FLOREA BUJOREL

DREPTUL PROPRIETII INTELECTUALE

DREPTUL DE AUTOR Ediia a II-a revzut i adugit

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei BUJOREL, FLOREA Dreptul proprietii intelectuale: dreptul de autor. Ediia a II-a revzut i adugit / Florea Bujorel. Bucureti, Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2006 160 p.; 20,5 cm ISBN (10) 973-725-646-8; (13) 978-973-725-646-1

347.77(498)(075.8)

Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2006

Redactor: Mihaela TEFAN Tehnoredactor: Marcela OLARU Coperta: Marilena BLAN Bun de tipar: Coli tipar: 10,25 Format: 16/6186 Editura Fundaiei Romnia de Mine Bulevardul Timioara nr.58, Bucureti, Sector 6 Tel./Fax: 021/444.20.91; www.spiruharet.ro e-mail: contact@edituraromaniademaine.ro

UNIVERSITATEA SPIRU HARET

FACULTATEA DE DREPT I ADMINISTRAIE PUBLIC Lector univ. dr. FLOREA BUJOREL

DREPTUL PROPRIETII INTELECTUALE DREPTUL DE AUTOR

Ediia a II-a revzut i adugit

EDITURA FUNDAIEI ROMNIA DE MINE Bucureti, 2006

CUPRINS

CAPITOLUL I

INSTITUIA DREPTULUI PROPRIETII INTELECTUALE 1. Obiectul dreptului proprietii intelectuale . 2. Principiile dreptului proprietii intelectuale 2.1. Enumerare ... 2.2. Principiul tratamentului naional . 2.3. Principiul dreptului de prioritate .. 2.4. Principiul independenei brevetelor .. 2.5. Principiul independenei mrcilor 3. Natura juridic a dreptului proprietii intelectuale . 4. Proprietatea intelectual scurt istoric 5. Protecia proprietii intelectuale n Romnia. Congresul de la Bucureti din 1906 ..
CAPITOLUL II

11 13 13 13 15 17 18 19 24 27

IZVOARELE DREPTULUI PROPRIETII INTELECTUALE 1. Categorii de izvoare ... 2. Convenia de la Paris din 1883 pentru protecia proprietii industriale ... 3. Convenia de la Berna din 1886 pentru protecia operelor literare i artistice .... 30 32 34
5

4. Convenia de la Stockholm din 1967 pentru nfiinarea Organizaiei Mondiale a Proprietii Intelectuale . 5. Directivele Consiliului Comunitilor Europene instrumente de armonizare a legislaiei i de unificare a jurisprudenei rilor membre n domeniul dreptului de autor ..
CAPITOLUL III

37 39

SUBIECTUL DREPTULUI DE AUTOR 1. Dreptul de autor. Noiune i caracterizare 2. Principiul adevratului autor al operei. Excepii de la principiul adevratului autor .. 3. Calitatea de autor i calitatea de subiect al dreptului de autor .. 3.1. Calitatea de autor al operei .. 3.2. Calitatea de subiect al dreptului de autor . 4. Dovada calitii de autor i de subiect al dreptului de autor 5. Pluralitatea de autori i de subiecte ale dreptului de autor. Opera comun i opera colectiv .. 5.1. Opera comun . 5.2. Opera colectiv .... 6. Autorul salariat i regimul operelor realizate n cadrul obligaiilor de serviciu . 7. Regimul operelor postume . 7.1. Noiune i caracterizare ... 7.2. Reglementarea operelor postume n legislaia romn n vigoare
CAPITOLUL IV

41 42 45 45 46 47 48 48 50 51 51 51 52

OBIECTUL PROTECIEI DREPTULUI DE AUTOR 1. Noiune i caracterizare .. 2. Categorii de opere protejate n dreptul romn 3. Opere exceptate de la protecia dreptului de autor .. 4. Constituirea depozitului legal obligaie nesemnificativ pentru protecia dreptului de autor ..
6

54 55 58 59

5. Condiiile cerute pentru protecia dreptului de autor .. 5.1. Condiia formei concrete de exprimare a operei . 5.2. Condiia susceptibilitii operei de aducere la cunotin public . 5.3. Condiia originalitii operei. Aplicarea condiiei originalitii la diferite categorii de opere 6. Protecia dreptului de autor pentru unele categorii de opere. Probleme pe care le ridic protecia folclorului .
CAPITOLUL V

60 61 62 62 67

CONINUTUL DREPTULUI DE AUTOR 1. Drepturile morale de autor .. 1.1. Noiune i caracterizare ... 1.2. Caracterele juridice ale drepturilor morale de autor . 1.3. Dreptul de divulgare 1.4. Dreptul la paternitate ... 1.5. Dreptul la nume .. 1.6. Dreptul la inviolabilitatea operei . 1.7. Dreptul de retractare . 2. Drepturile patrimoniale de autor . 2.1. Caracterele juridice ale drepturilor patrimoniale de autor . 2.2. Dreptul de a decide utilizarea operei 2.3. Dreptul de suit ... 2.4. Drepturile de autor i regimul matrimonial............................. 3. Drepturile conexe dreptului de autor .. 3.1. Noiune i caracterizare ... 3.2. Principalele categorii de drepturi conexe . 3.2.1. Drepturile artitilor interprei i executani . 3.2.2. Drepturile productorilor de nregistrri sonore .. 3.2.3. Drepturile productorilor de nregistrri audiovizuale... 3.2.4. Dreptul artitilor interprei sau executani i al productorilor de fonograme la remuneraie unic echitabil .... 3.2.5. Dreptul la remuneraie compensatorie pentru copia privat............................................................................. 70 70 71 74 76 77 78 79 80 80 81 86 87 88 88 89 89 90 91 92 93
7

3.2.6. Drepturile organismelor de radiodifuziune i de televiziune .. 3.2.7. Responsabilitatea organismelor de comunicare public prin satelit ... 3.2.8. Dreptul de retransmitere prin cablu 3.2.9. Drepturile sui-generis ale fabricanilor de date.........
CAPITOLUL VI

95 96 98 99

DURATA PROTECIEI I LIMITELE EXERCITRII DREPTULUI DE AUTOR 1. Durata proteciei dreptului de autor . 1.1. Consideraii generale. Cderea unei opere n domeniul public 1.2. Data de la care ncepe s curg i modul de calcul al termenului de protecie a operei ... 1.3. Durata proteciei drepturilor patrimoniale de autor .. 2. Limitele exercitrii dreptului de autor . 2.1. Consideraii generale privind controlul utilizrii operelor protejate prin dreptul de autor . 2.2. Condiiile generale de limitare a exercitrii dreptului de autor ........................................................................................ 2.3. Limitele dreptului de exclusivitate n domeniul audiovizualului
CAPITOLUL VII

101 101 102 103 107 107 110 110

CESIUNEA DREPTURILOR PATRIMONIALE DE AUTOR 1. Reguli comune privind contractul de cesiune a drepturilor patrimoniale de autor . 1.1. Elementele contractului de cesiune . 1.2. Remuneraia autorului cedent. Aciunea n anularea contractului de cesiune i aciunea n revizuirea contractului de cesiune 1.3. Limitele cesiunii ... 1.4. Forma i desfiinarea contractului de cesiune .. 2. Principalele categorii de contracte ..
8

112 112 116 117 119 120

2.1. Contractul de editare 2.2. Contractul de reprezentare teatral sau de execuie muzical 2.3. Contractul de locaiune 2.4. Contractul de comand 2.5. Contractul de adaptare audiovizual . 2.6. Contractul de difuzare a unei opere prin radio i televiziune
CAPITOLUL VIII

121 127 130 132 134 136

GESTIUNEA I APRAREA DREPTULUI DE AUTOR I A DREPTURILOR CONEXE 1. Gestiunea dreptului de autor i a drepturilor conexe ... 1.1. Necesitatea gestiunii colective a dreptului de autor i a drepturilor conexe 1.2. Organismele de gestiune colectiv .. 1.3. Mandatul de gestiune colectiv ............................................. 1.4. Funcionarea organismelor de gestiune colectiv 1.5. Oficiul Romn pentru Drepturile de Autor .. 2. Aprarea dreptului de autor i a drepturilor conexe 2.1. Msuri tehnice de protecie a drepturilor de autor ................. 2.2. Diversitatea mijloacelor de aprare a dreptului de autor i a drepturilor conexe 2.3. Competena instanelor de judecat . 2.4. Proba drepturilor . 3. Aprarea dreptului de autor n condiiile noilor realizri tehnologice . 137 137 138 142 144 146 150 150 151 157 157 158

10

CAPITOLUL I

INSTITUIA DREPTULUI PROPRIETII INTELECTUALE

1. Obiectul dreptului proprietii intelectuale Dreptul proprietii intelectuale desemneaz totalitatea drepturilor legate de protecia creaiei intelectuale, a autorilor de opere ale spiritului i a rezultatelor activitii de creaie sub formele cele mai variate, precum i protecia celor mai importante semne distinctive ale activitii de comer. Dreptul proprietii intelectuale reprezint acea ramur de drept al crei obiect l constituie normele juridice care reglementeaz creaiile intelectuale cu caracter literar, artistic sau tiinific, precum i creaiile intelectuale cu aplicabilitate industrial. Disciplina dreptului proprietii intelectuale este format din dou subramuri: a) subramura dreptului de autor; b) subramura dreptului proprietii industriale.1 a) Dreptul de autor, ca instituie juridic, cuprinde totalitatea normelor juridice care reglementeaz raporturile referitoare la realizarea i protecia operelor literare, artistice sau tiinifice. Obiectul dreptului de autor l constituie operele literare, artistice sau tiinifice, indiferent de forma de exprimare, de destinaia sau de valoarea lor, idee consacrat n sistemul Conveniei de la Berna din 1886. b) La rndul su, dreptul proprietii industriale sau dreptul de proprietate industrial, ca instituie juridic, reprezint totalitatea normelor juridice care reglementeaz raporturile referitoare la creaiile intelectuale aplicabile n industrie i la semnele distinctive ale acestei activiti.
A se vedea Viorel Ro, Dreptul proprietii intelectuale, Curs universitar, Editura Global Lex, 2001, p. 31. 11
1

n literatura de specialitate s-a artat2 c obiectul dreptului de proprietate industrial se mparte n trei categorii: Prima categorie, creaiile noi, o reprezint drepturile realizatorilor de desene i modele industriale, inveniile, protecia noilor soiuri de plante i rase de animale, protecia topografiilor de circuite integrate i protecia informaiei confideniale. Cea de a doua categorie, semnele noi, are ca obiect semnele distinctive cum ar fi mrcile, indicaiile geografice, firmele i semnele comercianilor. n fine, ultima categorie vizeaz concurena neloial. Cele dou domenii ale drepturilor intelectuale, dreptul de autor i dreptul de proprietate industrial, se aseamn prin obiectul proteciei juridice, prin natura drepturilor subiective ale autorilor i prin principiile fundamentale care reglementeaz att raporturile privitoare la operele literare, tiinifice sau artistice, ct i raporturile privitoare la creaia tehnic. Solidaritatea dintre dreptul de autor i dreptul de proprietate industrial se reflect i n sensibilitatea sporit a acestora, n raport cu alte ramuri de drept, la impactul cuceririlor tehnico-tiinifice. Asemnarea celor dou categorii de drepturi se remarc i n ceea ce privete influena decisiv pe care o exercit anumite elemente asupra evoluiei acestor drepturi. Un prim element l reprezint extinderea caracterului de echip al activitii creatoare, opera fiind tot mai frecvent rezultatul colaborrii mai multor autori, determinat de complexitatea crescnd a creaiei. Cel de-al doilea element care influeneaz evoluiile celor dou categorii de drepturi intelectuale este folosirea mijloacelor de un nalt nivel tehnic n activitatea creatoare. Dei exist un oarecare decalaj n ceea ce privete gradul de utilizare a mijloacelor tehnice perfecionate n procesul de creaie n favoarea creaiei tehnice, totui nici opera tiinific, literar sau artistic nu este la adpost de influena tehnicii moderne. De exemplu, utilizarea calculatoarelor n creaia unor piese muzicale a devenit un fapt cotidian.3

Viorel Ro, Op. cit., p. 31. Nicolae Puca, Petric Truc, Dreptul proprietii intelectuale, Note de curs, Editura Tip Almarom, 1996, p. 10-11. 12
3

Unitatea celor dou categorii de drepturi intelectuale a condus i la nfiinarea Organizaiei Mondiale a Proprietii Intelectuale (OMPI), organizaie interguvernamental al crei scop este, n principal, nregistrarea, promovarea cooperrii n administrarea proprietii intelectuale i activiti programate cum ar fi: promovarea acceptrii mai largi a tratatelor existente, actualizarea acestor tratate prin revizuiri, ncheierea de noi tratate i participarea la activitile de cooperare pentru dezvoltare.4 2. Principiile dreptului proprietii intelectuale 2.1. Enumerare Principiile fundamentale ale dreptului proprietii intelectuale, i anume tratamentul naional, dreptul de prioritate, independena brevetelor i independena mrcilor se degaj din Convenia de la Paris i din Convenia de la Berna. rile membre ale Uniunii de la Paris i ale Uniunii de la Berna au libertatea de a reglementa protecia proprietii intelectuale prin legislaiile lor naionale, sub condiia respectrii principiilor amintite. 2.2. Principiul tratamentului naional Potrivit principiului tratamentului naional, resortisanii Uniunii de la Paris i ai Uniunii de la Berna beneficiaz n celelalte ri membre de aceleai drepturi ca i naionalii. Principiul este consacrat n art. 2 din Convenia de la Paris, fiind prevzut n textul iniial al Conveniei. n ceea ce privete protecia proprietii intelectuale, cetenii oricrei ri care face parte din Uniune vor beneficia n toate celelalte ri ale Uniunii de avantajele pe care legile respectivelor ri le acord n prezent i le vor acorda n viitor naionalilor, fr a fi nclcate drepturile speciale stabilite de ctre Convenie. Pe cale de consecin, resortisanii vor beneficia de aceeai protecie ca i naionalii i de aceleai mijloace de aprare mpotriva oricror atingeri
Word Intellectual Property Organization (Organizaia Mondial a Proprietii Intelectuale) Introducere n proprietatea intelectual, Editura Rosetti, Bucureti, 2001, p. 38-39. 13
4

aduse drepturilor lor, sub rezerva ndeplinirii condiiilor i formalitilor impuse naionalilor. De asemenea, i n cazul Conveniei de la Berna exist dispoziii prin care strinul este asimilat cu naionalul. Astfel, principiul tratamentului naional este consacrat i de ctre art. 5 al Conveniei de la Berna. Potrivit textului amintit, operele literare, artistice i tiinifice ale resortisanilor sunt supuse regimului stabilit pentru operele naionale n rile Uniunii, altele dect ara de origine a operei. Reglementarea ntinderii proteciei, precum i a mijloacelor procedurale garantate autorului pentru aprarea drepturilor sale intelectuale i are sediul n legislaia rii n care se reclam protecia. Protecia proprietii intelectuale n rile membre ale Uniunii de la Paris variaz de la o ar la alta din cauza deosebirilor dintre legile naionale. Din acest motiv tratamentul naional stabilete egalitatea resortisanilor doar n domeniul dreptului internaional privat, nu i n domeniul dreptului intern. n Convenia de la Paris nu se prevede nici un fel de condiie relativ la domiciliu ori la stabilirea n ara unde este cerut protecia cu privire la cetenii Uniunii. Asemenea prevederi se regsesc i n dispoziiile Conveniei de la Berna. Cu respectarea condiiilor i formalitilor cerute naionalilor, n oricare ar membr a Uniunii de la Paris strinul unionist are dreptul s obin un brevet, o marc, un desen sau un model industrial. Dispoziiile legislative ale fiecrei ri a Uniunii pot s prevad n mod expres condiii referitoare la procedura judiciar i administrativ, la alegerea domiciliului sau la instituirea unui mandatar. Acelai gen de protecie se aplic i persoanelor asimilate resortisanilor Uniunii de la Paris. Sunt considerai ca fiind resortisani ai Uniunii, potrivit art. 3 al Conveniei i cetenii acelor ri care nu fac parte din Convenie, dar au domiciliul ori o ntreprindere industrial sau comercial, real i serioas, aflat pe teritoriul uneia din rile membre. Acelai articol prevede c autorii care nu sunt resortisani ai unei ri a Uniunii, dar care au reedina lor obinuit n una din aceste ri, sunt asimilai cu autorii resortisani ai rii respective. Apartenena unui resortisant la o ar a Uniunii de la Paris se stabilete dup legea statului al crui cetean se declar persoana
14

respectiv. Prin urmare, persoanele cu dubl cetenie vor invoca prevederi diferite fa de persoanele fr cetenie. Convenia de la Paris consacr, alturi de tratamentul naional i principiul tratamentului unionist. Prin tratament unionist se nelege faptul c resortisanii Uniunii beneficiaz de totalitatea drepturilor acordate direct de Convenia de la Paris. Acest principiu asigur resortisanilor un minim de avantaje care constituie un drept intern al Uniunii. Principiul minimului de protecie este prevzut i de Convenia de la Berna. Potrivit art. 6 din Convenie, autorii operelor beneficiaz de drepturile acordate n mod special de Convenie. Minimul de protecie se refer la drepturile morale, la drepturile patrimoniale i la durata proteciei. Principiul tratamentului naional este prevzut n dreptul nostru de ctre art. 6 din Legea nr. 64/1991 privind brevetele de invenie5, cu modificrile ulterioare i de ctre art. 2 din Legea nr. 84/1998 privind mrcile i indicaiile geografice.6 Potrivit acestor texte de lege, persoanele fizice sau juridice strine, cu domiciliul sau sediul n afara teritoriului Romniei, beneficiaz de prevederile legii romne n condiiile tratatelor i conveniilor internaionale privind inveniile, respectiv mrcile i indicaiile geografice, la care Romnia este parte. 2.3. Principiul dreptului de prioritate Prin dreptul de prioritate se nelege situaia privilegiat a unei persoane care a efectuat ntr-o ar a Uniunii de la Paris un prim depozit reglementar, de a depune cereri cu acelai obiect pentru a obine protecie n celelalte ri membre ale Uniunii. Principiul este reglementat de art. 4 din Convenia de la Paris. Dreptul de prioritate a fost prevzut iniial sub rezerva drepturilor terilor, fiind formulat n forma actual la Conferina de la Londra (1934). Potrivit textului Conveniei de la Paris, (art. 4) resortisantul (succesorul sau succesorii lui n drepturi) care a depus un brevet de invenie, o marc de
Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 212 din 21 octombrie, 1991. 6 Publicat n Monitorul Oficial al Romniei nr. 161 din 23 aprilie 1998. 15
5

fabric sau comer, un model de utilitate, desen sau model industrial ntr-una din rile Uniunii, va beneficia n celelalte ri de un drept de prioritate pentru a efectua depozitul. Pentru a exista un drept de prioritate trebuie ca primul depozit s aib valoarea unui depozit naional reglementar care ndeplinete condiiile prevzute de legislaia naional a fiecrei ri membre a Uniunii de la Paris. Prin depozit naional reglementar se nelege orice depozit care este suficient pentru a stabili data la care a fost depus cererea n ara respectiv, oricare ar fi soarta ulterioar a cererii. Primul depozit se poate efectua n ara de origine a resortisantului sau ntr-o ar a Uniunii. Soarta ulterioar a primului depozit nu influeneaz existena dreptului de prioritate. Este necesar ca cea de a doua cerere s aib acelai obiect ca i prima. n ambele cereri se vor formula aceleai revendicri. Persoana care invoc prioritatea de depozit va trebui s depun o declaraie, indicnd ara i data primului depozit. Termenele de depunere a declaraiei difer n raport cu legislaia fiecrei ri. n msura n care se pretinde, solicitantul va prezenta o copie a cererii depuse anterior i un certificat al datei primului depozit, eliberate de autoritile competente care au primit prima cerere. Termenele de prioritate stabilite de Convenia de la Paris sunt de 12 luni pentru brevetul de invenie i modelele de utilitate i de 6 luni pentru desenele i modelele industriale i pentru mrcile de fabric sau de comer. Termenele de prioritate ncep s curg de la data depozitului primei cereri, fr ca ziua efecturii depozitului s fie luat n calcul. Dac ultima zi din termen este nelucrtoare, termenul se va prelungi pn la prima zi lucrtoare care urmeaz. Dreptul de prioritate are ca efect mprejurarea c depozitul efectuat ulterior ntr-una din celelalte ri ale Uniunii nu va putea fi invalidat de fapte svrite ntre timp, cum ar fi efectuarea unui alt depozit, publicarea inveniei, punerea n exploatare a inveniei, punerea n vnzare a unor exemplare ale desenului, modelului industrial sau folosirea mrcii. n legtur cu exercitarea dreptului de prioritate, prin dispoziiile Conveniei de la Paris s-au soluionat i problemele privind cascada de prioriti succesive, prioriti multiple i pariale. Prioritatea n cascad nseamn c o persoan care a depus o cerere ulterioar cu invocarea prioritii poate solicita un nou termen de
16

prioritate de la data depozitului posterior. ntruct dreptul de prioritate este configurat numai de primul depozit, nu se admite cascada de prioriti succesive. Prioritatea multipl se manifest n cazul n care cererea ulterioar este cuprins n mai multe cereri anterioare. n conformitate cu dispoziiile Conveniei de la Paris, nici o ar a Uniunii nu va putea refuza o prioritate (o cerere de brevet) pe motivul c depuntorul revendic prioriti multiple, chiar dac ele provin din ri diferite, n msura n care exist o unitate a inveniei, n sensul legii din ara respectiv. n mod obinuit, prioritile multiple se invoc cu ocazia inveniilor de perfecionare. Prioritile pariale apar cnd cererea ulterioar este complex, cuprinznd mai multe cereri distincte. Potrivit dispoziiilor Conveniei de la Paris, solicitantul poate s mpart cererea, pstrnd ca dat a fiecrei cereri distincte, data cererii iniiale i, dac este cazul, beneficiul dreptului de prioritate. Convenia de la Paris consacr i prioritatea de expoziie. n art. 11 din Convenie se precizeaz c rile Uniunii vor acorda, potrivit legislaiei lor interne, protecie temporar inveniilor brevetabile, modelelor de utilitate, desenelor, modelelor industriale, precum i mrcilor de fabric sau de comer pentru produsele care vor figura la expoziiile internaionale oficiale sau oficial recunoscute i organizate pe teritoriul uneia dintre ele. n legislaia noastr dreptul de prioritate este recunoscut prin art. 20 i art. 21 ale Legii nr. 64/1991 privind brevetele de invenie i prin art. 11 al Legii nr. 84/1998 privind mrcile i indicaiile geografice. 2.4. Principiul independenei brevetelor Art. 4 bis al Conveniei de la Paris consacr regula conform creia cererile de brevete pentru aceeai invenie depuse n diferite ri ale Uniunii nu depind unele de altele. Cu alte cuvinte, brevetele cerute de ceteni ai Uniunii n diferitele ri ale acesteia vor fi independente de brevetele obinute pentru aceeai invenie n celelalte ri membre sau nu ale Uniunii de la Paris. Aceast dispoziie trebuie neleas n mod absolut, n sensul c brevetele acordate n cursul termenului de prioritate sunt independente, att sub aspectul cauzelor de nulitate i de decdere, ct i sub aspectul duratei normelor de protecie.
17

Acordarea unui brevet de invenie ntr-o ar, nu oblig nici o alt ar s acorde brevet pentru aceeai invenie. Totodat, principiul mai nseamn c brevetul de invenie nu poate fi refuzat sau invalidat n oricare ar membr, din considerentul c un brevet pentru aceeai invenie a fost refuzat sau invalidat n o alt ar. Aadar, soarta unui anumit brevet de invenie ntr-o ar, nu are nici o influen asupra sorii brevetului pentru aceeai invenie n oricare din celelalte ri. i n cazul aderrii unor ri noi la Uniune se aplic principiul independenei brevetelor care vor exista de o parte i de alta la data aderrii. Brevetele obinute n diferite ri ale Uniunii cu beneficiul prioritii vor avea aceeai durat cu aceea pe care ar fi avut-o dac ar fi fost cerute i eliberate fr beneficiul prioritii. Principiul independenei brevetelor determin ca soarta unui brevet obinut pentru aceeai invenie ntr-o alt ar a Uniunii s nu mai depind de brevetul de origine. 2.5. Principiul independenei mrcilor Dup nregistrarea unei mrci ntr-o ar a Uniunii de la Paris, aceasta nu mai este legat de marca de origine ori de mrcile nregistrate n celelalte ri ale Uniunii. Acest principiu, denumit al independenei mrcilor, este consacrat de art. 6 din Convenia de la Paris n forma revizuit la Lisabona (1958). Potrivit acestor dispoziii, condiiile de depunere i de nregistrare a mrcilor de fabric sau de comer vor fi stabilite de fiecare ar a Uniunii prin legislaie naional. Chiar dac o marc nu a fost depus, nregistrat sau rennoit n ara de origine, ea nu va putea fi refuzat sau invalidat pentru aceste motive atta vreme ct este depus de un resortisant al unei ri membre a Uniunii. nregistrarea reglementar a unei mrci n una din rile Uniunii de la Paris i confer caracter independent fa de mrcile nregistrate n celelalte ri ale Uniunii, inclusiv fa de marca nregistrat n ara de origine. Etapa naterii dreptului la marc trebuie deosebit de cea a situaiei ulterioare a mrcii. n prima etap, pentru a se evita arbitrariul administraiei locale pe baza depozitului naional din ara de origine,
18

trebuie s se fac depozitul n una din rile Uniunii. n etapa urmtoare, soarta unei mrci nregistrate ntr-o ar a Uniunii nu poate fi legat de situaia ei n ara de origine. Principiul independenei mrcilor este necesar pentru protecia mrcii unioniste. 3. Natura juridic a dreptului proprietii intelectuale Natura juridic a dreptului proprietii intelectuale a constituit i constituie obiect de controvers, cu toate c, n privina coninutului acestui drept, majoritatea prerilor sunt n consens. I. Opiniile autorilor pot fi grupate n funcie de calificrile atribuite n dou mari teorii: A) teoria care susine c dreptul asupra creaiei intelectuale poate fi considerat ca un drept de proprietate; B) teoria potrivit creia dreptul proprietii intelectuale este un drept distinct ce formeaz o categorie special. A) Potrivit primei teorii, dreptul de creaie intelectual este caracterizat n conformitate cu preceptele dreptului natural ca un drept de proprietate. n aceast concepie creaia intelectual este calificat ca fiind cea mai personal, cea mai legitim, cea mai incontestabil i cea mai sacr dintre toate proprietile. Partizanii teoriei apreciaz c exist o analogie clar ntre dreptul autorului de exploatare a creaiei i dreptul proprietarului asupra bunurilor sale materiale. Teoria proprietii a fost consacrat de legislaia Revoluiei Franceze, fiind preluat de practica i doctrina juridic. Concepia care calific dreptul de creaie intelectual ca un drept de proprietate prezint unele limite: mai nti c nu poate justifica protecia drepturilor nepatrimoniale ale autorilor creaiilor intelectuale i apoi c a desprit soluiile de protecie a dreptului proprietii intelectuale, care au urmat dou direcii distincte. Este vorba de cea a dreptului continental, n care prioritare sunt drepturile morale ale autorilor i de cea a sistemului de drept anglo-saxon, n care prioritare sunt drepturile patrimoniale ale creatorilor.
19

B) Dup o alt teorie, dreptul creaiei intelectuale este considerat ca o grupare distinct de drepturi i care pot fi denumite drepturi intelectuale. Teoria drepturilor intelectuale a precizat ideea unei noi categorii de drepturi. Juristul francez Edmond Picard a adugat diviziunii clasice a drepturilor n personale, reale i obligaionale, consacrate de dreptul roman, i categoria drepturilor intelectuale. Ideea drepturilor intelectuale ca o categorie sui generis a nregistrat un succes deosebit, fiind preluat i susinut n diverse variante. 1. Astfel, potrivit unei prime susineri, gruparea drepturilor n personale i reale nu este complet. Drepturile intelectuale care vin n completarea categoriilor existente au un caracter patrimonial, confer titularului un monopol de exploatare i sunt opozabile erga-omnes. Spre deosebire ns de drepturile reale, obiectul drepturilor intelectuale l constituie activitatea i gndirea omului. 2. Dup o alt susinere, drepturile se clasific n funcie de criteriul obiectului n drepturi ale personalitii, drepturi reale, drepturi de crean i drepturi intelectuale. Dei nu poart asupra unor bunuri corporale i nu constituie creane n raport cu debitorii, totui drepturile intelectuale au o valoare pecuniar. Ele se aseamn cu drepturile reale prin opozabilitatea lor erga-omnes i prin caracterul lor imediat. 3. Potrivit unei a treia susineri, prerogativele care alctuiesc drepturile intelectuale nu mai sunt separate. Principiul fundamental al diviziunii drepturilor dup natura obiectului ar fi nesocotit dac s-ar scinda cele dou aspecte, moral i patrimonial. Drepturile intelectuale fac parte din categoria unic a drepturilor asupra bunurilor n care trebuie s se opereze distincia ntre jura n res corporale i jura n res incorporale. II. Ali autori admit ideea unei categorii distincte de drepturi reprezentate de drepturile intelectuale, dar n explicarea denumirii i fundamentului acestei categorii recurg la argumente de alt natur. 1. Astfel, potrivit unei prime teorii, i anume, teoria drepturilor asupra lucrurilor imateriale, argumentaia are la baz utilitatea social, protecia i drepturile creatorului reprezentnd o recompens pentru serviciul social.7
A se vedea Ioan Macovei, Dreptul proprietii intelectuale, Editura All Beck, Iai, Bucureti, 2005, p. 16. 20
7

Utilitatea social nlocuiete noiunea de proprietate incorporal. Titularul unei creaii de form are un drept absolut care nu poate fi i perpetuu, deoarece creaiile de form, odat aduse la cunotina public manifest o for de propagare care nu poate fi contrariat de voina suveran a unei singure persoane. Creaiile de form, producii ale spiritului, sunt destinate s fac parte din fondul comun al umanitii. 2. Adepii teoriei personalitii drepturilor de creaie8 consider c acestea i au izvorul n opera intelectual care este o prelungire a personalitii. Aadar, opera fiind o creaie a personalitii, i drepturile aferente aparin categoriei drepturilor personalitii. Adversarii acestei teze susin c produsul creaiei aparine autorului n exclusivitate doar atta vreme ct nu este materializat. Din momentul n care opera mbrac o anumit form, ea se desparte de creatorul su, avnd o soart juridic proprie. 3. Teoria drepturilor de clientel. n aceast orientare, drepturile privative urmresc, sub diferite forme, materiale sau imateriale, s formeze o clientel cu scopul de a obine profit economic sau de a conferi creatorului anumite avantaje i privilegii n raport cu concurenii. Obiectul acestor drepturi l constituie clientela, pentru cucerirea creia se desfoar o competiie organizat ntre industriai i comerciani. Drepturile privative sunt chemate, n cadrul acestei lupte, s stabileasc anumite poziii n favoarea titularului lor pe care concurenii vor trebui s le respecte. Drepturile de clientel au caracter dinamic, deosebindu-se de drepturile de proprietate i cele de crean care fac parte din statistica juridic.9 Teoria este criticat ntruct se servete de obiectul dreptului pentru a-i determina natura i i se reproeaz faptul c folosete o noiune de factur economic pentru explicarea naturii juridice a unui drept.10

8 A se vedea Claude Colombet, Proprit littraire et artistique et droits voisins, Dallaz, 1997, Ed. 8. 9 A se vedea Claude Colombet, Op. cit., p. 13. 10 A se vedea Andr Bertrand, Marques et brevets. Dessins et modles, Delmas, 1995, p. 3. 21

4. Teoria drepturilor de monopol are n vedere caracterul structural fundamental al drepturilor privative i funcia de concuren pe care o exercit. Elementul esenial al drepturilor de monopol const n posibilitatea titularului de a interzice terelor persoane care au dobndit un obiect de proprietate intelectual de a-l reproduce, multiplica sau nstrina. III. Nici una dintre tezele amintite nu are nsuirea de a explica n mod cuprinztor i complet natura juridic a drepturilor recunoscute autorilor de creaii intelectuale. Caracterul complex al drepturilor de proprietate intelectual a fost consacrat n sistemul Conveniei de la Berna, fiind nsuit cu unele rezerve de ctre rile membre ale Uniunii de la Berna. nsuirea nu a pus capt disputelor i concepiilor dihotomice n cadrul concepiei privind natura complex a drepturilor proprietii intelectuale, fiind conturate dou teorii: teoria monist sau unitar i teoria dualist. 1. Teoria monist11 susine c, datorit faptului c legtura dintre personalitatea autorului i creaia realizat este foarte strns, disocierea n drepturi morale i drepturi patrimoniale este imposibil de operat i acceptat. Dup aceast teorie, drepturile morale constituie prerogative ale drepturilor intelectuale, avnd aceeai valoare i aceeai durat ca i drepturile patrimoniale. n concepia monist cele dou elemente ale dreptului de creaie intelectual, dreptul privativ de exploatare i dreptul moral la paternitate, nu sunt separate. Dreptul privind creaia intelectual este ncadrat fie n categoria drepturilor asupra bunurilor, fie n categoria drepturilor personale. La adresa teoriei moniste pot fi enunate o serie de critici, cum ar fi: a) teoria ignor faptul c drepturile patrimoniale sunt doar drepturi eventuale, atta vreme ct autorul nu i-a publicat creaia. Opera se nate prin actul de creaie, iar drepturile patrimoniale prin publicare; b) teza omite faptul c protecia drepturilor morale se face distinct de protecia drepturilor patrimoniale; c) trece cu vederea mprejurarea c msurile reparatorii sunt diferite pentru cele dou categorii de drepturi; d) nu ine cont de faptul c nclcarea acestor drepturi nu se face simultan.
11

Viorel Ro, Op. cit., p. 53.

22

Sistemul monist este consacrat n prezent n legea german a dreptului de autor i a drepturilor conexe din 1965, modificat n 1985. 2. Teoria dualist consider c drepturile morale i drepturile patrimoniale au o existen i un regim juridic distincte. O dat cu publicarea operei, drepturile patrimoniale i pierd condiia de eventualitate, dobndesc actualitate i certitudine. Dup publicare, drepturile morale nu-i nceteaz ns existena i continu s existe chiar i dup ce creatorul a decedat i dup ce drepturile patrimoniale nu mai sunt recunoscute. Adepii acestei concepii i sprijin ideile pe urmtoarele argumente: a) dreptul patrimonial al autorului de a trage foloase materiale din exploatarea creaiei sale este consecina exercitrii dreptului moral de publicare a operei sau a autorizrii terilor de a folosi opera sa. Altfel spus, prerogativele patrimoniale sunt dependente de exerciiul celor nepatrimoniale. Din acest motiv, legiuitorul a derogat de la dreptul comun i a stabilit c drepturile patrimoniale ale autorului nu se vor putea transmite dect pe termen limitat.12 b) drepturile morale exercit o aciune att de puternic asupra drepturilor intelectuale, nct nltur aplicarea normelor de drept comun n materie de proprietate. Drepturile morale asigur respectarea legturii ntre opera i personalitatea autorului, n timp ce drepturile patrimoniale asigur satisfacerea intereselor materiale ale creatorului. c) dreptul autorului la reparaii patrimoniale este rezultatul nclcrii drepturilor sale personale nepatrimoniale. n dreptul nostru, potrivit Decretului nr. 31/1954, drepturile nepatrimoniale de autor sunt inserate alturi de celelalte drepturi morale: dreptul la nume ori la pseudonim, dreptul la denumire, dreptul la onoare, la reputaie. Dar, n vreme ce onoarea, reputaia i alte valori morale sunt furite de om prin conduita sa n viaa public i privat i au caracter de maxim generalitate, creaia intelectual poart amprenta autorului. Din acest motiv drepturile morale de autor aparin numai realizatorilor de opere care au fost date publicitii.

12

Viorel Ro, Op. cit., p. 54-55. 23

Sistemul dualist al dreptului de proprietate intelectual este adoptat aproape n toate rile Europei, exceptnd Germania, unde, dup cum am vzut, a fost consacrat soluia monist a dreptului de creaie intelectual. 4. Proprietatea intelectual scurt istoric Este un adevr axiomatic faptul c ntre gradul de dezvoltare a oricrui tip de societate i activitatea creatoare a membrilor si este o relaie direct proporional. Cu toate acestea, n mod paradoxal, conceptul dreptului de creaie intelectual a aprut destul de trziu. n Antichitate, dreptul proprietii intelectuale se reducea la dreptul autorului asupra manuscrisului operei. Astfel, n Digestele, cercettorii au gsit referiri la furtul de manuscrise, considerate altfel dect alte bunuri care fceau obiectul unor acte de sustragere. Manuscrisele nu erau considerate doar bunuri cu valoare economic, ci i legate de persoana creatorului, apreciindu-se opera, creaie a spiritului.13 Mecena, sfetnic influent i bogat al mpratului roman Cezar, a sprijinit din punct de vedere material i a ncurajat poeii i scriitorii epocii n care a trit. Din pcate, nu sunt cunoscute i demersuri legislative din partea acestui iubitor al artelor. n Alexandria, important centru economic i cultural al lumii elenistice i romane, plagiatorii erau sancionai prin blam public. Deci drepturile morale se bucurau de o anumit recunoatere, chiar dac nu erau protejate legal. n Grecia antic, cu toate c manuscrisele operelor diverilor autori circulau, fiind difuzate la mari deprtri14, drepturile autorilor erau limitate de dreptul asupra manuscrisului. Comerul cu manuscrise nu asigura i protecia drepturilor autorilor originalelor. Aa se explic faptul c, dup moartea lui Eschil15, atenienii au permis altor poei nu numai reluarea tragediilor acestuia, ci i modificarea lor.
Claude Colombet, Op. cit. p. 1. Martial consemneaz n Epigrame c operele sale au ajuns pn n deertul Geilor i sunt studiate de bretoni. Yolanda Eminescu, Dreptul de autor. Legea nr. 8/1996 comentat, Editura Lumina Lex, 1997, p. 17. 15 Eupharion, fiul lui Eschil, a putut prezenta tragediile neaduse la cunotina public de tatl su n timpul vieii, nu n virtutea vreunui drept de reprezentare, ci graie faptului c manuscrisele au rmas n posesia sa. 24
14 13

n Evul Mediu ia amploare industria copitilor i dreptul exclusiv de transcriere a manuscriselor. O lung perioad de timp a fost monopolul clugrilor, pentru ca mai trziu s devin o industrie n mna universitilor. Spre exemplu, unii autori fac referire la dreptul exclusiv al Universitii din Oxford de a transcrie operele.16 n Evul Mediu calitatea de autor nu era revendicat de nimeni, pentru c de creaie nu se vorbea dect n sens divin, iar copitii erau anonimi. Iat de ce problema proteciei dreptului de autor nu se nfia ca o necesitate de prim ordin. n evoluia dreptului de creaie intelectual se produce o schimbare radical o dat cu descoperirea tiparului cu litere mobile, n 1445, de ctre germanul Johannes Gensfleisch, rmas n istorie sub numele de Gutenberg. Impactul acestei invenii asupra dreptului de creaie intelectual a fost extraordinar, unii autori apreciind c tiparul a fost cauza exclusiv a naterii dreptului de autor.17 n Frana tipriturile erau libere n timpul regelui Ludovic al XI-lea. n secolul urmtor ns, s-a introdus (Francisc I) autorizarea prealabil a Universitii i Facultii de Teologie pentru tiprirea i vnzarea crilor, inclusiv pentru crile tiprite n strintate. Se instituie apoi sistemul privilegiilor. Iniial, privilegiul multiplicrii i difuzrii operelor se acorda tipografilor, nu autorilor. Autorii care renunau la manuscrisul lor n favoarea unui tipograf pierdeau orice drept asupra manuscrisului respectiv, iar tipografii dobndeau dreptul de proprietate asupra acestuia. Mai trziu, n anul 1517, a fost acordat primul privilegiu n favoarea autorului. Privilegiile reprezentau pentru autoriti att un avantaj material, ct i un mijloc care permitea controlul strict al tipriturilor. n anul 1559 a fost tiprit celebrul INDEX, o list a crilor interzise de a fi tiprite i lecturate ntruct reprezentau n concepia vremii un pericol pentru religia cretin i pentru moral.18 Abia la sfritul secolului al XVII-lea apare conceptul de proprietate intelectual, iar la nceputul secolului al XVIII-lea este ntlnit
Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 17-18. Jules-Marc Boudel, citat de Viorel Ro, Op. cit., p. 35. 18 De aici provine expresia a fi pus la INDEX referitoare la o persoan a crei conduit este contrar uzanelor, suprtoare, neconvenabil celui care imprim, stabilete, dicteaz un anumit comportament. 25
17 16

i cel privind dreptul de autor. ncepe s prind teren ideea potrivit creia autorii, crend opere, ofer colectivitii servicii mai importante dect tipografii care le difuzeaz. Legea adoptat n Anglia n anul 1709 este considerat a fi prima lege a dreptului de autor. Scopul legii este acela de a ncuraja tiina i cultura prin conferirea autorilor crilor a unui drept la copie (copyright) pentru crile tiprite. Mai trziu, n 1734, a fost atribuit prin lege (Engraving Copyright Act) un drept de monopol n favoarea pictorilor.19 Utilizarea fr drept a unei opere era calificat ca fiind infraciune de furt, numai c sanciunea nu era dect una de natur moral. ncepe s se impun tot mai mult ideea c opera rmne un bun al autorului chiar dup vnzarea unor exemplare. ntr-un memoriu prezentat Parlamentului din Paris, Louis d`Hericourt subliniaz ideea c librarii devin proprietarii operelor pe care le imprim nu datorit privilegiilor acordate de regi, ci pe temeiul achiziiei manuscrisului de la autor, n schimbul unui pre.20 n Frana, n 1761, s-a impus ideea c dreptul de autor este o proprietate i, n consecin, este supus dreptului comun. Aceast concepie s-a nscut n urma unui conflict ntre comunitatea librarilor i nepoii lui La Fontaine privind drepturile asupra operelor acestuia, motenitorii cernd i obinnd un privilegiu personal pentru publicarea Fabulelor. n 1777, Consiliul Regal a adoptat dou hotrri care au constituit un fel de Cod al proprietii literare, n care s-a afirmat principiul perpetuitii privilegiului obinut de autor de a edita i de a vinde operele. Acest privilegiu se transmite urmailor, cu condiia ca autorul s nu fi cedat opera unui librar, caz n care cesiunea privilegiului nu poate depi durata vieii autorului. Revoluia francez a abolit toate privilegiile autorilor i ale tipografilor, dar la 19 iulie 1793 a fost adoptat o lege care a consacrat dreptul de reproducere a operelor, a conferit dreptul exclusiv al autorilor i a instituit dreptul temporar, potrivit cruia, autorul se bucur tot timpul vieii de dreptul recunoscut, iar motenitorii pe o perioad limitat.

19 20

Viorel Ro, Op. cit., p. 36. Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 20.

26

n Anglia, situaia a prezentat aspecte oarecum asemntoare, ntr-o prim etap dreptul autorului fiind recunoscut n temeiul dreptului comun.21 A fost adoptat un statut special n timpul domniei reginei Ana care i propunea s ncurajeze industria, conferind autorilor i succesorilor lor n drepturi un drept de reproducere a crilor imprimate, pe anumite perioade. n Germania, ntr-o lucrare din 1690, aprut la Jena, se menioneaz ideea unei proprieti intelectuale a autorului asupra operei sale. Problema a fcut obiect de preocupri i n rndul filosofilor. Immanuel Kant, spre exemplu, considera dreptul de autor ca fiind un drept personal. n anul 1837 este adoptat n Paris o lege prin care autorul operei era protejat pe timp de 10 ani de la apariia operei, durat prelungit la 40 de ani n 1845. n SUA, dreptul de proprietate intelectual a evoluat diferit fa de cel european. Congresul SUA a adoptat n 1870 un act normativ prin care se recunotea autorului un drept de folosin asupra operei sale pe o perioad de 14 ani cu posibilitatea prelungirii o singur dat cu aceeai perioad, dac autorul, soia sau copiii erau nc n via la expirarea primei perioade. n SUA s-a impus sistemul de copyright n care protecia dreptului de proprietate intelectual depinde de nscrierea ntr-un registru special, numit Registrul de copyright. Deosebirea fa de rile europene i gsete explicaia n spiritul pragmatic al americanilor, dup care prioritate au interesele industriei, n timp ce n sistemul european au prioritate interesele autorului. 5. Protecia proprietii intelectuale n Romnia. Congresul de la Bucureti din 1906 Pn n secolul al XIX-lea, n rile Romane, preocuprile privind protecia dreptului de creaie intelectual au fost nesemnificative. Se remarc, totui, Hrisovul lui Alexandru Ipsilanti din 1774, prin care a fost constituit o comisie de opt boieri care s se ocupe de principiile
21

Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 21. 27

tuturor meseriilor i rufeturilor i, ndeosebi, de orice inveniuni noi i ornduielile bune a pofti spre folosul i podoaba patriei. Sub domnia lui Alexandru Ioan Cuza, n anul 1862, a fost adoptat cea dinti lege care a reglementat drepturile autorilor de opere literare i artistice i anume Legea presei. Legea recunotea scriitorilor, compozitorilor i creatorilor de opere artistice dreptul de a se bucura ca de o proprietate, pe timpul vieii lor, de dreptul de a reproduce, de a vinde sau de a ceda creaia lor. Erau sancionate tiprirea, reproducerea sau imitarea unei opere fr consimmntul autorului. Sanciunea consta n obligarea la plata unei amenzi egal cu preul a o mie de exemplare din ediiile originale i confiscarea exemplarelor tiprite, reproduse ori imitate. Dreptul autorului putea fi transmis motenitorilor pe o perioad de 10 ani, iar, sub rezerva reciprocitii, aceleai drepturi le erau recunoscute i strinilor. n 1879 se adopt Legea asupra mrcilor de fabric i comer pentru a se ndeplini o obligaie asumat prin Convenia comercial ncheiat cu Austro-Ungaria n 1875. Obligaia era de a asigura comercianilor i industriailor austro-ungari o protecie eficace mrcilor lor de fabric i de comer n Romnia. Legea din 1879 s-a aplicat pn n anul 1967 cnd a fost adoptat Legea nr. 28 privind mrcile de fabric, de comer i de serviciu. Aceast lege a fost abrogat, la rndul ei, prin Legea nr. 84/1998 privind mrcile i indicaiile geografice. Protecia distinct a desenelor i a modelelor industriale a fost legiferat prima dat n Romnia prin Legea nr. 129/1992. Cele dinti lucrri consacrate dreptului de autor22 au aprut n anul 1906, adic n anul n care a avut loc, la iniiativa lui A. D. Xenopol, Congresul internaional consacrat proprietii literare i artistice, primul de acest gen n Romnia. n cadrul Congresului au fost dezbtute probleme fundamentale privind necesitatea proteciei i limitele dreptului de autor, drepturile
22 C. Hamangiu, tat de la lgislation roumaine sur la proprit littraire et artistique, Bucureti, 1906; Jean T. Ghica, La proprit littraire et artistique, Bucureti, 1906; Al. Nicolau, Ltat actuel de la doctrine de la lgislation et de la jurisprudence en ce qui concerne la proprit littraire en Roumanie, Bucureti, 1906. 28

artitilor interprei i executani, vocaia la protecie n cadrul dreptului de autor a operei de arhitectur, problema plagiatului i limitele dreptului de citare, durata dreptului de autor etc. Organizarea i desfurarea Congresului de la Bucureti au contribuit la creterea interesului pentru problematica dreptului de autor, influennd prin studiile publicate cu acest prilej evoluia i soluiile legislative, precum i aderarea rii noastre la Convenia de la Berna. Chiar dac a trecut ceva vreme de la data congresului, totui n 1923 se adopt o lege special a dreptului de autor, Legea proprietii literare i artistice, iar n 1926 Romnia devine membr a Conveniei de la Berna. Legea din 1923, considerat la data elaborrii ca fiind una dintre cele mai moderne i complete reglementri ale dreptului de autor, asigura protecie drepturilor autorilor, indiferent de ndeplinirea vreunei formaliti, i consacra dreptul exclusiv al autorilor de a publica, reprezenta, executa, autoriza traducerile, vinde, dona sau dispune prin testament. Legea din 1923 a fost completat i modificat prin reglementrile ulterioare, pentru ca n 1956 s fie abrogat prin Decretul nr. 32 privind drepturile de autor, iar acest decret s fie abrogat prin actuala reglementare n domeniu i anume Legea nr. 8/1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe. Proprietatea intelectual nu este garantat n mod distinct prin Constituia Romniei din 1991, la fel ca i n Constituia Franei din 1958.23 Dar garaniile constituionale privind libertatea de exprimare, dreptul la informaie, dreptul la nvtur, precum i dispoziiile din Constituie care garanteaz dreptul la proprietate n general se aplic i dreptului de proprietate intelectual.

n constituiile altor ri ca Argentina, Anglia, Germania, Peru sau SUA este garantat proprietatea intelectual. 29

23

CAPITOLUL II

IZVOARELE DREPTULUI PROPRIETII INTELECTUALE

1. Categorii de izvoare Dreptul de proprietate intelectual cuprinde dou categorii de izvoare: a) izvoare interne; b) izvoare internaionale. a) Izvoare interne n sistemul nostru de drept principalele acte normative care reglementeaz drepturile de proprietate intelectual sunt: Legea nr. 64/1991 privind brevetele de invenie1, cu modificrile i completrile ulterioare;

Hotrrea Guvernului nr. 152/1992 pentru regulamentului de aplicare a legii brevetelor de invenie;2

aprobarea

Legea nr. 129/1992 privind protecia desenelor i modelelor industriale;3

Legea nr. 84/1998 privind mrcile i indicaiile geografice;4

Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 212 din 21 octombrie, 1991. 2 Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 79 din 30 aprilie 1992. 3 Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 1 din 8 ian. 1993. 4 Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 161 din 23 aprilie 1998. 30

 Hotrrea de Guvern nr. 833/1998 pentru aprobarea Regulamentului de aplicare a Legii nr. 84/1998 privind mrcile i indicaiile geografice;5
integrate;6

Legea nr. 16/1995 privind protecia topografiilor de circuite

Hotrrea de Guvern nr. 573/1998 privind organizarea i funcionarea Oficiului de Stat pentru Invenii i Mrci;7 Ordonana Guvernului nr. 41/1998 privind taxele n domeniul proteciei proprietii industriale i regimului de utilizare a acestuia;8
Legea nr. 11/1991 privind combaterea concurenei neloiale;9 Legea nr. 8/ 1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe.10

b) Izvoare internaionale Datorit vocaiei internaionale a drepturilor de creaie intelectual, dispoziiile referitoare la proprietatea industrial au fost incluse n conveniile bilaterale ncepnd cu secolul al XIX-lea. O dat cu dezvoltarea comerului i avntul progresului tehnic, sistemul conveniilor bilaterale nu a mai fost n msur s rspund noilor exigene ale proteciei creaiei intelectuale. n aceste condiii au aprut noi forme de cooperare prin care s se realizeze o uniformizare legislativ de natur s asigure protecia. Pe plan internaional, protecia proprietii industriale se realizeaz prin Convenia de la Paris din 1883, iar protecia dreptului de autor prin Convenia de la Berna din 1886.
Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 455 din 27 noiembrie 1998. 6 Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 45 din 9 martie 1995. 7 Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 345 din 11 septembrie 1998. 8 Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 43 din 30 ian. 1998. 9 Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 24 din 30 ian. 1991. 10 Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 60 din 26 martie 1996. 31
5

2. Convenia de la Paris din 1883 pentru protecia proprietii industriale Legislaia destul de diferit a diverselor ri ale lumii, riscul ca o invenie publicat ntr-o ar s distrug noutatea inveniei n alte ri, dezvoltarea tot mai accentuat a unui flux de tehnologie cu caracter internaional, creterea comerului internaional au reprezentat cei mai importani factori care au determinat cursul armonizrii legilor industriale la nivel internaional. Absena unei protecii adecvate a proprietii industriale a devenit vizibil cu ocazia unei expoziii internaionale de invenii, care a avut loc la Viena, n 1873. Din cauza proteciei legale inadecvate pentru inveniile expuse, muli inventatori strini s-au eschivat s-i depun inveniile la acea expoziie. Astfel c a fost nevoie s se organizeze un Congres, n cursul aceluiai an, tot la Viena, n care s-a dezbtut Reforma brevetelor de invenie. Dup un numr de reuniuni internaionale, cea de a doua Conferin internaional de la Paris s-a ncheiat cu semnarea Conveniei pentru protecia proprietii industriale, care a intrat n vigoare pe 7 iulie 1884. Prin aceast Convenie a fost creat i Uniunea Internaional pentru Protecia Proprietii Industriale. Convenia de la Paris are un caracter deschis. Dac la adoptarea ei, Convenia a fost semnat de 11 state fondatoare, la 1 ianuarie 1999 un numr de 154 de state erau membre ale Uniunii. Convenia de la Paris a fost supus unor revizuiri periodice. Romnia a aderat la Convenia de la Paris, revizuit la Bruxelles (1897) i Washington (1911) printr-un Decret-lege din anul 1920. Ulterior, n anul 1963, ar noastr a aderat la textele revizuite de la Haga (1925), Londra (1934) i Lisabona (1958), iar n anul 1969, Romnia a ratificat forma Conveniei revizuit la Stockholm (1967). rile care au aderat la Uniunea de la Paris au obligaia de a nfiina un serviciu special de proprietate industrial i un depozit central pentru publicitatea brevetelor de invenie, modelelor de utilitate, desenelor i modelelor industriale i a mrcilor de fabric sau de comer. Acest serviciu specializat va edita o publicaie periodic special. n Romnia aceste prevederi s-au concretizat prin nfiinarea Oficiului Special pentru
32

Invenii i Mrci (OSIM) i prin editarea Buletinului Oficial de Proprietate Industrial. Principalele prevederi ale Conveniei de la Paris pot fi subdivizate n patru mari categorii:11 prevederi cuprinznd reglementri de drept material care garanteaz un drept de baz cunoscut ca dreptul la tratament naional. Principiul tratamentului naional nseamn c fiecare ar membr a Uniunii de la Paris e obligat s asigure cetenilor celorlalte ri membre aceeai protecie pe care o asigur propriilor si ceteni;

a doua categorie de prevederi stabilete un drept de baz cunoscut ca dreptul la prioritate. Dreptul la prioritate nseamn ca un candidat (sau succesorul ori succesorii si la titlu) care i-a nregistrat un drept de proprietate industrial n una din rile membre ale Uniunii s beneficieze de protecie n toate celelalte ri membre; a treia categorie de prevederi cuprinde un anumit numr de reglementri comune de drept material, care conin fie reguli privind drepturi i obligaii ale persoanelor fizice sau juridice, fie reglementri care pretind sau permit rilor membre s adopte legi potrivit acestor reglementri;
a patra categorie de prevederi se refer la cadrul administrativ i cuprinde clauzele finale ale Conveniei. Structura organizatoric a Uniunii de la Paris cuprinde: a) Adunarea; b) Comitetul Executiv; c) Biroul Internaional al Organizaiei Mondiale pentru Proprietate Intelectual (OMPI) conduse de Directorul General al O.M.P.I. a) Adunarea este format din toate rile membre i reprezint organismul conductor al Uniunii. Guvernul fiecrei ri este reprezentat de un delegat care este asistat de consilieri i experi. Adunarea se ocup de probleme privind ntreinerea i dezvoltarea Uniunii, precum i aplicarea Conveniei de la Paris. Adunarea se reunete anual n sesiune ordinar mpreun cu Adunarea General a OMPI. b) Adunarea are un Comitet Executiv compus dintr-un sfert din rile membre ale Uniunii, ales de ctre Adunare pentru perioada dintre
11

A se vedea W. I. P. O., Op. cit., p. 318-338. 33

dou sesiuni, innd cont de o distribuie geografic echitabil. Se ocup cu funciile Adunrii n perioada dintre sesiunile acesteia, pregtete ntlnirile Adunrii i ia toate msurile pentru asigurarea executrii programului. Comitetul Executiv se ntrunete o dat pe an n sesiune ordinar alturi de Comitetul Coordonator al OMPI. c) Biroul Internaional al OMPI este organul administrativ al Uniunii i asigur secretariatul diferitelor organe ale Uniunii. n raport cu terii, Uniunea este reprezentat de ctre Directorul General al OMPI. Acesta este cel mai nalt funcionar al Uniunii de la Paris. Convenia cuprinde i prevederi privind acordurile speciale, diferendele i retragerea din Convenie. Astfel, rile Uniunii au dreptul de a ncheia ntre ele, n mod separat, aranjamente speciale pentru protecia proprietii industriale. n ipoteza n care aranjamentele ncheiate vor cuprinde prevederi contrarii, vor prevala dispoziiile Conveniei. Totodat, orice diferend ivit ntre dou sau mai multe ri ale Uniunii care nu s-a soluionat pe calea negocierilor poate fi adus n faa Curii Internaionale de Justiie de la Haga, de ctre oricare ar aflat n conflict. rile membre au posibilitatea s declare c nu se consider inute de o asemenea dispoziie. Convenia de la Paris a fost ncheiat fr limit de durat. Dup scurgerea termenului de 5 ani de la data aderrii la Uniune, orice ar membr are facultatea de a denuna Convenia printr-o notificare adresat directorului general al Uniunii. 3. Convenia de la Berna din 1886 pentru protecia operelor literare i artistice La 9 septembrie 1886 s-a ncheiat, la Berna, Convenia pentru protecia operelor literare i artistice, dup 25 de ani de lucrri pregtitoare, la care un rol important l-a avut scriitorul Victor Hugo.12 Convenia de la Berna este cel mai vechi tratat internaional n domeniul drepturilor de autor. Ulterior, Convenia a fost amendat i completat printr-un act adiional i o declaraie interpretativ semnate la Paris n 1896. Convenia
12

A se vedea Viorel Ro, Op. cit., p. 42.

34

de la Berna a fost adoptat de ctre 9 state n calitate de membre fondatoare. rile contractante sunt constituite n Uniunea pentru protecia drepturilor autorilor asupra operelor literare i artistice. Convenia de la Berna este deschis oricrui alt stat, astfel c la 1 ianuarie 1999 un numr de 138 de state erau membre ale Uniunii de la Berna. Convenia a fost supus unor revizuiri periodice prin: Actul de la Berlin din 1908, Actul de la Roma din 1928, Actul de la Bruxelles din 1948, Actul de la Stockholm din 1967 i Actul de la Paris din 1971. Cu toate c majoritatea rilor au aderat la modificrile realizate prin Actul de la Paris, un numr de state mai aplic nc forma revizuit de la Bruxelles sau chiar forma revizuit de la Roma. Scopul Conveniei de la Berna este, aa cum se subliniaz n preambulul su, de a proteja, printr-o manier ct mai efectiv i uniform posibil, drepturile autorilor asupra operelor literare i artistice.13 Romnia a aderat, cu rezerve, la Convenia de la Berna n forma revizuit la Berlin prin Legea nr. 152/1926, pentru ca n 1995 s renune la rezerve. Aceste rezerve priveau n principal durata drepturilor i competena n litigii avnd ca obiect interpretarea i aplicarea Conveniei. La forma revizuit a Conveniei prin Actul de la Paris din 1971 i modificat n 1979 Romnia a aderat prin Legea nr. 77/1998. Convenia de la Berna se ntemeiaz pe trei principii de baz:

primul este principiul tratamentului naional, conform cruia operele provenite dintr-unul din statele membre trebuie s beneficieze n fiecare din rile membre de aceeai protecie pe care ara respectiv o acord operelor propriilor ceteni; al doilea principiu este acela al proteciei automate, potrivit cruia tratamentul naional nu este condiionat de ndeplinirea vreunei formaliti. Altfel spus, protecia este acordat automat, fr s fie condiionat de vreo formalitate de nregistrare; n sfrit, al treilea este principiul independenei proteciei dup care beneficiul i exercitarea drepturilor recunoscute nu depind de existena proteciei n ara de origine a operei.
13

WIPO, Op. cit., p. 339. 35

Structura organizatoric a Uniunii de la Berna e format din: Adunare, Comitet Executiv i Biroul Internaional. a) Adunarea constituie organul de conducere al Uniunii de la Berna, fiind constituit din cte un delegat al rilor membre. Adunarea stabilete programul, adopt bugetul, controleaz finanele Uniunii. b) Comitetul Executiv este ales de Adunare i reprezint o ptrime din numrul rilor membre ale Uniunii, inndu-se seama de o repartiie geografic echitabil. Se reunete o dat pe an n sesiuni ordinare i n general o dat la doi ani n sesiuni extraordinare. c) Biroul Internaional exercit atribuiile administrative ale Uniunii de la Berna. Acesta adun i public informaii privitoare la protecia dreptului de autor. Lunar, Biroul Internaional editeaz i o revist care trateaz tematica dreptului de autor. Uniunea de la Berna are un buget propriu, contribuiile pltibile de statele membre decurgnd dintr-un sistem de 7 clase. Fiecare stat are dreptul s-i aleag clasa n care dorete s fie ncadrat, plasarea ntr-o anumit clas neavnd nici un fel de influen asupra drepturilor fiecrui stat n cadrul Uniunii, cu toate c valoarea contribuiei pltibil la buget variaz n funcie de clas. Statele membre ale Uniunii au dreptul de a ncheia ntre ele convenii particulare prin care s recunoasc autorilor drepturi mai largi dect cele acordate de Uniune. De asemenea, rile membre se bucur de libertatea de a autoriza, a supraveghea sau de a interzice, prin msuri legislative ori acte de poliie intern, difuzarea pe teritoriul lor a oricror opere de creaie intelectual. Orice diferend intervenit ntre dou sau mai multe ri ale Uniunii, care nu a fost soluionat pe calea negocierilor, poate fi adus n faa Curii Internaionale de Justiie de ctre oricare dintre rile aflate n litigiu. rile membre ale Uniunii au libertatea de a declara c nu accept investirea Curii Internaionale de Justiie pentru soluionarea propriilor litigii n materie. Durata de apartenen la Convenia de la Berna nu este limitat n timp, astfel c orice ar membr are facultatea de a o denuna printr-o notificare adresat Directorului General al OMPI.

36

4. Convenia de la Stockholm din 1967 pentru nfiinarea Organizaiei Mondiale a Proprietii Intelectuale OMPI este o organizaie interguvernamental cu statut de instituie specializat. La Conferina diplomatic de la Stockholm (1967) s-a semnat Convenia pentru constituirea OMPI, intrat n vigoare n anul 1970. Cu toate acestea, originile OMPI sunt cu mult mai vechi. Iniial au existat dou secretariate, unul pentru proprietate industrial i altul pentru dreptul de autor, nfiinate prin Convenia de la Paris i Convenia de la Berna. Ambele erau plasate sub supravegherea Guvernului Federal al Elveiei. n 1893 cele dou secretariate s-au reunit. n cursul istoriei numele acestor secretariate a suferit modificri, cea mai recent denumire, nainte de Conferina de la Stockholm, fiind Birourile Internaionale Reunite pentru Protecia Proprietii Intelectuale (BIRPI). OMPI, succesorul BIRPI, a devenit agenie specializat a ONU prin semnarea acordului n acest sens ntre Naiunile Unite i OMPI, acord intrat n vigoare la 17 decembrie 1974. Scopul OMPI este acela de a promova protecia proprietii intelectuale n lume i de a asigura cooperarea administrativ ntre Uniunea de la Paris i Uniunea de la Berna. Activitile OMPI sunt de trei tipuri, i anume: activiti de nregistrare care implic servicii directe pentru solicitani sau deintori de proprietate intelectual. Activitile de acest gen privesc primirea i procesarea cererilor internaionale i sunt, de regul, finanate din taxele solicitanilor, care reprezint circa trei sferturi din bugetul OMPI. activiti de cooperare interguvernamental pentru administrarea proprietii intelectuale, n legtur cu administrarea coleciilor de documente privind brevetele de invenie folosite pentru cercetare i comparaii, precum i identificarea mijloacelor pentru facilitarea accesului la informaii, ntreinerea i actualizarea sistemelor de clasificare internaionale etc. Prin publicaiile lunare ale OMPI i pe CD-ROM-urile numite IP-LEX-uri, OMPI pune la dispoziia publicului legi privind proprietatea industrial i dreptul de autor aflate n coleciile cuprinztoare pe care le ntreine.
37

 activitile de substan sau programate ale OMPI cuprind promovarea acceptrii mai largi a tratatelor existente, actualizarea acestor tratate, precum i ncheierea de noi tratate i participarea la activiti de cooperare pentru dezvoltare. Structura organizatoric a OMPI este alctuit din: a) Adunarea General, b) Conferina, c) Comitetul de Coordonare i d) Biroul Internaional al OMPI sau Secretariatul.14 a) Adunarea General este organul suprem al OMPI, fiind format din statele membre ale OMPI i de asemenea membre ale uneia dintre Uniuni. Printre alte atribuii, Adunarea General numete Directorul General la propunerea Comitetului de Coordonare, revizuiete i aprob rapoartele Comitetului de Coordonare i ale Directorului General, adopt regulile financiare ale OMPI i bugetul bienal de cheltuieli comun Uniunilor, desemneaz statele membre ale OMPI, stabilete limbile de lucru ale Secretariatului pe baza practicii Naiunilor Unite etc. b) Conferina este format din toate statele membre ale OMPI, indiferent dac sunt sau nu membre ale unei Uniuni. Principalele atribuii ale Conferinei sunt: asigur schimbul de vederi ntre statele membre ale OMPI n materia proprietii intelectuale, stabilete programul bienal de cooperare pentru dezvoltare destinat rilor n curs de dezvoltare i adopt bugetul destinat n acest scop, aprob amendamentele la Convenia privind nfiinarea OMPI i desemneaz statele i organizaiile care vor fi admise s participe la lucrri n calitate de observatori. c) Comitetul de Coordonare este att organ de consultan n probleme de interes general, ct i organul Executiv al Adunrii Generale i al Conferinei. Cuprinde membrii Comitetului Executiv al Uniunii de la Paris i pe cei ai Uniunii de la Berna. ndeplinete orice sarcini ce i sunt atribuite n cadrul Organizaiei, cum ar fi acordarea de consultan diferitelor organe ale Uniunilor i ale OMPI, n probleme de interes comun, cu precdere legate de bugetul comun de cheltuieli al Uniunilor, pregtirea proiectului ordinii de zi a

14

A se vedea WIPO, Op. cit., p. 39.

38

Adunrii Generale i a Conferinei, pregtirea proiectului de program i bugetul Conferinei etc. d) Biroul Internaional al OMPI sau Secretariatul este condus de Directorul General, cuprinde persoane din diferite ri membre ale Organizaiei i alese n conformitate cu principiul distribuiei geografice echilibrate stabilit n sistemul Naiunilor Unite. OMPI are dou bugete distincte: bugetul cheltuielilor comune Uniunilor i bugetul Conferinei. Poate fi membru OMPI orice stat care este membru al uneia dintre Uniunile pentru protecia proprietii intelectuale. De asemenea, poate fi membru orice stat sub condiia s fie membru ONU, al unora dintre instituiile specializate ale ONU sau al Ageniei Internaionale de Energie Atomic sau s fie parte la Statutul Curii Internaionale de Justiie. Romnia a ratificat Convenia pentru nfiinarea OMPI n anul 1968. Orice stat membru poate denuna Convenia printr-o notificare adresat Directorului General, efectele urmnd a se produce dup 6 luni de la data la care Directorul General a primit notificarea. 5. Directivele Consiliului Comunitilor Europene instrumente de armonizare a legislaiei i de unificare a jurisprudenei rilor membre n domeniul dreptului de autor Consiliul Comunitilor Europene are dreptul de a emite Directive n scopul armonizrii dispoziiilor normative ale statelor membre i de a decide msuri de natur s asigure stabilirea unei piee interioare uniforme. n domeniul dreptului de autor, Consiliul a intervenit i a emis cinci Directive care, alturi de cele emise n domeniul drepturilor de proprietate industrial, au determinat o abordare de ansamblu i anume aceea a domeniului drepturilor intelectuale.15 1. Prima din aceste directive este Directiva nr. 87/54/CEE din 16 decembrie 1986 privind protecia juridic a topografiilor de produse semiconductoare.

A se vedea Yolanda Eminescu, Dreptul de autor. Legea nr.8/1996 comentat, Ed. Lex 1997, p. 46-51. 39

15

2. Directiva nr. 91/250/CEE din 14 mai 1991 privind protecia programelor pentru ordinatoare cuprinde 10 articole. Directiva consacr obiectul proteciei, i anume orice form de exprimare a programului pentru ordinatoare, ideile i principiile care stau la baza programului nefcnd obiectul proteciei n cadrul dreptului de autor. Directiva stabilete dreptul de coautorat, regimul programelor realizate n cadrul obligaiilor de serviciu, prerogativele dreptului exclusiv al autorului programului i cazurile n care nu este nevoie de autorizarea autorului. Sunt prevzute msurile speciale de protecie, durata proteciei programelor, precum i obligaiile statelor membre pentru aplicarea Directivei. 3. Directiva nr. 92/100/CEE din 19 noiembrie 1992 privind dreptul de locaie i mprumut i unele drepturi conexe dreptului de autor n domeniul proteciei proprietii intelectuale. Directiva definete noiunile de locaie i de mprumut al unei opere i consacr un capitol special drepturilor conexe. Prin locaie, Directiva nelege punerea la dispoziie pentru un timp limitat a operei n scopul obinerii unui avantaj economic sau comercial, n vreme ce prin mprumut nu se urmrete un interes economic. 4. Directiva nr. 93/83 din 27 septembrie 1993 privind coordonarea unor reguli ale dreptului de autor i drepturilor conexe aplicabile radiodifuziunii prin satelii i retransmiterii prin cablu. Dispoziiile Directivei definesc noiunile de transmisiune prin satelit i semnale purttoare de programe destinate recepiei. Este reglementat dreptul de transmisiune prin satelit a operelor protejate, dobndirea dreptului de transmisiune, drepturile artitilor interprei i executani, ale productorilor de nregistrri i ale ntreprinderilor de transmisiune, raporturile dintre titularii dreptului de autor i cei ai drepturilor conexe. Directiva consacr un numr de articole reglementrii transmisiunilor prin cablu. 5. Directiva nr. 93/98 din 28 octombrie 1993 privind armonizarea duratei de protecie a dreptului de autor i a unor drepturi conexe. Sunt stabilite perioadele de protecie a diferitelor creaii cum ar fi: operele de literatur i art, operele anonime sau publicate sub pseudonim, operele colective, publicate n episoade i fragmente, filmele i operele audiovizuale, precum i drepturile conexe.
40

CAPITOLUL III

SUBIECTUL DREPTULUI DE AUTOR

1. Dreptul de autor. Noiune i caracterizare Instituia dreptului de autor este reglementat n sistemul romnesc de drept prin Legea nr. 8/1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe1 cu modificrile i completrile ulterioare2. Prin drept de autor se nelege ansamblul normelor juridice care reglementeaz relaiile sociale care se nasc din crearea, publicarea i valorificarea operelor literare, artistice sau tiinifice. Expresiile drept de autor i drepturi de autor sunt utilizate i cu nelesuri diferite dect cel exprimat mai sus, cel mai frecvent fiind nelesul care identific dreptul de autor i drepturile patrimoniale pe care le au creatorii operelor protejate. Dreptul de autor este instrumentul de protecie a creatorilor i operelor acestora. Raiunea acestei protecii este dictat de nevoia de a sprijini i stimula capacitatea de creaie a indivizilor i de necesitatea de a face ca rezultatele acestei creaii s fie disponibile unei mase largi de destinatari. Dreptul de autor vizeaz anumite forme ale creativitii care in, n principal, de comunicarea n mas. Totodat, aceste forme sunt legate de cvasitotalitatea metodelor de comunicare public, nu numai de publicaiile tiprite, ci i de difuzarea prin organisme de radio i televiziune, de reprezentare public a filmelor n slile de cinema etc. i chiar de sistemele computerizate pentru stocarea i regsirea informaiilor.

Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 60 din 14 martie

1996.
2 Legea nr. 146/1997 privind taxele judiciare de timbru (M. Of. nr. 173/29.04.1997); Legea nr. 285/2004 pentru modificarea i completarea Legii nr. 8/1996 (M. Of. nr. 587/30.06.2004). 41

Majoritatea operelor artistice, de exemplu crile, picturile, desenele exist doar din momentul n care au fost ncorporate ntr-un obiect fizic. Unele creaii intelectuale, ns, exist chiar dac nu au fost materializate i nu se regsesc obiectivate ntr-un purttor fizic. De exemplu, muzica sau poeziile constituie opere din momentul compunerii lor, chiar dac nu au fost scrise printr-o notaie muzical, respectiv prin cuvinte. Cu toate acestea, dreptul de autor protejeaz numai forma de exprimare a ideilor, nu i ideile nsei. Dreptul de autor protejeaz creativitatea n alegerea i aranjarea, n dispunerea cuvintelor, a notelor muzicale, a culorilor, a formelor .a.m.d. Dreptul de autor l apr pe titularul drepturilor asupra operelor sale mpotriva acelora care copiaz, adic acelora care preiau i folosesc forma n care opera original a fost exprimat de autor. 2. Principiul adevratului autor al operei. Excepii de la principiul adevratului autor Calitatea de autor al unei opere nu o poate avea, potrivit legii romne, dect persoana fizic sau persoanele fizice, singurele susceptibile s realizeze o activitate intelectual2, creativ, care presupune personalitate, inteligen, sim estetic, for creatoare, facultatea de a gndi i formula idei i a le expune ntr-o form personal, autentic.3 Potrivit art. 3 alin. 1 din Legea nr. 8/1996, autor este persoana fizic sau persoanele fizice care au creat opera. Aadar, persoana protejat prin dreptul de autor este, n principiu, autorul operei. Cu toate acestea, regula nu are caracter absolut, pentru c exist situaii n care drepturile de autor pot fi exercitate i de alte persoane fizice sau juridice. Literatura de specialitate a consemnat cazurile de excepie prevzute n legislaia anterioar armonizrii n unele ri europene. n doctrina juridic explicaiile au fost fundamentate pe susineri diverse, ncepnd cu ideea unui mandat din partea autorilor i pn la teza unui drept originar, lipsit de anumite prerogative incompatibile cu calitatea de persoan juridic.
2 3

Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 5. Viorel Ro, Op. cit., p. 56.

42

Pentru interesul istoric al discuiei vom sublinia c legislaia fostelor ri socialiste a acordat o mai mare importan principiului persoanei fizice ca adevrat subiect al dreptului de autor.4 Cu titlu de exemplu, legea iugoslav prevede o prezumie simpl a calitii de autor n favoarea celui al crui nume ori pseudonim este nscris pe coperta operei. Persoana juridic poate beneficia de protecia dreptului de autor n dou situaii: 1. a cesiunii exclusive contractuale (n cazul filmelor); 2. a cesiunii legale (n cazul operelor colective, n favoarea persoanei fizice sau juridice care a organizat activitatea de creare a operei). Principiul adevratului autor este consacrat i de legea polonez, care precizeaz c excepiile de la acest principiu nu pot fi stabilite dect prin lege. i legea polonez conine prezumia de paternitate a operei. Legea ungar, consacrnd principiul adevratului autor, menioneaz c nici persoana care a comandat opera, nici cea care a revizuit-o nu sunt n msur s pretind statutul de autor al operei. Doctrina german invoc o decizie a Tribunalului Suprem care statueaz cu claritate c, potrivit legii, dreptul de autor asupra unei opere se nate din actul real, efectiv al creaiei i nu se poate renuna la el prin acte juridice. n doctrina romn se opereaz distincia ntre dou categorii de subiecte ale dreptului de autor: subiectele originare sau primare i subiectele derivate sau secundare5. Subiectul originar (primar) l-ar reprezenta autorul nemijlocit, creatorul operei, iar subiectul derivat ar fi persoana care a dobndit, n virtutea unor anumite mprejurri, unele prerogative ale dreptului de autor aparinnd autorului originar6. Termenul derivat, utilizat n literatura juridic, are semnificaia de a desemna att succesorii n drepturi ai autorului prin acte inter vivos sau mortis causa, ct i persoanele juridice (n lipsa oricrei transmisiuni) n
Nicolae Puca, Petric Truc, Op. cit., p. 40-41. V. Loghin, Despre subiectul dreptului de autor, n Justiia nou, nr. 6, 1957, p. 1028 i urm. 6 C. Sttescu, Drept civil, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1967, p. 53. 43
5 4

cazurile n care nu se poate stabili cine este autorul unei opere create n cadrul unei instituii publice. Autorul unei opere derivate (oper creat pornind de la una sau mai multe opere preexistente) este subiect primar al dreptului de autor asupra operei respective i nicidecum subiect secundar, al crui neles este cu totul altul, cum am artat mai sus. Activitatea de creaie, nefiind un act juridic, nu este guvernat de regulile privind manifestarea de voin. Prin urmare, persoana care a creat opera dobndete calitatea de autor din momentul creaiei, independent de vrsta ori discernmntul pe care le are. Cu alte cuvinte, legea nu impune nici un fel de condiie cu privire la capacitatea de folosin i de exerciiu a creatorului operei pentru a dobndi calitatea de autor al creaiei. Singura condiie este ca opera s reflecte capacitatea creatoare a autorului su. Potrivit art. 3 al. 2 din Legea nr. 8/1996, n cazurile expres prevzute de lege, pot beneficia de protecia acordat autorului persoanele fizice i persoanele juridice, altele dect autorul. Acetia pot exercita acele prerogative ale dreptului de autor, constituind excepii de la principiul adevratului autor al operei, pe care le consemnm n urmtoarele cazuri: a) succesorii n drepturi ai autorilor. Sunt subieci ai dreptului de autor care pot exercita unele drepturi morale de autor, drepturile patrimoniale fiind exercitate pe o durat limitat; b) cesionarii legali ai drepturilor de autor. Este ipoteza operelor rezultate n cadrul unor obligaii de serviciu, cnd unitatea angajatoare exercit drepturile patrimoniale de autor i nu autorii adevrai ai acestor opere; c) cesionarii convenionali ai drepturilor patrimoniale. Drepturile patrimoniale de autor transmise prin contractul de cesiune se exercit, n acest caz, n limitele i pe durata convenit ntre cedent i cesionar; d) organismele de gestiune colectiv a drepturilor de autor. Alturi de gestionarea drepturilor patrimoniale de autor, aceste organisme pot exercita i unele drepturi morale. e) persoana fizic sau juridic din iniiativa, sub responsabilitatea i sub numele creia a fost creat opera. Este cazul operelor colective cnd dreptul de autor aparine i se exercit de ctre aceste persoane.
44

f) persoana fizic sau juridic care face public opera. Cnd opera este adus la cunotina public sub form anonim sau sub un pseudonim care nu permite identificarea autorului, dreptul de autor se exercit de persoanele care au publicat opera, cu consimmntul autorului, atta vreme ct acesta nu-i dezvluie identitatea. n stadiul actual al dezvoltrii fr precedent a mijloacelor de difuzare a operelor are loc un fenomen de amplificare a creaiei de grup, realizat n cadrul unitilor angajatoare, n detrimentul creaiei individuale. n aceste condiii, principiul adevratului autor se confrunt cu problema extinderii calitii de autor. Este vorba de drepturile ce decurg din aceast calitate pentru unii auxiliari ai creaiei, cum ar fi productorii de fonograme i videograme, precum i organismele de radiodifuziune i televiziune. Literatura de specialitate7 opineaz c interesele acestor auxiliari trebuie protejate, dar c ar fi inoportun extinderea calitii de autor n favoarea lor. 3. Calitatea de autor i calitatea de subiect al dreptului de autor 3.1. Calitatea de autor al operei Legislaia n vigoare definete autorul ca fiind, aa cum am artat, persoana fizic sau persoanele fizice care au creat opera (art. 3 al. 1 Legea nr. 8/1996). Aadar, calitatea de autor izvorte din activitatea de creaie a unei sau a unor persoane fizice. Numai o persoan uman poate avea calitatea de autor al unei opere, pentru c numai ea dispune de capacitatea de a crea. Odat opera creat, apreciat de autor ca fcnd parte din domeniul literar, artistic sau tiinific, nu trebuie s ndeplineasc alte condiii prealabile pentru a avea vocaie la protecie. n general, legea nu se refer la categoriile profesionale de creatori. Pe cale de excepie, n art. 66 se menioneaz faptul c autori ai operelor audiovizuale (opera cinematografic) sunt regizorul sau realizatorul, autorul adaptrii, autorul scenariului, autorul dialogului, autorul muzi-

A. Francon, Lavenir du droit d`auteur n Revue de droit intelectuel, L`ingnieur Conseil, 1986, nr. 12, p. 385 i urm. 45

cii special create i autorul grafic pentru operele de animaie sau al secvenelor de animaie, cnd acestea reprezint o parte important a operei. 3.2. Calitatea de subiect al dreptului de autor Este o calitate juridic, nscut din calitatea de autor al operei, fiind recunoscut ca atare de lege tuturor creatorilor. Ea rezult din dispoziiile art. 1 alin. 1 din lege: dreptul de autor asupra unei opere literare, artistice sau tiinifice, precum i asupra altor opere de creaie intelectual, este recunoscut i garantat. Doctrina juridic a subliniat c de ndat ce opera de creaie a luat o form concret, chiar dac nu e terminat, autorul dobndete dreptul de autor i deci, de fapt, calitatea de subiect al dreptului de autor. Beneficiaz de protecie conferit de calitatea de subiect al dreptului de autor i strinii, conform art. 147 din lege, astfel: strinii, titulari ai dreptului de autor sau ai drepturilor conexe beneficiaz de protecia prevzut prin conveniile, tratatele i acordurile internaionale la care Romnia este parte sau pe baz de reciprocitate. Deosebirea dintre calitatea natural de autor al unei opere, pe de o parte, i calitatea de subiect al dreptului de autor, pe de alt parte, const n faptul c, dei, ca regul general, cele dou caliti sunt reunite n una i aceeai persoan, sunt i cazuri cnd calitatea de subiect al dreptului de autor poate aparine i altor persoane fizice necreatoare sau chiar unor persoane juridice. Astfel, art. 3 alin. 2 din Legea nr. 8/1996 precizeaz c, n cazurile expres prevzute de lege, pot beneficia de protecia acordat autorului persoanele fizice sau juridice, altele dect autorul. n aceast ipotez autor rmne creatorul, dar calitatea de subiect al dreptului de autor va aparine altei persoane. n al doilea rnd, art. 3 alin. 3 din lege arat c este posibil transmiterea calitii de subiect al dreptului de autor n condiiile legii. Aadar, ceea ce se transmite nu este calitatea de autor, ci calitatea de subiect al dreptului de autor. Un al treilea caz este statuat de art. 4 alin. 2 din lege. Acesta prevede c dreptul de autor poate fi exercitat de ctre o alt persoan dect creatorul i n cazurile n care opera a fost adus la cunotina public sub forma anonim sau sub un pseudonim care nu permite identificarea
46

autorului. n acest caz dreptul de autor se exercit de ctre persoana fizic sau juridic prin a crei contribuie s-a fcut public opera. Doctrina reine c8 i n legislaia veche exista o excepie de la regula conform creia calitatea de autor al operei se suprapune cu cea de subiect al dreptului de autor. Este vorba de art. 11 din Decretul nr. 321/1956, dup care studiourile cinematografice sau radiofonice i organizaiile de nregistrare mecanic au dreptul de autor asupra operelor colective pe care le realizeaz i, n consecin, se bucur de calitatea de subiect al dreptului de autor9. 4. Dovada calitii de autor i de subiect al dreptului de autor Pentru a elimina posibilele litigii ce ar putea interveni ntre persoane care pretind c sunt autori independeni ai aceleiai opere, legiuitorul a stabilit mijloace legale prin care se poate face dovada paternitii unei asemenea opere. n acest sens legea face distincie ntre: situaia n care opera a fost adus la cunotina public sub numele unei persoane i ipoteza n care autorul aduce opera sa la cunotina public sub forma anonim sau sub pseudonim care nu permite identificarea autorului. Prima ipotez este reglementat de art. 4 alin. 1 din Legea nr. 8/1996: Se prezum a fi autor, pn la proba contrar, persoana sub numele creia opera a fost adus pentru prima dat la cunotina public. Aceast prezumie legal este relativ, putndu-se rsturna prin orice mijloc legal de prob. A doua ipotez este reglementat de dispoziiile art. 4 alin. 2 din Legea nr. 8/1996 care prevd c n cazul n care o oper a fost adus la cunotina public sub form anonim sau sub un pseudonim care nu permite identificarea autorului, dreptul de autor se exercit de ctre persoana fizic sau juridic ce o face public, dar numai cu consimmntul autorului, atta timp ct acesta nu-i dezvluie identitatea.
8

P. I. Demetrescu, Dreptul de autor n A.V.I., Sect. IV, Tom. II, Iai, 1956,

p. 384.

Julietta Manoliu, tefan Ruschi, Drept civil. Contracte. Dreptul de autor, Iai, 1985, p. 153. 47

Anterior aducerii la cunotina public, dovada paternitii operei se va face prin orice mijloc legal de prob. Aceste afirmaii sunt susinute i de prevederile art. 148. alin. 2 din lege, care precizeaz c Existena i coninutul unei opere se pot dovedi prin orice mijloace de prob, inclusiv prin includerea acesteia n repertoriul unui organism de gestiune colectiv. 5. Pluralitatea de autori i de subiecte ale dreptului de autor. Opera comun i opera colectiv Operele pot fi rezultatul activitii creatoare a unui singur autor sau a mai multor autori. n acest ultim caz ne situm n prezena unei pluraliti de autori i de subiecte ale dreptului de autor. Participarea mai multor persoane la realizarea unei opere poate mbrca forme diferite.10 Opera original este acea oper de creaie care nu se afl n nici un fel de raport de dependen cu o alt oper preexistent. Opera derivat este opera la a crei creaie s-a pornit de la una sau mai multe opere preexistente (traducerile, adaptrile, prelurile, culegerile, selectrile etc. care implic o activitate de creaie intelectual). Opera compozit este creaia nou n care se afl ncorporat o oper preexistent fr ca autorul operei preexistente s colaboreze la crearea noii opere (o melodie compus pentru a acompania o oper preexistent). Dup criteriul realizrii operelor prin colaborare, al pluralitii de autori, legislaiile disting categorii diferite de opere. Unele sisteme de drept, cum ar fi de pild cel francez, clasific operele dup criteriul amintit n opere de colaborare, colective i compozite.11 Din perspectiva acestui criteriu, legea romn vorbete despre opera comun i opera colectiv. 5.1. Opera comun Potrivit art. 5 al. 1 din Legea nr. 8/1996, opera comun este opera creat de dou sau mai multe persoane n colaborare.
n funcie de legturile pe care unii autori le-au avut cu operele preexitente create de ali autori, operele au fost calificate n opere originale, derivate i compozite. 11 Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 58. 48
10

Calitatea de subiect al dreptului de autor a unei opere comune o au n mod firesc toi realizatorii acesteia. Astfel, dispoziiile art. 5 alin. 2 prevd faptul c dreptul de autor asupra unei opere comune aparine coautorilor, ntre care unul poate fi autorul principal. Opera comun este o oper unitar a crei caracteristic decurge din pluralitatea de autori i de subiecte ale dreptului de autor, activitatea creatoare fiind desfurat n aceeai unitate de timp. Caracterul unitar al operei comune nu nseamn n mod necesar i indivizibilitatea acesteia. n funcie de posibilitatea sau imposibilitatea determinrii contribuiei fiecrui coautor, opera comun poate fi divizibil sau indivizibil. Indivizibilitatea reprezint regula, iar divizibilitatea excepia. Spre exemplu, dac un curs universitar exprim pe coperta de serviciu contribuia fiecrui autor, acea oper este divizibil prin voina autorilor. Exploatarea operei comune este guvernat de principiul acordului comun al coautorilor, numit i regula unanimitii.12 Potrivit acestui principiu, coautorii nu pot exploata opera n lipsa unei convenii contrare dect dac s-au pus de acord n aceast privin (art. 5 alin. 3 din Legea nr. 8/1996). Refuzul consimmntului din partea unui coautor trebuie s fie temeinic motivat. Cu toate c legea romn nu stipuleaz, considerm, alturi de ali autori13, c refuzul poate fi supus examinrii de ctre instana de judecat, care va cenzura n ce msur motivarea este temeinic i legal. Astfel stau lucrurile i n dreptul francez, legea prevznd n mod expres c n caz de dezacord (ntre coautori) va hotr instana de judecat.14 Remuneraia pentru exploatarea operei comune se cuvine coautorilor conform conveniei acestora. n lipsa unei convenii, remuneraia se mparte proporional cu prile din contribuie ale autorilor sau n mod egal, dac aceste pri nu pot fi determinate.

Viorel Ro, Op. cit., p. 59 Viorel Ro, Op. cit., p. 59. 14 Andr Franon, Courts de proprit littraire, artistique et industrielle, Litec, 1996, p. 189 i art. 113 alin. 3 CPI francez. 49
13

12

5.2. Opera colectiv Potrivit art. 6 al. 1 din Legea nr. 8/1996 este oper colectiv acea oper n care contribuiile personale ale autorilor formeaz un tot, fr a fi posibil din cauza naturii operei s se atribuie vreun drept distinctiv vreunuia dintre autori asupra ansamblului operei create. Constituie opere colective: ziarele, culegerile tiinifice, enciclopediile, antologiile, dicionarele etc. Pentru crearea i publicarea lor este nevoie de eforturi financiare considerabile pe care nu le pot susine autorii. Opera colectiv este realizat din iniiativa, sub responsabilitatea i sub numele unei persoane fizice sau juridice care are rol coordonator, dar nu i calitatea de creator. Se aseamn cu opera comun avnd, de asemenea, caracter unitar, o pluralitate de contribuii ale coautorilor, fiind rezultatul unei activiti de creaie desfurat n aceeai unitate de timp. n schimb, opera colectiv se deosebete fundamental de opera comun prin imposibilitatea atribuirii de drepturi distincte autorilor asupra ansamblului operei create. Literatura de specialitate15 a subliniat c desfurarea activitii de creaie a autorilor n aceeai unitate de timp prin contribuii concomitente reprezint un criteriu de delimitare a operelor comune i colective de operele derivate. n cazul operelor derivate activitatea de creaie presupune o succesiune n timp, opera preexistent fiind utilizat pentru elaborarea celei subsecvente. Uneori, obiectul operelor colective poate fi complex prin reunirea elementelor de natur diferit (regia, scenariul, dialogul, compoziia muzical etc.), iar persoanele care particip la realizarea lor dobndesc un drept de autor asupra operei lor individuale cuprinse n opera colectiv, fr a li se putea stabili vreun drept distinct asupra operei colective n ansamblul ei. Raporturile dintre creatorii operei colective i persoana din iniiativa creia s-a realizat opera sunt stabilite prin contractul ncheiat ntre aceste pri. De asemenea, att modalitatea de exercitare a dreptului de autor, ct i remuneraia cuvenit autorilor sunt supuse conveniei prilor. n lipsa unei convenii contrare, drepturile patrimoniale asupra ntregului aparin persoanei organizatoare care dobndete n aceste
15

Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 61.

50

condiii dreptul de a difuza opera, dreptul de a o reproduce, de a face copii, de a exploata opera prin difuzare, nchiriere etc. Realiznd opera, fiecare colaborator este recunoscut drept coautor, munca sa de creaie fiind recompensat. 6. Autorul salariat i regimul operelor realizate n cadrul obligaiilor de serviciu Operele de serviciu reprezint acele opere realizate de autorii salariai ai unei organizaii n cadrul obligaiilor profesionale ce decurg din contractul de munc. Regimul operelor de serviciu i al drepturilor autorilor salariai este reglementat prin art. 44 din Legea nr. 8/1996, text care formuleaz urmtoarele reguli n materie: 1. regula formulat implicit potrivit creia, ntotdeauna, drepturile morale de autor aparin persoanei fizice creatoare a operei; 2. regula dup care drepturile patrimoniale pentru operele de serviciu aparin autorului, cu excepia cazurilor n care exist o clauz contrar; 3. autorul poate, pe cale de convenie, s cesioneze drepturile patrimoniale pe o perioad de timp. Termenul cesiunii nu poate depi perioada de protecie a drepturilor patrimoniale de autor; 4. dac prile nu au prevzut n convenie termenul cesiunii, acesta este de 3 ani de la data predrii operei; 5. la expirarea termenului convenit sau, n lipsa acestuia, la expirarea termenului de 3 ani, drepturile patrimoniale revin autorului; 6. n orice situaie, autorul salariat i pstreaz dreptul exclusiv de utilizare a operei ca parte din ansamblul creaiei sale. Legea conine dispoziii cu caracter derogator de la dreptul comun pentru autorii programelor de calculatoare (art. 74), ai operelor fotografice (art. 86), pentru artitii interprei sau executani (art. 100) care au calitatea de autori salariai, probleme pe care le vom aborda n alte capitole ale cursului. 7. Regimul operelor postume 7.1. Noiune i caracterizare Prin expresia opere postume se desemneaz n mod nedifereniat operele care nu au fost aduse la cunotina publicului n timpul vieii autorului lor.
51

I. Totui, va trebui s facem diferena ntre situaia cnd autorul i-a manifestat voina cu privire la publicarea operei i cazul n care autorul nu s-a manifestat n nici un fel n sensul publicrii sau nu a operei sale. n prima ipotez distingem ntre: a) operele pentru care autorul a decis n timpul vieii aducerea la cunotin public, dar a cror publicare are loc dup decesul autorului, caz n care nu avem de a face cu opere postume; b) operele pentru care autorul a decis n timpul vieii s nu fie publicate, situaie n care dorina autorului trebuie respectat i nu se mai pune problema operelor postume. n ceea ce privete cea de a doua ipotez, i anume aceea n care autorul nu s-a manifestat n nici un fel cu privire la aducerea la cunotin public a operei sale, ne aflm n prezena operelor postume. II. De asemenea, este necesar s distingem ntre diversele categorii de opere. Astfel, cu titlu de exemplu, n cazul corespondenei, autorul operei este expeditorul, iar proprietarul suportului este destinatarul, n vreme ce difuzarea corespondenei nu se poate face dect cu consimmntul destinatarului. Dup moartea destinatarului, dac nu i-a exprimat vreo dorin, difuzarea corespondenei se face cu consimmntul succesorilor destinatarului, pe o perioad de 20 de ani. III. Totodat, se cuvine s deosebim situaiile n care se afl autorul la data realizrii operei. Astfel, nu se pune problema regimului operelor postume n cazul autorului salariat care realizeaz opere n cadrul executrii contractului individual de munc, operele de serviciu nefiind supuse acestui regim. n acelai mod se prezint situaia n cazul operelor realizate dup comand pe care autorul lor nu le-a predat n timpul vieii sale ctre beneficiar. Excepteaz de la aceast regul, lucrrile pregtitoare (proiecte, schie, fotografii, portrete etc.), cu condiia s nu reprezinte opere de creaie original i s nu fi fost publicate n timpul vieii autorului. 7.2. Reglementarea operelor postume n legislaia romn n vigoare Legea nr. 8/1996 este, n privina regimului operelor postume, n dezacord cu soluiile adoptate n ri ale Comunitii Europene cu care ar trebui s ne armonizam legislaia, n virtutea obligaiei asumate prin
52

Acordul de asociere dintre Romnia, Comunitile Europene i statele membre ale acestora, devenit Legea nr. 20/1993.16 Curentul de opinie dominant n doctrina, jurisprudena i legislaia strin este favorabil publicrii operelor postume. n schimb, dispoziiile legii romne privind dreptul de autor i drepturile conexe nu sunt de natur s ngduie publicarea operelor pentru care autorul nu i-a exercitat dreptul de divulgare n timpul vieii. Potrivit legislaiei n vigoare, regimul operelor postume se desprinde din formularea urmtoarelor reguli: 1) operele pentru care autorul i-a manifestat n timpul vieii voina de a le aduce la cunotin public (indiferent sub ce form: contract de exploatare, testament, contract de comand, donaie, scris sau oral etc.) nu sunt opere postume i, prin urmare, nu se supun regimului acestora (situaia de la prima ipotez formulat la pct. 7.1.); 2) dovada manifestrii de voin se poate face prin orice mijloc de prob, indiferent de forma acesteia (scris sau oral, nregistrat pe casete video, band magnetic etc.); 3) operele pentru care autorul nu i-a manifestat n timpul vieii voina cu privire la divulgare nu pot fi publicate pe timpul perioadei de protecie, nici de ctre motenitori, nici de ctre terii deintori ai operei; 4) dup expirarea perioadei de protecie opera poate fi adus la cunotin public. Persoana care public o oper postum beneficiaz de aceleai drepturi patrimoniale ca i autorul: dreptul exclusiv de a utiliza i exploata opera i de a consimi la utilizarea ei de ctre alte persoane. Dreptul de suit n cazul operelor de art plastic este recunoscut ns numai autorului. Durata drepturilor persoanei care public o oper postum este de 25 de ani, din momentul n care a fost adus pentru prima oar la cunotin public, ceea ce nseamn c reeditrile nu prelungesc durata de protecie.

Legea nr. 20/1993 pentru ratificarea acordului european instituind o asociere ntre Romnia, pe de o parte, i Comunitile Europene i statele membre ale acestora, pe de alt parte, semnat la Bruxelles, pe 01.02.1993, a fost publicat n Monitorul Oficial nr. 73 din 12 aprilie 1993. 53

16

CAPITOLUL IV

OBIECTUL PROTECIEI DREPTULUI DE AUTOR

1. Noiune i caracterizare Obiectul proteciei dreptului de autor include totalitatea operelor, creaii ale spiritului din domeniul literar, artistic i tiinific, oricare ar fi modul sau forma de exprimare a acestora. Sfera, ntinderea, precum i coninutul operelor protejate sunt determinate prin lege. Fr a defini noiunea de oper, legea romn face referiri explicite la obiectul proteciei dreptului de autor. Doctrina a subliniat ideea c, pentru a beneficia de protecie, este nevoie ca forma n care se exprim o oper, fie ea literar, artistic sau tiinific, s fie o creaie original a autorului, chiar dac ideile coninute n oper nu sunt noi.1 Protecia unei opere este asigurat, independent de genul cruia i aparine, de calitatea sau valoarea ce i se atribuie n raport cu diferite sisteme de evaluare ori de modul n care este utilizat. Nu opereaz nici un fel de discriminare dup criteriul genului operelor n ceea ce privete recunoaterea i ocrotirea dreptului de autor. Numai n cazurile n care pentru anumite genuri de opere se ofer protecie n condiii speciale, criteriul genului prezint semnificaie. Este situaia operelor de art aplicat, programelor pentru calculatoare, operelor cinematografice etc.2 Legea romn protejeaz opera fr nici o condiionare legat de valoarea ei. Aceeai soluie este adoptat i n sistemul continental. De altfel, cderea de a aprecia dac o oper are sau nu valoare este apanajul academiilor i forurilor de profil, iar istoria i viaa vor confirma sau
1 2

W.I.P.O., Op. cit., p. 144. Viorel Ro, Op. cit., p. 76. 54

infirma valoarea operei. Dreptul trebuie s trateze operele n mod egal. Cu toate acestea, opiniile autorilor n aceast privin nu au caracter unitar.3 De asemenea, regula instituit de legea romn n materie este c protecia operei este asigurat independent de destinaia acesteia, neinndu-se cont dac opera a fost creat pentru un scop exclusiv estetic sau pentru unul utilitar. Pentru a evita consecine negative, decurgnd din absolutizarea ideii potrivit creia protecia se acord independent de destinaia operei, Legea nr. 8/1996 a consacrat expres, prin dispoziiile art. 9, c anumite opere, sunt excluse de la protecie n cadrul dreptului de autor, tocmai n temeiul destinaiei acesteia.4 Protecia vizeaz forma n care este exprimat opera i nicidecum ideile ca atare cuprinse n coninutul acesteia. Excepiile de la regula general sunt prevzute, de asemenea, expres de lege. 2. Categorii de opere protejate n dreptul romn Majoritatea legilor naionale privind dreptul de autor se mrginesc fie s defineasc cu caracter general obiectul proteciei, fie s fac referiri la cele trei mari categorii de clasificri doctrinare ale operelor de autor: literare, artistice i muzicale5, fr s enumere categoriile de opere protejate. Legea noastr, corelndu-se cu legislaiile adoptate n alte ri n ultimii ani, prezint cu caracter exemplificativ (enumerarea nefiind limitativ) categoriile de opere originale i derivate care constituie obiect al proteciei dreptului de autor. Astfel, potrivit art. 7 din Legea nr. 8/1996, sunt recunoscute ca obiect al proteciei operele originale de creaie intelectual, oricare ar fi modalitatea de creaie, modul sau forma concret de exprimare i independent de valoarea i destinaia lor, cum sunt: a) scrierile literare i publicistice, conferinele, predicile, pledoariile, prelegerile i orice alte opere (romane, poezii, nuvele etc. indiferent de coninut: ficiune sau nonficiune; indiferent de scop:
Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 80-83. A se vedea pct. 3 al acestui capitol Opere exceptate de la protecia dreptului de autor. 5 Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 83. 55
4 3

distracie, educaie, reclam, propagand, informaie etc.; indiferent de form: manuscris, dactilografiere, tipritur, carte, pamflet, pliant, ziar, revist), scrise sau orale, precum i programele pe calculator. Pentru prima dat sunt protejate programele pe calculator. Sub incidena Decretului 321/1956 acestea nu erau protejate, astfel nct fiecare autor asigura o protecie prin pstrarea secretului. b) operele tiinifice, scrise sau orale, cum ar fi: comunicrile, studiile, cursurile universitare, manualele colare, proiectele i documentaiile tiinifice; c) compoziiile muzicale, cu sau fr text (indiferent de gen: muzic uoar sau clasic, coruri, opere, operete, muzic de camer etc.); d) operele dramatice, dramatico-muzicale, operele coregrafice i pantomimele; e) operele cinematografice, precum i orice alte opere audiovizuale (filme mute sau sonore, indiferent de gen artistice, documentare, jurnale de actualiti); f) operele fotografice, precum i orice alte opere exprimate printrun procedeu analog fotografiei (n vechea lege erau protejate doar fotografiile artistice); g) operele de art grafic sau plastic cum ar fi: operele de sculptur, pictur, grafic, gravur, litografie, art monumental, scenografie, tapiserie, ceramic, plastica sticlei i a metalului, desene, design, precum i operele de art aplicate produselor destinate unei utilizri practice, indiferent dac sunt bidimensionale (desene, picturi, litografii etc.) sau tridimensionale (sculpturi etc.); h) operele de arhitectur, inclusiv planele, machetele i lucrrile grafice ce formeaz proiectele de arhitectur; i) lucrrile plastice, hrtiile i desenele din domeniul topografiei, geografiei i tiinei n general; j) operele de art digital. De asemenea, operele derivate constituie obiect al proteciei dreptului de autor, potrivit art. 8 din lege, cu condiia s nu prejudicieze drepturile autorilor operei originale. n rndul operelor derivate care se bucur de protecie, textul de lege enumer, cu titlu de exemplu:

56

a) traducerile, adaptrile, adnotrile, lucrrile documentare, aranjamentele muzicale i orice alte transformri ale unei opere literare, artistice sau tiinifice care reprezint o munc intelectual de creaie; b) culegerile de opere literare, artistice sau tiinifice, cum ar fi enciclopediile i antologiile, coleciile sau compilaiile de materiale sau date, protejate ori nu, inclusiv bazele de date care, prin alegerea sau dispunerea materialului constituie creaii intelectuale. Fa de Convenia de la Berna din 1886, legea romn a dreptului de autor este mai cuprinztoare, ntruct enumer n obiectul proteciei i opere cum ar fi programele pe calculator, comunicrile, studiile, cursurile universitare, manualele colare, proiectele i documentaiile tiinifice. Esenial este ns faptul c, att n dreptul nostru, ct i n dreptul convenional enumerarea nu este limitativ i prin urmare sfera categoriilor de opere protejate este mai larg. n sistemul de drept francez, inclusiv creaiile industriei de mbrcminte i podoabele sunt enumerate printre operele protejate. Multe legi naionale privind dreptul de autor trateaz bijuteriile de art, lmpile, mobila, tapetele etc. ca pe opere de creaie intelectual, n vreme ce unele protejeaz nregistrrile sonore, benzile i difuzrile prin unde radio.6 n dreptul de autor se face distincie ntre opera, pe de o parte, ca produs al activitii de creaie intelectual i bunul material, pe de alt parte, adic manuscrisul, partitura muzical, tabloul, discheta etc. n care se concretizeaz opera creat. Din aceast perspectiv, autorul unei opere dobndete dou categorii de drepturi: a) un drept de autor asupra creaiei sale; b) un drept de proprietate, pur i simplu, asupra suportului material (manuscrisului). Potrivit opiniei exprimate n doctrina noastr juridic, autorul unei opere literare, artistice sau tiinifice poate s nstrineze dreptul de proprietate personal asupra suportului material al operei sale, poate s nu mai aib nici una din copiile acesteia, nici unul din exemplarele care au fost reproduse, difuzate i totui el s-i pstreze dreptul de autor asupra acelei opere. Aceast concluzie rezult din coninutul art. 47 (alin. 6) din
6

W. I. P. O., Op. cit., p. 145. 57

Legea nr. 8/1996 care precizeaz ca dobndirea proprietii asupra suportului material al operei nu confer prin ea nsi un drept de exploatare exclusiv asupra operei. Art. 22 din aceeai lege subliniaz c proprietarul sau posesorul unei opere este dator s permit accesul autorului i s pun la dispoziia acestuia opera respectiv pentru exercitarea dreptului de autor. 3. Opere exceptate de la protecia dreptului de autor Nu pot beneficia, potrivit legii (art. 9), de protecia dreptului de autor: 1. ideile, teoriile, conceptele, descoperirile tiinifice, procedeele, metodele de funcionare sau conceptele matematice ca atare i inveniile coninute ntr-o oper, oricare ar fi modul de preluare, de scriere, de explicare sau de exprimare; 2. textele oficiale de natur politic, legislativ, administrativ, judiciar i traducerile oficiale ale acestora; 3. simbolurile oficiale ale statului, ale autoritilor publice i ale organizaiilor, cum ar fi: stema, sigiliul, drapelul, emblema, blazonul, insigna, ecusonul i medalia; 4. mijloacele de plat; 5. tirile i informaiile de pres; 6. simplele fapte i date. Enumerarea are caracter limitativ. n ceea ce privete creaiile prevzute la pct. 1, acestea nu pot beneficia de protecia legal a dreptului de autor avnd n vedere consecinele nefaste pe care o asemenea protecie le-ar putea avea asupra dezvoltrii tiinei i culturii. Ideile aparin fondului comun al umanitii, fiind concomitent o zon a nimnui i totodat a tuturor oamenilor. Ideea este o surs de inspiraie, materia prim a operei. Actul de creaie nseamn fora de a imprima form personal, autentic ideilor, de a le comunica ntr-un mod original. La rndul lor, inveniile coninute ntr-o oper sunt excluse de la protecia dreptului de autor ntruct s-ar ajunge la o protecie dubl, la un cumul de protecie a crei perioad ar fi mai mare dect durata prevzut n legea special.
58

Creaiile enumerate la punctele 2, 3, 4 sunt excluse de la protecie n cadrul dreptului de autor n considerarea destinaiei i apartenenei acestora. Ele se adreseaz tuturor cetenilor i, prin urmare, pentru a fi cunoscute, trebuie ca difuzarea i reproducerea s fie nengrdite. Totodat, aceste creaii aparin domeniului public din momentul apariiei lor, astfel c utilizarea lor nu poate fi supus vreunei autorizri. Totodat, potrivit legii romne (art. 85), nu pot beneficia de protecia dreptului de autor fotografiile unor scrisori, acte, documente de orice fel, desene tehnice i altele asemenea. 4. Constituirea depozitului legal obligaie nesemnificativ pentru protecia dreptului de autor Depozitul legal cuprinde totalitatea tipriturilor i a altor documente grafice i audiovizuale (cri, brouri, ziare, calendare, partituri muzicale, reproduceri de albume, tablouri, portrete, atlase, teze de doctorat, cursuri universitare, nregistrri fonice i videofonice, publicaii oficiale ale autoritilor, culegeri de acte normative, produse soft, descrieri de invenii i inovaii, materiale de publicitate i reclam etc.). Constituirea depozitului legal este reglementat prin Legea nr. 111 din 21.11.1996 privind constituirea, organizarea i funcionarea depozitului legal de tiprituri i alte documente grafice i audiovizuale. Potrivit legii, agenii productori sunt obligai s trimit materialele, cu titlu de depozit legal, n cte 9 exemplare la Biblioteca Naional a Romniei i cte un exemplar la biblioteca judeean n care acetia funcioneaz. Tezele de doctorat se trimit n cte un exemplar la Biblioteca Naional i la Biblioteca Academiei. Agenii productori sunt persoanele fizice i juridice care editeaz sau produc materiale cu titlu de depozit legal pe teritoriul Romniei, precum i persoanele fizice i juridice romne, fie productori, fie beneficiari ai unor astfel de lucrri executate n strintate. Nu fac obiectul obligaiei de trimitere cu titlu de depozit legal materiale, cum ar fi: a) documente cu valoare informaional redus: - cri de vizit; - ferpare, plicuri de coresponden;
59

formulare cu caracter administrativ-contabil; registrele, borderourile, chitanierele, statele de plat, bonierele, antetele, lucrrile de mercantilaj. b) documentele de valoare: - bancnote; - titluri de proprietate; - timbre; - formulare CEC; - dispoziii de plat; - bilete de transport i de spectacole etc. c) documentele de stare civil sau de identitate; d) filmele artistice i documentare; e) materialele care conin, potrivit legii, date i informaii care constituie secrete de stat sau de serviciu. Nerespectarea obligaiei de trimitere cu titlu de depozit legal nu are nici o semnificaie n ceea ce privete acordarea proteciei pentru operele de creaie intelectual. n schimb, nerespectarea acestei obligaii constituie contravenie sancionat cu amend. Constatarea contraveniei i aplicarea sanciunii se fac de ctre persoane de specialitate desemnate de Ministerul Culturii i Cultelor, din cadrul Bibliotecii Naionale a Romniei i al bibliotecilor judeene. n cazul agenilor productori din subordinea Ministerul Aprrii i Ministerul Administraiei i Internelor desemnarea persoanelor respective se face de ctre aceste ministere. Agenii productori sunt obligai ca n termen de 30 de zile de la aplicarea amenzii s trimit materialele care fac obiectul depozitului. n caz contrar, se va pronuna instana de judecat care va dispune obligarea la ndeplinirea obligaiei de a face i la plata de daune. Agentul productor care svrete n mod repetat contravenia este sancionat cu anularea autorizaiei de funcionare. 5. Condiiile cerute pentru protecia dreptului de autor Fa de mprejurarea c legea romn a dreptului de autor nu prevede n mod expres ce condiii trebuie ndeplinite pentru acordarea proteciei creaiilor intelectuale, n literatura de specialitate au fost exprimate opinii diferite.

60

Astfel, unii autori consider c originalitatea operei constituie singura condiie necesar pentru protejarea creaiei.7 Ali autori8 sunt partizanii tezei c vocaia de protecie a dreptului de autor este legat de ndeplinirea a trei condiii ce rezult implicit din lege, i anume: - opera s mbrace o form concret de exprimare, perceptibil simurilor; - opera s fie susceptibil de aducere la cunotina publicului; - opera s fie original, rezultat al activitii de creaie a spiritului. Dispoziiile legale n materie n mod explicit numai de condiia originalitii. 5.1. Condiia formei concrete de exprimare a operei n art. 7 din Legea nr. 8/1996 se prevede c obiect al dreptului de autor l constituie operele originale de creaie intelectual, oricare ar fi modalitatea de creaie, modul sau forma concret de exprimare. Aadar, pentru ca opera i autorul ei s se bucure de protecia legii, trebuie ca opera s fie original, subnelegndu-se c aceasta trebuie s se exprime ntr-o form concret, indiferent de nuana formei de exprimare. Cu toate c legea utilizeaz noiunea de form de exprimare, opinm, alturi de ali autori9, c, de fapt, complet ar fi fost formula forma de expresie, avnd o alt semnificaie, mai profund. n timp ce forma de exprimare se asociaz cu o prezentare fr originalitate, comun, neutr, ce nu caracterizeaz creaia intelectual, forma de expresie pune n eviden personalitatea autorului, asociindu-se pe deplin cu activitatea de creaie a spiritului. Dei opera intelectual este fr ndoial un bun incorporal, formularea din lege a condiiei formei concrete de exprimare conduce spre ideea materializrii operei spre a fi protejat, ceea ce contrazice

7 Andr Franon, Cours de proprit littraire, artistique et industrielle, Litec, 1996, p. 154 i Claude Colombet, Proprit littraire et artistique et droits voisins, Dallaz, 1997, Ed. 8, p. 27. 8 Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 77-80; Viorel Ro, Op. cit., p. 80 i urm. 9 Viorel Ro, Op. cit., p. 80. 61

principiul formulat n art. 1 al. 2 din lege, potrivit cruia opera este protejat prin simplul fapt al realizrii ei, chiar neterminat. Astfel spus, n dreptul nostru, se pstreaz soluia tradiional dup care dreptul de autor se nate, n principiu, din momentul n care opera mbrac forma de manuscris, schi, partitur, tablou sau orice alt form de exprimare perceptibil simurilor.10 Art. 2 din Decretul 321/1956 se situa pe aceleai coordonate.11 n acest mod legea romn se apropie de soluiile adoptate n unele ri vest-europene (Marea Britanie i Irlanda) care condiioneaz protecia operelor de fixarea lor pe un suport material. 5.2. Condiia susceptibilitii operei de aducere la cunotin public O oper este susceptibil de aducere la cunotina publicului prin reproducere, executare, expunere, reprezentare sau orice alt mijloc, dar este recunoscut i protejat independent de aducerea ei la cunotina public. Majoritatea sistemelor de drept, printre care se numr i cel romn, recunosc i protejeaz dreptul de autor numai n cazul creaiilor de form, nu i n cazul ideilor. Folosirea ideilor dintr-o oper preexistent este licit, deoarece ideile nu sunt protejate, dar dac preluarea se extinde i la forma n care este mbrcat ideea, este nevoie de autorizarea autorului. De altfel, protecia ideilor este asigurat prin alte mijloace dect protecia dreptului de autor, cum ar fi, de pild, aciunea n concurena neloial. Aceasta poate fi exercitat n ipoteza n care ideea provine de la un concurent i este utilizat prin nclcarea uzanelor loiale. 5.3. Condiia originalitii operei. Aplicarea condiiei originalitii la diferite categorii de opere Originalitatea operei este, fr ndoial, o condiie necesar proteciei dreptului de autor.

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, p. 79. Potrivit art. 2 din Decretul 321/1956: Este autor persoana care a creat opera. Dreptul de autor ia natere din momentul cnd opera a luat form de manuscris, schi, tem, tablou ori alt form concret. 62
11

10

O creaie intelectual este original n msura n care poart amprenta personalitii autorului. Originalitatea trebuie s se manifeste la nivelul manierei de comunicare ctre public a operei, cu alte cuvinte se are n vedere originalitatea expresiei. Originalitatea nu se confund cu noutatea, prima noiune fiind un criteriu subiectiv, cea de a doua fiind un criteriu obiectiv de apreciere a operei. O oper poate fi original chiar dac nu poart amprenta noutii. Lipsa originalitii nu presupune n mod necesar i existena unei contrafaceri. n funcie de categoria operelor, condiia originalitii se manifest n mod diferit, chiar cu intensitate diferit. n cele ce urmeaz vom prezenta succint aplicarea condiiei originalitii n cazul unor creaii de autor. Astfel, n ceea ce privete opera literar12, originalitatea se apreciaz n raport cu expresia, adic forma exterioar, perceptibil simurilor i n funcie de compoziie, adic de concretizarea ideii. Unele opere literare ndeplinesc condiia originalitii att sub aspectul expresiei, ct i al compoziiei, n timp ce altele sunt originale numai prin raportare fie la expresie, fie la compoziie. Cu titlu de exemplu, n cazul antologiilor originalitatea se examineaz dup compoziie (alegerea pasajelor din opera altuia i ordinea n care sunt prezentate), iar n cazul traducerilor protecia este asigurat pentru originalitatea expresiei (textul original trebuie tradus n mod fidel, fr s fie afectat compoziia acestuia). Opera tiinific13 a dat natere la dispute pe marginea obiectului proteciei, conturndu-se dou opinii diferite: una care afirm drept
Opera literar a fost definit n spaiul dreptului de autor ca fiind creaia n care concepiile, ideile, gndurile sau sentimentele i gsesc expresie n cuvinte, scrise sau rostite, incluznd o diversitate de lucrri a se vedea Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 88. 13 Opera tiinific fie c a fost inclus n opera literar (Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 88.), fie c a fost tratat separat (Viorel Ro, Op. cit., p. 81.), desemneaz comunicrile, studiile, cursurile universitare, manualele colare, proiectele i documentaiile tiinifice, avnd ca scop transmiterea de informaii ntr-o form ct mai inteligibil. 63
12

condiie a proteciei originalitatea tiinific i a doua n care primeaz criteriul msurii n care omul de tiin a reuit s ofere pentru ideile sale o exprimare precis i exact. Corobornd dispoziiile art. 7 lit. b) cu cele ale art. 9 lit. a) din Legea nr. 8/1996, rezult c n sistemul nostru de drept condiia originalitii operelor tiinifice se refer la compoziia acestora, respectiv la ordinea de dezvoltare a ideilor, criteriu de protecie susceptibil de critic. Originalitatea operelor muzicale14 se determin n raport cu oricare din cele trei elemente caracteristice: melodia, ritmul i armonia. De protecie se bucur i variaiunile (mprumutul unei teme a unei compoziii anterioare i dezvoltarea acesteia) i aranjamentele (adaptarea unei opere pentru alt instrument dect cel pentru care a fost scris ori reducerea unei simfonii pentru un numr mai mic de instrumente sau chiar pentru unul singur), ca opere derivate, sub condiia originalitii unuia din elementele specifice: melodia, ritmul sau armonia. Ct privete operele de art plastic15, condiia originalitii se manifest n compoziia i expresia operei, care-i confer individualitate, aceasta fiind indisolubil legat de execuia personal. Operele derivate de art plastic (copiile) au strnit discuii controversate pe tema dac o asemenea creaie poate fi sau nu protejat prin dreptul de autor. Ne raliem prerii c16 operele derivate de art plastic au vocaie la protecie dac, n raport cu opera preexistent, prezint originalitate. n schimb, ne delimitm de prerea exprimat de acelai autor potrivit creia aprecierea originalitii operei derivate ar fi atributul suveran al judectorului, rmnnd consecveni punctului de vedere argumentat n cele prezentate anterior (pct. 1 al acestui capitol).
Opera muzical a fost definit n doctrin ca fiind creaia n domeniul artei sunetului, cum ar fi simfonii, opere, compoziii pentru org, pian, muzica de dans i muzica militar, muzica modern, inclusiv cea electronic a se vedea Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 91. 15 Operele de art plastic reprezint, potrivit doctrinei, acele creaii n care mesajul se transpune n imagini prin linii i culori, opera neputnd fi desprit de suportul ei material. Sunt incluse n aceast categorie sculpturile, picturile, desenele, gravurile a se vedea Viorel Ro, Op. cit., p. 99. 16 Viorel Ro, Op. cit., p. 90. 64
14

Avnd un dublu obiect, pe de o parte opera propriu-zis i pe de alt parte proiectele de arhitectur (plane, machete, lucrri grafice), condiia originalitii operelor de arhitectur trebuie analizat difereniat pentru cele dou categorii de opere. Astfel, n cazul operelor de arhitectur propriu-zise sunt protejate doar acelea care prezint o not de originalitate, reflectat de desenul general al construciei, de materialele alese, de modul de folosire i de dispunere, de proporiile cldirii i de ornamentaia acesteia. Metodele i tehnicile arhitecturale, studiile i calculele de rezisten, aplicarea simpl a regulilor i legilor nu fac obiectul proteciei, ca urmare a excluderii ideilor de la protecia dreptului de autor. La rndul lor, proiectele de arhitectur se bucur de protecie numai dac prezint originalitate sub aspectul formei. Potrivit legii nr. 8/1996, operele fotografice au fost incluse n rndul operelor protejabile, cu toate c acestea ridic probleme deosebite care au fcut obiectul unor discuii controversate n doctrin.17 Protecia este asigurat n msura n care operele fotografice exprim personalitatea autorului. Nu vor fi protejate prin dreptul de autor fotografiile unor nscrisuri, scrisori, desene tehnice etc., astfel cum am artat la pct. 3 al acestui capitol. Operele de art aplicat18 avnd o dubl natur, i protecia exprimat de doctrin, legislaie i jurispruden s-a conturat n mai multe soluii: sistemul proteciei unice (al modelelor i desenelor industriale), sistemul cumulului deplin (al desenelor i modelelor industriale sau al regimului dreptului de autor) i modelul cumulului parial (dac nivelul artistic al operei aplicate este ridicat se aplic dubla protecie, n caz contrar se aplic doar protecia modelelor i desenelor industriale). n dreptul nostru se aplic soluia cumulului total de protecie, alegerea felului proteciei aparinnd autorului operei de art aplicat.
Viorel Ro, Op. cit., p. 92-93. Operele de art aplicat au fost definite n literatura de specialitate ca fiind creaii artistice aplicate n industrie. Prin destinaia lor i modul de reproducere ele aparin dreptului de proprietate industrial, iar n privina naturii elementului creator aparin dreptului de autor (a se vedea Yolanda Eminescu, Op. cit., p.89.). 65
18 17

n ipoteza alegerii proteciei n cadrul dreptului de autor, opera de art plastic trebuie s ndeplineasc criteriul originalitii manifestat prin compoziia i expresia operei, durata proteciei fiind de 25 ani de la data crerii operei. Dac autorul de art plastic opteaz pentru protecia modelelor i desenelor industriale, atunci trebuie ca opera s ndeplineasc cerinele legii speciale, i anume condiia noutii i condiia de a avea o funcie utilitar. n art. 7 lit. a) din Legea nr. 8/1996, programele pentru calculator sunt incluse n categoria operelor protejate prin dreptul de autor. Condiia originalitii programelor pentru calculator constituie obiect de controvers ntruct implic manifestarea amprentei personale a autorului n mod diferit fa de celelalte opere protejabile. Cu toate acestea, s-a admis ideea c, pn la adoptarea unor reglementri speciale, originalitatea programelor pentru calculatoare privete compoziia i expresia lor. Operele cinematografice19 sunt protejate prin Legea nr. 8/1996, art. 64 din lege definind opera audiovizual ca fiind: opera cinematografic, opera exprimat printr-un procedeu similar cinematografiei sau orice alt oper constnd dintr-o succesiune de imagini n micare, nsoite sau nu de sunete, care utilizeaz imaginea sau combinarea sunetului cu imaginea. Condiia originalitii acestor opere a fost stabilit n textul Conveniei de la Berna, cu ocazia revizuirii care a avut loc la Conferina de la Bruxelles, din 1948: pentru a se bucura de protecie, opera cinematografic nu trebuie s aduc atingere drepturilor de autor ale oricrei opere care ar fi putut fi adaptat sau reprodus. Potrivit art. 8 din Legea 8/1996, sunt obiect al dreptului de autor operele derivate, inclusiv bazele de date care, prin alegerea sau dispunerea materialului, constituie creaii intelectuale. Originalitatea n cazul bazelor de date se manifest n volumul de informaie pe care le conin, conexiunile pe
Cinematografia, dup cum subliniaz G. Lyon-Caen i P. Lavigne, citai de Yolanda Eminescu n Op. cit., p. 95-96, este n acelai timp art, tehnic i industrie; o art (a aptea), ntruct este un mod de exprimare a ideilor i sentimentelor; o tehnic, deoarece utilizeaz mijloace tehnice de nregistrare pe un suport a imaginilor i sunetelor i o industrie, pentru c realizarea filmelor presupune investiii i activiti diferite. 66
19

care le pot realiza, modul de dispunere a datelor, modalitile de actualizare, posibilitile de accesare, erorile pe care le depisteaz i informaiile pe care le ofer prin prelucrare la solicitarea utilizatorilor. 6. Protecia dreptului de autor pentru unele categorii de opere Probleme pe care le ridic protecia folclorului Exist anumite categorii de opere intelectuale la care legislaia noastr nu face referire n mod expres. Pornind de la aceast situaie, se pune problema n ce msur aceste creaii se bucur de protecia instituit de regimul dreptului de autor. Se nscriu n rndul acestor opere: discursurile politice, pledoariile avocailor, cursurile orale ale profesorilor, caracterele tipografice, titlurile de opere i publicaii, precum i folclorul. Discursurile politice, fcnd parte din categoria operelor literare orale20, ar trebui s aib vocaie la protecie, ntruct i opera oral este susceptibil de a exprima personalitatea autorului, ca i cea scris. Trebuie ns fcut distincia ntre discursurile politice oficiale, care exprim poziia oficial a unei anumite orientri politice i discursurile politice neoficiale, inute n nume propriu de anumii oameni politici. Considerm c n primul caz reproducerea discursurilor politice se poate face fr autorizarea autorului din nevoia ca publicul s fie informat. n cel de-al doilea caz, autorul beneficiaz de protecia legii, iar reproducerea n presa scris sau audiovizual a discursului su se poate realiza fr autorizarea prealabil a autorului. Pledoariile avocailor, n opinia noastr, nu pot fi ncadrate n categoria textelor oficiale de natur judiciar prevzute de art. 9 lit. b) din Legea nr. 8/1996, pentru a fi excluse de la protecia legal a dreptului de autor. Prin urmare, dac acceptm ideea c pledoariile avocailor nu sunt texte oficiale de natur judiciar, atunci ele ar trebui s se ncadreze n rndul operelor crora li se asigur protecia prin sistemul dreptului de autor. Pledoaria, rod al cercetrilor avocatului, al gndurilor sale, rezultat al creaiei intelectuale din care se nate discursul care tinde la

20

Viorel Ro, Op. cit., p.86. 67

demonstrarea adevrului, constituie pentru autorul su o oper pe care nimeni nu are dreptul s o acapareze fr acordul su.21 i n cazul pledoariilor avocailor trebuie s subliniem unele elemente specifice. i anume, faptul c edinele de judecat fiind, de regul, publice, dezbaterile pot fi aduse la cunotina public de presa scris sau audiovizual fr consimmntul autorilor, n condiiile legii. Publicarea ulterioar a pledoariei are ns nevoie de autorizarea autorului acesteia. Ne raliem argumentelor care susin ideea22 potrivit creia cursurile orale inute de profesori, chiar dac nu sunt nominalizate expres n lege, trebuie s se bucure de o protecie sporit, prin asimilare cu cele universitare tiprite. Caracterele tipografice23 nu sunt incluse de legea romn n rndul operelor protejate, dar nici n categoria celor excluse de la protecie. Potrivit prevederilor Aranjamentului pentru protecia caracterelor tipografice ncheiat la Geneva n 1973, caracterele tipografice pot constitui att obiect al dreptului de autor, ct i al altor categorii de protecii: al unui depozit naional special instituit, al depozitului prevzut de legislaia naional pentru desene i modele industriale, ori al cumulului de protecie. Considerm c principalul argument al atribuirii proteciei dreptului de autor pentru caracterele tipografice l constituie includerea acestora n categoria operelor de art aplicat, crora legea le confer vocaia de protecie. Apreciem c, n principiu, titlurile de opere nu pot face obiect al proteciei dreptului de autor datorit, n primul rnd, faptului c ceea ce reprezint personalitatea autorului este opera ca atare i nicidecum titlul acesteia. Desigur titlul este important n sensul de a proteja opera

Claude Colombet, Proprit littraire et artistique et droits voisins, Dallaz, 1997, Ed. 8, p. 47. 22 Viorel Ro, Op. cit., p. 88. 23 Caracterele tipografice reprezint o oper de creaie intelectual realizat de un artist arhitect sau decorator i constau ntr-un ansamblu de desene format din litere, cifre, accente i semne de tipar din aceeai familie, prin care se exprim gndurile i se reproduce vorbirea. 68

21

mpotriva riscului confuziei cu alte opere, dar un titlu original nu poate asigura protecia unei opere lipsite de originalitate. La fel considerm c stau lucrurile i n ceea ce privete titlurile de periodice. De altfel, doctrina i jurisprudena, ntr-o proporie covritoare, consider titlurile de periodice drept semne de identificare i pe cale de consecin le atribuie regimul mrcilor. n legea romn folclorul nu este prevzut ca obiect al dreptului de autor i implicit ca obiect al proteciei. n alte ri, cum ar fi Marea Britanie, Tunisia, Algeria, Cipru s-au adoptat reglementri menite a asigura protecia creaiilor populare. Folclorul este o motenire cultural de mare nsemntate a fiecrei naiuni, adesea constituind baza identitii culturale i important mijloc al exprimrii de sine, n special pentru rile srace. n rile industrializate se consider c folclorul aparine domeniului public i pe cale de consecin nu i s-a prevzut o protecie juridic. Totui, i n aceste ri se pune problema c o asemenea protecie trebuie acordat ndeosebi mpotriva utilizrii neautorizate a folclorului, a practicii de a obine profituri din exploatarea comercial a folclorului n afara comunitii de origine i fr nici o recompensare a acestei comuniti. n 1982 OMPI a adoptat Prevederile model pentru legi naionale privind protecia expresiilor de folclor mpotriva exploatrii ilicite i a altor aciuni pgubitoare. Documentul prevede printre altele ca anumite utilizri ale folclorului s fie supuse autorizrii unui organ al statului de origine, contra plii unei remuneraii achitate de partea care solicit utilizarea. Dei n doctrina romn nu se accept teza proteciei folclorului n cadrul dreptului de autor, totui se apreciaz ca fiind necesare reglementri de natur s completeze principiul liberei utilizri a operelor folclorice, s instituie obligaia ca utilizatorul s plteasc redevene n contul unui fond cultural special i s se interzic prin lege deformarea operelor folclorice (n special a textelor i a muzicii) pentru a se pstra nealterat acest important fond, indisolubil legat de identitatea cultural a unui popor.24

24

Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 118. 69

CAPITOLUL V

CONINUTUL DREPTULUI DE AUTOR

1. Drepturile morale de autor 1.1. Noiune i caracterizare Drepturile morale de autor reprezint expresia juridic a legturii existente ntre oper i creatorul ei. Drepturile morale de autor influeneaz dreptul de autor n asemenea msur, nct nltur aplicarea regulilor de drept comun. Potrivit doctrinei, n special celei franceze, care acord o atenie special dreptului moral, acesta precede drepturilor patrimoniale, le supravieuiete i exercit o autoritate predominant asupra lor.1 Chiar i dup ce autorul unei opere a cesionat drepturile sale patrimoniale el i pstreaz drepturile morale de autor ca o consecin a caracterului independent al acestora.2 n doctrina romn se utilizeaz expresia drepturi personale nepatrimoniale prin care se desemneaz sfera drepturilor morale n general, n care se includ i drepturile morale de autor. Temeiul drepturilor morale de autor rezid n asigurarea proteciei personalitii autorului. Cu toate acestea, drepturile morale de autor nu se suprapun, sub toate aspectele, cu drepturile personalitii. Aria lor este mai larg ntruct protejeaz autorul mpotriva oricrei atingeri aduse operei i nu numai mpotriva acelora ndreptate contra onoarei sau reputaiei autorului. Sediul materiei l constituie art. 10 din Legea nr. 8/1996 care prevede c autorul unei opere are urmtoarele drepturi morale: a) dreptul de a decide dac, n ce mod i cnd va fi adus opera la cunotina public (dreptul de divulgare);
1 2

A se vedea Viorel Ro, Op. cit., p. 106. A se vedea W.I.P.O., Op. cit., p. 148. 70

b) dreptul de a pretinde recunoaterea calitii de autor al operei (dreptul la paternitate); c) dreptul de a decide sub ce nume va fi adus opera la cunotina public (dreptul la nume); d) dreptul de a pretinde respectarea integritii operei i de a se opune oricrei modificri, precum i oricrei atingeri aduse operei, dac prejudiciaz onoarea sau reputaia sa (dreptul la respectul integritii operei sau la inviolabilitatea operei); e) dreptul de a retracta opera, despgubind, dac este cazul, pe titularii drepturilor de exploatare, prejudiciai prin exercitarea retractrii (dreptul la retractare). 1.2. Caracterele juridice ale drepturilor morale de autor Legea romn nu enun n mod expres caracterele juridice ale drepturilor morale de autor, dar acestea se degaj implicit din unele dispoziii ale legii. Dreptul moral de autor are urmtoarele caractere juridice: a) caracterul legturii strict personale, n sensul c este ataat de persoana autorului operei; b) caracterul inalienabil i insesizabil; c) caracterul perpetuu; d) caracterul imprescriptibil; e) caracterul absolut, opozabil erga-omnes; f) caracterul netransmisibil (cu excepia dreptului la paternitatea i la inviolabilitatea operei). a) Caracterul strict personal al dreptului moral determin ca acesta s nu poat fi exercitat dect de ctre autorul operei. Dac drepturile patrimoniale sunt susceptibile de desprindere de persoana titularului, drepturile morale sunt strns legate de persoana autorului. Drepturile morale de autor cuprind elemente pozitive i elemente negative. n principal, caracterul legturii strict personale al dreptului moral se manifest prin elementele sale pozitive, care constau n dreptul autorului de a decide dac, n ce mod i cum va fi adus opera la cunotin public, numele i retractarea operei divulgate.
71

n subsidiar, elementele negative ale dreptului de autor, cum ar fi dreptul titularului de a se opune oricrei atingeri aduse calitii de autor i integritii sale, sunt susceptibile de detaare de persoana autorului. Avem n vedere transmiterea exerciiului acestor drepturi motenitorilor, pe durat nelimitat. Dup moartea autorului, n ipoteza n care nu exist motenitori, exerciiul drepturilor revine Oficiului Romn pentru Drepturile de Autor. b) Caracterul inalienabil i insesizabil al drepturilor morale de autor Inalienabilitatea drepturilor morale de autor const, potrivit legii (art. 11 alin. 1. din Legea nr. 8/1996), n interzicerea vreunei renunri sau nstrinri avnd ca obiect aceste drepturi. Caracterul inalienabil al drepturilor morale se justific prin destinaia lor, aceea de a asigura protecia personalitii autorului. A renuna la protecia personalitii sale, echivaleaz pentru autor cu asumarea riscului dispariiei sale morale, al autodistrugerii morale. Principiul inalienabilitii drepturilor morale cunoate unele excepii care rezult fie din voina autorului, fie din natura operei, fie din conveniile ncheiate cu terii. O astfel de excepie este reprezentat de independena autorului de a-i publica opera sub pseudonim sau fr indicarea vreunui nume. Cu alte cuvinte, autorul poate renuna parial la dreptul la nume, fr s fie atinse existena i coninutul dreptului deoarece titularul su are posibilitatea de a nltura pseudonimul sau anonimatul, dezvluindu-i adevrata identitate. Alte excepii le ntlnim n cazul autorilor salariai, al contractelor de comand i cnd autorul i-a dat acordul cu privire la adaptarea operei sale, situaie n care drepturile morale sunt supuse unei anumite nstrinri. Consacrnd caracterul inalienabilitii drepturilor morale, legea romn admite totui transmiterea prin succesiune a exerciiului drepturilor relative la recunoaterea calitii de autor, la respectarea integritii operei prin neadmiterea oricrei modificri i atingeri care prejudiciaz onoarea sau reputaia autorului. n schimb, dreptul de retractare este netransmisibil. Potrivit caracterului insesizabil al drepturilor morale, acestea nu pot fi urmrite de creditorii autorului operei. Creditorii autorului nu au nici dreptul de a impune divulgarea operei sau exploatarea ei n scopul
72

satisfacerii creanelor lor. n aceeai ordine de idei, notm i faptul c creditorii nu beneficiaz nici de dreptul de a se substitui autorului pentru a proceda ei nii la publicarea operei. Totui, de la principiul insesizabilitii sunt exceptate operele legate indisolubil de suportul material (operele de art plastic), caz n care se poate exercita o aciune de executare silit, avnd ca obiect aceste categorii de opere. n sistemul romn de drept, sub imperiul legii vechi3, regula insesizabilitii privea numai opera nepublicat i opera neterminat. c) Caracterul perpetuu al drepturilor morale const n existena i exercitarea lor de ctre succesorii autorului ori de ctre teri, dup ncetarea din via a titularului. Raiunea acestui caracter este de a asigura, ca i n cazul principiului inalienabilitii i insesizabilitii, protecia personalitii autorului. Numai drepturile morale de autor au vocaie la perpetuitate, nu i drepturile patrimoniale. Utilizarea de ctre alte persoane a operei nu trebuie s aduc atingere memoriei autorului, ntruct opera poart pentru eternitate amprenta personalitii creatorului su. Nu toate drepturile morale de autor au caracter perpetuu, ci numai acelea al cror exerciiu, potrivit legii, este transmisibil prin motenire. Aparin acestei categorii, potrivit modificrilor aduse Legii nr. 8/1996 prin Legea nr. 285/2004: dreptul de divulgare, dreptul la paternitate i dreptul la respectul integritii operei. n schimb, dreptul de divulgare, dreptul la nume i dreptul la retractare, aparinnd numai autorului, nu pot fi exercitate de ctre succesori i cu att mai puin de ctre teri. Soluia adoptat este n consonan curentului favorabil exercitrii acestuia de ctre succesorii autorului sau de instituii specializate n protecia drepturilor autorului4. i totui, legiuitorul romn nu a adoptat o soluie consecvent deoarece n cazul artitilor interprei i executani a instituit transmiterea tuturor drepturilor prin succesiune pe durat nelimitat5.

3 4

Art. 9 din Legea asupra proprietii literare i artistice din 1923. Viorel Ro, Op. cit., p. 125. 5 A se vedea art. 96 i 97 din Legea nr.8/1996. 73

d) Caracterul imprescriptibil al drepturilor morale de autor Imprescriptibilitatea drepturilor morale const n exercitarea lor atta timp ct opera rmne n memoria oamenilor i face obiectul exploatrii. Caracterul imprescriptibil deriv din caracterul inalienabil i perpetuu al drepturilor morale de autor. Regula imprescriptibilitii drepturilor morale este necesar pentru a asigura protecia personalitii autorului. Aadar, dreptul la aciune al autorului unei opere intelectuale pentru aprarea drepturilor sale morale nu se stinge niciodat i poate fi exercitat indiferent ct timp a trecut de la nclcarea lor. Drepturile patrimoniale de autor nu cad sub incidena principiului imprescriptibilitii, fiind supuse instituiei prescripiei extinctive din raiunea de a asigura stabilitatea raporturilor juridice. e) Caracterul absolut, opozabil erga-omnes al drepturilor morale de autor decurge din faptul c i sunt recunoscute autorului n raporturile cu toate celelalte persoane, care au obligaia s nu ntreprind nimic de natur a-l stnjeni n exerciiul prerogativelor drepturilor sale. f) Caracterul netransmisibil al drepturilor morale de autor vine s ntreasc caracterul absolut al acestora. De la caracterul netransmisibilitii drepturilor morale de autor exist excepiile menionate n cele ce preced (lit. c). 1.3. Dreptul de divulgare ntlnit n doctrin i sub denumirea de dreptul la prima publicare, dreptul de divulgare reprezint dreptul autorului de a decide dac, n ce mod i cnd va fi adus opera la cunotina public. Este un drept absolut i exclusiv, n sensul c aparine numai autorului operei, singurul n msur s aprecieze dac opera va fi adus sau nu la cunotina publicului. Totodat, dreptul de divulgare are un caracter discreionar, numai persoana autorului putnd decide dac opera a atins nivelul idealurilor i ateptrilor sale6, dac-l reprezint ca personalitate, care sunt limitele i modalitile n care opera va fi publicat. Astfel, n virtutea caracterului discreionar al dreptului de divulgare, autorul unei piese de teatru care a
6

H. Desbois, Droit d`auteur en France, Dallaz, Ed. 3, 1978, p. 422.

74

autorizat reprezentarea nu este obligat s accepte i editarea operei, regula discreionaritii purtnd i asupra modalitii n care opera va fi adus la cunotin public. Caracterul discreionar al acestui drept este ntrit i de includerea n lege a aa-numitului drept de retractare al autorului n mod necondiionat. Acest drept prezint un aspect pozitiv, constnd n posibilitatea autorului de a decide aducerea n orice mod la cunotina public a operei sale, cnd consider c opera a atins nivelul unei anumite maturiti, n sensul c poart amprenta originalitii. Dar dreptul de divulgare conine i un aspect negativ, reprezentnd posibilitatea autorului de a amna publicarea acelei opere. Exercitarea aspectului pozitiv constituie unica modalitate de ieire n lume a autorului, de apariie la nivelul realitii sociale, de transformare a operei dintr-o realitate de fapt, ntr-o realitate de drept. Dreptul de divulgare este primul drept moral n ordinea cronologic a naterii drepturilor de autor. De exercitarea acestui drept depinde i naterea drepturilor patrimoniale asupra crora are o influen covritoare. Anterior divulgrii, drepturile patrimoniale au caracter virtual, eventual, devenind actuale i efective numai dup exercitarea dreptului moral de divulgare. Exercitarea dreptului de divulgare d natere la un drept de prioritate n persoana autorului operei. Aceasta reprezint posibilitatea juridic a autorului de a opune data apariiei operei sale oricrui alt autor care ar publica ulterior o oper similar sau chiar identic. nclcarea dreptului de divulgare, n sensul aducerii operei la cunotina public fr autorizarea sau, dup caz, consimmntul autorului constituie infraciune i se pedepsete potrivit prevederilor art. 140 din Legea nr. 8/1996. Dreptul de divulgare, n cazul operelor colective, se exercit, n lipsa unei convenii contrare, de ctre persoana fizic sau juridic din iniiativa, sub responsabilitatea i numele creia a fost realizat opera. Operele audiovizuale au un autor principal care este regizorul sau realizatorul i mai muli autori (autorul adaptrii, autorul scenariului, autorul dialogului, autorul muzicii special create etc.). Dreptul de divulgare a operei audiovizuale aparine autorilor, dar numai autorul principal se poate opune aducerii la cunotina public7, nu i ceilali autori.

Viorel Ro, Op. cit., p. 109. 75

n cazul operelor realizate la comand, se pune ntrebarea cum se pot concilia principiul dreptului absolut al autorului la divulgarea operei sale, cu principiul forei obligatorii a contractelor. n formularea rspunsului s-au conturat mai multe soluii, astfel: a) autorul operei comandate ar putea refuza executarea sau remiterea operei pe motivul c nu-l reprezint, nu poart amprenta personalitii sale; b) o eventual cerere de executare silit din partea beneficiarului contractului nu s-ar solda cu obligarea autorului s execute opera, pentru c, fiind o obligaie de a face, n caz de neexecutare, potrivit art. 1075 Cod civil se transform n obligaie de dezdunare. Nu pot fi dispuse msuri de constrngere pentru c ar fi incompatibile cu natura activitii intelectuale a autorului; c) beneficiarul a crui comand nu a fost executat poate cere i obine o executare prin echivalent a obligaiei din partea creatorului; d) n cazul n care opera este realizat, dar autorul refuz s o remit beneficiarului, se poate invoca i obine o executare silit n natur. Potrivit art. 47 alin. (6) din Legea nr. 8/1996, dobndirea proprietii asupra suportului material al operei nu confer prin ea nsi un drept de utilizare asupra operei. Pe cale de consecin, proprietarul suportului operei nu are drept de divulgare a acesteia. De la aceast interdicie exist i excepii. Astfel, potrivit art. 47 alin. 4 din Legea nr. 8/1996, proprietarul originalului unei opere de art plastic sau fotografic are dreptul s o expun public, chiar dac aceasta nu a fost adus la cunotina public, n afara cazului n care autorul a exclus n mod expres acest drept prin actul de nstrinare a originalului. 1.4. Dreptul la paternitate Dreptul la paternitatea operei, ntlnit n doctrin i sub titulatura de dreptul de a pretinde recunoaterea calitii de autor al operei, i are izvorul n nsui actul creaiei, reprezentnd o recunoatere oficial a originalitii i a altor merite ce aparin creatorului. Recunoaterea se justific prin necesitatea de a respecta legtura fireasc dintre autor i opera sa, ngduind realizarea corelaiei dintre opera i spiritul care a creat-o i punnd n eviden elementele de identitate specifice ale creaiei.
76

La fel ca dreptul la divulgare, dreptul la paternitatea operei conine dou categorii de aspecte: prima, categoria aspectelor pozitive, constnd n posibilitatea autorului de a revendica oricnd calitatea de autor i a doua, categoria aspectelor negative, reprezentnd posibilitatea titularului dreptului de a se opune oricrui act de contestare a acestei caliti de ctre teri. n practic, recunoaterea i respectul dreptului calitii de autor se materializeaz prin ndeplinirea obligaiei corelative a tuturor terilor de a indica numele, prenumele sau pseudonimul autorului n cazul citrii i utilizrii de fragmente extrase din oper, atunci cnd acest lucru este permis fr consimmntul autorului. Totodat, dreptul la paternitate se realizeaz i prin posibilitatea autorului de a pretinde restabilirea dreptului su ori de cte ori acesta ar fi nclcat. Numai persoanelor fizice le este recunoscut dreptul la calitatea de autor, nu i persoanelor juridice. n cazul operelor anonime, dreptul la paternitate va fi respectat prin indicarea faptului c opera aparine unui autor anonim, precum i a formei originale, a datei realizrii i a locului de pstrare a acesteia. nsuirea, fr drept, a calitii de autor constituie infraciune, fapta fiind ncriminat i pedepsit de art. 141 din Legea nr. 8/1996. Este interzis transmiterea dreptului la paternitatea operei prin acte ntre vii. n schimb, prevederea din art. 11 alin. 2, care constituie o noutate a legii, precizeaz c, dup moartea autorului, exerciiul acestui drept se transmite prin motenire legal sau testamentar succesorilor pe o durat nelimitat. n ipoteza n care nu exist motenitori, exerciiul dreptului revine organismului de gestiune colectiv care a administrat drepturile autorului sau, dup caz, organismului cu cel mai mare numr de membri din domeniul respectiv de creaie. 1.5. Dreptul la nume Consacrat distinct n lege prin dreptul autorului de a decide sub ce nume va fi adus opera la cunotina public, dreptul la nume apare uneori n lucrrile de specialitate ca fiind parte component a dreptului la calitatea de autor.8
8

A se vedea n acest sens Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 155. 77

Tratarea de sine stttoare n lege a dreptului la nume s-a impus din raiuni de logic juridic. ntr-adevr, dreptul autorului de a decide dac opera pe care o divulg va apare sub numele su, sub pseudonim sau fr indicare de nume este diferit de dreptul de autor. Astfel, n primul rnd, exerciiul dreptului la nume nu se transmite prin motenire, n vreme ce exerciiul dreptului la calitatea de autor se transmite succesorilor prin motenire. n al doilea rnd, dreptul la calitatea de autor aparine ntotdeauna persoanelor fizice creatoare ale operei, pe cnd dreptul la nume poate s aparin i persoanelor juridice sau fizice, altele dect autorul, din iniiativa i sub numele crora a fost creat opera. n fine, publicarea unei opere sub numele altui autor (de regul cunoscut) constituie o nclcare a dreptului la nume i nu a dreptului la calitatea de autor. Numele sub care autorul a decis publicarea operei, fie c este al su, fie c este un pseudonim, trebuie reprodus pe coperta operei n forma cerut de autor. Prin urmare, dreptul la nume presupune nu doar respectul numelui sub care este publicat opera, ci i protejarea formei n care autorul a cerut ca numele s fie reprodus. Potrivit art. 141 din Legea nr. 8/1996, fapta persoanei care aduce la cunotina public o oper sub un alt nume dect acela decis de autor constituie infraciune. 1.6. Dreptul la inviolabilitatea operei Cunoscut n doctrin i sub numele de dreptul la respectul operei sau de dreptul la integritatea operei, dreptul la inviolabilitatea operei vizeaz protejarea creaiei i posibilitatea juridic a autorului de a se opune oricrei modificri, deformri sau mutilri9, precum i oricrei atingeri aduse operei care prejudiciaz onoarea sau reputaia autorului. Dreptul inviolabilitii operei este un corolar al dreptului de divulgare, aa c forma de aducere la cunotina public hotrt de autor trebuie s rmn nemodificat. Coninutul complex al dreptului la inviolabilitatea operei cuprinde dou laturi:
9

Art. 6 bis alin. 1 din Convenia de la Berna.

78

1) dreptul autorului de a pretinde pur i simplu respectarea integritii operei prin interzicerea, fr acordul su, a oricror suprimri, completri sau modificri, chiar dac acestea nu altereaz valoarea sau coninutul operei i indiferent dac afecteaz sau nu imaginea autorului. Simplele corecturi nu constituie modificri ale operei, dar citatele din operele strine sunt licite cu condiia reproducerii fidele a textelor citate i cu ncadrarea lor n contexte care s nu le denatureze sensurile; 2) dreptul autorului de a se opune oricrei atingeri de natur a prejudicia onoarea i reputaia autorului. Soluia limitrii dreptului la inviolabilitatea operei numai la atingerile de natur a prejudicia onoarea i reputaia autorului este conform cu prevederile Conveniei de la Berna. Determinarea atingerilor care ntrunesc aceste trsturi este apanajul judectorului a crui activitate n acest sens nu este lipsit de dificulti, trebuind s se pronune n lipsa unor criterii de apreciere prevzute de lege. Dreptul la inviolabilitatea operei nu nceteaz n cazul cesionrii pe cale convenional sau legal a exerciiului drepturilor patrimoniale asupra operei. Legea romn prevede c exerciiul dreptului de a pretinde respectarea integritii operei se transmite, dup moartea autorului, prin motenire, pe durat nelimitat, potrivit legislaiei civile, iar n lipsa motenitorilor, exerciiul revine organismului de gestiune colectiv care a administrat drepturile autorului sau, dup caz, organismului cu cel mai mare numr de membri din domeniul respectiv de creaie. 1.7. Dreptul de retractare Dreptul de a retracta opera const n posibilitatea recunoscut de lege autorului de a-i retrage opera publicat. Acest drept poate fi exercitat n orice moment care survine divulgrii, autorul nefiind inut de ndeplinirea anumitor motive care determin decizia de retragere a operei. Altfel spus, dreptul de a retracta are caracter exclusiv i nu este supus cenzurii instanei de judecat. Legea recunoate ns i terilor care exploateaz o oper, prejudiciai prin exercitarea retractrii, dreptul de a fi despgubii. Exist situaii cnd dreptul de retractare poate intra n conflict cu alte drepturi. Astfel, n cazul coautoratului, dreptul de retractare exercitat
79

de un autor se poate afla n conflict cu dreptul de divulgare al celorlali autori i cu principiul forei obligatorii a contractelor. Soluia n aceast situaie va fi pronunat de instana de judecat care, prin excepie de la regul, va examina justeea motivelor care stau la baza exerciiului dreptului de retractare. Totodat, n cazul operelor de art plastic, dreptul de retractare poate intra n conflict simultan cu principiul forei obligatorii a contractelor i cu dreptul proprietarului suportului material al operei (drept absolut i opozabil erga-omnes). Doctrina mprtete opinia potrivit creia dup ce opera de art plastic a fost predat dobnditorului, care a acceptat-o, autorul nu mai poate exercita dreptul de a-i retrage opera.10 n caz contrar, ar nsemna o nclcare a dreptului de proprietate pe care legea nu o ngduie. Potrivit art. 77 al. (3) din Legea nr. 8/1996, dreptul de retractare nu poate opera n cazul programelor pentru calculatoare. 2. Drepturile patrimoniale de autor 2.1. Caracterele juridice ale drepturilor patrimoniale de autor Drepturile patrimoniale de autor reprezint acele drepturi subiective a cror natere este condiionat de exercitarea de ctre autor a dreptului moral de divulgare a operei. Drepturile patrimoniale de autor prezint urmtoarele caractere juridice: a) caracterul personal; b) caracterul exclusiv; c) caracterul temporar. a) Caracterul personal al drepturilor patrimoniale de autor se degaj din coninutul art. 1 al Legii nr. 8/1996 care prevede c dreptul de autor este legat de persoana autorului. n pofida faptului c textul de lege nu face distincia ntre cele dou categorii de drepturi care compun dreptul de autor (drepturile morale i drepturile patrimoniale), nu exist nici un temei care s conduc la ideea c dispoziiile de lege n-ar privi i

D. Cosma, Dreptul autorilor de a-i retrage sau modifica opera n Studii i cercetri juridice, nr. 1 din 1972, p. 113. 80

10

legtura dintre autor i drepturile patrimoniale, potrivit principiului ubi lex non distinquit, nec nos distinquere lebemus. Caracterul personal al drepturilor patrimoniale rezult i din alte considerente. Ne mrginim doar s relevm instituia transmiterii acestor drepturi. Astfel, dac n cazul drepturilor morale transmiterea este posibil numai cu titlu de excepie, drepturile patrimoniale pot fi cesionate de autor, n virtutea caracterului personal al acestora, att prin acte inter vivos, ct i prin acte mortis cauza, iar n unele situaii ope legis. b) Caracterul exclusiv al drepturilor patrimoniale mbrac dou aspecte: pe de o parte dreptul suveran al autorului de a decide dac, n ce mod i cnd va fi exploatat opera sa, iar pe de alt parte dreptul de a hotr dac va exploata singur opera sau va acorda consimmntul su altei persoane s o exploateze. n aceast ultim situaie, consimmntul autorului cu privire la exploatarea operei nu difer dup cum opera se afl la prima publicare sau la publicri ulterioare. c) Caracterul temporar. Regula general nscris n art. 25 din Legea nr. 8/1996 stabilete c durata drepturilor patrimoniale de autor se ntinde pe durata vieii autorului, drepturile putnd fi transmise dup moartea acestuia prin motenire potrivit legislaiei civile. Perioada de protecie a drepturilor patrimoniale variaz n raport cu genul operei, modul de aducere la cunotina public sau modul de realizare a operei. 2.2. Dreptul de a decide utilizarea operei Reprezint dreptul autorului de a folosi sau exploata opera. n literatura de specialitate i n unele legislaii, acest drept este denumit fie drept de exploatare a operei11, fie dreptul autorului de a dispune de oper.12 Dei literatura de specialitate folosete termenii de exploatare i utilizare mpreun, opinm c cele dou noiuni sunt sinonime, avnd nelesul de a ntrebuina, a pune n valoare opera n scopul obinerii unui profit. Dreptul de a decide utilizarea operei se poate exercita personal de autorul operei sau de ctre teri, cu consimmntul autorului. Modalitile de valorificare a operei sunt multiple. Ele sunt prevzute n art. 14, art. 141- 145, art. 15, art. 151-152 i art. 16 din lege. n
11 12

A se vedea Viorel Ro, Op. cit., p. 128. A se vedea Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 165. 81

cele ce urmeaz vom examina unele din aceste modaliti de punere n valoare a operei. 1) Reproducerea este modalitatea de realizare integral sau parial a uneia sau mai multor copii ale unei opere, prin orice procedee de fixare material13. Reproducerea permite comunicarea indirect ctre public a operei. Originalul operei conine o prim fixare material realizat de autor, care prin reproducere este copiat i multiplicat. Totodat, obiect al reproducerii poate fi i opera reprezentat sau executat. Reproducerea operei, indiferent de varianta sa, integral sau parial, se poate efectua de ctre teri, numai cu autorizarea autorului. Autorizarea privete i procedeul, maniera de reproducere, astfel c n ipoteza adoptrii altui mijloc de reproducere dect cel pentru care s-a dat consimmntul, trebuie o nou autorizare. Reproducerea unei opere poate fi realizat pentru folosina public sau n scop de folosire privat. De regul, reproducerea pentru folosina public este supus autorizrii, n vreme ce reproducerea operei pentru uz personal se poate face, n mod tradiional, fr acordul autorului, cu respectarea anumitor condiii. Astfel, n cazul operelor realizate pe suport clasic, reproducerea este permis fr autorizarea autorului, dac opera a fost adus anterior la cunotina public de ctre autor, iar reproducerea s fie destinat uzului personal sau cercului normal al unei familii14, s nu contravin exploatrii normale a operei i s nu-l prejudicieze pe autor sau pe titularul drepturilor de utilizare.

Procedeele utilizate pot mbrca o gam divers cum ar fi desenul, gravura, tiparul, dactilografierea, stenografia, mulajul, fotocopia, fotografia, microfilmul, nregistrarea vizual sau sonor, scrierea Braille, inclusiv stocarea operei prin mijloace electronice. 14 Noiunea de cerc normal al unei familii a dat natere la concepii diferite n ceea ce privete determinarea nelesului acesteia. Nici legea romn nu definete noiunea. n ce ne privete, considerm c cea mai potrivit explicaie a noiunii este oferit de concepia moderat, potrivit creia cercul normal al unei familii este reprezentat de o reuniune, n acelai loc, a mai multor persoane care se viziteaz, se ntlnesc, se frecventeaz n mod obinuit. 82

13

2) Comunicarea public numit i reprezentare constituie modalitatea de comunicare direct15 sau prin orice mijloace tehnice a operei ctre public.16 Specificul comunicrii publice a operei const n faptul c publicul ia contact nemijlocit cu opera prin diverse modaliti, cum ar fi, cu titlu exemplificativ: recitarea, execuia liric, reprezentarea dramatic, expoziiile publice etc. De asemenea, constituie comunicare public: expunerea public a operelor de art plastic, de art aplicat, fotografic i de arhitectur; proiecia public a operelor cinematografice i a altor opere audiovizuale, inclusiv a operelor de art digital; prezentarea ntr-un loc public, prin intermediul oricror mijloace, a unei opere radiodifuzate; orice comunicare a unei opere, prin mijloace cu fir sau fr fir, prin punerea la dispoziia publicului, inclusiv prin internet sau alte reele de calculatoare, astfel nct orice membru al publicului s poat avea acces, din orice loc sau n orice moment ales n mod individual. Comunicarea public este supus autorizrii autorului operei. Pentru a determina caracterul public al unei comunicri, legiuitorul utilizeaz dou criterii: - pe de o parte, se are n vedere locul unde se desfoar reprezentarea, care trebuie s fie deschis, accesibil publicului; - pe de alt parte, se opereaz cu criteriul numrului participanilor crora li se adreseaz reprezentarea: s depeasc cercul normal al membrilor unei familii i al cunotinelor acesteia. Nu are relevan dac persoanele care compun publicul pot s recepioneze reprezentarea n acelai loc sau n locuri diferite, ori n acelai timp sau n momente diferite.

A se vedea H. Desbois, Le droit d`auteur en France, ed. II, Paris, Dalliz, 1966, p. 294. 16 Ali autori (Viorel Ro, Op. cit., p. 133) disting ntre reprezentarea direct i reprezentarea indirect, fr s trateze aceast a doua categorie. 83

15

3) Distribuirea Prin termenul distribuire sau punere n circulaie17 se nelege, n sensul legii, difuzarea ctre public a originalului sau copiilor unei opere prin vnzare, nchiriere, mprumut ori prin orice alt mod de transmitere cu titlu gratuit sau oneros, precum i oferirea public a acestora (art. 141). Distribuirea privete suportul material multiplicat n care este ncorporat opera. Constituind un mod distinct de utilizare a operei, distribuirea este supus autorizrii autorului, cu excepia cazului cnd o dat cu cesionarea dreptului de reproducere se prezum c s-a transmis i dreptul de difuzare. 4) Radiodifuzarea n temeiul art. 151 din Legea nr. 8/1996, prin radiodifuzare se nelege: - emiterea unei opere de ctre un organism de radiodifuziune sau de televiziune prin orice mijloc ce servete la propagarea fr fir a semnalelor sau imaginilor ori a reprezentrii acestora, inclusiv comunicarea public prin satelit, n scopul recepionrii de ctre public; - transmiterea unei opere sau a reprezentrii acestora, prin fir, prin cablu, prin fibr optic sau prin orice alt procedeu similar, (cu excepia reelelor de calculatoare), n scopul recepionrii de ctre public. Radiodifuzarea unei opere trebuie s fie autorizat de autor n condiiile n care comunicarea este public ori prezentarea operei radiodifuzate sau televizate se face ntr-un loc public. Prin difuzarea programelor sau emisiunilor audiovizuale se nelege transmisia acestora iniial prin fir sau prin unde radioelectronice, inclusiv prin satelit, n forma codat sau necodat, precum i comunicarea acestora ntre persoanele fizice sau juridice deintoare de licen audiovizual sau aviz de retransmisie, n scopul redifuzrii ctre public.18 Este interzis prin lege (art. 39 din Legea audiovizualului) difuzarea de programe sau emisiuni audiovizuale care pot afecta grav dezvoltarea
17

A se vedea Viorel Ro, Op. cit., p. 134 i Yolanda Eminescu, Op cit.,

p. 167.

A se vedea art.1 lit. a din Legea audiovizualului nr. 54/2002, publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 534 din 22 iulie 2002. 84

18

fizic, mental sau moral a minorilor, n special programele care conin pornografie sau violen nejustificat. Difuzarea acestora se poate face numai dac minorii nu au acces audio sau video la programele respective (prin alegerea intervalului orar de difuzare sau datorit mijloacelor tehnice necesare recepiei), precum i numai dup prezentarea unei atenionri acustice sau grafice pe toat durata programului, asigurnduse prezena unui simbol de avertizare. Totodat, Legea audiovizualului (art. 40) interzice n mod absolut difuzarea de programe care conin orice form de incitare la ur pe considerente de ras, religie, naionalitate, sex sau orientare sexual. Autorul unei opere radiodifuzate sau televizate poate fi artistul interpret sau executant, productorul nregistrrii sonore ori organismul de radiodifuziune sau televiziune. Autorizarea este cerut de lege i pentru programele radiodifuzate ori televizate prezentate consumatorilor ntr-un local public de proprietarul acestuia n scopul atragerii clientelei. 5) nchirierea sau locaiunea reprezint modalitatea de utilizare a operei prin care autorul pune la dispoziia altei persoane, spre utilizare, originalul sau copiile operei, pentru o perioad determinat, n schimbul unor avantaje de ordin economic sau comercial, direct i indirect. Locaiunea nu este permis dect cu autorizarea prealabil a autorului operei. 6) mprumutul constituie modalitatea de utilizare a operei prin care se pune la dispoziia unei persoane, pentru utilizare, cu titlu gratuit, originalul sau copiile operei, pe o perioad de timp limitat, prin intermediul unei instituii care permite accesul publicului n acest scop. n cazul mprumutului prin biblioteci nu este necesar autorizarea autorului, dar acesta are dreptul la o remuneraie echitabil, fixat de stat. Remuneraia nu se acord n situaia n care mprumutul este realizat n scop educativ ori cultural prin intermediul bibliotecilor de drept public. 7) Importul const n introducerea pe piaa intern, n scopul comercializrii, a originalului sau a copiilor legal realizate ale unei opere, fixate pe orice suport.

85

2.3. Dreptul de suit Consacrat n dreptul romn prin Legea nr. 8/1996 (art. 21-23), dreptul de suit, denumit i dreptul pecuniar la un partaj echitabil, reprezint posibilitatea autorului de a primi o parte din preul revnzrilor ulterioare ale operei sale, precum i dreptul de a fi informat cu privire la locul unde se afl opera sa. Este recunoscut numai n cazul operelor originale de art grafic sau plastic i al operelor fotografice. Acest drept are la baz ideea de echitate: autorul care s-a desistat de opera sa pentru un pre derizoriu poate s beneficieze de o parte din sporul de valoare pe care acesta l dobndete ulterior. Potrivit legii, dreptul de suit se compune din dou elemente: - dreptul autorului unei opere de art grafic sau plastic ori al unei opere fotografice, revndut ulterior primei nstrinri a ei de ctre autor, de a primi o cot procentual fr a depi 12.500 euro, din preul de vnzare obinut la orice act de revnzare; - dreptul autorului operei de a fi informat cu privire la locul unde se afl opera sa. Terii care intervin n vnzarea ulterioar a operei sunt obligai s vireze sumele calculate potrivit legii i s informeze autorul n termen de dou luni de la data vnzrii. Aceste obligaii pot fi ndeplinite i de ctre organele de gestiune colectiv (art. 125 al. 3). Dreptului de suit i corespund obligaii corelative ale proprietarilor sau posesorilor de opere: a) de a permite accesul autorului la opera sa n vederea exercitrii dreptului de autor n condiiile legii; b) de a oferi opera autorului la preul de cost al materialului ori de a permite autorului s fac o copie a acesteia, nainte ca opera s fie distrus. Dreptul de suit nu se transmite prin motenire i nu poate face obiectul vreunei renunri sau nstrinri, avnd caracter inalienabil, insesizabil i imprescriptibil. Fundamentul juridic al dreptului de suit const, pe de o parte, n aplicarea principiului echitii i al echivalenei prestaiilor ce trebuie s guverneze raporturile juridice civile i comerciale. Pe de alt parte, dreptul de suit reprezint o situaie legal de impreviziune, a crei
86

finalitate este restabilirea echilibrului dintre valoarea actual a operei i folosul ce i se cuvine autorului acesteia. Dei acest drept este recunoscut prin Legea nr. 8/1996 doar pentru autorii operelor de art grafic, art plastic sau fotografic, opinm c poate fi extins i la cazul manuscriselor originale ale scriitorilor i compozitorilor, astfel cum prevede Convenia de la Berna. Soluia este n conformitate cu dispoziiile constituionale privind raportul dintre tratatele internaionale la care Romnia este parte i dreptul intern (art. 20 din Constituia Romniei). 2.4. Drepturile de autor i regimul matrimonial Regimul matrimonial este reglementat de art. 30-31 din Codul Familiei. Astfel, potrivit art. 30, alin. 1 din Codul Familiei, bunurile dobndite n timpul cstoriei de oricare dintre soi, sunt, de la data dobdirii, bunuri comune. Art. 31 Codul Familiei enumer expres i limitativ categoriile de bunuri care sunt proprii fiecrui so, bunurile proprii constituind excepia de la regula comunitii de bunuri a soilor n timpul cstoriei. n rndul categoriei de bunuri proprii, dispoziiile legale (art. 31, lit. d) din Codul Familiei includ manuscrisele tiinifice sau literare, schiele i proiectele artistice, proiectele de investiii i inovaii, precum i alte asemenea bunuri. Bunurile la care se refer acest text de lege ncorporeaz n ele, indubitabil, creaii intelectuale. Suportul material n care este ncorporat opera reprezint bun propriu. Aadar, trebuie s distingem ntre drepturile patrimoniale de autor rezultate din utilizarea unei opere de creaie intelectual i suportul material n care sunt incorporate creaiile intelectuale. Drepturile patrimoniale de autor aparin categoriei de bunuri comune, n msura n care acestea au luat natere pe timpul cstoriei, iar dobnditorul are calitatea de so. Per a contrario, drepturile patrimoniale de autor nscute nainte de ncheierea cstoriei sau dup ncetarea, anularea, nulitatea ori desfacerea acesteia sunt bunuri proprii.
87

Ct privete suportul material n care este ncorporat creaia intelectual, subliniem nc o dat c, aa cum rezult din coninutul legii (art. 31 lit. d Codul Familiei), are calitate de bun propriu al autorului operei. Potrivit dreptului comun, soul supravieuitor poate dobndi, prin motenire legal ori testamentar, drepturile morale i patrimoniale de autor ale soului decedat. 3. Drepturile conexe dreptului de autor 3.1. Noiune i caracterizare Drepturile conexe sau drepturile vecine cum mai sunt denumite n doctrin i jurispruden, reprezint drepturile recunoscute artitilor interprei i executani, productorilor de fonograme, precum i organismelor de radiodifuziune. Termenul de drepturi conexe a fost consacrat pentru prima dat n legislaia romn prin Legea nr. 8/1996, n cadrul creia li s-a rezervat un ntreg titlu (Titlul II). Creaiile artitilor interprei i executani, ale productorilor de fonograme i organismelor de radiodifuziune reclam recunoaterea statutului de opere protejate, precum i calitatea de autori pentru aceste persoane fizice sau juridice. Auxiliari ai creaiilor intelectuale, meritul lor n executarea, interpretarea, regizarea, nregistrarea i difuzarea unei opere este incontestabil. Numai simbioza, echilibrul ntre imperativele echitii i necesitile economice poate conduce la recunoaterea calitii de autor al auxiliarului.19 Titulari ai drepturilor conexe de autor sunt, aadar: artitii interprei sau executani, pentru propriile lor interpretri sau execuii; productorii de nregistrri sonore, pentru propriile nregistrri; productori de nregistrri audiovizuale, pentru propriile nregistrri;
19

Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 171.

88

 organismele de radiodifuziune i televiziune, pentru propriile emisiuni i servicii de programare. Drepturile conexe de autor nu aduc atingere drepturilor autorilor operelor i nici nu limiteaz n vreun fel exerciiul drepturilor de autor. De altfel, terminologia utilizat reliefeaz preeminena dreptului de autor asupra drepturilor conexe.20 Drepturile patrimoniale recunoscute titularilor drepturilor conexe pot fi transmise, potrivit regulilor relative la cesiunea drepturilor patrimoniale de autor, respectiv potrivit dreptului comun. 3.2. Principalele categorii de drepturi conexe 3.2.1. Drepturile artitilor interprei i executani Artitii interprei i executani au urmtoarele drepturi morale: 1) dreptul de a pretinde recunoaterea paternitii propriilor interpretri sau execuii. Interpretarea sau executarea au o identitate i originalitate proprie i nu pot fi confundate cu opera original, ele purtnd amprenta personalitii interpretului sau executantului; 2) dreptul de a pretinde c numele sau pseudonimul lor s fie indicat ori comunicat la fiecare spectacol i la fiecare utilizare a nregistrrii; 3) dreptul de a pretinde respectarea calitii prestaiei lor i de a se opune oricrei deformri, falsificri sau altei modificri substaniale a interpretrii sau execuiei sau oricrei nclcri a drepturilor lor, care ar prejudicia grav onoarea ori reputaia acestora; 4) dreptul de a se opune oricrei utilizri a prestaiei lor, dac prin aceasta se aduc prejudicii grave persoanei acestora. Este lesne de observat c n rndul drepturilor morale lipsesc dreptul de divulgare i dreptul de retractare. Absena dreptului de divulgare se explic prin natura actului de interpretare sau executare care echivaleaz cu divulgarea. n ceea ce privete excluderea dreptului moral de retractare, aceast mprejurare se datoreaz imposibilitii de realizare a unui act de interpretare sau de execuie.

20

Viorel Ro, Op. cit., p. 238. 89

Drepturile patrimoniale ale artitilor interprei sau executani vizeaz dreptul exclusiv de a autoriza sau de a interzice: 1) fixarea prestaiei lor; 2) reproducerea interpretrii sau a execuiei fixate; 3) distribuirea interpretrii sau a execuiei fixate; 4) nchirierea interpretrii sau a execuiei fixate; 5) mprumutul interpretrii sau a execuiei fixate; 6) importul n vederea comercializrii pe piaa intern a interpretrii sau a execuiei fixate; 7) radiodifuzarea i comunicarea public a interpretrii sau a execuiei sale, cu excepia cazului n care interpretarea sau execuia a fost deja fixat sau radiodifuzat ori realizat pe baza unei fixri, situaie n care are dreptul numai la remuneraie echitabil; 8) punerea la dispoziia publicului a interpretrii sau a execuiei fixate, astfel nct s poat fi accesat n orice loc i n orice moment ales, n mod individual, de ctre public; 9) retransmiterea prin cablu a interpretrii sau a execuiei fixate. Potrivit art. 98 alin. 2 din Lege, se consider fixare, ncorporarea sunetelor, imaginilor ori a sunetelor i a imaginilor sau a reprezentrilor digitale ale acestora ntr-un suport care permite perceperea, reproducerea ori comunicarea public, cu ajutorul unui dispozitiv. 3.2.2. Drepturile productorilor de nregistrri sonore Orice fixare, exclusiv sonor, a sunetelor provenite dintr-o interpretare ori execuie a unei opere sau a altor sunete, aria reprezentrilor digitale ale acestor sunete, oricare ar fi metoda i suportul de fixare, poart numele de nregistrare sonor sau fonogram. Nu aparin acestei categorii fixrile audiovizuale ori partea sonor a acestora sau reprezentarea sa digital. n legislaia noastr protecia nregistrrilor sonore sau fonogramelor se realizeaz printr-un drept specific. Potrivit acestui drept, nregistrarea sonor este protejat independent de orice criteriu de originalitate, iar protecia se nate din momentul realizrii primei fixri a sunetelor.

90

Titularul drepturilor asupra fonogramelor este productorul, adic persoana fizic sau juridic responsabil de organizarea i finanarea realizrii primei fixri a sunetelor. Productorul de nregistrri sonore are dreptul moral de a-i nscrie numele sau denumirea sa pe suportul nregistrrii, pe coperi, cutii sau alte suporturi materiale de ambalare, alturi de menionarea numelor autorului operei, al artistului interpret sau executant, titlurilor operei i datei realizrii lor. Este un drept moral la nume, fa de celelalte meniuni care reprezint obligaii. n ceea ce privete aspectele patrimoniale, productorul de fonograme are dreptul exclusiv de a autoriza sau de a interzice: 1) reproducerea integral sau parial, direct ori indirect, temporar sau permanent, prin orice mijloc i sub orice form, a propriilor nregistrri sonore; 2) distribuirea propriilor nregistrri sonore; 3) nchirierea propriilor nregistrri sonore; 4) mprumutul propriilor nregistrri sonore; 5) importul, n vederea comercializrii pe piaa intern, a copiilor legal realizate a propriilor nregistrri sonore; 6) radiodifuzarea i comunicarea public a propriilor nregistrri sonore, cu excepia celor publicate n scop comercial; 7) punerea la dispoziia publicului a propriilor nregistrri sonore, astfel nct s poat fi accesate n orice loc i n orice moment ales, n mod individual, de ctre public; 8) retransmiterea prin cablu a propriilor nregistrri sonore. 3.2.3. Drepturile productorilor de nregistrri audiovizuale Drepturile productorilor de nregistrri audiovizuale au fost reglementate pentru prima dat n sistemul de drept romnesc prin Legea nr. 285/2004 care a modificat Legea nr. 8/1996. nregistrarea audiovizual sau videograma reprezint orice fixare a unei opere audiovizuale sau a unor secvene de imagini n micare, nsoite sau nu de sunet, oricare ar fi metoda i suportul de utilizare pentru aceast fixare (art. 1061, alin. 1). Productorul unei nregistrri audiovizuale este persoana fizic sau juridic ce are iniiativa i i asum responsabilitatea
91

organizrii i realizrii primei fixri a unei opere audiovizuale sau a unor secvene de imagini n micare, nsoite sau nu de sunet i, n aceast calitate, furnizeaz mijloacele tehnice i financiare necesare. Productorul de nregistrri audiovizuale are dreptul moral de a-i nscrie numele sau denumirea lui pe suportul reproducerii, inclusiv pe coperte, cutii i alte suporturi materiale de ambalare, alturi de meniuni privind autorul i artistul interpret sau executant, titlurile operelor, anul primei publicri, marca de comer. Drepturile patrimoniale ale productorului unei nregistrri audiovizuale sunt reprezentate de dreptul de a autoriza sau interzice urmtoarele operaiuni n legtur cu nregistrarea sa: 1) reproducerea integral sau parial, direct sau indirect, temporar sau permanent, prin orice mijloc i sub orice form, a propriilor nregistrri audiovizuale; 2) distribuirea originalului sau a copiilor propriilor nregistrri audiovizuale; 3) nchirierea propriilor nregistrri audiovizuale; 4) mprumutul propriilor nregistrri audiovizuale; 5) importul n vederea comercializrii pe piaa intern a propriilor nregistrri audiovizuale; 6) radiodifuzarea i comunicarea public a propriilor nregistrri audiovizuale; 7) punerea la dispoziia publicului a propriilor nregistrri audiovizuale nct s poat fi accesate, n orice loc i n orice moment ales, n mod individual, de ctre public; 8) retransmiterea prin cablu a propriilor nregistrri audiovizuale. 3.2.4. Dreptul artitilor interprei sau executai i al productorilor de fonograme la remuneraie unic echitabil Artitii interprei sau executani i productorii de fonograme au dreptul (art. 1065) la o remuneraie unic echitabil pentru orice utilizare direct sau indirect a fonogramelor publicate n scop comercial ori a reproducerilor acestora prin radiodifuzare sau prin orice modaliti de comunicare ctre public. Pentru naterea dreptului la remuneraie unic echitabil trebuie ndeplinite, cumulativ, trei condiii, i anume:
92

1) utilizarea, direct sau indirect, a fonogramelor ori a reproducerilor acestora s se fac prin radiodifuzare sau orice alt modalitate de comunicare ctre public; 2) fonogramele s fi fost publicate (divulgate) anterior utilizrii; 3) publicarea fonogramelor s fie fcut n scop comercial. Dac publicarea fonogramelor are loc n scop educativ sau are o destinaie privat, dreptul la remuneraie unic echitabil nu exist. Cuantumul renumeraiei unice echitabile se stabilete prin metodologii, iar colectarea ei se efectueaz de ctre un singur organism de gestiune colectiv pentru aceeai categorie de utilizatori. Excepteaz sumele datorate pentru utilizrile prin radiodifuziune i prin proiecii publice n cinematografe, care se colecteaz de ctre organismele de gestiune colectiv pentru fiecare categorie de titulari de drepturi. Proporia repartizrii renumeraiei unice ntre artitii interprei sau executanii i productorii de fonograme se stabilete de organismele de gestiune colectiv, printr-un protocol, care se depune la Oficiul Romn pentru Drepturile de Autor (ORDA), n termen de 30 de zile de la data intrrii n vigoare a metodologiilor. n ipoteza n care protocolul nu se depune la ORDA n termenul de mai sus, renumeraia unic se mparte n mod egal ntre cele dou categorii de beneficiari. 3.2.5. Dreptul la remuneraie compensatorie pentru copia privat Titularii dreptului Dreptul la o remuneraie compensatorie pentru copia privat aparine potrivit legii (art. 107, alin. 1): autorilor operelor susceptibile de a fi reproduse n nregistrri sonore sau audiovizuale, pe orice tip de suport; autorilor operelor susceptibile de a fi reproduse pe hrtie, direct sau indirect; editorilor i productorilor operelor respective; artitilor interprei sau executani ale cror execuii sunt fixate pe suporturi.
93

Copia privat trebuie s ndeplineasc urmtoarele condiii pentru a da natere la dreptul la renumeraie compensatorie: s reprezinte o reproducere a unei opere fr consimmntul autorului; s nu fie o reproducere a unei partituri muzicale; s fie fcut pentru uzul personal sau cercul normal al unei familii; s reprezinte o reproducere a unei opere care s fi fost adus anterior la cunotina public; s nu contravin exploatrii normale a operei; s nu-l prejudicieze pe autorul operei sau pe titularul drepturilor de utilizare. Potrivit art. 34, alin. (2) din Lege, renumeraia compensatorie pentru copia privat se pltete pentru: suporturile pe care se pot realiza nregistrri sonore sau audiovizuale; suporturile pe care se pot realiza reproduceri ale operelor exprimate grafic; aparatele ce permit realizarea de copii. Dreptul la renumeraie compensatorie pentru copia privat nu poate face obiectul vreunei renunrii din partea titularilor acestuia, ceea ce nu nseamn c titularii dreptului ar fi obligai s-l exercite21. Remuneraia compensatorie se pltete de ctre fabricanii i importatorii de suporturi sau aparate, indiferent de procedeul de reproducere: analog sau digital. n cazul importului de suporturi i aparate pentru realizarea de copii, efectuat ns fr scop comercial, ci n bagajul legal admis, nu se pltete remuneraie compensatorie. Stabilirea cuantumului remuneraiei compensatorii i a listei suporturilor i aparatelor pentru care se pltete aceast remuneraie se realizeaz potrivit unei metodologii prevzute de lege. Colectarea remuneraiei compensatorii pentru copia primit se efectueaz de ctre organismul de gestiune colectiv colectoare unice i se repartizeaz titularilor.
Teodor Bodoac, Dreptul proprietii intelectuale, Editura CHBECK, Bucureti, 2006, pag. 145. 94
21

n raport cu tipurile de suporturi pe care sunt realizate copiile, legea distinge urmtoarele cazuri de plat a remuneraiei compensatorii: a) n cazul suporturilor i aparatelor pentru copii care se nregistreaz sonor, prin procedeu analogic: 40 % din remuneraie revine autorilor i editorilor operelor nregistrate, n pri negociabile; 30 % revine artitilor interprei sau executani; 30 % revine productorilor de nregistrri sonore; b) n cazul suporturilor i aparatelor pentru copii care se nregistreaz audiovizual, prin procedeu analogic: remuneraia se mparte n mod egal, ntre: autori, artiti interprei sau executani i productori; c) n cazul copiilor nregistrate pe hrtie, prin procedeu analogic: remuneraia se mparte n mod egal ntre autori i editori; d) n cazul operelor nregistrate pe orice tip de suport, prin procedeu digital: remuneraia se mparte n mod egal ntre autori, artiti interprei sau executani i productori. 3.2.6. Drepturile organismelor de radiodifuziune i de televiziune Organismele de radiodifuziune i televiziune se bucur de dreptul patrimonial exclusiv de a autoriza i de a interzice (art. 113): 1) fixarea propriilor emisiuni i servicii de programe de radiodifuziune i de televiziune; 2) reproducerea integral sau parial, direct sau indirect, temporar sau permanent, prin orice mijloc i sub orice form, a propriilor emisiuni i servicii de programe de radiodifuziune i sau de televiziune fixate pe orice fel de suport; 3) distribuirea propriilor emisiuni i servicii de programe de radiodifuziune sau televiziune fixate pe orice suport; 4) retransmiterea propriilor programe prin mijloace fr fir, prin cablu, prin satelit sau prin orice alt procedeu similar, precum i prin orice alt mod de comunicare ctre public; 5) importul, n vederea comercializrii pe piaa intern, a propriilor emisiuni i servicii de programe de
95

radiodifuziune sau de televiziune, fixate pe orice tip de suport; 6) retransmiterea sau reemiterea propriilor emisiuni sau servicii de programe de radiodifuziune sau de televiziune prin mijloace fr fir, prin fir, prin cablu, prin satelit, sau prin alt procedeu similar, precum i prin orice alt mod de comunicare ctre public, inclusiv retransmiterea pe Internet. Potrivit art. 1131 din Lege, reemiterea nseamn emiterea simultan de ctre un organism de radiodifuziune a unui program aparinnd altui organism de radiodifuziune. 7) comunicarea public a propriilor emisiuni i servicii de programe de radiodifuziune sau de televiziune n locuri accesibile publicului, cu plata intrrii; 8) nchirierea propriilor emisiuni i servicii de programe de radiodifuziune sau de televiziune fixate pe orice suport; 9) punerea la dispoziia publicului a propriilor emisiuni i servicii de programe de radiodifuziune sau de televiziune fixate pe orice fel de suport, indiferent dac au fost emise prin fir sau fr fir, inclusiv prin cablu sau satelit, astfel nct s poat fi accesate n orice loc i n orice moment ales, n mod individual, de ctre public. n temeiul art. 113 din Lege, persoana care a obinut autorizarea activitilor mai sus enumerate, are obligaia de a meniona numele (de fapt denumirea) organismelor de radio i televiziune care au dat autorizarea. 3.2.7. Responsabilitatea organismelor de comunicare public prin satelit Potrivit dispoziiilor art. 117, alin. 2 din lege, comunicarea public prin satelit nseamn introducerea sub controlul i responsabilitatea unui organism de radiodifuziune sau de televiziune situat pe teritoriul Romniei, a semnalelor purttoare de programe destinate captrii de ctre public, ntr-un lan nentrerupt de comunicare ce conduce la satelit i revine la pmnt.
96

Se consider comunicare public i introducerea semnalelor purttoare de emisiuni sau de servicii de programe difuzate sub o form codificat, dac dispozitivul de decodificare a emisiunii este pus la dispoziia publicului prin organismul de radiodifuziune sau de televiziune sau cu consimmntul su. Organismele de radiodifuziune i de televiziune care au ca obiect comunicarea public a unor programe prin satelit, i desfoar activitatea cu respectarea drepturilor de autor i a drepturilor conexe. n cazul n care semnalele purttoare sunt transmise de un organism situat n afara teritoriului Romniei, responsabilitatea comunicrii publice revine: persoanei care utilizeaz staia n situaia n care semnalele sunt transmise satelitului prin intermediul unei staii de legtur ascensional situat pe teritoriul Romniei; organismului cu sediul n Romnia care a autorizat comunicarea ctre public n ipoteza n care nu se apeleaz la o staie de legtur ascensional. n temeiul art. 119 din Lege, titularii dreptului de autor pot cesiona drepturile lor pentru comunicare public prin satelit unui organism de radiodifuziune sau de televiziune. Cesionarea se poate realiza printr-un contract ncheiat fie prin intermediul unui organism de gestiune colectiv, fie individual. Titularii de drepturi de autor nereprezentai de organismele de gestiune colectiv pot beneficia de efectele contractului-cadru ncheiat ntre un organism de gestiune colectiv i un organism de radiodifuziune sau de televiziune pentru comunicare public prin satelit a unei categorii de opere. n acest caz, pentru a se produce efectele i fa de titularii de drepturi care nu sunt reprezentai de organismele de gestiune colectiv, trebuie ca organismul emitor s comunice ctre public simultan, prin satelit odat cu radiodifuzarea terestr. Titularul de drepturi reprezentat de organismul de gestiune colectiv are posibilitatea, n orice moment, s nlture producerea efectelor extinse ale contractului-cadru, prin ncheierea unui contract individual cu organismul de radiodifuziune sau de televiziune emitor.

97

3.2.8. Dreptul de retransmitere prin cablu Titularii drepturilor de autor sau ai drepturilor conexe i pot exercita drepturile lor de a autoriza sau de a interzice retransmisia prin cablu, numai prin intermediul unui organism de gestiune colectiv, care ncheie contracte n acest sens, cu structurile asociative ale distribuitorilor prin cablu. Autorizarea dat de titularii dreptului de autor (conexe) pentru radiodifuzarea pe teritoriul Romniei, de ctre un organism de radiodifuziune sau de televiziune a unui serviciu de programe purttor de drepturi de autor (conexe), include i autorizarea pentru retransmiterea prin cablu, fr ca distribuitorii prin cablu s mai plteasc vreo remuneraie separat ctre titularii drepturilor de autor (conexe). Remuneraia privind drepturile de autor i drepturile conexe, pentru retransmiterea prin cablu, se stabilete pe baza unor metodologii negociate ntre organismele de gestiune colectiv i structurile asociative ale distribuitorilor prin cablu, potrivit regulilor stipulate n art. 131, 1311, 1312 din Lege. n cazul n care prile, prin negociere, nu pot stabili metodologii, nainte de iniierea procedurii de arbitraj pot conveni s recurg la o procedur de mediere facultativ. n cazul n care unii titulari de drepturi nu au ncredinat gestiunea drepturilor lor patrimoniale unui organism de gestiune colectiv, gestionarul de drept al drepturilor acestora este organismul de gestiune colectiv care gestioneaz drepturile din aceeai categorie. n ipoteza n care n acelai domeniu, exist mai multe organisme de gestiune colectiv, titularul de drepturi poate opta pentru oricare din ele. Revendicarea drepturilor de ctre aceti titulari se face n termen de 3 ani de la data notificrii. Pentru transmiterea prin cablu a propriilor emisiuni sau servicii de programe, (indiferent dac drepturile respective le aparin sau sunt cesionate de la ali titulari ai drepturilor de autor sau de drepturi conexe) organismele de radiodifuziune sau de televiziune ncheie contracte cu distribuitorii prin cablu, cu excepia cazurilor n care retransmiterea prin cablu este obligatorie prin lege.
98

3.2.9. Drepturile sui-generis ale fabricanilor de date n sfera proteciei juridice a creaiei intelectuale n Romnia, reglementrile privind drepturile sui-generis ale fabricanilor bazelor de date constituie o premier absolut. Prin noiunea de baz de date, se nelege, potrivit art. 1222 alin. (2) din Lege, o culegere de opere, de date sau de alte elemente independente protejate ori nu printr-un drept de autor sau conex, dispuse ntr-o modalitate sistemic sau metodic i accesibil n mod individual prin mijloace electronice sau printr-o alt modalitate. n nelesul legii, fabricantul de baze de date este persoana fizic sau juridic ce a fcut o investiie substanial, cantitativ i calitativ, n vederea obinerii, verificrii sau prezentrii coninutului unei baze de date. Fabricantul unei baze de date are dreptul patrimonial exclusiv de a autoriza i de a interzice extragerea i /sau reutilizarea totalitii sau a unei pri substaniale din aceasta, evaluat calitativ i cantitativ. Extragerea reprezint transferul coninutului bazei de date pe un alt suport. Transferul poate fi total sau parial (dar substanial), permanent sau temporar i se poate efectua prin orice mijloc sau sub orice form. Reutilizarea nseamn punerea la dispoziia publicului a coninutului bazei de date, astfel nct oricine s poat avea acces la aceasta, n locul i la momentul ales n mod individual. Poate fi total sau parial (dar substanial) evaluat cantitativ i calitativ i se poate efectua prin distribuirea de copii, prin nchiriere sau sub alte forme. Dreptul de a controla revnzarea unei copii a bazei de date se epuizeaz odat cu prima vnzare pe piaa intern a copiei respective de ctre titularul dreptului sui-generis sau cu consimmntul acestuia. mprumutul public al unei baze de date nu este considerat act de extragere sau de reutilizare (art. 1222 alin. 3). Pentru a spori posibilitile juridice de protecie, dreptul de a autoriza sau de a interzice extragerea i/sau reutilizarea totalitii sau a unei pri substaniale din baza de date, este recunoscut independent de faptul c baza de date sau coninutul acesteia sunt ocrotite i prin reglementrile juridice specifice dreptului de autor sau ale altor drepturi.
99

Totodat nu este permis extragerea sau reutilizarea repetat i sistemic de pri nesubstaniale ale coninutului bazei de date, dac aceasta ar presupune acte contrarii unei utilizri normale a acelei baze de date sau ar cauza un prejudiciu nejustificat intereselor legitime ale fabricantului bazei de date. Dar, fabricantul unei baze de date care este pus la dispoziia publicului n orice modalitate, nu poate mpiedica utilizarea legitim a acesteia prin extragerea sau reutilizarea unei pri nesubstaniale din coninutul su, n scopul folosirii pe care o presupune punerea la dispoziia publicului a bazei de date respective. n situaia n care utilizatorul legitim este autorizat s extrag sau s reutilizeze numai o parte a bazei de date, aceast regul a bazei de date se aplic numai pentru partea respectiv a bazei de date. De asemenea, utilizatorul legitim al unei baze de date care este pus la dispoziia publicului n orice modalitate, poate, fr autorizarea fabricantului bazei de date, s extrag sau s realizeze o parte substanial a coninutului acesteia. cnd extragerea se face n scopul utilizrii private a coninutului unei baze de date neelectronic; cnd extragerea n scopul utilizrii se face pentru nvmnt sau pentru cercetare tiinific, cu condiia indicrii sursei i n msura justificat de scopul necomercial urmrit; cnd se face o extragere sau o reutilizare avnd ca scop aprarea ordinii publice i a siguranei naionale ori n cadrul procedurii administrative sau juristdicionale. mprumutul public al unei baze de date nu este un act de extragere sau de reutilizare.

100

CAPITOLUL VI

DURATA PROTECIEI I LIMITELE EXERCITRII DREPTULUI DE AUTOR

1. Durata proteciei dreptului de autor 1.1. Consideraii generale. Cderea unei opere n domeniul public Problema duratei proteciei dreptului de autor a constituit secole de-a rndul obiect de dispute, opoziia fa de extinderea acestei durate fcndu-se simit i n prezent. n sistemele de drept care au adoptat concepia dualist a dreptului de autor, inclusiv n legislaia romn, s-a impus soluia celor dou principii: acela al perpetuitii dreptului moral de autor i acela al duratei limitate a drepturilor patrimoniale. Potrivit primului principiu1, opera supravieuiete autorului ei, dreptul moral mbrcnd o dimensiune colectiv mai ampl care reiese din rolul de aprtor, recunoscut motenitorilor, precum i din intervenia autoritilor publice i a societilor de autori2. Faptul c opera poart pentru eternitate amprenta personalitii autorului justific ns perpetuitatea dreptului moral, dar nu i pe aceea a drepturilor patrimoniale3. Din perspectiva celui de-al doilea principiu, drepturile patrimoniale sunt recunoscute n favoarea autorului pe tot timpul vieii acestuia i n favoarea motenitorilor pe o durat limitat. Potrivit dispoziiilor art. 25 din Lege, drepturile patrimoniale de autor se transmit motenitorilor pe o perioad de 70 de ani, oricare ar fi data la care au fost aduse, n mod legal, la cunotina public.
1

Vezi Caracterele juridice ale drepturilor morale de autor, cap. V, pct. 1.2., lit. c. 2 A. Lucas i H.J. Lucas citai de Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 208. 3 Ibidem. 101

Legea stabilete excepii de la aceast regul general, durata drepturilor patrimoniale de autor fiind diferit, n funcie de unele elemente, cum ar fi: genul operei, mprejurarea dac a fost adus sau nu la cunotin public, modul n care opera a fost adus la cunotin public. n toate cazurile ns, la mplinirea termenului de protecie, opera cade n domeniul public. Cderea unei opere n domeniul public este un efect al expirrii duratei de protecie i nu trebuie confundat termenul cu noiunea de domeniu public utilizat n materia dreptului administrativ. n dreptul de autor, o dat cu cderea operei n domeniul public, nceteaz i monopolul exploatrii acesteia recunoscut pe durata limitat n favoarea titularilor dreptului. Din momentul expirrii duratei de protecie, opera czut n domeniul public urmeaz alt soart: va fi la dispoziia tuturor i va putea fi exploatat liber, constituind parte component a patrimoniului comun al umanitii. Stabilirea apartenenei operei la domeniul public se realizeaz n practic prin examinarea vieii autorului i identificarea eventualilor motenitori, ceea ce presupune uneori depirea unor dificulti deloc uoare, n special n cazul operelor realizate n colaborare. 1.2. Data de la care ncepe s curg i modul de calcul al termenului de protecie a operei n momentul crerii operei literare, artistice sau tiinifice, indiferent de modul sau forma concret de exprimare, ia natere i dreptul de autor. Protecia operei este asigurat prin simplul fapt al realizrii ei, chiar dac nu a fost adus la cunotina publicului i chiar dac este neterminat. Totodat, dac opera este realizat ntr-o perioad de timp, pe pri, serii, volume sau n orice alt form, termenul de protecie va fi calculat pentru fiecare component. Drepturile patrimoniale de autor iau natere o dat cu realizarea operei, dar pn la manifestarea voinei autorului de a divulga i exploata opera, acestea au caracter eventual, fiind drepturi n stare de expectativ.4
Teofil Pop, Tratat de drept civil, Partea general, vol. 1, Bucureti, 1989, p. 75. 102
4

Aceste drepturi devin actuale n momentul n care opera a intrat n circuitul comercial prin manifestarea de voin a autorului. Cu alte cuvinte, termenul de protecie ncepe s curg de la data cnd autorul decide s fac public opera sa, iar pentru motenitori de la data morii autorului. n ipoteza n care opera nu a fost divulgat i exploatat de autor, fiind adus la cunotina public pentru prima oar, n mod legal, dup ncetarea proteciei dreptului de autor, de ctre o alt persoan, aceasta beneficiaz de protecia echivalent cu cea a drepturilor patrimoniale ale autorului. Termenul de protecie se calculeaz ncepnd cu data de 1 ianuarie a anului urmtor morii autorului sau aducerii operei la cunotina public. Cnd operei sau coleciei i se aduc modificri neeseniale, adugiri, tieturi, adaptri n vederea seleciei ori aranjrii, precum i corectarea coninutului, necesare pentru continuarea activitii n modul n care a intenionat autorul, termenul de protecie a operei sau coleciei nu se va extinde. 1.3. Durata proteciei drepturilor patrimoniale de autor Legea prevede durate diferite de protecie a drepturilor patrimoniale de autor, dup cum opera a fost publicat de autor n timpul vieii, de alt persoan dup ncetarea proteciei, sub pseudonim sau anonim, precum i n funcie de genul operelor sau modul de realizare. a) Astfel, durata proteciei drepturilor patrimoniale n cazul operelor publicate de autor n timpul vieii sub numele su este de la data aducerii la cunotina public pn la moartea autorului. Dup moartea autorului, drepturile patrimoniale se transmit prin motenire, potrivit legislaiei civile, pe o perioad de 70 de ani, indiferent de data la care opera a fost adus la cunotin public n mod legal. Dac nu exist motenitori, exerciiul acestor drepturi revine organismului de gestiune colectiv mandatat n timpul vieii de ctre autor sau, n lipsa unui mandat, organismului de gestiune colectiv cu cel mai mare numr de membri din domeniul respectiv de creaie. b) Potrivit art. 25 alin. 2 din Legea nr. 8/1996, persoana care aduce la cunotina public, dup ncetarea proteciei dreptului de
103

autor, n mod legal, pentru prima oar, o oper nepublicat nainte, beneficiaz de protecie echivalent cu cea a drepturilor patrimoniale ale autorului. Durata proteciei acestor drepturi este de 25 de ani din momentul aducerii operei la cunotina public. Protecia este recunoscut i asigurat, n cazul n care publicarea a fost fcut de mai multe persoane, n favoarea celei care a avut prima iniiativa aducerii operei la cunotina public. Deoarece legea nu distinge, de protecie beneficiaz, n aceast ipotez, persoana care public opera, indiferent dac ea deine suportul material al originalului operei sau al unei copii a operei czute n domeniul public. c) n cazul n care opera a fost adus la cunotina public sub pseudonim sau fr indicarea autorului, durata proteciei drepturilor patrimoniale de autor este de 70 de ani de la data aducerii la cunotina public. Dac nainte de expirarea acestui termen autorul i dezvluie identitatea, atunci durata proteciei se va calcula dup regula comun, general: restul vieii autorului i 70 de ani de la moartea acestuia pentru motenitori. d) Durata proteciei drepturilor patrimoniale pentru operele realizate n colaborare este restul vieii autorilor de la data publicrii i timp de 70 de ani n favoarea motenitorilor acestora. Dac nu pot fi individualizate contribuiile autorilor la realizarea operei, termenul de 70 de ani ncepe s curg de la data morii ultimului coautor al operei. Este o soluie care face ca supravieuirea unui autor s profite motenitorilor celorlali autori decedai, avndu-se n vedere faptul c fiecare autor a avut o contribuie necesar la elaborarea operei definitive. Dac ns contribuiile coautorilor pot fi determinate, termenele se calculeaz separat, pentru fiecare dintre autori i motenitorii lor, de la data decesului fiecruia. e) Drepturile patrimoniale asupra operelor colective au o durat de protecie de 70 de ani de la data aducerii operelor la cunotina public. Dac opera nu este ns adus la cunotina public timp de 70 de ani de la crearea ei, durata proteciei expir o dat cu trecerea acestei perioade. f) n cazul operelor de art aplicat, durata drepturilor patrimoniale de autor este de 25 de ani de la data crerii acestora. De
104

subliniat c protecia asigurat n cadrul dreptului de autor este mai favorabil dect protecia oferit de legea special i anume Legea 129/1993 privind protecia desenelor i modelelor industriale. Aceast situaie mai favorabil decurge din faptul c, mai nti, protecia dreptului de autor se asigur fr s fie condiionat de ndeplinirea unor formaliti ca n cazul legii speciale (constituirea depozitului, examinarea cererii, eliberarea certificatului, plata unor taxe) i apoi c durata proteciei este mai mare dect cea prevzut n cazul desenelor i modelelor industriale (5 ani cu posibilitatea prelungirii pentru nc dou perioade a cte 5 ani). g) Programele pentru calculator au o durat de protecie a drepturilor patrimoniale pe tot timpul vieii autorului, iar dup moartea acestuia drepturile se transmit prin motenire potrivit legislaiei civile pe o perioad de 70 de ani. Legea nu face vorbire dect de cazul n care programul pentru calculator a fost creat de un autor unic. Considerm c n situaia n care programele pentru calculator sunt realizate de mai muli autori, trebuie s se aplice regula statuat pentru operele realizate n colaborare: protecia s fie asigurat pe tot timpul vieii autorilor i timp de 70 de ani pentru motenitori, de la data decesului ultimului dintre autori. h) Durata proteciei drepturilor patrimoniale ale productorilor de nregistrri este de 50 de ani ncepnd cu data de 1 ianuarie a anului urmtor n care a avut loc prima fixare. n cazul n care nregistrarea sonor sau audiovizual a fost adus la cunotin public n aceast perioad, durata proteciei expir dup 50 de ani de la data aducerii la cunotin public. i) Durata drepturilor patrimoniale ale artitilor interprei sau executani i ale productorilor de nregistrri sonore este de 50 de ani ncepnd cu data de 1 ianuarie a anului urmtor celui n care a avut loc prima fixare. n cazul artitilor interprei sau executani, dac lipsete prima fixare a prestaiei, termenul de protecie se calculeaz n raport cu prima comunicare ctre public. Durata drepturilor patrimoniale ale productorilor de nregistrri sonore expir dup trecerea a 50 de ani de la data aducerii la cunotina public, n cazul n care nregistrarea sonor este adus la cunotina public n perioada de 50 de ani calculai de la anul urmtor celui n care a avut loc prima fixare.
105

j) Durata proteciei drepturilor fabricantului de date este de 15 ani, ncepnd cu 1 ianuarie a anului imediat urmtor definitivrii bazei de date, cnd iau natere, potrivit legii, (art. 1424) drepturile acestui titular. Remarcm o scpare legislativ, i anume aceea c n perioada de timp cuprins ntre data realizrii bazei de date (cnd se nasc drepturile fabricanilor de date) i data de 1 ianuarie a anului urmtor (cnd ncepe protecia legal a drepturilor) drepturile fabricanilor de date nu sunt protejate juridic. Iat de ce, de lege ferenda, se impune ca durata proteciei pentru aceast categorie de drepturi s nceap din momentul realizrii bazei de date. Orice modificare substanial a bazei de date pentru care se poate considera c s-a efectuat o nou investiie substanial, permite atribuirea unei durate de protecie proprii bazei de date rezultat din aceast investiie. k) Autorul, proprietarul sau posesorul unei opere care conine un portret, nu are dreptul s o reproduc sau s o utilizeze, fr consimmntul persoanei reprezentat sau al succesorilor acesteia, timp de 20 de ani, dup moartea sa. n lipsa unei clauze contrare, consimmntul nu este necesar dac persoana reprezentat n portret este de profesie model sau a primit o remuneraie pentru a poza. Utilizarea unei corespondene adresate unei persoane necesit consimmntul destinatarului, iar dup moartea acestuia, timp de 20 de ani, al succesorilor si, dac persoana defunct nu i-a exprimat o alt dorin. Este necesar s mai adugam faptul c, potrivit doctrinei5, prelungirea duratei de protecie a dreptului de autor intervine n general n caz de rzboi.

Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 209.

106

2. Limitele exercitrii dreptului de autor 2.1. Consideraii generale privind controlul utilizrii operelor protejate prin dreptul de autor n condiiile actuale, ale proliferrii i perfecionrii fr precedent a tehnicilor de reproducere, a transmisiunilor de date i informaii ori programe prin cablu i satelit, controlul utilizrii operelor n sensul asigurrii respectrii prerogativelor dreptului de autor a devenit aproape imposibil de realizat. Mijloacele moderne de reprografie care permit fabricarea de copii identice cu originalul, tehnica de copiere la mare distan, teledistribuiile i videogramele ngduie utilizatorilor, ce nu pot fi identificai s aib acces la opere fr ca titularul dreptului de autor s in sub control circulaia operei sale. Pirateria n domeniul dreptului de autor6, contrabanda7 (bootlegging), televiziunea prin cablu i prin satelit8 i informatica9 constituie i permit att o violare a drepturilor morale de autor, ct i a celor patrimoniale. Din cauza acestor transformri, opera scap autorului ei, nu o mai poate controla i nici nu poate cunoate numrul de exemplare realizate prin reproducerea ilicit. Toate aceste realiti impun ca msurile legislative s rspund unor obiective majore: - s asigure i s faciliteze protecia dreptului de autor i accesul publicului la opere;
Pirateria reprezint fabricarea i punerea n circulaie neautorizat de copii ale unei nregistrri. 7 Contrabanda reprezint nregistrarea clandestin a prestaiilor artitilor interprei sau executani cu prilejul concertelor sau al transmisiunilor la radio i televiziune. 8 Televiziunea prin cablu i prin satelit permite captarea i nregistrarea unor emisiuni pe care nici autorii, nici radiodifuziunea de origine nu le pot mpiedica. 9 Informatica favorizeaz memorizarea de mari cantiti de opere, de biblioteci ntregi, accesibile oricrei persoane cu ajutorul unui terminal. 107
6

- s creeze condiii pentru ca colile, bibliotecile i centrele de documentare s-i ndeplineasc menirea social; - s garanteze autorilor o remuneraie proporional cu gradul de folosire a operelor lor. S-au conturat cteva soluii teoretice, cum ar fi: - fixarea unui impozit pe aparatele de copiat; - ncheierea de acorduri globale, ceea ce presupune recurgerea pe scar larg la noiunea de utilizare leal; - instituirea licenei globale prin crearea unui organism special care s perceap redevenele cuvenite autorilor; - identificarea prin cod a publicaiilor i utilizarea calculatoarelor pentru gestionarea lor. S-a pus chiar problema punerii la punct a unor contoare de msurare a consumului de opere strine10. n faa problemelor grave ale nclcrii drepturilor de autor, Organizaia Mondial a Proprietii Intelectuale a formulat nc din 1979 recomandri de natur s ofere o soluie echitabil n interesul culturii, n sensul de a asigura n egal msur att protecia autorilor, ct i accesul la cultur al unor pturi ct mai largi ale populaiei. Aceste recomandri privesc: - necesitatea extinderii legislaiei dreptului de autor asupra principalelor forme de utilizare a operelor protejate i ndeosebi asupra publicrii, reprezentrii sau executrii adaptrilor cinematografice, radiodifuzrii i distribuirii prin cablu a acestor opere; - necesitatea de a gsi formule de administrare colectiv a drepturilor realizate din prelevrile asupra acestor utilizri, probleme care pot fi soluionate numai cu ajutorul societilor i uniunilor de creatori i, eventual de asigurarea unei remuneraii speciale, n favoarea autorilor, pentru utilizrile necontrolabile. Totodat, amploarea fr egal a fenomenului reprografiei a determinat OMPI s se opreasc asupra urmtoarelor recomandri: - reproducerea operelor protejate reclam o remuneraie echitabil pentru autori, ca respect al intereselor legitime ale acestora; - dreptul particularilor de a face copii pentru uzul lor personal trebuie s se limiteze la un singur exemplar dintr-un singur articol,

10

Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 214.

108

dintr-un singur numr al unui periodic sau dintr-o parte rezonabil a unei cri; - profesorii, n instituiile de nvmnt, trebuie s fie autorizai s fac un numr limitat de reproduceri, exclusiv pentru nevoile nvmntului, pe baza unei licene globale, negociate ntre organele competente n materie de nvmnt i organizaiile calificate s reprezinte pe autori i editori. OMPI a admis, n 1990, ideea utilizrii libere a operei pentru nevoile de nvmnt i a copiei pentru uz personal (folosire leal). n cazul nregistrrilor sonore i audiovizuale, reproducerea neautorizat ncalc att drepturile artitilor interprei i executani, ct i drepturile productorilor de fonograme. Soluia mprtit de majoritatea sistemelor de drept a fost aceea a perceperii unei redevene pe care utilizatorii s o plteasc n favoarea titularului dreptului de autor. Redevena ar putea avea forma unui procent din preul de vnzare a aparatelor de nregistrat i al suporturilor audiovizuale. n ceea ce privete posturile pirat care transmit prin cablu i satelii, doctrina se pronun n general spre o soluionare n cadrul cooperrii internaionale. nregistrarea n memoria calculatoarelor de opere protejate, n vederea recuperrii lor i capacitatea de creaie a ordinatoarelor creeaz probleme deosebite. Problemele operei electronice vizeaz nu numai domeniul artelor, ci i domeniul muzicii11 i chiar creaia literar. n conflictul dintre dreptul de control al autorului, pe de o parte i cerina ca acest drept s nu devin o piedic n calea dezvoltrii i perfecionrii sistemelor de informare i documentare, pe de alt parte, soluia formulat este aceea a ncheierii de acorduri ntre titularii drepturilor i deintorii de ordinatoare aflate n centre speciale de informaii.

Instrumentele electronice de fixare a fenomenelor sonore s-au perfecionat continuu; au aprut instrumente electronice de descompunere i recompunere a unor semnale sonore, ca iconofonul, care creeaz muzic fr instrumente i executani, pe baza unei iconograme sau ca sintetizatorul electronic care reconstruiete fenomene sonore, putnd servi att ca instrument muzical, ct i ca interpret. 109

11

2.2. Condiiile generale de limitare a exercitrii dreptului de autor Recomandrile OMPI au fost avute n vedere de legiuitorul romn (art. 33-38 din Legea nr. 8/1996), soluiile adoptate asigurnd, de regul, att protecia titularilor drepturilor de autor mpotriva utilizrii abuzive a operelor, ct i accesul corect la opere al persoanelor particulare. Potrivit legii romne, opera poate fi utilizat fr consimmntul autorului cu respectarea unor condiii generale, dar i a unor condiii speciale, legate de modul de utilizare a operei, de genul operei protejate i de locul n care se desfoar actul de folosin. Condiiile generale de utilizare a operei fr consimmntul autorului i fr plata vreunei remuneraii sunt: opera s fi fost adus anterior folosirii la cunotina public; opera s fie utilizat conform bunelor uzane; folosirea operei s nu contravin exploatrii ei normale; utilizarea operei s nu prejudicieze autorul sau titularul dreptului de autor. Odat ndeplinite cerinele enunate, opera poate fi utilizat, reprodus, transformat ori nregistrat fr autorizarea autorului i fr plata vreunei remuneraii. 2.3. Limitele dreptului de exclusivitate n domeniul audiovizualului12 n considerarea dreptului oricrei persoane la informaii pe cale audio sau audiovizual cu privire la orice problem sau eveniment de interes public, legiuitorul romn a limitat ntinderea dreptului de exclusivitate dobndit prin contract de un radiodifuzor primar.13 Limitarea const n dreptul oricrui alt radiodifuzor (radiodifuzor secundar14) de a difuza extrase cu privire la un eveniment de interes public.
A se vedea art. 84-86 din Legea nr. 504/2002 a audiovizualului. Potrivit legii, radiodifuzorul este persoana fizic sau juridic deintoare a responsabilitii editoriale pentru alctuirea serviciilor de programe destinate recepionrii de ctre public i care asigur difuzarea acestora direct sau prin intermediul unui ter. 14 Terul care difuzeaz extrase cu privire la un eveniment este numit de lege radiodifuzor secundar. 110
13 12

Difuzarea extraselor de ctre radiodifuzorul secundar se realizeaz, cu condiia s nu-l prejudicieze pe autor sau pe titularul dreptului de exploatare, n dou modaliti: 1) prin nregistrarea semnalului unui radiodifuzor primar n scopul difuzrii unui extras; 2) prin asigurarea de ctre organizator sau de alte persoane ndreptite a accesului radiodifuzorului secundar la locurile n care se desfoar evenimentul de interes public, pentru realizarea propriilor nregistrri n scopul editrii unui extras. Reprezentnd o scurt succesiune de imagini i sunete cu privire la un eveniment de interes general, inclusiv evenimentele privind operele care implic dreptul de autor, extrasul are drept scop informarea publicului cu privire la aspectele eseniale ale evenimentului respectiv. n cazul n care evenimentul de interes general este compus din mai multe elemente autonome din punct de vedere organizatoric, fiecare element va fi considerat un eveniment de interes public. Radiodifuzorii secundari au dreptul la difuzarea extraselor pentru informarea publicului n condiiile legii (art. 84-86 din Legea audiovizualului), i anume: a) durata extrasului s nu depeasc 3 minute; b) dac evenimentul de interes public dureaz mai multe zile, nu se poate difuza dect un singur extras pe zi; c) difuzarea extrasului s se fac numai n cadrul buletinelor informative obinuite; d) toate elementele programului sau ale nregistrrii audiovizuale care nu au fost utilizate pentru realizarea extrasului s fie distruse, dup difuzarea acestuia, de radiodifuzorul secundar; e) extrasul trebuie s menioneze numele radiodifuzorului principal ori s conin sigla acestuia n cazul n care este realizat prin nregistrarea semnalului unui radiodifuzor primar, afar de situaia cnd radiodifuzorii implicai decid altfel; f) extrasul nu poate fi difuzat nainte ca radiodifuzorul primar s fi difuzat evenimentul dect dac radiodifuzorul primar nu le-a difuzat n timp de 24 de ore de la producerea lui; g) un extras difuzat nu poate fi redifuzat, cu excepia cazurilor n care exist o legtur direct ntre coninutul su i un alt eveniment de actualitate.
111

CAPITOLUL VII

CESIUNEA DREPTURILOR PATRIMONIALE DE AUTOR

1. Reguli comune privind contractul de cesiune a drepturilor patrimoniale de autor Cesiunea reprezint Convenia prin care autorul sau titularul drepturilor patrimoniale de autor transmite drepturile sau o parte a drepturilor sale ctre o alt persoan, n schimbul unui pre. Obiectul cesiunii l constituie numai drepturile patrimoniale de autor, ntruct drepturile morale de autor sunt intransmisibile prin acte ntre vii. Spre deosebire de cesiunea unui drept real, situaie n care cesionarul are deplin libertate n privina dreptului transmis, n cazul cesiunii drepturilor patrimoniale de autor cesionarul are, n principiu, obligaia de a exploata aceste drepturi.1 Contractul de cesiune a drepturilor patrimoniale de autor prezint urmtoarele caractere juridice: 1) este un contract numit, 2) consensual, 3) comutativ, 4) cu titlu oneros, 5) intuitu personae, 6) sinalagmatic i 7) cu executare succesiv. Legea romn conine regulile comune pentru contractele de valorificare a drepturilor patrimoniale, ntr-o seciune distinct, reguli care se aplic n completarea dispoziiilor speciale privitoare la diferite categorii de contracte de valorificare a drepturilor patrimoniale de autor. 1.1. Elementele contractului de cesiune Cedentul este partea contractului de cesiune reprezentat de autorul operei sau titularul dreptului de autor care transmite un drept sau drepturile patrimoniale de autor ctre o ter persoan.
1

Viorel Ro, Op. cit., p. 163. 112

Persoana fizic sau juridic ce preia drepturile transmise de cedent poart denumirea de cesionar. n condiiile legii, pot deveni titulari ai dreptului patrimonial de autor persoane fizice sau persoane juridice, altele dect autorul operei, cum ar fi: motenitorii legali i testamentari ai autorului, cesionarii drepturilor patrimoniale ale autorului de reproducere i difuzare a operei, unitatea angajatoare pentru operele realizate n cadrul unui contract individual de munc. Legea nr. 8/1996 nu face vorbire de elementele contractului de cesiune, prezumndu-se c se vor aplica regulile dreptului comun. Cu toate acestea exist particulariti n aplicarea elementelor acestui act juridic la cazul dreptului de autor. a) Astfel, n ceea ce privete capacitatea prilor, trebuie subliniat ideea c pentru validitatea actelor prin care se transmit drepturile patrimoniale de autor este nevoie ca prile s aib capacitate de exerciiu deplin. A nu se confunda capacitatea de exerciiu a autorului operei necesar cesiunii drepturilor sale patrimoniale de autor cu dreptul de autor, care se nate n persoana realizatorului operei, fr nici o deosebire c acesta este minor, interzis sau persoan cu capacitate deplin de exerciiu. n atare condiii, autorul operei, persoana lipsit de capacitate de exerciiu nu poate ncheia acte juridice pentru cesiunea drepturilor patrimoniale de autor, dect prin reprezentant. La rndul lui, minorul cu capacitate de exerciiu restrns va ncheia astfel de acte personal, dar cu ncuviinarea prealabil a prinilor sau a tutorelui. Ct privete persoana juridic, titular a dreptului de autor, regulile generale cu privire la principiul specialitii capacitii de folosin nu-i gsesc aplicarea n ceea ce privete ncheierea valabil a actelor juridice prin care se cesioneaz drepturi patrimoniale de autor. Exist o excepie n acest sens, i anume, cnd persoana juridic a devenit titulara dreptului de autor prin achiziionarea drepturilor patrimoniale de autor, caz n care trebuie s se respecte regulile specialitii capacitii de folosin. b) Obiectul cesiunii, element fundamental al oricrui act juridic, trebuie s ndeplineasc condiiile rezultate din regulile dreptului comun, cu unele particulariti.
113

Mai nti, s evocm condiia existentei operei pentru care se transmite dreptul de reproducere i difuzare. Potrivit art. 46 din Legea nr. 8/1996, i operele viitoare constituie obiect valabil al cesiunii. n schimb, este nul cesiunea drepturilor patrimoniale asupra unei opere aparinnd unei succesiuni nedeschise, precum i asupra totalitii operelor viitoare ale autorului (art. 41 din Legea nr. 8/1996). n al doilea rnd, obiectul cesiunii trebuie s fie determinat sau determinabil. Aceasta nseamn, c att opera asupra creia poart drepturile patrimoniale de autor cesionata trebuie s fie individual determinat, ct i copiile pe care trebuie s le realizeze cesionarul pentru difuzare. n cazul operelor viitoare, obiectul trebuie s fie cel puin determinabil. n al treilea rnd, obiectul cesiunii trebuie s fie posibil. Caracterul intuitu personae al cesiunii determin ca autorul cedent s aib capacitatea, talentul i cunotinele necesare pentru realizarea operei pe care s-a obligat s o predea. Imposibilitatea de ndeplinire a obligaiei de predare ca urmare a absenei calitilor menionate nu exonereaz autorul cedent de rspunderea pentru daune fa de cesionar. n al patrulea rnd, obiectul cesiunii trebuie s fie licit i moral. Din raiuni de ordin social, societatea nu poate tolera reproducerea unor opere contrare ordinii publice i bunelor moravuri. Din punctul de vedere al cesionarului, obiectul cesiunii are caracter ilicit i imoral ori de cte ori exploatarea drepturilor cedate ar putea s-i aduc o sanciune civil, administrativ sau penal.2 n al cincilea rnd, obiectul trebuie s se afle n circuitul civil. n materia cesiunii drepturilor patrimoniale de autor numai operele pentru care autorul i-a manifestat voina de a le da publicitii se afl n circuitul civil i prin urmare pot face obiect de transmitere contractual. Un alt element specific al obiectului cesiunii este acela c opera poate fi sustras din circuitul civil n care a intrat, prin exercitarea de ctre autor a dreptului de retractare. Totodat, dobndirea proprietii asupra suportului material al operei nu confer prin ea nsi un drept de exploatare a operei.
Viorel Ro, Op. cit. p. 167, relateaz despre reaciile diferite pe care le-a suscitat la nceputul anilor `90 publicarea n ar a lucrrii lui Adolf Hitler Mein Kampf. 114
2

n al aptelea rnd, dac prin contract nu s-a convenit altfel, cesiunea unuia dintre drepturile patrimoniale ale titularului dreptului de autor nu are nici un efect asupra celorlalte drepturi. De la aceast particularitate exist o excepie i anume, n cazul cesionrii dreptului la reproducerea unei opere, cnd se prezum c a fost cesionat i dreptul la distribuirea copiilor. La rndul ei, aceast excepie are o excepie: n cazul dreptului de import este necesar s se prevad expres n contract dreptul cesionarului de a introduce pe piaa intern i a copiilor legal realizate, ale unei opere fixate pe orice fel de suport. n sfrit, proprietarul originalului unei opere de art plastic sau fotografic are dreptul de a o expune public, chiar dac aceasta nu a fost adus la cunotin public, cu excepia cazului n care autorul a exclus, n mod expres acest drept prin actul de nstrinare a originalului. c) Consimmntul prilor reprezint manifestarea de voin prin care acestea se oblig juridic, o dat cu ncheierea actului de cesiune. i n cazul contractelor de valorificare a drepturilor patrimoniale de autor, consimmntul trebuie s ndeplineasc condiiile prevzute de dreptul comun n materie: s provin de la o persoan cu discernmnt, s fie exprimat cu intenia de a produce efecte juridice, s fie exteriorizat i s nu fie afectat de vreun viciu de consimmnt.3 n contractele de cesiune a drepturilor patrimoniale de autor, consimmntul mbrac aspecte specifice, legate de exercitarea dreptului moral de retractare a operei i de posibilitate legal a autorului operei de a revizui sau modifica cesiunea dac cesionarul obine beneficii disproporionate fa de remuneraia autorului cedent. Exercitarea dreptului de retractare, adic retragerea de ctre autor a operei pe care a fcut-o public anterior, constituie o excepie de la principiul irevocabilitii actului juridic (art. 969 al. 1 i al. 2 Cod civil). Retractarea contractului de cesiune echivaleaz cu o denunare unilateral a acestuia, ceea ce d cesionarului, care a suferit un prejudiciu, dreptul la despgubiri. Dreptul de retractare se poate exercita mpotriva oricrei persoane n minile creia se afl opera. Titularii drepturilor de exploatare prejudiciai prin exercitarea retractrii se pot ndrepta direct mpotriva
3

Gheorghe Beleiu, Drept civil romn, 1995, p. 130 i urm. 115

autorului care i-a exercitat dreptul de retractare, obligaia de despgubire nscndu-se n temeiul legii (art. 10 lit. e din Legea nr. 8/1996). Cea de a doua problem specific consimmntului n condiiile de valorificare a drepturilor patrimoniale de autor este aciunea pentru revizuirea contractelor lezionare, pe care o vom examina la pct. 1.2. al acestui capitol. d) Cauza sau scopul reprezint obiectivul urmrit de pri la ncheierea actului juridic. n contractele de cesiune a drepturilor patrimoniale de autor scopul poate fi direct i imediat sau mediat, att pentru cedent, ct i pentru cesionar. Pentru autorul cedent, scopul direct i imediat este remuneraia pe care urmeaz s o primeasc de la cesionar, iar scopul mediat l reprezint afirmarea, recunoaterea, consacrarea sa ca autor etc. Ct privete cesionarul, i acesta la rndul lui urmrete un scop direct i imediat constnd n contraprestaia autorului, adic n remiterea operei, precum i un scop mediat care este acela de a se recupera investiia i de a se obine un profit pentru sine, chiar dac la acesta se pot aduga i considerente de ordin personal.4 1.2. Remuneraia autorului cedent. Aciunea n anularea contractului de cesiune i aciunea n revizuirea contractului de cesiune Remuneraia autorului a fost reglementat cu atenie de legiuitor, constituind un element esenial al contractului de cesiune, alturi de nominalizarea drepturilor patrimoniale transmise, modalitile de exploatare, durata i ntinderea cesiunii. Potrivit art. 43 din Legea nr. 8/1996, remuneraia cuvenit n temeiul unui contract de cesiune a drepturilor patrimoniale se stabilete prin acordul prilor. Ct privete cuantumul remuneraiei, legea a stabilit c se calculeaz fie proporional cu ncasrile provenite din exploatarea operei, fie n sum fix sau n orice alt mod. Soluia are caracter liberal, ceea ce a determinat legiuitorul ca prin alte dispoziii s asigure protecia autorului constrns de nevoi materiale s-i cesioneze drepturile

Viorel Ro, Op. cit., p. 168.

116

patrimoniale la preuri derizorii i o participare proporional a autorului la beneficiile obinute din exploatarea operei. Astfel, potrivit art. 41 din lege, absena din coninutul contractelor de valorificare a drepturilor patrimoniale a clauzei referitoare la remuneraia cuvenit autorului reprezint un motiv esenial pentru nulitatea relativ a contractului. n aceste condiii, cedentul, care este partea interesat, are dreptul de a solicita instanei competente s dispun anularea contractului. De asemenea, potrivit art. 43 alin. 2, autorul are posibilitatea s cear organelor jurisdicionale competente s stabileasc cuantumul remuneraiei, dac nu a fost stabilit prin contract. n aceast situaie, la stabilirea cuantumului remuneraiei se va ine seama de sumele pltite uzual pentru aceeai categorie de opere, de destinaia i durata exploatrii, precum i de alte circumstane ale cazului. Prin dispoziiile art. 43 alin. 3 teza I a fost reglementat o aciune special pentru revizuirea contractelor, care este o adevrat aciune n resciziune pentru leziune. Astfel, Legea nr. 8/1996 recunoate autorului aciunea n resciziune pentru impreviziune, indiferent de vrsta autorului, n cazul unor disproporii clare privind cota de beneficii ce revine prilor n favoarea celui care a obinut cesiunea drepturilor patrimoniale. Legea pune la dispoziia autorului operei cedate, pentru acelai motiv privind disproporiile evidente ntre remuneraia acestuia i beneficiile cesionarului, i posibilitatea de a solicita organelor jurisdicionale competente s dispun mrirea convenabil a remuneraiei (art. 43 alin. 3 teza a II-a). Literatura de specialitate a subliniat5, pe bun dreptate, c noiunea de disproporii evidente folosit de legiuitor n materia remuneraiei echitabile a autorului operei cedate este ambigu, nereprezentnd un criteriu clar pentru realizarea scopului urmrit. 1.3. Limitele cesiunii Potrivit legii, drepturile patrimoniale ale autorului sau ale titularului dreptului de autor se pot transmite prin: a) cesiune exclusiv sau total;
5

Viorel Ro, Op. cit., p. 170. 117

b) cesiune neexclusiv sau parial. a) Caracterul exclusiv al cesiunii trebuie s fie expres prevzut n contract. Cesiunea exclusiv presupune c nsui titularul dreptului de autor nu mai poate utiliza opera n modalitile, pe termenul i pentru teritoriul convenite cu cesionarul i nici nu mai poate transmite dreptul respectiv unei alte persoane. La rndul su, cesionarul exclusiv poate ceda dreptul dobndit prin cesiune total unei tere persoane fr consimmntul autorului. De la aceast regul exist o excepie prevzut expres de lege (art. 54), i anume n cazul contractului de editare, cnd editorul (cesionarul) poate ceda contractul numai cu consimmntul autorului. b) n cazul cesiunii neexclusive titularul dreptului de autor poate utiliza el nsui opera cedat i poate transmite dreptul neexclusiv i altor persoane dect cesionarul. Cesionarul neexclusiv nu poate ceda dreptul su unei tere persoane dect cu consimmntul expres al cedentului (art. 39 alin. 6). i de la aceast regul exist o excepie (art. 39 alin. 8), i anume n cazul n care cesionarul, persoan juridic, se transform, prin una din modalitile prevzute de lege, cnd consimmntul autorului nu mai este necesar. Cesiunea drepturilor patrimoniale de autor are caracter limitat, n sensul c exploatarea operei cedate poate fi restricionat la anumite drepturi, pentru un anumit teritoriu, prin anumite mijloace i pentru o anumit durat. Astfel, dac nu s-a convenit altfel, cesiunea unor drepturi patrimoniale de autor nu are nici o influen asupra celorlalte drepturi patrimoniale de autor necedate n mod expres, ele fiind rezervate titularului drepturilor de autor. Cu alte cuvinte, n ipoteza folosirii unor termeni echivoci cu privire la unele drepturi care n-au fost cedate n mod expres, opereaz prezumia c autorul a neles s pstreze acele drepturi pentru sine. Regula interpretrii echivocului privind soarta juridic a unor drepturi neprevzute expres n contractul de cesiune n favoarea autorului cunoate, n lipsa unor stipulaii contrare, dou excepii: 1) n cazul cesiunii dreptului la reproducerea unei opere, cnd se prezum c a fost cedat i dreptul la distribuirea copiilor realizate, cu excepia dreptului la import, dac nu se prevede altfel prin contract (art. 40);
118

2) n ipoteza operelor de art plastic sau fotografic, cnd proprietarul originalului unei astfel de opere are dreptul s o expun public chiar dac aceasta nu a fost adus la cunotina public, cu excepia cazului n care autorul a exclus n mod expres acest drept prin actul de nstrinare a originalului (art. 47 alin. 4). n baza criteriului limitat al cesiunii, chiar i cesiunea total a dreptului de reproducere i difuzare trebuie interpretat n sensul c exploatarea operei cedate poate fi fcut numai prin mijloacele existente la data ncheierii contractului de cesiune. Pentru mijloacele de reproducere inventate ulterior cesionarul trebuie s obin autorizarea titularului dreptului de autor n vederea reproducerii cu aceste noi mijloace. Relativ la durata exercitrii drepturilor patrimoniale de autor cedate, legiuitorul a prevzut n unele situaii limitri ale acesteia. Este cazul operei care nu a fost publicat n termen de o lun de la data acceptrii n cazul unui cotidian sau de 6 luni n cazul publicaiilor periodice, cnd, dup scurgerea acestor termene, titularul dreptului patrimonial cedat poate dispune liber de opera sa (art. 45 alin. 2). De asemenea, nu pot fi cedate drepturile patrimoniale privind totalitatea operelor viitoare ale autorului, nominalizate sau nenominalizate. O cesiune avnd ca obiect totalitatea operelor viitoare este lovit de nulitate absolut (art. 41 alin. 2). 1.4. Forma i desfiinarea contractului de cesiune Legea a impus condiia formei scrise a contractului de cesiune (art. 42) n scopul protejrii intereselor autorilor. Condiia formei scrise a cesiunii este o condiie ad probationem, nu ad validitatem i privete att existena, ct i coninutul contractului. Cu toate c cerina formei scrise a fost adoptat n favoarea autorilor, doctrina relev6 c ar fi necesar o racordare mai ndrznea a legislaiei la realitile lumii contemporane n care contractele se ncheie frecvent prin coresponden i n care multe state au adoptat semntura electronic.

Viorel Ro, Op. cit., p. 172. 119

n cazul n care cesionarul nu exploateaz sau exploateaz insuficient contractul de cesiune a dreptului patrimonial, autorul operei l poate desfiina prin aciune n justiie. Singura condiie este ca neexploatarea sau exploatarea contractului ntr-o msur insuficient s afecteze considerabil interesele justificate ale autorului. Dac motivele de neexploatare sau de exploatare insuficient a contractului se datoreaz culpei proprii a autorului, faptei unui ter, unui caz fortuit sau de for major, atunci autorul nu mai este ndrituit s solicite desfiinarea contractului. Autorul nu poate renuna anticipat la exercitarea dreptului su de a solicita desfiinarea contractului de cesiune pentru motive de neexploatare sau exploatare insuficient a operei, dat fiind faptul c, n principal dreptul ia natere numai dup termenele prevzute de lege. Desfiinarea contractului de cesiune nu poate fi solicitat dect dup expirarea a 2 ani de la data cesionrii dreptului patrimonial asupra unei opere, cu excepia operelor cedate pentru publicaii, cnd termenul este de 3 luni pentru publicaiile cotidiene i de 1 an pentru cele periodice. 2. Principalele categorii de contracte Principalele contracte avnd ca obiect transmiterea drepturilor patrimoniale de autor sunt: contractul de editare, contractul de reprezentare teatral sau de execuie muzical, contractul de locaiune, contractul de comand, contractul de adaptare audiovizual i contractul de difuzare a unei opere. Aceste contracte prezint cteva trsturi comune cum ar fi: obiectul lor este transmisiunea temporar a dreptului de a utiliza o oper determinat; au caracter consensual; sunt contracte bilaterale; sunt ncheiate intuitu personae; au caracter oneros; proba acestor contracte se face prin ncheierea lor n form scris. ncheind un astfel de contract autorul i exercit att dreptul de a aduce opera la cunotina public prin reproducere, comunicare public, distribuire, nchiriere i mprumut public, ct i dreptul de a trage foloase
120

patrimoniale din utilizarea operelor sale. Exercitarea acestui ultim drept se realizeaz prin dobndirea unei creane mpotriva cesionarului care se oblig la plata remuneraiei cuvenite autorului pentru utilizarea operei sale. Ca regul general, contractele pentru valorificarea dreptului de autor au ca obiect o oper terminat n momentul ncheierii contractului, cu excepia contractului de comand, al crui obiect influeneaz o oper viitoare. 2.1. Contractul de editare Contractul de editare este convenia prin care autorul unei opere literare, artistice sau tiinifice cedeaz editorului exerciiul temporar i exclusiv al dreptului de a reproduce i difuza opera n schimbul unei remuneraii de autor stabilit conform normelor legale n vigoare. De asemenea, titularul dreptului de autor poate ceda editorului i dreptul de a autoriza traducerea i adaptarea operei. n cazul n care titularul dreptului de autor cedeaz editorului dreptul de a autoriza alte persoane s adapteze opera sau s o foloseasc n orice alt mod, cesiunea trebuie s fac obiectul unui contract distinct. ntruct contractul de editare formeaz obiectul reglementrii ample n majoritatea legislaiilor, jurisprudena aplic adesea celorlalte contracte, prin asemnare, regulile privind acest contract. a) Delimitarea contractului de editare de alte contracte de valorificare a drepturilor de autor O prim delimitare trebuie fcut fa de contractul de cesiune a dreptului de reproducere. Dac n cazul contractului de editare, cesionarului, respectiv editorului, i incumb att obligaia de a reproduce, ct i aceea de a difuza opera, n termenul convenit, contractul de cesiune a dreptului de reproducere nu oblig cesionarul s reproduc opera. Prin contract cesionarul dreptului de reproducere dobndete o facultate i nu o obligaie, fiind liber s decid dac i cnd va reproduce opera. O a doua distincie opereaz fa de contractul de antrepriz, avnd ca obiect mputernicirea pe care titularul dreptului de autor o acord unui editor pentru a reproduce opera pe cheltuiala autorului. Deosebirea const n mprejurarea c, n cazul contractului de editare, reproducerea i
121

difuzarea se fac pe cheltuiala editorului, nu a titularului dreptului de autor ca la contractul de antrepriz evocat. n sfrit, contractul de editare se delimiteaz i fa de contractul de asociere n participaiune. Criteriul de delimitare a celor dou tipuri de contracte l reprezint asumarea riscului pierderilor rezultate din exercitarea dreptului de reproducere i difuzare a operei. Contractul de societate n participaie presupune angajamentul reciproc al prilor de a mpri beneficiile i pierderile n proporia convenit. n cazul contractului de editare autorul nu particip la mprirea pierderilor mpreun cu editorul. b) Prile n contractul de editare Autorul nsui al operei sau succesorul su n drepturi desemnai prin noiunea de titulari ai dreptului de autor reprezint cedentul drepturilor de reproducere i difuzare a operei. Cealalt parte a contractului de editare, adic cesionarul, este reprezentat de editor. Sunt titulari ai dreptului de autor i pot ncheia contracte de editare: - autorul operei; - motenitorii legali i testamentari ai autorului; - cesionarii dreptului de reproducere i difuzare a operei; - unitatea angajatoare pentru operele realizate n cadrul unui contract individual de munc i pentru care exist clauza de cesiune a drepturilor patrimoniale; - unitatea angajatoare pentru programele pentru calculatoare realizate de angajaii unitii, dac nu exist convenie contrar. Editorii sunt de regul persoane juridice societi comerciale care desfoar o activitate de reproducere i difuzare de opere, n limitele respectrii principiului specialitii capacitii de folosin, cu excepia actelor ncheiate de organele editorilor prin care acestea sunt angajate n raporturile cu terii, chiar dac aceste acte depesc obiectul de activitate, afar de cazul n care se dovedete c terii cunoteau sau trebuia s cunoasc depirea obiectului de activitate. c) Obiectul contractului de editare Obiectul contractului de editare cuprinde dreptul de a reproduce, de a difuza, de a autoriza traducerea i adaptarea operelor literare, tiinifice,
122

lucrrilor muzicale, fonogramelor, operelor cinematografice i n general orice obiect material care ncorporeaz o creaie a spiritului7, fiindu-i aplicabile regulile comune obiectului oricrui contract de cesiune. d) Coninutul contractului de editare Potrivit art. 51 din Legea nr. 8/1996, contractul de editare trebuie s cuprind clauze cu privire la: - durata cesiunii; - natura exclusiv sau neexclusiv i ntinderea teritorial a cesiunii; - numrul maxim i minim al exemplarelor; - remuneraia autorului stabilit n condiiile prezentei legi; - numrul de exemplare rezervate autorului cu titlu gratuit; - termenul pentru apariia i difuzarea exemplarelor fiecrei ediii sau, dup caz, ale fiecrui tiraj; - termenul de predare a originalului operei de ctre autor; - procedura de control al numrului de exemplare produse de ctre editor. Absena clauzelor referitoare la durata cesiunii, natura exclusiv sau neexclusiv a cesiunii i la remuneraia autorului d dreptul prii interesate de a cere anularea contractului. e) Obligaiile titularului dreptului de autor Principalele obligaii ale titularului dreptului de autor, parte n contractul de editare, sunt: 1) obligaia de a preda originalul operei ctre editor; 2) obligaia de garanie. Pentru ca editorul s-i poat ndeplini obligaia de reproducere i difuzare a operei, el trebuie s intre n posesia originalului acesteia. Cu alte cuvinte, autorul este obligat s remit editorului originalul operei, astfel cum legea prevede n mod implicit atunci cnd se refer la termenul de predare a originalului operei ctre editor (art. 51 lit. g). n practic exist cazuri, cum ar fi de pild cel al operelor realizate pe calculator, cnd nu se pred originalul operei, ci o copie a acestuia. Obligaia de predare a operei fiind o obligaie de a face, nu are loc o dat cu executarea ei i transmiterea dreptului de proprietate de la autor la
7

Claude Colombet, Op. cit., p. 240. 123

editor ca n ipoteza obligaiei de a da, astfel c editorul este obligat s napoieze autorului opera dac nu s-a convenit altfel (art. 55). 1) n cazul n care se refuz predarea originalului operei ctre editor, soluiile sunt urmtoarele: - dac refuzul provine din partea autorului operei, acesta poate fi obligat numai la plata eventualelor despgubiri ctre editor; - dac refuzul provine din partea succesorilor autorului, editorul poate solicita, la alegere, fie executarea silit, fie desfiinarea contractului cu daune interese. 2) Obligaia de garanie ce incumb cedentului urmeaz regulile dreptului comun: prin urmare, titularul dreptului de autor trebuie s garanteze exerciiul drepturilor de exploatare cedate editorului, contra tulburrilor de drept i de fapt, indiferent c tulburrile se datoreaz unei fapte proprii ori provin de la teri. Cedentul care a transmis unui editor dreptul de reproducere i de difuzare pentru o singur ediie nu poate ncheia un nou contract de editare nainte de epuizarea primei ediii. Totodat, el nu poate ncorpora opera sa ntr-o ediie complet a operelor sale nainte de epuizarea ediiei anterioare. f) Principalele obligaii ale editorului sunt: - obligaia de a reproduce opera; - obligaia de a difuza opera; - obligaia de exploatare a operei i de plat a remuneraiei cuvenite titularului dreptului de autor; - obligaia de restituire a originalului operei. Editorul este obligat s reproduc opera n condiiile de calitate, cantitate8, de form i la termen, astfel cum au fost convenite cu autorul. Editorul este obligat s reproduc opera n forma hotrt de autor. Dac aceast form l-ar expune unor sanciuni, editorul poate cere autorului s elimine pasajele nepublicabile, s modifice opera, s o rectifice ori s o completeze. Dac autorul refuz s fac modificrile
Problematica criteriului de determinare a numrului de exemplare prezint importan, n special cnd remuneraia autorului se pltete proporional din ctigurile realizate prin difuzarea operei. Pentru detalii a se vedea Viorel Ro, Op. cit., p. 182. 124
8

cerute ori s elimine fragmentele nepublicabile, editorul poate refuza reproducerea i difuzarea operei. Editorul are ns voie s corecteze erorile de ortografie, punctuaie, sintaxa, inexactitile flagrante, nu i stilul operei.9 Difuzarea operei este de obicei precedat de publicitatea ei. Publicitatea este, n lipsa unei convenii contrare, sarcina editorului. Preul de difuzare, dac nu a fost prevzut n contractul de editare, se prezum c autorul a consimit s fie stabilit de editor. Publicarea operei se face n termenul convenit, iar n lipsa unei astfel de clauze, editorul este obligat s o publice n termen de cel mult un an de la data acceptrii. Dac editorul nu public opera n termenul convenit, autorul poate solicita desfiinarea contractului i daune pentru neexecutare. Sub sanciunea anulrii, la cererea persoanei interesate, contractul trebuie s prevad remuneraia cuvenit cedentului. n afara remuneraiei n bani, autorul are dreptul la un numr de exemplare ale operei, stabilit prin contract, cu titlu gratuit. Dac editorul nu public opere n termenul convenit i acest lucru afecteaz interesele cedentului, acesta poate solicita desfiinarea contractului de editare sau plata remuneraiei integrale prevzut n contract. n cazul n care, din cauza forei majore, opera a fost distrus, autorul este ndreptit la o remuneraie care va fi pltit de editor numai dac opera s-a publicat. Dac fora major a fost cauza distrugerii totale, nainte ca o ediie pregtit s fie pus n circulaie, editorul este ndreptit s pregteasc o nou ediie, iar autorul va avea drept de remuneraie numai pentru una din aceste ediii. Dac din cauza forei majore o ediie pregtit este distrus parial, nainte de a fi pus n circulaie, editorul este ndreptit s reproduc, fr plata remuneraiei ctre autor, numai attea copii cte au fost distruse. Potrivit art. 55 din lege, editorul este obligat s napoieze autorului originalului operei originale operelor de art, ilustraiile i orice alte documente primite pentru publicare, dac nu s-a convenit altfel prin contract. De asemenea, potrivit art. 56 alin. 5, n cazul n care editorul intenioneaz s distrug copiile operei, rmase n stoc dup o perioad
9

Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 161. 125

de 2 ani de la data publicrii i dac n contract nu se prevede o alt perioad, acesta este obligat s fac mai nti o ofert de vnzare ctre autor, la preul pe care l-ar fi obinut prin vnzarea pentru distrugere. g) Potrivit art. 52 din Lege, editorul care a dobndit dreptul de publicare a operei sub forma unui volum are un drept prioritar de publicare a operei n form electronic, fa de ali ofertani similari, la pre egal. Editorul trebuie s-i exprime opiunea de a publica aceeai oper n form electronic n termen de 30 de zile de la primirea n scris a ofertei autorului. Dreptul de preferin al editorului se prescrie dup o perioad de 3 ani de la data publicrii operei n volum. h) Contractul de editare nceteaz potrivit regulilor dreptului comun, la care se adaug urmtoarele situaii specifice: - prin epuizarea ultimei ediii convenite; - prin nepublicarea operei n termenul convenit; - prin distrugerea operei i a copiilor acesteia. n ceea ce privete ncetarea contractului de editare ca urmare a epuizrii ultimei ediii convenite, legea precizeaz (art. 56 al. 2) c se consider epuizate ediia sau tirajul al cror numr de exemplare nevndute este mai mic de 5% din numrul total de exemplare i, n orice caz, dac este mai mic de 100 exemplare. Autorul are dreptul de a solicita desfiinarea contractului i daune pentru neexecutare dac opera nu a fost publicat n termenul convenit. Dac termenul de publicare nu a fost prevzut n contract, editorul este obligat s publice opera n termen de 1 an de la data acceptrii acesteia. i) Cnd editorul intenioneaz s distrug copiile operei rmase n stoc dup o perioad de doi ani de la data publicrii, i dac n contract nu se prevede o alt perioad, acesta are obligaia s le ofere mai nti autorului, la preul pe care l-ar fi obinut prin vnzarea pentru distrugere (ca deeuri). n ipoteza distrugerii operei datorit forei majore, iar aceasta a fost publicat, autorul este ndreptit la o remuneraie. Dac nainte de a fi pus n circulaie, o ediie pregtit este distrus total datorit forei majore, editorul are dreptul s pregteasc o nou ediie, caz n care autorul are drept de remuneraie doar pentru una din ediii. Cnd distrugerea operei, n condiiile de mai sus, este parial,
126

autorul este ndreptit s reproduc numai attea copii ale operei cte au fost distruse, autorul nemaiavnd drept de remuneraie. 2.2. Contractul de reprezentare teatral sau de execuie muzical Prin contractul de reprezentare teatral sau de execuie muzical, titularii dreptului de autor cedeaz, prin convenie, unei persoane fizice dreptul de a reprezenta sau de a executa n public o oper actual sau viitoare, literar, dramatic, muzical, dramatico-muzical, coregrafic ori o pantomim, n schimbul unei remuneraii. Cesionarul se oblig s o reprezinte ori s o execute n modalitatea convenit, comunicarea ctre public putndu-se realiza prin forme variate, de la recitarea public, execuia liric, reprezentarea dramatic pn la difuzarea prin orice procedee a cuvintelor, sunetelor i imaginilor. Asemenea contracte se pot ncheia i prin intermediul organismelor de gestiune colectiv, n condiiile legii (art. 130 alin. 1, lit. c). a) n raport cu alte contracte, contractul de reprezentare teatral sau de execuie muzical se delimiteaz sub dou aspecte: - mai nti c, spre deosebire de contractul de editare, cesiunea dreptului de reprezentare nu trebuie, n mod necesar, s fie i exclusiv; - apoi c, n domeniul dramatic, muzical i coregrafic, contractele sunt n mod frecvent ncheiate cu asociaiile sau ageniile care reprezint autorii i mai puin direct cu acetia din urm. b) Prile contractului Contractul de reprezentare se ncheie ntre titularul dreptului de autor al unei opere literare, dramatice, muzicale, dramatico-muzicale, coregrafice sau pantomimice, (cedent) pe de o parte, i persoana fizic sau juridic care-i asum obligaia s reprezinte sau s execute opera respectiv, (cesionar) pe de alt parte. Cesiunea contractului de reprezentare teatral sau de execuie muzical ctre un ter organizator de spectacole se face numai cu consimmntul scris al autorului sau reprezentantului su, cu excepia cazului n care autorul a fcut o cesiune concomitent, total sau parial. Organismul de gestiune colectiv care a primit mandat de gestiune din partea titularului dreptului de autor poate efectua urmtoarele acte:
127

- s acorde, prin contract, autorizaii neexclusive de utilizare a operelor sau prestaiilor titularilor drepturilor, sub forma de licen neexclusiv, ctre utilizatori, n schimbul unei remuneraii; - s ncheie, n numele titularilor dreptului sau pe baza mandatului acordat de organisme similare din strintate, contracte generale cu organizatori de spectacole, organismele de radiodifuziune, televiziune sau cu distribuitorii de servicii de programe prin cablu, avnd ca obiect autorizarea de utilizare a repertoriului protejat. Potrivit mandatului primit, organismul de gestiune colectiv trebuie s colecteze sumele datorate de utilizatori i s le repartizeze ntre titularii de drepturi, potrivit prevederilor din statut. - s acorde asisten de specialitate titularilor de drepturi i s i reprezinte n cadrul procedurilor legale; - s cear utilizatorilor s comunice informaiile i s nmneze documentele indispensabile pentru determinarea cuantumului remuneraiilor i al taxelor pe care le colecteaz. De regul, opera pentru care s-a cedat dreptul de reprezentare sau de execuie se execut de un ntreprinztor de spectacole, n calitate de comerciant i nu de cesionar. Prin ntreprinztor de spectacole publice se neleg toate acele ntreprinderi al cror scop este desftarea publicului, cum ar fi: teatrele, instituiile de oper i operet, circurile, cafenelele, restaurantele cu programe artistice, slile de spectacole, cazinourile etc. c) Principalele elemente pe care trebuie s le conin contractul de reprezentare teatral sau de execuie muzical sunt: - durata contractului sau numrul de reprezentaii pentru care s-a cedat dreptul; - perioadele de comunicare a operei ctre public; - termenul n care va avea loc premiera sau singura reprezentare ori execuie a operei; - caracterul exclusiv sau neexclusiv al cesiunii; - teritoriul pentru care s-a cedat dreptul de reprezentare sau de execuie;
128

- termenele i condiiile speciale de desfiinare a contractului n caz de ntrerupere a reprezentrilor; - remuneraia cuvenit autorului. Ct privete durata contractului de reprezentare sau de execuie, aceasta se ncheie pe durat determinat sau pentru un numr determinat de comunicri publice. Lipsa din contract a clauzei privitoare la durata acestuia d dreptul prii interesate de a solicita anularea contractului. De asemenea, numrul de comunicri ale operei ctre public trebuie s fie determinat i de cel puin o dat pe an, cu excepia cazului n care s-a cedat dreptul pentru o singur comunicare. d) Drepturile autorului cedent n contractul de reprezentare teatral sau de execuie muzical sunt, potrivit legii: - de a primi remuneraia ce i se cuvine, inclusiv n situaia n care cesionarul nu reprezint sau nu execut opera n termenul stabilit (art. 61 alin. 2); - de a controla reprezentarea sau executarea operei (art. 60 alin. 2); - de a primi de la cesionar programul, afiele i alte materiale tiprite, recenzii publice despre spectacol, dac nu este prevzut altfel n contract (art. 60 alin. 2);
- de a primi de la cesionar comunicri periodice n legtur cu numrul de reprezentaii sau de execuii muzicale sau teatrale, precum i situaia ncasrilor (art. 60 alin. 1); - de a cere desfiinarea contractului, dac cesionarul nu reprezint sau nu execut opera n termenul stabilit (art. 62).
e) Obligaiile speciale ale cesionarului n contractul de reprezentare sau de execuie au fost instituite de legiuitor cu scopul de a asigura protecia drepturilor autorului. Astfel, cesionarul este obligat: - s reprezinte sau s execute opera n termenul convenit; - s permit autorului s controleze reprezentarea sau executarea operei; - s susin n mod adecvat realizarea condiiilor tehnice pentru interpretarea lucrrii; - s trimit autorului programul, afiele i alte materiale tiprite, recenzii publice despre spectacol, dac nu este prevzut altfel n contract;
129

- s comunice periodic titularului dreptului de autor numrul de reprezentaii sau de execuii muzicale; - s informeze autorul cu privire la situaia ncasrilor i s-i plteasc sumele convenite la termenele prevzute n contract. f) ncetarea contractului de reprezentare sau de execuie Pentru lipsa meniunilor privind drepturile patrimoniale transmise, a modalitilor de exploatare, a duratei i ntinderii cesiunii i a remuneraiei titularului dreptului de autor, contractul de reprezentare teatral sau de execuie muzical poate fi anulat. Contractul de reprezentare sau de execuie poate fi desfiinat, titularul dreptului de autor putnd solicita i daune pentru nereprezentarea sau neexecutarea operei n termenul stabilit, precum i pentru ntreruperea reprezentrilor timp de 2 ani consecutiv, dac nu s-a prevzut un alt termen prin contract. n cazul necomunicrii operei n termenul stabilit, titularul dreptului de autor poate pstra remuneraia primit sau poate solicita plata remuneraiei integrale prevzute n contract, dup caz.
2.3. Contractul de locaiune a) Definiie i caracterizare Cu toate c legea folosete noiunea de contract de nchiriere, avnd n vedere c acesta reprezint specia, considerm, ca i ali autori10, c denumirea de contract de locaiune n situaia transmiterii dreptului de folosin asupra unei opere de creaie intelectual, este mai potrivit, contractul de locaiune reprezentnd genul. Nefiind vorba, n cazul cedrii dreptului de folosin a unei creaii intelectuale de o suprafa de locuit pentru a avea de a face cu un contract de nchiriere, atunci considerm c mai corect este expresia de contract de locaiune, al crui obiect este o oper literar, artistic sau tiinific. Contractul de locaiune n materia dreptului de autor reprezint convenia prin care autorul se oblig s transmit dreptul de folosin pe timp determinat asupra a cel puin unui exemplar al operei sale, n original sau n copie, n schimbul unei remuneraii pe care cesionarul se angajeaz s o plteasc cedentului pe perioada ct exercit dreptul de folosin asupra acelui exemplar al operei.
A se vedea, Prof. dr. Francisk Deak, Tratat de drept civil. Contracte speciale, Editura Actami, Bucureti, 1996, p. 138-139. 130
10

Cedentul i pstreaz dreptul de autor asupra operei nchiriate, n afara dreptului de distribuire, n lips de stipulaie contrar. Contractul de locaiune n domeniul dreptului de autor are o larg aplicabilitate n special n cazul programelor pentru calculator i al operelor fixate n nregistrri sonore sau audiovizuale. Contractul de locaiune al unei opere este supus dispoziiilor de drept comun privind contractul de locaiune. Contractul de locaiune privind drepturile patrimoniale de autor prezint urmtoarele caractere juridice: 1) este un contract numit; 2) consensual; 3) sinalagmatic; 4) comutativ; 5) oneros; 6) netranslativ al dreptului de autor. b) Delimitarea contractului de locaiune a drepturilor de autor de mprumutul public i de mprumutul de folosin n raport cu mprumutul public contractul de locaiune a drepturilor de autor prezint urmtoarele deosebiri: - mprumutul public este, n principiu, un contract cu titlu gratuit, iar contractul de locaiune este, prin esen, cu titlu oneros; - mprumutul public se poate realiza numai prin intermediul unei instituii care permite accesul publicului n vederea utilizrii originalului sau a copiei unei opere; n vreme ce locaiunea operei se poate face de ctre autorul operei sau persoana autorizat de acesta; - mprumutul public nu necesit autorizarea prealabil a autorului operei ca n cazul locaiunii avnd ca obiect o creaie intelectual; - dac mprumutul public ce are ca obiect o oper fixat n nregistrri sonore sau audiovizuale nu poate interveni dect dup ase luni de la prima difuzare a operei, contractul de locaiune se poate ncheia oricnd, nefiind inut de data la care opera a fost difuzat prima dat. Ct privete comodatul (mprumutul de folosin), deosebirile dintre acest contract i cel de locaiune a drepturilor de autor sunt: - comodatul este, prin esen un contract cu titlu gratuit, n vreme ce locaiunea drepturilor de autor este un contract cu titlu oneros; - comodatul este un contract unilateral, iar locaiunea operei este un contract bilateral;
131

- dac comodantul nu este obligat s foloseasc lucrul care face obiectul contractului de comodat, cesionarul care nu folosete opera pentru care s-a ncheiat contractul de locaiune sau o folosete ntr-o msur insuficient, poate s suporte efectele aciunii de desfiinare a contractului exercitate de autor, dac interesele sale justificate sunt afectate considerabil; - obiectul celor dou contracte este diferit i anume: orice bun mobil n cazul comodatului i numai o oper literar, artistic sau tiinific n ipoteza contractului de locaiune a dreptului de autor; - contractul de comodat este un contract real, iar contractul de locaiune a drepturilor de autor are caracter consensual. c) ncetarea contractului de locaiune Contractul de locaiune a drepturilor patrimoniale de autor poate nceta prin: - voina prilor; - la expirarea termenului pentru care a fost ncheiat; - denunare unilateral de ctre oricare parte, dac prile nu au stipulat un termen n contract; - reziliere pentru neexecutarea culpabil a obligaiilor de ctre una din pri, cu plata daunelor interese. 2.4. Contractul de comand a) Definiie i caracterizare n principiu, contractele de valorificare a drepturilor de autor de care ne-am ocupat pn acum se ncheie avnd ca obiect opere deja elaborate, finite. Dac obiectul contractului l reprezint valorificarea dreptului patrimonial de autor asupra unei opere viitoare, atunci avem de-a face cu ceea ce se numete contract de comand. Contractul de comand este reglementat prin dispoziiile art. 46 din Legea nr. 8/1996. Specificul acestui contract este faptul c acordul prilor privete att opera viitoare, ct i activitatea de creaie a autorului. Prin acest
132

contract a crui natur este complex11, autorul i asum o dubl obligaie: de a crea opera i de a o ceda persoanei care a comandat-o. Prin urmare, contractul de comand se prezint ca o mbinare a dou contracte: contractul de antrepriz, n care autorul i asuma obligaia de a elabora opera i contractul de valorificare a drepturilor patrimoniale de autor, n care obligaia principal a autorului este aceea de a ceda exerciiul dreptului de a utiliza i exploata opera. b) Elementele specifice contractului de comand Opera care va fi creat n viitor de ctre autor n baza contractului de comand trebuie s fie determinat prin indicarea n contract a unor caracteristici n funcie de natura ei: gen, tem, coninut, volum etc. Cesiunea drepturilor patrimoniale de autor privind totalitatea operelor viitoare ale autorului, nominalizate sau nu, este lovit de nulitate absolut. Contractul de comand trebuie s conin termenul de predare i termenul de acceptare a operei de ctre persoana care a fcut comanda. Lipsa clauzelor privitoare la termenele enunate va atrage dup sine nulitatea contractului, termenele putnd fi stabilite ulterior, n caz de litigiu. c) Executarea contractului de comand Opera elaborat va fi predat de ctre autor persoanei care a comandat-o, care va putea s o accepte, s solicite modificarea ei sau s o resping. Odat opera acceptat, autorul i-a ndeplinit prima obligaie contractual, n viitor ntre pri existnd obligaiile reciproce care decurg din contractul de valorificare a dreptului de autor (de reproducere, de reprezentare, de difuzare, de editare etc. n funcie de natura operei respective). Dac opera elaborat i predat de autor este necorespunztoare, dar, cu unele modificri, ea ar putea s ndeplineasc exigenele contractului, persoana care a comandat-o are dreptul s cear autorului s opereze modificrile ce se impun. Dac autorul refuz s fac modificrile cerute sau dac i dup efectuarea modificrilor opera nu ndeplinete condiiile stabilite, atunci persoana care a comandat opera are dreptul s denune contractul. n
A se vedea A. Ionescu i colaboratorii, Dreptul de autor n RSR, Editura Academiei, Bucureti, p. 19. 133
11

acest caz, dac autorul nu este n culp, are dreptul s pstreze sumele ncasate. n situaia n care pentru crearea operei comandate s-au executat lucrri pregtitoare i contractul a fost denunat, autorul are dreptul la restituirea cheltuielilor efectuate cu lucrrile pregtitoare. n doctrin12 s-a artat, pe bun dreptate, c, n cazul n care contractul este denunat pentru motive temeinice de autorul operei, s fie consacrat soluia suportrii cheltuielilor tot de ctre cel care a fcut comanda operei. Deoarece legea nu prevede criterii de apreciere a operei comandate i executate (lucru de altfel greu de stipulat), se poate nate impresia c persoana care a comandat opera poate denuna contractul n mod discreionar. n practic13 s-a decis c nu pot fi invocate drept motive pentru denunarea contractului de comand concepiile, ideile i modul de exprimare propriu al autorului, deoarece aceste elemente au fost avute n vedere la ncheierea contractului, cnd acesta a fost ncheiat cu un anumit autor, n considerarea personalitii sale. 2.5. Contractul de adaptare audiovizual a) Noiuni generale Numit n unele lucrri de specialitate14 i contract de folosire n film a unei opere (forma cea mai frecvent ntr-o perioad de timp, de adaptare i includere a operelor de creaie intelectual n opera cinematografic), contractul de adaptare audiovizual reprezint convenia prin care autorul cedeaz unui productor dreptul exclusiv de transformare i includere a creaiei sale existente ntr-o oper audiovizual. Contractul de cesiune a dreptului de adaptare audiovizual, ncheiat n form scris, ntre titularul dreptului de autor i productorul operei audiovizuale, este distinct de contractul de editare a operei. Condiiile de producie, difuzare i proiecie a operei audiovizuale trebuie s fie prevzute n mod expres n coninutul contractului.

Stanciu Crpenaru, Drept civil. Contracte speciale. Dreptul de autor. Dreptul de motenire, Centrul de multiplicare al Universitii Bucureti, 1983. 13 Decizia civil nr. 1106/28 noiembrie 1955 a Tribunalului Bucureti. 14 Viorel Ro, Op. cit., p. 193. 134

12

Productorul operei audiovizuale se oblig s foloseasc opera preexistent cedat, s realizeze opera audiovizual, s o difuzeze i proiecteze, precum i s plteasc autorului operei cedate remuneraia cuvenit. Operele pentru care s-a cedat dreptul de adaptare pentru o anumit oper audiovizual nu vor putea fi folosite ntr-o alt oper audiovizual sau ntr-o alt versiune a acesteia dect n temeiul unui alt contract de adaptare audiovizual. b) Cesiunea folosirii dreptului de a utiliza o opera n film presupune ncheierea mai multor contracte, cum ar fi: contractul de sinops, contractul de scenariu, contractul de regie, contractul de scenografie i contractul de utilizare a unei compoziii muzicale. n majoritatea cazurilor practica nregistreaz ncheierea unor contracte de comand pentru folosirea n film a unor opere, fiind utilizate n mai mic msur operele preexistente. Prin contractul de sinops15 productorul filmului dobndete un drept exclusiv de a ncredina elaborarea scenariului unei alte persoane dect autorul sinopsului, acesta din urm avnd dreptul att la o remuneraie de baz, ct i la o remuneraie de folosin (n cazul n care filmul se realizeaz) proporional cu remuneraia de baz. Ceea ce caracterizeaz contractul de scenariu este faptul c autorul operei cedeaz productorului att dreptul de folosire n film a scenariului comandat, ct i dreptul de reprezentare n public i dreptul de televizare a operei cinematografice realizate pe baza scenariului contractat. Contractul de regie, unul din cele dou contracte ncheiate de regizor cu productorul filmului (cellalt contract fiind contractul de decupaj16), este convenia prin care regizorul se oblig s conduc activitatea de realizare a filmului potrivit decupajului acceptat. Prin contractul de scenografie pictorul scenograf se oblig s elaboreze schiele de decor i celelalte elemente care alctuiesc scenografia filmului i s cedeze productorului dreptul de a le folosi n film. n ceea ce privete schiele picturale pentru decor, innd cont de specificul operelor de art plastic, contractul prevede, de regul, faptul c acestea rmn proprietatea pictorului scenograf. Aceleai reguli se aplic i contractului ncheiat de productorul filmului cu pictorul de costume, care execut schiele de costume i accesorii.
15 Sinopsul reprezint o schem, aprobat n prealabil, pe baza creia este realizat scenariul. Altfel spus, este un proiect de scenariu a crui orientare i ale crui idei trebuie respectate n scenariu. 16 Prin acest contract regizorul se oblig s realizeze decupajul filmului dup scenariul acceptat. 135

Contractul de utilizare a unei compoziii muzicale are drept obiect cesiunea dreptului de a folosi n film o oper muzical, contract ncheiat de productorul de film cu compozitorul muzicii. 2.6. Contractul de difuzare a unei opere prin radio i televiziune Contractul de difuzare a unei opere prin radio i televiziune reprezint convenia prin care autorul unei opere cedeaz unui radiodifuzor17 folosina vremelnic a dreptului de a difuza prin unde radioelectronice n direct sau de a nregistra o anume oper a sa, n vederea radiodifuzrii sau televizrii, n schimbul remuneraiei cuvenite autorului operei. Prile acestui contract sunt deci autorul-creator al operei i radiodifuzorul, persoan fizic sau juridic avnd responsabilitate editorial pentru alctuirea serviciilor de programe destinate recepionrii de ctre public i care asigur difuzarea acestora direct sau prin intermediul unui ter. Obiectul contractului l constituie creaiile intelectuale susceptibile de a fi aduse la cunotina public prin radio sau televiziune. Cnd opera se fixeaz n prealabil n vederea radiodifuzrii sau televizrii, atunci nregistrarea poate fi destinat unei unice utilizri (utilizare efemer) sau poate face obiectul mai multor utilizri (nregistrare de arhiv)18 .

17 18

A se vedea art. 1 lit. c din Legea nr. 504/2002. Yolanda Eminescu, Op. cit., p. 245.

136

CAPITOLUL VIII

GESTIUNEA I APRAREA DREPTULUI DE AUTOR I A DREPTURILOR CONEXE

1. Gestiunea dreptului de autor i a drepturilor conexe 1.1. Necesitatea gestiunii colective a dreptului de autor i a drepturilor conexe n exercitarea drepturilor sale recunoscute de lege, autorul unei opere i ali titulari de drepturi protejate n cadrul legii dreptului de autor pot s aleag ntre a-i proteja cu eforturi personale drepturile ori a apela la organismele de gestiune colectiv. n condiiile de azi, ale apariiei tehnologiei sofisticate de comunicare, nregistrare, imprimare, difuzare i televizare, care au fcut posibil pirateria pe scen larg, practic este imposibil ca un autor particular sau artist interpret s controleze exploatarea operei sale. Autorii se confrunt, de asemenea, cu utilizatori de tipul unor grupuri i comuniti mari i puternice i prin urmare ar avea nevoie de constituirea unei infrastructuri adecvate, sub forma unei organizaii colective n msur s colecteze i s distribuie plile autorilor. Dezvoltarea mijloacelor tehnice de difuzare a operelor (de exemplu a operelor muzicale) a ajuns att de departe nct exercitarea personal a drepturilor asupra prestaiilor i difuzrii de ctre autorul nsui a devenit o iluzie. De pild, dac ntr-o ar sunt cteva zeci de posturi de radio sau chiar de ordinul sutelor, care difuzeaz ore ntregi muzic, este imposibil pentru autorii operelor muzicale s autorizeze fiecare difuzare a acestora. n consecin, autorii i titularii operelor protejate prin legea dreptului de autor s-au constituit n asociaii profesionale al cror obiect este aprarea intereselor unor categorii de autori. Astfel de organisme de gestiune colectiv au existat n Romnia i nainte de apariia Legii 8/1996, prin care au fost reglementate. n mod special sunt susceptibile de a fi gestionate colectiv drepturile de autor i drepturile conexe care prin natura lor corespund
137

unui mod de exploatare a operelor sau a prestaiilor care nu pot fi autorizate de ctre autor. n aceast categorie se includ operele radiodifuzate sau televizate prin mijloace fr fir, prin satelit, cablu, fibr optic sau alte procedee, operele radiodifuzate sau televizate retransmise, redifuzate ori prezentate n locuri publice prin orice mijloace, operele exploatate prin locaiune, mprumut public, precum i prestaiile artitilor interprei sau executani. 1.2. Organismele de gestiune colectiv Organismele (organizaiile) de gestiune colectiv reprezint persoane juridice constituite prin libera asociere a autorilor i a altor titulari ai dreptului de autor i de drepturi conexe, al cror scop esenial este acela de a colecta drepturilor de autor i de a le repartiza titularilor care le-au ncredinat gestiunea. n absena unui organism de gestiune colectiv, autorul singur, nefiind omniprezent, nu poate controla toate utilizrile operelor sale n propria ar, ca s nu mai vorbim de utilizrile acestora n afara rii. Activitatea de gestiune colectiv se desfoar sub supravegherea i controlul ORDA, care ndeplinete rolul de garant al aplicrii legii. Legea nr. 8/1996, n art. 123 alin. (2), prevede c pot fi gestionate n colectiv numai drepturile de autor care deriv din opere aduse anterior la cunotin public, iar gestiunea colectiv a drepturilor conexe se poate face numai pentru interpretri sau execuii fixe ori radiodifuzate anterior, precum i pentru fonograme ori videograme aduse anterior la cunotin public. Ca regul general, titularii de drepturi de autor sau de drepturi conexe nu pot cesiona drepturile patrimoniale recunoscute de Legea nr. 8/1996 ctre organismele de gestiune colectiv (art. 123 alin. 3). Legea stabilete n mod limitativ i expres care anume drepturi sunt gestionate obligatoriu n mod colectiv i care pot fi gestionate facultativ n acest fel. Astfel, gestiunea colectiv este obligatorie pentru exercitarea urmtoarelor drepturi: dreptul la remuneraie compensatorie pentru copia privat; dreptul la remuneraie echitabil pentru mprumutul public; dreptul de suit; dreptul de radiodifuzare a operelor muzicale; dreptul de comunicare public a operelor muzicale, cu excepia proieciei publice a operelor cinematografice;
138

dreptul la remuneraie echitabil a artitilor interprei i a productorilor de fonograme pentru comunicare public i radiodifuzarea fonogramelor de comer sau a reproducerilor acestora; dreptul la retransmitere prin cablu. n cazul drepturilor enumerate mai sus, organismele de gestiune colectiv i reprezint i pe acei titulari de drepturi care nu le-au acordat mandat. n acest caz mandatul deriv din lege, nu din convenia prilor. Pe de alt parte, potrivit art. 1232 alin. (1) din Lege, pot fi gestionate colectiv, adic facultativ, urmtoarele drepturi: dreptul de reproducere a operelor muzicale pe fonograme sau videograme; dreptul de comunicare public a operelor i a prestaiilor artistice n domeniul audiovizual; dreptul de mprumut, cu excepia dreptului la remuneraie echitabil pentru mprumutul public efectuat prin biblioteci; dreptul de radiodifuzare a operelor i a prestaiilor artistice n domeniul audiovizual; dreptul la remuneraie echitabil n cazul n care un autor sau un artist interpret sau executant a transferat sau a cedat dreptul su de nchiriere (sau de mprumut), n ceea ce privete o fonogram ori o videogram, unui productor de fonograme sau de nregistrri audiovizuale; dreptul la remuneraie echitabil recunoscut artitilor interprei i productorilor de fonograme pentru comunicare public i radiodifuzarea fonogramelor publicate n scop comercial sau a reproducerilor acestora. Pentru aceste din urm drepturi, organismele de gestiune colectiv i reprezint numai pe titularii de drepturi care le-au acordat mandat i pot elabora metodologii n limita repertoriului gestionat. Organismele de gestiune colectiv pun la dispoziia utilizatorilor, la cererea acestora, la sediul organismelor, repertoriul de opere gestionat, dintre cele utilizate de ctre solicitant, precum i lista titularilor de drepturi de autor i de drepturi conexe, romni sau strini, pe care i reprezint. Organismele de gestiune colectiv autorizeaz la cerere, utilizarea operelor de creaie intelectual, numai n baza documentelor care certific existena mandatului titularilor de drepturi de autor sau conexe, cu excepia cazurilor de gestiune colectiv obligatorie.
139

n temeiul normei prevzut de art. 1234, n negocierile cu titlu individual privind drepturile recunoscute de Legea nr. 8/1996, titularii drepturilor de autor i ai drepturilor conexe se pot adresa unor intermediari, persoane fizice sau juridice specializate, pentru a-i reprezenta n negocierile respective. Autorii de opere i titularii de drepturi, odat cu includerea operelor n repertoriul organismului de gestiune colectiv, i pot nregistra i numele, literar sau artistic, exclusiv n vederea aducerii acestuia la cunotin public. Organismele de gestiune colectiv pot fi create fie pentru gestionarea unor categorii distincte de drepturi, corespunztoare unor domenii diferite de creaie, fie pentru gestionarea drepturilor aparinnd unor categorii distincte de titulari (art. 125). Aceste organisme acioneaz n limitele mandatului ncredinat i pe baza statutului adoptat conform legii. Organismele de gestiune colectiv sunt, potrivit art. 125 alin. (1) supuse reglementrilor privind asociaiile fr scop patrimonial i pot dobndi personalitate juridic, n condiiile legii, cu avizul Oficiului Romn pentru Drepturile de Autor (ORDA). Avizul ORDA se acord, prin decizia directorului general, numai organismelor de gestiune colectiv cu sediul n Romnia, dac ndeplinesc cumulativ urmtoarele condiii (art. 126): urmeaz s se constituie sau s funcioneze potrivit reglementrilor legale la data intrrii n vigoare a Legii nr. 8/1996; depune la ORDA repertoriul de opere, interpretri i execuii artistice, fonograme i videograme, aparinnd propriilor membri, pe care l gestioneaz, precum i contractele ncheiate pentru gestionarea de drepturi similare, cu organisme strine; au adoptat un statut care ndeplinete condiiile prevzute de Legea nr. 8/1996; au capacitate juridic i economic de gestionare colectiv i dispun de mijloace umane i materiale necesare gestionrii repertoriului pe ntreg teritoriul rii; permit, potrivit dispoziiilor exprese ale statutului propriu, accesul oricror titulari ai dreptului de autor sau de drepturi conexe din domeniul pentru care se nfiineaz i care doresc s le ncredineze un mandat. Statutul organismelor de gestiune colectiv trebuie s cuprind, potrivit art. 127 din Lege, urmtoarele dispoziii:
140

denumirea, domeniul i obiectul activitii, cu indicarea drepturilor pe care le administreaz pe baza repertoriului de opere constituit n acest scop; condiiile n care se realizeaz gestionarea drepturilor pentru titularii acestora, pe baza principiului egalitii de tratament; drepturile i obligaiile membrilor n raport cu organismul de gestiune colectiv; modalitatea de desemnare i atribuiile administratorului general responsabil de funcionarea organismului de gestiune colectiv, precum i ale organelor de administrare i de reprezentare; patrimoniul iniial i resursele economice prevzute; regulile aplicabile repartizrii drepturilor colectate, proporional cu utilizarea real a repertoriului titularilor de drepturi, precum i regulile privind regimul sumelor nerepartizate sau nerevendicate; reguli privind modalitatea de stabilire a metodologiilor ce urmeaz a fi negociate cu utilizatorii i reguli privind reprezentarea n cadrul negocierilor; modalitile de verificare a gestiunii economice i financiare de ctre membri; modaliti de stabilire a comisionului datorat de titularii de drepturi organismului de gestiune colectiv pentru acoperirea cheltuielilor necesare funcionrii. Prevederile art. 127 din Legea nr. 8/1996 se completeaz corespunztor cu cele ale art. 6 alin. (3) din Ordonana Guvernului nr. 26/20001 i, drept urmare, statutul trebuie s mai cuprind i urmtoarele elemente: datele de identificare a asociaiilor, adic numele sau denumirea i, dup caz, domiciliul sau sediul acestora; exprimarea voinei de asociere i a scopului propus; sediul organismului de gestiune colectiv; durata de funcionare, care poate fi pe termen determinat cu indicarea expres a termenului sau, dup caz, pe termen nedeterminat; activul patrimonial n valoare de cel puin dublul salariului minim brut pe economie, la data constituirii organismului de gestiune colectiv; modul de dobndire i de pierdere a calitii de asociat;

OG nr. 26/2000 a fost publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 39 din 31 ianuarie 2000. 141

destinaia bunurilor n cazul dizolvrii organismului de gestiune colectiv; atribuiile organelor de conducere, administrare i control a organismului de gestiune colectiv. Orice propunere de modificare a statutului fcute de ctre adunarea general a organismului de gestiune colectiv, se supune avizrii ORDA cu cel puin dou luni nainte. ORDA are obligaia s se pronune n termen de 10 zile de la solicitare iar avizul se depune la instana judectoreasc pentru nregistrarea modificrii. n cazul avizului negativ, ORDA are obligaia s-l motiveze. Potrivit art. 6 alin. (2) din Ordonana nr. 26/2000, pentru dobndirea personalitii juridice, persoanele care constituie organismul de gestiune colectiv trebuie s ncheie un act constitutiv ce cuprinde, sub sanciunea nulitii absolute, datele enumerate mai sus i, n plus, urmtoarele elemente: componena nominal a celor dinti organe de conducere, administrare i control; persoana sau persoanele mputernicite s desfoare procedura de dobndire a personalitii juridice. n temeiul art. 8 din Ordonana Guvernului nr. 26/2000, organismul de gestiune colectiv devine persoan juridic din momentul nscrierii ei n registrul asociaiilor i fundaiilor. Organismele de gestiune colectiv au obligaia, n temeiul art. 125 din Lege, s comunice publicului, prin mijloace de informare n mas, urmtoarele date: categoriile de titluri de drepturi pe care i reprezint; drepturile patrimoniale pe care le gestioneaz; categoriile de utilizatori i alte categorii de persoane fizice sau juridice care au obligaii de plat ctre titularii de drepturi; actele normative n temeiul crora funcioneaz i colecteaz remuneraiile cuvenite titularilor de drepturi; modalitile de colectare i personale responsabile de aceast activitate, pe plan local i central; program de lucru.

1.3. Mandatul de gestiune colectiv Art. 129 din Lege reglementeaz dou modaliti ale mandatului de gestiune colectiv a drepturilor de autor sau conexe, i anume mandatul direct i mandatul indirect.
142

a) Mandatul de gestiune colectiv direct al drepturilor patrimoniale de autor i conexe este acordat, prin contract scris, de ctre titularii de drepturi. Mandatarea se face n scris din rndul membrilor unui grup muzical, ai unui cor, ai unei orchestre, ai unui corp de balet sau ai unei trupe teatrale, cu acordul majoritii. De la aceste prevederi sunt exceptai regizorul, dirijorul i solitii. n cazul acestui mandat, fiecare titular de drepturi, care a acordat mandat organismului de gestiune colectiv, are dreptul la un vot n adunarea general a acestuia. Artitii interprei sau executani, care au participat la o execuie sau o interpretare colectiv a unei opere, au dreptul la un singur vot n cadrul adunrii generale, vot ce pot s i-l exercite printr-un reprezentant desemnat cu acordul majoritii acestora. b) Mandatul indirect de gestiune colectiv a drepturilor patrimoniale de autor sau conexe este reglementat de art. 129 alin. 3 din Lege. Potrivit legii, titularii acestor drepturi pot acorda un astfel de mandat prin contracte scrise, ncheiate ntre organisme de gestiune colectiv din Romnia i organisme strine care gestioneaz drepturi similare, pe baza repertoriilor membrilor acestora. Mandatul indirect nu confer drept de vot titularilor de drepturi. n temeiul art. 129 alin. (4) din Lege, orice titular de drepturi de autor sau de drepturi conexe are posibilitatea de a ncredina, prin mandat, administrarea drepturilor sale privind repertoriul propriu unui organism de gestiune colectiv. n aceast ipotez, organismul respectiv este obligat s accepte administrarea acestor drepturi pe baza gestiunii colective n limita obiectului su de activitate. Organismul de gestiune colectiv nu poate avea ca obiect de activitate utilizarea repertoriului protejat pentru care a primit un mandat de gestiune, deoarece mandatul, n general, confer mandatarului numai posibilitatea de a ncheia acte juridice pe seama i n numele mandatului. Soluia contrar ar determina apariia mandatului cu sine nsui. n cazul gestiunii colective obligatorii, dac un titular nu este asociat la nici un organism, competena revine organismului din domeniu cu cel mai mare numr de membri. n aceast situaie, revendicarea de ctre titularii de drepturi nereprezentai a sumelor cuvenite, se poate face n termen de trei ani de la data colectrii lor. Dup acest termen, care este
143

un termen de decdere, sumele nerepartizate sau nerevendicate vor fi utilizate conform hotrrii adunrii generale. 1.4. Funcionarea organismelor de gestiune colectiv Legea romn stabilete obligaiile i regulile de funcionare ale organismelor de gestiune colectiv. Astfel, organismele de gestiune colectiv au urmtoarele obligaii (art. 130): a) s acorde utilizatorilor, la cererea efectuat nainte de utilizare, repertoriului protejat n schimbul unei remuneraii, prin autorizaii neexclusive , n form scris; b) s elaboreze metodologii pentru domeniul lor de activitate, cuprinznd drepturile patrimoniale cuvenite, ce trebuie negociate cu utilizatorii n vederea plii acestor drepturi, n cazul acelor opere al cror mod de exploatare face imposibil autorizarea individual de ctre titularii de drepturi; c) s ncheie, n numele titularilor de drepturi care le-au mandatat sau pe baza conveniilor ncheiate cu organisme similare din strintate, contracte generale cu organizatorii de spectacole, organismele de radiodifuziune ori de televiziune sau cu distribuitorii de servicii de programe prin cablu, avnd ca obiect autorizarea de utilizare a repertoriului protejat; d) s protejeze interesele membrilor lor, n ceea ce privete gestionarea drepturilor motenite ca urmare a utilizrii repertoriului propriu, n afara teritoriului Romniei, prin ncheierea de contracte de reprezentare cu organisme similare din strintate; e) s colecteze sumele datorate de utilizatori i s le repartizeze ntre titularii de drepturi, potrivit prevederilor din statut; f) s asigure accesul propriilor membri la informaiile privind orice aspect al activitii de colectare a sumelor i de repartizare a acestora; g) s acorde asisten de specialitate titularilor de drepturi i s i reprezinte n cadrul procedurilor legale ce privesc obiectul lor de activitate; h) s cear utilizatorilor comunicarea de informaii i nmnarea de documente indispensabile pentru determinarea cuantumului remuneraiilor i al taxelor pe care le colecteaz; i) s asigure transparena activitii de gestiune colectiv n raporturile cu autoritile publice care au drept de control; j) s ndeplineasc orice alt activitate conform mandatului primit de la titularii dreptului de autor sau ai drepturilor conexe, n limitele obiectului lor de activitate.
144

Metodologiile pe care organismul de gestiune colectiv trebuie s le elaboreze, potrivit art. 130 alin. (1) din Lege, se negociaz n cadrul unei comisii constituit, prin decizia directorului general al ORDA. Legea nr. 8/1996, n art. 131-133, cuprinde dispoziii detaliate cu privire la urmtoarele aspecte legate de funcionarea organismelor de gestiune colectiv: componena comisiilor de negociere a metodologiilor; criteriile dup care se negociaz metodologiile; cuantumul tarifelor forfetare sau procentuale ce pot fi solicitate de la utilizatori; programul general de desfurare a negocierilor, program care nu poate depi 45 de zile calendaristice de la data constituirii comisiei; coninutul protocolului n care se consemneaz rezultatul negocierilor; procedura de mediere pentru ipoteza n care nu s-a ajuns la consens; repetarea procedurii de negociere; colectarea sumelor datorate de utilizatori; modul de repartizare ntre categoriile de beneficiari; regulile de exercitare a gestiunii colective; informaiile pe care organismele de gestiune colectiv trebuie s le publice pe pagina proprie de internet; condiiile n care membrii organismelor de gestiune colectiv pot obine informaii privind colectarea i repartizarea sumelor datorate de utilizatori; documentele justificative pe care organismele de gestiune colectiv trebuie s le depun la ORDA anual. Legea stabilete (art. 134) i regulile dup care se execut gestiunea colectiv: a) deciziile privind metodele i regulile de colectare a remuneraiei i a altor sume de la utilizatori i cele de repartizare a acestora ntre titularii de drepturi, ct i cele privind alte aspecte mai importante ale gestiunii colective trebuie s fie luate de membri, potrivit statutului n cadrul adunrii generale; b) comisionul datorat de titularii de drepturi, care sunt membri ai unui organism de gestiune colectiv, pentru acoperirea cheltuielilor de funcionare, cumulat cu comisionul datorat organismului de gestiune colectiv care este colector unic, nu poate fi mai mare de 30% din sumele colectate anual; c) n lipsa unei hotrri exprese a adunrii generale, sumele colectate de ctre un organism de gestiune colectiv nu pot fi utilizate n scopuri comune, altele dect acoperirea costurilor reale ale colectrii i repartizrii ctre membri a sumelor cuvenite; adunarea general poate decide ca maximum 30% din sumele colectate s poat fi utilizate n scopuri comune i numai n limita obiectului de activitate; d) sumele colectate de un organism de gestiune colectiv se repartizeaz individual titularilor de drepturi, proporional cu utilizarea
145

repertoriului fiecruia. Repartizarea acestor sume se face n termen de maximum ase luni de la data la care au fost colectate. Titularii de drepturi pot pretinde plata sumelor colectate nominal sau a cror repartizare nu presupune o documentare special n termen de 30 de zile de la data colectrii; e) comisionul datorat de titularii de drepturi se rein acestora din sumele cuvenite fiecruia, dup calcularea repartiiei individuale; f) veniturile rezultate din plasamentele sumelor nerevendicate i nerepartizate, aflate n depozitele bancare sau obinute din alte operaiuni efectuate n limita obiectului de activitate, precum i cele obinute cu titlu de prejudicii sau daune ca urmare a nclcrii drepturilor de autor ori a drepturilor conexe se cuvin i se repartizeaz titularilor de drepturi i nu pot constitui venituri ale organismului de gestiune colectiv. 1.5. Oficiul Romn pentru Drepturile de Autor Oficiul Romn pentru Drepturile de Autor (art. 137-138 din lege) este2 un organ de specialitate al administraiei publice centrale, cu autoritate unic pe teritoriul Romniei n ceea ce privete evidena, observarea i controlul aplicrii legislaiei n domeniul dreptului de autor i al drepturilor conexe. Acesta are personalitate juridic i funcioneaz n subordinea Guvernului. Coordonarea Oficiului este asigurat de ministrul culturii i cultelor. Oficiul exercit urmtoarele atribuii principale: iniiaz programe de cooperare, n calitate de autoritate unic pe teritoriul Romniei, convenite cu alte autoriti competente s exercite aciuni de control, pe baz de protocol, privind culegerea i centralizarea informaiilor, efectuarea de analize privind nclcarea legislaiei specifice, derularea aciunilor comune de control i urmrirea soluionrii n justiie a cazurilor constatate; iniiaz proiecte de acte normative n domeniul su de activitate; ine evidena repertoriilor transmise de organele de gestiune colectiv; organizeaz i administreaz, contra cost, nregistrarea n registrele naionale i n alte evidene naionale specifice, prevzute de lege;
A se vedea Hotrrea Guvernului Romniei nr. 779/din 25 iulie 2002 privind organizarea i funcionarea Oficiului Romn pentru Drepturile de Autor i a corpului de arbitri, publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 575 din 05.08.2002. 146
2

elibereaz, contra cost, marcaje holografice utilizabile n condiiile legii n domeniul dreptului de autor i al drepturilor conexe; avizeaz constituirea i supravegheaz funcionarea organismelor de gestiune colectiv; avizeaz, ca organ de specialitate al administraiei publice centrale, potrivit legii, nscrierea n registrul aflat la grefa judectoriei a asociaiilor i fundaiilor constituie n domeniul dreptului de autor i al drepturilor conexe, inclusiv n ceea ce privete asociaiile pentru combaterea pirateriei; controleaz funcionarea organismelor de gestiune colectiv i stabilete msurile de intrare n legalitate sau aplic sanciuni, dup caz; asigurar secretariatul procedurilor de arbitraj desfurate potrivit legii; efectueaz constatri tehnico-tiinifice cu privire la caracterul original al produselor purttoare de drepturi de autor sau de drepturi conexe, la solicitarea organelor de cercetare penal; efectueaz, la cerere, expertize contra cost, pe cheltuiala prilor interesate; desfoar activiti de informare privind legislaia din domeniu, pe cheltuial proprie, precum i activiti de instruire, pe cheltuiala celor interesai; desfoar activitii de reprezentare n relaiile cu organismele de specialitate similare i cu organizaiile internaionale din domeniu, la care statul romn este parte; asigur secretariatul procedurilor de mediere desfurate potrivit legii; ndeplinete orice alte atribuii prevzute de lege. Potrivit art. 1311-1383 din Lege, activitatea de control, desfurat de ctre ORDA asupra activitii organismelor de gestiune colectiv, este supus urmtoarelor reguli principale: persoana controlat este obligat s prezinte orice documente i informaii solicitate de ctre organele de control i s predea copii dup acestea dac sunt solicitate; activitatea de control se poate desfura numai dup o prealabil notificare a organismului de gestiune colectiv controlat, prilej cu care i se comunic i obiectivele controlului; controalele generale se pot efectua o dat pe an, cu o notificare de 10 zile nainte;
147

controalele punctuale pot fi efectuate pe probleme care au fcut obiectul unor reclamaii. Aceste controale se pot efectua ori de cte ori este nevoie, fiind notificate cu trei zile nainte; organele de control pot lua note explicative n legtur cu situaiile constatate, att administratorului general, ct i altor persoane angajate; concluziile organelor de control, mpreun cu observaiile administratorului general, se consemneaz ntr-un proces-verbal; n cazul constatrii unor nereguli, ORDA poate aplica sanciuni contravenionale n termen de 30 de zile de la data constatrii acestora. Termenul de 30 de zile este un termen de prescripie a rspunderii contravenionale; dac cu ocazia controlului se constat c organismul de gestiune colectiv nu mai ndeplinete cerinele legale de funcionare, sau c a nclcat dispoziiile legale, ORDA poate acorda acestuia, prin decizie a directorului general, un termen pentru intrarea n legalitate. Decizia poate fi atacat n justiie la instana de contencios administrativ. n situaia nerespectrii deciziei rmase definitive, ORDA poate retrage organismului de gestiune colectiv, avizul de constituire prevzut de lege. Retragerea temporar a avizului are ca efect suspendarea organismului de gestiune colectiv pn la schimbarea administratorului general de ctre adunarea general. Oficiul este condus de un director general, numit prin decizia primului-ministru, la propunerea ministrului culturii i cultelor. n exercitarea atribuiilor sale acesta emite decizii. Directorul general are urmtoarele atribuii principale: a) rspunde de organizarea i conducerea activitii Oficiului; b) numete directorul general adjunct i personalul din subordine n condiiile legii i decide asupra structurii pe compartimente a direciilor din cadrul Oficiului, stabilete atribuiile pe compartimente i sarcinile personalului din subordine; c) este ordonator de credite, n condiiile legii, pentru fondurile pe care le gestioneaz; d) coordoneaz activitile prin care se asigur resursele financiare necesare, precum i evidena valoric a micrii ntregului patrimoniu; e) coordoneaz activitatea serviciului de audit intern potrivit legii; f) aprob bilanul contabil i contul de execuie bugetar; g) verific i asigur achitarea obligaiilor financiare datorate de Oficiu la bugetul de stat;
148

h) aprob planul de dezvoltare i de investiii al Oficiului; i) numete membrii Colegiului consultativ al Oficiului i convoac edinele acestuia; j) aprob Regulamentul de funcionare al Colegiului consultativ al Oficiului; k) reprezint i angajeaz Oficiul n raporturile cu alte autoriti publice, organisme i organizaii din ar i reprezint Romnia n raporturile cu autoriti similare din strintate. Directorul general ndeplinete orice alte atribuii potrivit competenelor prevzute de lege. n cadrul Oficiului funcioneaz Colegiul consultativ al Oficiului, al crui preedinte este directorul general. Colegiul consultativ al Oficiului are urmtoarele atribuii principale: a) dezbate strategiile pentru ndeplinirea obiectivelor prioritare n domeniul proteciei dreptului de autor i a drepturilor conexe; b) dezbate programele periodice de aciune ale Oficiului; c) analizeaz proiectele de acte normative propuse de Oficiu. Oficiul exercit aciunile de observare i control din oficiu sau la solicitarea persoanelor fizice sau juridice. n exercitarea atribuiilor de observare i control personalul specializat al Oficiului are acces la toate actele, documentele i informaiile necesare ndeplinirii scopului aciunii. n exercitarea atribuiilor de observare i control la cerere, precum i a celor de constatare i sancionare a contraveniilor, asociaiile constituite potrivit legii de titularii de drepturi de autor i de drepturi conexe n scopul combaterii pirateriei pot participa n calitate de observator. Pe lng ORDA funcioneaz un corp de arbitri format din 20 de membri, numii prin ordin al ministrului coordonator (art. 138). Arbitrii nu au calitatea de salariai ai ORDA i pot face parte din comisiile de mediere a metodologiilor de colectare a drepturilor gestionate de ctre organismele de gestiune colectiv. Numirea arbitrilor se face dintre candidaii cu pregtire juridic i cu minimum 10 ani de activitate n domeniul dreptului civil, propui de organismul de gestiune colectiv, din structurile asociative ale utilizatorilor i de societile publice de radiodifuziune i televiziune. Corpul de arbitri va fi reconstituit dac numrul arbitrilor permanent disponibil este mai mic de 16 (art. 138 alin. 3).
149

2. Aprarea drepturilor de autor i a drepturilor conexe 2.1. Msurile tehnice de protecie a drepturilor de autor Ca urmare a modificrii i completrii Legii nr. 8/1996 prin Legea nr. 285/2004 i Ordonana de urgen nr. 123/20053, n prezent, este reglementat dreptul de instituire a unor msuri de protecie a drepturilor recunoscute de aceast lege. Acest drept este recunoscut autorului unei opere, artistului interpret sau executant, productorului de fonograme ori de nregistrri audiovizuale, organismului de radiodifuziune sau de televiziune i fabricantul de baze de date. Prin msuri tehnice de protecie se nelege utilizarea oricrei tehnologii, a unui dispozitiv sau a unei componente care, n cadrul funcionrii sale normale, este destinat s previn, s mpiedice sau s limiteze actele care nu sunt autorizate de titularii drepturilor recunoscute prin Legea dreptului de autor i a drepturilor conexe. Cu titlu de exemplu, aceste msuri pot consta, n aplicarea unui cod de acces sau a unui procedeu de protecie, precum criptarea, codarea sau bruierea ori printr-un mecanism de control al copierii, cu condiia ca msurile s ndeplineasc obiectivul de asigurare a proteciei. Ca regul general, titularii drepturilor de instituire a msurilor tehnice de protecie sunt obligai s pun la dispoziie beneficiarilor excepiilor prevzute de lege (art. 33 i art. 38), mijloacele necesare pentru accesul legal la oper sau la oricare alt obiect al proteciei. Excepiile la care se refer aceast regul sunt urmtoarele: accesul pentru reproducerea unei opere n cadrul procedurilor judiciare, parlamentare sau administrative ori pentru scopuri de siguran public; accesul pentru utilizarea de articole izolate sau de scurte extrase din opere n publicaii, n emisiuni de radio sau de televiziune ori nregistrri sonore sau audiovizuale, destinate exclusiv nvmntului, precum i accesul n vederea reproducerii pentru nvmnt sau de ocrotire social, de articole izolate sau de scurte extrase din opere, n msura justificat de scopul urmrit; accesul pentru realizarea reproducerilor specifice de ctre biblioteci accesibile publicului, de ctre instituii de
Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 843 din 19 septembrie 2005. 150
3

nvmnt sau muzee ori de ctre arhive, care nu sunt efectuate n scopul obinerii unui avantaj comercial sau economic direct ori indirect; accesul pentru reproducerea de opere, n cazul n care sunt utilizate exclusiv pentru ilustrarea n nvmnt sau pentru cercetare tiinific; accesul pentru reproducerea de opere, n cazul utilizrii de natur necomercial n beneficiul persoanelor cu handicap, care sunt direct legate de acel handicap i n limita cerut de handicapul respectiv; accesul n ipoteza cesiunii dreptului de radiodifuziune a unei opere ctre un organism de radiodifuziune sau televiziune, care confer acestuia i dreptul de a nregistra opera pentru propriile emisiuni n scopul realizrii, o singur dat, a radiodifuzrii autorizate. Titularii drepturilor de autor sau ai drepturilor conexe pot s furnizeze, n format electronic, informaii privind regimul drepturilor respective, adic informaii care s permit identificarea operei sau a oricrui alt obiect al proteciei sau a altui titular de drepturi, precum i condiiile i modalitile de utilizare a acestora, inclusiv orice numr sau cod reprezentnd aceste informaii. 2.2. Diversitatea mijloacelor de aprare a dreptului de autor i a drepturilor conexe nclcarea drepturilor recunoscute i garantate prin legea dreptului de autor i a drepturilor conexe atrage angajarea rspunderii civile, contravenionale sau penale, dup caz. n aceast materie, dispoziiile legii speciale se completeaz cu cele de drept comun. Aprarea drepturilor morale i patrimoniale ale autorilor i ale titularilor de drepturi de autor i drepturi conexe se realizeaz prin aciuni civile, penale sau contravenionale. Articolul 1387 din Legea nr. 8/1996 introdus prin art. I pct. 1 din Ordonana de urgen nr. 123/2005, stabilete dreptul instanei de judecat s solicite, la cererea justificat a persoanei interesate, furnizarea de informaii cu privire la originea i reelele de distribuie a mrfurilor sau a serviciilor care aduc atingere unui drept prevzut de aceast lege.
151

Aceste informaii pot fi solicitate de la fptuitor sau de la orice alt persoan care se afl n una dintre urmtoarele situaii: a) deine, n scop comercial, mrfuri pirat; b) utilizeaz, n scop comercial, servicii prin care ncalc drepturile protejate de aceast lege; c) furnizeaz, n scop comercial, produse sau servicii utilizate n activiti prin care se ncalc drepturile prevzute de aceast lege; d) a fost indicat de ctre o alt persoan c este implicat n producerea, realizarea, fabricarea, distribuirea ori nchirierea mrfurilor pirat sau a dispozitivelor pirat de control al accesului ori n furnizarea produselor sau serviciilor prin care se ncalc drepturile protejate de Legea nr. 8/1996. Informaiile solicitate vor cuprinde, dup caz, urmtoarele: a) numele i adresa productorilor, fabricanilor, distribuitorilor, furnizorilor i ale celorlali deintori anteriori ai mrfurilor, dispozitivelor sau ai serviciilor, inclusiv ale transportatorilor, precum i ale angrositilor destinatari i ale vnztorilor cu amnuntul; b) cantitile produse, fabricate, livrate sau transportate, primite ori comandate, precum i c) preul obinut pentru mrfurile, dispozitivele sau serviciile respective. n aplicarea dispoziiilor art. 1387 alin. (4) din Lege, trebuie s se ia msuri pentru a fi respectate prevederile legale referitoare la: - dreptul titularului de a primi informaii mai extinse; - utilizarea n cauzele civile sau penale a informaiilor evocate mai sus; - rspunderea pentru abuzul de drept la informare; - posibilitatea s se refuze furnizarea de informaii, care ar constrnge persoanele, s admit propria lor participare sau pe cea a rudelor apropiate la o activitate prin care se ncalc drepturile protejate de aceast lege; - protecia confidenialitii surselor de informare sau prelucrare a datelor cu caracter personal. Potrivit art. 44 din Decretul nr. 31/1954 privind persoanele fizice i persoanele juridice, persoana care a suferit o atingere a dreptului la nume ori la pseudonim, la denumire, la onoare, la reputaie, n dreptul personal nepatrimonial de autor al unei opere, de inventator sau n orice alt drept personal nepatrimonial, are la ndemn calea unei aciuni civile, prin care
152

s solicite ca instana s dispun ncetarea faptului care aduce atingere drepturilor sale i obligarea celui vinovat la restabilirea dreptului nclcat. Drepturile personale nepatrimoniale sunt ocrotite i dup moartea titularului. Totodat, prin aciunea civil se pot apra drepturile morale de autor prevzute n art. 10 i art. 96 din Legea nr. 8/1996 mpotriva unor nclcri cum ar fi aducerea operei la cunotina public fr acordul autorului, uzurparea prin orice procedeu a calitii de autor, denaturarea operei cu ocazia difuzrii ori reprezentrii, difuzarea unei opere retractate de autor, deformarea ori falsificarea interpretrii etc. Titularul aciunii poate cere instanei s dispun att obligarea autorului faptei la ncetarea acestora, ct i la svrirea actelor de natur s restabileasc dreptul nclcat. n temeiul art. 139 alin. (2) din Lege, instana de judecat va adopta, la stabilirea despgubirilor, dup caz, una din urmtoarele dou soluii: 1) s foloseasc diverse criterii, cum ar fi consecinele economice negative, n special ctigul nerealizat, beneficiile realizate pe nedrept de fptuitor i, atunci cnd este cazul, alte elemente ale factorilor economici, cum ar fi daunele morale cauzate titularului dreptului [lit. a)]; 2) s acorde despgubiri reprezentnd triplul sumelor care ar fi fost legal datorate pentru tipul de utilizare ce a fcut obiectul faptei ilicite, n cazul n care nu se pot aplica criteriile menionate la lit. a) [lit. b)]. Potrivit art. 139 alin. 14 din Legea nr. 8/1996, titularul aciunii poate cere instanei de judecat aplicarea unor msuri cum ar fi: 1) remiterea ncasrilor realizate prin actul ilicit, n vederea reparrii prejudiciului sau remiterea bunurilor rezultate din fapta ilicit n scopul valorificrii acestora pn la acoperirea integral a daunelor produse; 2) distrugerea echipamentelor i a mijloacelor aflate n proprietatea fptuitorului, a cror destinaie unic sau principal a fost aceea de producere a actului ilicit; 3) scoaterea din circuitul comercial a copiilor efectuate ilegal prin confiscarea i distrugerea acestora; 4) publicarea n mijloacele de comunicare n mas a hotrrii instanei de judecat pe cheltuiala celui care a svrit fapta ilicit. n cazul n care exist o nclcare a drepturilor recunoscute de Legea nr. 8/1996, instana de judecat este n drept s dispun urmtoarele categorii de msuri (art. 139): de prevenire a unor pagube iminente [alin. (3) lit. a]; de asigurare a reparrii pagubei, adic msuri asiguratorii [alin. (3) lit. b)];
153

de ridicare sau predare ctre autoritile competente a mrfurilor cu privire la care exist suspiciuni privind nclcarea unui drept prevzut de Legea nr. 8/1996 [alin. (3) lit. c)]; de asigurare a dovezilor [alin. (6)]; de ridicare a obiectelor i nscrisurilor care constituie dovezi ale nclcrii drepturilor de autor i a drepturilor conexe [alin. (10)]. De asemenea, n temeiul alin. (9), instanele judectoreti sunt abilitate s adopte msurile prevzute la alin. (3) i (6), fr citarea prii adverse, n cazul n care acest lucru va fi necesar, n special atunci cnd orice ntrziere este de natur s cauzeze un prejudiciu ireparabil sau cnd exist riscul demonstrabil de distrugere a elementelor de prob. n acest caz, partea advers va fi informat de ndat, cel mai trziu dup executarea msurilor. Instanele judectoreti, sub rezerva asigurrii proteciei informaiilor confideniale, vor pretinde reclamantului s furnizeze orice element de prob, accesibil n mod rezonabil, pentru a dovedi, cu suficient certitudine c s-a adus atingere dreptului su ori c o astfel de atingere este iminent. Este considerat element de prob suficient i un eantion rezonabil dintr-un numr substanial de copii ale unei opere sau ale oricrui alt obiect protejat. n acest caz, instanele judectoreti pot s cear reclamantului s depun o cauiune suficient pentru a asigura compensarea oricrei prejudiciu care ar putea fi suferit de prt. Aprarea drepturilor morale i patrimoniale de autor se poate face i prin aciuni de rspundere civil delictual (ntemeiate pe dispoziiile art. 998 Cod civil), aciuni n rspundere contractual (ntemeiate pe dispoziiile Legii nr. 8/1996 care reglementeaz cesionarea drepturilor de autor, completate cu dreptul comun), precum i pe aciuni ntemeiate pe mbogirea fr just cauz (art. 992 Cod civil) ori pe plata lucrului nedatorat (art. 1092 Cod civil). Dreptul de divulgare, dreptul de paternitate i dreptul la nume se bucur i de protecia legii penale. Legea special incrimineaz ca infraciuni o serie de fapte prin care se aduce atingere drepturilor de autor sau drepturilor conexe. Pentru existena infraciunilor se cere condiia ca faptele s fie comise fr autorizarea sau consimmntul titularilor drepturilor de autor sau al drepturilor conexe.
154

Infraciunile privind drepturile de autor sunt pedepsite cu nchisoarea, alternativ cu amenda penal, iar sanciunile prevzute de Legea nr. 8/1996 se practic numai dac pentru aceeai fapt, prin alte legi nu se prevede o pedeaps mai grav. Potrivit art. 153 din lege, norm de trimitere la dreptul comun, prevederile legii speciale se completeaz cu dispoziiile dreptului comun, att sub aspectul dreptului substanial, ct i al dreptului de procedur penal. Ca regul general, reinem i mprejurarea c, potrivit art. 145 alin (1) din Lege, constatarea acestor infraciuni este de competena structurilor specializate ale Inspectoratului General al Poliiei Romne i Inspectoratului General al Poliiei de Frontier. Unele infraciuni, cum ar fi de pild, cele privitoare la mrfurile pirat (art. 1396 alin. 6), punerea la dispoziia publicului a operelor ori a produselor purttoare de drepturi de autor (art. 1398), reproducerea neautorizat a programelor pentru calculator (art. 1399) i nerespectarea msurilor tehnice de protecie i a informaiilor privind drepturile de autor (art. 143) pot fi constatate i de ctre Inspectoratul General pentru Comunicaii i Tehnologia Informaiilor. n afara infraciunilor artate n cele ce preced, legea special incrimineaz i alte fapte cum ar fi cele privitoare la nerespectarea normelor privind protecia drepturilor patrimoniale de autor i conexe (art. 140), nerespectarea normelor privind protecia drepturilor morale de autor (art. 141), nerespectarea normelor de protecie a serviciilor de programe cu acces condiionat (art. 1411). Legea nr. 8/1996 vorbete i de rspunderea contravenional pentru nclcarea drepturilor de autor i a drepturilor conexe. Contraveniile n materie sunt prevzute i sancionate n diferite acte normative4 care se completeaz cu prevederile Ordonanei Guvernului nr. 2/2001 privind regimul juridic al contraveniilor5, aprobat prin Legea nr. 180/20026. n legea special (art. 1392-1394) sunt incriminate o serie de fapte care constituie contravenii la regimul juridic instituit prin aceast lege i alte reglementri speciale.
Hotrrea Guvernului nr. 521 din 29 iunie 1999 pentru aprobarea tabelelor i metodologiilor privind dreptul de autor pentru nregistrrile sonore ale operelor muzicale, publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr.325 din 8 iulie 1999. 5 Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 410 din 25 iulie 2001. 6 Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 268 din 22 aprilie 2002. 155
4

Dei n actele normative speciale care ncrimineaz faptele ce constituie contravenii n domeniu, nu se prevede sanciunea avertismentului, ne raliem ideii7 c aceast sanciune se poate aplica i pentru aceste contravenii, potrivit art. 7 alin. 3 din Ordonana nr. 2/2001. Dar nchisoarea contravenional, nu se mai aplic, deoarece a fost desfiinat prin Ordonana de urgen nr. 108/20038, n aplicarea principiului constituional potrivit cruia sanciunea privativ de libertate poate fi numai de natur penal. Potrivit art. 1392 din Lege, constituie contravenii svrirea urmtoarelor fapte: nclcarea reglementrilor prevzute de art. 21 referitoare la dreptul de suit (lit. a); nclcarea prevederilor art. 88 i art. 89 referitoare la utilizarea unei opere care conine portretul unei persoane fr consimmntul acesteia sau a unei corespondene fr consimmntul destinatarului (lit. b); nclcarea prevederilor art. 107 alin. 3 i alin. 7, referitoare la respectarea obligaiei de ctre importatori i fabricani de a nscrie la ORDA, n Registrul Naional al Copiei Private, pentru a obine certificatul de nregistrare, respectiv la necalcularea remuneraiei compensatorii n raport cu valoarea n vam sau la valoarea facturat fr TVA (lit. c); respectarea de ctre utilizatori a prevederilor art. 130 lit. h, adic necomunicarea ctre organismul de gestiune colectiv a informaiilor necesare pentru determinarea cuantumului remuneraiei compensatorii pe care le colecteaz, precum i a informaiilor privind operele utilizate (lit. d); fixarea fr autorizarea sau consimmntul titularului drepturilor recunoscute de Legea nr. 8/1996 a interpretrilor sau a execuiilor artistice ori a programelor de radiodifuziune sau de televiziune (lit. e). n temeiul art. 1394 din Lege, constituie contravenie dac nu reprezint infraciune, fapta persoanelor juridice sau a persoanelor fizice autorizate de a permite accesul n spaiile, la echipamentele, la mijloacele de transport, la bunurile sau la serviciile proprii, n vederea svririi de
Teodor Bodoac , op. cit., pag 193 Publicat n Monitorul Oficial al Romniei Partea I, nr 747 din 26 octombrie 2003 156
8 7

ctre alt persoan a unei contravenii sau infraciuni ncriminate de Legea nr. 8/1996. Sanciunea pentru contravenia incriminat de art. 1394 este amenda i confiscarea mrfurilor pirat sau a dispozitivelor pirat de control al accesului. Dac n termen de un an aceast contravenie se repet, se aplic i sanciunea complementar a nchiderii unitii. Limitele amenzilor contravenionale se mresc de dou ori, n situaia n care contravenientul, persoan juridic, desfoar activiti care implic, conform obiectului su de activitate, comunicarea public de opere sau de produse purttoare de drepturi de autor sau de drepturi conexe. Conform dispoziiilor art. 1395 alin 3 din Lege, contravenientul poate achita, n termen de 48 de ore de la data primirii procesului-verbal de constatare a contraveniei, jumtate din minimul amenzii prevzute de lege. 2.2. Competena instanelor de judecat Infraciunile contra dreptului de autor sunt de competena judectoriilor potrivit art. 25 Cod procedur penal. Cererile cu caracter civil n materie de creaie intelectual i de proprietate industrial sunt de competena tribunalelor, conform art. 2 pct. 1 lit. e, Cod procedur civil. Dac litigiul este de natur administrativ, competena revine, dup caz, tribunalului sau curii de apel, dup cum actul atacat aparine unei autoriti sau instituii locale ori unei autoriti sau instituii centrale (art. 2 pct. 1 lit. d i art. 3 pct. 1 C. pr. civ.). Ct privete competena teritorial, n temeiul art. 5 i urm. din C. pr. civ., competent este tribunalul de la domiciliul sau sediul prtului. 2.3. Proba drepturilor Existena i coninutul unei opere se pot dovedi prin orice mijloc de prob, inclusiv prin nchiderea ei n repertoriul unui organism de gestiune colectiv. n temeiul art. 148 alin. 1 din Lege, n vederea nregistrrii ca mijloc de prob a operelor realizate n Romnia, s-a nfiinat Registrul Naional de Opere administrat de ORDA. nregistrarea este facultativ i se face contra cost, potrivit normelor metodologice i tarifelor stabilite prin hotrrea Guvernului.
157

n materia dreptului de autor i a drepturilor conexe opereaz prezumia apartenenei acestor drepturi persoanelor care au ndeplinit formalitile de nscriere a unor meniuni pe originalele sau pe copiile autorizate ale operelor. Astfel, meniunea de rezervare a exploatrii operelor se efectueaz de autori i titularii de drepturi sau deintorii de drepturi exclusive ale autorilor. Meniunea const n nscrierea simbolului C nconjurat de un cerc, nsoit de numele lor, de locul i anul primei publicri. La rndul lor, productorii de nregistrri sonore, artitii interprei sau executani i ali deintori de drepturi exclusive ale productorilor sau ale artitilor pot efectua o meniune de protecie a drepturilor ce le aparin. Meniunea se nscrie pe originalele sau pe copiile autorizate ale nregistrrilor sonore sau audiovizuale ori pe nveliul care le conine i const n simbolul P nconjurat de un cerc, nsoit de numele lor, de locul i anul primei publicri. ndeplinirea formalitilor de nscriere a acestor meniuni nu condiioneaz existena drepturilor recunoscute i garantate de lege, ci constituie condiii ad probationem. 3. Aprarea dreptului de autor n condiiile noilor realizri tehnologice Noile realizri tehnologice ridic un mare numr de probleme de interes considerabil n planul dreptului de autor. Avem n vedere tehnologia calculatoarelor, reprografia i echipamentele de fotocopiere, sateliii i transmisiunile prin cablu, precum i sistemele de distribuie digital. a) Ct privete tehnologia calculatoarelor, s remarcm faptul c aceasta a dat natere la probleme acute cum ar fi: 1) n ce msur o creaie intelectual realizat pe calculator se afl sub controlul autorului acesteia; 2) cine trebuie s fie considerat autor al unei creaii literare sau muzicale realizate pe calculator prin prelucrarea informaiilor (de exemplu prin prelucrarea statisticilor i conversia lor ntr-o form artistic sau utilizarea sintetizatorului pentru a obine note muzicale). n ceea ce privete rspunsul la prima problem subliniem c n raportul la cea de-a doua reuniune a Comitetului experilor guverna-mentali pentru problemele dreptului de autor legate de folosirea calculatoarelor
158

pentru accesul la lucrri i crearea acestora (semnat de OMPI i UNESCO la Paris n 1982) s-au formulat o serie de recomandri. Astfel, legislaiile naionale trebuie s se asigure c drepturile morale ale autorilor se exercit n continuare n ceea ce privete utilizarea calculatoarelor. De asemenea, realizarea unei lucrri ntr-un sistem computerizat trebuie s fie protejat de legea dreptului de autor, indiferent de forma de realizare (tiprit pe hrtie, transmiterea ntr-o baz de date a unui sistem n memoria altui sistem, punerea lucrrii la ndemna publicului prin imagini audio sau video prezentate pe ecran). Referitor la problema a doua, rspunsul nu poate fi dect unul singur, i anume acela c indiferent ct de sofisticat poate fi un calculator, acesta este numai un instrument, iar autorul unei lucrri realizate pe calculator este numai persoana care a conceput lucrarea, care a dat programatorului i tehnicianului ideile privind realizarea operei concepute. Programatorul sau tehnicianul nu pot fi considerai nici mcar coautori, cu excepia cazului n care acetia au colaborat cu autorul iniial la conceperea operei. b) Reprografia este termenul generic utilizat n prezent pentru descrierea tuturor tipurilor de echipament de fotocopiere a documentelor de orice fel i de copiere a nregistrrilor audio i audiovizuale, identice cu originalul, instantaneu, pe aparate uor de utilizat. Fotocopierea i nregistrrile audio i video la scar larg a operelor intelectuale pot prejudicia interesele legitime ale autorului. Remediul pe care-l propunem ar fi amendarea legii prin introducerea licenei cu privire la copiere i a unui sistem de pli fcute de fabricanii i comercianii de echipamente de fotocopiere. c) Comunicaiile prin satelit implic probleme legate de determinarea legislaiei privind dreptul de autor aplicabil n situaia n care o oper intelectual este transmis prin satelit dintr-o ar i recepionat n alt ar. Dezbaterile internaionale care au avut loc pe aceast tem au conturat puncte de vedere divergente. Ne raliem opiniei potrivit creia s-ar impune s se aplice o legislaie unic, i anume cea a rii de unde se face transmiterea. Sigur c problema nu se va mai pune o dat cu intrarea rii noastre n Comunitatea European.
159

n ipoteze n care operele intelectuale transmise dintr-o ar sunt recepionate prin satelit de o staie terestr din alt ar i apoi sunt distribuite publicului prin cablu n acea ar, atunci apare o alt dimensiune a implicrii dreptului de autor. Interesele autorului asupra operei intelectuale ncorporate programelor emise pot fi prejudiciate. Opinm c rezolvarea ar fi aprarea drepturilor de autor prin angajarea rspunderii emitorului original, care transmite semnale direct la satelit. d) Din punctul de vedere al dreptului de autor, sistemele de distribuie digital9 ridic problema aprrii drepturilor fa de reproducerea i distribuia copiilor executate la domiciliu de persoane particulare. n sistemul distribuiei digitale un utilizator, aflat la domiciliu, poate solicita n orice moment s primeasc un film, o lucrare muzical, un program pe calculator, un text sau orice alt tip de lucrri care pot fi digitizate, adic orice lucrare transferat n sistem binar, care permite unui calculator s prelucreze lucrarea n acelai fel ca datele simple, de caliti digitale. Fiecare utilizator va putea realiza o lucrare pe baza unei lucrri existente, protejate prin dreptul de autor. Foarte uor de reprodus vor fi lucrri multimedia, combinnd muzica, imagini, texte i alte lucrri asemntoare. Reproducerile particulare pentru scopuri personale prin apariia tehnologiilor digitale constituie deja una din cele mai importante forme de reproducere. Soluia pe care o mprtim ar fi reglementarea colectrii redevenelor privind mediile pe care utilizatorii vor face copii la domiciliu ale operelor distribuite prin sistemele de distribuie digital. Colectarea redevenelor va fi responsabilitatea organismelor de gestiune colectiv, care vor colecta sumele de la productorii i comercianii de echipamente de nregistrare i media. Acetia, la rndul lor, i vor putea rectiga sumele din fixarea preului produselor lor, ceea ce nseamn c redevenele vor fi pltite de persoanele care efectiv copiaz opera. Ulterior, organismele de gestionare colectiv vor mpri sumele ntre autori i ali titulari ai drepturilor de autor ale cror opere pot fi legitim presupuse ca fiind reproduse n scopuri particulare. Distribuirea sumelor ar urma s se fac pe tehnica eantioanelor, care, cu toate c nu este perfect, asigur totui o distribuie relativ corect a sumelor ntre diferii autori.
9

Aceste sisteme sunt dezvoltate n SUA, Japonia i mai puin n Europa.

160