Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre componentele de structur i de limbaj ale textului dramatic, ilustrate pe baza unei comedii studiate,

, pornind de la ideile exprimate n urmtoarea afirmaie: ...evocnd tipuri i moravuri contemporane, comedia proclam valoarea actualitii, deschide drum creaiei realiste. (Adrian Marino, Dicionar de idei literare)

O SCRISOARE PIERDUTA Cel mai mare dramaturg romn, I. L. Caragiale a fost neles de critica literar att ca un scriitor realist, interesat de social i de epoca n care triete, ct i ca un scriitor clasic, un observator al naturii umane. De altfel, aceast ambivalen este specific teatrului comic dintotdeauna, chiar nainte de naterea clasicismului sau a realismului. Adrian Marino afirm de fapt, c prin interesul ei pentru actualitate, comedia deschide drum realismului, dar fundamentele ei sunt, am putea deduce noi, clasice. Piesa O scrisoare pierdut (1884) este reprezentativ pentru aceast ambivalen. A treia dintre comediile lui Caragiale este o capodoper a genului dramatic, reunind trsturile eseniale ale acestei specii literare. Astfel,opera strnete rsul prin surprinderea unor moravuri, a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu final fericit. Personajele sunt inferioare din punct de vedere intelectual i social.Comedia are un fundament conflictual, realizat prin contrastul dintre aparen i esen.Diferitele forme ale comicului(de situaie,de moravuri,de limbaj,de nume) contribuie la satirizarea unor defecte omeneti, piesa prezentnd aspecte din viaa politic i de familie a unor reprezentani corupi ai politicianismului romnesc. n primul rnd, structura comediei,prin rigurozitatea sa, confirm ceea s-ar putea numi clasicismul ei. Dar prin unele aspecte care fixeaz totul ntr-un spaiu familiar nou, capt o dimensiune realist. n ansamblu, timpul i spaiul sunt vag menionate: aciunea comediei este plasat n capitala unui jude de munte,n zilele noastre, adic la sfritul secolului al XIX-lea, n perioada campaniei electorale, ntr-un interval de trei zile. n plan particular ns, detaliile cu privire la spaiu i timp sunt mult mai complexe. Astfel, actul al III-lea surprinde decorul primriei,actul al IV-lea grdina lui Trahanache. Faptul c accentul cade pe coordonate spaiale i temporale raportate la individ i nu la colectivitate, realizeaz o coresponden ntre personajul lui Caragiale i omul contemporan. Acesta din urm este, ca i Caavencii i Farfuridii dramaturgului, interesat n permanen de viaa sa i a celor din imediata apropiere, total detaat fa de cei care se afl n afara ariei lor de prioriti. Aciunea este structurat n patru acte. n expoziiune este prezentat Ghi Pristanda, poliaiul oraului,care i raporteaz lui tefan Tiptescu, prefectul judeului, informaii privind ndeplinirea misiunii pe care o avusese seara trecut.Aceast misiune consta n plasarea unor steaguri n zonele importante ale oraului, cu scopul de a sprijini campania electoral. Intriga comediei este reprezentat de venirea lui Trahanache, preedintele gruprii locale, cu vestea c Nae Caavencu, adversarul politic, deinea o scrisoare de amor, care va face posibil alegerea sa n Camera Deputailor. Sigurana cu care voia s apeleze la antaj i era alimentat de faptul c scrisoarea pe care o obinuse

de la un cetaean turmentat era din partea prefectului ctre soia lui Zaharia Trahanache, Zoe Trahanache. Se declaneaza astfel,conflictul dramatic.Fiind i director de ziar, Caavencu amenin pe cei vizai cu publicarea documentului n cazul n care nu i se va sprijini candidatura. Desfurarea aciunii o surprinde pe Zoe propunndu-i lui Tiptescu un compromis politic i anume s-l sprijine pe avocat n alegeri, pe care ns prefectul l refuz. Acest lucru o determin s promit lui Nae Caavencu ajutorul su.Tiptescu se recunoate nvins de situaie i, n final, trece de partea adversarului. Conflictul secundar se manifest prin intermediul cuplului Farfuridi-Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Cei doi membri ai partidului trimit o anonim, pe care Tiptescu o oprete. Punctul culminant prezint aciunea n sala mare a primriei, unde au loc discursurile candidailor Farfuridi i Caavencu, n cadrul ntrunirii electorale.n timpul unei pauze,Trahanache le spune lui Tiptescu i Zoei c deine o poli falsificatoare a lui Caavencu, cu ajutorul creia vrea s-l antajeze la rndul su. Numirea candidatului susinut de comitet, cea a lui Agami Dandanache, creeaz tensiune de ambele pri. ncercarea lui Caavencu, drept rzbunare pentru promisiunea nerespectat, de a vorbi n public despre scrisoare eueaz. Acest fapt este datorat scandalului pus la cale de Pristanda, n urma cruia avocatul o pierde. Deznodmntul aduce rezolvarea conflictului. n primul rnd, scrisoarea ajunge din nou la Zoe prin intermediul ceteanului turmentat, iar n al doilea rnd, rivalii politici se mpac. Reconcilierea lor este justificat indirect, prin faptul c ei afl c cel ce le-a luat locul, este cu mult mai imoral dect ei. Agami Dandanache este o sintez a corupiei existente n caracterul lui Caavencu i al lui Tiptescu (obine voturile tot prin antaj). Modurile de expunere au un rol important n oper. Prin intermediul dialogului, personajele i dezvluie inteniile, sentimentele, opiniile. De asemenea, tehnica bulgrelui de zpad utilizat n spatele acestui dialog, prezint evoluia actiunii dramatice. Oralitatea stilului susine caracterului autentic al comediei (gesturi, mimic, intonaie, accent, pauz). La nivelul limbajului oral, se mai remarc:forme populare sau regionale, forme familiare, repetiii, exprimare eliptic, interogaie, exclamaie, simplitatea frazei. Monologul este, de asemenea, prezent n discursurile electorale Farfuridi-Brnzovenecu, ca i aparteul, uneori. Prin limbajul ei variat i dinamic, comedia lui Caragiale are o actualitate care concureaz actualitatea vorbirii personajelor. Dei au trecut peste o sut de ani de cnd s-a jucat piesa, limba ei nu i-a pierdut nici autenticitatea, nici prospeimea. Organizarea riguroas a operei este realizat, de asemenea, cu ajutorul indicaiilor scenice didascaliile , numrul mare de tablouri secvene narative, iar, prin intermediul, acestor elemente, putem trage concluzia c opera se ncadreaz curentelor culturale realist i clasicist . n al treilea rnd, personajele constituie un argument n susinerea afirmaiei lui Adrian Marino, pentru c prin ele sunt evocate tipuri i moravuri contemporane. Pompiliu Constantinescu precizeaz n articolul Comediile lui Caragiale nou clase tipologice, dintre care urmtoarele sunt identifcate n O scrisoare pierdut: tipul cochetei i al adulterinei (Zoe), tipul ncornoratului (Trahanache), tipul donjuanului (Tiptescu), tipul omului politic i al demagogului (Tiptescu, Caavencu, Farfuridi, Brnzovenescu, Trahanache, Dandanache), tipul ceteanului (Ceteanul turmentat), tipul funcionarului (Pristanda), tipul confidentului (Pristanda, Tiptescu, Brnzovenescu), tipul raisoneurului (Pristanda). Aceste personaje se individualizeaz prin diferite tipuri de comic. Comicul

de limbaj are cel mai mare efect asupra cititorului. Prin intermediul lui, scriitorul reflect adncimea contrastului comic (ceea ce vor s par / ceea ce cred c sunt fa de ceea ce sunt cu adevrat). De exemplu,Trahanache i trdeaz lipsa de instrucie stlcind neologismele: soietate, prinip. Incultura i este reflectat prin pronunarea greit a neologismelor din sfera limbajului politic, dar i prin exprimarea confuz, cu abateri de la normele literare: unde nu e moral, acolo e corupie (truism), enteresul i iar enteresul (tautologia), va s zic nu le are (cacofonia).Ticul su verbal Avei puintic rbdare reflect viclenia, tergiversarea individului abil, care sub masca btrneii, caut s ctige timp pentru a gsi o soluie. Dar, poate, mai actual dect toate este Ceteanul turmentat, prototipul omului confuz n ceea ce privete votarea. El repet n fiecare secven n care apare replica :eu cu cine votez? . S-ar putea s fie ignorant, derutat , dar eu cred c este o caricatur a omului care nu doar este manipulat, ci chiar reclam s fie. Omul care a renunat cu totul la povara propriei decizii... Un al treilea argument n sprijinul afirmaiei lui Adrian Marino, este oferit de comicul de moravuri. Piesa prezint, n fond, democraia romneasc a secolului XIX, cu instituiile ei nesigure i cu un fundal social n care moravurile orientalo-bizantine i balcanice dau tonul. antajul, demagogia, victoria unui impostor dau msura vieii politice. Felul n care evoluez Tiptescu i Trahanache este lmuritor. Contrastul dintre modul n care abordeaz cei doi problema antajului este att de mare, nct putem spune despre ei c se completeaz reciproc. Din momentul declanrii conflictului dramatic i pn la soluionarea lui, Tiptescu reacioneaz impulsiv i violent, ordon arestarea fr mandat i fr vin din punct de vedere legal a lui Caavencu, iar n confruntarea direct l amenin c l ucide cu bastonul. n naivitatea sau poate abilitatea sa, Trahanache refuz s accepte vreo calomnie adus prietenului su, Tiptescu, i pstreaz calmul imperturbabil n faa ameninrilor avocatului i caut, cu diplomaie o arm de contraantaj: alt plastografie. n concluzie, capodopera lui Caragiale surprinde n spirit realist lumea politicii romneti din ultimele decenii ale secolului al XIX-lea i i pstreaz actualitatea prin autenticitatea tipurilor create, fixate ntr-o epoc, dar depind-o prin ceea ce este esenial n arta unui autor comic. Aa cum remarca n aceeai perioad Titu Maiorescu, Lucrarea d-lui Caragiale este original; comediile sale pun pe scen cteva tipuri din viaa noastr social de astzi i le dezvolt cu semnele lor caracteristice, cu deprinderile lor, cu expresiile lor, cu tot aparatul nfirii lor n situaiile anume alese de autor.