Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
de Ion Barbu
~ 1924 / 1930 ~
I parte
fruntaş”. Menestrelul e îmbiat să zică „încetinel” „un cântec larg” despre nunta ratată dintre
doi parteneri inegali, reprezentanţi a două regnuri distincte: Enigel şi riga Crypto. Portretul
menestrelului (poetul) este fixat prin trei epitete: „trist”, „mai aburit ca vinul vechi”, „mult
îndărătnic” care sugerează starea de grație necesară rostirii poetice.
Partea a doua prezintă idila neîmplinită dintre Enigel și riga Crypto. Nunta povestită
a II-a
cuprinde maiparte
multe tablouri poetice: portretul și împărăția rigăi Crypto; portretul, locurile natale
și oprirea din drum a laponei Enigel; întâlnirea dintre cei doi; cele trei chemări ale rigăi și
primele două refuzuri ale laponei; refuzul categoric al laponei și exprimarea dorinței sale de a-și
continua drumul către soare; încheierea întâlnirii; pedepsirea rigăi în finalul baladei. Modurile
de expunere sunt, în ordine: descrierea, dialogul și narațiunea.
Fiind vorba despre o poezie cu un pronunțat caracter epic, subiectul baladei ar putea fi
prezentat pe momentele subiectului, dintre care însă nu sunt bine prefigurate decât primele
două. 3b.
În expozițiune sunt prezentate în antiteză portretele celor doi protagoniști și locurile lor
natale, iar deosebirile dintre ei generează intriga.
Riga Crypto, „inimă ascunsă”, este craiul bureţilor, căruia dragostea pentru Enigel,
„laponă mică, liniştită”, îi este fatală. Singura lor asemănare este statutul superior în interiorul
propriei lumi: el este rigă al regnului inferior, iar păstorița care își conduce turmele de reni este
o stăpână a regnului animal, în ipostaza de ființă rațională, omul - „fiară bătrână”.
Spaţiul
imaginar definitoriu al existenţei lui Crypto este umezeala perpetuă: „În pat de râu şi-n
poetic
humă unsă”, spaţiu impur al amestecului elementelor primordiale, apa şi pământul, în timp ce
lapona vine „din ţări de gheaţă urgisită”, spaţiu rece, ceea ce explică aspiraţia ei spre soare şi
lumină, dar și mișcarea de transhumanță.
Povestea propriu-zisă este fantastică și se desfășoară în visul fetei (planul oniric), la fel ca
în „Luceafărul” eminescian, doar că rolurile sunt inversate: ființa superioară e feminină, cea
inferioară e masculină. Riga este cel care rostește de trei ori descântecul de dragoste și, de tot
atâtea ori, lapona îl respinge. Dialogul deschide „spectacolul dramatic” al unei nunți eșuate.
Formulele de adresare: repetiția „Enigel, Enigel” și epitetul „rigă blând”, sugerează
familiaritate, afecțiune, blândețe.
IÎnrefuz
prima chemare – descântec, Crypto își îmbie aleasa cu „dulceață” și „fragi”, elemente
ale lumii peste care domnește. Darul lui este refuzat categoric de Enigel: „Eu mă duc să culeg /
Fragii fragezi mai la vale”. Refuzul laponei îl pune într-o situație dilematică, dar opțiunea lui
este fermă și merge până la sacrificiul de sine, în a doua chemare: „Enigel, Enigel / Scade
noaptea, ies lumine, / Dacă pleci să culegi, / Începi, rogu-te, cu mine”.
al II-lea și
Al doilea refuz este susținut de enumerarea atributelor lui Crypto: „blând”, „plăpând”,
al III-lea refuz
necopt – „Lasă. Așteaptă de te coace”. Opoziția „copt” – „necopt”, reluată în al treilea refuz
prin antiteza soare – umbră, pune în evidență incompatibilitatea lor. Imaginii de fragilitate a lui
Crypto, lapona îi opune aspirația ei spre absolut („Mă-nchin la soarele-nțelept”), cu toate că
tentația iubirii este copleșitoare: „Rigă Crypto, rigă Crypto, / Ca o lamă de blestem / Vorba-n
inimă-ai înfipt-o! / Eu de umbră mult mă tem”. Soarele este simbolul existenței spirituale, al
împlinirii umane, în antiteză cu „umbra”, simbol al unei existențe instinctuale, sterile.
Pentru a-și continua drumul către soare și cunoaștere, lapona refuză descântecul rigăi, deși
regretă și plânge. Descântecul se întoarce în mod brutal asupra celui care l-a rostit și-l distruge.
Finalul este trist, reprezentând o subtilă așezare în legendă a destinului plantelor
final
otrăvitoare doborâte de o aspirație mult mai mare față de mărginita lor putere. Riga Crypto se
transformă într-o ciupercă otrăvitoare, obligat să rămână alături de făpturi asemenea lui,
„Laurul-Balaurul” și „măsălarița-mireasă”. Încercarea ființei inferioare de a-și depăși limitele
este pedepsită cu nebunia.
Soarele, simbolul spiritului, imaginat în poem prin metaforele „roată albă” (perfecțiunea
geometrică) și „aprins inel” (simbolul nunții), este în antiteză cu „umbra”. Metafora „sufletul-
figuri de stil
fântână” sugerează puritatea, setea de cunoaștere, veșnicia, și este în antiteză cu „carnea”
(trupul, instinctele): „La soare, roata se mărește; / La umbră, numai carnea crește”. Spiritul și
sufletul sunt atribute ale ființei raționale, înțelepte: „Că sufletul nu e fântână / Decât la om,
fiară bătrână”. Făpturile inferioare care aspiră să dobândească spiritualitate sunt distruse de
propriul vis: „Iar la făptura mai firavă / Pahar e gândul, cu otravă”.
Sub raport stilistic, prezența inversiunilor („mult îndărătnic”, „zice-l-aș”) și a vocativelor
în prima parte a baladei evidențiază oralitatea textului. În portretizarea celor două personaje
simbolice sunt utilizate epitetul și antiteza: Crypto este „sterp și nărăvaș”, „rigă spân”; lapona 3c.
e „mică, liniștită” și „prea-cuminte” (superlativ absolut expresiv). Dialogul dintre cei doi este
construit pe baza unor asonanțe interioare și repetiții: „Eu mă duc să culeg / Fragii fragezi mai
la vale”, dar și a antitezelor: spirit – materie, rațiune – instinct, soare – umbră, lumină –
întuneric.
Alcătuirea prozodică pare destul de riguroasă la început: catrene cu rimă încrucișată și
prozodie
măsura predominantă de 8-9 silabe. Pe parcurs, poetul modern schimbă trăsăturile prozodice și
sonoritățile, în funcție de mesaj: intervenția naratorului sau dialogul protagoniștilor, chemare
sau refuz, descântec de dragoste sau blestem.
În opinia lui George Călinescu, amestecul de regnuri din balada „Riga Crypto și lapona
concluzie
Enigel” este de factură romantică și are rol de cunoaștere a unui alt univers.
În concluzie, accentul în această baladă cade pe antagonismul slab – puternic. Înlocuind
ideea impusă în literatură, că dragostea este un miracol, poetul prezintă drama incompatibilității
și legea nemiloasă a iubirii (supraviețuiește cel puternic, iar cel slab este sacrificat).