ROMANTISMUL Definind curentele literare drept grupri largi de scriitori i opere care se nrudesc prin trsturi comune de ordin

ideologic i artistic, prin apetena pentru anumite teme, motive ori formule stilistice, cercettorii au evideniat i caracterul complex al acestor fenomene istorice, care nu se detaeaz categoric nici de micrile pe care le nlocuiesc sau le neag, nici de acelea pe care le prefigureaz n timp. Printre acetia, G. Clinescu afirm: Clasicism - Romantism sunt dou tipuri ideale, inexistente practic n stare genuin, reperabile numai la analiza n retort", demonstrnd astfel apartenena marilor creatori la mai multe viziuni estetice deopotriv. Receptat sub raport teoretic, romantismul se definete ca o micare european de anvergur, manifestat n prima jumtate a secolului al XlX-lea, dar care cunoate n evoluia sa mai multe etape, specifice concretizrilor sale n toate spaiile europene. Favorizat de destrmarea societii feudale i de revoluiile burgheze din 1780 i 1830, dar i de perimarea doctrinei clasice, romantismul se configureaz ca reacie mpotriva clasicismului, asigurnd literaturii libertate de exprimare prin nlturarea tuturor normelor. n prefaa dramei Cromwell, manifestul literar al romantismului francez, Victor Hugo proclam c nu exist reguli, nici modele", cci noua doctrin este liberalismul literaturii". Acest liberalism fusese ns anticipat de manifestri culturale preromantice precum Sturm und Drang" sau estetica lui Schiller din Asupra poeziei naive i sentimentale, unde se face distincia clar ntre artistul clasic, expresie a naturii nsei, i cel romantic, ce aspir spre natura pierdut, dar triete n dezacord cu sine i cu umanitatea n genere. Ulterior, fraii August Wilhelm i Friedrich von Schlegel impun termenul romantic" i definesc artistul i spiritul romantic, primul fiind nsetat de infinit, cel de-al doilea fiind caracterizat prin melancolie. n primele decenii ale secolului al XlX-lea, principala preocupare a romantismului va fi s i configureze doctrina, n opoziie cu principiile clasicismului. Astfel, n vreme ce clasicismul dezvluie o lume ideal, static, obiectiv, structurat n categorii ideale i tipuri eterne, n care fiineaz un personaj abstract, echilibrat i dominat de moral, romantismul propune, n replic, un univers determinat de micrile istoriei, fantastic, subiectiv, cu o natur care l copleete pe individ, n care se profileaz un erou dinamic, sentimental, angajat ntr-o continu cutare a absolutului. Spre deosebire de clasici, romanticii nu se angajeaz ntr-o simpl observaie a naturii, ci ntr-o reinterpretare a ei, prin prisma propriei lor subiectiviti. Raiunea propovduit de clasici este nlocuit de sentimente i pasiuni, iar noul mijloc de a sonda orizonturile cunoaterii este imaginaia. De aceea, romanticii sunt spirite ndrznee, dornice de aventura pe care o presupun evaziunea n pitoresc, exotic, fantastic, retragerea n spaiul oniric sau refugiul n trecut. Eroii romantici au sentimentul istoriei, pe care o percep n evoluie, n devenire, definindu-i fa de sensurile deprinse din nelegerea ei adnc o atitudine activ i constructiv sau, dimpotriv, una pesimist, determinat de sentimentul neputinei. Personajul romantic se definete n mprejurri excepionale, este frmntat, nemulumit, ntr-o continu lupt cu sine i cu limitele. Normele rigide ale clasicismului sunt abolite, n sensul c personajele pot proveni din toate mediile sociale i, ca i ceilali oameni, ele trebuie s fie complexe i nuanate, alctuite n adncul lor din bine i din ru", dup cum afirma Victor Hugo. Nu ntmpltor, romantismul promoveaz construciile antitetice, contrastele, extremele, evideniind valori artistice i n zonele mai puin estetice ale realitii i

Referat.clopotel.ro

anticipnd astfel simbolismul, care va fundamenta o adevrat estetic a urtului. O alt discrepan fa de clasicism este aceea c romanticul descoper natura abisal, fascinantele spaii infinite, marele cosmos, pe care l concretizeaz n detalii sugestive, devenite simboluri - cerul, stelele, oceanul, marea, lacul, izvorul, codrul, variatele forme ale vegetalului -, dar este preocupat i de abisurile sufleteti, cci omul nsui este un microunivers care fiineaz n comuniune deplin cu marea natur. Printre alte merite ale romantismului, e necesar s se evidenieze i redescoperirea creaiei folclorice, care poate s ofere modelul viu al unor valori capabile s nlocuiasc estetica de imitare a modelelor antichitii. Toate aceste atitudini de via i gsesc cea mai potrivit form de manifestare n lirismul abundent, n invectiva incendiar, n ironie i n sarcasm, dar i n strigtul de durere, n cntecul de iubire sau n meditaia adnc. Liberalismul impus n planul viziunii este secondat de o maxim libertate la nivelul formei, scriitorii romantici promovnd amestecul de stiluri, de genuri, de moduri de expunere i prefernd dintre specii meditaia, elegia, satira, oda, fabula, drama istoric, nuvela romantic, romanul. Categoriile estetice pe care se articuleaz doctrina romantismului sunt i ele diverse: grotescul, fantasticul, macabrul, tragicul, frumosul, urtul sau pateticul. O dat cu fixarea i asumarea doctrinei, romantismul intr ntr-o alt etap de evoluie, determinat i de micrile revoluionare din preajma anului 1848. Marii romantici ai jumtii secolului al XlX-lea sunt individualizai i prin trsturile naionale, variabile de la un spaiu european la altul. n perimetrul german, apariia romantismului a fost favorizat de viziunea artistic promovat de Goethe, Schiller, Holderin ori von Kleist, iar impunerea i rspndirea acestuia a avut ca suport cele trei mari coli de la Iena, Heidelberg i Berlin. Dac coala de la Iena" i adun pe marii vizionari precum Ludwig Tieck (cel care va extrage din formula basmului o realitate miraculoas, generatoare de substrat liric) sau Novalis (vistorul cuttor al absolutului imaginat n ipostaza florii albastre" din romanul Heinrich von Ofterdingen), coala de la Heidelberg" are meritul de a valorifica literatura popular, prin prelucrrile autorilor Clemens Brentano i Achim von Arnim. Alturi de aceste centre literar--romantice, coala de la Berlin" l promoveaz pe E.T.A. Hoffman, iniiatorul umorului grotesc proiectat n fantastic. Declinul romantismului german aduce ns n orizontul literar opera liric a lui Heinrich Heine, n al crui volum Cartea cntecelor, fondul popular se transfigureaz n materia liric a poeziei erotice. n Anglia, prima manifestare a romantismului este marcat de poeii lacurilor" (Samuel Taylor Coleridge, Walter Scott, William Wordsworth i John Keats), care preiau din doctrina romantic ntoarcerea spre natura patriarhal. Marii exponeni ai romantismului rmn ns Byron i Shelley, primul impunnd prin Peregrinrile lui Childe Harold prototipul eroului romantic, eroul byronian, cel de-al doilea sintetiznd n Prometeu imaginea geniului revoltat mpotriva tiraniei i care se definete prin idealuri de bine, dreptate i dragoste. Europa Occidental devine i prin Frana o aren larg a noului curent. Victor Hugo este n acest context nu numai teoreticianul care a fundamentat principiile romantismului n prefaa la Cromwell, ci i poetul, prozatorul i dramaturgul care a experimentat idealurile romantice n toate genurile literare, oferind posteritii modelul unei personaliti titanice, n planul liric, prin Legenda secolelor, el se impune drept cronicar al vremii lui, dar i al marilor etape istorice. Drama sa romantic (Hemani sau Ruy Blas) reprezint nu doar o replic la teatrul clasic, ci i o sintez a marilor valori istorice i umane personificate ntr-o mare valoare estetic.

Referat.clopotel.ro

Prin roman, Hugo deschide seria marilor construcii epice n proza francez i universal, ale cror ecouri se vor recunoate n romanul secolului al XX-lea. Marii lirici, Alphonse de Lamartine, Alfred de Vigny i Alfred de Musset, revigoreaz poezia prin abordarea sensibil a temelor romantice - iubirea, natura, timpul, geniul, viaa i moartea - n formula unor specii ca meditaia, pastelul sau elegia. n Italia i Rusia, curentul se dezvolt pe fundalul frmntat al luptelor de eliberare naional sau social, reprezentanii si fiind preocupai i de problema omului n angrenajul vremii lui, dar i n lupta cu limitele, pentru atingerea unui ideal. Leopardi mediteaz pe tema condiiei umane, prefigurnd lirica modern existenialist, Pukin observ istoria i societatea cu interesul poetului-cetean al crui destin este puternic marcat de iubirea de patrie, iar Lermontov se dovedete liricul sensibil n a crui accepie geniul poate fi salvat de blestemul singurtii prin iubire. Literatura romn se deschide valorilor romantice prin poeii paoptiti, dar i gsete deplina ilustrare n lirica eminescian, cci poetul contemporan cu marii romantici europeni va sintetiza temele i motivele romantice ntr-o form unic, de valoare universal. E important de remarcat c romantismul este i primul curent ce depete marginile btrnului continent, pentru a-i gsi dincolo de ocean un adept unic, Edgar Allan Poe, i un univers artistic n care stau alturi comicul i tragicul, absurdul i fantasticul, frumosul i urtul. Complexitatea romantismului ca atitudine estetic a fcut posibil receptarea lui n pictur (Delacroix), n sculptur (Rude) sau n muzic (Schubert, Carl Maria von Weber, Schumann, Chopin sau Lizst). Firete c marea micare literar a secolului trecut a beneficiat de numeroase definiri, dintre care citm cuvintele lui Edgar Papu: Romantismul cuprinde, aadar, echipa de sacrificiu care a cucerit vastul teren presrat cu mine explozive, unde se va instala lumea modern ca s-l fructifice i s-l sporeasc n deplin siguran". VICTOR HUGO (1802-1885) Repere biografice Victor Hugo, reprezentant al romantismului francez, dar personalitate de anvergur universal, a acoperit prin ndelungata sa existen ntregul secol trecut. Nscut n 1802, n preajma constituirii imperiului lui Napoleon Bonaparte, scriitorul a asistat pn n 1885, anul morii sale, la cele mai nsemnate evenimente din istoria Franei, de la restauraia Bourbonilor i revoluiile din 1830 i 1848 la proclamarea celei de-a doua Republici i Comuna din Paris. De o valoare recunoscut de timpuriu, cci Hugo este distins nc de la cincisprezece ani cu o meniune a Academiei, el va confirma aceast recunoatere n peste ase decenii de activitate literar, n care a abordat toate genurile i a realizat cel mai impresionant tablou al vremii. Climatul epocii Zbuciumatul secol al XlX-lea s-a oglindit cu toate convulsiile lui i n literatura lui Hugo, deoarece procesul dezvoltrii burgheziei i protestele violente ale

Referat.clopotel.ro

maselor se oglindesc n scene din Mizerabilii, iar aspiraia de nnoire a literaturii dup modelul nnoirii societii a generat nlocuirea viziunii clasice, cu dogmele ei rigide, printr-o nou concepie liberal, care s favorizeze dezvoltarea lirismului, mprosptarea expresiei poetice i libertatea formulei artistice. Ideile sociale lansate de Lamennais, Saint-Simon i Proudhon, viznd libertatea omului, dreptul la nvtur i cultur i ideea proprietii, gsesc un adept i n Hugo, el nsui deputat de stnga, expulzat de Ludovic Napoleon dup lovitura de stat din 1851. Universul operei a) volume de versuri: Orientale (1829), Frunze de toamn (1831), Cntecele crepusculului (1835), Vocile interioare (1837), Contemplaiile (1856), Legenda secolelor (1883). b) proz: Notre-Dame de Paris (1831), Mizerabilii (1862), Oamenii mrii (1866), Omul care rde (1869). c) dramaturgie: Cromwell (1827), Hernani (1830), Regele petrece (1832), Ruy Blas (1838). MIZERABILII Prezentare general n 1827, n prefa la drama Cromwell, Victor Hugo se impunea ca teoretician al romantismului, definind libertatea literaturii n alegerea temei, n promovarea atitudinilor de revolt contra tiraniilor i de solidaritate cu popoarele angajate n lupta pentru libertate, n orientarea ctre contactul direct cu viaa de unde s se mprospteze. Eroii dramelor sale sunt nsufletii de idei nltoare, de patriotism (Ruy Blas), de idealul libertii (Cromwell i Hernani), de iubirea matern (Lucreia Borgia). Opera liric ofer i ea tumultul unor frmmtri sufleteti, pe care le sintetizeaz de aceast dat chiar poetul, el nsui erou liric, fascinat de exotism, de pitoresc, de mirajul istoriei, dar i de evenimentul cotidian pe care l recepteaz cu sensibilitate. Cu toate c diversitatea operei sale este incontestabil, iar profunzimea ei a interesat n toate epocile literare, Hugo rmne n contiina cititorilor si ca autor al Mizerabililor. Pn la apariia romanului, literatura francez oferise modelul unor construcii epice de referin precum operele lui Chateaubriand, Musset sau Madame de Stal, iar Hugo nsui i demonstrase vigoarea epic n Notre-Dame de Paris, construind impresionanta poveste de iubire a cocoatului Quasimodo pentru frumoasa Esmeralda. Apariia n 1862 a noului su roman (Mizerabilii) avea s aboleasc definitiv vechile formule romaneti, impresionnd prin complexitatea compoziiei sale n care se regsesc elemente de fresc, de foileton, de intrig social i de evocare istoric. Contient de nsemntatea noului su edificiu literar, autorul nsui afirma: ,,Nu e un roman, ci un munte", mrturisind astfel i dimensiunea efortului creator investit n aceast realizare grandioas. De altfel, preocuprile scriitorului pentru aceast realizare dateaz nc din 1832, cnd, la un an dup succesul nregistrat cu NotreDame de Paris, oferea unor editori parizieni viitorul su roman, axat pe istoria unui om pe care legea oarb l conduce la delincven. Eroul central i totodat pivotul n jurul cruia se articuleaz planurile narative este

Referat.clopotel.ro

Jean Valjean, al crui destin tragic s-a transformat iremediabil ntr-un comar, atunci cnd, pentru c a furat o pine, a fost condamnat la ocn. Chiar i dup zece ani de temni grea, el este silit s se ascund sub false identiti de prigoana neobosit a poliistului Javert, incapabil s vad dincolo de lege complexitatea sufletului omenesc. Convins de misiunea sa, de inspiraie dantesc, de a face din realitate un infern, romancierul structureaz n succesiunea scenelor epice aventurile prin care trece eroul pentru a-i salva viaa i pentru a o ocroti pe Cosette - fiica unei prostituate, salvat de el din casa lui Thnardier, unde era supus la un regim inuman - pe care o considera propria sa fiic. Fr a fi un rzbuntor i fr a ncerca s se substituie justiiei omeneti sau divine, Jean Valjean i urmeaz existena zbuciumat pe drumul unei continue ascensiuni spre absolutul etic. Firul biografiei sale este ns mpletit cu alte destine, nscrise i ele n contextul aceleiai epoci, ceea ce transform construcia ntro adevrat fresc social. nconjurat de personaje din toate mediile sociale, Jean Valjean are de depit obstacole care in de istorie sau de natura dual a omului, oscilnd ca fiin ntre bine i ru; drumul su, dei presrat adeseori cu nfrngeri, este ascendent i triumftor n ordine moral. Astfel, Javert, cel care l-a vnat ntreaga via, va fi salvat de fostul ocna din minile insurgenilor n luna iunie a sngerosului an 1832. Sanciunea moral pe care o primete fostul poliist st sub semnul unei moraliti deasupra comunului. Nemaiputnd urma calea de a-l prigoni pe salvatorul su, dar neavnd nici puterea de a rezolva conflictul cu propria contiin, Javert se va sinucide, dnd astfel mesajului o nou valoare moral, n aceleai mprejurri, Jean Valjean l va salva de la moarte i pe Marius de Pontmercy, fiul unui ofier bonapartist i iubitul Cosettei. Acesta o va ndeprta ulterior cu cruzime pe Cosette de binefctorul comun, pentru ca, ntr-o ultim lovitur de teatru, s se regseasc toi la patul de suferin al fostului ocna, care se stinge din via linitit, mpcat cu sine. nsoindu-i personajul n peregrinrile lui, autorul i pstreaz perspectiva detaat, urmrind un numr impresionant de personaje n mediile suburbane, n saloane i cafenele, pe baricade i pe cmpul de lupt, n sondajul su prin attea medii n care fiinele omeneti triesc sub fatalitatea mizeriei, Hugo realizeaz perenitatea mesajului pe care eroii si l transmit: Atta vreme ct va exista, din pricina legilor i a moravurilor, un blestem social care creeaz n chip artificial, n plin civilizaie, adevrate iaduri, agravnd cu o fatalitate omeneasc destinul, atta vreme ct cele trei probleme ale secolului: njosirea omului prin exploatare, decderea femeii prin foame, atrofierea copilului prin puterea ntunericului nu vor fi rezolvate [...], cu alte cuvinte i ntr-un sens mai larg, atta vreme ct pe pmnt vor dinui ignorana i mizeria, cri de felul celei de fa nu vor fi zadarnice". Aceast lume a mizerabililor", adunat n jurul ecoului ei reprezentativ, cuprinde i alte personaje, la fel de vii i de credibile n dramele lor ca i Jean Valjean. Primul episod o surprinde pe Fantine - tnra nevoit s i abandoneze fiica dup ce studentul care a sedus-o o abandoneaz - care poart pe frunte, ca o predestinare, stigmatul anonimatului i al durerii. Micua Cosette, ajuns n minile cuplului Thnardier, reediteaz povestea mamei sale, pentru a mprti cititorilor mesajul societii vremii, acela c suferina este posibil la orice vrst. Parcurgnd din dragoste matern toate treptele decderii sociale, Fantine va ocupa i dup moarte locul rezervat celor srmani, ntr-un col al cimitirului, dar spre sfrit chipul ei se umple de o lumin n care domnul Madeleine, primarul generos al orelului Montreuil-sur-mer, sub a crui identitate se ascunde fostul ocna, vede fericirea eliberrii de durerile vieii. Cea de-a doua parte o urmrete pe Cosette n trista ei copilrie de slujnic la hanul lui Thnardier, apoi alturi de binefctorul su n Paris,

Referat.clopotel.ro

dar urmrete n paralel i drumul eroului principal prin societatea francez, prilej pentru zugrvirea unor scene monografice, n partea a treia apar n scen i alte personaje, care adncesc intriga naraiunii i amplific planul social pe care l evoc: Gavroche, copilul izgonit n strad de propria familie, pe care, n inocena lui, merge adeseori s o revad, i Marius, fiul ofierului bonapartist pe care Thnardier pretinde c l-a salvat de pe cmpul de lupt de la Waterloo. Partea a patra a romanului se articuleaz, aa cum anun i titlul ei, pe o idil i pe o epopee. Idila este aceea dintre Marius i Cosette i este evocat n pagini de un puternic romantism, iar epopeea, derulat pe baricadele insurgenilor, se construiete n pagini tensionate, ntr-un amestec de idealizare istoric i realitate tragic. Tensiunea social reunete n ultima parte toate personajele, rezolvnd totodat i misterele lor. Gavroche moare cu eroism, Jean Valjean l salveaz pe Javert i l protejeaz pe Marius pentru ca apoi, repudiat de acesta din urm, s-i duc drama mai departe pn la sfrit; pe patul morii va tri ns fericirea deplin a marii iubiri care i-a guvernat, de fapt, toat viaa. Ultima secven a crii i prilejuiete autorului romantic o meditaie pe tema vieii i a morii, ale cror sensuri misterioase i se relev lng piatra simpl de mormnt din cimitirul Pre-Lachaise. Romanul lui Hugo i confirm grandoarea i prin aceea c abordeaz marile probleme ale secolului su, cauzele degradrii umane sub apsarea societii. Eroii exprim, prin portretele lor, binele sau rul social, i Valjean, Fantine, Cosette, Gavroche, Marius, domnul Myriel, Thnardier sau Javert se plaseaz n limitele moralei sau n afara ei, cci, aa cum observ J.H. Hunt, asemenea tip de personaj nu este dect o idee nvemntat n carne, un gnd sau un sentiment". Cartea ntrunete deopotriv particularitile unei epopei, n care destinele emblematice se proiecteaz pe largi fresce sociale. Paginile care evoc lupta de la Waterloo sau cele zugrvind insurecia parizian din 1832 confirm i puterea de evocare, i fora creatoare a romancierului. Hugo mbin observaia cu meditaia, analizeaz reaciile personajelor, comportamentul, moravurile lor i ale societii, apoi interpreteaz i conchide, structurnd mesajul moral al crii. Din evocarea trecutului selecteaz ndemnurile prezentului, nelegnd istoria, n spirit romantic, ca o continu nlnuire de cauze i efecte. Naraiunea construit pe planuri alternative, ntr-o dinamic a faptelor i a aciunilor, se mbin cu paginile de descriere, Hugo dovedindu-se nu doar un pictor al societii n ansamblul ei, ci i un portretist de marc, iar substana epic i tensiunea dramatic las loc unor secvene profund lirice, poetul romantic nefiind cu totul eclipsat de romancier. ntreaga formul romanesc st astfel sub semnul unei incontestabile moderniti, pe care nu o poate ignora, n evoluia lui, marele roman al secolului al XX-lea. Influene asupra literaturii romne Activitatea literar a lui Victor Hugo, receptat nc din epoca apariiei n perimetrul romnesc, graie permanentei deschideri a culturii noastre spre cea francez, a deschis perspective asupra noii modaliti estetice a teatrului, a oferit modelul unei construcii narative impuntoare, cultivate ulterior i de prozatorii romni, i a dat posibilitatea evalurii europene a romantismului eminescian prin apariia n acelai an a celor dou capodopere: Legenda secolelor i Luceafrul. Aceleai teme romantice, tratate n modaliti specifice, se regsesc n vastul poem al lui Hugo i n impresionata Panoram a deertciunilor, semn indiscutabil c geniul nu i afl originalitatea n idee, ci n sinteza dintre idee i form, i c dou literaturi europene dovedesc, o dat n plus prin secolul romantic, fiinarea lor ntr-o

Referat.clopotel.ro

afinitate electiv, confirmat de geniile lor. Aprecieri critice Mizerabilii sunt cu siguran unul din cele mai mari romane ale tuturor timpurilor, singurul, poate, care, n prile sale principale, a satisfcut cele mai nalte exigene ale artei i condiiile unei opere populare." (Andr Bellesort) Din povestirea vieii ocnaului Jean Valjean, devenit - datorit iertrii pe care i-o d episcopul Myriel - bogatul industria Madeleine, generos fa de oropsii i asuprii, Hugo a fcut un fel de utopic poem al salvrii i nlrii omului prin buntate i cin." (Ovidiu Drimba)

Referat.clopotel.ro