Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Unul dintre cele mai importante fenomene ale teatrului secolului al XX-lea a fost
apariia regizorului. Numrul mare de interprei necesita ca cineva neimplicat n aciune s
supervizeze i s coordoneze munca actorilor. De la apariia regizorului coordonator i
supervizor nu a mai trecut mult timp pn la apariia regizorului de concept. Englezul
Edward Gordon Craig i elveianul Adolphe Appia reacioneaz mpotriva regiei naturaliste
i se pronun n scrierile lor teoretice pentru o reteatralizare a teatrului. Cu ei,
scenografia se impune pentru prima dat drept component spectacular privilegiat n
reprezentaia teatral. Appia i Craig sunt reformatorii teatrului nzestrai ca pictori sau
scenografi cu viziuni estetice noi.
Eclerajul conceput artistic seamn, n opinia lui Appia, cu dirijarea unei orchestre;
1
fiecare surs luminoas fiind un instrument separat care realizeaz propria sa partitur,
alctuind n armonie cu celelalte un tot unitar nzestrat cu o for plastic tot att de
important pentru expresia actorilor ct i pentru cea a decorului. Destinat s creeze
atmosfera spaiului scenic, lumina este capabil s creeze spectatorilor stri emoionale de
aceeai intensitate cu cele produse de muzic.
Pentru Craig, regizorul este creatorul cruia actorul, ca o pies de decor, trebuie s i
se supun necondiionat. Craig vede n actorul viitorului unealta perfect manipulat, care-i
interpreteaz personajul fr s se inspire din realitate sau din modele clasice. Aadar, la
Craig, actorul va fi doar un instrument pasiv manevrat de regizor dup fantezia sa i tratat
ca un element mobil al decorului, o marionet nsufleit, sau aa cum l numete el o
supramarionet. Imaginea scenic, n concepia lui Craig (afirm Ovidiu Drmba)
trebuie nu doar s copieze cadrul realitii, ci s-l depeasc, comunicnd spectatorului
simbolurile lucrurilor i fcnd din teatru o art a revelaiei sensurilor.
Opera acestor dou mari personaliti ale secolului al XX-lea va fi continuat de cei
ce vor pune n practic ideile lor, amplificndu-le cu inovaii, variaiuni i experimente.
2
2. Teatrul anilor '60 n lume
Anii '60 au marcat o rscruce din punct de vedere cultural, politic i social. n timp
ce Beatles-ii fceau furori n Anglia, i n Statele Unite erau larg rspndite meeting-urile
mpotriva rzboiului din Vietnam, tinerii care lucrau n teatre de pretutindeni cutau
modaliti noi de expresie. Teatrul independent al anilor '60 a experimentat schimbarea
rolului spectatorilor cu cel al actorilor i implicarea activ a publicului strduindu-se s
ridice barierele dintre via i art.
3
n 1961 Peter Brook i Peter Hall fondeaz Royal Shakespeare Company, iar n
1962 Fernando Arrabal fondeaz Micarea Panic n cursul creia un ritual al cruzimii
unete actorii cu spectatorii.
Teatrul Cruzimii, derivat din scrierile lui Artaud a fost prezentat prima oar n
Anglia n 1964 n producia realizat de Peter Brook cu spectacolul Marat-Sade a lui Peter
Weiss.
Eugenio Barba creeaz la Oslo l'Odin Teatre (dup ce a studiat n Polonia cu Jerzy
Grotovsky) iar n 1965 teatrul lui Eugenio Barba din Holstebro primete statutul de Teatru
Laborator. n 1968 Grotovsky scrie Ctre un teatru srac.
4
3. Influene europene n Romnia nainte de anii '60
coala reinhardtian i face apariia n universul interbelic romnesc prin vizita lui
Moissi care vine n 1921 i 1923 cu spectacole ca Oedip, Hamlet i Strigoii strnind reacii
contradictorii de la admiraie (Ion Marin Sadoveanu) la refuz (Iorga).
n 1930 sosete n ar trupa teatrului din Josefstadt iar n 1923 i 1924 Romnia
primete vizita Trupei din Vilna (teatrul evreiesc din Vilnius), ale crei producii, mult mai
originale i mai puin conformiste din punct de vedere regizoral, provoac un adevrat oc.
Theatre des Arts, teatrul soilor Ludmila i Georges Pitoeff, figuri marcante ale
celebrului Cartel, sosete n Romnia n 1923 i 1926 cu un repertoriu de nalt clas
(Puterea ntunericului de Tolstoi, ase personaje n cutarea unui autor i Hernric al
IV-lea de Pirrandello i Sfnta Ioana de Show).
n 1931, pe scena de la Eforie vine o trup de teatru kabuki iar n 1934 Comedia
5
Francez este adus la Bucureti de Maria Ventura.
6
Transfiguration, Karl Heinz Martin, 1919
Elita actorilor romni circul destul de des n strintate, se formeaz, fac carier i
uneori se stabilesc definitiv acolo iar regizori strini sunt importai de directori de teatru
din Bucureti. Acest lucru, alturi de vizitele trupelor strine, ajut la adecvarea treptat a
spectacologiei romneti la respiraia secolului, avnd mare importan n evoluia artei
scenice naionale.
7
4. S vorbim puin despre scenografie
8
n aceeai not specific reteatralizrii G.M. Zamfirescu regizeaz la Iai n
stagiunea 1933-1934 Tatl de Strindberg, iar decorul cu accent pe funciile simbolice ale
imaginii este semnat de Kiriacoff. ns cel mai important succes ieean al su este Taifun
de Lengyel, despre care se scrie c e prima sa montare n care decorul joac un rol
determinant.
9
Utilizarea subtil a luminii, decupajul aproape cinematografic al unora dintre
spectacole i soluiile scenice care stimuleaz fantezia sunt caracteristicile inovatoare
fundamentale n epoc, crend coal.
Plastica i aluzia pictural sunt prezente i n spectacolele importante ale lui Ion
Sava. Nicolae Carandino l numete pe Ion Sava cercettorul datorit dedicrii
regizorului interbelic micrii ideilor despre teatralizare.
n marea lor majoritate, spectacolele lui Ion Sava presupun soluii arhitectonice
ample, dificile i costisitoare. Sava construiete mult, propune plantaii complicate i
ncurajeaz scenograful s inventeze lucruri greu de executat.
Construcii asemntoare apar i n alte spectacole, mai ales la Iai i la Bucureti i
vor creea n deceniul cinci i ase o adevrat mod.
10
5. Reteatralizarea n Romnia (1955-1961)
Tot teatrul romnesc al anilor '60 st sub semnul teatralizrii din anii anteriori.
n numrul 2 din iulie 1956 al revistei Teatru, raportul regie/scenografie este propus
spre meditaie de ctre Liviu Ciulei ntr-un articol intitulat Teatralizarea picturii de teatru,
articol n care fostul elev al lui Ion Sava vorbete de un real progres care s-a produs n
zona imaginii teatrului romnesc.
Scenograful i viitorul mare regizor acuz metoda realist, neleas greit ca
reproducere a spaiilor vitale, fie n tratare pictural, fie n tratare arhitectonic, care
ngreuneaz fora de semnificaie. Imaginea este funcional, dar fr o poetic regizoral-
scenografic.
Scopul lui nu este acela al unei picturi realizate pentru a plcea, independent de
dram i de tratarea ei regizoral.
11
sugera cu un element, ferind ntregul, lsndu-l la puterea de completare a spectatorului.
Teatrul nu este, prin urmare, numai o art colectiv ce nsumeaz laolalt o seam
de alte arte individuale precum poezia, dansul, pantomima, pictura sau muzica ce-i
dezbat nsei ele supremaia, ci mai este i teatru propriu zis; iar acest fapt oblig toate
celelalte arte componente s se adapteze la esena lui personal, s se teatralizeze.
12
O alt intervenie din revista Teatrul i aparine unuia dintre scenografii n plin
ascensiune, graficianul care supravegheaz chiar aspectul artistic al revistei, Toni
Gheorghiu, i reia n termeni personali discuia care agita spiritele, aceea a raporturilor
dintre regie i scenografie.
Regizorii notri par a se gsi pe un drum greit, antrenai ntr-o adevrat curs a
narmrii lor cu mijloace tehnice din cele mai nzdrvane, fr s se gndeasc c scena
devine o uzin sau un laborator, iar spectatorul nu mai este atent la replici, urmrind
scena care umbl, trapele care se deschid, flcrile care tnesc ca nite sonde i altele,
cte mai cte.
13
6. Scenografia n anii 1960
n 1965, doi scenografi romni se ntlnesc i scriu o carte despre toi scenografii
romni de pn atunci, netiind faptul c ei, sub umbrela maetrilor din perioada
reteatralizrii, sunt cei care vor da o nou vibraie scenei romneti n anii '60. Cartea se
numete Scenografia Romneasc i, aa cum aceti doi scenografi au scris despre ceilali,
tot aa i eu voi scrie despre ei.
Paul Bortnovski
Timp de trei decenii va realiza scenografia unui mare numr de spectacole regizate
de Dinu Cernescu, Liviu Ciulei, Sanda Manu, Valeriu Moisescu, Radu Penciulescu, Lucian
Pintilie, Crin Teodorescu, .a.
Din 1959 pn n 1968 este angajat al Teatrului Municipal din Bucureti (devenit
ulterior Teatrul Lucia Sturza Bulandra) iar din 1968 pn n 1973 este profesor la secia
de scenografie i ef de catedr la secia de design din Institutul de Arte Plastice N.
Grigorescu Bucureti. n 1973 este angajat la Teatrul Naional I. L. Caragiale din
Bucureti.
14
Impuntorul dispozitiv pentru Moartea lui Danton de G. Bchner (1966) desfura
aciunea pe dou planuri principale legate prin scri de acces: sus, dominante sunt
manifestrile vieii publice, iar jos, momentele casnice de intimitate i de izolare.
Decorurile sale vizeaz de obicei relaia dinamic dintre spaiul scenic existent i
cel scenografic, constituit sau n constituire prin apariia i modificarea elementelor sale,
prin intrri i ieiri de obiecte n cmpul vizual. La Vizita btrnei doamne (1963)
elementele de decor sunt introduse n scen la vedere. Mobilitatea lor rezolva atractiv
schimbarea locurilor de aciune i concretiza viziunea degringoladei colective din piesa lui
Drrenmatt.
15
Schi de decor Vizita btrnei doamne, 1963
Pentru alt pies, Nu sunt turnul Eiffel de Ecaterina Oproiu (1966), spaiul fizic
16
o platform avansat n mijlocul publicului primea (dup necesitile aciunii i conform
strilor emoionale urmrite) obiecte i ecrane suspendate pentru proiecii de sugestie
cromatic.
17
Schi de decor Copiii soarelui, 1962
ntre 1960 i 1970 a mai creat scenografia la spectacole ca Mincinosul lui Goldoni,
...Escu al lui Muatescu, Protii sub clar de lun de Teodor Mazilu, Cezar i Cleopatra de
G. B. Show, Jocul de-a vacana de Sebastian, Var i fum de Tennessee Wiliams, Privete
napoi cu mnie de Osborne, Despot Vod de Alexandri, Prin i ceretor de Mark Twain,
Comedie pe ntuneric de Peter Shaffer, Cui i e fric de Virginia Woolf? de Edward Albee
i altele.
Liviu Ciulei
18
poate s aduc vraja unui ntreg cosmos teatral, este vraja lumii de pe scen, nu trebuie
ns s fie predominant ci s se integreze. n timpul jocului trebuie s-l uii, el
scufundndu-se n subcontientul spectatorului.
Friederich Drrenmatt
Liviu Ciulei se nate n iulie 1923 la Bucureti i ntre 1942 i 1949 urmeaz
cursurile Facultii de Arhitectur (din cauza originii nesntoase primete diploma abia
n 1954), din 1943 urmnd n paralel i cursurile Conservatorului Regal de Muzic i Art
Dramatic din Bucureti pe care le absolv n 1946.
Tatl su, inginerul Liviu Ciulley construiete Teatrul Odeon (actualmente Nottara)
sala Mare i sala Studio.
n 1945 Liviu Ciulei debuteaz ca actor la Teatrul Mic n piesa Animal Kingdom de
Philip Barry, iar n 1946 regizeaz i face decorurile pentru primul su spectacol, piesa
Poveste stranie de George Marcovici la Teatrul Odeon. ntre 1948 i 1957 i este interzis
s-i exercite profesia de regizor din cauza aceleiai origini nesntoase iar perioada
aceasta de timp devine prolific pentru Ciulei n domeniul scenografiei de teatru.
De-a lungul vieii face regie de teatru i de film, face scenografia multor spectacole,
activeaz ca actor i n teatru i n film, pred cursuri de regie i de actorie la Columbia
University, N.Y. i este director de teatru n ar i n Statele Unite.
19
Decorul spectacolului Ioana d'Arc, 1958
20
de joc, delimitat printr-o arcad n stil gotic, un balcon servea ca loj de orchestr. Natura
era reprezentat prin tapierii n stilul celor din secolul al XV-lea, iar copacii din Pdurea
Arden prin dansatori.
Liviu Ciulei declar: Prin spectacolul Cum v place am reuit i n regie o ruptur
cu realismul plat. Am creat o deschidere spre o relegitimare a conveniei scenice. Acest
spectacol a fost piatra de hotar care a marcat naterea unei noi coli de regie a teatrului
romnesc. A declanat o cotitur spre un teatru virulent, puternic vizual, elibernd
imaginaia regizoral.
21
Decorul spectacolului Lungul drum al zilei ctre noapte, 1968
Anul 1968 este unul foarte ncrcat pentru Liviu Ciulei: D'ale carnavalului n regia
lui Lucian Pintilie (n care reface lumea sordid de mahala bucuretean), Macbeth pus n
scen chiar de el (decor n care genereaz o diversitate de locuri de joc prin schimbarea
configuraiei elementelor existente pe scen) i Iulius Cezar n regia lui Andrei erban
(decor care primete Premiul Artitilor Plastici din Romnia pentru cel mai bun decor al
anului 1968) toate cele trei spectacole montate la Teatrul Bulandra din Bucureti.
22
Decor la Macbeth, 1968
Nu pot s trec de Liviu Ciulei fr s scriu cteva cuvinte despre unul dintre filmele
de referin ale lui (devenit i unul dintre filmele de referin ale cinematografiei
romneti) i anume Pdurea spnzurailor. Filmul realizat n 1964 are, n acelai timp,
satisfacia de a primi premiul de regie la Cannes (n 1965) i neansa de a fi ultimul film
realizat de Ciulei n Romnia.
Cu Pdurea spnzurailor, Ciulei dezvluie o alt dimensiune a universului su
artistic i anume contiina de sine. Sub tutela scrierii lui Liviu Rebreanu, Ciulei este
realizator, interpret al cpitanului Klapka i inspiratorul unei amplasri scenografice care
devine cadru al trezirii contiinei de sine. Rmne emblematic imaginea lui Apostol
Bologa (Victor Rebengiuc) cruia un fascicol de lumin de reflector i strpunge sufletul
revlndu-i o profund ntrebare: care este adevrata datorie?
Fundalul primului rzboi mondial devine locul dramei, n prim plan situndu-se
ns rzboiul cu sine declanat de o lumin. Liviu Ciulei a centrat ntreaga naraiune pe
metafora luminii nite din proiectorul de pe cealalt poziie.
La final, o mas a tcerii i a logodnei coperteaz universul lui Bologa. Cadru
antologic n cinematografia noastr, cina de la rscrucea nopii cu ziua, confer acestui
ritual al tcerii dinaintea despririi i a morii o dimensiune tragic.
Filmul este unul psihologic n care preocuparea primordial a realizatorului nu a
23
fost s traneze o contiin ajuns n criz, ci s surprind nuanele fine ale celui mai greu
examen pe care un om l are de dat: confruntarea cu sine nsui.
24
n viaa artistic a lui Ciulei, eecurile reprezint piedestalurile victoriilor
viitoare. Iar succesele lui Ciulei, pe oricare scen a lumii, reprezint o bucurie pentru
ntreg teatrul romnesc.
Octavian Cotescu
Din realizrile perioadei 1960-1970 mai pot fi amintii: Alexandru Brtanu (care
exceleaz n creaia de decoruri realiste, realizeaz n 1960 decorul la Discipolul
diavolului de G. B. Show i n 1963 la Unchiul Vania); Dan Nemeanu (absolvent n 1957
al seciei de scenografie de la Institutul de Arte Plastice N. Grigorescu din Bucureti i
creeaz decorurile la Prinesa Turandot, O scrisoare pierdut, Nevestele vesele din
Windsor - toate n 1963 i Rinocerii - 1964); Jules Perahim (Ascensiunea lui Arturo Ui
poate fi oprit); Ion Popescu-Udrite (Brbierul din Sevilla); Adina Reich (Tache, Ianche
i Cadr); Mihai Tofan (Orfeu n infern) i muli alii, mai ales din teatrele de provincie.
Nu pot ncheia fr s amintesc de Helmut Sturmer care ntre 1961 i 1967 studiaz
scenografia la Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti la clasa
profesorului Paul Bortnovski.
25