Academia de Muzic, Teatru i Arte Plastice

Facultatea Teatru Film i Dans

Catedra Teatrologie, Dramaturgie i Scenografie

Lucrare de curs
la disciplina Metodologia abordrii palmarestului teatral

Tema : Relectura textului O scrisoare pierdut,

de Ion-Luca Caragiale,
n montarea lui Liviu Ciulei

Realizat de: Dumitria Mrza,

student n anul III, Sem. I
Specialitatea Teatrologie
Coordonator: Doctor,
profesor universitar interimar,
Decan FTFD,
Svetlana Tru.

Chiinu 2017
 Cuprins:

Relectura textului O scrisoare pierdut, de Ion-Luca Caragiale,

n montarea lui Liviu Ciulei

Cuvnt nainte1

1 O scrisoare pierdut n viziunea lui Liviu Ciulei.

De la text la realizare6

2 Elemente spectaculare n lucrarea lui Liviu Ciulei:

Actorul-personaj, scenografie, decor, ect......12

Concluzii ...23

Note i comentarii .26

Bibliografie30

Anexa 1......................32

Anexa 2..33

Anexa 3..........................................................................................34

Anexa 4..........................................................................................35

Anexa 5...........................................................................................36

Anexa 6...........................................................................................37

Anexa 7...........................................................................................38
 Cuvnt nainte

Teatrul este un trm n continu crete i dezvoltare. Fiecare prticic de timp

are o importan major, cci cu fiece deceniu apar schimbri considerabile,
darmite de la un secol la altul. Atfel se face c secolul XX a mbogit subtanial
istoria teatrului universal cu noi capodopere, noi evenimente i noi nume notorii.
Mai ales n domeniul regiei, care este cel mai important dup prerea mea.
Deoarece fr regie nu poate exista nici teatrul i nici actorul nu se poate
manifesta. Cnd spunem astzi regizor automat ne vin n minte figuri precum:
Stanislavski, Brecht, Artaud, Craig, Meyerhold, Strasberg, Kantor, Strehler, Brook,
Grotowski, Stein, Mnouchkine, Wilson, Dodin .a.m.d. Peste cincizeci de nume ar
putea continua irul regizorilor care au fcut marcat secolul trecut, i toi sunt dup
cum observm personaliti ale teatrului american, european ori asiatic, i asta nu
pentru c n-au existat oameni cu adevrat valoroi n teatrul nostru, ci pentu c din
diverse motive, am ajuns s-i cunoasctem mai puin.

Din acest motiv eu mi-am propus din start pentru lucrarea mea, a crei sarcin
de baz presupunea reconstituirea unui spectacol memorabil al sec. XX-lea, s
merg pe urmele unui regizor din teatrul romnesc i anume, pe urmele regizorului
Liviu Ciulei. De ce anume Liviu Ciulei i nu Lucian Pintilie, Radu Penciulescu,
David Estrig, sau alt cineva, dac tot am ales s fie un regizor romn? Simplu.
Doearece Liviu Ciulei fost reformatorul teatrului romnesc, omul care ntr-o
carier de peste cinci decenii a marcat cinematografia, teatrul i lumea cultural
romneasc, n general prin ndrzneala sa artistic. A fost una dintre cele mai
ndrznee i provocatoare figuri ale scenei internaionale, a fost regizor de teatru i
film, scenarist, actor, arhitect, profesor i deschiztor de drumuri, Este cel care a
construit teatre, scene, spectacole, decoruri i trupe de actori, actori care astzi sunt
numii montri sacri ai teatrului romnesc.

Acesta a fost i rmne acelai constructor consecvent n tot ce a realizat de-a

lungul timpului ca regizorul i scenograful unor spectacole riguros concepute, ca
interpretul unor roluri de compoziie sau ca animatorul competent i energic, ale
crui iniiative au dus la dezvoltarea unor colective teatrale inegalabile i unice att
din Romniea ct i peste hotarele acesteea.

Calitile sale de arhitect prin formaie nu se dezmint nici n ceea ce a ntreprins

pentru arta spectacolului proiectnd nenumrate spaii scenice, de contact cu
publicul, conform cerinelor prezentului. Neobosita exigen, fondat pe o continu
cercetare util creaiei, resursele pedagogice, dorina de perfecionare alturi de
colaboratorii si, respectul pentru opiiniile celuilalt i caracerizeaz directoratele,
repetiiile, ct i dialogurile profesionale. Regizorul Liviu Ciulei i-a lsat
amprenta inconfundabil asupra destinelor teatrului romnesc. Sintetiznd prin
cultur i sensibilitate mijloacele de expresie ale modernitii de substan, astfel a
rmas prin excelen un deschiztor de drumuri, reper al deschiderii ntr-o art
asumat condiiei efemeritii.

Liviu Ciulei este omul care lucreaz exigent , serios, cu o vitez de naintare
situat ntre extreme. Timp obinuit de punere n scen ntre 60 i 80 de repetiii
dac normele de lucru sunt respectate. Cinci ore fiecare repetiie, toat lumea
prezent i n form, fiecare factor participant ( personal artistic, tehnic sau
organizatoric) s fie profesionist i punctual n rezultate. Spectacolel girate de
Ciulei se impun nu prin speculaii i nscociri de suprafa, ci prin meditaia
impregnat n ele, prin judecata sever asupra existenei unite cu un val de
nelegere ngduitoare, prin cantitatea de imaginaie profund, prin raportul subtil
dozat dintre gndire i sentiment, dintre cerebral i afectiv.

Cei mai mari artiti l-au nvat c meseria trebuie tiut bine i uitat bine. C
trebuie s-o tii i s-o uii. Refuz s se bazeze pe ceea ce tie, caut mereu s se
sprijine pe ceea ce descoper n sine, n jurul lui, n arta contemporan, n fiecare
oper nou de care se apropie: M ursc atunci cnd apelez la soluii verificate1,
spunea acesta.

Spectacolul devine sun bagheta lui Ciulei un unicat, o construcie care nu numai
are ceva de spus, dar care i lupt pentru ceva. Spectacolele sale au luptat fie cu o
tradiie ncremenit n form, fie cu o dimensiune politic fa de timpul pe care l-a
parcurs Romniea.

Liviu Ciulei e azi personalitatea cea mai complex a artei teatrale romneti. n
acelai timp el e unul din factorii motrici ai cutrilor creatoare din teatrul mondial,
experienele sale scenice efectuate n multe ri din trei continente cristaliznd un
crez estetic novator, o accepie modern a realismului scenic. Pornind de la ideea
c fiecare spectacol trebuie s fie elaborarea tiinifico-estetic a unui stat major de
cocepie, vedea teatrul condus de el ca pe un laborator de regie colectiv, de
scenografie, de perfecionare i noire a rtei actorului n sensul crerii artistului
intelectual, desvrindu-se necontenit. Deviza lui suna: Acest teatru trebuie s
devin o coal a noastr, a fiecruia dintre noi, pentru c altfel vom fi eliminai
de nsui mersul impetuos al evenimentelor. Va trebui s ne pregtim profesional i
s ne ridicm nivelul cultural print-un efort permanent, organizat i condus, de la
care nu m exclud.2 Temeliile ideologico-estetice i erau la fel de clare, sintetizate
n felul urmtor: mbinnd marea tradiie a teatrului romnesc, marea tradiie a
artei noastre populare, cu experienele esnializate cu cele mai importanete coli
de teatru contemporan, ncepnd cu sistemul lui Stanislavski, cu metoda
brechtian i altele, fr a prelua dogmatic, mecanic, ci asimilate creator, n
concordan cu specificul fenomenului cultural romnesc, vom ajunge la o
expresie nou, corespunztoare artei tearale a zilelor noastre, nenchistat, ci n
permanent evoluie.3

Urmrind aceast dimensiune, a sporit enorm faa satirei, obinnd tabloul exact
ierarhizat al mecanismului care transform n caricatur principiile democraiei.
Naterea noii mari echipe a Scrisorii pierdute a constituit un eveniment n istoria
spectacologiei caragialeene, o veritabil recreare a capodoperei.

Ca scenograf, Liviu Ciulei deasemena a realizat lucrri extraordinare, cu

decoruri unice. De exemplu, pentru spectacolul Omul care aduce ploaie, Ciulei a
creat un cadru cu semnificaii limpezi, fr trimiteri directe, prezentnd seciunea
transversal a unei case ameriacne din lemn, iar n Sfnta Ioana, ntlnim un decor
simbolic, construit din mpletituri din nuiele naturale, ce-i modificau n
permanen contururile, devenind fortree, catedrale, sala tronului sau tribunal
doar prin sugestii. La Macbeth Ciulei pregtete o construcie geometric din brne
drepte, cu spaii ntre ele, coborrea sau urcarea acestora sugernd framntrile din
mintea i contiina eroului i nu cadru de ev mediu scoian. Pentru spectacolul
Leonce i Lena, scenograful ridic o construcie ciudat, o cutie optic n care i-a
nghesuit ppuile, deasupra lor fiind un alt spaiu cu posibiliti de joc i un ochi
imens ce privea spectatorii, aflai n sal, i ei, ntr-o alt cutie, poate puin mai
mare ca cea a eroilor, dar la fel de nchis.

Lui Liviu Ciulei nu i-a plcut niciodat i nici nu a dorit s vorbeasc prea mult
despre propria oper, lucru bine tiut. Acesta este cunoscut i astzi pentru refuzul
mediatizrii propriului talent cnd este ela cela soliciatat s o fac, fiindc crede c
opera poate vorbi mai bine dect creatorul ei. ntrebat despre stilul operei sale,
regizorul aim c Nu exist nici un stil Ciulei. Stilul meu este n continu
schimbare pentru a se racorda la ceea ce se ntmpl n lume.4 De aceea n Azilul
de noapte, O scrisoare pierdut sau Elisabeta I, Ciulei nu e ste partizanul exclusiv
al unui singur context cultural, al unei singure tendine de raportare la epoca
textului sau a noastr. Spectacolele de mai sus , au trebuit s in i ele cont de
presiunea unei ideologii a societii. Definirea unui stil Liviu Ciulei poate ncepe
totui dac vrem, din momentul n care spectacolul invit la precizarea de ctre
spectator , n funcie de sinteza vizual acustic nscut de eclectismul semnelor, a
propriei sale relaii cu lumea spectacolului. Cu toate acestea, am putea spune c
stilul lui Liviu Ciulei este suma unor descoperiri proprii, unor metode persoanle,
adunate cu metoda lui Stanislavki, cea a lui Brecht, plus metoda de lucru a lui
Peter Brook. Deoarece Ciulei a declarat de nenumrate ori c anume aceste trei
nume notarii ale teatrului mondial l-au marcat i l-au format ca regizor. M-a
marcat coala lui Stanislavski. Experiena lui Stanislavski mi-a dat adncime, mi-a
dat o metod organizat, de idei spre teatru De la B. Brecht am neles care e
importaa publicului i cum poi stabili prin constrcuia scenei o relaie mai bun
ntre spectator i actor. Iar P. Brook m-a fascinat prin felul lui de a face teatru,
afirm acesta.5

Liviu Ciulei, de-a lungul inegalabilei sale cariere a pus n scen peste 125 de
spectacole, pe nenumrate scene, din nenumrate ri, ncepnd la Teatrul Bulandra
cu Omul care aduce ploaia de Richard Nash n 1957, urmnd Azilul de noapte de
Maxim Gorxi (1958), apoi Sfnta Ioana de G. B. Shaw, Cum v place de W.
Shakespeare, Intrig i iubire F. Schiller, Opera de trei parale B. Brecht,
Leonce i Lena de G. Buchner n 1970, O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale,
Furtuna, Moartea lui Danton, toate n ordinea enumerat, devenind fiecare dintre
ele foarte apreciate i considerate capodopere. Mai puin Macbeth, de Shakespeare,
spectacol considerat un drept un eec de ctre muli, sau o ncercare din care a avut
ce nva, dup cum spunea regizorul. Din toate spectactacolele regizate de Ciulei,
doar unul se afl n fruntea capodoperelor din Arhiva de Aur TVR i acela este
O scrisoare pierdut. Prima reprezentaie a piesei O scrisoare pierdut a lui Ion
Luca Caragiale a avut loc pe scena Teatrului Naional la 13 noiembrie 1884 6,
fiind supervizat chiar de ctre autor. n decursul timpului, ea a avut parte de
numeroase montri i viziuni regizorale, una dintre acestea bine neles, care a
fcut istorie n teatrul romnesc este cea a lui Liviu Ciulei, despre care voi vorbi n
continuare n lucrarea mea, pe care am intitulat-o: Relectura textului O scrisoare
pierdut, de Ion-Luca Caragiale, n montarea lui Liviu Ciulei.

Am ales tema dat, i anume spectacolul O scrisoare pierdut pentru aceast

lucrare, datorit actualitlitii textului lui Caragiale, dar i faptului c spectacolul
montat de Liviu Ciulei este considerat unul dintre cele mai bune spectacole de
teatru din sec. XX, este numit o fresc a societii romneti care coincide perfect
cu cea moldoveneasc. n ce const actualitatea sa, nu e geru de observant. Viaa
politic i moral romneasc pare a se inspira, dup 1989, ca i n alte momente
istorice, din opera lui Caragiale. Democraia parlamentar n genere, pstreaz
ceva din spiritual caragialian. Atitudinile i limbajul clasei politice actuale seaman
izbitor cu cele ntlnite n pies. Caavencu, Dumitrache, Trahanache, Tiptescu,
Dandanache, Zoe i restul, nu mai sunt de mult doar personaje i situaii literare.
Societatea noastr e plin de ele. Uitndu-ne n jur, deschiznd televizorul, rsfoind
presa i ciulind urechile, i vom recunoate imediat. Iar pe noi ne vom vedea
neaprat n acelai Cetean Turmentat, care nu mai nelege ce se petrece i pentru
cine voteaz . Astfel opera lui Cargiale, valorificat de Liviu Ciulei devine un
instrument de nelegere a prezentului.

Acest lucrare este structurat n dou paragrafe. Primul paragraf, numit O

scrisoare pierdut n viziunea lui Liviu Ciulei. De la text la realizare, cuprinde
informaii despre viziunea regizorului asupra textului dramaturgului, iar cel de-al
doilea paragraf, intitulat - Elemente spectaculare n lucrarea lui Liviu Ciulei:
Actorul-personaj, scenografie, decor, ect., vorbete dup cum observm din titlu,
despre lucrul regizorului cu actorii, n formarea personajelor, despre scenografia i
decorul spectacolului, realizate de nsui regizorul Ciulei, i totodat cuprinde
mrturisiri, afirmaii, destinuiri de ale regizorului, de ale actorilor i a altor
oameni de teatru, cu privire la acest spectacol. nchei lucrarea cu nite concluzii,
iar n final prezint n anexe mai multe imagini surprinse cu actorii n scen dar i
cu regizorul n timpul repetiiilor la spectacolul dat.
 1 O scrisoare pierdut n viziunea lui Liviu Ciulei.

De la text la realizare

Pe parcursul frumoasei sale cariere Liviu Ciulei a montat texte diverse, precum
vodevil, comedie direct, dram psihologic, spectacol epic cu muzic, tragedie,
pies biografic, satir contemporan, .a.m.d., punnd n scen Brecht, Buchner,
Ibsen, Kleist, Pirandello i Schiller, ns preferatul su rmne W. Shakespeare, cel
pe care-l exploreaz la maxim. i toate acestea cu un scop, pentru continuitate.
Continuitate sublinia Ciulei nu nseamn repetare, ci naintare...dezvoltare
plin de diversitate.1 Ciulei a lucrat puin cu texte inedite, prefernd s exploreze
opere cunoscute, s le citeasc cu ochii i sensibilitatea timpului nostru. i astfel au
aprut ntr-o lumin nou aceeai Buchner, Shakespeare, Cehov, Gorki i n special
Caragiale. Deoarece din dramaturgii neamului romnesc, Ciulei l pune n scen
doar pe Caragiale, cu O scrisoare pierdut. Acesta fiind unicul su Caragiale, al
crui text devine o cheie a tuturor comediilor caragialiene.2

Caragiale era preocupat pn la nelinite i frmntare interioar de destinul

naional al romnilor, pe fundalul micrii politice confuze, superficiale,
improvizate i iresponsabile, iar toate astea nasc n Liviu Ciulei o nelegere
deplin a textului O srisoare pierdut , i duce opera dramaturgului pn la ceva
sacru pentru el.

Caragiale ne este mereu prezentat ca un aprtor nverunat al scrisului su,

luptnd cu editorii, pentru ca acetia s-i respecte textul integral, ortografia i
punctuaia. Contiina de artist impecabil i scrupulozitatea sa sunt mrturii
exprimate n numeroasele scrisori ctre amici crora le face reproul sosului
greelilor de ortografie i punctuaie i a enormelor greeli fundamentale, iar
Ciulei este acela care are mare grij ca nu cumva sensurile, ideile i limbajul
dramaturgului s fie tirbite, schimbate sau amputate. El nu dorete s noiasc
nimic, s modernizeze comedia cumva, ci doar s nvie i s dea suflu nou la tot ce
a lsat Caragiale n textul su.

n opinia lui Liviu Ciulei, textul lui Caragiale e perfect. E un tezaur ce trebuie
pstrat cum l-a lsat nsi furitorul su, trebuie ptruns, neles, asumat i
respectat. Cnd a fost sunat n SUA, ntr-o noapte cladestin, pentru a i se cere
acordul de a fi filmat spectacolul O scrisoare pierdut n absena sa, acesta le-a
spus doar att actorilor: S nu-l trdm pe Caragiale. Se referea, sigur, la tot: la
sensuri, la tceri, la respectarea semnelor de punctuaie att de importante pentru
Caragiale i pe care trebuia s le urmrim n jocul actorilor aa cum el nsui o
fcuse, la partiturile celebrilor interprei, la relaiile scenice att de subtile, la
machiaj i costume, decor, la lumini i sunet la versiunea sa regizoral att de
pasionat n faa unui text perfect, cum spunea. i se referea, fr a rosti, i la
amputri3, afirm unul dintre interprei.

Ciulei, acel regizor uria, cum l vedeau colegii de breasl, tia ce bombe cu
explozie n contiine reprezentau i reprezint, etern, replicile lui Caragiale. Mai
cunotea, din propria sa ncrncenare regizoral i de via, tentaculele nemiloase
ale cenzurii ideologice. Era doar timpul ngheului libertii de gnd. Att a rostit
despre spectacol. i a acceptat. Dar acele cuvinte rmase adnc n mintea mea, le-
am transmis echipei. Ele reprezentau respectul pentru esena unei scriituri unicat
n dramaturgia naional i universal, rostite cu sigurana unui concept regizoral
fr cusur, topit, din perspectiva contemporaneitii - mi permit s afirm - pn la
identificare cu perfeciunea rdcinilor sale caragialeti. Am simit atunci, cnd
urmream nfrigurat nregistrrile, energia universului adunat n dou genii ce
se ntlniser prin voia Divin. Voin Suprem adus nou prin unicitatea
interpreilor nscrii n Cartea de Aur a artei romneti. Cci nou ne trimitea
Domnul Ciulei - peste spaii, i ne trimite i astzi peste timpul etern, un ndemn
de esen uman i profesional: s nu trdm. S nu ne trdm, cu laitate, pe
noi nine, s fim demni n faa vieii, respectnd valoarea, gndul nalt,
spiritualitatea, adevrul i libertatea4, povestete actria Mariana Mihu.

Vorbind cu Nicolae Manolescu, ntr-un interviu ce dateaz din 1972, despre

actualitatea operei O scrisoare pierdut, a lui Ion Luca Caragiale, Ciulei dezvaluia
ce anume ofer, n opinia sa, rezistena unei creaii. Cred c un autor trebuie s se
inspire din realitate, din timpul lui i trebuie s-l reflecte. Rezistena operei lui
depinde tocmai de capacitatea de major generalizare, spunea Liviu Ciulei. 5 i tot
n contextul acestei discuii vreau s spun c n-a vrea s fiu luat drept un mare
cunosctor al lui Caragiale, a literaturii lui Caragiale. Nu a avea dreptul s-mi
arog aceast calitate. n ultimul timp concepie regizoral nseamn mai degrab
rsturnarea concepiei literare, sau o pozitie foarte personal asupra concepiei
literare, sau scrierea unui spectacol pentru textul autorului, sau subt textul
autorului, sau lng textul autorului, nfrindu-l undeva, povestea Ciulei.
Produsul acestei conceptii regizorale este, apoi, judecat prin prisma fiecrui
privitor. Este clar c fiecare spectator vine cu o ncarcatur a lui, prin care judec.
Este un spectacol foarte riguros, fiixat,i gndit i determinat. Noi credem
determinat, de felul cum am neles textul lui Caragiale. i toate reaciile
actorilorsunt reaciile personajelor. Dac vrei, noi am mers pe un spectacol de
foarte strict analizpolitico-istorico-social dar i psihologic. Personajele au fost
gndite n contextual lor social, i n contextual psihologiei lor, determinate, bine
neles. De aceea este un spectacol n care totui aportul principal l are prezena
actoriceasc i nu imaginea scenic regizoral. Noi nu crem efecte n acest
spectacol de antitez, de imagine scenic, sau de simbol scenic, sau de semnficaie
scenic, dect n ceea ce se numete transpunerea mediului ntr-o imagine
condensat, scenografice. i aici exist iari o poziie care se vrea i inclus dar
i pregnant6, a mai adaugat Ciulei, n cadrul dialogului cu Manolescu.

Liviu Ciulei credea c regia se bazeaz n mod esenial pe elementul vizual.

Concep regia ca un fel de sculptur n continuare. () Sculptura este un singur
moment, esenial. Noi trebuie s facem n momente eseniale n decursul unei
piese,7 afirma regizorul.

Dac n spectacolul O scrisoare pierdut regizat de Radu Beligan( care se juca

n paralel cu cel al lui Ciulei n acea vreme), s-a mers pe culoarea comediei foarte
virulente i foarte frumoas i deosebit de impresionant, atunci la Ciulei s-a mers
pe descrierea personajelor n contextul unei lumi pe care noi am analizat-o n felul
acesta, cu o lume care se descompune, nainte de a se fi compus, aceast
burghezie romneasc, trecerea de la rural la urban este foarte apropiat. Zoe
mimeaz nite elemente de convenien social pe care nu le are nc ptrunse n
fibra ei. Politeea lor este este exagerat i transparent, nu este autentic. Pe
cnd vulgaritatea lor este una autentic, pentru c este o vulgaritate de gnd i de
interese pe care burghezia le-a creat i le-a ncurajat. Acestea sunt traectorii care
mi s-au prut importante de a fi demonstrate . n special descrierea acestei lumi.
Cte o dat ne-am simit mpiedicai nsi de comicul pe care-l gseam, pentru c
comicul anuleaz,atenueaz aspiritile pe care noi vroiam s le descriem. Cte o
dat am reuit, cu tot comicul ds le evideniem, alte ori, nu.8

O scrisoare pierdut, att piesa ct i spectacolul sunt politice. Ambiia politic

aici e esenial. Elementele de ferociate a politicii sunt foarte accentuate. Mi se
pare clar c nu se poate trage o concluzie, acest caracter vizual al spectacolului,
pe care eu l urmresc, pentru c nsi spectacol conine ideea de vizualitate i
nu lectur n picioare, sau lectur aezat, .a.m.d., adic transpunerea n imagine
coplect, scenic,plastic, corporal a tuturor nteniilor.Noi am ncercat s
ridicm la valoare vizual ideile i sentimentele din pies,pe care le-am neles din
pies, aa cum le-am neleges noi, cu talentul, cteodat, cu limitele, alteori, ale
noastre. Sau poate cu amandou la un loc,9 mai spunea Liviu Ciulei.
 ntr-un alt interviu , de altfel, printre puinele acordate, Liviu Ciulei spunea c
exist n istoria teatrului romnesc spectacole strlucite, unele vzute de nsi
Caragiale. Pe cnd era copil vzuse i el O scrisoare pierdut la vechiul Teatru
Naional cu Iancu Brezeanu i ali mari interprei. Apucase acesta o reprezentaie
cu Maria Filotti, Pella i Aurel Athanasescu. Iar din 1948 este prezent aproape
permanent pe scena Teatrului Naional I. L. Caragiale, excelentul spectacol regizat
de Sic Alexandrescu, spectacol care a cunoscut admirabile interpretri actoriceti.
n afara altor modaliti de documentare, pentru punerea n scen a piesei am
vizionat de dou ori, cu foarte mare atenie, filmul fcut de maestrul Sic
Alexandrescu i regretatul Victor Iliu dup acest spectacol.El a constituit pentru
mine un model de punere n scen. Am privit cu foarte mult respect nelegerea
textului de cstre maestrul Alexandrescu, descifrarea m-a ajutat , de asemenea ,
foarte mult, cred chiar c am preluat unele rezolvri. Probabil c rezultatele nu se
vor semna, dar nu din cauz c am dorit s fac altfel ci, cel mult, la fel de bine.
Poate uneori chiar nu am reuit . Lucrnd ns i noi la descifrarea textului am
descoperit, ajutai de o optic contemporan, relaii, stri i determinri poate
noi,10 mrturisete regizorul.

ntrebat dac ar putea fi pomenit cuvntul epigonism n situaia de fa, acesta

susine c prin a te bizui pe o tradiie, a prelua drept temelie ceva, nu poi deveni
epigon.Acesta a cutat s se feresc de un singuur lucru, devenit tradiie n
spectacolele de pn atunci. S-a ferit de replicile ajunse bun public nsoite i d eo
exprimare sonor tipic. Prelund acest bun public, coninutul de idei al frazei
respective putea s ntlneasc n contiina spectatorului o zon uzat prin prea
mult repetare care s-l sensibilizeze numai sonor, pierznd astfel tocmai contextul
n care fraza este spus. n msura n care i-a reuit, a cutat s reliefeze relaiile
izvorte din structura textului cptnd astfel un sens nou.

ns nu e ste vorba despre o viziune nou asupra piesei , n sensul n care ne-
am obinuit cu aceast formulare. O scrisoare pierdut este turnat ntr-un tipar
att de perfect, nct pentru a putea spune c avem o viziune nou ar trebui spart
acest tipar imaginnd, dac am fi n stare lucru puin probabil o nou form
tot att de perfect. Mi se par de-a dreptul inutilei ncercarea i efortul, numai cu
scuza originalitii. De ce s prseti ceva perfect pentru altceva de o incert
probabilitate? Caragiale are o construcie de mare precizie, n care fiecare
element este intarsiat, urmrind contururile celuilalt pentru a crea ntregul. El
descrie , a putea spune c renate scenic, virulent, imaginea profund tipic a
unei societi , a unei epoci,11 precizeaz Liviu Ciulei. De aici i actualitatea piesei
pn n ziua de azi. Aa se face c spectorul de azi se oglindete perfect n
spectacolul montat cu patruzeci i cinci de ani n urm, cci vremurile sunt altelea,
pe cnd oamneii au rmas aceeai, cu aceleai slbiciuni, pofte, dorine, pcate,
aspiraii, .a.m.d.

Distribuia piesei nu a fost nici ea fcut la ntmplare. Cunoscnd resursele i

disponibilitile interpretative ale actorilor, scontnd i pe posibilitatea pe care ,
prin fizicul lor, o pot extinde pn la imaginea pe care o avem despre personaje,
Liviu Ciulei a cumpnit foarte mult, a discutat foarte mult att cu sine ct i cu
actorii. Distribuia corespunde n detaliu, inteniei generale, sau viziuni regizorale,
de a povesti aceast Scrisoare pierdut, de a descrie lumea ei, prelund
causticitatea i virulena caragialesc n imaginea fizic, scenic. Ct de apropae
au fost d einteniile lui, cei acre au dudecat, au ajut preri diferite, de la unul la
altul. Echipa din spectacol a prezentat, sau a artat o imagine pe care i-au fcut-o
ei , imagine reeit dintr-o analiz nu numai contiincioas dar i pasionat a
acestui text perfect, imagine pe care i-au dorit-o exprimat cu o claritate maxim,
pe care au realizat-o concvent printr-o munc de mare minuiuozitate a fiecruia
dintre ei.

ntrebat despre deosebirile fa de montrile anterioare, Liviu Ciulei menioneaz

c l-a preocupat rapacitatea unor indivizi mai mult sau mai puin abili, n orice caz
mai mult sau mai puin oneti. Prioritatea intereselor personale sub scuza
permanent a interesului general cu o precizare de clas, de categorie social atent
urmrit. De aceea nu l-a ispitit distribuirea unui june prim n rolul junelui prefect
care probabil c, a depit 40 de ani. Cred c am descoperit raporturi noi i n
amorul dintre junele prefect i Zoe, de fapt un al doilea mariaj - i el cu o vechime
de opt ani i ceva,12 mprtlete regizorul.

Aadar opera lui Caragiale a devenit prin montarea lui Ciulei o capodoper a
teatrului romnesc, datorit miestriei dramaturgului, a crui oper poate fi numit
o fresc a societii romneti ct i ingeniozitii regizorului care a tiut s
recunoasc i s valorifice esenialul unei lucrri importante a neamului. Cci, dac
e s urmrim cu piesa n fa evoluia textului scenic, apoi vom vedea c Ciulei nu
schimb, nu scoate , nu taie i nu modific nimic. Fiecare fraz, accent, pauz este
transpus n scen exact la locul ei. Prin intermediula actorului textul piesei ia
suflu, primete via, virtuoziate i actualitate. Se poate ntmpla pe durata
ntregului spectacol s ntlnim modificate dou , maxim trei cuvinte, sau sintagme.
Cum ar fi : n loc de n-o face pe chinezul, actorul spune n-o face pe neznaiul! ns
nu tim, aceste schimbri au fost ele impuse oare de regizor, sau sunt introduse de
actori pe parcursul anilor. Cert e c Liviu Ciulei nu-i dorete s inventeze nimic
nou n textul lui Caragiale, el vrea doar s-l valorice, descifreze, s-i descopere noi
sensuri i nelesuri, pentru a fi ct mai aproape de gndul spectatorului, care la
Ciulei, publicul trebuie s vad, s neleag i s acioneze, exact ca la Brecht.

2 Elemente spectaculare n lucrarea lui Liviu Ciulei:

Actorul - personaj, scenografie, decor, ect.

Spectacolul O scrisosare pierdut regizat de Liviu Ciulei este dup cum am

vorbit i-n paragraful anterior, o lucrare deosebit, lucrat meticulous cu fiecare
pas. Pentru regizorul Ciulei imaginea i sonorul sunt actorii de grad secund care
elaboreaz trama senzorial a punerii n scen. Modernitatea viziunii lui nu
const n violena demonstrativ, ci n umilina impetuas a reducerii
disarmonicului din fiina uman. ntr-o lume a contrariilor, supus infinitelor
determinri alienante, tiina imaginii n spectacolul lui Liviu Ciulei pare un
secret nepzit, dar nu accesibil dintr-odat.1 Tipul de imagine scenic gndit de
Liviu Ciulei are n vedere, n special, redescoperirea actorului drept centru
energetic al universului scenic. Efortul regizorului pentru situarea acestuia exact n
punctul de for iradiant al scenei, dezvluie relaia construit ntre spaiul de joc
i public, rezultatul este reprezentat de marile creaii actoriceti cum sunt n Azilul
de noapte (Toma Caragiu, Victor Rebengiuc), Furtuna (George Constantin), O
scrisoare pierdut (Octavian Cotescu, Petric Gheorghiu, Toma Caragiu i el
nsui, Liviu Ciulei n rolul lui Dandanache). Intresant ns , este faptul c la
fiecare punere n scen sistemul valoric actoricesc permite depirea unor limite n
ale performanei individuale, i toate acestea sunt posibile, desigur, datorit
miestriei sale regizorale. La repetiii , i amintea Clody Bertola, Ciulei l
conduce pe actor cu blndee, cu delicatee i cu mare rbdare i nu se las pn
nu nu ajunge la imaginea dorit. Fr a-i impune vederile din primul moment,
determinnd interpretul s se apropie, cu propria nelegere , de miezul rolului.2

Ciulei mergea de la simplu la compus, supraveghind unitatea i echilibrul

scenelor, introducnd, uneori, alte legturi ntre ele, fr s altereze compoziia
caragelian. Tensiunea momentelor i ritmul vorbirii (povestirii) sunt atent
corectate. Esenial rmne comportamentul personajului care-i va exprima starea ,
uneori o emoie fr cuvnt sau chiar un stil de via. Aciunile fizice dau , n
continuare, acea expresivitate concret pentru care regizorul struia din totdeauna.

Ciulei caut soluii, alturi de nterprei, nu le are prestabilite : N-am reeta, n fapt,
a acestui moment le spunea el Nu tiu cum trebuie fcut! O s inventm!3
Problema lor este deseori meninerea concentrrii i a unor relaii semnificative.
Astfel se va realiza o colaborare i se vor gsi soluii convingtoare. Clody Bertola
povestea despre Ciulei c obinuiete s-i creeze concepia pe scen, ntr-un
proces continuu, improviznd mult.

Liviu Ciulei a desfcut cu miestrie mecanismul piesei O scrisoare pierdut .

Componentele acestui mecanism(...) sunt supuse n raporturi scenice noi,
dobndind astfel reliefuri caracterologice inedite. Cum s-a mai observat,
persoanjele sunt decis implantate n mediul lor natural i social, aceast
astmosfer fiind accentuat de scenografia creat de Ciulei.4

Punerea n scen a Scrisorii pierdute de ctre Liviu Ciulei beneficiaz de aportul

unor mari actori ai teatrului romnesc. Victor Rebengiuc exceleaz n rolul lui
Tiptescu, tefan Bnic este probabil cel mai autentic Pristanda jucat vreodat,
Petre Gheorghiu un adevrat Trahanache iar Brnzovenescu i Farfuridi strnesc
cascade de rs n interpretarea lui Dem Rdulescu i Mircea Diaconu. Att
canalia ntruchipat, Caavencu ct i dama voalat, Zoe Trahanache au
reprezentri de excepie datorate lui Octavian Cotescu i Mariana Mihu . O pies
de teatru plin de superlative: mare scriitor, mare regizor, mari actori i probabil,
sute de mii de spectatori i telespectatori.

Distribuia aleas cu talent i miestrie, era urmtoarea:

Victor Rebengiuc - tefan Tiptescu, prefectul judeului

Fory Etterle - Agamemnon Dandanache, vechi lupttor de la 48

Petric Gheorghiu - Zaharia Trahanache, prezidentul Comitetului permanent,

Comitetului electoral, Comitetului colar, Comiiului Agricol i al altor
comitete i comiii

Dem Rdulescu - Tache Farfuridi, avocat, membru al acestor comitete i

comiii

Mircea Diaconu - Iordache Brnzovenescu, asemenea

Octavian Cotescu - Nae Caavencu, avocat, director-proprietar al ziarului

Rcnetul Carpailor, prezident-fundator al Societii enciclopedice-cooperative
Aurora economic romn
 Jean Reder - Ionescu, institutor, colaborator la acel ziar i membru al acestei
societi

Simion Hetea - Popescu, institutor, asemenea

tefan Bnic - Ghi Pristanda, poliaiul oraului

Aurel Cioranu - un cetean turmentat

Mariana Mihu - Zoe Trahanache, soia celui de sus

Rolul lui Tiptescu era interpretat iniial de Toma Caragiu, cel al Zoei Trahanache
de Rodica Tapalag, iar cel al lui Dandanache chiar de Ciulei. Toma Caragiu a
murit ns n cutremurul din 4 martie 1977, iar Rodica Tapalag a plecat
la Teatrul Mic, nevrnd s mai joace fr Toma Caragiu (dup cum a
presupus Mariana Mihu).5 Toma Caragiu i Rodica Tapalag au fost nlocuii n
spectacolul de la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra de Victor Rebengiuc i soia
sa, Mariana Mihu.

Cnd Televiziunea Romn a imprimat o reprezentaie a spectacolului pentru

a fi difuzat la televizor, n acel spectacol, dup cum a mrturisit Mariana Mihu,
Victor Rebengiuc a ntrziat n scen pentru prima dat. Victor nu a ntrziat
niciodat la un spectacol n viaa lui. La imprimare a ntrziat. Eu strigam n
scen, dup ce citeam scrisoarea: Dar, unde e Fnic? Fnic nu aprea. Am
mai spus o dat, mai tare. Atunci mi-am dat seama c s-a ntmplat ceva. Am ieit
din scen i am gonit pn la cabine. Victor sttea linitit de vorb cu Caavencu.
Att am spus: Unde trebuia s fii tu acum? O s vedei pe imprimare o pauz
att de mare cum nu s-a mai vzut n Caragiale. Lumea din sal a crezut c asta e
viziunea lui Ciulei.6

n Cartea Alb a Securitii de pe atunci, era prezentat nemulumirea

lui Radu Beligan, artist al poporului i directorul Teatrului Naional din Bucureti,
fa de prezentarea de ctre TVR a reprezentrii piesei O scrisoare pierdut,
regizat de Liviu Ciulei. Potrivit acelei note: Radu Beligan se arat nemulumit i
pentru faptul c televiziunea a transmis piesa O scrisoare pierdut, n regia lui
Liviu Ciulei, care a ntors spatele rii, plecnd n strintate, i nu pe cea
regizat de un membru al CC al PCR, adic de el. Dup opinia sa, tinerii care iau
contact pentru prima oar cu o astfel de pies, precum cea transmis, nu au de
nvat, ea constituind o crim pentru actul cultural n sine. 7

Ileana Popovici este ns de o alt prere dect Radu Beligan. ntr-o analiz a
piesei aceasta afirm c Liviu Ciulei pare s fi pstrat totui capacitatea unei
priviri ingenue - fiindc nu trateaz personajele cu acel respect ngheat
destinat unor entiti definitiv cristalizate, ci le consider vii, mobile, capabile de
reacii imprevizibile. Montarea lui Ciulei este un mare act artistic, demn de
admiraie i laude.8 .

Profesoara de actorie a regizorului, Elena Saulea consider aceast

reprezentaie a piesei n viziunea lui Liviu Ciulei ca o reprezentaie spectacologic,
ieit din rutin i de o libertate de expresie surprinztoare, creaie de referin pe
acest traseu al emanciprii spirituale a spectatorului comediilor lui Caragiale
prin deablonizarea mijloacelor de expresie. 9

Regizor, scenograf i interpret, n spectacolul O scrisoare pierdut, Liviu Ciulei

realizeaz unul din visurile sale, acela de ator aproape total al spectacolului.n
ntreag lectur a comediei lui Caragiale , Liviu Ciulei a descoperit elemente noi,
cele mai puterncie, mai pronunate au fost, cert, cele din descifrarea lui Agami
Dandanache.

mbrcat ntr-un elegant costum gri-argintiu, impecabil n ciuda trsturii i a

clopoeilor, Agami Dandanache prea cu adevrat cobort din alt lume, cea a
unui fanar degenerat, sofistificat i ultra-rafinat. Eroii ntregii piese nu au fost
deloc simplificai i nici provincializai, din contr, erau citadini, civilizai att ct
puteau fi la porile Orientului, n penultimul deceniu al veacului trecut. Perfectul
admirabil interpretat de Toma Caragiu la premier, era un om puternic n sensul
autentic al cuvtului, cu perspective serioase n viaa politic, dar subjugat de
farmecul i senzoalitatea unei Zoe pline de ispite, jucat cu haz i ironie de Rodica
Tapalag. Pn i ceilali eroi, Caavencu cu o demagogie mazilian i energia lui
Dem Rdulescu sau Trahanache, cu inocena-i viclenie creat sugestiv de Petre
Gheorghiu, erau ai unui Levant milenar, ai alcovurilor cu miros de mosc i smirn,
ai trabucurilor cu hai. Era imposibil s deslueti dac Agami nu nelegea
ntrebrile sau se fcea c nu le nelege, privindu-i cu compasiune pe susintorii
lui electorali.10

Strin demonstraiilor formale, Ciulei a rmas consecvent temei majore, urmrind

s redea teratului monumentalitatea . Nu una exterioar , ci de coninut.
Monumental este , pentru el, confruntarea omului cu vremea sa, individul n
raport cu societatea, cu luptele i contradiciile ei. Pe aceast linie, spectacole de
referin sunt Moartea lui Danton, Leonce i Lena, Puterea i Adevrul, i n mod
special O scrisoare pierdut. Ce a adus original n Caragiale? Dimensiunea comic
a gravitii ca s reproduc ntocmai formula sa.

n acest spirit se nscrie i excepionala creaie actoriceasc a lui Ciulei,

portretiznd un Dandanache cu totul inedit fa de interpretrile anterioare, nu
numai prin masc, inut, vorbire graseiat, ci mai cu seam prin conturul
psihologic al acestui descendent ntrziat al familie de la la 48, expresie a
conservatorismului rapace, stabilind exact raportul dintre centru i neicuorii
provinciali. O scrisoare pierdut a cptat astfel prin prezena i jocul su o
ambiguitate proprie capodoperelor, inspirat de Caragiale, dar descifrat i
materializat scenic de el nsui.

Ceea ce vrea Liviu Ciulei de la cei cu care lucreaz este ca, mpreun, ntr-o
deplin nelegere, s afirme o mentalitate distinct, n acelai spirit artistic, cum
spunea el, dup modelul marilor teatre ale vremii. Vrem s facem un teatru un
teatru contemporan, cu un caracter specific, personal, cu un profil bine
determinat.11 Iar cnd vine vorba de lucru cu actorii, ceea ce-l caracterizez n mod
deosebit pe regizorul Cilulei este armonizarea unui colectiv, capacitatea de a lucra
cu actorii pn la cel mai mic amnunt, de ai face s se simt bine, s descopere ei
nii n interiorul lor resurse nc nebnuite. Metoda lui Ciulei de lucru cu actorii
devenise legendar. Repetiiile duceau la o familiarizare extrem: regizor-actor,
actor-actor, actor-personaj, iar sugestia se transmitea instantaneu publicului.
Adesea, starea de repetiie devenea la fel de important precum cea din spectacol.
Transfigurarea se petrece cu patim ludic, ducnd la performane actoriceti
remarcabile. n rolul estorului Bottom i apoi n Pyram, iar ulterior n rolul lui
Tiptescu, Victor Rebengiuc devenea un spectacol n sine. Amesteca esenele artei
transfigurrii cu patim ludic, n hohotele de rs ale audienei din sal i de pe
scen. Frust, teluric, vital a creat un personaj emblematic, att pentru patosul
comic al sextetului de meteri histrioni de ocazie, ct i pentru ntreaga montare.

Liviu Ciulei era un regizor - pedagog, un om care tia foarte bine s lucreze cu
actorii. Lucra i cu cei care aveau o bogat experien, dar i cu cei nceptori.
Printre cele mai obinuite metode de lucru sunt: crearea unei atmosfere n care
actorul s nu se simt terorizat sau speriat, dup cum i ridicarea lui la rangul de
colaborator egal cu directorul de scen. Ileana Berlogea povestea n cartea sa
despre Ciulei, c a asistat la repetiiile acestuia i a descoperit acolo de fiecare dat
o ambian de laborator, o atmosfer admirabil de lucru n care interpreii erau
lsai s ncerce, s descopere noi soluii, s vin cu propria lor fantezie i
inventivitate, regizorul rezervndu-i doar dreptul s aleag.

Mariana Mihu spunea nntr-un interviu c ceea ce nu poate uita sunt repetiiile cu
Liviu Ciulei: Dei aproape c mereu nu ne ajungea timp pentru ceva, mai ales
cnd repetam O scrisoare pierdut, oricum , Ciulei ncepea lucrul cu o uiet, ce
am mai fcut, ce am mai citit, brfulie, bancuri i pe urm...ncet-ncet intram n
vraj, pe trmul miracolelor n teatru. Ciulei ne lua de mn, nici de dreapta,
nici de stnga, i ne purta pe crri ncrngate, mai luminoase, mai ntunecate,
mai drepte, mai buruienoase. Cu vorbe i tlcuri abia nelese, pline de nelesuri
spre adevr, spre marea bucurie.12 Acria nu este unica care vedea lucrurile att de
frumos. Colegii acesteea erau de aceeai prere: Nu pot s spun ce nseamn
lucrul cu el, ce delicii minunate, sufleteti i intelectuale poi tri atunci cnd
lucrezi cu Liviu Ciulei. Cum tie s te duc acolo unde vrea i unde trebuie s
ajung personajul tu i asta aproape pe nebgare de seam. Cum e n stare s te
nvluie i s te ia cu el, mrturisete ntr-un material Victor Rebengiuc .13

De cealalt parte, Liviu Ciulei spunea despre Victor Rebengiuc c este un actor
care, de felul su, joac, cum se spune, simplu . Eu personal, n munca asupra
rolului Tiptescu, i cu nelegerea actorului, am luptat mpotriva acestui
simplu. Am urmrit s-i lrgesc modalitatea de expresie, s nu-l las s-i
exprime vibraia ntr-un mod reinut, diurn, aa-zis modern, ci s-i ncadrez felul
exteriorizrilor ntr-un stil general de rostire i micare, propriu siei ca s fiu
mai puin categoric s spunem adecvat genului de teatru n care este scris textul
piesei. 14 Caragiale nu-l descrie fizic pe Tiptescu, poate pentru c atributele sale
fizice reies chiar din numele su, Tiptescu - un tip care corespunde tipologiei
junelului-prim din comedia clasic, prins ntr-un triunghi amoros, iar crearea
personajului pornete de la caracteristice morale ale acestuia. Astfel se face ca la
una dintre repeteii, n indicaiile sale ctre Rebengiuc, Ciulei afirm: Nu uita c
eti perfectul judeului, moier tnr nc, cu temperament impulsiv i confunzi
judeul cu propria moie, iar funcionarii n opinia ta sunt obligai s-i execute
ordinele ca nite slugi precaute. Trebuie s ai impresia c funcia politic i
confer o aur de misionar. E bine ce faci, e continu aa, ns fii puin mai
convins, mai ncrezut i ceva mai ndrzne.15

Ciulei i mai amintete actorului i faptul c modalitile de construcie a

personajului su sunt variate: prin aciunile lui sigure i concrete, prin limbajul cu
carte, temperamentul impulsiv, coleric16, neputndu-i controla reaciile ca dovad
ameninrile directe la adreasa lui Caavencu : l mpuc, eu, cu mna mea!
Personajul lui Rebengiuc e un brbat furtunos care nu-i poate menine calmul, nici
mcar cnd i propune, de exemplu n relaie cu Caavencu i n raport cu
Ceteanul Turmentat fa de care se manifest violent. Totodat spre deosebire de
celelalte personaje ale comediei, Tiptescu dovedete o atitudine superioar , de
filozof sceptic, cnd afirm dezamgit i scrbit, ntr-un aparte : Ce lume! Ce
lume! Ce lume! Dei e un brbat rafinat, intruit, Tiptescu este inut din scurt de
Zoe, chiar dac are unele accese de independen . De dragul Zoei i-a ratat
ascensiunea politic , rmnnd n modesta capital de jude. El adopt atitudinea
unui cavaler, dispus s se sacrifice pentru iubita lui, creia i propune, ntr-un elan
romantic, s fug n lume i n acelai timp este la fel de imoral ca Trahanache, n
plan politic.

La realizarea acestui personaj s-a lucrat atent, minuios, armonios i cu mare

drag, i asta nu doar pentru c mi iubeam persoanjul ci n primul rnd datorit
rbdrii i nelegirii lui Ciulei17, spunea Victor Rebengiuc. Rebengiuc n marile
sale creaii, mai ales n O scrisoare pierdut, dincolo de joc, a reprezentat mereu
un raport cu lumea. i de aceea spre deosebire de alii, el e mai mult dect un
actor18, afirm George Banu.

i dup cum am menionat mai sus, personajul lui Victor Rebengiuc este controlat
de-a lungul spectacolului de personajul soiei sale Mariana Mihu, cu care forma
un cuplu nu doar n scen ci i n viaa de zi cu zi. Actria i amintete c au intrat
n distribuie n 1979, dat fiind faptul c dup cutremurul din 1977, Toama Caragiu
interpretul lui tefan Tittescu i pierduse viaa, iar Rebengiuc fusese rugat s-l
nlocuiasc... A fost o propunere pe care am primit-o cu mare entuziasm. Toma
Caragiu se prpdise din nefericire i Liviu mi-a propus mie rolul. M-am bucurat
de acest rol. Tot timpul am suferit c piesele lui Caragiale au ajuns un subiect de
competiie ntre teatre, n privina gagurilor. Cu ct se fceau gaguri mai multe i
mai trsnite, cu att montarea era mai deosebit. Se uita esena personajelor, se
uita profunzimea lor, totul se petrecea la suprafa. Ce gaguri noi s mai aducem!
Asta era important!. Am avut ocazia s joc un tnr ndrgostit de o femeie
cstorit pe care o iubete sincer. Tiptescu triete deliciile unui amor subversiv,
neoficial, intr n panic atunci cnd situaia este pe cale s fie deconspirat i
acioneaz n consecin. E n stare s fac orice ca s nu i piard iubita. Am
jucat personajul nu ca un creator de gag, de personaj comic, ci cu sinceritate, cu
credin n dragostea lui pentru Zoe. Motivaia lui Tiptescu de a deveni prefect
st n faptul c el vrea s fie alturi de femeia iubit. Zoe e, de fapt, motorul
ntregii aciuni, ea manipuleaz totul N-ai cum s nu-i pierzi minile, cu att mai
mult cu ct Zoe era chiar Mariana.19
 ntr-un alt interviu inegalabila Mariana Mihu povestete c era vorba i despre
un turneu programat n Statele Unite. Regula era c, obligatoriu, ntr-un turneu
peste hotare s fie prezentat i un spectacol cu o pies romneasc. Nu se putea
prezenta orice fel de pies, nu se putea pleca cu orice fel de spectacol. Toat lumea
s-a gndit la Scrisoarea pierdut. Iniial s-a fcut apel la Rodica Tapalag, cea care
o interpretase pe Zoe n spectacolul din 1972. Actria Rodica Tapalag n-a mai
vrut s joace. Era att de legat de varianta cu Toma nct n-a mai putut s reia
aceast experien. Aa cred. Nu cunosc exact motivele refuzului ei. Liviu mi-a
fcut mie propunerea de a intra n rol.
Am repetat foarte puin. Eram presai de timp. De abia ddusem premiera cu
Furtuna i trebuia s plecm n turneul a crui dat fusese demult stabilit.
Premiera n Romnia a avut loc la o dat foarte apropiat naintea plecrii n
America. Am avut foarte puine repetiii. Vzusem spectacolul din 1972, eram
ncntat de el, trecuser ns ani buni de atunci i, oricum, nu puteam s rezolv
personajul n acelai fel n care l rezolvase Rodica Tapalag. Ceilali colegi din
distribuie ne-au ajutat s ne nsuim destul de repede micarea ca s nu dm
peste cap tot ceea ce se stabilise nainte de Liviu Ciulei. El ne-a spus n mare parte
despre ce este vorba, care i sunt inteniile, dorinele, noi am nvat textul.
Aproape c l-am tocit. Lucru pe care eu nu l-am fcut dect de dou ori n via20,
afirm actria .
ntre timp a mai fost fcut o modificare n distribuie. Liviu Ciulei i-a cedat rolul
Agami Dandanache lui Fory Etterle. n Statele Unite au fost i Fory, i Liviu.
Fory a jucat unul dintre spectacole. Erau programate dou reprezentaii. ntr-una a
evoluat nsui Liviu Ciulei. Aa m-am ntlnit cu el pe scen n calitate de actor.
Era uluitor de comic n rol. Mi-a apucat mna, trebuia s mi-o srute, aa i cerea
rolul, i a nceput s fac chiftlelue-chiftelue. Nu se mai oprea. Era irezistibil,
juca astfel ramolismentul personajului. A fost un mare success. M-am ntlnit,
aadar, cu Liviu pe scen pe teritoriu american, ntr-o sal plin- ochi de
romani21, povestete Mariana Mihu. Actria tia de la Bucureti c o reprezentaie
urma s fie jucat de Ciulei. Am i repetat puin mpreun cu el. Dar nu n
ipostaza de actor, ci n aceea de regizor. Repetiiile au fost conduse de Liviu nu
mai mult de dou sau trei zile. A plecat destul de repede fiindc era unul dintre cei
cinci directori de la Arena Stage i era obligat s fie acolo. A fost o surpriz felul n
care a interpretat rolul. i o foarte mare bucurie. Am jucat la La MaMa. Care era
un fel de hambar ce avea nite gradene pe margine, iar noi jucam n mijloc. Era
att de mult lume nct noi, actorii, trebuia s srim peste spectatori ca s intrm
n scen la momentul oportun. nelesul unor scene a fost uor modificat. La
Bucureti, cnd Caavencu, jucat de Octavian Cotescu, intra cu fanfara i cu
steagul romnesc, erau rsete. Acolo au nceput nite plnsete!!! , i amintete
Mariana Mihu22.
ntrebat cum a fost colaborarea cu Liviu Ciulei n spectacolul O scrisoare
pierdut, Mariana Mihu mrturisete c a fost o munc armonias din start. Att eu
ct i el, vorbeam puin. Eram tcui, dar ne nelegeam din prima. Liviu era un
om fermector. Tolerant i rbdtor cum nu se mai vzuse. Te asculta i pe tine. i
pentru c atunci cnd am intrat eu n spectacol nu era prea mult timp s o
ntindem cu repetatul n particular, Ciulei mi-a spus cu voce cald: Mariana, fii
atent, nainte de a ncepe vreau s ii minte faptul c Zoe este cea mai distins
femeie din teatrul lui Caragiale, nefcnd parte din lumea mahalalei, ci din cea
aa zis, burghez. Drama ei nu este una pasional, ci convenional, social. Ea
reprezint tipul cochetei adulterine, dar nu i se poate aplica eticheta de femeie
vulgar i ignorant ca n cazul Vetei sau Ziei, eroinele din O noapte furtunoas,
sau Mia Bastob i Didina Mazu din De-ale carnavalului. Att mi-a zis , i-am
nceput lucrul23.

Liviu Ciulei este regizorul care tie s aprecieze i s ncurajeze cutrile

actorului, fapt demonstart i de spusele Marianei Mihu. La un moment dat m
oprete din proces i-mi zice: I-ai gsit bine vocea, privirea, i inuta, ns vreau
s te arunci mai mult. Uit de cuminenie, timiditate i cumsecdenie, Zoe e
femeia-brbat, puternic i voluntar, chiar dac mimeaz n permanent
slbiciunea feminin, pentru a-i atinge scopurile propuse24, confirm acrtia.
Aceasta i mai amintete c regizorul simise ne-ncrederea i parc frica acriei c
nu v-a reui sau nu va fi la nlimea ateptrilor i-i tot spunea : pstreaz bine
aerul acesta de femeie de lume, contient de rolul tu n societate , speriat de
antajul lui Caavencu i preocupat propria imagine public. ncearc prin toate
mijloacele s-l convingi pe Tiptescu s accepte condiiile impuse de avocat.
Trebuie s fii maestr n arta manipulrii, s recurgi la tot arsenalul feminin,
trecnd uor de la implorri i lacrimi la ameninri, promisiuni, pn la leinuri,
iar cnd simi c pierzi, manifest-i temperamental autoritar, deii tot de ce ai
nevoie, i-ai pornit corect.25 i pe bun dreptate i zicea toate acestea Liviu Ciulei
interpretei personajului Zoe, cci n textul lui Caragiale Zoe este femeie n ara
brbailor, este diplomat, generoas, are o surprinztoare putere de seducie
asupra tuturor brbailor, diferit bine neles fa de fiecare personaj masculin din
pies.

Zoe este prin excelen reprezentanta aparenelor, a faadei, a lustrului de

onorabilitate care acoper cu strlucire stricciunea vieii, de aceea Mariana Mihu
am intrat mai greu n pielea personajului, ns foarte repede, ntr-un timp record
pentru mine, datorit colegilor, lui Victor i lui Liviu n special, deoarece este
foarte important s ai un coleg bun, puternic n scen26, susine acria,
recunosctoa-re fiindu-le acestora.
n spectacolul O scriosare pierdut, Liviu Ciulei s-a ocupat nu doar de regeia
artistic a piesei ci i de scenografia acesteea, realiznd mai mule decoruri pentru
ea i doar costumele lsndu-le pe mna costumerei Doris Jurcea. Pentru O
scrisoare pierdut, Ciulei a realizat deci dou decoruri, complet diferite, unul n
1972 i altul mai trziu n 1978. Decorurile lui Ciulei pentru textele lui Cargiale
vdesc nu numai nelegerea spiritului marelui comediograf decorurile fiind i
pline de haz, dar i adevrate, cu un ritm interior special i cu capacitatea lui Ciulei
de a gsi echilibrul acela uluitor, pe care numai el a tiu s-l descopere, ntre timpul
lui Caragiale i timpul nostru, decoruruile sale avnd un ciudat aer de epoc i
totui ieind din graniele timpului pentru a fi al nostru. Dup cum spuneam, la O
scrisoare pierdut , Liviu Ciulei a construit dou decoruri complet deosebite, cel
dinti din 1972 era constituit din brne geluite frumos i geometric arnjate,
sugernd un cadru fix al scenei ca un cerdac elegant i bine sculptat, cu inerioare
bogat ornamentate, cu o sal de edin impuntoare i o curte cu un gard nalt, n
spatele cruia vor sta n final alegtorii n timp ce srbtoriii, n jurul unei mese
lungi, aezate paralel cu rampa benchetuiesc cu mititei adui proaspei de la
restuarant, rspndind un puternic miros de usturoi bine prjit. n 1978 ntreaga
construcie este nlocuit cu perei fcui din covoare cu motive naionale abia
perceptibile, sesizabile mai degrab cromatic dect prin desenul lor clar. n
spectacolul preluat de TVR, filmat n lipsa lui Ciulei, n 1982, nu tiu de ce parc
am avea o treia variant a Scrisorii pierdute. Ceea ce vedem n filmare dar i n
poze, e c spaiul scenic de la nceputul spectacolului ofer o deschidere
semicircular spre publicul din sal, decorul fiind alctuit n mare parte din lemn.
Se oberv cu uurin ua dubl cu geamuri mari i decoraiuni scluptate n lemn,
urmat de cele dou coloane de lemn ce se ridic pn n tavan, lambriul ce
mbrac pn la jumtate pereii, fiecare perete avnd n mijloc o u. Deasupra
uii din stnga observm un cap de cerb tnr, iar n faa aceleiai un fotoliu.
Defapt n scen vedem mai multe fotolii i scaune, acoperite cu stof groas, de un
galben stins, ba chiar un fel de bnci/canapele mai sunt amplasate la perete. Mai
spre centrul scenei avem o mas, i aceea din lemn, acoperit cu o fa de mas
maro nchis. Pe mas se gsesc cteva obiecte, cum ar fi ceti de cafea, lumnare, o
ogling mic, un vas cu dulcea, un ziar, un clopoel, i o carte. Pe jos este
aternut un covor i acela n nuane de maro, bej sau gri, i rou estompat. Pe
perei, sus, sunt atrnate decorativ un fel de vase/farfurii colorate. n scen se poate
observa i o vaz din lut, vopsit cu maro n care stau uscate nite flor,i sau plante
de cmp. Costumele interpreilor sunt n nuane de gri, cu mici detalii sau accente
de albastru, negru i alb. Costumele sunt compuse din cama, vest, cravat,
sacou/ trench ori frac n carouri. Doar Zoe poart iniial un costum rou cu negru,
n dungi diagonale, apoi un alt costum verde militar, iar pe Pristanda l ntlnim de-
a lungul spectacolului n aceeai uniform maro cu rou.

n scena alegerilor, decorul abund n piese confecionate din lemn, majoritatea

cu rol decorativ, nu funcional. Mai multe scri i trepte din lemn, o u, scaune i
dou mese . Pe una din mese observm un ulcior cu ap i un pahar, pe alta vedem
o lamp cu ulei, un clopeel, hrtie, cerneal i peni. . Toate aceste detalii arat o
colaborare activ ntre literatur i teatru, ntrind textul dramatic: Aciunea
comediei O scrisoare pierdut se desfoar la sfritul secolului al XIX-lea, n
capitala unui jude de munte 27. Obiectele teatrale ntlnite fac parte din
urmtoarele categorii: animate, inanimate, utilitare, refereniale, simbolice, toate
fiind aezate strategic, astfel nct mijlocul scenei s rmn liber pentru ca atenia
s fie ndreptat spre semnele gestuale. Majoritatea actorilor i mic capul,
minile n timpul discursului verbal, urc, coboar vocea, toate acestea devenind
generatoare de semnificaii. Aceste micri dramatice ofer detalii spectatorilor cu
privire la statulul personajului, relaiile n care se afl cu celelealte persoanje,
puterea pe care o exercit, etc. E suficient s ne amintim scena n care Pristanda se
apleac spre Tiptescu amintitindu-i de situaia sa material.

n majoritatea scenelor, spaiul scenic este dominat de Zoe, care prin micrile
sale pare s cuprind toat scena. Costumul purtat de actri are o mare ncrctur
semic, indicnd spectactorilor coordonatele sociale i biologice ale personajului.
Culoarea aleas pentru primul su costum este n aceeai nuan cu halatul purtat
de Tiptescu n prima scen i cu uniforma lui Pristanda. Nuanele de rou, se afl
ntr-un puternic constrast cu culorile alese pentru obiectele din decor, majoritatea
dup cum spuneam n nuane de verde i maro, culori specifice zonelor de munte.
De-a lungul spectacolului se poate observa c ua dubl din mijloc este folosit de
Trahanache, Caavencu, n vreme ce ua din partea dreapt de Pristanda i Zoe, iar
ua din partea stng e folosit doar de Tiptescu i Zoe. Toate aceste intrri i
ieiri sunt pline de semificaii, ilustrnd relaiile pe care le au persoanjele ori
poziia lor fa de aciunea desfurat pe scen.

Liviu Ciulei ocupndu-se de regia i scenografia spectacolului O scrisoare

pierdut, a artat publicului ct de complex este drumul de la cuvnt la imagine, de
ct imaginaie i iscusin trebuie s dea dovad un scenograf pentru a putea
realiza un spectacol n adevratul i purul sens al cuvntului. E nevoie de studiu n
ceea ce privete aezarea spectatorului fa de scen, a actorului n decor, aezarea
obiectelor pe scen, a decorului, a luminilor, costumelor, toate acestea pentru a
livra emoii pure spectatorilor. Descrierea unui decor realizat de Liviu Ciulei este
greu de fcut , pentru c ceea ce este cu adevrat extraordinar la el, ca scenograf,
este impresia degajat de cadrul plastic, perfecta concordan cu jocul actorilor,
senzaia de viu, de autentic, de micare permanent a ambianei plastice, spaiile d
ejoc oferite interpreilor, posibilitatea acestora de ase desfura liber, potenndu-le
chiar starea de spirit. Liviu Ciulei n-a fost atras niciodat de ideea reconstituirii
epocii sau a datelor istorice prin costum, acesta fiind legat de sensurile dramatice i
filozofice ale personajului, i nu d etimp sau loc. Acesta tia foarte bine c un
costum dintr-o anumit epoc nu-i spune nimic spectatorului i de acea de fiecare
dat a cutat n primul i n primul rnd imagini ct mai aproape de cei din sala de
spectacol. Puplicul fiind pentru Liviu Ciulei esena dar i oglinga operei sale.

Concluzii:

n urma cercetrii, analizrii i scrierii acestei lucrri, am ajuns la concluzia c

teatrul romnesc este un teatru extrem de bogat datorit dramaturgilor romni, care
au tiut s capteze ntre cteva pagini istoria unui naeam i datorit unor
revoluionari precum Liviu Ciulei, care au avut curajul s ridice teatrul romnesc la
un alt nivel, s-l dezvolte i s dea natere unor noi idei, n ciuda greutilor i
piedicilor puse de sistemul de la conducerea rii. Fapt la care ar trebui s recurgem
i noi, s purcedem al aceleai aciuni pentru teatrul nostru, din Republica
Moldova. Am neles ntr-un final c poi fi cel mai talentat i mai muncitor actor,
ns dac nu ai alturi un regizor inteligent i cu o mentalitate deschis, n-ai cum s
faci istorie. Totodat, mi-am confirmat faptul c numai muncind n echip, n
colectiv unit i n armonie poi face lucruri cu adevrat mree. Susinerea,
nelegerea, perseverena, respectul i rbdarea, sunt cheiea ctre succes. Doar
muncind cu druire deplin poi realizarea capodopere precum Scrisoarea pierdut
a lui Ciulei.

Cunoteam de mai nainte c acest spectacol regizat de Liviu Ciulei este una
dintre mndriile tezaurului cultural romn, ns acum mi este i mai aproape, i
mai drag, deoarece l-am neles mult mai bine pe Caragiale, datorit viziunii lui
Ciulei. l privesc de ast dat cu ali ochi, i-am descoperit o i mai mare valoare,
att din punct de vedere actoriceasc i regizoral ct i din punct de vedere
scenografic. Aceast lucrare m-a ajutat s acumulez nu doar noi cunotine, ci i
noi experinee. n urma spectacolelelor privite, i a tuturor, ziarelor rsfoite, a
revistelor citite, a crilor i articolelor scrise de Liviu Ciulei i despre munca n
teatru a lui Ciulei, despre textul lui Caragiale, ct i despre teatrul romnesc n
perioada lui Ceauescu, vreme n care Ciulei fcea teatru dup metode noi,am
neles urmtoarele :

- Trebuie s tindem spre realizarea unei viei teatrale intense, de nalt inut -
consider actualmente arta scenic moldoveneasc ajuns la un punct mai
naintat dect celelalte arte ale noastre i ca atare, deosebit de important n
valorile ei, n raport cu manifestrile teatrale din alte ri;
- Trebuie s tindem spre obinerea unui pregnant caracter propriu n
spectacolul moldovenesc/romnesc modern.
- Trebuie s tindem spre valorificarea larg a unor mari talente de actori,
regizori i scenografi, i totodat s ncurajm i s promovm noile talente.
- Teatrele trebuie s-i formeze un nou climat moral, s corespund
necesitpilor vremii, s treac la noi metode administrare, altelea dect cele
de stat, abordnd n repertorii teme p e o scar larg n genuri ct mai
diferite.
- Este absolut necesar s se mearg spre cutarea unui spirit de ansamblu n
care s se poat consolida ceea ce s-a realizat pn astzi.
- S se urmeze existena unei continuiti ntre realizrile de prim ordin ale
naintailor spectacolului moldovenesc, lucrrile de astzi ale
profesionitilor scenei i gesturile de afirmare a talentelor noi din tnra
generaie; continuitate ce nu nseamn repetare, ci naintare, ducere mai
departe, dezvoltare plin de diversitate, dup cum spune nsui Liviu Ciulei.
- Este important realizarea primilor pai, a primelor eforturi pentru
difuzarea culturii teatrale romneti n lume, schiarea primelor aciuni
necesare pentru ca ansamblul creaiei noastre de spectacol s-i legifereze
mondial poziia n contextul cultural internaional.

Totodat, ce mi se pare cu deosebire important de aici nainte este:

- Perseverena n obinerea unei caliti din ce n ce mai nalte, mai deplin

profesionale, mai profund intelectuale, cu grija de a feri teatrul din Republica
Moldova de anchilozare profesionist, de rigiditate intelectualist, cu grija de a-1
remodela permanent dup pulsul vieii, urmrind sensibil dialectica micrilor
tuturor proceselor de existen ale societii i ale individului.

- Crearea din timp i la timp a tuturor condiiilor necesare pentru a asigura i a

sprijini mplinirea acestor deziderate. Modelarea permanent a condiiilor
administrative n funcie de cerinele vii ale creaiei. Dezvoltarea continu, att
artistic, a colectivelor, ct i organizatoric-administrativ a condiiilor de munc.
De aceea dezvoltarea i profesionalizarea nu numai artistic, dar i organizatoric
i tehnic a teatrului moldovenesc/romnesc. Organizarea i tehnica sunt domenii
n care, fa de alte instituii de cultur i alte domenii de munc, n general, teatrul
nostru a rmas mult n urm, printre altele i pentru c n aceast direcie i s-a
acordat mult mai puin sprijin.

- Grija ca teatrul s capete o reflectare echivalent n pres, n critic i teorie;

literatura despre teatru are rspunderea foarte mare, i pe care nc n-o acoper, de
a explica i a populariza realizrile creatorilor, consemnnd pentru viitor mersul
real al gndirii i practicii creatoare, ntr-o oglindire ct mai fidel.

- Obinerea locului de drept pe care micarea teatral trebuie s-l ocupe n

contextul teatrului mondial. Propagarea ideilor i realizrilor noastre teatrale,
popularizarea lor la un nivel demn de valorile noastre prin: difuzarea organizat,
continu a informaiilor; permanenta prezen n aria publicisticii teatrale
internaionale a unui bogat material informativ i critic despre teatrul nostru,
material difuzat att centralizat ct i direct de diferite teatre; prezena activ i la
timp repetat a celor mai bune realizri n cadrul festivalurilor internaionale i n
turnee, prin aciuni centralizate, prin aciuni colective, iniiate de teatre, i prin
aciuni individuale ale creatorilor.

- Dezvoltarea n pas cu viaa scenei romneti a acelei literaturi dramatice

originale de mare valoare, fr de care spectacolul nostru nu poate atinge cea mai
nalta expresie a caracterului su propriu. Crearea tuturor condiiilor pentru ca
aceast dezvoltare, att de necesar, i despre care vorbim att de mult, s
depeasc definitiv stadiul dezideraelor, i numai atunci teatrul nostru va fi
capabil s ofere capodopere de att d emare valoare , precum este spectacolul O
scrisoare pierdut n regia lui Liuviu Ciulei. Spectacol care la 45 de ani de la
premier este considerat unul de referin, este cutat, privit, iubit, admirat i
ludat pn astzi, cnd oamenii sunt alii, dorinele, nevoile i societatea e alta,
opera lui Ciulei reuete s se identifice cu individul altui secol, i o va face nc
mli ani nainte.
 Note i comentarii:

Introducere

1. Ileana Berlogea , Liviu Ciulei regizor pe patru continente, Fundaia Cultural

Rampa i Ecranul, Casa de pres i Editur, Bucureti, 1998, pag. 44.

2. Ileana Berlogea , Liviu Ciulei regizor pe patru continente, Fundaia Cultural

Rampa i Ecranul, Casa de pres i Editur, Bucureti, 1998, pag 63.

3. Ileana Berlogea , Liviu Ciulei regizor pe patru continente, Fundaia Cultural

Rampa i Ecranul, Casa de pres i Editur, Bucureti, 1998, pag 124.

4. Oglinda spart,despre teatrul romnesc dup 1989, Marian Popescu,Seria Eseu,

Editura UNITEXT, Bucureti, 1997, pag. 51.

5. Liviu Ciulei Articole 1956-1979, Revista Concept, vol. 3, nr 2, 2011.

6. Gheorghe Lzrescu - Anul Caragiale: "S se revizuiasc, primesc!", n

"Romnia literar", nr. 42, 2002.

1 O scrisoare pierdut n viziunea lui Liviu Ciulei.

De la text la realizare

1. Liviu Ciulei, n interviul publicat n Gazeta literar,53, 1961.

2. http://www.romlit.ro/dale_carnavalului
3. Petre Gheorghiu, m.cotidianul.ro-o-scrisoare-pierduta

4. Mariana Mihu , m.codianul.ro-o-scrisoare-pirduta

5. Nocturne cu Liviu Ciulei, interviu video, https://www.youtube.com/watch?v=g-

eLtYQUof4 .

6. Nocturne cu Liviu Ciulei, interviu video, https://www.youtube.com/watch?v=g-

eLtYQUof4 .

7. Nocturne cu Liviu Ciulei, interviu video, https://www.youtube.com/watch?v=g-

eLtYQUof4 .

8. Nocturne cu Liviu Ciulei, interviu video, https://www.youtube.com/watch?v=g-

eLtYQUof4 .

9. Nocturne cu Liviu Ciulei, interviu video, https://www.youtube.com/watch?v=g-

eLtYQUof4 .

10. Ileana Berlogea , Liviu Ciulei regizor pe patru continente,Fundaia cultural

Rampa i Ecranul, Casa de pres i Editur, 1998.

11. Ileana Berlogea , Liviu Ciulei regizor pe patru continente,Fundaia cultural

Rampa i Ecranul, Casa de pres i Editur, 1998.

12. Ileana Berlogea , Liviu Ciulei regizor pe patru continente,Fundaia cultural

Rampa i Ecranul, Casa de pres i Editur, 1998.

2 Elemente spectaculare n lucrarea lui Liviu Ciulei:

Actorul - personaj, scenografie, decor, ect.

1. Marian Popescu, Oglinda spart,despre teatrul romnesc dup 1989, Seria

Eseu, Editura UNITEXT, Bucureti, 1997, p. 317.

2. Marian Popescu, Oglinda spart,despre teatrul romnesc dup 1989, Seria

Eseu, Editura UNITEXT, Bucureti, 1997, p. 481.

3.Ileana Berlogea , Liviu Ciulei regizor pe patru continente,Fundaia cultural

Rampa i Ecranul, Casa de pres i Editur, 1998.

4. Andrei Strihan, Conturi scenice, Ed. Eminescu, 1975.

5. Aura Clara Marinescu - Amintiri despre "O scrisoare pierdut" cu "Dilema

veche", n "Adevrul", 24 septembrie 2010.
6. Aura Clara Marinescu - Amintiri despre "O scrisoare pierdut" cu "Dilema
veche", n "Adevrul", 24 septembrie 2010.

7. Aura Clara Marinescu - Amintiri despre "O scrisoare pierdut" cu "Dilema

veche", n "Adevrul", 24 septembrie 2010.

8. Aura Clara Marinescu - Amintiri despre "O scrisoare pierdut" cu "Dilema

veche", n "Adevrul", 24 septembrie 2010.

9. Elena Saulea - Caragiale n viziunea autorilor de film (Biblioteca

Bucuretilor, 2011), p. 20.

10. Ileana Berlogea , Liviu Ciulei regizor pe patru continente,Fundaia cultural

Rampa i Ecranul, Casa de pres i Editur, 1998, pag. 31.

11. Liviu Ciulei, Revista Teatrul, 12, 1967.

12. Mariana Mihu, Romniea literar,din 7 iulie, 1993.

13. .Victor Rebenciug Romniea literar,din 7 iulie 1993.

14. Liviu CIULEI, Revista Cocept, vol.3 , nr 2, 2011.

15. Liviu CIULEI, Revista Cocept, vol.3 , nr 2, 2011.

16. Liviu CIULEI, Revista Cocept, vol.3 , nr 2, 2011.

17. Victor Rebengiuc, Ion Cazab, Teatrul azi, 11-12/2009.

18. George Banu, http/www.borcanul-cu-citate.ro

19. Victor Rebengiuc n Simona Chian, Mihaela Michailov-Victor Rebengiuc-

Omul i actorul-, Editura Humanitas, Bucureti, 2008.

20. Mariana Mihu, http://adevarul.ro/cultura/teatru/mariana-mihut-despre-

scrisoare-pierdutain-regia-liviu-ciulei-index.html.

21. Mircea Morariu, CU I DESPRE MARIANA MIHU, Editura Fundaiei

Culturale Camil Petrescu , Bucureti, 2011.

22. Mircea Morariu, CU I DESPRE MARIANA MIHU, Editura Fundaiei

Culturale Camil Petrescu , Bucureti, 2011.

23. Mircea Morariu, CU I DESPRE MARIANA MIHU, Editura Fundaiei

Culturale Camil Petrescu , Bucureti, 2011.
24. Mircea Morariu, CU I DESPRE MARIANA MIHU, Editura Fundaiei
Culturale Camil Petrescu , Bucureti, 2011.

25. Liviu Ciulei, Liviu Ciulei Articole 1956-1979, Revista Concept, vol. 3, nr 2,
2011.

26. Mariana Mihu, Mircea Morariu, CU I DESPRE MARIANA MIHU, Editura

Fundaiei Culturale Camil Petrescu , Bucureti, 2011.

27. http://www.ziarulmetropolis.ro/liviu-ciulei-sunt-bucuros-ca-am-mazgalit-si-
eu-o-pagina-in-istoria-teatrului-romanesc/

Bibliografie:

1 Ileana Berlogea , Liviu Ciulei regizor pe patru continente, Fundaia

Cultural Rampa i Ecranul, Casa de pres i Editur, Bucureti, 1998.
2 Ion-Luca Caragiale, O scrisoare pierdut, Editura Semne, Bucureti, 2009.
3 Oglinda spart,despre teatrul romnesc dup 1989, Marian Popescu,Seria
Eseu, Editura UNITEXT, Bucureti, 1997.
4 Teatrul de Art, o tradiie modern.Volum coordonat de George BANU,
Editura Nemira, Bucureti, 2004.
5 Liviu Ciulei Articole 1956-1979, Revista Concept, vol. 3, nr 2, 2011.
6 Gheorghe Lzrescu - Anul Caragiale: "S se revizuiasc, primesc!", n
"Romnia literar", nr. 42, 2002.
7 Gazeta literar,53, 1961.
8 Andrei Strihan, Conturi scenice, Ed. Eminescu, 1975
9 Aura Clara Marinescu - Amintiri despre "O scrisoare pierdut" cu "Dilema
veche", n "Adevrul", 24 septembrie 2010
10 Elena Saulea - Caragiale n viziunea autorilor de film (Biblioteca
Bucuretilor, 2011), p. 20.
11 Revista Teatrul, 12, 1967.
12 Romniea literar,din 7 iulie, 1993.
13 Revista Cocept, vol.3 , nr 2, 2011.
14 Teatrul azi, 11-12/2009.
15 Simona Chian, Mihaela Michailov-Victor Rebengiuc-Omul i actorul-,
Editura Humanitas, Bucureti, 2008.
16 Mircea Morariu, Cu i despre Mariana Mihu, Editura Fundaiei Culturale
Camil Petrescu , Bucureti, 2011.
17 http://adevarul.ro/cultura/teatru/mariana-mihut-despre-scrisoare-
pierdutain-regia-liviu-ciulei-index.html.
18 http://www.ziarulmetropolis.ro/liviu-ciulei-sunt-bucuros-ca-am-mazgalit-si-
eu-o-pagina-in-istoria-teatrului-romanesc/
19 http/www.borcanul-cu-citate.ro
20 https://www.youtube.com/watch?v=g-eLtYQUof4 .
21 m.cotidianul.ro-o-scrisoare-pierduta
22 https://www.youtube.com/watch?v=pOt9GYh6owI
23 https://www.youtube.com/watch?v=KAjQOloZDKg
24 https://www.youtube.com/watch?v=jPlsAFeWC6E
25 https://www.youtube.com/watch?v=WIUXJJ43taU
26 ttps://www.youtube.com/watch?v=b9mz-fFLcew
27 https://www.youtube.com/watch?v=g-eLtYQUof4
28 https://www.youtube.com/watch?v=d1gNL5yvllU
29 https://www.youtube.com/watch?v=dYQ6FCo4YI4
30 https://www.youtube.com/watch?v=-8PDYVzvycM
 Anexa 1

Lviu Ciulei, n timpul repetiiilor la O scrisoare pierdut, dnd indicaii lui

Pristanda- tefan Bnic.
Victor Rebengiuc, Mariana Mihu, Dem Rdulescu i Mircea Diaconu.

Anexa 2
 Mircea Diaconu i Dem Rdulescu n scena alegerilor

1. Dem Rdulecu, cu textul pentru O scrisoare pierdut

2. Scena alegerilor, Trahanache i Farfarudi.

Anexa 3
Rodica Tapalag, n rolul Zoei.

Prima versiune a Scrisorii pierdute, cu Rodica Tapalag i Toma Caragiu.

Anexa 4
Anexa 5
Primul decor din spectacol din prima scena

Cel de-al treilea decor din ultima scena

Anexa 6
 Victor Rebengiuc i tefan Bnic

Scena alegerilor. Octavian Cotescu aezat la mas, Dem Rdulescu n profil, n picioare
i Mircea Diaconu, aezat, cu bastonul atrnnd de bra i btnd din palme.
 Anexa 7

Rochia purtat de Mariana Mihu n rolul Zoei T. i redingota purtat de

Victor Rebengiuc n rolul lui . Tiptescu.