Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Comunicarea Nonverbala Limbajul Lucrurilor Culorilor Timpului
Comunicarea Nonverbala Limbajul Lucrurilor Culorilor Timpului
Uneori, apelul la cuvinte este chiar inutil (cnd este zgomot, cnd distana dintre interlocutori este mare, cnd nu cunoatem limba vorbit de cellalt etc. . !rin "comunicare# vom $nelege orice transmitere a in%ormaiilor, ideilor i emoiilor de la o entitate social (persoan, grup uman, colectivitate la alta prin intermediul mesajelor. &ac etimologia conceptului de "comunicare# este clar' communico, are, avi, atum semni%ic, $n limba latin, aciunea de a %ace ceva comun, de a $mpri cu cineva, de a $mprti, nu acelai lucru se poate spune despre $nelesul termenului $n literatura de specialitate. n urm cu peste treizeci de ani, (ranc) *.+. &ance (,-./ enumera nu mai puin de cinsprezece sensuri ce pot %i asociate termenului de comunicare' , schimb verbal de gnduri sau idei0 1 proces prin care noi $i $nelegem pe alii i, alternativ, ne strduim s %im $nelei de ei0 2 interaciune (chiar la nivel biologic 0 3 proces care ia natere din nevoia de a reduce incertitudinea, de a aciona e%ectiv i de a apra sau $ntri eul0 4 proces de transmitere a in%ormaiilor, ideilor, emoiilor sau priceperilor prin %olosirea simbolurilor (cuvinte, imagini, %iguri, diagrame etc. 0 5 trans%er, schimb, transmitere sau $mprtire0 . proces care unete prile discontinue ale lumii vii0 6 proces care %ace comun mai multora ceea ce este monopol al unuia sau al unora0 - totalitatea mijloacelor de transmitere a mesajelor militare, a ordinelor etc. (tele%on, telegra%, radio, curieri 0 ,/ proces de $ndreptare a ateniei ctre o alt persoan $n scopul reproducerii ideilor0 ,, rspuns discriminatoriu (sau constant al unui organism la un stimul0 ,1 transmitere a in%ormaiei (care const din stimuli constani de la o surs la un receptor0
,2 proces prin care o surs transmite un mesaj ctre un receptor cu intenia de a-i in%luena comportamentele ulterioare0 ,3 proces de tranziie de la o situaie structurat $n general la o alt situaie, a%lat $ntr-o %orm per%ect0 ,4 mecanism prin care se e7ercit puterea ,. 1.2 Axiome e comunicrii: !coa a "e a Pa o A #o 8coala de la !alo 9lto (un mic ora situat la sud de :an (rancisco desemneaz; un grup de cercet;tori din domenii di%erite, care i-au concentrat activitatea asupra studiului comunic;rii. !rincipalii e7poneni ai 8colii de la !alo 9lto, !aul <atzla=ic), >.?. @eavin i &. >ac)son $i concentreaz; cercet;rile pe relaiile dintre elemente, mai mult dect pe acestea din urm; luate separat, menionnd %aptul c; orice comportament uman are valoare comunicativ;. Aei trei autori consider;, aadar, $n lucrarea lor de re%erin; intitulat; Pragmatics of Human Communication. A Study of Interactional Patterns, Pathologies and Paradoxes, c; procesul de comunicare debuteaz; mai ales ca relaionare0 am ad;uga %aptul c;, odat; cu globalizarea, comunicarea pare s; revin; cu mai mare insisten; la aceast; prim; caracteristic; a ei.1 !rin Axiomele comunicrii, !aul <atzla=ic) (8coala de la !alo 9lto evideniaz; acest aspect preponderent de relaionare ce caracterizeaz; comunicarea' Axioma nr.1. Este im osi!il s nu comunici" #P. $at%la&ic'(, )*+,, -).. Be este prezentat un enun %oarte concis. Crice persoan;, dei nu comunic; direct $ntr-un anumit moment, transmite $n mod inevitabil celor din jur mesaje despre sine . (elul $n care merge sau st; , micarea muchilor %eei sau a membrelor , hainele pe care le poart;, %elul $n care intr; sau iese $ntr-o $nc;pere, tunsoarea, accesoriile (br;;ri, inele, cercei, ceas , totul vorbete despre acea persoana, indi%erent de moment.
Comunicarea. O abordare praxiologic. Frte, Gheorghe-Ilie. ( !!"#. Ia$i% Ca&a 'ditorial (emiurg.p )*
&etalii despre o persoana ies la iveal; indi%erent dac; dorete s; comunice sau nu, prin simplul %apt al e7istenei materiale $n acel moment. Axioma nr.2: /rice comunicare im lic existen0a unui con0inut 1i a unei rela0ii astfel 2nc3t #con0inutul 4 n.n.. cel mai recent 2l con0ine e cel mai vechi 1i este, 2n acest fel, o metacomunicare." #P.$at%la&ic'()*+,, .-5.. !entru a $nelege aceast; a7iom; este necesar de%inirea noiunilor utilizate. Aonceptul e7primat, $n mod curent, prin termenul "comunicareE nu se limiteaz; la simpla transmitere a in%ormaiilor, ci implic; $ntotdeauna o relaie. Aomunicarea cuprinde nu numai con0inutul, (ceea ce este spus , ci i rela0ia, mai e7act modul personal a celui ce transmite in%ormaia, i modul personal al interlocutorului s;u de a interpreta in%ormaia respectiv;, de a acorda anumite semini%icaii coninutului respectiv. Un dialog, ast%el, nu este limitat doar la cuvintele ce $l compun, ci conine de asemenea, o component; non-verbal; (poziia $n spaiu a interlocutorului F cel a%lat $n picioare $n %aa unui prezidiu va %i receptat alt%el dect cel ce sta pe scaun0 limbajul trupului F cel ce prezint; o propunere de a%aceri $n timp ce are un limbaj al trupului de%ensiv sau $nchis va %i receptat di%erit de cel ce este $ncrez;tor $n sine i cu braele deschise0 intonaie F o porunc; spus; $n oapt; este perceput; di%erit de o porunc; spus; cu voce ridicat;, pe un ton %erm , aceast; component; indic; modul $n care trebuie $neles sau interpretat mesajul $n conte7tul relaiei - daca o anumit; propoziie este sugestie, glum;, ordin, ameninare, etc. !rin urmare, aceast; parte a comunic;rii este numit; partea " meta " , respectiv cadrul de $ntrebuinare a mesajului. Gelaia care in%lueneaz; coninutul, plasndu-se la un nivel superior, este metacomunicare. 9lbert Hehrabian ( n. ,-2- , pro%esor de psihologie $n cadrul UAD9, a publicat o tez; pe la mijlocul anilor I./' "&ecoding o% inconsistent communication#, $n care susinea c; elementele unei comunic;ri de succes sunt ' .J cuvintele, 26J tonul vocii, i 44J componenta vizual; a celui ce comunic;. 9ceast; teorie a %ost ulterior reluata de ali specialiti $n comunicare, precum 9llan !ease (n. ,-41 , autor al c;rii 6im!a7ul 8ru ului. !otrivit acestei teorii, o e7primare din care lipsete tonul vocii iKsau componenta vizual;, este, $n majoritatea cazurilor, greit $neleas; de interlocutor.
Ge%eritor la aceast; teorie, putem concluziona c;, pentru ca o comunicare s; %ie real;, deplin; i $n intergritatea sa, este necesar ca, pe lng; %lu7ul in%omaional propriu-zis, s; %ie susinut; i de componena nonverbal;, pentru a $ntregi i $nt;ri cele transmise prin intermediul cuvintelor. Axioma nr. 39 :atura unei rela0ii este 2nt3m ltoare secven0elor comunica0ionale dintre #P.$at%la&ic'...)*+,, .-*.. Da baza acestei a7iome se a%l; raionamentul c; att vorbitorul, ct i interlocutorul s;u structureaz; $n mod di%erit, $n manier; personal;, %lu7ul in%ormaional, %iecare considernd c; propriul comportament, pe durata comunic;rii, este de %apt o reacie la comportamentul celuilalt. Gelevant; ar putea %i, $n acest sens, o a%irmaie de genul' "∾ el n-ar %i zisK%;cut (... , atunci eu n-a %i %;cutKzis ( ... &impotriv;, mesajul pe care aceast; a7iom; are intenia de a ni-l transmite este acela c; procesul de comunicare uman; nu poate %i pus $n termeni de cauz;-e%ect0 comunicarea are un caracter ciclic, continuu, in%init. C persoan; poate transmite printr-o varietate de metode o idee, o p;rere, etc, semni%icnd pentru ea ceva anume, $ns; acest lucru nu $nseamn; c; am spus "totE ceea ce este de spus despre acest %apt. Boi, "bene%iciariE ai comunic;rii, suntem sub iluzia c; am $nceput i am terminat o discuie. Gealitatea este $ns; alta ' comunicarea este %;r; $nceput, %;r; s%;ritF este un continuum ' atunci cnd comunic;m ceva, o %acem dintr-un motiv sau altul ( %ie c; dorim s; convingem pe interlocutorul nostru de ceva, %ie c; dorim s; primim in%ormaii de la acesta, %ie c; vrem s; atac;m, sau s; aplan;m, i e7emplele pot continua 0 $ns; indi%erent de motiv, segmentul pe care se des%;oar; comunicarea noastr este unul %oarte limitat, %iind cuprins; $n acele elemente care intr; $n s%era direct; de interes a interlocutorilor. &e aceea, pentru noi, pare a %i limitat;. Gealitatea, aa cum am mai spus , este urm;toarea ' comunicarea $nseamn; tot ce ne $nconjoar;, ceea ce s-a $ntamplat $nainte de mica noastr; discuie teluric;, i ce se $ntampl; dup;, comunicarea este tot ceea ce $ntampl; $n $ntregul univers, nu doar $n limitata noastr; s%er; temporar; i spaial;, universul nostru personal. e unctarea artici an0ii la actul de comunicare."
Axioma nr.4 ;iin0ele umane comunic at3t digital, c3t 1i analogic. 6im!a7ul digital are o sintax deose!it de logic 1i de com lex, dar este li sit de o semantic adecvat 2n domeniul rela0ionrii, 2n tim ce lim!a7ul analogic osed semantic, dar nu are o sintax adecvat entru a oferi o defini0ie li sit de am!iguitate asu ra naturii rela0iei" #P.$at%la&ic'()*+,, .++4+,.. !entru a putea e7plica aceast; a7iom; este necesar; o nou; precizare, asemenea celei anterioare, cu privire la termenii ce o compun. 6im!a7 digital reprezint; ansamblul de semne simbolice i abstracte pe care omul le utilizeaz; pentru a %ace leg;tura dintre cuvnt (semn i obiectul desemnat (obiectul semni%icat prin acel semn Dimbajul digital este atributul emis%erei stangi a creierului F reprezentare logic;, raionament analitic, divizarea problemei $n p;rile componente . Au titlul de e7emplu, pentru animalul utilizat pentru c;l;rie i traciune, care $n mod convenional a primit denumirea de "calE, nu e7ist; nici un temei pentru a denumi ast%el acest animal. Da %el de bine $n englez; i se spune "horseE , $n %rancez; "chevalE, $n german; !%erd, etc. 9celai lucru se $ntmpl; cu restul cuvintelor din vocabularul unei limbi F cuvintele sunt, deci, pure convenii, semne digitale, cu care vorbitorii unei limbi au c;zut de acord pentru a reprezenta un anume lucru. Dimbajul analogic reprezint; perceperea global; a relaiilor, perceperea $ntregului, la desci%rarea unde vine partea $n raport cu acel $ntreg. *l reprezint; asem;narea, asocierea dintre lucruri, $nv;area, analogia %;cut; de persoan; $n raport cu un anumit lucru. L;zndu-i p;rinii %;cnd di%erite lucruri, copilul va reui s; dobndeasc;, prin $nv;are (pe baz; de analogie i asociere , cum trebuie s; duc; la $ndeplinire di%eritele aciuni, tiind, $n baza e7perienei dobndite, ce anume %;cut. n concluzie, digitalul este limbajul coninutului, iar analogicul este limbajul relaiilor. Cmul este singura %iin; care reuete s; combine cele dou; %orme de limbaj, dnd natere ast%el la monumentalul concept al comunic;rii.
Axioma nr. 5 8oate schim!urile comunica0ionale sunt fie simetrice, fie com lementare, de in%3nd de msura 2n care ele se !a%ea% e egalitate sau e diferen0. " #P.$at%la&ic'()*+,, .,<. Mdealul intr-o comunicare, la o prim; impresie, este reprezentat de poziia de egalitate a partenerilor implicai $n actul de comunicare. 9ceast; egalitate (din punct de vedere ideal , ar necesita e7istena obiectiv; a unei serii de variabile comune $ntructva partenerilor de dialog, cum ar %i, (apro7imativ acelai gen de abilit;i, mentale, comunicative, etc0 e7istena consideraiei reciproce, o dorin; sincer; de a comunica $n mod constructiv, iar mai presus de toate respectul reciproc al persoanelor implicate, re$nt;rit de absena dorinei de a-i domina $n vreun %el partenerul de comunicare. Be putem pune, $ns;, $ntrebarea ' "At de bene%ic ar %i dac; zi de zi am comunica doar la modul ideal, orice comunicare %iind desv;rit;NE !e lng; %aptul c; un asemenea lucru ar %i imposibil, ar %i i e7trem de monoton' orice discuie ar %i total simetric;, %iecare dintre parteneri %iind de acord cu cel;lalt. C utopie $n care %iecare discut; cu %iecare, nee7istnd devian;, $ntruct toti sunt de acord cu aceeai idee $ntre ei. Mnevitabilele probleme apar atunci cnd partenerii de discuie nu cad de acord asupra ierarhiei $n comunicare' certurile casnice, cnd %iecare vrea s; aib; ultimul cuvnt0 procese civile, $n care %iecare $i aduce dovezile, $nscrisurile, martorii0 negocieri $ntre sindicate i patroni, $n care %iecare are un anume interes0 discuiile diplomatice, $n care e%i de state, avnd interesele ;rilor respective $n spate, trebuie s; ajung; la un consens, prin negociere, pentru a se evita un eventual caz beligerant. Ooate aceste probleme, indi%erent de m;rime, sau de cei implicai, sunt necesare, utile, i adesea imperative. *le reprezint;, $n mod e7clusiv, apanajul progresului. (;r; idei di%erite, revoluionare, contrare ordinii e7istente $ntr-un anumit moment, omenirea ar %i stagnat. (aptul c; persoanele au, $n anumite momente, idei di%erite de ceea ce se numete, $n limba german;, " PeitgeistE ( spiritul momentului F mentalul colectiv , a asigurat progresul omenrii, i, $n mod inevitabil , evoluia speciei umane.
1.$ Mo"a i##i "e comunicare: comunicarea non%er&a Aomunicarea poate %i "verbal#, cnd in%ormaia este transmis prin limbajul articulat (oral sau scris , sau "nonverbal#, cnd nu %olosim acest limbaj. 9st%el, comunicarea interuman se realizeaz pe trei niveluri' logic, paraverbal, nonverbal. &intre acestea, nivelul logic (deci cel al cuvintelor reprezint; doar .J din totalul actului de comunicare0 26J are loc la nivel paraverbal (ton, volum, viteza de rostire etc. i 44J la nivelul nonverbal. 9cest procentaj a %ost stabilit pe la mijlocul anilor Q./ de 9. Hehrabian i H. <einer "&ecoding o% inconsistent communication#. Aa i comunicarea verbal, comunicarea nonverbal poate %i modelat $n termenii de emitor, receptor, mesaj, canal de comunicare, e%ect, feed!ac' i conte7t al actelor de comunicare. "*mitorul# este sursa mesajelor0 "receptorul# este destinatarul. "Hesajul# are o semni%icaie care este "codi%icat# (tradus $ntr-un cod, $ntr-un sistem de semne, adecvat canalului de comunicare i receptorului de ctre emitor i "decodi%icat# (retradus de ctre receptor. ∾ $ntre aceste niveluri nu sunt contradicii, comunicarea poate %i e%icient;. Hesajul transmis nu va avea e%ectul scontat, dac; $ntre niveluri e7ist; contradicii, ceea ce determin; ast%el incoerena actului de comunicare. &e e7emplu, un semidoct care a %;cut muli bani, orict de %rumos i elegant s-ar $mbr;ca (comunicare nonverbal; , la nivelul comunic;rii logice s-ar demasca imediat i, $n cazul s;u, "haina nu ar mai %ace pe om#. n conte7tul tipurilor de comunicare, comunicarea nonverbal; (engl. !ody language prezint; interes din cel puin dou; motive' 1) rolul ei este adesea minimalizat0 2) $ntr-o comunicare oral;, 44J din in%ormaie este perceput; i reinut; prin intermediul limbajului nonverbal (e7presia %eei, gesturile, postura corpului, poziia, micarea, $mbr;c;mintea etc. . 9desea minimaliz;m rolul nonverbalului, i de %apt nu percepem dect vr%ul aisbergului $ntr-o conversaie $n care ambii parteneri au propriile lor nevoi, dorine, atept;ri, aspiraii. Dimbajul nonverbal poate sprijini, contrazice sau chiar substitui comunicarea verbal;. Hesajul nonverbal este cel mai apropiat de realitatea emitentului i este cel
c;ruia i se acord; de c;tre interlocutor atenia cea mai mare. 9st%el, constat;m adesea c;, dei interlocutorul susine c; spune adev;rul, noi "simim# c; el minte. Aare este cel "deal aselea sim# care recepioneaz; in%ormaia nee7primat; verbal de emitentN :e consider; c; %emeile au acest "al aselea sim# mai bine dezvoltat dect b;rbaii. C e7plicaie posibil; ar %i aceea c; %emeile sunt mai abile $n a interpreta limbajele nonverbale, avnd $n gestica lor e7periena creterii copiilor care, $n primii ani de via;, comunic; predominant prin limbaje nonverbale. &ecodi%icarea mesajelor comunicrii nonverbale trebuie s aib $n vedere conte7tul cultural, in%ormaiile culturale asociate unui act de comunicare. Unele culturi sunt $nalt conte7tuale (se acord o importan deosebit conte7tului $n stabilirea sensului unei comunicri , altele sunt slab conte7tuale. n culturile $nalt conte7tuale, durata discuiilor de prezentare a unei %irme, de e7emplu, este mai mare dect $n culturile slab conte7tuale. :unt $nalt conte7tuale culturile chinez, coreean, japonez i slab conte7tuale culturile nord-american, din 9ustralia i din *uropa de Bord F dup cum s-a constatat $n unele cercetri (G.*. &ule), >.:. (ielder i >.:. ?ill, ,--, . n culturile slab conte7tuale un gest rmne un gest, semni%icaia lui este luat $n considerare %r a %i ajustat dup $mprejurri. 9preciem c $n ceea ce ne privete, ca romni, aparinem unei culturi mediu conte7tuale, ca i grecii, spaniolii sau italienii. Ootui, s lum aminte la semnalele nonverbale, s %im ateni cum le decodi%icm i, totodat, s ne controlm ct mai bine gesturile, postura, e7presiile %aciale etc., dac dorim s dobndim o competen de comunicare nonverbal. CAPITOLUL 2: COMUNICAREA NON'ER(ALA Aomunicarea este o caracteristic %undamentala a e7istenei. Camenii %olosesc nu numai cuvinte pentru a comunica, ci comunic i nonverbal cu ajutorul gesturilor, e7presiei %eei, modului cum se $mbrac sau cum $i aranjeaz biroul. Aomunicarea nonverbal poate sprijini, contrazice sau substitui comunicarea verbal avnd un rol regulator i de control al acesteia.
2.1 E emen#e e comunicrii non%er&a e *lementele comunicrii nonverbale sunt urmtoarele' *lement Dimbajul corpului Dimbajul spaiului Dimbajul timpului !rezen personal Dimbajul lucrurilor Dimbajul culorilor Dimbajul paraverbal Aoncretizare *7presia %eei, gesturi, poziia corpului, aspectul general i comunicarea tactil Hodul $n care utilizm spaiul personal, social, intim, public 9 veni la timp sau a $ntrzia la o edin, a alege sau nu s $i petreci timpul cu cineva (orma corpului, mirosul Aolecii, obiecte de uz caznic, arte%acte Aulorile calde stimuleaz comunicarea, cele reci o inhib Aalitiile vocii (ritm, rezonan, vitez de vorbire Aaracteristicile vocale (rs, plans, optit, o%tat !arametrii vocali (intensitate, $nlime
Dimbajul corpului in%lueneaz; impactul comunic;rii prin e7presia %eei, micarea corpului (gesturi , %orma i poziia corpului, aspectul general i prin comunicarea tactil;. Aomunicarea prin e7presia %eei include mimica ($ncruntarea, ridicarea sprncenelor, $ncreirea nasului, uguierea buzelor etc. , zmbetul (prin caracteristici, conte7tul, locul i momentul %olosirii i privirea (contactul sau evitarea privirii, e7presia privirii, direcia privirii etc. . Oindem ca, involuntar, s; zmbim, s; ne $ncrunt;m, s; roim, s; micor;m sau s; dilat;m pupilele. (aa este cea mai e7presiv; parte a corpului i e7presia acesteia constituie un mijloc de e7primare inestimabil. n mod normal, ochii i partea de jos a %eei sunt privite cel mai intens $n timpul comunic;rii. :e consider;, de e7emplu, c; $ntr-o conversaie cu o %emeie, e7presia ochilor este mult mai important; dect ceea ce e7prim; cuvintele. =imica este acea e7presie a %eei noastre care comunic;' %runtea $ncruntat; semni%ic; preocupare, mnie, %rustrare0 sprncenele ridicate cu ochii deschii R mirare, surpriz;0 nas $ncreit R nepl;cere0 n;rile m;rite R mnie sau, $n alt conte7t, e7citare senzual;0 buze strnse R nesiguran;, ezitare, ascunderea unor in%ormaii. >3m!etul este un gest %oarte comple7, capabil s; e7prime o gam; larg; de tiri, de la pl;cere, bucurie, satis%acie, la promisiune, cinism, jen; (zmbetul Hona Disei este renumit ca semni%icaie, dar i ca ambiguitate . Mnterpretarea sensului zmbetului variaz;
$ns; de la cultur; la cultur; (sau chiar subcultur; , %iind strns corelat; cu presupunerile speci%ice care se %ac $n leg;tur; cu relaiile interumane din cadrul acelei culturi. Privirea. Hodul $n care privim i suntem privii are leg;tur; cu nevoile noastre de aprobare, acceptare, $ncredere i prietenie. Ahiar i a privi sau a nu privi pe cineva are un $neles. !rivind pe cineva con%irm;m c; $i recunoatem prezena, c; e7ist; pentru noi0 interceptarea privirii cuiva $nseamn; dorina de a comunica. C privire direct; poate $nsemna onestitate i intimitate, dar $n anumite situaii comunic; ameninare. n general, o privire insistent; i continu; deranjeaz;. &e e7emplu, $n situaii critice, revolt; popular;, lupte de strad; etc., jurnalitii sunt instruii s; evite intersectarea propriei priviri cu cea a soldatului mnios. Gealizarea contactului intermitent i scurt al privirilor indic; lipsa de prietenie. Hicarea ochilor $n sus e7prim; $ncercarea de a ne aminti ceva0 $n jos R tristee, modestie, timiditate sau ascunderea unor emoii. !rivirea $ntr-o parte sau neprivirea cuiva poate denota lipsa de interes, r;ceala. *vitarea privirii $nseamn; ascunderea sentimentelor, lips; de con%ort sau vinov;ie, chiar minciun;. Camenii care nu sunt siguri pe ei vor ocoli privirea interlocutorului $n situaii $n care se simt ameninai, dar o vor c;uta $n situaii %avorabile0 e7ist; chiar e7presia "a te ag;a# cu privirea. !rivirea constituie un mod "netactil# de a atinge pe cineva, de unde i e7presia "a mngia cu privirea#. !upilele dilatate indic; emoii puternice. !upilele se l;rgesc, $n general, la vederea a ceva pl;cut, %a; de care avem o atitudine de sinceritate. !upilele se micoreaz; ca mani%estare a necesit;ii, nepl;cerii. Alipirea %recvent; denot; an7ietate. !osturaKpoziia comunic; $n primul rnd statutul social pe care indivizii cred c; $l au sau vor s; $l aib;. :ub acest aspect, constituie un mod $n care oamenii se coreleaz; unii %a; de alii cnd sunt $mpreun;. !ostura corpului ne d; in%ormaii i despre atitudine, emoii, grad de curtoazie, c;ldur; su%leteasc; sau puterea de negociere. C persoan; dominant; tinde s; in; capul $nclinat $n sus, iar cea supus; $n jos. n general, aplecarea corpului $n %a; semni%ic; interesul %a; de interlocutor, dar uneori i nelinite i preocupare. !oziia rela7at;, $nclinat pe scaun spre spate, poate indica detaare, plictiseal; sau auto$ncredere e7cesiv; i ap;rare la cei care consider; c; au statut superior interlocutorului. Comunicarea tactil se mani%est; prin %recvena atingerii, prin modul de a da mna, modul de $mbr;iare, de luare de bra, b;tutul pe um;r etc.
6im!a7ul s a0iului, sau pro7emica, se re%er; la percepia i utilizarea spaiului, incluznd teritoriul i spaiul personal. Oeritoriul se traduce prin spaiul geogra%ic %izic, iar spaiul personal prin spaiul psihologic sau perceptual F gndit uneori ca un "balonE de spaiu pe care oamenii $l poart; cu ei $n activit;ile lor de zi cu zi. n culturile avnd o densitate a populaiei ridicat;, spaiul i dect una de natur; %iziologic;. 2.2 E#nocen#ri)mu $ #Aeea ce este adevrat pe o parte a !irineilor, nu este adevrat pe partea cealaltE (!ascal Aum am menionat $n paginile anterioare, conte7tul cultural este %oarte important pentru comunicarea interuman. Camenii se comport adesea ca nite prizonieri orbi ai valorilor i normelor speci%ice propriei culturi. Mn mod implicit, orice alte culturi sunt percepute ca %iind deviaii de la normalitate. *vident, normalitatea $nseamn conduita con%orm cu normele speci%ice propriei culturi. Au acest concept, se opereaz $n sociologie i poart denumirea de etnocentrism. *sena acestuia const $n credina neclintit c valorile, credinele i normele speci%ice propriei culturi sunt universale, sunt singurele valabile oriunde i oricnd. *ste o concepie $ngust i e7trem de limitativ pentru comunicarea i negocierea intercultural. *tnocentrismul se a%l $n opoziie cu diversitatea i %rumuseea lumii. 9nsamblul proceselor contemporane de globalizare i regionalizare simultan sunt, $n %apt, procese de diversi%icare, adesea perturbate i $ngreunate de e7tremismul etnocentrist. Ate bordeie, attea obiceiuri. (iecare cultur, etnie i chiar comunitate distinct are valori morale, tradiii, cutume, obiceiuri i reguli de conduit di%erite de ale tuturor celorlalte. *le nu sunt nici mai bune, nici mai rele. !ur i simplu, sunt altele. Hai mult dect att, %iecare persoan poate avea valori, credine, obiceiuri i conduite di%erite de ale mele, ale tale sau ale oricui altcuiva. Bu sunt nici mai bune, nici mai rele. teritoriul personal sunt amplu valori%icate. !rivarea de spaiu $n locaiile dens populate este adesea mai degrab; de ordin psihologic,
!ur i simplu, sunt di%erite. Hare lucru s avem $nelepciunea de a $nva de la cei alt%el dect noi. Gegula de conduit corect general acceptat pe un teritoriu cultural strin este le7 loci (legea locului . Ootui, ea poate rmne un simplu slogan, $n msura $n care debarasarea de $nclinaiile comportamentale i de $ncrctura simbolic proprii culturii de origine sunt di%icile. &ac un romn negociaz a%aceri cu un japonez, ar %i zadarnic s-i propun s devin i el japonez, $ns n-ar strica s $ncerce unele adaptri. Aontactele vor %i tot mai %ructuoase pe msur ce va cunoate, aprecia i respecta cultura partenerului su. Ootodat, orict de dornic ar %i s adopte cultura partenerului, orict de mult ar vrea s vin $n $ntmpinarea stilului su de via i comunicare, el nu va putea abandona complet valorile, credinele, modul de gndire i comportamentul speci%ice propriei sale culturi. Bu va putea abdica total de la condiia sa cultural. :oluia nu va %i aceea de a renuna la valorile majore ale culturii proprii, ci de a asimila ct mai multe elemente din tradiia cultural a partenerului.3 2.$ Lim&a*u cu ori or Dimbajul culorilor este un domeniu care $i mani%est speci%icacitatea $n %uncie de conte7tul socio-cultural. Auloarea, dincolo de percepia ei a%ectiv, este i o oglind a personalitii noastre i deci in%lueneaz comunicarea. 9lt%el spus, culorile e7prim lucruri di%erite pentru %iecare om sau cultur $n parte. Aulorile semni%ic sentimente, emoii, popoare, ri sau tradiii. (undamentul cultural al simbolismului culorilor poate avea un impact %oarte pronunat atunci cnd se $ncearc comunicarea $ntre oameni de pe di%erite meridiane, %cnd posibile ne$nelegeri sau chiar reacii negative. Geacia noastr %a de o culoare este instantanee i are un impact pro%und asupra alegerilor pe care le %acem $n viaa de zi cu zi. &ei, %elul $n care %iecare individ percepe culorile are o anumit doz de subiectivism, e7ist culori al cror e%ect are o semni%icaie universal.
3
Aulorile din zona roie a spectrului (rou, portocaliu i galben sunt cunoscute sub numele de culori calde, ele evocnd sentimente dintr-un registru pornind de la cldur i con%ort pn la o ostilitate i manie. Aulorile din zona albastr a spectrului (albastru, violet i verde cele care poart denumirea de culori reci, inspir calmul i rela7area, dar pot totui trezi simminte precum mania sau indi%erena. Unele culturi strvechi, precum cea egiptean i cea chinezeasc, au practicat o metod de vindecare prin utilizarea culorilor, numit cromotera ie. Aonsiderat o modalitate uoar de terapie, cromoterapia este %olosit i astzi ca un tip de tratament holistic sau alternativ. Mn cele ce urmeaz sunt prezentate culorile primare i cele secundare, alturi de culoarea alb, culoarea neagr i gri din punctul de vedere al di%eritelor culturi ale lumii. Picala #Ate bordeie, attea obiceiuriE este valabil i in cazul culorilor ca i simboluri $n di%eritele ri ale lumii. a :emni%icaia culorii alb
9lbul transmite puritate, curenie i neutralitate. &octorii poart halate albe, rechia tradiional de mireas este alb, porumbelul alb este semnul unei csnicii %ericite $ al unor a%aceri prospere, un gard $mprejmuitor de culoare alb reprezint un simbol al unui cmin sigur i %ericit, personajele pozitive sunt mereu zugravite $n alb, &umnezeu $nsui apare $n culoarea alb. Mn cadrul luptelor des%urate de-a lungul timpului, steagul alb reprezenta predarea prii care-l arbore, dorina acesteia pentru pace. Aum reiese de mai susm culoarea alb reprezint pentru occidentali pace, puritate, via, mirese, $ngeri, spitale, personaje pozitive. Mns nu aceleai semni%icaii le are $n Crient, aici semni%ic %uneralii. Mn Ahina albul este simbolul morii, iar $n 9%rica aceasta reprezint tot ce este ru. Mn >aponia garoa%a alb reprezint moartea, deci a o%eri cuiva din aceast ar garoa%e albe ar %ii o greeal imens. &ac alturm $ns culoarea roie, japonezii vor recepiona un alt mesaj. 9ici aceste dou culori alturate reprezint norocul, deci japonezii vor adopta o cu totul alt atitudine.
Sriul este atemporal, practic i solid. Un costum pre%erat de culoare gri se poate asorta cu orice culoare. &ei plcut i ales adesea $n $mbracminte, oamenii $l desemneaz rareori drept o culoare %avorit, $ntruct griul e asociat cu o pierdere, cu depresia sau tristeea. Sriul e %olosit de ecologiti pentru a descrie persoanele pasionate de tehnologiile mediului $nconjurtor ce %olosesc granitul, cimentul i alte materiale de construcii, ca opus al termenului #verdeE %olosit pentru a descrie persoanele ce pre%er mediul ecologic. Mn sens moral, griul este %olosit pentru a descrie desconsideraia %a de situaii ce nu au o valoare moral, pentru a evita sau balansa situaiile e7treme de gen #ori e alb, ori e neagrE. Mn %olclor, o via gri e7prim o e7isten %r prea mult sens sau %r un obiectiv anume. C persoan gri e asociat cu ideea unei persoane triste $n general, sau care trece prin viaKsocietate %r s %ie remarcat $n vreun %el. Mn %olclorul scandinav, griul e %olosit pentru tot ceea ce e asociat cu gnomii, hobbii, orcii i el%ii din %olclorul popular, pentru c $n parte %aptele acestora se a%l de multe ori $n a%ara strandardelor morale. Mn sociologie, griul simbolizeaz mediocritatea, sunetul ce polueaz societatea, zgomotul de %ond al societii. c :emni%icaia culorii negru
Begrul e purttor al unui mesaj de autoritate i putere. Mntruct evoc emoii puternice, poate deveni copleitor atunci cnd apare $n e7ces. Begrul e culoarea $mbrcminii clasice, o e7plicaie a acestui lucru putnd %i %aptul c aceast culoare $l %ace pe purttor s apar mai suplu i mai so%isticat. :emni%icaiile culorii negru i alb sunt opuse $n culturile orientale i cele occidentale. Mn Cccident el semni%ic %uneralii, moarte, revolt, personaje negative, iar $mpreun cu portocaliu este asociat ?allo=een-ului din cultura american. Mn 9%rica albul reprezint tot ceea ce este ru iar negrul, $n opoziie cu albul, semni%ic binele. Mn *giptul 9ntic prin culoarea neagr se $nelegea renatere. Mn TenUa i Onzania se %ace re%erire la norii de ploaie ca i simbol al %ertilitii i vieii.
Mn Ahina negrul este culoarea tradiional pentru baiei. Auloarea negr %olosit pentru vopsirea unghiilor reprezint un simbol clasic de $mpotrivire %a de ceva prestabilit. C %emeie cu unghii negre nu e neaparat sub in%luena unei depresii sau culturi gotice, ea poate comunica $n acest %el o atitudine de revolt $mpotriva unor norme sau o $nclinaie ctre latura $ntunecat a personalitii ei. d :emni%icaia culorii albastru
Auloarea pre%erat a celor mai muli oameni, albastrul e considerat a inspira $ncredere, devotament i responsabilitate. 9lbastrul e culoarea cerului $ a mrii, dar i cea a spiritului, el sugereaz odihn i poate determina organismul s produc compui chimici care au un e%ect calmant. Bu toate nuanele de albastru evoca serenitatea sau linitea0 albastrul electric sau strlucitor inspir dramatismul i dinamismul, e o culoare angajanta care e7prim $nsu%leirea sau voiciunea. 9numite nuane de albastru sau %olosirea $n e7ces a acestei culori determin apariia senzaiei de rceal sau lips a a%eciunii. 9lbastrul e o culoare unise7, %iind %olosit $n mod aproape egal de brbai i %emei. Mn Ahina, aceasta este culoarea tradiional a %etielor, spre deosebire de culturile occidentale unde culoarea tradiional a %etielor este rozul, albastrul %iind aici asociat baieeilor. Oot $n Ahina, aceasta semni%ic imortalitatea. Mn Mran, albastrul e culoarea paradisului $ a spiritualitii, dar ea semni%ic i doliul. Mn Crientul Hijlociu este culoarea proteciei, iar pentru israelieni ea semni%ic s%inenia. !entru occidentali albastrul $nseamn depresie, tristee, conservatorism, corporatism, iar pentru indienii Ahero)ees, $n%rngere i necazuri. e :emni%icaia culorii verde
Lerdele ocup mai mult spaiu $n spectrul vizibil al ochiului uman i se claseaz pe locul 1, dup albastru $n pre%erinele oamenilor. Lerdele e o culoare larg rspndit $n lumea natural i poate %i o alegere inspirat pentru interiorul unei case $ntruct suntem obinuii s o vedem pretutindeni. Lerdele natural, de la nuana pdurii la cea a liului, e considerat a %i linititor i $mprosptor, cu un echilibru natural $ntre nuana rece i cea cald.
Mn Cccident, verdele este culoarea naturii, simbolizeaz %ertilitatea, armonia, prospeimea, primavra, renaterea. Auloarea are o puternic coresponden emoional cu noiunea de siguran. Mn :U9 verdele e asociat cu ecologia sau, culoarea mai $nchis, cu dolarii. !entru Mrlanda ea reprezint norocul, este i simbolul rii. Mn Ahina, culoarea simbolizeaz dizgraie, plriile verzi sunt un semn c soia unui brbat $l ineal. !entru musulmani este culoarea sacr, $n Mndia reprezint culoarea Mslamului. Mn 9%rica verdele este simbolul corupiei. % :emni%icaia culorii galben
Salbenul stralucete cu potimism, %ericire i con%er o iluminare interioar. Buanele de galben auriu transmit promisiunea unui viitor plin de $mpliniri. Salbenul iese $n eviden printre celelalte culori i inspir o gndire pozitiv i creativ. Mn *vul Hediu galbenul simboliza moartea. 9stzi te asociat cu soarele i razele sale. Mn Crient ea reprezint sacralitatea, reprezint un simbol imperial. Mn Ahina este asociat cu creterea i dezvoltarea, $n Mndia este simbolul negustorilor sau %ermierilor, iar $n >aponia $ntruchipeaz curajul. !entru egipteni, aceasta este culoarea doliului. Mn cromoterapie, culoarea galben se credea ca puri%ic organismul. g :emni%icaia culorii portocaliu !ortocaliul, o rud apropiat a roului, este cea mai controversat dintre culori. 9ceast culoare strrnete asociaii puternice negative i pozitive, %iind apreciat %ie ca adorabil, %ie ca oribil. Llvtaia i voiciunea portocaliului radiaz cldur i energie. !entru occidentali, aceasta simbolizeaz creativitatea, %ocul, toamna, iar alturi de negru reprezint ?allo=een-ul. Mn Mrlanda portocaliul $ntruchipeaz religia protestant Mn cromoterapie, culoarea se credea c vindec plmnii i mrete nivelul de energie al organismului.
:emni%icaia culorii rou Goul determin asociaiile cu aspectul cel mai personal dintre toate culorile.
Gecunoscut a avea o aciune stimulativ, e7citant, roul comunic o cantitate de energie direct proporional cu nivelul sau amploarea de percepie a acestei culori. Goul are calitatea de a atrage atenia, i o utilizare adecvat a acestei culori poate avea darul de scoatere $n eviden a unui element particular. Mn Crient roul este culoarea puratat de mirese, $n 9%ganistan e culoarea diavolului, iar $n *uropa Gsritean i Aentral este asociat comunismului. Mn Mndia este simbolul razboinicului, al puritii, al cstoriei. !entru japonezi, roul simplu semni%ic lupt, mnie, dar alturi de alb, culoarea auspicioas, a norocului. Mn 9%rica de :ud, doliul este purtat prin aceast culoare, iar $n cultura pieilor-roii simbolizeaz masculinitatea. !entru occidentali are semni%icaii diverse, de la e7citare, dragoste, pasiune, %ericire, la pericol i interzicere. Mn cromoterapie, culoarea rou se credea c stimuleaz corpul i mintea, i intensi%ic circulaia sngelui. i :emni%icaia culorii violet Lioletul $ntruchipez echilibrul dintre stimularea roului $ senintatea albastrului. 9mestecul celor 1 culori de baz poate provoca tulburare sau $ncordare, dac roul devine predominant. *ste $mbinare a unui mesaj mistic cu unul de regalitate, violetul e culoarea pre%erat a unor persoane creative sau e7centrice. Auloarea violet semni%ic $n Cccident regalitatea iar in Oailanda este culoarea doliului, cea purtat de vduve. (iecare culoare semni%ic ceva $n %uncie de conte7tul cultural $n care o $ntlnim. *ste important $ns s nu ne %ormm o idee despre o anumit persoan doar pe baza limbajului culorilor, ci trebuie s inem cont de $ntreaga palet a comunicrii nonverbale.
2.+ Lim&a*u ucruri or !rin limbajul lucrurilor $nelegem coleciile de orice %el, obiectele de uz casnic, bijuteriile, podoabele, hainele, lucrurile cu care omul se $nconjoar. mbrcmintea, podoabele, accesoriile vestimentare comunic apartenena persoanei la genul biologic (brbatK%emeie , la o clas de vrst (tnrKmaturKbtrn , la o categorie socio-economic (ranKorean0 patronKmuncitor , la o pro%esie sau alta (militar, preot etc. . *ste imposibil s %ii $mbrcat i s nu transmii celorlali i so facto cine eti i cum percepi tu lumea. :usan @. Taiser (,-64, . are dreptate cnd a%irm, $n pre%aa la 8he Social Psychology of Clothing and Personal Adornment, c "$mbrcmintea i $n%iarea sunt simboluri vizibile care in%lueneaz interaciunile cu alii, comunicarea interpersonal#. Vestimentaia: determinri geografice, istorice i culturale 5. Cnd anali+m ,e&timenta-ia .n contextul comunicrii non,erbale trebuie & lum .n con&iderare determinrile geogra/ice, culturale $i i&torice. (e la 0olul 1ord la 'cuator, oamenii .$i prote2ea+ corpul .mpotri,a gerului &au a cldurii exce&i,e% .mbrac haine adec,ate, di/erite .n ceea ce pri,e$te materialele (blnuri, &to/e, ,oaluri#, culoarea (re/lectant &au ab&orbant a ra+elor &olare#, croiala (&trn& pe corp &au le2er#. I&toria .$i &pune $i ea cu,ntul. 3mbrcmintea din 'uropa Occidental de a+i, de exemplu, abia dac mai aminte$te de cea din ',ul 4ediu, cnd 5 a$a cum aprecia+ Fran6oi&e 0iponnier ()7778 !! , )**# 5 ma2oritatea popula-iei &e mul-umea cu un minimum de ,e$minte, ade&ea cu un &ingur rnd de haine $i ce,a len2erie de corp. 9to/ele $i culoarea erau calitati, mediocre: croiala rudimentar, &trmt. ;cela$i i&toric al culturii preci+ea+ c <adoptarea general a co&tumului brbte&c croit pe talie, compu& dintr-o ,e&t &curt $i din pantalon &trmt, nu are loc dect &pre &/r$itul &ecolului al =>-lea. 0ortul /eminin &e di&tinge acum cu u$urin-: .nainte el &e deo&ebea doar printr-o lungime ce,a mai pronun-at, printr-o aran2are a pieptnturii $i alegerea unor &to/e colorate ce caracteri+ea+ /eminitatea &eterminarea cultural a hainelor poate %i urmrit prin semni%icaia culorilor, di%erit de la o societate la alta. ":emni%icaia simbolic pe care o capt cteodat unele culori la
4
#Aomunicarea nonverbala'gesturile si posturaE, :eptimiu Ahelcea, Doredana Mvan, 9dina Ahelcea, *d Aomunicare.ro, 1//4, p 43
noi se deosebete din temelii de aceea pe care le-o dau populaiile primitive# F aprecia Mulius *. Dips (,-44K,-4-, 6/ . Harele etnolog german aduce $n sprijinul celor a%irmate numeroase e7emple' $n 9%rica apusean, albul este "culoarea diavolului#, nu "culoarea nevinoviei#0 la tribul !angave, violetul este culoarea morii0 pentru tribul 9thuabo din 9%rica rsritean, negrul este "culoarea bucuriei#. :igur c alegerea culorii vestimentaiei su%er i in%luena climei' $n zonele calde este pre%erat culoarea alb a hainelor, $n general, largi0 $n zonele mai reci, culori $nchise i haine strnse pe corp. Hainele, sim!ol al identit?0ii ersonale 1i sociale. Silson Honteiro, pro%esor la Universitatea din 9mazonas (@razilia , spunea c "haina reprezint oglinda sinelui, marcheaz separarea dintre clasele sociale # . Hai mult, hainele, care sunt $n egal msur pentru a acoperi goliciunea trupului i pentru e7primarea sinelui, o%er indicii despre caracteristicile psiho-morale ale persoanelor, dar i despre grupurile sociale. >ean Ahevalier i 9lain Sheerbrant (,--, artau c pentru unele popoare orientale o custur dreapt semni%ic integritate psiho-moral, tighelul orizontal, pace $n inim. ?ainele i, mai ales, uni%ormele sunt un simbol al puterii sociale pe care o ai la un moment dat. *le in%lueneaz stima de sine, dar i comportamentul celorlali. "n !rusia =ilhelmian, civilii erau obligai s se dea la o parte de pe trotuar cnd trecea un o%ier $n uni%orm#, semnala ?enri ?. :tahl (,-56, ,14 . Ge%eritor la puterea de in%luenare a hainelor "cu autoritate#, e7perimentul natural proiectat de H. De%)o=itz, G.G. @la)e i >.:. Houton (,-44 $ntr-un ora din Oe7as ni se pare ct se poate de revelator. Aei trei cercettori au %olosit ca asociat (complice un brbat de treizeci i unu de ani, care $n cadrul e7perimentului avea sarcina s treac strada pe rou, $n timp ce ali pietoni ateptau schimbarea culorii sema%orului. And complicele purta "haine cu autoritate#, respectiv costum de %oart bun calitate i cravat scump, trectorii care erau la sema%or l-au urmat $ntr-un numr de trei ori i jmtate mai mare dect atunci cnd era $mbrcat cu o cma ie%tin i pantaloni de lucru. Da $nceputul deceniului al treilea al secolului trecut aprea la Dondra prima lucrare de psihologie a vemintelor, 8he Psychology of Clothes de >ean A. (lVgel (,-2/ . !sihologul britanic lansa teoria satis%acerii prin $mbrcminte a nevoii contradictorii de a %i decent, de a atrage atenia i de a proteja corpul de intemperii. Aa i Seorg :immel (,-/6 , >ean A. (lVgel a vorbit despre "parado7ul modei#, care const dintr-o dubl micare' cea a
pturilor in%erioare de a adopta moda clasei superioare i tendina reprezentanilor acestei clase de a renuna la moda care $ncepe s %ie imitat, inventnd o mod nou. Hoda, mai arat autorul citat, este asociat cu tendina de a te %ace remarcat, mai bine zis remarcat, $ntruct mai toate cercetrile psihosociologice au artat c %emeile sunt mai interesate de mod, $n particular de vestimentaie, dect brbaii. *7plicaia' concurena pe piaa matrimonial. n timp, lucrrile care analizeaz hainele ca simbol al identitii personale i sociale s-au $nmulit e7ponenial, chiar %r a lua $n calcul mulimea de cri i reviste despre mod.