Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
1
F. Lemerle, LAccademia di architettura e il trattato di Palladio (1673-1674) , Annali di Architettura,
12, 2000, p. 118
2
Andrea Palladio, Patru cri de arhitectur, Editura Tehnic, Bucureti, 1957, Cartea ntia, p. 20
Contribuiile arhitecturale atribuite personal lui Palladio se refer n special la
planimetria robust, ptrat a vilelor sale cu aripi laterale, folosirea n paralel a ordinelor
arhitectonice pe fiecare registru sub forma pilatrilor n combinaie cu ordinul colosal, ct
i, ceea ce va fi numit n secolele ce vor urma, fereastra palladiana (fereastra trifor cu
arc n plin cintru sprijinit pe dou colonete subiri i flancat de dou deschideri nguste3).
Un alt aspect care i confer operei de btrnee a lui Palladio un caracter
profesionist este abundena de xilogravuri precise care suplimenteaz discursul
autorului, dispuse n trei categorii: proiecii orizontale, vederi frontale i seciuni, fr a
apela la perspective i axonometrii din dorina de a nu altera proporiile elementelor.
Ajuns deja la btrnee, lui Palladio nu i se pare exagerat s-i prezinte propriile
lucrri realizate de-a lungul vieii n paralel cu marile capodopere ale antichitii, ca pe o
ncununare a efortului su de a readuce n practic principiile precursorilor romani.4
Cartea a doua este alctuit dintr-o culegere de astfel de lucrri de-ale sale, n
special vile i palate, pe care exemplific ceea ce ar trebui urmrit n realizarea unei
locuine n funcie de destinatarul acesteia. Cu toate acestea, probabil din lips de
modestie, el nu gsete de cuviin s prezinte i operele celorlali arhiteci contemporani
cu el, cu singura excepie notabil a Tempietto-ului lui Bramante, prezentat n ultima
dintre cele patru cri ale sale.
Aceast admiraie a lui Palladio pentru arhitectura antic greac i latin, dei
sincer i de netgduit, nu l face pe acesta s se simt ngrdit n concepiile sale
arhitectonice n nici un fel. De altfel, el nsui vorbete despre sine ca fiind norocos c a
gsit oameni cu suflet nobil i generos [...] care i-au acordat ncredere i s-au abtut de la
metodele nvechite de a construi fr nici o elegan i fr s se in seama de frumos5,
deci se consider exponentul unei arhitecturi noi.
Principiile generale ale celei de-a doua cri primesc consensul general al
acelorai academicieni francezi ai secolului XVII care susin proporiile generale ale
3
Fereastra paladian, serlian sau veneian, atribuit lui Palladio, des folosit n arhitectura neoclasic
anglo-american pare s fi fost folosit pentru prima dat de Donato Bramante Caroline Constant, The
Palladio Guide, Princeton Architectural Press, 1993. p 42.
4
Cristoph Jobst articol despre Andrea Palladio n Architectural Theory, Taschen, Koln, 2006, p 62
5
Andrea Palladio, Patru cri de arhitectur, Editura Tehnic, Bucureti, 1957, Cartea a Doua, p. 4
locuinelor i dimensiunile logiilor i ferestrelor i consider sfatul lui Palladio de a
ndeprta hambarele de eventualele surse de incendiu foarte prudent.6
n schimb, ei contest exactitatea releveelor templelor antice prezentate n cartea a
patra, argumentnd faptul c Palladio nu ar fi vizitat siturile arheologice greceti i c ar
fi interpretat eronat scrierile lui Vitruviu. Ar fi prezentat toate aceste vestigii cu o
abunden prea mare de decoraii care nu ar fi existat i, ceea ce este, n viziunea lor, cel
mai grav, ar fi indus cititorul n eroare atribuind lui Vitruviu unele procedee i interpretri
care i aparin lui, de fapt.
i n cartea a treia apar anumite licene ale lui Palladio cu privire la spaiul
rezultat n peristilul unei basilici, spre exemplu, pe care el, probabil din perspectiva
cretin, l interpreteaz ca fiind unul orientat spre latura opus intrrii unde, contrar a
ceea ce ar fi propus Vitruviu, el ntrerupe porticul, favoriznd accentuarea unei largi nie
semicirculare [...] cu alte cuvinte lsnd un sim al esteticii proprii s-l devieze de la stilul
clasic pe care l venera ntratt de mult.7
Pe de alt parte, inspiraiile din arhitectura antic sunt numeroase. Camerele cu
patru coloane, de pild, inspirate din tetrastilul descris de Vitruviu au o deosebit
importan n proiectele lui Palladio. Patru coloane de sine stttoare, dispuse n cele
patru coluri ale unui ptrat trasat n mijlocul ncperii, pe care sprijin tavanele sau
cupolele sunt o caracteristic a interioarelor palladiene, cum ar fi n cazul Vilei Pisani in
Montagnana i Vilei Cornaro, prezentate n cartea a doua.
Casa roman i relaiile sociale dintre nobilii patricieni i protejaii lor care vin sa
le cear favoruri sau sa presteze omagiu i s aduc ofrande sunt de asemenea inspiraii
din lumea antic preluate de ctre Palladio n operele sale.
Aceeai academicieni care l citiser nainte pe Vitruviu gsesc alte neconcordane
ntre dorina lui Palladio de a crea spaii funcionale i eficiente i aceast dispunere la
etajele cele mai frumoase a spaiilor cu rol preponderent de reprezentare n defavoarea
celor cu rolul de locuire propriu-zis.
Membrii academiei semnaleaz imperfeciuni ale xilogravurilor n primele trei
cri i mai semnaleaz nite mici neconcordane ntre imagine i text dar le atribuie
6
F. Lemerle, LAccademia di architettura e il trattato di Palladio (1673-1674) , Annali di Architettura,
12, 2000, p. 120-122
7
Cristoph Jobst articol despre Andrea Palladio n Architectural Theory, Taschen, Koln, 2006, p 64
graficianului, nu arhitectului. n cea de-a patra carte, ns, rmn insensibili la calitatea
xilogravurilor i la munca depus pentru reconstruirea unor edificii parial distruse sau
ajunse nite vestigii. Este considerat important doar exactitatea reprezentrii edificiului
pe care academicienii o pot judeca pe baza releveelor fcute in situ de Blondel sau
Mignard care au stat pentru mult timp n Italia.
Dar ceea ce arhitecii Academiei Regale Franceze a secolului XVII numeau
deviaii de la perceptele vitruviene sau erori, arhitecii contemporani vin s numeasc, cu
o oarecare reveren, aportul personal al lui Palladio la mbogirea arhitecturii. Aldo
Rossi, de pild, a inut un curs de arhitectur palladian la Vicena unde a recunoscut
meritele sale i a afirmat existena unor aspecte foarte actuale ale metodologiei lui
Palladio. Unul dintre acestea ar fi nsi abordarea edificiilor din prisma planimetriei i a
faadelor.
Manfredo Tafuri remarc un aspect necunoscut pn acum i anume
transpunerea tiplogiei religioase n construciile aristocratice i burgheze, i de a iniia
tot acel proces care se va desfura, chiar dac n mod diferit, n arhitectura neoclasic.
Ackermann afirm cu certitudine c Palladio este arhitectul cel mai imitat datorit
faimei tratatului su, i i recunoate meritul de a stabili o foarte bun legtur a
arhitecturii cu situl, cu contextul su.
Se pare, deci, c n epoca postmodern opera de maturitate a lui Palladio i-a
regsit gloria pierdut, iar educaia paladian, dup cum spune Rossi, a ajuns simbolul
cutrii, cercetrii, fiind foarte important pentru arhiteci i artiti n general.
Bibliografie: