Clasa a X-a D Motivul acvatic în opera lui Mihai Eminescu
Poet publicist, prozator și dramaturg, Mihai Eminescu este omul complet
al culturii române. Perfecțiunea operei sale l-a determinat pe criticul literar George Călinescu să facă o comparație metaforică edificatoare, spunând: “ceea ce a publicat și l-a pus în fruntea literaturii și printre marii scriitori ai lumii este minimum, este ca vârful unei stânci marine care se ridică din fundul mării la suprafață și din care abia a ieșit vârful…”. Mihai Eminescu s-a format la școala folclorului românesc, reușind să combine temele filozofiei culte cu motive și concepții populare cu o măiestrie de neegalat. Alături de codru, motivul genezei lumii și spațiul cosmic, apa este un element al cadrului natural omniprezent în opera eminesciană. Poezii precum: “Mai am un singur dor”, “Lacul”, “Luceafărul”, “Călin - file din poveste”, “Fiind băiet păduri cutreieram” sau “Dorința” sunt străbătute de simbolistica apei ca materie din care ies și se revarsă toate. În poezia “Mai am un singur dor”, Eminescu alătură două simboluri mitologice: Somnul și Apa, dorindu-și să moară singur lângă mare: “Mai am un singur dor: În liniștea serii Să mă lăsați să mor La marginea mării: Să-mi fie somnul lin Și codrul aproape Pe-ntinsele ape Să am un cer senin.” Aici apa este asociată cu sfârșitul, cu moartea, cu liniștea și dispariția eternă, în opozitie cu “Luceafărul”, unde apa este simbolul nașterii, al începutului. În “Luceafărul”, apa este un simbol feminin al vieții, al începutului unei transformări a lui Hyperion în om: “El asculta tremurător, Se aprindea mai tare Și s-arunca fulgerător, Se cufunda în mare;
Și apa unde-au fost căzut,
În ceruri se rotește Și din adânc necunoscut Un mândru tânăr crește.” Deși strălucește pe cer, Luceafărul este un fiu al apelor care-i promite Cătălinei transformarea ei în stăpână a lumii submarine dacă îl va urma în lumea sa prin căsătorie: “Colo-n palate de mărgean Te-oi duce veacuri multe Și toată lumea din ocean De tine o să asculte.” Chemarea Luceafărului rămâne fără ecou, Cătălina preferând iubirea pământeană în locul stăpânirii ființelor marine. Neptunismul este la Eminescu o atitudine fundamentală care apare în percepțiile universului atât în vis, cât și în stare de conștiență. În stare de reverie, poetul își cheamă iubita în codru, lângă izvor, ca-n poezia “Dorința”: “Vino-n codru la isvorul Care tremură pe prund, Unde prispa cea de brazde Crengi plecate o ascund.” In poezia “Lacul”, Eminescu suferă de absența iubitei, evocând amintirile scumpe ale unei plimbări cu barca din trecut. Elementul acvatic însoțește sentimentele nostalgice generate de singurătate: “Dar nu vine… Singuratic În zadar suspin și sufăr Lâgă lacul cel albastru Încărcat cu flori de nufăr.” Cadrul natural din apropierea apei este întotdeauna încărcat cu imagini feerice, vraja apei trezind imagini sonore și vizuale de o frumusețe fantastică. Eminescu este romanticul prin excelență care știe să creeze atmosfera întâlnirilor de dragoste atât în ipostaze statice (lacul), cât și în secvențe dinamizate de ropotul vesel al izvoarelor: “Fiind băiet păduri cutreieram Și mă culcam ades lângă izvor Iar brațul drept sub cap eu mi-l puneam S-aud cum apa sună-ncetișor.” Preferințele poetului par să se schimbe odată cu trecerea timpului. Dacă în tinerețe el adora susurul zglobiu al izvoarelor atât singur, cât și în compania iubitei, la maturitate, poetul se simte mai apropiat de liniștea lacului și își dorește să moară la marginea mării. Mihai Eminescu a folosit poezia în exprimarea sentimentelor, a iubirii și a dezamăgirilor, iar apa ca simbol poetic reprezintă lichidul care poate lua orice formă, fiind un element care se modelează expresiv și unic. Poetul nepereche al literaturii noastre a știut să îmbine cu talentul său magnific tot ceea ce mitologia și cultura populară i-au oferit, generând o operă plină de farmec și mister.