SIMBOLISMUL

Simbolismul este un curent literar aprut n Frana la sfritul secolului al

XlX-lea ca reacie mpotriva romantismului i parnasianismului, constituind
singurul caz de sincronism ntre manifestarea european i cea romneasc.
Precursor al simbolismului n Frana este considerat Charles Baudelaire prin
volumele de versuri Les Corespondences" (Corespondene") i Les fleurs du
mal" (Florile rului"). El a iniiat conceptul simbolica universal", al crui sens l
eplic prin !aptul c !iecare obiect din lumea real poate !i apana"ul sau
mesa#erul unei idei", adic poetul este interpretul semni!icaiilor ascunse ale lumii
prin intermediul obiectelor i !enomenelor ncon"urtoare, ale cror valori le
desci!rea$ cu intuiia unui iniiat". (Dicionarul Enciclopedic Romn)
%umele curentului a !ost dat de !ean Moreas n articolul-manifest aprut n
revista &e Fi#aro" i intitulat Le symbolisme" ('(()), n care susine ideea c
simbolismul are meritul de a re!ace sensibilitatea poe$iei, apel*nd la simbol
alu"ie su#estie e$anescen% (pieire+dispariie lent) Eist o cores&onden% ntre
elementele din natur i strile lirice simboliste, relaie repre$entat printr,un
simbol su#estiv. (-e pild, dac n planul eterior al naturii plou, prin
coresponden, ploaia este un simbol ce su#erea$ lacrimile din su!letul sinelui
liric). Poetul !rance$ Ste&hane Mallarme ('(./,'(0() a de!init rostul i rolul
poe$iei simboliste, care eclude eprimarea direct a sentimentelor, tririlor,
ideilor, promov*nd numai alu"ia i su#estia ca unic procedeu literar1 a numi un
obiect nseamn a suprima trei s!erturi din bucuria poemului care e !cut s
ghiceasc puin c*te puin2 a sugera, iat visul". Evanescena (dispariie lent,
estompare treptat) este un procedeu simbolist, prin care se nvederea$ (relie!ea$)
strile de$olante, cu e!ect devastator asupra eului liric.
3n 'omnia simbolismul a aprut sub auspiciile re$istei (Literatorul) a lui
*le+andru Macedons,i -./01 - .2345 care s,a evideniat mai ales ca teoretician
al acestui curent i mai puin ca poet simbolist. &ucrrile lui 4acedons5i trasea$
liniile directoare ale simbolismului i,' plasea$ pe autorul lor n !runtea colii
simboliste rom*neti1 Despre logica poeziei" (!!"#, $oezia viitorului" (!%&#,
Despre poezie", 'imurile (n poezie" (!%)#, *n pragul secolului" (!%%#+
3nceputurile curentului au !ost oarecum obstrucionate, mai nt*i pentru c
4aiorescu i "unimitii au primit cu ostilitate moda !rance$ decadent", iar n al
doilea r*nd !iindc noua estetic trebuia s n!runte nrdcinata poe$ie
'
tradiionalist (susinut !erm de poporanism i smntorism). 6n spri"in
consistent primete curentul rom*nesc din partea lui O$id 6ensuianu a!lat la
conducerea revistei 7ieaa nou" ('089,'0/9), adevrat tribun de promovare a
simbolismului.
3n articolul-manifest ('(0/) intitulat $oezia viitorului", Macedons,i
de!inete simbolul ca mod de eprimare prin ima#ini spre a da natere, cu a"utorul
lor, ideii", dar este mult mai convin#tor n susinerea simbolismului
instrumentalist, mrturisind c mu$icalitatea sunetelor ", u", " i transmite stri
de tristee i melancolie. 4acedons5i anticipea$ c Poe$ia viitorului nu va !i
dec*t mu$ic i ima#in", consider*nd c arta versurilor nu este nici mai mult nici
mai puin dec*t arta mu$icii".
Printre cei mai importani repre$entani ai simbolismului rom*nesc se
enumer1 Ion Minulescu 7eor#e Baco$ia 8tefan 9etic% 6imitrie *n#hel :mil
Isac ;<6a$idescu I<C<8%$escu =raian 6emetrescu :lena Fara#o
*l<Stamatiad :mil Isac etc.
3n mani!estarea simbolismului auto:ton, ee#eii au distins mai multe eta&e>
, '((8,'0'. , perioad de nceputuri i ncercri2
, '0'.,'0/8 , !a$a e!ervescenei creatoare, a poe$iei simboliste repre$entative2
, dup '0/8 , prelun#irea !orat a simbolismului care a evoluat !ie spre
modernism, !ie spre avan#ardism, poe$ia cpt*nd valene spirituale superioare.
? =r%s%turile simbolismului>
; <aportul dintre simbol (semn, cuv*nt) i eul poetic nu este eprimat, ci
su#erat aadar su#estia este o manier artistic obli#atorie a creaiei simboliste.
; =ema #eneral% a poe$iilor simboliste o constituie starea confu"% i
ne$rotic% a &oetului ntr,o societate super!icial, mesc:in, incapabil s
perceap, s nelea# i s aprecie$e nivelul artei adevrate2 alte teme i motive
simboliste1 ora,ul de provincie sufocant, natura ca stare de spirit, anotimpurile
apocaliptice, dezintegratoare de materie, iubirea s-c-itoare, moartea ca proces
de descompunere, solitudinea dezolant., motivul apei ca substan. eroziv.,
motivul instrumentelor muzicale, motivul cromatic, motivul olfactiv etc.
; Poe$ia simbolist eprim numai atitudini &oetice sau st%ri sufleteti
speci!ice acestui curent literar1 tristeea, melancolia, spleenul (de$#ust !a de
orice), angoasa (stare de nelinite, a#itaie interioar, adesea patolo#ic), oboseala
psi/ic., disperarea, ap.sarea sufleteasc., nevroza, spaima, degradarea psi/ic.,
/
dezolarea, toate !iind ns sugerate prin simboluri, !ar a !i numite1 a numi
obiectul este a suprima trei s!erturi din !armecul poemului2 a su#era, iat visul="
-Ste&hane Mallarme5< >spiraiile euate, ratrile, n!r*n#erile morale #enerea$,
de asemenea, melancolie, plictis, tristee+ 4elancolia constituie una dintre
atitudinile simboliste tipice, i poeii se complac s,o evoce mai ales sub etic:eta de
?spleen@.
A...B Cpleenul simbolist, iniiat de Daudelaire, este apsarea sumbr a anotimpului
pluvios, a $ilei interminabile, aride, !ar coninut, a speranelor nvinse i a
nelinitii atroce, de durat." -Lidia Bote5
@ Cores&ondena dintre cu$intele-simbol i elemente din natur% este
principalul procedeu artistic de construire a poe$iilor simboliste. Ersturile
obiectului din natur su#erea$ strile interioare ale eului liric simbolist, de!inind
structura sa spiritual. -e eemplu1 cuv-ntul-simbol plumb are drept corespondent
n natur un metal greu, de culoare cenuie, maleabil i cu o sonoritate surd
(patru consoane i doar o vocal), care simboli$ea$ st.rile suflete,ti su#erate de
trsturile acestui metal1 greutate sufleteasc., angoas., labilitate psi/ic., nevroz.
provocat. de monotonie, claustrare (ntr-un spaiu f.r. soluii de evadare+
; Pre!erina pentru ima#ini im&recise di!u$e, !ar contur, predilecia pentru
clarobscur ncura"ea$ !ante$ia poetic, desctuarea de orice reineri sau eliberarea
ima#inaiei din c:in#ile sentimentalismului romantic.
@ Mu"icalitatea creaiei simboliste se construiete !ie prin pre$ena
instrumentelor muzicale, a orc/estrelor sau simfoniilor cu !uncie de sugestie
(-eci, mu$ic nainte de toate"++ -eci mu$ic mai mult, mereu", 0rt. poetic."
de 9aul Aerlaine5 !ie prin muzicalitatea interioar. a versurilor (>rta versurilor e
arta mu$icii",>l. 4acedons5i), !ie prin verbe sau inter1ecii auditive, ca simboluri
sugestie pentru strile interioare ale eului liric.
@ Cromatica este, de asemenea, !ie e!primat direct prin culori cu putere de
simbol (Copacii albi, copacii ne#ri"), !ie sugerat prin corespondene (e.
simbolul plumb F cenuiu), toate trimi*nd alu$iv la stri i atitudini poetice.
; Olfacti$ul se mani!est prin mirosuri puternice, acestea !iind e!primate
direct prin simboluri (e miros de cadavre, iubito") sau sugerate (stam sin#ur
l*n# mort") i de!inesc stri interioare speci!ice atitudinii simboliste.
@ Sineste"ia este un procedeu artistic care marc:ea$ asocierea concomitent.
a mai multor percepii diferite (sunet, culoare, parfum# i tre$irea simultan a
simurilor (auditiv, vi$ual, ol!activ). Cuv*ntul sineste$ie provine din limba #reac i
G
nseamn simire mpreun", !iind sinonimic altui concept simbolist,
coresponden" i de!init de poetul !rance$ C:arles Daudelaire n sonetul omonim
2Les Corespondences"#, prin versul $arfum, culoare, sunet se-ng.n. ,i-,i
r.spund"+
@ Aersul liber este o noutate pro$odic, rima !iind considerat o simpl
convenie, accentul pun*ndu,se pe forma ,i ritmul versului+
@ 'efrenul accentuea$ starea poetic, prin repetiia cromatic., olfactiv. sau
muzical. a simbolurilor+
3n vi$iunea criticului :mil *le+andrescu simbolismul cultiv urmtoarele
specii literare1 rondelul , $oema rondelurilor - *l< Macedons,i5 poemul epic
3oaptea de decemvrie - *l< Macedons,i5 pastelul, Decor - 7< Baco$ia5 idila,
3ote de prim.var. - 7<Baco$ia5 meditaia, $lumb, Lacustr. - 7<Baco$ia5
romanul, 4/alassa - *l<Macedons,i5<
Este, aadar, un lucru cert !aptul c poe$ia simbolist apelea$ la toate
simurile omului, pentru o receptare total i pro!und a strilor poetice eprimate.
3n conclu$ie, se poate a!irma c simbolismul a constituit o direcie ispititoare
pentru poeii posteminescieni, dei n creaia unora dintre ei se mani!est pre#nant
in!luene ale poetului neperec:e". O$id 6ensuianu consider c, n !ond,
simbolul simbolist" nu este niciodat eplicit, complet !ormulat, ci totdeauna
eliptic. Lidia Bote ('imbolismul rom-nesc"# de!inete simbolul ca !iind o
comparaie, dar o comparaie ntr,adevr ?ambi#u@", care uni!ic dou planuri1
ima#inea sensibil i coninutul pe care l eprim".
3n studiul 5etamorfozele poeziei", criticul ;icolae Manolescu este de
prere c, pentru prima oar, se poate vorbi despre o poe$ie n sine", despre o alt
iposta$ a poetului care nu mai eercit o meserie util ?cetii@, oamenilor, ci un
o!iciu misterios, un ritual. A..B Poetul simbolist este un o!iciator nc:is n #esturile
lui ca,ntr,o eni#m, sau un instrumentalist." Poe$ia simbolist nu mai este
considerat o activitate intelectual, ci ine !ie de domeniul ma#iei, !ie de
domeniul "ocului. A...B Hestul creator se substituie creaiei1 cuv*ntului i este
pre!erat absena cuv*ntului, !ie c este o absen adevrat, !ie c este un "oc de
silabe, adic o mu$ic."


.
*L:X*;6'U M*C:6O;SBI
-./01-.2345
6ate bio#rafice>
*le+andru Macedons,i s,a nscut la '. martie '(9. la Ducureti, !iind al
treilea !iu al maiorului >l.-. 4acedons5i, viitor #eneral i ministru de <$boi n
timpul domniei lui >leandru Ioan Cu$a, n nscunarea cruia a avut un rol
important. Copilria i,a petrecut,o la moia printeasc de l*n# Craiova, de aceea
#imna$iul i liceul le,a urmat la Craiova, apoi a plecat n >ustria, Italia i Elveia cu
intenia de a,i continua studiile superioare, pe care ns le,a abandonat.
> debutat n ./C4 cu poe$ia Dorina poetului", pe care a publicat,o n
revista Eele#ra!ul rom*n" din Cibiu, an n care 4i:ai Eminescu ddea literaturii
rom*ne poe$ia Epi#onii". -ebutul editorial a avut loc Ia '( ani, n ./C3 cu
plac:eta de versuri intitulat su#estiv $rima verba"+ Contemporan cu Eminescu i
cu #eneraia marilor clasici, >leandru 4acedons5i s,a deosebit de acetia at*t prin
structura uman, c*t i prin concepia literar, !iind considerat un scriitor de
tran$iie,, deoarece a mbinat elementele romantice cu cele simboliste i parnasiene.
n .//4 editea$ revista (Literatorul) publicaie de atitudine anti"unimist,
apr*nd n opt serii, p*n n '0'0, pe l*n# care a or#ani$at i cenaclul literar cu
acelai nume.
4acedons5i are o eisten a#itat, bo#ia permi*ndu,i s cltoreasc i s,
i ndeplineasc aspiraiile intelectuale, politice i literare. Ca $iarist se voia
intransi#ent i ataca pe oricine, inclusiv pe 7asile >lecsandri, al crui statut uman,
cultural i poetic atinsese culmea #loriei contemporane. Firea irascibil l !ace s
aib numeroase con!licte cu cele mai proeminente personaliti ale culturii rom*ne
i l mar#inali$ea$ n societate. Con!lictul pe care l are cu Eitu 4aiorescu i cu
Eminescu va culmina cu epi#rama scris mpotriva acestuia din urm, #est ce a
st*rnit reacii de antipatie at*t din partea literailor, c*t i din partea publicului.
Epi#rama lui 4acedons5i mpotriva lui 4i:ai Eminescu a !ost scris n '((G,
atunci c*nd ne!ericitul poet !usese internat n sanatoriu, tra#edie care a sporit
indi#narea tuturor contemporanilor1 6n J... pretins poet,acum C,a du pe cel mai
"alnic drum... &,a pl*n#e dac,n balamuc -estinul su n,ar !i mai bun Cci p*n
ieri a !ost nuc Ki nu e a$i dec*t nebun." Faima rea i antipatia de care a avut parte
9
4acedons5i n timpul vieii este motivat i de atacul mpotriva lui Heor#e Cobuc,
de polemi$area cu 7asile >lecsandri, atunci c*nd acestuia i s,a acordat premiul
>cademiei i de !aptul c n procesul intentat lui I.&.Cara#iale, s,a alturat lui
Caion (care,' acu$a c a pla#iat drama %pasta"). Fiind oarecum n di$#raia
contemporanilor, pleac la Paris n '((. i ncearc s se impun ca poet de limb
!rance$, dar a compus numai c*teva poe$ii, care au aprut, n principal, n revista
&Lelan litteraire" din &ie#e.
>leandru 4acedons5i s,a stins din via n $iua de 31 noiembrie .234 la
Ducureti.
Uni$ersul &oetic -9articularit%i ale creaiei lirice5
3n epoca marilor clasici, c*nd dominanta esteticii maioresciene prea c s,a
impus de!initiv n literatura rom*n, unii scriitori au ncercat s #seasc alte
direcii i coordonate pe drumul literaturii. -e alt!el, c:iar Eitu 4aiorescu admite
!aptul c micarea din '(.( tindea mai mult a a!irma naionalitatea noastr n
oc:ii Europei i ntru aceea a!la concursul tuturor" (-irecia nou. 4utatis
mutandis").
3n con!erina susinut n '(M( la >teneul <om*n i intitulat 5i,carea
literar. (n cei din urm. zece ani", *le+andru Macedons,i se ntreab dac "una
#eneraiune !#duiete a urma pe crarea parcurs de cea btr*n, cu alte cuvinte,
dac este adevrat c micarea literar a ncetat sau dac din contr eist, se
rotete i mer#e din ce n ce cresc*ndN...". >nticip*nd te:nica simbolist,
teoreticianul 4acedons5i optea$ pentru o nou poe$ie de!init ca o adevrat
scar mu$ical", iar arta versurilor nu este nici mai mult nici mai puin dec*t arta
mu$icei". n studiul $oezia viitorului" ('(0/) 4acedons5i i desv*rete
vi$iunea asupra creaiei lirice consider*nd c poe$ia viitorului nu va !i dec*t
mu$ic i ima#ine, aceste dou eterne i principale sor#ini ale ideii", iar succesele
de b*lci ale antite$ei" se vor diminua. Poe$ia va inova un limba" al ei propriu,
limba" n care se simte n lar#ul ei" i care se va impune prin !ora su#estiv a
sunetelor limbii. n po!ida acestor a!irmaii, 4acedons5i apelea$ adesea la
antite$, pe care o eploatea$ cu succes pentru a evidenia contrastul strident
dintre !iina superioar i cea in!erioar, dintre emir i pocitanie, de eemplu, n
3oapte de decemvrie"+ >rticolele care teoreti$ea$ lirica viitorului susin
construirea unei poe$ii de!inite prin !ante$ie, mu$ic, ima#ine i culori1 Logica
poeziei" ('((8), $oezia viitorului" ('(0/), 'imurile (n poezie" ('(09), 6n
)
pragul secolului" ('(00). >pariia, n '((/, a volumului intitulat $oezii", i aduce
premierea cu medalia Dene 4erenti".
>leandru 4acedons5i i caut cu asiduitate un drum propriu n art i se
poate a!irma c Ciclul 3opilor", $oema rondelurilor", proza scurt. ,i
romanul 4/alassa" constituie un succes personal pe tr*mul literaturii. Celelalte
creaii nu au substana celor susmenionate, opera sa av*nd valoare artistic ine#al.
-e alt!el, scriitorul nsui are un traseu ovielnic, de la preromantism i romantism
trece la parnasianism, apoi abordea$ cu ardoare simbolismul. &irica
macedons5ian nu este nici pe departe pur simbolist, ci mbin tendine din cele
mai diverse1 romantice, parnasiene i simboliste. In simbolismul teoreti$at i
promovat cu asiduitate, 4acedons5i nu a reuit s elabore$e o creaie care s
detepte mu$ic, ima#ine i culoare", modaliti ce de!inesc sin#ura poe$ie
adevrat". 6n arcane de p.dure" este, dup cum a!irm autorul, nt*ia ncercare
simbolist n rom*nete".
-in pcate, atitudinea omului 4acedons5i a umbrit mereu talentul artistului i
propria creaie1 !rustrrile acumulate, nemulumirile provocate de absena preuirii
ca poet #enial au deturnat comportamentul su de literat prin !aptul c s,a a!lat n
permanent opo$iie !a de valorile certe ale culturii rom*ne1 =itu Maiorescu
Aasile *lecsandri Mihai :minescu I<L<Cara#iale sau 7eor#e Cobuc< >st!el,
atacul mpotriva lui Heor#e Cobuc, polemi$area cu 7asile >lecsandri despre
acordarea premiului >cademiei, spri"inul o!erit delatorului Caion (un $iarist obscur,
Const. >l. Ionescu) care ',a acu$at pe I.&.Cara#iale de pla#ierea dramei
3.pasta" i ostentativa atitudine contradictorie !a de Eitu 4aiorescu au
provocat antipatii !ie i au dus la mar#inali$area lui 4acedons5i n societatea
contemporan. Compleat, probabil, de mreia acestora i convins de propria
#enialitate, 4acedons5i a ncercat s se !ac remarcat n domeniul literaturii prin
n!iinarea unui cenaclu literar i a unei reviste cu acelai titlu, Literatorul", n
care au debutat mai muli poei moderniti, ntre care =udor *r#he"i<
-ei opera poetic macedons5ian este ine#al ca valoare artistic, are o
tematic variat i se poate remarca limba"ul armonios meta!oric i te:nica
pro$odic de calitate.
Cele mai importante creaii lirice sunt cele care aparin ciclului 3opilor" ,i
7ondelurilor"+ 3opile" au !ost scrise ntre ./C2 i .24. i sunt meditaii asupra
unor stri umane !undamentale ca iubirea, moartea, de$nde"dea, bucuria, inspirate
dup 3opile" lui *lfred Musset aa cum nsui 4acedons5i recunoate.
M
Construite cu ironie ce evoluea$ adesea p*n la sarcasm, creaiile acestui ciclu au
un lirism aparte, ale#oric, n care 4acedons5i este s!*iat ntre real i ideal, ntre
dorina brutal i visul eterat, el a voit s,i transpuie ima#inea poetic n via."
-9om&iliu Constantinescu5< Optimismul eului liric ilustrat n 3oapte de mai"
con!er poe$iei stri de etatic nlare spiritual1 7enii1 privi#:etoarea c*nt i
liliacul e,n!lorit+ 7estalelor, numai o noapte de !ericire v mai cer. Pe "#:eabul
verde al cimelei un !aun rustic c,o naiad+ C,au prins de vorbe i de #lume sub
licririle din cer". Predomin n tet antinomiile care duc spre ideea c omul este
perisabil, numai natura este imuabil. Ealtarea eului liric transmis cititorului cu
un optimism eacerbat este ilustrat prin re!renul poe$iei, natura o!erind ec:ilibrul
interior prin ima#istica !ascinant1 7enii1 privi#:etoarea c*nt i liliacul e,
n!lorit". 3oaptea de decembrie", considerat capodoper macedons5ian,
ilustrea$ pelerina"ul emirului ctre cetatea s!*nt 4e5a, spaiu spiritual ideal n
care se armoni$ea$ eecul i suprema reali$are a poetului1 %ostal#ia ilu$iei
rm*ne, iar re!u$ul realitii ostile A...B ndreapt terapeutic ima#inaia poetului spre
$bor, ctre aspiraii siderale. Ilu$ia, semn i al unui e#ocentrism tipic, culminea$ n
oniric." -Aalentina Marin-Curticeanu5< Eema poemului reiterea$ condiia
#eniului n relaie cu societatea ostil, alt!el spus, simboli$ea$ drama #eniului,
ntr,o evocare de mari proporii, repre$entativ pentru ntrea#a concepie a poetului
i, poate, i mai mult, pentru drama propriei sale eistene, !ascinat de vis, :imer
i ideal, ireali$abil ca orice absolut". -*drian Marino5
$oema rondelurilor" apare &ostum Dn .23C dei poe$iile !useser scrise
ntre '0'),'0/8 i cuprinde 9. de poe$ii cu !orm !i. Ca specie liric, rondelul a
!ost cultivat n literatura !rance$ nc din secolul al J7,lea i are ca te:nic
poetic reluarea unui vers n po$iie de re!ren cu misiune de accent ideatic. &a
4acedons5i, creaiile acestui ciclu cultiv cu predilecie corespondenele" i
sineste$iile simboliste, prin spirituali$area sen$aiilor i cuprinde cinci cicluri1
7ondeluri pribege", 7ondelurile celor patru v-nturi", 7ondelurile rozelor",
7ondelurile 'enei", 7ondelurile de porelan"+ C:inuit de sentimentul
persecuiei de ctre societatea ostil, 4acedons5i se consider nedreptit n
privina propriului talent, pentru care are un or#oliu i o autoadmiraie sincere.
7anitatea poetic este transparent n poe$ia 7ondelul rozelor de august", n care,
cu un pronunat caracter autobio#ra!ic, este eprimat con!lictul poetului cu mediul
dumnos n care triete i de care reuete s se detae$e prin superioritate
spiritual1 Padarnic al vieei cuv*nt+ > stins bucuriile mele,+ 4ereu c*nd $*mbesc,
(
uit i c*nt,+ n ciuda cercrilor #rele,++ 4ai sunt nc ro$e, mai sunt". 4acedons5i
aprecia$ c numai demnitatea i !rumuseea moral pot s biruiasc ostilitatea
contemporanilor1 Poetul cel mare e numai cel care poate s uite timpul i locul,
ticloia dimpre"urul su, $buciumrile i su!erinele sale trupeti, cu alte cuvinte,
pe sine".
6n spirit nou aduce 4acedons5i prin ciclul $salmi moderni", inte#rat
volumului E8celsior" ('(09). Cei unspre$ece psalmi sunt creaii lirice de !actur
biblic, inspirai din poe$ia reli#ioas a lui -oso!tei i l prevestesc pe Eudor
>r#:e$i. ns or#oliul poetului i dorina nestp*nit de a !i recunoscut ca un mare
talent de ctre contemporani se mani!est i n aceste creaii1 Eram puternic
mprat1+ Prin su!leteasc poe$ie,+ Prin tineree, prin m*ndrie,+ Prin c:ip de n#er
ntrupat.+ A...B+ <*deam de orice dumnie...+ Prin su!leteasc poe$ie+ -omneam de
soart nencercat+ Eram puternic mprat."
3n conclu$ie, lirica lui 4acedons5i se !undamentea$ pe antinomia dintre
ilu$ie i realitate, dintre luciditate i am#ire, temele i motivele de$vluind un poet
vi$ionar, un spirit ra!inat i conternplativ. Eeoretician i poet deopotriv,
4acedons5i este cel care n!ptuiete !u$iunea tradiionalismului cu modernismul,
instituind principiile simbolismului rom*nesc. >tracia poetului pentru ale#orie i
simbol, pentru sineste$iile simboliste i pentru elocina romantic #enerea$ o
poe$ie n care mu$icalitatea cuvintelor, ornamentele meta!orice i inovaiile
pro$odice de$vluie un artist plin de vitalitate, de sensibilitate.
Considerat poet modern mai ales prin atitudinea !a de poe$ie, *le+andru
Macedons,i a !ost apreciat de ;icolae Manolescu pentru trium!ul contiinei
poe$iei asupra poe$iei1 cu el se desc:ide o lun# ceart ntre contiin i poe$ie...
4acedons5i, cel dint*i, se ndoiete de poe$ie, o pune la ncercare, o caut2 #eniul
lui n!lorete nu n si#uran de sine, ci n nesi#uran, nu cunosc*nd poe$ia, ci
cut*nd,o. &irica lui 4acedons5i e o imens tensiune a spiritului, re!u$*nd ceea ce
i se d i t*n"ind dup ceea ce i se re!u$, o aventur dincolo de orice securitate a
rmului, n lar#ul nelinitit al oceanului. Pentru cel dint*i poet modern, poe$ia nu
mai este o certitudine, ci un mira". 4e5a visat pururi i atins niciodat".
O&era>
Aersuri> $rima verba" -./C35 $oezii" -.//35 E8celsior" -./205 9lori
sacre" -.2.35 Cartea nestematelor" -.23E5 $oema rondelurilor" -.23C5 -
publicat postum , cuprinde 01 de poe$ii cu !orm !i i este structurat tematic n
0
cinci divi$iuni1 7ondeluri pribege", 7ondelurile celor patru v-nturi",
7ondelurile rozelor", 7ondeluri 'enei", 7ondelurile de porelan"
9ro"%> Dram. banal." -./2F5 , nuvel, Cartea de aur" -.2435
4/alassa" -.2.F5 , roman.
6ramatur#ie> 6ade," -.//45 :nc/ea,ul '.r.cie" -./2E5 5oartea lui
Dante" -.2.F5<
$ublicistic.; Logica poeziei" (!!"#< 0rta versurilor" (!!#< $oezia
viitorului" (!%&#+
;O*9=: 6: 6:C:MA'I:
de 0le8andru 5acedons=i
&erioada &ostromantic%G simbolist%
H &oem romantic cu elemente simboliste i clasiciste H &oe"ie e&ic%
Pustie i alb e camera moart...
Ki !ocul sub vatr se stin#e scrumit...
Poetul, alturi, trsnit st de soart,
Cu nicio sc*nteie n oc:iu,adormit...
Iar #eniu,i mare e,aproape un mit...
Ki nicio sc*nteie n oc:iu,adormit.
Pustie i alb e,ntinsa c*mpie...
Cub viscolu,albastru ea #eme cumplit...
Clbatic !iar, rstritea,' s!*ie,
Ki luna,' privete cu oc:i,oelit...
E,n ne#ura nopii un alb monolit...
Ki luna,' privete cu oc:i oelit.
%meii de umbr n "uru,i s,adun...
Fptura de :um de mult a pierit
-ar !runtea, tot m*ndr, rm*ne n lun
C:iar alba odaie n noapte,a murit...
Fptura de :um de mult a pierit.
E moart odaia, i mort e poetul...
'8
3n $are, lupi #roa$nici s,aud, r#uit,
Cum latr, cum url, cum urc, cu,ncetul,
6n tremol sinistru de v*nt,nbuit...
Iar crivul ip... Q dar el, ce,a #reitN
6n :aos, ur#ia se !ace cu,ncetul.
6r#ia e mare i,n #*ndu,i ,a!ar,
Ki luna e rece n el, i pe cer...
Ki be$na lun#ete o stranic #:ear,
Ki lumile umbrei c:iar !runtea i,o cer...
Ki luna e rece n el, i pe cer.
-ar scrumul sub vatr, deodat, clipete...
Pe $iduri, alear# albastre nluci...
O !lacr vie pe co i$bucnete,
Ce urc, palpit, trosnete, vorbete...
>r:an#:el de aur, cu tine ce,aduciN"
Ki !lacra spune1 >duc inspirarea...
>scult, i c*nt, i t*nr re!ii...
3n slava,nvierii neac o!tarea...
>vut i puternic emir, voi s !ii."
Ki !lacra spune1 >duc inspirarea
Ki,n alba odaie alear# vibrarea.
<stritea $pe$ii de,a!ar, dispare...
-easupr,i e aur, i aur e,n $are,
Ki iat,' emirul oraului rar...
Palatele sale sunt albe !antasme,
C,ascund printre !run$e cu poame din basme,
Privindu,se,n luciul p*r*ului clar.
Da#dadul= Da#dadul= i el e emirul...
Prin aer, petale de ro$e plutesc...
''
4tasea,n!lorit mrit cu !irul
%uane, ce,n umbr, ncet, vete"esc...
Ravu$ele c*nt... Q voci limpe$i optesc...
Da#dadul= Da#dadul= i el e emirul.
Ki el e emirul, i are,n te$aur,
4ovile nalte de,ar#int i de aur,
Ki "aruri de pietre cu !lcri de sori2
Ran#iare,n tot locul, oeluri cumplite
3n #ra"duri, cai repe$i cu !oc n copite,
Ki,oc:i mpre"uru,i Q ori spu$, ori !lori.
Da#dadul= cer #alben i ro$ ce palpit,
<ai de,aripi de vise, i rai de #rdini,
>r#int de i$voare, i $are,aurit
Da#dadul, poiana de ro$e i crini
-"amii Q minarete Q i cer ce palpit.
Ki el e emirul, i toate le are...
E t*nr, e !armec, e trsnet, e $eu.
-aiL $ilnic se simte !urat de,o visare...
Cpre 4e5a se duce cu #*ndul mereu,
Ki,n !aa dorinei Q ce este Q dispare
Iar el e emirul, i toate le are.
Cpre 4e5a,' rpete credina Q voina,
Cetatea preas!*nt l c:eam n ea,
3i cere simirea, i cere !iina, i vrea !rumuseea Q tot su!letu,i vrea
-in tlpi p*n,n cretet i cere !iina.
-ar 4e5a e,n $area de !lcri Q departe
-e ea o pustie imens,' desparte,
Ki prad pustiei c*i oameni nu cadN
Pustia e,o mare aprins de soare,
%ici c*ntec de paseri, nici pomi, nici i$voare
'/
Ki dulce e viaa n ro$ul Da#dad.
Ki dulce e viaa n sli de,alabastru,
Cub boli lucitoare de,ar#int i de,a$ur,
3n vie lumin tron*nd ca un astru.
Cu albele !orme de sil!i mpre"ur,
3n oc:i cu lumina din lotusu,albastru.
-ar iat i $iua c*nd robii i,armea$...
Cmile #tete, i ne#ri,armsari.
Convoiul se,nir Q n $ori sc*nteia$,
Pornete cu $#omot, Q mulimea,' urmea$,
Cpre pori npustit cu mici i cu mari.
Ki el ce e,n !runte pe,o alb cmil,
Sar viu de lumin sub rou,oranisc,
C,oprete, o clip, pe verdele pisc,
Privindu,i oraul n ro$a idil...
C,oprete, o clip, pe verdele pisc...
-in oc:iul su mare o lacrim pic,
Pe c*nd, de sub dealuri, al soarelui disc
3n #loria,i de,aur ncet se ridic...
Ki lacrima, clar, lucete, i pic...
-in apa !*nt*nii pe care o tie
3n urm, mai cere, o dat, s bea...
Curmalii,o,n!oarc,o umbr,albstrie...
>ceeai e apa spre care venea
Copil, s,i alinte blondeea n ea
Ki,ntrea#, !*nt*na, e tot cum o tie.
E tot cum o tie, Q dar, searbd la !a,
Cub ma#ica,i umbr, un om se rs!a...
4ai slut e ca iadul, $drenos, i pocit,
'G
Roit "alnic de bube, Q de drum pr!uit,
7iclean la privire, i searbd la !a.
-e nume,' ntreab emirul, deodat,
K,acesta,i rspunde cu vocea ciudat
Q &a 4e5a, plecat,am a mer#e i eu.
Q &a 4e5aN &a 4e5aN... Q i vocea ciudat
Q &a 4e5a= &a 4e5a= rsun mereu.
Ki pleac drumeul pe,un drum ce cotete...
Pocit, c:iop i searbd, abia se t*rte...
Ki drumu,ocolete mai mult, tot mai mult,
-ar mica potec sub pomi erpuiete,
O t*nr umbr de soare,' !erete,
>u$u,i se umple de,un vesel tumult,
Ki drumu,ocolete mai mult Q tot mai mult.
Iar el, el emirul, de,asemenea pleac
Pustia l,ateapt n lar#u,i s,o treac...
Prin pra!u,i se,nir cmile i cai,
Ce mistuie,n soare Da#dadul, i piere,
4ai ters dec*t ro$ul de !lori e!emere,
4ai stins dec*t visul pierdutului rai.
3n lar#u,i pustia, s treac,' ateapt
E dreapt Q tot dreapt Q dar $ilele cur#,
Ki !oc e n aer, n $ori, i,n amur#
Ki el naintea$, dar $ilele cur#.
%ici urm de ierburi, nici pomi, nici i$voare...
Ki el naintea$ sub !lcri de soare... n oc:i o nluc de s*n#e Q n #*t
6n c:in !ar mar#ini de sete,ar$toare...
%isip, i deasupra, cer rou Q ,at*t
Ki toi naintea$ sub !lcri de soare.
'.
Ki tot !r mar#ini pustia se,ntinde,
Ki tot nu s,arat oraul preas!*nt
%imic n,o s!*rete n $ori c*nd s,aprinde,
Ki n,o,nviorea$ su!lare de v*nt
&ucete, vibrea$, i,ntruna se,ntinde.
>bia, ici i colo, #sesc, c*teodat,
7erdeaa de oa$ cu dor ateptat...
C#eat, alear# cal alb i cal mur#,
Cmilele,alear# s#eat i ele,
&a c*ntecul apei se !ac uurele...
I$vor sau citern n clip le scur#
-ar c:inul rencepe, i $ilele cur#.
Ki tot nu s,arat nluca sublim...
Ki apa, n !oaie, descrete mereu...
C*nd calul, c*nd omul, s,abate victim,
Iar mersul se !ace din #reu i mai #reu...
Cu trei i cu patru, mor toi plini de $ile,
-ra#i tineri, cai a#eri, i m*ndre cmile.
Ki tot nu s,arat cetatea de vise...
4erindele, $ilnic, n triti se s!*resc...
Prdalnice $boruri de paseri, sosesc...
C,arunc pe leuri cu ciocuri desc:ise,
Cmile, cai, oameni, cad, pier, se rresc...
-oar ne#rele paseri mereu se,nmulesc
Ki tot nu s,arat cetatea din vise.
Cetatea din vise departe e nc,
Ki vine i $iua cumplit c*nd el,
<mas din toi sin#ur, sub cer de oel,
Pe minte i simte o noapte ad*nc...
C*nd setea, c*nd !oamea, Q #ro$ave la !el,
'9
Pe piept, ori pe p*ntec, i pun c*te,o st*nc,
Prin aeru,n !lcri, sub cerul de,oel.
Pierdui sunt toi robii, cu cai, cu cmile...
Cub aeru,n !lcri, $ac roii movile...
%ainte Q n lturi Q napoi Q peste tot,
Oribil palpit aceeai culoare...
E,aprins c:iar pm*ntul :rnit cu do#oare,
Iar oc:ii se uit $adarnic, c*t pot
Eot rou de s*n#e $resc peste tot
Cub aeru,n !lcri al lun#ilor $ile.
Ki !oamea se !ace mai mare Q mai mare,
Ki, $ilnic, tot cerul s,aprinde mai tare...
Dat t*mplele... Qoc:ii sunt demoni cumplii...
Cutremur e setea, ,a !oamei simire
E arpe, duc*ndu,i a ei $v*rcolire
n p*ntec, n s*n#e, n nervii,nd*r"ii...
Dat t*mplele... Qoc:ii sunt demoni cumplii.
>bia mai pete cmila ce,' poart...
Cperana, c:iar d*nsa, e,n su!letu,i moart...
-ar iat... Q prere s !ie, sau, eaN...
n $area de !lcri, n $area de s*n#e,
&ucete... Emirul puterea i,o str*n#e...
C:iar porile albe le poate vedea...
E 4e5a= E 4e5a= ,alear# spre ea.
Cpre albele $iduri, alear# Q alear#,
Ki albele $iduri, lucesc Q strlucesc,
-ar 4e5a ncepe i d*nsa s mear#
Cu psuri ce,n !undul de $ri o rpesc,
Ki albele $iduri, lucesc, Q strlucesc=
Ca #*ndul alear# spre alba nluc,
')
Cpre poamele de,aur din visu,i ceresc...
Cmila, c*t poate, #rbete s,l duc...
-ar visu,i, nu este un vis omenesc
Ki poamele de,aur lucesc Q strlucesc
Iar alba cetate rm*ne nluc.
<m*ne nluc, dar tot o $rete
Cu pori de topa$e, cu turnuri de,ar#int,
Ki tot ctre ele s,a"un# $orete,
Cu toate c tie prea bine c,' mint
Ki pori de topa$e, i turnuri de,ar#int.
<m*ne nluc n $area pustiei
<e#ina tru!a, re#ina ma#iei,
Frumoasa lui 4e5a Q tot visul intit,
Ki vede pe,o iasm c,i trece sub poart...
Pe c*nd oviete cmila ce,' poart...
Ki,n 4e5a strbate drumeul pocit,
Plecat c:iop i searbd pe drumul cotit T
Pe c*nd oviete cmila ce,' poart...
Ki moare emirul sub "arul pustiei
Ki !ocu,n odaie se stin#e i el,
Iar lupii tot url pe,ntinsul c*mpiei,
Ki !ri#ul se !ace un brici de oel...
-ar luna cea rece, ,acea dumnie
-e lupi care url, Q ,acea srcie
Ce,alunec $ilnic spre ultima treapt.
Cunt toate pustia din calea cea dreapt,
K,acea i$olare, ,acea de$olare,
Cunt 4e5a cereasc, sunt 4e5a cea mare...
4urit,a emirul sub "arul pustiei.
<mas n literatura rom*n mai ales prin valoarea ciclului de poe$ii al 3opilor" i
prin lirica din volumul 7ondeluri", *le+andru Macedons,i -./01 - .2345 debutea$ ca
'M
poet printr,un volum intitulat su#estiv $rima ver/a", n ./C3<n ./24 -.E ianuarie5
4acedons5i public n "iarul ('omnul) poemul epic n pro$ 5e=a ,i 5e=a",
valori!ic*nd o le#end oriental care va sta la ba$a poe$iei 3oaptea de decemvrie"+
Prinul >li,ben,4o:amet,ben,Rassan primete cu limb de moarte de la tatl lui ndemnul
de a nu se abate niciodat n via de la calea cea dreapt. -up moartea tatlui, prinul
pleac n pelerina" spre cetatea s!*nt musulman 4e5a, nsoit de un alai de servitori,
cmile i cai, stp*nit de dorina de a strbate deertul persan n linie dreapt. n acelai
timp cu el, pleac spre 4e5a i un ceretor numit Pocitan,ben,Pe:livan, pe care prinul l
invit s se alture alaiului su. >cesta re!u$ i parcur#e drumul pe ci ocolite, pro!it*nd
de umbr i rcoare, reuind ast!el s intre n cetatea s!*nt 4e5a. -rumul drept parcurs de
prinul arab este c:inuitor i el moare rpus de soarele nemilos al deertului, !ar s poat
a"un#e la cetatea s!*nt 4e5a. Pilda acestei parabole lirice este aceea c omul cura"os,
care preuiete ndeosebi demnitatea i inte#ritatea moral nu este apreciat de societate,
!iind rpus de impostorul care ale#e ci ocolite i trium!a totdeauna. Pe de alt parte,
artistul creator care triete n s!era ideilor nalte este victorios din punct de vedere
spiritual i poate accede n lumea abstract, superioar, 4e5a cereasc".
&e#enda n pro$ 5e=a ,i 5e=a", scris de Macedons,i cu '/ ani nainte, este
punctul de plecare al poemului 3oaptea de decemvrie", simboli$*nd condiia omului
superior care nu poate admite niciun compromis n calea sa spre atin#erea idealului
absolut. Poe$ia apare n n volumul 9lori sacre" din .2.3 volum de!initoriu pentru
poetul care !ace trecerea de la romantism la simbolism i !u$iunea ntre curentele
tradiionale i cele moderne. Poemul reunete, ntr,o manier ori#inal, romantismul cu
simbolismul, !iind pre$ente elemente de factur. clasicist., vi$ibile mai ales n structura
armonioas, simetria poe$iei i influene parnasiene prin stilul elevat. Cimetria poemului
este ar#umentat prin cele dou secvene lirice de la nceputul i !inalul tetului, care
descriu spaiul poetic, universul inspiraiei, al creaiei, simboli$ate de odaia poetului.
=ema ilustrea$ condiia artistului nsetat de absolut, care nu se abate de la calea cea
dreapt", dei lumea, societatea i sunt,ostile, n antite$ cu omul obinuit care i atin#e
elurile, apel*nd la compromisuri i mi"loace !acile. n ceea ce privete i&osta"ele
(m%tile) #eniului sunt repre$entate de &oet i emir iar omul obinuit este ntruc:ipat
de drumeul &ocit< Epica poemului implic lirismul obiecti$ subiectul fiind o poveste,
o legend. narat. la persoana a 666-a+
"#tructur, compoziie, semnificaii)
Poemul 3oaptea de decemvrie" ncepe prin descrierea spaiului liric, de creaie,
su#er*nd lipsa de inspiraie a poetului prin utili$area simbolurilor pustie i alb e camera
'(
moart", palatele sale sunt albe !antasme", n care poetul trsnit st de soart", absena
mu$ei !iind su#estiv eprimat prin nicio sc*nteie n oc:iu,adormit". Inci&itul este
repre$entat de epitetul dublu pustie i alb" prin care este descris indi#en emoiei
lirice, simboli$at prin metafora camera moart"1 Pustie i alb e camera moart".
-e la spaiul interior, n care poetul se simt i$olat, se trece la ima#inea eterioar a
c*mpiei pustie i alb" i ea, ca simbol al lumii n care triete poetul i care,i este ostil,
deoarece i luna,' privete cu oc:i oelit"1 Poetul, alturi, trsnit st de soart,+ Cu nicio
sc:inteie n oc:iu,adormit...+A...B Pustie i alb e,ntinsa c*mpie...+Cub viscolu,albastru ea
#eme cumplit...+ Clbatic !iar, rstritea,' s!*ie+ Ki luna privete cu oc:iu,oelit...Q,+ E,
n ne#ura noppii un alb monolit...+ Ki luna privete cu oc:iu,oelit."
-in punct de vedere cromatic culoarea alb. domin ntre# tabloul, su#er*nd
ineistena oricror contururi ideatice at*t n spaiul poetic interior, c*t i n cel eterior, iar
albastrul viscolului intensi!ic sen$aia de ostilitate. ntrea#a ima#ine este ampli!icat
mu"ical prin elemente auditive; lupi #roa$nici s,aud, r#uit+ Cum latr, cum url", Cub
viscolu,albastru ea #eme cumplit...".
3n spaiul inert al sinelui poetic apare brusc ins&iraia simboli$at de !lacra vie"
adus de un ar:an#:el, semn c ea este de natur% di$in% poetul simindu,se emoionat de
tema poe$iei care,i este sugerat. direct, >vut i puternic emir voi s !ii", !c*nd posibil
accederea sa n universul ideal al poe$iei. Poetul este simboli"at aadar, de emirul dornic
s plece la cetatea s!*nt 4e5a, !apt care impune prsirea ro$ului Da#dad", a vieii
!ericite de care s,ar !i bucurat n acest rai de,aripi de vise i rai de #rdini". :mirul
simbol al omului su&erior care nu se mulumete cu !ericirea teluric, este motivat de
4acedons5i printr,o serie de caliti ce conturea$ &ortretul #eniului> Ki el e emirul, i
toate le are,+ E t*nr, e !armec, e trsnet, e $eu", precum i de idealul su&erior ctre care
aspir Cpre 4e5a se duce cu #*ndul mereu". Cimboli$*nd condiia !iinei #eniale ce are
acces la adevrurile lumii, emirul este conturat ca un erou romantic, impetuos i
permanent nemulumit de locul pe care l ocup ntr,o societate ce nu,i nele#e av*nturile.
>spiraia emirului de a a"un#e la 4e5a se dovedete a !i o nestp*nit dorin devoratoare,
atotstp*nitoare i dominatoare1 Cpre 4e5a,I rpete credina , voina+ Cetatea preas!*nt
l c:eam n ea,+ i cere simirea, i cere !iina,+ i vrea !rumuseea , tot su!letu,i vrea ,+ -in
tlpi p*n,n cretet i cere !iina". ntre viaa dulce din ro$ul Da#dad" i 4e5a este ns o
pustie imens", e,o mare aprins de soare", pe care emirul trebuie s,o strbat, n!runt*nd
pericolele ce,' amenin, pentru c prad pustiei c*i oameni nu cadN". 0ntiteza reali$at
prin epitete i metafore ntre oraul miri!ic i !eeric peste care domnete emirul i pustia
a!lat n $area de !lcri , departe" are rolul de a accentua di!icultile pe care omul
'0
superior trebuie s le depeasc pentru a urma calea cea dreapt".
Emirul pornete la drum pe,o alb cmil", nsoit de un mare alai alctuit din robi
narmai, ne#ri,armsari", cmile ce poart provi$ii de ap i :ran. Oprindu,se o clip
pe verdele pisc", emirul privete pentru ultima oar oraul n ro$a idil", n acelai timp
cu el pleac spre 4e5a un drume cu n!aiare de ceretor, al crui &ortret este alctuit n
antitez. cu cel al emirului, su#er*nd trsturile omului obinuit, oarecare, ce nu are
idealuri superioare, ci numai eluri mesc:ine1 searbd la !a,+...+4ai slut e ca iadul,
$drenos i pocit,+ Roit "alnic de bube , de drum pr!uit,+ 7iclean la privire i searbd Ia
!a."
Eot n antitez. sunt i drumurile pe care apuc !iecare dintre cei doi cltori.
Ceretorul pleac pe,un drum ce cotete", simbol al com&romisurilor pe care omul
obinuit le !ace n via, O t*nr umbr, de soare,I !erete,+ Ki drumu,ocolete mai mult ,
tot mai mult". Emirul pornete s parcur# deertul, ca simbol al $ieii Dn linie drea&t%
triete cu demnitate, !ar niciun !el de ocoliuri sau subter!u#ii1 Ki el naintea$ , i calea
e dreapt ,+ E dreapt , tot dreapt , dar $ilele cur#,+ Ki !oc e n aer, n $ori, i,n amur# ,+ Ki
el naintea$ , dar $ilele cur#.", n timp ce drumeul pocit, care apelea$ la compromisuri
pentru a,i uura eistena, este !erit de #reutile i di!icultile vieii, ntruc*t pe drumul
ocolit o t*nr umbr de soare,' !erete". Emirul ndur toate $icisitudinile unei
e+istene demne el nu este prote"at n drumul su de nimic, nici urm de ierburi, nici
pomi, nici i$voare+ Ki el naintea$ sub !lcri de soare". Calea cea dreapt urmat de emir
st sub semnul focului i !oc e n aer" i sub semnul sn#elui n oc:i o nluc de
s*n#e". 'imbolurile obstacolelor presrate n strbaterea pustiei sunt, aadar, focul, ar,ia
i su#estii ale s-ngelui, care devin laitmotive ale su!erinei i patimii eacerbate.
Culoarea dominant% n parcur#erea deertului este roul nu numai ca simbol al
$ieii ci i al &atimii de a atin#e idealul devenit nluc sublim", poetul accentu*nd
di!icultatea atin#erii acestuia printr,o enumeraie de simboluri ce su#erea$ setea de
absolut, 6n c:in !ar mar#ini de sete,ar$toare", de care este stp*nit omul superior1 Ki
tot !ar mar#ini pustia se,ntinde+ Ki tot nu s,arat oraul preas!*nt+A...B Ki tot nu s,arat
nluca sublim+A...B Ki tot nu s,arat cetatea de vise...+A...B Cetatea de vise departe e nc".
naintarea emirului prin deert se !ace ntr,un ritm dinamic ilustrat de o aglomerare de
verbe la prezentul gnomic (care eprim aciunea !ar a o raporta la un anumit timp,
pre$ent atemporal,?.?.), ce su#erea$ permanenti$area !orelor ostile ce se mpotrivesc
mplinirii acestui ideal, simboli$ate de societatea super!icial, mesc:in, neputincioas s
aprecie$e valoarea adevrat a eistenei superioare1 se,ntinde", naintea$", s,aprinde",
alear#", lucete", vibrea$", cur#" etc.
/8
Cervitorii i animalele mor pe r*nd, dra#i tineri, cai a#eri, i m*ndre cmile",
provi$iile se s!*resc i ele, i tot nu s,arat cetatea de vise", prinul rm*n*nd sin#ur sub
aria nemiloas a pustiei, sub aeru,n !lcri, sub cerul de,oel". Culoarea roie este aici
simbol al destinului im&lacabil !iind pretutindeni un rou de s*n#e", roii movile",
ima#inea cpt*nd valene apocaliptice1 Oribil palpit aceeai culoare+A...BEot rou de
s*n#e $resc peste tot". C:inurile emirului, care su!er de sete i de !oame, su#erea$
$buciumul poetului pentru condiia sa ne!ericit n lumea cu care nu poate comunica, din
care cau$ c:iar sperana este n su!letu,i moart".
>"uns la apo#eul cltoriei sale, emirul triete ilu"ia idealului pe care sper s,'
atin# prin ptrunderea n s!*nta cetate, c:iar porile albe le poate vedea", alear# spre
cetate, dar aceasta se deprtea$ pe msur ce dorina lui crete1 Cpre albele $iduri,
alear# , alear#,+A...B -ar 4e5a ncepe i d*nsa s mear#". Patima poetului de a atin#e
per!eciunea creaiei este un ideal ce de&%ete as&iraia uman% pentru c visu,i nu
este un vis omenesc", de aceea mplinirea absolutului este imposibil i alba cetate
rm*ne nluc".
Ilu$ia emirului su#erea$ un s!*rit tra#ic al omului superior care,i nc:in ntrea#a
eisten Dm&linirii idealului absolut el c%"nd $ictim% &ro&riului cre" care cere
sacrificii i este totodat% de neatins< Calea drea&t% pe care o urmea$ #eniul este etica
omului su&erior sin#urul capabil de a nu se abate n via de la drumul verticalitii
morale. Cu ultimele puteri, emirul l $rete pe drumeul pocit ntr*nd pe porile 4e5i
pm*nteti, n timp ce el va transcende n 4e5a cereasc1 Cunt 4e5a cereasc, sunt 4e5a
cea mare".
Finalul poemului compune, simbolic, destinul implacabil al omului superior supus
su!erinei pricinuite de incapacitatea oamenilor obinuii de a,i nele#e mreele aspiraii
#reu de atins1 4urit,a emirul sub "arul pustiei".
Ca i n poe$ia lui 8tefan *u#ustin 6oina 5istreul cu coli de argint", prinul
din &evant i emirul din poemul lui 4acedons5i sunt simboluri ale omului superior
nsetat de absolut i devorat de propriul su ideal.
"$imba%ul i e!presiitatea te!tului poetic)
Poemul mbin ntr,un mod armonios elementele romantice cu cele simboliste, pe
cele clasiciste cu acelea parnasiene+
:lemente romantice>
, tema poemului, condiia vitre# a omului superior ntr,o lume dominat de interese
mesc:ine, super!icial i indi!erent la idealurile superioare ale acestuia2
, antiteza, ca principal modalitate de alctuire a portretului omului de #eniu i al
/'
omului obinuit, a idealului absolut al #eniului i a elului omului comun etc.2
, motivele romantice1 noaptea, luna, c:inurile ndurate de emir n cltoria sa prin
deert (mpre"urri etraordinare).
Limba1ul artistic este metaforic, su#estiv pentru vi$iunea poetic despre lume, via
i omul superior.
, 5etafora ideatic. este !recvent pe parcursul ntre#ii poe$ii, ne!iind di!icil de
interpretat sensul ei2 de eemplu versul Ki !lacra spune1 ?>duc inspirarea@..." su#erea$
evident sosirea mu$ei, pe care poetul o atepta pentru reali$area creaiei sale lirice. Eist
ns i metafore stilistice, cum este cea care su#erea$ deertul1 Pustia e,o mare aprins
de soare", ori meta!ora vieii !ericite 1 ro$ul Da#dad".
, Epitetele sunt, n #eneral, metaforice (ro$a idil"), dar nt*lnim i multe epitete
ornante (vesel tumult") ori cromatice (verdele pisc").
, 4acedons5i !olosete i figuri de stil (tropi# mai rar nt*lnite n lirica rom*neasc,
precum metonimia (Ran#iare,n tot locul , oeluri cumplite") sau sinecdoca la care poetul
apelea$ pentru a ilustra ima#inea edenic a Da#dadului1 Da#dadul= Cer #alben i ro$ ce
palpit+ <ai de,aripi de vise, i rai de #rdini,+>r#int de i$voare, i $are,aurit ,+ Da#dadul,
poiana de ro$e i crini ,+ -"amii , minarete , i cer ce palpit." 7epetiia are rolul de a
accentua ideile poetice, cum ar !i aceea de a sublinia obsesia drumului drept pe care emirul
l parcur#e1 ...i calea e dreapt , I E dreapt , tot dreapt...".
:lemente simboliste>
, >ersul liber accentuea$ ideea poetic reluat dup stro!a care o ilustrea$, acesta
!iind o ino$aie &ro"odic% a simbolismului> 4urit,a emirul sub "arul pustiei". >t*t
versul liber c*t i muzicalitatea interioar. a versurilor dau poemului un !armec aparte,
ntruc*t ntrea#a compo$iie este !cut dintr,o alternan de re!rene, ntre care sunt prinse
versurile rmase nerepetate. Ctructura unor ast!el de poeme este esenial mu$ical. I,am
putea da numele de compo$iie mpletit" -=udor Aianu5<
, emirul - simbol al poetului, al creatorului de art, al #eniului2
, drumeul pocit , simbol al omului simplu, obinuit2
, drumul drept , simbol al idealului absolut, la care poate aspira numai omul
superior2
, drumul cotit Q simbol al elului omului oarecare, pe care acesta l poate atin#e
prin compromisuri, subter!u#ii2
, ?agdadul , simbol al vieii !ericite a omului lipsit de patima idealului absolut2
, odaia - simbol al spaiului interior de creaie poetic2
, flac.ra - simbol al inspiraiei, al arderii interioare, al pasiunii pentru creaie2
//
, cromatica bo#at simboli$ea$ strile i atitudinile poetice1 albul , lipsa de
inspiraie2 verdele , sperana2 rou , viaa, c:inul, moartea2
, bog.ia material. a emirului este simbol pentru bo#ia sa spiritual superioar2
, 5e=a cereasc. simboli$ea$ idealul absolut al omului superior, iar Me,a
&%mnteasc% elul omului comun2
:lemente clasiciste>
, 'imetria poemului1 poemul ncepe cu ilustrarea spaiului poetic simboli$at de odaia
alb a acestuia, ima#ine care se a!l i n !inalul poe$iei2
:lemente &arnasiene>
, 'tilul elevat al poemului, ele#ana i claritatea ima#inilor artistice.
Fire etrem de vanitoas i ptima, a invidiat #loria i #eniul lui Eminescu" i l atac
n perioada n care ne!ericitul poet !cuse prima cri$ a bolii sale printr,o epi#ram
intitulat :n @+++ pretins poet", care a st*rnit indi#narea i dispreul tuturor
contemporanilor mpotriva sa". -7<6r%#an5> 6n J... pretins poet,acum C,a dus pe cel
mai "alnic drum... &,a pl*n#e dac,n balamuc -estinul su n,ar !i mai bun Cci p*n ieri
a !ost nuc Ki nu e a$i dec*t nebun."
Faima rea i antipatia de care a avut parte 4acedons5i n timpul vieii este motivat i
de atacul mpotriva lui Heor#e Cobuc, de polemi$area cu 7asile >lecsandri, atunci c*nd
acestuia i s,a acordat premiul >cademiei i de !aptul c n procesul lui I.&.Cara#iale
4acedons5i s,a alturat lui Caion. Fiind oarecum n di$#raia contemporanilor, el apare
inconsecvent i n sentimentele ce,' anim1 c*nd scepticism amar, c*nd entu$iasm
luminos, c*nd dispre suveran, c*nd dra#oste patetic !a de oameni, c*nd deprimare
de$olant, c*nd av*nt cura"os" -C<Lo#hin5<
E!ectul probabil asupra lui >l.4acedons5i, ca urmare a condiiilor de via, se
ntrevede cu transparen n iposta$a poetului care trsnit st de soart",
consider*ndu,se un #eniu neneles de contemporani i i compune o masc
tra#ic de o etraordinar epresie". (H.Clinescu)
/G
'O;6:LUL 'OI:LO' 6: *U7US=
de *le+andru Macedons,i
&erioada simbolist% H rondel -&oe"ie cu form% fi+%5
H &oe"ie liric% H lirism subiecti$
4ai sunt nc ro$e , mai sunt,
Ki tot par!umate i ele
>a cum au !ost i acele
C*nd ceru,' credeam pe pm*nt.
Pe,atunci eram !alnic av*nt...
Priveam, dintre oameni, spre stele2
, 4ai sunt nc ro$e , mai sunt,
Ki tot par!umate i ele.
Padarnic al vieei cuv*nt
> stins bucuriile mele,
4ereu c*nd $*mbesc, uit i c*nt,
n ciuda cercrilor #rele,
4ai sunt nc ro$e, , mai sunt."
=eoretician al simbolismului romnesc *le+andru Macedons,i -./01 - .2345 este
preocupat de mu"icalitatea $ersurilor de efectele sonore ale cu$intelor de sineste"ie
/.
armoni$*nd unitar temele ma"ore ale liricii macedons5iene, ntre care tema damn%rii
de"ilu"iile starea de&resi$% ori starea de e+ta" sunt semni!icative n lirica sa.
9ro"odia &oe"iei 7ondelul rozelor de august" respect trsturile speci!ice ale
rondelului1 din cele .E $ersuri primele dou se constituie n refren pentru stro!a a doua,
!iind po$iionate n !inalul acesteia, iar primul vers este ,i ultimul al poeziei+ 7ima este
(ncruci,at., doar cu dou rime (,u(*)nt" i ,,,ele").
=ema poe$iei o constituie soarta ne!ericit a artistului de #eniu, a creatorului a!lat n
con!lict ideatic cu lumea ncon"urtoare, o lume super!icial i mesc:in, care nu poate i
nici nu vrea s,i nelea# superioritatea spiritual i aspiraia spre ideal.
Strofa Dnti< Inci&itul poe$iei creea$, ntr,un ton constatativ, o imagine sinestezic.
i concentrat, accentu*nd n mod a!ectiv vi$ualul i mirosul1 4ai sunt nc ro$e,+ A...B Ki
tot par!umate i ele", n care verbul a !i", a!lat la pre$ent i eprim*nd eistena", alturi
de con1uncia i", su#erea$ esena strii de calm i linite interioar, de optimism i
ncredere, de uitare de sine prin eta$ul simurilor. Cuv-ntul-c/eie este aici cerul" care
semni!ic optimismul poetului, nlarea spiritual spre un ideal inaccesibil, eprimat prin
verbul credeam", a!lat la imper!ect. >adar, poetul i eprim starea de visare, de
aspiraie ctre un ideal ilu"oriu n care cre$use c*ndva, ntr,un timp trecut nede!init, un
timp al tinereii pline de speran i ncredere n pre$entul care,' de$am#ete.
Strofa a doua su#erea$ tim&ul $is%rii tinereea entu$iast, ncre$toare i optimist
a poetului , Pe,atunci eram !alnic av*nt...",, care aspira ctre idealuri superioare, c:iar
din mi"locul muritorilor de r*nd , Priveam, dintre oameni, spre stele2,", al lumii care nu
prea ostil , dar n care nu mai crede". Poetul se consider un #eniu damnat la
nefericire prin setea de ideal, pe care societatea super!icial i mesc:in este incapabil
s,' nelea# i s,' accepte. >drian 4arino considera c atitudinea lui 4acedons5i este
aceea a unui or#olios mai ales c acest rondel are pro!unde accente autobio#rafice>
pentru poet, contemplativitatea repre$int n bun msur posibilitatea sin#ulari$rii
or#olioase, a unei autoadmiraii pentru marile sale aripi". 6ltimele dou versuri, care
constituie i refrenul rondelului, accentuea$ tenacitatea i voina !erm a poetului de a
rm*ne n lumea idealurilor superioare, ntr,o 4e5a cereasc", inaccesibil muritorilor de
r*nd.
Ultima strof% ncepe printr,un cuv*nt ce su#erea$ ne!ericirea omului de #eniu,
$adarnic", pus n antite$ cu mereu" din versul al treilea, ce semni!ic permanenti$area
acestei stri prin verbele la pre$ent $*mbesc" i uit". Apoziia semantic. $adarnic+
mereu" conduce la ideea c poetul se identi!ic total cu soarta omului de #eniu, care ns,
la 4acedons5i, nu este o retra#ere din lumea mesc:in n lumea superioar a idealului
/9
absolut, ci dimpotriv, eul liric are o atitudine protestatar, s!idtoare !a de societatea
mediocr i incapabil s,i nelea# aspiraiile. &a 4acedons5i or#oliul este un mod de
eisten, ca !orm a spiritualitii superioare, eul liric re#sindu,se n actul creaiei ca
eliberare suprem, de destindere a propriilor stri su!leteti, i#nor*nd apsarea cov*ritoare
a vieii1 4ereu c*nd $*mbesc, uit i c*nt,+ n ciuda cercrilor #rele". Cu toate
vicisitudinile vieii, poetul consider c esena eistenei este actul artistic, eprimat aici
prin c*nt" i prin reiterarea primului vers al poe$iei 4ai sunt nc ro$e,, mai sunt", care
su#erea$ ncr*ncenarea #eniului de a intra n nemurire prin poe$ie.
-e alt!el, ntre# demersul liric se con!i#urea$ n "urul simbolului roze", ca su#estie
a tinereii spirituale, sin#ura care poate nvin#e timpul i e!emeritatea. <o$ele au valene
sineste$ice, prin corespondena n plan a!ectiv a v$ului i ol!activului.
>leandru 4acedons5i nsui mrturisea cre$ul su privind statutul omului de #eniu,
al creatorului de ecepie, al artistului pentru care poe$ia este mai presus dec*t nimicnicia
lumii1 Poetul cel mare e numai cel care poate s uite timpul i locul, ticloia dimpre"urul
su, $buciumrile i su!erinele sale trupeti, cu alte cuvinte, pe sine".
"$imba%ul i e!presiitatea te!tului poetic)
7ondelul rozelor de august" este o poe$ie cu !orm !i, care respect te:nica
pro$odic a acesteia. Primele dou versuri, 4ai sunt nc ro$e , mai sunt,+ Ki tot
par!umate i ele" se constituie n refrenul reiterat n mi"locul poe$iei, apoi primul vers
nc:eie simetric demersul liric. 5uzicalitatea re!renului este accentuat de rima cu doar
dou !orme1 sunt+,*nt" i ,,,ele+,ele".Poe$ia are evidente elemente simboliste, prin care
4acedons5i eprim stri su!leteti, apel*nd la toate simuri 2 omului (sinestezie#, pentru a
putea !i receptat n pro!un$ime eu poetic. >st!el, 4acedons5i !olosete simbolul ro$e"
pentru su#era creaia artistic superioar, olfactivul pentru a simboli$a asiduitatea
aspiraiei ctre per!eciune, iar muzicalitate+ versurilor cu accente cantabile, de$vluie
vi$iunea c poe$ia este nsi inima omului", aadar actul creaiei trebuie perceput c1
muzic. ,i imagine, aceste dou eterne i principale sor#ini a . ideii".
E8presivitatea tetului poetic este susinut de prezentul gnomic ($*mbesc", uit",
c*nt") a!lat n relaie direct cu imperfectul (credeam", eram", priveam") verbelor i
de subiecti$ismul confesi$ de$vluit prin pre$ena persoanei 6 -lirism subiecti$5<
Apoziia dintre prezentul etern ,i perfectul compus al verbelor care acceantuea$
simbolistic ro$ele"(sunt"+au !ost") su#erea$ de$am#irea eului liric !a de pre$entul
super!icial, !a de o societate i#norant, care intr n contradicie cu naltele idealuri
spirituale ale artistului.
3n conclu$ie, se poate a!irma c 4acedons5i are o evident propensiune ctre o serie
/)
de dualiti i con!licte interioare, o dramatic oscilare contrastant ntre clari!icri
supreme i ambi#uiti subterane, insidioase". n studiul Apera lui 0le8andru
5acedons=i", criticul *drian Marino remarc tocmai aceast ?dialectic@ interioar
permanent i insolubil a poetului1 %imeni, poate, ca 4ecedons5i, determinat n acest
sens de ntrea#a sa structur, !ormaie i condiie de via, n,a !ormulat n termeni mai
nali i mai dramatici con!lictul de mari proporii ntre idealitate i realitatea materiei2
nimeni dintre scriitorii notri n,a avut contiina tra#ic a acestui anta#onism de esen
A...B."
7:O'7: B*COAI*
-.//. - .20C5
-ate bio#ra!ice1
7eor#e Baco$ia pe numele su adevrat 7eor#e Aasiliu s,a nscut la 1G.C
se&tembrie .//. Dn Bac%u !iul Poei i al lui -imitrie 7asiliu, comerciant. 6rmea$
cursurile liceului din oraul natal, apoi Facultatea de -rept din Ducureti i Iai, dar nu
pro!esea$ niciodat avocatura (dei pltete timp de '8 ani taele), ci ocup di!erite slu"be
cum ar !i cele de copist, a"utor de contabil, re!erent, bibliotecar, n Dacu.
Dio#ra!ia colar l in!luenea$ pe viitorul poet, deoarece anii petrecui la Himna$iul
Ferdinand din Dacu l traumati$ea$ i l inspir pentru celebrul poem Liceu" "&$iceu, '
cimitir()l tinereii mele '( *edani profesori( +i e!amene grele...( +i azi m'nfiori($iceu, '
cimitir()l tinereii mele,-). Eot din aceast perioad datea$ i o alt nt*mplare neplcut,
atunci c*nd paracliserul l ncuie din ne#li"en n turnul bisericii, unde copilul petrece
n#ro$it toat noaptea. Probabil c aceast eperien i inspir poe$ia 0murg violet",
scris n '(00. Elevul Dacovia se dovedete !oarte talentat la desen i un bun eecutant la
vioar i la alte instrumente, !c*nd parte din orc:estra colii. n '(00, obine premiul I pe
ar pentru desen dup natur la concursul naional intitulat Einerimea rom*n".
-ebutea$ n reista &$iteratorul- a lui >l.4acedons5i cu poe$ia Bi toate" (!%%#,
semnat ../eorge, !iind elev n clasa a ''',a de #imna$iu i !recvent*nd totodat i
cenaclul omonim macedons5ian. 9seudonimul Baco$ia l mprumut de la numele roman
al oraului Dacu, aa cum el nsui preci$ea$ ntr,un interviu aprut n '0.G1
Pseudonimul A...B vine de la numele roman al Dacului, care se $icea Dacovia, aa
/M
numindu,se probabil ntrea#a re#iune din aceast parte a 4oldovei. Eu l,am luat A...B din
dicionarul lui Rasdeu, cum cred c va !i !cut i >r#:e$i n le#tur cu r*ul >r#eului". O
alt variant, mrturisete cu umor Dacovia, ar putea !i proveniena din limba latin,
&0achus ia- nsemn*nd &calea lui 0achus-.
3n '08G, Ia o edin a cenaclului Literatorul", citete poe$ia $lumb", care
produce o impresie puternic asupra auditoriului, iar un an mai t*r$iu, poe$ia 3ervi de
toamn." se bucur de acelai succes.
>bandonea$ Facultatea de -rept din Ducureti i se mut la aceeai !acultate din
Iai, pe care o ncepe cu anul I n '08M, dar se stabilete cu domiciliul n Dacu.
Colaborea$ la reviste literare cum ar !i >ersuri", 7om-nul literar" i 9lac.ra"
i ocup !unciile de copist i a"utor de contabil la pre!ectura din Dacu, dar se
mbolnvete i demisionea$. C:inuit permanent de boal, devine din ce n ce mai
deprimat, stri vi$ibile i n lirica sa.
:ditorial debutea$ n .2.F cu volumul de versuri intitulat simbolistic $lumb"+
3n '0/( se cstorete cu poeta >#at:a Hri#orescu, se mut la Ducureti unde soia,
absolvent a Facultii de &itere i Filo$o!ie de la 6niversitatea Ducureti, era pro!esoar
(i a scris dup moartea poetului o bio#ra!ie ilustrat, !oarte interesant), iar n '0G' se
nate unicul lor !iu, Habriel. n '0)/, >#at:a Hri#orescu,Dacovia are marele merit de a !i
militat pentru cunoaterea public i valori!icarea volumelor de poe$ii ale soului su.
>st!el, n '0)/, public o carte de mare sensibilitate despre viaa lui, intitulat ?acovia
(viaa poetului#" i aprut la Editura pentru &iteratur. Fiind la r*ndul su un su!let de
mare #in#ie liric, >#at:a Hri#orescu,Dacovia de$vluie spiritul meditativ i pro!und al
poetului Dacovia, a!irm*nd c soul su mani!estase totdeauna o #in#ie su!leteasc
ecepional", atitudine spiritual care I,a sensibili$at s aud cum pl*n#e materia (>ud
materia pl*n#*nd", Lacustr."#, s vad mu#urul alb i ro$ i pur" ca pe un vis de,
albastru i a$ur" (3ote de prim.var."# sau s ncredine$e cititorul c plumbul este o
materie sen$itiv, cu e!ecte a!ective ($lumb"#+
-in anul '0GG, Heor#e Dacovia se stabilete de!initiv n Ducureti, unde rm*ne p*n
Ia s!*ritul vieii, Ia 33 mai .20C< $remii ,i distincii;
U'0/G , premiat de 4inisterul >rtelor pentru volumul de debut $lumb "(%C#
U '0/9 , premiul &e! ae1uo- pentru poe$ie, alturi de &ucian Dla#a, distincie
con!erit de ctre Cocietatea Ccriitorilor <om*ni
U '0G. , Premiul %aional pentru Poe$ie acordat lui Heor#e Dacovia i lui Eudor >r#:e$i
/(
O&era>
Aolume de &oe"ii> $lumb" ('0'))2 'c-ntei galbene", ?uc.i de noapte" ('0/))2
$oezii" ('0/0)2 Cu voi" ('0G8)2 $oezii" ('0G.)2 Comedii (n fond" ('0G))2 Apere"
('0..)2 'tane burg/eze" ('0.))2 $oezii", ediie rezut i adugit de autor "2345).
Uni$ersul &oetic
($articularit.i ale creaiei#
Opera lui 7eor#e Baco$ia -.//. - .20C5 este repre$entativ pentru unul dintre cei
mai ori#inali poei rom*ni de dup Eminescu, despre bacovianism" vorbind toi marii
notri critici. Poe$ia lui Dacovia este e+&resia cea mai eloc$ent% i mai durabil% a
simbolismului autohton cu toate temele, motivele i te:nicile speci!ice acestui curent
literar pe plan european. Ce re#sesc n opera sa poetic toate instrumentele te:nicii
simboliste1 simbolul, sugestia, aluzia, corespondenele, muzicalitatea, cromatica,
olfactivul, prozodia, precum i temele i motivele ce ilustrea$ i de!inesc acest curent1
condiia poetului ,i a poeziei, solitudinea, melancolia, spleen-ul, misterul, evadarea,
natura (cu motivul ploii dezintegratoare ,i al anotimpurilor nevrotice#, nevroza, iubirea
deprimant., ora,ul sufocant etc. Dacovia cultiv un simbolism de esen i nu unul
!ormal, iar starea poetic se transmite cititorului ca trire interioar, ca !apt de via.
Critica literar din perioada interbelic a de!init lirica bacovian cu cele mai diverse
!ormule artistice. 4ai muli ee#ei, ntre care i 7eor#e C%linescu l consider
neosimbolist, iar :u#en Lo$inescu l caracteri$ea$ plastic printr,o sinta#m meta!oric1
o bisericu dintr'un lemn -. -up al -oilea <$boi 4ondial, poe$ia lui Dacovia este
inclus n modernismul interbelic. ;icolae Manolescu anali$ea$ cau$ele di!icultilor
nt*mpinate de poetul simbolist pentru a se impune valoric i a"un#e la conclu$ia c, dei
simbolist prin !ormaie, Dacovia i depete epoca, aparin*nd poe$iei rom*ne moderne
ca unul dintre marii precursori". n manier speci!ic, ;ichita St%nescu l aprecia$ pe
Dacovia pentru creaia sa liric1 %imeni n,a vorbit mai !rumos de Dacovia dec*t Dacovia.
>st$i noi suntem totdeauna cu d*nsul de aceea l vorbim."
>st!el, Dacovia a"un#e unul dintre cei mai importani poei rom*ni, devenind autorul
care eecut un uria salt canonic de la statutul de poet minor la cel de autor clasic al
literaturii rom*ne.
Ce poate conclu$iona c recurena ima#inilor poetice constituie le#ea !undamental a
/0
liricii bacoviene, c tema central este solitudinea i c limba"ul artistic se caracteri$ea$
prin sineste$ie, adic apelarea la toate simurile omeneti prin mu$ic, ol!activ, cromatic
etc. Poe$iile volumelor $lumb" ('0')) i 'c-ntei galbene" ('0/)), dominate de
estetica simbolist prin repetiii ori ima#ini sen$oriale, se a!l sub imperiul simbolului, al
su#estiei i al alu$iei. 7olumele Cu voi" ('0G8) i Comedii (n fond" ('0G)) se
caracteri$ea$ printr,o liric de tran$iie, n care simbolismul se mani!est simultan cu
epresionismul, demersul poetic de!inindu,se printr,o !orm eliptic i parodic. O dat cu
volumul 'tane burg/eze" ('0.)), poe$ia bacovian cultiv o nou vi$iune liric, n care
nostal#ia trecutului, cotidianul, versul eliberat de orice constr*n#eri mu$icale, procedeele
sintactice, vocabularul pro$aic, ironia direct, discontinuitatea notrii" -7heor#he
Cr%ciun5 compun un univers monoton, cu stereotipii ale . eistenei umane.
*< =emele fundamentale ale liricii baco$iene
.< Lumea oraului de &ro$incie a tr#ului sufocant care este, probabil Dacul,
ilustrea$ o lume bolnav, de#radat !i$ic i psi:ic1
a. 5a/alaua populat. de o lume ftizic., a!lat n descompunere lent, sub aciunea
intemperiilor1 ploaia, $pada, v*ntul, !ri#ul, ceaa i aria, n nopi :alucinante de toamn
sau iarn1 E,o noapte ud, #rea, te,neci a!ar,
Prin cea obosite, roii !ar $are,
>rd a!umate triste !elinare
Ca,ntr,o cr*m umed, murdar
Prin ma:alli mai nea#r noaptea pare
Ki,au$i tuind o tuse,n sec amar
Prin $iduri vec:i ce stau n dr*mare." 'onet"
b. Ara,ul (n ruin., (n descompunere, n care coeist cadavrele n descompunere cu
!astul bur#:e$, cu iluminatul electric, iar poetul, alun#at din propria sa locuin, este
b*ntuit de obsesii, spaime i nevro$e1 Odaia mea m nspim*nt
Cu br*ie ne#re $u#rvit
Prin noapte, toamna despletit
In mii de !luiere c*nt" ('ingur"#
Copacii albi, copacii ne#ri
Ctau #oi n parcul solitar
-ecor de doliu !unerar...
Copacii albi, copacii ne#ri" (Decor"#
c. Ara,ul (nsp.im-nt.tor ca spaiu nociv pentru viaa omului, n care se petrec
G8
!apte $#uduitoare, cum ar !i scene de viol1 >cum cad !oi de s*n#e,n parcul #ol
Pe albe statui !eminine,
Pe alb model de !orme !ine,
>cum se,nir scene de viol" (6n parc"#
d. Ara,ul v.zut ca un muzeu al figurilor de cear. este ilustrat n poe$ia
$anoram.";
Pl*n#ea caterinca !an!ar,
&u#ubru n noapte t*r$iu
Ki sin#ur priveam prin oc:ene
Pierdut n mu$eul pustiu."
3< Sin#ur%tatea -solitudinea5 este una dintre temele predilecte ale lui H.Dacovia,
constituind i principala sa component spiritual.
a. Camera poetului nu e o ambian bene!ic, aa cum este la 4ecedons5i, un spaiu
de creaie, sau ca la Eminescu, ci este un loc nspim*nttor, #enerator de spaime1
Eu trec din odaie,n odaie
C*nd bate satanica or" (5iezul nopii"#
b. 6mposibilitatea comunic.rii cu lumea ntr,o societate super!icial i indi!erent
!a de valorile spirituale, nsin#urarea i i$olarea artistului de$vluie o easperare
meta!i$ic, ntr,o solitudine speci!ic simbolist1
Cunt solitarul pustiilor piee
Cu tristele becuri cu pal lumin,
C*nd sun arama n noaptea deplin,
Cunt solitarul pustiilor piee.
A...B
Cunt solitarul pustiilor piee
Cu "ocuri de umbr ce dau nebunie2
Plind n tcere i,n parali$ie,
Cunt solitarul pustiilor piee..." ($.lind"#
c+ Dragostea ,i actul refle8 al creaiei sunt sin#urele elemente salvatoare ntr,o
sin#urtate ca o tortur pentru poet, care se simte bine numai n intimitatea protectoare a
camerei iubitei1
Ce cald e aicea la tine
Ki toate din cas mi,s s!inte
Ee uit cum nin#e decembre...
G'
%u r*de, citete,nainte."(Decembre"#
E< ;atura s e a!l sub puterea unor !ore distructive, natura bacovian !iind o stare
de s&irit<
a. 0notimpurile sunt obsedante i creea$ stri nevrotice1
Ki toamna i iarna
Coboar am*ndou
Ki plou i nin#e
Ki nin#e i plou." (5oin."#
b. 0pa nu este un simbol al vieii, ca la Eminescu, ci este un element distrug.tor de
materie, degradant, provocatoare de disperare, de isterie
Ki parc dorm pe sc*nduri ude,
3n spate m i$bete,un val
, Eresar prin somn, i mi se pare
C n,am tras podul de la mal." (Lacustr."#
c. D.pezi apocaliptice care acoper, astup !ar posibilitate de scpare, ntrea#a
eisten uman1
%in#e #ro$av pe c*mp la abator
Ki s*n#e cald.se scur#e pe canal
Plin,i $pada de s*n#e animal
Ki nin#e mereu pe,un trist patinoar" (4ablou de iarn."#
d. $rim.vara bacovian. este provocatoare de isterie, de nevro$, nu este anotimpul
renaterii la via a naturii, aa cum este n lirica lui >lecsandri sau Cobuc1
>par din nou ranii pe :ul din c*mpie,
3n in!init pm*ntul se simte treslt*nd1
7or !i acum de toate cum este oriic*nd,
-ar iar rm*ne totul o lun# teorie.
O, c*nd va !i un c*ntec de alte primveriN=..." (3ervi de prim.var."#
Ce poate a!irma !r e$itare c, n lirica bacovian, natura este o stare de s&irit iar
nu una eterioar, concret, de aceea poe$iile nu pot !i pasteluri.
.. Iubirea nu este un sentiment bene!ic pentru spiritul uman, ci o povar a!ectiv ori
o percepie ironic a !emeii.
a. 6ubita este o fecioar. palid., despletit, care c*nt la clavir mu$ic !unebr,
#em*nd ca n delir1
G/
Iubita c*nt un mar !unebru
Iar eu nedumerit m mir,
-e ce s c*nte,un mar !unebru...
Ki nin#e ca,ntr,un cimitir". (3evroz."#
b. 6ubita este descris cu accente pamfletare, !a de care poetul are dispre1
Femeie, masc de culori,
Cocot plin de ra!inrii" (Contrast"#
-uduia venic citete,
Ktie clavirul, pictura
, Ki nopi de,a r*ndul ve#:ea$
Ki poate de,aceea slbete" (:nei fecioare"#
9. Moartea este o obsesie !ascinant, n care lipsete cu desv*rire aspiraia, este o
stare de disperare, de de$a#re#are a materiei, a !iinei, a eistenei cosmice1
a+ senzaia de funebru este permanent n lirica bacovian, !iind o component a
eului poetic, c:iar i a sentimentului de iubire1
-ormeau ad*nc sicriele de plumb
Ki !lori de plumb i !unerar vestm*nt
, Ctam sin#ur n cavou ... i era v*nt...
Ki sc*r*iau coroanele de plumb. ($lumb"#
b+ moartea este o dezagregare total., absolut a omenirii1
Cunt c*iva mori n ora, iubito,
C:iar pentru asta am venit s,i spun2
Pe cata!alc, de cldur,n ora,
3ncet, cadavrele se descompun" (Cuptor"#
B< *rta &oetic%
.< Mu"ica este o esenial modalitate simbolist n lirica bacovian, deoarece poetul
percepe lumea la nivel auditiv (%atura scoate arpe#ii, acorduri, armonii, A...B mu$ica
sonori$a orice atom"), idee susinut printr,o lar# varietate artistic de su#erare a
mu$icalitii, !olosind1
, instrumente muzicale (clavirul, vioara, buciumul, talan#a, ambalul, #oarna,
!laneta (caterinca), piculina, !lautul, !luierul, lira, :ar!a)2
Iar la clavir o brun despletit" Pl*n#ea clavirul trist i violina" (5ar, funebru"#
, compoziii muzicale (sim!onia, marul !unebru, valsul), . su#er*nd triri su!leteti
GG
ale poetului1 C*nta celebrul mar al lui C:opin" (5ar, funebru"#
, zgomote diverse (!onete, sc*r*ituri, trosnete, #emete, pl*nsete, oapte, suspine,
o!taturi, tuse, pocnete, ecouri)1
E toamn, e !onet, e somn
Copacii pe strad o!tea$
E pl*nset, e tuse, e #ol
Ki,i !ri# i burea$" (3ervi de toamn."#
, verbe ,i inter1ecii auditive care eprim disperarea, spaima, starea de nevro$
(stri#, pl*n#*nd, i$bete, plou*nd, seL prbuesc, sc*r*ie)1
-e,at*tea nopi aud plou*nd,
>ud materia pl*n#*nd A...B
3n spate m i$bete,un val A...B
Piloii #rei se prbuesc." Lacustr.
- muzicalitatea interioar. a versurilor, reali$at prin alternarea vocalelor cu
consoanele (plumb), prin repetarea unor cuvinte (Copacii albi, copacii ne#ri"), versuri,
re!ren (%u r*de, citete,nainte")2
Plou, plou, plou
7reme de beie
Ki s,ascult pustiul
Ce melancolie=
Plou, plou, plou." (7ar"#
3< Cromatica are pro!unde sensuri n de!inirea strilor su!leteti ale eului poetic,
dup cum nsui Dacovia mrturisea1 In poe$ie m,a obsedat totdeauna un subiect de
culoare. Pictura cuvintelor sau audiie colorat. Fiecrui sentiment i corespunde o
culoare". >st!el, eist un cod al interpretrii culorii bacoviene, ntre care verdele crud,
ro$ul i albastrul su#erea$ starea de nevro$, violetul :alucinaia, albul ineistena, ne#rul
i roul simboli$ea$ moartea1 Copacii albi, copacii ne#ri
Ctau #oi n parcul solitar
-ecor de doliu !unerar ...
Copacii albi, copacii ne#ri." (Decor"#
Combinaiile de culori au e!ecte :alucinante1
7erde crud, verde crud,
4u#ur alb i ro$ i pur
7is de,albastru i a$ur
G.
Ee mai vd, te mai aud." (3ote de prim.var."#
E< Olfacti$ul se re#sete ilustrat prin mirosuri puternice, uneori a#resive, eprimate
direct sau su#erate1 >mar par!um de liliac" (0rmindeni"#
Eoarn pe covoare par!umuri tari
>du ro$e pe tine s le pun,
Cunt c*iva mori n ora, iubito,
Ki,ncet, cadavrele se descompun." (Cuptor"#
Poe$ia bacovian sinteti$ea$, cu un minim de procedee artistice, o stare su!leteasc
deprimant, pustiit i percepia unui viitor utopic. &imba"ul artistic nu se remarc prin
!i#uri de stil, iar lipsa de artificiu, la artistul grav ,i lucid, pare un efect al
spontaneit.ii"+ Cu toate aceste aparene, se tie c Dacovia i lucra versurile cu o
perseveren. incredibil.", respin#*nd cu obstinaie stilul grandilocvent"+ -Constantin
Cio&ra#a5<
Criticul :u#en Lo$inescu a interpretat i de!init lirica bacovian concentr*nd, cu
ri#oarea caracteristic, cele mai repre$entative aspecte ale unei poe$ii ncrcate de
simboluri1 E8ist., (n adev.r, o atmosfer. bacovian.; o atmosfer. de cople,itoare
dezolare, de toamn. cu ploi putrede, cu arbori cangrenai, limitat. (ntr-un peisagiu de
ma/ala de ora, provincial, (ntre cimitir ,i abator, cu c.suele cinc/ite (n noroaie eterne,
cu gr.dina public. r.v.,it., cu melancolia caterincilor ,i cu bucuria panoramelor (n
care Eprinese ofteaz. mecanic (n racle de sticl.F< ,i (n aceast. atmosfer. de plumb, o
stare sufleteasc. identic.< o abrutizare de alcool, o deplin. dezorganizare sufleteasc.
prin obsesia morii ,i a neantului, un vag sentimentalism banal, (n tonul caterincilor, ,i
macabru, (n tonul p.pu,ilor de cear. ce se topesc, o descompunere a fiinei organice la
mi,c.ri silnice ,i /alucinante, (ntr-un cuv-nt o nimicire a vieii nu numai (n formele ei
spirituale, ci ,i animale+" (6storia literaturii contemporane"#
9LUMB
de George ?acovia
&erioada simbolist% H art% &oetic% simbolist% H &oe"ie liric% H lirism subiecti$
9oe"ia $lumb" de 7eor#e Baco$ia -.//. - .20C5 desc:ide volumul de debut, cu
acelai nume, aprut n .2.F care a trecut aproape neobservat n epoc, mai nt*i pentru c
G9
<om*nia se pre#tea s intre n Primul <$boi 4ondial, apoi deoarece ma"oritatea
poe$iilor din acest volum !useser de"a publicate n revistele vremii.
Poe$ia $lumb" se nscrie n universul liric speci!ic bacovian, al atmos!erei de
copleitoare de$olare, A...B o atmos!er de plumb, n care plutete obsesia morii i a
neantului i o descompunere a !iinei or#anice". -:u#en Lo$inescu5
Principalele volume de poe$ii $lumb", 'tane burg/eze", Cu voi", Comedii (n
fond", 'c-ntei galbene" atest in!luena simirii lui Ed#ar Poe, dar mai ales a
simbolitilor !rance$i, Baudelaire i Aerlaine<
6maginarul poetic trans!i#urea$ realitatea concret prin corespondena dintre
cuv*nt i elementele din natur, ale cror caracteristici re$onea$ n stri interioare lirice,
vi$iune artistic speci!ic simbolist prin funcia e8presiv. ,i estetic. a simbolurilor,
!onemelor i culorilor.
Lirismul subiecti$ se de!inete prin m.rcile le8ico- gramaticale ale eului liric,
repre$entate de verbe ,i pronume la persoana 6 singular; stam sin#ur", am nceput", s
stri#", meu", ceea ce con!irm ncadrarea poe$iei n cate#oria artelor &oetice<
"#tructura i compoziia te!tului poetic)
Ctructurat sub !orma unui monolog elegiac, poe$ia este alctuit din dou%
catrene !iind pre$ente dou% &lanuri ale eistenei1 unul e+terior su#erat de cimitir,
cavou, vemintele !unerare i unul interior ima#inat de sentimentul de iubire care,i
provoac poetului tristeea, spleenul (de$#ust !a de orice'n.n.), angoasa, oboseala
psi/ic., disperarea, ap.sarea sufleteasc., nevroza, spaima, degradarea psi/ic.,
dezolarea+
=ema poe$iei este simbolist% i eprim condiia de damnat a poetului ntr,o
societate nc:istat, su!ocant, super!icial, de$interesat de valoarea artei adevrate,
ima#ine construit prin simboluri eterioare care insinuea$ stri interioare depresive.
Ideea pro!ilea$ starea de tristee, oboseala psi:ic i solitudinea poetului care se
simte nctuat, su#rumat spiritual n aceast lume ostil i stranie care,' apas i n care
su!letul este pri$onier de!initiv, !ar a avea vreo soluie de evadare.
Semnificaia titlului< Eitlul poe$iei este simbolul plumb", cuv*nt av*nd drept
corespondent (n natur. metalul ale crui tr.s.turi specifice simboli$ea$ st.ri suflete,ti,
atitudini poetice1
U greutatea metalului - su#erea$ ap.sarea sufleteasc.<
U culoarea cenu,ie , re$onea$ cu monotonia, angoasa, cenu,iul e8istenial<
U nuile abilitat ea metalului , simboli$ea$ labilitate psi/ic., dezorientare<
U sonoritatea surd. a cuv-ntului "patru consoane i o singur ocal) inspir
G)
(nc/iderea definitiv. a spaiului e8istenial, f.r. soluii de ie,ire, ceea ce provoac
disperare, spaim., dezolare+
Inci&itul este marcat de imperfectul verbului dormeau",care simboli$ea$ absena
tririlor interioare, ncremenirea psi:ic, precum i aciunile ne!inali$ate ale eului liric,
ntruc*t sicriele de plumb" su#erea$ imposibilitatea evadrii dintr,un spaiu as!iiant,
care nbu eistena.
Strofa Dnti eprim simbolic spaiul (nc/is, su!ocant, apstor n care triete eul
liric, care poate !i societatea nbuitoare sau mediul de$olant, propriul su!let, propria
via, destinul sau odaia. Oricare dintre aceste spaii interioare este su#erat de simboluri
din c-mpul semantic al elementelor !unerare , sicriele de plumb", cavou", !unerar
vestm*nt", coroanele de plumb",, trimi*nd, ca stare, ctre e$anescen% (disparinie lent)
i iminena morii> -ormeau ad*nc sicriele de plumb+ Ki !lori de plumb i !unerar
vestm*nt,+ Ctam sin#ur n cavou ... i era v*nt ...+ Ki sc*r*iau coroanele de plumb."
Cimbolurile cu re$onan !unebr (sicriele de plumb", cavou") su#erea$ spaii
restrictive, de dimensiuni minimale, n care !iina uman, damnat la claustrare i alienare
psi:ic, simte acut lipsa oricrui ori$ont ontolo#ic (eistena obiectiv a lucrurilor din
realitate , n+n+#+
A8imoronul !lori de plumb" are semni!icaii simboliste1 !lorile constituie elementul
din natur ca ima#ine a vieii, #in#iei, !rumuseii, care, !iind de plumb", su#erea$ stri
de apsare eistenial, povar, impas su!letesc ale eului liric. Solitudinea este eprimat
su#estiv prin sintagma stam sin#ur", care, alturi de celelalte simboluri, proiectea$ n
simirea poetic &ustietate sufleteasc% printr,un fenomen al naturii - era v*nt", precum
i ne$ro"% s&leen prin verbul auditiv sc*r*iau".
Strofa a doua a poe$iei compune s&aiul &oetic interior prin mani!estarea ne!ericit
a,sentimentului de iubire1 -ormea ntors amorul meu de plumb+ Pe !lori de plumb, i,am
nceput s,' stri#+ Ctam sin#ur l*n# mort ... i era !ri# ...+ Ki,i at*rnau aripile de plumb."
Primul vers al stro!ei de$lnuie o stare emoional intens, verbul dormea", la imperfect,
su#erea$ un sentiment de dra#oste ncremenit, tern i ne!inali$at, iar epitetul ntors"
semni!ic ntoarcerea spre apus", cum a interpretat &.Dla#a, ceea ce ec:ivalea$ cu
moartea< O alt opinie simbolist. se re!er la neputina rs!r*n#erii amorului" asupra
cuiva dra#, el !iind ntors" i de plumb", pro!il*nd cris&are &sihic% de&rimare< Cpre
deosebire de lirica romantic, n poe$ia Plumb" dra#ostea pierde idealismul sentimental
i nu mai d sinelui poetic $borul evadrii dintr,un univers a!ectiv mr#init i nc:is
de!initiv pentru artist. Eul liric !ace e!orturi s se salve$e din iposta$a de pri$onier al lumii
de plumb", cu dis&erarea stri#", provocat de vieuirea ntr,o solitudine morbid%
GM
stam sin#ur l*n# mort", iar iubirea nu este nltoare, ci dimpotriv, rece, era !ri#",
!r perspective de mplinire, simboli$*nd de#enerarea &sihic% i sentimental%< Ultimul
$ers al poe$iei suprim orice speran, aripile, ca simbol al $borului, al nlrii, at*rn i
sunt de plumb", ceea ce presupune $borul n "os", totala de"olare i &r%buire
sufleteasc% a eului liric.
Finalul eprim su#estiv imposibilitatea evadrii, deprimarea total i de!initiv a
eului liric, care simte n pro!un$ime disperarea neputinei de a se revi#ora spiritual1 Ki,i
at*rnau aripile de plumb." Kinele poetic percepe acut realitatea ostil eterioar pro!ilat n
permanent con!lict cu damnarea contient interioar, devastat de de$ilu$ie i neputin.
-e remarcat la cele dou catrene bacoviene este simetria construit ri#uros prin
ae$area acelorai cuvinte+sinta#me concordante n !iecare vers1
, primul vers al !iecrei stro!e ncepe cu erbul la imperfect dormeau" i are ca rim
simbolul plumb"2
, versul al doilea ncepe cu sintagma'subiect !lori de plumb", ca simbol al vieii
de#radate, deosebindu,se prin conectorul introductiv1 con"uncia i"2 prepo$iia pe"2
, sintagma solitudinii stam sin#ur" ncepe versul al treilea al !iecrei stro!e, care se
!inali$ea$ cu mani!estarea unui fenomen al naturii6 era v*nt...+ era !ri#..."2
, simetria ultimului vers se reduce la rima nchis, reali$at prin simbolul plumb".
Diferenele de la nivelul limba"ului n cele dou catrene se conturea$ destul de palid,
ntruc*t ele constau n cuvinte din acelai cmp le!ical al morii1 !unerar vestm*nt",
sicrie", cavou", coroane de plumb", mort".
"$imba%ul i e!presiitatea te!tului poetic)
E8presivitatea poe$iei este susinut de verbele a!late la imperfect, care pro!ilea$
aciuni i stri provi$orii, ne!inali$ate, ci permanenti$ea$ nesi#urana, deruta eistenial,
sen$aia de ncremenire i con!u$ie psi:ic, nevro$1 dormeau", stam", era",
sc*r*iau", at*rnau".
Ca elemente de compoziie, relaiile de simetrie sintactic. de la nceputul versurilor ,
dormeau+dormea", i !lori de plumb+ pe !lori de plumb", sinta#ma stam sin#ur", sunt
susinute i de pre$ena simbolului plumb", ae$at ca rim.
=ehnicile simboliste se mani!est prin corespondene muzicale, cromatice ,i
olfactive, cu aportul de!initoriu al simbolului+
5uzicalitatea poe$iei este reali$at prin reiterarea simetric. a simbolului plumb",
plasat ca rim la primul i ultimul vers al !iecrui catren, su#er*nd a&%sarea sufleteasc%
ne&utina eului liric de a evada dintr,un spaiu obositor, stresant, su!ocant. >erbele
auditive cu sonoritate strident, enervant su#erea$ disperare, s stri#" sau stare de
G(
nevro$, sc*r*iau".
3atura ca stare de spirit simboli$ea$, prin !enomene de$a#reabile, disconfort
&sihic i un suflet &ustiit , era v*nt", sau Dncremenire i r%ceal% interioar% era !ri#".
Cromatica este numai su#erat n poe$ie, negrul, prin !unerar vestm*nt", iar
policromatica !lorilor i a coroanelor, !iind de plumb", devine tern, cenu,ie, anul*nd
orice !orm a vitalitii. Eotui, Heor#e Dacovia considera c metalul plumb are culoare
#alben, nu #ri1 6n plumb v.d culoarea galben.+ Compu,ii lui dau precipitat galben+
4emperamentului meu (i convine aceast. culoare+ Dup. violet ,i alb, am evoluat spre
galben H++++I+ $lumbul ars e galben+ 'ufletul ars e galben+"
Alfactivul nuanat prin simbolul mort" de$vluie prbuirea inevitabil i de!initiv
a simirii poetice. 4irosul mortuar este alu$iv su#erat prin sinta#mele !lori de plumb" i
coroanele de plumb".
9ro"odia< Eonul ele#iac al poe$iei este dat de ritmul iambic ce domin aproape
ntrea#a poe$ie, altern*nd cu peonul ,i amfibra/ul, m.sura versului !iind de " silabe, iar
rima (mbr.i,at.+
Impresionat de valoarea cert a poe$iilor bacoviene incluse n volumul $lumb",
*le+andru Macedons,i public n re$ista (Flac%ra) urmtoarea epi#ram1&ui
H.Dacovia1 Poete scump, pe !runte pori m*ndre !oi de laur Cci sin#ur, p*n ast$i, din
plumb !acut,ai aur." &irica lui Dacovia este, nendoielnic, nscris n simbolismul european
prin atmos!er, procedee, cromatic, mu$icalitate, de!inindu,' pe poet ca !iind pictor n
cuvinte i compo$itor n vorbe" -M<9etro$eanu5 cci poe$ia bacovian aparine
epresiilor celor mai speci!ice ale simbolismului." -I<;e#oiescu5<
3n conclu$ie, se poate a!irma c poe$ia $lumb" poate !i considerat o capodoper a
liricii bacoviene, prin sensibilitatea pro!und i bi$ar a simbolurilor1 Cavoul din poem
este spaiul n care e pri$onier poetul, este proiecia spaiului su interior, n!iorat de
spaima morii a!ective." -Mihaela 7heor#he5
6:CO'
de George ?acovia
&erioada simbolist% H &oe"ie liric% simbolist% H lirism obiecti$
9oe"ia Decor" de 7eor#e Baco$ia -.//. - .20C5 apare n revista (F%clia) la .
ianuarie .2.F nsoit de o pre$entare a autorului, reali$at de *le+andru Macedons,i>
Dacovia este pseudonimul unui t*nr din Dacu, 7asiliu, admirabil poet, dar a crui
modestie I,a inut n umbr cu tot nemr#initul lui talent. A...B 4area sa ori#inalitate m,a
lsat nmrmurit de uimire." Poe$ia Decor" este inclus, n acelai an, n volumul de
debut, $lumb" -.2.F5<
G0
Poe$iile volumului $lumb" se nscriu n simbolismul tradiional prin !olosirea
simbolurilor binecunoscute, cum ar !i statuile albe, parcul prsit i pustiu, !an!are
!unerare, iubita c*nt la clavir", prin cromatica su#estiv pentru strile su!leteti ale
poetului. Ceea ce l individuali$ea$ pe Dacovia ntre toi simbolitii rom*ni este nota
dominant a obsesiilor &siho"elor i st%rilor ne$rotice de un autentic impresionant,
atmos!era apstoare perceput p*n n str!undurile su!letului, simminte care,'
determin s se cread un poet blestemat".
=ema &oe"iei ilustrea$ o lume s!*ietor de trist, n care sentimentul nsin#urrii
sinelui este eprimat prin cuvinte,simbol i mi"loace cromatice, iar starea de disperare este
creat printr,o ima#ine de pustietate a lumii reale, n care nu mai eist via. >lt!el spus,
tema poe$iei este iminena morii i ineistena ca su#estii ale neputinei de comunicare a
eului poetic cu lumea.
Ideea &oe"iei eprim toat #ama de stri interioare ale poetului, disperare, spleen,
an#oas, solitudine, apsare su!leteasc, de$olare, nevro$, !apt ce ',a determinat pe :mil
Cioran s spun despre Dacovia c este inapt s se m*ntuie, totul e pentru el cu putin,
n a!ar de propria via A...B nu poate scpa de el nsui i nici evada din centrul propriei
obsesii".
6maginarul poetic trans!i#urea$ realitatea concret prin corespondena dintre
cuv*nt i elementele din natur, ale cror caracteristici re$onea$ n stri interioare lirice,
vi$iune artistic speci!ic simbolist prin funcia e8presiv. ,i estetic. a simbolurilor,
!onemelor i culorilor.
Lirismul obiecti$ se de!inete prin m.rcile le8ico-gramaticale repre$entate de
puinele verbe la persoana a 6l6-a; stau", pl*n#", strbate", apar", surprin$toare !iind
absena total a pronumelor personale.
"#emnificaia titlului)
Eermenul decor" are drept corespondent n natur un ansamblu de obiecte care compun
cadrul necesar des!urrii unei aciuni, o ambian creat pentru ca omul s se mani!este
cu toate valenele sale vitale. Dacovia d acestui cuv*nt valoare de simbol su#er*nd viaa,
propria eisten, n care poetul se simte timorat, i$olat, pustiit, din cau$a imposibilitii de
a comunica spiritual cu lumea eterioar. Ima#inea decorului poate !i o ambian :ibernal
citadin, aparin*nd parcului i copacilor albi i ne#ri, ntr,o alternan cromatic tern.
"#tructura i compoziia te!tului poetic)
Poe$ia Decor" este structurat n trei strofe i trei $ersuri libere pentru !iecare
stro!a cu scopul de a accentua i sinteti$a ideea eprimat anterior. n aceast poe$ie
Dacovia apelea$ la mi"loace simboliste variate i anume1 cuv-ntul-simbol, culoarea,
.8
simetria versurilor ,i versul liber, toate acestea cre*nd o muzicalitate epresiv n plan
ideatic, relev*nd st%ri sufleteti< Cunt evidente, aadar, dou% &lanuri distincte ale
eistenei1 unul e+terior simboli$at de parc, de copaci, de psri, n #eneral de acest decor
!unerar i unul interior su#erat de pustietatea su!leteasc a poetului, care,i provoac
deprimare, disperare, de$olare, nevro$. Inci&itul poe$iei este repre$entat de versul-
refren ca element de recuren simbolist, ce se compune din cuv*ntul,c:eie" i
elementul cromatic1 Copacii albi, copacii ne#ri".
3n &rima strofa decorul este compus din copaci, cu$nt-simbol care su#erea$
componente ale vieii umane, care ar putea !i n$estrate cu vitalitate, dar aceasta este
anulat simbolistic1Copacii albi, copacii ne#ri+ Ctau #oi n parcul solitar+ -ecor de doliu
!unerar...+ Copacii albi, copacii ne#ri". Cromatica este e8primat. direct de culorile alb i
ne#ru, care simboli$ea$ ine8istena ca inerie a morii ,i, respectiv, moartea+ Eul liric se
simte de&rimat de a#onia lumii, potenat de repetiia copacii albi, copacii ne#ri",
solitudinea sinelui !iind su#erat de parcul solitar". Ideea de moarte iminent transpare
prin simbolurile doliu" i !unerar", care eprim aluziv i cromatica+ Ima#inea lumii,
simboli$at de parc", este de$olant, atmos!era este de o tristee s!*ietoare, su#erat de
re#retele" care pl*n#, su!erina cpt*nd e!ecte auditive, ideea morii i a ineistenei
perpetue !iind accentuat de versul liber ae$at dup prima stro!a1 n parc re#retele pl*n#
iar...". -ecorul !unerar al lumii eterioare corespunde strii interioare de a#onie
sufleteasc% a eului introvertit, cruia,i sunt inaccesibile idealurile, mplinirile spirituale.
Strofa a doua apelea$ la simbolul &%s%rii ca su#estie a speranei i $borului
interior, a aspiraiilor i nde"dilor umane1 Cu pene albe, pene ne#re+ O pasre cu #las
amar+ Ctrbate parcul secular...+ Cu pene albe, pene ne#re...". *m%r%ciunea ca stare a
eului poetic, este su#erat de pasrea cu pene albe, pene ne#re", care i pierde trstura
de!initorie pentru eistena ei n 6nivers, trilul personificat av*nd n poe$ie un #las
amar". Poetul este incapabil s,i construiasc visuri, aspiraii, eistena sa spiritual !iind
un c:inuitor comar b*ntuit de !antome, de ilu$ii i insatis!acii, atitudini interioare
reiterate n versul liber plasat dup stro!a a doua1 n parc !antomele apar...".
Ultima strof% se constituie ntr,o concluzie ideatic a morii universale,
simboli$*nd &r%buirea s&iritual% a eului poetic, absena oricror elemente vitale !iind
evident1 Ki !run$e albe, !run$e ne#re2+ Copacii albi, copacii ne#ri2+ Ki pene albe, pene
ne#re,+ -ecor de doliu !unerar...". Cporete muzicalitatea versurilor, prin repetiia
obsesiv a culorilor alb-negru care ampli!ic starea eului liric de la dis&erare p*n la
ne$ro"% i s&leen (de$#ust !a de orice , n+n+#+
Finalul poe$iei repre$entat de ultimul vers liber (n parc ninsoarea cade rar...")
.'
poate su#era a&%sarea &sihic% provocat de moartea universal, simboli$at de
ninsoare", o de$lnuire a naturii nsei, care nu este brusc, ci lent, monoton, !r
s!*rit. Poetul nu are soluii de supravieuire, va !i copleit de ninsoarea" care cade rar"
i ineorabil n su!letul su.
Condiia &oetului n aceast lume este perceput n raport direct cu peisa1ul interior
(sufletesc# ,i e8terior (natural# n acelai timp, adic atitudinea emoional a sinelui
poetic este trans!i#urat ntr,un mediu ncon"urtor prin elemente din realitatea brut,
concret, pe care le simte vizual ,i auditiv n structura sa spiritual, n mediul su a!ectiv1
Eabloul ?descrnrii@ naturii este reali$at prin alternana de alb i ne#ru. 4imesisul este,
la nceput, perceptibil. Primul vers poate !i citit re!erenial1 copacii albi i copacii ne#ri
sunt copacii des!run$ii, ca i carboni$ai, acoperii de $pad." -;icolae
Manolescu56niversul ideatic al poe$iei implic o cate#orie mai lar# de mani!estare,
su!erina poetului este a unei #eneraii ntre#i, a unei lumi, ns peisa"ul concret al acestei
lirici se restr*n#e la drama propriului eu, eprim*ndu,se direct pe sine n orice iposta$ a
vieii sociale sau a naturii, autointrospect*ndu,se psi:olo#ic printr,o varietate ra!inat de
tonuri, cu o mare !or de su#estie.
"$imba%ul i e!presiitatea te!tului poetic)
Ee:nica simbolist este ndeaproape ilustrat n aceast poe$ie1 cuv-ntul-
simbol (corespondena#, cromatica, muzicalitatea, versul liber+
-e obicei, n poe$iile simboliste ale lui Dacovia eist un cuv-nt-c/eie, n "urul
cruia se construiete ntrea#a poe$ie, toate celelalte elemente ntorc*ndu,se permanent
ctre acesta2 repetiiile, refrenele, relu.rile sunt modaliti diverse de reactuali$are, de
revenire ideatic, de reamintire a substanei lirice.
Cu$ntul-simbol sau cu$ntul-cheie este parc", repre$ent*nd spaiului eterior (al
lumii) corespun$tor spaiului interior (al su!letului), simboli$at i prin termenul decor".
E8presivitatea poe$iei este susinut de verbele la prezentul gnomic, care pro!ilea$
aciuni i stri continue, permanente de an#oas, de ncremenire i con!u$ie psi:ic, de
nevro$1 stau", pl*n#", strbate", apar", surprin$toare !iind absena oricror pronume
personale.
Ca elemente de compoziie, relaiile de simetrie sintactic. reali$ate prin versurile,
re!ren sunt susinute i de pre$ena simbolului cromatic reiterat obsesiv n ntrea#a poe$ie,
alb+ ne#ru", care pro!ilea$ iminena morii universale.
=ehnicile simboliste se mani!est prin corespondene muzicale ,i cromatice, cu
aportul de!initoriu al simbolului+
5uzicalitatea poe$iei este reali$at prin elementele de recuren, laitmotivul
./
versurilor,re!ren ampli!ic e!ectele auditive, su#er*nd a&%sarea sufleteasc% ne&utina
eului liric de a intra n relaie cu lumea, incapacitatea lui de comunicare cu aceasta.
3atura ca stare de spirit su#erea$, prin aspectul de$olant al parcului pustiu, un
disconfort &sihic i un suflet &ustiit ,"Ctau #oi n parcul secular", sau Dncremenire i
r%ceal% interioar% n parc ninsoarea cade rar".
Cromatica este c:eia,simbol n ntrea#a poe$ie, negrul anun*nd moartea iminent i
albul care ampli!ic ineistena, neantul, #olul eistenial, anul*nd orice !orm a vitalitii.
'ugestia se de!inete, n principal, prin c*teva !i#uri semantice n manier simbolist.
$ersonificarea O pasre cu #las amar" i epitetele cromatice obsesive alb"+ ne#ru"
ampli!ic tristeea su!letului pustiit i solitar, sen$aie su#erat de sinta#mele re#retele
pl*n#" i parcul solitar".
9ro"odia< Eonul ele#iac al poe$iei este dat de recurena versuiui,re!ren care creea$ o
rim. (mbr.i,at. n primele dou stro!e i o rim. alb. n ultima, iar m.sura versurilor
este de (,0 silabe.
Ori#inalitatea lui Heor#e Dacovia s,a remarcat prin impresia acut de sensibilitate
etins la scara ntre#ului 6nivers, prin de$olarea su!leteasc, prin uorul su
sarcasm. 4ircea >n#:elescu a!irm c Heor#e Dacovia este o personalitate
artistic comple, ale crei valori nu pot !i cutate pe o sin#ur coard i c
relativa monotonie tematic a poe$iei sale A...B ascunde de !apt o mare bo#ie
interioar de sensibilitate i o diversitate derutant a artei sale".
L*CUS='J
de 7eor#e Baco$ia
&erioada simbolist% H art% &oetic% simbolist% H &oe"ie liric% H lirism obiecti$
9oe"ia (Lacustr%) !ace parte din volumul de debut, (9lumb) aprut n .2.F i este
emblematic pentru atmos!era de$olant speci!ic liricii Iui 7eor#e Baco$ia -.//. -
.20C5 eprim*nd prin simboluri ,i sugestii tririle i strile su!leteti ale poetului1
tristeea, spleenul (de$#ust !a de orice,?.?.), angoasa, oboseala psi/ic., disperarea,
ap.sarea sufleteasc., nevroza, spaima, degradarea psi/ic., dezolarea+
6maginarul poetic trans!i#urea$ realitatea concret prin corespondena dintre
.G
cuv*nt i elementele din natur, ale cror caracteristici re$onea$ n stri interioare lirice,
vi$iune artistic speci!ic simbolist prin funcia e8presiv. ,i estetic. a simbolurilor,
!onemelor i culorilor.
Lirismul subiecti$ se de!inete prin m.rcile le8ico- gramaticale ale eului liric,
repre$entate de verbe ,i pronume la persoana 6 singular; aud", sunt sin#ur", dorm",
mi se pare", n,am tras", m #sesc", simt", m", ceea ce atest ncadrarea poe$iei n
cate#oria artelor &oetice<
"#tructura i compoziia te!tului poetic)
Poe$ia Lacustr." de 7eor#e Baco$ia este alctuit din &atru catrene
dispuse ntr,o simetrie perfect.1 prima stro! este reluat n !inalul poe$iei, sc:imb*ndu,se
numai versul al doilea, pentru a accentua cur#erea implacabil a timpului i solitudinea
artistului n societatea ostil i apstoare. -iscursul liric este construit pe dou% &lanuri
su&ra&use> unul e+terior al lumii materiale i al naturii, i planul interior al vieii
psi:olo#ice, al tririlor de$olante resimite n pro!un$imea su!letului unui artist care nu se
poate adapta realitii ostile.
=ema &oe"iei ilustrea$ condiia ne!ericit a poetului ntr,o lume ostil, mesc:in,
incapabil s nelea# arta adevrat, prin !olosirea moti$elor &oetice speci!ic bacoviene1
noaptea, ploaia, moartea, golul sufletesc, pl-nsul, nevroza, solitudinea+ Ideea pro!ilea$
starea de disperare i de$olare a poetului, a!lat n imposibilitate de adaptare i
supravieuire ntr,o lume mediocr, super!icial, supus de#radrii morale i materiale,
prin simbolul apei ca element de de$a#re#are a materiei.
Semnificaia titlului< 'imbolul lacustr" are drept corespondent n natur o
locuin temporar i nesi#ur, construit pe ap, susinut de patru piloni i supus
iminentei prbuiri, ceea ce su#erea$ !aptul c eul poetic, epus pericolelor, se
autoi$olea$ provi$oriu, devenind un nsin#urat n societatea de care !u#e1 -e,at*tea
nopi aud plou*nd,+ >ud materia pl*n#*nd...+ Cunt sin#ur, i m duce,un #*nd+ Cpre
locuinele lacustre".
In &rima strof% inci&itul eprim simbolic ideea de atemporalitate eistenial ca
stare permanent i s*c*itoare a eului liric, -e,at*tea nopi". Prin prezentul gnomic (care
eprim aciunea !r a o raporta la un anumit timp, pre$ent atemporal) , aud",, eul liric
percepe direct ploaia care este at*t de distru#toare de materie, nc*t e!ectele auditive sunt
apocaliptice1 >ud materia pl*n#*nd". Pl*nsul cosmic al naturii potenea$ motivul
solitudinii, ilustrat printr,o stare de autoi$olare a eului liric, sinta#ma sunt sin#ur"
simboli$*nd o eisten i$olat asemntoare cu ima#inea locuinelor lacustre.
Strofa urm%toare este dominat de simboluri &siholo#ice eprimate prin verbe ce
..
su#erea$ incertitudinea nesi#urana s&aima de de$a#re#are a materiei sub aciunea
distrug.toare a apei1 parc dorm", tresar", mi se pare", iar sc*ndurile ude su#erea$
ne$ro"a ca e!ect al pericolului de de#radare s&iritual% iminent1 Ki parc dorm pe
sc*nduri ude,+ n spate m i$bete,un val ,+ Eresar prin somn, i mi se pare+ C n,am tras
podul de la mal.". Panica i spaima provocate de i$bitura brutal i neateptat a valului,
ca oc eistenial, m i$bete", sunt ampli!icate p*n la dis&erarea eului liric din pricina
solitudinii ce se simte ameninat de un eventual pericol1 Eresar prin somn i mi se pare+
C n,am tras podul de la mal". Comnul bacovian este ampli!icat prin epitetul sc*nduri
ude" p*n la comar, n!iorarea eistenial !iind reiterat i de versul al doilea modi!icat
n ultima stro!a1 Eot tresrind, tot atept*nd".
Strofa a treia ampli!ic starea de nelinite de an#oas% i s&leen a eului liric prin
dimensiunile ma"ore ale istoriei, ca unic reper al eistenei umane, 6n #ol istoric se
ntinde". &umea dispare, devine :u, neant, in!init, totul se destram, sin#ura certitudine,
simt", !iind prbuirea, evanescena, de$a#re#area iminent a 6niversului sub aciunea
de$inte#ratoare a apei1 6n #ol istoric se. ntinde,+ Pe,aceleai vremuri m #sesc...+ Ki
simt cum de at*ta ploaie+ Piloii #rei se prbuesc". Ieirea din timpul istoric,
atemporalitatea meta!i$ic a omului cu desv*rire sin#ur, este o alu$ie la prbuirea
continu a !iinei umane n plan spiritual i social.
Ultima strofa este reiterarea primei stro!e, n care se sc:imb numai versul al doilea,
Eot tresrind, tot atept*nd", pentru a su#era atemporalitatea, venicia i eterni$area strii
de copleitoare de"olare de dis&erare a&oteotic% a eului poetic din cau$a permanentelor
pericole ce p*ndesc continuu eistena spiritual a lumii. Erium!ul materiei asupra
dimensiunii meta!i$ice provoac omului bacovian stri de an#oas i nesi#uran, reieite
din imposibilitatea de adaptare la structurile sociale ntemeiate pe trium!ul materialitii
asupra idealitii n raporturile umane A...B." -Florin Mih%ilescu5
Poe$ia Lacustr." de 7eor#e Baco$ia este simbolist prin su#estii, simboluri i
tririle a!ective speci!ice liricii bacoviene1 &lictisul de"olarea ne$ro"a dis&erarea
s&leenul s&aima !c*nd ca aceast creaie s !ie o confesiune liric%< $rezena persoanei
6 singular inclus n m.rcile verbelor sporete con!esiunea eului liric implicat total i
de!initiv n starea de$olant care pune stp*nire decisiv i implacabil pe su!letul poetului.
"$imba%ul i e!presiitatea te!tului poetic)
Simbolul dominant n poe$ie este (lacustr%) care are drept
cores&ondent Dn natur% o locuin% construit% de om &e a&% i susinut% &e &atru
&iloni o construcie su&us% iminentei &r%buirii &rin &utre"irea stl&ilor de
susinere< O ast!el de locuin este &ro$i"orie sin#ur%tatea este total, dar n acelai
.9
timp, omul este !erit aici de pericolele ce,' p*ndesc n pustietate (animale slbatice,
intemperii etc.). &acustra simboli$ea$, aadar, o solitudine dorit% o autoi"olare total,
care va duce inevitabil la prbuirea spiritual a eului poetic. Moti$ul a&ei este un simbol
al de$inte#rrii materiei, spre deosebire de semni!icaia pe care o are la 4i:ai Eminescu,
unde i$voarele, lacul sunt dttoare de via. >pa bacovian acionea$ ncet, dar si#ur,
de$a#re#*nd spiritualitatea creatoare, printr,o serie de simboluri din acelai c-mp
semantic1 ploaia, malul, valul, sc*ndurile ude.
E8presivitatea poe$iei este marcat de muzicalitatea versurilor, reali$at prin
verbele, numeroase n poe$ie, care se a!l la prezentul gnomic (care eprim aciunea !r
a o raporta la un anumit timp, pre$ent atemporal,V.n.), aud", sunt", m duce", dorm",
m i$bete", tresar", mi se pare", se ntinde", m #sesc", simt", se prbuesc" i
simboli$ea$ eternizarea strii de de$a#re#are, moartea lent, s!*ritul implacabil.
Gerunziul verbelor auditive, plou*nd", pl*n#*nd" su#erea$ tristeea &rofund%
dis&erarea i starea de ne$ro"% &er&etu% care constituie esena simirii poetice.
3atura ca stare de spirit su#erea$, prin ploaia enervant, un disconfort &sihic i un
suflet a!lat n &ericol de de"a#re#are> ploaie", plou*nd".
'ugestia ,i ambiguitatea poe$iei sunt ilustrate prin tonul elegiac al poe$iei, ce reiese
din strile de disperare, spaim, nevro$, solitudine ale poetului. <ima este dat de cuvinte
cu sonoritate surd., plou*nd", pl*n#*nd", #*nd", de cuvintele- simbol din c-mpul
semantic al apei, ce acionea$ ca principiu cosmic de de$inte#rare1 lacustr", plou*nd",
pl*n#*nd", ploaie", ude", val", mal".
.)