Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
5. Prezentul liric
7. Prezentul anticipativ
- impune o perspectivă orientată spre Ex.: Aștept să-mi apună ziua/ și zarea
viitor; mea pleoapa să-și închidă,/ mi-
aștept amurgul, noaptea și durerea.
- exprimă certitudinea naratorului/ a
(L. Blaga)
eului liric în ceea ce privește
înfăptuirea evenimentelor
ei/ele alergau - situează lumea narată într-un timp Ex.: Se făcea că era neapărat necesar
imaginar, în vis; s-ajungem pe muntele Ararat. (L.
Dimov)
Imperfectul arata o -evenimentele, stările și trăirile eului
actiune desfasurata de-a liric au caracter ireal
lungul unei perioade de Ex.: Tu erai piatra, tu erai norul,/
4.Imperfectul anticipativ
timp trecute, simultana tu erai vulturul, tu erai ora. (N.
cu alta actiune trecuta. - realizează trecerea de la real la ireal
Stănescu)
3. Perfect - timp al -perfectul simplu exprima rapiditatea Ex.: Se aplecă, luă în mâini un
verbului care exprimă o cu care s-a petrecut o actiune si bulgăre și-l sfărâmă între degete cu o
acțiune petrecută și faptul ca ea s-a incheiat inaintea plăcere înfricoșată. (L. Rebreanu)
încheiată în trecut prezentului.
Ex.: Moromete se așeză pe piatra
Perfectul simplu 1.Perfectul simplu narativ albă de hotar și își luă capul în mâini.
(M. Preda)
exemplu: -situează evenimentele într-un trecut
recent, apropiat de timpul vorbirii; -As pofti o salata din Gradina Ursului
eu alergai
– zise imparatul
-subliniază derularea rapidă a
tu alergași
evenimentelor
eu/ea alergă
-perfectul simplu este utilizat in
noi alergarăm naratiuni in care miscarile/ actiunile
personajelor se produc rapid sau de
la sine sau cand este introdusa o
replica a unui personaj , in dialog
voi alergarăți
-poate exprima ironia (Ca bine mai
ei/ele alergară
zisesi!) sau reprosul (Venisi si tu , in
Perfectul simplu se sfarsit!).
mai intrebuinteaza in
2. Perfectul simplu descriptiv
vorbirea curenta Ex.: Deodată se făcu rece
regionala. - conferă descrierii ritm rapid; și începu să bată vântul.
Ploaia începu să cază în stropi mari.
-conferă vivacitate imaginilor
(I. Slavici)
descriptive
4.Perfectul compus - -plasează evenimentele într-un trecut Ex.: Iubirea pământului l-a
exprima o actiune îndepărtat; stăpânit de mic copil. (L. Rebreanu)
realizata in trecut si
- are rol de narare a unor evenimente Ex.: În noaptea asta, cătră zori, a
incheiata in momentul
trecute; avut cel dintâi semn, în vis, care a
relatarii ei, avand de
împuns-o în inimă și a tulburat-o și
obicei valoare absoluta - delimitează planul naratorului de
mai mult. (M. Sadoveanu)
(Am citit cartea) cel al personajelor;
Ex.: Am râs. Am vorbit. Am plătit. / Pe
exemplu: - situat la finalul textului, poate avea
cer răsăreau stelele de jucărie. (A.
un rol rezumativ sau concluziv
eu am alergat Mușina)
poate fi utilizat si cu valoare
tu ai alergat
relativa : mai mult ca
el/ea a alergat perfect (Inainte de a pleca a
salutata pe toata lumea.) ,
noi am alergat
viitor anterior (Pana se
voi ați alergat decide , l-am lamurit.) ,
6.Viitorul
exemplu:
Ex.: Când astă negură de turci va
eu voi alerga
- proiectează evenimente în viitor; prăda și va pustii țara, pe ce vei
tu vei alerga domni măria-ta? (C. Negruzzi)
- creează o perspectivă vizionară, un
el/ea va alerga plan al dorinței sau al anticipării Ex.: Patru evanghelii scrie-
profetice, al presimțirilor neliniștite vom despre căderea frunzei în toamnă.
noi vom alerga
(N. Stănescu)
voi veți alerga
noi să așergăm noi să fi alergat naratorului/ eului liric: Ex.: …dați-mi voie: ori să
incertitudinea, ezitarea, se revizuiască, primesc!
voi să alergați voi să fi alergat
aproximația, dorința. protestul, Dar să nu se
ei/ele să alerge ei/ele să fi alergat indignarea etc. schimbe nimic. (I. L.
Caragiale)
Modul condițional-optativ
Modul imperativ
-are rol de teatralizare și rol
de dinamizare a discursului Ex.: Nu mai vorbi, nu râde, nu te gândi,
Aleargă!
personajelor; nu plânge,/ Nu mai visa zadarnic, e prea
Alergați!
-exprimă un ordin, o poruncă, un târziu acum! (I Pillat)
îndemn, o rugăminte etc.
Modul infinitiv
Modul gerunziu
Modul participiu
alergat -prezintă o acțiune încheiată sau Ex.: Casa lui moș Costache era
rezultatul acesteia; leproasă, înnegrită. (G. Călinescu)
alergată
-când are valoare adjectivală poate Ex.: Umanitatea înfometată, iradiată,
alergați contribui la construirea epitetului/ a
atomizată,/e prea ocupată. (M. Ursachi)
alergate metaforei etc.
Modul supin
Timpul prezent
Recapitulare:
Timpul prezent este un timp verbal simplu (indicativ, conjuctiv) sau compus (condițional-
optativ) care arată că acțiunea exprimată de verb se petrece în momentul vorbirii.
Tipuri de prezent:
- interativ (acțiunea are loc la intervale regulate de timp): Manâncă din două în două ore.
Modul indicativ - mod personal și predicativ care arată că acțiunea este reală, sigură.
- prezent
-
citesc
prezent
PREZENTUL
prezentul liric exprimă intensitatea trăirii într-o durată concentrată, valorizează clipa
prezentului, în contrast cu trecutul sau cu viitorul;
PREZENTUL este forma verbală care "dezvoltă registrul sematic cel mai bogat, acoperind
functional toate cele treiperspective temporale: trecut, prezent, viitor sau dezvoltand un sens
pantemporal." (Dumitru Irimia)
1. prezentul narativ - propune o perspectiva sincronica, in care timpul nararii si timpul
evenimentelor narate se suprapun;timpul lecturarii intra si el in rezonanta cu acest timp
integrator, generand o temporalitate coincidenta, in care "scriitorul aduce timpul naratiunii in
timpul cititorului" (D. Irimia);
ex: Omul se scoala, trezeste inhama caii si umbla de colo pana colo prin curte. (M. Preda)
-in alternanta cu verbe la timpuri trecute, produce "ierarhia planurilor de adancime, prin tehnica
basoreliefului", aducand, figura si faptele eroului "in clara lumina a prezentului", in contrast cu
adversarii lui si "actiunile coneze care sunt impinse in penumbra timpului" (T. Vianu)
- "Preferinta pentru perfectul simplu ca timp narativ in proza si pentru prezentul istoric in
poezie este in secolul trecut, principala diferenta dintre norma narativa a prozei si cea a poeziei"
(R. Zafiu).
(D. Bolintineranu)
Ca pasari ce zboara
Deasupra valurilor,
(M. Eminescu)
Si se uita pe fereastra.
(M. Sorescu)
- in planul semnificatiilor, presupunem constiinta limitelor ontice ale fiintei si asumarea conditiei
existentiale; exprima – explicit sau implicit – dorinta de a da un sens duratei fragmentare, ori
refuzul /neputinta "starii pe loc" etc.
- la nivelul stilistic prezentul liric accentueaza opozitia intre perspectivele temporale, valorizand
" clipa cea repede ce ni s-a dat" in contrast cu trecutul sau cu viitorul.
- semantizarea poetica a prezentului evocat determina anularea succesiunii lineare a doua durate
pe care le "dizolva" intr-un flux temporal continuu;
ex: Sa ai noroc in viata, vorba Aurichii, asta e tot. Unul se zbate de mic, invata, isi umple
plamanul de oftica si altuia ii pica mostenirea de-a gata. (G. Calinescu)
ex: Curgi in Himeria. Te-ntorci intreg si mut si-ti vine sa canti la trompets, […], ss-noti pe sub
apa cu ochii deschisi, sa dispari intr-un nor sclipicios. (S. Popescu)
- este exprimat prin verbe cu sens iteratic sau prin verbe care primesc un asemenea continut
semantic in contextul stilistic;
ex: Iar acolo batranul dascal, cu-a lui haina roasa-n coate,
Imperfectul - timp simplu al modului indicativ, care exprimă o acțiune plasată în trecut,
neterminată în momentul la care se referă vorbitorul
Imperfectul :
imperfectul narativ/ evocativ – timpul naraţiunii este prelungit spre timpul istorisirii;
instituie o perspectivă subiectivă;
are o functie dinamic - evocativa: ca " timp al evocarii concrete […] si imagine vie a
miscarii" (T. Vianu), proiecteaza un eveniment, un un proces sau o stare intr-o durata
nedeterminata si instituie o perspectiva subiectiva, un punct de vedete al naratorului/al
personajului/al eului liric;
in poezia populara – epica sau lirica – valoarea expresiva este conferita, frecvent, de
situarea intr-o durata indeterminata, specifica timpului baladesc, mitic; la final de vers,
verbele la imperfect genereaza monorima.
Si s-arunca fulgerator,
Se cufunda in mare
(M. Eminescu)
- functia descriptiv – evocativa se realizeaza prin aspectul imperfectiv al verbului care confera
descrierii (lirice sau inserate in textul narativ) un caracter dinamic, in opozitie cu "decupajul"
static determinat d utilizarea prezentului (" Astfel – chiar cand este exclusiv descriptiv,
imperfectul construieste o potentialitate narativa"- R Zafiu).
(N. Stanescu)
- valoarea expresiva a imperfectului a unor verbe cu sens iterativ (sau a verbelor care primesc
conotatii echivalente prin determinarii adverbiale/substantivale etc.) rezita in forta cu care
exprima, sugereaza o dubla inscriere a fiintei intr-un continuum temporal si intr-un tipar repetabil
al existentei.
ex: Partea dezagreabila era ca urcam si coboram fara sa stim de ce, iar asta ni se comunica
simplu de catre cei imbufnati si initiati sumar […] imi repetam necontenit, ca idiotizat:" N-as fi
crezut-o niciodata in stare sa faca asta…" (Camil Petrescu)
4. imperfectul oniric – situeaza lumea narata intr-un timp imaginar de grad secund (durata
fictionara exterioara): " Este timpul la care se povestesc visele sau cosmarurile…" (U. Eco)
- functia stilistica este acea de a institui un plan al imaginarului oniric si de a semnala caracterul
ireal al succesiunii de evenimente sau de stari si trairii lirice.
ex: Se facea ca la o curte verde in paraclisul patimilor rele cei trei Crai, mari egumeni ai tagmei
prea senine slujeau pentru cea din urma oara vecernia… (Mateiu Caragiale)
5. imperfectul anticipativ – modifica aspectul imperfectiv, dezvoltand sensul de prezent si
ambiguizand relatia dintre real si ireal; "devierea" de norma specifica uzului transforma acest
timp intr-un "izvor de misterioase treiteti", fiindca "in clipa insasi in care ne evoca actiuni reale
sau posibile, le face iluzorii si lre nimiceste in trecut" (M. Proust)
- rolul stilistic de "indice al trecerii de la realitate la imaginar in jocurile de copii" (I. Coteanu),
devine o strategie discursiva prin care se construiesc premise ale viziunii poetice, se intemeiaza
lumi posibile, se imagineaza experiente ipotetice.
ex: … incepu vechiul joc de-a imaginile: incerca sa aduca la suprafata imagini cat mai vechi,
cat mai departate, sa le mareasca, sa le dea viata […] si nu era deloc usor, pentru ca trebuia sa
fie tot timpul atent…
(N. Stanescu)
Perfectul
INDICATIV:
1. PERFECT COMPUS:
- formare: auxiliarul a avea la indicativ prezent (am, ai, a, am, ați, au) și participiul verbului
de conjugat (plecat).
⇒ am plecat, ai plecat, a plecat, am plecat, ați plecat, au plecat.
Poate fi folosit și cu formă inversă, când auxiliarul este așezat după participiu (plecat-am, plecat-
ai etc.)
2. PERFECT SIMPLU:
- exprimă tot a acțiune săvârșită și încheiată în trecut, indiferent dacă acțiunea este recentă sau
îndepărtată;
sufixe: -a (conj. I), -u (conj. II-a), -se, -u (conj. III-a), -se, -u (conj. IV-a).
desinențe personale: singular: -i, -și, -∅; plural: -răm, -răți, -ră
CONJUNCTIV: să fi mers
INFINITIV: a fi citit
PERFECTUL SIMPLU
NARATIV :
DESCRIPTIV :
PERFECTUL SIMPLU "putin frecvent in limba literara comuna, este, in stilul beletristic un al
doilea timp al narativitatii" (T. Vianu)
1. perfectul simplu narativ exprima o durata absoluta, de mare concentrare epica, situand prim
planul evenimentelor/al momentelor relatate, al starilor enuntate intr-un trecut recent, apropiat de
timpul nararii;
- este timpul naratiunii ulterioare, timp al "narativitatii obiective, descriptive neutre, epice;
miscarea construita prin perfectul simplu este rapida si fara durata" (D. Irimia)
- functia stilistica principala este determinata de caracterul inchis (aspect perfect) si de caracterul
punctual (aspectul momentan) al actiunii/al starii; poate marca stilistic perspectiva dublu inchisa
asupra actiunii – momentul initial si cel final – sau numai inceputul acesteia; reliefeaza derularea
rapida a evenimentelor ori valoarea momentana unei stari;
- situarea in finalul textului in care predomina al timp narativ – imperfectul sau prezentul –
provoaca o schimbare de ritm narativ, avand rolul de accelerare brusca a relatarii;
ex: Se apleaca, lua in maini un bulgare si-l sfarama intre degete cu o placere infricosata. (L.
Rebreanu)
ex: Deodata se facu rece si incepu sa bata vantul [,,,] Ploaia incepu sa cada in stropi mari,
tunetele incepura sa rasune de-a lungul vaii cu cu niste zguduituri mai puternice si mai
puternice. (I. Slavici)
PERFECTUL COMPUS
folosit în finalul textului în contrast cu alte timpuri poate avea rol rezumativ;
prin înlănţuirea verbelor la pf. compus se creează iluzia unei derulări cinematografice,
rapide, dinamice, fără oprire;
evidenţiază alternarea planurilor real cu cel al dorinţei; se creează impresia unui joc al
destinului.
Perfectul compus inscrie evenimentele narate, procesele, starile sau experientele lirice intr-o
durata trecuta inchisa, intr-un interval de timp anterior timpului enuntarii;
functia stilistica principala este aceea de a crea un decupaj in fluxul duratei, delimitand
o secventa de temporalitate situata in anterioritatea imediata a prezentului sau,
dimpotriva, intr-un trecut foarte indepartat cum este cel al basmului; din perspectiva
momentului enuntarii, acest trecut ireversibil este prezentat ca actiune incheiata, ca
rezultat al unui proces sau ca un efect al unei stari; are rol de narare a unor evenimente
trecute istorisite in succesiune cronologica sau rol de evocare marcata de indici ai
subiectivitatii (formele inversate, de exemplu): "O actiune trecuta ale carei ecouri sunt
inca vii in sufletul nostru e exprimam prin perfect simplu" (I. Iordan) ;
alta functie stilistica este delimitarea planului naratorului (a carui obiectivitate poate fi
exprimata prin perfectul simplu) de planul personajelor, marcat subiectiv prin perfectul
compus;
situarea in finalul textului/ al episodului narativ (in contrast cu timpul narativ principal –
prezentul, perfectul simplu sau imperfectul), poate avea un rol rezumativ sau conclusiv,
reliefand astfel caracterul ireversibil al evenimentelor;
forma invechita a perfectului compus (avand doua auxiliare : "eu l-am fost zarit") este o
marca a registrului stilistic arhaic.
- Enigel, Enigel,
(I. Barbu)
MAI-MULT-CA-PERFECTUL
Mai mult ca perfect - timp al modului indicativ care exprimă o acțiune încheiată înaintea altei
acțiuni săvârșite în trecut.
- rolul stilistic este acela de a diferentia timpul diegetic – situat intr-un trecut indepartat –
de timpul istorisirii si al receptarii, creand o tensiune narativa prin relatia contrastiva intre
planul de adancime al relatarii sintetice/ al evocarii si prim-planul evenimential; in
literatura sec. al-XX-lea este utilizat si ca mijloc stilistic de arhaicizare.
ex: In primavara anului 1916, ca sublocotenent proaspat, intaia data concentrat, luasem parte,
cu un regiment de infanterie din capitala, la fortificarea vaii Prahova, intre Busteni si
Predeal. (C. Petrescu)
Rostul mai-mult-ca-perfectului se modifica la scriitorii mai noi, care nu vor sa exprime prin el
anterioritatea cronologica, ci foarte deseori si anterioritatea cauzala. (T. Vianu)
Niciodata femeia aceasta nu ma iubise. Reluam tot ce a fost la Odobesti, la tara, si acum
simteam ca acolo am avut dreptate, ca atunci vazusem limpede, ca seria ei aceea fusese. (C.
Petrescu)
VIITORUL
artistic, aceste verbe încheie o experienţă de cunoaştere, cea a timpului trăit, iar cu ele se
începe o nouă aventură cognitivă, aceea a unui timp al ficţiunii artistice.
- proiectarea unei suite evenimentiale/a unei serii de textele poetice; strategiile discursive
canonice sunt bazate pe cronologie directa (prezent-viitor) sau inversata (acronia),
marcand in primul caz constiinta irealitatii, iar al doilea, iluzia iminentei unui viitor "ce
va sa fie" (viitorul apare in incipit, instituind cadrul ireal, premisa a unei realitati
fictionare care devine treptat o certitudine exprimata in final prin timpul prezent) ;
- rolul stilistic principal este crearea unei perspective vizionare, reprezentarea unui plan
interior al reveriei sau al dorintei, al anticiparii profetice ori al presimtirilor nelinistite;
referentul iluzoriu, proiectat ca potentialitate sau ca realitate fictionala se construieste
frecvent pe scenarii consacrate (calatoria initiatica, visulk de iubire, aspiratia spre ideal,
apocalipsa) ;
ex: Cu voia mariei-tale, zice Stroici, vedem ca mosia noastra o sa cada de isnoava in calcarea
paganilor. Cand asta negura de turci va prada si va pustii tara, pe ce vei domni maria-ta? (C.
Negruzzi)
ex: Eu am sa scriu "Romanul adolescentului miop". Dar am sa-l scriu ca un Jurnal al autorului.
Cartea mea nu va fi un roman, ci comentarii, note, schite pentru roman. (M. Eliade)
in caz particular al constructiei diferentiate prin utilizarea gerunziului (vei fi fost/ vei fi
fiind – considerata o forma a modului prezumtiv), valoarea stilistica este cea de
exprimare a incertitudinii locutorului sau a unei posibilitati dezirabile, nesigure ori
irealizabile;
Plangand ca botezatu-ne-ai cu vina, pe unde Doamne, vei mai fi fiind? (H. Badescu)