Liviu Ciulei-Omul care aducereteatralizarea

Focul este primul spectacol. n jurul focului, oamenii stau i tac i, la adpostul tcerii, lumea interioar
capt primordialitate1 A-i atribui lui Liviu Ciulei o singur form de manifestare artistic pare imposibil,
avnd n vedere funciile sale sinestezice n ecuaia artei teatrale romneti. Cu toate acestea, ntr-un moment
de autoanaliza, el se definete succint i complet: Meseria mea este spectacolul2. Se nelege astfel c
flacra sa artistic arde pentru teatru, ns nu se limiteaz la o direcie. Scenografia, arhitectura, arta
actorului, regia de teatru i de film rezoneaz cu vocaia artistic a lui Ciulei i se formeaz reciproc n ideea
unui exerciiu evolutiv al spectacolului ca tot unitar. Cu toate c arhitectura pare s fie ieit din context, sau
cel mult un adjuvant al scenografiei, iat c omul de teatru se dedic artei total i reteatralizeaz, la modul
practic i material, prin reconstruirea postbelic a Teatrului Bulandra, sau a slilor studio de la Piteti i
Trgu Mure.

Corelarea personalitii artistice a lui Liviu Ciulei cu ideea de reteatralizare nu e ntampltoare. Se

consider chiar, c odat cu publicarea articolului Teatralizarea picturii n art se face primul pas spre acest
demers de revigoare i reorientare a teatrului. Paradoxal, ideea teatralizrii expus n titlu nu e dezvoltat, ci
oarecum combtut, vorbindu-se despre falsa teatralizare sau despre teatralismul prfuit. nainte de a explora
analitic fenomenul oglindit n opera i ideatica lui Ciulei, e necesar o abordare teoretic. Conceptul
reateatralizrii necist n primul rnd o clarificare a conceptului teatralizrii, neputndu-se discuta despre o
revoluie ideatic fr a cunoate o situaie iniial anterioar. Exist, n fond, o diferen profund ntre cele
dou aciuni? n opinia mea, cele dou noiuni se completeaz i se continu. Neavnd un predecesor,
teatralizarea i-a asumat semnificaia, pentru ca, ulterior, s fie completat i chiar contestat de o
REteatralizare. Prefixul are rolul de difereniere la nivel ideatic, consemnnd o trecere de la un sistem politic
la altul, de la o generaie de oameni ai teatrului la alta, de calare la un contemporan nou, cu date definitorii
diferite. Ideea de teatralizare se bazeaz, n principiu pe lupta dintre primatul textului i al punerii n scen.
Se perpetueaz astfel o confruntare demiurgic ntre dramaturgul i produsul su finit destinat lecturrii i
regizorul, n calitatea sa de vizionar, cu rolul de a expune textul n limbajul viu al spectacolului. Ceea ce

1 Liviu Ciulei acas i-n lume, Ichim Florica i Mocanu Anca, Fundaia Cultural Camil Petrescu, Bucureti, 2016, p.25,
Teatralizarea picturii n art, articol scris de Liviu Ciulei i publicat n revista Teatrul.

2 Idem, p.40, Profesiunea de regizor, articol publicat n revista Contemporantul, 1960.

1
devine clar, e c att dramaturgul, ct i regizorul si actorul, sunt n slujba publicului spectator i se
completeaz reciproc.

Odat cu ncheierea celui de Al doilea Rzboi Mondial, viaa politic romneasc trece ntr-o nou etapa
istoric. Rnile lsate de lupt n geografia oraelor romneti afecteaz i desfuarea normal a activitii
teatrale, relevant n acest sens fiind distrugerea Teatrului Naional bucuretean din 26 august 1944, dup o
misiune ratat a aviaiei germane, ce viza Palatul Telefoanelor. Dup cum e de la sine neles, dup o
perioad de distrugere sistematic, ideea reconstruciei vine ca rezultat al oricrui proces de gndire logic.
Reconstrucia cultural se manifest prin apariia unor reviste de profil, ca urmare a inteiei de regrupare a
pturii intelectuale romne. Situaia politico-social e n egal msura marcat de instaurarea unui nou
sistem de conducere, devenit n urmtorii patruzeci i doi de ani, un mod de via obligatoriu i de
necontestat al poporului romn. Comunismul determin astfel o reorientare necesar: se impune limbajul de
lemn, se limiteaz mijloacele, se cenzureaz mesajele i se reduce teatrul la nivelul de unealt de educare i
ndoctrinare a publicului. Aceast nou situaie, corelat cu valul tnr de artiti i critici, determin nevoia
de a gsi soluii, de a nscoci bree de libertate n totalitarismul obtuz impus de noul sistem de conducere.

n contextul acesta, reteatralizarea e necesar supravieuirii teatrului liber, nesupus doctrinei i forat s
foloseasc sugestia i imaginaia spectatorului pentru a-i transmite nestingherit mesajele dorite. Astfel, arta
caut s se elibereze creativ i s se rup de lanurile sistemice impuse, care inhib i umbresc spectacolul.
Se ncearc aadar o desprindere de vechea artilerie de regizori, susinui de structurile instituioale de
cultur, i se ofera alternative noi, susinute n pres de cronicari, colegi de generaie ai aceluiai val. Acest
demers devine necesar datorit lipsei de profunzime, de mesaj actual i relevant al spectacolelor puse n
scen, care tind s se joace de dragul textului i att, fr s se lase observat inovaia i implicarea creativ a
directorului de scen.De la Camil Petrescu la Radu Stanca, Liviu Ciulei, George Rafael i multe alte
personaliti ale culturii romne, toi caut s dezbat aceste problematici i s propun soluii pentru criza
creativ a teatrului.

Liviu Ciulei face parte din noua generaie de regizori postbelici, cursant al lui Ion Sava i membru al
Cenaclului, ce se remarc printr-o viziunea nou n tot ceea ce nseamn produs artistic. Susinut de mentorul
su, adept al ntrebuinrii tuturor mijloacelor de expresie, cu condiia autenticitii lor3, el debuteaz
spectaculos ca actor n spectacolo Golden Boy, a crui scenografie o semneaz. Ca i scenograf, i las

3 Petru Comnescu-Ion Sava, Editura Meridiane, Bucureti, 1966, pag.212.

2
amprenta asupra a mai bine de 130 de spectacole. Articolul su, amintit mai sus, susine convingerile sale
legate de lipsa de funcionalitate i de sens a decorurilor folosite n spectacolele puse. Confom lui,
reproducerea cu acuratee a unei ncperi nu aduce un plus scenei i ndeprteaz spectatorul de jocul
actorilor. El susina ca fora de sugestie a spectacolului e de necontestat i poate funciona fr arhitectur
nghesuit i minimalizat pe o scenu...cldiri reproduse cu efort inutil, din carton ci cu imagini scenice,
poetico-dramatice, concretizate n decoruri4. El nu se dezice total de aceast modalitate de a crea
scenografie, ci consider, mai degrab, importana utilizrii unor decoruri n conformitate cu poetica
regizoral expus, care s aduc n scen o realitate nou i nu o copie tmp. Progresul de care are nevoie
scena se refer la simplificare, la evitarea excesului de imagine, ct i a incomunicrii dintre regie i
scenografie5

Alturi de Sorana Coroam, Gheorghe Jora, Lucian Ghiurchescu, Vlad Mugur, Dan Nasta, Horea
Popescu, Miron Niculescu, Mihail Raicu, George Rafael i George Teodorescu6, Liviu Ciulei semneaz
referatul Cenaclul tinerilor regizori, n care se disec problemele reale ale teatrului romnesc. Relevant n
acest sens este debarasarea de neprofesionalism, fcndu-se referire la calitatea slab a multor indivizi ai
mediului teatral i cerndu-se ndeprtarea balastul-ului nonvaloric. n aceeai msura, ei propun alegerea
unor directori de instituii care s rezoneze cu activitatea desfurat n interior, considernd actualele
conduceri lipsite de perspectiv. Personalitatea tears a regizorului n cadrul spectacolului e un alt aspect
relevant dezbtut. Poetica regizoral trebuie s fie vizibil, ca liant al ntregului. Acest lucru implic o bun
nelegere a textului i impregnarea acestuia cu o estetic proprie, cci funcionalitatea regizorului e mult mai
important dect ceea ce i se atribuia pn atunci, adic coordonarea tehnic, limitat de text n procesul de
creaie. n articolul Profesiunea de regizor descrie clar ce-ul i cum-ul unui spectacol. Dac ce-ul e ceea ce
trebuie fcut, un text spre exemplu, cum-ul e o atribuie a regizorului, care e antrenat s construiasc o
modalitate de transmitere a mesajului spre public. Fiecare membru din spatele unui spectacol e un mijloc, un
canal de transmisie, care poate funciona ca un tot, ntru-un scop comun, fr ca mijlocul s acapareze
scopul. Se propune astfel un echilibru al elementelor, n slujba unicului stpn: publicul.

Dup acest asediu de propuneri, se ateapt reacii. Odat cu stagiunea 1956/1957 vin i primele
rezultate, n momentul n care redactorul ef al revistei Teatrul trece oficial de partea noi generaii,
4 Ichim Florica, Mocanu Anca, Liviu Ciulei acas i-n lume, Fundaia Cultural Camil Petrescu, Bucureti, 2016, p.25,
Teatralizarea picturii n art, articol scris de Liviu Ciulei i publicat n revista Teatrul.

5 Runcan Miruna, Teatralizarea i reteatralizarea n Romnia, editura Eikon, Cluj Napoca, 2003, p. 256.
6 Idem, p.271.

3
considernd multele discuii despre regie relevante i utile pentru viitorul teatrului. Aceast stagiune a
nsemnat totodat i debutul lui Ciulei n postura de regizor, cu Omul care aduce ploaia. Numrul din iunie
1957 a revistei Teatrul debuteaz trist cu moartea lui Camil Petrescu. Relevant ns pentru aceast lucrare e
cronica Ecaterinei Oproiu, Ca s porneti o ploaie. Se vorbete despre lirism, despre sinceritate, despre o
curgere aproape filmic a aciunii. Aceasta spune c Liviu Ciulei, de ast data nici actor, nici scenograf, ci
director de scen, a neles foarte bine toate acestea nseamn a spune extrem de puin, cci Omul care
aduce ploaie, pe scena Municipalului, nseamn, pentru mine cel puin. incontestabil, unul dintre cel mai
bune spectacole din ultimul timp, un succs c- ruia nu-i este destinat numai o singur stagiune.7
Susinerea presei pentru spectacolele tinerilor regizori, cci se evideniaz i Bumbury-ul lui Vlad Mugur,
Vrjitoarele din Salem a Soranei Coroam sau Domnioara Nastia a lui Horea Popescu, se datoreaz faptului
c i cronicarii fac parte din aceeai generaie cu regizorii vizai, i mprtesc deci aceleai viziuni i
ideologii.

Reteatralizarea att de necesar n sistemul ndocrinat al noului regim nu vine s nege tot ce s-a construit
lent odat cu teatralizarea. Acest demers nou nu face altceva dect s se sincronizeze unei situaii noi,
neprielnice manifestrii libere, i s gseasc soluii. Consider c, n absena regimului totalitar, a Cortinei de
Fier care desprea Europa liber de Estul cenzurat i politizat, reteatralizarea ar fi fost doaro continuare a
demersului de teatralizare. Redenumirea prin adugarea prefixului a fost mai degrab un semnal de alarm
care s accelereze implementarea noului n vederea supravieuirii artei ntr-un mediu deja auster i arid,
iubitor de propagand i forme fr fond. Manifestarea teatralizrii nu a avut presiunea unui astfel de regim,
care i propunea s distrug orice frm de libertate a gndirii i a exprimrii. n aceast micare de
reorganizare profund a teatrului, Liviu Ciulei a avut, dup cum se observ, un rol definitoriu. Fie c vorbim
despre exprimarea sa la nivel teoretic, prin articole, interviuri sau lucrri, de organizarea la nivel insituional
sau de produsul artistic n concordan cu cerinele reteatralizrii, el se dedic total artei i lupt pe toate
fronturile pentru libertatea i autenticitatea acesteia.

Bibliografie

7 file:///C:/Users/Daniela%20Geanta/Downloads/Nr.6.anul.II.iunie.1957.pdf p. 84

4
 Teatralizarea i reteatralizarea n Romnia,Runcan Miruna, editura Eikon, Cluj Napoca,
2003.
Liviu Ciulei acas i-n lume, Ichim Florica, Mocanu Anca, Fundaia Cultural Camil
Petrescu, Bucureti, 2016, vol. I-III
www.cimec.ro