i arhitecturile vechi au avut de suferit. Astfel, la cererea Adunrii legislative, pentru turna-
rea de tunuri erau topite nvelitorile de plumb ale catedralelor din Amines, Beauvais, Chartres sau
Strasbourg, cel al bisericii abaiale de la Sain-Denis etc. n luna august 1792 era promulgat legea prin
care se cerea suprimarea monumentelor, resturilor feudalitii i n special a monumentelor de bronz
ce exist n Paris. O lun dup, Convenia decreta ca toate nsemnele regalitii i feudalitii s
fie distruse n grdini, parcuri, curi i cldiri. De asemenea, la nceputul lunii noiembrie 1792, legis-
laia devenea i mai agresiv cernd ca toate monumentele feudalitii s fie convertite n guri de foc
(tunuri n.n.) sau distruse, prefigurnd astfel nlocuirea unei culturi elitiste cu una egalitariste53. Totui,
din perspectiva valorii naionale54 cu care acest patrimoniu a fost asociat, n deceniul post-
revoluionar a fost declanat o prim campanie de inventariere a obiectelor de art i a arhitecturii,
precum i un prim cadru legal i administrativ care avea nsrcinarea s se ocupe de conservare, fun-
damente pentru practicile din veacul urmtor. Problema care s-a conturat imediat a fost aceea a prelu-
rii i gestionrii numeroaselor obiecte devenite patrimoniu al naiunii. Iniiativele au fost numeroase:
rspndirea artefactelor n depozite nfiinate pe ntreg teritoriul francez (1790), ntemeierea unui lapi-
dariu la Saint-Denis (1791) sau strngerea acestora la Palatul Louvre, ulterior inaugurat ca primul mu-
zeu public european. Tot la Paris, la fosta mnstire Petits Augustins era creat n 1790 un depozit des-
tinat pstrrii obiectelor de art ale caselor religioase (fragmente de sculptur, arhitectur etc.), de-
pozit care avea s se transforme sub conducerea lui Alexandre Lenoir n Muzeul monumentelor fran-
ceze, deschis publicului n 1796, una dintre tentativele incipiente de organizare muzeal francez.
Colecia pestri era lipsit ns de un aranjament bazat pe criterii date de cunoaterea coninutului pie-
selor salvate n genere din monumentele distruse de revoluionari.55
Chiar dac la nceputul anilor 90 noul guvern francez lansase o serie ntreag de concursuri56 menite
s susin concretizarea unei arhitecturi care s ntrupeze noul gust democratic, pe fondul tulburri-
lor politice, realizrile au fost modeste. Nu n ultimul rnd, Frana avea nevoie de cldiri n care s ca-
zeze noile instituii ale statului. Cu toate acestea, au continuat s fie utilizate vechile catedrale i pala-
te, a cror simbolic a fost treptat convertit. Adunarea naional Legislativ s-a reunit la nceput ntre
zidurile palatului de la Versailles ntr-o scenografie revzut de fostul arhitect regal nsrcinat cu festi-
vitile i n general cu aranjamentele destinate divertismentului monarhului Pierre-Adrien Pris
52
53
Franoise Choay, Alegoria patrimoniului, trad. K. Kovacs, Bucureti, 1998, pp. 80-82.
54
Ibidem, p. 87.
55
Ibidem, pp. 76-78.
56
Cele mai multe concursuri destinate programelor publice ai fost lansate n anii 1793-94. Spre exemplu, n 1794 au fost lansate 25
de concursuri pentru care au fost depuse n jur de 200 de proiecte. Pe lng scopurile utilitare temele de concurs au avut, fr ndoia-
l, i un pronunat scop propagandistic.
21
(1745-1819) mai apoi n palatul Tuileries sau palatul Burbon. Vechile fundaii ale bisericii nchinate
Sf. Magdalena (La Madeleine) erau propuse pentru convertirea ntr-un amplu palat pentru Adunarea
legislativ (Assemble lgislative). La cererea lui Armand de Kersaint, nsrcinat de Consiliul depar-
tamentului din Paris s se ocupe de concepia monumentelor publice, arhitecii Jacques Molinos
(1750-1831) i Jacques-Guillaume Legrand (1753-1807) realizau proiectul unei ample sli circulare
destinate adunrii naionale, proiect rmas fr urmri, la fel ca i ideea de construire n fiecare pia
urban a unui monument, inspirat de anticele pritaneioane, unde, alturi de flacra sacr a cetii, s fie
periodic afiate noile legi ale Franei democratice. n ciuda numeroaselor proiecte i iniiative, n Fran-
a activitatea din domeniul construciilor a sczut dramatic, tinerii arhiteci ntrziind s se afirme, n
timp ce numeroi profesioniti cu experien s-au reorientate spre alte activiti.57
Jean-Lubin Vauzelle, Muse des Petits-Augustins (Muse des monuments franais)

Monumentele funerare ale Dianei de Poitiers i al lui Boileau ,1815 (stnga)
Mormintele lui Jacques de Souvr i al Mme Lebrun, 1819 (dreapta)
Pe lng arhitecturile temporare ale festivalurilor revoluionare, o excepie notabil a fost transfor-
marea bisericii Ste. Genevive (a crei reconstrucie fusese patronat de Ludovic al XV-lea) n
Panthon naional, n onoarea marilor oameni ai Franei. Una dintre figurile importante care a susi-
nut i s-a implicat n transformarea bisericii a fost Quatremre de Quincy. Probabil cea mai interesant
i, n acelai timp spectaculoas, propunere de finalizare a proiectului lui Soufflot a fost cea semnat
de arhitectul Charles de Wailly (1730-98), unul dintre arhitecii implicai activ n numeroasele iniiati-
vele de realizare ale unei noi arhitecturi a instituiilor publice. Acesta propunea ca domul planificat ini-
ial la intersecia celor dou brae egale s nu mai fie construit, pstrnd ns tamburul cu coloane pe
arhitrava cruia imagina o galerie de sculpturi reprezentnd figurile marcante ale Franei. n propune-
rea lui de Wailly volumul deja construit al bisericii ar fi urmat s fie intersectat cu o monumental pi-
ramid, simbol al eternitii i totodat pstrtoare a memoriei istorice. Chiar dac ndrzneul proiect
nu a fost pus n aplicare, fosta biseric a suferit o serie de transformri simplificatore. Printre acestea
se numr nchiderea golurilor de ferestre de pe elevaii, gest care a dus la austeritatea pronunat a
tratrii exterioare.
n intervalul 1789-1815, instituiile care au jucat un rol decisiv n modelarea practicii de arhitectur au
fost nou nfiinata cole Polytechnique i cole des Beaux-arts form reorganizat a nvmntului
artistic oficial. n fapt, mai importante dect cele dou instituii au fost ideile i activitatea acelora care
le-au imprimat direcia de evoluie: n primul caz, la cole Polytechnique este vorba despre profesorul
de arhitectur Jean-Nicolas-Louis Durand (1760-1834) n timp ce n cel de-al doilea, la cole des
Beaux-Arts figura central a fost cea a secretarului permanent Antoine Chrysostome Quatremre de
Quincy (1755-1849).58
57
David Watkin, Robin Middleton, op. cit, p. 211.
58
22
Jacques Molinos i Jacques-Guillaume Legrand, Proiect pentru Palatul Adunrii legislative franceze (c. 1791),
planificat n locul bisericii La Madeleine din vecintatea pieei regale Louis XV (rebotezat Place de la Concorde)
(Projet d'une salle pour l'Assemble Nationale dans les nouvelles constructions destines la Madeleine de la Ville l'Evque)
Jacques Molinos i Jacques-Guillaume Legrand,

Proiecte model pentru priteneioane pentru pieele oraelor departamentale (c. 1791)
23
5. TEORIA DE ARHITECTUR N FRANA NCEPUTULUI SECOLULUI AL XIX-LEA
Experienele practicii i teoriei de arhitectur franceze din veacul al XVIII-lea erau consistent sinteti-
zate de dou publicaii influente de la nceputul secolului al XIX-lea: Prcis des leons d'architecture
a lui Jean-Nicolas-Louis Durand (1802-5) i Trait thorique et pratique de l'art de btir, oper a lui
Jean-Baptiste Rodelet, aprut n 7 volume n intervalul 1802-17. Dac prima avea n vedere principiile
metodei de concepere a proiectului de arhitectur i a aspectelor sale formale, cea de-a doua lucrare s-a
focalizat pe perspectiva tehnic, cele dou publicaii fiind n bun msur complementare.

Autoritatea de necontestat a teoriei de arhitectur de la nceputul secolului al XIX-lea a fost, fr ndo-
ial, Jean-Nicolas-Louis Durand (1760-1834), fost elev al lui tienne-Louis Boulle (1728-99) i al
inginerului curii regale Jean-Rodolphe Perronet (1708-94). De dou ori clasat pe locul al doilea n
competiia pentru Prix de Rome (1779 i 1780), Durand a studiat la Acadmie Royale dArchitecture.
Dei i ncepuse cariera n anii 70, activitatea lui Durand ncepea s se fac simit abia dup revolu-
ie cnd, n 1793-94 se implica direct n numeroasele competiii lansate de stat. Din cele 15 concursuri
la care a luat parte n calitate de coechipier al lui Jean-Thomas Thibault, a ctigat doar cel destinat
construirii unui Templu al Egalitii (1794). Cu o larg popularizare, templul hexastil cu coloanele
care ntruchipau virtuile revoluionarea republicane (nelepciunea, economia, munca, pacea, curajul
i prudena) a devenit unul dintre modelele importante ale tinerei generaii. n acelai an se implica n
activitile didactice de la cole polytechnique, unde ajungea s preia cursul de arhitectur pentru in-
ginerii militari n 1797. Durand a pstrat titulatura catedrei pn la 1830. Activitatea lui Durand s-a
desfurat n principal n aceast coal, n faa viitorilor ingineri (specializai n construcii, poduri i
osele) care urmau s se ocupe de modernizarea i echiparea unui vast teritoriu, mprit n departa-
mente. Dup consemnrile sale, departamentele, cu ct erau mai ndeprtate de capitala Paris, cu att
erau mai lipsite de acei profesioniti (cu referire direct la arhiteci) api s contribuie la realizarea
unor dotri care s rspund nevoilor n rapid schimbare. Acestui fapt i se datoreaz insistena lui Du-
rand asupra a dou aspecte eseniale: pe de o parte compunerea i cunoaterea programelor de arhitec-
tur cu referire special la programele publice, supuse aprobrii Conseil des btiments civils (nce-
pnd cu 1795) i, pe de alt parte paii care trebuiau parcuri n demersul de construire a unui proiect
de arhitectur care s poat rspunde unor provocri noi i diverse. Tratatele de arhitectur anterioar
se concentraser pe furnizarea unor metode raionale de construire a ordinelor de arhitectur, dar nu a
i a conceperii proiectelor n integralitate.
Schematismul pronunat al ideilor sale se datoreaz n bun msur specificului pregtirii studenilor
si. ncercarea de simplificare i sintetizare a unor idei i expuneri complexe se fceau simite nc din
anii de nceput ai carierei sale didactice, n prima sa publicaie de specialitate, Recueil et parallle des
difices de tout genre, anciens et modernes remarquables par leur beaut, par leur grandeur, ou par
leur singularit, et dessins sur une mme chelle (1799-1801), influenat de mai vechile studii ale lui
Le Roy pe care l avusese profesor la Acadmie Royale dArchitecture. Durand prezenta aici o selecie
a celor mai importante monumente de arhitectur veche, ntr-o manier uniform, supus metodei sale
de descompunere modular. Exemplele aparinnd unor etape i stiluri diferite, sunt tratate echivalent,
iniiativa lui Durand transformndu-se ntr-o invitaie deschis pentru cunoaterea i reevaluarea inte-
gral a trecutului arhitecturii.
Leciile inute de Durand n faa viitorilor ingineri au nceput s fie publicate din 1802 sub titlul Prcis
des leons d'architecture donnes l'cole royale polytechnique, numeroasele ediii i traduceri,
transformnd lucrarea n cea mai influent scriere de teoria arhitecturii din prima jumtate a secolului
al XIX-lea, cu importante repercusiuni n Frana dar i n afara ei (n special n spaiul cultural de lim-
b german). Una dintre ideile pe care le susine Durand este aceea a separrii din ce n ce mai eviden-
te a specializrii arhitecilor n raport cu inginerii civili, prefigurnd pentru acetia din urm o evoluie
viitoare autonom. Respingnd ideea lui Laugier conform creia arta de a construi i are originile i
modelul n adpostul iniial, Durand considera arhitectura o chestiune complex, raional. Perspec-
tiva teoretic formulat de Durand a fost n principal produsul contextului n care i-a desfurat acti-
vitatea. Destinate familiarizrii cu rudimentele arhitecturii a viitorilor ingineri militari, leciile lui Du-
rand reflect n bun msur reevaluarea tradiiei clasice din perspectiva relevanei n societatea indus-
24
trial modern. n fapt Durand nu repunea n discuie motenirea clasic ci, mai degrab, procesul de
creaia arhitectural n sine.59 Atributele arhitecturale eseniale pe care le punea n discuie teoria lui
Durand separndu-se clar de tradiia vitruvian au fost convenance i conomie. Primul atribut re-
prezenta suma soliditii, salubritii i comoditii, n timp ce al doilea fcea referire direct la sime-
trie, regularitate i simplitate.60 Prin urmrirea i atingerea acestora din urm se ddea un rspuns rai-
onal economiei i implicit comoditii, astfel nchizndu-se cercul ntr-o manier raional i fireasc.
Prin aceast nou perspectiv, Durand punea bazele unei arhitecturi raionalist-funcionaliste care, at-
ta timp ct rspundea scopurilor utilitare, ajungea s fie, fr dubiu, plcut din punct de vedere este-
tic. Dei a fost adeptul stilului ca expresie direct a coninutului funcional al arhitecturii, Durand nu a
exclus utilizarea ornamentului pe care la considerat ns un adaos superficial, dincolo de scopurile ar-
hitecturii. De asemenea, n ciuda funcionalismului i economicitii urmrite nu a abandonat rigidita-
tea compoziiilor simetrice, bazate pe forme geometrice simple care, inevitabil, ajungeau s fie con-
strngtoare i adesea, ineficiente. De altfel simetria era nscris de Durand ntre condiionrile princi-
pale ale economicitii. Toate planele cuprinse n Prcis prezint compoziii simetrice, n timp ce n
Recueil et parallle, Durand prezint adesea relevee asupra crora intervine pentru corectarea asime-
triilor i iregularitilor.61 Dei prima alegere se ndreapt spre cerc (i implicit spre sper), inconveni-
entele evidente ale utilizrii a unui astfel de spaiu l-au determinat spre alegerea ptratului (i a cubu-
lui) ca punct de plecare pentru orice demers arhitectural. n ciuda stricteii demersului pe care l pro-
punea. familiar probabil cu ideile lui Lodoli popularizate de Andrea Memmo i Franceso Algarotti, ra-
ionalismul teoriei lui Durand aducea n discuie i problema formelor condiionate de natura materia-
lelor.
Jean-Nicolas-Louis Durand, Recueil et parallle des difices de tout genre,

anciens et modernes remarquables par leur beaut, par leur grandeur, ou par leur
singularit, et dessins sur une mme chelle (1799-1801)
Metoda lui Durand. Pentru Durand, punctul de plecare al demersului creativ arhitectural a crui fina-
litate viza atingerea celor dou atribute eseniale convenance i conomie, nu era concepia unui spaiu
ci, invariabil, a unui plan, urmat de cea a elevaiilor, combinaia dintre cele dou genernd finalmente
volumetria viitoarei cldiri. Excluznd spaiul i proporiile din etapa incipient de concepie a unui
proiect, Durand evit i reprezentarea perspectiv. Ilustraiile sale din Prcis des leons d'architecture
fac uz doar re reprezentri bidimensionale.
Pornind de la o tram regulat ortogonal (gridul axial, inovaie folosit din jurul anului 177062), Du-
rand demonstreaz n leciile sale potenialul nelimitat al combinaiilor ntre elementele arhitecturale.
59
Ibidem, p. 69.
60
Hano-Walter Kruft, A History of Architectural Theory. From Vitruvius to the Present, Princeton Architectural Press, 1994, pp.
273-274.
61
Jacques Lucan, Composition, non-composition. Architecture et thories, XIXe-XXe sicles, Lausanne, 2010, p. 51.
62
25
n ilustraia pe care o propune, Durand exemplific prin secvene pe de o parte variante de combinare a
unor elemente arhitecturale de baz i, pe de alta, diversitatea tipurilor de cldiri care ar putea rezulta,
fr s se preocupe n mod particular de interpretarea sau valorificarea vreunui stil n particular. Dei
departe de a anticipa evoluia arhitecturii n jumtatea de secol care a urmat, modelul teoretic al lui
Durand a stat la baza unor realizrii surprinztoare. Dup prerea lui Kruft, att compoziia ct i ideea
standardizrii i prefabricrii elementelor constructive pentru Crystal Palace (Joseph Paxton, Londra,
1851) au avut cel mai probabil drept surs scrierile lui Durand.63
Chiar dac creaiile sale au fost serbede, fiind criticate de urmai (bunoar, Gottfied Semper le denu-
mete peiorativ opere ale Mare maestru al ahului ideilor goale64), ele nu au ntrziat s-i fac sim-
it influena asupra gndirii unora dintre numele proeminente ale arhitecturii primei jumti a veacu-
lui al XIX-lea, n special n lumea german: Weinbrenner, Klenze, Schinkel etc.

Pandantul practic al leciilor teoretice ale lui Durand a fost opera n 7 volume a lui Jean-Baptiste
Rodelet (1734-1829), Trait thorique et pratique de l'art de btir. Lucrul la tratat s-a desfurat n
paralel cu cel la articolele publicate n Encyclopdie mthodique (Encyclopdie Panckoucke, 1788-
1825), lucrarea monumental care venea n completarea mai vechii Encyclopdie ou Dictionnaire
raisonn des sciences, des arts et des mtiers coordonat de Diderot et dAlembert. nsrcinat cu fina-
lizarea antierului bisericii Ste. Gnevive nceput i condus de Soufflot, Rondelet a privit arhitectura
din perspectiv tehnic, ca o pe tiin n continu cutare a progresului.65 Dei cu o generaie mai n
vrst dect Durand, Rondelet a avut o relaie de prietenie cu acesta, colabornd strns n cadrul cole
Polytechnique la a crei fondare contribuise activ. La rndul su elev al unora dintre cei mai impor-
tani arhiteci ai secolului al XVIII-lea (Jacques-Franois Blondel sau tienne-Louis Boulle),
Rondelet a nceput s predea la cole des Beaux-Arts din 1799, n 1806 devenind titularul catedrei de
stereotomie i construcii.
Jean-Baptiste Rodelet portret anonim datat n 1822 (Rondelet (Jean), membre de la Lgion d'honneur, n Lyon le 4 juin 1743,
lu en 1816 (Institut Royal de France, Acadmie des Beaux-Arts, Architecture / INHA, ENSBA: PC 19493)
Trait thorique et pratique de l'art de btir pagina de frontispiciu a volului VI i extras din planele prezentate (Main rectificat
de d. Rondelet cu care au fost fcute experimentele care au servut drept baz pentru calculul forei materialelor)
63
Hano-Walter Kruft, op. cit., p. 274.
64
Ibidem.
65
26
Importana contribuiilor lui Rondelet const n expunerile din cel de-al doilea, al treilea i al patrulea
volum al tratatului su, aici el explicnd pe larg probleme care priveau materialele i metodele de con-
strucie. Unul dintre subiecte este fierul i statica structurilor realizate din acest material. Rondelet se
familiarizase cu utilizarea acestui material n timpul n care lucrase pe antierul de la Ste. Genevive
din Paris, sub coordonarea lui Soufflot. De asemenea Rondelet s-a ocupat de analiza unora dintre cele
mai recente realizri din domeniul structurilor metalice, un subiect pe care l-a studiat n de aproape fi-
ind podul de la Coalbrookdale din Anglia (pod realizat n 1777-81).
27
6. ARHITECTURA FRANCEZ N TIMPUL LUI NAPOLEON
Majoritatea arhitecilor care au profitat de patronajul lui Napoleon pentru a-i dezvolta cariera i fcu-
ser deja un nume nainte de revoluie. Jean-Franois-Thrse Chalgrin (1739-1811), implicat n anti-
erul de la Palais du Luxembourg n deceniul dinaintea revoluiei era invitat de mprat s transforme
construcia n sediu al senatului francez (1803-7). n 1806 dup proiectul su ulterior modificat era
pus piatra de temelie pentru construirea Arcului de Triumf la captul dinspre vest al axei Champs
Elyses, n paralel cu deschiderea antierului pentru Arcul Caruselului amplasat n vecintatea palatu-
lui Tuileries (Charles Percier i Pierre-Franois-Lonard Fontaine, 1806-7). Jacques Gondoin (1737-
1818), autorul ansamblului pentru coala de chirurgie de la Paris, era implicat alturi de Jean-Baptiste
Lepre, n construirea coloanei care avea s ocupe centrul pieei Vendme (1806-10). n fine, fostul
elev al lui Ledoux, Alexandre-Pierre Vignon (1763-1828), era desemnat, fr concurs, s finalizeze
construcia bisericii Madeleine, din vecintatea fosetei piee Ludovic XV (rebotezat Place de la Con-
corde), pe vechile fundaii ale edificiului nceput Pierre Contant d'Ivry n 1763. Acest din urm edifi-
ciu, inspirat iniial de proiectului lui Soufflot pentru Ste. Genevive, avea s capete forma unui templu
roman, cu o decoraie interioar de asemenea de sorginte antic roman. Lucrrile aveau s se prelun-
geasc pn spre 1845.
n ciuda perindrii la curtea lui Napoleon a numeroase personaliti din breasla arhitecilor, n interva-
lul domniei sale, tonul a fost dat de tandemul Charles Percier (1764-1838) i Pierre-Franois-Lonard
Fontaine (1762-1853), acesta din urm, emul al lui tienne-Louis Boulle i ctigtor al competiiei
pentru Grand Prix de Rome n 1785.
Cunosctori ai arhitecturii antice i mai ales renascentiste n special romane cu care intraser n
contact n timpul ndelungatei ederi n peninsul (1786-92), cei doi au reuit s dea o not aparte pro-
priei arhitecturi. Creaiile lor au promovat un stil eclectic, decorativ, baz a ceea ce mai trziu va fi cu-
noscut n istorie drept Style Empire. Succesul celor doi s-a datorat n bun msur faptului c, n prima
parte a carierei s-au ocupat de amenajarea de interioare, cea mai important comand fiind apartamen-
tele mprtesei Josephine. Experienele n domeniul amenajrilor interioare erau sintetizate n
Recueil des dcorations intrieures (1801-12), cea mai influent culegere de modele publicat n peri-
oada napoleonian.
Percier i Fontaine intrau n serviciul mpratului n 1799, n scurt timp fiind numii responsabili pen-
tru lucrri care vizau restructurarea Parisului drumuri, fntni, piee etc., igiena public (scoaterea
cimitirelor i a abatoarelor n afara limitelor oraului). De asemenea tot n grija lor au ajuns i reedin-
ele imperiale de la St. Cloud, Compigne, Fontainebleau, Rambouillet etc., dar i palatele pentru
membrii familiei n Europa (experiene publicate n Rsidences de Souverains, 1833). Cele mai impor-
tante resurse au fost ns rezervate amenajrii i decorrii apartamentelor pariziene de la Louvre i
Tuileries. n paralel, din 1801 era nceput reorganizarea zonei care mrginea spre nord palatul Lou-
vre. Se decidea astfel deschiderea unei noi strzi rue de Rivoli, denumit dup localitatea italian
unde armatele lui Napoleon I au nvins armatele austriece n 1797 cu un traseu rectiliniu, mrginit
de frontul nchis, continuu i omogen proiectat de Percier i Fontaine. Acelai tip de front a fost reali-
zat i pe rue de Castiglione, strpungere care asigura legtura cu Place Vendme. Dei construirea fa-
adelor uniforme i a bolilor de deasupra porticelor a fost finanat de stat, proiectul a atras cu greu
capitalul privat, locuinele de la nivelurile superioare ale frontului construit fiind finalizate abia la
1814.66
Fontaine era numit prim arhitect al curii n 1807, un an mai trziu acesta ncepnd mpreun cu par-
tenerul su, un amplu proiect pentru reedina fiului cel mic al lui Napoleon, deintor al titlului de roi
de Rome (rege al Romei). Amplasamentul ales a fost colina Chaillot din estul Parisului. Amplul com-
plex, care depea n dimensiuni ansamblul de la Versailles, fusese imaginat dup principiile reco-
mandate de Durand, la fel ca i construciile planificate n vecintate, peste sena, pe Champs de Mars,
n faa colii militare.
Deschiderea strzii Rivoli a fcut parte din amplul proiect care viza legarea a celor dou reedine re-
gale pariziene Louvre i Tuileries. Ideea relaionrii celor dou palate nu era una nou, aceasta fiind
66
Anthony Sutcliffe, Paris: An Architectural History, New Heaven and London: Yale University Press, 1996, p. 72.
28
lansat pentru prima dat n timpul domniei lui Henric al IV-lea la nceputul secolului al XVII-lea. Re-
zolvarea legturi fusese astfel planificat prin construirea unei galerii ridicate pe malul drept al Senei
(arhitect Jacques Androuet du Cerceau, 1607-10). Iniiativa a fost urmat de un ir de alte proiecte de
extindere i amenajare a zonei dintre cele dou ansambluri, printre acestea numrndu-se i soluia
propus de Gianlorenzo Bernini n 1665, la cererea lui Colbert i Ludovic al XIV-lea. Noi variante de
rezolvare au fost realizate i pe parcursul secolului al XVIII-lea, n perioada revoluionar Charles de
Wailly propunnd prin unirea celor dou palate, relocarea aici a Palatului Naional. Proiectul era reluat
n 1806 de arhitecii Percier i Fontaine, prin propunerea imaginat acetia preocupndu-se n de co-
rectarea neajunsurilor compoziiei generale a crei ordine i simetrie era afectat de dezaxarea celor
dou palate. Proiectul includea construirea unei aripi noi ntre cele dou palate, diviznd astfel amplul
spaiu al curii interioare. Propunerea a fost refuzat de Napoleon I pe motiv c prin aceast intervenie
era diminuat considerabil monumentalitatea complexului.
Noi propuneri au fost aduse n discuie spre jumtatea secolului al XIX-lea cnd, n 1848, Adunarea
naional i ncredina deschiderea antierului arhitectului Louis Visconti. Lucrrile erau ncepute abia
dup preluarea puterii de ctre Napoleon III, Visconti fiind nlocuit dup moartea sa n 1853 de arhi-
tectul Hector Lefuel. Construciile erau ncheiate n 1857, decorarea exteriorului i a spaiilor interioa-
re continund pn n 1862. n incendiul din 1871 latura de vest a ansamblului vechiul palat Tuileri-
es era distrus, ruinele acestuia fiind definitiv ndeprtate n 1883.
Vedere aerian a palatelor Louvre i Tuileries dup finalizarea

antierului conduse de Louis Visconti i Hector Lefuel la jumtatea secolului al XIX-lea
Paris moderne. Les Tuileries, le Louvre et la rue de Rivoli,
extras din Recueil. Collection de Vinck / Un sicle d'histoire de France par l'estampe, 1770-1870, Vol. 153
(Bibliothque nationale de France, dpartement Estampes et photographie, reserve FT 4-QB-370 (153))
n perioada care a urmat domniei lui Napoleon, comenzile oficiale (publice) au nceput s fie din ce n
ce mai puine, tonul fiind dat de doctrina promovat la Acadmie des Beaux-Arts i de regulile impuse
de Consiliul General al Construciilor Civile din capital. Limitrile au fost ns numeroase, asupra
evoluiei arhitecturii franceze n primele decenii ale secolului al XIX-lea un impact nsemnat avndu-l
controlul strict al secretarului permanent al Academiei, sculptorul Antoine Chrysostome Quatremre
de Quincy (1755-1849).
29
7. N CUTAREA UNEI NOI EXPRESII ARHITECTURALE: RUNDBOGENSTIL-UL GEMAN
Fundamente teoretice
Heinrich Hbsch (1795-1863), i-a nceput pregtirea la Darmstadt, continund la Universitatea din
Heidelberg cu studii de filozofie i matematic. n 1815 s-a mutat la Karlsruhe pentru studiul arhitec-
turii sub ndrumarea profesorului Friedrich Wein-brenner (1766-1826). n 1817 a nceput s clto-
reasc n Italia (unde atenia s-a ndreptat spre maniera n care principiile gotice erau simplificate n
arhitectura de cult), apoi n Grecia la Atena i la Constantinopol. A predat arhitectura la Frankfurt, de-
venind, dup moartea lui Weinbrenner, arhitect al Curii de la Karlsruhe i Director al construciilor
n statul Baden. O mare parte a carierei sale a dedicat-o nvmntului de arhitectur, ca ef al depar-
tamentului de specialitate din cadrul Technische Hochschule n Karlsruhe (1832-1853)67. Experiena,
acumulat n anii de pregtire sub puternica influen a doctrinei neoclasiciste a profesorului su
Weinbrenner, i-a permis lui Hbsch s-i formuleze propriile opinii despre nepotrivirea dintre principi-
ile arhitecturii antice i nevoile i aspiraiile arhitecturii din epoc. Aceste idei au fost formulate n
scris i publicate n 1822, n eseul intitulat ber griechi-sche Architektur (Despre arhitectura grea-
c), n care, printre altele, respingea prerile contemporanilor si, mai ales pe cele ale lui Aloys Hirt,
conform crora, formele arhitecturii greceti antice ar fi evoluat din construciile timpurii de lemn.
Atitudinea sa n raport cu teoria i practica de arhitectur s-a coagulat ntr-o form coerent odat cu
publicarea n 1828 a eseului68 denumit provocator In welchem Style sollen wir bauen? (n ce stil ar
trebui s construim?). Prin titlul su lucrarea anticipa una dintre chestiunile cele mai dezbtute de ar-
hitecii secolului al XIX-lea. Coninutul, calificat de unii istorici ca baz a eclectismului istorist, s-a
constituit ntr-o critic la adresa concepiilor i reetelor idealiste tributare modelelor clasicismului an-
tic, promovate, printre altele, de larg rspnditul manual publicat de Hirt n 1809: Die Baukunst nach
der Grundstzen der Alten (Arhitectura conform principiilor anticilor). Textul lui Hbsch punea n
discuie nepotrivirea copierii stilurilor istorice n general i a arhitecturii greceti n particular, atta
timp ct acestea reprezentau rezultatul specific al unor anumite circumstane istorice. Discursul su s-a
concentrat pe inadecvarea modelului antic (central n teoriile i practica unora dintre cei mai impor-
tani arhiteci din perioad) la nevoile extensive ale momentului. Ideile lui Hbsch se bazau pe un
concept nou tehnostatica avnd ca miz dezvoltarea unor structuri care s fac posibile deschi-
deri mari, cu maxim economie de material. Totodat, referindu-se la conceptul de stil, Hbsch se
ndeprta de accepiunile tradiionale, extrgnd esena n baza creia distingea dou direcii majore n
virtutea crora ar fi evoluat arhitectura: stilul orizontal i stilul rotund / boltit ambele denumite de
acesta stiluri originale69. Eseul lui Hbsch i avea rdcinile n ncercarea de gsire a unui drum
propriu, a unui stil nou, care, pe de o parte, s medieze atitudinile consacrate (clasiciste sau goticiste70)
i, pe de alta, s rezoneze cu aspiraiile contemporane, prin contrast cu superficialitatea imitaiei, att
de prezent n gndirea i producia arhitectural a epocii. Concepia despre stil, pe care se axeaz
scrierile lui Hbsch, se dorea eliberat de condiionrile subiective de natur estetic, a cror necesita-
te totui nu era negat sau neglijat. Dup prerea sa stilul trebuia s fie determinat de factori palpa-
bili i cuantificabili materialul, tehnica de construcie, la care se adugau contextul climatic precum
i considerentele economice71. Hbsch vedea n arhitectura greceasc antic o rezultant a linearitii
de unde i denumirea de stil orizontal considerat nepotrivit. Soluia alternativ era constituit de
utilizarea formelor arcuite cele pe care se fundamenteaz cel de-al doilea stil original elementele
de baz fiind arcul frnt (Spitzbogen), sau arcul n plin cintru (Rundbogen), acesta din urm capacitnd
ntreaga sa atenie, datorit convingerii c ar putea contribui la formularea unui potenial rspuns la n-
67
Claudia Blling, Hbsch, (Gottlieb) Heinrich (Christian) n Jane Turner (ed.), The Dictionary of Art, vol. 14, Grove, New York,
1996, pp. 839-840.
68
Lucrarea lui Hbsch apare citat n literatura de specialitate fie sub titulatura de tratat (Wolfgang Herrmann), fie sub cea de
pamflet (Barry Bergdoll).
69
Hano-Walter Kruft, op. cit., p. 307.
70
Kenneth Frampton, Studies in Tectonic Culture. The Poetics of Construction in Nineteenth and Twentieth Century Architecture,
The MIT Press, 1995, p. 67 i 70. Autorul vorbete despre miza scrierilor lui Hbsch de a crea un al treilea stil reconciliant i adap-
tabil epocii moderne i spiritului german.
71
Wolfgang Herrmann, (trad. i studiu introductiv), In What Style Should We Build? The German Debate on Architectural Style,
Santa Monica, 1992, p. 7.
30
trebarea enunat n titlul scrierii sale. Creditarea arhitecturii medievale timpurii a fost subiectiv,
Hbsch, care era contient de superioritatea tehnic a goticului, declarndu-i preferina pentru roma-
nicul al crui punct de maxim era identificat n cazul bisericii mnstirii benedictine Maria Laach (un
exemplu complet dezvoltat al Rundbogenstil-ului, cea mai frumoas biseric pe care am vzut-o, com-
parabil n calitate cu marile monumente ale Greciei lui Pericle72). n fapt, arcul n plin cintru, comun
arhitecturii antichitii romane, celei bizantine, romanicului i renaterii, a devenit pretextul pentru m-
prumuturi din toate aceste etape de evoluie ale arhitecturii.
Arhitectul pune n discuie condiiile societii n care tria, diametral opuse celor din Grecia antic.
Argumentele sunt uneori discutabile, Hbsch vorbind despre calitile pietrei utilizate de antici, att de
potrivit stilului orizontal i cele ale pietrei folosite n construcii de contemporanii si, pe care o ve-
de ca fiind potrivit doar pentru deschideri mici. n concluziile expunerii sale Hbsch pleda n favoa-
rea utilizrii formelor curbe, boltite, potrivite complexitii cerinelor arhitecturale ale epocii: Cldiri-
le greceti aveau splendide colonade i nici o fereastr, fiind dezvoltate doar pe parter, n timp ce ale
noastre au rareori portice, dar au multe ferestre i se dezvolt pe mai multe niveluri73.
Rudolf Wiegman explica n 1837 premisele Runbogenstil-ului, explicnd c dezvoltarea surselor isto-
rice ale acestuia (cele medievale timpurii) fuseser brusc ntrerupt de influene externe respectiv ra-
pida evoluie a goticului motiv pentru care, o reinterpretare modern a romanicului (termen folosit ca
atare abia dup jumtatea secolului al XIX-lea), relativ i neterminat, corelat cu realitile momentu-
lui, ar fi putut conduce la rezultate originale. Wiegman considera c stilul gotic nu evoluase n mod na-
tural, ci a reprezentat rezultatul unei puternice revoluii. Aadar, dac arhitectura contemporan ar pu-
tea fi relaionat cu un stil din trecut, atunci acesta poate fi doar unul care nu a fost epuizat pe deplin
i nici nu a fost complet dezvoltat74. Ideea lui Wiegman a fost susinut i de Gottfried Semper. n
1840 acesta afirma c potenialul stilului bizantin75 (titulatur utilizat n epoc pentru desemnarea
ntregii producii arhitecturale medievale timpurii) nu a fost epuizat, dezvoltarea sa fiind ntrerupt de
influena arcului frnt caracteristic esenial a goticului. Aadar potenialul neexploatat al unor etape
arhitecturale istorice era reconsiderat ca surs valabil pentru cutrile contemporane ale unui nou stil
arhitectural. Motivaii similare au fost vehiculate i de adepii revival-ului gotic, justificate din per-
spectiv naionalist goticul vzut ca o contribuie german original la arhitectura european, surs
de rennoire spiritual a unei moderniti corupte76 sau raionalist principiile goticului asimilabile
materialelor i tehnicilor moderne (Pugin sau Viollet-le-Duc).
Terminologia asociat
Terminologia referitoare la plasarea n timp i spaiu a etapelor de evoluie ale arhitecturii medievale
era nc deficitar i imprecis. Desemnarea n lumea german a operelor de art i arhitectur apari-
nnd Evului Mediu timpuriu ca fiind neogreceti (neugriechisch) sau bizantine (byzanti-nisch) pa-
re s fi fost larg rspndit ncepnd cu cel de-al doilea deceniu al secolului al XIX-lea77. De asemenea
francezii denumeau bizantin arhitectura perioadei romanice, n timp ce britanicii foloseau aceast
titulatur pentru creaiile saxonilor i cele ale normanzilor78. Echivalentul acestor denumiri devenea
termenul Rundbogenstil, utilizat pentru prima dat n 182279 de Bhmer n corespondena sa cu
Hbsch (care n scrierile sale evit ceilali doi termeni). Dei att terminologia, ct i privirea istorici-
lor asupra chestiunii bizantine intrau ntr-o nou etap odat cu publicarea scrierilor lui Carl Frie-
drich Rumohr (Italienische Forschungen, 1831) care propunea folosirea termenului pre-gotic
(vorgotisch) pentru denumirea arhitecturii romanice occidentale80, utilizarea vechilor denumiri a con-
72
Kathleen Curran, op. cit., p. 16 (trad. aut.).
73
Wolfgang Herrmann, op. cit., p. 76 (trad. aut.)..
74
Ibidem., p. 10.
75
J. B. Bullen, Byzantium Rediscovered, London, 2003, p. 9. Dac stilurile medievale care utilizau arcul n plin cintru au fost n ge-
nere interpretate n limitele curentului Rundbogenstil sau ale variaiilor acestuia, arhitectura bizantin, neleas n adevratele sensuri
istoric i geografic, ajungea s serveasc drept surs pentru un stil revival abia n a doua jumtate a secolului al XIX-lea.
76
Mari Hvattum, Gottfried Semper and the Problem of Historicism, Cambridge University Press, 2004, p. 151.
77
Kathleen Curran, op. cit., p. 18. Cei doi termeni au fost folosii ca sinonimi.
78
J. B. Bullen, op. cit., p. 8.
79
Kathleen Curran, op. cit., p. 18.
80
Ibidem, p. 19.
31
tinuat. n 1835, fcnd referire la Ludwigskirche din Mnchen, Franz Kugler consemna faptul c
aceasta fusese executat de dl Grtner n stilul bizantin (s.n.), care, se pare, este considerat de acest
arhitect (la fel i de dl Hbsch n Karlsruhe) ca fiind stilul care se conformeaz cel mai bine cu cerine-
le timpului nostru81. Interpretarea acestei surse, comun pentru proiectele bisericilor construite la
Mnchen, ca rspuns la o comand regal i la Bulach, lng Karlsruhe, reprezenta, dup opiniile ex-
primate n 1832, de un critic n periodicul dedicat artelor Kunst-Blatt, un nou nceput, materializat ntr-
o adaptare liber a aa-numitei maniere bizantine sau pre-gotice, a crei natur esenial era semnifi-
cat cel mai bine prin numele de Romanic (i care) ca teorie a gsit deja muli adepi pn s fie pu-
s n aplicare pentru prima dat la Mnchen82. Tot aici se ncadra i discursul lui Semper (1840) refe-
ritor la etapa (stilul) premergtoare goticului. Acesta o denumete fie bizantin, fie romanic83,
ambii termeni fcnd referire la arhitecturi care mprteau ca element distinctiv i definitoriu, arcul
n plin cintru, motenire a antichitii romane.

Aderarea necondiionat a unora dintre arhiteci la principiile considerate absolute ale formelor arhi-
tecturii greceti, precum i entuziasmul redescoperirii surselor romanico-bizantine s-au nscris ntr-un
peisaj arhitectural mai larg, n care opiunea pentru gotic denumit n perioad i stil germanic a
nceput s fie privit de muli ca o alternativ valid. Contrar preferinelor lui Hbsch i a succesului
de care s-a bucurat n spaiul cultural german Rundbogenstil-ul, n 1838, Eduard Metzger, profesor la
nou nfiinata Politehnic din Mnchen, susinea cu argumente raionale superioritatea structurilor ba-
zate pe utilizarea arcului frnt. Prerilor sale l-au apropiat de soluionarea logic a dezbaterilor scrieri-
lor anilor 20: atta timp ct ntre condiionrile fundamentale ale dezvoltrii unui stil sunt materialele
i tehnicile de construcie, era inutil s se vorbeasc de inovaie stilistic, n lipsa unui material care s
oglindeasc nivelul tehnic al epocii84. Un deceniu mai trziu ns, noul material intrase deja n atenia
arhitecilor: rspndirea utilizrii oelului n decadele urmtoare avea s influeneze major evoluia
formelor de arhitectur.
Prin fundamentul su teoretic Rundbogenstil-ul a anticipat dezvoltarea ideilor n cea de-a doua jumta-
te a secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea, deschiznd posibilitatea unei evoluii des-
chise i crend fondul unei perioade de tranziie. Dup cum remarca Franz Kugler, arhitectura germa-
n din deceniile al treilea i al patrulea ale secolului al XIX-lea a fost ghidat de dou direcii domi-
nante una clasicist (paseist) al crei apogeu a fost atins n operele lui Schinkel i von Klenze i una
original, influenat de demersul lui Hbsch care a practicat dup propriile principii, ncercnd s-i
obiectiveze justificrile. Drumul deschis de ideile acestuia a fost urmat de practicieni notorii ai vremii
ca Friedrich von Grtner, Alexis de Chateauneuf sau August Andreae, arhiteci care au reacionat m-
potriva monotonelor discuii pe marginea corectitudinii proporiilor ordinelor clasice, continuatoare ale
gndirii secolului al XVIII-lea.
81
Wolfgang Herrmann, op. cit., p. 22, (trad. aut.).
82
Ibidem, pp. 22-25 (trad. aut.).
83
Ibidem, p. 10.
84
Wolfgang Herrmann, op. cit., p. 9.
32
8. NVMNTUL DE ARHITECTUR
FORMAREA ARHITECILOR N FRANA: COLE DES BEAUX-ARTS
n 1671, la iniiativa ministrului finanelor Jean-Baptiste Colbert (1619-83), regele Franei Ludovic
XIV, aproba fondarea Acadmie Royale dArchitecture85 pies de prim importan ntr-un sistem ie-
rarhic bine pus la punct prin care arhitecii deveneau subieci ai controlului regelui i al inspectorului
general (Inspecteur gnral funcie ocupat din 1664 de Colbert). Prin intermediul lui Colbert, rege-
le dirija formarea arhitecilor, judeca i recompensa rezultatele muncii lor.86 Acadmie Royale
dArchitecture, instituie formatoare i, n acelai timp garant a doctrinei i gustului oficiale, a funci-
onat pentru o lung perioad de timp cu un singur profesor titular87, abia dup 1762 numrul crescnd
la doi (respectiv Jacques-Franois Blondel i profesorul adjunct Julien-David Leroy, pasionat de
arheologi i istoria arhitecturii, autor al deja celebrei Ruines des plus beaux monuments de la Grce,
publicat n 1758). Profesorii aveau obligaia s in dou conferine sptmnal, prin acestea, la do-
rina regelui, urmnd s fie expuse public regulile exacte i corecte ale arhitecturii (Blondel). nce-
pnd din 1720, membrilor academiei le-a revenit rolul de juriere a proiectelor i de desemnare a cti-
gtorului Grand Prix (sau Prix de Rome), desemnat ca pensionar (pensionnaire) pentru o perioad
de cinci ani la Acadmie Franaise de Rome, pe cheltuiala exclusiv a statului. coala a funcionat f-
r ntrerupere pn n 1793 cnd a fost dizolvat. nvmntul de arhitectur a continuat s existe n
forme neoficiale, unii dintre profesorii colii innd cursuri private. n 1795 era fondat Institut Natio-
nal des Sciences et et des Arts (devenit n 1806 Institut de France), n 1803, n timpul lui Napoleon, ca
parte a acestuia fiind nfiinat Classe des beaux-arts Restauraia monarhiei Bourbon n 1816 a marcat
revenirea la vechea titulatur: Acadmie de beaux-arts. n timpul reformei din 1819, numrul profeso-
rilor titulari cretea la 4, acetia prednd teoria i istoria arhitecturii, construciile (predate la nceput de
mai vechiul asistent al lui Soufflot, Jean Baptiste Rondelet, personaj cheie al fondrii nvmntului
tehnic francez) i matematica cursurile care priveau cultura de specialitate i cele tehnice ocupnd
aadar ponderi echivalente. Activitatea de proiectare din ateliere era externalizat, urmnd s rmn
sub aceast form pn dup reforma din 1863.
n noua instituie secia de arhitectur a coexistat cu cele de pictur, sculptur, muzic i gravur. Cei 6
arhiteci implicai aveau, ca i nainte, ndatorirea de a ine conferine publice, de a se implica n eva-
luarea proiectelor care intrau n concurs pentru Grand Prix de Rome i de a examina activitatea celor
trimii la Roma prin intermediul planelor trimise de acetia la Paris (envoi).
Din cauza asocierilor cu monarhia, titulatura de academie era nlocuit definitiv n 1819 cu cea de
coal cole des beaux-arts funcionnd sub noua titulatur pn n 1968 cnd era mprit n 8
uniti pedagogice de profil. Pe parcursul secolului al XIX-lea (mai exact n intervalul 1819-1914) au
fost admii n coal c. 6500 de studeni.
Localul colii
n prima perioad de existen coala a funcionat ntr-una dintre aripile palatului Louvre. Noul sediul
a fost construit pe locul n care, n secolul al XVII-lea i construiser mnstirea clugrii ordinului
Patits-Augustins. Acetia era alungai de aici n 1791, Alexandre Lenoir amenajnd n cdirile mona-
hilor Muse des monuments franais expunnd artefacte medievale sau postmedievale strnse de revo-
luionarii francezi din proprietile bisericii. Muzeul era nchis n 1816, n 1819 prin hotrrea lui Lu-
dovic al XVIII-lea amplasamentul fiind ocupat de cole royale et spciale des beaux-arts, cu construi-
rea localului colii fiind nsrcinat arhitectul Franois Debret. Lucrrile s-au ntins pe o perioad lung
85
Pentru etapele generale de evoluie a colii i pentru diversele titulaturi vezi Donald Drew Egbert, The Beaux-Arts Tradition in
French Architecture, Princeton University Press, 1980, pp. XXI-XXII.
86
Myra Nan Rosenfeld, The Royal Building Adminstration in France from Charles V to Louis XIV n Spiro Kostof (ed.), The Ar-
hitect. Chapters in the History of the Profession, University of California Press, (1977) 2000, p. 173.
87
Andrew Saint, Architect and Engineer. A Study in Sibling Rivalry, Yale University Press, 2007, p. 437. Primul profesor i director
al colii a fost Franois Blondel (1671-1687) avnd la baz pregtire inginereasc i preocupri de matematician, urmat de Philippe
de la Hire (1687-1718), la rndul su matematician i inginer amator. Cei doi au impus o oarecare orientare tehnic a pregtirii din
coala parizian (predarea matematicii, a construciilor i stereotomiei), tendina spre zona artistic fcndu-se simite din ce n ce
mai mult pe parcursul secolului al XVIII-lea.
33
de timp, lui Debret succedndu-i Flix Duban, fost student al colii i ctigtor al Grand Prix de Ro-
me. antierul a fost ncheiat n 1839, Duban continund s ocupe funcia de arhitect oficial al colii
pn la moartea sa n 1870. n aceast calitate s-a ocupat n continuare de construciile care compu-
neau sediul colii.
Programul de nvmnt
nvmntul francez de arhitectur i-a avut rdcinile n tradiiile anterioare renascentiste i post-
renascentiste, la rndul lor ntemeiate pe modelele antichitii (nsui termenul de academie i are
originile n antichitatea greceasc Academe era numele grdinii de lng Atena, acolo unde Platon
conducea dezbaterile filozofice). nc din secolul al XVIII-lea au fost stabilite caracteristicile eseniale
ale nvmntului academic de arhitectur: cursuri teoretice sumare, concursuri de arhitectur lunare
i anuale i, ca el final al pregtirii fiecrui arhitect francez, ctigarea Grand Prix i petrecere anilor
de studii la Roma.
La dorina regelui n coala de arhitectur erau predate geometria, aritmetica, mecanica, hidraulica sau
stereotomia prin toate acestea punndu-se bazele unui profil tehnic al viitorilor arhiteci. Cu toate
acestea programa a suferit variaii, abia n 1717 fiind stabilit o curicul nchegat. n afara orelor teo-
retice studenii erau instruii n atelierele unor arhiteci externi, urmnd aadar vechea formul a uceni-
ciei pe lng un maestru cu experien.
n timpul reorganizrii colii din anii 1819-1820, parcursul studenilor a fost organizat n dou cicluri
precedate de un concurs de admitere: 2me Classe sau ciclul primar i 1re Classe sau ciclul superior,
a crui absolvire reprezenta condiia pentru nscrierea n concursul pentru ctigarea Grand Prix. n
primul ciclu studenii urmau cursuri de desen, modelaj, geometrie descriptiv, perspectiv, stereoto-
mie, matematic, istoria arhitecturii etc., admiterea n ciclul superior fiind condiionat de stpnirea
rudimentelor compoziiei de arhitectur, aplicat pe programe de mic anvergur. n ciclul superior ac-
tivitatea se concentra aproape exclusiv pe aspectele formale, expresive, pe studiul compoziiei materia-
lizat n rezolvarea unor programe de arhitectur complexe, adesea utopice, lipsite de raportarea la rea-
litile momentului. Un fapt interesant pentru nvmntul academic de arhitectur este acela c tim-
pul pe care un student l putea petrece n fiecare dintre cele dou cicluri nu era limitat n nici un fel.88
Doctrina
Coninutul nvmntului de arhitectur de la cole des beaux-arts s-a ncadrat ntr-o linie conserva-
toare, tributar tradiiilor artistice derivate din clasicismul antic, ncercnd s tempereze entuziasmele
progresiste (Csar Daly). Linia a fost impus att de titularii cursurilor de istoria arhitecturii, direct
implicai n elaborarea temelor de proiectare (temele de concurs) dar i de secretarii permaneni
(secrtaire perptuel) ai cole des beaux-arts. Quatremre de Quincy (1816-1839) i Desir-Raoul
Rochette (1839-1854) sau Charles Ernest Beul (1862-1863), au impus prin scrierile lor respectul pen-
tru arta i arhitectura anticilor (greci sau romani) cutarea frumosului ideal prin studiul aprofundat
(i nu pastiarea) al modelelor trecutului. Ceea ce Viollet-le-Duc denumea art naional goticul
francez de secol XIII era categoric refuzat. Dac dup unii creaiile evului mediu matur reprezentau
esena artei cretine (Pugin), dup alii, printre care i reprezentani oficiali ai cole des beaux-arts
(printre care se numra i Desir-Raoul Rochette), acestea se delimitau semnificaiile cretinismului,
unul dintre argumente fiind salba ptrundere a goticului n spaiul italic i mai ales la Roma, inima
cretintii occidentale catolice.89
Atelierul de arhitectur
Aspectele practice ale meseriei proiectarea de arhitectur era deprins de studeni n afara colii, n
ateliere conduse de un patron agreat de Academie. n acelai atelier lucrau studeni din ambele ci-
cluri, aici desfurndu-se activitatea curent, mai puin probele fixe. Atelierele erau autonome, aflate
n afara colii i ntreinute din cotizaiile periodice ale membrilor. Ulterior reformei din 1863, despre
care vom vorbi n continuare, au fost create primele ateliere oficiale, amplasate n incinta colii de
pe rue Bonaparte.
88
Annie Jacques, La Carrire de larchitecte au XIXe sicle, Paris, 1986, p. 24.
89
Jacques Lucan, op. cit., pp. 136-138.
34
Condiia iniial pentru constituirea unui atelier (autonom) era asocierea unui numr de minim 20 de
studeni care s convin asupra alegerii unui profesor (maestru). Un astfel de exemplu este cel al ateli-
erului lui Henri Labrouste arhitect puin agreat n mediile academice care ncepea s conduc un
grup de studeni din 1831. Profesorul trecea prin atelierul pe care l conducea de cteva ori pe spt-
mn pentru a corecta proiectele n curs ale studenilor, dintre aceti muli continund s lucreze n
agenia mentorului lor i dup finalizarea studiilor, de cele mai multe ori n ateptarea ctigrii mult
rvnitului Grand Prix. Dei a criticat metodele conservatoare ale nvmntului oficial de arhitectur,
Viollet-le-Duc recunotea meritele i certele avantaje ale lucrului n comun n atelierele externe,
dttoare a unui ferment de activitate intelectual care a produs talente distincte, caractere independen-
te.90
Concursurile
Testarea cunotinelor i abilitilor studenilor era fcut prin intermediul concursurilor. Jacques-
Franois Blondel, cel care nfiina o coal privat n 1743, avea iniiativa introducerii n coala regal
a concursurilor lunare (concours mensuel dmulation judecate de profesorul de teoria arhitecturii,
de altfel i autor al temelor i nu de membrii Academiei), nuannd astfel pregtirea i concurena din-
tre studenii care cu toii vizau ctigarea Grand Prix. La nceput concursurile s-au desfurat n pala-
tul Louvre, fiecare candidat fiind izolat singur ntr-o ncpere pentru a evita tentaia comunicrii cu
ceilali. Pe lng concursurile obligatorii, n a dou jumtate a secolului al XIX-lea au aprut concur-
surile finanate de fundaii particulare: concursul Rougevin, concursul Achile Leclre, concursul
Reconnaissance des architects amricains etc. n aceeai perioad era instituit i obligativitatea par-
ticiprii la minim dou astfel de concursuri n fiecare an.
Dup cum aminteam mai sus, temele proiectelor lunare erau elaborate de titularul catedrei de teoria
arhitecturii. De la reforma din 1819 i pn la nceputul Primului Rzboi Mondial la cole des beaux-
arts s-au succedat 6 profesori de teoria arhitecturii: Louis Pierre Baltard (1746-1846), Abel Blouet
(1795-1853), Jean-Baptiste-Cicron Lesueur (1794-1883), Edmond-Jean-Baptiste Guillaume (1826-
1894), Julien Guadet (1834-1908) i Victor-Auguste Blavette (1850-1933), toi absolveni ai colii i,
cu excepia lui Baltard, ctigtori ai Prix de Rome.91 Fiecare dintre acetia a elaborat n jur de 20 de
teme anual (10 pentru schie i 10 pentru concursurile lunare). Dat fiind faptul c subiectele abordate
nu trebuiau s se repete la intervale apropiate, n intervalul amintit au fost date n jur de 500 de teme.
Analiza temelor de proiectare din secolul al XIX-lea, relev concentrarea pe subiectele de interes pu-
blic, urmate de arhitectura i mobilierul religioase, cele mai puin frecvente fiind cele care priveau ar-
hitectura privat (n genere programul rezidenial, indiferent de gradul de complexitate)92. Din preocu-
prile arhitecilor de la cole des beaux-arts au lipsit preocuprile pentru rspunsurile date provocri-
lor contemporane: arhitectura industrial, arhitectura locuinei sociale sau aceea arhitectur care expe-
rimenta i exploata potenialul tehnic dar i expresiv al noilor materiale (metalul, sticla etc.). Din sta-
tistici reiese faptul c programul cel mai des pus n discuie a fost cel al bilor (bi private, publice, bi
pe litoral etc.), urmat de cel al construciilor de nvmnt (acoperind toate formele de nvmnt
franceze din secolul al XIX-lea) i de monumentele comemorative. Surprinztor este faptul c majori-
tatea programelor sau tipurilor de cldiri nou aprute pe parcursul secolului apar fie foarte rar, fie de
loc (construciile din metal i sticl, cldirile industriale, cele comerciale, bncile, grile sau, mai tr-
ziu, staiile de metrou (tem de proiect abia n 1904)). Totui exist i excepii: pavilioanele expoziio-
nale deveneau subiect de concurs n 1853, programul fiind reluat ulterior la distan de 6-7 ani.
Grand Prix de Rome

Pentru ncurajarea tinerilor studeni, nc de la nceputurile colii, regele anuna intenia de a-i trimite
pe cei mai merituoi pe cheltuiala sa la Roma, acolo unde ar fi putut studia direct ruinele antichitii,
90
Eugne Viollet-le-Duc, Entretiens sur larchitecture, Tome 2, Infolio ditions, (1872) 2010 XIVe Entretien: Sur lenseignement
de larchitecture, p. 223.
91
Annie Jacques, The Programmes of the Architectural Section of the cole des Beaux-Arts. 1819-1914 n Robin Middleton (ed.),
The Beaux-Arts and the Nineteenth-century French Architecture, The MIT Press, 1982, pp. 59-60.
92
Annie Jacques, La Carrire de larchitecte , p. 33.
35
ideal de perfeciune i model de urmat. Primele premii pentru pictur i pentru sculptur fuseser
acordate nc din 1664, aadar naintea nfiinrii Academiei franceze de la Roma (1666). Primul con-
curs al seciei de arhitectur era organizat n 1684, din 1691 inndu-se concursul anual pe o tem dat,
recompensat cu o medalie93. Trimiterea ctigtorilor la Roma a devenit un obicei constant abia din
1720. Premiul a fost acordat exclusiv studenilor francezi, pn n 1968 cu cteva ntreruperi (1794-
1796, 1915-18 i 1940-41). Ctigtorul, a crui vrst nu trebuia s depeasc 30 de ani, devenea
pensionnaire al Academiei franceze de la Roma, instituie fondat de Ludovic XIV n 1666, la iniiati-
va aceluiai ministru Colbert. Sediul Academiei a funcionat pn la 1798 n Palazzo Mancini, distrus
de armatele napoleoniene i din 1802 n Palazzo Medici. Studentul i petrecea aici 5 ani sub directa
supraveghere a directorului academiei, avnd obligaia de a trimite anual la Paris un proiect (envoi) ju-
decat de membrii titulari ai Academiei i, ulterior, ai colii. Aceste proiecte reprezentau n primul rnd
rezultate ale studiilor scrupuloase ale monumentelor antichitii romane, vestigiile greceti sau cele
etrusce din peninsul, nempiedicndu-i pe muli s caute inspiraia n alt parte. n ciuda experienei
acumulate n timpul anilor de coal petrecui la Paris, complexitatea proiectelor trimise de studeni de
la Roma era gradat. n primul an acetia aveau obligaia s trimit (envoi) un releveu detaliat al unui
monument antic. n urmtorii doi ani, proiectele trimise constau ntr-un studiu comparativ al unor mo-
numente antice cu aceeai utilizare, sau cu semnificaii similare. Acestea erau urmate de un proiect de
restaurare (restituire) a unui monument, nsoit de un text explicativ. La finalul perioadei, pe baza ex-
perienei acumulate, studenii realizau un proiect original.94
Aceste reguli au fost pstrate pn la reforma colii din 1863 care, dup cum vom vedea mai jos, a in-
trodus o serie de schimbri, parial puse n aplicare.
Pentru intrarea n competiia pentru Grand Prix juriul format din 8 membri selecta 10 finaliti pe baza
schielor realizate individual (n loj), acestora acordndu-li-se 3 luni pentru realizarea proiectelor n
form final. Temele alese erau rezolvri ale unor programe complexe, cu un grad de dificultate mult
peste cel al proiectelor lunare (participante n cadrul acelor concours dmulation). De cele mai multe
ori ctigarea premiului venea dup un lung ir de participri, acordarea acestuia la prima participare
fiind excepional (cazurile lui Labrouste (1824) sau Garnier (1848)). Spre exemplu Tony Garnier a
avut 9 participri95 n competiie pn la ctigarea premiului n 189996. Calea ctre ctigarea presti-
giosului premiu era mai sigur pentru studenii care fceau parte din ateliere conduse de foti rezideni
ai Academiei Franceze de la Roma i mai ales pentru cei ndrumai de membrii ai Institut de France
(fosta Academie). Relaia profesorilor care conduceau ateliere cu membrii Institutului reprezenta la
rndul ei un avantaj sau, din contra, un dezavantaj pentru tinerii candidai. Studenii lui Labrouste, n
tineree unul dintre rzvrtiii Academiei Franceze de la Roma, nu au ctigat niciodat Prix de Rome.
Ctigarea Grand Prix reprezenta n primul rnd o strategie pentru cariera de mai trziu, o asigurarea a
implicrii n proiecte publice de anvergur, comenzi ale statului. Importana premiului a fost alimenta-
t i de exemplele unora dintre cei mai importani practicieni ai secolului al XIX-lea, la rndul lor foti
pensionari la Roma (Henri Labrouste, Leon Vaudoyer, Charles Garnier etc.). Proiectele care intrau
n concursul pentru ctigarea Grand Prix reprezint o oglindire nemijlocit a gustului academic, care
nelegea arhitectura ca aparinnd artelor frumoase. Proiectele concurente nu au avut legtur cu re-
alitatea, cu finalitile concrete, reprezentnd exerciii lipsite de orice constrngeri de natur tehnic i
mai ales economic, reflectnd ntr-o form pur, concepiile estetice academice. n ciuda idealizrii
aspectelor estetice ale creaiilor arhitecturale i a exacerbrii rolului tradiiei clasice n formularea unor
cutri noi, influena nvmntului de la cole des beaux-arts asupra practicii din Frana i pn n
Statele Unite ale Americii a fost foarte puternic pn trziu, n anii 20-30 ai secolului al XX-lea.
93
Ibidem, p. 22.
94
Barry Bergdoll, Labrouste et lItalie n Corinne Blier, Barry Bergdoll, Marc Le Cur (coord.), La structure mise en lumire:
Henri Labrouste (1801-1875) Architecte, Paris, 2011, pp.55-56.
95
Annie Jacques, La Carrire, p. 36.
96
Ren Jullian, Tony Garnier constructeur et utopiste, Paris: Philippe Sers d. 1989, p. 11. Tema proiectului cu care Tony Garnier
ctiga Prix de Rome era sediul central al unei bnci de stat.
36
Perioada petrecut la Roma nu se ncheia cu o obinerea unei diplome, fiecare student fiind liber s n-
trerup studiile i s-i nceap practica.
Diploma de arhitect
Primul pas n sensul instituionalizrii practicii n domeniul arhitecturii n Frana a fost fcut n 1843
odat cu fondarea Socit centrale des architectes, organizaie profesional care punea problema acor-
drii diplomelor la sfritul studiilor, acestea avnd rolul de garant al abilitilor ctigate de arhitect n
perioada de formare.97 Dei oficializarea diplomei de arhitect fusese acceptat de guvernul francez i
de Louis Philippe, cadrul juridic nu a fost promulgat din cauza declanrii revoluiei din 1848. Ideea a
continuat s fie dezbtut, unul dintre oponenii ferveni fiind Viollet-le-Duc. Critic dur al lipsei de
pragmatism tehnic al nvmntului promovat de cole des beaux-arts, Viollet-le-Duc considera c
prin impunerea unei diplome s-ar fi ajuns curnd la absolutizarea nvmntului academic.
Cu toate acestea cole des beaux-arts ncepea s acorde primele diplome n 1867, acestea necondiio-
nnd ns practica liber a meseriei. Acestui fapt i se datoreaz i numrul sczut al absolvenilor care
au trecut examenul de diplom (n 1876 Socit Centrale des Architectes nregistrase doar 9 arhiteci
diplomai98). Totui treptat implicarea arhitecilor francezi i proiectele de amploare finanate de stat a
fost influenat de legitimarea statutului prin obinerea unei diplome i nscrierea n Socit des
architectes diplms par le gouvernement (fondat n 1877). n 1887 diploma se acorda din oficiu tu-
turor ctigtorilor Prix de Rome, contribuind substanial la consolidarea prestigiului corpusului profe-
sional care n 1911 ajunsese s numere peste 1000 de membri. Socit des architectes diplms ajun-
gea astfel cea mai nsemnat asociaie profesional din Europa occidental.
Critica sistemului de la cole des beaux-arts: reformele i alternativele

Sistemului de pregtire de la cole des beaux-arts i s-a reproat de timpuriu concentrarea pe aspectele
artistice ale meseriei n detrimentul pregtirii tehnice, muli dintre absolvenii colii fiind incapabili s
duc la bun sfrit proiecte nensemnate. Pe lng aspectele pragmatice, idealismul academic fusese
contestat nc din 1827 de Henri Labrouste, la momentul respectiv aflat la Roma unde se pregtea s-i
ncheie perioada de studiu ctigat prin Grand Prix. Labrouste nu a fost ns singurul arhitect care s-a
preocupat cu seriozitate de studiul arheologic, de ncercarea de a ptrunde dincolo de forma exterioar
n miezul logicii constructive a obiectului studiat. Conveniile ncepeau s pleasc, canoanele estetice
considerate imuabile erau contrazise. Aadar revolta nu a fost declanat din exterior ci din interior, fi-
ind ntreinut de unii dintre cei mai de seam elevi ai cole des beaux-arts, ctigtori ai Prix de Ro-
me.
Din perspectiva lui Viollet-le-Duc, arhitectura francez nu putea s rezoneze cu momentul atta timp
ct formarea profesionitilor era supus presiunilor unei dogme care, printre altele, urmrea eliminarea
libertii de gndire i a deviaiilor de norme ntr-o instituie care era departe de a fi fost una autonom
ci mai degrab un serviciu controlat de stat (Service de ltat). Aadar, din perspectiva sa, pentru ca
ideile noi s se dea roade, arhitectul trebuia s se formeze liber i nu sub influena apstoare a doctri-
nelor impuse, s fie independent, neafiliat unor asociaiilor profesionale oficiale sau unor instituii ale
statului.99
n 1848, dup eecul adoptrii legii prin care arhitecii ar fi obinut o diplom, Socit centrale des
architectes numea o comisie condus de Henri Labrouste cu scopul de a declana reformarea treptat a
nvmntului oficial. Printre schimbrile propuse s-a numrat i revizuirea programei activitilor te-
oretice i aplicate, n noua form aceasta urmnd s includ i studiul arhitecturii medievale mature
(ncepnd din secolul al XIII-lea), lrgind astfel aria de interes, tradiional focalizat pe modelele anti-
chitii sau cele ale clasicismului post-medieval. Iniiativele comisiei conduse de Labrouste au rmas
fr rezultate concrete. Labrouste a continuat ns s predea un curs privat (1846-1855) a crui temati-
c acoperea subiecte din antichitate i pn n secolul al XIX-lea. Teoria predat de Labrouste era du-
blat de obligativitatea participrii studenilor pe antiere. n ciuda noutilor pe care le introdusese
metoda sa i a ncercrii de mbinare ntre teorie i practic, Labrouste renuna la cursurile sale n
97
Annie Jacques, La Carrire, p. 36.
98
Ibidem, p. 37.
99
Eugne Viollet-le-Duc, Entretiens, p. 231.
37
1855, dup ani lungi n care Institutul refuzase s-i recunoasc i rsplteasc ucenicii (prin selectarea
acestora drept ctigtori ai Grand Prix).
n 1857 Viollet-le-Duc ncerca s continue ceea ce ncepuse Labrouste prin propunerea unui curs pu-
blic. La fel ca i predecesorul su Viollet-le-Duc introducea noiuni practice de static, mecanic dar i
cunotine de fizic i chimie, geologie, administrare a antierului, jurispruden i contabilitate. Pe
lng acestea urmau s fie predat i o trecere n revist a mijloacelor de execuie noi. Concluzionnd,
Viollet-le-Duc inteniona s creeze o perspectiv detaliat asupra modului de desfurare a unui antier
modern.100
Dac n Frana cole des beaux-arts monopoliza pregtirea arhitecilor, n Marea Britanie doar n a
doua jumtate a secolului al XIX-lea fuseser deschise 90 de coli de desen care, fr ndoial, ajun-
geau s pun doar bazele unor viitoare cariere n aceast meserie. Cu toate acestea flexibilitatea siste-
mului britanic reprezenta, o dat n plus, un semnal care atrgea atenia asupra nevoii de reform cre-
ia coala francez ar fi trebuit s-i fie supus. Astfel, n 1863, supraintendentul colii pariziene
Nieuwerkerke, sftuit de Viollet-le-Duc i de Prosper Merime, redacta un amplu raport adresat minis-
trului Vaillant, ideile cuprinse aici stnd la baza decretului regal care propunea numeroase schimbri
n sistemul colii, criticate de membrii Academiei i puse doar parial n aplicare. Pe lng schimbrile
administrative, erau desfiinate atelierele externe, locul lor fiind luat de trei ateliere oficiale, gratuite,
n incinta colii. Vrsta limit pentru participarea la concursul pentru Prix de Rome scdea de la 30 la
25 de ani, n timp ce sejurul roman era fixat pentru o perioad de 4 ani. Proiectele selectate nu mai
erau judecate de membrii titulari ai Academiei ci de un juriu numit de Consiliul tiinific. Programa
teoretic suferea modificri, un exemplu notabil fiind crearea catedrei de istoria artei i estetic, titula-
rul propus fiind Viollet-le-Duc. Noul curs a debutat n ianuarie 1864, contestat de studeni, Viollet-le-
Duc prsind catedra de la cole des beaux-arts, dup 5 din cele 6 prelegeri planificate, lsnd cursul
nefinalizat.101
Dac cole des beaux-arts s-a dorit o instituie de elit, din 1829 la Paris ncepea s funcioneze cu fi-
nanare guvernamental cole centrale des arts et mtiers destinat formrii de tehnicieni api s fac
fa industrializrii crescnde i produciei de serie. Curicula includea i arhitectura predat ncepnd
cu 1830 de Charles-Louis Mary. n critica formulat pe marginea pregtirii de la beaux-arts, Viollet-
le-Duc se oprea asupra exemplului cole centrale des arts et mtiers apreciind pragmatismul pregtirii
care, n ceea ce privea arhitectura, includea vizite pe site, analiza direct a modelelor arhitecturale, im-
plicarea n antiere etc. Vorbind despre momentul ridicrii fleei de pe catedrala Notre Dame, Viollet-
le-Duc i amintea pe cei 50 de centraliti (elevi ai cole centrale des arts et mtiers) care ceruser s
participe direct pe antier la eveniment. Din punctul su de vedere aceast coal ajunsese s fie ceea
ce, cu mult timp n urm trebuia s fi fost cole des beaux-arts.102
Dac la cole centrale des arts et mtiers Viollet-le-Duc nu a avut nici un aport, dup retragerea de la
beaux-arts, n 1865, se implica direct n fondarea cole centrale darchitecture (ulterior redenumit
cole spciale darchitecture), scopul declarat al noii coli fiind acela de formare a unor arhiteci cu o
pregtire tehnic solid. Dei nceputul a fost unul promitor, n 1868 Viollet-le-Duc critica ndeprta-
rea de coninutul tehnic pe care studenii trebuiau s i-l nsueasc i accentuarea nejustificat a zonei
artistice, riscul fiind acela al repetrii acelorai greeli fcute la cole des beaux-arts . Mentorul colii
a fost mile Trlat.
FORMAREA ARHITECILOR N LUMEA ANGLO-SAXON
Cu toate c la Berlin fusese nfiinat o Academie n 1696, urmnd modelul celei franceze, crearea
unui departament special de arhitectur (Bau-Akademie) s-a produs un secol mai trziu, n 1799. Ca i
n cazul francez, discuiile care priveau formarea arhitecilor s-au desfurat pe fondul conflictului din-
tre conservatori n cazul de fa arhitecii cu baz artistic solid formai la Akademie der Bildenden
100
Franoise Berc, Viollet-le-Duc, Paris, 2013, p. 138.
101
Ibidem. Ulterior cursul lui Viollet-le-Duc a fost publicat n Revue des cours littraires sub titlul Esthtique applique lhistoire
de lart, catefda de la Beaux-Arts fiind preluat de Hippolyte Taine (1828-1893), filosof, istoric i estetician francez.
102
Andrew Saint, op. cit., p. 436.
38
Knste i cei implicai direct n domeniul construciilor tehnicienii angajai n serviciile statului (n
special cei implicai n Oberbaudepartament). n perioada de nceput a secolului al XIX-lea programa
Academiei de construcii din Berlin a acordat o atenie deosebit pregtirii tehnice, materiile umaniste
nefiind neglijate. Una dintre figurile importante a anilor 20 ai secolului al XIX-lea a fost prietenul lui
Schinkel, Peter Beuth ef al serviciului statului pentru dezvoltare economic i responsabil cu educa-
ia. Pentru tranarea divergenelor de la Bauakademie, Beuth reorganiza instituia: coala era reboteza-
t Allgemeine Bauschule, specializrile fiind mprite ntre cele dou secii una tehnic, sub contro-
lul Ministerului comerului i una artistic, subordonat Academiei de arte frumoase, organizat cu
implicarea lui Schinkel.103
n aceeai perioad de nceput a secolului al XIX-lea s-a afirmat din ce n ce mai mult preferina pen-
tru aa-numitele ateliere de arhitectur (denumite i Meisterklasse), stabilite n birourile private ale
unor arhiteci consacrai. Aici tinerii erau considerai ucenici. Mai ales dup 1820, din aceast form
de pregtire au evoluat coli profesionale al cror scop nu era acela de a oferi o pregtire general ci,
mai degrab, una vocaional, de introducere n anumite meteuguri, aadar sub nivelul instruirii din
universiti i academii. Mai trziu, dup unificarea statelor germane, aceste coli au cptat un profil
pronunat tehnic (Technische Hochschulen), influenate de modelul politehnicii franceze (de altfel de-
numirea iniial era aceea de Polytechnikum), aici fiind formai viitori profesioniti angajai n servicii-
le publice.104 Din cauza importanei sczute acordate predrii arhitecturii n aceste coli, cei talentai
erau trimii s-i continue studiile n Frana vecin la cole des beaux-arts,
NVMNTUL TEHNIC: PRIMELE COLI DE INGINERIE
Primele forme de nvmnt destinate formrii de tehnicieni sau ingineri au fost fondate n Frana n
prima jumtate a secolului al XVIII-lea, acestea servind drept model pentru ntemeierea formelor de
nvmnt tehnic de mai trziu de la Praga (1806), Viena (1815), Karlsruhe (1825) etc. Dac formarea
inginerilor a beneficiat de o solid instituionalizare pe continent, n industrializata Anglie nvmn-
tul tehnic era organizat foarte trziu, n ultima decad a secolului al XIX-lea. Marea majoritate a acelo-
ra care dduser tonul i susinuser direcia ascendent a rapidei dezvoltri industriale i tehnice din
insul, fuseser autodidaci. George Stephenson, Thomas Telford, Isambard Kingdom Brunel sau Jo-
seph Paxton nume sonore ale inovaiei inginereti n construciile secolului al XIX-lea, s-au format
n mprejurri care adesea au avut mult prea puin de mprit cu domeniile carele-au consacrat n isto-
rie numele.105 Acestui fapt i se datoreaz n Anglia o mult mai mare relaxare a limitelor dintre profesii-
le de arhitect i inginer, spre deosebire de Frana, acolo unde treptat cmpul de expertiz al arhitecilor
fusese puternic restrns de experienele din ce n ce mai fundamentate ale inginerilor pregtii ca atare.
Diminuarea implicrii arhitecilor n aspectele de natur tehnic ale construciilor sau n cele care pri-
veau noile tipuri de dotri ale oraelor aflate n rapid dezvoltare, a adncit ruptura dintre cele dou
profesii i implicit a rivalitii dintre arhitect i inginer.
colile inginereti n Frana

Instituionalizarea primului corp ingineresc din Europa occidental era fcut n timpul domniei lui
Ludovic al XIV-lea sub conducerea marchizului de Vauban (1633-1707). Treptat construciile cu func-
ii militare au fost excluse din preocuprile arhitecilor, de acestea ocupndu-se inginerii militari. De
asemenea n 1716 era nfiinat i Departement des Ponts et Chausses n atribuiile cruia intra siste-
matizarea teritoriului (drumuri, poduri, canale, regularizri de cursuri de ap etc.). Dei avea un profil
tehnic activitatea departamentului a fost organizat i condus pn n 1732 de arhitectul Jacques Ga-
briel membru al Acadmie Royale dArchitecture, acestuia succedndu-i un alt arhitect, de asemenea
membru al Academiei, Germain Boffrand. Pregtirea inginerilor francezi a intrat ntr-o etap nou n
1747 dup treptata transformare a Bureau des dessinateurs de Paris (atelierul n care erau realizate
planurile i hrile utilizate pentru amenajarea teritoriului) ntr-o coal de specialitate denumit oficial
103
Ibidem, p. 446.
104
Paul Zucker, Architectural Education in the Nineteenth Century Germany n Journal of the Society of Architectural Historians,
vol. 2, no. 3, University of California Press, 1942, pp. 8-9.
105
Leonardo Benevolo, History of Modern Architecture, vol. I, p. 9.
39
cole des Ponts et Chausses (coala de Poduri i osele) abia n 1775. Chiar dac scopul colii era
acela de a pregti ingineri pentru serviciile civile ale statului, arhitectura s-a numrat printre discipline-
le de baz (din 1750 cursurile de arhitectur au fost predate de Jacques Franois Blondel). Primul in-
giner (cu pregtire tehnic de specialitate, dar i de arhitect) care a ajuns la conducerea cole des
Ponts et Chausses a fost Jean Rodolphe Perronet (1708-1794), cel mai important constructor de po-
duri din Frana secolului al XVIII-lea, la rndul su membru n prestigioasa Acadmie Royale
dArchitecture din Paris. Pe lng pregtirea teoretic, o component esenial era practica pe teren,
mai bine de o treime dintre studeni fiind trimii n ar pentru a-i ajuta colegii i a deprinde meseria.
Spre 1770 implicarea inginerilor de la cole des Ponts et Chausses n comenzile statului (n principal
desenarea de hri) a sczut, o bun parte descurcndu-se pe cont propriu ca geografi, dezvoltatori
imobiliari sau arhiteci n mediul privat.106
Dup Revoluia francez, nevoile crescnde ale armatei franceze au determinat nfiinarea n 1794 a
unei noi coli cole Centrale des Travaux Publiques (coala Central de Lucrri Publice), reorga-
nizat i redenumit n 1795 cole Polytechnique. Cursurile aveau o durat de 3 ani, scopul fiind pre-
gtirea de ingineri cu cunotine medii, capabili s rspund n primul rnd nevoilor imediate ale arma-
tei. ntre 1806-1815, n timpul lui Napoleon, c. 85 % dintre absolvenii colii au fost implicai n pro-
iecte ale armatei.107 Mentorul noii coli a fost Jean Baptiste Rondelet (1743-1829), fost asistent al lui
Jacques-Germain Soufflot pe antierul reconstruciei bisericii Sainte-Genevive (ulterior Revoluiei,
rebotezat Panthon). Dei urmase cursurile conservatoarei Acadmie Royale dArchitecture, Rondelet
a fost unul dintre cei mai progresiti arhiteci al sfritului de secol XVIII, interesul su pentru tehnic
i deschiderea spre inovaie, datorndu-se n bun msur influenei maestrului su Soufflot. n peri-
oada matur a carierei sale, ntre 1819 i 1825 cnd a prsit cariera didactic, Rondelet s-a implicat
activ n zona tehnic a nvmntului de la beaux-arts (prelund cursurile de construcii ale ciclului
primar 2me Classe), ncercnd s-i familiarizeze pe tinerii studeni cu noile materiale i tehnici de
construcie precum i cu rudimentele matematicii. Ca i n cazul mai vechii cole des Ponts et
Chausses, cole Polytechnique a rmas tributar n bun msur tradiiei clasice, legturile fiind sus-
inute de cursurile obligatorii de arhitectur predate de Jean-Nicolas-Louis Durand (titular al cursului
de arhitectur n intervalul 1795-1833), unul dintre cei mai importani teoreticieni ai arhitecturii occi-
dentale de la cumpna dintre secolele al XVIII-lea i al XIX-lea. Date fiind evidentele lipsuri ale pre-
gtirii tehnice din colile de arhitectur, o bun parte dintre absolvenii colilor de inginerie au profesat
ca foarte buni arhiteci.
Organizarea nvmntului ingineresc n Frana model pentru colile de profil care au nceput s
apar n occident n secolul al XIX-lea s-a datorat unor arhiteci care, n ciuda faptului c fuseser
pregtii ntr-o atmosfer conservatoare (Gabriel, Boffrand sau Perronet), i-au formulat propria per-
spectiv, flexibil n ceea ce privete forma i deschis progresului tehnic. Pe parcursul secolului al
XIX-lea interesul acordat arhitecturii a sczut simitor n colile de inginerie. Dac la jumtatea seco-
lului al XVIII-lea Perronet evideniase importana arhitecturii n pregtirea inginerilor, n veacul urm-
tor implicarea lui Rondelet la cole des beaux-arts sau discursul critic al lui Viollet-le-Duc accentuau
importana pregtirii tehnice de care arhitecii aveau nevoie.
106
Andrew Saint, op. cit., p. 440.
107
Ibidem, p. 438.
40
9. ARHITECTURA I INGINERIA
REVOLUIA INDUSTRIAL
Ceea ce este generic denumit revoluie industrial lua natere n Anglia imediat dup jumtatea se-
colului al XVIII-lea, fenomenul care a cuprins treptat ntreaga Europ apusean, extinzndu-se cu de-
calaje considerabile de la o regiune la alta (mai degrab dect de la un stat (naional) la altul) spre est,
nefiind unul brusc i brutal, ci rezultatul construit n timp al conjugrii unui complex de factori, ntre
care fundamental a fost trecerea de la munca manual la cea bazat pe maini. Principalii determi-
nani ai fenomenului resimit nti n Occidentul european i mai apoi n zonele de influen ale acestu-
ia au fost progresul tehnologic care a stimulat producia mecanizat de bunuri (nlocuind astfel mult
mai restrnsa i puin rentabila producie artizanal) i implicit consumul, determinnd astfel acumula-
rea de capital. Primul salt notabil se fcea n producia mecanizat de textile (industria prelucrrii
bumbacului), ntr-o prim etap fiind industrializate filaturile i mai apoi producia de esturi. Prin ra-
pida dezvoltare economic, pe parcursul secolului al XIX-lea Europa Occidental ajungea s domine
lumea ntreag, un numr considerabil de europeni revrsndu-se ctre cele mai ndeprtate locuri. De
aici i divergenele de interpretare ale perioadei cuprinse ntre jumtatea secolului al XVIII-lea i sfr-
itul secolului al XIX-lea, acestea acoperind ntreaga palet de nuane de la acceptarea modernizrii
rapide a lumii occidental europene n baza propriilor merite i pn la punerea prosperitii pe seama
exploatrii coloniale a unei mari pri a lumii de ctre europeni, roadele fiind mprite inegal i ine-
chitabil.108
Trsturile eseniale ale evoluiei ascendente ale civilizaiei occidentale n intervalul de un veac i ju-
mtate scurs de la jumtatea secolului al XVIII-lea pot fi surprinse schematic prin cteva categorii de
probleme: progresul tiinific i tehnologic, industrializarea, tranziia demografic, reaezarea vieii
urbane.
Dezvoltarea tehnicii i tiinei. Inovaiile tehnice au stat la baza periodizrii generale a revoluiei industriale
n dou etape majore o prim faz bazat pe perfecionarea motorului cu aburi, cu repercusiuni n
dezvoltarea transporturilor i a industria textilelor i o a doua faz bazat n principal pe petrol i elec-
tricitate cu efecte imediate n industriile metalurgic, a construciilor de maini i n industria chimic.
Momentul crucial pentru perioada de transformare prin care trecea Occidentul european n a doua ju-
mtate a secolului al XVIII-lea a fost inventarea motorului cu aburi, n 1784 de ctre inginerul scoian
James Watt. Invenia s-a rspndit rapid i pe continent, dominnd industria secolului al XIX-lea. Fila-
turile i estoriile nu au mai depins de energia hidraulic, utilizarea energiei vaporilor asigurnd func-
ionarea continu i regulat. Producia asistat de main rspundea n fapt creterii consumatorilor
poteniali109.
Tehnica s-a dezvoltat n paralel cu unele domenii tiinifice care spre jumtatea secolului al XIX-lea i
ctigau autonomia. Chimia ieea din cmpul experimentelor empirice contribuind din plin la rapida
evoluie industrial. Cu implicaii n industria siderurgic (perfecionarea metodelor de producere a
oelului, material cu performane superioare celor ale fontei sau fierului), n industria textil (coloran-
ii) sau n agricultur (ngrmintele), chimia a jucat un rol cheie i n producia noilor materiale de
construcie: cimentul i, mai apoi betonul.
n a doua jumtate a secolului al XIX-lea electricitatea depea simpla curiozitate a fizicienilor deve-
nind o prezen din ce n ce evident n viaa cotidian. Dac energia electric era utilizat nc din
1837 n telegrafie, abia n 1878 ajungea s fie folosit pentru iluminat (lampa cu filament incandescent
inventat de Edison), n paralel cu rspnditele lmpi cu petrol lampant sau pentru comunicaii evo-
luate (telefonia).
Revoluionarea transportului. Energia vaporilor i-a gsit curnd aplicabilitatea n transporturi, prima cale
ferat fiind inaugurat n Anglia, n 1821, ntre Stockton i Darlington. Prima locomotiv cu aburi fu-
108
Bogdan Murgescu, Romania i Europa. Acumularea decalajelor economice (1500-2010), Iai, p. 103.
109
Jean Carpentier, Franois Lebrun (coord.), Istoria Europei, Bucureti, 2006, p. 255.
41
sese perfecionat de englezul George Stephenson i francezul Marc Seguin. n 1829 modelul mbun-
tit al locomotivei atingea o vitez de 50 km/h. Cile ferate s-au dezvoltat rapid n lumea occidental
i de aici n zonele controlate de europeni, n ciuda eforturilor presupuse de amenajri (terasamente,
poduri, tunele etc.): n 1850 se ajunse la 35.000 km de cale ferat n ntreaga lumea, milionul de kilo-
metri fiind atins n ajunul Primului Rzboi mondial, n 1914.110
Folosirea forei aburului s-a extins i n transporturile maritime, care ajungeau s devin eficiente abia
n anii 70 ai secolului al XIX-lea, dup invitarea elicei i dup creterea randamentului motoarelor pe
crbune. Schimbrile nu ntrzie nici n industria construciei de nave lemnul era treptat nlocuit cu
metalul, fapt care a permis construirea unor ambarcaiuni de dimensiuni considerabile i, implicit, ren-
tabilizarea acestui tip de transport. Aceste evoluii au determinat pe de o parte scderea numrului ma-
rilor porturi i, pe de alta, creterea importanei celor care i-au pstrat funciile. Spre exemplu n por-
tul londonez, n intervalul dintre 1825 i 1914, creterea volumului de mrfuri descrcate a crescut de
la 1.000.000 de tone la 33.000.000 de tone. Importana acordat transportului maritim a determinat in-
vestiii i lucrri considerabile pentru amenajarea unor rute mai eficiente astfel ntre 1859-1869 fran-
cezii realizau canalul Suez, legtur ntre marea Mediteran i marea Roie, ntre Europa, nordul Afri-
cii i Oceanul Indian, n timp ce la nceputul secolului al XX-lea, n 1914, americanii finalizau lucrri-
le la canalul Panama, legtur ntre oceanele Atlantic i Pacific.
Pe lng energia vaporilor, energia electric era la rndul ei integrat n noile invenii din transport. La
expoziia universal de la Berlin din 1879, era prezentat primul model de cale ferat electrificat, pre-
luat pentru transportul n comun urban de mai trziu (tramvaiul i metroul).
Mutaiile demografice. n secolul al XIX-lea populaia european se dubla, crescnd de la c. 200.000.000

de locuitori n jurul anului 1800 la aproape 400.000.000 n preajma anului 1900, ponderea europenilor
n lume fiind de c. 21% la nceputul secolului al XIX-lea i de c. 26% n 1913, curba ascendent
oglindindu-se i n prosperitatea economic, Europa ajungnd s de c. 44% din produsul brut global111.
Saltul demografic este ns eterogen state, precum Frana, avnd o populaie numeroas la nceputul
secolului, au avut o evoluie lent, n timp ce state mici i-au dublat, chiar triplat populaia. Excedentul
de populaie va emigra spre cele mai ndeprtate coluri ale lumii de la Statele Unite ale Americii,
pn n Africa de Sud, Australia sau Noua Zeeland. Conform statisticilor, n secolul al XIX-lea
70.000.000 au prsit Europa, din aceasta 50.000.000 definitiv.112 Creterea demografic s-a supra pus
parial peste tranziia demografic respectiv trecerea de la un context caracterizat printr-o natalitate
crescut, mortalitate mare i o speran medie de via sczut, la unul bazat pe o natalitate sczut,
mortalitate de asemenea sczut i o speran medie de via n cretere.113
Schimbri majore au avut loc i n ocuparea forei de munc active. Dac la nceputul secolului al
XIX-lea, n rile n care revoluia industrial i fcea simit prezena din ce n ce mai puternic, c.
80% din populaia activ era ocupat n sectorul primar (n principal n agricultur, aadar n mediul
rural), c. 8% n sectorul secundar (industrie) i restul de c. 12% n sectorul teriar (servicii concentrate
n centrele urbane), pn la sfritul veacului raporturile se inverseaz114. n rile dezvoltate din Occi-
dent, procentul celor capacitai n agricultur scdea vertiginos, ajungnd n unele regiuni sub 10%, o
parte nsemnat a populaiei migrnd spre zonele periferice ale marilor centre urbane industriale.
TIINA, INGINERIA I ARHITECTURA (1750-1851)
n secolul al XVIII-lea avea loc separarea profesiilor de arhitect i inginer, tonul fiind dat n Marea
Britanie i n Frana. Dac n Marea Britanie statul nu a impus o pregtire i un control asupra profesi-
ei de inginer civil dect spre sfritul secolului al XIX-lea, n Frana inginerii civili, la fel i cei militari
s-au aflat sub controlul i au lucrat n principal pentru comenzile regelui i cele ale guvernului. De
vreme ce n Marea Britanie pericolul unor conflicte cu fore armate strine era sczut, dotrile militare
110
Jacques Bouillon et all, Le XIXe sicle et ses raciness, Paris, 1981, p. 124.
111
Bogdan Murgescu, op. cit., p. 104.
112
Jean Carpentier, Franois Lebrun (coord.), op. cit., p. 254.
113
Bogdan Murgescu, op. cit., p. 105.
114
Jean-Louis Harouel, Istoria urbanismului, Bucureti, 2001, p. 103.
42
au fost reduse, inginerii fundamentndu-i experiena mai degrab acumulri practice dect o preg-
tire teoretic instituionalizat temeinic fiind capacitai n lucrri cu caracter edilitar (canale de iri-
gaii, poduri, mori de ap, amenajri portuare etc.) sau tehnic (diverse mainrii bazate pe descoperiri-
le sau inveniile epocii). n Frana n schimb, accentul a fost pus pe nvmntul de specialitate, pe
parcursul secolului al XVIII-lea fiind ntemeiate cteva importante coli de inginerie n care erau pre-
gtii att ingineri civili ct i ingineri militari capabili s susin eforturile ofensive i defensive ale -
rii.115 Preocuprile din ce n ce mai variate, complexe i specializate ale inginerilor, au restrns cmpul
de expertiz i implicare al arhitecilor, punctele de vedere adesea divergente strnind rivaliti. ntr-o
lume n continu i rapid schimbare, dei apropiate ntre ele, arhitectura i ingineria i-au urmat fieca-
re propriul drum.

Declanarea revoluiei industriale s-a repercutat i asupra tehnicilor de construcie n ciuda faptului c
n acest caz efectele au fost mult mai slab resimite dect n alte domenii. Materialele de construcie
tradiionale au nceput s fie prelucrate dup metode noi, eficiente n comparaie cu cele tradiionale,
n timp ce distribuia acestora ncepea, la rndul ei, s fie mult mai lesnicioas. Primele materiale care
produceau schimbri notabile n domeniul construciilor au fost fonta i fierul, prelucrate dup diverse
tehnici, urmate de rspndirea rapid a prelucrrii industriale a sticlei i, trziu, n a doua jumtate a
secolului al XIX-lea, de introducerea la scar larg a utilizrii betonului, inclusiv n forma sa armat.
Empirismul concepiilor structurale istorice lsa la rndul su locul perfecionrii metodelor de calcul
tiinifice, datorate deja din ce n ce mai des acelor profesioniti formai n colile de specialitate.
Deschiderea spre experiment fundamentat tiinific a trasat drumul ctre metode noi de proiectare ba-
zate pe sisteme de reprezentare convenionale, omogene i uniti de msur comune. Din aceste punc-
te de vedere Frana a avut contribuii hotrtoare: geometria descriptiv a lui Gaspard Monge (1746-
1818), sau aa cum urma s fie cunoscut n Anglia proiecie ortografic116 i introducerea i adop-
tarea sistemului de msur metric (1795)117. Aceast din urm noutate a avut repercusiuni nsemnate
asupra arhitecturii n general i a esteticii arhitecturale n particular. Introducerea metrului ca unitate
de msur a fost urmat de rapida abandonare a sistemelor clasice tradiionale de proporionare, bazate
pe principii antropomorfide i pe paralela dintre elementele de arhitectur i elementele corpului
uman.118
Dezvoltarea industrial accelerat din mediul urban a dus la rapida cretere a populaiei i implicit la
amplificarea consumurilor, inclusiv pe piaa construciilor. Dezvoltarea urban fr precedent a deter-
minat punerea la punct a msurilor care priveau igiena aezrilor (sistemele de aduciune i evacuare a
apei, evacuarea gunoiului, excluderea din interiorul oraului a potenialelor focare de infecie sau epi-
demie spitalele, cimitirele etc., toate aceste probleme fiind prezente, izolat ns, n problematica ad-
ministraiilor i administrrilor urbane ale marilor orae i anterior), dotrile edilitare sau dotrile func-
ionale, n aceast din urm categorie ncadrndu-se noile i diversele programe de arhitectur menite
s serveasc nevoilor i intereselor unei societi n care ascensiunea burgheziei se fcea simit din ce
n ce mai puternic. Burgheziei i s-a datorat i schimbarea percepiei asupra felului n care trebuiau pri-
vite investiiile imobiliare, indiferent de natura acestora: noile construcii ncepeau s nu mai fie privite
ca investiii definitive, sau concepute pentru o durat ndelungat, nedeterminat, ci ca realizri de
115
Pentru nceputurile ingineriei engleze i franceze, vezi Bill Addis, Building: 3000 Years of Design, Engineering and Construction,
Phaidon, 2007, cap. 5 Engineering Becomes a Profession 1750-1800, pp. 237-245.
116
Bill Addis, op. cit., p. 245. n ciuda avantajele metodelor puse la dispoziie de metodele geometriei descriptive, publicarea lucrrii
lui Monge a fost amnat pentru aproape trei decade pe motiv c reprezentau secret militar. n ciuda acestui fapt, Monge i-a fcut
cunoscute teoriile prin activitatea sa ca profesor (i director) la cole Polytechnique (1794-1809).
117
n 1790, n faa Assembl Nationale la Paris era prezentat un raport care fcea referire la multitudinea de sisteme de msurare i la
eterogenitatea acestora. nlocuindu-le n ansamblu, n 1795 era adoptat n Frana sistemul metric, etalonul acestuia metrul standard
de platin fiind expus n 1799 la Muse des arts et mtiers din Paris. Obligativitatea aplicrii acestui sistem de msurare era impus
ns n Frana n 1801, de aici ncepnd s se rspndeasc i s fie adoptat treptat n alte ri din Occident: Italia (1803), Belgia i
Olanda (1820), trecnd oceanul n America de Sud n 1830. Adoptarea acestui sistem de uniti de msur standardizat s-a ncheiat n
1875.Rspndirea sistemului metric nu a fost privat de critici, Napoleon suspendndu-l n 1812 sau, mult mai trziu, Le Corbusier
reprondu-i lipsa de raportare la dimensiunile corpului uman.
118
Hano-Walter Kruft, op. cit., 1994, p. 275.
43
moment care presupuneau nnoirea sau dezvoltarea ulterioar. Din aceast perspectiv terenul cpta
valoare n sine, o pia privat a acestuia ncepnd s prind contur.119
Creterea controlului statului i al particularilor asupra sistematizrii i amenajrii teritoriului a atras

diversificare preocuprilor i consolidarea rolului i statutului inginerilor i tehnicienilor pregtii n
numeroasele coli de profil care au fost fondate n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea. Acestora
le revenea sarcina realizrii proiectelor de drumuri, canale artificiale etc., subiecte care pn nu de
mult fuseser tratate de arhiteci sau diletani n domeniul arhitecturii. Dintre amenajrile edilitare care
au ilustrat cel mai bine progresul tehnic, construcia de poduri a reprezentat ns pretextul pentru unele
dintre cele mai spectaculoase experimente. Dac primele tatonri datau din renatere cnd Palladio
imagina grinda de lemn cu zbrele, ca structur ce se preta unor deschideri mari, limitrile impuse de
materialele tradiionale au frnat elanul creativ al constructorilor.
Notabil rmne ns activitatea practic i teoretic a lui Jean-Rodolphe Perronet (1708-1794). Dei
intenionase o carier militar, Perronet s-a angajat n biroul inginerului Jean Beausire, matre des
btiments al Parisului. Din aceast postur intra n corpul inginerilor de poduri i osele al Franei n
1735. Dup o perioad petrecut ca subinginer al Gnralit dAlenon, n 1747 era chemat la Paris
pentru a prelua conducerea Bureau des dessinateurs du Roi ulterior transformat n coal i funcio-
nnd din 1775 sub titulatura de cole des ponts et chausses (coala de poduri i osele). Din 1750
Perronet era numit inspector general, n 1763 devenind prim-inginer al regelui.120 Dei s-a ocupat de
lucrri edilitare diverse, cea mai nsemnat parte a activitii sale a constat n construirea poduri de
piatr. Printre care se numr i cele din capitala francez: Pont de Neuilly-sur-Seine (1768-1773) i
Pont Louis XVI (proiectat n 1777 i construit ntre 1789-1791 n dreptul fostei piee regale Louis XV
i rebotezat Pont de la Concorde121). n Frana supravieuise regula constructorilor romani de poduri,
regul conform creia deschiderea arcelor (tratare ca structuri stabile n sine) trebuia s fie de cinci ori
mai mare dect grosimea stlpului de sprijin. Prin proiectele sale de nceput Perront regndea maniere-
le de dimensionare i de construire ale podurilor: reducea curbura arcelor la maxim, astfel nct aces-
tea s creeze o grind continu, fapt care permitea creterea distanei dintre sprijine i scderea dimen-
siunilor acestora. Pe lng economia de material i dimensiunile mult mai suple ale structurilor (man-
opera trebuind s fie una specializat ns), podurile lui Perronet lsau mult mai mult spaiu pentru
scurgerea apei i reacionau mult mai bine n cazul unor viituri. n ciuda noutii i avantajelor eviden-
te pe care le aduceau, structurile lui Perronet au strnit opoziia specialitilor. Realizarea proiectului
pentru Pont de Neuilly-sur-Seine unde inginerul propunea o structur de arce bazate pe raportul 9.23 la
1 (spre deosebire de raportul roman 5 la 1) corpul inginerilor de poduri i osele a respins soluia,
aceasta fiind pus finalmente n aplicare cu sprijin politic. Pe lng realizrile efective, importana
operei lui Perronet const i n contribuiile sale teoretice, n preocuprile sale care au privit stereoto-
mia (arta i tehnica tierii, fasonrii i mbinrii pietrei) bazat pe metodele geometriei descriptive pu-
se la punct de compatriotul su Gaspard Monge i n experimentele care vizau reducerea consumului
de material i implicit uurarea structurilor122.
Fierul i fonta n arhitectur

Pn spre sfritul secolului al XVIII-lea, fonta i fierul forjat obinute n ateliere, n cantiti limitate,
au avut o utilizare restrns n domeniul construciilor: sistemul de bare care armau elementele de pia-
tr ale colonadei Luvrului, cele utilizate de Rondelet pentru porticul bisericii Sainte Genevive (viito-
rul Panthon) al crei antier a reprezentat unul dintre cele fecunde laboratoare de experimentare n
domeniul construciilor din occidentul european sau piesele pentru structura de acoperire a operei lui
Victor Louis de la Bordeaux, Thtre Franais (1786). Dac dezbaterile stilistice au fost aprinse, ma-
terialele noi nu au strnit conflicte, evitarea acestora datorndu-se n primul rnd preului ridicat. De
119
120
Robin Middleton, Marie-Nolle Baudouin-Matuszek, Jean Rondelet. The Arhitect as Technician, New Heaven and London: Yale
University Press, 2007, pp. 2-3.
121
122
Bill Addis, op. cit., p. 243.
44
altfel, n literatura tehnic privitoare la construcii din prima jumtate a secolului al XIX-lea, materia-
lele tradiionale (lemnul, piatra) apreau alturi de cele noi (fierul).
Fierul forjat este folosit din antichitate, materialul fiind relativ uor de prelucrat prin baterea cu cioca-
nul i avnd o bun rezisten la ntindere. Mai trziu, probabil n perioada renaterii, minereul de fier
a nceput s fie topit mpreun cu crbunele (mangalul crbune artificial uor i sfrmicios, obinut
prin arderea incomplet a lemnului), produsul rezultat fiind retopit pentru obinerea fontei aliaj de
fier cu carbon, coninnd mai mult de 5% carbon. Rezultate superioare calitativ au nceput s fie obi-
nute dup 1730 cnd Abraham Darby introducea cocsul (obinut prin prelucrarea termic a huilei),
fonta astfel obinut fiind mai puin casant. Cu toate acestea, a fost nevoie de aproape un secol pentru
nlocuirea fontei obinute prin adaosul de mangal, cu fonta pe baz de cocs.123
Unul dintre pionierii experimentelor cu fier n construcii a fost John Wilkinson (1728-1801), acestuia
fiindu-i atribuit construirea primului pod de fier, cu o deschidere de 30,50 m, pe rul Severn la
Coalbrookdale (1777-1779), proiectul fiind realizat de T. F. Prichard, de formaie arhitect. ncercrile
au continuat cu utilizarea fontei, folosit n 1796 pentru un pod cu o deschidere de 72 de metri, realizat
de Thomas Paine la Wearmouth. Structura era construit din piese goale n interior, aadar mult mai
uoare. Un proiect interesant a fost cel imaginat de Thomas Telford (17571834) pentru London Brid-
ge, avnd o deschidere prevzut de 183 de metri. Abandonarea construirii acestuia s-a datorat dificul-
tilor de achiziionare a terenurilor necesare amplasrii picioarelor podului i nu lipsurilor concepiei
structurale.
Din primii ani ai secolului al XIX-lea fierul i fonta ncepeau s fie folosite din ce n ce mai frecvent n
construciile civile i cele industriale de pe continent, att pentru elementele structurale ct i pentru
ornamentele produse n serie, unele dintre realizri devenind repere importante pentru cutrile esteti-
ce ale epocii: n centrul Parisului, ntre 1802-1804, era finalizat Ponts des Arts, oper a inginerilor Lo-
uis-Alexandre de Cessart i Jacques Dillon, urmat n 1811 de construirea Halle au Bl (Bursa de ce-
reale), datorat arhitectului Franois-Joseph Blanger. Nici arhitecii oficiali ai lui Napoleon, Percier i
Fontaine nu s-au ferit s apeleze la ornamentele de serie metalice, contribuind la popularizarea noilor
materiale.
Thomas Telford: Menai Bridge podul suspendat construit ntre anii 1819-1829 peste strmtoarea Menai dintre ara Galilor i An-
glesey (fotografie actual)
123
Jacques Bouillon et all, op. cit., p. 122.
45
Isambard Kingdom Brunel

portret fotografic din 1857 i gravur a spectaculoasei sale realizri Clifton Bridge, lng Bristol (gravur din 1878)
Podurile suspendate. Dac primele experimente dateaz de la jumtatea secolului al XVIII-lea (podul
pietonal de peste Tees, construit n 1741 cu o deschidere de 21,30 m, sau exemplele mai trzii din
SUA), primele realizri notabile au fost ncheiate n primii ani ai secolului urmtor. Astfel, dup n-
cheierea rzboaielor napoleoniene, era finalizat cu succes proiectul din 1801 al lui Thomas Telford
(cel mai prolific proiectant de poduri de la cumpna secolelor) pentru podul suspendat peste strmtoa-
rea Menai (Menai Bridge, 176 m, 1818-26), urmat de spectaculosul pod suspendat al lui Samuel
Brown, din 1813, cu deschiderea de 110 m peste rului Tweed. Cutrile i experimentele atingeau un
punct de maxim n realizrile lui I. K. Brunel (Clifton Bridge pe rul Avon, lng Bristol, 214 m,
1836). Din punct de vedere estetic expresivitatea structurii era completat de tratarea arhitectural a pi-
lonilor majori de susinere.
La jumtatea secolului al XIX-lea fonta i fierul ncepeau s fie nlocuite de utilizarea oelului, mult
mai dur i cu o comportare mult mai bun n construcii. Totui producia industrial a acestui material
era nc la nceput. Experimentele inginerilor britanici i progresele din chimie (care i ctiga auto-
nomia n aceeai perioad) din a doua jumtate a veacului au contribuit hotrtor la perfecionarea teh-
nicilor utilizate n tnra industrie siderurgic.
Industria sticlei
Industria sticlei a nceput s nregistreze progrese din a doua jumtate a secolului al XVIII-lea, n An-
glia nceputului veacului urmtor aceasta fiind produs n foi care atingeau dimensiunile de 2,50 x
1,70 m. Pe lng calitate, producia a crescut i cantitativ, perfecionarea metodelor industriale contri-
buind la scderea treptat a preului. Dac n Occident utilizarea sticlei pentru ui i ferestre se genera-
lizase spre nceputul secolului al XIX-lea, folosirea materialului n forme arhitecturale complicate (n
genere n combinaie cu structurile de fier i font) era abia la nceput. Primele inovaii s-au concreti-
zat n acoperiurile luminoase realizate de arhiteci francezi (Piere-Alexandre Vignon realiza un astfel
de acoperi la biserica La Madeleine din Paris (1807-1845) sau arhitecii curii franceze, Percier i
Fontaine nchideau Galerie dOrleans de la Palais Royal cu o arpant din metal i sticl (1829)), ur-
mate de serele de mari dimensiuni destinate grdinilor de iarn (Charles Rohault de Fleury, Jardin des
plantes de la Paris (1833)).
46
Percier i Fontaine, Galerie dOrlans (1829)

Charles Rohault de Fleury, Jardin des plantes (1833)
Anglia nceputului perioadei victoriene nu a ntrziat s experimenteze, numeroase sere fiind ridicate
pentru a proteja plantele exotice de clima neprielnic. Exemplele timpurii au atins dimensiuni monu-
mentale. La Chatsworth, grdinarul ducelui de Devonshire, Joseph Paxton124 ridica o imens ser
The Great Stove (1836-40), punct culminant al construciilor ridicate pentru protejarea plantelor duce-
lui. Arcele centrale aveau o deschidere de peste 21 de metri (mai mult dect reuiser s realizeze in-
ginerii care se ocupau de structurile metalice ale noilor gri), sprijinind pe elemente de font, la rndul
lor susinute de arcele care creau acoperirea pentru zonele (navele) laterale. Forma construciei repre-
zenta rezultatul firesc dictat de utilizare, singurul element care fcea trimitere la conveniile gustului
epocii fiind pavilionul de acces. Despre Paxton regina Victoria afla n 1834 cnd vizita domeniul i
imensa ser The Great Stove, 16 ani mai trziu, grdinarul ducelui de Devonshire fiind implicat de ca-
sa regal ntr-o ntreprindere grandioas spaiul de expunere pentru Expoziia din 1851 (Crystal Pa-
lace). Vizita reginei la Chatsworth a strnit interesul, astfel fiind propus construirea unei sere i pen-
tru grdina botanic regal de la Kew (1844-48), dup un proiect la care contribuiser arhitectul De-
cimus Burton i inginerul Richard Turner.
DEZVOLTAREA TEHNICII CONSTRUCIILOR N A DOU JUMTATE A SECOLULUI AL XIX-LEA
Dezvoltarea ingineriei construciilor n a doua jumtate a secolului al XIX-lea este lesne de urmrit
mai ales prin intermediul expoziiilor universale i a construciilor realizate pentru a le gzdui. O pri-
m manifestare de acest fel Exposition de lIndustrie Franaise a avut loc la Paris n timpul Direc-
toratului (1795-1799). n prima jumtate a secolului al XIX-lea expoziiile n care erau popularizate
noile produse i mainrii industriale au avut un caracter naional, fapt datorat pe de o parte controlului
pe care fiecare stat a ncercat s-l impun comerului exterior i, pe de alt parte, ncercrii de protejare
a industriilor locale.
The Great Exhibition of the Works of Industry of all Nations, prima dintre cele 40 de expoziii care
s-au desfurat n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, era inaugurat la Londra n Hyde Park, n
data de 1 mai 1851, sub patronajul reginei Victoria i a prinului Albert, Anglia devenind astfel port-
stindardul industrializrii i prosperitii. Iniiatorii acestei prime manifestri de amploare au fost Hen-
ry Cole i prinul consort Albert. Concomitent erau deschise i dezbaterile teoretice care priveau noul
mod de a construi i relaia dintre art i noile mijloace de producie industrial. Cldirea care gzduia
evenimentul Crystal Palace realizat de Joseph Paxton ntr-un timp record, nu oferea o scenografie
cu mult mai rafinat dect cea a serelor, a grdinilor de iarn sau a hangarelor feroviare realizate ante-
rior.
124
Avnd origini modeste, dar dnd dovad de merite incontestabile, Paxton era numit n 1826 grdinar ef al domeniului ducelui.
47
Crystal Palace
n concursul lansat pentru construcia care urma s gzduiasc evenimentul s-au nscris 245 de compe-
titori, dintre acetia 27 fiind francezi. Proiectul ctigtor a fost cel al francezului Hector Horeau
(1801-1872), care propusese realizarea unei ample structuri metalice nchis cu sticl. Una dintre prin-
cipalele critici aduse proiectului ctigtor, a fost lipsa unei soluii tehnice pentru demontarea i refo-
losirea ulterioar a elementelor componente ale cldirii. Acestui motiv i s-a datorat propunerea unei
soluii de ctre membrii comitetului de organizare, soluie adaptat de Joseph Paxton125 (1801-1865) i
antreprenorii Fox i Henderson, calculul structural fiind fcut de inginerul I. K. Brunel.
La jumtatea secolului Paxton era grdinarul ef al domeniului de la Chatsworth, cea mai important
dintre realizrile sale fiind serele ridicate aici pentru patronul su, ducele de Devonshire, ntre 1836-
40. Acestea aveau dimensiuni de loc neglijabile: 100 x 38 m i 20 m nlime, nchiderile fiind din pa-
nouri de sticl prefabricate.
Provocarea a fost timpul foarte scurt n care trebuiau produse, transportate i puse n oper cantiti
enorme de materiale i elemente prefabricate, pentru imensa hal cu o lungime de 564 metri, mprit
n nave dintre care cea mai lat avea 21,5 metri. ntr-un text al lui Dickens erau indicate 3300 coloane
125
Dup experiena prilejuit de Marea Expoziie, Paxton s-a lansat n arhitectur, urmnd ns o alt linie, mai puin inovativ:
Mentmore House (Buckinghamshire), Chateau de Pregny (Geneva, n colaborare cu Viollet-le-Duc). La fel ca i structura de la Crys-
tal Palace, abordrile ulterioare au fost considerate de Paxton, un rspuns raional i optim la comenzile primite.
48
metalice cu dimensiuni cuprinse ntre 4,5 i 6 metri, n jur de 63 km de evi de scurgere care urmau s
lege fiecare coloan n subteran, 2224 de grinzi, 1128 de suporturi pentru galerii etc.126. Ridicat ntr-
un interval scurt de timp (9 luni), construcia a consumat o treime din producia anual de sticl a An-
gliei (293.655 panouri prefabricate), comanda de material fiind onorat n doar 3 luni de zile. ntreaga
construcie a fost realizat din elemente prefabricate, modulate n baza dimensiunilor maxime ale foii
de sticl (2,4 x 2,4 m), genernd o reea metalic dens i complex, montat cu ingeniozitate. Paxton
imaginase un sistem de ecartamente similar cu cea destinat vagonetelor miniere, destinat deplasrii
facile a meterilor constructori i a elementelor care urmau s fie montate. deloc ntmpltor aspectul
cldirii fusese astfel conceput nct s transforme hala ieit din scar ntr-un exponat de prim impor-
tan al progresului industrial i conform lui Henry Cole al concilierii dintre art, industrie i co-
mer. Lipsit de exuberana decorativ a construciilor publice reprezentative, structura interioar a pri-
mit intervenia lui Owen Jones care, folosind culorile primare, a experimentat efectele cromatice (con-
trastul simultan) teoretizate o decad de mai devreme de francezul Michel-Eugne Chevreul.
Planul iniial al cldirii era de form dreptunghiular, transeptul central fiind introdus ulterior pentru
salvarea vegetaiei nalte existente. Noutatea a constat n prefabricarea tuturor elementelor componen-
te, scheletul structural metalic jucnd totodat i rol de sistem de drenare (grinzile serveau drept
jgheaburi, iar stlpii, goi pe dinuntru, drept burlane). Evitarea condensului i dezaburirea amplelor
suprafee vitrate a fost realizat prin sistemul de aerisire permanent. Aerisirea era realizat i la nive-
lul pardoselii supranlate, prevzut cu guri de captare a prafului.
Dei a strnit admiraia publicului, nume importante ale culturii britanice au rmas rezervate n comen-
tariile despre construcia impresionant din Hyde Park, calificat n jurnalul londonez The Times drept
noua ordine a arhitecturii127. Pugin, unul dintre cei mai pasionali adepi ai neogoticului, a dezaprobat
monstrul de sticl lipsit de mas. Asemenea lui Ruskin care critica standardizarea impersonal i lip-
sa de individualizare a construciei, Pugin considera palatul din Hyde Park drept un precedent pericu-
los pentru evoluia viitoare a arhitecturii.
Expoziia a durat 6 luni, gzduind mai bine de 100.000 de exponate englezeti sau din alte rile parti-
cipante (unele foarte ndeprtate cum ar fi China, India, Caraibe etc.). Dup ncheierea expoziiei, la
iniiativa lui Henry Cole i sub coordonarea lui Paxton, construcia a fost dezasamblat i reconstruit
(folosind doar parial materialul rmas i nglobnd numeroase modificri ale concepiei iniiale) la
Sydenham Hill (1852-54). Adpostind amenajri care se doreau o trecere n revist general a realiz-
rilor din domeniul artistic, un muzeu al civilizaiei occidentale, noul Crystal Palace a rmas n picioare
la devastatorul incendiu din 1936.
Expoziiile universale din a doua jumtate a secolului al XIX-lea

Evenimente expoziionale internaionale organizate periodic n Europa sau peste ocean, n SUA, au
avut ca principal scop popularizarea progreselor tehnicii i ale industriei, precum i susinerea dezvol-
trii comerului, n forme care puneau n eviden valorile i prestigiul naionale. Pe lng inovaiile
ilustrate prin exponate, construciile i scenografiile n care se desfurau expoziiile au stimulat la
rndul lor concurena inginerilor, arhitecilor, constructorilor i performanele tehnice ale rilor gazd.
Crystal Palace deschidea un nou capitol n istoria arhitecturii, inaugurnd construciile de mari dimen-
siuni, realizate din materiale noi (n principal beton i sticl) n forme care traduceau raionalitatea
concepiei structurale, cu foarte vagi sau eliminnd complet referinele la trecutul arhitectural. n ciuda
criticilor, succesul construciei a fost unul evident, doi ani mai trziu, n 1853, la New York fiind con-
struit un pavilion expoziional similar. Printre proiectele nscrise n concurs s-a numrat i cel al lui
Joseph Paxton care, complicnd ideile deja puse n oper, a propus o cldire longitudinal cu un dom
monumental deasupra navei. n 1854 la Mnchen era construit n acelai scop un al palat de sticl
Glaspalast, autorii proiectului fiind inginerii Voit i Werder.
Mai conservatori i nebeneficiind de aceleai capaciti industriale de prefabricare a structurilor meta-
lice i a sticlei, francezii realizau pentru Expoziia universal de la Paris din 1855 un compromis ntre
modelele trecutului i evoluiile arhitecturale contemporane. Pe actualul loc al Grand Palais, pe
Champs Elyses, J.M.V. Viel realiza o construcie masiv din zidrie cu o structur metalic nchis
126
127
49
cu sticl datorat lui Alexis Barrault. Ilustrnd prestigiul i puterea economic a Franei lui Napoleon
al III-lea, Palais de lindustrie cu dimensiunile de 48 x 192 de metri (cea mai ampl cldire realizat
fr sprijine intermediare) a fost utilizat pentru evenimentele expoziionale ale capitalei franceze pn
n 1906.128
n 1867 Expoziia universal se desfura tot la Paris, de aceast dat n Champ de Mars, ntr-o con-
strucie realizat pe un plan eliptic, compus din 7 galerii concentrice, fiecare dintre acestea fiind desti-
nat unor exponate diferite: maini, materiale de construcii, mobilier, arte liberale, arte frumoase etc.,
n spaiul descoperit central fiind amenajat o grdin. Galeria exterioar, destinat mainilor, avea o
deschidere de 35 m, structura principal fiind realizat din arce metalice. Proiectul de inginerie pentru
pavilionul temporar fusese realizat sub coordonarea lui J. B. Krantz, de tnrul Gustave Eiffel. Califi-
cat greoaie i vulgar, construcia metalic a fost primit cu reinere de publicul francez, ca i n si-
tuaiile anterioare titulatura de palat avnd conotaii peiorative. Pe lng pavilioanele naionale din
interiorul construciei principale, fiecare stat participant realizase cte un pavilion n parcul din mpre-
jurimi. Pavilionul tnrului stat romnesc a fost realizat dup proiectul francezului Ambroise Alfred
Baudry (1838-1906)129, acesta imaginnd ntr-o form fantezist o sintez ntre biserica hanului Sta-
vropoleos din Bucureti i biserica Episcopal de la Curtea de Arge. Macheta acesteia din urm (la
scara 1/14) realizat de sculptorul Karl Storck n colaborare cu arhitectul Gaetano Burelly a fost, al-
turi de Tezaurul de la Pietroasa, piesa de rezisten a prezentrii romneti din Galeria Mainilor.130
Expoziiile au continuat cu cele organizate la Viena n 1873, la Philadelphia n 1876, din nou la Paris
n 1878, la Sidney n 1879, la Melbourne n 1880, la Amsterdam n 1883, la Antwerp i New Orleans
n 1885 sau la Barcelona, concomitent cu Copenhaga i Bruxelles n 1888.
EXTRESIVITATEA NOII ARHITECTURI
Continuatorii tradiiei clasice s-au rentors permanent spre idealul de perfeciune al modelelor antice,
rezultat al rafinrii perpetue a complexului demers al creaiei artistice, romanticii au cutat emoia es-
tetic imediat, resimit de fiecare altfel, n timp ce forarea obiectivrii metodei de proiectare (Du-
rand), precum i tehnica din ce n ce mai evoluat a secolului al XIX-lea, au dat natere acelei poziii
raionaliste conform creia adevratele legi ale fizicii sunt n totdeauna n conformitate cu legile se-
crete ale armoniei (Gustave Eiffel)131. Aadar ceea ce este creat urmnd legile raionale ale naturii es-
te implicit frumos.
n 1853 era lansat concursul pentru cdirea Muzeului Universitii Oxford (1855-60), ctigtori fiind
desemnai arhitecii irlandezi Thomas Deane and Benjamin Woodward. Imaginea general neogotic a
cldirii demonstra nc o dat flexibilitatea sursei medievale, n concepia acesteia, precum i n orna-
mentarea ei cu motive care imitau formele naturale (fie c este vorba despre elemente sculptate n pia-
tr sau realizate din metal), implicndu-se direct i John Ruskin. Adepi ai teoriilor acestuia privitoare
la rolul educativ i informativ pe care ar fi trebuit s-l joace ornamentaia arhitectural, Deane i
Woodward au conceput o parte a decoraiei interioare ca o reflexie a ultimelor descoperiri tiinifice,
variatele capiteluri fitomorfe rezultnd din studiul atent al plantelor.132 Atenia excesiv acordata deta-
liilor au fcut ca pn astzi lucrrile s rmn nefinalizate.
Elementul de noutate introdus la Oxford a fost curtea interioar, interpretare a spaiului religios cu
cinci nave, acoperit cu ampla structur melic, cerut ca atare prin tema iniial care fcea trimitere la
recent construitul Crystal Palace. Urmnd aceleai idei ale lui Ruskin privitoare la perenitatea goticu-
lui i imitarea naturii, structura a fost proiectat de Francis Skidmore, critic al utilitarismului arid al lui
Paxton. n conferina intitulat On the Use of Metals in Church Builgings and Decoration (1854)
128
129
Marie-Laure Crosnier Leconte Lenseignement de larchitecture en France et les lves trangers: le cas roumain, n Revue
Roumaine de lhistoire de lart, tomes XXXVI-XXXVII, ed. Academiei Romne, Bucureti, 1999-2000, p. 88. Absolvent al cole
des Beaux-Arts din Paris, Baudry a lucrat ca arhitect la Paris, Cairo, ntreprinznd spturi arheologice i n Dobrogea.
130
Fabienne Chevallier, Principatele Romne la Expoziia universal de la Paris, 1867 n Napoleon al III-lea i Principatele Ro-
mne, Muzeul Naional de Art al Romniei, Bucureti, 2008, p. 143.
131
Barry Bergdoll, op. cit., p. 29.
132
Chris Brooks, The Gothic Revival, Phaidon Press, 1999, pp. 315-318.
50
Skidmore vorbea despre posibilitile expresive ale utilizrii metalului n arhitectur.133 Structura de la
Oxford, conceput mpreun cu Woodward, se dorea o ilustrare a felului n care modelele naturale pu-
teau fi interpretate prin prisma noilor materiale i tehnici, imaginea final rezonnd cu exponatele din
muzeu. Dei realizarea a presupus recalcularea static a structurii, forma final la care s-a ajuns repre-
zint unul dintre foarte puinele exemple n care legtura dintre formele naturale i cutarea unor noi
direcii de expresie arhitectural este cu succes pus n aplicare folosind elementele metalice.
Thomas Deane and Benjamin Woodward,

Oxford University Museum, Illustrated London News, 1860
133
Barry Bergdoll, op. cit., p. 216.
51
10. ECLECTISM I ISTORISM N A DOUA JUMTATE A SECOLULUI AL XIX-LEA
Diversitatea de expresie, eliberat de constrngeri, sau, din contra, ncorsetat de canoane interpretate
pn la epuizare n cutarea originalitii, a fcut i face n continuare dificil convergena prerilor is-
toricilor de arhitectur privitoare la delimitarea unor etape de evoluie, clasificarea vastei producii ar-
hitecturale i, n fine, utilizarea unei terminologii comune.
Termenul de istorism era introdus n istoriografia de arhitectur german spre sfritul primei jum-
ti a secolului al XIX-lea, mai trziu n anii 60-70 ajungnd s desemneze o evoluie artistic de si-
ne-stttoare, a crei cronologie pentru spaiul central-european a fost propus pentru prima dat de
Renate Wagner-Rieger134. n interpretarea acesteia istorismul a evoluat n trei etape135: istorismul ro-
mantic c. 1750-1800, afirmnd preferina pentru Evul Mediu i clasicismul romantic; istorismul
sever c. 1800-1848, cuprinznd produciile reprezentative ale neogoticului i neoclasicismului; is-
torismul trziu c. 1848-1900, concentrat pe crearea unui stil nou prin sinteza stilurilor istorice.
Abordarea Renatei Wagner-Rieger a fost urmat de nuanri ale problematicii, noi definiii, etapizri i
cronologii.
Apropiindu-se din multe puncte de vedere de sensurile istorismului, aplicarea termenului de eclec-
tism a avut o evoluie diferit, fiind utilizat pentru desemnarea pluralismului stilistic n arhitectur
nc de la jumtatea secolului al XIX-lea. Sensurile termenului eclectic aplicat manifestrilor arhi-
tecturale sunt ns variabile ca semnificaie i cronologie de la un autor la altul, de la o coal de isto-
rie a arhitecturii la alta. Dac dup reprezentani de marc ai colii de istoria artei anglo-saxone ca Ni-
kolaus Pevsner, Johns Fleming sau Hugh Honour, eclectismul reprezint doar un termen aplicat ope-
relor de art i arhitectur din secolele al XIX-lea i al XX-lea care combin elemente din dou sau
mai multe stiluri istorice136, dup adepii perspectivei dezbtute de reprezentanii colii franceze,
eclectismul acoper o zon determinabil a produciei de arhitectur. i din acest ultim punct de vede-
re explicarea eclectismului suport nuane de la suprapunerea sensului peste cel al istorismului, pn
la separarea complet a sensurilor i semnificaiilor. Panayotis Tournikiotis (2001) vorbea despre gus-
tul eclectic ca fiind reprezentat de varietatea de stiluri utilizate concomitent pentru cldiri cu destinaii
diferite i despre stilul eclectic ca rezultat al amestecului de caracteristici aparinnd unor stiluri diferi-
te n cadrul aceleiai creaii arhitecturale.137 Claude Mignot (1983) propunea o difereniere a creaiilor
genului n dou categorii generale: eclectismul tipologic care includea acele opere care se raportau
la un singur stil din trecut, finalitatea interpretrii fiind adaptat prezentului i eclectismul sintetic
ale crui realizri se constituiau n sinteze complexe ale caracteristicilor mai multor stiluri istorice.
Eclectismul tipologic are drept caracteristic esenial asocierea dintre anumite stiluri istorice i pro-
grame de arhitectur, un exemplu notabil de materializare a acestor concepii fiind principalele repere
arhitecturale de pe Ringstrasse de la Viena. Ducnd mai departe discuia, Franois Loyer nuana expu-
nerea, vorbind despre trei secvene posibile ale eclectismului: eclectismul simultan, eclectismul sin-
tetic i eclectismul formal.138
n 1997, analiznd n detaliu eclectismul, Jean-Pierre pron introducea o difereniere clar a istorismu-
lui, considerat o direcie cu o evoluie proprie, n cadrul mai larg al demersurilor eclectismului, fr n-
s a se confunda cu acesta. pron considera creaiile istoriste ca bazate pe pasti, reconstituind ntr-o
manier aproximativ elemente diverse ale unui ansamblu de opere de arhitectur istorice, atribuind
astfel unor cldiri moderne valorile i semnificaiile asociate stilurilor istorice luate ca referin139.
134
Ruxanda Beldiman, Castelul Pele: expresie a fenomenului istorist de influen german, Bucureti, 2011, p. 37.
135
Ibidem.
136
John Fleming, Hugh Honour, Nikolaus Pevsner, op. cit., p. 167.
137
Panayotis Tournikiotis, Historiography of Modern Architecture, The MIT Press, 2001, p. 119. Vezi de asemenea i James Stevens
Curl, Dictionary of Architecture, Grange Books, 2005, p. 219 i Leland M. Roth, Understanding Architecture. Its Elements, History
and Meaning, 2nd edition, Westview Press, 2006, p. 70.
138
Franois Loyer, Istoricismul n arhitectura secolului al XIX-lea n Albert Chtelet, Bernard Philippe Groslier (coord.), Istoria
Artei, Bucureti, 2006, pp. 729-732.
139
Jean-Pierre pron, Comprendre lclectisme, Paris, 1997, p. 12.
52
Eclectismul, prin contrast, nu ncerca nscrierea operei de arhitectur ntr-o construcie ideologic a is-
toriei ci, printr-o revizuire a premiselor demersului, ci se raporta direct la conjunctura momentului.
Concluzionnd, terminologia, periodizrile i interpretrile acelei arhitecturi a secolului al XIX-lea ca-
re se ntoarce spre sursele trecutului, imitndu-le sau folosindu-le n sinteze originale, sunt relative i
variabile.
Transformarea Parisului sub Napoleon III:

Stilul Second Empire ca exemplificare a eclectismului sintetic.
nainte de jumtatea secolului al XIX-lea problemele edilitare ale Parisului au fost puse n discuie n
repetate rnduri, concretizarea ideilor n msuri care s contribuie la schimbarea i modernizarea ve-
chii capitale fiind lent i adesea lipsit de amploare. Perioada n care administraia parizian a fost
dirijat de baronul Georges-Eugne Haussmann (1809-91, prefect al districtului Sena ntre 1853-70) a
fost decisiv pentru evoluia capitalei franceze, oferind totodat i cel mai influent exemplu european
de rezolvare a problemelor ridicate de oraele marcate de creterea rapid. Operaiile urbanistice de
amploare coordonate de Haussmann au generat mai bine de 165 km de strzi noi (dintre care 95 km n
zona central i 75 km n zonele periferice140), cu traseu regulat, pavate, iluminate cu gaz, prevzute cu
rigole de drenare i plantaii de aliniament. Pe lng dotrile edilitare moderne, n timpul lui
Haussmann era introdus transportul public cu omnibuse trase de cai. La infrastructura timpurie de
transport din interiorul oraului, n intervalul 1840-60 se aduga inelul feroviar perimetral relaionat
prin bulevardele radiale la zona central. Tot n aceast perioad Parisul ajungea s fie conectat cu re-
stul Franei pn n zonele de frontier.
Noua reea de circulaii care s-a suprapus esutului medieval dens i cel mai adesea sufocat i insalu-
bru, era punctat de cldiri publice noi bisericii, cldiri administrative, coli, spitale, cazrmi etc. Pe
lng acestea un loc important este ocupat de promenadele, grdinile i parcurile publice, de acestea
ocupndu-se inginerii Jean-Charles Adolphe Alphand (autor al lucrrii Les Promenades De Paris,
1867-73), Eugne Belgrand i arhitectul peisagist Jean-Pierre Barillet-Deschamps.. n aceast catego-
rie pot fi incluse i pdurile periferice integrate n limitele administrative ale oraului: Bois de Bou-
logne sau Bois de Vincennes. Traseele noilor bulevarde i strzi au fost placate prin construirea de
imobile de locuit, cu parter comercial, deschis spre spaiul public, n majoritate investiii private. De
altfel n timpul administraiei haussmanniene, investiiile de capital privat n domeniul construciilor a
crescut de 6 ori fa de cel de la jumtatea secolului al XIX-lea. Dezvoltarea fr precedent a fost sus-
inut de un cadru legislativ preexistent Legea pentru exproprieri (1840) i Legea sanitar (1850), de
o gestionare coerent i, nu n ultimul rnd, de o implicare masiv a parizienilor n domeniul construc-
iilor.
La toate acestea se adaug i noul model administrativ. Dup extinderea perimetrului Parisului prin
alipirea satelor vecine, oraul cretea considerabil, pentru o mai eficient gestiune acesta fiind mprit
n cele 20 de arondismente ptrate pn n prezent. Modernizarea Parisului model pentru marile ora-
e europene a avut preul ei social. Din oraul reconstruit i salubrizat de Haussmann, populaia cu
situaie material precar a fost treptat mpins nspre periferii. Astfel se estimeaz c c. 300.000 de
locuitori au fost dislocai din zonele centrale, fenomenul fiind susinut de controlul strict al nivelului
chiriilor.141 Cu toate acestea n intervalul administraiei haussmanniene populaia capitalei franceze a
crescut considerabil de la 1.200.000 la 2.000.000 de locuitori.142
Arhitectura rezidenial parizian. Parisul lui Haussmann a nceput s fie mobilat cu un nou tip de arhitec-
tur destinat locuirii: imobilul de raport, a crui monotonie i lips de personalitate era deplns de
un Garnier sau Viollet-le-Duc. Ariditatea acestei arhitecturi a fost rezultatul standardizrii programului
limitarea deschiderii frontului stradal (ntre 60-100 m) i a nlimii, impunerea alinierii cornielor,
msurile privind nsorirea, igiena etc. Multe dintre reglementri erau ns n vigoare din perioada ante-
rioar operaiunilor coordonate de Haunnsmann: nlimea maxim de 20 m sau excluderea rezalitelor
faadelor. O relaxare a acestor reguli ncepea s se fac simit abia spre sfritul veacului. Bunoar,
140
Leonardo Benevolo, Histoire de la ville, Marseille, 2004, p. 392.
141
Barry Bergdoll, op. cit., 2000, p. 243.
142
Leonardo Benevolo, Histoire de la ville, p. 394.
53
prin legile adoptate n 1903, erau permise consolele de 1,20 m cu deschidere pe ntreaga faad, ex-
primarea zonei de acces n afara volumului construciei prin extensii de pn la 60 cm sau jocul bal-
coanelor cu condiia ca acestea s fie dispuse ntr-o form ritmic. Toate acestea nu au scutit lungile
fronturi pariziene de anonimat i obositoarea orizontalitate. Treptat atenia s-a focalizat pe maniera de
tratare i dozare a ornamentelor, singurele capabile dea un plus de individualitate. Cu toate acestea
imobilele de raport s-au supus unor ierarhi bazate pe resursele materiale investite, reflectate n dimen-
siuni, organizarea spaiilor interioare sau opulena decorului.143 Programul care a permis ns arhitec-
ilor s-i pun n aplicare creativitatea a fost cel al reedinelor particulare (les htels particuliers). De
dimensiuni variate i cu rezolvri funcionale individualizate, arhitectura acestora este inspirat de sti-
luri istorice diverse.
Triumful eclectismului tipologic: Ringstrasse, Viena. n 1873, cnd la Viena era inaugurat expoziia
universal, capitala fostului imperiu respira deja acelai aer de modernitate ca i Parisul. La rndul ei
Viena trecuse prin ample transformri urbanistice determinate de schimbarea echilibrului de putere n
partea de vest a Imperiului Habsburgic, transformri considerate drept cel mai important eveniment
urbanistic al secolului al XIX-lea dup operaiile diferite n coninut i manier de abordare condu-
se de Haussmann la Paris.144 Preluarea puterii de ctre liberalii austrieci i transformarea Vienei n fo-
carul vieii lor politice, economice i culturale a reprezentat motorul schimbrilor urbanistice ale capi-
talei imperiale. Expresia desvrit a aspiraiilor i valorilor noii puteri politice liberale burgheze145
s-a materializat n renunarea la vechea centur fortificat n favoarea unui amplu bulevard circular
Ringstrasse de-a lungul cruia au fost ridicate de-a lungul ctorva decade construciile reprezentative
ale administraiei, ale vieii mondene dar i reedinele elitelor austriece. Monumentele burgheziei au
fost nsoite implicarea municipalitii liberale care, dup trei secole obinea de la mprat libertatea
de guvernare liber a oraului146 n programe de dotare edilitar a oraului, de proiectul canalizare a
Dunrii i de instituionalizarea serviciilor publice pe care deja le deineau cele mai importante metro-
pole moderne ale lumii occidentale.
La jumtatea secolului vechile fortificaii ale oraului se pstrau n picioare, amplul glacis care aprase
capitala de otomani fiind utilizat pentru exerciiile armatei imperiale. Dezvoltarea urban depise deja
de mult limitele rigide ale liniilor de aprare. Spre jumtatea secolului al XIX-lea aria urban vienez
se diferenia n trei zone majore: oraul vechi ceea ce mai trziu rmnea n interiorul perimetrului
delimitat de Ringstrasee suburbiile adiacente Vorstdte) separate de ntriturile bastionare i
Linienwall linia de ziduri construite n 1704 pentru a ine la distan turbulenele curuilor i, n fi-
ne, suburbiile exterioare oraului propriu-zis (Vororte).147 Dei ideea demolrii zidurilor de aprare i
implicit anularea acestei organizri al crui sens se pierduse, fusese lansat nc din 1777, abia dup
micrile revoluionare de la 1848, n timpul crora ntriturile oraului se dovediser incomode i
constrngtoare pentru aciunile militare, aciunile administraiei locale, eliberate de presiunile statu-
lui, ncepeau s prind contur. Deja moda reedinelor extraurbane sau a recreerii n zonele din afara
cetii ajunsese s strneasc din ce n ce mai mult interes, mprejurimile vechilor ziduri fiind revendi-
cate de vienezi din toate straturile sociale.148 Aadar cheia oricror aspiraii de remodelare, moderniza-
re i extindere a oraului era renunarea la fortificaii. n acest context mpratul Franz Joseph (1848-
1916) ordona demolarea fortificaiilor n 1856, n acelai an declannd pregtirile concursului pentru
bulevardul care avea s nconjoare nucleul istoric al oraului, proiect bazat pe colaborarea ntre stat i
143
Franoise Choay, Penses sur la ville, arts de la ville n M. Agulhon, F. Choay, M. Crubellier, Y. Lequin, M. Roncayolo, La
ville de lge industriel. Le cycle haussmannien, Paris, 1998, pp. 224-225.
144
Jean-Luc Pinol (dir.), Historire de lEurope urbaine, vol. IV: Jean-Luc Pinol, Franois Walter, La ville contemporaine jusqu la
Seconde Guerre mondiale, Paris, 2012, p. 201.
145
Carl E. Schorske, Viena fin-de-sicle. Politic i cultur, Iai, ed. Polirom, 1998, p. 24.
146
Ibidem, p. 27. Statutul municipal era adoptat n martie 1850, acesta intrnd n vigoare treptat pn n 1860 cnd se trecea la un
sistem constituional n ntreaga Austrie.
147
Peter Breitling, The role of competition in the genesis of urban planning: Germany and Austria in the nineteenth century n
Anthony Sutcliffe (ed.), The Rise of Modern Urban Planning 1800-1914, New York, 1980, p. 34.
148
kos Moravnszky, Competing Visions. Aesthetic Invention and Social Imagination in Central European Architecture, 1867-
1918, The MIT Press, 1998, p. 31.
54
mediul privat. La nceputul anului 1858 era publicat un rezumat al inteniilor pentru planul de extinde-
re a oraului, tema suscitnd att interesul arhitecilor ct i cel al elitelor culturale n general. Final-
mente au fost nscrise n concurs 85 de proiecte. Curnd juriul a admis faptul c, pe de o parte acorda-
rea a trei premii era insuficient pentru rspltirea efortului concurenilor i, pe de alt parte, nici o so-
luie dintre cele predate nu se preta punerii n practic fr modificri i ajustri. Astfel au fost acorda-
te trei premii I la egalitate i trei premii II, de asemenea, la egalitate149, un an mai trziu, n 1859 fiind
aprobat de ctre mprat un plan general, realizat de o comisie ale crei idei s-au apropiate de cele ale
profesorului Ludwig Frster (unul dintre autorii celor trei proiecte desemnate la egalitate pentru pre-
miul I), fr ca acestuia s i se cear implicarea n realizarea efectiv a proiectului. Planul i-a pstrat
valabilitatea pe ntreaga perioad a desfurrii lucrrilor de construcie din aria Ringstrasse (denumite
generic nfrumusearea imaginii oraului (Verschnerung des Stadtbildes))150, ctigtorilor desem-
nai ai concursului oferindu-li-se comenzi publice importante. De asemenea regulamentul care intra n
vigoare n 1859, regulament ale crui prevederi vizau i controlul urbanizrii periferiilor anexate de
Viena n 1850, i-a produs efectele pn n 1893.151
Condiionrile de natur militar nu au fost eliminate, de aceast dat ameninare ne mai venind din
partea unor invadatori strini ci din partea maselor populare revoluionare, ntreg conceptul avnd n
vedere libertatea de micare a corpurilor de armat i dificultatea ridicrii de baricade n cazul unor re-
volte. Cu toate acestea, profilul propus pentru noua arter vienez s-a bucurat de o atenie special, re-
prezentnd o premier urbanistic: avnd o deschidere de 56 m, bulevardul separa circulaiile destinate
aprovizionrii de cele destinate trsurilor sau omnibuselor, nlesnind totodat interveniile armate n
cazul unor conflicte de strad.
Ringstrasse ca spaiu public i cdirile construite de-a lungul traseului ei, ajungeau rapid s se consti-
tuie n polul principal al relaionrii dintre burghezia n ascensiune i aristocraia tradiional, teatrul,
opera sau noile muzee avnd scopul de a educa i familiariza vienezii cu valorile culturii estetice ale
aristocraiei.152 Lucrrile nu s-au desfurat ns sincron. O parte a reperelor arhitecturale care se ni-
ruie astzi pe amplul bulevard hexagonal au fost ridicate nainte de definitivarea circulaiei care le
unete. Un astfel de exemplu este cel al primului monument planificat Biserica Votiv (arhitect He-
inrich von Ferstel, 1856-79) care comemora salvarea suveranului de la tentativa de asasinat (1853)
aadar aceasta ajungea s ntruchipeze devoiunea popular fa de valorile monarhice. Cldirea neo-
gotic a Bisericii Votive inaugura seria numeroaselor edificii publice care au contribuit la conturarea
unuia dintre cele mai importante peisaje ncadrabile n ceea ce defineam mai devreme drept eclectism
tipologic n arhitectura veacului al XIX-lea mijloc de afirmare a legitimitii istorice a noii societi
burgheze i a instituiilor sale.153
Programul urbanistic i arhitectural al Ringstrasse suferea modificri semnificative dup 1866, dup
armatele imperiale suferiser nfrngeri succesive, regimul neo-absolutist fiind transformat n monar-
hie constituional. n atare mprejurri Ringstrasse trebuia s devin o oglind a voinei i statutului
clasei liberale aflate la putere. Contrastul dintre arhitectura oraului vechi care oglindea puterea aristo-
craiei i fastul bisericii i noile efigii ale burgheziei (edificii ale splendorii) de pe circulaia care n-
locuia fortificaiile trebuia s fie una evident, Ringstrasse nlocuind o centur de separare militar cu
una de cert separare social154.
Cldirile laice nirate de-a lungul noii artere, grupate sau dispuse izolat, nu sunt relaionate ntre ele
pentru a crea un amplu ansamblu ierarhizat ci, din contra, sunt izolate i echivalente, la fragmentarea
general contribuind i multitudinea de stiluri arhitecturale istorice folosite ca surse pentru edificiile
reprezentative politice, culturale sau cu funcii educative.
149
Peter Breitling, op. cit., p. 36.
150
Carl E. Schorske, op. cit., p. 25.
151
Jean-Luc Pinol, Franois Walter, op. cit., p. 202.
152
kos Moravnszky, op. cit., p. 33.
153
Mari Hvattum, Gotfried Semper and the Problem of Historicism, Cambridge University Press, 2004, pp. 153-154.
154
Carl E. Schorske, op. cit., p. 34.
55
Planul interveniilor de pe Ringstrasse, prezentat publicului n 1860

Figurile feminine care ncadreaz planul ringului vienez ntruchipeaz noile valori pe care municipalitatea i construia
viziunea de transformare a oraului. n partea dreapt, pe soclu era nscrisPutere prin lege i pace, n timp ce pe soclul
din partea stng susinnd ntruchiparea simbolic a oraului era scris, cu referire la Viena, nfrumuseat prin art
Bunoar n zona de vest a ringului, imediat spre sud fa de Biserica Votiv, n jurul unui amplu spa-
iu plantat, ctre cele patru puncte cardinale erau amplasate parlamentul, primria, universitatea i tea-
trul (Burgtheater), fiecare dintre acestea ocupnd o poziie echivalent cu a celorlalte, toate orientate
spre spaiul liber al ringului. Urmnd deja un obicei mpmntenit n epoc, aceste instituii eseniale
ale puterii i culturii laice (i liberale), au fost gzduite de cldiri construite n stilul arhitectural care
exprima n maniera cea mai adecvat menirea sa.
n 1869, nemulumit de rezultatele competiiei lansate pentru construirea muzeelor din fa porii pala-
tului imperial, Franz Joseph l invita personal pe Gottfried Semper (1803-79) fost membru al juriului
care judecase proiectele din concurs s se implice n propunerea unei soluii de rezolvare a zonei
Ring-ului din zona curii. Acesta, mpreun cu arhitectul Karl von Hasenauer (1833-94) imaginau n
faa reedinei habsburgilor un amplu forum n care amplasau ca piese principale muzeul de art i
muzeul de tiine naturale. n spaiul pieei dintre cele dou cldiri trona monumentul dedicat mpr-
tesei Mariei Theresa (1740-80) nconjurat de sculpturile celor mai de seam reprezentani ai ilumi-
nismului austriac. n ciuda faptului c intenia evident era aceea de a sublinia legtura tradiional
dintre monarhie i burghezie (relaie ntrit, de altfel, de constituia adoptat la 1866) iniiativa suve-
ranului a fost pus doar parial n aplicare, semn al slbirii influenei curii n reformarea urban. Fo-
rumul imperial propus de Semper avea la origine experiena arhitectului de la Dresda unde, la coman-
da regelui Saxoniei, n anii 40, se ocupase de extinderea ansamblului Zwinger-ului. Piaa din faada
56
palatului ar fi devenit un amplu spaiu urban, subordonat palatului, dezvoltndu-se de o parte i de cea-
lalt a noului bulevard. Punnd accentul pe unitatea percepiei i pe maniera de organizare funcional,
Semper propunea unificarea vizual a cldirilor destinate recreerii culturale a burgheziei cu sediu pute-
rii prin arce de triumf care traversau Ring-ul.
Impactul european al interveniilor urbanistice vieneze. Viena a fost doar unul dintre numeroasele cazuri
de orae europene din secolul al XIX-lea care i-a fondat parcursul modern pe convertirea zonelor de-
fensive. n prima jumtate a secolului, devenise obinuit includerea vechilor glacisuri n spaii de re-
creere sau centuri verzi (spre exemplu oraele germane Bremen, Frankfurt sau Mnster). Noutatea in-
trodus de operaiile urbane de la Viena era concursul de urbanism, devenit regul n lumea occidenta-
l n a doua jumtate a secolului al XIX-lea i fiind urmat la scurt timp de Barcelona (1859), Budapes-
ta (1871), Kln (1880) etc.155 Concursul i mai apoi realizarea Ring-ului au marcat un punct de cotitur
n abordarea modern a vechilor zone ocupate de fortificaii ntr-o societate n care ideile liberale i
eficientizarea economic a politicilor imobiliare au devenit dominante. Cel mai ilustrativ exemplu care
s-a servit de experiena vienez a fost concursul pentru extinderea urban a oraului Kln din 1880,
concurs ctigat de proiectul realizat de arhitectul german Josef Stbben. Evident influenat de experi-
enele anterioare vieneze, dar i de realizrile urbanistice de la Paris, Ring-ul de la Kln avea o lungi-
me de c. 6 km, profilul propus avnd o deschidere de aproape 40 de metri cu evazri locale de pn la
128 m. Ceea ce a vizat n primul rnd proiectul a fost restructurarea reelei de circulaii i transport a
oraului, scop atins ns abia dup Primul Rzboi Mondial.156
Jakob Scheiner, vedere panoramic a oraului Kln, 1886

Imaginea surprinde ring-ul realizat dup proiectul arhitecilor Karl Henrici i Josef Stbben din 1880
155
Jean-Luc Pinol, Franois Walter, op. cit., p. 202.
156
Peter Breitling, op. cit., pp. 41-42.
57
BIBLIOGRAFIE
LUCRRI DE ISTORIA CIVILIZAIEI OCCIDENTALE N SECOLELE AL XVIII-LEA I AL XIX-LEA

BERGER, Stefan (ed.), A companion to nineteenth-century Europe, 17891914, Blackwell companions to European history,
Blackwell Publishing Ltd, 2006
BOUILLON, Jacques et all, Le XIXe sicle et ses raciness, Paris, Bordas, 1981
CARPENTIER, Jean, LEBRUN, Franois (coord.), Istoria Europei, Bucureti, Humanitas, 2006
CHARLE, Cristophe, Intelectualii n Europa secolului al XIX-lea, Iai, Institutul European, 2001
COOK, Chris, The Routledge Companion to Britain in the Nineteenth Century, 18151914, London & New York, Routledge, 2005
GEPPERT, Alexander C.T., Fleeting cities: imperial expositions in fin-de-sicle Europe, London, Palgrave MacMillan, 2010
JENKINS, Philip, O istorie a Statelor Unite, Bucureti, ed. Artemis, 1997
MURGESCU, Bogdan, Romnia i Europa. Acumularea decalajelor economice (1500-2010), Iai, Polirom, 2010
RIOUX, Jean-Pierre, La Rvolution Industrielle 1780-1880, Paris, d. Du Seuil, 1989
SCHORSKE, Carl E., Viena fin-de-sicle. Politic i cultur, Iai, ed. Polirom, 1998
LUCRRI GENERALE DE ISTORIA I TEORIA ARHITECTURII I URBANISMULUI

ADDIS, Bill, Building: 3000 Years of Design, Engineering and Construction, Pahidon, 2007
BENEVOLO, Leonardo, Histoire de la ville, Marseille: Parenthses, (1973), 2004
CHTELET, Albert, GROSLIER, Bernard, Philippe, (coord.), Istoria Artei, Bucureti: ed. Univers Enciclopedic, (1995) 2006
_____, Oraul n istoria Europei, Iai, ed. Polirom, 2003
CRUICKSHANK, Dan (ed.), Sir Banister Fletchers A History of Architecture, 20th edition, London: The RIBA and The University
of London, 1996
CURL, James, Stevens, Dictionary of architecture, (Oxford University Press 1999), Grange Books, 2005
FLEMING, John, HONOUR, Hugh, PEVSNER, Nikolaus, The Penguin Dictionary of Architecture and Landscape Architecture,
Penguin Books, (1966) 1999
FRAMPTON Kenneth, Modern Architecture. A Critical History, 3rd edition, London: Thames and Hudson Ltd., 2003
GELERNTER, Mark, Sources of Architectural Form. A Critical History of Western Design Theory, Manchester and New York:
Manchester University Press, 1995
HANDLIN, David, P., American Architecture, London: Thames and Hudson Ltd., (1985) 2004
HAROUEL, Jean-Louis, Istoria urbanismului, Bucureti: ed. Meridiane, 2001
HAYNES, Gordon, Landscape and Garden Design. Lessons from History, Whittles Publishing, 2013
JOKILEHTO, Jukka, A History of Architectural Conservation, Oxford: Elsevier Butterworth-Heinemann, 2004
KOSTOF, Spiro, A History of Architecture. Settings and Rituals, Oxford University Press, 1995
_____, The City Shaped. Urban Patterns and Meanings Through History, London: Thames and Hudson / Bulfinch Press, 1991
KRUFT, Hano-Walter, A History of Architectural Theory. From Vitruvius to the Present, New York: Princeton Architectural Press,
1994
LUCAN, Jacques, Composition, non-composition. Architecture et thories, XIXe-XXe sicles, Lausanne: Presses polytechniques et
universitaires romandes, 2010
MORAVANSZKY, Akos, Competing Visions. Aesthetic Invention and Social Imagination in Central European Architecture, 1867-
1918, Cambridge Massachusetts: The MIT Press, 1998
MORRIS, A.E.J., History of Urban Form before the Industrial Revolutions, 3rd edition, Essex: Pearson Education, 1994
PEVSNER, Nikolaus, An Outline of European Architecture, Penguin Books, 1966
SAINT, Andrew, Architect and Engineer. A Study in Sibling Rivalry, New Heaven & London: Yale University Press, 2007
UPTON, Dell, Architecture in the United States, Oxford New York: Oxford University Press, 1998
VAUGHAN, William, Romanticism and Art, London: Thames and Hudson Ltd., 1994
WATKIN, David, A History of Western Architecture, Laurence King, 2000
*** Architectural Theory. From the Renaissance to the Present, Kln: Benedikt Taschen Verlag GmbH, 2003
*** Le relev en architecture ou lternelle qute du vrai, Cit de larchitecture & du patrimoine, Lyon: d. Lieux Dits, 2011
LUCRRI DE ISTORIA ARHITECTURII I URBANISMULUI

N SECOLELE AL XVIII-LE I AL XIX-LEA
SURSE PRIMARE
BURKE, Edmund, Despre sublim i frumos, (trad. Anca Teodorescu i Andrei Banta) Bucureti: ed. Meridiane, 1981
HERRMANN, Wolfgang (traducere i studiu introductiv), In what style should we build? The German Debate on Architectural Style,
Santa Monica: The Getty Center for the History of Art and the Humanities, 1992
LANGLEY, B & T., Gothic Architecture Improved by Rules and Proportions, London, 1742
LASCU, Nicolae, MRGINEANU-CRSTOIU, Monica, (ed.), Arhitectura ca art. Premise teoretice ale arhitecturii secolului XX,
de la Franois Blondel la Camillo Boito, Bucureti: ed. Meridiane, 1987
MERIME, Prosper, tudes sur les arts du Moyen ge, Paris: Arts et Mtiers Graphiques, 1967
NEUMEYER, Fritz, BRITT, David, MALLGRAVE, Harry F., Friedrich Gilly: Essays on Architecture, 1796-1799, Santa Monica:
The Getty Center For The History Of Art, 1994
RUSKIN, John, Cele apte lmpi ale arhitecturii, trad. coord. de Magda Teodorescu, Bucureti: ed. Universitar Ion Mincu, 2015
SEMPER, Gottfried, Du style et de l'architecture. crits, 1834-1869, Marseille: Parenthses, 2007
58
SITTE, Arta construirii oraelor. Urbanismul dup principiile sale artistice, traducerea i ngrijirea ediiei Rodica Eftenie, Hanna
Derer i Mihai Eftenie, Bucureti: ed. Tehnic, (1889) 1992
VIOLLET-LE-DUC, Eugne, Larchitecture raisonne (prsentation par Hubert Damisch), Paris: Hermann, 1964
_____, Entretiens sur larchitecture, Tome 1-2, Infolio ditions, (1872) 2010
WINCKELMANN, Johann Joachim, Istoria artei antice, vol. I-II, Bucureti: ed. Meridiane, 1985
URBANISM
AGULHON, M., CHOAY, F., CRUBELLIER, M., LEQUIN, Y., RONCAYOLO, M., La ville de lge industriel. Le cycle
haussmannien, Paris: dition du Seuil, (1993) 1998
BASTA, Eleni, The Rebirth of Athens: Planning and Architecture in the 19th Century, Berkley: University of California Press, 1989
BENEVOLO, Leonardo, The Origins of Modern Town Planning, Cambridge Massachusetts: The MIT Press, (1963) 1967
CHOAY, Franoise, The Modern City: Planning in the 19th Century, New York: George Braziller, 1969
_____, Lurbansime, utopies et ralits. Une anthologie, Paris: ditions du Seuil, 1965, (ediia n limba romn: Urbanismul, utopii
i realiti, trad. Kzmr Kovcs, Bucureti: ed. Paideia / Simetria, 2002)
DENNIS, Richard, English Industrial Cities of the Nineteenth Century, Cambridge University Press, 1984
GARNER, John, The Company Town. Architecture and Society in the Early Industrial Age, Oxford University Press, 1992
HALL Thomas, Planning Europe's capital cities. Aspects of Nineteenth-Century Urban Development, Oxford Alexandrine Press,
1997
MAUMI, Catherine, Usonia ou le mythe de la ville-nature amricaine, Paris: ditions de la Villette, 2008
PINOL, Jean-Luc, Le monde des villes au XIXe sicle, Paris: Hachette, 1991
PINOL, Jean-Luc (dir.), Historire de lEurope urbaine, vol. IV: PINOL, Jean-Luc, WALTER Franois, La ville contemporaine
jusqu la Seconde Guerre mondiale, Paris: ditions du Seuil, (2003) 2012
PINON, Pierre, Atlas du Paris Haussmannien. La ville en hritage du Second Empire nos jours, Paris, Parigramme, 2002
SAALMAN, Howard, Haussmann: Paris transformed, New York: George Braziller, 1971
SUTCLIFFE, Anthony (ed.), The Rise of Modern Urban Planning 1800-1914, New York, Mansell Publishing, St. Martins Press,
1980
WIECZOREK, Daniel, Camillo Sitte et les dbuts de lurbanisme moderne, Lige et Bruxelles: Pierre Mardaga d., 1995
YEROLYMPOS, Alexandra, Urban Transformation in the Balkans (1820-1920). Aspects of the Balkan Town Planning and the
Remaking of Thessaloniki, Thessaloniki: University Studio Press, 1996
ARHITECTUR
BENEVOLO, Leonardo, History of Modern Architecture, vol. I, The Tradition of Modern Architecture, Cambridge Massachusetts:
The MIT Press, (1977) 1980
BERGDOLL, Barry, European Architecture 1780-1890, Oxford University Press, 2000
_____, Archaeology vs. History: Heinrich Hbsch's Critique of Neoclassicism and the Beginnings of Historicism in German
Architectural Theory n Oxford Art Journal, Vol. 5, No. 2, Architecture (1983), pp. 3-12
BIRIS, Manos, KARDAMITSI-ADAMI, Maro, Neoclassical Architecture in Greece, Los Angeles: The J. Paul Getty Museum, 2004
BROOKS, Chris, The Gothic Revival, Phaidon Press Ltd., 1999
BULLEN, J. B., Byzantium Rediscovered, Phaidon Press Ltd., 2003
CARTER, Rand, Karl Friedrich Schinkels Project for a Royal Palace on the Acropolis n Journal of the Society of Architectural
Historians, vol. 38, no. 1, University of California Press, 1979, pp. 34-64
CLINESCU, George, C, MARINO, Adrian, VIANU, Tudor, Clasicism, Baroc, Romantism, Cluj, editura Dacia, 1971
CLINESCU, Matei, Cele cinci fee ale modernitii. Modernism, avangard, decaden, kitsch, postmodernism, ediia a II-a, rev-
zut i adugit, Iai: ed. Polirom, (1987) 2005
CLARK, Kenneth, Revolta romantic, Bucureti: ed. Meridiane, 1981
_____, The Gothic Revival, London: John Murray Ed., 1995
COLLINS, Peter, Changing Ideals in Modern Architecture. 1750-1950, McGill-Queens University Press, (1965) 1984
CONTESSI, Gianni, critures dessines. Art et architecture de Piranse Ruskin, Infolio ditions, 2002
CURL, James Stevens, The Egyptian Revival, Ancient Egypt as the Inspiration for Design Motifs in the West, Routledge, 2005
CURRAN, Kathleen, The Romanesque Revival. Religion, Politics, and Transnational Exchange, Pennsylvania State University
Press, 2003
PRON, Jean-Pierre, Comprendre lclectisme, Paris: ditions Norma, 1997
ETLIN, Richard A., Symbolic Space. French Enlightenment Architecture and Its Legacy, University of Chicago Press, (1994) 1996
FOUCART, Bruno, HARMON, Franoise (ed.), L'architecture religieuse au XIXe sicle, Paris: Presse de l'Universit Paris
Sorbonne, 2006
FRAMPTON Kenneth, Studies in Tectonic Culture. The Poetics of Construction in Nineteenth and Twentieth Century Architecture,
Cambridge, Massachusetts: The MIT Press, 1995
GEIST, J. F., Le passage. Un type architectural du XIXe sicle, Lige et Bruxelles, Pierre Mardaga d., 1982
HITCHCOCK, Henry-Russell, Architecture: Nineteenth and Twentieth Centuries, New Heaven and London: Yale University Press,
(1958), 1987
HONOUR, Hugh, Romantismul, Bucureti: ed. Meridiane, 1983
_____, Neoclasicismul, Bucureti: ed. Meridiane, 1976
JONNES, Jill, Eiffels Tower, Penguin Group, 2009
KALNEIN, Wend von, Architecture in France in the Eighteen Century, New Heaven and London: Yale University Press, (1972),
1995
59
KAUFMANN, Emil, Architecture in the Age of Reason. Baroque and Post-Baroque in England, Italy, France, New York, Dover
Publications, 1955
_____, De Ledoux Le Corbusier. Origine et developpement de larchitecture autonome, Paris: ditions de la Villette, (1933), 2002
_____, Three Revolutionary Architects, Boulle, Ledoux, and Lequeu n Transactions of the American Philosophical Society, New
Series, Vol. 42, No. 3 (1952), pp. 431-564
LEWIS, Michael J., Gothic Revival, London: Thames and Hudson Ltd., 2002
LONG. Helen C., Victorian Houses and their Details. The role of publications in their building and decoration, Oxford,
Architectural Press, 2002
LOYER, Franois, Paris Nineteenth Century. Architecture and Urbanism, New York: Abbeville Press Publishers, 1988
_____, Le sicle de l'industrie 1789-1914, Paris: Skira, 1983
universitaires romandes, 2009
MALLGRAVE, Harry Francis, Modern Architectural Theory. A Historical Survey, 1673-1968, Cambridge University Press, 2005
MEYER, Alfred Gotthold, Construire en fer, historite et esthtique, Infolio ditions, (1907) 2005
MIDDLETON, R. D., The Abbe de Cordemoy and the Graeco-Gothic Ideal n Journal of the Warburg and Courtauld Institutes,
Vol. 26, No. 1/2 (1963), pp. 90-123
_____, The Abb de Cordemoy and the Graeco-Gothic Ideal: A Prelude to Romantic Classicism n Journal of the Warburg and
Courtauld Institutes, Vol. 25, No. 3/4 (Jul. - Dec., 1962), pp. 278-320
MIGNOT, Claude, Architecture of the 19th Century, Kln: Benedikt Taschen Verlag GmbH, (1983) 1994
MAHONEY, Kathleen, Gothic Style. Architecture and Interiors from the Eighteenth Century to the Present, Harry N. Abrams, Inc.,
1995
MOYANO, Steven, Quality vs. History: Schinkel's Altes Museum and Prussian Arts Policy n The Art Bulletin, Vol. 72, No. 4
(Dec., 1990), pp. 585-608
PEVSNER, Nikolaus, A History of Building Types, Princetown University Press, (1976) 1979
_____, Pioneers of Modern Design. From William Morris to Walter Gropius, revised and expanded edition, New Heaven and Lon-
don: Yale University Press, (1936), 2004
_____, Some Architectural Writers of the Nineteenth Century, Oxford University Press, 1972
SISA, Jzsef, Neo-Gothic Architecture and Restoration of Historic Buildings in Central Europe Friedrich Schmidt and His School
n Journal of the Society of Architectural Historians, Vol. 61, No. 2, 2002, pp.170-187
STEEGE, Gwen W., The Book of Plans and the Early Romanesque Revival in the United States: A Study in Architectural
Patronage n Journal of the Society of Architectural Historians, vol. 46, no. 3, University of California Press , 1987, pp. 215-
227
SUMMERSON, John, The Architecture of the Eighteen Century, London: Thames & Hudson Ltd., (1969) 1996
_____, The Classical Language of architecture, London: Thames & Hudson Ltd., 1996
_____, Architecture in Britain 1530 to 1830, New Heaven and London: Yale University Press, (1953), 1993
TODD, Pamela, The Arts and Crafts Companion, London: Thames & Hudson Ltd., (2004) 2008
VAUGHAN, William, Romanticism and art, London: Thames & Hudson Ltd., 1994
VANDIVER NICASSIO, Susan, Imperial City. Rome under Napoleon, Chicago & London, The University of Chicago Press, 2005
WATKIN, David, Morale et architecture aux 19e et 20e sicle, Lige et Bruxelles: Pierre Mardaga d., 1995
WATKIN, David, MIDDLETON, Robin, Architecture in the Nineteenth Century, Milano: Electa, (1980) 2003
WATKIN, David, MELLINGHOFF, Tilman, German Architecture and the Classical Ideal: 1740-1840, London: Thames & Hudson
Ltd., 1987
WITTKOWER, Rudolf, Studies in the Italian Baroque, London: Thames & Hudson Ltd., 1975
_____, Piranesis Parere su L'Architettura n Journal of the Warburg Institute, Vol. 2, No. 2 (Oct., 1938), pp. 147-158
*** Arhitectura ca art, Bucureti: ed. Meridiane, 1987
*** Les Grands Dossiers de LIllustration. Les Expositions Universelles Histoire dun sicle 1843-1944, Paris, SEFAG et
LIllustration, 1987
NVMNTUL DE ARHITECTUR
DRAPER, Joan, The cole des beaux-arts and the Architectural Profession in the United States: The case of John Galen Howard n
Spiro Kostof (ed.), The Arhitect. Chapters in the History of the Profession, University of California Press, (1977) 2000, pp.
209-237
DREXLER, Arthur, (ed.), The Architecture of the cole des Beaux-Arts, New York: The Museum of Modern Art, 1977
EGBERT, Donald Drew, The Beaux-Arts Tradition in French Architecture, Princeton University Press, 1980
JACQUES, Annie, La Carrire de larchitecte au XIXe sicle, Paris: d. De la Runion des Muses Nationaux, 1986
universitaires romandes, 2009 cap. 6-12, pp. 100-231
MIDDLETON, Robin (ed.), The Beaux-Arts and the Nineteenth-century French Architecture, Cambridge Massachusetts: The MIT
Press, 1982
MIDDLETON, Robin, Jacques Franois Blondel and the Cours d'Architecture n Journal of the Society of Architectural
Historians, Vol. 18, No. 4 (Dec., 1959), pp. 140-148
SAINT, Andrew, Architect and Engineer. A Study in Sibling Rivalry, New Heaven & London: Yale University Press, 2007 cap. 6
A Question of Upbringing, pp. 431-484
SEITZ, Frdric, Lcole Spciale dArchitecture 1865-1930, Paris: d. Picard, 1995
60
VIOLLET-LE-DUC, Eugne, Entretiens sur larchitecture, Tome 2, Infolio ditions, (1872) 2010 XIVe Entretien: Sur
lenseignement de larchitecture, pp. 193-232.
ZUCKER, Paul, Architectural Education in the Nineteenth Century Germany n Journal of the Society of Architectural Historians,
vol. 2, no. 3, University of California Press, 1942, pp. 6-13
STUDII I ARTICOLE MONOGRAFICE / BIOGRAFICE

BLIER, Corinne, BERGDOLL, Barry, LE CUR, Marc (coord.), La structure mise en lumire. Henri Labrouste (1801-1875)
Architecte, Paris: d. Nicolas Chaudrun, 2011
BERC, Franoise, Viollet-le-Duc, Paris: ditions du Patrimoine. Centre des Monuments Nationaux, 2013
BERGDOLL, Barry, Lon Vaudoyer: Historicism in the Age of Industry, Cambridge Massachusetts: The MIT Press, 1994
BLLING, Claudia, Hbsch, (Gottlieb) Heinrich (Christian) n Jane Turner (ed.), The Dictionary of Art, vol. 14, New York: Gro-
ve, 1996, pp. 839-840
CHOAY, Franoise, SAINT MARIE GAUTHIER, Vincent, Haussmann conservateur de Paris, Paris: Actes Sud, 2013
FICACCI, Luigi, Giovanni Battista Piranesi, Kln: Benedikt Taschen Verlag GmbH, 2006
HILL, Rosemary, Gods Arhitect. Pugin and the Building of Romantic Britain, New Heaven and London: Yale University Press,
2007
HVATTUM, Mari, Gotfried Semper and the Problem of Historicism, Cambridge University Press, 2004
KAUFMANN, Emil, Claude Nicolas Ledoux. A Pioneer of Modern Architecture in the Eighteenth Century n Parnassus, Vol. 8,
No. 5 (Oct., 1936), pp. 16-18
KONDO, Ariyuki, Robert and James Adam, Architects of the Age of Enlightenment, Pickering & Chatto Ltd, 2012
KRONBLICHER-SKACHA, Susanne, Friedrich von Grtner n Jane Turner (ed.), The Dictionary of Art, vol. 12, New York: Gro-
ve, 1996, pp. 167-168
MALLGRAVE, Harry Francis, Gottfried Semper: Architect of the Nineteenth Century. A Personal and Intellectual Biography, New
Heaven and London: Yale University Press, 1996
MIDANT, Jean-Paul, Viollet-le-Duc. The French Gothic Revival, Paris: LAventurine, 2002
MIDDLETON, Robin, BAUDOUIN-MATUSZEK, Marie-Nolle, Jean Rondelet. The Arhitect as Technician, New Heaven and
London: Yale University Press, 2007
ROSENAU, Helen, Claude Nicolas Ledoux n The Burlington Magazine for Connoisseurs, Vol. 88, nr. 520, Jul. 1946, pp. 162-168
SADDY, Pierre, Henri Labrouste architecte 1801-1875, Paris: d. de la Caisse Nationale des Monuments Historiques et des Sites,
1977
STEFFENS, Martin, Schinkel, Bucureti: Taschen Verlag Gmbh / NOI Media Print, 2004
VILLARI, Sergio, J. N. L. Durand (1760-1834). Art and Science of Architecture, New York: Rizzoli, 1990
WATKIN, David, Athenian Stuart. Pioneer of the Greek Revival, London: George Allen and Unwin Ltd., 1982
_____, Thomas Hope (1769-1831) and the Neo-Classical Ideal, John Murray, London and Beccles, 1968
*** Karl Friedrich Schinkel. Guide to his Buildings, Berlin: Deutscher Kustverlag, 2007
61

Arhitectura Occidentala in Secolul Xix - Prezentare Generala

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Arhitectura Occidentala in Secolul Xix - Prezentare Generala

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

1. TRADIIA CLASIC N A DOUA JUMTATE A SECOLULUI AL XVIII-LEA

Marc-Antoine Laugier, Essai sur larchitecture, 1755

Redescoperirea arhitecturii antice greceti

Julien-David Le Roy, Ruines des plus beaux monuments de la Grce, 1758

Giovanni Battista Piranesi

Giovanni Battista Piranesi

dcorassent ma salle et en formassent le principal ornement41. Seria a continuat cu monumentul n-

Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806)

Claude Lorrain, Peisaj cu nimf i satir dansnd (1641)

4. ARHITECTURA N FRANA PERIOADEI REVOLUIONARE

Momentul asaltului asupra Bastiliei a reprezentat un eveniment cheie n investirea arhitecturii cu un

Jean-Lubin Vauzelle, Muse des Petits-Augustins (Muse des monuments franais)

Jacques Molinos i Jacques-Guillaume Legrand,

5. TEORIA DE ARHITECTUR N FRANA NCEPUTULUI SECOLULUI AL XIX-LEA

Jean-Nicolas-Louis Durand, Recueil et parallle des difices de tout genre,

6. ARHITECTURA FRANCEZ N TIMPUL LUI NAPOLEON

Vedere aerian a palatelor Louvre i Tuileries dup finalizarea

7. N CUTAREA UNEI NOI EXPRESII ARHITECTURALE: RUNDBOGENSTIL-UL GEMAN

FORMAREA ARHITECILOR N FRANA: COLE DES BEAUX-ARTS

Grand Prix de Rome

Critica sistemului de la cole des beaux-arts: reformele i alternativele

FORMAREA ARHITECILOR N LUMEA ANGLO-SAXON

NVMNTUL TEHNIC: PRIMELE COLI DE INGINERIE

colile inginereti n Frana

Mutaiile demografice. n secolul al XIX-lea populaia european se dubla, crescnd de la c. 200.000.000

TIINA, INGINERIA I ARHITECTURA (1750-1851)

Creterea controlului statului i al particularilor asupra sistematizrii i amenajrii teritoriului a atras

Fierul i fonta n arhitectur

Isambard Kingdom Brunel

Percier i Fontaine, Galerie dOrlans (1829)

DEZVOLTAREA TEHNICII CONSTRUCIILOR N A DOU JUMTATE A SECOLULUI AL XIX-LEA

Expoziiile universale din a doua jumtate a secolului al XIX-lea

EXTRESIVITATEA NOII ARHITECTURI

Thomas Deane and Benjamin Woodward,

10. ECLECTISM I ISTORISM N A DOUA JUMTATE A SECOLULUI AL XIX-LEA

Transformarea Parisului sub Napoleon III:

Planul interveniilor de pe Ringstrasse, prezentat publicului n 1860

Jakob Scheiner, vedere panoramic a oraului Kln, 1886

LUCRRI DE ISTORIA CIVILIZAIEI OCCIDENTALE N SECOLELE AL XVIII-LEA I AL XIX-LEA

LUCRRI GENERALE DE ISTORIA I TEORIA ARHITECTURII I URBANISMULUI

LUCRRI DE ISTORIA ARHITECTURII I URBANISMULUI

STUDII I ARTICOLE MONOGRAFICE / BIOGRAFICE

S-ar putea să vă placă și