Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Vedeti pantofii mei? Imi place sa port modelul acesta tocmai fiindca erau
preferati de unchiul meu, pantofi cu o lira cusuta pe varf, era incaltamintea
agreata de comisarul-sef Gheorghe Cambrea, fratele mamei. Unchiul meu a stat
la baza realizarii personajului comisarul Miclovan si apoi a comisarului
Moldovan.
Florin Condurateanu
Unchiul meu m-a inspirat in conceperea acestor personaje, atat ca alura, cat si ca
reactii. Era unchiul unul dintre cei mai valorosi comisari, stia tot ce misca in
Bucuresti, era tipul politistului adevarat. Trecuse Cambrea prin toate treptele in
politie, facuse parte si din brigada anticomunista, dar nu se avea bine cu legionarii, el
era indragostit de meseria lui de politist pe care o facea excelent. Era elegant,
impresiona prin silueta sportiva, ii placeau femeile si masinile de viteza. Cele patru
filme cu comisari, regizate si jucate de mine, doua dintre ele avand semnatura mea si
pe scenariu, alaturi de alti doi colaboratori, ei bine, cele patru filme au adunat
impreuna in salile de cinematograf vreo 30 de milioane de romani, mai mult decat
populatia tarii. Asa si-a inceput povestirea Sergiu Nicolaescu. In fata blocului, copiii
se jucau de-a Mainile curate, se certau cine sa fie comisarul, oameni in toata firea
bisau sau chiar revedeau de trei-patru ori filmele cu comisari ale lui Sergiu
Nicolaescu, fetele si-ar fi dorit un curtezan care sa semene cu comisarul, imbracat, si
cu farmec in prea plin, justitiar si curajos.
In vorbirea multora intrasera replici din filmele cu comisari. Una dintre vorbiri,
inventata chiar de Sergiu Nicolaescu, era replica unuia dintre gangsterii bucuresteni:
Nu trage, domn Semaca, sunt eu Lascarica. Aceasta replica era rostita inainte de
rafalele de pistol dezlantuite de borfasii cu cravata si gulere apretate, interpretati de
marii actori George Constantin si Gheorghe Dinica. Rostogolirea de acrobat a
comisarului Moldovan pentru a impusca cat mai multi banditi era imitata de toata
pustimea. Sergiu Nicolaescu isi aminteste ca in filmele Cu mainile curate, Ultimul
cartus, Revansa si Un comisar acuza a facut si unele inovatii, care s-au intalnit abia
apoi prin filmele americane in vestitele policeuri produse la Hollywood. Aceasta rotire
in saritura in timp ce apasau pe tragaci n-am mai intalnit-o in alte filme, spune
Nicolaescu. O premiera in mestesugul regizoral este si acea scena din Mainile
curate, in care un bandit este strivit de un camion in timp ce se afla intro cabina
telefonica. Ma mai mandresc si cu secventa in care scap din mainile legionarului
sarind din etaj in etaj in cladirea Politiei de pe Calea Victoriei. Inceputul si finalul
salturilor la inaltime le-am efectut chiar eu, in rest a sarit un cascador.
Destinul unchiului lui Sergiu Nicolaescu a fost dramatic, tulburator. Datorita unei
piruete ciudate a destinului, comisarul-sef Cambrea a infundat puscaria. Isi aminteste
regizorul de o destainuire a unchiului, facuta chiar in celula. Intr-o zi, unchiul meu
trece pe Calea Victoriei si pe langa el s-a fofilat un barbat, care, pe furis, i-a spus:
Domnule comisar, va rog, arestati-ma. Si unchiul meu i-a indeplinit dorinta, l-a
arestat, de fapt era a 38-a arestare a acestui barbat, care era Constantin David, unul
dintre liderii comunisti. Cand a disparut cu David in arest, acesta a cerut hartie si
creion pentru a scrie ceva. El era informator al politiei. Turna ce afla prin mediile
muncitoresti in timpul unor arestari formale, facute la deruta. Numai ca la a 42-a
arestare a avut un mare ghinion. L-au insfacat legionarii si l-au impuscat in padure.
De fapt, uciderea lui de catre legionari a reproduso in filmul Revansa. Ei bine, unchiul
meu a fost acuzat de arestarea fruntasului comunist David si condamnat sapte ani.
Ce sa mai zici?! Dar fratele lui David, care ajunsese stab mare, conducatorul CEC, a
facut taraboi ca e prea blanda sentinta si, cum comunistii jucau pe degete justitia,
comisarului Cambrea i s-a marit pedeapsa la 25 de ani. L-au busit pe unchiul meu si
legionarii, care l-au dat afara din Politie in 1940, apoi, cand Legiunea n-a mai fost la
putere, a fost reprimit in functia de comisar. L-au alungat si comunistii din Politie in
1945, urmand drama puscariei in 1950. Procesul unchiului meu s-a desfasurat in
aceeasi sala unde a fost judecat maresalul Antonescu. Aceasta dezvaluire mi-a
facut-o unchi-miu in arest, unde m-a introdus pe ascuns unul dintre paznicii lui. Era
un evreu caruia unchiul ii facuse bine, de fapt pe multi ajutase comisarul Cambrea. I-
a spus unchiului: De ce nu spui intamplarea asta care te dezvinovateste?. A suras
amar: Pai vrei sa ma omoare astia? Eu cand mi-am ales meseria de politist am stiut
ca mi se poate intampla si asa ceva. I-au dat drumul in 1965, cand s-au golit
puscariile.
COTONOAGE
Cum s-au nascut cele patru filme cu comisari? Cu mainile curate avea un scenariu
scris de Titus Popovici si Petre Salcudeanu. Regizorul Nicolaescu l-a jucat si l-a
finisat dupa modelul unchiului sau pe comisarul Cambrea, rolul comisarului comunist
Roman a fost interpretat de Ilarion Ciobanu. Asa cum legionarii isi pusesera oameni
in Politie si comunistii si-au plantat comisari fara nici o pregatire, proveniti din
muncitori, precum Roman, pe care l-am invatat in film secretele meseriei. Filmul a
avut mare succes si scenaristii n-au acceptat ca al doilea film, Ultimul cartus, sa fie
regizat de Iulian Mihu. Au cerut sa continue Nicolaescu. Miclovan murea in finalul
primului film si spectatorii cereau ca el sa fie inviat printr-un artificiu al scenariului, dar
Titus n-a fost de acord, asa ca Ultimul cartus l-a avut in prim-plan doar pe comisarul
Roman. Mi-a convenit sa fac primele doua filme fiindca tratau perioada de confuzie
din anul 1945, imi displacea sa continuu cand se patrundea cu relatarea in perioada
cu adevarat comunista. S-a facut de catre altcineva apoi un film in care comisarul
Roman se ocupa cu lichidarea romanilor retrasi in munti, cei ce luptau cu
comunismul, asta ar fi fost impotriva conceptiilor mele, cum sa fac un film care
incrimina miscarea de rezistenta din munti? Sefii nu m-au obligat la primele doua
filme sa fac prea multa apologie comunista. La interventia lor am introdus totusi un
personaj de mica importanta, un comunist jucat de Emanoil Petrut, care-l sfatuia pe
Roman. Au urmat alte doua filme: Un comisar acuza si Revansa, scrise de
Nicolaescu impreuna cu scriitorul Vintila Corbu si cu alt condeier. Regizorul, devenit
si autor de scenariu, dar si actor principal, era satisfacut: Nu exista nici un comunist
in filme, se infruntau politistii si legionarii. Am putut sa-l readuc in film pe comisar, se
numea de asta-data Moldovan. Secretarul CC Dumitru Popescu mi-a atras atentia ca
e musai sa fie si comunisti. Am strecurat un mic episod fara greutate in balanta
filmului: legionarii patrund in inchisoarea Jilava si ii impusca pe toti arestatii pana la
celula 21. Ceausescu se afla la celula 23. Cand a vazut secventa si-a reamintit, dar a
ramas pe ganduri cand i-am explicat scena in care arestatii au fost pacaliti de
legionari. Acestia i-au manevrat abil pe cei din celule sa bata cu canile metalice in
gratii, ca semn de protest, de fapt in acest zgomot nu s-au auzit rafalele legionarilor
care i-au ucis pe arestati. Aveam de gand sa mai fac un film, Recviem pentru un
comisar, dar nu mi s-a dat voie. Ceausestii si grangurii comunisti erau deranjati ca
Moldovan si Miclovan intrasera prea adanc in sufletul romanilor.
Pistruiatul ii e dator lui Clint Eastwood
Adriana Oprea-Popescu
Mergea aproape zilnic, cu gasca lui de prieteni, la cinematograful din cartier, unde
priveau, cazuti in admiratie, filmele cu Clint Eastwood. In ziua aceea, Costel Baloiu
plecase de acasa cu prietenii sa vada “Pentru un pumn de dolari” si a ajuns, fara sa
stie, in mii de inimi de romani.
In fata cinematografului unde rula filmul a constatat, cu tristete, ca acesta fusese
inlocuit cu altul. A luat o “Informatia” sa vada ce altceva demn de privit mai era prin
oras si, rasfoind ziarul, a vazut anuntul: “Centrala Romana de Film, in colaborare cu
Televiziunea Romana, isi aminteste astazi Costel Baloiu si inchide ochii ca si cand
literele de ziar i s-ar fi intiparit in spatele pleoapelor, cauta baieti cu varste cuprinse
intre 11 si 13 ani pentru realizarea primului serial color de televiziune “. S-a dus, in
gluma, oricum n-aveau altceva mai bun de facut.
De intrat n-a intrat decat Costel. Era cel mai cu tupeu. Si vorba aia, n-avea ce pierde,
era acolo o mare de pustani veniti sa se faca celebri. Vreo 6.500 din Bucuresti si alti
3.800 de copii din Cluj si Oradea, a aflat mai tarziu Costel. Lui i-au pus atunci un
ecuson in piept si i-au facut o poza, ca la Politie. S-a mirat chiar ca nimeni nu-l pune
sa spuna ceva, sa dea vreo replica, ca avea de unde, doar capul lui era plin de replici
savante din filmele americane! Da’ de unde...! Si-a zis atunci ca nu e o treaba
serioasa preselectia asta si si-a scos-o din minte de cum a ajuns acasa. Nici mamei
nu i-a spus unde a fost.
Apoi, peste vreo doua saptamani, se trezeste ca-l cheama directoarea Scolii
generale 200 din Balta Alba, unde invata, la ea in cabinet. I s-au cam inecat corabiile,
se gandea ca cine stie ce mustruluiala il mai asteapta, caci nu era un elev model,
dimpotriva. Chiulea de la ore, pleca sa joace ba un fotbal, ba un hotii si vardistii, deh,
ca orice baiat fara lipici la banca din clasa. Numai ca in cabinetul directoarei nu mica
i-a fost uimirea cand a vazut pe cineva de la preselectia filmului... Era secretara de
platou si venise sa-l invoiasca de la ore, ce supliciu!, ca sa mearga impreuna si sa
stea de vorba cu parintii lui. Trecuse de primele probe si intrase in “finala”.
“Ramaseseram 19 candidati, povesteste Costel Baloiu. Iar rolul, toata lumea auzise
asta, trebuia dat unuia, Valentin Zaharescu. Era cel care aparea, alaturi de Iurie
Darie, in emisiunile pentru copii care se faceau atunci. Postul acesta, rolul principal
adica, era deja ocupat, mie mi se spusese ca ii voi da replica lui Valentin. Un fel de
copil de mingi, adica. Am ajuns la Buftea si acolo ne-au pus pe toti sa dam o proba
cu text. Eu atata asteptam! Cum aveam o memorie foarte buna, am retinut fara
eforturi o pagina din scenariu. Tin minte si acum, era dialogul cu tatal meu din film, in
care eu intreb: “Tata, ce este acela un ilegalist? Este un fel de hot, nu?!”. Dupa ce
am zis tot textul, fara pauza si fara sa ma balbai, Francisc Munteanu a zis: “Stop,
dati-l jos! El este Pistruiatul!”. Mie nu mi-a venit sa cred, celuilalt baiat - la fel, ca el
trebuia sa iasa in carti. Nici nu va spun ce scandal au facut parintii lui Valentin atunci,
ca, vorba aceea, isi investisera sperantele in cariera lui ca sa vina unul din Balta Alba
si sa naruie totul”.
Nu numai parintii lui Valentin Zaharescu au fost socati in ziua aceea, ci si cei ai lui
Baloiu. Dupa proba de text, Costel a fost vopsit, ca sa se vada cum ar da la camera
cu parul roscovan. Cand l-a vazut intrand pe usa cu coafura “de dizeuza”, mama s-a
speriat. A doua zi cand a mers la scoala, diriginta l-a dat afara din clasa, pentru ca nu
fusese informata ca va avea un viitor star la ore. Iar in drumul de intoarcere spre
casa, calatorii, revoltati de culoarea stranie a pletelor lui, l-au dat jos din autobuz, cu
huiduieli: “Huo, derbedeul, uite cum e vopsit!”.
Casa lui Costel a fost, vreme de 9 luni, o camera de hotel pe care o impartea cu
mama si cu fratele. Facea scoala “prin corespondenta”, adica profesorii ii trimiteau
temele prin posta, iar cei din echipa de filmare isi puneau capul la contributie. “Toti
aveau grija de mine, eram doar un copil care se joaca... Cel mai tare ma ajuta
Francisc Munteanu, spune Costel. El si tinea foarte mult la mine. Era interesat sa
pricep lectiile, sa se lipeasca ceva de mine. Mi-a fost ca un tata, si atunci, si mult timp
dupa filmari.”
“Bila”, asa-i spunea Francisc Munteanu lui Costel, din pricina memoriei incredibile pe
care o avea pustiul. “Ma, ai o bila..., asa ceva n-am mai vazut!”, il lauda maestrul. Si
in fiecare seara regizorul il chema la el, ii dadea scenariul pentru a doua zi si-i zicea:
““Bila”, sa-mi scrii pe margine cu creionul cum iti vin tie replicile mai usor”. Replica ce
lui i s-a parut memorabila este un fel de incununare a obrazniciei din tot filmul: “Era
faza in care eu trebuia sa-i duc evadatului un sicriu plin cu arme. Si, pe drum, ne
opreste un soldat neamt, care intreaba: “Was is das?” (n.r. - “Ce e aici?”). “Nimic”, zic
eu. “Da-da-ca des-chi-chi-de sic-cricriul? “, intreaba balbaitul din gasca mea. “Was is
das sicriu?”, “Ma-ta!”, i-am urlat eu, cu mainile impreunate pe piept.” A fost cuvantul
care a razbunat cumintenia a mii de pionieri care urmareau cu sufletul la gura
“Pistruiatul”.
Nimic nu i s-a parut greu in timpul filmarilor. La inceput, doar a avut mari probleme cu
reflectoarele, care-l coceau din toate partile. Crede ca din pricina luminii lor puternice
a ramas si astazi cu o sensibilitate: ii place semiintunericul, iar vara nu poate iesi din
casa daca nu poarta ochelari de soare.
Dupa filmari, alte sase luni si jumatate a stat in studio, pentru postsincron. Trebuia
adica sa reinregistreze curat toate replicile, intr-o incapere izolata fonic. “A fost
calvarul vietii mele, marturiseste el. Replica trebuia spusa asa incat sa se potriveasca
exact cu miscarea buzelor din filmare...”. In ‘74, filmul a fost gata si a inceput
difuzarea lui la televizor.
Pentru “Pistruiatul”, Costel Baloiu a primit 85.000 de lei, o groaza de bani pe vremea
aceea. Ii primea insa cu taraita si platea impozite pentru ei. La sfarsit i-au mai dat,
bonus, inca 20.000 de lei. Ca economisese din pelicula, pentru ca la scenele lui nu
se tragea decat o dubla...
A terminat liceul la “George Cosbuc”, dar n-a dat la IATC, pentru ca, zice el, nu i-a
deschis nimeni ochii, nu l-a impins de la spate. “Nu aveam cum, eram mult prea
indragostit, de pe atunci, de soferie. Mi-au dat carnet de conducere cu dispensa, de
la 17 ani si jumatate, ca sa scape de mine”.
Tot cu dispensa s-a si insurat. El avea 18 ani, ea - 16. Adriana, sotia, “numarul 1”,
cum ii place lui s-o numeasca, era deja gravida. Apoi, el a fost luat militar, a facut
armata tot la soferi, 18 luni. Cand s-a intors, a inceput sa priceapa ce fel de mancare
e casnicia si, in ‘80, s-a despartit de “numarul 1”. S-a angajat la taximetre, unde
clientii si colegii nu-l stiau decat de Pistruiatul. “Daca ma recunosteau vreunul pe
care-l duceam acasa, nu scapam de el pana nu ma ducea sa ma prezinte soacrei
care ardea mancarea, pentru ca statea cu ochii la serial, sau copilului care lua note
proaste, ca se uita la film. Ma flata, dar ma si punea in situatii putin penibile”,
recunoaste astazi Costel.
La taximetre a cunoscut-o pe sotia “numarul 2”, “cea mai neagra experienta din viata
sa”, dupa cum singur recunoaste. In ‘84 s-au casatorit, iar trei ani mai tarziu, Costel
ramane in Italia. “Dintr-o greseala, spune acum. Plecasem cu echipa Sportul
Studentesc la Verona, ca suporter. Si avusesem mai inainte niste studenti italieni
clienti de taxi, de care m-am lipit. Mi-au dat telefonul lor si mi-au zis: “Constantino,
daca ajungi vreodata in Italia, sa ne suni!”. I-am sunat, m-au luat de la hotel, m-au
plimbat prin pizzerii, am incremenit cand am vazut cum se traieste in Occident. M-a
luat valul, recunosc, si am ramas acolo, mai ales ca-mi spusesera ca pot sta 6 luni
fara probleme. Am lucrat la o crescatorie de fazani, cinci femele si un mascul, ii
hraneam, ii transportam. N-am cerut azil politic, dupa cinci luni si ceva m-am intors
acasa cu acelasi avion cu care plecasem, o coincidenta. A ras si echipajul de mine.”
Despartire cu doua iconite
Numai Securitatea n-a ras... Costel a fost luat in primire de la aeroport si pus sa scrie
“compuneri “ cat pentru toata viata. Securistii fusesera informati ca “Pistruiatul a fost
racolat de un serviciu secret din Roma si trimis in tara”. M-au batut rau de tot pentru
asta. Si mi-au facut mizerii, 11 luni nu m-am putut angaja nicaieri, traiam din mila
parintilor si desenam planse pentru studentii de la Medicina.”
Insa dragostea pentru Robert, baiatul lui, i-a ramas intreaga si de aceea, in ‘92, cand
“numarul 1” i-a facut chemare si el a plecat in Canada, a suferit enorm. “Cand l-am
condus la aeroport, aveam la mine doua iconite, una i-am dat-o lui si alta a ramas la
mine. I-am zis: “Cand ne reintalnim, nu e nevoie de vorbe, aratam doar iconitele si
asta inseamna ca suntem din nou impreuna!”. Ne-am revazut dupa 7 ani, la
“Surprize, Surprize”, nu numai ca nu avea iconita la el, dar deja vorbea stalcit
romaneste. Si a plecat dupa trei saptamani, desi putea sa mai stea, ca un hot, fara
sa-si ia la revedere de la mine. M-a durut mult asta!”
Viata lui Costel n-a fost deloc una usoara. I s-au pus, cum ar spune Pistruiatul, contre
din toate partile. Filmul care l-a botezat pentru eternitate n-a ramas decat o
intamplare in viata lui. Una frumoasa, dar trecatoare. A revazut serialul de curand,
cand a fost redifuzat de un post de televiziune. L-a si inregistrat si, zilele trecute,
avand un prieten in vizita, a vrut sa i-l arate. Caseta cu Pistruiatul a ramas de-atunci
blocata in video. Nu mai vrea sa iasa. Nici din player, nici din viata lui, pe care acum,
prea tarziu, nu o mai poate schimba... Pistruiatul, pustiul care manca film pe paine, n-
a mai intrat intr-un cinematograf de 20 de ani.
Veronica si lumea ei de basm
Lavinia Tudoran
Avea 3 ani. Nu stia multe cuvinte si le incurca intelesurile nevoie mare. Dar avea
replica la orice. Plus ca era foarte muzicala. Simtea ritmurile, canta mult. Avea si cu
cine semana. Doar tatal ei e om de muzica. Lulu Mihaiescu, viitoarea Veronica,
aparuse deja la televizor, alaturi de o buna prietena a familiei, artista Angela
Moldovan. Ea a fost, de altfel, cea care a indemnat cuplul Mihaiescu sa-si duca fata
la o proba pentru muzicalul “Veronica”, lansat in 1972.
ACTRITA DE NOTA ZECE. “Primul tur de manivela a fost cand Luleata avea 3 ani si
zece luni. Venea masina dimineata la 7 si o lua si se intorcea la 11 seara. A filmat in
toata tara si la Moscova. Cand venea acasa, nu ne povestea ce a facut, dar era
entuziasmata pana cand adormea”, zambeste mama lui Lulu. Pentru orice copil ar fi
o munca titanica. Dar Luleata se simtea excelent “la lucru”. “Imi amintesc totul. Sunt
lucruri de saptamana trecuta pe care nu le retin, dar filmarile, nici gand. Nu a fost
greu. A fost ca-ntr-un basm”, ne-a marturisit Lulu.
Ce poate pricepe un copil de 3 ani? Mai nimic. Lulu a fost insa un caz special. A trait
un si jumatate printre adulti, e drept, in lumea povestilor. Cel mai bine s-a inteles cu
Pittis. “Dragoste mare, amor nebun”, glumeste mama lui Lulu. Cu regretatul Dem
Radulescu facea pozne. O scena amuzanta a fost cea cu trasura. “Dem gonea cu
trasura. Pe Lulu o luase frica. N-a mai rabdat: “Bibanule, mai incet, ca ma zdruncini”.
El i-a soptit suierat: “Taci, fiara, ca stricam filmarea””, se amuza tatal lui Lulu. Un alt
moment inedit a fost atunci cand un coordonator i-a spus sa stea langa o floare pana
ii face el semn sa plece. A trecut o jumatate de ora pana si-a amintit ca mititica
ramasese stana langa floricica. Lulu a fost si prietena lui Gopo, care a desenato in
avion, in 1973, in drum spre Moscova.
Artistii care au avut grija de Luleata i-au fost parteneri in film sau au lucrat pentru
desavarsirea “Veronicai” isi amintesc cu drag de vremurile cand a fost facut
muzicalul. Ei insisi au intruchipat personaje a caror amintire ne incanta si azi.
SORICELUL AURICA. Un rol destul de chinuitor l-a avut George Mihaita. El l-a
intruchipat pe celebrul soricel Aurica si nu era dificila intepretarea, cat pregatirile
tehnice. “Imi erau obrajii acoperiti cu un fel de latex, un cauciuc si cand mi-l scoteam
seara parca imi scoteam obrajii cu totul. Peste toate insa a fost o mare bucurie, am
intrat cu totii intr-o poveste. Este un film pe care il iubesc enorm”, isi aminteste
Mihaita.
MUZICA. Maestrul Temistocle Popa, care a compus muzica pentru “Veronica “, are o
slabiciune pentru acest film. “Dintre cele 50 de muzici de film pe care le-am creat,
“Veronica” ramane pe primul loc”, ne-a spus Temistocle Popa.
Filmarile la muzicalul “Veronica - un film pentru toate varstele” au durat peste un an.
A fost lansat in 1972, la Cinematograful Patria. S-au tras cadre in tara si la Moscova.
Productia a fost regizata de Elisabeta Bostan. In lumea de basm au acceptat sa intre
actori mari, precum Dem Radulescu (motanul Danila), Vasilica Tastaman (vulpea),
George Mihaita (soricelul Aurica), Margareta Paslaru (educatoarea, zana si
imparateasa furnicilor), Angela Moldovan (Smaranda), Florian Pitis (greierele), Mihai
Stan (corbul). Filmul a fost premiat la Moscova si la Gijon.
POVESTEA
O poveste amuzanta, o feerie muzicala, cu talc si multe pilde. Actiunea este povestita
pe scurt chiar de Lulu Mihaiescu: “Veronica era la un orfelinat. De ziua ei a primit o
traistuta fermecata, cu ajutorul careia putea zbura si nu numai. Traistuta ii indeplinea
toate dorintele. Dar Veronica trebuia sa fie ingaduitoare si darnica, sa-i ajute pe
ceilalti copii. Si nu a facut-o. Nu a impartit cu ei darurile primite. A fost rea. Si-atunci
traistuta s-a suparat foc si a pedepsit-o pe Veronica fugind la Zana. Asa ca Veronica
a fost nevoita sa porneasca in cautarea traistutei. Si asa intalneste pe drum toate
animalele: vulpea, motanul, corbul, greierele, soricelul, furnicuta. Prieteni buni si rai.
De exemplu, vulpea o invata sa fure si sa minta. Dar numai cunoscand astfel de
personaje, Veronica a invatat sa separe binele de rau. Asa ca finalul a fost fericit”.
VERONICA
Veronica, Veronica,
Fata buna si cuminte,
Cu obrajii de petale
Si suras de catifea.
Veronica, Veronica,
Numai soare vei
avea (...)
Veronica, Veronica,
Fata buna si cuminte,
Pentru tine, Veronica,
Traista este darul meu.
Ea e plina de poveste,
E o traista fermecata
Poate multe sa te-nvete
Daca o asculti mereu...
Cristian Petru
Au trecut mai bine de 30 de ani de la aparitia seriei B.D.- urilor (“B.D. intra in
actiune”, “B.D. in alerta”, “B.D. la munte si la mare”), dar personajele nu au fost
uitate. Multi dintre cei care au lucrat la cele trei filme cu Brigada Diverse nu mai sunt
printre noi. Scenaristul filmului, Nicolae Tic, a murit si el. Chiar daca nimeni nu prea
mai stie de unde a pornit ideea filmelor, cele trei comedii cu politisti si gainari au
ramas in memoria romanilor.
Intalnire cu Patraulea
L-am intalnit pe Jean Constantin, cel care a intrat perfect in pielea hotului de
buzunare Patraulea, in Constanta, orasul in care locuieste marele actor. Are 76 de
ani, dar nu-i arata. Mi-a dat dat autograf pe o carte despre viata sa si apoi a inceput
sa-mi povesteasca despre cele trei filme cu Brigada Diverse. “S-au filmat in mai
multe locuri, iar eu trebuia sa fac naveta, deoarece locuiam in Constanta. Se
intampla sa mai intarzii, si atunci Toma Caragiu spunea “Pastele mamei lui de tigan.
Sigur a furat ceva din tren, l-au prins si de-asta intarzie”. Dar ne-am inteles cu totii
foarte bine. A fost o relatie foarte stransa intre noi, actorii din film. Iar regizorul ne
lasa sa mai bagam si de la noi”, povesteste nea Jean.
Isi aduce aminte de bastoanele pe care le-a luat in cap in timpul unei filmari cu
camera ascunsa pentru B.D.- uri. “Trebuia sa fur catelul unei doamne pe strada. Ea
nu stia ca sunt actor si pana au venit cei din echipa sa ma salveze, mi-am luat cateva
bastoane si umbrele in cap.” Jean Constantin gesticuleaza astfel ca la fiecare
intamplare povestita de el rejoaca rolul lui Patraulea. Se ridica peste de la masa, ma
prinde sanatos de brat, imi arata cum a fost lovit in cap cu bastonul de doamna cu
catelul. Nea Jean a devenit din nou Patraulea.
In aceeasi perioada in care se filma “B.D. la munte si la mare”, Jean Constantin lucra
si la alte filme. Dar de fiecare data, pentru fiecare film, a incercat sa fie cat mai
credibil. “Filmam la o manastire de pe langa Piatra-Neamt, iar eu eram imbracat in
haine de preot. Intrasem atat de bine in rol, incat a venit o femeie la mine sa o
spovedesc.” Actorii castigau bine pe vremea aceea. “Luam 40.000 de lei pentru un
film, iar in mana luam cam 26.000 de lei. Iar acum iau o pensie de 4 milioane. Asta
e.” Imi da mana si pleaca. Mi se pare insa ca am stat de vorba cu Patraulea, atat de
reale au fost povestirile. Si primul impuls e sa verific repede daca portofelul e la locul
lui si nu mi l-a sutit gainarul.
“In perioada aceea eram actor la Sibiu. Jucasem in cinci-sase filme, iar cand Mircea
Dragan a facut seria B.D.-urilor nu a luat un debutant si m-a luat pe mine. Cu o
distributie ca aceasta, cu Toma Caragiu, Bibanul - Dem Radulescu, Puiu Calinescu,
Jean Constantin era clar ca filmul urma sa fie o comedie”, povesteste Sebastian
Papaiani, actorul care l-a interpretat pe plutonierul Capsuna. Marele actor povesteste
ca, pe platourile de filmare, intamplarile amuzante se tineau lant. “Eu nu aveam hazul
lor. Jean Constantin, Puiu Calinescu, Bibanul aveau un umor ilar, deosebit.
Cateodata ieseam din cadru din cauza ca radeam de ei, de partenerii mei.”
Marele actor are amintiri placute si in legatura cu partenerul lui, cainele Costel.
Patrupedul era un ciobanesc german, lucra la Militie, iar numele lui real era Rurich.
“Mi-a fost teama la inceput de el, umblam cu o punga cu ficat. Cainele m-a mirosit. I-
am dat ficat de porc pana ne-am imprietenit atat de bine, incat, atunci cand il strigam
atat eu, cat si dresorul lui, cainele statea in dubiu. Nu stia la cine sa mearga. La mine
era o treaba de suflet”, povesteste Sebastian Papaiani. Chiar si acum, dupa mai bine
de 30 de ani de la premiera filmelor din seria B.D.-urilor, Papaiani mai este intrebat
de personajul lui. “Acum cateva zile ma intorceam din Targoviste si m-am oprit sa imi
cumpar ceva din Chitila. Erau in fata magazinului mai multi oameni care stateau la o
bere. Unul dintre ei m-a intrebat ce mai face Costel. “E oase si surcele”, i-am
raspuns.”
“Cele trei parti s-au filmat intr-un an si jumatate. Fiecare film era de sine statator.
Mircea Dragan, regizorul filmului, era obisnuit cu filme istorice, nu cu comedii. Nu ne
dadea multe indicatii. De fapt, ce indicatii poti sa le dai lui Jean Constantin sau lui
Dem Radulescu”, povesteste Papaiani. Costurile unui film romanesc pe vremea
aceea erau mici, incasarile erau insa mari. “Nu se poate spune ca exista o coloana
sonora care sa sustina partea comica. Era asa, cate o clapa de pian, o toba in
momentele mai importante.
ECHIPA B.D.
Alexandru Nastase
In 1964, premiera filmului “Un suras in plina vara” in regia lui Geo Saizescu si cu
Sebastian Papaiani in rolul principal obtinea un impresionant succes de public si de
critica.
“Acest film a fost motorul care a pornit ideea unui film despre Pacala - isi aminteste
astazi protagonistul Papaiani. Dupa “Un suras in plina vara”, Dinu Sararu a scris o
cronica de film in care spunea ca personajul meu, Fanita - un copil de taran venit la
orassa lucreze pe santier, nu este decat un Pacala al zilelor noastre“.
“Temperamentul special, inteligenta si umorul lui Papaiani m-au facut atunci sa ma
gandesc la o idee de scenariu pentru un film cu Pacala. Eu sunt adeptul tipurilor
umane si e nevoie de stiinta depistarii unui tip, unui personaj care reprezinta o natie,
o regiune, pentru ca doar asa ideile si mesajul ajung la public. Pacala e definitoriu
pentru romani”, crede regizorul Geo Saizescu. Legatura astfel creata intre actor si
regizor a fost consolidata in “La portile pamantului” al lui Saizescu, unde Papaiani a
jucat din nou un rol principal. “Eu, ca regizor, am un principiu: sa cresc o data cu
actorul, cu scenografii, cu alti tehnicieni. Se formeaza astfel un spirit de echipa care
te ajuta foarte mult”, explica Saizescu. A urmat apoi, in ‘68, “Balul de sambata seara”.
“In acest film, personajul Papa-Lapte, jucat de Papaiani, visa sa-si gaseasca o fata,
ca si duminica lui sa fie plina de dragoste. Ironia face ca el sa intalneasca doua fete -
blonda si bruna - si sa nu stie pe care s-o aleaga. Dupa premiera, presa a scris ca se
pregateste un Pacala. Cred ca acela a fost momentul in care, impreuna cu D.R.
Popescu, am decis sa lucram la un scenariu pentru filmul “Pacala”. Era un timp al
personajului, daca nu il faceam atunci, nu il faceam niciodata! Cred cu tarie ca
Papaiani trebuia sa fie Pacala, fara el nu as fi facut filmul”, povesteste regizorul.
“Saizescu are marea calitate ca te implica pe tine ca actor in partile tehnice ale
filmului. Asta a facut foarte bine scenariului “, povesteste Sebastian Papaiani. Nu a
fost insa prea simplu, deoarece tovarasii de pe la partid nu priveau cu ochi buni
peripetiile si ironiile lui Pacala. “Am construit un scenariu pentru sase episoade.
Aveam mult material de valorificat, incercam sa acopar filosofia, umorul, inteligenta,
spiritul justitiar al personajului. Dar stiti cum e: de ras se teme si vladica, si opinca. S-
au nascut intrebari: cine e Pacala, unde vrea sa bata? Toti se gandeau ca ar putea
fi... Marele Pacalitor. Si cenzura lucreaza pe doua fronturi, ori taie, ori te amana. S-au
pacalit, pentru ca am avut rabdare si perseverenta si am continuat sa propun
scenariul in ciuda scuzelor lor ca “Pacala” era prea scump”, povesteste Geo
Saizescu.
“Povestile erau fabuloase, dar filmul era natural, pentru ca Pacala reprezinta natura!
Nu avea substrat politic. Nici cenzorii nu stiau de ce interzic scenariul”, spune
Papaiani.
Saizescu isi aminteste ca filmul s-a turnat abia intre ‘72 si ‘73, in nordul Olteniei, la
Pausesti-Maglas, Govora, Ionesti sau Balcesti, insa nu au lipsit incidentele. “Am avut
peste 200 de actori implicati. Numai in ceata lui Pacala care cautau fundul Oltului
erau vreo 50-60 de actori. Si acum ma induiosez ce tarie am avut sa domin acea
lume speciala - actorii”, povesteste regizorul. “La filmari veneau tot timpul oameni din
partea locului. Imi amintesc si rad si acum de unul caruia i-am spus sa iasa din
cadru. S-a uitat ala in jos, in dreapta si-n stanga, nu intelegea ce se intampla. Atata
s-a dat mai in spate, ca a nimerit intr-o groapa si a cazut. Cadru inseamna rama in
Oltenia si omul nu pricepea in ce rama se bagase”, rade Papaiani. “Prin toamna lui
‘72, nici nu incepusem bine filmarile ca s-au pornit niste ploi de, numai! 42 de zile
numarate a plouat continuu, iar multi au petrecut jucand jocuri jucause pe bani prin
camerele hotelului, de nu stiam de unde pe care sa-i mai adun!” Pentru ca in
Romania nu exista tehnica necesara, trucajele din “Pacala” s-au realizat in
strainatate, dar si acestea s-au facut cu peripetii. “Am incercat la Moscova si
Leningrad, dar ne-au refuzat rusii. Ne-au plimbat de la unii la altii de numai si atunci,
patrioti din fire fata de rusi, ucrainenii ne-au chemat la Kiev, la studiourile Dovjenco”,
povesteste Saizescu.
Un Hamlet autohton
“La Kiev, oamenii erau obisnuiti sa ia masa de pranz, in coloana, fix la ora 13:00. In
ziua cand filmam scena cu barza, eu eram atarnat la 15 metri, dar asta nu a interesat
pe nimeni in clipa in care s-a dat semnalul pentru a se pleca la masa. Am ramas
atarnat acolo o ora si jumatate, ca nu avea cine sa ma dea jos. Cand s-au intors nu
au zis nimic, nici nu-si imaginau cum am stat eu acolo, in spatiul acela ingust, fara sa
ma clintesc”
ISTORIE
Prezent in snoave si povestiri populare, Pacala devine personaj literar, peripetiile
sale curgand din condeiele unor autori ca Ion Creanga, Ioan Slavici sau Petre Dulfu.
In 1920, Pacala devine eroul primelor desene animate romanesti. Regizate de Aurel
Petrescu, peliculele s-au bucurat de un succes important de public. Aparitia
personajului pe marele ecran este parca desprinsa din peripetiile sale.
CIFRE
“Pacala” a costat 6,8 milioane de lei. Sebastian Papaiani a primit 26.000 de lei. “Pe
hartie erau 40.000. Erau banii pe 6-7 luni, nu ramaneai cu prea mult. Iti dadeau un 10
la suta din banii astia cand incepeai postsincronul “, spune Papaiani. Actorul spune
ca i-a placut foarte mult rolul si ar fi vrut sa fie toata viata Pacala. Adevarata rasplata
a venit insa dupa premiera, cand, potrivit lui Saizescu, prin salile de cinema au trecut
aproape 20 de milioane de spectatori! #
ECOURI
Actorul principal, regizorul si scenaristul au fost premiati pentru film, dar personajul
nu a mai fost reluat de nici unul dintre ei. Pentru 2004 insa, Saizescu promite o
continuare: “Pacala se intoarce... si ramane”, care va avea primul tur de manivela in
mai. Papaiani spune ca regizorului “i-a ramas in gusa” mult material de la vechea
pelicula, pe care l-a adaptat la conditiile si naravurile actuale. Papaiani va fi tatal lui
Pacala.
Toma Caragiu a vrut sa moara in picioare
Iohanna Onaca
Marele actor Toma Caragiu s-a nascut pe 21 august 1925 intr-o comuna din Grecia,
intr-o familie aromana. A jucat in nenumarate piese de teatru si productii
cinematografice. “El a creat un tip anume in tot ce a jucat, in piese de teatru, in
monologurile sale de televiziune “, spune Margareta Pogonat. Cutremurul din martie
1977 l-a prins in apartamentul sau din centrul Bucurestiului, impreuna cu Alexandru
Bocanet. A incercat sa coboare scarile, insa a murit printre daramaturi. Apartamentul
sau a fost gasit intact, neatins de cutremur.
Sofia Loren a dorit sa fie Vitoria Lipan
“Baltagul” s-a nascut chinuit. Cu personaje construite de Sadoveanu, picatura cu
picatura din sufletul civilizatiei romanesti, dar jucate splendid de doi mari actori
italieni: Margherita Lozano si Folco Lulli.
Eugen Ciufu
Pentru ca producatorul a vrut neaparat ca rolurile principale sa fie jucate de doi actori
italieni, Mircea Muresan a cerut-o pe Sofia Loren. Actrita a fost fascinata, dorind sa o
joace pe Vitoria Lipan, chiar daca era insarcinata in luna a sasea. Pana la urma s-a
ajuns la concluzia ca lucrurile s-ar fi putut complica. In aceste conditii a fost preferata
Margherita Lozano, cunoscuta ca una dintre marile doamne ale cinematografiei,
jucand cu predilectie in “filme culturale”, de mesaj.
Regizorul Mircea Muresan povesteste ca Lozano a fost atat de patrunsa de rol, incat
“a umblat prin Vatra Dornei imbracata in port popular, cu sumanul Vitoriei Lipan, pe
care pana la urma l-a si cumparat. Se ducea in piata orasului si lumea credea ca e o
taranca de prin partea locului “, spune regizorul. Mircea Muresan isi mai aminteste ca
dornenii se atasasera atat de mult de ea, incat la filmarile de final, la scena
priveghiului, cateva sute de tarani autentici s-au strans ca sa o vada. Au facut
figuratie fara sa stie. Fiindca era cu cateva saptamani inainte de Pasti, taranii i-au
adus actritei cosuri cu oua incondeiate, cozonaci, cas, butelci de vin si cate cele. Din
echipa de filmare, de Margherita Lozano se “atasase” foarte mult “badia” Ernest
Maftei, dar nu i-a mers...
Unul dintre rolurile mai “consistente “ i-a apartinut unui oarecare Paul Misai, care l-a
jucat pe Gheorghita, fiul Vitoriei si al lui Nichifor Lipan. Despre modul in care a fost
ales “actorul”, Mircea Muresan spune ca, fiind in criza de timp, nu a mai putut face
ceea ce azi se numeste casting si pentru acest rol. “Prin curte, pe la Buftea, l-am
vazut pe unul mai sleampat, care facea pe cascadorul. Era un pusti, de 19 ani, si
avea mersul lui Gheorghita. Am zis: “.sta e!”. Si l-am luat. Adevarul e ca a facut un rol
foarte bun. Acum nu mai stiu nimic de el. A fugit din tara, la scurt timp dupa film”,
spune Muresan.
INFARCT
Ultimul film al lui Folco Lulli
Desi, la fel ca si Margherita Lozano, nu era un superstar, Folco Lulli a jucat alaturi de
mari vedete ale cinematografiei, precum Jean Marais, Marcelo Mastroiani si Louis de
Funes. La doua luni dupa “Baltagul “, actorul italian s-a stins din viata, rapus de un
stop cardiac. A fost ultimul sau film.
Nea Marin, un prototip national
Ciprian Chirvasiu
Personajul s-a nascut o data cu Amza Pellea, in vestitul Bailesti. Era o parte din el
insusi, o parte dintr-un var de-al lui, o parte din tatal sau, cate o parte din fiecare
satean de-al locului. Ca si nevasta-sa, Veta, ca si nepotul Suca, ca si nasul
Pandelica. In facultate, Amza spunea cu un haz nebun bancuri cu olteni. Era acolo,
intr-i nsele, un nene sugubat, aparent intr-o defensiva permanenta, usor viclean, cu
limba ascutita. De fapt, acela era omul care pricepe totul intr-o clipa, dar exprima cu
ironie doar jumatati de adevar, spre a-i da adevarului sansa calatoriei fara sfarsit.
Adica Amza spunea bancuri cu ai lui si cu sine insusi. De aceea, pe atunci nu s-a
gandit nici o clipa ca “nea Marin” va ajunge celebru. Apoi bancurile s-au transformat
in monologurile interpretate pe postul national de televiziune. Tudor Vornicu a facut o
pasiune definitiva pentru olteanul cu ilic. In plina epoca a griului, mizeriei si
neputintei, Revelioanele cu “nea Marin” ne salvau pe taramul semnifica- tiilor, ne
racoreau, ne umpleau cu o tandrete mantuitoare, ne ajutau sa trecem prin grotescul
zilei de maine. Consacrarea in clasicitate vine in 1980, o data cu premiera
lungmetrajului “Nea Marin miliardar “, singura comedie care a iesit de sub bagheta
prolifica a regizorului Sergiu Nicolaescu. Succesul a fost enorm. Dupa aceea, “nea
Marin” s-a retras din lume catre ungherele sufletelor noastre, ca sa mai traiasca
putin, chiar daca Amza Pellea nu se mai vedea. In urma au ramas martorii. Iata-i pe
cativa dintre ei: Oana Pellea, Draga Olteanu Matei, Sergiu Nicolaescu.
Dorul de speranta
Actrita Oana Pellea, fiica lui Amza Pellea, isi aminteste cu nostalgie: “Pentru el, nea
Marin a insemnat vesnica intoarcere acasa. Amza nu era un citadin. Fugea deseori la
Bailesti, doar ca sa stea pe prispa, sa se incarce. De aceea, poate, spre sfarsitul
vietii a devenit pasionat de pescuit si de vanatoare. La inceput au fost numai
poantele pe care si le aducea aminte. Colegii i-au spus ca personajul acesta ar trebui
sa existe, dar Amza nu a crezut in el. Probabil ca toata iubirea pentru pamant, pentru
oamenii de acolo, pentru oarecum ciudatul spirit oltenesc s-au esentializat in nea
Marin. A devenit un bulgare de intelepciune, de smecherie, de optimism. A fost iubit
nu doar fiindca ii facea pe oameni sa rada, dar era un personaj pentru care iti dadeai
camasa de pe tine. Emana speranta, dezvolta tehnici de supravietuire. Astazi sunt
oprita pe strada si mi se face un compliment suprem atunci cand mi se zice: “Ne e
dor de el!”. De fapt, oamenii spun: “Ne e dor de speranta! “.
“Olteanul acesta este un model de verticalitate. N-a fost niciodata las, niciodata cu
doua fete. Intotdeauna il pocneste pe Suca atunci cand minte. Se situeaza, evident,
aproape de Creanga. Am crezut ca, daca doar voi citi textele, acestea isi vor pierde
savoarea. Nu e deloc adevarat: au poezia mamaligii taiate cu ata, mirosul lubenitei
sparte, adancimea cerului instelat sub care stai sa bei un pahar cu zaibar. Aveam 18
ani cand filmul a inceput sa ruleze pe marile ecrane. Personajul a explodat. Era din
ce in ce mai greu sa mergem pe strada. Lumea tragea de Amza, din iubire. Tragea,
de fapt, de nea Marin. Nea Marin are transcendenta in care fiecare ne regasim.
Amza si nea Marin s-au inteles.”
“Personajele Nea Marin si Veta nu sunt rezultatul unui proiect. Ele tasneau din noi.
Am fost o generatie daruita de Dumnezeu cu talent. Cand ne adunam impreuna,
ceea ce era de facut se facea”
Draga Olteanu Matei: “Amza l-a facut pe nea Marin un personaj national: este taranul
roman de pretutindeni, chiar daca Amza vorbea si se comporta ca un oltean. Am fost
foarte incantata ca m-a ales sa-i fiu partenera in rolul Vetei. As fi suferit daca alegea
pe altcineva. Am fost la Bailesti. Acolo am cunoscut toate personajele despre care
vorbea Amza. Era prin 1953 cand batea viscolul acela teribil. Vacanta anului al treilea
de institut mi-am facut-o la Bailesti. Eram colegi de an, din 1951. Tot impreuna am
luat examenul de admitere. De atunci am ramas ca fratii. Chiar daca nu aveam
acelasi cerc de cunostinte, prietenia noastra a fost sincera si adanca. Pentru Amza
am avut mereu o imensa admiratie. Din pacate, astazi nu se prea mai vorbeste
despre el. Tocmai de aceea mi-am luat rolul Vetei in serios: am inceput sa scriu
pentru ea niste monologuri. Pe doua dintre ele le-am spus deja la televizor. Din cand
in cand o sa apar ca sa duc mai departe ideea lui Amza. Veta merge mai departe!”.
“Nea Marin a existat cu adevarat. Era un var de-al lui Amza. Dar are mult si din tatal
lui Amza, cum Suca are multe nebunii de-ale lui Amza. Suca e tot Amza, dar partea
sugubeata, expansiva. Nea Marin era reflexiv. Veta e creierul din umbra, fara ea, nea
Marin n-ar fi fost acelasi. Dupa cum Amza n-ar fi fost acelasi daca n-ar fi fost mama”,
spune Oana Pellea.
CIFRE
20 de milioane de spectatori
“Premiera a avut loc in februarie 1980. A fost un succes nebun. Ca incasari s-a situat
imediat dupa “Mihai Viteazu”. A fost omor! L-au cumparat toate tarile socialiste, si
chiar unele tari din Occident. A avut in jur de 20 de milioane de spectatori. Cei de la
“Romania Film” au pierdut evidentele si acum le scot din burta”, povesteste Sergiu
Nicolaescu.
RAPID
Filmari-instant: 32 de zile
““Nea Marin miliardar” a costat cat un film de actualitate obisnuit. Numai ca eu filmam
mult mai repede. Din cauza asta, filmele mele erau mai ieftine. “Buzduganul cu trei
peceti”, copiat dupa “Mihai Viteazu”, a costat 19 milioane de lei. Filmul meu a costat
doar 14. La “Nea Marin miliardar” am filmat totul in 32 de zile”, sustine Sergiu
Nicolaescu.
“Ca sa ii fie bine se intorcea la copilarie. Toata creatia lui Amza e legata de copilaria
lui. A vrut sa fie Mihai Viteazu de la 9 ani. Pe un perete al camerei pastra o gravura.
Un var al lui fusese nevoit sa plece pe front. A venit intr-o noapte si i-a spus: “Vei
ramane tu barbatul familiei”. Amza a inceput sa planga si varul i-a aratat acea
gravura: “Nu trebuie sa plangi! Mihai Viteazu se uita la tine!””, zice Oana Pellea.
“O scena filmata la un bar din Olimp. Veneam cu papornita cu praz, sa-l caut pe
Marin. Mafiotii erau pe ring, deghizati in femei. Sergiu Nicolaescu mi-a zis: “Or sa
danseze, iar tu trebuie sa-ti faci loc printre ei, ca sa ajungi langa Amza”. Pe margine
erau vreo 200 de spectatori, oameni veniti sa vada cum se face o filmare. Ca sa-mi
fac loc, am inceput sa lovesc cu papornita in stanga si in dreapta. I-am innebunit pe
toti: lumea a inceput sa aplaude”, isi aminteste Draga Olteanu Matei.
“Toate panzele sus!” - un echipaj de elita
Viorel Ilisoi
Din opera lui Radu Tudoran, scriitor la fel de prolific si de consistent ca fratele sau,
Geo Bogza, nici o alta carte n-a avut un destin atat de luminos precum “Toate
panzele sus!”, poate cel mai frumos roman de aventuri din literatura romana. Cartea
a intrat repede in biblioteca de baza a oricarui cititor, indiferent de varsta, a fost si
este reeditata cu regularitate in tiraje impresionante. Destinul ei s-a impletit, de la un
moment dat, cu acela al filmului omonim - si acesta reluat cu regularitate, dupa
Revolutie, la televiziune - potentandu-se reciproc. O poveste simpla, fara varsta,
scrisa intr-un moment de gratie si ecranizata sub aceleasi auspicii divine.
Cativa pustani, stransi ciotca in jurul unei fete cu un delicat belciug in nas si cu
urechile doldora de cercei, beau si fumeaza frenetic intr- un bar ieftin de langa ASE.
Deodata incremenesc cu paharele in maini. “Uite-l pe Spanu!”, striga unul. “Spanu si
mai cum?” “Spanu, ba, anticultule! “
Colea Rautu, ghemuit intr-un palton ponosit, adasta de un ceas la o bere. In aerul
opac al barului, chipul lui, in care plugul celor 90 de ani de viata si-a infipt adanc
brazdarul, pare o masca pagana. Pentru generatia care strecoara berea prin veriga
din limba el nu are nume. Este Spanu, atat. Rolul din “Toate panzele sus” i-a
acaparat identitatea...
Un tatuaj de nesters
Mai tanarul Ion Besoiu, la numai 73 de ani, cand isi aminteste de rolul chipesului
capitan de vas, fata i se lumineaza de un zambet nostalgic, iar in ochi ii scapara
entuziasmul de neinfrant al lui Anton Lupan...
Lui Jean Constantin i se spune si astazi Ismail. In orice ipostaza l-ai vedea, parca ii
lipsesc polonicul si replicile in acea limba romaneasca adorabil stalcita. Pe Sebastian
Papaiani, Ieremia, aproape nu ti-l poti imagina altfel decat cu flinta lui fara gres. Ce
sa mai spunem de Ilarion Ciobanu - carmaciul Gherasim... Pielea oricarui alt
personaj memorabil ar mai imbraca acesti actori, imaginea personajelor din “Toate
panzele sus!” nu li se va sterge niciodata, ca un tatuaj.
Ion Besoiu n-a citit “Toate panzele sus!”
“Cand am aflat ca voi juca rolul lui Anton Lupan - spune Ion Besoiu -, m-am hotarat
ca nu voi citi aceasta carte. Nu voiam sa ma las contaminat de personajul literar,
voiam sa-l fac asa cum era vazut de regizorul Mircea Muresan, care a scris si
scenariul, impreuna cu Alexandru Struteanu, nepotul lui Slavici... Si se pare ca bine
am facut. Aproape doi ani, cat au durat filmarile, am fost un echipaj la fel de unit ca si
in film. Un film care vorbeste despre devotament, prietenie, curaj, entuziasm,
sacrificiu... valori universal si vesnic valabile... In portul Tomis, unde regretatul Marcel
Bogos a recreat porturile prin care trecea “Speranta”, oamenii ne intampinau cu
bratele deschise, simteam ca suntem iubiti, era formidabil...”
Regizorul Mircea Muresan poate spune ca a avut noroc. Geo Saizescu, pe atunci
directorul sectiei de cinema din TVR, a fost de acord cu ecranizarea romanului, apoi
impreuna au obtinut aprobarea lui Cornel Burtica. Pentru cele 12 episoade s-au
alocat fonduri cat pentru sapte lungmetraje, a lucrat o echipa tehnica de peste 100
de oameni. S-a filmat in Constanta, Sulina, Midia. Tarade- Foc a fost “reconstituita” in
Bulgaria, cu tigani locali in rolul alcalufilor.
Echipa de filmare, fara actori, a ajuns pana in Brazilia, cu un mineralier luat la “ia-ma,
nene”; pe drum s-au tras cadrele exterioare, care apoi au fost inserate in film, din
Istanbul, Atena, Pireu, Marsilia, Saint-Malo, Rio de Janeiro.
“Pentru mine, spune Muresan, Besoiu a fost cel mai potrivit pentru rolul capitanului,
asa cum il vedeam eu. Bine, era si prietenul meu, locuia la mine, dar asta l-a facut sa
se apropie mai mult de viziunea mea. S-a vazut ca nu m-am inselat in alegerea mea,
ca si in cazul celorlalti actori, alesi tot de mine.”
Cainele Labus (in carte: Negrila) a fost ales tot de regizor. Dupa ce cainele dresat
“distribuit” initial l-a muscat de mana, regizorul si-a adus cainele sau de acasa, o
corcitura fara nici o ora de dresaj. In schimb, era inteligent, asculta si executa orice
ruga- minte venita din partea regizorului si a stapanului sau.
O premiera trista
Filmul s-a difuzat prima oara la tv pe 15 martie 1977. Besoiu si sotia lui de atunci
(acum e cu penultima, glumeste el) locuiau la Muresan. Dar cum casa acestuia se
da- ramase la cutremur, stateau toti la Irina Petrescu. Au vazut impreuna primul
episod”. A fost o premiera trista.
“Am facut 73 de filme. Dar “Toate panzele sus!” este preferatul meu. Pentru rolul
Ismail, la preselectie mi-am pus pe cap un fes si am inceput sa vorbesc cu accent
turcesc. Am primit imediat rolul. S-a muncit din greu la filmari, dar au existat si
momente amuzante. Stateam aproape toata ziua pe mare, asa ca am cerut
Ministerului de Finante din vremea aceea sa ne dea norme de marinari. Toti
cascadorii si piratii se fereau de mine in timpul fimarilor, pentru ca eu dadeam cu
polonicul pe bune. La un moment dat, trebuia sa il lovesc pe regizorul Mircea
Muresan cu polonicul. Isi pusese sub fes un castron. Dar eu am uitat in ce parte si l-a
pus si l-am lovit in cap”
Jean Constantin
“Am jucat in mai mult de 100 de filme, multe dintre ele de referinta in cinematografia
romaneasca, am facut atatea roluri... Sunt ca un parinte care are de ales intre unul
sau altul dintre copiii sai: nu pot sa aleg. Toate imi sunt dragi. Dar Anton Lupan e
ceva cu totul special, are un loc aparte undeva in strafundul sufletului meu”
Ion Besoiu
“Corabia a inceput sa ia apa in cala. Am lucrat cu actori care imi erau prieteni, cu
tehnicieni admirabili, ne-am inteles minunat. Filmul are in el entuziasmul cu care a
fost turnat. A avut o stea norocoasa. A fost vandut in toate tarile blocului sovietic, dar
si in Italia sau RFG, se reia mereu la televiziune, dar nu ni se mai da nici un ban”
Mircea Muresan
"Am fost sarac de dimineata pana seara"
Victor Rebengiuc n-a vrut sa fie Moromete pentru ca nu stia cum sunt taranii.
Dana Andronie
Niciodata nu s-a gandit ca ar putea fi Moromete, acel Moromete al lui Marin Preda,
pe care il devora din filele cartii inca de la varsta de 20 de ani. Nu ii curgea in vene
sange de taran si, ca atare, prototipul taranului roman era pentru Victor Rebengiuc o
notiune extrem de vaga. Cum sa dea viata unui prototip? “Descopeream o alta lume,
pe care incercam din rasputeri sa o inteleg. Era o lume in care nu ma vedeam”,
marturiseste actorul care, in cele din urma, i-a dat viata lui Moromete.
Initial, regizorul Stere Gulea a vrut sa-l distribuie pe Gheorghe Dinica in rolul lui Ilie
Moromete, iar Victor Rebengiuc trebuia sa fie Nae. Insa Dinica a refuzat si Stere s-a
tot perpelit pana cand a gasit solutia salvatoare: citadinul Victor Rebengiuc trebuie sa
fie Ilie Moromete! Totusi, atunci cand a primit rolul, Victor Rebengiuc s-a speriat si a
fugit acasa la Bucuresti. Nu suporta ideea sa stea in Alexandria, la aproximativ 80 de
kilometri de satul Talpa, unde aveau loc filmarile. Cu atat mai mult cu cat fusese
cazat intr-un hotel “dotat” cu gandaci, muste si tantari. “Imi era frica ca nu-l pot face
pe Moromete. Pana la urma, l-am facut si nu-mi pare rau. E un rol de care ma bucur
foarte mult”, recunoaste acum actorul, la mai bine de 17 ani de la marea ecranizare.
Se pare ca Leopoldina Balanuta a avut o contributie la intoarcerea actorului la “locul
faptei”. Ea a fost cea care l-a convins pe Victor Rebengiuc sa-si duca rolul pana la
capat.
Dar cum a reusit totusi Victor Rebengiuc sa fie Ilie Moromete? Simplu: a uitat pur si
simplu ca personajul pe care trebuie sa-l joace este taran. Si-a pus palaria pe cap, a
intrat in ograda casei din comuna Talpa, judetul Teleorman, a vazut salcamul si totul
i-a devenit pe loc foarte drag si familiar. “Nu stiu cum e ala un taran, asa ca am uitat
ca era vorba de un taran. Am jucat numai un om care are probleme. Necazurile lui
Moromete cu familia, cu recolta, cu foncierea, cu Nila, cu Paraschiv, cu Catrina, cu
Balosul, cu salcamul sunt problemele unui om si ele trebuiau rezolvate. Am uitat cu
desavarsire ca Ilie Moromete este prototipul taranului roman. Poate o sa apara si
cineva care o sa stie sa-l faca asa. L-am jucat cum am stiut eu mai bine pe Ilie
Moromete, un om cu o familie grea si cu probleme. “ Atunci cand s-a incaltat cu
gumarii lui Moromete, Victor Rebengiuc s-a gandit la bunicul lui, care avea un fel de
hatrosenie. “Multe situatii din film erau asemanatoare cu cele in care il vazusem pe
el. Bunicul nu era taran, dar era prima generatie venita la oras, un fel de Paraschiv.
Am facut din Moromete un personaj pe care il iubesc.”
Cu mustata arata ca taranul roman
In curtea mamei Nida, unde mai mancam cate un ou, era o vaca frumoasa si tantosa.
L-am intrebat pe barbata-su unde lucreaza. Mi-a zis ca la Colectiva. Bineinteles ca
eram indignat. De ce el avea vaca aia aratoasa si la Colectiva erau numai
prapadite?!” I-au retinut atentia si butoaiele cu borhot din fiecare curte. “Am vazut
multe butoaie cu corcoduse puse la borhotit. Isi faceau tuica din corcoduse. Vazand
atatea butoaie, ii spun gazdei: “Domne, o sa faci la tuica!”. Ea imi raspunde: “A, pai
vreo 70 de vedre iese”. Am intrebat-o apoi ce va face cu atata tuica, fiind sigur ca o
va vinde. Iar ea zise: “Cum sa o vand?! O beau, da-o dracu’!”.
DRAMATISM
Cu multa greutate s-a facut rost de salcamul din ograda lui Moromete. S-au gasit
doua case apropriate, cea a lui Balosu si cea a lui Moromete, care erau nelocuite,
dar n-aveau salcam in curte. Desi s-a iscat un mare scandal cu cei de la productie, a
fost adus unul tocmai din Alexandria. Regizorul sustine ca multi oameni din echipa nu
stiau sa mearga cu picioarele prin tarana. Numai Rebengiuc era un profesionist
pursange. “Intotdeauna am spus ca filmul acesta este “Morometii” cu Victor
Rebengiuc. Nu am facut decat sa accentuez cat mai mult atuurile si dominantele
actorului: forta, dramatism, rigurozitate. Poate Gheorghe Dinica l-ar fi abordat altfel
pe Ilie Moromete, cu o ironie mai acida. Insa dramatismul pe care il are personajul in
filmul meu este dramatismul pe care i l-a dat Rebengiuc.”
„Cumparam paine din Bucuresti si le aduceam taranilor din Talpa. Stiau ca vin cu
paine si ma asteptau”
Victor Rebengiuc
Lumea ii striga: “Da-te prins, Jiene!”
Cu cele doua productii “Iancu Jianu, zapciul” si “Iancu Jianu, haiducul”, Adrian
Pintea a dat lovitura. Dupa 20 de ani de la lansare, au aparut casete video cu
“zapciul” si “haiducul”, fara ca Adrian Pintea sa primeasca drepturi de autor.
Horatiu Tudor
Inceputul anilor ‘80 era dominat de genul filmelor cu haiduci, galeria productiilor fiind
condusa de Florin Piersic, care a devenit celebru dupa rolul din “Haiducii lui Sapte
Cai”. Se cauta o idee care sa revigoreze aceasta formula de film, iar inspiratia a venit
din partea regizorului Dinu Cocea.
Cazati in colibe
Si astazi, Adrian este interpelat de oameni pe strada cu apelativul: “Ce faci, Jiene?”
sau “Da-te prins, Jiene!”. De altfel, Adrian Pintea recunoaste ca celelalte roluri, desi
au fost complexe ca abordare si interpretare, nu au avut acelasi impact ca Iancu
Jianu, deoarece se adresau unui public elevat. Actorul recunoaste ca acum nimeni
nu mai este interesat sa faca filme de epoca, istorice, care de altfel reprezinta cultura
unui popor. Adrian Pintea este constient ca rolul sau a impus o imagine a
romanticului si a rebelului, prin prisma acestui basm frumos. Din pacate, despre
partenera sa din film, Ionica, interpretata de Stela Furcovici, nu mai stie nimic. Nu
puteam incheia acest material fara sa ne exprimam admiratia fata de diversitatea
rolurilor interpretate de Adrian atat in teatru, cat si in cinematografie, dar mai ales
pentru faptul ca nu a acceptat sa joace in roluri ce faceau propaganda comunismului.
IMPACT
La vremea respectiva, bugetul unui film era destul de substantial. Pentru cele doua
roluri principale, Adrian Pintea a primit 50.000 de lei, o suma exorbitanta raportata la
anii ‘80. Lansarea filmului a avut loc in 1984, iar impactul a fost devastator. Adrian
Pintea povesteste ca productiile “Iancu Jianu” le-a regasit pe play list-ul unui hotel din
Suedia, filmele putand fi vizionate contra cost.
CV
Ioana Moldoveanu
In Occident, la acea vreme, nu existau cascadorii precum cele ale lui Szabo. Nimeni
nu reusea sa faca un cal sa treaca prin geam, fie el si de zahar. Dar Szobi a reusit. A
ales o iapa care nu mai fusese incalecata si nu stia la ce sa se astepte. De partea
cealalta a geamului a pus un cal, astfel incat iapa sa creada ca ajunge la el. “Trebuie
sa gandesti in locul animalului “, spune cascadorul. In prezent, el lucreaza la o
emisiune tv, este profesor la Academia de Teatru si Film si are in tratative doua
proiecte despre un serial care prezinta meseria de cascador.
“Ceea ce m-a atras la acest rol a fost limba, asa de romaneasca, de neaosa si de
muscata”, spune cu patos Marga Barbu. Inainte de a scrie scenariul, sotul ei a studiat
documente romanesti vechi. “Toata lumea se intreba de unde au aparut aceste
cuvinte. Sunt ca niste perle”, zice zambind. Eugen Barbu s-a stins din viata in 1993.
“Era un om teribil de talentat. Daca ii aruncai o sugestie, o vorba, se lega de ea si
imediat incepea surubul sa se invarta. De aceea era foarte taciturn in viata de fiecare
zi. Nu vorbea mult, el scria”, povesteste cu nostalgie sotia sa.
Seria “Margelatu” a avut parte de trei regizori: Doru Nastase, Gheorghe Vitanidis si
Mircea Moldovan. Cel mai apreciat dintre toti a fost insa primul. “Doru simtea filmele.
(...) Trebuie sa fii putin apucat ca regizor, pentru ca aici sunt momente care ies din
normalul vietii. Iti trebuie o doza de nebunie. A fost teribil. Omul asta n-ar fi trebuit sa
moara”, spune Marga Barbu. Doru Nastase s-a stins din viata cu o zi inainte de
parada 1 Maiului muncitoresc din 1982, festivitate pe care el o organizase. In
noaptea aceea a primit un telefon de la partid sa modifice toata derularea
manifestarii. Vestea a venit precum un tunet si, panicat de lipsa de timp, a facut
infarct. “Daca nu mureau Eugen Barbu si Doru Nastase, se facea si “Intoarcerea lui
Margelatu””, spune Piersic lasand capul in jos.
D’ALE ACTORILOR
Margelatu isi face aparitia in “Drumul oaselor” intr-un galop nebun, starnind praful in
urma sa. Putini stiu insa ca cel ce calareste nu este Florin Piersic, ci actorul Adrian
Stefanescu, care interpreteaza in film rolul lui Sfranciog. Nici calul nu este acela pe
care Piersic apare in toate cele sase episoade: Despot este un cal saritor, cu o
coama bogata, adus de la clubul Steaua. Cel din generic are coama taiata.
Actorul Stefanescu povesteste ca Piersic nu a putut ajunge in acea zi la filmari, in
Muntii Macinului, iar calul lipsea si el. “Nu era nici o asemanare intre mine si Florin,
eu cu barba neagra, el cu ea blonda. La un moment dat s-a ridicat borul palariei si mi
se vede nasul acvilin. Au reusit sa acopere - imaginea genericului e mai maronie, mai
neclara.”
Acelasi actor rade cand isi aduce aminte de farsa jucata de Jean Polizache taranilor
din Horezu. Intr-o noapte, pe la 11, pe cand duceau caii de la filmare, la CAP,
Polizache a inceput sa urle: “Oameni buni, strangeti-va la Primarie, ca se da
pamantul inapoi!”. Seful de post a aparut in izmene, pe bicicleta, cerand explicatii. I s-
a spus: “Ne pregatim pentru filmare.”
Gopo a lansat primul omulet in Cosmos
Irina Cristea
“Am facut un omulet cu mare economie de linii. Ochii lui sunt doua puncte, nu si-i
poate da peste cap, si nici nu se uita gales. Mi-am redus de bunavoie posibilitatile.
Gura lui este aproape imobila. Nu am folosit nici expresia fetei. Subiectul a capatat
forta. A crescut atentia pentru fond.”
Omuletul-istorie
S-a nascut dintr-o cosmogonie a la Gopo. Cand un soare cum nimeni nu mai
indraznise sa deseneze, in jurul caruia planetele se asezau precum niste bucle
prinse in bigudiuri, a stranutat. Iar dintr-o farama din planeta albastra si umeda, cu
multe meridiane, care-i servea drept nas, astrul a ticluit un omulet. Omuletul rupt din
soare. Omuletul lui Gopo. Aventurile umanoidului cu cap lunguiet, cu o expresie
serioasa si naiva, cu maini si picioare subtiri si cu burtica rotunjita, au lasat atat
spectatorii, cat si lumea creatorilor de animatie cu gura cascata. A anticipat cucerirea
spatiului extraterestru si primii pasi ai omului pe Luna, lansandu-se in Cosmos cu o
racheta cu cinci ani inainte de Iuri Gagarin si devenind primul “om” care a calatorit in
spatiu. S-a miscat in lumea subacvatica, a evocat gandul indraznet ca ar putea exista
viata pe alte planete. Toate le-a facut tinand, cand aproape de piept, cand dupa
ureche, o floare. Si din calatoria lui, numita “Scurta Istorie”, le-a adus creatorului sau
si Romaniei unul dintre cele mai ravnite trofee ale cinematografiei: “Palme d’Or” la
Festivalul de la Cannes din 1957.
Nasterea legendei
Motivul florii
Acest umanoid gol-golutsi “fara nici o impodobire falsa”, cum scria Gopo in “Filme”, a
primit de la desenatorul sau un singur accesoriu: floarea. Cum a luat viata mica
planta a povestit chiar artistul. “Intr-o zi banala de toamna contemporana a crescut
pe hartia alba de pe masa mea de lucru o floare. (...) Descoperisem o floricica de tus
umpluta cu vopsea, care in mainile omuletului meu de tus si vopsea isi pierdea
conturul si nici culoarea nu se mai vedea, caci ea devenea expresia exterioara a
sentimentelor omuletului meu. (...) Omuletul va purta aproape de piept floarea, de-a
lungul scarii, sub apa, in ocean, in Cosmos. Nu se va desparti de ea niciodata.”
Piedicile tehnologiei
Primul film cu omuletul lui Gopo s-a facut in conditii tehnice precare. Echipa recurgea
la tot felul de gaselnite. Pentru a obtine un efect sonor deosebit, se folosea o
instalatie bizara. Cum functiona, explica tot Dumitru Capoianu: “Era o groapa de vreo
3 m pe 3 m si 2 m inaltime, care avea peretii tapitati cu sticla, avea si tavanul de
sticla, si podeaua de sticla. Noi o foloseam drept camera de ecou. Bagam un difuzor
oarecare acolo si un microfon. Difuzorul emitea sunetul pe care il vroiam noi, iar
microfonul il capta dupa ce sunetul se lovea de peretii de sticla si se prelungea”.
La aproape 50 de ani de cand a prins viata, omuletul lui Gopo nu a pierdut nimic din
puterea de a fascina deopotriva copiii si publicul adult. O stie cel mai bine directorul
general al studiolului “Animafilm”, Manuela Hodor. A testat reactia salii in
numeroasele turnee de promovare pe care studioul le face in toata tara. Omuletul nu
lipseste de la nici un spectacol, iar copiii il adora. “Prin dragalasenia lui, prin felul in
care respecta conturul omului, prin miscarea in cadru, omuletul a transmis caldura.
Ce poate fi, de fapt, mai miscator decat un copil?”, apreciaza Manuela Hodor.
La o privire atenta, fata omuletului e compusa dintr-un joc de cifre. Jocul “10=11”.
Odata scrise aceste cifre, “formula” trebuie imprejmuita cu un oval. Daca intorci foaia
spre stanga sau daca apleci, pur si simplu, capul spre stanga, privind cifrele dintr-un
alt unghi, pe hartie apare chipul omuletului. “1” este gura, “0” este nasul, semnul “=“
schiteaza ochii, iar “11” formeaza cele doua cute ale fruntii lui etern neincrezatoare.
Tot dintr-un joc vine si numele “Gopo”: numele de fata al mamei, Gorenco, si numele
tatalui, Popescu. In prezent, drepturile patrimoniale de autor si marca Gopo au fost
cesionate de sotia artistului, Ana Maria Popescu, firmei Babel Communications. Tot
in custodia firmei se afla si cele mai importante trofee obtinute de Ion Popescu Gopo,
printre care “Palme d’Or” (Cannes) si “Golden Gate” (San Francisco).
Scrisorile-directiva
Asa obisnuia sa comunice Ion Popescu Gopo cu colaboratorii sai. Prin biletele si
epistole scrise noaptea, dupa ore de zvarcoleli in pat. Atunci ii veneau idei si tot
atunci simtea nevoia sa le transmita prietenilor sai, compozitorul si inginerul de sunet.
Dumitru Capoianu isi aminteste de diminetile cand, la studio, se intalneau toti trei, iar
Gopo incepea sa imparta directivele nocturne. “Uite, ti-am scris asta”, spunea. In
acele scrisori explica exact ce vroia de la colaboratorii lui, intr-o forma in care stia ca
nu poate fi intrerupt. “Lucreaza in asa fel bucata incat sa poata fi repetata (putin
altfel) pentru final pana la aparitia copilului, apoi, dupa o pauza scurta (suspensie, mi
se pare), reincepi si faci o apoteoza la final” sau: “Nu uita! N-ai decat trei note!”, ii
scria compozitorului in timpul lucrului la “Scurta istorie”.
I-ar fi fost greu lui Capoianu sa uite ca are doar trei note, cele trei note alese in joaca
la un pian. Pe parcurs ce echipa continua cu omuletul si la alte filme, tema muzicala
trebuia sa ramana, macar in linii mari, aceeasi. “Atunci a cam inceput sa se stranga
funia in jurul parului, pentru ca, la trei note date asa, la un amuzament, sa faci
muzica unui film de 10 minute era greu, dar sa continui cu aceleasi trei note la inca
10-11 filme era groaznic”, explica Dumitru Capoianu.
Parintele omuletului era foarte tipicar in munca lui. “Decat sa gresesti ceva, mai bine
te duceai la el si ii spuneai ca nu-ti iese, decat sa il lasi sa descopere el greseala”, isi
aminteste Olga Nitu, unul dintre operatorii de imagine de la Animafilm, care a lucrat
cu Ion Popescu Gopo. Mereu nemultumit de ceea ce facea, mai ales in ultima parte a
carierei, artistul obisnuia sa reia si de cinci ori o secventa, cu aceeasi incapatanare
care-l facea sa se otarasca ore-n sir asupra jocului cu trei puncte si cu femeia goala.
In 1957, filmul nu aparuse inca pe ecrane. Era momentul cand se alegea delegatia
romaneasca ce urma sa participe la Festivalul de film la Cannes. Dupa serii intregi de
vizionari, care au inclus si filmuletul lui Gopo, denumit intre timp “Scurta istorie”,
“tovarasii” s-au oprit asupra peliculei “Delta Dunarii” de Ion Bostan. Nu au tinut insa
cont de o conditie esentiala impusa de juriul de la Cannes. Filmul trebuia sa aiba
doar o bobina, adica o durata de pana in 8-9 minute. “Delta” avea 3 bobine.
Delegatia a plecat in Franta dis-de-dimineata, cu avionul. Seara, un membru al
echipei si-a dat seama ca e posibil ca filmul ales sa nu intre in discutie, pentru ca era
prea lung. In aceeasi zi, pe seara, el a venit repede la studioul unde echipa lui Gopo
avea un exemplar din “Scurta istorie”, pus pe masa de montaj. A luat filmul, l-a bagat
in valiza si a plecat iar la Cannes. Acolo, alta belea. Filmul nu era infasurat pe bobina
in asa fel incat sa fie pregatit pentru proiectie. Asa ca, in noaptea dinaintea vizionarii,
doi membri ai delegatiei Romaniei au stat si au derulat cei aproape 300 de metri de
pelicula “in opt”, cu ajutorul unui creion.
SURPRIZA.
“Scurta istorie “ a facut mare valva la Cannes, iar juriul i-a rasplatit vizionarismul cu
marele premiu, “Palme d’Or”. Pentru Gopo si colegii sai, vestea a fost greu de crezut.
“Nici n-am stiut ca a venit cineva si a luat filmul. Cand a venit vestea ca am luat
“Palme d’Or”, noi am innebunit de surpriza “, spune Dumitru Capoianu. Gopo insusi
nota in volumul “Filme”: “A doua zi dupa premiu am primit multe flori, o gradina de
flori, si toti ma rugau sa le cant “LA!” ca omuletul din film”.
“TRIUNGHIUL DE AUR”.
Premiul de la Cannes nu a fost singurul mare castig pentru echipa care a realizat
“Scurta istorie”. Din munca de atunci din studiouri s-au nascut o colaborare si o
prietenie care au durat zeci de ani. In acele zile, desenatorul, regizorul si scenaristul
Ion Popescu Gopo, compozitorul Dumitru Capoianu si inginerul de sunet, Dan
Ionescu, au format asa-numitul “triunghi de aur”, echipa care a realizat toate filmele
al caror protagonist a fost omuletul. Echipa din care a ramas acum pentru a-si aminti
si reaminti doar Dumitru Capoianu.
Cei trei erau impreuna aproape tot timpul. La studio, la carciuma si, aproape zilnic,
acasa la Dan Ionescu. Acolo se nasteau si se dezba teau ideile. “Eu si Gopo veneam
cu tot felul de planuri, zburdam, iar la sfarsit Dan Ionescu spunea: “Bun, acum hai sa
le ordonam”. Vedea ideile noastre din punct de vedere practic, era “cap limpede”. Si
ne taia aripile. Ne spunea: “Daca vi le tai eu, tot mai ramane, pe aici, pe jos, ceva
pufusor””, relateaza Capoianu.
INEDIT
Gopo si cenzura
In toate filmele sale, Ion Popescu Gopo a stiut sa “fenteze” cenzura. Reusea sa se
strecoare astfel incat, agatandu-se de lucrurile care erau permise, sa spuna ce avea
de spus fara sa trezeasca animozitati si fara sa-i alarmeze pe cei care vegheau.
“Toate filmele lui sunt pe muchie de cutit. La orice argument impotriva vreunei
secvente din vreunul din filmele lui, avea un contraargument chiar in acea secventa”,
spune Capoianu. Mai mult, niciodata nu respecta scenariul pe care il trimitea, dupa
regulile regimului, ca sa primeasca aprobarea de a porni un film. O data ce incepea
lucrul, facea ce vroia, iar scenariul ramanea undeva, intr-un sertar.
Gopo si turnatorul
Desi nu si-a permis niciodata sa il atinga in mod direct, Securitatea a fost mereu pe
urmele lui Gopo, iar el a stiut sa aleaga cea mai buna cale de a face fata. “La
petreceri avea grija sa fie intotdeauna cu noi si omul pe care il banuiam ca tine
legatura cu securitatea, turnatorul. Fara el nu porneam nimic. Daca nu era el de fata,
amanam. Vroiam sa fie acolo ca sa se stie exact ce vorbeam noi.”
Gopo la Roma
In timpul unui sejur in capitala Italiei, Gopo i-a trimis prietenului sau Capoianu
urmatoarea scrisoare: “Fa o cerere la Finante sa schimbe niste lei in lire si sa trimita
banii la ambasada la Roma. Asvrea sa imi cumpar niste culori care nu se gasesc la
Bucuresti. E foarte important pentru filmele de desene animate”.
Artistul s-a stins in toamna lui 1989. De ceva vreme avea probleme cu inima. In ziua
de 29 noiembrie ninsese mult, iar una dintre cele doua masini ale lui Gopo ramasese
pe trotuar. A vrut sa o bage in curte, ajutat de fratele si de nepotul sau. In timp ce se
opintea alaturi de ceilalti doi sa urce masina pe trotuar, Gopo a cazut. Fratele si
nepotul s-au apropiat sa-l ajute sa se ridice, crezand ca a alunecat. Insa inima lui
Gopo incetase sa bata.
“Mirabela sunt eu!”
Roxana I. Ancuta
Coproductie romano-sovietica, “Maria Mirabela” este unul dintre cele mai indragite
basme muzicale, inspirate din povestea lui Ion Creanga “Fata babei si fata
mosneagului “. Doua dragalase surori, Maria (Gilda Manolescu) si Mirabela (Medeea
Marinescu), alaturi de broscoiul Oache, caruia Anda Calugareanu i-a imprumutat
inconfundabila voce, de Scaparici (prin glasul lui Mihai Constantinescu) si Omidee au
ramas in inima celor care acum 25 de ani s-au visat intr-o lume de poveste si care
aproape un sfert de secol au mai pastrat in amintirea lor fermecatorul film al lui Gopo.
DESTIN. Maria a plecat din tara in 1980, imediat dupa premiera filmului, care a avut
loc la Scala, in Bucuresti. Impreuna cu mama ei, care se maritase cu un neamt, si cu
bunica s-au stabilit in Germania. De-atunci, nimic nu s-a mai stiu de ea. Mirabela a
ramas acasa, si-a construit o cariera in teatru si film si se bucura de ceea ce
considera ca i-a dat Dumnezeu. Medeea Marinescu are acum 30 de ani si din 1998
este actrita Teatrului National. In 1980 a primit Premiul de interpretare la Festivalul
de Film pentru Tineret din Piatra-Neamtpentru rolul Mirabela. In toti acesti ani, actrita
nu s-a schimbat deloc.
“M-am simtit datoare sa-i spun Gildei cum trebuie sa joace si ca nu trebuie sa se uite
in aparatul de filmat. Am jucat in hainele pe care Gopo le-a ales din garderoba
noastra”
INEDIT Gopo ii spunea in gluma analfabeta, pentru ca Medeea nu-si putea citi
scenariul. La probe, care s-au tinut la Buftea, au venit peste 400 de copii. O
adevarata tragedie i s-a intamplat Mirabelei cand, dupa ce implinise 6 ani, au inceput
sa-i cada dintii. “Mama si tata mi-au explicat cat au putut. Daca mi se misca un dinte
sa-l las acolo, pentru ca exista un termen in cinematografie care se numeste racord.
Adica, cum incep filmul asa trebuie sa-l si termin. Dar eu l-am scos pur si simplu.
Dimineata, tragedie! M-au dus de urgenta la stomatolog si intr-o zi mi-au facut un
dinte fals. La filmare, dintele statea intr-o cutiuta pe care-o tinea machiorul. Cred ca l-
am exasperat, pentru ca tot timpul il puneam sa mi-l stearga cu spirt. Prin urmare,
mai mult de jumatate de film am jucat cu un dinte fals.” Vocile Mariei si Mirabelei au
fost dublate de actritele Alexandrina Halic si Paula Radulescu. Pe versurile lui
Grigore Vieru si muzica lui Eugen Doga, care acum traieste la Moscova, melodiile din
“Maria Mirabela” au ramas in mintea multora. Filmul a beneficiat si de o varianta in
limba rusa.
Amintirea Mihaelei
Gabriela Antoniu
Poate ca multi dintre noi avem ca punct de reper al copilariei desenele animate
“Mihaela”, create de caricaturistul Nell Cobar. Personaj inventat, Mihaela e o fetita cu
codite, care alaturi pe prietenul ei, catelusul Azorel, trece prin fel de fel de situatii.
Serialul a fost difuzat intre anii 1970 si 1980 si au avut un succes extraordinar. Pentru
“Multumesc Mihaela”, Nell Cobar a obtinut un premiu in 1971 la Festivalul de film
pentru copii de la Venetia. Un secret al succesului “Mihaelei” este strategia de
difuzare. Spre deosebire de alte desene animate, aventurile eroinei lui Cobar erau
difuzate intr-o rubrica fixa, “1001 de seri”, zilnic, cu 10 minute inainte de ora 19:00,
cand era principalul jurnal de stiri. Rubrica a fost initiata chiar de Nell Cobar. De
asemenea, “Mihaela” nu avea voce ca alti eroi de desene animate, deoarece trebuia
vandut, iar cu voce, dublajul complica lucrurile. Un lucru poate putin stiut e ca muzica
a fost compusa de Margareta Paslaru.
PRECEDENT
La televizor, inaintea “Mihaelei” a fost difuzat “Patratel”, creat de Olimp Varasteanu si
Florin Angelescu. A urmat “Balanel si Miaunel” (foto) creati de Horia Stefanescu,
Zaharia Buzea si Artin Badea. Era povestea amuzanta a unui catelus si a unui pisoi
care colindau lumea, faceau fel de fel de nazbatii, dar din care trageau invataminte.
“Un om extrem de educat, citit, rafinat”
Dana Duma critic, despre Nell Cobar
“Lucrul cu el in echipa era o placere. Cand aveai o realizare exclama: “Bravo, mai, ai
lovit-o!”
Luminita Cazacu
regizor
“Aventurile lui Pin-Pin”
“Aventurile lui Pin-Pin”, un alt serial difuzat la tv, s-au nascut la Navodari, dupa cum
isi aminteste creatorul lor, regizorul Luminita Cazacu. Aflata acolo cu prilejul unui
festival al pionierilor, Luminita Cazacu a ajuns si la Delfinariul din Constanta. “Erau
doi pinguini si ma frapat cat de sociabili erau”, povesteste regizorul care a filmat un
pinguin, pe care apoi l-a transformat in desen animat. Serialul a fost conceput ca un
musical. S-a inregistrat muzica mai intai, care a fost compusa de Ion Cristinoiu, s-au
scris versurile si apoi s-a facut animatia. “Mersul pinguinului sugera muzica si
dansul”, explica Luminita Cazacu. Vocea lui Pin-Pin era Valeria Ogasanu, dar puteau
fi auzite si cele ale lui Horatiu Malaiele sau Zaita Saizescu in alte roluri. Pin-Pin a
devenit eroul unor intamplari in diverse regiuni ale globului unde intalnea animale-
copii si pe care ii transforma in prieteni. “Aventurile lui Pin-Pin” au fost difuzate intre
anii 1986 si 1989 in Romania, iar in 1990 in Franta, unde au avut parte de o primire
foarte buna din partea criticii. Dupa 1989, serialul de desene animate a devenit
lungmetraj, intitulat “Calatorile lui Pin-Pin”, care a primit aprobare de difuzare de la
CC chiar la 21 decembrie 1989, cand s-a auzit “prima petarda a eliberarii”, isi
aminteste criticul Dana Duma.
CV
Regizor, scenarist si scenograf, Luminita Cazacu s-a nascuta la 14 martie 1940 in
Bucuresti. A absolvit Facultatea de Arte Plastice si Institutul de Arte Frumoase,
Sectia Muzeologie. In 1971 a obtinut premiul “Leul de argint” la Festivalul de film de
la Venetia pentru filmul “Buna dimineata, Poveste”, iar in 1984, la Tomar (Portugalia),
premiul special al juriului la Festivalul international de film pentru copii. A obtinut si
numeroase premii nationale, printre care Premiul UCR pentru film de lungmetraj de
animatie pentru “Calatorile lui Pin-Pin”. Luminita Cazacu a facut parte din diverse jurii
si a fost redactor la reviste pentru copii, “Mihaela” lui Cobar fiind una dintre ele.
Ultima sa creatie, “Daruri”, despre tinerii de la Revolutie, nu a fost niciodata difuzat.
In prezent, Luminita Cazacu face carti de colorat, picteaza si e membra in diverse
jurii.
INEDIT
“Desenele animate nu erau ocolite de cenzura”, povesteste Luminita Cazacu. Ea isi
aminteste ca la un moment dat era in “Aventurile lui Pin-Pin” o scena in care un vultur
tipa: “O gaina! O gaina!”. Din cauza acestei replici i-au fost taiate toate dialogurile.
Astazi, Luminita Cazacu se gandeste ca un motiv al cenzurii era ca exclamatiile
vulturului semanau cu mirarea romanilor, care in epoca de aur vedeau din ce in ce
mai rar o gaina in galantarele de la Alimentara
“Liceenii” au facut furori
Monica Andrei
Povestea de iubire dintre doi liceeni a impresionat milioane de romani, satui de cele
doua ore de program de la televizor.
Echipa a fost pusa intr-o situatie dificila. Reteta ceruta de regimul comunist era una
banala. Personajul principal al filmului trebuia sa fie un elev codas la matematica,
care, ajutat de colectivul clasei, devenea un premiant.
“Sovu a sarit in sus dupa scaun si a spus: “Cum sa facem noi asa ceva? Eu nu pot
sa fac alt film”. I-am dat un ghiont si am zis ca o sa incercam”, isi aminteste Nicolae
Corjos.
Cutie de margaritare
Filmul a fost realizat in doua luni, dar echipa trebuia sa primeasca acordul comisiei
de cenzura. “Cat timp a rulat filmul in fata comisie a fost tacere. O persoana din
Ministerul Culturii, Dulea parca se numea ne-a chemat in biroul lui si ne-a spus in
timp ce-si freca mainile si facea pauze lungi care ne ucideau: “Filmul Liceenii este o
cutie de margaritare in care s-au rasturnat niste bolovani”. A trebuit sa scoatem
cateva replici, pentru ca altfel riscam sa nu apara niciodata pe ecrane”, ne-a spus
George Sovu.
Au reusit totusi sa pastreze povestea de iubire dintre doi elevi in clasa a X-a, Mihai
(Stefan Banica jr.), un provincial ajuns la un liceu din Bucuresti, unde pasiunea sa
pentru filozofie si matematica va fi eclipsata de cea pentru Dana (Oana Sarbu).
Reteta data de comisie trebuia respectata, asa ca in film apare si Ionica (Mihai
Constantin), elevul-problema la matematica care reuseste in final s-o convinga pe
severa profesoara de matematica Isoscel (Tamara Buciuceanu) ca este de nota 9.
Un alt moment de cumpana a fost alegerea actorilor. La selectie s-au prezentat peste
2.000 de tineri. “Personal am vazut 800. M-am speriat foarte tare in momentul in care
mi-am dat seama ca am ales in final numai copii de actori. Erau Stefan Banica jr.,
Tudor Petrut, Mihai Constantin, Florin Piersic jr., Bianca Brad. Imi era teama ca n-o
sa-i accepte comisia. Am incercat sa le scriu gresit numele. Ma gandisem sa-i spun
lui Banica - Bunica si lui Petrut- Parut. Insa mi-am dat seama ca este prea riscant.
Din pacate, de pe lista au fost taiati Florin Piersic jr si Bianca Brad”, mai povesteste
regizorul filmului.
Cozi interminabile
Premiera filmului din 27 octombrie 1986 si ce a urmat imediat dupa a socat pe toata
lumea. Salile au fost arhipline, cozile la cinematografe le intreceau pe cele de la
carne si lapte, iar actorii principali, Oana Sarbu si Stefan Banica jr., au devenit vedete
peste noapte. “Momentul cel mai dificil a fost la Iasi, in ianuarie 1987, cand in cele
trei cinematografe rulau “Declaratie de dragoste” si “Liceenii”. Piata Unirii era plina de
tineri, cred ca au fost in jur de 11.000-12.000. Se putea intampla orice. Mi-a fost
frica”, mai povesteste Nicolae Corjos. Seria povestilor de dragoste a continuat cu
“Liceenii rock’n roll”, realizat in mare parte de aceeasi echipa. In 1991, a fost filmul cu
cel mai mare numar de spectatori, intrecand toate peliculele straine, inclusiv “Basic
Instinct”.
AMINTIRI
Avea 17 ani cand a fost aleasa sa interpreteze rolul Danei din “Liceenii”. Imediat
dupa aparitia filmului, Oana Sarbu a fost declarata cea mai populara actrita.
Era deja vedeta printre colegii de liceu pentru ca in 1985 castigase trofeul “Steaua
fara nume”. Regizorul secund al filmului “Liceenii”, Cornelia Mihalache, a remarcat-o
in timpul unui spectacol si i-a propus sa participe la selectia pentru rolul principal
feminin. “M-am dus la Buftea, pentru ca acolo a avut loc selectia, imbracata intr-un
costum facut de bunica, cu fusta lunga, bluzita si pantofi balerini. Aveam si doua
codite cu floricele. M-am trezit intre sute de candidate. Am spus replici din film si
pana la urma am primit rolul. Eram foarte timida”, povesteste Oana.
La inceput a fost dificil pentru ca Oana s-a acomodat mai greu cu echipa. “Cred ca le
paream aroganta pentru ca nu impartaseam acelasi stil de glume. Baietii, Mihai si
Stefan, veneau din familii de actori, erau mistocari, eu eram lipsita de experienta. M-
am inteles mai bine cu Stefan dupa anii ‘90”, mai spune Oana.
Timp de doua luni, cat au durat filmarile, Oana nu s-a gandit nici o secunda ca va
deveni idolul adolescentelor. “Nu prea imi dadeam seama de ce va urma. Nu m-am
gandit ce impact va avea rolul pe care l-am interpretat asupra vietii mele artistice.
Dupa ce filmul a aparut pe ecrane a fost o nebunie. Toate fetele se tundeau ca mine.
Lumea ma striga pe strada Dana. A fost explozie”, mai spune Oana.
Turneele prin tara erau cele mai frumoase. “Lumea venea cu drag la film. Stiau
replicile, am intalnit persoane care vazusera filmul de 37 de ori. La Targu-Mures am
intrat in sala de spectacol prin spate pentru ca n-aveam alta sansa. Mi-au rupt
hainele dupa mine. Aveam o geaca de piele adusa de tata din strainatate. Mi-au
facut-o bucati. La Oradea a fost nevoie de interventia politistilor cu cai pentru a
imprastia lumea.”
Racolata de Securitate
Succesul venit peste noapte a bulversat-o. Prezenta peste tot, Oana Sarbu a intrat in
vizorul Securitatii. “M-am trezit intr-o masina si in final am ajuns intr-un parc de la
marginea orasului. Eram speriata foarte tare, nu stiam ce se intampla. Am stat de
vorba cu o doamna care se implica in activitatea de teatru. Era pe vremea aceea
ARIA, o agentie de impresariat artistic care obtinea contracte in strainatate. Femeia
aceea s-a dat drept de la ARIA si mi-a propus sa colaborez cu ea si sa-i dau
informatii despre toti artistii care vor sa paraseasca tara. Am refuzat si o perioada l-
am pus pe tata sa raspunda la telefon.”
In 1988 a dat la Academia de Teatru si Film, dar a picat examenul. “Era in comisie
Bibanu’, adica Dem Radulescu. Mi-a spus sa mai incerc si la anul, pentru ca sunt
prea pisicoasa. Am picat chiar la proba eliminatorie. Ideea e ca eu sunt pisicoasa si
acum, asta este felul meu.” Pentru rolul din “Liceenii”, Oana a primit 9.000 de lei, bani
pe care i-a cheltuit pe o canapea, doua fotolii si o masina de spalat. Dupa “Licenii”,
Oana Sarbu a mai jucat in: “Extemporal la dirigentie” si “Liceenii Rock’n’Roll”.
Pe Stefan Banica jr. l-am gasit la Teatrul de Comedie. Tema discutiei noastre nu
prea l-a incantat, dar a acceptat sa ne primeasca pentru cateva minute in cabina sa.
Recunoaste ca rolul pe care l-a avut in “Liceenii” i-a schimbat viata.
“In 1985 am intrat la Institutul de Teatru si am plecat in armata la Craiova. Toti
studentii la actorie au dat probe pentru rolul Mihai, dar lui Corjos nu i-a placut nici un
candidat. Am fost scos din armata pentru a da probe pentru film”, ne povesteste
Stefan. A primit rolul si dupa sapte luni de armata a fost detasat la Clubul Steaua.
“Pentru mine, filmul “Liceenii” a insemnat un act de identitate, al doilea certificat de
nastere. Atunci, pentru prima oara, Nicolae Corjos mi-a spus Stefan Banica junior.”
Nu-si mai aminteste foarte multe lucruri din timpul filmarilor, dar n-a uitat palma pe
care a primit-o de la un profesor pe holurile Liceului Poligrafic.
“Eram intr-o pauza de filmare si fumam pe holul liceului. La un moment dat a venit un
profesor si mi-a tras o palma, reprosandu-mi ca fumez, apoi si-a cerut scuze.” In
acea perioada, Stefan era prieten cu Cesonia Postelnicu, adica Geta, prietena lui
Ionica. Acesta era si motivul pentru care regizorul Nicolae Corjos il mai urechea din
cand in cand pentru ca-si petrecea tot timpul cu Cesonia.
Ani de liceu
Timp,
Incotro mergi?
Spre ce meleaguri noi, grabit, alergi?
Cum
Poti intr-o zi
Sa schimbi in oameni mari niste copii?
Azi,
In pod pitit
Sta ursuletul carn,
Ieri, mult iubit
Si,
Vrei ori nu vrei,
Anii de scoala, vad,
Se duc si ei...
Ani de liceu,
Cu emotii la romana,
Scumpii ani de liceu,
Cand la mate dai de greu,
Ani de liceu,
Cand tii soarele in mana
Si te crezi legendar Prometeu...
Ani de liceu,
Cand se-ntampla-o tragedie
Fiindca el te-a zarit
La un film cu alt baiat, ani de liceu,
Impletind cu poezie
Tot ce ai tu mai bun, mai curat...
Timp,
Nu fi hain,
Sa mai fim liceeni
Macar putin!
Nu
Goni grabit
Anii de aur ce ne-ai daruit.
Ani de liceu,
Cu prietenii pe viata,
Scumpii ani de liceu
Ti-i vei aminti mereu,
Ani de liceu,
Enigmatica prefata
La romanul ce e doar al meu...
Ani de liceu,
Cand in recreatia mare
Te ascunzi ca sa poti inc-odata repeta,
Ani de liceu,
Cand o ora un an iti pare
Fiindca stii ca te va asculta...
Versurile: Sasa Georgescu
Muzica: Florin Bogardo
Interpreta: Stela Enache
“Declaratie de dragoste” nu a fost iubita de actori
Cristina Ologeanu
Lucrurile nu au stat deloc asa. Desi filmarile au avut loc in urma cu 20 de ani, Adrian
Paduraru isi aminteste ca nu s-a simtit atras de Teodora. Cu toate acestea, regizorul
Nicolae Corjos a crezut in cei doi, chiar daca acestia erau firi diferite. “Eu nu am
crezut niciodata in rolurile de juneprim. Si acum cred ca unul dintre cele mai dificile
lucruri este sa joci o relatie de cuplu, mai ales de varsta aia. Mi-a fost foarte greu, cu
atat mai mult cu cat nu am crezut in Alexandru”, isi incepe Adrian Paduraru povestea.
Obtinerea rolului a fost o pura intamplare. El se afla la Buftea pentru a da proba
pentru alte filme. Dar a fost chemat si pentru “Declaratie de dragoste”. In schimb,
Teodora Maresspune ca nu-si mai aminteste cum a decurs proba pentru rolul ei.
Emotiile au fost mult prea mari. Cat despre personajul ei, actrita spune ca s-a regasit
nu in povestea sa de dragoste, ci, mai degraba, in situatia ei de viata. Ambii actori
insa au considerat ca rolurile respective au fost o rampa de lansare.
Desi “Declaratie de dragoste” este un film de dragoste, nu s-a facut exces de scene
fierbinti. Doar cateva saruturi, cateva imbratisari, simple atingeri de mana. Insa nu
aceste secvente au ramas impregnate in memoria celor doi actori. “Deceptionant,
asa, ca poveste, este faptul ca nu-mi aduc aminte saruturile. Imi pare rau ca asa e.
Gustul painii din care tot mancam inainte de o secventa din film il simt si acum, dar
saruturile chiar nu mi le mai amintesc”, spune Adrian Paduraru. Nici Teodora Mares
nu-si aminteste saruturile. “Au fost doua sau trei. Chiar nu mai tin minte.”
Cum era de asteptat, filmul le-a adus protagonistilor foarte multi admiratori. Actorii
primeau invitatii in oras, flori si sute, chiar mii de scrisori la care, chiar cu riscul de a-
si rani admiratorii, nu au raspuns. Dupa acest film, Adrian Paduraru primea galeti
pline cu flori si chiar cereri in casatorie (desi era casatorit), ba chiar si amenintari de
genul “daca nu iesim la o cafea ma sinucid “. Unei singure invitatii de genul acesteia
i-a dat curs, la Valcea. Am crezut ca este ceva real. Chiar mi-o amintesc si acum: era
o fata blonda, draguta, tanara. Era realmente indragostita. Am stat de vorba o
jumatate de ora cu ea. Si asta a fost tot.” Teodora Mares insa nu a dat curs nici unei
invitatii in oras. Nici nu a raspuns la scrisori. “Preferam sa le citesc. Ba chiar si acum
mai am cateva dintre acele scrisori. Le-am pastrat pe cele care mi s-au parut a fi cele
mai interesante.”
Dinica: un Diplomat prin cenusa imperiului
Cristian Grosu
Filmul a fost turnat dupa cartea “Jocul cu moartea” a lui Zaharia Stancu, dupa un
scenariu facut de fiul scriitorului, Horia, adaptat, in timpul filmarilor, la rigorile
cinematografice de regizorul Andrei Blaier. Istoria sa, de la carte la actorii care au
intrat in pielea personajelor, a fost inca de la inceput stranie. Regizorul Andrei Blaier
spune ca el a propus initial filmul, dupa care el a fost preluat de un alt regizor, care i-
a distribuit in rolurile principale pe Mircea Diaconu si Toma Caragiu. Imediat dupa
inceperea filmarilor insa, regizorul a plecat in strainatate si nu s-a mai intors. Asa ca
Blaier a trebuit sa o ia de la capat, dar cu un buget mai mic decat cel initial, pentru ca
se scazusera cheltuielile facute intre timp.
In 1975, Blaier a reluat filmarile, dupa ce a schimbat totul. “In “Jocul cu moartea” am
vazut pur si simplu Decalogul. Era in cartea asta tot raul si tot binele si eram hotarat
sa-l fac cu orice pret.” Pentru rolul Diplomatului - personaj care traieste din amestecul
de perfidie, orgoliu, miselie si cinism - l-a ales pe Gheorghe Dinica, iar in rolul lui
Darie - tanarul taran, cu constiinta inca pura, dar atos si hotarat sa-si vanda cat mai
scump pielea - l-a distribuit pe Gabriel Oseciuc. Dupa care a urmat calvarul turnarii in
Romania a unui film a carui actiune se petrece in patru tari.
Filmari in 40 de locuri
Filmul a fost facut in doar sase luni si a inceput in august 1975. A fost un chin pentru
actori, care au fost nevoiti sa joace afara, pe timp de toamna si iarna. Au filmat la
Dunare, la Turnu-Severin, la munte la Valeni, la Malu’ cu flori, la Harsova, pe Valea
Telejenului, in total vreo 40 de locuri, cu lungi si istovitoare deplasari. Cum o buna
parte din scenariu se petrece in tren, a fost nevoie sa compuna, din vagoane
adunate din toata tara, un tren de pe la 1917. Se filma greu, din pozitii imposibile, zile
in sir, in conditiile in care pentru 5 minute de filmare pe o cale ferata era nevoie de
zeci de telefoane si aprobari. In plus, chiar scenariul cerea filmarea unor conditii
vitrege si mizerabile, pe care trebuiau sa le traiasca actorii. Statea sa ninga in ziua in
care Dinica si Oseciuc au intrat goi, in apa rece ca gheata, pentru scena cu baia si
furtul hainelor.
Nu se mai pun la socoteala problemele care apareau la fata locului, iar solutiile si
improvizatiile de moment rezolvau situatii aparent fara iesire. Nu aveau voie, de
pilda, sa filmeze decat in Romania, si asta in situatia in care, la intoarcerea in tara a
personajelor, trebuiau sa filmeze Dunarea curgand in sens invers. Pentru ca nu se
putea trece granita la bulgari sau sarbi, a fost nevoie sa se filmeze pe un canal al
Dunarii, de la Orsova. “A fost un film incredibil de greu de facut, dar a meritat. A fost
un chin superb”, spune astazi Andrei Blaier.
Nici cu machiajul si trucajele nu era, la acea vreme, chiar simplu. Astazi, spune
Andrei Blaier, e foarte simplu sa machiezi pe cineva asa incat sa para ca are dintii
cariati. Pe atunci insa, Dinica statea cate un ceas cu dintii ranjiti sa i se usuce
vopseaua neagra si verde cu care i se manjea dantura, si era nevoie ca in fiecare
dimineata sa se rada, pentru a-i pastra personajului chelia de deasupra fruntii.
O alta intamplare, care acum ii amuza pe cei care-au trait-o, dar care atunci le-a dat
batai de cap, a fost cea cu magarii. Au filmat mai intai la Dunare, cu o pereche de
magari, apoi la Targoviste, cu o alta. Cei din urma insa aveau alta culoare, asa ca a
trebuit sa vopseasca magarii, dar nu i-au putut filma imediat pentru ca a venit ploaia,
i-a spalat, iar animalele au mai fost vopsite o data.
Andrei Blaier spune ca titlul initial a fost dupa carte: “Jocul cu moartea”. La vizionare
insa, vestitul Dumitru Popescu a hotarat altfel. Unul din personaje spunea la un
moment dat o replica: “Toate imperiile se fac praf si pulbere “. Asta i-a placut
cenzorului, care a ordonat ca in 24 de ore filmul sa aiba un titlu despre cum imperiile
se fac praf si pulbere. Asa ca, in cele din urma, s-a mers pe varianta cu “cenusa
imperiului “. Desi, spune Blaier, “asta nu era decat o conotatie a filmului, intre toate
celelalte, dar probabil ca asta l-a si salvat sa treaca mai usor de cenzura “.
Imediat dupa lansare, filmul a castigat numeroase premii in strainatate. Printre care si
Marele premiu al Festivalului de la Karlovy Vary. Trebuie sa fi stiut ceva Dumitru
Popescu atunci cand a insistat pe titlul “anti-imperialist”, de vreme ce rusii au
reactionat imediat. Dupa 10 minute de proiectie, delegatia sovietica prezenta la
festival a parasit sala, in semn de protest.
Intre cele patru casete cu filme gasite la Revolutie in sala de proiectie a lui
Ceausescu se afla si “Prin cenusa imperiului”. Dictatorului ii placea foarte mult filmul,
poate si pentru sonoritatea titlului. Asta nu insemna ca actorii sai erau privilegiati.
Pentru turnarea unui film, un actor bun castiga cel mult 25.000 de lei, indiferent cate
luni durau filmarile. “Grila” nu permitea mai mult, chiar daca viata, in lunile intregi de
deplasari prin tara, era foarte scumpa, iar actorii nu primeau diurna.
PERSONAJUL
E drept, actorul recunoaste ca Blaier, cu care este prieten, i-a acordat toata libertatea
in a-si construi personajul. Pe de alta parte, Gheorghe Dinica crede ca astazi n-ar
mai putea juca un asemenea rol. A fost foarte solicitant, atat fizic, cat si psihic. Atat in
ce priveste conditiile de filmare, de deplasare - “cazne” prin care actorul trece o data
cu personajul sau, cat si privind capacitatea sa de-a mai suporta rigorile si capriciile
unui asemenea personaj. ““Jocul cu moartea” m-a fascinat de la prima lectura. E o
lume intreaga in acest personaj, in Diplomatul ala. Am muncit enorm sa-l fac, a fost
un adevarat chin, dar astazi zic ca a meritat. Pentru ca am avut de pe urma lui mari
satisfactii. Atat premiile, cat mai ales faptul ca totul a iesit bine.”
La randul sau, Andrei Blaier spune ca din prima clipa a fost convins ca rolul i se
potriveste ca o manusa lui Dinica. “Ghinionul lui e ca s-a nascut in Romania. Daca
facea film in strainatate, Dinica nu ar fi fost cu nimic mai prejos de De Niro sau Al
Pacino.
Bachus – mafiotul “Epocii de Aur”
Vasile Surcel
Realizat dupa un scenariu semnat de Titus Popovici, in regia lui Geo Saizescu,
“Secretul lui Bachus” a avut un succes formidabil, in tara si peste hotare. Personajul
principal, creat cu un har inegalabil de regretatul Stefan Mihailescu Braila, era “Nea
Puiu Bumbescu”, alias “Bachus”. Un omulet jovial, care nu avea nimic din “staiful”
unui mafiot. Imagine aparent banala, in spatele careia Mihailescu Braila crea un
veritabil “rechin”, stapanul unei retele imense, compusa din negustori mari si mici, dar
si “granguri”, ale caror functii erau doar abil sugerate. Toti se invarteau in jurul lui
“Bachus” si ii ciuguleau din palma. Puterea absoluta pe care el o exercita asupra
tuturor provenea dintr-un har de veritabil vanator, care mai intai isi studia “prada”,
apoi o invaluia intr-un lat sclipitor construit din cadouri generoase, oferite exact la
momentul potrivit. Mult mai tarziu, urma captura propriu-zisa, care lua forma
santajului. Dincolo de maiestria artistica pusa in joc de intreaga echipa, succesul lui
“Bachus” a mai avut o cauza, stiuta de toata lumea: filmul reda, cu mijloacele
specifice, un scandal real ce cutremurase Romania cu doar cativa ani inainte:
“Afacerea Stefanescu”. Avizati, spectatorii stiau ca “Bachus” era, in realitate, chiar
Stefanescu, iar filmul a fost receptat ca o sarada, la sfarsitul careia fiecare incerca sa
descopere identitatea adevarata a fiecarui personaj.
Regizorul Geo Saizescu ne-a relatat ca, la un moment dat, in cursul documentarii, a
fost la Directia Cercetari Penale, unde anchetatorii i-au aratat schema “retelei
Stefanescu”. “Era o un tablou complicat, care cuprindea si fotografiile inculpatilor. Un
perete intreg, acoperit cu fotografii, unite prin sageti.”
Geo Saizescu ne-a relatat ca pentru documentarea filmului “Secretul lui Bachus”
realizatorii nu au avut acces la informatii de prima mana legate de “Afacerea
Stefanescu”. Maestrul ne-a povestit ca Titus Popovici si-a pus la bataie toate relatiile
posibile ca sa intre in posesia dosarului penal al lui Stefanescu, dar in zadar. “Am
pornit de la povestile si zvonurile care circulau despre vinurile lui Stefanescu, am
vorbit cu oameni care l-au cunoscut, si asa a prins chip, putin cate putin, atat
scenariul filmului, cat si Bachus. Abia cand am primit rechizitoriul am avut placerea
sa vedem ca intuisem corect realitatea, iar “Nea Puiu Bumbescu” al nostru si liota
care roia in jurul lui semanau foarte bine cu realitatea. Dupa realizarea filmului, am
discutat cu cativa anchetatori care s-au aratat uimiti: “Domle, ati cazut exact pe
realitate. Cam asa au stat lucrurile, iar Bachus-ul vostru seamana perfect cu
Stefanescu “.” Filmul a fost primit foarte bine de public. “Daca am mai avea acum
succesul pe care l-a avut Bachus, am deveni miliardari”, considera Geo Saizescu.
Incepute la 16 mai 1983, filmarile s-au incheiat in primavara lui 1984, cand a avut loc
si premiera. “Domle, eram o echipa extraordinara. La “Secretul lui Bachus” am lucrat
cu cei mai buni actori ai timpului. Pleiada de aur.” Saizescu isi aminteste ca, pentru
rolul lui Bachus, l-a “ochit” inca de la inceput pe Mihailescu Braila. “Era extraordinar!
A studiat rolul si apoi a intrat perfect, din prima, in pielea lui Bachus. Nu-ti venea sa
crezi cum omuletul ala, care se gudura umil pe langa cei luati in vizor, se preschimba
intr-o fiara cand simtea ca i-a prins si trebuia sa le infranga ultima rezistenta. Atunci
capata o privire de gheata, care parca taia ca un laser.”
“Bachus” a fost ultimul mare rol al lui Stefan Mihailescu Braila. Ani la rind, el
povestea ca bucurestenii il identificau cu “Bachus”, si de cate ori iesea sa-si cumpere
vreo sticla de vin, cei care-l vedeau il abordau sagalnic: “Ce faci, nea Bachus? Ai
ajuns sa cumperi vinul astora?”. Curand se vor implini doua decenii de la lansarea
“Secretului lui Bachus”, dar filmul a ramas inca actual si reflecta fidel si epoca
noastra. Adevarul acestei idei pare a fi confirmat de actualii clienti ai vechilor bodegi,
care bombanesc si acum: “De ce dracu’ l-or fi impuscat pe Stefanescu? Daca traia,
era mic copil pe langa mafiotii astia de acum. Bautura adevarata este atat de scumpa
incat am ajuns sa intram in restaurant ca in muzeu: ai voie sa te uiti, dar nu poti sa te
atingi de nimic. Noi, astia amaratii, ne matrafoxam cu “genocide” si cu vin de surcele,
prost de-ti crapa capu’ de durere dupa o sticla. Iar pe astia care au umplut piata cu
“cocart” dintr-asta nenorocit nu-i mai impusca nimeni”
STORY
Echipa
CENZURAT
Geo Saizescu ne-a relatat ca si “Secretul lui Bachus” a fost cenzurat. “In scenariul
original aparea si un fiu al lui Bachus, plin de ifose si fite, care isi facea de cap,
pentru ca-l stia pe taica-sau in spate. In el “cerberii” au vazut o aluzie la Nicu
Ceausescu. Ni s-a atras clar atentia ca, daca vrem sa facem filmul, trebuie sa
renuntam la acest personaj pentru ca prea seamana cu “baiatu ‘ lui baiatu’ ala mare”.
Am renuntat si, o data cu el, am renuntat la o ora de film, cat totalizau scenele in care
el ar fi trebuit sa apara.
Cenzurat de trei ori
Eugenia Mihalcea
A fost difuzat timp de aproape doi ani, 1981-1982, realizat de Studioul de la Buftea in
colaborare cu Televiziunea Romana, o comanda, cum spune insusi regizorul Andrei
Blaier, dar o comanda care a fost sistata de trei ori de cuplul Ceausescu, ultima oara
definitiv. S-a lucrat cu peste 200 de actori, iar personaje centrale au fost Mitica
Popescu, Imparatul, care a facut furori, dar si Ilarion Ciobanu, Gheorghe Dinica,
Florin Calinescu, Margareta Pogonat. Lista ar putea continua pentru cei care ii tineau
pe oameni sambata in fata televizoarelor alb-negru, in timp ce cuplul conducator se
uita la filmul color, asa cum a fost realizat. “Este un roman cinematografic impartit pe
episoade, care ar mai fi fost continuat daca nu s-ar fi suparat Ceausestii”, isi
aminteste Andrei Blaier. Ordinul lui Nicolae Ceausescu catre scenaristul Titus
Popovici a fost ca filmul sa treaca direct la timpul prezent, adica anii ‘80. “Ceausestii
erau paranoici ca filmul este despre ei. Era o familie care avea trei copii, un baiat
cuminte, unul vagabond si o fata zvapaiata. Al patrulea frate trebuia sa apara in
episodul opt. Asa am scapat”, spune regizorul. Dar asta nu a determinat-o pe Elena
Ceausescu sa renunte la ideea ca serialul de televiziune era despre ea. “Valeria
Seciu a devenit doamna Petrescu si intr-o secventa fuma, atunci Elena Ceausescu s-
a dus la Titus si a zis: “Unde m-ai vazut tu pe mine fumand?”.
Pornit ca o comanda, in film s-au regasit multe parabole care incriminau regimul,
alegerile din ‘44, care au aparut ca fiind falsificate, discutiile despre nationalizarea
fortata. “Era un film urmarit de 7 milioane de spectatori pe sapta- mana.” Dar si de 22
de masini negre care intrau in curtea televiziunii, dupa cum spune Andrei Blaier. “Ma
puneau in fata ecranului si cei de la Ideologie spuneau ce trebuie sa tai.” Cat despre
personaje, Imparatul interpretat de Mitica Popescu a fost unul dintre cei mai iubiti de
public. “Erau intr-o excursie a Teatrului National, un turneu, si la granita nu aveau
actele in regula. Atunci a iesit Mitica Popescu din masina si totul s-a rezolvat cu niste
autografe.”
DATE
alb “Si acum ma mai opreste lumea pe strada”, spune Mitica Popescu (foto) despre
rolul sau din “Lumini si umbre”. Un personaj pe care l-a indragit foarte tare, se
confeseaza actorul, “cu toate ca era un personaj pe muchie de cutit, asa cum numim
noi un fel de bisnitar”. Cum a ajuns sa-l joace pe Imparatul. Pur si simplu a fost
chemat de Andrei Blaier, regizorul, si-a pus costumul cu trenci, basc si fular alb si a
dat un fel de proba. Cel mai incitant episod a fost unul pe care nu l-a urmarit familia
Ceausescu, plecata intr-o vizita. Mitica Popescu i-a impartit pe cei care isi batusera
joc de el anterior, poetii si pictorii, si i-a pus sa scrie despre el, respectiv sa-i faca
portretul. “Eu imi bateam joc.” Cat despre serial, Mitica Popescu spune ca devenise
ca o familie, in care Ilarion era tatal, Margareta Pogonat, mama si Florin Calinescu,
fratele.
„Aproape doi ani de zile am fost oaspetele oamenilor, imbracat in trenci, basc si cu
un fular alb. Si acum ma mai opreste lumea pe strada si striga dupa mine Imparatul”
Unul dintre cele mai populare personaje cazone este cel al sergentului Vasile
Saptefrati, jucat de Valentin Uritescu atat in serialul de televiziune “Lumini si
umbre”, dar si in filmul pentru marele ecran “Noi, cei din linia intai”.
Sebastian S. Eduard
Sergentul Vasile Saptefrati a fost primul rol in film al lui Valentin Uritescu. Se apropia
de varsta de 40 de ani si inca nu debutase in cinema. Era actor la Piatra- Neamt si
tatal sau il intreba “Baa, tu cand faci film?”. “O sa fac, tata, stai linistit”, raspundea el.
In februarie 1980, Uritescu a primit un telefon din partea lui Blaier. Urma sa dea o
proba pentru rolul unui sergent in serialul “Lumini si umbre”. S-a prezentat la
studiourile din Molierre. Lume multa, inghesuiala. “Mutra ar avea”, au opinat Blaier si
Titus Popovici. Testul consta in a face instructie cu un grup de vreo sase-sapte
soldati. “La drrrreapta-ta. Cuuuul-cat! La staaanga-mpre-jur!” Toata lumea si-a
indreptat privirile catre barbatul maruntel care striga sa-i plesneasca plamanii. Testul
era luat. Pentru rolul sergentului, Valentin Uritescu s-a inspirat din anii sai de armata.
De la capitanul Chicos a imprumutat prestanta si aroganta, panasul. Al doilea model
a fost un sergent care obisnuia sa poarte capela trasa pe ochi astfel incat din fata lui
nu mai ramanea decat o gura care racnea comenzi. Cativa ani mai tarziu, dupa ce s-
au incheiat filmarile la cele doua parti din “Lumini si umbre”, sergentul Vasile
Saptefrati a ramas inregimentat pentru inca un film. In colaborarea cu acelasi
scenarist, Titus Popovici, Sergiu Nicolaescu pregatea un nou film de razboi. Desi
Uritescu avea 44 de ani, a fost chemat sub arme. “Noi, cei din linia intai” a reeditat
succesul, iar singurul necaz al lui Valentin Uritescu este ca i s-au taiat la montaj o
parte dintre tarasurile si scenele de actiune pe care le-a filmat. Suntem de rasul
universului cosmic dom’ cotinent “ Ca ce treaba au ele veceele duminica? Sa fie
curate - luna, soare, stele sa poti bea cafea cu ele” “Cand a murit, am aruncat
televizorul pe geam “Rolul asta mi-a schimbat viata. Deodata m-am trezit ca toata
lumea se uita la mine, prin troleibuz sau tramvai. Ma opreau pana si soferii de pe
basculante.” In timpul unor filmari, actorului i s-a intamplat un lucru extraordinar. Un
CFR-ist a venit la el si, recunoscandu-l, i-a spus: “Dom’le, nu ma cunosti, dar eu ti-
am vazut filmul. Eu ma duc acum acasa sa tai un vitel si te invit cu toata echipa.
Matale cand ai murit in film, stii ca am aruncat televizorul pe fereastra?” Cu chiu cu
vai, Uritescu l-a convins sa nu sacrifice animalul. Cei doi s-au imprietenit si chiar au
corespondat vreme de un an.
Zece ani de prohibitie pentru Pampon
Daniela Dumitrescu
In primavara lui ‘80, intre Groapa Fundeni si Dealul Bolintin, intre o frizerie si un
carnaval, Lucian Pintilie a inceput sa ecranizeze deja legendarul film “De ce trag
clopotele, Mitica?”. O pelicula interzisa de culturalii comunisti in faza in care nu i se
definitivase montajul. Adica la numai cateva luni de la inceperea filmarilor, cand nici o
“silaba” de sunet nu se ridicase impotriva cuplului totalitar. Se nascuse deja o
mitologie de barfe in jurul filmului. Intelectualii care-l vazusera in cercuri restranse
vorbeau de o tandrete paroxistica fata de semidocti, grobieni, imbecili, marlani si
parveniti. Este o pelicula a carei premiera a fost posibila dupa un deceniu de la
postsincron.
Un Pintilie inca neincaruntit s-a inconjurat de o echipa de actori, tineri si ei: Gheorghe
Dinica, Tamara Buciuceanu, Victor Rebengiuc, Mircea Diaconu, Mariana Mihut si
multi, multi altii. Anul de gratie 1980. La margine de Bucuresti se turna “De ce trag
clopotele, Mitica?”. Un film care era deja o legenda inainte sa vada lumina ecranului.
Victor Rebengiuc isi aminteste de personajul sau grotesc, de absurdul si prostia lui
Pampon, de chipul acela mirat si tamp de tot ce i se intampla. “Omul asta este inselat
pe fata. Pampon este o lume redusa la instinctual, la cauzalitati primare. Pampon se
zbate in van si, ca si toti ceilalti, este victima mistificarilor. Acest personaj are chipul
si asemanarea lumii din jurul lui, unde colcaie minciuna. E o lume care isi traieste cu
atata intensitate pasiunile, incat ai senzatia ca doar ele conteaza. Innebunitor este
faptul ca, dincolo de asta, nu mai exista nimic. Scena cu care se termina filmul este
esentiala, pentru ca intalnirile amoroase continua (ar fi fost banal sa se termine!) si
atunci este evident: clopotele nu pot fi trase decat de franghie.”
Dupa 20 de ani
Premiera filmului a avut loc abia in 1990. In 2002 avea sa fie din nou omis, de data
asta de catre Ambasada Romana din Paris, care sarbatorea 150 de ani de la
nasterea lui Caragiale printr-un ospat cu filmele lui nenea Iancu. Mai putin versiunea
lui Pintilie pentru “De ce trag clopotele, Mitica?”. De data asta nu era vorba de
cenzura comunista. Era un soi de interzicere democratica a filmului. Prin omisiune.
REVOLTA
“Privesc dupa 20 de ani in urma mea. Praf si pulbere s-a ales de toate scenariile,
proiectele mele, omagiind cultura romaneasca. Fiecare an, o borna, o troita, o
lumanare, un film inmormintat. Tarvelling macabru. Lumanari care apar si dispar din
cadru - “Ciuleandra”, “Domnisoara Cristina”, “Jocul ielelor”... Imaginati-va, rogu-va,
toate aceste filme existand. Acum puneti-le laolalta, bobina cu bobina si dati-le foc.
Priviti calm acest incendiu de capodopere posibile, vesel foc carnavalesc. Sa nu
intrebati: Cine raspunde? Caci nimeni nu raspunde! Esenta principiului carnavalesc
consta in abolirea oricarei responsabilitati. Iar noi traim intr-o stare de carnaval
perpetuu, spune Lucian Pintilie.” Nu poti sa-l judeci pe Pintilie pentru ca refuza sa
vorbeasca despre filmele lui. Pintilie a scris “Bricabrac”. “N-am alte dovezi ca am
trait. Toate amintirile striga dupa mine sa nu le uit.”
Victor Rebengiuc:
“Erau in stare sa-l cenzureze si pentru Scufita Rosie”
“A fost un film foarte important pentru mine, spune Rebengiuc (foto). Propunerea lui
Pintilie, pentru rolul Pampon, era foarte riscanta si riscata pentru mine. Pe vremea
aceea, noi asta asteptam: un scenariu care continea o critica cat de mica la adresa
regimului totalitar. Daca era un film-manifest, nu s-ar fi aprobat scenariul. Era vorba
de Caragiale si la adapostul acestui clasic erau introduse ceea ce noi numeam pe
vremea aceea “soparle”. Critica si el un soi de administratie proasta, un soi de
totalitarism, niste imburgheziti peste noapte... Toate astea nu aveau cum sa nu sune
contemporan. Se identificau niste personaje din Caragiale cu personaje din imediata
noastra apropiere. Caragiale insa era scuza noastra. Filmul a fost interzis, vorbiti cu
Pintilie despre asta. Cei care l-au interzis atunci se mai afla si acum la conducerea
culturii. Iar Barbu asa proceda cu toti. Isi permitea sa faca orice pentru ca avea
Securitatea in spate.
Pintilie era considerat un dusman ideologic al regimului. Lui i s-a interzis sa mai
lucreze dupa premiera cu “Revizorul “. A fost un comunicat publicat in “Scinteia”,
oficiosul partidului, prin care lui Pintilie i s-a interzis sa mai lucreze in Romania. Astia
erau in stare sa-l cenzureze si pentru “Scufita Rosie”. Paradoxal, Pintilie este
denigrat si acum. Nu inteleg de ce... Talentul nu i-l poti lua, inteligenta si forta iarasi
nu poti sa i le iei. Poate numai postul.
Scrisoarea-manifest
Singura arma impotriva cenzurii a fost editarea unei scrisori, semnata de toti actorii
din distributia filmului. Scrisoarea-manifest cerea decent tovarasilor de partid
judecarea filmului in stare finita. Cerea abandonarea procedeelor de “defaimare
preventiva”. “Stimati tovarasi, filmul nu exista inca in forma unui produs finit, destinat
circuitului public. Pentru ca noi insine nu am vazut acest film. Mai precis se
definitiveaza montajul. Se filmeaza planuri de completare. Filmul nu are nici o silaba
de sunet inregistrata. Pe ce temeiuri, deci, dorim cu totii sa aflam, infiereaza
tovarasul Eugen Barbu filmul?... Noi am lucrat cu multa pasiune si interes la acest
film - vom continua s-o facem si in viitor pana in clipa in care-l vom termina, si
publicul, si critica vor judeca favorabil sau nefavorabil munca noastra; si nu din
auzite, ci din vazute.” Textul, elaborat in 1981, nu a fost publicat niciodata.
Scrisoarea actorilor a fost si ea cenzurata. Singura iesire in eter s-a facut la Europa
Libera.
Dupa cateva luni de filmari, pelicula este varata intr-un dulap metalic de la Casa
Scinteii. Eugen Barbu editase o cronica dedicata organelor de partid, in care critica
filmul, pe care nu-l vazuse. “O deturnare a lui Caragiale si inca la un mod grosolan...
cu personaje ingrosate, devenind adevarati monstri... Marunta lume ploiesteana se
transforma intr-un adevarat Dallas, avant la lettre.” Se organizeaza de urgenta o
vizionare a materialului filmat pentru consiliul de conducere al Casei de Filme 1. In
acest stadiu de prezentare nu exista decat banda de imagine si banda de sunet ghid.
Filmul era inca intr-o faza de lucru, in care abia isi cauta structura. Marin
Theodorescu, la vremea respectiva un director de perspectiva, ia decizia confiscarii
materialului. Un fapt fara precedent in istoria cenzurii comuniste, avand in vedere
stadiul in care se gasea materialul filmat. Cenzura insa a avut un caracter
“democratic”. Dupa interzicerea din fasa, directorul Casei de Filme 1, C. Pivniceru,
elaboreaza o nota, care conditiona reluarea filmarilor de intoarcerea lui Pintilie de la
Paris si respectarea catorva sugestii de partid, pe care regizorul n-a avut “privilegiul”
sa le cunoasca nici pana-n ziua de astazi.
“Cucoana Chirita” a fost difuzata si in America
Horatiu Tudor
Istoria Chiritei este una captivanta, dar pana sa v-o expunem pe larg credem ca n-ar
fi de prisos sa incepem cu parerea marelui critic George Calinescu: “Peripetiile
cucoanei Chirita izbutesc sa invinga vremea. Chirita este o cocheta batrana si
totodata o buna mama, o burgheza cu dor de parvenire, dar si o inteligenta deschisa
pentru ideea de progres, o bonjourista “.
Acum cand avem girul unui om de litere, putem sa purcedem la istorisirea fascinantei
Chirita. Ca un aspect interesant sa precizam ca respectabila cucoana a fost jucata,
de-a lungul timpului, de cativa mari actori, in travesti. Miluta Gheorghiu, artist al
poporului, a fost socotit drept cel mai bun interpret al acestui rol. Un alt actor care a
dat viata personajului a fost Arcadie Donos de la Teatrul Mic. Ultimii doi au fost
Marcel Anghelescu si Ion Fintesteanu, ambii artisti ai poporului. Dintre doamne, rolul
Chiritei a fost transpus de Neli Nicolau-Stefanescu, de la Teatrul Giulesti, regretata
doamna Moruzan de la Teatrul din Brasov, iar cele mai cunoscute Chirite au fost
Draga Olteanu Matei, de la Teatrul National din Bucuresti, si Tamara Buciuceanu, la
Nationalul iesean. Avand in vedere ca era extraordinar de bine primita de public,
Draga Olteanu Matei s-a gandit sa transpuna pe marele ecran povestea cucoanei
Chirita. Cele doua scenarii ale Chiritei au fost scrise de marea actrita, care a muncit
timp de cinci ani si jumatate pana la definitivare. Draga Olteanu Matei s-a inspirat
numai din comediile, vodevilurile, cantecelele comice sau versurile lui Alecsandri.
Premiera filmului a avut loc in 1977 la Cinematograful Patria. “Cucoana Chirita” a
aparut si pe marile ecrane din Statele Unite ale Americii.
Actrita a interpretat-o prima data pe Chirita cand era studenta in anul III de facultate.
Piesa a fost montata la clasa de actorie a maestrului Moni Ghelerter si reprezenta
primul examen major al viitoarei mari artiste. Draga Olteanu Matei a jucat in
compania a doi colegi care, ulterior, au renuntat la teatru. De asemenea, ea a mai
interpretat la televiziune monoloage din “Cucoana Chirita in voiaj”. Dar consacrarea
avea sa o cunoasca la Nationalul bucurestean in “Chirita” scrisa de Tudor
Musatescu, piesa fiind pusa in scena de regizorul Horia Popescu. Ca o paranteza, sa
spunem ca in Bucuresti s-a jucat doar piesa lui Tudor Musatescu, iar la Iasi cea a lui
Vasile Alecsandri, rolul Chiritei fiind interpretat de Tamara Buciuceanu. Avanpremiera
“Cucoanei Chirita” a avut loc la Bratislava, iar premiera la Praga. Succesul a fost
urias, dovada fiind ca piesa s-a jucat la Teatrul Odeon din Paris, la Berlin, Dortmund,
Moscova, Belgrad, Budapesta. In Bucuresti, biletele se vindeau cu multe saptamani
inainte de reprezentatie, lucru absolut logic daca tinem seama ca din distributie
faceau parte nume sonore, cum ar fi: Alexandru Giugaru, Florin Piersic, Dem
Radulescu, Coca Andronescu, Silvia Popovici, Eugenia Popovici, Valeria Gogealov,
Cosma Brasoveanu sau Gheorghe Popovici Poenaru. Draga Olteanu Matei isi
aminteste cu incantare si vadita emotie ca piesa, in cei peste zece ani, s-a jucat doar
cu casa inchisa.
Momentul culminat s-a consumat atunci cand a fost invitata sa joace pentru prima
oara pe scena Teatrului National din Iasi. In gara a fost asteptata de actorul
Costache Sava, interpret al rolului Barzoi. Acesta i-a intins mana sa coboare din tren
si a intampinat-o cu urmatoarele cuvinte: “Barzoi al Iesilor a venit sa o intampine si sa
zica bun venit Chiritei Bucurestilor!”.
Referitor la acest examen care avea loc in 1976, dupa 20 de ani de meserie, Draga
Olteanu marturiseste: “A fost o adevarata piatra de incercare. Dupa ce am pasit
pragul Salii “Vasile Alecsandri” m-au incercat emotii cumplite pentru ca, in primul
rand, mi s-a repartizat cabina maestrului Miluta Gheorghiu, unde am stat chiar la
masa lui de machiaj si, in al doilea rand, pentru ca paseam pentru prima data pe
scandurile scenei Nationalului iesean, care erau sfinte pentru mine. Cortina s-a
ridicat, a inceput prologul si, la intrarea mea in scena, colegii care erau cu spatele
spre public si cu fata la mine au incremenit. Spre deosebire de alte dati, cand sala
izbucnea in aplauze furtunoase, de aceasta data s-a asternut o tacere mormantala.
M-am oprit inspaimantata, cu rasuflarea taiata, la gandul ca iesenii nu vor sa ma
accepte. Mi-am facut cruce de trei ori cu limba si m-am aruncat in scena ca intr-o apa
in care trebuie sa inoti cu disperare, ca sa ajungi la mal.
Din acel moment nu am mai luat seama la nimic din ce ma inconjura, doar la sfarsit,
ca printr-un vis, am vazut spectatorii ridicati in picioare, care ma ovationau. A fost un
triumf, pe care l-am repetat si in urmatoarele doua seri”. Fiind o reteta sigura de
succes, “Chirita” s-a jucat pana in 1978.
INEDIT
In timpul filmarilor, Draga Olteanu Matei a suferit un accident. Deoarece ii era frica de
cai, ei si Ilenei Stana Ionescu li s-au pus la dispozitie doi cai din lemn, din recuzita
teatrului, cu o inaltime de 2 metri, montati pe cate o tricicleta. Insa suruburile s-au
desprins, ghidonul calului s-a rupt, iar Draga a cazut pe glezna dreapta. A urmat o
operatie grea, de trei ore, la Spitalul Foisorul de Foc, efectuata de un grup de medici
in frunte cu profesorul Medrea. Dupa cateva luni, actrita a revenit pe platoul de filmari
cu piciorul in ghips, sprijinindu-se in baston. Filmul a rulat in Europa, dar si in
America. In Statele Unite a gasit in ziare reclama pentru casetele video cu filmul
“Cucoana Chirita”. Dupa atatia ani de la lansare, Draga Olteanu mai primeste si
acum drepturile de autor.
GENERIC
Din distributia filmului, regizat de Mircea Dragan, au mai facut parte: Dem Radulescu,
Ileana Stana Ionescu, Stefan Tapalaga, Cezara Dafinescu, Bianca Ionescu, Jean
Constantin, Rodica Popescu-Bitanescu, Adrian Paduraru, Iurie Darie, Cornel Vulpe,
Cornel Constantiniu, Dorin Anastasiu. Scenariul: Draga Olteanu Matei (adaptare
dupa Vasile Alecsandri). Muzica: transcriptii libere dupa Al. Flechtenmacher
“Parerea mea este ca rolul Chiritei trebuie sa fie totusi interpretat de un barbat, daca
vrem sa respecta m ceea ce a vrut Alecsandri” “Mi-am facut cruce de trei ori cu limba
si m-am aruncat in scena ca intr-o apa in care trebuie sa inoti cu disperare, ca sa
ajungi la mal”
Draga Olteanu Matei