Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre particularitile de construcie a unui personaj dintr-un roman al experienei studiat, aparinnd perioadei interbelice.

. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere: - prezentarea a patru elemente ale textului narativ semnificative pentru realizarea personajului ales ( de exemplu: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului, perspectiv narativ, modaliti de caracterizare, limbaj etc. ); - prezentarea statutului social, psihologic, moral al personajului ales, prin raportare la conflictul / conflictele textului narativ studiat; - relevarea principalei trsturi a personajului ales, ilustrat prin dou episoade / secvene narative / situaii semnificative sau prin citate comentate; - exprimarea unui punct de vedere argumentat, despre modul n care se reflect o idee sau tema textului narativ n construcia personajului pentru care ai optat.

Personajul este o categorie fundamental a tuturor operelor epice i dramatice; el ocup locul principal n sistemul operei literare, alturi de alte categorii, cum sunt istoria i discursul, spaiul i timpul. Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, alta psihologic, interioar. Exist mai multe tipuri de personaje, clasificabile dup mai multe criterii. Avnd n vedere rolul n aciune, personajele pot fi principale, secundare, figurante sau funcionale. Raportate la discursul narativ, personajele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului, participnd la aciune i fiind subordonate naratorului obiectiv i omniscient ( n romanele de tip obiectiv ) sau pot deveni instan narativ principal, ndeplinind i funcia naratorului ( personajul-narator din romanul subiectiv ). Personajul poate fi caracterizat n mai multe moduri n textul epic. Caracterizarea direct poate fi realizat de ctre narator ( prin portretul fizic i / sau moral, prin comentarii explicite, aluzii ), personajul nsui (autocaracterizare prin mrturisiri fcute altor personaje, autoanalize monologate ), alte personaje ( prin mrturii, descrieri etc. ). Caracterizarea indirect se realizeaz prin consemnarea aciunilor, a atitudinilor, a opiniilor exprimate de personaj, prezentarea mediului n care triete - oraul, casa, interiorul, familia, grupul sau societatea n care evolueaz - , limbajul folosit ( de la registru al limbii pn la particularitile stilistice ). Dac anii 20 pot fi considerai, n literatura romn, momentul Rebreanu, n evoluia romanului romnesc, anii 30 reprezint momentul Camil Petrescu i afirmarea celei de-a doua direcii importante n evoluia speciei: romanul subiectiv. Scriitorul ncearc o sincronizare Romanul de analiz psihologic era deja consacrat ntr-o formul narativ mai veche, de tip realist, prin Pdurea spnzurailor i Ciuleandra, ale lui Liviu Rebreanu, i ntr-o formul nou, prin operele Hortensiei Papadat Bengescu. n acest context literar, Camil Petrescu i gsete propria formul narativ, apropiat de spiritul inovator impus de Marcel Proust. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman al experienei att la nivel formal, prin structur i tehnici narative, ct i la nivelul coninutului. Autorul recurge la personajul narator i la perspectiva actorial, nlocuind naratorul omniscient i perspectiva auctorial. Abandoneaz cronologia liniar n favoarea memoriei care ordoneaz relatarea faptelor. Insereaz n a doua parte a romanului paginile din jurnalul de front inut de autorul concret i atribuit eroului fictiv. Primul roman camilpetrescian urmrete cele dou experiena ale eroului, iubirea i rzboiul, filtrate prin aceeai contiin, care cunoate i se cunoate prin acest proces de analiz. Romanul a constituit o noutate absolut n epoca interbelic. Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al operei lui Marcel Proust, Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din literatura romn preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ. Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George Clinescu), acest volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este dup opinia lui Perpessicius - , romanul unui rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului un nentrerupt mar, tot mai adnc n contiin ( Perpessicius ) Aciunea, complex, include dou planuri narative unul exterior ( al evenimentelor relatate de personajul narator, prin consemnarea direct i prin rememorare ) i unul interior ( al tririlor personajului narator, care se dezvluie cititorului cu sinceritate ).Evenimentele prezentate sunt pretextul pentru instrospecie, pentru c personajul lui Camil Petrescu raporteaz permanent experiena exterioar la ecoul pe care l are n contiin. Sublocotenentul tefan Gheorghidiu, aflat cu regimentul su n regiunea Dmbovicioarei, ncearc s obin o permisiune de dou zile pentru a merge la Cmpulung, unde fosta lui soie, Ela, l chema insistent. Scrisoarea Elei venea la scurt vreme dup o reconciliere survenit n urma unei lungi perioade de nenelegeri, care declaneaz un conflict puternic n contiina personajului. Discuia n contradictoriu de la popota ofiereasc introduce a doua tem a romanului, aceea a dragostei. tefan Gheorghidiu rememoreaz momentele mariajului su cu Ela, mariaj ce st de la bun nceput sub semnul geloziei. Tineri studeni, cu o situaie material precar, cei doi soi vor fi pui n faa unei situaii neateptate o motenire din partea unui unchi bogat i proiecteaz ntr-o lume monden, luxoas, n care Ela se acomodeaz rapid, n timp ce tefan Gheorghidiu refuz s se integreze. Noul lor statut social pune n eviden diferenele dintre cei doi soi. Relatat din perspectiva, unic, a unui personaj a crui contiin este scindat ntre raiune i pasiune, ntre luciditate i autosugestie, povestea iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela dezvluie un complicat mecanism sufletesc, demontat cu fervoarea tipic eroilor lui Camil Petrescu.

Spiritual, ironic, hipersensibil, Gheorghidiu este un psiholog al dragostei, i luciditatea i preciziunea analizei lui se nrudesc cu ale marilor moraliti ai literaturi franceze (Perpessicius ). Antologic pentru modul n care ia natere gelozia, printr-un complicat joc al autosugestiei, este scena n care tefan Gheorghidiu, Ela i foarte vag conturatul G., aezai pe bancheta din spate a unei maini ntre Gheorghidiu i G. se afl Ela -, merg ctre Drgani. Pentru narator, eecul n iubire este un eec al cunoaterii; analiza mecanismului psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a raporturilor sociale care genereaz, de cele mai multe ori, conflictele interioare. Portretul lui Nae Gheorghidiu, parlamentarul cinic i lipsit de scrupule, sau acela al afaceristului analfabet Tnase Vasilescu-Lumnraru (tatl lui Fred Vasilescu, personajul din Patul lui Procust ) trdeaz un romancier atent la diversitatea comediei umane a epocii sale. Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului care, n viziunea romancierului, a fost drama personalitii, nu a grupei umane. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei aspect subliniat de majoritatea criticilor literari care au comentat romanul la apariia sa. Personajul are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea gesturi pn acum mrturisete naratorul -, pentru c aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene, care distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid. Ei tiu c eroarea se afl n propria contiin, i nu n obiectele contiinei (Marian Popa ) tefan Gheorghidiu se nscrie n seria personajelor preocupate pn la obsesie de explorarea propriilor triri sufleteti i a reaciilor organice pe care le determin anumite sentimente: Simeam din zi n zi, departe de femeia mea, c voi muri, cci durerile ulceroase acum cnd nu mai puteam mnca aproape deloc deveniser de nesuportat. Hipersensibil, hiperlucid, Gheorghidiu i triete drama interioar acut, exagernd importana unor evenimente dar fiind incapabil s reduc totul la dimensiunile unui eveniment banal. Eroul este definit exclusiv prin intermediul conflictelor interioare. Conflictele exterioare cu Ela, n timpul excursiei la vie sau n timpul unei vizite pe care cei doi i-o fac Anioarei, cu Nae Gheorghidiu - sunt doar pretexte pentru analiza altor sentimente pe care le genereaz situaiile trite. Narator subiectiv, tefan Gheorghidiu nu este creditabil i nici nu poate fi caracterizat n raport cu alte personaje, pe care cititorul le cunoate exclusiv prin mrturiile lui. Autocaracterizarea subliniaz natura sufleteasc foarte complicat a eroului, contient c e prizonierul propriilor fantasme i iluzii, dar incapabil, ca majoritatea eroilor lui Camil Petrescu, s se desprind de jocul magic al propriei contiine. Ampla lui confesiune este o mrturie a nivelului intelectual al personajului. Superior moral celorlali prin aspiraia ctre ideal, ctre iubire, perfeciune o caracteristic a tuturor personajelor camilpetresciene care vizeaz absolutul, ideea, esena ( Pietro Gralla, Andrei Pietraru, Gelu Ruscanu ) tefan Gheorghidiu nu se adapteaz unei lumi ale crei structuri preuiesc numai aparenele. El e o contiin incapabil de compromisuri, de aceea se izoleaz ( se retrage din afacerile cu Nae Gheorghidiu, incapabil s practice ipocrizia i jocul acceptat de societate ). Intransingent, Gheorghidiu i recunoate neputina de a face compromisuri, ilustrativ n acest sens fiind dialogul cu doamna distins, cu prul alb, care observ: A, dumneata eti dintre acei care fac mofturi interminabile i la mas. Dintre cei care totdeauna descoper firele de pr n mncare. Rspunsul nu face dect s confirme c personajul este contient de propria superioritate i c ncearc s-i construiasc o existen fr fisuri: Sunt eu de vin, dac mi se ofer fire de pr n mncare? Aflat ntr-o permanent cutare de certitudini, eroul nu poate s accepte minciuna, falsitatea societii n care triete. Iluzia c a gsit o dragoste ideal alturi de Ela, c propriul cmin e n afara dominaiei socialului determin dezamgirea total cnd descoper c soia sa nu e altfel, nu e monada, ci e doar o femeie obinuit: erau i ali brbai n situaia mea, ba aproape toi. tefan Gheorghidiu este, n fond, victima propriului ideal. Obsedat de absolut, e nvins de el. Contient de propriile defecte, Gheorghidiu e un om care triete drama inflexibilitii contiinei sale. Romanul surprinde drama personajului n dou momente importante: via moarte, reliefnd singurtatea omului modern care nu poate nelege lumea, nu gsete un punct de comunicare durabil cu aceasta, susinnd punctul de vedere al autorului: Eroul de roman presupune un zbucium interior, loialitate, convingere profund, un sim al rspunderii dincolo de contingene obinuite sau cel puin chiar fr un suport moral, caractere monumentale n real conflict cu societatea. Ca majoritatea personajelor lui Camil Petrescu dominate de ideea absolutului, tefan Gheorghidiu sfrete prin a fi nvins de propria contiin. El nu se adapteaz i refuz s devin banal. De aceea, personajul renun la trecutul cu Ela, ntrun gest simbolic, confirmnd opinia exprimat n una dintre primele scene ale romanului cei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt. Cnd iubirea nu mai este totul, personajul o refuz n totalitate ca sentiment, acceptndu-i eecul n acest plan al cunoaterii i detandu-se net de umanitatea care evolueaz derizoriu, privit necrutor din perspectiva unei contiine ironice i lucide.