UNIVERSITATEA DIN BUCURETI

FACULTATEA DE LIMBI I LITERATURI STRINE

COALA DOCTORAL ,,STUDII LITERARE I CULTURALE

DRAMATURGIA LUI A.P. CEHOV

N RECEPTARE ROMNEASC

- REZUMAT AL TEZEI DE DOCTORAT -

CONDUCTOR TIINIFIC

DOCTORAND,

Prof. univ. dr. Mihaela MORARU

Ileana TOPOLOGEANU

BUCURETI
2013

CUPRINS
Argument

Introducere. Despre Ianus : ,,a citi sau ,,a vedea

11
0.1 Specificitatea genului dramatic

11

0.2 Raportul text-spectacol. Polisemia teatrului

15

CAPITOLUL I
A. P. Cehov un dramaturg rus, un dramaturg universal

25

I. 1 Teatrul rus pn la Anton Cehov

25

I. 2 Repere biografice
27
I.2.1 ,,Ce este autorul ?

27

I.2.2 Salturi sociale i cltorii

30

I.2.3 Moscova era salvarea

33

I.2.4 Iadul pe pmnt. Vizita n Insula Sahalin

36
I.2.5 Principiile unui creator ce s-a construit pe sine

42

CAPITOLUL II
Dramaturgia cehovian teatru al tcerii

46

II.1 Mitul

46

II.2 Mituri moderne n dramaturgia lui Cehov

51

II.2.1 Geografia mitic

51

II.2.2 Timpul mitic

54

II.3 Reforma cehovian teatru al tcerii

58

II.3.1 Cehovismul
58
II.3.2 Contribuii ale dramaturgiei lui Cehov la dezvoltarea teatrului
absurdului

61

II.3.3 Corespondene ale atmosferei cehoviene n teatrul romnesc

interbelic

71

II.3.4 Cteva influene ale teatrului cehovian n dramaturgia

european i american

76

II. 4 Personajul creat de Cehov: ntre neputin i revolt

83

II.4.1 Dramatis personae

83

II.4.2 Tipologia personajelor cehoviene

85

II.4.3 Art i iubire. Pescruul

86

II.4.4 Familie i iubire. Unchiul Vanea

90

II.4.5 Numele fericirii este Moscova. Trei surori

93

II.4.6 Personaje rtcite n livada de viini

96
II.4.7 Chipuri feminine

99

II.4.8 Medici i pacieni

102
II. 5 Strategii de limbaj n textul cehovian
II.5.1 Indicaiile scenice n textul cehovian

105
105

II.5.2. Replici cu structur narativ

111
II.5.3 Pauzele n structura pieselor

113

CAPITOLUL III
Piesele cehoviene n mari spectacole romneti

117

III.1 Premierele celor patru piese majore n Rusia

117

III.2 Traduceri ale operelor lui Cehov

126

III.3

Repere ale receptrii critice

128

III.4

Primele reprezentri cehoviene n Romnia

133

III.5 Spectacolele pe scenele din Bucureti, n ultimele dou decenii

145

III.6 Dramatizri i piese ntr-un act

148

III.6.1 Poiana boilor, pe scena Teatrului de Comedie

149

III.6.2 Mscriciul, pe scena Teatrului ,,L.S. Bulandra

153

III.6.3 Un duel, pe scena Teatrului Naional din Bucureti

155

III.6.4 Platonov, la Teatrul ,,Nottara

159

III.7 Cele patru piese cehoviene majore

162

III.7.1 Pescruul, pe scena Teatrului Mic din Bucureti

162

III.7.2 Pescruul, la Teatrul de Comedie din Bucureti

166

III.7.3 Trei surori, la Teatrul ,,L.S Bulandra

169

III.7.4 Unchiul Vanea, la Teatrul ,,L.S. Bulandra

170

III.7.5 Livada de viini, la Teatrul ,,Odeon

172

III.7.6 Livada de viini, la Teatrul Naional din Bucureti

175

III.7.7 Ivanov, la Teatrul ,,L.S. Bulandra

177

III.8 Cehovul romnesc

180

III.9 Teatrul de televiziune

185

III.10 Teatrul. Reload. Upgradare

187

III.11 n loc de concluzie. Pe scenele bucuretene, piesele lui Cehov,

acum i mereu...

190

Bibliografie

194

Anexe

206

Cronologia spectacolelor cu piese de Anton Cehov

207

Ilustraii din spectacolele cu piesele cehoviene

211

Teatrul reprezint o form specific de cunoatere, nseamn dorina de a vedea i

de a comunica. Se asociaz cu aspiraia de a simi frumosul i cu o interaciune
complicat a artelor, pentru a incita integrarea spectatorului n lumea ce i se nfieaz.
Istoria artei teatrale este un reper al transformrilor survenite n cadrul societii, este
oglinda n care se reflect att performanele literare, ct i atitudinea publicului.
Lucrarea Dramaturgia lui A.P. Cehov n receptare romneasc se nscrie n
reorientrile produse n cadrul studiilor literare i culturale, prin evoluia de la analiza
influenelor spre investigarea procesului de receptare.
Studiul are drept punct de plecare dramaturgia lui Anton Pavlovici Cehov ( 17 /
29 ianuarie 1860 - 2 / 15 iulie 1904 ), n special cele patru piese majore, decodrile date
de critici, punerile n scen i interpretarea din punctul de vedere al unor specialiti i
practicieni n domeniul artei teatrale.
Abordarea, diacronic i sincronic, susine oportunitatea alegerii temei,
urmrindu-se transferul unei opere dramatice, ce triete de un secol i ilustreaz un
teatru al nnoirilor, prin transpunere scenic n viziunea regizorilor conteporani,
reprezentani ai unor stiluri diferite.
Contribuia pe care o aducem n problematica dramaturgiei lui Cehov are n
vedere redefinirea procesului de analiz, prin nglobarea celor dou componente: nivelul
textual i nivelul performativ ( Pfister, 1988, The Theory and Analysis of Drama ).

Cadrul de referin este reprezentat de teoria receptrii, formulat de Hans-Robert

Jauss, dar i de orientrile recente care pornesc de la o rencercare de redefinire a
teatrului, valorificndu-se viziunile unor emitori specializai ai textului dramatic:
autorul, regizorii, actorii.
Din alt punct de vedere, analiza va avea n vedere elementele structurale i
compoziionale ( intriga reprezentat de conflict sau de stare, personajele ), timpul i
spaiul, universul afectiv, temele i motivele, miturile moderne dezvoltate.
Abordarea diacronic i are startul n teoria conform creia fiecare text i
pstreaz esena n toate epocile traversate, dar ofer, la o nou lectur, la fiecare
reprezentare, un mesaj distinct, o nou voce, un nou impact.
Demersul se iniiaz prin recuperarea primelor semne de receptare, att la nivelul
criticilor, ct i la cel al viziunilor regizorale, sintetizarea impactului lui Cehov n
reprezentrile teatrale, dar i n textele autentice generate, realiznd o imagine complet a
procesului de receptare.
Analiza receptrii se fundamenteaz prin constituirea unui model concludent
pentru cercetarea procesului de receptare a unui scriitor strin ntr-o literatur naional,
obiectivele vizate fiind: abordarea critic cu privire la structura compoziional, intriga,
personajele, timpul, spaiul, circulaia temelor, a motivelor i a simbolurilor. Pe de alt
parte, studiul are drept obiect analiza reprezentrilor teatrale n funcie de contextual
social i cultural.
Un alt argument al oportunitii lucrrii este faptul c n 2010, pe 17 / 29 ianuarie,
s-au mplinit 150 de ani de la naterea lui Anton Cehov, iar n 2004 s-au comemorat 100
de ani de la moartea dramaturgului. Contextul socio-cultural este reprezentat de prezena
pieselor dramaturgului rus n repertoriul teatrelor romneti i de apariia unor studii
dedicate scriitorului ce nu a disprut niciodat din atenia cititorilor sau a regizorilor.
n acest moment, piesele lui Cehov se bucur de succes pe scenele romneti.
Dup reprezentrile cu capodoperele teatrului absurdului, dup traversarea variatelor

orientri, regizorii teatrului contemporan s-au ntors la operele dramaturgului rus ca la un

moment semnificativ n istoria teatrului.
n 2007, n cadrul manifestrii Sibiu Capital european, a fost reprezentat
spectacolul Pescruul, regia Andrei erban, de ctre Teatrul Naional ,,Radu Stanca,
Sibiu.
Gala ,,Uniter 2008 a acordat premiile pentru regie, cel mai bun spectacol, cel mai
bun actor, piesei Unchiul Vanea, regia Andrei erban, Teatrul Maghiar de Stat ClujNapoca (cu premiera pe 3 octombrie 2007). n 2009, premiul pentru cel mai bun
spectacol, n cadrul Galei UNITER, a revenit piesei Trei surori, regia Gabor Tompa,
Teatrul Maghiar de Stat Cluj-Napoca (cu premiera pe 24 septempbrie 2008). Pe scena
Teatrul Naional din Bucureti a fost pus n scen piesa Livada de viini, regia Felix
Alexa ( premiera 13 mai 2010), la Teatrul ,,L.S. Bulandra, Unchiul Vanea, regia Yuri
Kordonski un sectacol longeviv i premiat - (premiera 12-13 mai 2001) i Ivanov,
regia Andrei erban (premiera 30 ianuarie 2011). Actorul i regizorul Horaiu Mlele a
realizat, dup Calhas (Cntecul lebedei), regalul actoricesc Mscriciul (premiera 27
februarie 2005), iar la Teatrul de Comedie din Bucureti a fost jucat spectacolul Poiana
boilor, regizat tot de Horaiu Mlele, cu premiera pe 19 martie 2007. Trebuie menionat
c Mscriciul a cltorit pe mapamond, din Canada pn n Australia, n comunitile de
romni.
Analiza receptrii lui Anton Cehov n Romania se nscrie n seria noilor cercetri,
fiind similar cu lucrrile dedicate reprezentanilor de marc ai dramaturgiei naionale i
universale.
Punctul de plecare este reprezentat de analiza conveniilor genului dramatic,
urmat de identificarea raportului dintre tradiie i modernitate prezent n piesele lui
Cehov.
Aplicaiile practice sunt dedicate decelrii modului n care viziunile unor regizori
au influenat receptarea lui Cehov. De aceea, un obiectiv este reprezentat de identificarea
i sintetizarea trsturilor receptrii n trei perioade distincte: ntre anii 1910 i 1944, n

perioada postbelic i n ultimele dou decenii. n alt ordine de idei, s-a ntreprins
analiza comparativ a spectacolelor cu Unchiul Vanea, Trei surori i Livada de viini, dar
i viziunea regizoral impus n Pescruul de Ctlina Buzoianu sau n piesele transpuse
de Horaiu Mlele.
Analiza pieselor cehoviene se fundamenteaz pe un demers analitic rezultat prin
nsumarea elementelor teoretice, expuse n Introducere (textul dramatic, raportul textspectacol), urmat de inteniile de sintetizare, cu scopul de a oferi o direcie de adncire a
studiului unui text dramatic prin includerea reprezentrilor teatrale, alturi de literatura
emis de receptorii specializai n domeniul performativ i anume: regizori, actori, critici
teatrali.
Introducerea trateaz specificitatea textului dramatic i raportul dintre text i
spectacol. Prioritatea scriiturii, avnd drept consecin dominaia textului, a fost axioma
de la care s-a pornit i a limitat excesiv cmpul abordrilor.
Emblematic, pentru lumea teatrului, este figura mitologic a lui Ianus, fiina
ambigu, cu dou chipuri. O fa privea spre trecut, spre o lume ce trebuia s dispar, iar
cealalt spre viitor, o lume nou, pur, n germinaie. Din trecut vine textul dramatic,
mesajul primit de la predecesori, iar n prezent i n viitor exist spectacolul. n acelai
mod, muza tragediei Melpomene i Thalia muza comediei stpneau talentul artitilor
i conduceau spre cele dou forme teatrale reprezentate de o masc ce plnge, iar alta
rde: dou chipuri ngemnate.
Teatrul reprezint o form specific de cunoatere, nseamn dorina de a vedea i
de a comunica. Se asociaz cu aspiraia de a simi frumosul i cu o interaciune
complicat a artelor, pentru a incita integrarea spectatorului n lumea ce i se nfieaz.
Istoria artei teatrale este un reper al transformrilor survenite n cadrul societii, este
oglinda n care se reflect att performanele literare, ct i atitudinea publicului.
Dramaturgia este literatur ? Textul dramatic este disputat de filologi, teoreticieni
ai literaturii, regizori, scenariti, actori i se ajunge la situaia de a fi anihilat de
interpretri contradictorii sau abandonat, considerndu-se perimat. Teatrul reprezint o

interferen a mesajelor primite prin diferite canale, semnele se multiplic, astfel c

regizorul este cel care identific proporia elementelor componente i propune o viziune
unitar asupra textului dramatic. Teatrul reprezint una dintre cele mai vechi manifestri
artistice ale umanitii i pstreaz, prin genez, elementul spiritual derivat din ritual.
Etimologic, sensul de a vedea, a privi, a asista este dominant. Rezult un
spectacol ntre a arta i a ascunde, a exprima i a sugera, care, prin trsturile definitorii
complexitatea i sincretismul realizeaz diferenierea de celelalte arte.
Dubla intenionalitate a textului dramatic, destinat lecturii, dar i reprezentat pe
scen este cea care genereaz dificultatea abordrii: ,,Atunci cnd vorbim despre opera
dramatic, ne referim, n funcie de context, fie la o realitate scenic, fie la un obiect
literar. Cele dou tipuri de existen ale operei par s fie ireductibile anul la altul, cu
toate c n general suportul operei literare, i anume textul, este, n acelai timp, unul
dintre elementele operei scenice. Aceast dualitate a fost rareori acceptat: de unde
conflictul dintre adepii textocentrismului i cei ai scenocentrismului, care n-a ncetat s
ndrepte pe ci greite analiza operei dramatice (Ducrot, Shaeffer, (1996), Noul
dicionar enciclopedic al tiinelor limbajului, Bucureti, Editura ,,Babel, p. 493).
Se pot identifica piese valoroase, strlucit scrise, care au fost un fiasco pe scen,
prin conjugarea unor factori perturbatori ce in de jocul actorilor, viziune regizoral i
ateptrile unui public blazat. Un exemplu concludent ce ilustreaz influena contextului
i impactul produs de un text novator este Pescruul de Cehov, care la prima
reprezentare public, pe 17 octombrie 1896, la Teatrul Aleksandrinski din Sankt
Petersburg, prea un eec cumplit.
V. Ermilov a considerat c eecul Pescruului a fost generat de faptul c teatrul
din acel moment nu era suficient de evoluat pentru a nelege dramaturgia deschiztoare
de drumuri a lui Cehov. Ateptrile nemplinite ale publicului, ce venise s-i admire
actria preferata care nu aprea ns - ntr-o pies comic, chiar i posibilitatea unui
complot, au provocat o degenerare a atmosferei din sal, iar Cehov nu a mai suportat

pn la finalul piesei i a plecat (Ermilov, (1954), Anton Pavlovici Cehov: 1860-1904,

Bucureti, Editura ,,Cartea Rus).
Pe de alt parte, acelai text a marcat nceputul simbolic al unei noi metode
teatrale, prin punerea lui n scen la Teatrul de Art din Moscova, pe 17 decembrie 1898.
Montarea s-a bucurat de succes, iar actriele O. L. Knipper (Arkadina) i M. P. Lilina
(Maa) i-au dobndit celebritatea n urma interpretrii acestor roluri. Era momentul
iniierii sistemului stanislavskian.
O prim idee ce trebuie subliniat este c teatrul, spre deosebire de literatur, este
ntr-o profund metamorfoz, o art vie. Timpul transform piesa de teatru, astfel c, la
premier, spectacolul nu trebuie considerat un produs finit, ci unul care evolueaz n
timp. Un regret ce persist este c, spre deosebire de arta scrisului, arta actorului este o
art perisabil.
Dramaturgia reprezint un termen ce are actualmente trei sensuri majore, un
termen complex, ce conduce spre o abordare dificil a domeniului, prin nglobarea att a
nivelui textual, dar i a celui performativ i chiar i a receptrii :
,,1) Dramaturgia este studiul construirii textului de teatru: astfel, Dramaturgia clasic n
Frana, de J. Schrer, este studiul scriiturii i poeticii teatrului clasic.
2) Ea desemneaz studiul scriiturii i poeticii reprezentaiei.
3) Ea este activitatea dramaturgului n sens german sau post-brechtian. n acest sens,
dramaturgia este studiul concret al raporturilor textului i al reprezentaiei cu Istoria, pe
de o parte, i cu ideologia ,,actual, pe de alta. Dramaturgia este n cazul acesta nu
numai studiul textului i al reprezentaiei, ci i al rportului dintre reprezentaie i public
care trebuie s o primeasc i s o neleag: ea implic, prin urmare, nu dou elemente,
ci trei ( Anne Ubersfeld, (1999), Termenii cheie ai analizei teatrului, Iai, Institutul
European).

Teatrul nu este discutat numai din perspective cititorului aezat comod ntr-un
fotoliu, n bibliotec, ci mai ales din perspective practicianului, care construiete
spectacolul, opinia lui I.L.Caragiale prezentnd un caracter radical, prin definirea
teatrului drept ,,o art de sine stttoare
,,tot aa de deosebit de literatur n genere i n special de poezie ca oriicare art - de
exemplu arhitectura. [...] Teatrul este o art constructiv, al crei material sunt
conflictele ivite ntre oameni din cauza caracterelor i patimilor lor. Elementele cu care

10

lucreaz sunt chiar artrile vii i imediate ale acestor conflicte. (Caragiale, (1957),
articolul Despre teatru, Opere)

Teatrul reprezint un termen polisemanatic, ce aparent i-a pierdut sensul prin

numeroase utilizri. Este i o cldire, o instituie de art, dar este, de fapt, modul
ntruprii cuvintelor, este viaa ipotetic asumat pentru un interval de timp. Din alt
punct de vedere, textul este restructurat, recompus i regndit ntr-o nou form, la nivel
performativ, ntr-un produs artistic unic, efemer, dar memorabil.
Capitolul I, A.P. Cehov un dramaturg rus, un dramaturg universal, afirm
premisa c textele cehoviene prezint coeren conceptual i estetic i evideniaz o
personalitate proteic, ordonatoare a universului propriu de creaie, cu influene att n
rndul contemporanilor, ct i pentru micarea teatral ulterior.
Personalitatea cehovian, n ansamblu, definete un om modern, un spirit
vizionar, care marcheaz ruptura cu formele precedente i se caracterizeaz, n primul
rnd, printr-o acut percepie i cunoatere a realitii, generat de experiena personal,
dar i de profesia sa de medic practicant. n al doilea rnd, Cehov evit nregimentarea
politic i opteaz pentru schimbarea mentalitii, nu numai a familiei sale, ci i a celor
cu care intr n contact, o parte din resursele sale fizice, morale i materiale fiind dedicate
unor acte de voluntariat, de nsntoire social. n al treilea rnd, principiile sale estetice
sunt exprimate coerent i mprtite confrailor, constituind adevrate manifeste artistice.
Nu n ultimul rnd, opera cehovian conine implicit orientrile ce deschid noi drumuri de
creaie, att n proz, ct i n teatru.
Anton Pavlovici Cehov conine n fiina sa numeroase laturi contradictorii: medic,
autor de proz scurt, cercettor al insulei Sahalin, filantrop, ctitor al unor coli,
dramaturg i nnoitor al teatrului. Enumerarea datelor semnificative din viaa scriitorului,
ce va fi avut n vedere, este ilogic dac nu va fi asociat cu opera, n special cu creaiile
dramatice.

11

Michel Foucault, n studiul publicat n 1969 Ce este autorul, introduce funciaautor, definit drept ,,caracteristic pentru modul de existen, de circulaie i de
funcionare al anumitor discursuri n interiorul unei societi (Foucault, 2004, p. 43).
Numele autorului nu este n esen o trimitere spre biografie, spre eul empiric, un
indice, un reper, ci, mai degrab, e un halou, o imagine ce nsoete opera, alturi de care
construiete o serie de trsturi comune.
Titlul unei opere sintetizeaz, concentreaz creaia respectiv, iar numele aezat
pe copert, real sau pseudonim, planeaz ca o sinecdoc asupra operei (parte pentru
ntreg), deoarece ,,nu se afl situat n starea civil a oamenilor, nici n ficiunea operei, ci
n ruptura care instaureaz un anumit grup de discursuri i modul lui singular de a
fi(Foucault, 2004, p. 43). n acest sens, ,,discursurile cehoviene includ proza scurt,
dramaturgia, ce se divide la rndul ei n piese ntr-un act i capodopere, scrisorile,
nsemnrile de cltorie, notele, toate impunnd o viziune coerent asupra modului n
care este perceput lumea, dar i asupra poeticii autorului.
Funcia-autor dobndete o semnificaie ce se poate asocia cu ,,marca unui
produs comercial, concept utilizat n marketing pentru a defini, alaturi de nume, activele
acorporale.
Toate produsele au un nume generic, dar exist o serie de branduri care dobndesc
recunoatere, sunt mediatizate i ntiprite n mintea consumatorului. Sunt numeroase
buturi rcoritoare, doar cteva sunt prezente pe mapamond. n acelai mod, fiecare
dintre noi suntem ,,autorii corespondenei particulare, dar n civilizaia actual ,,exist o
serie de discursuri nzestrate cu funcia autor, n vreme ce altele sunt lipsite de ea..
Este evident c, n cadrul teatrului, funcia-autor este reprezentat primordial de numele
dramaturgului asociat cu cel al regizorului. Numele dramaturgului este primul indiciu cu
care opereaz regizorul n alegerea unei piese ce urmeaz fi reprezentat, dar i elementul
hotrtor n cazul receptorului. Numele dramaturgului devine un ,,brand, este premisa
succesului pentru regizor, este certitudinea unui spectacol valoros pentru receptor.

12

Autorul se asociaz cu eliminarea contradiciilor din cadrul operei sale, astfel

nct se construiete indubitabil un edificiu al principiilor de creaie, definit de filosoful
francez drept ,,cmp de coeren conceptual i teoretic(Foucault, 2004, p. 46). Opera
reveleaz, ntr-o msur constant, ,,un nucleu expresiv, o sum de particulariti
stilistice. Mihaela Ursa, n studiul Scriitopia, formula o concluzie ce susine neignorarea
autorului i identific actualmente :
,,resuscitarea interesului pentru auctorialitate, att pentru datele particulare ale
biografiei sale (care revine puternic n studiile culturale i de gen, n studiile coloniale i
ale tuturor formelor de minoriti, sau ntr-un roman care dizolv n noul su discurs
forme ale autobiografismului etc.), dar i pentru reificarea lui ficional, ca subiect liber
i contient de sine, adic aware, deschis ctre Cellalt, pe care l percepe ca subiect
alternativ. (Mihaela Ursa, 2011, Scriitopia sau ficionalizarea subiectului auctorial n
discursul teoretic, Cluj-Napoca, Editura ,,Dacia XXI).

Textul dramatic cehovian, n momentul creaiei, nu a fost primit din neant, ca un

mesaj ntr-o sticl, adus de valurile timpului, ci s-a nscut prin interaciunile dintre
scriitor, actori, regizori, ntr-un moment al generrii unei micri teatrale.
Profesiunea de medic a consolidat viziunea raional a scriitorului ce citea tratate
de psihiatrie, ngrijea benevol bolnavii sau organiza un sanatoriu pentru cei lipsii de
mijloace materiale. Suferina uman nu i era strin, dar este completat de cltoria n
infernul terestru teritoriul deportailor, Insula Sahalin. Construiete coli pentru copiii
ranilor i doneaz cri diferitelor instituii de nvmnt. Scrie despre literatur i
ndrum creaia celor aflai la nceput. ,,Iar n art, ca i n via, nimic nu-i
ntmpltor(Cehov, (1963), Opere, Bucureti, Editura ,,Univers, p. 619), astfel c se
cristalizeaz certitudinea c a modificat viaa tuturor cu care s-a aflat n contact, fiind un
om al lumii moderne, al secolului al XX-lea.
Influena lui Cehov s-a materializat prin participarea la repetiiile pieselor sale,
prin indicarea unui mod de a interpreta. Este un fapt cunoscut c primele reprezentaii ale
pieselor lui Cehov sub direcia lui Stanislavski au marcat metoda artei actorului i au

13

statuat importana directorului de scen, la nceputul veacului al XX-lea ,,secolulul

regiei.
Capitolul II, Dramaturgia cehovian teatru al tcerii, are drept misiune
identificarea trsturilor dramaturgiei creatorului rus ce a reprezentat un moment de
referin n istoria teatrului. Intenia este de a descifra relaia dintre straturile mitice ale
celor patru opere dramatice majore prin identificare miturilor moderne i n ce mod se
creeaz atmosfera unic redat ce ajunge s poarte numele de cehovism.
Corpusul de texte analizat a fost reprezentat de cele patru opere dramatice
cehoviene, considerate reprezentative de ctre critici : Pescruul ( 1895 ), Unchiul Vania
( 1899 ), Trei surori ( 1901 ), Livada de viini ( 1904 ), cu insisten pe contribuiile
dramaturgiei lui Cehov la dezvoltarea teatrului absurdului, corespondene ale atmosferei
cehoviene n teatrul romnesc interbelic, dar evideniind i elementele novatoare n
circulaia temelor i a motivelor specifice i a simbolurilor. Pe de alt parte, cele patru
piese majore, considerate ,,cehoviene, au fost puse n relaie cu piesele considerate de
ctre critic ,,necehoviene ( Ivanov-1887, Ursul-1888, Cerere n cstorie-1888,
Tragedian fr voie-1889, Nunta-1889, Duhul pdurii-1889, Jubileul-1891 ) i au fost
identificate aspectele genetice i structurale.
Un alt aspect ce a fost cercetat este reprezentat de miturile moderne prezente n
dramaturgia cehovian. n Pescruul, mituri precum Orfeu, Narcis, Oedip fuzioneaz
neateptat, ridicnd probleme ale lumii moderne: opera de art, creatorul, receptatea
operei. De exemplu, egoismul distrugtor al Irinei Arkadina se manifest prin faptul c ea
mrturisete c nu a gsit timp s citeasc scrierile fiului ei Konstantin Treplev.
Creaia ( opera de art, creatorul, receptarea, mediocritatea ), iubirea ( nefericirea,
adulterul, respingerea ), moartea ( jertfa inutil, sinuciderea, duelul ), timpul ( individual
i universal, ciclul existenial, automatismul, continuitatea, schimbarea, ruptura ),
plecarea, sosirea, spaiul nchis, sunt elemente dominante n operele lui Cehov.
Dramaturgul reflect n oper angoasele fundamentale ale fiinei umane: spaima de neant,

14

fuga de vidul existenial, transformarea, imperfeciunea mijloacelor de comunicare,

izolarea, lipsa de comunicare, incapacitatea salvrii, paradisul n ruin.
Subcapitolul Reforma cehovian teatru al tcerii prezint trsturile tipului de
pies scris de Cehov, considerat comedie liric, ilustrare a teatrului simbolic, fars
tragic, ,,dark comedy sau ,,mood play. Destrmarea coflictului, starea, amestecul
dintre comic i tragic, elemente groteti i ridicole conduc spre o creaie ce nu respect
canoanele. Pescruul comedie n patru acte se ncheie cu replica optit rostit de
Dorn i adresat lui Trigorin c fiul Irinei Arkadina s-a mpucat. Gestul s-a petrecut n
afara scenei, s-a auzit numai mpuctura i nu se stie dac Treplev a murit sau va
supravieui. Livada de viini este denumit de autor ,,comedie n patru acte, prin urmare,
ar trebui s aib un final fericit. Elementele de la sfritul piesei sunt urmtoarele: livada
este vndut, iar valetul Firs, rob eliberat, uitat n cas, trece ntr-un somn temporar sau
etern.
Un alt argument ce ine de structura piesei este proporia indicaiilor scenice i de
regie, ce reprezint un sfert din textul dramatic.
Personajele cehoviene oscileaz ntre neputin i revolt i dovedesc o bogat
lume interioar: iubire, ur, egoism, speran, iluzie, violen, furie etc., dar ajung s fie
incluse n categoria noneroului.
Limbajul personajelor este dominat de prezena replicilor cu structur de
solilocviu, dar i de automatisme de comunicare: ,,La Moscova ! La Moscova !. Pe de
alt parte, tcerea este un element ce asigur disoluia personajelor, a conflictului. Cnd
oamenii nu mai pot spune nimic se aude o strun ce se rupe sau o mpuctur.
Capitolul al III-lea, Etapele receptrii dramaturgiei cehoviene n arta teatral
romneasc, analizeaz spectacolele din trei etape distincte: nceputurile (1910-1944),
perioada postbelic i numeroasele spectacole valoroase din anii 80. Sunt consemnate
primele spectacole cu piesele cehoviene n spaiul romnesc, O cerere n cstorie
(1910), la Teatrul Naional Bucureti, vodevilul Ursul (1913), la Teatrul Naional din Iai.

15

Una dintre opiunile metodologice este legat de sintetizarea trsturilor

reprezentrii operelor cehoviene pe scenele romneti, n secolul al XX-lea.
Paradigma include i investigarea elementelor de noutate din marile spectacole
cehoviene din secolul al XXI-lea
n stagiunea 1922-1923, este reprezentat pentru prima dat Pescruul, pe scena
Teatrului Naional din Cluj-Napoca, iar n stagiunea urmtoare pe scena Teatrului
Naional din Bucureti. Livada de viini are premiera n 1926, reprezentat de
Compania ,,Bulandra-Manolescu-Maximilian-Storin. Unchiul Vanea este jucat pe scena
Teatrului Naional din Cernui n 1927, iar Trei surori are premiera n stagiunea 19491950 la Teatrul Naional din Bucureti.
Faptul c textul cehovian a dobndit diverse interpretri este dovedit de
transpunerea piesei Livada de viini, pe scena Teatrului Municipal, n regia Mariettei
Sadova, n stagiunea 1958-1959. Tema operei devenea tinereea revoluionar, iar cuplul
Ania-Petea Trofimov era adus n centru.
Spectacolul care a declanat schimbarea fundamental a viziunii asupra lumii
cehoviene a fost Livada de viini, n regia semnat de Lucian Pintilie, la Teatrul ,,L.S.
Bulandra, n stagiunea 1967-1968. ntr-un decor construit de Paul Bortnovski, cu
costumele Piei Oroveanu, Lucian Pintilie monteaz un spectacol memorabil prin decorul
surprinztor: un lan de gru, metafor aprut din salvarea miraculoas a regizorului n
urma unui accident de automobil. Impactul atenuat, salvarea nu va veni pentru Liubov,
interpretat de Clody Bertola ca o fptur angelic i aerian i conturat prin
incontien i inadaptare la real. Un lan de gru se decodeaz pozitiv prin rod, bunstare,
frumusee, dar i negativ prin seceri, moarte, sfrit de etap.
n stagiunea 1984-1985, la Teatrul de Stat din Trgu-Mure, este reprezent
Livada de viini n regia lui Gheorghe Harag, un spectacol de referin, un cntec de
lebd i o meditaie asupra valorilor i existenei.
Capitolul IV, Piesele cehoviene n mari spectacole romneti, are rolul de a
identifica vocile regizorale marcante din secolul nostru, dovedind c piesele lui Anton

16

Cehov, la un secol de la prima reprezentare, se bucur de succes montate de Horaiu

Mlele, Ctlina Buzoianu, Andrei erban, Felix Alexa etc. Pe de alt parte, au fost
analizate aspecte ale produciei teatrale, ale interpretrii, prin care s-a realizat
transpunerea textului dramatic n spectacol.
Finalul lucrrii este reprezentat de Concluzii i de Bibliografia ce s-a dorit ct mai
cuprinztoare, coninnd opere critice fundamentale, aprute, n special, n ultimele dou
decenii. Anexa include o cronologie a spectacolelor cehoviene romneti i imagini din
cadrul unor reprezentaii teatrale majore.
Contribuia pe care o aducem n problematica dramaturgiei lui Cehov are n
vedere redefinirea procesului de analiz, prin nglobarea celor dou componente: nivelul
textual i nivelul performativ. Astfel, lucrarea de fa poate avea un caracter perfectibil n
permanen, prin faptul c, n fiecare stagiune, piesele lui Anton Cehov sunt incluse n
repertoriu teatral i dau natere unor spectacole de succes.
Cuvinte cheie : dramaturgie, Anton Pavlovici Cehov, nivel textual, nivel
performativ, regie, mituri moderne.

17

18