Ministerul Educaiei din Republica Moldova Direcia General Educaie, Tineret i Sport, mun. Chiinu !CE" #C#DEM!E! DE T!!

$E # M% D%&E! Conferina tiinifico-practic republican a elevilor 'Spre viitor(

Secia&!) Limb i comunicare

Tema) Aspecte orfice n creaia lui G. Bacovia

Elaborare: Postolachi Ira,cl. a XII-a !

"oor#onator: "iobanu In$a, #octor n filolo$ie

Chiinu *+,+

Cuprins
!ntroducere....................................................................................................................................3 "apitolul I. "oor#onatele literare ale %itului orfic......................................................................5 ,.,. Mitul lui Orfeu.........................................................................................................................5 ,.*. Accepia orfismului n literatur..............................................................................................6 "apitolul II. Eul bacovian & un 'rfeu (#e)articulat*.................................................................7 *. ,. Cromatica delirant a Hades-ului baco ian............................................................................! *.*. Lira poetului..........................................................................................................................."" *.-. #re$ena feminin% &moarta necesar'...................................................................................."5 "apitolul III. ' coborre pl+cut+ n para#isul n trup #e ,infern* a lui G.Bacovia ................17 Conclu.ii.......................................................................................................................................(" /iblio0ra1ie...................................................................................................................................((

!ntroducere
#recum nici un suflet citind poe$iile baco iene nu ar putea opune re$isten) lumii create de neantul e*nic+ la fel+ *i eu am a,uns s fiu prada uni ersului baco ian+ fiind supus ntre-ii -ame de stri *i suferin)e+ nct durerea a de enit un stri-t al plnsului inimii de al n)ele-e *i ndr-i a*a cum este. Crea)ia lui .. /aco ia a marcat literatura rom0n+ imprim0nd o not ori-inal simbolismului rom0nesc. Calificat drept 1poet al mar-inii e2isten)ei1 3M. Cimpoi4+ poetul care a mbrcat 5aina unui damnat+ blestemat al sor)ii+ ,ucnd un 1rol de Cenu*reas1 n conte2tul literaturii secolului al 66-lea. 7e*i s-a discutat mult n ,urul moti elor+ cromaticii+ simbolurilor baco iene+ crendu-se impresia de o abordare e25austi a crea)iei poetului+ considerm c a em de-a face cu un ca$ care mai las loc pentru alte descoperiri *i anali$e. Apari)ia cr)ii lui Mi5ai Cimpoi 18ecolul /aco ia1+ 9d. :deea 9uropean+ (;;5+ certific faptul c ntrea-a sa crea)ie st sub semnul unui pre$ent continuu+ incitnd curio$itatea publicului *i a criticilor literari. La recitirea poe$iilor baco iene+ lectorul constat+ fr ndoial+ pre$en)a plnsului uni ersal+ descompunerea materiei+ ntrebndu-se despre esen)a *i cau$alitatea acestor prbu*iri e2isten)iale. Asocierea eului baco ian cu destinul poetului mitic Orfeu ni se pare o sc5em plau$ibil pentru a rspunde la aceste ntrebri. <n plus+ pre$en)a unor instrumente mu$icale+ a femeii pierdute+ a moti elor funebre su-erea$ unele asemnri ale acestor destine. #rin urmare+ scopul lucrrii este de a redescoperi+ la o nou lectur+ crea)ia lui .. /aco ia *i de a o interpreta din perspecti a raportrii la mitul lui Orfeu. =om ncerca s determinm care sunt accentele orfice n opera baco ian+ reper0ndu-ne pe urmtoarele aspecte% cromatic+ mu$icalitate *i eros. Astfel+ obiecti ele lucrrii sunt urmtoarele% s determinm care sunt coordonatele literare ale mitului orfic s inte-rm eul liric baco ian n tipolo-ia poe)ilor orfici s anali$m cromatica ca element de decor al Hades-ului baco ian s interpretm mu$icalitatea 3melosul poetic4 prin prisma moti ului 1lirei1 s abordm erotica baco ian din perspecti a pre$en)ei>absen)ei feminine
3

#artea practic a acestei lucrri+ de asemenea+ accentuea$ actualitatea acestei teme *i abordarea demateriali$rii uni ersului baco ian de ctre tineri+ n particular+ de ctre liceenii Academiei de ?tiin)e a Moldo ei. Structura te.ei) @e$a const din Introducere, Trei Capitole, Concluzii, Bibliografie i ne!e. <n Capitolul I este pre$entat scenariul mitului orfic alctuit din patru etape -enerale% ori-inea *i 5arul ordonator al prin)uluiA iubirea+ nunta *i moartea 9uridiceiA coborrea n Hades+ interdic)ia+ pri irea fatalA triste)ea *i moartea aedului. 7e asemenea+ este e ideniat accepia orfismului n literatur. <n Capitolul II este conturat asocierea eului baco ian cu destinul poetului mitic Orfeu+ prin prisma cromaticii care repre$int decorul funebru al 5adesului+ prin mu$icalitate care acompania$ destrmarea i prin pre$ena 9uridicei ca o &moart necesar'. <n Capitolul III este descris partea practic a lucrrii+ care const +nu doar n elaborarea unui proiect didactic a unei ore de limb i literatur rom0n pe tema "i#boli"#ul bacovian+ ci i reali$area acestei ore ntr-un mod foarte interacti e. 8imbolismul baco ian iposta$ndu-se n desenele ele ilor+ n ,ocul actoricesc+ n melodiele propuse de tineri. #ornind de la cartea Mar-aretei Curtescu+ $ternul %rfeu+ om ncerca s urmrim parcur-erea itinerarului orfic baco ian+ de la -eneral spre particular+ adic de la anali$a uni ersului poetic+ dominat de culorile 1nefiin)ei1 *i de sunetele 1infernale1+ spre sondarea lumii interioare a eului poetic+ marcat de pre$en)a>absen)a femeii. Astfel+ anali$a se a orienta spre interiori$area poetic a lumii e2terioare.

Capitolul !. Coordonatele literare ale mitului or1ic

,.,. Mitul lui %r1eu
8cenariul -eneral recunoscut al mitului lui orfeu se constituie din cte a episoade% I. 'ri$inea -i harul or#onator al prinului & Orfeu+ fiul al re-elui @raciei i al mu$ei Caliope+ s-a nscut n spa)iul danubio-pontic. Orfeu era considerat cntreul n$estrat cu 5ar ordonator% mica munii din loc+ a ea puterea asupra animalelor+ comunica cu intermediul cntecului su. 9l este un erou spirituali$ator. II. Iubirea, nunta -i %oartea Euri#icei & un alt se-ment al mitului se refer la iubirea lui Orfeu pentru 9uridice+ nimfa cu care se cstorete. <n noaptea nunii 9uridice este trimis de ctre meseni dup ap la i$ or. <ntorcndu-se+ este acostat de Aristeu+ protectorul albinelor. Brmrit de acesta+ calc pe un arpe i muctura lui de ine fatal. III. "oborrea n .a#es, inter#icia, privirea fatal+: <ndurerat+ orfeu coboar n Hades i+ prin intermediul cntecului su i mbln$ete pe stpnitorii acestui trm% #ersifona i so ul su. <n Hades+ Orfeu obine sufletul iubitei sale pentru al readuce pe pmnt. <ns trebuie s respecte o condiie% i este inter$is s o pri easc pn a,un-e deasupra. Orfeu nu respect interdicia i+ astfel+ o pierde pentru a doua oar pe 9uridice. I/. 0risteea -i %oartea ae#ului: Centors pe pmnt+ aedul depln-e moartea iubitei+ talentul su ordonator de-radea$ i moare sfiat de bacante 3femeile depra ate care l nsoeau pe 7Donisos4. Capul su+ mpreun cu lira+ plutete pe rul :stros+ pn pe insula Lespos 3simbol al liricii antice4 *i este pus de localnici ntr-un templu+ deser nd ca oracol. Orfeu este punctul -ene$ic al spiritualitii europene. <n ,urul acestui nume s-au structurat mai multe mituri i tradiii fabuloase 3M.9liade4. <ntr-ade r+ mitul lui Orfeu conine elemente de "ilbofilie 3comunicare cu e-etalul4+ de litofilie 3capacitatea de a imprima micare stncelor nepenite n temelia lor4+ zoolatrie 3putere asupra animalelor4 i 'ataba"a 3coborre n infern4. Aceste elemente pot fi descoperite n alte le-ende+ mituri europene. Cert este c termenul &orfic' este un determinati dac e2cludem sensul su teolo-al. e-etalul prin

,.*. #ccepia or1ismului 2n literatur

'rfis%ul este un concept literar+ care nu se supune unor direcii literare sau artistice i tra ersea$ curentele literare. Conceptul se refer la ar#onie+ cantabilitate i la idea de ero" ordonator 3iubirea care mic sori i stele4. Eu este obli-atoriu ca adepii orfismului s aminteasc numele lui Orfeu. Cantabilitatea, #uzicalitatea sunt primele semne ale orfismului literar 3fenomenul se deosebete de orfismul teolo-al4 F"G. 92ist un orfism e!plicit, caracteri$at prin referine directe la mitul lui Orfeu+ i un orfism i#plicit+ detectat la ni elul profund al te2tului literar. <n consecin+ pot fi definite mai multe tipuri de poei care au aderat la acest concept. Mitul orfic este pus n relaie cu mitul lui 7Donis i al lui Apollo+ dou istorii antice care au impus lumii dou coordonate antitetice% dioni"iacul, care are drept dimensiune e2isten)ial teluricul i apolinicul cruia i corespunde+ n acela*i plan e2isten)ial+ cele"tul. Acest mit s-a literaturi$at i poate fi recunoscut n creaiile literare din toate perioadele. #rimii poei rom0ni se considerau &fii ai lui Apollo' i i adoptau incontient statutul de poei orfici prin pre$ena simbolurilor mu$icale 3lira+ cetera+5arpa4 ei fiind poeii orfici ori-inari.. Conceptul nu a cunoscut o abordare clasicist+ numele lui Orfeu fiind pomenit de .5eor-5e Asac5i n oda HLa patria'. Abia n romantism el a fost abordat pe lar- i din cte a perspecti e. 9minescu este poetul care l literaturi$ea$ masi + indentificnd n lirica sa mai multe moti e i simboluri orfice% moti ul femeii moarte+ 5arfa $drobit+ moti ul cntecului 3%ndira4 i al mu$icii sferelor. @ot el se refer la mitul orfic n (e#ento #ori+ n fra-mentul despre .recia. 8imbolitii au preluat ideea de cntec i de armonie i i-au imprimat conceptului o dimensiune profund. 7up cum men)ionea$ criticul literar Mar-areta Curtescu+ n ca$ul lor+ simbolul lor nu mai corespunde accep)iei romantice+ ci are la ba$ no)iunea de #uzicalitate+ poe$ia lor fiind -ndit n perfect acord cu mu$ica *i se apropie+ cel pu)in ca inspira)ie+ de sferele armoniilor pure F"+ I(G. 92istenialitii 3Lucian /la-a4 or da conceptului o coloratur filosofic i or e2plora mesa,ul mitului+ pe cnd poe)ii postmoderniti au acceptat doar ultima component a mitului sfrierea lui Orfeu% descontructi ismul+ absena armoniei etc.
6

Capitolul !!. Eul bacovian 3 un %r1eu 'de.articulat(

Aportul simbolitilor la consolidarea mitului orfic n poe$ia rom0neasc este unul special+ optnd doar pentru una din coordonatele orfismului literar+ anume pentru #uzicalitate ca modalitate esenial de or-ani$are a poe$iei moderne. Creaia poeilor simboliti este -ndit ntr-un perfect acord cu mu$ica i se apropie de sferele armoniei pure. <ntruct ne interesea$ ca$ul lui .. /aco ia+ )inem s men)ionm c acesta nu mai este un contemplati fidel ca romanticul+ ci i este proprie efer escena multicolor a strilor de creati itate. Acti itatea sa const n rele area corespondenelor dintre lumea obiecti i cea luntric+ prin implicarea su-esti itii metaforice i mu$icale. A*a cum poetul simbolist+ n -enere+ este considerat &mu$ician al erbului+ cu intuiii i$ionare n preceperea e2istenei lucrurilor ' F(+ I;3G+ tot a*a /aco ia este preocupat de spaiile mu$icale i cromatice ce le escaladea$ cu insisten. 8-a obser at c simbolitii se refer la un uni ers de pur idealitate i nele- s-l rele e pe o cale pur mu$ical. /aco ia s-a detaat prin e2celen spre o mu$ic de sfere ideale+ nu spre cntecul obinuit al lumii muritoare+ crend o poe$ie de aspect &e a$i ' n pasta unei sensibiliti ne rotice. Ce-resul eului simbolist n $onele mu$icale ale ori-inilor i tentati ele sale de e2teriori$are+ prin cu nt+ a inefabilului &ec5i alea$ cu manifestarea unor forme de lirism superior i l plasea$ pe /aco ia pe o alt altitudine orfic'. 9l iese de sub tiparele poeilor-cntrei+ i$ionari sau metafi$ici+ ce i intonea$ ersurile la lir sau 5arp+ stpnind ener-iile armoni$atoare ale erbului artistic% ritmul i cu ntul. Creaia sa+ din contra+ mrturisete declinul destinului+ pro ocat de eecul din lumea subtern. Contiina mar-inali$rii+ sentimentului 5arului orfic deteriorat i a eecului suportat n urma restabilirii armoniei de$articulea$ fiina baco ian. Acest delir al sunetelor l altur pe /aco ia ndr-ostiilor damnai+ fiind un Orfeu deconcertat sau c5iar &ntrerupt' din cau$a pierderii 9uridicei+ aceast iubit &carboni$at1 ce declanea$ o atmosfer infernal F"+ J!G. @raseul eului orfic /aco ian presupune urmtoarele momente specifice mitului% :ubirea care se contope*te cu sentimentul mor)ii+ e2isten)a unui Hades baco ian *i triste)ea ca stare deri at din imposibilitatea rentoarcerii 9uridicei. La o lectur atent om obser a c poetul modific scenariul orfic+ nu coboar n Hades+ ci *i creea$ un infern propriu pe pmnt+ aie ea celui mitic+ realitatea de enind un fundal al spectacolului funerar.
7

Conform clasificrii Mar-aretei Curtescu a poeilor orfici+ care deosebe*te dou tipuri de poe)i% tipul a"cen"ional+ numit c)ntreul, iniiaiatul, vizionarul, *i tipul de"cen"iv, adic )ndrgo"titul da#nat, deconcertat, l putem ncadra pe .eor-e /aco ia n cate-oria a doua+ un Orfeu inte-rat n sferele umanului i situat sub incidena unui destin itre-. 7rept ar-umente+ om aduce pre$en)a cromatic delirant a infernului baco ian+ mu$icalitatea su-esti a poe$iei *i pre$en)a femeii+ a 1moartei necesare1.

*. ,. Cromatica delirant a 4ades5ului bacovian

Bni ersul lui /aco ia are conotaii ale Hades-ului n care a cobort un Orfeu plictisit+ ener at+ asfi2iat de e2istena cotidian. /aco ia i creea$ propriul Hades - pmntean+ asumndu-l ca pe o parte a fiinei sale+ fiind un spaiu firesc. n-ropat n cimitirul realitii+ obsedat de prbuirea acestei Hlumi eronate' i creionea$ Hades-ul n culori nc5ise+ sumbre precum ne-rul+ ioletul+ -riul. 8pre deosebire de ma,oritatea simbolitilor+ fascinai de transparen)ele cromatice+ /aco ia se situea$ ostentati sub semnul #lumbului+ apelnd la cromatica aspr+ primar+ rebarbati + pentru c ceea ce intenionea$ el s su-ere$e nu este a-ul+ fluidul+ inefabilul strilor sufleteti+ ci tririle dense+ tensionate+ sufocante. Culoarea+ n loc s reliefe$e ima-inile+ dimpotri + estompea$ conturul+ l di$ol + ntr-un fluid unic+ n stare s impun o anumit stare de spirit. <nsu i poetul afirm% &<n poe$ie m-a obsedat totdeauna un subiect de culoare. #ictura cu intelor sau audiie colorat... #ictorul ntrebuinea$ n meteu-ul su culorile % alb+ rou+ iolet. Le e$i cu oc5ii. 9u am ncercat s le redau cu inteli-en+ prin cu inte. Kiecrui sentiment i corespunde o culoare' F3G. Culorile lui /aco ia sunt culori ale nefiin)ei. 7ecorul infernal mpn$it de ne-ru sublinia$ &nefiina' poetului+ refu-ierea n propriul trup prin tristee+ delir+ disperare+ ne-rul ec5i alnd cu ima-inea morii+ iar infernul creat de aceast limit cromatic ec5i alea$ cu starea de alienaie+ nebunie+ suscitnd limita depresi . Eu numai lumea material este simboli$at prin ne-ru+ ci i lumea sentimentelor+ amorul are pene carboni$ate%

&Carboni$ate flori+ noian de ne-ru .. 8icrie ne-re+ arse de metal+

=eminte funerare de man-al+ Ee-ru profund L numai noian de ne-ru . ' 3Ee-ru4
8

7up cum obser criticul basarabean Mi5ai Cimpoi+ colorarea baco ian este+ de fapt+ o 1de-colorare re-resi prin care se ob)ine un efect incolor absolut1 FI+ !!G. ?ter-erea culorii ar nsemna o *ter-ere a fiin)ei. 7e fapt+ e2ist o maladi itate cromatic baco ian. Culorile -alben+ alb+ ioletul+ albastrul+ cu o conota)ie+ de obicei+ po$iti + de in culori bolna e+ a-oni$ate. 8pre e2emplu+ folosirea n contrast a culorilor alb-ne-ru de ctre /aco ia creea$ o atmosfer de doliu cu caracter ireal ce e idenia$ lumea intim-alb de uni ersul cosmic-ne-ru simboli$nd dualismul imanent al fiin)ei orfice baco iene+ ne-rul su-rum totui albul+ Hades-ul lumii e2terioare se interiori$ea$ nimicind orice speran de armoni$are% &Copacii albi+ copaci ne-ri 8tau -oi+ in parcul solitar .' 37ecor4 C5iar i albul capt o nuan de tenebros-de culoarea cancerului+ a fti$iei . Albul statuilor pe care se las un apus de soare mre) rele o stare crepuscular + crend o Htristee armonioas'. 8alonul alb isa cu ro$e albe M Bn als de oaluri albe L 3Alb4 La amestecarea culorii alb i ne-ru obinem culoarea -ri+ culoarea plu#bului, dominant n poe$ia baco ian. Aceast culoare a ternului+ a monotoniei in adea$ tot uni ersul orfic% contiina+ parcul+ oraul+ iubirea+ i ndeamn la moarte+ determinnd tristeea i abulia poetului. #rin lipsa de speran+ se conturea$ un trm al suferinei+ al sufletului nsin-urat+ barbar+ epui$at+ de plumb. 1:ar n $area -rea de plumb> Ein-e -ri Ca i $area+ -ndul meu se nne-ri1. 3.ri4

7e asemenea+ toate culorile se reduc la culoarea -ri. La combinarea -albenului i ioletului+ nuane stridente din cromatica lui /aco ia+ om obine tot culoarea -ri ce aprofundea$ atmosfera infernal. =ioletul de ine o culoare obsedant i 5alucinant n pictura cu intelor baco iene+ su-ernd stri de tristee sfietoare+ sin-urtate delirant+ imposibilitatea comunicrii cu ceilali. 9 un ,oc arbitrar i capricios+ care+ prin monotonia repetrii+ are ca efect ocul cromatic. Culoarea iolet de ine simbol prin efectul straniu al -enerali$rii ei. @otui e2ist ns i interpretri simbolice pree2istente+ culturale ale ioletului M iolen+ fast+ precum i artificialitate+ de$ec5ilibru. Kiind considerat o culoare care n-5ite lumina+ ioletul baco ian este o culoare de doliu+ a secretului+ culoare saturnian+ semn al interioritii prin e2celen i al abstracti ului% &Amur- de toamn iolet L 7oi plopi+ n fund apar n siluete % Apostoli n od,dii iolete Oraul tot e iolet.' 3Amur- iolet4 C5iar i -albenul ce se consider o culoare optimist n -ama de culori baco iene conturea$ starea de de$nde,de i+ totodat+ este tonul somnolenei autumnale+ al anemiei+ culoarea bolna ilor sau a fti$icilor+ persoanele nsemnate cu -alben denot o slbiciune inerent. &Ein-e $oios la un -eam+ ntr-un pa5ar o ro$ -alben se uit n ,os.' 3Eocturn4 @oate aceste culori delirante ornamentea$ Hades-ul baco ian n umbre funebre+ nmormntndu-l pe Orfeu n propriul trup+ un trup de moarte n alt trup de ia - i cuplul se na te+ cuplul &'nefiinei'.

10

*.*. 1ira poetului

8imboli*tii sunt primii care atribuie mu$icii mai mult importan) dec0t culorii. <nsu*i #aul =erlaine recomanda n estita sa 'Arta poetici'% '7e la musiNue a ant toute c5ose'+ consider0nd arta mu$ical demn de a tre$i cele mai ariate sentimente. Orficului de tip simbolist+ &mu$ical+ su-esti + e anescent' 3Eicolae Manolescu4 i este proprie &supunerea fa de strile poetice i de dispo$iia mu$ical'. <n manifestul lui Oean MorPas se proclam c poe$ia trebuie s su-ere$e *i nu s descrie. :ar mu$ica+ din acest punct de edere+ se potri ea ca o mnu*. Ale2andru MacedonsQi+ promotor al simbolismului rom0nesc+ sus)inea c poe$ia are o mu$ic interioar+ care este altce a dec0t mu$icalitatea pro$odic. Aceast idee a fost reluat *i n '#oe$ia iitorului'+ manifest aprut n "!J( n re ista &Literatorul'+ unde se afirm c poe$ia este mu$ic *i ima-ine+ 'form *i mu$ic'+ iar ori-inea ei ar trebui identificat n misterul uni ersal. #entru MacedonsQi+ 'arta ersurilor este arta mu$icii'. Odat cu su-estia mu$icii sunt introduse *i o serie de instrumente mu$icale+ pentru a crea sen$a)ia de eufonie. /aco ia recur-e la tot ce se c5eam sunete. <n &@oamna murind' iorile toamnei presante pl0n-+ dimpreun cu fiin)a rtcit n propria-i odaie transpus n clipe ultime+ precum i Orfeu i acordea$ lira nainte de moarte% &@oamna n -rdin *i acord ioara. #l0n- strunele ,alnic+ lun- *i prelun?i-n -oala odaie acorduri a,un-... ?i pl0n- n odaie *i eu din ioar...' <n prefaa la olumul *eorge Bacovia, +oe#a )n oglind, Eicolae Manolescu susine c /aco ia &ncearc $adarnic de a articula cntecul uni ersal i unificator. :mpasul+ ncercarea oricrui cntec de a at0tea ori e ocate de poet+ sunt cel mai bine ilustrate ntr-un ers eminescian+ care pare scris pentru el% ,, organele-" "fr#ate i #ae"trul e nebun' F5+ "(G. <ntr-ade r+ n opera baco ian sunt pre-nant implicate disarmonicul+ disonantul i atonalismul ce re el nelinitea i tensiunea sufleteasc.

11

/aco ia in ersea$ esena orfismului+ cntecul poetic nu mai este un ecou al armoniilor i incantaiilor spaiului ori-inar+ ci+ din contra+ mu$ica creea$ 5aosul+ de$articulea$ pn i fiina. Kr armonie+ poetul-Orfeu ntre$re*te de$astrul% &<n de$acord cla irul moare+ ?i nin-e ca-ntr-un cimitir' 3Ee ro$4. /aco ia refu$ s inte-re$e mu$ica relatat de ersurile sale n lar-a accep)iune a orfismului+ unde capacitatea de rearmoni$are a lumii prin cntecul poetic ar transfera pe creator n sferele di inului+ eternului i ale cantabilului. #rin melodia sa n de$acord+ prin lipsa cu des r ire a partiturilor armonioase+ poetul se transfer n Hades+ refu$nd reflectarea armoniei+ tot a*a cum nu se ntre$re*te nici armonia interioar din sufletul poetului. 7ar totui eul poetic acompania$ totul+ de aproape sau de la distan)+ precum un mare Orfeu al esen)elor mu$icale *i sentimentale ale lumii% &Mu$ica sonori$a orice atomL 7or de tine *i de alt lume+ 7orL #lana% 7urere fr nume #e om... @o)i se -0ndeau la ia)a lor+ Moti ul lirei>5arpei este substituit de ctre o ntrea- -am de instrumente precum ioara+ cla irul+ armonica+ fanfara+ orc5estra+ iolina+ flautul+ piculina+ acordeonul+ buciumul+ c5itara+ fluierul *i naiul sau c5iar *i di erse sunete cum ar fi% struna+ talan-a+ pl0nsul+ r0sul+ $-omotul. <ntlnim direct moti ul lirei doar n dou poe$ii% Legend -&7in cupe+ in de uitare+ > Kie-a irtu)ii e*arf - > @re$e*te un c0ntec btr0n > 7in antica ,arf' i -er"uri -&Bn c0ntec trist din lir > A* rea s-)i mai arunc 3...4 >> #ri e*te+ )i le-arunc... > - 9 c0ntul trist din lir' + dar c5iar i n ca$ul acesta La dispari)ia lor. Mu$ica sentimentali$a Obositor+ 7or de tine+ *i de alt lume+ 7or... Mu$ica sonori$a orice atom' 3Lar-o4.

12

melodia este trist i memorabil. Obser m c ioara i cla irul sunt mtile baco iene cele mai su-esti e ale lirei i 5arpei. =ioara+ cu sunet limpede *i cristalin+ a*a cum este cunoscut ea n arianta popular+ este instrumentul pe care nsu*i poetul .eor-e /aco ia l-a cunoscut *i practicat. <ns n poe$ia sa sunetul iorii apare ca un mar funebru+ n toamnele ploioase *i plictisitoare+ tocmai pentru a acoperi monotonia absurd% &@oamna-n -rdin *i-acord ioara+ 8trada-i pustieL' 3Eote de toamn4 sau acompaniind c0ntece triste au$ite n t0r-ul deplorant al poetului% &L0n- strune de ioar > C0ntul trist > L-am ascultat > Ca s uit de-odinioar+ > 8au de t0r-ul meu uitat. >> 7ar ioarele-n *optire > #re$entar > Afectat > 8tr$i cu umbre de iubire... > ?i nici t0r-ul s-a sc5imbat' 38tudiu4. <n poemul &@u ai muritL' iorile eman sunete funebre+ n consonan) cu strile suflete*ti apstoare sub care se afl fiin)a% &=ioarele din doliu+ cu strunele plesnite+ > @e c5eam tremur0nde cu nota cea din urm'. Cla irul+ n fapt pianul sau alte instrumente mu$icale de percu)ie cu coarde *i clape asimilate acestuia 3de e2emplu+ pianina4+ reu*e*te+ n ersul baco ian+ s transforme melancolia n de$nde,de+ iar plictisul n suferin)% &Afar nin-e prpdind+ > :ubita c0nt la cla ir+ - > ?i t0r-ul st ntunecat+ > 7e parc nin-e-n cimitir. >> :ubita c0nt-un mar* funebru+ > :ar eu nedumerit m mir% > 7e ce s c0nte-un mar* funebru... > ?i nin-e ca-ntr-un cimitir. >> 9a pl0n-e *i-a c$ut pe clape+ > ?i -eme -reu ca n delir... > <n de$acord cla irul moare+ > ?i nin-e ca-ntr-un cimitir' 3Ee ro$4. 9ul poetic se situea$ ntr-un uni ers redus la dimensiunile unui ca ou. '7intre poe)ii rom0ni+ /aco ia e sin-urul care s-a cobor0t n infern'+ afirm criticul literar Eicolae Manolescu F6+ (3G+ iar cla irul este instrumentul preferat al poetului pentru a asculta ultimile note ale despr)irii totale de aceast lume% &Ri+ finala melodie din cla irul prfuit+ Or a,un-e pl0nsul apei din 5a u$ele-nnoptate' 3#oem n o-lind4. Eumai cla irul - asociat cu alte instrumente mu$icale - reu*e*te s ntre-easc mu$ica mult a*teptat a unui mar* funebru n noapte% &9-o mu$ic de toamn > Cu -las de piculin+ > Cu note dulci de flaut+ > Cu ton de iolinL > ?i-acorduri de cla ire > #ierdute+ n surdinA > ?i-n tot e-un
13

mar* funebru > #rin noapte+ ce suspin...' 3Eocturn4. 8unetele mu$icale se inte-rea$ ntr-un ade rat concert iar Orfeu *i atin-e cu delicate)e instrumentele. #oetul nu se pricepe la cla ir+ ns *tie unde s asculte notele mult ndr-ite ale acestuia% &#ln- fecioare din cla ire > #rin palate boiere*ti - > #l0n- 5armonii la fere*ti > Milo-iri de cimitire' 37e iarn4+ c5iar *i c0nd+ n stil epi-ramic+ dispre)uie*te *i ironi$ea$ manifestrile cosmopolite sau pasti*e% &7uduia e*nic cite*teA > ?tie cla irul+ pictea$ - > ?i nop)i de-a r0ndul e-5ea$+ > ?i poate+ de-aceea slbe*te' 3Bnei fecioare4. Mai abundent obser m e2presiile cu su-estie sonor ce+ -ra itaional+ apas i$butete a infecta materia erbal dup o inteli-en auditi % &Ce c5iot+ ce aiet n toamn. i codrul+slbatec uiete M Csun-n coclauri un bucium+ i doina mai ,alnic pornete.SS 3Melancolie4. &C0nd plou prin pr)ile acestea-i at0t de tristT... @riste)ea urc de pretutindeni. Mai po)i fi eselU 8in-urtatea te p0nde*te din toate col)urile. #o)i s nu te sim)i sin-urU'+ mrturise*te /aco ia despre atmosfera sumbr din ora*ul su pro incial. 8ub imperiul ploii sentimentul este unul de de$a-re-are a lumii *i a indi idului. #loile+ necontenite *i iritante+ au o ibra)ie care umile*te *i ntristea$% &7a+ plouL *i sun umil Ca tot ce-i iubire *i ur M Cu-o mu$ic trist+ de -ur+ #e-aproape s-aude-un copil' 3#lou4. ersurile+

dedublnd &coninutul' ntr-un spectru mu$ical. Cafinamentul poetului e att de a ansat+ nct

14

*.-. 6re.ena 1eminin) 'moarta necesar(

Lirica baco ian iposta$ia$ ima-inea femininului ntr-un spaiu infernal. Obsesia morii este unicul sentiment real+ trit cu ade rat de &maestrul nebun'. /aco ia culti un feminin ce se include ntre femeia cada eric i forma abstract a fantomei. C5iar i iubita real pare o masc mortuar+ ea are &faa de mort'3#salm4. 9ul liric+ al crui cntec+ de$articulat cu des rire+ e aidoma unui aier+ trece prin sc5ema scenariului orfic+ sublimnd episodul morii 9uridicei i cel al rtcirii ndr-ostitului damnat prin Hades. /aco ia +precum un Orfeu amne$ic i confu$+ odat cu pierderea 9uridicei+ i-a suprimat nu doar cntecul ordonator+ ci i impulsurile itale+ cntecul su transformndu-se n plns% &<n 5aine ne-re+ ntunecate+ 9u pl0n- n parcul de mult prsitL ?i-a mea serenad s-a rtcit <n note -rele+ *i blestemate.' 39cou de serenad4 :ubirea M ca le-e -eneratoare a ieii M este strbtut de moarteA iubitele c0nt maruri funebre+ iar peste tot unde se afl iubita apar semne care pre estesc moartea. :ubita baco ian de ine o &moart necesar' F"+ "7"G% H:ubito c0nt-mi mar funebru' 3HEe ro$'4A Hi nin-e ... $apada ne-n-roape' 3H7ecembre'4. Kemeia este o pre$en pasi + material+ ncadrat n spaiul terifiant al ca oului+ precum 9uridice suprimat n Hades. @rupul+ iubirea+ moartea nu fac dect un ansamblu accentund un eros terori$at de moarte. <n drumul fatidic baco ian al lui Orfeu i 9uridice+ discursul erotic coboar cte a trepte. #rima treapt este cea n care dominanta eului const nc n oina de a tri+ de a nu muri+ iubita fiind unica speran de sal are ce prot,ea$ &focul' din sufletul lui.

&@e uit cum nin-e decembre... 8pre -eamuri+ iubito+ pri e*te -

Mai spune s-aduc ,ratec> ?i focul s-aud cum trosne*te.' 37ecembre4

15

A doua treapt ar fi anularea ndr-ostii cad n plns%

oluptii sub -ra itaia delirului uni ersal unde cei doi

19a pl0n-e *i-a c$ut pe clape+ i -eme -reu ca n delir... <n de$acord cla irul moare+ i nin-e ca-ntr-un cimitir.

i pl0n- *i eu i tremur0nd #e umeri pletele-i resfir... Afar t0r-ul st pustiu+ i nin-e ca-ntr-un cimitir.' 3Ee ro$4

A treia etap ar fi destrmarea cuplului+ amorul fiind decarnali$at i demateriali$at. Obiectul poemelor fiind &amorul de plumb' i &amorul defunct'. :ubita este moart+ ca i n mitul orfic. Orfeu o pierde pe 9uridice+ pri irea fatidic su-ernd imposibilitatea rentoarcerii acesteia. 8omnul &ntors' al amorului ar semnifica ntoarcerea spre moarte+ asfinit% &@e duceai mereu nainte nspre-o umbr-ntunecat' 3#o este4 O ultim etap ar coincide cu ndr-ostitul baco ian sin-uratic% &@u n-ai enit' 3$cou de ro#an4 sau H@e-atept ca i-n trecut' 3.erenad4. Orfeu condamnat s rtceasc la nesfrit printr-o ambian infernal+ repet% H#lecat eti pe eci' 3/in lir4. Kiina poetului ncorporea$ Hadesul+ cu tot cu umbra 9uridicei+ femeia fiind &o apariie fantomic n care desluim conturul unei pre$ene ireale' F"+"73G+ nluca 9uridicei fiind conturat de toamn &o palid fat cu -esturi -rbite' 30n grdin4. /aco ia triete sentimentul lui Orfeu+ care+ dup eecul de a o readuce pe 9uridice+ respin-e iubirea femeilor-bacante+ mesa-ere ale a-resi itii erotic% '?i-n $-omot monstru de )imbale > /arbar+ c0nta femeia-aceea' 3.ear tri"t4. Cntecul este nlocuit cu plnsul &pe coarde'+ care este un plns erotic% &@e-a*tept ca *i-n trecut+ - >Cu pl0nsul meu pe coarde' 38erenad4 #arcur-erea acestor patru trepte se soldea$ cu absena femeii *i cderea n plns a poetului. Cntecul amu)e*te+ rmne pustiul+ 1nimicul1 *i ntunericul care de ine copleitor. Acest Orfeu se define*te drept un 1solitar+ ce-a r0s amar *i-a plns mereu1 3$pitaf4+ fr reo perspecti de sal are din acest infern.

Capitolul !!!. % cobor2re plcut 2n paradisul 2n trup de 7in1ern( a lui G./acovia

16

5 6artea practic a lucrrii5 #artea practic a constat n desf*urarea unui proiect didactic elaborat personal de mine pe tema "i#boli"#ului bacovian, ce a tentat pe cole-ii de clas s se ncarne$e timp de dou lec)ii n nefiin)a eului baco ian. A fost o lec)ie foarte impresionant+ interesant datorit acti it)ilor intercati e ce le-am desf*urat. 7e asemenea+ e2perien)a de a fi dublorul+ mpreun cu dou cole-e ce m-au a,utat la pre-tirea acestei ore+ profesoarei de limba *i literatura romn a fost una deosebit. #lanul lec)ii a constat n urmtoarele% ". /io-rafia poetului pre$entat n forma unui filmule) ce din start a creat atmosfera tensionat *i de$olant+ specific lui ../aco ia+ datorit mu$icii $-uduitoare+ ima-inilor sumbre+ recitalului pe ton -ra de ctre Anton #a el a poe$iei +lu#b *i desi-ur pre$entarea celor mai culminante prin tra-ism momente din ia)a poetului. (. Kormarea a trei -rupuri de ele i+ fiecare a nd misiunea sa asupra unui te2t baco ian. #rimul -rup a primit sarcina de a picta mesa,ul i$ual a poe$iei /ecor, anali$nd pictura ob)inut obser m c culoarea alb de ine obsedant+ ne-rul n-5ite acea ultim creionare de speran). Cole-ii sese$nd toate acestea foarte bine s-au ini)iat destul de repede n Hdecorul' Hadesului.

h, Al doilea -rup au a ut sarcina s pre$inte pe portati notele melodiei din poe$ia (ono"ilab de toa#n, cu intele ser ind ca note+ ns datorit abilit)ilor n mu$ic au creat c5iar melodia n tonuri -ra e+ funebre+ de bass+ o melodie anti-orfic baco ian.

17

Al treilea -rup a a ut la dispo$i)ie poe$ia Crize, ce trebuia s-o ,oace pe roluri. Cole-ii foarte bine s-au descurcat+ eroii poe$ii fiind eul liric ce contemplea$+ omul ce rtce*te prin ia)a dur+ la fel+ a fost umani$at *i natura+ mai e2act+ luna *i copacul. :ma-inea ce urme$ surprinde momentul de pre-tire a actorilor. Aceast acti itate a permis nu doar cunoa*terea a trei te2te poetice baco iene+ dar *i aprofundarea n

mesa,ul lor+ cci pe ln- anali$a oral+ la fiece poe$ie a fost ata*at cte un suport electronic ideo cu recitalul poe$iei+ ima-ini *i mu$ic corespun$toare. La fel+ aceast acti itate a ini)iat ele ii n Hadesul baco ian+ cunoscnd *i darul orfic de$materiali$at al poetului. 3. La acest moment al lec)iei am pre$entat rolul lui ../aco ia n literatura rom0n+ temele abordate cum ar fi moartea+ ora*ul pro incial+ *i de asemenea+ am ar-umentat adera)ia poetului la determinati ul poet al +lu#bului *i al .c)nteilor galbene. I. #re$entarea cromaticii nu a fost una tradi)ional. Att timp ct am pre$entat foarte detaliat su-estia tuturor culorilor pre$ente n opera baco ian ele ii au a ut la dispo$i)ie pensule *i -oa*e

18

pentru a reda pe pa-in ima-ini baco iene+ din propria lor perspecti + cu a,utorul culorilor stridente. :at cte a din ima-ini+ obser m c culoarea ne-ru *i iolet domin pn la obsedare%

5. Mu$icalitatea+ de asemenea a fost pre$entat n mod deosebit+ a escaladat de la nceput cu sunete demente+ odat cu pre$entarea poe$iei Lar-o- una din poe$iile c5eie a mu$icalit)ii baco iene+ apoi toate aspectele disarmonicului dar orfeic a fost pre$entat sub diferite sunete nspimnttoare+ mu$ic funerar+ mar* funebru+ )ipete+ ploi. 6. Al treilea compartiment din scenariul Orfic care l-am pre$entat cole-ilor a fost erosul baco ian+ pierderea 9uridicei. A constat ntr-o scenet pe roluri+ la care am participat trei fete ,ucnd rolul diferitor femei baco iene *i un biat n rol de eul liric. 8ceneta s-a ba$at pe selectarea a mai multor catrene din ct mai multe poe$ii baco iene unde este nf)i*at eroticul+ astfel am putut-o nf)i*a *i pe 9uridice. 8ceneta se finisa cu% Hn salon apare o blond care ia o scripc nea-r *i-ncepe a cnta un cntec lu-ubru% Cntam amar+ era delir1 #ln-ea cla irul trist *i iolina> Kcliile *i tremurau lumina> cla irul catafalc prea *i nu cla ir. #oetul in it pe femeie la un als ndoliat n salon% Hai s alsm+ iubito+ prin salon 7up al toamnei bocet mortuar.' 3?i la acest moment dup un mar* funebru doi cole-i de clas au dansat un als. 4
19

Aceast contopire de diferite acti it)i a permis coborrea n lumea att de -reu de n)eles al nemaipomenitului poet ../aco ia. 7. Lec)ia am finisat-o cu imortali$area impresiilor dup coborrea plcut n Hinfern' pe urmtoarea pictur%

20

Conclu.ii
Anali$a crea)iei baco iene prin prisma mitului orfic+ ne-a permis s facem urmtoarele constatri% Bni ersul poetic este marcat de sentimentul sfr*itului *i al descompunerii materiei+ fiind un ade rat Hades n care locuie*te un Orfeu 1de$articulat1+ al crui cntec se transform ntr-un plns sf*ietor. Bn spa)iu maladi + dominat de culori infectate+ ce se mpletesc cu mu$ica unei anti-lire+ precum este cla irul+ toate su-ernd ncercrile sisifice ale poetului de a o readuce pe 9uridice n spa)iul crea)iei. Aceasta am obser at *i n partea practic a lucrrii+ unde datorit acti it)ilor am accentuat adaptarea mitului orfic n poe$ia baco ian. 8c5ema mitului orfic nu este respectat n poe$ia lui /aco ia% ordinea specific poetului mitic este nlocuit cu 5aosul *i de$ec5ilibrul uni ersal+ iubirea *i moartea se contopesc ntr-un tot+ femeia fiind pre$ent n iposta$a amorului defunct+ carboni$at+ ntors. 7e aici *i triste)ea+ dorul de nefiin) a poetului care se do ede*te a fi un Orfeu confu$+ amne$ic+ care nu-*i dore*te dec0t plecarea n alt lume+ marcat de drama absen)ei iubitei *i a oricrei speran)e de sal are.

21

/iblio0ra1ie ". Mar-areta Curtescu+ $ternul %rfeu+ C5i*inu+ 9d. ?tiin)a+ (;;5 (. /icionar de ter#eni literari+ /ucure*ti. 3. :on =alerian+ Interviu cu *. Bacovia >> =ia)a literar+ "J(J. I. Mi5ai Cimpoi+ .ecolul Bacovia+ /ucure*ti+ 9d. :deea 9uropean+ (;;5. 5. Eicolae Manolescu+ +refa la olumul *. Bacovia. +oe#a )n oglind+ Clu,-Eapoca+ 9d. 7acia+ "J!!. 6. Eicolae Manolescu+ +refa la olumul +lu#b+ /#@+ "J65.

Surse literare ". .eor-e /aco ia+ +lu#b+ C5i*inu+ 9d. Litera+ (;;(.

22