COLUMNA, nr.

2, 2013
PERSONAJUL LITERAR
Roxana-Elena ONIGA
1
ilincaracheru@yahoo.com
ABSTRACT: We are going to discuss and analyse a diachronic presentation
of literary character. The character is a major literary category of epic or
dramatic work with the action, the narrator, the time and the space. In
the historical evolution of the literature, the becoming of the character
had his conguration in dierent epochs. Only reading we can know
(discover) a literary character.
KEYWORDS: Literary character (protagonist, hero), diachronic presenta-
tion, reader (lecturer), reading
I. Denirea conceptului de personaj literar
Personajul literar este un tip uman semnicativ, o individualitate cu
trsturi zice i morale distincte, pus n lumin printr-un ir de ntm-
plri situate ntr-un anumit cadru temporal i social. Personajul literar
reprezint o categorie principal a unei opere epice sau dramatice alturi
de aciune, narator, timp i spaiu.
Personajul poate denit din perspectiva moral (raport ntre om i el
nsui), sociologic (raport ntre individ i colectivitate), ontic sau lo-
soc (raport ntre individ i univers), estetic (raportul dintre realitate
i convenia literar).
Portretul personajului se realizeaz printr-o caracterizare direct sau
indirect. Mijloacele de caracterizare direct sunt: caracterizarea fcut de
narator, de ctre alte personaje sau autocaracterizarea. Mijloacele indirecte
de caracterizare sunt: felul de a gndii a simi al personajului, comporta-
mentul, vestimentaia, mediul n care triete.
De multe ori, numele personajului joac un rol important n aarea
identitii lui spirituale, de exemplu: Lefter Popescu din Dou loturi, de
I. L. Caragiale, Apostol Bologa din Pdurea spnzurailor, de L. Rebreabu.
Personajul literar din Antichitate i pn n secolul XX se caracteri-
zeaz prin: consecven, unitate interioar i verosimilitate. Personajul
literar al secolului al XX-lea este explorat de scriitor n dimensiunea lui
1 Profesor de Limba i literatura romn la coala Gimnazial Liviu Rebreanu
Comneti, judeul Bacu.
284 | Roxana-Elena ONIGA
interioar, cu contradiciile intensicate prin investigaia psihologic.
Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni:
una social, exterioar, alta psihologic, interioar.
Personajul, ca semn central al operei literare narative, concentreaz
toate semnicaiile majore ale acesteia. Termenul vine din francez per-
sonnage, prin liera latin persona (masc de teatru, rol). Personajul
este un factor structurant al povestirii, un r conductor care creeaz
posibilitatea unei bune nelegeri a motivelor ngrmdite i se constituie
ntr-un mijloc auxiliar de clasicare i ordonare a motivelor
2
.
Indiferent cum este numit erou, protagonist, gur, actant etc.
personajul este un tip uman semnicativ, o individualitate cu trsturi
zice i morale distincte, pus n lumin printr-un ir de ntmplri situate
ntr-un anumit cadru temporal i social.
Conceptul estetic de personaj literar are vrsta oricrui concept venit
din Poetica lui Aristotel, potrivit cruia personajul i aciunea, ca principale
mijloace de realizare a textului narativ, se a ntr-un raport de intercon-
diionare. Dac personajul este imitaia unor oameni, iar subiectul este
imitaia unor aciuni, n totalitate opera literar este considerat de poe-
tica antic drept imitaie cu ajutorul cuvintelor
3
, adic o convenie, un joc
propus de autor pentru a procura plcere i a produce catharsis. Fictivizarea
aciunii i a personajului n limitele verosimilitii nu a anulat vraja acestor
dou concepte ale teoriei i criticii literare i funcia lor modelatoare i
estetic. Toate cuvintele sunt semne ale spiritului, spunea Walt Whitman,
Nimic nu este mai legat de spirit dect ele. Oare de unde vin? Cte mii i
zeci de mii de ani au strbtut pn la noi? Dac nu ne dm bine seama de
profunda inuen a superstiiilor legate de cuvinte, nu vom nelege nimic
din permanena unor obinuine lingvistice larg rspndite, care nc mai
viciaz chiar i raionamentele cele mai ne
4
. nc din timpuri strvechi,
simbolurile folosite drept sprijin al gndirii i drept memorie a izbnzilor
omenirii au fost un venic izvor de iluzie i uimire. ntreaga umanitate a
fost att de izbit de proprietile cuvintelor privite ca unelte ce pot stpni
obiectele, nct n ecare epoc li s-au atribuit puteri oculte.
2 Boris Tomaevski, Teoria literaturii. Poetica, Bucureti, Editura Univers, 1973,
p.25.
3 Aristotel, Poetica, Bucureti, Editura Academiei, 1965, p.89.
4 I. A. Richards, Principii ale esteticii literare, n rom. De Florica Alexandrescu, Cuvnt
nainte de Anca Rou, Bucureti, Editura Univers, 1974, p.283.
285 Personajul literar |
Integrat n opera literar sub forma imaginii, chipul omului rmne
una din modalitile de umanizare a personajului, n felul acesta ajungnd
s participe, dintr-un plan mai ndeprtat i, oarecum indirect, la umani-
zarea aciunilor svrite de eroi i de adversarii lor. n capitolul rezervat
eroului, B. Tomaevski n a sa Teorie a literaturii, atrgea atenia asupra
procedeului mtilor n care includea i formele de descriere cu valoare de
portret, destinate s confere o identitate a personajului. Masca n accepia
lui B. Tomaevski, faciliteaz atenia cititorului, permite identicarea per-
sonajului, capt funcia unui factor de ordine. Rezult de aici concluzia
cu privire la funcia pe care o exercit portretul n opera literar: reduce
gradul de nedeterminare prin faptul c xeaz imaginea unui personaj.
Observaia, aa cum este formulat de B. Tomaevski ntr-un pasaj destul
de vag, rmne, totui, confuz i incomplet, limitele ei ind consecin
terminologiei folosite. Cercettorul rus adept termenul masc traducnd
probabil echivalentul grecesc prosopon, de la care pornind vechile lucrri
de retoric construiau noiunea de descriere ce are ca obiect gura, corpul,
trsturile, calitile zice, sau numai aspectul, inuta, micarea unei ine ani-
mate, reale sau ctive, noiune exprimat prin prosopograe.
Termenul disocia deci, descrierea zicului de a cea a moralului, teri-
toriu rezervat epopeei. Termenul masca, folosit de B. Tomaevski, ar putea
primi, pornind de aici, o justicare etimologic, fr ca prin aceasta s
capete i adevr. Obiecia are n vedere faptul ca prosopon ca si persona din
limba latin cu semnicaia masc, masc tragic, masc ritual i masc
a strmoilor trimite la aparene ngheate la o conguraie de forme ine-
xibile, cu o unic i denitiv semnicaie.
II. Personajul literar prezentare diacronic
n diacronia literaturii, personajul a cunoscut mutaii eseniale pe
msura schimbrilor produse n concepiile estetice i n operele literare
aparinnd diferitelor curente. n Poetica sa, Aristotel denete persona-
jul drept un caracter ce trebuie s ntruneasc trsturi precum nobleea,
potrivirea (exist o re brbteasc: nici brbia, nici cruzimea nu se
potrivesc cu rea femeii), asemnarea (ntre tipul creat i modelul din
realitate), statornicirea
5
. Personajul antic se detaeaz prin logic, unitate
interioar, verosimilitate, raionalitate, inteligibilitate.
5 Aristotel, op.cit., p.93.
286 | Roxana-Elena ONIGA
Clasicismul a insistat asupra unitii personajului, concepnd foarte
riguros ideea de consecven, strduindu-se s creeze caractere univer-
sal-valabile, nu simplicnd trsturile umane, ci ierarhizndu-le n
funcie de cea dominant. Fiind inspirat din antichitatea greco-roman,
este dominat de raiune, are simul onoarei i al datoriei, iar tipul uman
creat concord cu rea, nivelul geograc, cu era istoric, cu vrsta mode-
lului din realitate. Personajul romantic provine din toate mediile sociale,
este sfiat de tririle interioare antagonice, se transform, sufer mutaii
spectaculoase, este un monstru de frumusee sau de urenie, de bun-
tate sau de rutate ori de toate astea amestecate (), e bizar, enigmatic,
rebel
6
. Ca tipuri ntlnim acum vistorul, inadaptatul, geniul, demonul,
titanul, mesianicul, scepticul, cinicul etc.
Realismul promoveaz eroii vzui n transformare, fr ca, n acest
mod, caracterele s-i piard unitatea. Dac romanticii fuseser interesai
de formule atipice, de genii i de montrii, iar clasicii se ocupaser de omul
normal, echilibrat, cei mai muli scriitori realiti revin la omul normal,
considerat nu n generalitatea lui clasic, ci n diversitatea lui individual
i istoric, n nenumrate le lui ntruchipri pe care le confer observarea
realului. El provine din toate straturile sociale i poate avea orice vrst,
iar psihologia lui se poate desprinde din portret, comportament, mbr-
cminte, vorbire i mediul n care triete. Ca tipuri, acum circul avarul,
parvenitul, snobul, ratatul, degeneratul etc. n naturalism, comportamen-
tul i aciunile personajului sunt determinate de cauze ereditare, boal,
instincte, obsesii.
Literatura modern promoveaz personajul ca expresie a unei sensibi-
liti, nu a unei dimensiuni caracterologice; acesta i pierde consistena i
coerena pentru a ntruchipa deseori un simbol. Prin analiz i autoanaliz,
se sondeaz zonele cele mai ascunse ale tririi i ale gndirii personajelor,
se caut rspunsuri la ntrebrile inei. Acum, eroul sufer un proces al
dezeroizrii reectat n planul vieii interioare, e capabil de acte gratuite i
refuz normele sociale, psihologia proprie ncadrndu-se n sfera abisalului.
Dac urmrim mutaiile de esen ale romanului n procesul devenirii
sale ca specie literar, ne surprinde, desigur, dinamica relaiei scriitor
narator personaj. Din acest punct de vedere, personajul literar triete
sub imperiul tutelar al viziunii artistului, care i conduce destinul direct i
6 George Clinescu, Principii de estetic, Bucureti, Editura pentru Literatur
Universal, 1968, p.101.
287 Personajul literar |
fi, sau indirect i disimilat. n proza clasic, romancierul nu-i las eroul
s se desfoare la voia ntmplrii i s gndeasc ce vrea el despre situai-
ile n care e pus, ci l oblig s exteriorizeze ceea ce gndete autorul. Dar
nu numai att, ci chiar universul interior al personajului triete n funcie
de ct vrea s spun autorul, de optica acestuia. Situndu-se nuntrul i n
afara ecrui personaj, scriitorul este stpn absolut de spaiu i timp, iar
omnisciena sa l imobilizeaz, punndu-l n situaia de a se lsa manevrat.
n proza modern, instana auctorial i-a pierdut prestigiul, vocea
naratorului scientist s-a diseminat. Autorul conduce acum destinul perso-
najului din umbr, deghizat, ind prezent n text sub o form sau alta, cci
nu trebuie s uitm niciodat c un autor poate pn la un punct s-i aleag
deghizrile; el nu poate alege niciodat s dispar
7
. Confundndu-se ade-
sea cu eroii si, vocea auctorial se pulverizeaz n ipostaze naratoriale.
Din perspectiv temporal, formula scriitor narator personaj nre-
gistreaz n evoluia romanului diferite ipostaze pe care le putem urmri
n actul de receptare a textului literar, nelegnd elementele axiologice
ale acestui concept n cadrul demersului critic. De la eroul manevrat de
autor, se trece la personaj narator. Mai apoi, protagonistul romanului
colaboreaz cu autorul, transformndu-se n contiina central, n per-
sonaj reector. Odat cu modicrile din structura naratorial, viaa
personajului se diversic i se vitalizeaz, el devine personaj experiena,
personaj raiune, personaj contiin. n formula romanului auctorial,
nararea faptelor la persoana a treia nseamn identicarea naratorului cu
autorul. n noul roman, relatarea la persoana nti este indiciul c eroul
nsui a devenit instan coordonatoare, contiin de sine.
n momentul trecerii de la naratorul de persoana a treia la cel de per-
soana nti, de cele mai multe ori la naratorul personaj care se potrivete
pe sine, literatura se subiectivizeaz, ivindu-se alte modaliti de expunere:
uxul contiinei, uzitat de James Joice, presupune senzaiile nregistrate n
pagin ca imaginile pe o pelicul de lm; memoria involuntar a lui Marcel
Proust permite acronia romanului, ntoarcerea n timp pe baza unei senzaii
incontiente, declanat de o imagine instantanee a unui obiect sau eveni-
ment din trecut. Mai vechi sau mai nou, rezultat din rescul naraiunii sau
urmrit programatic, procedeul conduce la o multiplicare a perspectivelor
i a vocilor narative, la o polifonie a narativitii, cu indubitabile efecte
7 Wayne C. Booth, Retorica romanului, Bucureti, Editura Univers, 1976, p. 49 apud
Convorbiri didactice, nr. 54, Bacu, 2007
288 | Roxana-Elena ONIGA
estetice, cu o savant distribuie de roluri discursive. Personajul narator,
povestete, n timp ce personajul actor particip la aciune. Personajul
alter ego constituie o alt faet a autorului, conferindu-i o mai mare
obiectivitate n discurs. Uneori naratorul, chiar exprimndu-se la persoana
a treia, i pierde calitatea de omniscien prin preluarea funciei narative
de ctre un personaj prin viziunea cruia se ltreaz faptele, aa-numita
focalizare epic. Este personajul reector sau raisonneur, care selecteaz
i interpreteaz n mod subiectiv faptele pe care le prezint.
Opernd n actul de investigare a textului literar cu ecuaia de oper
cititor, putem descifra estura complicat de determinri ce dirijeaz
dinamica gndirii i a tririi personajului, n raport cu virtuile sale mode-
latoare. Ca factor ordonator n poetica textului literar, eroul d unitate
perspectivei naratoriale i, recrend lumea obiectiv, o supune unui cod
estetic ce ine de contiina subiectiv a creatorului: Ce m chinuie
ntr-adevr la scrierea unei cri mrturisea M. Preda este nceputul i
nalul. Crile mele sunt construite n jurul unui personaj cruia trebuie
s-i gsesc o intrare n lume i o ieire, care s atrag atenia
8
.
III. Tipuri
Personajele sunt ine de hrtie, cum le numea Roland Barthes.
Triesc numai n lumea ciunii, nu au consisten, dar mimeaz reali-
tatea i uneori concureaz starea civil. Alteori nu au nici o legtur cu
realitatea, sau e doar o legtur simbolic, bazat cu o idee zmeii.
Clasicarea personajelor, n orice tip de proz, se poate face dup
diverse criterii, existnd urmtoarele tipuri de personaje: pozitiv/ negativ,
real/ fabulos, principal/ secundar/ episodic, protagonist/ antagonist, func-
ional/ de fundal, plat/ rotund.
Referindu-se strict la personaje de poveste, Vladimir Propp, n
Morfologia basmului, gsea apte mari tipuri, i anume: rufctorul, dona-
torul/ furnizorul, ajutorul, fata de mprat (personaj cutat) i tatl ei,
trimitorul, eroul i falsul erou. (Propp specic faptul c, ntr-un basm,
nu este obligatoriu s ntlnim toi aceti actani i c un actor poate
nsuma dou-trei roluri).
Tipologia personajelor:
8 Marin Preda, Imposibila ntoarcere, Bucureti, Editura Cartea Romneasc,
1979, p.56.
289 Personajul literar |
Personajul tip (caracter) este reprezentativ pentru o anumit cate-
gorie uman: tiranul sngeros, avarul, ndrgostitul etc. Este specic
prozei clasice i realiste;
Personajul narator i personajul actor: primul este responsabil
de actul narrii, pe cnd cellalt joac un rol n evenimentele narate.
Personajul-narator relateaz faptele n care este implicat ca protago-
nist i este necreditabil deoarece, intenionat sau involuntar, ofer o
perspectiv subiectiv asupra celor relatate;
Personajul alterego este purttorul de cuvnt al autorului. n
romanul realist, prin personajul alter-ego autorul asigur un grad
mai mare de obiectivitate discursului su (ex. Titu Herdelea, care
apare n romanele Ion, Rscoala i Gorila, de L. Rebreanu);
Personaul refector este purttorul de cuvnt al autorului, nzestrat
cu o capacitate superioar de a nelege resortul intim al ntmpl-
rilor. Faptele sunt dezvluite pin intermediul gndurilor, tririlor i
reaciilor sale;
Personajul artefact (marionet) este un personaj care se constru-
iete pe parcursul naraiunii, capabil s se metamorfozeze i s se
transgreseze regnurile. Nu are psihologie distinct. Nu are trecut sau
viitor i triete ntr-un spaiu aglomerat de obiecte cu care intr n
raport ciudat, inclusiv amoros (personajele din proza lui Urmuz);
Personajul rotund/ plat distincia aparine lui E.M. Foster, n lucra-
rea sa Aspecte ale romanului: personajul plat este construit n jurul
unei singure idei sau caliti (el impresioneaz pe cititor la o simpl
apariie i este uor de recunoscut, produce propria lui atmosfer),
personajul rotund este, de cele mai multe ori, personajul principal
al naraiunii, reaciile sale imprevizibile surprind cititorul, devine
memorabil prin gesturi i reacii;
Personaje mobile/ statice. Personajele mobile sunt cele care se
schimb profund pe parcursul aciunii, transformarea lor trebuie
s e plauzibil, justicat, convingtoare (apar n proza psiholo-
gic). Personajele statice rmn neschimbate pe parcursul povestirii:
tipul uman (avarul, trdtorul, mizantropul) care apare n litera-
tura clasic.
Din punctul de vedere al raportului cu realitatea, personajul literar i
lrgete tipologia: personaj fantastic, legendar, alegoric, istoric.
n funcie de nivelul la care se situeaz n arhitectura operei, deosebim:
290 | Roxana-Elena ONIGA
Personaj care i joac, pur i simplu, rolul n opera epic sau drama-
tic (ex. Cartea nunii de G. Clinescu, O noapte furtunoas de I.L.
Caragiale);
Personaj martor, prin intermediul cruia sunt vzute, caracteri-
zate alte personaje (ex. Concert de muzic de Bach de H. Papadat
Bengescu);
Personaj narator, care povestete, n locul autorului, de obicei la
persoana nti (ex. Hanu Ancuei de M. Sadoveanu);
Un caz particular este al personajului autor, care scrie el nsui
opera (ex. ase personaje n cutarea unui autor de Luigi Pirandello;
n unele cazuri, absena se constituie ca personaj, ex. Ateptndu-l
pe Godot de Samuel Becket).
Dup apartenena operei la diferite micri i curente literare, dup
viziunea artistic, potrivit creia este creat, personajul poate :
Clasic caracter puternic dominant de atitudini morale eroice etc.
(ex. Antigona, Sofocle);
Romantic triri interioare antagonice inadaptai, rzvrtii etc. (ex.
Srmanul Dionis de M. Eminescu);
Realist caractere tipice manifestate n mprejurri tipice, personaj
provenit din diferite staturi speciale (ex. Ciocoii vechi i noi de N.
Filimon);
Naturalist comportament i aciune determinate de cauze eredi-
tare, instincte, obsesii etc. (ex. n vreme de rzboi de I. L. Caragiale);
Modern simboluri, metafore, expresii ale unei viziuni inedite asu-
pra existenei, sondarea vieii intime i a zonelor abisale ale inei
etc. (ex. Iona, Rceala de M. Sorescu).
Personajele pot i ine supranaturale, animale, obiecte. De exemplu
plnia din Plnia i Stamate de Urmuz.
Suprapersonajul nu este un individ uman, ci un loc, un eveniment,
o metafor n sistemul crora sunt incluse un numr oarecare de
personaje
9
.
Suprapersonajul planeaz peste indivizi, i determin. Exemple: istoria
(C. Negruzzi, Alexandru Lpuneanul), hanul (M. Sadoveanu Hanu Ancuei,
I. Slavici Moara cu noroc), groapa (E. Barbu Groapa), epidemia (Albert
Camus, Ciuma), naul (M. Nedelciu, Aventuri ntr-o curte interioar).
9 M. Popa Homo ctus apud Termeni de stilistic i de poetic literar, Ecaterina Creu,
Coca Alexandrescu, Editura Grat, Bacu, 2007, p.26.
291 Personajul literar |
Singura cale spre personaj este lectura, spectacolul, contemplaia.
Personajul este o reprezentaie mental ghidat strict de indicaiile tex-
tului. Ceea ce-l deosebete de celelalte reprezentri mentale (o strad, un
ru) este faptul c reprezentarea mental numit personaj exist pentru
autor, pentru noi i pentru celelalte personaje ca un orizont de contiin,
ca un subiect.
Vasile Popovici n lucrarea Lumea personajului. O sistemic a personaju-
lui literar arm c literatura opereaz cu personaje monologice, uneori cu
personaje dialogice i extrem de rar cu personaje trialogice.
Trialogicul i monologicul exprim o viziune unitar asupra omului,
dialogicul una deschis. Orizontul apropiat (tu) spre care se deschide
personajul trialogic se rsfrnge nencetat ntr-un orizont mai ndeprtat,
unicator (el). Cel de-al treilea personaj introduce n cmpul intimitii
dialogice o prezen strin, a sa ca delegat al Socialului
10
. El se instituie
ca instan suprapus, autorizat s-i sancioneze sau s-i rsplteasc pe
protagoniti. Prin cel de-al treilea personaj, universul trialogic se nchide.
Existena ca teatru presupune un echilibru ntre impulsurile fundamen-
tale. Dezechilibru produce o sfiere intern ce trebuie rezolvat e prin
revenire la norm, e prin autodistrugere. Personajul nu poate tri fericit
dect prin printr-un acord universal.
Personajul monologic locuiete i el ntr-o lume unitar. Esena lui
e chiar unitatea. El nu are a face cu tensiuni insolubile, autodistructive,
nct contiina sa nu cunoate posibilitatea de a se opune ei nsei. Dac
ar cunoate aceast posibilitate, personajul monologic s-ar pune sigur sub
semnul ntrebrii, ceea ce l-ar mpinge spre o logic strin de natura lui
proprie. ns unitatea monologic apare ca un dat exterior, n timp ce uni-
tatea trialogic este organic
11
.
Personajul dialogic triete n orizontul unei pluraliti nelimitate.
Unitatea, el o poate resimi ca o lips. Personajul dialogic se mic ntr-un
univers nesigur. Dialogul, prin care ina sa se descoper pe sine, repre-
zint calea spre o contiin incontrolabil: a celuilalt, dar totodat i a sa.
10 Colonizarea suetului individual de suetul colectiv. (Serge Moscovici, Lge des
foules. Un trait historique de pshychologie des masses, Bruxelle, ditions Complexe,
1991, p.29) apud Vasile Popovici, Lumea personajului. O sistemic a personajului literar,
Editura Echinox, Cluj-Napoca, 1997, pp.222223.
11 Vasile Popovici, Lumea personajului. O sistemic a personajului literar, Editura Echinox,
Cluj-Napoca, 1997, p.223.
292 | Roxana-Elena ONIGA
Cu ecare nou experien, personajul dialogic descoper distanta dintre
ce crezuse a cellalt i ce se dovedete a acela n ochii celorlali. i cu
ecare nou experien, personajul dialogic se modic pe sine. Dialogicul
nu cunoate unitile de msur: n lumea subiectivitii pure nu exist
repere
12
.
Cmpul de manifestare a monologicului, dialogicului i trialogicului
depete universul personajului. Cele trei viziuni eseniale asupra omului
nu se regsesc numai n ciune. Ele opereaz n realitatea noastr cea mai
banal cu o eviden ce disimuleaz.
IV. Funciile personajului
Funcia de aciune (eroul numai se mic);
Funcia de interpretare (actorul se mic i judec) personajul
exprim ntotdeauna atitudinea sa subiectiv fa de evenimentele
narate (ex. Ion, Ana, Titu din Ion de L. Rebreanu):
Funcia opional de reprezentare ca personaj narator, ca subiect
al actului narativ (actor narator se mic, judec i povestete).
Exemple: Allan din Maitreyi de M. Eliade, tefan Gheorghidiu din
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de G. Clinescu,
comisul Ioni, clugrul Gherman etc., din Hanu Ancuei de
M.Sadoveanu.
V. Lectura i personajul literar
Ca s gseasc un rspuns n suetul oamenilor, literatura trebuie s
vorbeasc despre oameni, s creeze oameni
13
.
Dac muzica se folosete de sunet i ton, pictura de culoare i lumin,
sculptura de piatr i lemn etc., literatura nu-i imprim direct temele
ntr-o materie
14
, n care ele s reapar n chip sensibil, ci ia calea ocolit
a cuvntului i se adreseaz prin mijlocirea acestuia fanteziei care citete
sau ascult
15
. Deci, materia literaturii este de cu totul alt natur dect
materia celorlalte arte, nu pur i simplu o alta. Mai mult dect muzica, dei
sugestia cuvntului a fost asemnat, frecvent cu cea a sunetului, literatura
se bazeaz pe materia imaginat de mintea omului, cuvntul, limba.
12 Ibidem.
13 Hertha Perez, Ipostaze ale personajelor n roman, Editura Junimea, 1979, p.8.
14 N. Hartmann, Estetica, Editura Univers, Bucureti, 1974, p.115.
15 Ibidem.
293 Personajul literar |
George Poulet arm c lectura e un act complex nct e legat de
toate posibilitile, aptitudinile, tendinele individului; motivaiile ei pot
distinse n funcie de clase sociale, vrst, evenimentele existenei, starea
zic etc.
16
.
Lectura unei naraiuni presupune luarea n considerare a succesiunii
faptelor, a ordinii prezentrii acestora, a vitezei povestirii, a timpurilor
verbale i a indicilor prezenei naratorului.
Pentru nelegerea unui text este absolut obligatorie folosirea punc-
tului de vedere narativ pe parcursul lecturii pentru c punctul de vedere
narativ inueneaz att sensul, ct i mizele textului.
Punctul de vedere extern. Evenimentele par s se deruleze n faa
obiectivului unei camere de lmat ce se mulumete s le nregis-
treze doar. Cititorul se gsete n faa faptelor brute, nensoite de
prejudeci de valoare sau de alt natur, el nu are acces la gndirea
personajului, a crui identitate se dezvluie pe parcurs. Efectul pro-
dus e un fel de neutralitate, de obiectivitate, de absen a oricrei
emoii. Naraiunea nu orienteaz reaciile cititorului.
Punctul de vedere intern. Cititorul are impresia c percepe i judec
lucrurile i inele prin privirea unui personaj, prin contiina sa,
urmrindu-i gndurile. Cititorul mprtete certitudinile i incer-
titudinile personajelor, tririle acestora. Nu tie mai mult dect ele.
Punctul de vedere intern e uor de reperat dac lum n considerare
prezena verbelor de percepie (a vedea, a auzi etc.) sau de judecat
(a crede, a gndi, a-i spune etc.). Exprimnd percepii i emoii prin
sensibilitatea i subiectivitatea unui personaj, acest punct de vedere
narativ i permite lectorului de a deslui mai bine psihologia perso-
najului, de a-l nelege din interior. De multe ori focalizarea intern
creeaz, ntre cititor i narator, o complicitate ce favorizeaz att un
fenomen de identicare, ct i mprirea emoiilor.
Punctul de vedere zero. E absena focalizrii. Percepia nu mai este
limitat. Acest punct de optic este numit nc punctul de vedere
omniscient, indc realitatea e descris de ctre un narator care vede
tot i tie tot (cauze, suita evenimentelor, trecut, viitor, gnduri ale
personajelor etc.). Cititorul a totul n ceea ce privete destinul e-
cruia dintre personaje, mprtete privirea i judecata naratorului.
16 Paul Cornea, Introducere n teoria lecturii, (n loc de prefa), Editura Minerva,
Bucureti, 1988
294 | Roxana-Elena ONIGA
Absena limitrii permite o viziune global, o cunoatere polifonic
a tuturor datelor intrigii i situaiei epice, i d cititorului impresia c
domin povestirea, c tie cauzele i consecinele unei circumstane,
c are cheile unui caracter. Punctul de vedere omniscient i garan-
teaz cititorului cel mai mare numr de informaii, ind extrem de
ecace n romanul social sau acela istoric.
Paul Cornea arma n lucrarea sa Introducere n teoria lecturii c
nici computerul, nici televizorul nu vor duce la dispariia crii, c lectura
va continua s joace un rol cardinal n viaa oamenilor, c accelerarea pro-
gresului tehnic va mereu nsoit de remedierea compensatoare a unui
spaiu liber pentru nchipuire, visare i cutare de sens Cred, vreau sa
cred c vom continua s citim chiar dac nu vor mai cri. O vom face,
la nevoie, pe ecrane portabile sau xe, de buzunar ori de mari dimensiuni,
dar vom continua s-o facem ct vreme vom persevera s gndim i s
producem bunuri simbolice.
Concluzii
n evoluia istoric a literaturii, devenirea personajului a avut n epoci
diferite conguraia sa. Personajul de tip aristotelic se caracterizeaz prin
logic, unitate interioar, verosimilitate i coeren a atitudinilor sale n
aciune. Personajele medievale sunt, n msur, schematice deoarece ele
nu sunt chemate att s reprezinte individualiti, ct valori umane trans-
personale. n clasicism personajele sunt caractere construite pe o trstur
psihic dominant: avariia, mizantropia, ipohondria. Eroii romantici sunt
personaje excepionale, dominate nu de raiune, ci de pasiune, de senti-
mente i de imaginaie. Ele sunt construite pe raporturi antitetice, cu ei
nii i cu alte personaje. n realism, eroii sunt tipici, puternic determinai
social n raport cu mediul; n naturalism, personajele sunt marcate de mani-
festrile ereditii n evoluia lor, dezvluind latura patologic a umanului.
Personajul naturalist este construit din realiti dure i morbide, naturalis-
mul ind latura dus la extreme a realismului. Mediul social inueneaz
omul, dar i ereditatea, vor demonstra naturalitii.
n literatura secolului XX, criza noiunilor de persoan i de carac-
ter a fcut personajele s-i piard coerena i consecvena, s triasc un
conict ntre esen i masc; s devin generice (n expresionism), simbo-
lice pentru condiia uman (personajele din opera lui Kafka).
295 Personajul literar |
Un rol important n descoperirea personajelor literare l reprezint
lectura. Orice text se adreseaz unui destinatar. Fr destinatar, textul nu
exist dect ca virtualitate, ca suport material al unei ncrcturi simbolice.
Lectorul are datoria de a nelege, de a aa ce vor s spun semnicanii,
adic s decodice semnele i s le interpreteze.
Bibliograe:
[1] Aristotel, Poetica, Bucureti, Editura Academiei, 1965.
[2] Boghiu, Emilia, Vulpe Lcrmioara, Hermeneutic i naratologie aplicat,
Editura Eurocart, Iai, 2003.
[3] Clinescu, George, Principii de estetic, Bucureti, Editura pentru Literatur
Universal, 1968.
[4] *** Convorbiri didactice, nr. 54, Bacu, 2007.
[5] Cornea, Paul, Introducere n teoria lecturii, Editura Minerva, Bucureti, 1988.
[6] Creu, Ecaterina, Alexandrescu, Coca, Termeni de stilistic i de poetic literar,
Editura Grat, Bacu, 2007.
[7] Hartmann, N., Estetica, Editura Univers, Bucureti, 1974, p.115.
[8] Richards, I. A., Principii ale esteticii literare, n rom. De Florica Alexandrescu,
Cuvnt nainte de Anca Rou, Bucureti, Editura Univers, 1974.
[9] Perez, Hertha, Ipostaze ale personajelor n roman, Iai, Editura Junimea, 1979.
[10] Popovici, Vasile, Lumea personajului. O sistemic a personajului literar,
Cluj-Napoca, Editura Echinox, 1997.
[11] Preda, Marin, Imposibila ntoarcere, Bucureti, Editura Cartea Romneasc,
1979.
[12] Tomaevski, Boris, Teoria literaturii. Poetica, Bucureti, Editura Univers, 1973.