ACADEMIA DE TIINE A MOLDOVEI

INSTITUTUL PATRIMONIULUI CULTURAL

CENTRUL STUDIUL ARTELOR

Cu titlu de manuscris
C.Z.U: 792.075(478) (091) (043.2)

DOLGODVOROV VEACESLAV

PARTICULARITILE REGIEI
N TEATRELE RUS
DIN REPUBLICA MOLDOVA LA INTERSECIE
DE VEACURI

Specialitatea: 654.01. Art teatral, coregrafic

Autoreferatul tezei de doctor n studiul artelor i culturologie

CHIINU, 2017
Teza a fost elaborat la catedra Dramaturgie, Teatrologie, Scenografie din cadrul
Academiei de Muzic, Teatru i Arte Plastice

Conductor tiinific:

Roca Angelina, doctor n studiul artelor, profesor universitar

Refereni oficiali:

1. Kotovici Tatiana, doctor habilitat n arte, profesor, Universitatea din Vitebsk (R.
Belarus),
2. Coroliova Elfrida, doctor n studiul artelor, cercettor tiinific coordonator,
Institutul Patrimoniului Cultural al AM

Componena consiliului tiinific specializat:

1. Dnil Aurelian, doctor habilitat n studiul artelor, profesor universitar, AM -

preedinte
2. Bohanov Alexandru, doctor n studiul artelor, cercettor tiinific, AM - secretar
3. Plmdeal Ana-Maria, doctor habilitat n studiul artelor, cercettor tiinific
principal, AM
4. Ghila Victor, doctor habilitat n studiul artelor, cercettor tiinific principal, AM
5. Tru Svetlana, doctor n studiul artelor, profesor universitar interimar, AMTAP
6. Cimpoi Mihai, doctor habilitat n filologie, profesor, academician AM

Susinerea tezei va avea loc pe data de 21.02.2017, ora 14-00 n edina

Consiliului tiinific specializat D 22.654.01-02, abilitat cu dreptul de a organiza
susinerea tezelor de doctor n studiul artelor i culturologie, din cadrul Institutului
Patrimoniului Cultural al Academiei de tiine a Moldovei (Chiinu, bd. tefan cel
Mare i Sfnt, 1, etajul 2, Sala Mic).
Teza de doctor i autoreferatul pot fi consultate la Biblioteca Naional a
Republicii Moldova (Chiinu, str. 31 August 1989, 78A), la Biblioteca Academiei de
tiine a Moldovei (Chiinu, str.Academiei, 5a), la Biblioteca Academiei de Muzic,
Teatru i Arte Plastice (Chiinu, str. A. Mateevici, 87) i pe pagina web a C.N.A.A.
(www.cnaa.md).

Autoreferatul a fost expediat la 19 2017

Secretar tiinific al Consiliului tiinific specializat:

Bohanov Alexandru, dr. n studiul artelor, cercet.t. _____________

Conductor tiinific:
Roca Angelina, dr. n studiul artelor, prof. univ. ______________

Autor:
Dolgodvorov Veaceslav ______________

DLGODVOROV Veaceslav, 2017

2
 REPERELE CONCEPTUALE ALE CERCETRII
Actualitatea temei de cercetare. Identificarea particularitilor regiei
scenei ruse din Republica Moldova, definirea originalitii viziunii regizorale i
a personalitii lor artistice constituie una din temele importante ale teatrologiei
moldoveneti contemporane. Doar regizorul poate intui n mod direct sensul
ascuns al fenomenelor realitii i a transpune ntr-o form artistic proprie att
o oper aparte, ct i ntreaga creaie a unui dramaturg. Iat de ce cercetarea
creaiei maetrilor artei teatrale ruse din Republica Moldova, identificarea
unicitii stilului i particularitile de regie prezint un interes deosebit.
Perioada supus cercetrii n teza de doctorat - sfritul sec. XX
nceputul sec. XXI - reprezint cotitur n viaa rii. Dac pentru teatrul
naional din Republica Moldova aceasta este o perioad de renatere, de
activitate intens i productiv, pentru teatrele ruse, care s-au desprins de
matca teatrului rus, a constituit, de fapt, o perioad de izolare, de instabilitate n
cadrul colectivelor artistice, soldat, respectiv, cu grave probleme de regie.
Aadar, cercetarea procesului artistic din teatrele de limb rus la
intersecia secolelor, n general, i a artei regizorale, n special, capt o
importan major din punct de vedere teoretic i practic att pentru procesul
teatral, ct i pentru tiina teatral. Cu regret, aceste aspecte au rmas n afara
ateniei cercettorilor, iar particularitile regiei nu au constituit subiect de
investigaie aparte. Devine stringent evaluarea realizrilor regizorilor din
teatrele ruseti din Republica Moldova n contextul culturii teatrale a rii.
Descrierea situaiei n domeniul cercetrii i identificarea
problemelor de cercetare. Activitatea teatrelor ruseti din Moldova n
perioada indicat este un domeniu al tiinei istoriei teatrului autohton mai puin
cercetat. n general, au aprut numeroase studii cu privire la istoria i teoria
artei regizorale, mai mult dect att, chiar maetrii nii i-au generalizat
experiena, toate constituind, fr ndoial, o surs sigur pentru cercetarea
problemei. Astfel, pot fi evideniate mai multe categorii de surse. Din prima
categorie fac parte lucrrile de teatrologie, precum i un larg spectru al criticii
de teatru, ce ia n vizor receptarea i analiza regiei de teatru, aspecte istorico-
teoretice, fiind semnate de A.A. Gvozdev, S.V. Vladimorov, K.L. Rudniki,
N.V. Pesocinski, B.V. Alpers, A.V. Veslova .a. Din categoria a doua fac parte
lucrrile practico-metodologice elaborate de V. Karpov, A.G. Burov,
V. Paunov, M.L. Sosnova, N.A. Zvereva, T.V. Kotovici .a, precum i studii,
elaborate de regizorii K.S. Stanislavski, V.E. Meyerhold, E.G. Craig, S.M.
Eiseintein, E.B. Vahtangov, M.O. Knebel, B.E. Zahava .a. Din categoria a
treia fac parte lucrri estetico-filosofice, care au infuenat formarea principiilor
artei regizorale i de estetic a teatrului, semnate de R. Barthes, G. Vattimo,
M. Vinovera, E. Ionesco, P. Pavis, A. Ubersfeld, N.B. Manikovskaya,
V.G. Vlasov, din domeniul psihologiei, care favorizeaz ptrunderea n
misterul creaiei, semnate de S. Freud, C.G. Jung, F. Perls, P. Goodman, A.M.
Novikov, V.I. Petruin, K.K. Platonov, Z.G. Plukin, P.T. Popov .a. Din
categoria a patra a surselor de valoare fac parte materialele ce se pstreaz n
arhivele teatrelor din Moldova, n arhivele personale ale regizorilor,
3
observaiile i rezultatele interviurilor efectuate de autor. Un interes deosebit
prezint urmtoarele lucrri tiprite: Lumea prin ochii teatrului de L. orina,
Teatralitate pre- i post-Vahtangov de A. Roca, Teatru. Clasicul. Stilul de
E. Coroliova, Teatrul de Stat pentru Tineret De pe strada Trandafirilor de T.
Kotovici, Teatrul moldovenesc n contextul vieii teatrale internaionale de L.
Cemortan i publicaiile criticilor moldoveni: O. Garusov, V. Fedorenco, L.
Ungureanu .a.
Scopul i obiectivele lucrrii rezid n cercetarea complex a
particularitilor individuale de regie a maetrilor teatrului rus din Republica
Moldova n contextul procesului teatral naional la interseciea secolelor, fapt
ce va permite acoperirea unor lacune sesizabile din arta naional de teatru de la
finele secolului al XX-lea i nceputul secolului al XXI-lea.
Sarcinile cercetrii se axeaz pe argumentarea necesitii cercetrii
exhaustive a fenomenelor artei teatrale, caracterizarea reperelor metodologice i
formarea unui algoritm teoretic ce ar permite cercetarea metodologiei
individuale a regizorului, a mesajului ideatico-estetic i a stilului regizoral, n
baza spectacolelor de la rscrucea secolelor; identificarea particularitilor de
regie a maetrilor teatrului rus din Moldova; prezentarea evoluiei procesului
artistic din teatrele ruseti din ar, determinarea gradului de influen a regiei
moldoveneti asupra procesului artistic din teatrele ruseti din Republica
Moldova.
Metodologia cercetrii tiinifice. Dimensiunea ampl a problematicii
cercetrii necesit metode adecvate de analiz, derivate din interferena actual
a tiinelor umaniste. n primul rnd, se pune accent pe un complex de metode
contemporane n investigarea discursului teatral, orientate spre interpretarea
teoretic i istorico-artistic a problemei, printre care se evideniaz:
) metode tiinifice generale, ce includ metode logice i empirice
(observarea, comparaia, interviul);
b) metode particulare i specifice (metode comune pentru activitatea
creatoare i specifice artei regizorale): metoda de analiz compoziional-
artistic a lucrrilor destinate scenei; metoda structural-tipologic, metoda
comparativ-istoric, metoda descriptiv-analitic a spectacolului.
Baza metodologic a tezei subsumeaz cercetri de teatrologie de
diverse orientri. Una dintre acestea este strns legat de istoria dezvoltrii
culturii teatrale din Republica Moldova, de etapele evoluiei artei regizorale. O
alt direcie o constituie lucrrile ce vizeaz istoria i teoria artei regizorale, iar
un grup aparte l alctuiesc materialele dedicate problemelor de stil n teatru.
Noutatea tiinific i originalitatea cercetrii const n faptul c
pentru prima dat se propune o cercetare complex a procesului artistic teatral,
ce s-a manifestat n teatrele ruseti din Republica Moldova la rscrucea
secolelor XX-XXI. n acest context, pentru prima dat se efectueaz o analiz
ampl a spectacolelor maetrilor scenei ruse, sunt evideniate particularitile
artei regizorale a lor. Lucrarea introduce n circuitul tiinific un vast material
factologic i textual, precum i informaii inedite obinute din interviuri.

4
 n urma cercetrii a fost soluionat problema tiinific important
ce rezid n punerea n lumin a particularitilor de regie a maetrilor scenei
ruse din Moldova de la intersecia secolelor, fapt ce a condus la o apreciere
obiectiv a activitii lor creatoare, prin evidenierea rolului i influenei
acestora asupra procesului teatral din Republica Moldova.
Importana teoretic a lucrrii. Cercetarea complex a activitii
regizorilor ntr-un context istoric mai larg a demonstrat necesitatea
contientizrii teoretice a procesului teatral ce a avut loc n teatrele ruseti din
ar, ca parte a procesului evoluiei culturii teatrale moldoveneti. Astfel autorul
i aduce contribuia la dezvoltarea bazei tiinifico-metodologice n
investigarea istoriei artei teatrale din Republica Moldova de la finele secolului
al XX-lea - nceputul secolului al XXI-lea.
Valoarea aplicativ a tezei. Materialele i concluziile cercetrii vor
putea fi utilizate n calitate de suport didactic n procesul instructiv din
nvmntul universitar, pentru studenii i specialitii din domeniul teatrului,
precum i n calitate de surse sigure de documentare pentru investigaii
ulterioare despre teatru, n special arta regiei i particularitile ei n teatrele
ruseti din perioada respectiv.
Rezultatele tiinifice principale naintate spre susinere:
1. Identificarea modificrilor paradigmelor socio-culturale ce au
influenat n mod vdit asupra teatrelor ruseti din Moldova, n general, i
asupra specificului regiei, n special.
2. Reliefarea stilului individual regizoral al maetrilor teatrelor ruseti
din Moldova, care s-a format sub influena tradiiilor colii teatrulu rus i s-a
metamorfozat n timp, iar la rscrucea secolelor s-a cristalizat n diverse estetici
artistice i modaliti de expresie ale regiei.
3. Evidenierea impactului activitii regizorale a maetrilor teatrelor
moldoveneti, ce a permis integrarea teatrului rus n procesul teatral al rii.
4. Caracterizarea artei regizorale a teatrelor ruseti din Moldova din
perioada cercetat prin explorarea cronotopului teatrului clasic, modernist i
postmodernist, prin sinteza diverselor sisteme teatrale, metodici i tehnici
regizorale.
5. Reevaluarea contribuiei activitii regizorilor din teatrele ruseti la
formarea culturii teatrale din ar.
6. Reconsiderarea unor aspecte inedite ale procesului teatral din
Republica Moldova de la finele secolului al XX-lea - nceputul secolului al
XXI-lea.
Aprobarea rezultatelor cercetrii s-a realizat n cadrul dezbaterilor la
edinele catedrei de Dramaturgie, Teatrologie i Scenografie, AMTAP i ale
Seminarului specializat de profil la specialitatea 654.01 Art teatral,
coregrafic, IPC AM. Materialele au fost prezentate la diverse conferine
naionale i internaionale - Praga (Republica Ceh, 2013), hiinu (Republica
Moldova, 2011), Tiraspol (Republica Moldova, 2009) i au constituit drept
suport pentru articole tiinifice, precum i n activitatea pedagogic a autorului.

5
 Publicaiile la tema tezei. Au fost publicate cinci articole, n volum
total de 4,34 c.a., n ediii tiinifice de specialitate din Republica Moldova i
Republica Ceh, dintre care dou se regsesc n lista celor recomandate de ctre
CNAA.
Volumul i structura tezei. Teza are un volum de 135 de pagini text
de baz, care cuprinde introducerea, trei capitole, concluzii principale i
recomandri, o list bibliografic din 213 titluri i 3 anexe. Volumul total al
lucrrii - 171 pag.
Cuvinte-cheie: regie, particulariti ale regiei, instrumentar regizoral,
stil individual regizoral, coala teatral rus, teatralitatea vahtangovian, teatru
convenional, postmodernism.

CONINUTUL TEZEI
n Introducere este explicat alegerea temei, sunt argumentate
actualitatea i noutatea subiectului de cercetare, sunt prezentate scopul i
obiectivele lucrrii, pincipiile metodologice, noutatea tiinific, aplicarea
teoretic i practic a rezultatelor obinute, se conin date despre aprobarea
materialelor tezei.
1. ASPECTE ISTORICE SI TEORETICE ALE REGIEI. n primul
capitol se examineaz literatura tiinific, metodologic, istoric i de arhiv,
existent n domeniul cercetat. Pe baza surselor studiate au fost formulate
problemele principale de cercetare i a fost propus un algoritm, care va permite
o analiz complex a regiei maetrilor rui ai scenei din Republica Moldova.
Compartimentul 1.1. este dedicat studiului literaturii din domeniul
tiinei despre teatru i materialelor din presa periodic privind problema regiei
n teatrele ruseti din Moldova, n rezultatul crora autorul consider necesar
evidenierea urmtoarelor aspecte n abordarea lor:
a) prin prizma activitii teatrelor ruseti, a poziiilor lor estetice, morale
i civice, care au suferit o transformare serioas la rscrucea secolelor. n
aceast privin, se pot cita lucrrile experilor moldoveni de teatru V. Josul, L.
Cemortan, L.V. orina, V. Apostol, precum i studiile teatrologului din Belarus
T.V. Kotovici i ale criticului de art din Tiraspol O. Feci. Valoarea acestor
surse rezid n faptul c autorii, pe baza materialelor de arhiv, a articolelor de
critic teatral, a propriilor cercetri, au propus o gam larg de nume, titluri,
stiluri i abordri ale artei n teatrele ruseti din Moldova din perioada studiat.
b) din perspectiva cercetrii stilului individual al maetrilor-regizori care
au montat spectacole n teatrele ruseti din Moldova, a metodologiei i temelor
activitii creatoare a lor. Printre sursele studiate menionm lucrarea Teatrul
i timpul i monografia Teatrul. Clasicul. Stilul de E. Coroliova care
investigheaz activitatea regizorilor P. Vutcru i S. Vasilachi n anii 90 ai
secolului al XX-lea, precum i o serie de articole de acelai autor, n care
criticul de teatru respectiv dezvluie particularitile stilului regizoral individual
prin prisma artei maetrilor de spectacole dramatice n perioada de tranziie
spre postmodernism.

6
 Un interes deosebit l prezint cercetarea criticului de teatru A. Roca
Teatralitate pre- i post-Vahtangov, n care autoarea, analiznd activitatea de
creaie a regizorilor P. Vutcru, M.Fusu i S. Vasilachi n anii '90 ai secolului
trecut, relev specificul stilului lor, definete problemele, caracterizeaz
metodele i tehnicile lor regizorale n contextul perioadei istorice concrete de
dezvoltare a teatrului naional.
n cadrul acestei cercetri merit atenie i monografia criticului de
teatru din Belarus T.V. Kotovici Teatrul de Stat pentru Tineret De pe strada
Trandafirilor, n care autoarea, bazndu-se pe teoria cronotopului ca sistem de
coordonate ale operei, analizeaz montrile lui Iu. Harmelin de la nceputul
secolului XXI, relevnd caracteristicile calitative i specificul arhitectonic al
lor, evideniaz temelia organizatoric a coerenei reciproce i coordonatele
spaio-temporale ale spectacolelor.
Recenziile semnate de O. Garusova, E. Uzun, V. Fedorenko, L.
Ungureanu, E. atohina, O. Leahova, R. Kazakova, J. Gordeeva, N.V. Thorne,
V Alesenkova .a. la alte montri din teatrele ruseti corespund abordrii
tiinifice a surselor n tiina istoric, fapt ce contribuie la o dezvluire ampl a
temei propuse spre investigare.
c) un aspect aparte se refer la identificarea unor tendine n evoluia
teatrelor ruseti la intersecia de veacuri. Aici menionm articolul criticului rus
de art O. Ignatiuk, care i-a exprimat opinia c una dintre principalele
probleme ale artei teatrale din Republica Moldova este lipsa unor tradiii ale
colii de regie, precum i articolul criticului de teatru O. Garusova, care leag
numele regizorului moldovean S. Vasilachi de noua direcie estetic a teatrului
rus A.P. Cehov din Chiinu. Probleme ale integrrii teatrelor moldoveneti
n contextul teatral european sunt abordate n studiile semnate de L. Cemortan.
n Compartimentul 1.2. autorul investigheaz aspecte fundamentale ale
interpretrii contemporane a conceptului de stil artistic al individualitii
creatoare. La sfritul anilor 60 ai secolului al XX-lea, n psihologia sovietic
au cptat o larg rspndire cercetrile lui A.N. Leontiev cu privire la stilul
individual de activitate. Subiectul a fost discutat prin prisma creaiei artistice de
L.S. Vgotski, S.G. Plukin, V.S. Merlin, E.A. Klimov .a. Principalele abordri
ale stilului creaiei artistice n contextul studiilor contemporane sunt reflectate
ntr-o monografie colectiv sub redacia lui A.V. Libin. De o importan
deosebit sunt opiniile cercettorului P. Popov privind mecanismele de formare
ale stilului creator, care are dou tendine: formarea contient, desprins din
modele deja existente de stil i manifestrile incontiente ce exprim, contrar
voinei autorului, calitile sale personale, starea emoional i dispoziia
sufleteasc.
n cadrul stilului individual, cercettorul K.K. Platonov distinge patru
substructuri care formeaza un fel de piramid ierarhic. Criticul de art rus
contemporan V. Vlasov extinde aceste concepte asupra creativitii artistice.
El a lansat ideea c stilul personalitii creatoare se exprim n unitatea tuturor
componentelor sale: coninut i form, imagine i expresie, personalitate i
epoc. n lumina celor expuse, autorul propune definirea stilului creatorului ca
7
o totalitate de concepii i un sistem de metode, care determin natura i
caracteristicile formei operelor de art, ce se manifest n temele tipice, ideile,
tipurile de conflicte, precum i n originalitatea mijloacelor de expresie.
Referindu-se la relaia existent ntre stilul autorului i lucrarea n sine,
concluziile cercettorului identific caracteristicile stilului individual de regie
prin prisma analizei spectacolului. Examinnd stilul drept o caracteristic
principal de coninut i de limbaj artistic, teoreticianul regiei, Iu. Barboi, a
ajuns la concluzia c unul dintre factorii principali care influeneaz formarea
stilului regizoral al artistului este impactul pe care l-au avut unele coli i
tendine n teatru la anumite etape ale biografiei sale creatoare, precum i
perioada n care a creat regizorul i n care, n diferite etape ale istoriei
teatrului, s-a cristalizat o anumit estetic teatral. Aceeai idee este susinut
de A.M. Novikov i D.A. Novikov, care considerau c formarea stilului
individual al creatorului este mediat de o varietate de evenimente sociale i de
cele artistice. Dar, din cauza faptului c aceste relaii sunt extrem de diverse i
variabile, savanii cred c n stilul artistului i va gsi reflectare modul
individual care-i caracterizeaz personalitatea, precum i modelele strine, ce
reprezint o proiecie de elemente care aparin stilului istoric, naional, stilului
unei coli anumite, al unui curent. mprtind aceast poziie, cunoscutul
regizor i profesor M. Tumanivili a insistat c stilul, n calitate de concept
polivalent i complex, nu trebuie privit drept ceva fix i ncetenit, dimpotriv,
trebuie prezentat n dinamic, ca o totalitate a interseciei complexe a mai
multor factori de natur estetic, dar i extraestetic (moral, istoric,
biografic).
Generaliznd cercetrile anterioare, la finele acestui compartiment
autorul tezei deduce c stilul personal al regizorului trebuie privit ca un sistem
de expresie al particularitilor creative ale maetrilor artei scenice, care depind
de specificul viziunii artistice individuale i de concepia asupra lumii, de
caracteristicile personalitii sale, de caracterul irepetabil al viziunii asupra
vieii i a experienei sale creatoare, de specificul realitii istorice n care
creeaz artistul. Totodat, trebuie s se ia n considerare i selectarea de ctre
autor a materialului dramatic i imaginea performanei regizorale n spectacol,
i selectarea procedeelor, metodelor, tehnicilor scenice, precum i creativitatea
actorilor i artitilor plastici, a scenografilor.
Compartimentul 1.3. include metodologia i problemele legate de
cercetarea regiei n arta scenic. n acest context, un interes deosebit l prezint
lucrrile ce dezvluie caracteristicile eseniale ale creativitii regizorului n
cadrul spectacolului, dintre care trebuie evideniate cercetrile despre tiina
teatrului i operele fundamentale ale practicienilor de teatru (K.S. Stanislavski,
V.I. Nemirovici-Dancenko, E.B. Vahtangov, V.E. Meyerhold, M.A. Cehov,
A.J. Tairov, A.D. Popov, G.A.Tovstonogov etc.) i ale teoreticienilor (B.V.
Alpers, A.G. Burov, N.I. Berkovski, S.V. Vladimirova, M. Vinaver, A.V.
Vislova, J. Gassner, N.A. Zvereva, V.Karp, T.V. Kotovici, V. Paunov, N.V.
Pesocinski .a.), care abordeaz probleme ce in de clasificarea orientrilor,
direciilor artistice n regie, de specificul procesului de creaie, de tehnici i
8
metode de regie, de sistemul de relaii al regizorului cu dramaturgul i cu
actorii. Aceast galerie de nume notorii care au contribuit semnificativ la
dezvoltarea regiei i la teoretizarea ei, precum i la procesul de descriere a
caracteristicilor generale i specifice ale regiei a constituit o baz metodologic
important la elaborarea tezei de doctorat. n acest context, pentru realizarea
unei analize cuprinztoare a regiei maetrilor teatrelor ruseti din Moldova,
autorul a elaborat urmtorul algoritm de cercetare:
Nivelul 1 - nivelul biografic (de formare incontient a stilului), implic
definirea viziunii artistice individuale i a nelegerii lumii de ctre regizor,
unicitatea viziunii asupra vieii, experiena creatoare, calitile personale.
Nivelul 2 - nivelul direciei artistice (de formare contient a stilului,
orientat spre unele imagini deja existente), implic identificarea impactului pe
care l au asupra activitii regizorului diferite coli de teatru, curente, orientri,
precum i specificul realitii istorice n care a creat maestrul.
Nivelul 3 - nivelul operei aparte, care implic analiza direct a tramei
scenice: relaii de tipul autor regizor, actor - regizor, interaciunea
mesajului ideatico-estetic cu forma i organizarea montrii, descoperirea
integritii spectacolului prin prisma noiunii de cronotop.
Compartimentul 1.4. este consacrat studierii literaturii care abordeaz
probleme legate de influena psihologiei individuale a personalitii asupra
formrii particularitilor de regie. Conexiunea dintre creativitate i psihologie
a fost identificat de dramaturgul rus A.N. Ostrovski, ale crui idei au fost duse
spre un final logic, la performan de inovatorul n teatru K.S. Stanislavski.
Aceast tem i-a gsit reflectare n lucrrile savanilor rui (A.N. Leontiev,
L.S. Vgotski, A.M. Novikov, P.M. Erov, E.A. Golubeva, A.V. Libin etc.) i n
cele semnate de psihologi, teatrologi din alte ri (S. Freud, C.G. Jung, A.
Groissman, E. F. Galton, E. Torrens, A.P. Adler, E. Berne .a.m.d.). Pe baza
literaturii analizate n aceast seciune, autorul ajunge la concluzia c
particularitile de regie depind direct de condiiile istorice i sociale, de cele
culturale, n care artistul a crescut i s-a dezvoltat, de caracteristicile lui
genetice.
Compartimentul 1.5. conine concluziile primului capitol. Analiza
literaturii de specialitate i-a permis autorului s concluzioneze c informaia
privind regia n teatrele ruseti din Moldova la intersecie de veacuri, care
abordeaz problemele stilului regizoral, ale metodologiei i alte aspecte, sunt
prezentate ntr-o serie de lucrri, n mare parte de experii de teatru din
Republica Moldova. n pofida faptului c informaia posed un caracter
schematic i se limiteaz la propriile obiective ale autorilor, n cadrul cercetrii
ea constituie nu doar o surs accesibil i bogat despre procesul artistic n
teatrele ruseti din Moldova, ci corespunde unei abordari tiinifice a surselor
din perspectiva tiinei istorice teatrale. n teoria regiei, care n prezent se afl
n faz de dezvoltare, nu exist nicio metodologie unanim acceptat, care ar
permite examinarea n baza unei scheme a concepiilor de regie, precum i a
problemelor legate de stilul individual de regie. Cu toate acestea, n critica de
teatru exist o gam suficient de variate informaii cu privire la regie, care i-a
9
ajutat autorului s elaboreze propriul algoritm de efectuare a unei analize
complexe a creativitii regizorului, n cadrul unui perimetru unificat.

2. TEATRUL DRAMATIC RUS DE STAT A.P. CEHOV:

TOTALITATEA STILURILOR REGIZORALE INDIVIDUALE LA
RSCRUCEA SECOLELOR. Compartimentul 2.1. este consacrat analizei
situaiei n Teatrul Rus A. P. Cehov din Chiinu la rscrucea secolelor, care,
conform autorului, a trecut prin trei etape convenionale. Prima etap - sfritul
anilor 1980 - nceputul anilor 1990 corespunde strilor specifice dup
prbuirea unei ri comune, fapt ce a condus la migrarea liber a trupelor de
actori, la golirea slilor, la divergene de opinii n creaie, nsoite de o
mpotmolire artistic i ideologic. A doua etap este legat de activitatea
regizorului-ef i conductorului artistic Veaceslav Madan (1995 2001), care
a avut un rol considerabil att la iniierea celor mai buni actori n arta regiei,
ct i la organizarea instruirii tinerelor cadre pentru teatrul rus.
A treia etap (nceputul secolului al XXI-lea) a fost condiionat de
colaborarea teatrului A.P. Cehov cu regizori moldoveni: P. Vutcru, S.
Vasilachi, S. Fusu, care au adus n teatru un suflu nou.
n scopul identificrii particularitilor individuale ale stilului regizoral
al lui Veaceslav Madan, Compartimentul 2.2. conine analiza activitii sale
scenice n teatrul A.P. Cehov. Talentului su profesional, format sub
influena tradiiilor colii teatrale ruseti n perioada dominrii totale a
realismului psihologic, i sunt caracteristice trsturile specifice cronotopului
teatrului clasic. Ralierea la coala psihologic rus i o anumit nehotrre de a
iei din cadrul tradiional evident c i-au lsat amprenta asupra activitii
regizorului. Relevnd specificul stilistic al dramaturgiei i sensurile exprimate
astfel de ctre autor, V. Madan, urmnd logica compoziional a sursei
originale, organiza spaiul spectacolului n cadrul perspectivei directe, n care
timpul, de obicei, coincide cu timpul n care au loc evenimentele din pies.
Acest fapt nu l-a mpiedicat pe regizor s utilizeze fr dificultate
elementele teatrului convenional, poetic n spectacolul Pominalinaya molitva
(Rugciunea de pomenire) (Tevye Lptarul). Bazndu-se pe limbajul unui
spectacol prozaic, V. Madan construia, de obicei, arhitectonica spectacolului
ntr-o logic de tip cauz-efect, caracteristic lui. Totodat, n spectacolul I
budet vam sceastie (Vei fi fericii), regizorul a utilizat deja concepia
cinematografic.
Fiind i un actor talentat, V. Madan a aplicat metodele actoriceti i n
regie. Concentrndu-i impulsul energetic asupra celui mai activ actor, desenul
mizanscenic creat de maestru, fr prea mari pretenii la conceptualitate, aprea
doar ca o reflectare a peripeiilor emoionale ale personajului. O asemenea
schimbare de accente ctre actor a dus la ndeprtarea de la acesta a sistemului
spaial-plastic. Totodat, pstrnd fidelitate tradiiilor teatrului emoiei i
bazndu-se pe experiena actorilor teatrului A.P. Cehov de a crea personaje n
tradiia colii psihologice ruseti, lui V. Madan i reuete s realizeze cele
propuse.
10
 n Compartimentul 2.3. sunt analizate spectacolele regizate de Ilya a,
la rscruce de veacuri, cruia i sunt caracteristice tradiiile teatrului
convenional ce vin de la V. Meyerhod, G. Craig, A. Tairov. Discipol al colii
teatrologice din Leningrad, n anii 90 ai secolului trecut, I. a, n dorina de a-
i afirma propria-i viziune asupra artei teatrale, regndete formele teatrului de
tip clasic, formndu-i propriul stil individual, ce tinde spre viziuni poetice.
Dorina de a se desprinde de tradiional este nsoit i de cutrile unui
limbaj regizoral propriu, care nu totdeauna i-a adus succes lui I. a. Axndu-se
n creaie pe principiile de baz ale metodei sale - sensul, emoia, jocul,
regizorul nainta ferm, implicnd publicul n labirintul limbajului tropilor. I. a
apeleaz preponderent la dramaturgia clasic i este interesat de personaje-
arhetip care i permit evadarea din cadrul ngust al situaiilor personale, private
i astfel s realizeze ascensiunea spre un model arhetipal universal. Plasndu-i
personajele n tumultul evenimentelor imaginate, regizorul dezvluie
problemele stringente ale actualitii, totodat conducnd desfurarea aciunii
spre generalizri filosofice profunde. Montrile realizate de a tind spre
cronotopul teatrului modernist. Acest vector caracterizeaz i spaiul care e
format nu doar din obiecte, de cele mai multe ori avnd sensuri simbolice, ci
prin raportul dintre ele. i timpul, ca i spaiul, n acest caz, s-a dovedit a fi
mai mult un timp subiectiv, att al regizorului, ct i al personajelor din
spectacol. Prin alegorii, metafore, simboluri, a construiete mizanscene cu
semnificaii variate, iar coeziunea cu actorii n relaia timp-spaiu constituie
baza crerii unor sensuri noi. Apelnd la tropi, la povestirea narativ, a, de
regul, construiete arhitectonica spectacolului nu dup principiul asociativ, ci
dup logica cazual care perturbeaz perceperea obinuit a legilor teatrului
convenional. Fiind un adversar fervent al unui joc prost realizat, maestrul
acord o atenie deosebit lucrului cu actorii, care nu totdeauna rspunde
ateptrilor sale.
n Compartimentul 2.4. este analizat activitatea lui Victor Cazacenco,
actor care n anii 90 ai sec. XX a fost nevoit s practice regia. A debutat n
spectacolul Drag Pamela ca un adept al teatrului emoiilor, iar lucrrile sale
ulterioare le-a conceput conform regulilor teatrului de bufonad. Prefernd
culorile vii, V. Cazacenco picta personajele n linii mari, acestea obinnd
chipuri excentrice, de bufonad, caracteristice metodei lui Meyerhold de a
aduce circul n teatru. Fiind un actor de marc, maestrul miza nu att pe
mizanscenele regizorale, ct pe cele actoriceti, folosind diferite decoraiuni,
care deseori complicau considerabil comportamentul actorilor pe scen,
reducndu-l la o reprezentaie de circ. Pentru a-i atinge scopul, Cazacenco
mixeaz materialul literar, utiliznd metoda colajului la montarea episoadelor.
Interpretarea liber a literaturii i acord regizorului nu doar oportunitatea
interpretrii frivole a textului original, dar i crearea unor forme noi. Totodat,
arhitectonica spectacolului se bazeaz pe logica cauzal a derulrii
evenimentelor. Modelarea ndrznea a fragmentelor spaiului,
convenionalitatea i discreia timpului apropie regia lui V. Cazacenco de
teatrul modernist. Balansnd pe muchia ntre narativ i epic, regizorul nu
11
acord preferin niciunuia. n pofida sintezei evidente a diferitor procedee i
tehnici regizorale, stilul individual al maestrului n perioada investigat se
caracterizeaz printr-un tip actoricesc de regie.
n Compartimentul 2.5. sunt identificate particularitile stilistice
individuale ale regizorului Petru Vutcru, pe baza montrilor n teatrul rus
A.P. Cehov. Constituirea stilului maestrului a fost influenat de ideile
postmodernismului, dar i de realitatea de la sfritul secolului al XX-lea.
Conceptele artistice ale regizorului, ncepnd cu primele piese, influenate de
teatrul absurdului (n ateptarea lui Godot, Cntreaa cheal), izbucnind prin
repertoriul clasic i reflectndu-se n lumea contemporan a epocii
postmodernismului (Lupii i oile, Hamlet), au revenit la tipurile moderniste
(Mainria lui Cehov, Patimi pentru Andrei) i cele clasice ale teatrului (Steaua
fr nume). Discipol al colii teatrale vahtangoviene, bazndu-se pe estetica
filozofico-etic a teatrului absurdului, regizorul i-a cristalizat propria
dominant unde coninutul, forma i limbajul spectacolului, la fel ca i n alte
lucrri ale sale, n ultim instan, vorbeau despre coninutul anume al acestei
reprezentaii, al acestei unice forme i despre asemenea mbinare unic a
mijloacelor limbajului. Cu toate c P. Vutcru apeleaz la un spectru vast de
material literar, spectacolele sale aparin operelor de art aflate n afara oricrui
stil, caracteristic epocii postmodernismului, n care se mixeaz mai multe
niveluri ale culturii artistice, ntruchipate ntr-o eclectic radical i
polistilistic. mbinnd diverse estetici teatrale, regizorul sintetizeaz
mijloacele de expresie. Aspirnd spre caracteristica expresiv a ntregului,
maestrul creeaz un mediu spaial simultan, polifonic, n care se reflect
atmosfera emoional-psihologic a societii de la rscrucea veacurilor. Sinteza
spaiului convenional i a timpului neconvenional i d posibilitate regizorului
s-i manifeste avantajele artistice i s-i gseasc naraiunii un echivalent
spaio-temporal. Tendina spre limbajul tropilor se manifest n concordan cu
sistemul spaial-plastic al actorilor, n care relaiile cauz-efect, att n
arhitectonica regiei, ct i fragmente ale imaginilor n relaiile ntre personaje
descresc, iar crmpeiele evenimentelor i ale imaginilor teatrale se monteaz
ntr-un tot integru pe baza colajului. Mizanscenele create de regizorul-demiurg
sunt extrem de expresive pn la ultima metafor sau simbol, fapt care, n
ultima instan, conduce la diminuarea textului original, iar sintetizatorul
conceptului final devine nsui spectatorul. Modul de a forma ansamblul
actoricesc al regiei lui P. Vutcru poate fi caracterizat ca unul fastuos.
Personajele create de actori sculpteaz n spaiul scenic chipuri grafice, n
cadrul unei forme rigide a conturului ritmo-plastic impus de regizor.
Compartimentul 2.6. conine analiza regiei lui Sandu Vasilachi n
teatrul A.P. Cehov n perioada investigat, pe baza creia pot fi relevate
particulariti ale stilului su regizoral incomparabil. Asupra concepiilor sale
profesionale un rol anume l-a avut att tradiiile colii teatrale ruseti, discipol
al creia este, ct i de suflul anilor 90 care au adus o estetic teatral
necunoscut pn atunci. Fiind discipol al pedagogului ciuchinist Ilie Todorov
i pstrnd fidelitate tradiiilor lui E. Vahtangov, S. Vasilachi a motenit n
12
lucrrile sale devotamentul pentru o teatralitate clar exprimat, care a devenit
trstur dominant a talentului su regizoral. ns teatralitatea vahtangovist,
refractndu-se i sintetizndu-se cu noile tendine, a cptat n lucrrile sale
trsturi caracteristice polistilisticii postmoderniste. Originalul literar devine
pentru regizor doar o canava pentru realizarea propriilor idei, motiv de a crea
propria-i oper. Maestrul jongleaz fr sfidare cu textul original, supunndu-l
propriilor concepii i prioriti. La deraierea de la textul original contribuie i
crearea de noi sensuri n baza colajului de evenimente i fragmente ale unor
imagini. S. Vasilachi experimenteaz cu sistemul spaial-plastic n
oportunitatea montrii spaio-temporalitii, reflectnd i vizualiznd metode de
asamblare a acestuia. Bazndu-se pe cronotopul postmodernist de construire a
partiturii scenice, regia lui Vasilachi poart un caracter fragmentar, cu o
structur mozaical, cu mixaj de epoci i timpuri, montaje dup principii
cinematografice i ale clipului, ceea ce se nscrie de minune n sistemul modern
al dezvoltrii culturii artistice din epoca postmodernist. Tratarea liber a
literaturii i permite regizorului s utilizeze mai amplu montajul asociativ, ns
Vasilachi ader sau la logica cazual, sau la forme mixte. Imaginea exterioar a
montrii este creat, de obicei, n stilul minimalismului, scenografia fiind
convenional i metaforic. Urmnd legile naraiunii epice, componenta
spaio-temporal a aciunii, avnd caracter convenional i schematic,
interacioneaz activ cu actorii. n premier prezentnd pe scena teatrului A.P.
Cehov eroul-masc, S. Vasilachi a distrus astfel maniera obinuit a actorilor
de aici de a crea personaje n stilul teatrului psihologic. Toate concepiile
spectacolelor se realizau ntr-o form strlucitoare, subliniat teatral, propus
de regizor, ca i prin limbajul asociativ-expresiv de sorginte cinematografic.
Actorul din spatele personajului piesei ntruchipa, de fapt, i un fragment viu al
spaiului propus de regizor, un mecanism specific al structurii acestui spaiu.
Astfel, actorul se manifesta pe deplin doar n cazul cnd concepea i se
contopea organic cu mizanscenele propuse de regizor, care, la rndul lor,
corespundeau intereselor ntregului ansamblu de actori.
n Compartimentul 2.7. sunt prezentate concluziile la capitolul doi, n
care autorul constat faptul c Teatrul dramatic rus de stat A.P. Cehov a
trecut prin trei etape convenionale. Totalitatea particularitilor ndividuale ale
regizorilor, reflectat prin spectrul multitudinii de stiluri a pieselor scenice, a
conturat situaia real a artei teatrale din Moldova n perioada respectiv.
Regiei actoriceti a lui V. Madan i-a fost caracteristic perfeciunea n cadrul
cronotopului teatrului clasic; pentru Ilia a, regndirea formelor stabilite, a
contribuit la formarea stilului individual, care tinde mai mult spre un teatru
convenional, poetic. Criza regizoral din anii 90 ai sec. XX teatrul A.P.
Cehov o depea din contul resurselor interne actorii, impui s fac regie.
La fel ca i spectacolele regizate de V. Madan, cele ale lui V. Cazacenko, n
pofida sintezei vdite ntre diverse procedee i tehnici regizorale, purtau un
caracter actoricesc de regie. Colaborarea teatrului A.P. Cehov cu regizori
moldoveni a contribuit la extinderea hotarelor estetice ale regiei, fapt ce a
permis teatrului s depeasc tradiiile, multe dintre care necesitau o revizuire.
13
Spectacolele lui P. Vutcru purtau un caracter n afara oricrui stil de art
teatral, unde domina un mix de niveluri culturale. O tehnic mai puin
obinuit, bazat pe cea a teatrului de divertisment a fost propus de S.
Vasilachi, cruia i-a fost caracteristic sinteza polistilisticii postmoderniste cu
tradiia vahtangovist. Astfel, experiena artistic a teatrului A.P. Cehov de la
sfritul secolului XX nceputul secolului XXI arat c diversele metode
regizorale nu apreau spontan, ci se modelau n mod contient ntr-o main a
timpului. Fcnd apel la diferite estetici teatrale, utiliznd diferite unelte
regizorale, maetrii nu att au inventat, ct au combinat fiierele arhivelor
istorice. ns n interiorul acestei nesfrite montri postmoderniste de
ideostiluri individuale, s-a format terenul artei teatrale din Moldova de la
rscrucea secolelor XX XXI.

3. TEATRUL DE STAT DE DRAM I COMEDIE DIN

TRANSNISTRIA N.S. ARONECAIA, TEATRUL DRAMATIC DE
STAT PENTRU TINERET PE STRADA TRANDAFIRILOR: CI DE
PSTRARE A TRADIIILOR LA TRANZIIA DINTRE EPOCI
n Compartimentul 3.1. se reflect problemele regizorale ale teatrului
din Tiraspol, legate de schimbarea paradigmei socio-culturale, dar i de
instabilitatea din interiorul colectivului, care nu a tiut s pstreze tradiiile
teatrului studio, teatrul-lca -, stabilite de intemeietoarea acestuia N.S.
Aronecaia. Trecerea n nefiin a regizorului n anul 1993 a ncheiat epoca
teatrului regizoral n Tiraspol, iar din momentul cnd conducerea artistic a
trecut n minile administratorului, pentru mai muli ani aici s-a stabilit forma
de teatru administrativ i antrepriz regizoral. Analiza activitii
regizorilor invitai B. Martnov, V. Gunin, A. Pletnev, T. Cibotaru, V.
Pavlenko permite s se atribuie aceste regii la teatrul tradiional, cruia i sunt
caracteristice schemele repetate. La selectarea repertoriului se ddea preferin
comediilor de situaie, spectacolelor de aciune i melodramelor, adresate, n
principiu, unui public mai puin versat. n ce privete sursa literar, era evident
o regie a interpretrii. n spectacole, regizorii, prin diferite metode se strduiau
s pun n valoare autorul. Drept mijloc principal de formare a imaginii
artistice i a modului de transmitere a acesteia ctre public se utiliza limbajul
piesei prozaice i modul narativ de structurare a coninutului. Urmnd structura
compoziional a piesei, viziunea regizoral reflecta logica cauzal a acesteia,
iar mizanscenele nu pretindeau la o profunzime a interpretrii. Mediul extern se
forma graie utilizrii formelor realiste, uzuale. Lipsa caracterului de ansamblu
i a entuziasmului n rndul actorilor, sarcinile puse uneori incorect de ctre
regizori, ca i imposibilitatea unui control permanent din partea regizorului
asupra procesului vieii spectacolului toate acestea au condus la
distrugerea spectacolelor i la dispariia lor rapid de pe scen. Dei uneori
montrile erau de bun calitate, perspectivele creterii profesionale ale actorilor
i regizorilor erau reduse din cauza limitrii activitii acestora doar la teatrul
tradiional. Totodat, preferinele publicului pentru acest gen de teatru au adus
la nrdcinarea unei asemenea tendine, crend iluzia inutilitii regizorului n
14
calitate de lider, care ar defini imaginea artistic a ntregului colectiv. i doar
regia lui D. Ahmadiev (discipolul lui N.S. Aronecaia) la piesa Ptratul negru,
pe motivele povestirilor lui L. Andreev, a schimbat situaia i a marcat un nou
vector n dezvoltarea teatrului. Montarea lui D. Ahmadiev se caracterizeaz
prin anumite aspecte artistice specifice teatrului modernist. Aceasta se refer i
la modul de abordare a sursei originale, i la tendina ctre o regie epic
narativ, n compoziia asociativ i caracterul fragmentar al montajelor
episoadelor. Dar particularitatea esenial a spectacolului lui Ahmadiev era nu
doar unitatea partiturii cromatice, desfurarea plastic, micarea coregrafic i
coordonarea orchestrat a tuturor partiturilor spectacolului, ci caracterul de
ansamblu, comunitatea manierei interpretative actoriceti, ceea ce a caracterizat
teatrul din Tiraspol n timpul activitii regizoarei N. S. Aronecaia, dar care s-a
pierdut la rscrucea veacurilor.
Compartimentul 3.2. este dedicat analizei activitii scenice i a
relevrii particularitilor regizorale ale ntemeietorului Teatrului Dramatic de
Stat Pentru Tineret De pe strada Trandafirilor (Chiinu) Iurie Harmelin. n
timp ce n anii 90 ntreg spaiul postsovietic era marcat de o distrugere total a
bazelor i principiilor teatrale, Iu. Harmelin edific un studio, un teatru-lca,
la baza cruia a stat principiul de unire a actorilor i regizorului printr-un
program artistic unic, printr-o percepere a teatrului ca un organism viu, n
cretere. i aceast comunitate s-a manifestat prin pstrarea tradiiilor teatrului
psihologic rus; prin compoziia scenic rafinat, care unea aciunea scenic
printr-un concept-pivot moral; dar i printr-un dialog intim, sensibil cu
spectatorul, n discuie cu care teatrul ncerca s gseasc rspunsuri la
nrebrile palpitante ale timpului att de schimbtor la rscrucea secolelor.
Analiza spectacolelor lui Iu. Harmelin ne-a permis s constatm c stilul su
relev, n primul rnd, apartenena la tradiiile colii vahtangoviene, al crui
discipol este. Harmelin mbin cu succes diverse procedee: nu-i sunt strine
nici labirinturile interpretrilor psihologice, nici elementele teatrului
convenional sau ale celui de divertisment. ndiferent de problema abordat,
spectacolele lui Harmelin sunt ntotdeauna strlucitoare, pline de via i de
coninut, de energie i exuberan. Teatrul De pe strada Trandafirilor este un
teatru de camer, fapt ce i determin specificul artistic i atitudinea fa de
spectator. Spaiul limitat comprim structurile regizorale, unde cmpul de for
al reprezentaiei, la fel ca i ntreaga sal, atrag nuntru, ntr-un vrtej, n
epicentrul cruia se af actorul. Pentru regizor este important ca actorul s se
afle n prim-plan, l intereseaz omul concret, nu colectivul. De aici i
selectarea dramaturgiei, care dezvluie sufletul omului la vrsta adolescenei.
Teatrul este caracterizat prin viziunea sincer asupra lumii i printr-un dialog
deschis cu spectatorul. mportant pentru regizor este desfurarea multilateral
i deplin a ideilor i gndurilor autorului spre a le transmite publicului.
La crearea spectacolelor, Harmelin utilizeaz cu ndrzneal cele mai
diverse procedee, deseori incompatibile, cu origini istorico-artistice diferite.
Aici se regsesc i simbolistica compoziiilor spaiale, i veridicitatea vieii i a
traiului cotidian, i dinamica mizanscenelor, i libertatea total a exprimrii
15
fondalului decorativ, transformndu-l ntr-o construcie artistic semnificativ.
Tempo-ritmul n piesele lui Harmelin funcioneaz extrem de activ: acesta nu
doar descoper atmosfera psihologic a aciunii, ci contribuie i la montarea
episoadelor.
Modul de formare a trupei de ctre Iu. Harmelin poate fi definit drept
unul pedagogic, unde regizorul, dup cum spunea K. Stanislavski, moare n
actor. Teatrul lui Harmelin, care triete prin conceptul de studio, este o
comunitate principial, care profeseaz valori artistico-morale cu totul diferite.
O astfel de fidelitate concepiilor sale a devenit astzi, practic, anacronism, dar
este unica oportunitate de a menine teatrul n via. Contientiznd faptul c
esena teatrului-lca const n coeziunea ntre formare i educare, n
reducerea decalajului dintre stpnirea competenelor profesionale i a formrii
identitii morale a personalitii, Iu. Harmelin a tiut s transpun n via
triplul aspect al lui Vahtangov coala studioul teatrul, fapt care a asigurat
un flux continuu de idei i fore noi n teatrul rus din Moldova.
Principiul de teatru-studio a fost transpus cu uurin de ctre Iu.
Harmelin asupra tradiionalului deja festival internaional al teatrelor de camer
i mini-spectacole MoldFest Rampa.ru, creionnd perspectiva aderrii
teatrelor ruseti la contextul teatral european.
Compartimentul 3.3. conine concluzii la capitolul trei. Teatrul N.S.
Aronecaia, trecnd prin timpuri dificile, a renunat la vechile poziii: sociale,
civice, etice; la descoperirea cilor artistice noi, la elaborarea conceptelor
moderne, pe cnd nrdcinarea antreprizei regizorale i a teatrului
administrativ au adus la scderea considerabil a nivelului ideatic i artistic al
publicului tiraspolean. i, cu toate c piesele erau puse n scen de diferii
regizori invitai, toate aveau un caracter comun teatrului formelor repetate.
Spectacolele nu se deosebeau prin regie i erau create dintr-o perspectiv
teatral vetust. Aceast problem a nceput a fi soluionat doar n noul
mileniu, cu rezervele interne ale teatrului. Discipolul lui N.S. Aronecaia,
actorul D. Ahmadiev a pit pe calea renaterii tradiiilor predecesoarei sale. n
timp ce piesele regizate de Aronecaia au fost doar nceputul evadrii din teatrul
clasic, cele ale lui Ahmadiev au prezentat deja o mostr convingtoare a
teatrului modernist.
Teatrul De pe strada Trandafirilor n perioada zbuciumat de la
rscrucea secolelor nu doar c i-a pstrat tradiiile, dar le-a i sporit, fapt care a
adus o nou strlucire a teatrului. Stilul regizorului Iu. Harmelin se
caracterizeaz prin sinteza teatrului clasic cu cel modernist, prin care maestrul,
valorificnd motenirea vahtangovist, ader la elementele teatrului
convenional, de divertisment, mixeaz diverse stiluri i curente, monteaz
cele mai diverse procedee de valorificare a spaiului scenic. Dar preponderent
pentru regizor rmne a fi actorul, pe care se axeaz cmpul energetic al piesei.
Baza regiei pedagogice a lui Iu. Harmelin o constituie triplul aspect al lui
Vahtangov: coala studioul teatrul.

16
 CONCLUZII I RECOMANDRI
Problema tiinific principal a tezei a fost elucidarea complex a
particularitilor regizorale ale maetrilor scenei ruse din Republica Moldova de
la sfritul secolului al XX-lea - nceputul secolului al XXI-lea, fapt ce a
condus spre o evaluare obiectiv a activitii acestora, n vederea identificrii
rolului i influenei lor asupra proceselor teatrale din Republica Moldova n
perioada respectiv.
n urma investigaiilor realizate, se impun urmtoarele concluzii:
1. Analiza activitii regizorale n Teatrul Dramatic Rus de Stat A.P.
Cehov (Chiinu), Teatrul de Stat de Dram i Comedie din Transnistria N.S.
Aronecaia (Tiraspol) i Teatrul Dramatic de Stat pentru Tineret De pe strada
Trandafirilor (Chiinu) de la rscrucea anilor; a publicaiilor criticilor teatrali
despre activitatea teatrelor susnumite; a lucrrilor de istorie i teorie regizoral
au contribuit la crearea n teza de fa a unui model istorico-teoretic complex a
micrii regizorale n teatrele ruseti din ar [12, 13].
2. La sfritul sec. XX nceputul sec. XXI procesul teatral n teatrele
ruseti ale rii se confrunta cu influen vdit a evenimentelor politice, sociale
i economice de la rscrucea secolelor i prezint trsturi comune tuturor
teatrelor ruseti, aflate ntr-un alt mediu naional [11].
3. Ruperea legturilor cu lumea teatral din Rusia, care a dus la
pierderea statutului i a sistemului de completare cu idei i cadre noi, a
determinat situaia cnd lipsa regizorilor era completat pe seama actorilor,
impui s fac regie. ns lipsa continuitii tradiiilor colii regizorale a avut
drept consecin dominarea tipului actoricesc de regie [14].
4. xperiena pozitiv a teatrelor naionale care s-au orientat spre
includerea teatrului moldovenesc n contextul teatral european, precum i
colaborarea cu regizorii P. Vutcru i S. Vasilachi (catalizatori ai dezvoltrii
teatrului rus din Moldova) a contribuit nu doar la afirmarea n teatrele ruseti a
unei direcii estetice noi, ci, totodat, a evideniat perspectivele valorificrii
unor alte sisteme teatrale, a experimentului, a cutrii unui nou limbaj teatral.
5. Studierea individualitii metodologiei regizorale, a problematicii i
stilisticii maetrilor teatrelor ruseti din Moldova, a permis evidenierea
faptului c regia de la rscrucea secolelor se caracteriza prin diversitate i
specificul ei s-a manifestat nu doar n geografia dramaturgiei, dar i n modul n
care textul literar ajungea la spectator, prin care modaliti teatrale era dezvluit
el. Pentru regizorii care ddeau prioritate prelucrrii i perfecionrii modelelor
create de predecesori, patrimoniul istoric i cultural deschidea n faa lor o
perspectiv imens de utilizare a tradiiilor i realizrilor n diferite combinaii
noi. Pe de alt parte, lucrrile regizorilor predispui s experimenteze erau
caracterizate printr-un limbaj modern i viziune nou. Pentru creaia lor este
caracteristic apelarea la mediatorii teatrelor moderniste i postmoderniste. Cu
toate c teatrul postmodernist nu este suficient de amplu, totui, n Moldova, n
teatrele ruseti el a iniiat un proces de mixare a limbajelor artistice i influena
reciproc a paradigmelor estetice [11, 13, 14].

17
 6. Procesul teatral n teatrele ruseti din perioada investigat se
caracteriza printr-o coexisten egal a diferitor sisteme teatrale, stilistice i
estetice, cu toate c niciuna din ele nu avea o poziie dominant. Regia,
difereniind limbajul scenic al spectacolelor, nu mai era uniform, iar eliberarea
de normele impuse odinioar a condus spre un cult original al pluritii de
stiluri i al eclectismului, fapt ce s-a reflectat ntr-un aliaj din diferite coli
actoriceti i regizorale, ceea ce corespundea pe deplin polistilisticii
postmoderniste. Regizorii contrapuneau ori suprapuneau cronotopii teatrelor
clasice, moderniste i postmoderniste, motiv din care mule spectacole, n pofida
influenei tradiiilor colii teatrale ruseti, erau lipsite de integritate stilistic
[11, 13].
7. Tot mai des stilistica cinematografic postmodernist ale acestei
perioade dicteaz scenei teatrale canoane noi i influeneaz regia n teatrele
ruseti din Republica Moldova, care se caracteriza prin fracionare
cinematografic, structur mozaical, combinarea diferitor nivele ale culturii
artistice. Invazia corpului n limbajul teatral a contribuit la schimbri radicale,
care au dus la descoperirea unor noi orizonturi n eliberarea fizic a actorului,
corpul cruia a cptat o importan mult mai mare artistic i semnificativ.
Totodt s-a adncit procesul eliminrii de pe scena teatrelor ruseti a
Cuvntului, care este, n mod tradiional, un etalon al culturii verbale ruse [11,
13].
8. Prezenta cercetare a demonstrat c n condiiile unei noi realiti de
tranziie, n pofida antagonismului procesului teatral n teatrele ruseti din
Republica Moldova la rspntie de veacuri, regizorii, bazndu-se pe tradiiile
colii teatrale ruseti, utiliznd multitudinea de metode stilistice au reflectat
trsturile semnificative ale epocii de trecere la postmodernism, contribuind
semnificativ la dezvoltarea artei teatrale din ar de la sfritul sec. XX
nceputul sec. XXI.
Recomandri:
1. Intensificarea activitii de investigare a procesului teatral n teatrele
ruseti din Republica Moldova, consolidarea metodologiei tiinifice a
lucrrilor, eliminarea decalajului ntre lucrrile de publicistic i cele tiinifice
n favoarea celor din urm. Aprofundarea studierii particularitilor regizorale
n baza materialelor prezentate n lucrare.
2. Teatrului rus din Republica Moldova, care a abandonat tentativele
de izolare sau de evideniere a culturii ruse, ar fi indicat s o incrusteze n
contextul european i s permit savurarea culturii ruseti prin prisma
multiculturalismului.
3. Pregtirea cadrelor regizorale profesioniste cu suportul statului va
putea schimba situaia n favoarea crerii n ar a colii regizorale.
4. Inaugurarea tradiiei n realizarea n Republica Moldova a
concepiei de scen deschis pentru regizori nceptori, punctul de reper fiind
pluralismul de forme i stiluri, receptivitatea la orice fel de transformri,
interaciunea cu diferite sisteme de stil. Evadarea din paradigma cazualitii va

18
deschide n faa teatrelor ruseti din Moldova o alt viziune a lumii i, n
consecin, o alt percepere a realitii.
5. A contribui la o interconexiune mai strns ntre teoria teatral i
practica regizoral, urmrind i analiznd spectacolele din teatrele ruseti din
ar.
BIBLIOGRAFIE
n limba rus
1. . . n: Teatracie
1 2006, . 76.
2. . . : , 1985. 398 .
3. . . 29-
30 1982 . : , 1983, .85-88.
4. . . : , 2008. 240 .
5. . . : , 1987.
159 .
6. . . : ,1959. 468 .
7. . . -I .
: , 2009. 288 .
8. . . 2- . : , 1992. 672 .
9. . . : , 2012. 307 .
10. . . :, 1973.45 .
11. . -
I : . :
Art i Educaie artistic. Bli. 2011, 1(16), .35-47.
12. .
. : -


. : , 2011, .373-379.
13. . :
. : -

: .
- . : Vedecko vydavatelske
centrum Sociosfera-CZ, 2013, .55-65.
14. .
- I
. B: Arta. Chiinu: IPC al A a Moldovei, 2010, p.108-114.
15. . . : ,
2008. 432 .
16. . . : , 2002. 241 .
17. . :
. : , 1998. 186 .
18. . . .
http://vkarp.com/category/rejissura/ ( 15.04.2009)
19
19. . . :
. . .. ,
.. . : , 1982, .74-77.
20. . . : Inessa, 2006. 270 .
21. . . . , : . ., 2011. 227 .
22. . .
: . .. , 2014. 222 .
23. . . .
: . .. , 2011. 202 .
24. . : . : ,
1998. 310 . http://sci.house/psihologicheskiy-portret/stil-iskusstve-kak-
sredstvo-vyirajeniya-63010.html ( 12.12.2015.)
25. . : 1918-1919. . .. :
, 2001. 280 .
26. . . :
, 2001. 144 .
27. . . (
). : , 1981. 240 .
28. ., . . : , 2007. 668 .
29. . . : , 2003. 119 .
30. . . :
, 2004, 1 (35).
http://ptj.spb.ru/archive/35/historical-novel-35/oleningradskoj-
teatrovedcheskoj-shkole/ ( 24.04.2009.)
31. .
. : , 2008. 490 c.
32. . . : ,
2005. 432 .
33. . 8- . :
, 1954. 382 .
34. . . : , 1986. 260 .
35. . . :.., 2001.141 .

n limba romn
36. Cemortan L. Teatrul Moldovenesc in contextul vieii teatrale
internaionale. n: Arta 98. Chiinu, 1999, . 139-147.
37. Coroliov E. Plastica actorului n spectacolele lui Petru Vutcru la
nceputul anilor 90. n: Arta. Chiinu, 2005, p.13-14.
38. Coroliov E. Stilul spectacolelor pe baza literaturii clasice montate de A.
Vasilache n anii 90. n: Arta i educaia artistic. Revist de cultur,
tiin i practic educaional. Bli, Universitatea de Stat Alecu Ruso
2011. . 2-3, p. 30-40.
39. Coroliov E. Regizor. Actor. Spectacol- Anii 1930-2010.
Chiinu: UNITEM, 2016 (F. E. - P "Tipografia Central"). 272 p.

20
 40. Roca A. Teatralitate: Pre-i post-Vahtangov. Chiinu: Editura
EPIGRAF, 2003. 160 .
41. vitchi U-G. Un teatru cu numele ei (Nadejda Aronekaia). n: Masca.
Chiinu, 2004, .46-47.

n limbi strine
42. Bident Ch. Et le thtredevint post-dramatique - Histoire dune illusion.
In: Thtre/Public, 2009, n.194, 76-82 p.
43. Hassan I. The Question of Postmodernism: Romanticism, Modernism,
Postmodernism. Lewisburg, Pa.: Bucknell University press, 1980, p.117-
126.
44. Hilton J. Introduction. New Directions in Theatre. London, 1993, .6-8.

LISTA LUCRRILOR PUBLICATE

Articole n reviste de specialitate din Registrul Naional
ategoria
1.
- I .
Arta. Seria arte audio-vizuale, Chiinu, 2010. ISSN 1857-1050, . 108-114.
0,9 ..
ategoria
2. - I
:
Art i educaie artistic, Bli, 1 (16) 2011. ISSN 1857-0445, .35-47. 0,96
..
Articole n culegeri tiinifice internaionale
3. :
.
-
-
: , , 2013.
.55-65. 0,73 ..
4.
.
-

, , 2011. .373-379.
0,6 ..
5.
...:
.
II -

, , 2009. .125-135. 1,15 ..

21
 ADNOTARE

Dolgodvorov Veaceslav ,,Particularitile regiei n teatrele rus din

Republica Moldova la intersecie de veacuri. Specialitatea: 654.01 Art
teatral, coregrafic. Tez de doctor n studiul artelor i culturologie. Chiinu,
2017.
Structura tezei: introducere, trei capitole, concluzii generale i
recomandri, inserate pe 135 pagini de text, o bibliografie din 213 de titluri i 3
anexe.
Cuvinte-cheie: regie, instrumentar regizoral, stil individual, coala de
teatru rus, teatralitatea vahtangovian, teatru convenional, postmodernism
Domeniul de studiu: teoria i istoria artei teatrale.
Scopul tezei rezid n cercetarea complex a particularitilor individuale
de regie a maetrilor de teatru rus din Republica Moldova n contextul procesului
teatral naional la intersecia secolelor XX-XXI.
Obiectivele tezei se axeaz pe: descoperirea metodologiei individuale a
regizorilor, cercetarea problematicii, evidenierea stilului maetrilor teatrului rus din
Republica Moldova pe baza spectacolelor realizate; analiza regiei i stabilirea
trsturilor ei specifice, determinarea rolului i locului teatrelor ruseti n
dezvoltarea culturii teatrale naionale.
Noutatea i originalitatea tiinific a lucrrii const n faptul c pentru
prima dat s-a realizat o cercetare complex a particularitilor individuale de regie
ale maetrilor teatrului rus din Republica Moldova n contextul procesului teatral
naional de la rscrucea secolelor XX-XXI. Lucrarea introduce n circuitul tiinific
un vast material factologic i textual, neexplorat anterior, obinut din interviuri.
n urma cercetrii a fost soluionat problema tiinific important ce
rezid n punerea n lumin a particularitilor de regie a maetrilor scenei ruse din
Moldova de la finele secolului al XX-lea i nceputul secolului al XXI-lea, fapt
soldat cu aprecierea obiectiv a activitii lor creatoare, prin scoaterea n relief a
rolului i influenei acestora asupra procesului teatral din Republica Moldova n
perioada respectiv.
Importana teoretic a lucrrii const n faptul c materialele contribuie
esenial la punerea n lumin a regiei teatrelor ruseti din Republica Moldova de la
rscrucea secolelor XX-XXI, evaluarea obiectiv a rolului regizorului n domeniul
artei teatrale naionale.
Valoarea aplicativ a tezei. Rezultatele cercetrii vor putea fi utilizate n
calitate de suporturi instructiv-metodice universitare, consacrate artei regizorale din
Republica Moldova, precum i n calitate de surse sigure de documentare asupra
procesului teatral mondial.
Implementarea rezultatelor cercetrii. Rezultatele tiinifice au fost
implementate prin publicarea a 5 articole tiinifice cu volum total de 4,34 c.a.
Rezultatele investigaiilor tiinifice constituie drept baz a cursurilor teoretice i
practice inute de ctre autor n faa studenilor de la Universitatea de Stat Nistrean
T. G. evcenko, Institutul de Stat de Arte din Tiraspol, Colegiul pedagogic din
Bender.

22
 ANNOTATION

Dolgodvorov Vyacheslav: Particularities of stage direction in Russian

theatres of the Republic of Moldova at the turn of the century. Dissertation for
the degree of Doctor of Arts and Culturology, Specialty: 654.01 Art of theatre,
Choreography. Chisinau, 2017.
Structure of the dissertation: Introduction, 3 chapters, main conclusions
and recommendations, 135 pages of main text, bibliography and archival sources of
213 items, 3 annexes.
Key words: stage direction, stage directing tools, individual style, Russian
theatre school, Vakhtangovs theatricality, conventional theatre, postmodernism.
Field of the research: Theory and history of Theatre.
The aim of the thesis: a comprehensive study of the characteristics of the
directing style of the masters of Russian theaters in Moldova in the context of the
theatrical process of the country at the turn of the century.
Tasks of the research: to explore the individual director's methodology,
problematics and the style of the masters of Russian theaters in Moldova on
examples of individual performances; to analyze the condition of stage direction
and identify its specific features; to determine the place and role of Russian theaters
in the development of the Moldavian theatrical culture.
Scientific novelty and originality of the work lies in the maiden attempt
of comprehensive study of the particularities of stage direction in Russian theaters
of Moldova at the turn of century; the work brings into the scientific use an
extensive and previously unknown source studying and textual material,
information that was obtained by interviewing.
Main resolved scientific problem solved in researched field is to
eliminate the particularities of stage direction of the masters of Russian scene of
Moldova in the late XX - early XXI centuries that led to the objective evaluation of
their creative activity in view of detecting their role and effect on the theatrical
process of Republic of Moldova at the turn of century.
Theoretical significance. The materials, which are introduced into
scientific circulation, contribute to the study of the theatrical process of Russian
theaters of Moldova the turn of the century and will contribute to further scientific
developments in the field of studying of native theatrical culture.
The practical significance of the work. The practical importance of work
is the possibility to use its results as an educational and scientific-methodological
guide in Universities by stage direction of Moldova at the turn of the century; its
results could be a source studying basis and could be applied in scientific research
of the problems of theatre process of the country in the end of XX beginning of XI
centuries.
Implementation of scientific results: The results of research were
reflected in 5 scientific publications (volume: 4, 34 author's sheets) and represented
on scientific conferences in Prague, Chisinau, Tiraspol. The results of research are
reflected in the lecture courses and practical trainings conducted by the author at
Transdniestrian State University named after T.G. Shevchenko, Transdniestrian
State Institute of Arts, Pedagogical college of Bendery.

23


:
.

: 654.01. - , . , 2017.
: , 3 ,
, 135 , 213
3 .
: , ,
, ,
, , .
: .
:

.
:
,
;
;
.
,

;
,
, , .
, ,

- I ..,
,
.
: ,
,


.
,
-
,

- I .
.
5 ( 4,34 . .)
, , .
,
. .. ,
, .

24
 ACADEMIA DE TIINEA MOLDOVEI
INSTITUTUL PATRIMONIULUI CULTURAL
CENTRUL STUDIUL ARTELOR

DOLGODVOROV VEACESLAV

PARTICULARITILE REGIEI
N TEATRELE RUS DIN REPUBLICA
MOLDOVA LA INTERSECIE DE VEACURI

654.01. ART TEATRAL, COREGRAFI

________________________________________________________________________________

Aprobat spre tipar: ________ Formatul hrtiei 60x84 1/16

Hrtie ofset. Tipar ofset. Tiraj_____ ex________
Coli de tipar.: _____________ Comanda nr. ________
_______________________________________________________________________

25
 ACADEMIADE TIINEA MOLDOVEI
INSTITUTUL PATRIMONIULUI CULTURAL
CENTRUL STUDIUL ARTELOR

Cu titlu de manuscris
C.Z.U: 792.075(478)(091)(043.2)

DOLGODVOROV VEACESLAV

PARTICULARITILE REGIEI
N TEATRELE RUS DIN REPUBLICA
MOLDOVA LA INTERSECIE DE VEACURI

654.01. ART TEATRAL, COREGRAFI

Autoreferatul tezei de doctor n studiul artelor i culturologie

CHIINU, 2017

26