Particularitatile unui text dramatic de Marin Sorescu Iona

Marin Sorescu este unul dintre principalii exponeni ai dramaturgiei moderne romneti. Una
dintre piesele sale cele mai importante este drama Iona unde se pune n discuie condiia uman,
ilustrat de situaia tragic a personajului biblic Iona. Temele piesei sunt imposibilitatea omului de a-
i depi limitele, detaarea de nereuit n sperana renceperii vieii i dorina de a tri ntr-un
mediu social care s te valorifice.
Piesa de teatru are patru cadre principale ce coincid cu momentele evoluiei piesei. Ele sunt gura
petelui de unde Iona ncearc s pescuiasc n zadar, stomacul petelui, spaiul sufocant i angoasant
care l apropie pe Iona de ideea de moarte, burta celui de-al doilea pete care l-a mncat pe primul ca
simbol al irului nentrerupt de obsacole i plaja pustie nconjurat la orizont de o infinitate de buri
de pete, semn c la finalul strdaniilor noastre ne ateapt un obstacol imposibil de trecut i nu
mplinirea. n aceste patru cadre piesa este construit prin dedublarea personajului principal,
monologul interior i analogia la spaiul virtual creat de protagonist n burta petelui.
Principalele caracteristici care i ofer specificul dramei soresciene sunt forma de parabol ce
cuprinde un solilocviu sau monolog, combinarea paradoxal a tragicului i grotescului cu ironia,
ambiguitatea ideii principale ce permite o serie larg de interpretri i caracterul filosofic i ideatic al
dramei, un teatru de idei.
Forma de parabol este dat de ctre asocierea cu parabola biblic a lui Iona ct i din structura de
situaie narat sau prezentat concluzie moralizatoare. Tot chinul lui Iona are un scop final ce
transcende cadrul piesei. Sfritul nu se joac pe scen ci n minile spectatorilor, n concluziile lor.
Diferena dintre varianta biblic i cea modern apare n reaciile protagonistului la situaia dat. n
prima Iona poart un dialog cu Dumnezeu, tovar ultim al omului situat n restrite i care i ofer
alinare. Dar Iona lui Sorescu alege ca tovar pe sine nsui prin dedublarea sa pentru a face fa la
izolare. E tare greu sa fii singur.
Combinaia unic ntre tragic, grotesc i ironie provine din raportul dintre situaia lui Iona care este
captiv, singur, (tragicul) n burta unui pete, spaiu angoasant (grotescul) i reacia sa care pentru a se
detensiona i a evita demoralizarea i permite mici ironii n dialogul cu alter ego-ul su (ironia).
Parc-l vd pe rposatul. M nghiise i, cu burta plin de mine, se pregtea i el undeva s m
ferece. S-i tihnesc. E strmt aici, dar ai unde s-i pierzi minile. Nu e greu.
Ambiguitatea este comun teatrului modern dar Marin Sorescu nu o folosete ca o toan de a fi n
pas cu moda, ci pentru c el vrea ca ideile lansate de el s strneasc la rndul lor o serie ct mai
mare de idei n minile cititorilor i spectatorilor. Ea este dat de cadrul suprareal al aciunii, burta
petelui i insula cu orizontul din buri de pete, de reaciile eroului i de deznodmntul n coad de
pete care incit la reflecie.
Caracterul ideatic al dramei soresciene este oferit de ctre scopul dramei, de a prezenta i strni n
egal msur neliniti metafizice asupra vieii, morii, singurtii i destinului. ntr-un limbaj mai
simplist este un teatru ce prezint idei i nu fapte.
n concluzie, putem afirma c Eugen Simion este un fin observator al particularitilor operei
dramatice a lui Marin Sorescu i toate observaiile sale se justific la o analiz aprofundat a
lucrrilor dramaturgice soresciene.