Planul studiului de caz 1. Definirea i trasturile romantismului 2. Eminescu n cadrul romantismului european 3. Trsturile romantismului eminescian 4. Tematica i motivele eminesciene 5. tiai c....?
miercuri, 13 septembrie 2017 2
1. Definirea i trsturile romantismului Fenomene de tranziie Curentul european se configureaz n primele decenii ale secolului al XIX-lea (ntre 1800 i 1830), ns cele dinti tendine romantice apar la sfritul secolului al XVIII-lea. Etapa de tranziie de la clasicism la romantism, care va constitui un punct de plecare pentru generaiile romantice de artiti, se numete prero- mantism i cuprinde o serie de poei care aezau sentimentul naintea raiunii. Caracteristica lor comun, inadaptarea, nu se conforma logicii sociale a salonului iluminist. Cu att mai puin singurtatea sau predispoziia spre visare, preromanticii nlocuind astfel societatea - i acea art a conversaiei - cu decorul natural, nelipsit de ruine, castele sau morminte, adevrate ocazii de meditaie. Alturi de preromantismul englez sau francez, care va constitui o surs i pentru reprezentanii paoptismului, micarea Sturm und Drang (Furtun i avnt) din Germania poate fi considerat o alt variant a preromantismului, opus raionalismului iluminist. n centrul ideologiei se afl libertatea individual i ideea geniului ca manifestare a naturii originare sau exaltarea pasiunilor. Patosul, de exemplu - vzut ca pasiune i ptimire -, reprezint o stare de spirit n romanul epistolar al lui Johann Wolfgang von Goethe, Die Leiden des Jungen Werther (Suferinele tnrului Werther), aprut n 1774, roman al unei imposibile iubiri i deci al unei imposibile mpcri cu lumea. (Claude Eterstein, Romantismul, n Dicionar de cultur general, coord. Frederic Laupies, Editura Polirom, Iai, 2008, p. 659)
miercuri, 13 septembrie 2017 3
Idei i atitudini Geniul Gndirea romantic a reflectat i asupra condiiei nefericite a omului superior, un demiurg sau vrjitor al umanitii, potrivit lui Herder. Geniul se poate defini printr-o serie foarte larg de concepte, n funcie de un autor sau altul.l caracterizeaz energia productiv (August Wilhelm Schlegel), deci virtuozitatea, dar i fantezia (Jean Paul Richter) sau puterea de obiectivare (Immanuel Kant, Arthur Schopenhauer), la care putem aduga ipostaza inadaptabilului, a individului nefericit, victima unei societi mercantile ( Vera Clin, Romantismul, Editura Univers, Bucureti, 1975, pg. 144-146). Geniul este o ipostaz romantic, opus voinei de a tri schopenhaueriene. El trebuie privit, de asemenea, i n dimensiunile sale mitice, fiind un construct semnificativ pentru nelegerea procesului de creaie. De filozofia geniului nemuritor se leag i cteva redescoperiri ale epocii romantice: William Shakespeare (1564-1616), pe de o parte, un creator de lumi pentru Victor Hugo, idol absolut i model pentru dramaturgii i poeii veacului al XIX-lea, sau Johann Sebastian Bach (1685-1750), ale crui Patimi dup Matei au strnit interesul compozitorului romantic german Felix Mendelssohn-Bartholdy.
miercuri, 13 septembrie 2017 4
Natura Natura este locul reconcilierii, al pcii i al armoniei, permind depirea durerii de a tri. (Claude Eterstein, art. cit., p. 662) Definiia ne ghideaz ctre sensibilitatea unui eu care i caut consolarea n spaiul natural, aflat n deplin antitez cu lumea materialist i artificial a oraului. Este vorba despre o atitudine tipic romantic, aceea a refugiului n natur - tendin specific omului natural, aa cum l-a gndit Jean Jacques-Rousseau. Natura nu constituie doar un banal decor, ea este o stare de spirit. Pentru Lamartine - n poezia Lacul -, de exemplu, natura se asociaz amintirii. n schimb, romanticul britanic William Wordsworth stabilete o legtur ntre natur, care determin exaltarea individului, i copilrie. n acest fel, poetul poate (re)descoperi miracolul, rezervat n general copiilor, adevraii poei i profei ai lumii.
miercuri, 13 septembrie 2017 5
Metamorfozele curentului Virgil Nemoianu, intelectual romn stabilit n Statele Unite ale Americii, a lansat, n studiul su din 1984 Taming of Romanticism (mblnzirea Romantismului), o teorie care distinge dou stadii ale romantismului. ntr-o prim etap, vorbim de un High-Romanticism, cea dinti ipostaz a fenomenului romantic. Anterioar anului 1815, ea se caracterizeaz, ntre altele, prin metafizic i vizionarism; este ceea ce am putea numi, cu alte cuvinte, un romantism radical. Englezii Wordsworth, Coleridge sau Keats, germanii Tieck, Novalis sau fraii Schlegel sunt civa dintre exponenii notabili. Cealalt faet a curentului, cuprins ntre 1815 i 1848 (cu prelungirile ulterioare), se numete Biedermeier Romanticism. Elementele sale specifice ar fi nclinaia spre moralitate valori domestice, intimism, idilism, pasiuni temperate, confort spiritual, socialitate, militantism, conservatorism, ironie i resemnare.
miercuri, 13 septembrie 2017 6
Introducerea unor noi categorii estetice: sublimul, grotescul, fantasticul, macabrul, feericul precum i a unor specii literare inedite precum drama romantic, meditaia, poemul filozofic i nuvela istoric. Cultiv sensibilitatea, imaginaia i fantezia creatoare, minimaliznd raiunea i luciditatea. Promoveaz inspiraia din tradiie, folclor i din trecutul istoric. Evadarea din realitate se face prin vis sau somn (mitul oniric), ntr-un cadru natural nocturn. Contemplarea naturii se concretizeaz prin descrierea peisajelor sau a momentelor anotimpurilor n pasteluri i prin reflecii asupra gravelor probleme ale universului n meditaii. Acord o importan deosebit sentimentelor omeneti, cu predilecie iubirii, tririle interioare intense fiind armonizate cu peisajul naturii ocrotitoare sau participative. Construirea eroilor exceptionali, care acioneaz n imprejurri ieite din comun, precum i portretizarea omului de geniu i condiia nefericit a acestuia n lume; personajele romantice nu sunt dominate de raiune ci de imaginaie i de sentimente. miercuri, 13 septembrie 2017 7 Preocuparea pentru definirea timpului i a spaiului nemarginite, ca proiectie subiectiv a spiritului uman, concepie preluat de la filozofii idealiti. Utilizarea de procedee artistice variate, printre care antiteza, ocup locul principal att n structura poeziei, ct i n construirea personajelor, situaiilor, ideilor exprimate Ironia romantic dobndete, adesea, accente satirice sau pamfletare, fiind un mijloc artistic folosit att in specia literara cu nume sugestiv, satira, ct i n poeme filosofice. Puritate absolut in locul rigorii rationale a clasicismului Asumarea poziiei demiurgice (demonice) fa de universul creat Preferina pentru tehnici bazate pe armonia contrariilor care s pun n eviden antonimiile specifice unei existene contradictorii Lrgirea viziunii estetice prin inovaie la nivelul speciilor literare al tematicii, motivelor si limbajelor artistice miercuri, 13 septembrie 2017 8 2. Eminescu n cadrul romantismului european Eminescu trebuie ncadrat n romantismul european i comparat cu toi marii romantici europeni, cu Byron si Shelley, cu Holderlin i Novalis, cu Leopardi i Victor Hugo, cu Pukin si Lermontov. Eminescu a fost considerat de critica strain i romneasc ultimul mare romantic european n ordine cronologic, dupa Victor Hugo. Partea a treia din "Legendele secolelor" a lui Victor Hugo a aprut n acelai an (1883) cu capodopera eminesciana "Luceafarul". Prin formaia i orientarea sa cultural, dar i prin firea sa profund i interiorizat, Eminescu a fost atras cel mai mult de romantismul german. Singurul romantic german despre care avem o dovad cert c Eminescu l-a citit este Jean Paul Richter, romantic din perioada de tranziie, autorul unei opere vaste, nsemnnd peste 150 de titluri de nuvele i romane, estetician i strlucit teoretician al visului. ntr-o noti de pe marginea manuscrisului care conine traducerea lucrrii "Arta reprezentrii dramatice" a lui Enrich Theodor Rotscher, Eminescu scria despre circularitatea gndirii de geniu, adic despre importana cercului hermeneutic. Sub aceasta noti, Eminescu adaug "Jean Paul's Weltangschauung - aceasta insemnnd c Eminescu citise "Introducerea n estetic" a lui Jean Paul Richter. Raporturile lui Eminescu cu romantismul german au fost analizate de Zoe Dumitrescu-Buuleng n lucrarea "Eminescu i romantismul german" (1976), n care aceasta se arata mai puin preocupat de studiul influenelor directe pe care miza comparatismul vechi de tip traditional, fiind dispus s acorde mai mult credit sinonimiilor, corespondenelor i afinitilor elective. Eminescu prezint mari afiniti cu Holderlin, alt mare romantic german din perioada de tranziie. miercuri, 13 septembrie 2017 9 3. Trsturile romantismului eminescian Romantismul eminescian se exprim ntr-un moment n care n Europa se creeaz premisele afirmrii unui nou curent literar, simbolismul. Conservnd iniial orientri i atitudini paoptiste specifice romantismului romnesc de nceput, romantismul eminescian se afirm plenar n originalitatea sa abia dup 1870. Important este, n acest sens, poemul Epigonii, n care, dei poetul i elogiaz naintaii romantici, caracterizai prin sinceritate i credina n idealuri, anun, totodat, desprirea de acetia. Eminescu depete contiina creatorilor paoptiti, devenind poetul modern, marcat de o criz a idealurilor, de o insinuare a sentimentului imposibilitii mntuirii individuale. Complexitatea viziunii poetice eminesciene depete cadrele unui singur curent literar, ceea ce a nscut n critica modern conceptul de eminescianism, ntr-o ncercare de a fixa fenomenul estetic al poeziei eminesciene, aa cum sugera i Eugen Simion: Este, n fine, i un mit al poeziei care se manifest sub dou nfiri: prima e direct, explicit ( poezia ca tem de reflecie n poem; poetul care pune << haine de imagini pe cadavrul trist i gol>> ), iar a doua i aceasta e esenial este indirect, ca expresie a unei muzicaliti interioare, profunde, [] o muzic inconfundabil, care devine semnul de identitate al eminescianismului; ideile, strile de suflet, un mod de a fi n lume, viziunile, miturile de care am vorbit pn acum, toate vin i se pierd ntr-un discurs esenialmente muzical. Dei momentul nceputurilor poetice ale lui Eminescu (1866-1870) depete, temporal vorbind, paoptismul, poezia eminescian a acestei perioade se ncadreaz deplin n spiritul romantismului paoptist att prin concepia despre rostul poeziei ( mesianism poetic ), ct i prin tematic, atitudine liric sau imagistic. Semnele nstrinrii se vdesc chiar i in anii nceputului, fr ca ele s devin, totui, dominante. n Melancolie ( i, mai trziu, n Epigonii, unde apare pentru prima oar opoziia originar-modern ), se poate intui o agonie a eului care contamineaz cu propria identitate universul, perceput halucinant ca un imens sicriu al astrului mort: Prea c printre nouri s-a fost deschis o poart / Prin care trece alb regina nopii moart [] / i cnd gndesc la viaa-mi, mi pare c ea cur / ncet repovestit de o strin gur. miercuri, 13 septembrie 2017 10 4. Tematica i motivele eminesciene Tematica si motivele poeziei eminesciene cunosc, prin urmare, o metamorfoz a reprezentrii poetice: dragostea idilic devine dragoste pierdut, lumina lunar se nceoeaz i i micoreaz aureola (De cte ori,iubito ), ngerul este tot mai mult substituit de ctre demon i demonic, ca atitudine, timpul capt atributele unui ntuneric perpetuu ca prezen ( Iar timpul crete-n urma mea, m-ntunec, Sonet), somnul hipnotic sau strile de narcoz i extaz sunt nlocuite de directa fascinaie a morii. Perioada marilor poeme(Scrisorile, Luceafrul) are darul de a sintetiza creaia eminescian printr-o reluare a motivelor, a temelor, a marilor viziuni asupra genezei universale, vzute acum ca o izvorre de lumi ce se nasc continuu, ca i asupra vrstelor umanitii ( mitic, eroic, contemporan ) i a conflictelor eului n diferitele sale ipostaze. Un motiv care articuleaz ntreaga liric eminescian este acela al geniului, oglinda n care divinitatea inform ajunge la cunoatere de sine. Natura i iubirea ( Floare albastr, Sara pe deal, Lacul, Dorina ), istoria (Scrisoarea III, Memento mori), folclorul (Revedere, Ce te legeni ), geniul (Scrisoarea I, Luceafrul ), cosmogonia i stingerea universului (Scrisoarea I ) sunt principalele teme ale liricii eminesciene, care evideniaz diferite ipostaze ale eului liric.
miercuri, 13 septembrie 2017 11
Meditaia romantic se desfoar ntr- gam ntreag de motive specifice un cadru care intr n consonan cu curentului: luna, apa, codrul, cornul, tririle eului liric; noaptea, luna, floarea albastr, lumea sideral, muzica elemente ale universalului, faciliteaz sferelor. trecerea nspre sine, prin vis: Cnd cu gene ostenite sara suflu-n lumnare / Erosul eminescian penduleaz Doar ceasornicul urmeaz lung-a ntre spiritualitate i pasiune. Eminescu timpului crare / Cci perdelele-ntr-o prezint ipostazele sentimentului iubirii parte cnd le dai i n odaie / Luna vars legate de dorul folcloric ( T. Vianu ), de peste toate voluptoasa ei vpaie, / Ea o natur n devenire i cu ntrupri din noaptea amintirii o vecie-ntreag feminine ( G. Clinescu ) sau de natura- scoate / De dureri, pe care ns le peisaj, macro- i microcosmosul. simim ca-n vis peste toate ( Scrisoarea Sentimentul dragostei cunoate I ). Corelaia dintre tririle individuale i suferina iubirii pierdute ( i te-ai dus, elementele cadrului natural este tipic dulce minune, / i-a murit iubirea romantic. Aceasta este evident n noastr / Floare albastr, floare albastr poezia naturii i a iubirii. Teme / Totui este trist n lume ), dragostea romantice prin excelen, acestea fr speran ( De cte ori, iubito ) i subordoneaz n poezia eminescian o cea mplinit ( De ce te temi ).
miercuri, 13 septembrie 2017 12
Natura apare ca o proiecie a lumii interioare a eului liric i ca o suprarealitate, un univers infinit n micarea lui. Motivele asociate acestei teme sunt teiul, codrul, care ocrotesc dragostea, crend un spaiu intim Vino-n codru la izvorul / Care tremur pe prund / Unde prispa cea de brazde / Crengi plecate o ascund ( Dorina ) -, plopul, simboliznd singurtatea Pe lng plopii fr so / Adesea am trecut / M cunoteau vecinii toi / Tu nu m- ai cunoscut ( Pe lng plopii fr so ) salcmul, centru al lumii celor doi ndrgostii Lng salcm sta-vom noi noaptea- ntreag / Ore ntregi spune-i-voi ct mi eti drag( Sara pe deal ). Poezia de meditaie asupra condiiei geniului n raport cu lumea subliniaz o alt atitudine tipic romantic: disocierea de universul exterior, retragerea n sine, determinat de dezamgirea omului superior. Ironia, sarcasmul sunt atitudini tipice; simbol al geniului, btrnul dascl triete ntr-o izolare aproape total; n raport cu posteritatea, imaginea geniului se detaeaz net: Fericeasc-l scriitorii, toat lumea recunoasc-l/ Ce-o s aib din acestea pentru el btrnul dascl? / Nemurire, se va zice. Este drept c viaa-ntreag, / Ca i iedera de-un arbor, de-o idee i se leag [] / Astfel ncput pe mna a oricrui te va drege / Rele-or zice c sunt toate cte nu vor nelege ( Scrisoarea I ). Singura atitudine ntr-o lume incapabil s neleag eforturile de a depi limitele nelegerii obinuite este izolarea, contemplarea sinelui: Nu spera cnd vezi mieii / Ce e val ca valul trece. ( Gloss ).
miercuri, 13 septembrie 2017 13
4. tiai c...? 1. Eminescu a scris poezii pn n ultimele clipe ale vieii n ciuda problemelor sale de sntate, Mihai Eminescu a scris poezii pn n momentul morii. Cnd a fost dus la autopsie, halatul n care murise poetul a fost luat de admiratorii si. ntr-unul dintre buzunare se afla un mic carneel. Pe acesta erau scrise ultimele sale poezii: Viaa i Stele n cer. 2. A murit ntr-un halat ponosit, ncuiat ntr-un salon pe data de 15 iunie 1889, la ora 4.00 dimineaa, se stingea n Sanatoriul de Boli Mintale al Doctorului uu, de pe strada Plantelor din Bucureti, poetul Mihai Eminescu. Moartea nu i-a fost pe msura creaiei. A decedat ntr-un halat ponosit, pe un pat metalic de spital, nchis n celula sa din spital. Cu doar cteva minute nainte de a trece n nefiin, a vrut doar un pahar cu lapte i sprijin moral. I-a optit medicului de gard care-i bga prin vizet paharul cu lapte: sunt nruit. S-a ntins pe pat i la scurt timp a murit.
miercuri, 13 septembrie 2017 14
3. Muza din spatele poeziei "Pe lng plopii fr so" n vremea n care Eminescu a scris poezia "Pe lng plopii fr so", era ndrgostit de Cleopatra Leca Poenaru, fiica pictorului Constantin Leca i verisoara lui Caragiale. Prieten cu Maiorescu, ea venea adesea pe strada Mercur nr.1, unde se ineau seratele literare. Acolo a cunoscut-o Eminescu i s-a ndrgostit de ea. Cleopatra avea cas pe strada Cometa nr.l6, o strad cu plopi, pe care Eminescu i-a numarat i a observat ca i da un numr fr so. 4. A urt matematica Mihai Eminescu nu a suportat niciodat matematica, fiind o materie cu care nu se mpca deloc. N-ajunsesem nici la vrsta de douzeci de ani s tiu tabla pitagoreic, tocmai pentru c nu se pusese n joc judecata, ci memoria! i, dei aveam o memorie fenomenal, numere nu puteam nva deloc pe de rost, ntruct mi intrase n cap ideea c matematicile sunt tiintele cele mai grele de pe faa pamantului, se enioneaz n Viaa lui Mihai Eminescu, de George Calinescu. miercuri, 13 septembrie 2017 15 5. Pasionat de fotbal i not una dintre pasiunile sportive din tinereea lui Eminescu a fost fotbalul. Cunoscuii poetului spuneau c i plcea s joace fotbal i c avea reale caliti pentru jocul cu mingea. Fotbalul l-ar fi deprins de la Aron Pumnul profesorul su din perioada adolescenei cnd era elev la Cernui. Cu toate acestea, sportul la care se spune cu siguran c Eminescu excela era notul. Poetul era un foarte bun nottor, capabil chiar de micri acrobatice i trucuri n ap. i-a fcut ucenicia de nottor scldndu-se n blile cu stuf de la Ipoteti nc din fraged copilrie. A continuat s noate i la Cernui unde, spune Clinescu, i-a fcut o form fizic de invidiat.
6. Salutul lui Eminescu: Triasc naia! Printre
lucrurile mai puin cunoscute despre Eminescu se numr i formula sa original de salut, dar i modul cum tia s le rspund prietenilor. Cu oricine se ntlnea, Eminescu l saluta cu Triasc naia!. Poetul era cunoscut ca fiind un patriot adevrat. Acest salut al su strrnea, de obicei, simpatia. Prietenii, cnd l zreau, obinuiau s i-o ia nainte i i spuneau ei Triasc naia!. El rspundea atunci rspicat: Sus cu dnsa!. miercuri, 13 septembrie 2017 16 Studiu de caz realizat de: 1. Nstase Mlina-Marina 2. Nour Lavinia 3. Oprea Roxana-Sabina 4. Radu Alexandru-Teodor 5. Roca Oana-Maria