Sunteți pe pagina 1din 5

,,Dans în ploaie"aparține genului liric cu modul de expunere predominant-monologul

liric.
Titlul poeziei este substantivul,,dans”-modul de exprimare a unui mesaj printr-o
succesiune de mișcări ritmice, variate și expresive ale dorinței omului de a fi liber,de
a se bucura,executate în ritmul ploii,apa cerească purificatoare,,binecuvântarea" pe
care divinitatea o acordă oamenilor, privită ca o răzvrătire a naturii.
Dorința-rugăminte,,lăsați”este adresată lumii,,iubiții mei”,oamenii de care se simte
apropiată și pe care-i îndeamnă s-o privească într-un dans-mișcare-viață în
natură.Ploaia devine partener în dansul care este arta de a învăța corpul să exprime
emoții, de a le lăsa să iasă din interior spre lumină. Dansul,,nou,nou,nou”devine
eliberator,răsunetul trăirilor ascunse.Poeta simte plăcerea de a deveni fluidă în
urcușul spre stele,de a lega cerul şi pământul, oferindu-şi propria persoană ca jertfă
pentru fericirea semenilor,pentru a purifica lumea.Îndemnul,,priviți”este pentru a
vedea dansul,mișcarea,mersul omului liber,descris asemenea unui zeu cu
brațele,,fulgere vii”ce poartă puterea creatoare a focului divin,cu ochii plini de
pasiunea adevărului,fără a se supune,fără a se umili.Dorința de a trăi în libertate ca un
dans în apa vie a ploii,un stil al vieții verticale,curate, exprimă bucuria, tristeţea,
iubirea sau dorinţa,curajul a deveni pur, nevinovat, fără pată...este asemenea vieții
noi,regenerată după marele potop.
Textul este liric, deoarece există un eu liric, îşi face simţită prezenţa prin verbe și
pronume la persoana I: „mă cațăr,mă leg,mă apuc”-verbe ale mișcării;,,să
fac,știu”;adjectivele pronominale:,,mei,meu,mele”.De asemenea, se simte prezenţa
eului liric şi în adresările directe:,,lăsați,priviți,iubiți”,dar și pronumele de persoana
a2a:,,voi”.
Caracterul liric al textului este dat de limbajul simplu,care creează imagini, prin
intermediul cărora poeta îşi exprimă voioșia,dorința dansului,a jocului în
ploaie.Astfel, prima strofă începe cu imaginea vizuală a omului ce-și găsește
libertatea în apa vie a ploii- spectacol,balet delicat, furtunos sau ritmic, ce reînnoiește
frumuseţea. Epitetul repetat:,,nou”(dans) are sensul de reînnoire,împrospătare a
lumii.Părțile corpului omenesc au epitete și comparații neașteptate ce exprimă stările
poetei:,părul...năuc”-dezorientat;brațele-,,fulgere vii,jucăușe”focul ceresc
purificator.Metaforele umilinței:,,cătușe,noroi”sunt opuse dansului liber. Promovând
o nouă expresie artistică, îmbrăcată într-un limbaj surprinzător,metaforic și totuși
simplu,poeta se joacă în voioșia ploii care-i dă libertatea de a fi. Personajul liric din
poezia Anei Blandiana este omul ce tinde spre libertatea spiritului,iar acest joc,dansul
este o artă ritualică.
Limbajul artistic se arată prin forma muzicală a textului,organizat în versuri cu rimă
încrucișată şi ritm iambic.
Dans in ploaie de Ana Blandiana Comentariu literar
Poezia „Dans in ploaie" de Ana Blandiana este o opera literara in genul liric cu
modul de expunere predominant fiind monologul liric. Aceasta poezie poate fi
interpretata la propriu sau metamorfozabil, depinzand de imaginatia fiecaruia. O
femeie este reprezentata ca o "actrita" intr-un dans al naturii. Ea este acompaniata de
cateva picaturi de ploaie in spectacolul ei, insistand ca lumea sa-I aprecieze dansul
„cel nou”. Vantul este cel care promoveaza spectacolul dar noaptea il ascunde ca pe
un dusman. „Actrita” se foloseste de ploaie pentru a ajunge la stele in acelasi timp
atingand norii. Ea stie ca spectatorii nu sunt atenti la spectacol, ci la frumuseteaa,
inteligenta si pasiunea femeii. In aceasta poezie, natura joaca un rol important in viata
si piesa naratorului-personaj. Astfel, actrita joaca rolul zeitei naturii, folosindu-se de
ploaie pentru a fulgera legatura cu stelele.
Aceasta opera literara este exprimata prin numeoase figuri de stil („ascunde
vantul ca pe- o patima vantul”;”parul grav si nauc”) si cateva epitete metamorfice
(„flacarile tamplelor”). Poezia este o frenezie a tineretii, exprimata ca un balet de
cuvinte ce ofera in acelasi timp un spectacol de imagini si senzatii vizuale si auditive.
Cataratul pe firele ploii (sau „franghii”) reprezinta dinamismul si vitalismul
vietii, iar „ploaia” ofera imaginile auditive si senzoriale in acelasi timp.

----------------------------------------------------------
Poezia "Dans in ploaie" ,cand am citit-o prima data nu am reusit sa o inteleg dar
am citit-o iar si iar apoi m-am documentat ,am aflat perioada in care a fost scrisa si
faptul ca atunci cuvantul nu avea libertate .Adica oamenii nu aveau dreptul sa spuna
public ce aveau pe suflet, lucru dureros pentru poeti deoarece ei isi spun in scris trairile
sufletului .
"Lasati ploaia sa ma imbratiseze de la tample pana la glezne"Ploaia reprezinta
sentimentele poetei si doreste sa fie lasata sa-si exprime liber sentimentele .
"...dansul acesta nou,nou,nou."
exprima stilul ei modernist .
"noaptea-si ascunde ca pe-o patima vantul in bezne"
in acest vers deja prinde curaj si spune publicului ca "vantul"glasul ei este
considerat de catre comunisti ceva rau si cuvintele ei sunt interzise si tinute in intuneric
"in bezne".
"De franghiile ploii ma catar ,ma leg ,ma apuc
Sa fac legatura-ntre voi si-ntre stele"in aceste doua versuri poeta ne spune de
dorinta ei de a intelege publicul sentimentele ei si gandurile care sparg bariera dintre
realitate si imaginatie.
"Stiu, voi iubiti parul meu grav si nauc,
Voua va plac flacarile tamplelor mele"
Aici ne arata stilul ei necomformist ,destul de indraznet pentru aceea perioada si
stie ca si cei care ii citeau aceste versuri si-ar fi dorit sa fie la fel de liberi in exprimare
si sa poata simtii cu atata inflacarare .
Ochii mei n-au catat niciodata-n pamant"Clar aici vorbeste de faptul ca ea scrie
ca nu va pleca niciodata capul in fata comunistilor.
"Gleznele mele n-au purtat niciodata catuse"
Adica nu va fi niciodata o prizoniera in poezie ,va gandii liber .
Genunchii mei n-au sarutat niciodata pamantul,
Parul meu nu s-a zbatut niciodata-n noroi"
In aceste doua versuri putem vedea repulsia pe care o are poete vizavi de poeziile
comuniste care nu fac altceva decat sa laude partidul comunist si al lor conducator
.Poezii fara viata pe care poeta nu le-ar scrie niciodata .Adica niciodata comunismul
nu o va ingenunchi si niciodata nu se va umili sa scrie asemenea poezi fara nici un
strop de creativitate.Aceasta poezie ,oricat ne-am documenta ,noi,generatia noastra nu
o sa poata sa o inteleaga pe deplin deoarece noi avem libertatea cuvantului.

Cu o metafora care placea si lui Malherbe si lui Paul Valéry, se poate spune ca
in timp ce proza merge, poezia danseaza. Proza are un capat, merge spre o tinta,
descrie, reprezinta, comunica o idee, poezia este un balet de cuvinte, o aventura a
limbajului, o experienta ce se are pe sine scop si capat. Dansul cuvintelor comu nica,
totusi, ceva unic si esential despre fiinta care, zice Sartre, se ridica in fata noastra „ca
un turn de liniste“. Mi-a venit in minte aceasta metafora recitind poezia Anei Blandiana
(n. 1942), de la
Persoana intâia plural (1964), cartea de debut, pâna la poemele din Stea de prada
(1985) iesite, cum singura spune, dintr-un „uter al spaimei’’. Poezia ei, cu adevarat,
danseaza, are forta si gratie
(o gratie a ideilor in primul rând), cauta, mai ales la inceput, materiile sonore si
transparente si lasa impresia unui joc superior al spiritului.
Blandiana vine de undeva din Transilvania, nu stiu cu exactitate de unde, si
primele ei versuri au placut de la inceput prin nota lor delicat senzoriala. Debuteaza in
acelasi an cu Ioan Alexandru
si la patru ani dupa primele carti ale lui Nichita Stanescu si Cezar
Baltag. Sorescu publicase parodiile lui in 1964. Cu an inainte debuteaza
Constanta Buzea. Curând (1965) apare, cu Ultrasenti mente, si Adrian Paunescu. Unele
teme, obsesii, mituri sunt comu ne. Candoarea, jubilatia in fata miracolului vietii,
sentimentul de solidaritate cu universul si toate celelalte fictiuni ale adolescentei
— cum le-am zis odata — intra si in poemele din Persoana intâia plural (titlul in
sine vrea sa sugereze identificarea eului poetic cu destinul colectiv). Primul cuvânt din
volum este chiar candoarea
(„candoarea mi-a-nflorit-o in ochi definitiv“), mai departe sunt ploile de soare,
cerul care curge fierbând prin timp, sângele care coloreaza zarea de rasarit si din nou
cerul care devine sânge, carnea „insângerata de lumina“, rasfirarea fiintei in plante,
pietre si flori... O mica poetica a beatitudinii si a comuniunii cu elemen tele se observa
in insemnarile acestei adolescente care, gratioasa
si meditativa, coboara in poezie. O frenezie in candoare si puritate, o jubilatie a
simturilor tinere si caste surprindem in acest Dans in ploaie, cu vagi ecouri din
vitalismul tânarului Blaga:
„Lasati ploaia sa ma imbratiseze de la tâmple pâna la glezne,
Iubitii mei, priviti dansul acesta nou, nou, nou,
Noaptea-si ascunde ca pe-o patima vântul in bezne,
Dansului meu i-e vântul ecou.
De frânghiile ploii ma catar, ma leg, ma apuc
Sa fac legatura-ntre voi si-ntre stele.
+tiu, voi iubiti parul meu grav si nauc,
Voua va plac flacarile tâmplelor mele.
Priviti pâna o sa vi se atinga privirea de vânt
Bratele mele ca niste fulgere vii, jucause —
Ochii mei n-au cautat niciodata-n pamânt,
Gleznele mele n-au purtat niciodata catuse!
Lasati ploaia sa ma imbratiseze si destrame-ma vântul,
Iubiti-mi liberul dans fluturat peste voi —
Genunchii mei n-au sarutat niciodata pamântul,
Parul meu nu s-a zbatut niciodata-n noroi!“
Limbajul e purificat, metafora cauta mai totdeauna zonele insorite ale cuvintelor,
rareori câte o combinatie mai indrazneata agreseaza imponderabilele universului:
„curcubeul trezirii coclite“, „vinul cerului“, „pisica moarta a cetii“, „coapsele zarii
crude“, „cârpa sufletului“ sau aceasta imagine antropomorfizanta, venita din directia
poeziei de avangarda: „Lunii nu i-am ciupit niciodata/Sânul mare si portocaliu“...
Pentru ca versul citat inainte foloseste un element anatomic, sa spunem ca Ana
Blandiana cultiva si ea, in spiritul generatiei, o mitologie a trupului tânar: „claviatura
coap selor“, „cosul pieptului de crengi“, aripi infipte in glezne, in umeri, in tâmple, in
creier si, din nou, coapsele zarii“, „aripile buzelor“, „maduva surâsului“... +i, tot ca
poetii din generatia sa, alterneaza poemele de meditatie si de reverie cu reportajele
lirice, azi completamente invechite. Mai reusite sunt notatiile despre singuratate
(Robinson Crusoe), cu acest splendid vers: „Ziua fâlfâie ca un steag disperat“.
Surprinde absenta erosului in poezia acestei adolescente care descânta ploile
feciorelnice si se tavaleste prin iarba lor alba si inalta. Intr-un Post-scriptum, Blandiana
cere iertare „necântatei iubiri“ si promite sa-i poarte intr-o zi mai fasta „diademele
grele“.