Moda Obiect Costum Vesmant Teme de Cercetare

1
2
Coordonator principal
Unda Popp
Consiliul tiinifc
Doina Lucanu
Liliana uroiu
Ioana Sanda Avram
Rzvan Vasilescu
Membri
Matei Arnutu
Alexandru Ioan Mrginean
Bogdan Severin Hojbot
Secretar stiinifc
Sergiu Chihaia
Asistent (secretariat)
Oana Roca Dumitru
Referent tiinifc
Ileana Bldescu
Centre for Cultural Research of Fashion
EVENT FASHION IMAGE EMI
Calea Griviei St., No. 28, Distirct 1, Bucharest
emi-unab.blogspot.ro
emi.unab@yahoo.com
...
Unda Popp
Scientifc Council
Doina Lucanu
Liliana uroiu
Ioana Sanda Avram
Rzvan Vasilescu
Members
Matei Arnutu
Scientifc Secretary
Sergiu Chihaia
Assistant (Secretary)
Oana Roca Dumitru
...
Ileana Bldescu
Centrul de Cercetare de Cultur a Modei
EVENIMENT MOD IMAGINE EMI
str. Calea Griviei nr. 28, sect. 1, Bucureti
3
MODA
OBIECT
COSTUM
VEMNT
teme de cercetare
FASHION
OBJECT
COSTUME
GARMENT
research themes
4
Layout
Romana & Bogdan Mateia
Credit foto | Photo Credit
Mihai Sebestyen
Mihai Mlaimare
Editura | Publishing House
UNArte 2013
5
Doina Berchin
Mod i globalizare | ...
Unda Popp
Legturi misterioase | ...
Doina Lucanu
Vemnt i imagine | ...
Alina Maria Griga
Manipularea suprafeelor textile i netextile n moda contemporan
...
Matei Arnutu
Acul, foarfeca, tastatura, mouse-ul... | ...
Sergiu Chihaia
Construind o arhitectur a Modei | ...
Paula Barbu
Conceptele actuale din moda vestimentar, provocri creative pentru studeni
...
Liliana uroiu
Ce este permis i ce nu sau ct de important este astzi stilul personal
...
Ioana Sanda Avram
Coleciile de mod | ...
Bijuteria ca mod / mijloc de personalizare a imaginii | ...
Rzvan Vasilescu
Umbrele trecutului Proiecia viitorului imediat | ...
Rolul apotropaic al vemntului ca limbaj autonom | ...
Eveniment Event
Artiti i flozof | Artists and Philosophers
6
14
34
52
62
70
86
98
106
124
132
144
158
6
7 ...
Doina
Berchin
jurnalist i promotor de mod
journalist and Fashion Promoter
Realizator Radiofashion la postul naional public de
radio Radio Romnia.
Profesor asociat n cadrul Departamentului Mod.
Curs
Strategii de imagine i comunicare n mod
Studeni romni i canadieni ntr-un proiect comun la UNAB Departamentul Mod
...
coordonatori | coordinated by Unda Popp & Manuela Ungureanu
8 Capriciu, imitaie, preocupare superfcial, joc, va-
nitate, semnal erotic, sau nsemn al puterii, toa-
te astea i nc altele, declarat sau nu, se reg-
sesc n costum. Moda pare c valseaz, oarecum
incontient, dar mereu graios printre alte activiti
existeniale, pstrndu-i intact rolul grav, dar i
caracterul ludic. Ea traverseaz epoci, oglindete
stri i schimbri revoluionare, ilustreaz stratifc-
rile sociale, ncnt, strnete indignare, transmite
mesaje, emoioneaz, deruteaz, intrig. Totui, de
cnd i de ce, de la un moment dat vorbim despre
mod ca despre o art? Procesul ncepe probabil
cam cu un secol i ceva n urm, cnd cte un ma-
estru croitor sau cte o modist de geniu au avut
ambiia de a-i semna opera i ncep a nzui, cu
orgoliu, la nimbul ori gloria de artist. Cu alte cuvin-
te, atunci cnd, meteugarul dorete sa fe autor
i chiar dobndete recunoaterea ca atare. i dac
Worth o are findc a mbrcat regine, el nsui de-
venind un fel de prin al mtsurilor i dantelelor, al
drapajelor i volanelor, cenureasa Coco, aproape
c smulge acest titlu de la o lume pe care tot ea o
oblig s se mbrace dup propriile-i reguli, de loc
convenionale, timp de mai multe decenii.
Mod i globalizare
...
...
9 Moda este art i n msura n care, haina, costu-
mul, accesoriile se af n slujba unei perpetue idea-
lizri i perfecionri a siluetei umane, potenndu-
i mereu demersul printr-un plus de expresivitate.
Moda nseamn noutate, dar i repetitivitate, unici-
tate, originalitate, dar i imitaie, interpretare i re-
inventare a unor vechi teme sau motive. Ce l trans-
form pe croitor n designer? coala! Dar ce sau
cine l propulsez n spaiul interstelar, al vedetelor?
Bineneles MEDIA. n anii 70 80 jurnalitii se
arat din ce n ce mai interesai de autorii coleciilor
de mod. Se mai ntmplase asta i n perioada
interbelic, dar nu cu aceeai intensitate. Manechi-
nele dobndesc i ele statut de star i eclipseaz
deja celebritile din cinema... Iniiativa doamnei
Pompidou de a se realiza periodic un spectacol de
mod la Paris, care s reuneasc pe cei mai buni
dintre cei mai buni avea s revigoreze serios in-
dustria de profl, dar i s nasc subiecte de tiri
pentru presa i televiziunile din ntreaga lume. Eve-
niment artistic i monden Sptmna Modei d de
lucru numeroilor fashion editori i fotograf, dar
i strlucire numelor diverilor creatori participani.
n jurul lor se creaz legende, iar unele dintre ele
10 devin egal cunoscute cu acelea ale unor regizori
sau artiti vizuali reputai. Astzi ns, desfurarea
unor astfel de evenimente maraton n mai toate
capitalele rilor industrializate din lume, precum i
infaia de designeri de naionaliti diferite fac ca
afrmarea s fe din ce n ce mai difcil, media gra-
vitnd cu precdere n jurul marilor maetri i a c-
torva centre consacrate a f lansatoare de tendine:
Paris, New York, Milano, Tokyo. n acest moment
ns, intervine Internet-ul i... ceeea ce pare a f
unanim acceptat ca proces ireversibil i inevitabil i
anume: globalizarea.
Globalizarea nseamn norme i standarde comu-
ne, piee mai largi, haine i mbrcminte tip pen-
tru milioane de oameni, televizoare, telefoane i
calculatoare identice, pe toate meridianele, precum
i o multitudine de corporaii internaionale care
lucreaz n mod subtil la un fel de uniformizare glo-
bal, cu consecine extrem de interesante n toate
compartimentele vieii sociale. Lumea vzut ca o
uria metropol sau ca un vast sat global conine
ns i destule ameninri. Cele mai multe legate
de pierderea identitii. n acest spaiu consumato-
11 rii devin mai uor de manipulat. Tirania publicitii
i seducia consumului exacerbat pot face ravagii.
Dar globalizarea mai nseamn i comunicare, ex-
port de know how occidental, deplasare rapid,
participare n timp real la evenimente de orice fel
ar f ele, schimburi i interferene culturale, metisaj
etnic, migraii i noi stratifcri sociale, un alt tip de
gestionare a resurselor globale, concentrarea elite-
lor n zonele favorizate, exploatarea corporatist,
generalizarea unui stil de via urban, etc. i din
nou, mass-media i navigarea pe Internet... care
favorizeaz n mod accelerat toare aceste procese
i transformri! Cnd a devenit vizibil globalizarea
n mod? Poate atunci cnd s-a extins fabricarea i
comercializrea bluejeans-ilor n ntreaga lume. Sau
mai nainte, cnd taiorul Chanel a cucerit America?
Globalizarea mai inseamn i o uimitoare simbioz
ntre naional i universal, rural urban, vechi i
nou... Moda secolului XXI impune un nou tip de
personalitate, al crui obiectiv nu este nicidecum
alinierea prin copiere, ci singularizarea printr-o in-
teligent combinare a surselor de inspiraie, a ma-
terialelor, accesoriilor i n cele din urm a stilurilor.
Repertoriul vestimentar se diversifc necontenit
12
n cutarea ineditului, a pitorescului, exoticului,
a noului care valorifc mitul i istoria n terme-
nii expresivitii contemporane. Discursul imaginii
personale se globalizeaz i el prin universalizarea
unor elemente particulare specifce unor comuniti
restrnse. Reversul, sau poate un antidot al
agresivitii acestui proces l reprezint ntoarcerea
la matricea iniial, la elementele tradiionale, et-
nice, la rdcini i plasarea lor n contexte noi. i
Minimalismul, revenit acum n atenia tuturor apare
ca un refugiu n zona simplitii i sinceritii prima-
re. Este cultivat adesea mpreun cu o nfrigurat
cutare n zona redescoperirii misterelor marilor
mitologii. Experimentul realizat n 2012 la Univer-
sitatea de Arte Departamentul Mod cu studenii
canadieni de la flozofe, sociologie i alte tiine
sociale, ntr-un program comun de exersare a lim-
bajului plastic ntr-o serie de construcii-instalaii,
obiecte-vemnt, cu caracter narator i evocator
s-a dovedit relevant n acest sens. La fel i una din-
tre coleciile prezentate la Gala Absolvenilor, cea a
tefanei Maior care a reprezentat o sintez poetic
a viziunii actuale asupra eleganei minimaliste.
coala de Mod de la Bucureti prefgureaz schim-
brile ce vor urma n designul vestimentar autohton
printr-o pregtire multivalent i prin numeroasele
deschideri de orizont n domeniul creativitii, pen-
tru toi cursanii si.
Unii dintre ei la alt vrst dect cea a studeniei, n
cadrul proiectului de cursuri complexe Introducere
n universul modei long life lernig, iniiat de EMI
sub auspiciile UNAB Departamentul Mod la care
particip toi profesorii colii.
13
tefana Maior
Colecia Marquisha | Marquisha Collection
coordonator | coordinated by Ioana Sanda Avram
14
15 Coordonator al Departamentului Mod.
Vegheaz (cu strnicie) practicarea unui nv-
mnt artistic fexibil cu intervenii interdisciplinare,
ncurajnd dezvoltarea continu a departamentului
spre noi direcii creative.
Pred la Licen, Master i coordoneaz lucrri de
doctorat n cadrul Departamentului Mod.
Cursuri
Istoria costumului
Eveniment de mod
Performing-ul de costum
Unda
Popp
prof. univ. dr.
...
...
16
Legturi misterioase ...
Puterea de transfgurare realizat cu ajutorul
vesmntului, n parte real, n parte doar imaginat
de noi, ncarc hainele cu nebnuite caliti.
Faptul c simpla prezen a unei buci de estur
ne schimb ziua sau ne poate bucura doar i pen-
tru cteva clipe demonstreaz o legatur magic,
aproape inexplicabil, pe care o avem cu hainele.
Indiferent dac abordm o imagine atent constru-
it n funcie de poziia social i ultimele tendine
ale modei, sau dac afm o oarecare indiferen
superioar, tradus prin veminte mai puin fa-
tante, oricare ar f atitudinea fa de fenomenul
modei, ea se citete de la primul contact, dezvlu-
ind interlocutorilor date eseniale ale personalitii
i identitii noastre.
Trupul i vemntul stabilesc o legatur strns,
cu trimiteri multiple: emoionale, culturale, sociale,
care depesc zona vizualului, la care noi ns ne
vom limita.
Cine pe cine infueneaz mai tare, cine i cnd pre-
ia conducerea n acest tandem este greu de stabilit,
iar barierele rmn mereu fexibile.
...
17
Unda Popp
Piesa cu ngeri, Teatrul Masca | ..., Masca Theatre
regia | art director Mihai Mlaimare
18
19
Mesajele trupului sunt diverse pe ct sunt i oame-
nii de diferii. ntre siluetele androgine i cele cu o
corporalitate provocatoare (ca s rmnem doar n
zona normalitii) exist nenumrate variante care
transmit vizual o serie ntreag de informaii, deter-
minnd reacii previizibile privitorilor.
Vemntul fcut iniial pentru trup a devenit att
de important nct a dezvoltat n jurul su un ntreg
sistem de funcionare prin care moda se manifest
astzi ca un domeniu foarte extins, de la hainele
obinuite, perfect utile, la costume doar cu valoare
artistic.
n mod uneori vemntul construiete volume,
delimiteaz sau decupeaz forme, remodeleaz
trupul.
Astzi ns, de cele mai multe ori, corpul extrem de
expresiv d form hainelor moi sau chiar elastice.
Cultura trupului din ultimii 40 de ani, concretizat
printr-un stil de via sntos, o alimentaie atent
supravegheat, mult sport i eventual corecii chi-
rurgicale alturi de obsesia general de a arta ct
mai tnr, au dus la apariia unei populaii destul
de artoase, cu un interes vdit de a-i construi o
imagine personal ct mai asemntoare cu idealul
de frumusee impus de manechinele de mod.
ncepnd cu anii 90 obositoarea uniformizare obinu-
t prin imitarea acestui ideal a fost spart permind
existena simultan a mai multor frumusei, intens
mediatizate pe toate canalele de comunicare.
Originalitatea indivizilor, caracterele aparte deveni-
te acum la mod, dei nu au contrazis n mod
evident silueta cu msurile considerate perfecte 90
/ 60 / 90 i nici nu s-au ndeprtat prea mult de la
obsedanta imagine a modelelor de pe catwalk, au
adus o oarecare varietate de imagine i au permis
recunoaterea unei diversiti de tipologii nu doar
acceptate ba chiar adulate de tot mai muli tineri
care se regseau astfel mai uor. Sfritul secolului
XX a venit cu o relativ relaxare n moda dictat
acum creatorilor direct de pe strad, de grupuri de
tineri.
20 Cei nscui imediat dup al Doilea Rzboi Mondial,
generaia numita baby boom, nti i-au admirat
mamele transformate de romantica imagine a new
look-ului, propus de Christian Dior n 1947 i apoi
au parcurs pe rnd toate modele, de la cea cosmo-
naut a anilor 60 la cea cu elemente autentic etnice
a valului Hippy, pentru ca mai apoi, aceiai indi-
vizi s devin neo baba sau, pe direcia diame-
tral opus promovat de skin heads, s vireze spre
punk. Aceti reprezentani bine ncercai de desele
schimbri ale modei dar i de trecerea anilor, ajuni
astzi n pragul pensiilor, i-au ctigat experiena
necesar compunerii unei imagini personale, dup
bunul lor plac.
Poate nu ntmpltor, celebrii creatori seniori cu un
considerabil aport creativ: Sonia Rykiel, Vivienne
Westwood, sunt mai deschii ctre multiplele pro-
puneri, fe ele venite din strad, ca expresie colec-
tiv a unei imagini costumare care se compune ca
un puzzle, sub ochii notri.
Diversitatea imaginii umane specifc timpului pre-
zent este rodul legturii dintre trupurile expressi-
ve i lucrate aparinnd diferitelor rase sau chiar
21 nscute din surprinzatoare ncruciri i vemin-
tele, uneori purtnd semntura marilor creatori,
alteori de frm sau, de cele mai multe ori, de
provenien second hand, procurate din trguri de
vechituri sau din magazine vintage, i de fecare
dat purtate n amestecuri i combinaii ct mai
personale care trdeaz gustul mai mult sau mai
puin educat.
Probabil c din aceast pricin n ultimii ani, n toat
lumea s-au nscut foarte multe coli de mod, nu
neaprat dintr-o cerin a pieei, ci mai ales din ne-
voia lefuirii gustului i educrii artistice a unui ct
mai mare numr de tineri, formai anume pentru a
confeciona imagini expresive i pline de semnifca-
ii, din aceast alturare a trupului cu vemntul.
Astfel, moda vine acum n mare msur de la gru-
puri de tineri anonimi, care i promoveaz creaiile
direct n strada. O alt zon a modei, controlat de
specialiti educai, a fuzionat cu arta devenind un
domeniu spectacular, intens mediatizat.
Pe msur ce artele vizuale au renunat la fgura-
tiv, i au rmas s se exprime doar prin propriul
22
23
24
lor limbaj abstract, corpul uman a intrat n plastic
devenind pat de culoare, vector dinamic sau semn
n compoziie.
Din acest moment opera de art nu se mai cite-
te doar pe o suprafa, ci ntr-un spaiu i ntr-un
anumit interval de timp. S-au nscut astfel artele
aciunii cu multiple ramifcaii susinute de multe ori
de mijloacele media.
Trupurile umane prezente n experimentele artisti-
ce neconvenionale au fcut mereu trimiteri ctre
manechinele de mod, mprtind de fecare dat
idealurile i frmntrile aceluia moment.
n timp ce n art Postmodernismul a cobort ab-
rupt tacheta pentru a f ct mai pe gustul maselor,
tulburnd scri ale valorii, ordini i ierarhii constru-
ite pe baza unor criterii acum spulberate, n mod
au fost din totdeauna ncurajate prelurile i citate-
le de tot felul. Elemente ale costumelor istorice au
revenit de fecare dat n actualitate, integrate ns
n alt context.
Moda a devenit astzi un fenomen cu rol determi-
nant n cultura vizual, diseminnd n mod fresc n
zona experimentelor interdisciplinare
Acestea s-au extins n ultimii ani i n lumea tea-
trului.
Trupul uman, cu puterea lui de expresie, a mbogit
spectacolul vizual gndit de plasticieni sau plasticie-
nii au experimentat n zona cinematografului (Gru-
neway) sau al teatrului (S. Shaina, T. Kantor), pentru
a lucra imaginea, scen de scen, cadru de cadru,
ca pe o niruire de compoziii. n astfel de specta-
cole doar uneori se mai pstreaz textul dramatic,
ca n cazul polonezilor. Alteori ns el lipsete, ca n
cazul lui B. Wilson.
Bun cunosctor al diferitelor experimente teatrale
de tipul Living theatre sau Laboratorul din Worklaw,
Mihai Mlaimare face studii asupra micrilor cor-
pului uman n relaie cu spaiul ambiental si ncear-
c s dezvolte posibilitile interpretative ale acto-
rului printr-o serie ntreag de exerciii elaborate,
25
26
Delia Vasile
coordonator | coordinated by Unda Popp
27
28
Antoaneta Tic
29
30
31 care au ca principal scop creterea disponibilitii
psihice i fzice a performerilor. Costumele n acest
caz, pe lng rolul de a caracteriza personajele i
de a transmite spectatorilor prin forma, culoarea i
materialitatea lor diferite mesaje, au menirea de a
ncrca imaginea cu simboluri generatoare de mul-
tiple conexiuni ideatice.
Aa cum Julian Blak i Judith Malina elaboreaz
limbajul scenic utiliznd n spectacolele lor foarte
puine cuvinte i uneori doar pentru efectele lor
onomatopeice la fel se petrece i n Piesa cu n-
geri a lui Mlaimare, care este construit doar cu
elemente ale teatrului vizual. Povestea fantastic
a lui Gabriel Gracia Marquez despre un nger, Un
domn foarte btrn cu nite aripi enorme, ajuns
ntmpltor n curtea unor muritori de rnd, este
interpretat de trupa de actori ca o nlnuire de
imagini / compozitiii sugestive. Personajele emble-
matice: preotul, femeia habotnic, autoritatea, ero-
ul de rzboi, tnra ndrgostit, alchimistul etc.,
sunt construite astfel nct s fe recunoscute de
public de la prima lor apariie. Costumul, micarea,
atitudinea corporal i muzica sunt singurele ele-
Andreea Postelnicu & Alina Gurgu
Canarul albastru, Teatrul Masca | ..., Masca Theatre, Bucharest
32
mente de comunicare ale acestui tip de spectacol
lipsit de cuvinte.
Bill Viola, cu dramatismul imaginilor sale a fcut cu
siguran i el parte din documentarea regizorului.
Acest fapt este evident n special n fotografile din
spectacol, care fxeaz compoziii atent elaborate,
mai puin sesizabile n dinamismul general al desf-
urrii evenimentului scenic.
O caracteristic a acestor forme artistice de grani
este modul de implicare al publicului n spectacol.
Prin efortul su regizorul impulsioneaz spectato-
rul s participe activ, sugernd mereu noi corelaii
ntre informaii, imagini, evenimente, fapt ce con-
trasteaz puternic cu atitudinea pasiv a publicului
dintr-o sal clasic de expoziii sau de teatru.
Studenii Departamentului Mod sunt ncurajai i
ei n mod programatic s experimenteze crearea
unor personaje pe scena teatrului n vederea obi-
nerii unor abiliti de comunicare a diferitelor me-
saje prin intermediul costumelor.
Dac pn anul trecut aceste ntlniri dintre Mod i
Actorie au fost mai mult sau mai puin ntmpltoare,
acum asistm la o colaborare susinut dintre dou
grupe de studeni care au lucrat n anul I pentru
teatrul antic, n anul II pentru commedia dellarte i
sperm s continum i anul acesta, pentru lucrrile
de diplom i poate chiar i mai departe, n dorina
formrii unor echipe interdisciplinare, dincolo de anii
de coal.
Aceast experien extrem de util d posibilitatea
studenilor de la Mod s-i verifce creaiile purta-
te acum de actori pe o scen adevrat.
33
...
34
Anul I, Master | ...
Proiect | The project Mega Fashion
coordonator | coordinated by Doina Lucanu
35 Pred la Licen i Master n cadrul Departamen-
tului Mod.
Cursuri
Simboluri i mesaje n vestimentaie
Obiect i vemnt
Fragment i ansamblu vestimentar
Doina
Lucanu
conf. univ. dr.
...
...
36
Vemnt i imagine ...
Binecunoscuta afrmaie fcut de Fred R. Barnard
n anii 20 o imagine face ct o mie de cuvinte
a devenit n zilele noastre un truism, n contextul
n care imaginea este folosit ca principalul vehi-
col purtator de mesaj. Trim ntr-o er a imaginii;
comunicarea prin imagine este un limbaj universal
complex, dar uor de accesat datorit tehnicii ex-
trem de avansate de transmitere, de multiplicare
dar i de transpunere n orice mediu i pe orice tip
de material, limbaj ntreinut de cel mai important
dintre simuri: vzul.
Comunicarea prin imagine se adreseaz unui mare
numr de receptori. n prezent, limbajul vizual este
extrem de uzitat, astfel nct imaginea ocup un
spaiu tot mai mare, att n publicaiile de mare cir-
culaie (reviste sau albume tiprite, dar i n mediul
digital), ct i ca element constitutiv pentru crearea
obiectelor de vestimentaie, de decor, utilitare sau
artistice. Toate ofertele sunt infuenate de imagine,
acestea redau actualitatea prin detalii sau pseudo-
evenimente care infueneaz puternic mentalitatea
consumatorului, crescnd astfel i posibilitatea de
manipulare. Imaginea dicteaz de cele mai multe
...
37 ori i atunci cnd alegem un produs din raftul unui
magazin, cnd privim o persoan, un ansamblu
vestimentar, o oper de art, un edifciu de arhitec-
tur, ori pur i simplu o imagine de ansamblu sau
un detaliu care ne atrage atenia.
Datorit transgresrii granielor, a interferenelor
dintre diferitele modaliti de exprimare creativ,
dar i a tehnicilor digitale avansate care se folo-
sesc n prezent, (ex: hologramele, 3D mapping i
CGI computer generated images) pentru realiza-
rea unui proiect (prezentri i spectacole de mod,
proiecii, evenimente publicitare, piese de teatru,
flmri etc.), nivelul culturii vizuale deschis fuxului
imaginii transpune realul i imaginarul ntr-o zon
de suprapunere, astfel nct acestea pot f greu di-
fereniate.
S-a vorbit mult n istoria costumului despre ct de
mult conteaz prima impresie, aceasta este de
fapt imaginea de impact i nu de puine ori auzim
expresia imaginea conteaz (fcndu-se referire
la inuta vestimentar).
ncepnd cu deceniul 8 al secolului XX n universi-
Margarita Dovgan
Andreea Rotariu
38 tile de profl din lume se studiaz diferite discipli-
ne de specialitate pentru dezvoltarea i nelegerea
unor limbaje noi de comunicare. O parte importan-
t dintre acestea, se ocup de comunicarea prin
imagine.
Pentru susinerea i explicarea unor idei, a unor
concepte, care se dovedesc a f importante n cre-
area unei vestimentaii, dar i pentru motivarea
actului artistic postmodern, tendina spre experi-
ment ocup un loc foarte important n creaia con-
temporan n general. Din acest motiv, conduita
interdisciplinar a practicii experimental artistice
este introdus prin cursurile Obiect i vemnt i
Fragment i ansamblu vestimentar, urmrindu-se
an de an dezvoltarea unor abiliti de analiz i
producie-vizual care duc vemntul n zona artis-
tic, depind prin concept, textur, materialitate
i imagine de ansamblu sau a detaliilor realizate,
latura comercial a modei.
Ca oricare creator care se manifest n zona artelor
vizuale, studentul nva i contientizeaz faptul c
i creatorul de mod se exprim n limbajul specifc
vizual al liniilor, formelor, culorilor, semnelor i ma-
39
Liliana Creaz
40
Alexandra Vulpe
41 teriei. Pentru ca obiectele vestimentare s fe ct
mai originale materialele folosite, n majoritatea
cazurilor sunt prelucrate prin tehnici tradiionale,
ori contemporane (foarte performante), sau prin
tehnici personale.
Chiar dac n mod fresc studenii se inspir din do-
cumentrile i propunerile fcute de profesor, ra-
portndu-se att la ultimele tendine ori la trecutul
recent sau ndeprtat din domeniul modei, al artei,
al arhitecturii sau al vieii cotidiene, le propun i-i
provoc permanent n explorarea i experimentarea
a tot ce gsesc nou sau i inspir pe moment n
materie de suprafee sau materiale specifce dome-
niului artistic, dar i a altor domenii (ex. materiale
de construcii), sau materiale luate din natur etc.,
pentru a descoperi texturi, structuri i materialiti
noi.
Mobilul experimentelor n diferite materiale i teh-
nici pe care le propun i coordonez, pentru dez-
voltarea abilitilor conceptuale i a creativitii
studentilor, i gsesc n fecare an noi provocri
i valene, find aproape de fecare dat prezenta-
te ntr-un alt context. n multe situaii proiectele
...
Patricia Stroe
42
Alexandra Vulpe
43
44 masteranzilor sunt integrate n proiecte mult mai
ample, n acest an tema Brazi de Crciun a fost
propus pentru proiectul Mega Fashion iniiat de
patronajul unui mare Mall din Bucureti, n colabo-
rare cu agenia de publicitate Saatchi & Saatchi i
Universitatea Naional de Arte. Obiectele-vemnt
create de studeni se integreaz astfel ntr-o cam-
panie mai ampl pentru construirea i susinerea
unei imagini de brand.
Schiele de idee, exerciiile ludice, analizele plasti-
ce, dar i dezbaterile care au avut loc, pe marginea
temei propuse n cadrul laboratorului de cercetare
creativ, au dus la crearea unor obiecte ve-
mnt de mari dimensiuni (3 4 metri nlime)
executate att n tehnicile tradiionale (de coasere,
pliere, esere, i mpletire a materialului) ct i n
tehnici inovatoare, studenii nelegnd c ameste-
cul mediilor poate s exprime i s nuaneze mult
mai sugestiv un concept propus.
Strategiile de dezvoltare a imaginii de brand, sunt
diferite n funcie de domeniul de activitate al diver-
selor companii, un alt exemplu la care departamen-
tul mod s-a implicat, ar f participarea cu succes n
Adriana Tnsache
Roxana Benea
45
Nicolle Bergman
46
Denis Oan
47
Serghei Iacenin
48
Laura Smarandache & Constana Balaban
Mirela Barbu & Lavinia Botuanu
A
B
A B
49
Roxana Prvu & Roxana Rusu
Norina Stoica
A
B
A B
50 doi ani consecutivi, la concursul Internaional inte-
runiversitar, iniiat i organizat de Compania Trium-
ph Internaional, i la care studenii departamentu-
lui nostru au luat premii n 2011 i n 2012.
Alteori instalaiile i obiectele-vemnt realizate
cu studenii, ca experimente la nivelul tehnicilor
de compoziie structural depesc conveniile i
creeaz ansambluri expresive, interacionnd une-
le cu altele, sau n unele cazuri lucrrile triesc ca
obiecte disparate, intrnd n rezonan cu contextul
propus, gsindu-i astfel locul n expoziiile de art
decorativ organizate n fecare an de Uiversitatea
Naional de Arte din Bucureti, la Galeria Cminul
Artei a Uniunii Artitilor Plastici.
Anul I, Master
Proiectul | The project Mega Fashion
...
51
Izabela Toader
52
...
coordonator | coordinated by Alina Maria Griga
53
Alina
Maria
Griga
Pred la Licen n cadrul Departamentului Mod.
Cursuri
Tehnici de transpunere bi i tridimensional
Concept i exprimare n mod
lect. univ. dr.
...
...
54
Manipularea suprafeelor textile i
netextile n moda contemporan ...
Moda actual capt multe forme, ea
interacioneaz continuu cu ideile i viziunile mul-
tor artiti, evolund n curentele i mediile artisti-
ce unde creatorii de vestimentaie gsesc soluii
dintre cele mai surprinztoare. Unii dintre ei ntr-o
manier suprarealist, alii distorsionnd, m-
rind i deformnd corpul uman. Alii caut soluii
ori materiale noi care s defneasc ideal silueta
uman. Aceste cautri i reuite sunt ilustrate de
lucrrile lui Isey Miyake, Junia Watanabe pentru
Comme des Garcons sau n expoziia Techno Cou-
ture, Azzedine Alaya n Radical fashion.
n Visions of the Body (2005) creaia de mod
este prezentat din perspectiva relaiei dintre cor-
pul uman i costum n diferite perioade. Corpul
feminin este un suport pentru piese vestimentare
care deformeaz voit corpul femeii pan la atinge-
rea unei forme perfecte, a siluetei la mod.
Relaia dintre corpul uman i vestimentaie
cunoate o dinamic a eliberrii, ceeea ce a dus la
o mare diversitate i la noi direcii n mod.
Noile forme sunt cele care urmeaz perfect silu-
...
55 eta fr a interveni brutal n formele anatomice.
O form de eliberare a corpului este evidenierea
sensibilitii pielii care a introdus noi nivele de
senzaii tactile ale materialelor textile.
Descoperiirile recente n domeniul textil au trans-
format modul n care vedem i percepem corpul
uman astzi. Moda i tehnologia se mpletesc
armonios n teme propuse studenilor care abor-
deaz att curente noi ale modei (techno-fashion,
slow-fashion, etc.) ct i explorarea procesului de
elaborare tradiional, dar n aceeai msur unul
experimental.
n seria manifestrilor la care am participat cu lu-
crri de-a lungul timpului: spectacole, performan-
ce-uri, prezentri i expoziii costumele-obiect
au fost realizate din diverse materiale de la cele
din materiale textile la cele neconvenionale cum
ar f hrtia, plasticul netexul, srma, plasa de sr-
ma i metal. Acestea din urm sunt de cele mai
multe ori elemente, care folosite ca material de
construcie ascult i rspund celor mai intere-
sante structuri.
...
56
...
57
...
58 Experiena i participarea la o serie de sesiuni n
cadrul unor workshop-uri interdisciplinare cu o
audien internaional n Frana, la Domaine de
Boisbuchet (Charente) pe teme de design, work-
shop iniiat de Centrul Pompidou, Paris i Vitra
Design Museum, Weil am Reim mi-au oferit posi-
biliatea de a lucra alturi de Andrei Bartenev, unul
dintre artitii tineri de originae rus, care creeaz
costume obiect instalaii. Costumele pe le-am
creeat cu acest prilej, pentru Lacul lebedelor i
Sprgtorul de nuci sunt obiecte statui, de mari
dimensiuni, cu forme ample, care s-au integrat
ntr-o manifestare ce a luat forma unui specta-
col vizual, a unor sculpturi n micare. Aceasta
experient mi-a folosit ulterior n activitatea cu
studenii.
n acest sens, proiectul Creeaz propriul material
se nscrie n seria experimentelor cu studenii, n
care manipularea suprafeelor textile i netextile,
experimentul personal, creaia de materiale textile
i explorarea joac un rol esenial n pacursul de la
bidimensional, de la concept, la tridimensional i
deschide direcii noi de exprimare artistic. Astfel
...
59 materialele textile sunt prelucrate, transformate n
texturi i straturi, nct creaia devine un gest ori-
ginal, unic, subtil. La fel ca n sculptur, suprafaa
textil manipulat, devine un joc sau o metafor.
...
60
...
...
61
...
62
Beatrice Hetruc
Costum din litere pe un personaj dinamic | ...
coordonator | coordinated by Matei Arnutu
63
Matei
Arnutu
Cursuri
Proiectarea digital i prelucrarea computerizat a
imaginii
Ilustraie de mod
lect. univ. dr.
...
...
64 Probabil c nu exist designer, n orice domeniu ar
activa, care s nu ajung, n cadrul procesului de
creaie, s se aeze n faa calculatorului. Motivele
sunt simple: acest instrument versatil poate gene-
ra rezultate spectaculoase ntr-un interval de timp
scurt, mbuntind fuxul de lucru i stimulnd cre-
ativitatea. n plus, accesul la imensa baz de date
care nseamn Internet-ul, poate echipa designerul
cu un bagaj valoros care l va acompania cu succes
n demersul su creator.
n designul de mod contemporan prelucrarea
imaginii pe calculator a devenit o etap integrat
n procesul de creaie. De la fazele preliminare n
crearea unei colecii, cum ar f studiul tendinelor,
conceperea de mood board-uri, partea de ilustraie
de mod, imprimerie, tipar, pn la etapele fnale
cum ar f edinele foto, crearea materialelor de co-
municare etc. echipele de creaie sunt asistate de
calculatoare mobilate cu programe de prelucrare a
imaginii.
Departamentul de Mod al Universitii Naionale
de Arte ofer studenilor cursuri de pregtire n do-
meniul prelucrrii imaginii pe calculator n primii doi
Acul, foarfeca, tastatura, mouse-ul... ...
...
65
Alexandru-Adrian Ivan
Hainele operei de art | ...
Gina Casapu
Hainele operei de art | ...
66
Silviu Gruianu
Designul unui costum cu piese multifuncionale
...
67
68
...
... | ...
69
ani ai ciclului universitar. Introducerea studenilor n
spaiul de creaie virtual, ncepnd cu primul an de
studiu, se face treptat, plecnd de la noiuni tehni-
ce primare, servite n doze mici, pentru a nu crea
o posibil aversiune fa de un domeniu care poate
prea arid. Din primele ore de curs studenii capt
abilitile necesare pentru a rezolva teme simple,
dar savuroase i creative (spre exemplu s mbra-
ce o oper de art clasic, prin metoda colajului,
folosind elemente din natur), care s le creasc
ncrederea n faptul c acest instrument complex
care este programul de editare computerizat a
imaginilor le poate f un aliat valoros n procesul
de creaie.
Pe parcursul celor doi ani de studiu al designului
asistat de calculator studenii dobndesc noiuni de
editare a imaginii n programe precum Adobe Pho-
toshop, Adobe Illustrator i Adobe Indesign, studi-
indu-le n mod specifc ca programe de editare a
imaginilor bitmap, vectoriale respectiv de editare a
publicaiilor (imagini mixte) i nvnd i modul
n care aceste programe interacioneaz ntre ele,
contribuind la un fux de lucru efcient i creativ.
Pe msur ce studenii acumuleaz informaii, te-
mele devin mai complexe, pstrndu-se n acelai
timp specifcul sferei de interes: designul de mod.
Astfel la sfritul ciclului de studiu colaborarea cu
studenii se ncheie cu un proiect complex, cum ar
f realizarea unui fanzine care s documenteze n-
tregul proces de creaie al unei piese vestimentare,
de la stadiul de schie de proiect, ilustraie, mood
board, sampling de materiale, simulare computeri-
zat, pn la realizarea unei edine foto profesio-
nale cu piesa vestimentar propriuzis, deja execu-
tat de student.
Cursurile de design asistat de calculator au ca
obiective echiparea studenilor cu instrumente de
lucru suplimentare n procesul de creaie, creterea
vitezei de lucru i a efcienei precum i gsirea de
noi ci de dezvoltare a creativitii viitorilor desig-
neri de mod.
70
71
Sergiu
Chihaia
Curs
Crochiuri de mod
asist. univ. drd.
...
...
72
Construind o arhitectur a Modei Constructing the Architecture of Fashion
Moda este arhitectur e vorba de proporii.
Coco Chanel
Arhitecii i designerii vestimentari vorbesc aceiai
limb de foarte mult timp, ntotdeauna au mprit
o relaie reciproc bazat att pe principii vizuale
ct i intelectuale, i unii i alii produc structuri ba-
zate pe volum, form, funcie, proporii i material.
Arhitectura se face simit n mod prin folosirea:
structurilor (scheletelor din srm), metalelor plia-
bile, materialelor plastic fexibile n acelai timp
arhitecii contemporani mprumut tehnici din ma-
gazia industriei textile ca: plierea, draparea, falda-
rea, mpletirea .a., pentru a realiza cldiri interac-
tive i chiar portabile.
n timp ce designerii vestimentari i arhitecii cre-
az obiecte care difer ca mrime i material, pro-
cesul creativ pe care l adopt este similar. i unii i
alii ncep cu mediul plat, bidimensional, pe care-l
transform ntr-o form complex tridimensional.
Totul a nceput odat cu expoziia Skin and Bones:
...
73 Parallel Practices in Fashion and Architecture Mu-
zeul de Art Contemporan (MOCA), Los Angeles,
19 noiembrie 2006 5 martie 2007, Brooke Hodge
find curatorul. Aici s-a vazut ce se ntmpl atunci
cnd moda se ciocnete de arhitectur, chiar dac
nu par a avea nimic n comun aceste dou practici,
rmi uimit s descoperi cte asemnri gseti i
ct de apropiate sunt una de alta. Punctul de ple-
care pentru cele dou direcii este acelai corpul
uman, amndou protejeaz i adpostesc omul,
oferindu-i o identitate, fe ea personal, politic,
religioas sau cultural. Printre cei mai de seam
artiti din amndou sferele de activitate: mod
i arhitectur, au participat la eveniment, care s-a
dovedit de un real succes. Pe mine personal m-a
cucerit pe deplin, astfel nct, nc de la ncepu-
tul studiilor masterale am nceput s caut forme i
structuri intermediare celor dou practici, forme, cu
ajutorul crora ncerc s gsesc un limbaj propriu
de exprimare.
Chiar dac, n mod, geometria formelor, nu se
citete att de bine ca n arhitectur, asta nu n-
seamn c ea lipsete. Geometria se af att n
Sergiu Chihaia
Share your happiness
74
slujba arhitecturii, ct i a modei, genernd forme
din ce n ce mai complexe. Cu toate c hainele con-
venionale sunt alctuite din tipare (abloane geo-
metrice bine defnite) pri de material, asamblate
pentru a alctui un ntreg, o inut, conform formei
corpului uman, ele (tiparele) nu se citesc n exteri-
or, mai ales atunci cnd haina este mbrcat.
Printre alte paralele care se pot trasa ntre mod i
arhitectur, cea mai izbitoare i mai recent este
adoptarea stilului Minimalist i Deconstructivismul.
Calvin Klein este cunoscut ca find fondatorul mini-
malismului n mod, urmat de Halston, Yves Saint
Laurent, Giorgio Armani, Miuccia Prada i Helmut
Lang. Culori neutre, simple n design, lipsit de or-
nament aceste inute ale anilor 70 i 80 au o sim-
plitate modern i pur, care sub multe aspecte
se leag de stilul internaional al lui Le Corbusier,
Richard Neutra i Ludwig Mies van der Rohe al ani-
lor 20 i 30, i cu cldirile din sticl construite n
anii 50 i 60.
Deconstructivismul n mod i arhitectur este
un subiect i mai complex. Chiar dac infuenele
acestui curent nu au fost aceleai pentru mod i
arhitectur, hainele deconstruite, cu marginele
destrmate i uzate, lsnd la vedere tivurile, cu
guri i tieturi care apar intenionat i fac apa-
riia pe podiumurile de la Paris prin coleciile de-
signerilor niponi Yohji Yamamoto i Rey Kawakubo
sub frma Comme des Garson, cam n acelai timp
cnd teoriile deconstructivismului au nceput s fe
discutate de ctre arhiteci. Interesant este c ter-
menul Decostructivism nu a fost iniial folosit de
designerii vestimentari pentru a-i descrie coleciile
lor, ci a aprut mai trziu, folosit de criticii de mod
Bill Cunningham n martie 1990 i Amy M. Spindler
n 1993
Decostruirea hainelor i reconstruirea lor ntr-o
alt manier, crend un ansamblu vestimentar
deformat, expresivizat i nonconformist folosind
modaliti ingenioase de modelare a formei i ma-
terialului textil, apelnd la aparenta nerespectare
a canoanelor modei intereseaz din ce n ce mai
75
76
77 mult. Aspectul fnal vizual este caracterizat de im-
predictibilitate i haos controlat. Deconstructivismul
este progresul modei (designului vestimentar) n-
spre o direcie neexplorat pn la nceputul anilor
80, aceea a ignorrii regulilor anterioare (purism,
fdelitatea pentru materialele folosite .a.)
Termenul deconstrucie a fost aplicat pe o scar
mai ampl, unui ir de discipline artistice cum ar f:
arhitectur, design, sculptur i muzic.
n mod, lund formele fundamentale nceputului
creaiei, hainele deconstruite sau deformate, difer
dramatic de cele frumos fnisate, lustruite, cu care
suntem obinuii , de cele mai multe ori, ele au
un aspect neterminat, nefnisat, cu tivul (marginile)
lsate s atrne, destrmat pn la franjuri, uneori
par a f pri separate ale diferitor inute, decupate
i asamblate, formnd un ntreg care tocmai a tre-
cut printr-un proces de reciclare. Aceast tendin
n mod are o gam cromatic restrns, apelnd
de cele mai multe ori, la culori nchise, n special
negru, sugernd srcia, devastarea, degradarea,
n timp ce siluetele tind s ascund corpul i s-l
lipseasc de o clar frontalitate.
78
Sergiu Chihaia
Decor Concert de Crciun, Teatrul Masca | ..., Masca Theatre
79
Avnd punctul de plecare n scrierile flosofului
francez Jacques Derrida din 1960, deconstrucia n
relaie cu moda contemporan nc este un subiect
din plin explorat de critici de art i teoreticieni.
Cu unele rdcini n curentul punk, care invadase
strzile Londrei acum 30 de ani, cu uniformele lor,
se poate spune c data ofcial a legalizrii ter-
menului Deconstruciei n mod are loc odat cu
debutul designerilor japonezi Rei Kawakubo i Yohji
Yamamoto n 1981, pe podiumurile de la Paris.
Dup ce i-au prezentat coleciile la Paris, n 1981,
designeri niponi au avut parte de critici foarte dure,
francezii se refereau la acest look ca find Le Des-
troy, ntruct trsturile disticte includeau guri f-
cute intenionat, margini zdrenuite, tivuri neregula-
te, materiale ncreite, ifonate i straturi de esturi
care atrnau, desprinse de ntreg, puse parc far
el peste corp. Pentru unii hainele se asemnau cu
inutele oamenilor fr de adpost sau supraveuito-
rilor Apocalipsei. Presa a numit acest nou val n toate
formele, de la ragged chic la Hiroshima bag lady.
Cu aceste noi direcii Kawakubo i Yamamoto rup
legturile cu trecutul i prezic viitorul modei: We
must break away from conventional forms of dress
for the new woman of today.We need a new strong
image, not a revisit to the past.
Cei prezeni la evenimentul de la Intercontinental
Hotel din Paris, aprilie 1981, prezentrii unui nou
stil, caracterizat de monocromie, asimetrie i hai-
ne lli, extra-large, baggy, care atrn. Jurnalistul
Claire Mises de la Liberation: they derive their
inspiration from the same source: The Middle Ages
in a Mizoguchi flm. I belive.There may be more
severity in the work of Comme des Garcon, whi-
ch gives a sense of timelessness to their clothes.
Yohji Yamamoto comes with about the same level
of refnement, a bit more in evidencethese two
designers push the limits completely through de-
constructed garments, fexibility of materials and
simplicity of forms.
n comparaie cu punk-itii, care tiau haine ieftine,
gata fcute, pentru a obine o imagine de ceretor,
80
Serghei Iacenin
coordonator | coordinated by Sergiu Chihaia
81 Kawakubo i Yamamoto au un deosebit respect fa
de meteug / croitorie, inutele lor erau la fel de
bine cusute, frumos i ngrijit lucrate ca i ale celor-
lali designeri de ready-to-wear sau haute-couture,
creatorii niponi de fapt nu deconstruiesc haina,
transformnd-o ntr-un obiect purtabil sau folosibil,
ci construiesc forme, folosind materiale i metode
specifce de modelare. Artitii au redus din tieturi
i custuri, punnd accent pe calitatea materialelor,
demonstrnd un mare respect pentru esturi.
O alt caracteristic care-i deosebete de marea
mas de designeri este faptul c hainele lor sunt
aproape n exclusivitate supradimensionate, extra-
large i de cele mai multe ori nu se potrivesc cu
corpul celui care le poart over-sized. Iar inutele
din garderoba brbatului migreaz cu uurin n
garderoba femeii. Aa zisa one-size-fts all rs-
toarn sistemul de confecionare a hainelor.
Pe la sfritul anilor 80, apare o nou generaie
de designeri foarte talentai, crend un nou tip de
deconstrucie n mod, din Antwerp, Belgia: Dries
Van Noten, Ann Demeulemeester i n special Mar-
tin Margiela.
82
Margiela a nceput prin a crea haine tipice occiden-
tale, inversnd anumite elemente cum ar f mneca
sau buzunarele. inutele erau astfel reconstruite,
iar interiorul devine exterior pe alocuri, lsnd mar-
ginile hainelor neprelucrate, jupuite, la vedere.
Creznd c hainele lui Margiela sunt noi, majorita-
tea criticilor de mod au comentat afrmaia desig-
nerului: I love the idea of recuperation. I belive
that it is beautiful to make new things out of rejec-
ted or worn thingh.
Creaiile lui Margiela au fost vzute pentru prima
oar pe plan internaional n 1989, dup civa ani
de la absolvirea colii Royal Academy of Fine Arts
din Antwerp, Belgia. inutele sale erau la fel de
rafnate ca i cele ale marilor cuturieri. Elemente
interioare: dublura, cptueala, tivul, bureii pentru
umeri, partea dorsal a hainei i prile care normal
sunt ascunse cu mare grij, devin structuri i orna-
ment pentru Margiela.
Dei modul de deconstrucie pe care l folosete
Margiela, este nou i unic, a fost costruit pe baza
limbajului care fusese deja ntemeiat de Kabakubo
i Yamamoto.
Acest dialog ntre mod i arhitectur este foarte
vital. Arhitecii care au experimentat direct cu lu-
mea designelui vestimentar ncep s transpun in-
vestigaiile n domeniul arhitecturii, iar creatorii de
mod continu s foloseasc metode i materiale
arhitecturale pentru a creea obiecte vestimentare
foarte ingenioase, astfel nct aceast conlucrare
ntre arte duce la naterea unui hibrid nou, unei
discipline afate ntre cele dou practici.
Personal m preocup legtura dintre om i mediul
nconjurtor, felul n care comunicm cu lumea ex-
terioar, relaia de simbioz care se creaz ntre noi
i ceea ce ne nconjoar. Caut s adaptez volume,
s modelez forme n concordan cu corpul uman,
forme croite dup el, care s i urmeze liniile, s-
i ofere mobilitate, dar s-l transpun n lumea pe
care vreau s- o creez. Un personaj cameleonic, care
se af ntr- o perpetu transformare, ntr-o perpe-
83
Sergiu Chihaia
Destructurare | ...
84 tu micare, fapt care-l determin s-i nsueasc
lumea n care triete, s fe o oglindire a acesteia.
Hainele devin o prelungire a finei, o oglindire a
sinelui i a spaiului nconjurtor.
Cu ct deformrile care apar la nivelul membranei
nconjurtoare sunt mai puternice, cu att senti-
mentul de intimitate crete. Incerc sa creez ansam-
bluri vestimentare care permit curgerea spaiului,
alunecarea lui pe corp, petrecerea cu forma. Struc-
turi care mediaza interactiunea interioriorului cu
exteriorul. Structuri pe care eu le numesc intre.
ntre interior i exterior spaiul curge, ntr-un dialog
molcom, punndu-se reciproc n valoare. Fluiditatea
nseamn, puterea de adaptare la nou i puterea
de adoptare a noului, ea presupune suprapunerea
unor straturi de noi i noi informaii, cunoatere,
experien ce genereaz transformarea. Absena
fuiditii face dintr-o arhitectur vestimentar o
structura rigid, pe care o abandonm.
85
Sergiu Chihaia
Imagine din atelier | Photo from studio
86
Sergiu Chihaia
coordonator | coordinated by Paula Barbu
87
Paula
Barbu
Pred la Licen i Master n cadrul Departamentu-
lui Mod i un curs de Volumetrie la Departamentul
Scenografe.
Cursuri
Culoare i compoziie n Mod
Volumetrie
Concepte actuale i de perspectiv n Mod
conf. univ. dr.
...
...
88
Radu Petrior & Sergiu Chihaia & ...
89
Conceptele actuale din moda vesti-
mentar, provocri creative pentru
studeni ...
Trim o perioad care pentru unii e pur i simplu
obositoare, iar pentru alii pur i simplu magnifc,
plin de oportuniti, n care suntem asaltai, in-
vadai de o multitudine de informaii de multe ori
redundante, care ne conduc ctre saturaie. Dato-
rit mediului dominat de cibernetic, ritmul schim-
brilor este foarte rapid. De multe ori, din punct
de vedere vizual, nu mai putem percepe noutatea,
pentru c nu mai avem timpul necesar s alegem,
s contemplm, s meditm asupra lucrurilor n-
conjurtoare, a formelor, a imaginilor, datorit fu-
xului nentrerupt de date transmise non-stop, pe
toate canalele media.
Cu toate acestea, designerii vestimentari afai n
cutarea unui stil personal sau a propriei identiti
continu s cerceteze noi posibiliti de afrmare,
dnd natere unor noi concepte n mod, capabile
s atrag atenia consumatorilor, s strneasc foa-
mea pentru inedit, frumos i de ce nu, dorina de ac-
ceptare i de cumprare. Desigur, toate acestea sunt
strategii pe termen scurt, pentru c dup un sezon
inevitabilul se produce, dorina de noutate creeaz
instabilitate, alte obiecte i implicit alte concepte.
...
90 Paradoxal, tocmai datorit caracterului ei schimb-
tor i dinamic, moda este orientat ctre valorile
trecutului, istorice i tradiionale. Revizitarea per-
manent, ntoarcerea la rdcini, la forme i tradiii
strvechi, la stiluri i curente de referin n istoria
artei, asigur renaterea i continuitatea unor con-
cepte aprute n zorii epocii moderne sau cu mult
timp nainte.
n lumea contemporan concepte precum:
- tradiii renviate i integrate n contempora-
neitate,
- repere ale trecutului istoric n moda actual,
- mod global,
- eclectism,
- unitate n diversitate,
- armonie n dizarmonie,
- deconstrucie,
reprezint puncte de plecare pentru realizarea unor
colecii ce ilustreaz capacitatea designerilor de a
Cetatea Fgraului, proiectul Spaiul Apa i Focul din cadrul grant-ului condus de Drago Gheorghiu
...
coordonator costume | costume coordinated by Paula Barbu
91 merge pe urmele naintailor, oferind, n acelai
timp, alte rspunsuri, surpriztoare prin inovaia
adus volumelor i formelor, liniilor i culorilor, tex-
turii materialelor i calitii acordurilor cromatice.
ntoarcerea la origini populeaz o agend altfel foar-
te actual, uneori chiar militant: designerii sunt din
ce n ce mai receptivi la diversele probleme actuale
ale mediului, fe de natur ecologic, demografc,
energetic sau legate de obiective ca reducerea de-
calajelor economico-sociale dintre statele dezvoltate
i cele subdezvoltate i a efectelor hazardelor natu-
rale sau de nevoia de protecie a mediului.
Din aceast multitudine de concepte am parcurs
cteva, alturi de studenii mei de la Departamen-
tul Mod al Universitii Naionale de Art, obinnd
rezultate remarcabile din punct de vedere creativ i
foarte apreciate de public. Demonstraiile i expe-
rimentele studenilor au avut loc n diverse centre
culturale din Bucureti i din ar. Le-am considerat
ntotdeauna experimente, pentru c sunt rezultatul
descoperirilor pe care le-au fcut singuri, n timp ce
mergeam mpreun pe ci cunoscute, bucurndu-m
de inovaiile pe care le fceau pe parcurs i de uimi-
Anul I, Licen | ...
Ana-Maria Beleag
92
Constana Balaban
93 rea lor n faa diversitii excepionale a modalitilor
de exprimare n creaia vestimentar. Le-am privit
drept experimente i pentru c am folosit, de cele
mai multe ori, materiale modeste i chiar neconven-
ionale, contnd pe efectul volumelor, culorilor i al
compoziiei. i, bineneles, satisfacia cea mai mare
am avut-o cnd i-am vazut ndreptndu-se ctre va-
lorile artei cci ce este moda,, dac nu o ramur
important a artei, uneori chiar n avangarda ei?
Unul din proiectele de sufet a fost demonstraia de
reconstituire a costumului i atmosferei medievale,
realizat de studeni cu ocazia unui spectacol mul-
timedia n Cetatea Fgraului, n cadrul proiectului
Spaiul, focul i apa. Documentarea privind croiurile
i compoziiile decorative a fost minuioas i s-a
bazat pe lucrarea Corinei Nicolescu, Istoria costu-
mului de curte n rile Romne, secolele XIV-XVIII
i pe costumele de epoc de la Muzeul Naional de
Art. Au fost apoi realizate apte piese de vesti-
mentaie ce respectau volumele iniiale, broderiile
i accesoriile, folosind att materiale convenionale,
ct i neconvenionale. Cu ajutorul lor, timp de o zi,
studenii au renviat istoria, restaurnd identitatea
Prezentare de Mod, Anul I, Licen, Galeria Designerilior, Cocor
...
94 cetii medievale. Elemente naturale i de decor:
focul, apa, tore aprinse, imagini de epoc pro-
iectate pe castel, au recreat cadrul natural n care
costumul epocii cavalerilor i ntregul lui complex
de semnifcaii simbolice a oferit un spectacol cu
valene multiple: artistice, istorice, antropologice,
identitare... Proiectul a avut si o urmare: valorizarea
cetii ca spaiu plastic i identitar a adus n atenia
autoritilor potenialul su turistic i a impulsionat
nceperea lucrrilor de reabilitare... Pentru studenii
participani, acest moment va reprezenta cu sigu-
ran o surs de inspiraie n viitoarea lor carier ca
designeri de mod sau scenograf.
O alt ntoarcere n timp, cu conotaii att istorice
ct i ecologice, a fost colecia Sfori la Mod, rea-
lizat n anul 2011 de studenii anului I Mod. Ini-
ial o prob de abiliti practice pentru c piesele
trebuiau s fe mpletituri din fre de cnep, sisal
sau in, fr folosirea vreunui instrument , proiectul
s-a transformat ulterior ntr-un concept ce amintea
de ipotetice modaliti de realizare a vemintelor din
epoca neolitic, asemntoare cu multe mpletituri
create de triburile primitive actuale (de exemplu, n
95 Etiopia). Colecia a avut o tent de noutate exoti-
c, ocant, pe de-o parte prin ineditul materialelor
folosite i al mpletiturilor, iar pe de alt parte prin
propunerile ndrznee ale studenilor, care se situau
n avangarda ideilor creatoare. Succesul prezentrii,
care a avut loc la Galeria Designerilor Romni de la
Magazinul Cocor din Bucureti, le-a adus studeni-
lor o invitaie de participare, cu aceeai colecie, la
Noaptea Galeriilor 2011 la galeria bucuretean Eli-
te, unde piesele au fost foarte apreciate de publicul
tnr i de cunosctorii de art.
De-a lungul timpului, am coordonat lucrri de licen
n care elemente tradiionale de broderie din zonele
Cmpulung Muscel, Curtea de Arge i Bistria-Ns-
ud au fost valorifcate n piese vestimentare cu croiuri
n tendine actuale, care puteau f incluse n conceptul
mai larg al Modei globale, datorit interferenelor di-
feritelor stiluri ce compuneau ntreg ansamblul.
Lucrrile Soniei Delaunay, una dintre cele mai prolifce
artiste ale secolului XX, cunoscut prin pictura futuris-
t i prin preocuprile ei legate de mod, au devenit, i
ele, o surs incitant de inspiraie pentru foarte muli
studeni. Plecnd de la Rochia simultan i apelnd la
Prezentare de Mod, anul I, Licen, Fashion Week
...
96
97
cunotinele tehnice obinute n facultate pentru obi-
nerea volumelor, studenii au creat la rndul lor piese
vestimentare actuale, inovatoare dar gata de purtat.
ntlnirea cu aceast artist i cu conceptele ei despre
veminte, compoziie i culoare a constituit o adevra-
t revelaie pentru muli dintre ei.
Numeroase sunt sursele pentru dezvoltarea creativi-
tii studenilor, fe c pleac din zona picturii, fe a
ceramicii, sculpturii, grafcii, sau pur i simplu de la
dezvoltarea conceptului de Deconstructivism. Urm-
rind teme ca Mondrian, Cucuteni, Punct i linie, De-
constructivism n Constructivism, Geometrie spaia-
l, studenii se confrunt cu complicatele tipare care
dau via ideilor lor ndrznee. Supradimensionrile
mnecilor sau gulerelor conduc la gsirea unor noi
modaliti de lucru, deconstruirea tiparelor propune
o nou abordare a volumelor, asimetriile reprezint
adevrate probleme de compoziie, de echilibru per-
fect ntre obiecte i spaiul din jurul lor.
Toate aceste experiene ale studenilor i conduc
spre descoperirea soluiilor posibile la probleme
contemporane, spre realizarea unor idealuri este-
tice care s reprezinte epoca actual.
Cnd urmrim coleciile designerilor internaionali
sau ale caselor de mod cu renume, suntem ten-
tai, datorit nivelului la care s-a ajuns n ce prive-
te creativitatea i calitatea obiectelor vestimentare,
s credem c nimic nou nu mai poate f creat. Cu
toate acestea, problemele din jurul nostru vor da
natere mereu unor noi ntrebri, iar rspunsurile
vor f date nu doar de cercettorii din domeniul ti-
inei, ci i de designerii de mod, care vor continua
s aduc noi soluii pentru ca evoluia s continue.
Moda va continua s preia descoperiri tiinifce i
s fuzioneze cu domenii cu care aparent nu are
nici o legtur, pentru rezolvarea diverselor pro-
bleme actuale i de viitor. Se vor nate concepte
noi i de perspectiv, care vor valoriza experiena
naintailor, sprgnd bariere de neconceput acum,
spre folosul omului i fr a uita de mesajul pe care
moda l-a transmis ntotdeauna: frumusee, creaie,
inovaie... ntr-un cuvnt: art!
Prezentare de Mod, anul I, Licen, Fashion Week
...
98
Liliana uroiu
Colecia | Collection ...
99
Liliana
uroiu
Curs
Teoria conceperii i implementrii coleciei de
mod
lect. univ. dr.
...
...
100
101
Ce este permis i ce nu sau ct de
important este astzi stilul personal ...
Sub semnul acestei ntrebri, ce este i ce nu este
important de analizat n moda actual s-a creionat
ntreaga tematic i discursul din cadrul demersu-
lui didactic personal. E lesne de observat c n pe-
rioada actual sunt permise, sub semnul libertaii
totale, efecte considerate altadat anti-mod. Se
promoveaz vizibil i intentionat parodia, ironia,
demersul amuzant i jucu, pentru a angaja isto-
ria costumului i memoria privitorului ntr-un fel de
reevaluare a formelor i a coninuturilor estetice.
Sunt permise piese de mbrcminte i de acceso-
rii care, purtate permit compunerea unor fguri ce
anuleaz identitatea real a individului, fcnd po-
sibil confuzia cu alt persoan, chiar i de alt sex.
E permis i anularea fzionomiei naturale i com-
punerea alteia noi, prin diverse tipuri de efecte. Se
predic frecvent pluralitatea, amestecul genurilor,
se acoper de asemenea, i realitile divergente,
uneori incompatibile, chiar antinomice.
Moda nu se mai defnete ca o succesiune de mi-
cri, ci mai curnd ca produsul unor personaliti
originale i ca expresie a anumitor minoriti care
utilizeaz vemtul ca pe o arm mpotriva unor
...
Liliana uroiu
Colecia | Collection ...
102
103 ideologii i culturi. O abordare actual a modei i
a artei n general, respinge distincia dintre arta
joas sau arta nalt, anuleaz graniele rigide i
favorizeaz eclectismul, amestecul de idei i for-
me.
Cu toate acestea, moda nu este deloc ntr-un mo-
ment de decdere, rupturile care o fac s evolueze
sunt absorbite la rndul lor pentru a se ciocni de
forme noi de gndire, care vor f i ele puse n
discuie. Tocmai de aceea, tendina actual pro-
moveaz cu orice pre hiperindividualizmul ca un
fel de mutatie major a momentului aprut odat
cu Internet-ul i diversele tehnici digitale, o lume
a comunicaiilor totale, dar incontrolabile n care
raportul cu timpul i cu ceilali se schimb.
O cercetare a tendinelor actuale vzute nu
ca direcii impuse, ci ca modaliti posibile de
nelegere a lumii i a lucrurilor, precum i o pu-
nere a lor n practic n forme originale, cu ac-
cent pe stilul i capacitatea de nelegere a fec-
rui student, sunt prioriti n abordarea pe care
am avut-o n vedere n munca cu studenii sau
n colaborrile cu echipe de stiliti din ar i din
...
coordonator | coordinated by Liliana uroiu
104 strintate. Abordarea artistic, dar i comercial
a fecrei colecii a fost un alt tip de provocare n
cadrul subiectelor de atelier, de natur s preg-
teasc trecerea de la atelierul colii la biroul de
stiling sau atelierul personal.
...
105
...
106
...
Colecia | Collection Tribal Breeze
107
Ioana
Sanda
Avram
Autoarea unui concept educaional specifc profesi-
ilor creative din industriile modei, care mbin ele-
mentele de prognoz cultural cu tehnici de inovare
i de implementare a noului emergent, cu atitudine
proactiv pentru aplicarea tehnicilor i tehnologiilor
de vrf n procesul de concepere, realizare i imple-
mentare a modei vestimentare.
Cursuri
Tehnica conceperii i implementarii coleciilor
de Mod
Concept stilistic i coordonarea coleciei de
Mod
Stil de via i comportament de consum (Li-
festyle)
Structura coleciei de Mod Managementul
coleciilor de Mod
Concepte actuale i de perspectiv n moda ves-
timentar
Visual Merchandising
lect. univ. dr.
...
...
108
Coleciile de Mod ...
Coleciile de mod sunt pachete de vestimentaie i
accesorii constituite conceptual pentru a formaliza
imaginea unui stil de via
1
, exprimat n identitate
vizual. Exprim o imagine previzionar a proflului
i identitatii cumprtorului, cu care se va confru-
ta n viitor imaginea care trebuie vndut.
Orice tip de afacere, care se bazeaz pe transfor-
marea ideilor inovative (imateriale i volatile prin
natura lor) n realitate proftabil, necesit o struc-
tur funcional, un suport operaional i un fux
tehnologic specifc, pe care se grefeaz activitile
creative i de design.
Moda i industriile ei, find modele arhetipale ale
industriilor creative, constituie tipologii de afaceri
creative, funcionale pe mai multe paliere CONCER-
TATE, care SE AUTOREGLEAZ pe PRINCIPIUL SE-
LECIEI STRATIFICATE.
Nesigurana, datorat schimbrilor din ce n ce
1 Stilul de via refect maniera n care triete cineva, atitudinea i
valorile unei persoane sau a unui grup de oameni. Aceasta include
relaiile sociale, atitudinea de consum, timpul liber, modul de a se
hrni, de a se mbrca, etc...
...
109 mai accentuate ale modei, dar mai cu seam noua
paradigm a Societii Informaionale, a condus
la reformularea conceptului de politici industriale,
avnd ca nou viziune o abordare extins a desig-
nului i a creaiei n sine: UN PROCES STRATIFICAT
DE SELECIE COLECTIV.
Acest proces, alctuit dintr-o serie de prezentri
sezoniere, dispuse ntr-un calendar de succesiune,
ncepe cu selecia cromatic, a fbrelor, a esturi-
lor fnite, ajungnd pn la mbrcminte. Fiecare
etap, supus acestui proces de selecie colectiv
rafneaz n fnal, relaia dintre cerere i ofert i
constituie suportul pentru urmtorul sezon
2
.
Cu alte cuvinte, MODA este un produs COLECTIV,
creat colaborativ de ctre toi cei implicai n aci-
unile, directe sau colaterale, legate de crearea, n-
treinerea, comercializarea sau promovarea acestui
domeniu al culturii specifce unui moment.
Procesul de conducere i administrare efcient a
2 Blumer Herbert, Fashion: From Class Differentiation to Collective
Selection, The Sociological Quarterly, Volume 10, Issue 3, pages
275291, June 1969
110
afacerilor bazate pe consumul de mod, trebuie s
in cont de anumite etape, care survin n evoluia
modei n timp i spaiu:
Explorarea vntului schimbrii noul emer-
gent - i furnizarea prognozelor, pe plaja unor
noi oportuniti de potenial;
Transformarea tendinelor n design i produ-
se reale;
Implementarea elementelor de mod, prin
crearea unor produse conceptual dezirabile;
Incitarea imaginaiei oamenilor n a accepta
noi viziuni ale stilului de via din perspectiva
unui mediu de via nou i foarte promitor;
Dinamizarea produselor cu sensul de mo-
dern i cu valoarea TIMPULUI.
n aceste condiii, ciclul creaiei i al imitaiei devine
din ce n ce mai scurt, iar rolul cheie l-ar avea bu-
yerii care lucreaz pentru detailitii pieei de mas,
care sunt interdependeni ntre ei, n cutarea de-
signului celui mai proftabil de a f imitat.
Instrumentul prin care am fost supui acestui im-
periu tutelar al modei face apel la teama de ridicol
i de marginalizare i se traduce prin modele sal-
vatoare ale unul stil de via dezirabil i eventual
posibil. Deoarece imitaia este principala prghie
care dinamizeaz incitarea atitudinii de consum,
este nevoie de un ntreg proces psihologic de con-
vingere a consumatorului, n cadrul cruia un rol
extrem de important l are momentul psihologic de
stabilire a nevoilor. n acest sens, psihologii modei
formuleaz diferenele dintre nevoile reale, nevoile
create i nevoile ntreinute.
Imaginarul i reprezentrile simbolice joac n
aceast poveste a traiectului antropologic, rolul
de mediator ntre impulsurile subiective i interfe-
renele obiective care eman din mediul cosmic i
social
3
.
3 Durand, Gilbert Ls structures antropologiques de limaginaire,
1989, P. 118 (prut n roman la Editura Univers Enciclopedic, Bu-
cureti Gilbert Durand, Structurile antropologice ale imaginarului,
Silviu Gruianu
Colecia | Collection Eclipse
111
112
113
...
Colecia | Collection Formula
114
Aici intervin coleciile de mod, care nareaz n
limbaj vestimentar eposuri ale noii istorii, crend
noi mituri, noi modele de eroi, descriind deghizarea
care ne permite s ne identifcm cu acetia
Asupra pieei de mod a acionat (i efectul reme-
nent se manifest nc) acea for imaterial, in-
dus psihologic, dar drastic i crud: poliia de
mod, care foreaz consumul de mod, n confor-
mitate cu cerinele momentului i taxeaz ndepr-
tarea de la canoanele artifcial prestabilite.
Acest lucru, ajuns la paroxism paranoiac, n cele din
urm a sfrit prin a obosi clientul n goana lui dup
ceea ce posed deja i a condus la o nou paradig-
m a atitudinii de consum, responsabil, echilibrat
i de bun sim.
ntregul demers creativ de a concepe i a proiecta
mbrcminte se bazeaz pe nevoia de consum de
produse de vestimentaie. Modul n care aceast
nevoie este gestionat, depinde de megatrendul
epocii respective.
n noua er, creativitatea productiv n domeniul
modei presupune un set de rigori, gestionate din ce
n ce mai profesionist, n care fecare obiect/produs
este inserat ntr-o naraiune coerent, semantic de-
fnit, avnd ca scop aderarea la un anumit tip de
model social.
Prin misiunea lor comunicaional, coleciile de
mod exprim n genul epic sau liric, n limbaj ves-
timentar, basme urbane destinate clienilor, n sco-
pul de a-i cuceri prin imaginea cea mai apropiat
de aspiraiile lor.
Fiind o form moderna de naraiune mobilizatoare,
n care povestitorul este creatorul de mod, iar
povestea n sine este un soi de pild ilustrat a
noului model cultural, coleciile de mod sunt lim-
bajul prin care se creaz puni culturale, lingvistice
sau ntre generaii.
Din punctual de vedere al productorului ns, co-
leciile de mod nu sunt doar o form de expri-
1998)
115
mare, ci o activitate productiv, care, gestionat
corect, trebuie s fe ct mai proftabil.
Aa cum am mai explicat, aceste colecii de mod
sunt o provocare managerial, din mai multe puncte
de vedere: managementul companiei care produce
i ofer produsele vestimentare, managementul
coleciilor n sine (concept, sursing, prototip, pro-
ducie de serie, etc), managementul aciunilor
complementare i suplimentare (PR, publicitate,
campanii vizuale, etc).
Toate aceste formule de gestionare proftabil a ac-
tivitilor de mod sunt strict necesare n derularea
vieii coleciilor de mod, deoarece, fecare pas
este dependent de cel anterior i suine activitile
celui urmtor.
Coleciile de mod trebuie s fe realizate conform
unui concept, la timp i n termenii economici pre-
vzui, n scopul de a rspunde corect nevoilor i
aspiraiilor unui client previzionat, la momentul pre-
cis n care acesta ar avea nevoie de produs. Acest
lucru este posibil, doar dac toate etapele sunt pla-
nifcate corect i urmrite cu rigurozitate.
Prin faptul c unul dintre factorii determinani ai
existenei lor este TIMPUL, se consider c aceste
entiti complexe, care sunt coleciile de mod au
o via proprie. Ele sunt concepute, gestate, ns-
cute, lansate n lume, maturate, triesc evenimente
pe parcursul traiectului lor, degenereaz i dispar.
Mai mult dect att, las urme, traseaz repere i
marchez generaii sau se pierd n marele anoni-
mat, exact ca finele umane. De altfel, coleciile de
mod i produsele pe care le conin triesc exact
att ct triete clientul lor.
Prin excelen, acestea se exprim doar la timpul
viitor. Pentru ca ele s poat rspunde corect pieei,
procesul de elaborare este unul etapizat, stratifcat
vertical, i elaborat n baza calendarelor modei.
Principalele vrste ale acestora pot f asimilate cu
etapele de cretere i implementare pe pia:
Creaie, cercetare, generare de inovaie i idei
116
117 novatoare; depistarea noului emergent care
poate genera inovaie sau inventic; analiza
mediului inspiraional; transferul conceptului n
forme de design; sursing de esturi, accesorii,
furnituri; exprimarea conceptului n documente-
le de colecie; realizarea fzic a prototipurilor;
Deciziile de imagine ale coleciilor, bazate pe
povestea iniial; visual merchandising; promo-
vare prin strategii de marketing; promovare prin
comunicare;
Managementul coleciilor de mod, coordona-
rea activitilor i reglarea crizelor;
Producie;
Handling (manipulare);
Distribuie;
Coordonarea activitailor de promovare i a
evenimentelor publice de mod;
Activiti de relaii publice;
Analiza reaciilor de pia.
...
Colecia | Collection Indy Wave
118 La fnele vieii coleciei se analizeaz contextul n
care aceasta a trit, modul n care a rspuns ce-
rinelor, piesele de succes i eecurile, eventualele
cauze, rspunsul fnal al clientului la povestea is-
torisit de aceasta, elemente ca: poziionarea fa
de concuren, efectele campaniilor de promovare,
publicitate, relaii publice, etc
Aceste concluzii se ataeaz raportului de colecie,
ncheie ciclul de via a coleciei respective, deve-
nind patrimoiu intelectual.
Societatea Informaiei, introduce un nou tip de
economie, bazat pe manipularea informaiei i se
exprim prin sintagme, deja intrate n contiina
public, cum ar f cea de Era Digital sau Revolu-
ie Digital. Acestea traduc noua paradigm, care
nseamn trecerea de la de modelul industrial la
un nou tip de economie, caracterizat prin noul val
emergent, indus de inteligena colaborativ, mpr-
tit deschis online, prin diversele tipuri de new
media. Transformrile fr precedent la care asis-
tm presupun nu numai o nou atitudine cultural,
ci i transformri fundamentale n abordarea cer-
cetrii, o nou infrastructur a informaiei, dar mai
119 ales un alt model uman.
Modelul de creaie i inovaie, impus de scurtarea
accelerat a timpului dintre concept i consumator,
presupune transformarea fundamental a modului
de abordare al industriilor creative i acceptarea
unei alte ecuaii conceptuale.
Acest proces se fundamentez pe noi principii co-
laborative, de comuniune, de redefnire a ceea ce
nseamn noutate, iar pe aceast structur evo-
lueaz atitudini de creaie, inovaie i design pro-
fesionist (folosite ca prghii de proft), pe modelul
echipelor multifuncionale
4
.
n ncheiere a meniona faptul c lumea modei
este ntr-o real i profund transformare, gene-
rat de noile tehnologii informaionale i digitale
4 O echip multifuncional (cross-functional team) este o grupare
de persoane cu diferite expertize funcionale, care lucreaz mpreun
pentru un scop comun. Echipa poate conine persoane din depar-
tamentele organizaiei (fnanciar-contabilitate, marketing, design-
creaie, operaional-logistic, resurse umane, etc ) dar i persoane
externe, din afara organizaiei (clieni, furnizori, consultani, etc..).
Calitatea i responsabilitatea deciziilor depinde de consensul membri-
lor sau de votul conductorului de echip.
120
121
Numele autorului
Colecia | Collection Sage
122 precum i pe accesul democratic la tehnologiile de
nalt clas. Acest lucru va genera o cu totul alt
viziune i abordare a acestui domeniu. Va scurta
incredibil timpul de reacie productiv, va modifca
marketingul, va afecta ciclul de via al produselor
de mod, dar mai ales va remodela caracterul con-
sumatorilor i atitudinea de consum. Transformrile
inerente pe care le trim, c ne place sau nu, c le
acceptm sau nu, atrag dup sine un alt tip de eco-
nomie mondial, care va remodela ntraga cultur
i civilizaie.
Astfel, tehnologii de tip digital, ca Lectra System
sau Optitex, pot reduce timpul de evoluie al con-
ceptelor de mod, de la 18 luni, la 21 de zile.
Coleciile de mod vor avea alte ecuaii, dar se va
intensifca rolul lor n comunicare reelizat, deoa-
rece nu trebuie uitat c www (World Wide Web)
iwwf (World Wide Fashion) sunt modele diferite
ale aceluiai tip de civilizaie.
n acest context, putem vorbi de noi concepte, cum
ar f unique design, sau de produse integrate con-
ceptual i tehnologic prin softuri, care permit crea-
123 torului de vestimentaie s i creeze singur contex-
turile, imprimeurile sau structurile destinate unui
produs complet, conceput pentru un consumator
cu identitate precis, coautor (atitudine co-creati-
v) la conceperea i realizarea produsului de care
are cu adevrat nevoie.
Totui, mare parte din cele explicitate mai sus vor
putea rmne valabile ca metode de lucru, ca sis-
tem de gestionare a gndirii creative, ca elemente
care oricum, trebuie luate n calcul n relaia corec-
t, partenerial i coerent cu clientul.
Toate acestea conduc la reconfgurarea modelului
de creator de mod profesionist, relaia sa colabo-
rativ cu clientul i rolul su efectiv, din ce n ce mai
important n dezvoltarea unei culturi a viitorului.
Acest mod de a concepe i de a implementa colecii
de mod se regsete n programul educainal al
Departamentului de Mod Universitii Naionale
de Arte, Bucureti i poate f ilustrat prin lucrri ale
studenilor, att ca form colaborativ ct i perso-
nal de creaie.
...
Colecia | Collection Mechanical Poetry
124
125
...
Metamotion
126
Proiectul Fashion Road, s-a desfurat n 2011-
2012, find fnanat de ctre European Union prin
Culture Fund, susinut de European Cultural Foun-
dation, EUNIC (European Union National Institutes
for Culture) the British Council, Goethe-Institute,
Institutul Cultural Romn, the Danish Cultural In-
stitute, the Czech Centres the Armenian Fashion
Council.
Programul i-a propus accesarea motenirii cultura-
le din rile participante (Armenia, Cehia, Danemar-
ca, Germania i Romnia) prin intermediul desig-
nului vestimentar i incorporarea lor n patrimonial
european, prin tehnici de cooperare intercultural
i atitudine de creaie colaborativ.
n cadrul acestui proiect, a avut loc un atelier de lu-
cru, coordonat de ctre domnul Tony Caralambous,
curator de mod i profesor colaborator la London
College of Fashion, la care au participat studenii
departamentului de mod. Atelierul s-a desfurat
n trei etape, una colocvial i de abordare a te-
mei (identitate prin cultur), una de identifcare din
punct de vedere personal al elementelor identitare
i transformarea lor n proiecte de design, iar ulti-
ma, un atelier online, condus de ctre domnul Tony
Caralambous, i doamna Ioana Avram.
127
Raluca Manita
Fashion Road
128
129 Pred la Licen i Master n cadrul Departamen-
tului Metal.
Cursuri
Compoziie de specialitate
Tehnici de transpunere n material
Cercetarea expresivitii plastice prin soluii teh-
nice i tehnologice
Ordonarea spaiului compoziional n limbajul
specifc materialului
...
Bogdan
Severin
Hojbot
conf. univ. dr.
...
130
Bijuteria ca mod / mijloc de perso-
nalizare a imaginii ...
Prin comparaie cu judecata de valoare, care pre-
supune ntotdeauna anumite restricii, ntruct ne-
cesit folosirea de argumente serioase, judecata de
gust presupune o foarte mare libertate, aproape
libertatea absolut. Nu trebuie s m justifc de
ce mi place sau nu mi place ceva. Am dreptul la
orice opiune. Cel de alturi de mine are aceleai
drepturi. Pornind de la acest principiu, cei vechi
au ajuns la concluzia c despre gusturi i culori nu
se poate niciodat discuta cu folos. n raport cu
podoabele, intervine exact aceast problem a li-
bertii purttorului. El nu trebuie s-i justifce
preferina. Totui, imaginea general pe care o re-
alizeaz, prin podoabele purtate, va nate judeci
de valoare favorabile sau nu, i l oblig la un plus
de atenie.
Confecionarea, unor bijuterii cu infuien baroc,
ncrcate cu tot felul de detalii este considerat n
perioada modern ca find de evitat atunci cnd ci-
neva trebuie s le poarte zi de zi. Nu acelai lucru
se ntmpl atunci cnd este vorba de o ceremonie,
de o prezentare de mod cu tematic inspirat de
secolele XVII-XVIII n contextul crora respective-
...
131 le podoabe, purtate secole de-a rndul, exprimnd
rafnamentul i gustul educat al nobilimii, contri-
buie la realizarea unei imagini sofsticate. Ceea ce
trebuie s reinem este c, n materie de podoabe
artistice, bijuterii i giuvaeruri, cele confecionate
ntotdeauna din metale nobile i avnd asociate
pietre preioase sau semipreioase, sunt alese pen-
tru ct valoreaz i nu pentru calitile lor artistice.
Este greu, dar foarte util s vorbeti de bun gust
sau prost gust, mai ales celor care investesc n biju-
terii. O important pondere o au n aceasta privin
impulsurile care vin din interiorul purttorului, care
n funcie de nivelul de educaie artistic, poate for-
mula o anumit opiune. Respectiva persoan con-
sider c aa i st ei bine. Nu poi s-i interzici s
poarte bijuteria sau giuvaerul pentru care a optat.
Din perspectiva Postmodernist, fecare are dreptul
i libertatea de a preui ceea ce i dicteaz propria-i
subiectivitate.
Perioada Postmodern aduce n discuie problema
primatului opiunii estetice pe temeiuri subiecti-
ve ca expresie a libertii individului. Tot acum i
materialele din care sunt realizate podoabele s-au
132 diversifcat. Consider necesar o precizare a terme-
nului generic de podoab care include: bijuteriile,
giuvaerurile, gablonurile, accesoriile etc.
Bijuteriile sunt totdeauna din metale nobile n care
pot f integrate pietre preioase i semipreioase,
scoici, rini, perle iar giuvaerurile sunt realizate
numai din metale nobile i pietre preioase integra-
te n compoziii de mare rafnament.
Raportat la formele artistice care sunt cel mai mult
afectate de fenomenul modei, n cazul podoabelor,
implicate n structura modei vestimentare, merit
semnalat i un alt fenomen, tot mai des ntlnit.
Chiar dac mie mi place ceva, ajung sa nu-l port
pentru c astzi nu mai are nici un fel de trecere
e considerat ca find desuet.
n materie de podoabe, ca i n materie de mod
vestimentar, preferinele estetice se ntemeiaz i
pe ceva ce vine din exterior. Este ntotdeauna vorba
despre tendinele dictate i diseminate cu preci-
zie de birourile de stil i urmate cu sfnenie de vic-
timele modei. Dac toi cei din jurul meu accept,
ca valoare estetic, forma obinut dintr-un mate-
...
... | ...
coordonator | coordinated by Bogdan Severin Hojbot
...
... | ...
133
Alexandru Croitoru
Agraf de pr | ...
Teodor Siminic
Agraf de pr | ...
134 rial determinat i avnd o compoziie vizual de un
anumit tip, eu nu pot ignora complet acest lucru.
Trebuie s m integrez sistemului de preferine al
celorlali pentru a f trendy. Altfel, m voi trezi fe n
situaia excentricului, fe n situaia insului cu prefe-
rine estetice depite.
Creaia, producia i desfacerea pe pia a podoa-
belor astzi e reglementat de tendina modei,
reductibil n ultim instan la expresia aa se
poart acum.
Podoabele din metal pentru spectacol sunt fe re-
alizate funcie de o colecie a unui autor de crea-
ie vestimentar, fe impun realizarea unei colecii
anume concepute, care s le pun n valoare.
Tendinele n podoabe i bijuterii, ca i cele din
mod, se schimb funcie de succesiunea sezoane-
lor, de aceea noi creatorii trebuie s ne meninem
la curent cu ele.
Artistul autor de podoabe i realizeaz opera att
din metale nobile ct i din metale obinuite, va-
loerea operi sale const n originalitatea creaiei,
ingeniozitatea mbinrii materialelor i rafnamen-
...
... | ...
...
... | ...
135
...
... | ...
...
... | ...
136 tul execuiei. Podoabele de autor fe sunt destinate
expunerii (ele i vor gsi cu siguran un purttor)
fe sunt lucrate la comand (autorul avnd acelai
grad de libertate n creaie). La lucrrile de autor
se adaug valoare n funcie de faima i prestigiul
artistului realizator.
Un inel, o brar, un colier sau o pereche de cercei
strlucitori vor aduce cu siguran un zmbet pe
faa purttorului i poate si pe cea a privitorului.
...
... | ...
137
...
... | ...
...
... | ...
138
139 Pred la Licen n cadrul Departamentului Mod
Curs
...
Rzvan
Vasilescu
asist. univ. drd.
...
140
...
Umbrele trecutului Proiecia viitoru-
lui imediat
... Odat cu derularea episodului al patrulea din pro-
iectul Costumbre
1
, am hotrt s m supun, ca su-
biect, cerinelor cursului, n sperana de a gsi pro-
iecia personalitii mele n sezonul viitor. La urma
urmelor, prezentul celor ce sunt implicai, ntr-un
fel sau altul, n circul modei, se deruleaz n anul
ce urmeaz. Pn acum, alegeam aceste siluete cu
notorietate n istoria costumului doar n urma unei
analize a imaginii i a eventualelor direcii pe care
le pot conferi anumite detalii specifce; acestea ur-
mnd a f explorate prin prisma vizual personal
ntr-o viziune contemporan. Asemeni testului fzic
cu fasciculul luminos, am ncercat s schimb locul
factorilor n enun, cci o problem de imagine tre-
buie neaprat analizat optic.
Uneltele i ordinea folosirii lor rmn neschimbate,
rezultatul urmnd s conin o sum de idei com-
puse n straturi succesive, fr aptitudini de soluie
defnitiv. Este o agend tridimensional ce poate
f analizat i testat (n faza iniial), apoi poate
1 Denumirea scurt a primei pri din cursul Tehnici de transpunere bi
i tridimensionale, din programul de studii al anului II Departamentul
Mod, din cadrul FADD al UNAB.
141 suferi modifcri i ajustri, pstrnd transparena
procesului creativ. Deraierile majore de la traseul
prestabilit sunt aproape imposibil de evitat. intuii
aleatoriu de sgei mbrcate n haine de breaking
news, am nvat s ne suprimm visele ndepr-
tate. Creatorii de costume ale viitorului se dovedesc
neinspirai pe masur ce datele stelare devin ac-
tuale, iar vemintele seamn mai curnd cu cele
purtate de creatori n momentul primelor producii
SF. Rmne indubitabil faptul c viitorul se clde-
te cu pai consecutivi, pe crrile deja bttorite,
scurtturile prin noi dimensiuni reprezentnd
singura opiune a designerilor de a obine rezultate
inedite. Noul absolut este pe cale de dispariie,
iar ineditul tinde s devin gradul de comparaie
imediat inferior acestuia, cu accent pe sensul de
neobinuit.
Metoda ricoeelor lexicale este lesne de intuit n
ecuaia-concept :
Roi Soleil + Cirque du Soleil = Soleil (Roi + Cirque)
= Roi de Caro.
Menionez c am aplicat att ordinea operaiilor,
Rzvan Vasilescu
Colecia | Collection Roi de Caro
142
143
144
145
ct i sensul lor ntr-o manier personal, pe alo-
curi dadaist, i nicidecum conform rigorilor alge-
brei. Atributele pe care simt nevoia s le dezvolt
i, eventual nsuesc, pe parcursul anului ce va
urma, sunt subnelese formelor ce contureaz ipo-
teticele siluete. Contopirea celor dou idei, pe alo-
curi paradoxal opuse i, n acelai timp, cu majore
asemnri, permite alegerea sacadat a zonelor ce
urmeaz a f explorate i mai apoi etalate sau ui-
tate. Programul de modelare a spiritului asemenea
formelor clasice, presupune iniial o asumare a pur-
trii trsturilor dominante, fe i cu caracter docu-
mentar. Nivelul optim al balansului ntre o apariie
inedit i efectul scontat este dat doar n momentul
instalrii frescului interior (am numit aici starea ne-
utr a individului).
nainte de a face pasul spre etapa ce urmeaz
s articuleze vizual conceptul, am simit nevoia
de comparaie cu un alt domeniu n care ineditul
este noul nou. Aparte de curente muzicale de tip
hibrid i voci dup toate asemnrile, muzica i
triete contemporaneitatea cu ajutorul mash-up-
urilor
2
, gradul de virtuozitate cu care sunt mpletite
cel puin dou hit-uri muzicale din trecut, a depit
nevoia de ritmuri noi, (post)moderne. Partea vi-
deo printre cele mai noi venite n nobila familie
a artelor (deja cu noi ramifcaii ex: mapping, 3D)
este nelipsit din viaa cotidian, scurtmetrajele
videoclipuri muzicale devin spaii perfecte pentru
atmosfera necesar desvririi cadrului vizat. Un
alt carambol al conceptului, de data aceasta de na-
tur sentimental, m-a plasat in lumea lui Anton
Corbijn, regizor-scenograf pentru ilustraia video
a evergreen-ului celor de la Depeche Mode, Enjoy
the silence.
Continund paralela matematic, am inclus geo-
metria simpl n construcia tiparelor de baz ale
fecrui produs n parte; rombul (60 / 120) su-
veran chiar i n titlu, deja sugerat de alturarea
2 Este compoziia rezultat din suprapunerea a cel puin dou cn-
tece, de obicei folosind partea vocal a uneia pe ilustraia muzical a
celeilalte.
146
factorilor n ecuaia conceptual s-a dovedit a f o
alegere satisfctoare att din punct de vedere al
compoziiei n ansamblu a liniilor de for, ct i a
consumului de material.
Pentru a pstra impersonalitatea necesar unui
asemenea proiect de cercetare, nu voi insista cu
enumerarea celor ce au condus la alegerea unui
anumit tip de vemnt sau unui anumit tip de ma-
terie prim. Pentru a respecta prioritile lucrrii,
aspectele materiale altfel primordiale sunt voit,
acum, trecute n plan secundar, concentrnd, pe
ct posibil, n conceptul bine-cldit, argumente i
soluii deopotriv. ntresc ideea de a selecta pie-
sele ca layere succesive ce vor dialoga i se vor
completa, fr riscul de a afecta funcionalitatea i
rostul fecruia. Astfel, imaginea complet devine
principalul obiect de studiu, n perspectiva creri
unei serii ce poate satisface, vestimentar, fecare
moment al unui sezon ntreg.
Soluia decalcrii siluetelor (nu neaprat masculi-
ne) din istoria costumului n mod fragmentat i, cu
precdere, ncrcat cu o mare doz de subiecti-
vism poate face tranziia spre exprimarea direct
a personalitii prin vemnt. Cu ct mai diferite
par s fe modelele alese, cu att ele vor tinde s
se suplineasca unul pe cellat n slujba desvririi
unui nou individ. Pigmentarea ecuaiei n forma
sa extins este data de numarul combinaiilor posi-
bile ce crete exponenial odat cu apusul fecarei
epoci n parte. Aceast multitudine de opiuni, n
combinaie cu o guvernare precar a drepturilor de
autor, au puterea de a transforma plagiatul pur n
simplu accident i invers; facnd posibil ca pn la
pronunarea verdictului subiectul n cauz s se f
pierdut deja n neant.
Este foarte probabil apariia unei consistente lis-
te de adaugri, ntins pe o durat relativ lung
de timp; recomand recalcularea plajei de opiuni,
odat cu apariia oricrui element nou. Pstrarea
unei trase constructiv-ascendente este coordona-
t doar de calitatea texturii fltrante a personalitii
fecruia. Este de datoria noastr s reinem sau
147
148 s ignorm frnturile personalitilor marcante,
nnobilndu-ne deopotriv ADN-ul i imaginea, sau
mcar intrezrind proiecia propriei identiti, cal-
culat cu ajutorul logicii personale, transformat n
rezultat palpabil. Este un exerciiu recomandat nu
numai profesionitilor din domeniu, ci i celor ce
doresc cultivarea cunotintelor despre rolul costu-
mului i interaciunea lui cu corpul uman. Extrem
de util poate f i o abordare strict n zona styling,
ramur ce tinde s impun noi sarcini pentru de-
signeri. Creionarea siluetei ce urmeaz a f ajustat
alturi de cea vizat, poate restrnge perimetrul
cercetrilor spre zona alegerii optime.
Trind n epoca prezicerilor de tot felul, ndrznesc
s punctez, din ce n ce mai clara prezen a um-
brelor trecutului n proiecia imaginii viitorului ime-
diat pentru o bucat bun de timp.
149
150
151
Alexandru
Ioan
Mrginean
Pred la Licen n cadrul Departamentului Mod
Cursuri
Tehnici fotografce
Fotografa de mod
Comunicare vizual
...
asist. univ. dr.
...
Olga Morrescu Mrginean
Portretul lui Alexandru | Alexandru's Portrait
acuarel pe hrtie | wathercolor on paper 30 x 24 cm
152
Rolul apotropaic al vemntului ca
limbaj autonom ...
Dei teoriile limbajelor nu sunt sufciente pentru des-
cifrarea sensului sau mesajului unei creaii artistice,
chiar aplicate, aa cum nu exist defniie pentru
art sau design, fenomenul numit <<mod>> este
un limbaj n sine i scap ncercrilor de cuantifcare
n forme sau abordri conceptuale ale altor limbaje,
putem spune c rolul apotropaic al vemntului a
rmas camufat i n societatea contemporan, att
din punct de vedere al impactului fzic ct i psihic,
c noiunile de calitate i non-calitate, de etic i
estetic rmn i pentru acest obiect semiotic hi-
brid provocri permanente.
Ne punem ntrebarea ce se poate cataloga/cuanti-
fca i ce nu. n nici un caz nivelul de ncrctur
afectiv/spiritual al vemntului purtat de diverse
persoane atunci cnd acesta reprezint o uniform.
Putem spune c uniforma n sine este un element
pur apotropaic i c un costum de srbtoare care
se repet ca stil ntr-o anume comunitate / regi-
une geografc are acest caracter. Dar nivelul de
protecie pe care ni-l ofer vemntul care provine
din regiunea natal atunci cnd este purtat fe de
copilul, tnrul, btrnul din sat sau de omul urban
...
153
dezrdcinat, este aleatoriu, poate chiar mai puter-
nic la omul cult, cruia nu-i este ruine de acest
vemnt, dimpotriv.
Regulile sunt secretul convieuirii civilizate, res-
pectul acestora depinznd de foarte muli factori.
Prin reguli comunicarea devine posibil, ca ansam-
blu de semne care se nscriu ntr-o gril comun
a semnifcanilor i semnifcatului. Dar ce face de
fapt interesant noutatea n mod dac nu ncer-
carea de distrugere a regulilor, de altfel proprie
marilor personaliti din orice domeniu? Odat
distruse regulile dispare i valoarea apotropaic
a vemntului ca limbaj autonom? Nu pentru c
pur i simplu inexistena regulilor nu rezist ca haos
impus, orice dispariie a unei ordini find nlocuit
de alt ordine, orice dispariie a unor reguli find
nlocuit de alte reguli. Reguli noi, este adevrat,
impuse de noua personalitate, ce urmeaz a f do-
bort peste ceva timp.
Exist o diferen de percepie ct i de atitudine n
raport cu vemntul i calitile acestuia n funcie
de persoana care l apreciaz la justa valoare sau
eronat. Faptul c unora nu le pas de aspectul for-
mal nu nseamn c ncrctur afectiv sau spiri-
tual nu au sau nu mai exist disponibilitate pentru
aa ceva. Actori celebri care s-au sturat de machi-
aj, coafat sau de alegerea cu grij a vemintelor
pot gsi n formule simple de apariie n public o
form de protecie foarte personal de fapt, an-
corat n credina c etalarea propriei vulnerabiliti
printr-o aparent neglijen nu scade aura de pute-
re asupra publicului, dimpotriv, crete apropierea
psihic, un exemplu bun n acest sens find mai ales
unii politicieni care se prezint sau sunt prezentai
n tricou cu mnec scurt sau descheiai la gt cu
cana de cafea n mn. Iat cum maieul proletar
poate deveni for psihic pe corpul unui lider poli-
tic n concordan cu ideologia epocii respective.
Diferena ntre o pies de mbrcminte fcut de
un croitor profesionist, un ran dinainte de epoca
industrializrii Romniei, un ran din zilele noas-
tre, o femeie care ese i coase materiale de in,
154
cnep, bumbac, etc. pe care le mpodobete cu
elemente discrete la mneci i guler, chiar i n pre-
zent, se observ n modul de croire, proporionare
a culorilor, a elementelor care compun ansam-
blul, dar, dincolo de aceste diferene, apariia unei
earfe sau a unei banderole oblice, de exemplu, ca
element simbolic, peste ntreaga pies, aduce din
nou n discuie modul de relaionare la lume prin-
tr-un limbaj de comunicare a unor valori protecti-
ve, de apartenen la o anume comunitate i for
autonom a vemntului purtat, fe acesta un frac
sau iari i cma. Despre mantia de ncoronare
a lui Eduard al II-lea i despre un costum de sear
vorbeti n termeni complet diferii. Ce au fcut i
ce au spus <<ei>> despre mantiile de ncorona-
re? A fost oare mantia de ncoronare confecionat
de un croitor? Vemintele regale au desigur fastul
necesar unor capete ncoronate, indiferent de ara
din care provin, pe cnd costumul de sear poate f
prin comparaie destul de modest, numai c nici
aici nu se pierde valoarea apotropaic a celor dou
elemente aparent ndeprtate estetic i funcional.
Echilibrul ntre linite i zgomot, ntre urt i frumos,
bine i ru, sensibil i brutal, agresiv i calm, este de
multe ori rezultatul unor ciocniri ntre polariti uni-
versale. Refuz sofsme de genul celor care susin c
axiologia este valabil doar n psihicul nostru, fr le-
gtur cu realul. Un costum popular este rezultatul
unei sinteze efectuate de rani de-a lungul secole-
lor, refect ntregul univers interior afectiv i ontolo-
gia omului simplu: nelegerea frescului, a lumii aa
cum a lsat-o Dumnezeu, cu bune i cu rele, cu
principiile antagonice vzute n complementareitatea
lor. Anumite costume i obiecte aveau o ncrctur
ideatic complex, toate obiectele care nconjurau
omul nscut n tradiia culturii rneti avnd o le-
gtur att cu universul imaginarului arhaic transmis
din generaie n generaie, ct i cu universul utili-
tar al aciunilor de zi cu zi care impuneau designul
mbrcminii i acesoriilor venind din diverse fliere
estetice fe ecleziale fe laice. Spre deosebire de
o anume vulgaritate evident n gustul pentru stri-
dent i kitsch al unor anumite zone geografce, att
155
Luana Prdatu
156
n decoraiile arhitecturale ct i n producia costu-
mului de srbtoare sau eclezial caracterele tem-
peramentale, nu neaprat climatice, par a refecta
caracterul mai rezervat sau mai violent al culorilor
i ornamenticii, deseori kitsch-ul find rezultatul unei
imitaii de prost gust al hainelor boiereti. Dincolo
de semiotica modelor culturale, costumul clugrului
budist de exemplu, refect nivelul ierarhic spiritual
n funcie de culoarea pe care o poart. La fel culo-
rile centurilor costumului de karate arat att nivelul
tehnic al lupttorului ct i nivelul su flosofc. Dar
aceste culori nu sunt nsuite din propria voin de
persoana care le poart ci i sunt atribuite de ctre
o contiin superioar, acceptat universal fe de
ctre breasl, fe de ctre societatea sau comunita-
tea mai larg, fe numai de ctre ucenicul care a fost
nvestit de maestru. Aici avem exemple defnitorii de
haine sau obiecte kitsch achiziionate i expuse cu
mndrie numai pentru faptul c provin de la frme
sau personaliti recunoscute ca profesioniti sau
maetrii. Dei par apuse timpurile n care breas-
la nu mai are putere de hotrre asupra membrilor,
interrelaionrile psihice ale diferitor grupuri sociale
denot caracterul neschimbat al naturii umane. Ac-
cesoriile de obicei pot trda n mod voit o anume
apartenen la un anumit grup social, pot simboli-
za puterea sau umilina, cum ar f coroana, mitra,
crucea n diverse forme, anumite simboluri grafce,
inele, bijuterii cu semnifcaie ezoteric. Plriile, ti-
chiile, epcile, cciulile, aveau, pe lng rolul practic
de protecie a capului i rolul de afrmare al unui
rang social sau al unei atitudini estetice de acceptare
sau negare a unei presiuni formale asupra psihicului
uman. Dacii Tarabostes / Pileati (nobilime militar /
boieri) i Comati / Capillati (rani liberi) se deose-
beau n funcie de forma cciulii n special. n con-
temporaneitate vestimentaia nu i-a pierdut rolul de
difereniere social, dar e mult mai uor s te ascunzi
sub diverse mti exterioare printr-o mbrcminte
care de fapt nu are legtur nici cu nivelul econo-
mic real al persoanei respective, nici cu nivelul de
cultur estetic n special. Practic armonia estetic
a devenit o problem de gust educat din familie sau
din coal, hainele pe care le poart copilul de mic
Diana Bobn & Caty Guzun
157
158
intrndu-i n subcontient pentru a se refecta mai
trziu, la maturitate, n exterior. Bunoar ne putem
mbrca elegant de la second hand sau kitsch din
cele mai scumpe magazine, aspectul nostru exteri-
or evideniind astzi nu att propria noastr cultur
estetic i nici apartenena noastr social sau sta-
rea economic, ci numai atitudinea noastr fa de
exterior. Cunosc n Romnia de astzi un exemplu al
unei persoane cu o stare material mult peste medie
care experimenteaz fenomenul prin i ceretor
aceeai persoan punndu-se din proprie iniiativ
n cele dou situaii extreme, privind practic exterio-
rul, realul din diferite unghiuri. Filosoful de origine
austriac Ludwig Wittgenstein face o distincie ce-
lebr ntre a spune i a arta care exclude orice
vorbire cu sens despre frumos, bine sau Dumnezeu.
A purta o coroan nu mai nseamn a f rege sau a
avea putere. Este mai degrab un element istoric,
liturgic sau strict limitat la poveti teatrale pentru
copii. nsui teatralul clerical care afeaz o anume
opulen este n pericol n faa uniformizrii contem-
porane, a percepiei banalizante. Accesoriului vesti-
mentar cruia dorim s-i conferim un neles dat de
noi nu rspunde percepiei societii. [Wittgenstein
spune: Vreau s joc ah, iar cineva i pune regelui
alb o coroan de hrtie, lsnd neschimbat folo-
sirea piesei, spunndu-mi ns c acea coroan are
un neles pentru el n cadrul jocului, pe care ns
nu-l poate exprima prin reguli. Eu spun: att timp
ct nu schimb folosirea piesei, nu are ceea ce eu
numesc un neles.] Simbolistica anumitor mono-
grame cu iniialele proprietarului hainei se regsesc
de exemplu pe pieptare (bundie) de piele care au
fost purtate de persoana respectiv n momente de-
osebite sau de srbtoare, dar care nu mai au nici
o semnifcaie pentru turistul care le cumpr de la
magazinul muzeului, n afar de calitatea strict este-
tic a obiectului. Aici caracterul apotropaic dispare,
dar limbajul rmne n continuare autonom.
Lipsa de educaie care duce la vandalism i subcul-
tur i care produce mode i curente de grup ca
norme obligatorii, devenite chiar norme pentru tineri
studeni, putem spune c mping societatea contem-
159
poran spre haos i primitivism, aa cum prevd de
altfel o serie de futurologi care anun deja efectele
epocii informaionale. Omogenizarea culturii rurale
i urbane n ce privete gustul estetic este de altfel
rezultatul inerent al globalizrii, respectiv al pierderii
identitii. Lipsa transmiterii n familie a flosofei de
via care s cluzeasc tinerii n formarea lor trep-
tat, n modelarea minii lor n nelegerea tradiiilor
i implicit n repetarea lor ctre alte generaii i mai
tinere, duce n prezent la imitarea superfcial a or-
namenticii din costumul popular tradiional, redus la
schematizri romboidale sau cu linii ncruciate, n
fond o percepie disproporionat care trdeaz lipsa
educaiei gustului estetic, incultur general i am-
biguitate axiologic. Forma mentis a generaiilor
care se succed astzi nu mai este modelat de ctre
prini ci aleator de ctre Internet cu informaie apa-
rent variat, dar neselectiv. Dac n perioada co-
munist n Romnia societatea bolnav mergea spre
deriva uniformizrii impuse, astzi fenomenul unei
liberti de expresie totale n alctuirea garderobei
contemporane face de fapt s transpar spiritul de
turm i sclavia majoritii n faa sloganului publi-
citar al lui must have. Creaiile autentice folclorice
preluate de creatori de mod i transformate stilistic
pentru a rspunde cerinelor de nalt profesionalism
i gust estetic rafnat cu care se prezint colecii ale
unor frme de renume nu fac mai puin periculoas
joaca de-a ornamentul foral preluat din diverse
surse/culturi i aplicat fr discernmnt estetic i
mai ales capacitate de a nelege valori fundamenta-
le tradiionale att artistice ct i flosofce.
Faptul c ambientul gospodriei rneti expus n
muzeele culturii rneti din ntreaga lume, cu toate
elementele i obiectele universului acestei culturi
de la casa de locuit la casa de curat, de la grajd,
ur, ptul, cote (de purcel, de psri) pn la sai-
van, strung, beci, gherie, toalet, de la uneltele
de gtit la cele de lucrat pmntul sau esut hainele
se poate compara ca microunivers rural, echilibrat
volumetric i estetic, cu macrouniversul urban, de
multe ori dezechilibrat volumetric i estetic, face
ca acel imago Mundi al al ranului s nu mai fe
160
161 acelai cu cel al oreanului. Aceasta se datoreaz
bineneles unitii de stil conferite de unitatea de
gndire ontologic a omului rural care-i produce
singur casa i uneltele, mbrcmintea i hrana, spre
deosebire de specializarea ngust a omului urban
care nu mai cnt la clac, nu mai are ritualuri
de semnat, arat, recoltat, nu mai creeaz ziceri
sau ipurituri cu caracter magico-religios. Omul
urban mnnc de la alii, se mbrac cu ceea ce
au desenat i cusut alii, i nclzete sufetul cu
informaie prelucrat i oferit sub diverse forme de
alii, dar, cu toate acestea caracterul apotropaic al
gesturilor i opiunilor estetice ale omului contempo-
ran sunt o constant fundamental a naturii umane
i se camufeaz n modul n care acesta se prezint
n societate. De multe ori aspectul nostru exterior
trdeaz starea noastr interioar, mai ales n ceea
ce privete lumea masculin, care este foarte uor
citibil de ctre lumea feminin. Deoarece aparen-
ta lips de ritual, regul, norm i sacralitate a ges-
turilor contemporane nu legitimeaz rutatea sau
furtul, aceasta nseamn c sub masca ideologic
a postmodernismului putem lua aleatoriu un obiect
oarecare pe care s-l utilizm ca find al nostru, s
Diana Bobn & Caty Guzun
162 ne proclamm creatorii lui schimbndu-i contextul,
n concluzie s facem ce vrem pentru c oricum din
punct de vedere moral nu ne pedepsete nimeni, ba
chiar ne apreciaz pentru inovaii artistice deosebite.
Celebra lucrare a lui Marcel Duchamp Fntn a
demonstrat din plin efcacitatea schimbrii contex-
tului.
Modul n care este utilizat vemntul tr-un anumit
context pare s nu mai aib nevoie de comentariu,
totul prnd a f evident adecvat sau inadecvat
n funcie de obiceiurile i normele morale accep-
tate n societatea respectiv.
163
Alina Gurgu
164
...
Eva | Eve
coordonatori | coordinated by Unda Popp & Manuela Ungureanu
165 ... Un interesant proiect interdisciplinar s-a nscut
din colaborarea UNAB Departamentul Mod i
University of British Columbia din Canada. Un con-
sistent grup de tineri canadieni nscrii la un curs
intitulat Estern Europe at a Crosss Roads urmau
s parcurg un traseu tematic n Romnia, cu punc-
tul terminus Bucureti, pentru a se familiariza cu
trecutul, istoria, geografa, tradiiile i obiceiurile
acestei pri a lumii. Erau printre ei sociologi, psi-
hologi, flozof, istorici n devenire preocupai de
transformrile de sistem din Europa de Est, ca i de
tot ceea ce ine de antropologie cultural, intercul-
turalitate i globalizare.
Ei au fost invitai s lucreze, n echipe mici cu
studenii de la Design Mod i s traduc n
instalaii plastice, motive sau teme ale miturilor lo-
cale i universale pe care le cunosc i n care ntr-
un fel sau altul se regsesc. O activitate de atelier,
bazat pe studiul unor semne i simboluri precum
i a unor tehnici de redare n forme i volume cu
valene artistice. Aa au aprut ntr-un indedit spec-
tacol expoziie din curtea colii, cu prilejul Galei
Absolvenilor 2012: Adam i Eva ecologiti, Maurul
Eveniment ...
Artiti i flozof ...
166
transfgurat n Zmeul tandru i nu gelos cu prinesa
Ileana Cosnzeana i alte construcii, ilustrnd con-
cepte legate de toleran n convieuirea global,
ori cultivarea respectului pentru natur i resurse.
Conlucrarea a dus frete, la cunoatere i ntelege-
re reciproc, la mprtirea unor valori si la legarea
unor prietenii. A fost i un bun prilej de exersare a
unor abiliti de exprimare plastic i verbal de
ambele pri, de comunicare transnaional, care
ar merita repetat.
Workshop-ul a fost coordonat de Unda Popp si Ma-
nuela Ungureanu.
167
168
169
170

Moda Obiect Costum Vesmant Teme de Cercetare

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Moda Obiect Costum Vesmant Teme de Cercetare

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

1

S-ar putea să vă placă și