Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Anul I, Semestrul II
1
Analiză naratologică a povestirii în ramă ,,Fântâna dintre plopi” din ciclul ,,Hanu
Ancuței” de Mihail Sadoveanu
Adresare indirectă către Înspre munți erau pâcle neclintite; (….) iar călărețul pe cal pag
cititori parca venea spre noi de demult, de pe depărtate tărâmuri. și cum
Descriere ajunse drept la han, coti, caci aici îi erau sorții să se oprească. își
scoase pălăria de pâslă neagră și ne pofti la toți bună-ziua și noroc
bun.
2
- Aista-i omul cel din Țara-de-Jos, de care vorbea maică-mea,
când eram copilă?
- Da, răspunse comisul; Neculai Isac de la Bălăbănești, din ținutul
Tutovei. Am fost prietini buni în tinerețile noastre.
- Spunea maică-mea, urma Ancuța, ca a avut mare val și erau să-l
omoare niște țigani aici, la văd la Tupilați. Era o poveste
înfricoșată, de care nu-mi mai aduc aminte. (…..)
- Atuncea are sa ne-o spuie singur căpitanul Neculai, cuvânta cu
mare mulțămire răzașul. Să știi dumneata, dragă Ancuța, că acest
mazâl de la Bălăbănești, care se uita acum liniștit la noi și grăiește
așezat, a fost un om cum nu erau mulți în țara Moldovei. Voinic și
frumos - și rău. Bătea drumurile, căutându-și dragostele; se suia la
mânăstiri și cobora la podgorii. și pentru o muiere care-i era dragă,
își punea totdeauna viața. Așa om a fost. ș-a avut ibovnice cătră
toate zările. s-adulmeca pe drumuri fără hodină și fără astâmpăr...
(………)
7
În volumul alcătuit din nouă povestiri ,,Hanul Ancuței” de Mihail Sadoveanu, autorul
recurge la tehnica literară numită poveste în poveste sau povestire în ramă, ori narațiune în
narațiune, deoarece în cadrul firului epic al volumului intervin istorisiri relatate de fiecare dată
de un alt oaspete venit la hanul Ancuței, așadar un alt narator, acesta particularizându-se printr-
un stil propriu în arta povestirii. Personajele naratori sunt fie participanți direcți, fie martori ai
întâmplărilor istorisite cu plăcere și cu ambiția ca povestirea fiecăruia să fie mai impresionantă
și mai emoționantă decât cele anterioare.
Titlul operei este format din substantivul comun "Hanu", substantiv ce dezvăluie încă de
la început locul unde se va petrece "acțiunea", de fapt, locul unde drumeții vor face un popas și
unde "toate poveștile se aud din om în om" , și din substantivul propriu "Ancuței", aflat în cazul
genitiv, arătând faptul că Ancuța este posesoarea acestui loc unde istoria este recreată. Hanul
este de fapt un topos central în lumea sadoveniană. Fiecare dintre povestitorii de la han , spun
povești din tinerețea lor, povești care au avut loc la han. Acestea îi dau un caracter mitic,
evidențiindu-i-i vechimea și continuitatea. Timpul se transforma în spațiu , iar spațiul hanului ,
fiind mitic cum e și timpul se caracterizează prin repetare. Are de asemenea o dublă natură,
reală și mitică: ziua porțile se deschid spre drumuri și existențe umane, iar noaptea se închid,
definind un spațiu întors asupra lui însuși, ca un tărâm al imaginației. "Hanul , ca motiv literar,
nu este o descoperire a lui Sadoveanu. Prin recurență însă, prin semnificații și prin funcții ,
hanul devine o temă literară doar odată cu Sadoveanu."(George Călinescu)
,,Hanul Ancuței” se evidențiază prin complexitatea istorisirilor continuate în cele nouă capitole.
Unul dintre aspectele pe care le putem remarca în aceste povestiri, este gradul de implicare a
naratorilor. Fiecare istorisire are ca povestitor un alt personaj ce vine în lumina focului și
participă la ,,turnirul narativ”. Cei nouă naratori sunt garanția faptului ca ,,Hanul Ancuței” nu
va fi în totalitate nici plin de umor sau de prea multă seriozitate, melancolic sau trist, plin sau
lipsit de suspans, fiecare dintre ei punându-și amprenta pe câte un capitol. Al zecelea, cel mai
important, naratorul principal, asigură continuitatea dintre istorisiri, fiind unul dintre
ascultători. Acesta mai poate fi denumit și ca un narator-prim fictiv care este de fapt o proiecție
a autorului Sadoveanu, fiind un narator care vorbește despre timpuri mitice la care nu a luat
parte deoarece nu se născuse încă pe timpul acela. Fie ca sunt naratori personaj sau naratori
martor, discursul narativ va fi întotdeauna prezent, îmbinându-se cu diegeza, predominând
fiecare în funcție de criteriu. Un alt aspect ce poate fi menționat este felul în care aceștia își aleg
istorisirile, rămânând ca apoi să fie stabilite procedeele narative de care aceștia s-au folosit. De
asemenea putem observa în fiecare capitol o scurtă caracterizare a acelui ce vine în lumina
focului pentru a-și face cunoscută întâmplarea. Narația de evenimente alternează cu scenele
dialogate ceea ce creează iluzia participării cititorilor la cele relatate.
Conform criticului literar și profesorului universitar Ovidiu Morar în cartea sa intitulată ,,Curs
de Teoria literaturii”, întâlnim în operă anumite distanțe temporale cu rol de a-l proiecta pe
interlocutor în ,,trecutul mitic, supranatural al începuturilor”. Aceste timpuri pot fi interpretate
astfel: timpul scriiturii (ts) este exact timpul în care autorul Sadoveanu și-a redactat textul,
acesta fiind ulterior celor două timpuri: timpul discursului (td) deci a poveștirii cadru în care
evenimentele sunt relatate de către narator și respectiv timpul poveștirii unde evenimentele
sunt relatate de către naratorul prim fictiv. Fiecărei povestiri relatate la han îi corespunde un
timp diferit în ficțiune care poate fi notat de la t1 la t9.
8
Cea de-a patra povestire a operei cu titlul ,,Fântâna dintre plopi” care vine în continuarea
celei de-a treia intitulată ,,Balaurul”, are tema principală iubirea tragică iar ca povestitor și
totodată ca actor îl întâlnim pe căpitanul Neculai care istorisește o povestire din trecutul său.
Narațiunea la persoana I, subiectivă (cu focalizare internă) implică două planuri: reprezentarea
evenimentelor trăite în tinerețe (timpul narat) și autoanaliza faptelor din perspectiva maturității
(timpul narațiunii). Naratorul evocă (mărturisește/se confesează ascultătorilor) o întâmplare
trăită de el în tinerețe, în urmă cu peste douăzeci și cinci de ani ,,pe aceste meleaguri”.
Evenimentele sunt narate și alternează cu dialogul, ceea ce-i creează cititorului iluzia precum
că ar participa el însuși la povestire, deși totul s-a petrecut cu multă vreme în urma.
În povestire se relatează un singur fapt epic, o tristă poveste de iubire care a avut rol de inițiere
pentru tânărul de odinioară. Atmosfera povestirii ține de modul în care naratorul ,,regizează” o
anumită tensiune, suspansul, pe tot parcursul povestirii, pentru a capta atenția și interesul
ascultătorilor/cititorilor. Acțiunea se derulează alert, fiind identificabile toate momentele
subiectului. Fiind actorul propriei poveștiri, povestea lui se bazează în principal pe trecut, iar
faptele ce sunt relatate se succed într-o ordine firească, fără abateri temporale, fără digresiuni
având o intrigă simplă lineară, evenimentele fiind relatate într-o ordine cronologică. Este de
precizat faptul că istorisirea are loc la Hanul Ancuței sub ochii celorlalte personaje-narator.
În lumina ,,soarelui auriu” care strălucea într-o ,, liniște ca din veacuri”, oaspeții de la hanul
Ancuței zăresc pe drum un călăreț care, nu peste mult timp, poposi și el la han. Comisul Ioniță
îl întâmpină cu bucurie, recunoscând în drumețul singuratic pe Neculai Isac, căpitan de mazâli.
Ancuța o auzise pe mama ei vorbind despre acest căpitan, pe care ,,erau să-l omoare niște
țigani”, o ,,poveste înfricoșată,, pe care nu o mai ținea minte. Ancuța îi aduce oaspetelui ,, un
cofăiel plin” și o ,,ulcică nouă” , lăutarii veniseră mai aproape, ,, sunând din strune” , iar comisul
Ioniță îl invită ,,să cinstim domnia ta o ulcică de vin nou » și-l roagă să le povestească
,, întâmplarea de demult ”. Neculai Isac acceptă să bea vinul, care este bun în tovărășie, numai
,,dragostea cere singurătate ”.
După o prezentare scurtă a personajului narator cu rol de a capta atenția cititorilor (captatio
benevolentiae), căpitanul Neculai își începe povestirea sub ochii plini de curiozitate ale
celorlalte personaje naratori, acum cu rol de martori, care așteaptă cu nerăbdare ca istorisirea
să fie mai interesantă și mai înfricoșătoare decât au fost primele trei de până acum.
Căpitanul Isac își începe povestea petrecută în tinerețe, cu douăzeci și cinci de ani înainte, când
îi plăcea să cutreiere Moldova, spre disperarea mamei sale, care dădea leturghii la biserică
pentru ca el să se liniștească de pe drumuri și să se însoare. Într-o toamnă, tot pe vremea
celeilalte Ancuțe, pe când ducea antale cu vinuri la Suceava, poposise la un han. Într-o sâmbătă,
,,pe la toacă”, Neculai mergea îngândurat pe drumul spre Suceava, când pe malul unei gârle
vede o ,,liotă de țigani ”, care, încercând sa prindă peste, răcneau și țopăiau ,, ca niște diavoli”.
(EXPOZIȚIUNEA)
Tânărul vede ,,o fetișcană de optsprezece ani”, cu o fustă roșie, care îl fascinează peste măsură,
,,parca-as fi înghițit o băutură tare”. Țigăncușa, Marga este certată de un țigan mai bătrân
(Hasanache), pentru că fata se uita țintă la boier și nu se cade o astfel de obrăznicie. Frumusețea
fetei îl tulbură, acesta le dă celor doi câte un ban de argint și o porni spre han. (INTRIGA)
Fata îl caută la han a doua zi pe boier pentru a-i arăta ciuboțelele cumpărate cu banul primit.
Apoi cei doi tineri petrec o noapte la fântâna dintre plopi și își promit o nouă întâlnire de
dragoste la întoarcerea lui de la Pașcani, unde trebuia să-și vândă marfa. Întors de la Pașcani,
9
Neculai vându bine antalele de vin și îi cumpără ,,o blănița cu gașa de postav roș” Margei cum
îi promisese, cu gândul la plăcerea pe care o vedea în ochii ei. Se întoarce, cu chimirul plin spre
hanul Ancuței, cu intenția de a se opri mai întâi la fântână. Marga îl așteaptă în întuneric, iar
când acesta o ajută să-și îmbrace scurteica, fata îi destăinuie că unchiul Hasanache o pusese să
îl atragă, pentru că el, împreună cu cei doi frați mai mici, să-i fure calul și banii pe care-i avea
asupra lui iar apoi să-l omoare. Fata de teamă să nu fie înjunghiată, le spune unde este locul lor
de întâlnire. (DESFĂȘURAREA ACȚIUNII)
Cu glasul încărcat de groază și fiind conștientă că-i trădase pe țigani, Marga îl îndeamnă să
fugă, dându-și seama că țiganii o auziseră că-l prevenise. Neculai se aruncă pe cal, câinele se
luptă în tufe cu ceva, dar tânărul o luase la goană. În urma lui , țiganii urlau ca niște ,,diavoli
negri” , iar un moment dat, îl ajunseră și aruncară cu prăjini în el. Tânărul căzu de pe cal și,
simțind ,,o lovitură de fier ascuțit la coada ochiului drept”, începu sa tragă cu pistolul,
nimerindu-l pe un țigan între ochi, în timp ce Lupei, câinele său, ,,rupea pe celălalt”. Ochiul
drept îi era plin de sânge, dar cu ochiul teafăr zări lumina hanului și începu sa strige cu disperare
după ajutor. (PUNCTUL CULMINANT)
Cei aflați la han ies cu făclii și pornesc cu toții înapoi, spre fântâna unde se întâlnise Neculai cu
Marga. Pe colacul fântânii, ,,lucea sânge proaspăt”, semn că țiganii omorâseră fata pentru că-i
trădase și o aruncaseră în fântână. Din ochiul lui Neculai Isac, sângele ,,se prelingea prin mustăți
și-mi intra în gură. Și parcă gustam din sângele împrăștiat pe colacul fântânii”.
(DEZNODĂMÂNTUL)
Ascultătorii acestei istorisiri groaznice rămăseseră ,,tăcuți și mâhniți”, fântâna nu mai există, se
distrusese ,,ca toate ale lumii”. Căpitanul Neculai ,,sta împovărat în locul lui, neclintit și cu
capul plecat”, iar ochiul ,,cel viu, mare și neguros, privea țintă în jos în neagra fântână a
trecutului”. Abia pe inserat, când s-a aprins din nou focul, căpitanul Isac a prins pe Ancuța de
mana și a cerut pentru toții oaspeții ,,vin vechi în oale nouă”. În final, toți ceilalți martori-
naratori se pregătesc să asculte noile istorisiri care vin în continuarea acesteia.
Semnificația fântânii cu patru plopi este de centru al lumii, loc sacru care însă nu-i mai
protejează pe îndrăgostiți, fiind pângărit de vina fiecăruia și sortit pieirii. Apa fântânii se
amestecă cu sângele, iar în plan simbolic, iubirea cu moartea.
Narațiunea se îmbină cu dialogul și scurte pasaje descriptive. Relatarea personajului-narator se
încheie cu deznodământul povestirii, dar narațiunea are un epilog care constă în dialogul
ascultătorilor și în comentariile naratorului prim, care înregistrează efectul actului asupra
povestitorului: întoarcerea spre sine și trecut.
Modalitățile narării prezente în text sunt: relatarea, reprezentarea, povestirea, iar dominanta
stilistică este oralitatea. Există de asemenea o relație strânsă între narator și receptor, astfel se
utilizează persoana I și a II-a în dialogul acestora. Dialogul presupune un sistem de convenții
(apariția povestitorului, pretextul care declanșează povestirea, formulele de adresare etc).
Naratorul se adresează interlocutorilor într-un mod ceremonios, adecvat statutului său social:
,,domnilor și fraților, ascultați ce mi s-a întâmplat..”, iar ascultătorii la rândul lor revin cu
comentarii, întrebări și reflecții.
Personajul narator relatează întâmplarea din perspectiva tânărului neștiutor, dar reprezentarea
faptelor este însoțită de analiza și condamnarea lor, din perspectiva martorului, din cauza
consecințelor tragice. Tânărul Neculai Isac are defectele specifice vârstei: neștiința, lipsa
10
experienței de viață și incapacitatea de a vedea consecințele faptelor săvârșite din cauza iubirii.
Prima sa întâlnire cu țiganii și cu fata care umblă prin apă în fustă roșie este relatată din propria
sa perspectivă, iar acesta nu vede capcana în această ,,întâmplare”. Marga nu este așa cum
afirmă unchiul său ,,o fată proastă”, ci se supune grupului, acceptând rolul de momeală.
Comportamentul ei ulterior este imprevizibil pentru tânărul boier îndrăgostit și naiv dar și
pentru ascultători, astfel se poate afirma că Sadoveanu încearcă să surprindă interlocutorul prin
întorsăturile sale de situație. Tânărul crede că trăiește o idilă superficială, dar de fapt este prins
în capcana țiganilor, și plătește astfel cu propriul ochi, iar Marga pentru trădarea ei și nesupunea
față de grup din iubirea pentru tânărul Neculai, este conștientă de urmări și plătește în cele din
urmă cu viața. Marga este însă în cele din urmă eroina acestei povestiri. Condiția ei umilă de a
se lăsa folosită de grupul de țigani pentru a-l jefui pe boierul îndrăgostit, este umanizată și
metamorfozată de puterea dragostei. Aflată în situația de a se supune legii cetei ei sau de a-l
salva pe bărbatul iubit, aceasta alege jertfa de sine.
Naratorul Niculae povestește din dorința de a revedea trecutul pentru a-l înțelege, căci pierderea
ochiului îi dă puterea vizionară de a vedea în trecut. Deși fântâna nu mai există, el o poate
vedea, însă pentru el timpul interior s-a oprit într-un prezent etern marcat de vinovăție.
Farmecul povestirii este dat de prezența elementelor de limbaj popular (,,singur ca un cuc”),
arhaic (,,mazâli”), regional (,,butac, hojma, roșă”). Limbajul personajelor (țiganii) contrastează
cu cel al naratorului (boierul). Expresivitatea limbajului este dată de frumusețea metaforei:
,,Catastihul acelor vremuri a început să mi se încurce”, epitetul de caracterizare: ,,nări largi, și
ochi iuți”, ,,răcni răgușit, comparația sugestivă: ,,Am simțit în mine ceva fierbinte; parc-aș fi
înghițit o băutură tare”.
În final, fântâna dintre plopi este povestire care relatează un singur fapt epic, o întâmplare
de dragoste din tinerețe, o inițiere eșuată. Se acordă importantă actului narării, care are ca efect
reînvierea unei lumi apuse. Povestirea se situează într-un plan al trecutului, principala sa
caracteristică fiind evocarea. Accentul este pus pe întâmplări și situații, povestirea având un
caracter epic exemplar.
11