Alturi de Lev Nikolaevici Tolstoi, Marcel Proust, Gustave Flaubert sau Andr Gide, Honor de Balzac (1799-1850) este

unul din marii romancieri ai lumii care au influenat literatura romn. Influena sa a fost att de evident i fecund, nct critica literar a gsit de cuviin c este operativ s introduc n inventarul su conceptul de balzacianism, desemnnd, pe de o parte, ceea ce este specific operei balzaciene, iar pe de alt parte, acea tendin a scriitorilor de a prelua i cultiva teme, motive, tipologii de personaje, tehnici narative etc., care definesc i singularizeaz opera marelui scriitor francez. Astfel, al doilea capitol al lucrrii se va referi la Balzac ca teoretician al realismului modern, subliniind faptul c este cel dinti care a teoretizat funcia referenial a detaliului concret, ce era n acord cu lumea contemporan a lui. Pentru scriitorul francez, care promoveaz importana detaliilor ce par s nu spun prea multe la prima vedere, aceast caracteristic va defini, de aici nainte, specia literar cunoscut de obicei sub numele de roman realist. Apoi, n urmtorul capitol al lucrrii de fa ne vom ocupa de o contextualizare a operei balzaciene n cadrul literaturii europene i, implicit, franceze, precum i stabilirea principalelor coordonate literare care definesc romanele i nuvelele lui Balzac. Dac n argument vom ncerca s subliniem motivele pentru care am ales aceast tem i cauzele din care ni se pare un cmp literar demn de a fi explorat prin prisma metodei comparatiste, n cel de-al doilea capitol al lucrrii, intitulat Balzac, teoretician al realismului modern, ne vom familiariza cu concepia sa despre roman. Manifestnd o ncredere entuziast n puterile nelimitate ale tiinei, Balzac i va concepe opera pe baza comparaiei dintre umanitate i zoologie, dintre speciile sociale i speciile animale. Plecnd de la analogia ntre sistemul naturii i sistemul social, Balzac va gsi un model pentru organizarea sistemului su romanesc. mprumutnd din tiinele naturale 2 procedeele de clasificare a speciilor, Comedia uman trebuia s reprezinte ntreaga diversitate de specii sociale, n strns dependen cu mediile sociale care le-au

generat. Conceptul de mediu apare pentru prima dat la Balzac cu sensul su sociologic i reprezint una dintre cele mai mari inovaii pe care le-a introdus Balzac n roman. Pentru Balzac, acest concept implic un raport de determinare, aceast condiionare

reciproc, individul fiind influenat de sistemul social i influenndu-l, la rndul lui, printr-un mecanism de conexiune invers. Aadar, pentru a trasa imensa sa fizionomie a secolului i pentru a descrie principalele lui personaje, Balzac concepe un vast sistem romanesc, fondat pe unitatea dintre gndire i compoziie. Din perspectiva naratologiei, descrierea balzacian, explicativ i simbolic, este subordonat naraiunii i nu se nelege dect n raport cu naraiunea, iar romanul balzacian impune funcia diegetic a descrierii, care tinde s sublinieze dominarea narativului asupra descriptivului. Perspectiva narativ este n general atributul naratorului, Balzac fixnd canonul clasic al naratorului omniscient, a crui omniscien depete posibilitile cunoaterii unui oarecare personaj. Tipul de naraiune cu narator omniscient, discurs non-focalizat sau cu focalizare zero domin n mare majoritate romanele balzaciene. Fiind preocupat de clasificarea speciilor sociale i a tipologiei acestei societi, Balzac a creat serii paradigmatice de personaje aparente prin condiia lor social. De aceea, exist, n Comedia uman, tipul bancherului, al burghezului mbogit prin afaceri i speculaii, al judectorului, al notarului sau avocatului, al aristocratului nepenit n prejudiciile vechiului regim, apoi tipologia ducesei, a marchizelor i leilor, care vor s troneze mereu n centrul ateniei, a jurnalitilor etc. Ca teoretician al realismului modern, Balzac subliniaz importana prezentrii realitii ntr-un mod veridic, dar, simultan, autentic, motiv pentru care trebuie s contopeasc fapte analoage ntr-un singur tablou, n care generalul i particularul concureaz spre a da o reprezentare fidel a realitii, spre a sintetiza i concretiza umanitatea personajelor n tipuri reprezentative. Astfel, Balzac este primul care a teoretizat funcia referenial a detaliului concret, mprumutat din realitatea contemporan. Din perspectiva teoriei receptrii, se cuvine s subliniem c viziunea balzacian, veridic i autentic n acelai timp, marcheaz ruptura cu autenticitatea 3

clasic, fondat pe conformitatea cu opinia publicului, cu un corpus de maxime i judeci care constituiau att o viziune asupra lumii, ct i un sistem de valori, inaugurnd o autenticitate modern (ce definete realismul de tip balzacian), supus conformitii realului, ce trebuie s asigure tranzitivitatea, lizibilitatea unui text literar n raport cu un alt tip de public, contemporan cu Balzac. Cel de-al treilea capitol al lucrrii, intitulat Complexitatea operei balzaciene: art narativ, tipuri de personaje, rolul descrierilor, se concentreaz pe complexitatea operei balzaciene, explornd trei caracteristici ale acesteia: arta narativ, tipurile de personaje i rolul descrierilor. innd cont de faptul c maturitatea literar a lui Balzac ncepe o dat cu volumele publicate ntre 1833 i 1835, printre care se numr Le mdecin de campagne (1833), Eugnie Grandet (1833), Le Pre Goriot (1834), Le lys dans la vale (1835), ne vom referi, n general, la aceste lucrri, pe care le considerm ca fiind reprezentative pentru opera lui Balzac. n aceast perioad, scriitorul francez a conceput ideea unirii romanelor sale ntr-un tot unitar. Astfel, dup 1835, Balzac i-a scris romanele innd cont de faptul c acestea vor fi incluse n La comdie humaine, iar o ediie de 17 volume cu acest titlu a aprut ntre 1842 i 1848. n introducerea de la aceast ediie, Balzac face referire la impactul teoriilor inovatoare ale oamenilor de tiin francezi Jean Baptiste Lamark (primul care popularizeaz ideea motenirii caracterelor dobndite: organismele se adapteaz la mediu n cursul vieii si transmit caracteristicile nou-dobndite la urmai) i Etienne Geoffroy Saint-Hilaire (naturalist i zoolog francez, care a stabilit principiul unitii compoziiei naturii i a aprat teoria evoluionist a lui Jean-Baptiste de Lamarck) despre evoluia speciilor animale i extinde ideilor acestora la caracterul i comportamentul uman, pe care le considera determinate de ctre mediu i ereditate. n Comedia uman, Balzac ne ofer un vast i viguros tablou critic al societii franceze sub Restauraie, sesiznd cu o rar intuiie raporturile social-economice

existente n cadrul capitalismului premonopolist, descompunerea aristocraiei, parvenitismul i obsesia banului. De asemenea, autorul lui Eugnie Grandet i structureaz comedia uman, titlu ce face trimitere la opera lui Dante, n trei pri: studii analitice, studii filosofice i studii asupra conduitei, incluznd un set de aproximativ 100 scrieri literare, dintre care cele mai cunoscute sunt romanele: Les 4 Chouans (1829), La Peau de chagrin (1831), Eugnie Grandet (1833), Le Pre Goriot, (1835), Le Colonel Chabert (1835), Le Lys dans la valle, (1836), Illusions perdues (1837 - 1843), Splendeurs et misres des courtisanes (1838-1846). n viziunea lui Balzac, specia uman cuprinde o serie de tipologii fundamentale, care se regsesc n diferite situaii i contexte, iar personajele sale nu sunt dect exemple pentru teoria sa despre tipologiile umane, care vizeaz, n special, tiparele comportamentele corespunztoare societii franceze dintre anii 1789 i 1830, dei aceste tipuri de caracter au corespondent n toate epocile istoriei. Acest el a implicat un grad ridicat de realism istoric, prin urmare Balzac este considerat fondatorul realismului istoric, dublat de anumite note specifice curentului romantic ce a precedat realismul. Alii Henri Evans n Louis Lambert et la philosophie de Balzac - afirm c la Balzac este prezent romantismul social. Pictor de moravuri i caractere, unul dintre cei mai mari creatori de trupuri vii, bine individualizate, Balzac a excelat n descifrarea legturilor existente ntre fizionomia spiritual a eroilor i mediul n care triesc acetia. n opera lui Balzac, fantezia romantic se mbin cu fora observaiei realiste, cu exactitatea tiinific a descrierilor i a analizei psihologice. Rolul mediului i al ereditii n dezvoltarea caracterului uman, lupta dintre aristocraia deczut i arivismul celor mbogii pe ci neortodoxe, tema societii burgheze degradate sub puterea mistificatoare a banului, motivul paternitii, descrierea peisajelor din natur, a arhitecturii ca i a portretelor sunt strns legate de desfurarea firului epic, prin atenia sa neobosit asupra detaliilor (uneori accentuate, alteori uor exagerate) i prin portretele detaliate fcute personajelor sale, crend tipologii

etern valabile precum baba absolut (este chiar expresia pe care personajul lui G. Clinescu din Enigma Otiliei, Weissmann, o folosete pentru a o desemna pe Aglaia Tulea: baba absolut, fr cusur n ru), tipul arivistului, al avarului, al retardatului sau femeia enigmatic etc. Aceste tipologii au fcut ca opera lui Balzac s cunoasc o covritoare influen asupra evoluiei romanului n general. Realismul su i conceptul de roman istoric panoramic au avut o influen enorm asupra unor scriitori, cum ar fi Emille Zola i Marcel Proust, care au creat i ei cicluri lungi de romane. ncepnd cu cel de-al patrulea capitol al lucrrii, ne vom ocupa propriu-zis de influena lui Balzac n literatura romn. Astfel, nc din prima jumtate a secolului al XIX-lea i pn astzi, exemplul balzacian a suscitat un interes deosebit, determinnd 5 mai multe trepte de concordan, de interferen i asimilare a Comediei umane. Cunoaterea lucrrilor lui Balzac n versiune original e atestat de crile comandate de librriile ieene sau cataloagele bibliografice din Iai i din Bucureti n 1833. n saloanele literare ale anilor 40, principalul subiect de discuie l reprezint crile lui Balzac. De asemenea, n secolul al XIX-lea, la difuzarea operei lui Balzac contribuie doi promotori culturali: Ion Heliade-Rdulescu i Mihail Koglniceanu. Cunoaterea romanului balzacian are urmri deosebite n literatura romn, iar asimilarea metodei de creaie a marelui prozator francez se face gradat, necesitatea aplicrii ei afirmndu-se teoretic din a doua jumtate a veacului al XIX-lea. B.P. Hasdeu n studiul Micarea literelor n Ei (1863), compar nuvela Muu Tachi Paspandachi de I.V.Adrian cu romanul Slujbaii al lui Balzac. Istoricul literar Charles Drouhet, unul dintre comparatitii care s-au ocupat n mod deosebit de identificarea surselor franceze ale operei lui Alecsandri, a observat c acuitatea critic a scriitorului moldovean se resimte i n punctarea tipic realist a dihotomiei ntre cele dou mari clase sociale (boierime i rnime), subliniind c aceste

preluri de teme i motive au la baz evidentele asemnri ntre realitile sociale ale celor dou ri. Sesizarea acestei antiteze este realizat n proz, n pur stil balzacian, prin intermediul siturii n lumea narativ a unui personaj principal. Tnrul Alecsis, alter-ego al spiritului cltor i erou al bucii romaneti Dridri, revine n ar, pstrnd proaspete n minte amintirile din Occident, peisajul dezolant al prezentului acutiznd singurtatea i neintegrarea eroului. De asemenea, n Istoria unui galbn, n care mbin tiparul teatral cu satira social, Alecsandri ne ofer un caleidoscop de medii sociale ce ne trimit cu gndul la Balzac. n aceeai epoc, concordana cu opera balzacian se va resimi n tipologie, n fiziologii, grefndu-se pe recent preluatele caractere clasice ale lui La Bruyre. De exemplu, n Fiziologia provincialului de C. Negruzzi este o expresie aprofundat a fiziologiei de tip balzacian, iar n Prologul romanului Ciocoii vechi i noi de Nicolae Filimon se schieaz tipul parvenitului, dup cum reiese din capitolul dedicat influenei lui Balzac n opera celor doi prozatori romni. Arta tipologic balzacian va avea ecouri 6 i n schiarea unor portrete literare, cum ar fi portretele satirice ale lui Ion Heliade-Rdulescu sau cele din nuvelistica lui B.P. Hasdeu. Preluarea metodei balzaciene se observ n dezvoltarea romanului romnesc att n Tainele inimii (1850) de Mihail Koglniceanu (oper analizat n subcapitolul Balzac i epoca paoptist Costache Negruzzi, Vasile Alecsandri i Mihail Koglniceanu) , ct i n Ciocoii vechi i noi (1863) de Nicolae Filimon, de care ne vom ocupa n subcapitolul al doilea, Ecouri ale balzacianismului n opera lui Nicolae Filimon. Aadar, Ciocoii vechi i noi reprezint un eveniment important n evoluia prozei realiste romneti prin urmtoarele aspecte: asimilarea artei balzaciene, care se face simit n nfruntarea dintre exponenii a dou categorii sociale, importana acordat contradiciilor sociale i politice, crearea de tipologii de personaje pozitive i negative, portretele fizice, care relev trsturi de caracter, cadrul ce joac rol n definirea mentalitii eroului i a

actelor sale, preocuparea de precizia topografic, dublat de atenia acordat documentului de epoc i culoarea local, reconstituit prin limbaj cu straturi lexicale greceti i neogreceti. n Romnia, Comedia uman este tradus din ce n ce mai mult ncepnd cu sfritul secolului al XIX-lea: Eugnie Grandet n 1896, Mo Goriot n 1909, Colonelul Chabert n 1910, Gobseck n 1911, Cutarea absolutului n 1912 i O afacere tenebroas n 1913, avnd astfel un impact i mai puternic asupra realismului romnesc. Relaiile literaturii romne cu opera balzacian se consolideaz n perioada interbelic. Romancierii romni experimenteaz tehnici narative multiple ale romanului modern (sub influena lui Marcel Proust i cea a lui Andr Gide sau James Joyce), n acelai timp ns se manifest i tendine de revenire la modelele tradiionale, precum cel balzacian. Cel de-al treilea subcapitol, aa cum spune i titlul Elemente de balzacianism la Ioan Slavici i la Duiliu Zamfirescu - i are n centrul ateniei pe Ioan Slavici i Duiliu Zamfirescu. Direcia realismului social este deschis de Slavici i urmat de scriitorii ardeleni precum Ion Agrbiceanu sau Titus Popovici. Slavici se ndreapt spre o literatur care s nfieze lumea real cu autenticitate i sinceritate, dar literatura nu este o copie a realitii, ci o transfigurare subiectiv-artistic a realitii obiective. Transfigurarea realitii presupune meninerea n cadrul realitii i orice ndeprtare de la aceasta este duntoare operei literare. 7 Observnd cu atenie universul uman, scriitorul Ioan Slavici extrage judeci morale i i calific pe oameni n funcie de normele etice ale colectivitii. Majoritatea comentatorilor lui Slavici, printre care primul a fost Titu Maiorescu, l consider pe autorul Morii cu noroc un scriitor realist. Att din Moara cu noroc, ct i din Mara, se poate observa c eroii lui, recrutai din straturile populare sau din rndul burgheziei rurale ardelene, sunt oameni ambiioi, harnici, ntreprinztori, plini de vigoare, de sntate. Dumitru Micu observ, n studiul Un Balzac al satului ardelean, c, dei din punctul de

vedere al caracterului eroii lui Slavici difer de personajele altor scriitori de seam din aceeai perioad, scopurile urmrite de scriitori sunt aceleai. De pild, dac Tnase Scatiu parvine prin specularea slbiciunilor i declinului boierului Dinu Murgule, personajele lui Slavici obin avuia prin munca perseverent, utiliznd chiar i violena, dar nu pe ci ocolite, ci ntr-un mod direct, realist. n realizarea personajului Mara se ntlnesc dou perspective: cea realist, care se materializeaz n surprinderea cu exactitate a aciunilor i psihologiei personajului, i cea clasic, regsibil n echilibrul compoziional, ce caracterizeaz n permanen viziunea lui Slavici. n ceea ce privete Ciclul Comnetenilor, alctuit din cele cinci romane (Viaa la ar, 1898, n rzboi, 1902, Tnase Scatiu, 1907, ndreptri, 1908, Anna sau Ceea ce nu se poate, 1911), se poate spune c, dincolo de inegalitile sale i de tezismul reperabil, este o construcie epic impresionant care poate sta alturi, cu certitudine, de romanele lui Balzac sau Zola. Mai ales c mbrieaz acelai amestec de scientism i idealism, specific lui Zola, cu limitele ntrevzute aici, dar i cu merite excepionale n observaia social i caracterologie, care i au rdcinile ndeprtate n Balzac. Pentru G. Clinescu, Duiliu Zamfirescu rmne un mare romancier, care nu poate fi redus la postura de precursor al prozei romneti din prima parte a secolului al XX-lea. Cel de-al patrulea subcapitol, Realism de tip balzacian la Liviu Rebreanu, are n vedere principalele influene balzaciene din romanul Ion de Liviu Rebreanu. Considerat de Eugen Lovinescu cea mai puternic creaie obiectiv a literaturii romne, primul roman publicat de Liviu Rebreanu n 1920 deschide seria marilor romane din literatura romn interbelic. Este un roman de tip obiectiv, n care domin impersonalitatea naratorului omniscient, cel ce ntreine iluzia realitii (viziunea realist) prin utilizarea naraiunii la persoana a III-a, cu focalizare zero, atitudinea detaat n descriere i 8 verosimilul ntmplrilor. Concepia realist despre roman a lui Liviu Rebreanu (scriitorul vede n Balzac unul din modele sale literare) mbin elemente ale scriiturii de

tip balzacian (att la nivelul crerii de personaje i al descrierii, cu accent pe rolul semnificativ pe care planul social l joac n evoluia personajelor), cu elemente de psihologie social i a mulimilor , la care se adaug i influenele de tip naturalist. Cel de-al cincilea subcapitol al lucrrii noastre, G. Clinescu i resuscitarea interesului pentru formula romanului balzacian, este dedicat lui G. Clinescu, un partizan al lui Balzac att pe trm teoretic, ct i n opera literar. ntr-o serie de articole (precum cel intitulat Cteva cuvinte despre roman), G. Clinescu pune n lumin trsturile general-umane ale operei balzaciene, care trebuie s transpar din orice roman ce-i ndeplinete funcia de cunoatere. Se formuleaz clasicitatea tipologiei i construciei balzaciene. Romanul Enigma Otiliei (1938) are valoare estetic cert prin complexitatea metodei narative, predominant fiind cea balzacian: crearea de fresc social bucuretean de la nceputul secolului al XX-lea, temele balzaciene (tema motenirii, tema paternitii, tema cstoriei), tipologia clasic (tipul parvenitului, al avarului, al babei absolute), descrierea atent a cadrului, arta detaliului etc. Construit n spirit clasic balzacian i cu o viziune realist, romanul Enigma Otiliei asimileaz elemente ale romanului modern: introspecia, luciditatea i precizia analizei psihologice. Interesul pentru elementele contradictorii, tulburtoare i derutante (relaia dintre Otilia i Pascalopol), pentru degradri psihice (alienarea, senilitatea, dedublarea contiinei n cazul lui Simion Tulea), studiul consecinelor ereditii (Titi) fac parte din elementele care ncadreaz discursul epic n sfera modernismului. Un alt element semnificativ este faptul c romanul se ncheie simetric (simetria fiind un element clasicizant), revenind la imaginea de la nceput: casa lui Mo Costache care apare i mai dezolant, iar Felix renvie n memorie cuvintele acestuia Aici nu st nimeni. Enigma Otiliei este un roman fundamental al literaturii romne, o sintez a clasicismului realist de tip balzacian, cu elemente romantice i moderne, o creaie original, dup cum nsui G. Clinescu afirma n 1932: trebuie s fim ct mai originali, i ceea ce confer originalitate unui roman nu

este metoda, ci realismul fundamental. Pe de alt parte, pentru a avea un tablou complet al influenei balzaciene n literatura noastr, trebuie s amintim i o serie de scrieri ale lui Mihail Sadoveanu care 9 motiveaz influena balzacian prin tipologie i atmosfer, cum sunt romanul Locul unde nu s-a ntmplat nimic (1933) sau nuvela Faceri de bine (1906), la care se adaug aspiraia de a construi o nou comedie uman la Cezar Petrescu, scriitorul propunndu-i un amplu proiect literar, ciclic, format din 15-20 romane ale epocii, de investigaie orizontal n realitile i n procesele sociale, altele de investigaie vertical n realitile i procesele psihologice ale individului, cum mrturisea el nsui. Scriitorul i intituleaz proiectul literar Cronica veacului al XX-lea, titlurile ciclurilor ndeprtndu-se foarte puin de modelul lui Balzac: Rzboi i pace corespunde Scenelor din viaa militar; Trgurile unde se moare corespunde Scenelor din viaa de provincie; Capitala care ucide corespunde Scenelor din viaa parizian etc. Scriitorul a cutat s sondeze cele mai variate straturi ale societii romneti din prima jumtate a secolului al XX-lea, prezentnd monografic sau n cicluri de via moravuri i tipuri umane, surprinznd fresca social-politic (problema intelectualului, problema agrar, prefacerile social-politice ale Romniei dup primul rzboi mondial, drama personal a omului chinuit i singur, lumea afaceritilor lipsii de scrupule) etc. Pe de alt parte, Ovid. S. Crohmlniceanu observa n Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale influena balzacian i n opere de dup 1944, cum sunt Bietul Ioanide (1955) i Scrinul negru (1960) de G. Clinescu sau Sfrit de veac n Bucureti (1944) de Ion Marin Sadoveanu. n ultimul subcapitol al acestei pri a lucrrii, Influene balzaciene n romanele lui Marin Preda i ale lui Petru Dumitriu, vom analiza posibilele influene balzaciene la Marin Preda i Petru Dumitriu. Marin Preda, ca i Balzac sau realitii rui Turgheniev, Tolstoi, Cehov, fixeaz n tablouri realiste, uneori triste i uor apstoare, aspecte ale

vieii i nemplinirii. Autorul Moromeilor evoc adesea destrmarea sufleteasc lent, dar sigur, i, cu toate c descrie mai ales drame, tonul linitit nscrie n ordinea obinuitului faptele narate, destrmarea vechii lumi patriarhale fiind inevitabil. Din perspectiva tipologiei personajelor, Moromete, ca i Mo Goriot, este dispreuit de propriii copii, i, cu toate c Ilie Moromete are o caracterizare i o evoluie complex, ambele personaje reprezint aceeai tipologie uman, fiecare este un pater familias, fiind att nucleul aciunii romanului i al familiei prezentate n roman, ct i personajul n jurul 10 cruia se coaguleaz relaiile dintre personaje, precum i ramificaiile epice ale romanului. De asemenea, lectura scrierilor lui Petru Dumitriu confirm extraordinara capacitate de construcie epic a acestui scriitor neorealist, care poate fi considerat un Balzac al literaturii romane. Petru Dumitriu s-a remarcat att prin texte mai puin cunoscute, precum romanul Proprietatea i posesiunea, dar i prin celebra trilogie Cronic de familie (1957). Cele aproximativ 2000 de pagini ale Cronicii de familie impresioneaz prin linia sigur a construciei epice, la care se adaug precizia i expresivitatea portretelor i modul succint de explicare a relaiilor dintre oameni. n tradiia realismului balzacian, totul este evideniat energic, pn la caricatur. Observm, de asemenea, vastitatea construciei epice: naratorul face istoria unei familii boiereti, Cozianu, pe parcursul a aproape o sut de ani. Remarcabil este i faptul c Petru Dumitriu a nceput s scrie romanul la 26 de ani i l-a terminat la vrsta de 32 de ani. n concluzie, se poate spune c opera lui Balzac este prezent n toate stadiile de evoluie a prozei romneti, rmnnd un stimulent al creaiei originale n domeniul romanului i al consolidrii genului epic i contribuind la nscrierea valorilor acestei specii pe traiectoria literaturii universale.