LIRISMUL

Cursul 8

N LAN De prea mult aur crap boabele de gru. Ici-colo roii stropi de mac i-n lan o fat cu gene lungi ca spicele de orz. Ea strnge cu privirea snopii de senin ai cerului i cnt. Eu zac n umbra unor maci, fr dorine, fr mustrri, fr cini, i fr-ndemnuri, numai trup i numai lut. Ea cnt i eu ascult. Pe buzele ei calde mi se nate sufletul. (L. Blaga)

LIRISMUL

numele acestui gen este legat de formele cntecelor antice, nsoite de sunetul lirei, cntece n care erau redate, prin intermediul unor formule tehnice repetitive legate de natura cntecului, expresii ale unor intense tipuri de sentimente personale (bucurie, durere, fericire, melancolie, pasiune, introspecie). Dezvoltarea civilizaiei urbane greceti ncepnd cu secolul VII . de Ch., dar i evoluia economic i social ar putea explica progresele individualismului i ale unei adevrate literaturi personale: Elegia, poezia iambic, lirica propriu-zis, lirismul coral sunt cteva forme de manifestare ale acestei literaturi personale; Reprezentani i teme: Alceu i filosofia facil a plcerilor amoroase; Sapho i sentimentele sale puternice; Anacreon i poezia desftrii i plcerilor uoare, Arhiloh i lirismul plcerilor personale;

Lirica personal ARHILOH (sec. VII . de Ch.) Fragmentul 22 "Nu rvnesc la a lui Gyges via-mbelugat-n aur Nici nu m cuprinde zelul faptelor dumnezeieti Nici doresc plin de-admirare bunurile tiraniei; Toate astea sunt departe de-ai mei ochi, de gndul meu" Fragmentul 25 (nfind-o pe Neobule, logodnica lui) "M desfta, innd o ramur de mirt i-un trandafir n floare....... ..........umbre lunecau Din prul ei, ntunecndu-i umerii" Fragmentul 5 (cntec de banchet, skolion) "scoate de but din cada cea scobit! Trage vinul Rou pn-la drojdie i n mn cu pocalul Treci pe rnd la toi pe puntea nvii repezi, cci n rondul De-ast noapte n-o rmne dintre noi nici unul treaz"

Sappho
(sf. sec. VII - nc. sec VI . De Ch.) Fragmentul 96 "Gnduri de moarte m-ncearc. M-a prsit lcrimndu-i amarul... i ctre mine a rostit: Mult m frmnt durerea, Safo, i-o jur, nu mi-e-n-voie s plec, Iar Vorbele cheam rspunsul: "Mergi bucuroas! Uitrii Nu m lsa! Ct mi-ai fost tu de drag tii doar. De nu, i-a mai spune-o... Adu-i aminte de toate Clipele dulci petrecute-mpreun Cte cununi de viorele De trandafiri I de salbie N-ai potrivit lng mine eznd I Cte-mpletiri de plpnde Flori n-ai urzit n ghirlande, Gtului ginga chemri arcuindu-i? Plin de arom, licoarea, Curs din miezuri de floare, Limpede, i-o lunecai pe cosie..."

 La Aristotel, aa cum demonstreaz G. Genette (Introducere n arhitext. Ficiune i diciune, Univers, 1994), acest gen literar nu este luat n seam, cel mai probabil pentru c, fiind un gen eminamente subiectiv, subiectul nu este o realitate gnoseologic bine definit i demn de luat n seam. Lirismul antic, pstrat fragmentar, va fi redescoperit de artitii Renaterii i valorizat ca posibilitate de apropiere de valorile fireti ale umanului ce domin epoca. nc de la nceput lirismul va fi valorizat ca o modalitate de expresie a subiectivitii.

Liric renascentist
FRANCESCO PETRARCA Acea privighetoare, ce-n noaptea linitit "Petrarca-Sonete"- traducere de Lascr Sebastian (Editura Tineretului-1959) Acea privighetoare, ce-n noaptea linitit i plnge puii, poate, sau de dragul de ei tovar, Vzduhul i cmpia le umple iar i iar Cu melodia-i trist i-att de iscusit. i parc noaptea-ntreag cu mine-odat plnge: De soarta mea amar mereu mi-aduceaminte. i doar de mine nsumi m plng. Cci slabami minte Crezu c Ea e zn i Moartea n-o nfrnge. Ah, uor se-neal un om ncreztor! Puteam gndi c, iat, lumina ochilor n rn se preface, dei dumnezeiasc? Azi tiu: aceast soart slbatec mnva C nu-i pe lume- prad jelaniei n viaVreo desftare drag pe veci s druiasc. ----------------------------------------------------- aplecarea asupra unui sentiment personal devine prilej pentru o meditaie privind limitele i determinrile naturii umane, vzute n individualitatea sa;

 Categoria liricului nici nu are un nume constant pn ctre jumatatea secolului al XVIII-lea: Melikos (Grecia clasic), Lyrikos (Grecia elenistic), Carmina (latin), Canzoni (evul mediu italian), Oda (termen generic renascentist). Clasicismul francez nu cunoate un termen unitar pentru formele lirice. Boileau, n Arte Poetique (1674), le descrie la ntmplare, n cntul al II-lea: idila, elegia, oda, sonetul sunt considerate des petits ouvrages.

Liric clasic
Pierre de Ronsard Sonet de dragoste
(Pierre de Ronsard, Sonete, Traducere de Pavel Darie, Litera, 2003)

De-a fi Iupiter eu, ca tu s-mi fii, Marie, Iunona, soaa mea; sau dac-a fi Cel zeu ce mri de ap-ar stpni, Iar tu - zeia Tethys i soie... De-a fi un rege peste-ntinsa glie, Din zbor de faeton tu ai privi Pmntul rodnic care te-ar uimi, Poporul care i se-nchin ie.

Dar nu sunt astzi zeu, nici pot s fiu, Attea demniti nu-mi dete cerul, tiu... Ci-a mai ceda din cte am, dac-a putea S mi te fac astfel iubit soa: Ca nclzit de soare-un fulg de nea Eu m-a topi n tine, ca roua diminea. ------------------------------------------------------ Sentimentul personal (domesticit de o perspectiv etic soa) este topit ntrun amestec de imagini mitologice ce funcioneaz ca model.

 O tot mai pronunat cultur a individualului va face ca formele lirice s capete o din ce n ce mai mare prestan de-a lungul secolului al XVIII-lea. La aceasta cultur a individualui se adaug o pronunat viziune istorist asupra lumii care duce, odat cu filosoful italian Giambattista Vico, la construcia unui cult al primordialului, avnd n prim plan ideea originilor poetice ale culturii umane. G. Vico (Scienza nuova, cartea a doua: Della Sapienza Poetica 1725): opoziie cu raionalismul cartezian; limbajul i poezia au origini comune; poezia are prioritate asupra prozei i este o forma mentis apropiat de adevarata natur a umanului; corespunde fazei primitive a dezvoltrii omului i reprezint un proces de cunoatere legat de activitatea imaginativ mitopoetic; la Vico poetic e sinonim cu mitic; Se configureaz astfel viziunea unei poezii a originarului, o poezie vzut ca expresie spontan, natural a sentimentului, nelimitat de raiune. Cu ct ne apropiem de sfritul secolului al XVIII-lea forma suprem a poeziei devine cea liric, adic acea form de expresie care ilustreaz un mod specific i autonom de cunoatere prelogic, imaginativ, mitopoetic, ale crei resorturi profunde pot fi gsite in viaa afectiv a omului.

Abatele Batteux (Les beaux arts rduits a un mme principe Artele frumoase reduse la un acelai principiu -, 1746): Poezia epic are drept obiect s strneasc admiraia; prin urmare, n cuprinsul ei totul trebuie s tind spre miraculos. Poezia dramatic vrea s duc pn la capt o aciune interesant; prin urmare, n stilul ei totul trebuie s picteze activitatea. Poezia liric vrea s strneasc n noi, prin simplul contact al entuziasmului, pasiunile care o nsufleesc; prin urmare, ea trebuie s foloseasc toate trsturile care pot s contureze o imagine puternic a entuziasmului i s-l comunice. entuziasm i pasiune

 n perioada romantic limbajul spontan, emotiv, efuziunea, pasiunea, imaginile grandioase, fantezia devin norme ale strii poetice (creatoare), msura geniului creator, care ncepe sa se confunde cu lirismul. High - romanticism (Romantismul nalt) / Low romanticism (Romantismul minor, Romantismul Biedermeier, Romantismul trziu (Virgil Nemoianu, mblnzirea Romantismului, Minerva, 1998); Perioada postromantica (Low - romanticism -): sentimentalitate idilic, tihn, tradiionalism.

Lirica romantic M. Eminescu, Sara pe deal

Sara pe deal buciumul sun cu jale, Turmele-l urc, stele le scapra-n cale, Apele plng, clar izvornd n fntne; Sub un salcm, draga, m-atepi tu pe mine. Luna pe cer trece-aa sfnt i clar, Ochii ti mari caut-n frunza cea rar, Stelele nasc umezi pe bolta senin, Pieptul de dor, fruntea de gnduri i-e plin. Nourii curg, raze-a lor iruri despic, Streine vechi casele-n lun ridic, Scrie-n vnt cumpana de fntn, Valea-i n fum, fluiere murmur-n stn. i ostenii oameni cu coasa-n spinare Vin de la cmp; toaca rsun mai tare, Clopotul vechi mple cu glasul lui sara, Sufletul meu arde-n iubire ca para. Ah! n curnd satul n vale-amuete; Ah! n curnd pasu-mi spre tine grbete: Lng salcm sta-vom noi noaptea ntreag, Ore ntregi spune-i-voi ct mi eti drag. Ne-om rzima capetele-unul de altul i surznd vom adormi sub naltul, Vechiul salcm. Astfel de noapte bogat, Cine pe ea n-ar da viaa lui toat?

 Modernitatea: stilistic a metamorfozei. (Hugo Friedrich Structura liricii moderne -, romantism deromantizat): 9Atenia acordat limbajului i expresiei experimentale. 9Poezia modern, prin Baudelaire, Mallarm, Rimbaud, Apollinaire sau Verlaine, reprezint o micare de eliberare de sub tirania subiectivitii de natur romantic (o subiectivitate cu o important ncrctur biografic, experienial, psihologic, afectiv etc.). 9Principala preocupare a poeziei moderne, ca i importanta preocupare a literaturii moderne, va fi limbajul i contientizarea propriei sale naturi (auto-reflexivitatea).

Paul Verlaine Art Poetic

Vreau muzicii ntietate! Astfel, Imparele prefer, Mai vagi, mai libere-n eter, Fiind n tot, plutind pe toate. Alege vorbele ce-i vin S par scoase din confuzii: Ah, cntecele gri, iluzii De Tulbure n Cristalin! Sunt ochi splendizi de dup voaluri, Zi ezitnd n amiezi, Ori atri-n azurii grmezi Pe dulci, tomnatice fundaluri. Nuana eu rvnesc s-o caut, Nuan, nicidecum Culoare, Nuan, doar-ngemnare De vis cu vis, de corn cu flaut! Alung Poanta ce ucide i crudul Spirit, Rs impur, Ce lacrimi scot n ochi de-azur, i izul trivial de blide! Sucete gtul elocinei, i bine faci cnd, cu putere, Astmperi Rima-n chingi severe, Ea, sclav a nesocotinei... Ah, Rima-numai chin i sil! Ce surd copil ori negru drac Scorni bijuteria fleac Ce sun gol i fals sub pil? Deci,muzic mai mult, mereu, Iar versul tu aripi nalte S prind, nzuind spre alte Iubiri i boli de Empireu! S fie bun aventura Cnd sufl zgribulitii zori Prin minte i prin cimbrisori... Tot restul e literatur. (Traducere de t. O. Iosif i C.D. Zeletin)

Constantele formelor lirice: subiectivitate, vers (muzicalitate), figuralitate

Evoluia istoric a formelor lirice ne arat c exist trei categorii definitorii ale lirismului care, mbinate, caracterizeaz, n manier trans-istoric, poezia liric: Este vorba despre ceea ce vom denumi constantele formelor lirice: 1. subiectivitatea (manifest, n variate maniere, n noiunea de eu liric), 2. versificaia (interpretat, inevitabil, ca o categorie ce atribuie poeziei lirice muzicalitate) 3. figuralitatea (identificat la nivelul formal al poeziei lirice ca folosire intens d.p.d.v. calitativ i cantitativ a limbajului figurat). Aceste trei constante au fost configurate i combinate n manier diferit de-a lungul evoluiei istorice a formelor lirice, dar au fost punctate ntotdeauna ca repere principale ale interesului analitic, teoretic asupra poeziei lirice.

Eul liric i mrcile subiectivitii

De la nceputurile manifestrilor sale, lirismului i-a fost atribuit o ncrctur emoional, afectiv, personal. Elementele textuale responsabile pentru aceast atribuire sunt mrcile subiectivitii. cea mai important marc a subiectivitii este eul liric. Astfel, manifestarea nedisimulat n poezia liric a unei voci care spune eu a fcut c majoritatea teoretizrilor asupra acestei modaliti literare s fie fcute n jurul noiunii de subiectivitate, identificat ca o subiectivitate a poetului care se exprim nemijlocit, n manier individualizatoare. Fie c se numete eu liric, eu poetic sau subiect liric, pn n epoca modern poetul este considerat a fi individualitatea creatoare, prezent n discurs n manier explicit sau implicit.

 Eul liric este, n opinia teoreticienilor moderni, ateni la structurile de limbaj, nu persoana real a poetului, ci o instan mediatoare plsmuit, avnd atributele unei ficiuni poetice, ale unei mti poetice, ale crei caracteristici eseniale sunt generate de logica discursiv; Eu biografic eu liric masc liric - pretenie de subiectivitate A determina amploarea i particularitile acestei subiectiviti poetice nseamn a analiza n primul rnd limbajul n care se manifest i logica acestuia. Eul liric este, din acest punct de vedere, un subiect al enunului (K. Hamburger) care domin ca sistem de referin unitar discursul, diseminndu-l cu variate mrci ale subiectivitii. n poezia liric, pot fi identificate o mulime de mrci ale subiectivitii, n afara celor directe (formele pronominale de persoana I).

Mrcile subiectivitii (Rodica Zafiu, Naraiune i poezie, Ed. All, 2000, p. 248-252)
1. Mrcile directe i mrcile circumstanelor spaiotemporale persoana I i a II-a a pronumelor (personale, posesive, reflexive) i a verbelor; ntregul sistem deictic care ancoreaz enunul n situaia de comnicare i organizeaz informaia n funcie de situarea subiectului locutor adverbele deictice (aici, azi, acum); pronume i adverbe demonstrative, verbe de deplasare care poziioneaz obiectele sau aciunile n funcie de subiectul locutor; T. Arghezi, Melancolie Am luat ceasul de-ntlnire Cnd se tulbur-n fund lacul i-n perdeaua lui subire i petrece steaua acul. Ct vreme n-a venit M-am uitat cu dor n zare. Orele i-au mpletit Firul lor cu firul mare. i acum c-o vd venind Pe poteca solitar, De departe, simt un jind i-a voi s mi se par.

2. Mrcile obiectului: modalitile de desemnare a obiectelor i a persoanelor (figurilor antropomorfe); acestea situeaz persoanele sau obiectele n spaiul poetic: articolul hotrt i nehotrt (marcnd gradul de familiarizare cu obiectul), topica, formulele onomastice;

Jorge Luis Borges, TRANEE Angoasa pe-o coam de munte colind. Oamenii pmntii la culoare se scufund n ultima groap. Fatalismul unete sufletele celor ce-i scldar speranele derizorii n bazinele nopii. Baionetele rsun de ncletri nupiale. Lumea s-a rtcit i ochii morilor o caut. Tcerea cnt prin orizonturile incendiate.

3. Mrcile percepiei i ale

G. Bacovia, PIANO i iar toate-s triste. i azi ca i ieri Potop de dureri. i visul apune n negrul destin... i vremuri mai bune Nu vin, nu mai vin, i nici mngieri... i iar toate-s triste, i azi ca i ieri...

cunoaterii eului liric (senzoriale, cognitive, afective, volitive): folosirea verbelor care definesc procese senzoriale, afective cognitive, volitive (a vedea, a gndi, a simi, a suferi, a dori); folosirea unor substantive sau adjective din aceeai sfer (mental i senzorial); folosirea unor interjecii de prezentificare (iat, uite etc);

4. Mrcile atitudinii subiective: cuvinte cu sens evaluativ (frumos urt bun- ru), instrumente lingvistice ale modalizrii: adverbe i locuiuni adverbiale (firete, poate, de bun seam).

De prea mult aur crap boabele de gru. Ici-colo roii stropi de mac i-n lan o fat cu gene lungi ca spicele de orz. Ea strnge cu privirea snopii de senin ai cerului i cnt. (L. Blaga, n lan)

Atitudinea liric i figuri ale eului poetic

Modurile de manifestare ale subiectivitii lirice de-a lungul timpului au artat exist diverse variante de realizare ale enunrii lirice. Observaia major este aceea c, dei poezia liric este teritoriul prin excelen al afectivitii i interioritii, nu ntotdeauna poezia liric este n mod obligatoriu discursul unui eu care se enun n mod direct pe sine. Cum exist, n istoria culturii occidentale, un lirism profund subiectiv i interiorizant (ca n poezia romantic), exist i variante de lirism obiectiv, neutru sau generalizator (ca n poezia clasic), ca s nu vorbim dect despre dou astfel de modaliti. Dimensiunea subiectiv i elementul central al realizrii acesteia eul liric sunt realizate n mod diferit n funcie de paradigma cultural, n funcie de opiunea estetic (curentul literar) sau n funcie de ideile personale despre poezie ale celui care o realizeaz.

Atitudinea liric i figuri ale eului poetic In fond, aceast observaie a multitudii formelor de enunare liric a generat n discuiile teoretice despre poezia liric problematica atitudinilor i figurilor eului. O posibil descriere tipologic a atitudinilor eului liric (T. Vianu, Curs de stilistic, n Opere IV, Minerva, 1975, p. 555 i urm., - preluare a unei disocieri a lui Wilhelm Scherer, Poetik, 1888 -): Lirica personal, n care eul poetic se exprim direct; (v. M. Eminescu, Singurtate, L. Blaga, Eu nu strivesc corola de minuni a lumii) Lirica mascat (a mtilor), eul poetic este disimulat n spatele unei singure mti avnd caracteristici de personaj (v. M. Eminescu, Rugciunea unui dac). Lirica mtilor, prin crearea unui monolog cu accente de tensiune dramatic, mprumut elemente structurale din teatru. Lirica rolurilor, eul poetic este disimulat n spatele mai multor mti (v. M. Eminescu, Luceafrul). Lirica rolurilor reprezint o form liric care mprumut elemente de factur structural din naraiune i teatru.

Atitudinea liric i figuri ale eului poetic Observarea unor astfel de modaliti lirice arat dou lucruri: 1. posibile interferene ale lirismului cu celelalte modaliti literare (naraiunea, teatrul); 2. faptul c subiectivitatea n interiorul liricii poate avea diverse grade de manifestare. Lund n considerare acest al doilea fapt putem face observaia general c exist mai multe forme de lirism: 1. un lirism subiectiv ne-mediat (eul liric se afl n centru discursului liric) sau mediat (masca liric se afl n centrul discursului) 2. Un lirism de-subiectivizat sau, cum prefer unii critici, deliricizat, un lirism care-i refuz evidenele subiectivitii pentru a-i ndrepta atenia spre celelalte constante ale lirismului (limbajul, i.e. figuralitatea, versificaie) sau spre alte forme de manifestare literar (naraiune, discurs dramatic, experiment de limbaj).

Versul (podoab formal i muzicalitate):

Pn n secolul al XVIII-lea: melikos, lyrikos, carmina, canzoni, oda. Versul e, n mod tradiional, o norm a poeziei neleas ca literatur. Versul este, pn n secolul al XX-lea, forma suprem a artei poetice, nseamn podoab absolut necesar, rigoare formal i meteug. n ceea ce privete genul liric: verificaia are o funcia adiacent, cea muzical. Poemele cu form fix: o schem prestabilit n ceea ce privete natura, ordinea i numrul strofelor. aceste forme fixe reprezint o exigen artistic, dar i o reacie ndreptat mpotriva versului epic i funciei sale mnemotehnice. Sfritul evului mediu: se configureaz forme fixe ca sextina, rondelul, glosa, villanela trioletul sau sonetul. Toate aceste forme fixe trimit la o muzicalitate de tip armonic care supune regulilor sale o figuralitate de natur ornamental. Spre sfritul sec al XIX-lea, versul ncepe s-i piard structura sa prozodic regulate: versul alb reprezint o eliberare a sintaxei i semanticii poemului, o apropiere de firescul vorbirii i las loc unei figuralitati expresive (metaforice).

Figuralitatea Ornamental / descriptiv / plastic / simbolic (poetica clasic / poetica tradiional) Pierre de Ronsard - A vrea A vrea, furi, din dor ce m-nfioar S cad ca ploaia-n picuri, - s rmn Ascuns n noapte-ntr-al Cassandrei sn, Cnd somnu-ncet n ochi i se strecoar. A vrea s fiu un taur i-n spinare s-o port, de-ar fi s mearg s se culce n pajite, n iarba cea mai dulce, rzle, prin mii de flori, prin ncntare, Vrnd patima s uit c mi-i stpn, a vrea Narcis s fiu i ea fntn, S poi n noapte-n ea s te coboria. i-a vrea ca noaptea-aceasta s se-ntind n venicii i niciodat zori de zi de deteptare s se-aprind.

Figuralitatea

Expresiv (poetica romantic): INIMA MEA Veghez n noapte: opot o ploaie i treaz inima-mi st pnditoare, O poart gndul ctre vremi trecute: Pndete paii zilei viitoare. O, inim, pndirea ta nu-i bun; Fii venic i mndr i viteaz! Dac-n trecut se tnguie durerea, Naintea-i ntrebrile vegheaz. Murit-a ce a fost s cad morii! De vin furtuni, cum luntre-odinioar Cu Domnu-Iisus a nfruntat talazul, Aa n tine Domnul se coboar. (Nikolaus Lenau)

Figuralitatea

Metaforic (poetica modernitii): F. Garcia Lorca, August August. Potrivnice - amurguri de piersici i zahr, soarele-n dup-amiaz ca un smbur de fruct. Porumbu-i pstreaz ntreg sursu-i galben i aspru. August. Copiii mnnc pine neagr cu lun bogat.

Figuralitatea Narativ \ intertextual \ parodic (poetica modernitii trzii postmodernitatea):

Docoment olograf drag iubitule, sunt tuta sola n camera mea cu icoane pe sticl, sunt ambetat, ci vino tu, stare mrea a sufletului, pe motociclet, pe biiclu, pe limuzin, mangafaua a plecat la feteti. De ce nu vii tu? Vin! mi-am fcut unghiile cu sidef, am chef, arhonda, am chef..... p.s. Adu i banda cu kenny rogers, auguri, mia, strada blnarului 16 bis. Ce servitute, ce dezgust ce dezgust, Ce plictis....... (M. Crtrescu, Mangafaua)