GEOGRAFIA PEISAJULUI

STRUCTURA CURSULUI

I. TIINA PEISAJULUI. PUNCTE DE VEDERE I ISTORIC PRIVIND ABORDAREA PEISAJULUI
1. Problematica peisajului i a tiinei peisajului
2. Scurt istoric privind abordarea conceptului de peisaj

II. CONCEPTUL DE PEISAJ DEFINIII, TRSTURI SISTEMICE, SEMNIFICAIE I CONINUT
1. Definirea termenului de peisaj, peisaj geografic i a tiinei peisajului
2. Conceptul de peisaj n sistemul tiinelor

III. STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC
1. Factori de structurare a peisajului geografic
2. Subsistemul productor al peisajului geografic
2.1. Structura i funcionalitatea subsistemului productor al peisajului
2.2. Taxonomia subsistemului productor al peisajului. Spaiul i peisajul
2.3. Dinamica subsistemului productor al peisajului. Factorul timp i peisajul
2.4. Metode de analiz a subsistemului productor al peisajului.
2.4.1. Analiza peisajului obiectiv din perspectiv energetic
2.4.2. Analiza peisajului obiectiv din perspectiv informaional
3. Subsistemul peisaj vizibil
3.1. Analiza structurii vizuale a peisajului
3.2. Structura i textura peisajului geografic
3.3. Percepia, semiologia i estetica peisajului geografic
4. Subsistemul utilizator al peisajului
4.1. Valorizarea, prezervarea i reabilitarea peisajelor
4.2. Valorificarea peisajului n perspectiv istoric
4.3. Cadrul legislativ i amenajarea peisajului
4.4. Forme de amenajare a peisajului
4.5. Peisajul mediatizat
4.6. Interferena dintre peisaj i uzana economic
4.6.1. Ramuri care folosesc economic peisajul existent
4.6.2. Activiti lucrative ce mobilizeaz peisaje noi

IV. TIPOLOGIA PEISAJULUI GEOGRAFIC
1. Tipologia natural a peisajelor
2. Tipologia regional a peisajelor pe glob
3. Tipologia regional a peisajelor n Romnia
4. Peisajul cultural

A-PDF Merger DEMO : Purchase from www.A-PDF.com to remove the watermark
CURS 1
I. TIINA PEISAJULUI. PUNCTE DE VEDERE I
ISTORIC PRIVIND ABORDAREA PEISAJULUI

1.1. Problematica peisajului i a tiinei peisajului
Primele preocupri legate de peisaje au aparinut domeniului artistic (pictura peisajului)
i nu celui tiinific. Aadar, n domeniul picturii a fost utilizat pentru prima dat, calificativul
peisagism, pictura peisager fiind practicat ncepnd cu secolul al XV-lea n lumea
occidental. n pictura Renaterii, termenul de peisaj definea efectiv natura observat de om.
Pentru a nelege pictura peisajului trebuie s facem referire la dou arhetipuri
culturale:
cosmocentrismul
1
(specific culturii orientale);
antropocentrismul
2
(specific culturii occidentale), (Drgu L., 2000, p.8);
Pictura peisager st la baza preocuprilor actuale de estetic a peisajului. Asocierea
calificativului peisagism cu arta grdinritului s-a realizat ncepnd cu secolul al XIX-lea,
chiar dac preocupri de amenajare a grdinilor dateaz din Antichitate (exemplu: grdinile
suspendate ale Babilonului
3
), (Drgu L., 2000, p.8). i din acest punct de vedere exist
deosebiri ntre cultura oriental i cea occidental: grdinile orientale sunt mult mai naturale,
pe cnd cele occidentale sunt mai artificiale (cu coloane, fntni, grote etc.). n timp, evoluia
esteticii peisajului a dat natere Arhitecturii peisajului, trecndu-se treptat dinspre domeniul
artistic spre cel tiinific (privind preocuprile din domeniul peisajului).

1.2. Scurt istoric privind abordarea conceptului de peisaj
Conceputul de peisaj la nivel tiinific a fost abordat pentru prima dat de ctre
naturaliti. Un exemplu n aceast privin l-a reprezentat Al. Von Humboldt care a clasificat
peisajele n funcie de omogenitatea asociaiilor vegetale. Astfel, din mediul cultural german s-
au nscut trei direcii de abordare a peisajelor:
direcia morfologic
aprut sub influena lui Goethe i Al. Von Humboldt;
vizeaz clasificarea peisajelor n funcie de organizarea asociaiilor vegetale;

1
Pune accentul pe conservarea strii naturale a universului nostru.
2
Concepie filozofic potrivit creia omul este centrul i scopul universului.
3
Erau cunoscute i sub numele de Grdinile Mesopotamiei, sau Grdinile Reginei Semiramida. Au fost construite
de ctre regele Babilonului, Nebucadonosor al II-lea, ntre anii 605-562 .Hr.), devenind ulterior una dintre cele 7
minuni ale lumii. Grdina era dispus n 3 terase supraetajate, vegetaia lor fiind format din: cedrii, chiparoi,
palmieri, plopi, slcii etc. (Voiculescu M., 2002, p.159).
a contribuit la individualizarea unei discipline tiinifice noi (Ecologia peisajului sau
Geoecologia);
direcia holistic
aprut sub influena lui Kant i C. Ritter;
peisajele sunt factori n interaciune, care se integreaz din etajele inferioare spre
etajele superioare (Drgu L., 2000, p.9).
aceast direcie a fcut posibil apariia noiunii de GEOSISTEM n coala sovietic;
direcia cauzal
aprut sub influena lui Ratzel;
a euat n determinism
4
;
Pentru prima dat, peisajul a fost abordat ntr-o manier interdisciplinar i au fost
propuse tehnici coerente de analiz i evaluare peisagistic, n anul 1982, prin organizarea
Simpozionului internaional Paysage et systme, de ctre Vincent Berdoulay i Michel Phipps,
la care au participat cercettori din domenii diferite: geografie, ecologie, agronomie,
silvicultur, planificare i urbanism. Astfel, n prezent exist trei discipline tiinifice care au ca
obiect de studiu peisajul (Drgu L., 2000, p.10):
a. ECOLOGIA PEISAJULUI sau GEOECOLOGIA aparine mai degrab disciplinelor
biologice i se ocup cu studiul relaiilor fizico-biologice care guverneaz diferitele
uniti spaiale ale unei regiuni (Carl Troll, 1971).
b. ARHITECTURA PEISAJULUI vizeaz amenajarea estetic a peisajelor, privite ca
decor, aceste studii avnd un pronunat caracter artistic. Se practic n special la
scara locuinelor individuale sau a cartierelor urbane, mai rar la scar regional.
c. GEOGRAFIA PEISAJULUI are ca obiect de studiu peisajul geografic, privit ca o
realitate complex n care omul interacioneaz cu mediul su de via.
Conceptul de peisaj i chiar nsui peisajul s-a format i a evoluat parcurgnd mai multe
etape (Dinc I., 2005, p.25-26):
1. Etapa n care peisajul era natura propriu-zis.
2. Etapa cu primele amprente sociale asupra peisajului. Este etapa n care omul ncepe s
intervin i s modifice peisajul, rezultnd uoare dezechilibre n peisaj prin procesele de
deselenire, despdurire etc. Corespunde paleoliticului i neoliticului.
3. Etapa apariiei i dezvoltrii primelor aezri i a ncetenirii lucrului cmpurilor.
Implic schimbarea peisajului fost natural i naterea peisajului rural i urban.
4. Etapa modern cu dezvoltarea industriei i a celorlalte ramuri economice. Resursele
sistemului peisager au nceput s fie utilizate ntr-un mod mai puin raional, rezultnd
dezechilibre n evoluia peisajului i n aspectul acestora.


4
Este concepia filozofic potrivit creia nici un eveniment nu are loc ntmpltor, ci este determinat n mod cauzal
de un lan de evenimente produse anterior.
II. CONCEPTUL DE PEISAJ DEFINIII, TRSTURI SISTEMICE,
SEMNIFICAIE I CONINUT

2.1. Definirea termenului de peisaj, peisaj geografic i a tiinei peisajului
De-a lungul timpului, n diferite coli geografice, s-au impus nenumrate definiii ale
conceptului de peisaj, respectiv peisaj geografic. Cele mai multe dintre ele se refer la
peisajul obiectiv, adic la elementele concrete ale peisajului i la relaiile dintre ele, evitndu-
se realitatea subiectiv a acestuia. Chiar dac accentul se pune pe realitatea obiectiv a
peisajului, adic pe ceea ce este msurabil, palpabil, concret, aceasta devine la un moment dat
o realitate subiectiv (consecin a procesului de percepie uman). De aici, rezult faptul c
peisajul geografic este o realitate dual, obiectiv i subiectiv n aceeai msur (Drgu L.,
2000, p.12). Practic, peisajul nu poate exista fr om, acesta din urm intervenind asupra
peisajului i modificndu-l n funcie de necesitile sale (ex: modificarea peisajului pentru
sporirea valorii turistice a unor situri). Pornind de la aceast idee se poate afirma cu certitudine
c peisajul geografic constituie o resurs natural i/sau antropic, care poate fi i trebuie s
fie valorificat (Drgu L., 2000, p.13).
Accentul pus pe peisajul obiectiv a aparinut n primul rnd colii sovietice de
landaftologie, aprnd aadar confuzii terminologice i situaii n care termenul peisaj era
asimilat altor concepte utilizate n geografie (ex: mediul geografic, geosistem). Astfel, Victor
Soceava n 1975, definea geosistemele ca fiind sisteme naturale, de nivel local, regional sau
global, n cadrul crora substratul mineral, solul, comunitile biotice, apa i masele de aer sunt
interconectate, prin schimburi de materie i energie, ntr-un singur ansamblu (citat de Drgu
L., 2000, p.13).
Alte definiii situeaz peisajul geografic la extrema opus. Prin definiiile atribuite
peisajului geografic de ctre Cl. Raffestin (1977), acesta nu ar reprezenta altceva dect proiecia
vizual a unor relaii psihologice pe care omul le are cu locul (teritoriul) n care triete.
Termenul de PEISAJ provine de la cuvntul pays (Paysage) din limba francez i are ca
sinonim termenul land din limbile englez i german (Landscape, Landschaft), avnd aceeai
conotaie teritorial, cu referire mai mult sau mai puin direct la spaiul rural (pays = ar,
teritoriu, regiune). De exemplu, n limba francez, sufixul age poate fi folosit n dou situaii:
a. Pentru a forma ansambluri (ex. feuillage ansamblu de foi, de frunze). n acest caz,
peisajul ar reprezenta ansamblu de caracteristici ale terenului, caracteristici care pot
fi observate direct.
b. Pentru a desemna activitatea uman corespunztoare verbelor utilizate (ex.
labourage aciunea de a ara; provine de la verbul labourer). n acest caz, peisajul
reprezint aciunea de a percepe un teritoriu, sau de observare a trsturilor care-l
caracterizeaz.
i n limba romn, termenul de peisaj se sprijin tot pe suportul fonetic-semantic francez
(paysage-peisaj), cu trecere fireasc prin expresia arhaic peisagiu (datnd cu mult nainte de
1931 cnd N. Iorga scria despre peisagiu grecesc).
Aproape n toate situaiile, peisajul denot un teritoriu, dar i aciunea de percepere a
acestuia. Aspectul rezult i din definiiile existente n dicionarele franceze (secolele XVII-XIX),
n care peisajul era definit drept o ntindere care se vede dintr-un singur aspect (rural, amplu,
variat, dominat sau dominant (Tourneux F.P., 1975, citat de Drgu L., 2000, p.12).
Practic, peisajul poate fi considerat un mijloc indirect de analiz a cadrului natural, a
societilor umane, a prioritilor lor i a organizrii sociale, fiind expresia vizibil a tuturor
aciunilor sistemului Natur-Societate. Mihai Ielenicz (1994-1995), punnd accentul pe faptul c
peisajul reprezint o poriune de la suprafaa scoarei terestre, a crei fizionomie i structur
evideniaz o etap n evoluia raportului dintre diferitele componente ale cadrului natural i
cele amtropice, difereniaz mai multe tipuri genetice de peisaje:
peisajul natural (se remarc prin componentele cadrului su fizic);
peisajul antropic (n cadrul su se remarc omul i activitile sale);
peisajul geografic (n care componentele naturale sunt modificate antropic),
(Voiculescu M., 2002, p.109);
Peisajul ca obiect central de studiu a geografiei dateaz de la nceputul secolului al XX-
lea, promotorii tiinei peisajului (landschaftskunde) fiind geografii germani Otto Schlter n
1906 i Siegfried Passarge n 1919.
Otto Schlter (1872-1959) folosete pentru prima dat termenul de peisaj cultural (ca
termen academic), iar n 1908 definete geografia ca tiin a peisajelor. Practic, el a definit
dou forme de peisaj:
peisaj original (Urlandschaft) sau peisaj natural sau cel care a existat nainte de
schimbri majore umane;
peisaj cultural (Kulturlandschaft) sau peisajul creat de cultura uman (Lichi Adriana,
2011, p.8).
Siegfried Passarge (1867-1958) considera tiina peisajului ca o disciplin tiinific
independent. Munca sa a vizat n principal studierea peisajelor naturale.
De la conturarea sa ca tiin a cunoscut o evoluie i mbogire conceptual prin
cteva momente semnificative:
1935 apariia termenului de ecosistem, propus de botanistul englez Arthur G. Transley.
Prin acest termen el definea complexul de organisme i de factori ai mediului dintr-o unitate
ecologic indiferent de mrime (Dinc I., 2005, p.28).
1939 apariia noiunii de Ecologia peisajului, termen introdus de ctre Carl Troll pentru
a evidenia diferenierile regionale ale suprafeei Pmntului, pentru a studia raporturile
funcionale i aciunile reciproce dintr-un loc dat (ecotop), integrate ntr-un sistem ecologic.
Geografii folosesc mai mult termenul de Geoecologie.
1944 apariia noiunii de biogeocenoz, termen introdus de ctre Vladimir Nikolaevici
Sukacev. Este definit ca un schimb de materie i energie ntre factorii naturali (apa, vegetaia,
solul, roca, atmosfera etc.) i alte fenomene naturale.
tiina peisajului poate fi definit, cel puin, prin dou postulate:
a. peisajul este pretutindeni (J.C. Wieber, 1985);
b. aspectele ce in de omogenitatea i heterogenitatea componentelor peisajului au
sens numai pe o suprafa concret (D.L. Armand, V.S. Preobrajenski, A.D.Armand,
1969), sau altfel spus peisajele pot fi analoage, dar nu identice (I. Mac, 1990).
Aceast afirmaie face referire la faptul c diversitatea fizionomic a unei suprafee
fa de alta este dat de intensitatea cu care se realizeaz schimbul de materie,
energie i informaie ntre componentele sale (biotic, abiotic, antropic).
n concluzie, termenul de PEISAJ prezint mai multe caracteristici de definire:
reprezint obiectul de studiu al Geografiei;
este un concept global, innd cont de caracterul su integrator, de sintez;
este singurul care corespunde orientrii geografiei ctre concret, ctre vizibil, ctre
observaia direct pe teren, n scopul sesizrii ansamblului realitii geografice;
are o anumit form i dimensiune fizionomic n funcie de dezvoltarea spaial a
uneia sau a alteia dintre componentele sale; (cf. Pinchemel, 1992, citat de Voiculescu M., 2002,
p.109).

2.2. Conceptul de peisaj n sistemul tiinelor
Conceptul de peisaj este unul pluridisciplinar, aspect pozitiv pentru nelegerea
complet i corect a semnificaiilor sale. tiinele n cadrul crora este abordat noiunea de
peisaj sunt (Dinc I., 2005, p.32-48):
2.2.1. Arhitectura
Arhitecii peisagiti consider peisajul drept o oper uman. i n arhitectur s-a cutat
tot mai mult o aplicaie practic a ceea ce reprezint peisajul. Astfel, arhitectura a ncercat s
transpun, ntr-un limbaj i mijloace de specialitate, natura peisajer cu spectacolul i bogia
formelor sale ntr-un spaiu de locuire. Din aceste considerente sunt reprezentate tot mai des:
grdina din preajma casei, parcul din apropierea unui habitat colectiv, gardurile vii, arborii
ornamentali. Aceasta i pentru c omul modern este stul de artificial i avid dup natur,
ncercnd prin arhitecturarea, amenajarea, aranjarea unui anumit spaiu peisager s-i aduc o
frm din natur n proximitatea sa. Se presupune totodat i cercetarea ordinii n vederea
arhitecturrii peisajului pentru a stabili un echilibru ntre ceea ce exist deja i ceea ce urmeaz
a fi amenajat.
Prin toate aciunile mai sus menionate se ajunge la realizarea planningului peisajului
(landscape planning) n vederea punerii n practic a conceptului de mpcare a omului cu
natura (Dinc I., 2005, p.33).

2.2.2. Sociologia
Sociologii vd peisajul ca o rezultant a raporturilor ce apar ntre om i spaiu. Practic,
omul ocup peisajul, l aranjeaz dup propriul gust i propriile-i trebuine, dar i i d prilej
de judeci, transformnd individul sau grupul de indivizi n cei care caut s-l neleag mai
bine. Cu alte cuvinte, peisajul le d oamenilor de gndit, att la propriu ct i la figurat.
Este ns destul de greu a citi sau a nelege un peisaj.
O alt legtur interesant ntre peisaj i societate rezult din recunoaterea
importanei condiiei materiale sntoase a cetenilor din rile dezvoltate economic. Acetia
gsesc foarte atrgtoare peisajele srciei, adic acele spaii peisajere antropizate ce poart
amprentele srciei, ceea ce le face rare i diferite de alte peisaje.
Sociologia poate face tandem cu geografia, n prezentarea nivelului de percepie a unor
peisaje de ctre diferite grupuri de oameni, indiferent de mediile lor de via, de nivelul
cultural, educaie, vrst. De exemplu, pe baza unor chestionare se pot realiza anchete socio-
geografice care s pun n eviden ce anume nseamn peisajul pentru subiecii anchetai.
Sociologic, deprinderea intervievailor nclin spre aspecte de peisaj care, dei au la baz
considerente de factur sociologic (legate de hobiuri, petrecerea timpului liber), sunt
mprtite de domeniul geografic (plimbri, cltorii, sporturi de iarn etc.), (Dinc I., 2005,
p.34).

2.2.3. Agronomia
n opinia agronomilor, peisajul este o poriune de spaiu perceptibil unui observator,
unde se nscrie o combinare de fapte vizibile i invizibile i de interrelaii din care nu percepe la
un moment dat dect rezultatul global (G. Rougerie, N. Beroutschachvili, 1991, citat de Dinc
I., 2005, p.35).
Alteori, peisajul este considerat un mozaic i o oglind a unei societi rurale (B.
Fichesser, 1988, citat de Dinc I., 2005, p.35). Cu alte cuvinte, peisajul indic valorificarea rural
a fondului funciar, rezultnd mai multe tipuri de peisaje de sorginte umanizat pe teritorii
rurale fost cultivate:
peisaj bocager
5
, peisaj biologic (datorit efectului de lizier);
peisaj umanizat (prin mprejmuirea cu garduri, mrcini);
peisaj antropizat (prin modificarea speciilor ce compun gardul viu);

5
Provine din limba francez de la termenul bocage care nsemn dumbrav.
Agricultura modern de astzi ncearc s ndeplineasc, pe lng funcia clasic de
productor de bunuri alimentare, i pe aceea de furnizor de idei pentru amenajamentul
teritoriului peisager.

2.2.4. Silvicultura
Silvicultura nelege peisajul din perspectiva ansamblului n care vegetaia este
componentul de baz, reunind att peisajele integrate mediului natural ct i celui artificial,
fiind foarte apropiat geografiei n ceea ce privete respectiva sfer de interese. De regul,
peisajele forestiere posed dou caracteristici:
sunt constituite pe o ntins suprafa de o vegetaie dens (o mulime de arbori);
sunt marcate de amprenta aciunii umane;
n cadrul silviculturii s-au conturat dou curente de opinii privind nelegerea noiunii de
peisaj:
unul reprezentat de silvicultorii care se ocup de construcia peisagistic ambiental i
confund peisajul cu componenta vegetal a arboriculturii ornamentale i a spaiilor verzi din
orae;
al doilea reprezentat de silvicultorii care concep peisajul n funcie de ecosistemele
forestiere.
Dac se ia drept unic element de difereniere n peisaj vegetaia arborescent, arbustiv
sau ierboas, constituirea unui tip de peisaj este destul de uoar (peisaj de pinet, peisaj de
brdet, peisaj de fget, peisaj de pajiti etc.).

2.2.5. Ecologia
Termenul de ecologie a fost inventat de ctre Haeckel la sfritul secolului al XIX-lea,
desemnnd tiina care studiaz raporturile multiple dintre speciile biologice i mediu. Peisajul
este oarecum legat de ecologie prin cteva ramuri pe care le are aceast tiin: ecologia
peisajului, studiul ecocomplexelor i peisagismul de amenajament.
Ecologia peisajului (engl. Landscape Ecology) a nceput s se ocupe tot mai mult de
studiul organizrii peisajelor (fluxuri de materie i deplasarea speciilor animale i vegetale ntre
elementele componente: pduri, cmpuri etc.). Un peisaj neles i analizat n sensul ecologiei
peisajului vizeaz dou concepii importante:
- existena unui anumit tip de peisaj trebuie contientizat la modul general (ex:
peisaj de munte, peisaj de sat compact, peisaj de mlatin eutrof etc.);
- peisajul trebuie tratat ca un ansamblu de ecosisteme interactive dispuse n contextul
unei organizri materiale a teritoriului;
Ecocomplexele sunt nite ansambluri de ecosisteme independente i modelate printr-
o evoluie ecologic i uman comun. Presupun analiza peisajelor prin prisma spaio-
temporal.
Peisagismul de amenajament privete peisajul la scara proiectului asupra spaiului,
adic peisajul este un mediu natural care devine peisaj sub privirea omului i sub aciunea
factorilor socio-economici.

2.2.6. Filozofia
A studia filozofic peisajul nseamn, pe de o parte, a-l defini din punct de vedere
artistic-creativ (Simmel, citat de Copeta), iar pe de alt parte, a-i scoate n eviden caracterul
practic. De aici, se nasc evident urmtoarele ntrebri: ct trebuie explorat peisajul? i pn
unde ne permite cunoaterea s explorm peisajul?
Specialitii din domeniul peisajului consider foarte important delimitarea relaiilor
dintre natur, peisaj i art. Astfel, se cunoate faptul c peisajul i are rdcinile n natur,
este natur i parte din natur, iar aceasta din urm capt personalizare prin peisaj.
Pe de alt parte, mai exist o axiom care pune n eviden legtura filozofiei cu spaiul
geografic:
- ochiului i druieti un spaiu raional, un spaiu peisager limitat (peisajele se
nfieaz doar pn la o anumit distan);
- spiritului i druieti un spaiu infinit;
Este foarte important de reinut faptul c peisajul nu este doar unul, ci sunt de fapt mai
multe peisaje, chiar daca observatorul consider c cuprinde cu privirea un singur peisaj (ex: de
cmpie, de depresiune, rural-agricol etc.).

2.2.7. Pictura
O importan deosebit pentru tiina peisajului a avut-o i pictura (inclusiv gravura,
Foto 1).


Foto 1. Gravur nfind Braovul n anul 1750
(www.brasov.net/despre-brasov/istorie)

Demersurile analizei peisajului s-ar fi realizat cu o dificultate destul de mare dac nu ar fi
fost adus n prim-plan i acea bucic din natur, numit simplu peisaj. Un peisaj
reprezentat de un pictor serios nseamn mai mult dect a transpune element cu element
partea de interes din natur (Foto 2). El aduce, prin tehnica de lucru, acel sens i mister al
ntregului, pe care noi, ceilali lucrtori cu peisajul n numim simplu efect, diagnostic sau
personalitate (Dinc I., 2005, p.44).


Foto 2. Reprezentarea unei scene de peisaj rural conform manierei colii
de secol XIX de la Barbizon (Frana). Louis Watelin lucrarea Vcria
(www.artvalue.com)

Multe popoare istorice au avut contribuii nsemnate n pictur, ns de peisaj s-au
ocupat cel mai mult cretanii, cu mult nainte de era noastr, cnd redau peisajele sub form
gravat, cu: animale, scene de vntoare, momente din viaa cotidian etc.
Primii pai spre separarea peisajului ca norm de lucru n art corespunde secolelor VII-
VIII cnd, n opera unor autori chinezi, cnd peisajele se prezint sub forma unor elemente de
arhitectur, monocrom n cerneal, fr contururi liniare.
Ceva mai trziu (secolele X-XIII), artitii includ n peisajele lor: flori, psri, figuri umane,
muni, ajungnd pn la reprezentarea unor peisaje de iarn de o desvrit profunzime
spaial. Foarte important n reprezentarea unui peisaj este afirmarea valorii sale culturale.

2.2.8. Literatura
Literatura, prin genurile beletristic i documentar face cunoscut un mesaj artistic i
transmite stri i simminte proprii autorului i tematicii alese. Diferena dintre beletristic i
literatura documentar n cazul peisajului provine din:
uurina cu care scriitorul jongleaz cu instrumentele de lucru (ficiune n beletristic;
realitate concret n literatura documentar);
natura mesajului transmis (dominarea melancoliei n beletristic; aezarea pe temelii
serioase a datelor n literatura documentar).
Levy identific 3 perioade care i-au pus amprenta asupra definiiei, acceptrii i
promovrii temei peisajului n operele literare:
a. Perioada secolelor XVIII-XIX corespunztoare unei revoluii romantice n
reprezentarea peisajului i unei internaionalizri a codului litarer n materie de peisaj. De ex.
n literatura rus era redat vastitatea cmpiei stepice i orizontalitatea formelor sale (Pukin,
Dostoievski);
b. Perioada corespunztoare nceputului secolului XX (1910-1920) cnd accentul n
arta scrisului se pune pe mutaiile din plan industrial, edilitar, depopularea ruralului i migraia
spre orae. Cu alte cuvinte este perioada domniei cultului i culturii marelui ora.
c. Perioada corespunztoare mijlocului i sfritului secolului XX, cuprinde mai
multe subperioade:
subperioada celui de-al doilea rzboi mondial, cnd ororile conflagraiei mping
comunitile umane spre evenimente neplcute din inuturi peisagere noi;
subperioada reconstruciei postconflagraie cnd, n peisaj sunt redate diferenele
dintre stilurile de via ale capitalismului i comunismului;
subperioada caracterizat prin virarea spre cutri artificiale ale peisajului, procesul
tehnicizrii punndu-i tot mai mult amprenta asupra peisajului (Dinc I., 2005, p.47-48).

2.2.9. Geografia
Geografia ca tiin legat de peisaj a fost chemat s analizeze structura ansamblului
ecosistemelor prin opoziie la funcionarea lor (Dinc I., 2005, p.37).
Referitor la semnificaia nelesului noiunii de peisaj, geograful a transferat centrul de
greutate de la studiul nveliului geografic, la studiul comportrii funcionale a sistemelor
subsidiare. Potrivit concepiei geografului, spaiul geografic este compus dintr-un mozaic
natural sau antropogen de peisaje (landafturi).
Peisajul a fost conceput de ctre Wieber n 1985 (Figura 1) ca:
subsistem productor (SPr) concretizat prin obiecte (elemente, componente,
geocomponente);
subsistem utilizator (SUt) concretizat prin obiecte (elemente, componente,
geocomponente);
subsistem peisaj vizibil (SPV) concretizat prin elemente de imagine (Figura 2).

Fig. 1. Sistemul peisaj (dup J. C. Wieber, 1985, citat de Drgu L, 2000, p.13)

ZNR zon de non-reductibilitate;
FP filtre perceptive;
SPr subsistemul productor (A. Abiotic; B. Biotic; C. Construit);
SPV subsistemul peisaj vizibil (Ob. Obiecte; El.Im. Elemente de imagine);
SUt subsistemul utilizator (Ch. Cercetare, studiu; Co. Consum, vnzare; Ac. Aciune, amenajare);
FLUXURI: sgeat neagr (obiecte); sgeat alb (imagini);
LINII NTRERUPTE:
1. Studii directe la nivel SPr;
2. Studii indirecte la nivel SPr;
3. Studii directe la nivel SPv;
4. Studii la nivelul filtrelor de percepie;
5. Studii la nivelul SUt;
LINII PUNCTATE:
6. Aciuni indirecte prin amenajri sau construcii;
7. Aciuni directe asupra aspectului peisagistic;
8. Aciuni directe asupra filtrelor perceptive prin informare sau legislaie;
9. Aciuni asupra filtrelor perceptive prin reclam (prin crearea de mituri).

n acord cu schema structurii peisajului geografic, acesta poate fi definit ca o structur
spaial exprimat printr-o fizionomie proprie, individualizat ca urmare a interaciunii
factorilor abiotici, biotici i antropici, care este valorificat n mod difereniat, n funcie de
modul n care este perceput (Drgu L., 2000, p.14).


Fig. 2. Subsistemul peisaj vizibil ca faz n operaionarea peisajului (dup J. C. Wieber, 1985)

Geografia exploateaz i peisajul lsat de artiti. De exemplu, artitii se axeaz pe
prezentarea static a peisajului (Foto 3), iar geografia depete aspectul descriptiv-panoramic
al peisajului, insistnd pe dinamica peisajului i pe partea sa explicativ.


Foto. 3. Reprezentarea unei realiti a spaiului peisager prin tehnica crochiului
6

(www.google.ro)

Fiecare observator ns vede peisajul cu proprii ochi, alege elementele preferate, le
atribuie o valoare esenial i o aplic imaginaiei sale, rezultnd o concepie despre peisaj,
neles ca peisaj frumos, atractiv. Cu alte cuvinte, indiferent ct de nsemnat ar fi abordarea
tiinific a peisajelor n grografia fizic sau uman, nu poate fi neglijat rolul observatorului care

6
Tehnica crochiului vizeaz realizarea unui desen rapid care indic n cteva linii, trsturile principale ale unei
figuri, ale unui obiect , ale unui peisaj etc. Sinonim = schi.

s clarifice diferenele i prile comune ale peisajelor. Recunoaterea unei varieti de peisaje
vine din diversitatea interioar a fiinei fiecrui observator (Dinc I., 2005, p.40-41).
Geografia a recepionat diferit peisajul n funcie de perioada istoric la care se face
referire:
la sfritul sec. XIX i nceputul sec. XX, peisajul este conceput ca un obiect al
geografiei, tratat n studiile regionale despre ri i regiuni, presupunnd traducerea unei
adaptri la mediul natural;
n anii 1960-1970 apare ideea recunoaterii fenomenelor non-vizibile de natur
economic i social, peisajul fiind conceput ca rezultat al interaciunii dintre mediu i om;
n anii 1980-1990, peisajul este redescoperit de ctre tiinele naturale i amenajiti,
cptnd nelesul unui cadru de via i remarcndu-se grija fa de el prin reabilitare i
prezervare.



BIBLIOGRAFIE:

Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii, Oradea, 200 p.
Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p.
Lichi Adriana (2011), Peisajul industrial: (re)conceptualizare i integrare durabil n spaiu urban
contemporan. Studiu de caz: Valea Trotuului, Tez de doctorat (rezumat), Universitatea
Alexandru Ioan Cuza, Iai, 32 p.
Voiculescu M. (2002), Geografia mediului nconjurtor, fundamentare teoretic, Edit. Mirton,
Timioara, 178 p.
CURS 2
STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (I).

1.1. Factori de structurare a peisajului geografic
Sistemul peisaj este structurat n 3 subsisteme importante: subsistemul productor,
subsistemul utilizator i subsistemul peisaj vizibil (vezi cursul 1-2). Aceast structurare a
peisajului geografic este condiionat de dou categorii de factori:
a. Factori principali (relieful i clima);
b. Factori derivai (factorul antropic, factorul hidrologic, solurile, vegetaia, fauna,
incendiile);

a. Factorii principali
Cei doi factori principali (relieful i clima) sunt complementari dar se impun n mod
diferit la suprafaa Terrei. De exemplu, peisajele naturale din cadrul continentelor cu relief
ters, fr personalitate, stau sub influena direct a climatului, pe cnd peisajele naturale din
spaiile cu relief variat stau sub influena direct a factorului orografic (Drgu L., 2000, p.15-
16).
RELIEFUL
- influeneaz structurarea peisajelor terestre n funcie de: poziionare, altitudine, expoziia
versanilor, declivitate etc.
- are rol de suport morfologic pentru alte componente de factur fizic sau antropic.
- este considerat un factor primordial n structurarea peisajelor geografice din continente
precum: Europa, Asia, America de Nord etc.
Poziionarea catenelor muntoase ca obstacole n calea maselor de aer imprim
caractere difereniate ale peisajelor geografice de o parte i de alta a acestora (vezi explicarea
urmtoarelor exemple: M. Himalaya, M. Apuseni);
Altitudinea reliefului determin etajarea condiiilor climatice pe versani. n cuprinsul
fiecrui etaj climatic, vegetaia, fauna, hidrografia, procesele geomorfologice, solurile capt
anumite particulariti, contribuind la individualizarea unor peisaje geografice proprii fiecrui
etaj (vezi explicarea unor exemple din Carpaii Romneti);
Declivitatea i expoziia versanilor condiioneaz valoarea radiaiei solare la
suprafaa terenului, ceea ce provoac diferenierea unor elemente ale peisajului (n principal a
vegetaiei), (exemplu: Munii Retezat Tabel 1)



Tabel 1. Sumele anuale ale radiaiei solare globale pe suprafaa orizontal (Q) i pe suprafee cu orientri i
nclinri diferite (Kcal/cm/an) pentru diferite altitudini (H), n Masivul Retezat
(cf. Frca, Schreiber, Sorocovschi, 1986, citai de Drgu, 2000, p.17-18)




CLIMA
- influeneaz structurarea peisajelor terestre n condiiile n care relieful este slab pronunat;
- este considerat un factor primordial n structurarea peisajelor geografice din Africa;
- zonalitatea climatic determin repartiia difereniat a vegetaiei, faunei, solurilor, tipurilor
de scoar de alterare etc. (exemple pe Glob i n Romnia);
- zonalitatea climatic a stat i la baza formrii unor tipuri de relief (glaciar, eolian), impunnd
astfel existena unei tipologii zonale a peisajelor geografice (aceasta fiind mult timp suportul
geografiei peisajului), (Drgu L., 2000, p.17).

b. Factorii derivai
Influena acestor factori n structurarea peisajului geografic este diferit i se desfoar
pe fundalul creat de factorii principali. Acetia sunt:
FACTORUL ANTROPIC
- intervine asupra tuturor elementelor peisajului geografic cauznd artificializarea acestuia.
FACTORUL HIDROLOGIC
- condiioneaz existena i caracteristicile vegetaiei, solurilor i activitilor antropice. De ex:
prezena apei asigur existena vegetaiei i a activitilor umane n deerturi (oazele din
Sahara), condiioneaz modul de concentrare a activitilor umane (ex. structura habitatelor n
regiunile carstice), determin capacitile industriale de diferite tipuri (ex. peisajele tradiionale
din Cmpia Transilvaniei sunt o consecin a dificultilor n alimentarea cu ap);
- pe de alt parte i excesul de ap determin modificri ale solurilor i structurii vegetaiei;
SOLURILE
- alturi de factorul antropic (dezvoltarea tehnologic, relaii sociale etc.), fertilitatea solurilor a
constituit factorul de genez a peisajelor agricole (agrosistemelor).
VEGETAIA
- nu constituie doar un element al peisajului, ci exercit o serie de influene asupra solurilor,
microclimatului, apelor, proceselor geomorfologice etc. Ex: de existena vegetaiei forestiere se
leag i constituirea unor civilizaii ale lemnului exprimate n fizionomia peisajelor rurale (ex:
Maramure i Bucovina);
FAUNA
- n anumite spaii, vieuitoarele sunt efectiv creatoare de peisaje (ex: n Canada, prin bararea
rurilor, castorii creaz un peisaj specific, caracterizat prin lacuri i pdurile bete din jurul
acestora (Drgu L., 2000, p. 19).
INCENDIILE
- afecteaz n special structura solurilor i a vegetaiei din anumite peisaje geografice (ex.
situaia savanelor);
Structura savanelor se apreciaz a fi rezultatul trecerii focurilor, iar n lipsa acestora
vegetaia ar fi evoluat spre cea forestier (Schnell, 1971, citat de Drgu L., 2000, p.19).
Totodat, consecin a rolului incendiilor n regiunile tropicale, Transley i Chipp au propus
termenul de climax de foc (fire-climax).
U. Treter (1993) evideniaz tipurile de focuri i adaptrile vegetaiei boreale la incendii:
focuri de suprafa numite i focuri reci datorit temperaturilor sczute (300-350)
pe care le dezvolt; distrug tot materialul uor inflamabil, cu excepia arborilor cu scoar
groas;
focuri de coronament dezvolt temperaturi de 500, afectnd doar coroanele
arborilor, nu i tulpinile sau straturile ierbos i arborescent;
focuri de litier care ard fr flacr deschis dar au o mare putere de distrugere,
afectnd rdcinile arborilor;
Efectele incendiilor:
- adaptri ale unor specii prin ngroarea scoarei (Pinus silvestris, Larix occidentalis)
sau impregnarea conurilor cu rin (Picea mariana
1
, Pinus banksiana
2
), astfel nct
acestea nu se deschid dect la temperaturi de 60-70, iar seminele cad pe un teren
fr concuren;
- dezvoltarea pinilor n detrimentul molizilor care cresc n umbra acestora. Pinii
furnizeaz o mare cantitate de material inflamabil i sunt mai rezisteni la incendii;
- regenerarea rapid a unor specii n urma incendiilor, prin germinare rapid (plop i
mesteacn), (Drgu, 2000, p.20);
Plantele care, prin structura i modul lor de via, rezist la incendii sunt denumite
PIROPHYTE
3
(termen utilizat din 1938 de ctre Kuhnholtz-Lordat i Scatta).
Din cele menionate se desprinde ideea potrivit creia, factorii principali prezint spaiul
perceput ca peisaj, pe ntinderi mari pn la maximum de desfurare spaial (att pe
orizontal, ct i pe vertical), (Dinc I., 2005, p.82). Tocmai de aceea, aplicarea categoriei
factorilor principali n structurarea peisajului geografic, face referire n primul rnd la peisajele
naturale i seminaturale, foarte rar la cele antropizate (exemple: peisajele de step, peisajele
montane cu molidiuri, peisajul subtropical american cu tufiuri scunde, peisajul bocajer
4
etc.).
n sens opus, factorii secundari (derivai) influeneaz complexul peisajer prin
conturarea unor aspecte de detaliu.
Exist ns i situaia cnd, una sau ambele componente principale (relieful, clima)
dispar din peisaj, locul lor fiind luat de una sau mai multe componente derivate, acestea
cptnd funcia principal n peisaj (Dinc I., 2005, p.82). Cteva exemple n acest sens ar fi
urmtoarele:
peisajul arctic (n care locul componentelor fundamentale este preluat de ap sub
form solid);

1
Specie de molid din America de Nord.
2
Conifer de 10-15 m nlime, ntlnit n zonele montane i boreale din America de Nord.
3
Termenul provine din limba greac de la dou cuvinte: pyros foc i phytos plant. Sunt de regul plante care
utilizeaz focul pentru desvrirea ciclului de reproducere. Pot fi de dou categorii: pirophyte pasive (cele care
rezist la foc, dac acesta trece foarte repede; ex: Sequoia sempervirens etc.) i pirophyte active (care ncurajeaz
rspndirea focului prin producerea unor uleiuri inflamabile; ex: eucaliptul din Australia).
4
Termenul provine din limba francez de la bocage dumbrav;
peisajele de dune (reprezint un exemplu de peisaj n care una dintre componentele
fundamentale clima
5
dispare);
peisajele urbane (locul componentelor fundamentale este preluat de ctre gruparea de
locuine, factorul antropic);

1.2. Structurarea peisajului geografic
Pornind de la factorii menionai mai sus, se ajunge i la structurarea peisajului geografic
neles ca sistem (Figura 1) n 3 componente majore:
I. Subsistemul productor: A. Abiotic; B. Biotic; C. Construit;
II. Subsistemul peisaj vizibil: Ob. Obiecte; El.Im. Elemente de imagine;
III. Subsistemul utilizator: Ch. Cercetare, studiu; Co. Consum, vnzare; Ac. Aciune,
amenajare;

Fig. 1. Sistemul peisaj (dup J. C. Wieber, 1985, citat de Drgu L, 2000, p.13)

I. Subsistemul productor al peisajului geografic

A. Structura i funcionalitatea subsistemului productor al peisajului

Subsistemul productor al peisajului geografic reprezint laboratorul n care sunt
generate elementele vizibile ale peisajului:
- elemente inerte (abiotice);
- elemente vii (biotice);

5
n literatura de specialitate exist preri potrivit crora n categoria factorilor principali trebuie considerai relieful
i vegetaia, nu relieful i clima. Aceasta deoarece relieful este considerat suportul morfologic pentru alte
componente de natur fizic sau antropic, iar vegetaia constituie liantul dintre situl morfologic i alte
componente. Unul dintre susintorii acestei idei a fost Birot (1968) care considera c analiza elementar a unui
peisaj permite s se disting scheletul reliefului i o cuvertur de fiine vii, mai ales vegetaiile, dar n echilibru cu
fauna (citat de Dinc I., 2005, p.82).
- elemente umanizate (antropice).
Toate aceste elemente generate de subsistemul productor sunt organizate n imagini.
Tehnicile de analiz ale componentelor subsistemului productor se ncadreaz unei
abordri de tip naturalist: sectoriale (studiul peisajelor geomorfologice, vegetale, agrare etc.)
sau integrate (studii moderne la nivelul geosistemelor). Tocmai de aceea, DOAR aceast
component a peisajului geografic poate fi asimilat geosistemului sau ecosistemului
6
.
Pentru eliminarea confuziilor dintre noiuni, se poate spune c peisajul este compus
dintr-un geosistem (peisaj obiectiv) ale crui elemente sunt organizate n imagini percepute
de ctre om (Drgu L., 2000, p.15).
Totodat trebuie fcut o distincie foarte clar ntre conceptul de geosistem i cel de
ecosistem, concepte diferite prin modul de organizare i relaionare (Figura 2).


Fig. 2. Geosistem i ecosistem, dup S. Preobrajenski
(C-Climat; H-Hidrosfer; R-Relief; PL-Pedolitosfer; B-Biosfer; S-Societate),
(dup Rougerie i Beroutchachvili, 1991, citat de Drgu, 2000, p.16, cu modificri)

ECOSISTEMUL:
A fost introdus ca i concept n anul 1935 de ctre geobotanistul englez D.G. Transley,
fiind definit atunci drept biom+habitatul su (Rou Al., Ungureanu Irina, 1977, p.74). Chiar
dac i-a modificat nelesul doar puin de-a lungul timpului, sensul conceptului a rmas acelai:
adic reprezint uniti fundamentale ale biosferei, n care se realizeaz o corespunden ntre
biotop
7
i organismele vii care-l populeaz (Stugren, 1975, citat de Rou Al., Ungureanu Irina,
1977, p.74).
Ecosistemul se bazeaz ntotdeauna pe relaii trofice
8
, avnd o finalitate biologic
(totul este subordonat asigurrii ciclului trofic i continuitii biologice); Finalitatea biologic

6
n cadrul Ecologiei Peisajului.
7
Definit ca loc de via;
8
Legturi alimentare dintre indivizi i dintre comuniti;
condiioneaz detaarea organismelor de restul componentelor a cror menire este doar aceea
de suport pentru procesele biologice. Inclusiv componentele sociale sunt incluse n aceeai
categorie cu componentele fizice, adic au tot rolul de suport pentru procesele biologice (vezi
explicarea figurii).
GEOSISTEMUL:
Conceptul a fost utilizat pentru prima dat n anul 1963 de ctre savantul sovietic V.B.
Soceava, fiind definit drept un sistem deschis, un ntreg alctuit din elemente corelate ale
naturii, supus legilor naturii, acionnd n nveliul geografic. El sufer din partea societii
omeneti influenele cele mai diverse, care transform considerabil elementele sale i ntregul
sistem (Rou Al., Ungureanu Irina, 1977, p.77). Conceptul de geosistem a nlocuit noiunile de
ansamblu geografic, peisaj geografic sau chiar peisaj (Soceava, 1975, citat de Voiculescu M.,
2002, p.90).
limitele geosistemelor sunt variabile n timp i spaiu;
geosistemele sunt dinamice i au un nivel de organizare n care se integreaz prin
relaii reciproce 3 sfere principale de materie: abiotic, biotic i materia social-organizat.
Aceeai idee a faptului c geosistemul, peisajul este un ansamblu unic, indisociabil, aflat
ntr-o permanent evoluie este susinut i de geograful francez G. Bertrand (1968). El
consider peisajul (geosistemul) ca fiind rezultanta a 3 componente principale ntre care se
dezvolt schimuri de materie, energie i informaie:
a. potenialul ecologic (relief, clima, hidrografie);
b. exploatarea biologic (comunitile organismelor vii: vegetaie, sol, faun);
c. aciunea antropic (activitatea social), (Figura 3).


Fig. 3. Schema definiiei teoretice a geosistemului
(Bertrand R., 1968, p.259)
Potenialul ecologic:
- este stabil n timp;
- rezult din combinarea factorilor geomorfologici (altitudine, geodeclivitate, expoziia
versanilor i procesele geomorfologice), climatici (temperatura i precipitaiile) i
hidrologici (pnzele freatice, pH-ul apelor etc.).
- Influeneaz att alctuirea altor subansambluri (ex. exploatarea biologic), ct i
fizionomia peisajului.
Exploatarea biologic:
- este materializat prin comunitile de plante i animale, precum i anumite tipuri
de soluri.
- nregistreaz modificrile de natur abiotic sau antropic fiind considerat un
adevarat indicator al dinamicii i funcionalitii peisajului geografic.
GEOSISTEMUL SE AFL N STARE DE CLIMAX
9
ATUNCI CND APARE UN ECHILIBRU NTRE
POTENIALUL ECOLOGIC I EXPLOATAREA BIOLOGIC (Bertrand G., 1968, p.260). Cazul este
destul de rar.
Aciunea antropic:
- n prezent se vorbete foarte greu despre peisaje pur naturale;
- aciunea antropic se suprapune peste o infrastructur natural, dar se
materializeaz ntr-o infrastructur economic, dependent de posibilitile naturale
ale spaiului respectiv, dar i de nivelul de dezvoltare uman dependent de
suprastructura social i politic ce caracterizeaz un teritoriu (Drgu L., 2000, p.23-
24).
n structura subsistemului productor al peisajului se pot identifica i cateva straturi
care conin elemente: fosile, relicte, motenite, actuale i progresive.
Elementele fosile:
- au fost create n condiii geografice din trecut, dup care i-au ncetat evoluia, fiind
ngropate;
- valoarea lor este predominant informaional (ex. paleorelieful carstic din M.
ureanu n cavitile cruia s-au format depozite de bauxit; vestigiile arheologice
din centrul municipiului Cluj-Napoca sau Alba-Iulia);
Elementele relicte:
- s-au format n anumite condiii geografice, dup care i-au continuat evoluia n
condiiile actuale, diferite fa de cele de genez (ex: circurile glaciare din M.
Carpai; elementele floristice relicte);


9
Climaxul se realizeaz foarte rar deoarece potenialul ecologic i exploatarea biologic variaz n timp i spaiu.
Mobilitatea biologic este bine cunoscut (dinamica natural a vegetaiei i a solurilor, interveniile antropice etc.).
Pe de alt parte, potenialul biologic precede, nsoete sau urmeaz modificrilor de ordin biologic. De ex.
distrugerea unei pduri poate, fie s determine ridicarea nivelului pnzei freatice, fie s declaneze procesul de
eroziune care transform radical condiiile ecologice (Bertrand G., 1968, p.260).
Elementele motenite:
- s-au format tot n condiii geografice diferite de cele actuale, adaptarea lor la noile
condiii realizndu-se prin redimensionarea fluxurilor (ex: vile fluviatile din M.
Carpai; tramele stradale nguste din oraele vest-europene);
Elementele actuale:
- deriv din condiiile geografice ale perioadei actuale i dau peisajului un caracter
calitativ bine determinat;
Elementele progresive:
- apar n peisajul actual i sunt n curs de dezvoltare (ex: apariia vegetaiei hidrofile
ntr-un lac; apariia, ntr-un cartier, a unor cldiri cu stiluri arhitectonice noi);
- anliza lor servete la elaborarea prognozelor privind peisajul geografic (Drgu L.,
2000, p.24-25).

B. Taxonomia subsistemului productor al peisajului. Spaiul i peisajul

Componentele peisajului sunt asociate n ansambluri i difer n funcie de timp i de
nivelul spaial (scara) la care este privit un fenomen
10
.
Evidenierea acestor ansambluri (uniti de peisaj) presupune delimitarea unitilor
spaiale caracterizate printr-o evoluie comun i o fizionomie omogen, pe baza mai multor
criterii:
- Criteriul corologic unitile de peisaj trebuie s acopere o suprafa bine definit
n plan orizontal;
- Criteriul realitii globale unitile de peisaj rezult din intercondiionarea tuturor
elementelor geografice;
- Criteriul discontinuitii relative a spaiului geografic n perspectiv
temporospaial componentele unui peisaj sunt aproape ntotdeauna aceleai.
Manifestarea lor ns, depinde de scar i de timp, fiind influenat de anumite
praguri care determin decuparea peisajelor n uniti ierarhizate. Drept urmare, n
cadrul aceluiai sistem pot exista uniti de rang superior (impuse de discontinuiti
climatice i structurale) i uniti de rang inferior (impuse de discontinuiti
biogeografice i antropice), (Drgu L., 2000, p.21).
n literatura de specialitate au fost propuse mai multe clasificri taxonomice, cea mai
cunoscut n literatura noastr fiind cea realizat de Georges Bertrand (1968) care propune 6

10
Atunci cnd n definirea normal a unui peisaj, nu apar schimbri eseniale, atunci se poate considera c
elementele rmase neschimbate sunt elemente conservatoare, la polul opus fiind situate elementele, care
impulsionnd procesele dintr-o parte a interiorului ansamblului peisager, devin elemente dinamizatoare (Dinc I.,
2005, p.67).
nivele temporospaiale: 3 uniti superioare (zona, domeniul i regiunea natural) i 3 uniti
inferioare (geosistemul, geofaciesul, geotopul).
Unitile superioare:
a. ZONA calificativul zon trebuie legat de conceptul de zonalitate planetar. Face
referire la ansamblurile de prim mrime (ex. zona temperat);
b. DOMENIUL corespunde unitilor de mrimea a doua (ex. domeniul mediteranean;
domeniul cantabric caracterizat printr-o anumit combinare a reliefului muntos i
climatului oceanic; domeniul alpin etc.)
c. REGIUNEA NATURAL se situeaz ntre unitile de a treia i a patra mrine. Ex. Picos
dEuropa constituie o regiune natural n interiorul domeniului cantabric caracterizat
prin: individualizarea tectonic a unui masiv calcaros, cu climat foarte umed, cu etajare
biogeografic original (amestec de stejar-fag verde la poalele versanilor, lipsa
rinoaselor, limita superioar a pdurii este foarte cobort, gam variat de soluri).
Unitile inferioare:
a. GEOSISTEMUL este situat ntre a patra i a cincea mrime spaio-temporal. Este
vorba practic despre o unitate cu o suprafa cuprins ntre civa kmp i cteva sute de
kmp. Ex: Sierras Planas (NV Spaniei, domeniul cantabric, regiunea Picos dEuropa).
Sierras Planas sunt platforme etajate (ntre 180 i 450 m altitudine) ntre Oceanul
Atlantic i Masivul Cantabric. Modelate n gresii i cuarite, au un climat oceanic foarte
umid, iar vegetaia a fost intens defriat.
b. GEOFACIESUL corespunde unui sector fizionomic omogen n care se deruleaz aceeai
faz de evoluie general a geosistemului. Se plaseaz pe a asea mrime a scrii spaio-
temporale i acoper n medie, o suprafa de cteva sute de mp. i n cadrul
geofaciesului
11
putem distinge un potenial ecologic i o exploatare biologic.
c. GEOTOPUL se plaseaz pe a aptea scar a mrimii i corespunde ca suprafa mp sau
chiar decimetrului ptrat. Ex. o diaclaz lrgit prin procesul de disoluie, o dolin, un
fund de vale umbrit etc. Este cea mai mic unitate geografic omogen care poate fi
observat direct n teren i constituie refugiu pentru biocenozele originale, relicte sau
endemice (Bertrand G., 1968, p.260-261), (Tabel 2). Indiferent care este mrimea
spaiului pe care se desfoar un peisaj, ceea ce este important i trebuie reinut, este
transformarea suferit de peisaj, att ca urmare a unor procese naturale, ct i drept
consecin a unor procese generate de colectivitatea uman. Totodat, peisajele pot fi
percepute ca fiind schimbtoare la diferite scri (inclusiv la o scar foarte restrns i
ntr-o unitate de timp foarte mic). De ex: o seciune din peisaj surprins de ctre
observatorii aflai ntr-un mijloc de transport (autoturism, tren etc.), crora peisajul li se

11
ca i n cazul geosistemului.
pare n micare, cu toate c nimic nu pleac de pe loc (Dinc I., 2005, p.68). Practic,
peisajul se schimb ntr-un timp foarte scurt.


Tabel 2. Clasificarea taxonomic a unitilor de peisaj
(dup Bertrand R., 1968, p. 257)

Problematica SCRII n definirea peisajului poate deveni foarte relevant i atunci cnd
referirea se face la elementul vegetal ca parte component n estetica peisajului. n acest caz
poate fi vorba despre:
micropeisaje (ex. grdina familial a populaiei rurale);
mezopeisaje (ex. grdina continuat cu vegetaie de lunc sau prundi);
macropeisaje (ex. regiuni naturale de deal, de cmpie etc.).
De asemenea, nu trebuie pierdut din vedere nici faptul c spaiul de desfurare al
peisajelor influenate climatic, datorit factorului altitudine, genereaz etajele de peisaj (Marin I.,
2005, citat de Dinc I., 2005, p.74), (Figura 4).

Fig. 4. Etajele de peisaj din M. Cordilieri
(dup I. Marin, citat de Dinc I., 2005, p.74)


BIBLIOGRAFIE:

Bertrand G. (1968), Paysage et gographie physique globale, n Revue Gographique des Pyrnes
et du Sud-Ouest, Tome 39, Fasc.3, Toulouse, p.249-272
Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii, Oradea, 200 p.
Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p.
Rou Al., Ungureanu, Irina (1977), Geografia mediului nconjurtor, Edit. Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 247 p.
Soceava V. (1975), Geosistemele: concept, ci de clasificare, n Studii i Cercetri de Geologie,
Geofizic, Geografie, Tom XXII, Bucureti, p.42-55.

CURS 3
STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (II).

C. Dinamica subsistemului productor al peisajului. Factorul timp i peisajul

Relaiile dintre componentele subsistemului productor al peisajului i imprim acestuia
o dinamic n timp. Practic, peisajele sau pri din peisaje se schimb n timp, evolueaz, fie
dup voina matricei naturii, fie dependent de echilibrul imprimat de societatea uman
(Dinc I., 2005, p.74). Evoluia unui peisaj nu poate fi stopat: a conserva peisajele aa cum
sunt ele astzi este un nonsens, deoarece a vrea s se mumifice peisajele nseamn a le ucide
(M. Prigord, 1990, citat de I. Dinc, 2005, p.75).
Totodat, pornind de la evoluia n timp a unui peisaj i innd seama de toate etapele
strile sale intermediare spre un nou aspect, s-a ajuns la propunerea ca ntreg ansamblul de
dovezi ale statornicirii n timp ale unui peisaj (incluznd aici i strile sale anterioare) s poarte
denumirea de SPECTRU. Se poate vorbi aadar despre 2 categorii importante de spectre (Figura
5):
spectrele liniare n care peisajul este neles n desfurarea lui pentru ntreaga
perioad de timp, de la nceput i pn n momentul prezent, prin faze sau stadii, unele
contemporane cu mai multe generaii (ex: netezirea unei forme de relief prin alunecri,
prbuiri, eroziune; extinderea deertului Sahara n dauna savanei africane etc.);
spectrele circulare n care evenimentele unui mediu peisager se reproduc ntr-un
mod logic la intervale aproape regulate, la scara vieii unui om (ex: alternana sezoanelor;
ciclurile de nnoire ale aezrilor omeneti sau pdurilor etc.), (Dinc I., 2005, p.76).


Fig. 5. (citat de Dinc I., 2005, p.75)
Starea unui peisaj este ntotdeauna temporar, n trsturile sale de detaliu ca i n
configuraia de ansamblu, fiind regsite urmele trecutului ca i ale prezentului. Pentru perioade
suficient de scurte de timp, dinamica sistemelor (peisajelor) se poate reprezenta ca o stare de
echilibru (CLIMAX). Astfel, n funcie de evoluia n timp se disting urmtoarele tipuri dinamice:
DINAMICA DIURN dat de variaia luminozitii, foarte important n special la
nivelul proceselor fiziologice ale vegetaiei. Dinamica diurn cauzeaz modificri ale peisajului
prin variaiile transmise de:
- configuraia vegetaiei (deschiderea matinal a corolelor florilor i nchiderea lor
seara; configuraia afectat a plantelor ierboase i lemnoase datorit uscciunii etc.);
- bioritmul faunei (deplasarea diurn i nocturn a faunei de ierbivore i carnivore n
cutarea hranei (Tudoran P., 1982, citat de Dinc I., 2005, p.78);
- variaii scurte ale vremii (peisaje nsorite, peisaje ceoase etc.);
- peisaje urbane cu cldiri care sunt supuse drmrii etc.
DINAMICA SEZONIER afecteaz fizionomia vegetaiei, aspectul suprafeei terestre
(ex. stratul de zpad), dar i procesele din interiorul sistemului (geomorfologice, pedologice
etc.). Se adreseaz n primul rnd complexelor teritoriale care se supun ritmului alternant al
climei, cu parametrii si constani n funcie de sezon i loc. Astfel, peisajul se schimb vizibil de
la sezonul rece la sezonul cald n geosistemele zonei temperate (peisaje de iarn, de toamn
etc.) sau peisaje diferite n sezonul umed i cel uscat din zona intertropical (peisajul orezului,
peisaj de savan, peisaj musonic etc.). Fiecare categorie de peisaj amintit are semne
anotimpuale vizibile i reflectate n vegetaia spontan, vegetaia cultivat, nzestrarea
pluviometric oscilant a rurilor i solului etc.
Exist ns i situaii cnd un complex peisajer apare difereniat ntr-o manier dinamic,
alta dect cea sezonier (anotimpual), dar nrudit cu aceasta. Forma de manifestare se
numete decadal. Un exemplu n acest sens l reprezint peisajele cu caracter arid-semiarid
din estul Deertului Namib i o bun parte din Podiul Karroo. Aceste peisaje, pe timp de iarn
recepioneaz cam 300 mm precipitaii, transformndu-se radical n peisaje cu pajiti cu ierburi
i flori (aproape nemaiavnd nici un indiciu de fost mediu de xerofilism). Cele peste 3000 de
specii de plante cu flori multicolore staioneaz doar o lun, fiind consumate de ierbivore sau
disprnd de la sine datorit reinstalrii uscciunii. Dinamica peisajer local oblig astfel la un
parcurs peisajer de tipul: peisaj arid peisaj de semipustiu cu vegetaie xerofil peisaj de
pajiti cu ierburi i flori peisaj de semipustiu cu vegetaie xerofil peisaj arid, (Dinc I.,
2005, p. 77).
DINAMIC SECULAR cauzat de procesele morfogenetice (eroziune, alunecri de
teren etc.) i antropice (defriri, desecri etc.).
Un exemplu pentru aceast categorie de peisaje este i situaia caracteristic peisajelor
de pe vile Bazinului Clain-Auxance (partea central-vestic a Franei) care n sec. XVIII se
prezentau ca peisaje-grdinrite, spre sfritul secolului al XIX-lea au crescut suprafeele
nierbate, iar la nceputul secolului XX, terenurile n prloag au fost progresiv nlocuite de
culturi artificiale (trifoi, plante oleaginoase, cereale), iar la sf. sec. XX i nceputul sec. XXI, prin
intercalarea elementelor de infrastructur feroviar i o nou dispunere a parcelelor mari
pentru culturi masive, asistm la o remodelare a ansamblului peisajer, i la o clar definiie a
peisajelor comasate (L. Chaleroux, 1995, citat de Dinc I., 2005, p.78-79).
Exist ns unele componente (ex. stratul de zpad) care se supun att unei dinamici
diurne, sezoniere ct i seculare, situaie specific peisajelor din etajul montan nalt sau din
zonele polare. Aceste modificri au importan major pentru om ntruct se manifest la scara
vieii omului, intervenind adesea n evoluia natural a peisajului, n scopul utilizrii materiale a
unor elemente (ex. adugarea unor noi spaii de uscat n Delta Dunrii n ultimii 500 ani;
modificri n decurs de 150 ani n vegetaia landaftului luncii Nistrului etc.).
DINAMIC MILENAR determinat de transformrile scoarei terestre i a condiiilor
climatice n timp geologic (Drgu L., 2000, p.25). De ex: micrile eustatice cu reflex n peisajul
litoral, modelarea glaciar i periglaciar cu peisajele alpine i subalpine, eroziunea policiclic cu
peisajele suprafeelor de nivelare etc.
Pentru aprecierea strii de echilibru a unui sistem la un moment dat, se poate utiliza
clasificarea dinamic a sistemelor realizat de ctre G. Bertrand (1968), conform creia acestea
se pot afla n biostazie sau rhexistazie, la care se adaug o a treia categorie cea a sistemelor n
parastazie, propus de Petru Tudoran, 1976.
a. SISTEME N BIOSTAZIE
1

Din acest categorie fac parte peisajele caracterizate prin:
- activitatea geomorfologic este stabil sau chiar nul;
- potenialul ecologic este aproape stabil;
- sistemul de evoluie este dominat de ageni i procese biochimice (pedogeneza,
concurena dintre speciile vegetale etc.);
- intervenia antropic poate cauza o dinamic regresiv a vegetaiei i solurilor, dar
nu compromite niciodat grav echilibrul dintre potenialul ecologic i exploatarea
biologic.
- dup stabilitatea pe care o au, sistemele n biostazie se subdivid n 4 categorii:
Geosisteme climatice, plesioclimatice sau subclimatice:
- cuprind peisajele aflate n stare de echilibru (CLIMAX), bine conservate, cu o cuvertur
vegetal stabil (ex. asociaiile de fgete relativ conservate din Dealul Feleacului);
- intervenia antropic are caracter limitat i nu compromite echilibrul de ansamblu al
geosistemului;

1
Biostazia este starea de echilibru biologic care se stabilete ntre sol, vegetaie i climat (Whittow, 1984, citat de
Voiculescu M., 2002, p.96).
- n cazul unei defriri, sau a unui accident natural (avalan, alunecri de pietre etc.),
covorul vegetal i solurile care au fost afectate, se refac foarte repede;
- potenialul ecologic nu este modificat (Bertrand G., 1968, p.266).
Geosisteme paraclimatice:
- cuprind peisajele care apar n urma unei evoluii regresive, generat de aciunile antropice
care cauzeaz o modificare parial a potenialului ecologic sau a exploatrii biologice;
- noile sisteme i regsesc dup un anumit timp o nou stare de echilibru (climax), diferit de
cea anterioar (ex. defririle din zona montan care determin nlocuirea vegetaiei forestiere
cu pajiti, acestea din urm gsindu-se ntr-o nou condiie de echilibru cu potenialul ecologic
(Bertrand G., 1968, p.266; Drgu L., 2000, p.26; Voiculescu M., 2002, p.96).
Geosisteme degradate, cu dinamic progresiv:
- corespund arealelor afectate antropic o anumit perioad, ulterior fiind abandonate, ceea ce a
permis revenirea sistemelor la starea de echilibru iniial, anterioar interveniei antropice.
Procesul este cunoscut i sub denumirea de renaturalizare, astfel de peisaje avnd o
frecven ridicat (Rou Al., Ungureanu Irina, 1977, p.82).
Geosisteme degradate, cu dinamic regresiv:
- corespund peisajelor puternic umanizate, acolo unde presiunea antropic are o anumit
valoare;
- vegetaia a fost modificat sau chiar distrus, iar solurile au fost transformate prin practici
agricole sau de potecile de animale;
- echilibrul ecologic nu este distrus;
- eroziunea mecanic are un caracter excepional i poate fi localizat punctual;
- exemplu: zonele de cmpie unde vegetaia stepic a fost nlocuit prin culturi agricole
(Bertrand G., 1968, p.267; Rou Al., Ungureanu Irina, 1977, p.83; Drgu L., 2000, p.27;
Voiculescu M., 2002, p.96-97).
b. SISTEME N RHEXISTAZIE
2

Corespund peisajelor a cror dinamic global este dominat de procese
geomorfologice, care le modific potenialul ecologic i exploatarea biologic. De ex. procesele
geomorfologice de eroziune, transport i acumulare a fragmentelor i sfrmturilor de tot felul
(litier, humus, roci etc.) determin o puternic dinamic a versanilor i modificri importante
ale potenialului ecologic. n funcie de intensitatea proceselor geomorfologice amintite, exist
dou tipuri de rhexistazie:
- Rhexistazie propriu-zis sau adevrat caracterizeaz arealele afectate de procese
intense de eroziune, ceea ce a provocat distrugerea covorului vegetal i a solurilor,
individualizndu-se un nou sistem (ex. crearea bad land-urilor sau mauvaises terres

2
Rhexistazia reprezint o ruptur a strii de echilibru biologic ntre sol, vegetaie i climat, ntr-un areal dat, prin
procese de eroziune sau schimbri climatice (Whittow, 1984, citat de Voiculescu M., 2002, p.97).
n special n regiunile aride). Totodat se poate produce i o ruptur de echilibru
catastrofic.
- Rhexistazie limitat caracterizeaz arealele unde procesul erozional este mai puin
intens, afectnd doar cuvertura superficial a vegetaiei sau solului, fr a genera
noi forme de relief. De aceea, interesul acestui tip de rhexistazie este mare din punct
de vedere biogeografic, motiv pentru care, acestui tip de eroziune i s-a atribuit i
calificativul de eroziune epidermic
3
, pentru a o diferenia de eroziunea
geomorfologic (Bertrand G., 1968, p.268).
Indiferent de tipul de rhexistazie la care se face referire, au fost identificate dou
categorii de geosisteme:
Geosisteme cu geomorfogenez natural:
- specifice regiunilor aride, semiaride sau de munte nalt;
- eroziunea face parte din climax
4
, adic contribuie la limitarea natural a dezvoltrii vegetaiei
i a solurilor (ex: pe versanii munilor cu materiale mobile, pe suprafaa unui glacis de eroziune
activ etc.), (Bertrand G., 1968, p.268).
Geosisteme regresive cu geomorfogenez cauzat de aciunea antropic cu 3 subtipuri:
geosisteme n rhexistazie bioclimatic n care procesele geomorfologice sunt cauzate de om;
geosisteme marginale (geosisteme n mozaic) geosisteme cu geofaciesuri n rhexistazie i
biostazie caracterizate printr-un oarecare dezechilibru i o anumit gragilitate natural (ex.
zona mediteranean a crei degradare nu este neaprat legat doar de aciunea factorului
antropic);
geosisteme regresive cu potenial ecologic degradat dezvoltarea lor este consecina
interveniei antropice asupra peisajelor aflate n biostazie (ex. anumite tipuri de culturi din
economia colonial), (Bertrand G., 1968, p. 268).
c. SISTEME N PARASTAZIE
Dac sistemele n biostazie i rhexistazie reflect starea de echilibru dintre potenialul
ecologic i exploatarea biologic, sistemele n parastazie reflect echilibrul dintre aciunea
antropic i potenialul ecologic. Practic, nu reprezint altceva dect nite sisteme puternic
artificializate (ex. oraele), care se afl ntr-o stare ce face imposibil revenirea la condiia
natural a spaiilor respective, atta timp ct sistemul funcioneaz (Tudoran P., 1976, citat de
Drgu, 2000, p.28).


3
Sinonim - eroziunea biologic.
4
Climaxul reprezint starea final a succesiunii vegetaiei la care se ajunge prin realizarea unui echilibru ntre
vegetaie i climat, n condiii naturale (Geografia de la A la Z, 1986). Prima dat, conceptul de climax a fost definit
de ctre Clemonts n 1916 ca o stare vegetal stabil n condiii naturale stabile (Dinc I., 2005, p.80). Practic se
poate vorbi despre 3 categorii de climax: climax edafic (preponderent un blocaj edafic), climax climatic (blocaj
datorat microclimatului actual ex: ansamblu silvic de tipul fget-gorunet) i climax staional (blocaj asigurat de
combinaia dintre condiiile edafice i mezoclimatice ex: codrii de arari, asociaie de stejar pedunculat-arri
etc.), (Idem, p.80-81).
D. Studiu de caz: Masivul Fgra

Pentru exemplificarea dinamicii peisajelor a fost ales Masivul Fgra (Voiculescu M.,
2002, p.324-334), n cadrul cruia au fost individualizate dou tipuri de uniti sistemice
inferioare, geosisteme carpatice (Figura 6):
- geosistemul etajului superior carpatic (ntre limita superioar a pdurii i cele mai
nalte creste);
- geosistemul etajului de versant sau forestier (ntre periferia masivului i limita
superioar a pdurii);


Fig. 6. (dup Voiculescu M., 2002, p.99-100)
a. Geosistemul etajului superior carpatic (al pajitilor alpine i al tufriurilor subalpine)
se desfoar ntre 1500 2000 m altitudine, difereniat ntre cei doi versani (nordic
i sudic).
ETAJUL ALPIN:
- cuprins ntre 2100 2200 m i altitudinile maxime ale masivului;
- se pstreaz resturi ale suprafeei de nivelare Borscu, platouri i culmi ascuite,
versani cu nclinare diferit, abrupturi n partea central a masivului i mprejurul
circurilor glaciare sau de-a lungul prii superioare a vilor glaciare;
- solurile sunt humico-silicatice, podzolite;
- procese actuale de modelare: peiglaciare prin excelen; avalanele de culoar ngust,
de circ glaciar i de vale glaciar; deflaia n sectoarele de creast nalt;
- climat rece i umed cu: temperatura medie anual de 0-2.5C, pp de 1200-1300 mm
cu un maxim n luna iunie, strat de zpad propriu-zis de 9-10 luni pe an i o durat a
sezonului de vegetaie al plantelor de 110 zile n partea inferioar a etajului i 50 zile
n partea superioar a etajului;
- valorificare economic pastoral i turistic;
ETAJUL SUBALPIN:
- cuprins ntre 1500 i 2100 m altitudine,
- cuprinde forme ale reliefului glaciar (circuri i vi glaciare) i periglaciar (mase i
trene de grohoti, toreni de pietre, culoare de avalane, ace, turnuri, vrfuri
reziduale etc.);
- soluri humico-feriiluviale, podzolice;
- prezena tufiurilor de jneapn (multe defriate n scop pastoral), defriri masive
fcndu-se i la limita pdurii de molid i a raritilor de pdure, pe locurile defriate
instalndu-se pajiti secundare de Festuca supina, Nardus stricta i tufriuri de
ienupr i afin;
- procese de modelare actual (periglaciare i fluvio-denudaionale): avalnele,
procesele de alunecare i eroziune;
- climat rece i umed: temperatura medie anual ntre -1 i +3C, pp de 1000-1200
mm, durata iernii de 4-6 luni pe an, durata sezonului de vegetaie al plantelor de 80-
110 zile pe an;
- valorificare economic pastoral i turistic, plus circulaia pe Transfgran cteva
luni pe an;
n cadrul acestui geosistem au fost identificate 2 tipuri majore de geofaciesuri (n
biostazie i cu dinamic regresiv) cu mai multe subtipuri de geofaciesuri i geotopuri.
Geofaciesurile n biostazie cuprind 3 categorii importante:


Geofaciesurile i geotopurile lito-morfologice cu subtipurile:
Geofaciesul crestelor alpine i subalpine rspndite n sectoarele de mare altitudine i
masivitate din partea central a custurii principale, dar i de o parte i de alta a acesteia, de-a
lungul crestelor secundare nordice i sudice;
Geofaciesul platourilor i suprafeelor de nivelare bine reprezentat pe versantul sudic
al masivului, acolo unde culmile secundare sunt prelungi i ramificate;
Geotopul versanilor stncoi i a circurilor glaciare rspndit n toate tipurile de
circuri;
Geotopul grohotiurilor care apar sub toate formele: mobile, semimobile i fixate.

Geofaciesurile unitilor acvatice cu subtipurile:
Geofaciesurile acvatice reofile corespunztoare apelor tributare celor trei colectori
principali: Oltul, Argeul i Dmbovia. Cuprind cursurile de ap permanente, cu debite bogate
i variate n funcie de altitudinea i expoziia bazinelor hidrografice i cu faun picicol.
Geotopurile lacustre ocup suprafee mici i variabile, totaliznd un numr de 29
lacuri (Velcea, Savu, 1976, citat de Voiculescu, 2002, p.327), dintre care 22 pe versantul sudic i
7 pe cel nordic (Urlea, Podragu Mare, Podragu Mic, Podrgel, Blea, Doamnei, Avrig).

Geofaciesul vegetaiei etajului alpin cu subtipurile:
Geofaciesul pajitilor de Carex Culvulae rspndit n sectoarele nalte ale crestei
principale i, mai ales, pe versantul sudic.
Geofaciesul asociaiei complexe de Androsacion alpinae, Juncion trifidus,
Rhododendron kotschy i Vaccinium myrtilus ocup suprafee destul de restrnse pe cei doi
versani (n jurul vf. Suru, cldarea Doamnei, circul Urlea etc.).
Geofaciesul cu Festuca supina ocup areale extinse pe ambii versani.
Geofaciesul cu Seslerion bielzii, Arabidion coerulaea, Androsacion alpine, Juncus trifidus
i Salix herbacaea ocup areale rspndite insular n cldarea Avrigului i pe vrfurile Ciortea I
i II, n jurul Lacului Doamnei, n sectoarele vrfurilor Vntoarea lui Buteanu, Moldoveanu etc.

Geofaciesurile cu dinamic regresiv sunt reprezentate de:
Geofaciesul vegetaiei etajului subalpin cu subtipurile:
Geofaciesul tufiurilor subalpine de Pinus mugo are caracter fragmentar i rspndire
inegal datorit defririlor i incendierilor n scopul extinderii suprafeelor pentru punat.
Geofaciesul asociaiei complexe de Pinus mugo, Rhododendron kotschy, Vaccinium
myrtilus i a pajitilor alpine cu Carex curvula i Asplenion areale mari n jumtatea vestic a
masivului, caracter fragmentar i supus influenei antropice prin defriare i incendiere.
Geofaciesul pajitilor subalpine cu Nardus alpinum are aspectul unei benzi
fragmentate care nconjoar masivul de jur mprejur, fiind localizat n partea superioar a
domeniului subalpin, delimitndu-l de cel alpin.

b. Geosistemul etajului de versant (forestier)
- Se suprapune n ntregime domeniului forestier. Din punct de vedere tipologic, el
cuprinde: geosistemul pdurilor de conifere i geosistemul pdurilor de foioase, cu
mai multe subdiviziuni.
GEOSISTEMUL PDURILOR DE CONIFERE:
- Se desfoar ntre 1350-1400 m pe versantul sudic i 1450-1500 m pe versantul
nordic;
- Predomin pdurile de conifere (molid) i cele de amestec (molid i fag);
- Apariia unor suprafee poienite la limita superioar a pdurii, rezultate n urma
defririlor i incendierilor pentru extinderea punilor;
- Solurile sunt din categoria celor brune acide i a podzolurilor;
- Climatul este rcoros i umed cu temperaturi medii anuale ntre 1 i 4C, pp de 1000
mm pe an i o durat a sezonului de vegetaie al plantelor ntre 80 i 100 zile pe an;
- Modul de utilizare al terenurilor este forestier i pastoral n ochiurile de pdure i la
limita superioar a pdurii.
Acest etaj cuprinde:

Geofaciesuri n biostazie cu:
Geofaciesul lito-morfologic cu subtipurile:
Geofaciesul crestelor i suprafeelor de nivelare mai extinse pe versantul sudic i mai
reduse pe cel nordic, fiind reprezentate de nivelul Ru es;
Geofaciesul stncilor la zi foarte redus ca suprafa, repartiia sa scznd odat cu
altitudinea;
Geofaciesul pdurilor de Picea i Vaccinium myrtilus bine reprezentat pe ambii
versani, cu caracterul unei benzi continue (mai puin ntre vile Vitioara i Smbta);
Geofaciesul pdurilor de Abies, Picea i Fagus pe versantul nordic apare sub forma a
dou mari areale (unul vestic pn la V. Arpel i altul estic ntre vile Ucea i Sebe), n timp
ce pe versantul sudic este continuu.

Geofaciesuri cu dinamic regresiv:
Geofaciesul pajitilor montane cu Festuca rubra i Nardus stricta pe versantul nordic
are aspect insular, iar pe cel sudic este caracteristic ctre extremitile crestelor secundare.
Geofaciesul pajitilor montane cu Festuca rubra i Agrostis tenuis apare insular pe
ambii versani.

GEOSISTEMUL PDURILOR DE FOIOASE:
- Apare n jurul altitudinii de 800 m, respectiv 1000-1200 m;
- Este dispus n cadrul platformei de nivelare Gornovia;
- Solurile sunt brune, brune podzolite i podzolice argiluviale;
- Pdurile sunt alctuite predominant din fag, iar la contactul cu arealele depresionare
apar i pajiti secundare de Agrostis tenuis i Festuca rubra;
- Climatul este relativ blnd, cu temperaturi medii anuale de 4-6.5C, pp de 800-1000
mm pe an i o durat a sezonului de vegetaie de 100-137 zile pe an.
- Modul de utilizare a terenurilor este prin excelen forestier i pe alocuri pastoral,
ctre sectoarele depresionare.
Acest etaj cuprinde:

Geofaciesuri n biostazie cu:
Geofaciesul lito-morfologic corespunde suprafeei de nivelare Gornovia, foarte
extins pe versantul sudic, n timp ce pe cel nordic apare sub form de fii de tipul interfluviilor,
iar pe vi, sub form de umeri.
Geofaciesul pdurilor de Fagus prezent pe ambii versani.
Geofaciesul pajitilor de Arrhenatherum i Cynosurus apare sub form insular pe
ambii versani.
Geofaciesul lacurilor de acumulare reprezentativ pe versantul sudic unde apar
lacurile: Topolog (pe rul Topolog), Vidraru (pe Arge), Dobroneagu (pe Vlsan), Vslatu (la
confluena Valea Rea-Vslatu) i Pecineagu (pe Dmbovia Superioar).

Geotopuri n parastazie:
- vizeaz arealele mici, caracterizate printr-un anumit grad de artificializare, umanizare.
Geotopul cabanelor, motelurilor, hotelurilor i a complexelor turistice unele cu
caracter permanent, altele cu caracter temporar, datorit nchiderii sau abandonrii lor. Pot fi
considerate ca atare i refugiile alpine.
Geotopul cabanelor i cantoanelor forestiere i de vntoare cu extindere mare ctre
arealul depresionar de pe versantul sudic.
Geotopul aduciunilor doar pe versantul sudic.

De asemenea, prin analogie cu dinamica ecosistemelor, M. Deploux (1972), stabilete la
rndul su, trei tipuri de peisaje (Rou, Ungureanu, 1977, p.84; Voiculescu, 2002, p.101):
a. Peisaje echilibrate din punct de vedere al circulaiei materiei i energiei corespund
peisajelor naturale slab afectate de aciunile antropice. Energia captat n cadrul
peisajului este folosit n cea mai mare parte de ctre componenii biotici.
b. Peisaje exportatoare de energie marcate de intervenia uman n scopul extragerii
de materie organic vegetal (lemn, fructe, legume etc.) sau animal (animale
slbatice sau domestice), att n cazul peisajelor naturale ct i n cel al peisajelor
umanizate, necesar pentru a fi utilizat n alt parte. Aceasta nseamn c energia
captat n limitele peisajelor este ulterior exportat.
c. Peisaje importatoare de energie corespund peisajelor urbane, aglomerrilor
umane, n care materia organic cu valoare energetic lipsete sau este insuficient.
Se recurge aadar la importul de energie pe baza organismelor vii.
Aceast clasificare presupune o deschidere mult mai mare spre problemele de mediu,
complexe, depind limitele impuse de o tratare geoecologic.



BIBLIOGRAFIE:

Bertrand G. (1968), Paysage et gographie physique globale, n Revue Gographique des Pyrnes
et du Sud-Ouest, Tome 39, Fasc.3, Toulouse, p.249-272
Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii, Oradea, 200 p.
Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p.
Rou Al., Ungureanu, Irina (1977), Geografia mediului nconjurtor, Edit. Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 247 p.
Voiculescu, M. (2002), Geografia mediului nconjurtor, fundamentare teoretic, Edit. Mirton,
Timioara, 178 p.
Voiculescu, M. (2002), Studiul potenialului geoecologic al Masivului Fgra i protecia mediului
nconjurtor, Edit. Mirton, Timioara
*** (1986), Geografia de la A la Z: dicionar de termeni geografici, Edit. tiinific i Enciclopedic,
Bucureti.

CURS 4
STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (III).
METODE DE ANALIZ A SUBSISTEMULUI PRODUCTOR AL PEISAJULUI
(A PEISAJULUI OBIECTIV).

Descrierea i analiza peisajelor geografice n timp i spaiu reprezint o problem
fundamental a cercetrii geografice. ntruct peisajul a fost neles fie ca o entitate pur
obiectiv, fie ca o entitate subiectiv (construit de spiritual uman), metodele de analiz a
peisajelor privilegiau de regul unul dintre cele dou aspecte. Astfel, nu exist o metodologie
unanim acceptat pentru studiul peisajelor geografice.
Pentru a gsi metodele corecte de analiz a peisajelor, trebuie mai nti s se porneasc
de la idea ca peisajul este o realitate dual, obiectiv i subiectiv n egal msur. Realitate
obiectiv deoarece conine elemente concrete, msurabile i realitate subiectiv deoarece este
perceput de ctre om. Pornind de la aceast idee, rezult faptul c funcionalitatea peisajului
implic dou componente care trebuie analizate:
o component semiologic ce se refer la faptul c imaginea peisajului constituie un
element important care ofer indicaii cu privire la procesele ce au contribuit la crearea sa.
Acest aspect scoate n eviden utilitatea practic a unitilor elementare de peisaj aceea de
elemente de diagnoz pentru starea mediului geografic.
o component estetic care vizeaz ajustrile care se pot realiza n procesul de
planificare teritorial pentru armonizarea relaiilor dintre comunitile umane i mediul lor
estetic sau pentru sporirea atractivitii turistice a unor situri. Din aceast perspectiv, peisajul
constituie o resurs natural i/sau antropic, ce trebuie s fie valorificat (Schreiber, Drgu,
Man, 2003, p.8-9).
Practic, metodele de abordare i analiz a peisajelor pot fi grupate n 3 categorii
importante (Roman, 2006, p.53-55):
1. ABORDAREA OBIECTIV n care peisajul este tratat ca obiect. Este abordarea
dezvoltat de ctre coala rus de landaftologie. Acumularea unui numr impresionant de
date, consecin a msurtorilor efectuate pe teren, n numeroase staiuni experimentale,
privind starea geosistemului i evoluia sa spaio-temporal, a fcut necesar modelarea
matematic sau chiar cibernetic.
Demersuri similare msuri detaliate pe teren cu aparate de nregistrare a datelor s-
au fcut i n alte ri (Germania, Marea Britanie, SUA), ns aproape peste tot rezultatele au
rmas incomplete n funcie de ntindere i complexitatea obiectului de studiu, iar costurile unei
astfel de abordri sunt foarte mari.
2. ABORDAREA SUBIECTIV este cea mai veche i mai intens utilizat n rile
occidentale, n timp ce n rile aflate sub influen ideologic sovietic, rmne pe locul al
doilea. Cea mai mare parte a metodelor utilizate ntr-o abordare de acest tip, au la baz
indicatori vizuali de evaluare senzorial a peisajului, indicatori cuantificabili ulterior. Aceast
abordare ns este oarecum lipsit de obiectivitate innd cont de complexitatea structurii i
reaciilor psihologice ale omului.
3. ABORDAREA INTEGRATIV (COMPLEX) a fost experimentat att n rile
occidentale ct i n Europa Central i de Est. Metoda presupune mai nti gsirea unei
modaliti de a transforma datele calitative n date cantitative, adic de a aprofunda ceea ce
este afectiv n peisaj, de a sesiza valoarea estetic pe care i-o acord o anumit colectivitate
uman i apoi a integra aceast analiz cu cea a suportului material a peisajului respectiv.
Abordarea, analiza complex a peisajului se ntlnete mai ales n coala geografic
francez, prin doi reprezentani de renume:
- coala din Toulouse prin G. Bertrand (1978) care definete abordarea complex a
peisajului drept o modalitate de a nelege global peisajul n dimensiunea sa socio-
ecologic;
- coala din Besanon prin J.K. Wieber care ncearc s pun la punct metode i
tehnici, integrand analiza celor 3 subsisteme care compun peisajul: subsistemul
productor, subsistemul peisaj vizibil i subsistemul utilizator (Roman, 2006, p.55).

Aadar, analiza unui sistem (a unui peisaj) presupune descompunerea acestuia n
elementele componente care vor fi studiate detaliat. Analiza peisajului obiectiv poate fi
realizat din dou perspective:
I. din perspectiv energetic;
II. din perspectiv informaional;

I. Analiza peisajului obiectiv din perspectiv energetic
Acest tip de analiz a fost abordat pentru prima dat n cadrul colii sovietice de
landaftologie, iar cele mai cunoscute aplicaii ale analizei energetice a peisajului au fost
efectuate n staiunea caucazian Martkopi, aparinnd Universitii din Tbilisi.
Metodologia cercetrii are n vedere abordarea obiectiv a peisajului, iar informaiile
tratate sunt exclusiv de ordin fizic i biotic. ntr-o astfel de analiz, elementele naturale vor fi
ntotdeauna punctul de plecare, chiar dac ulterior interesul se va extinde i asupra activitilor
umane.
n cadrul staiunii experimentale Martkopi au existat 12 perimetre experimentale,
implantate n uniti de peisaj diferite, fiecare dintre acestea fiind expresia unui CNT (Complex
Natural Teritorial). n concepia colii sovietice de landaftologie, CNT-ul constituie parte
natural a mediului (i unitatea de baz a cercetrii), iar mpreun cu activitatea antropic
formeaz un geosistem. Geosistemul, odat perceput de ctre om devine peisaj geografic
(Drgu, 2000, p.28). Acest CNT (complex Natural Teritorial) se descompune n dou pri:
- geom (unitate fizico-chimic);
- biocenoz (unitate biotic), (Figura 1 i Figura 2).


Fig. 1. Structura geosistemului dup G. Rougerie, N. Beroutchachvili, 1991
(Drgu L., 2000, p.29, cu modificri)


Fig. 2. Complex natural teritorial n concepia colii ruseti
(dup Roman N., 2006, p.48)

CNT-ul (Complexul Natural Teritorial) se caracterizeaz prin structur orizontal i
vertical, prin funcionalitate i comportament, iar studiul su se bazeaz pe o unitate de
msur numit GEOMAS
1
. Aceasta este clasificat taxonomic n: CLASE, TIPURI, GENURI,
SPECII, fiecare dintre aceste nivele fiind codificate apoi prin simboluri alfabetice sau numerice
(Tabel 1).

Tabel 1. Codurile geomaselor (clase i tipuri) utilizate n staiunea de cercetare de la Martkopi
(dup Rougerie i Beroutchachvili, 1991, citai de Drgu, 2000, p.30)

CLASELE constituie nivelul superior al geomasei i cuprinde marile categorii
materiale, desemnate prin majuscula iniialei:
A aeromasa
L litomasa
H hidromasa
P pedomasa

1
GEOMASA = o unitate elementar definit prin: compoziie, mas, vitez de micare n spaiu i modificri n timp
(Drgu L., 2000, p.29).
F fitomasa
Z zoomasa
N necromasa
TIPURILE corespund unei specificiti a fiecrei clase fiind simbolizate
corespunztor:
Hs apa din sol
Pa solurile argiloase etc.
GENURILE pun n eviden o anumit caracteristic:
Ffm vegetaia de foioase cu caracter mezofil
SPECIILE pun n eviden tot o anumit caracteristic, ns la un nivel mult mai
detaliat;
Ffm2 vegetaia de foioase cu caracter mezofil, de talie medie (Drgu, 2000, p.29).
Aadar, prima etap n analiza peisajului obiectiv din perspectiv energetic este cea
de monitorizare regulat a releveelor din teren, pe baza categoriilor menionate mai sus.
Aceast etap ajut la evidenierea distribuiei geomaselor n timp i spaiu, iar o consecin a
acestui fapt este individualizarea unor geoorizonturi n profil vertical al CNT. Fiecare geoorizont
este determinat de adugarea diferitelor geomase prezente n arealul de studiu.
A doua etap presupune analiza energiilor externe i interne care intervin n
funcionarea CNT. De exemplu:
- bilanurile termice i radiative i analiza lanurilor trofice ale biocenozei permit
urmrirea transformrii energiei solare;
- analiza curenilor hidrici i a micrilor maselor minerale permit analiza efectelor
energiei gravitaionale;
- energiile interne (ale hidromasei, biomasei, gazelor aeromasei) sunt calculate cu
ajutorul unor tehnici specific pentru fiecare component CNT.
Msurtorile efectuate la staiunea Martkopi se raporteaz la cca 100 parametri, dintre
care aproximativ jumtate vizeaz fenomene radiative i termice, circuitul apei, fitomasa vie i
moart, micrile i umiditatea atmosferei (Tabel 2). Pe baza analizelor efectuate, care pun n
eviden distribuia maselor i energiilor n sistem, se determin starea
2
acestuia (o stare
variabil n timp).
Multe din strile CNT-ului sunt determinate de condiiile meteorologice. De ex. o stare
hibernal (n condiii de nghe i strat de zpad) se caracetrizeaz printr-o funcionare redus
a CNT: o mare parte a radiaiei solare este reflectat de ctre zpad, apa joac un rol minor n
cadrul structurilor verticale iar structurile verticale sunt modificate (Drgu L., 2000, p.33).


2
Starea CNT = o perioad mai mult sau mai puin extins n timp, pe parcursul creia structura i funcionalitatea
complexului nu prezint modificri majore (Drgu L., 2000, p. 31).
Tabel 2. Exemple de parametrii utilizai pentru observaiile radiative i hidrice de la Martkopi
(dup Rougerie i Beroutchachvili, 1991, citai de Drgu, 2000, p.32)


Acest tip de analiz (cel puin aa cum a fost aplicat de ctre coala ruseasc de
landaftologie) adduce multe informaii cu privire la subsistemul productor al peisajului, dar
ridic i anumite probleme:
- posibiliti limitate de aplicare la nivel spaial, dat fiind faptul c se refer strict la
sisteme natural (iar acestea sunt tot mai restrnse la nivelul Terrei);
- importana practic este limitat deoarece se aplic n afara arealelor antropizate;
- interfereaz cu metode de investigare specific altor discipline geografice analitice
(hidrologia, meteorologia, geomorfologia etc.) i chiar a altor tiine. Apar astfel
problem metodologice, situaie cunoscut n literature de specailitate sub
denumirea de stop metodologic (Richard, 1985; Mac, 1990; citai de Drgu, 2000,
p.34).

II. Analiza peisajului obiectiv din perspectiv informaional
Acest tip de analiz, propus de ctre M. Phipps (1981) are n vedere evidenierea
legturilor dintre componenta abiotic i cea biotic, legate printr-un ansamblu de procese
(spaiu tranzacional).
n acest tip de analiz, accentul nu cade pe descoperirea proceselor (care n mare parte
sunt cunoscute), ci pe msurarea forei legturilor, considerate ca fiind factori de organizare a
peisajului. Legturile dintre elemente creeaz constrngeri spaiale, care, de regul, nu sunt
determinate, ci se vor exprima cu ajutorul probabilitilor de ocuren a tipurilor de comuniti,
n condiii abiotice definite (Drgu, 2000, p.35).
2.1. Teoria informaiei noiuni introductive
Informaia are un caracter universal, deoarece orice element care prezint o variaie n
timp i spaiu, produce informaie. Teoria informaiei este folosit de ctre numeroase
discipline tiinifice, iar pe baza sa, au fost concepute tehnici de investigare utilizate n analiza
spaial.
Dou noiuni complementare care exprim gradul de cunoatere a unei realiti sunt:
incertitudinea i cantitatea de informaie. Dac se cunoate c o realitate este compus din
dou elemente, dar nu se cunoate ponderea acestora, situaia este incert. Orice informaie
referitoare la ponderea acestor 2 elemente contribuie la clarificarea realitii. Altfel spus,
cantitatea de informaie achiziionat determin micorarea gradului de incertitudine. Este
evident c o incertitudine este cu att mai redus cu ct ponderea elementelor este mai
disproporionat i este maxim atunci cnd elementele contribuie n mod egal la crearea unei
realiti. De ex.: dac o realitate R este compus din elementele A (n proporie de 1%) i B (n
proporie de 99%), se poate spune c pentru realitatea R regula este B, iar A reprezint excepia
de la regul. Dac elementele A i B se gsesc n proporii egale, este necesar o alt cantitate
de informaie (privind repartiia spaial a elementelor), pentru a se putea stabili o regul
pentru realitatea teritorial R (Drgu, 2000, p.35).
O experien A este definit ca fiind un fenomen care se poate traduce prin apariia unui numr
m de evenimente posibile, notate .. ... .
De ex., harta solurilor dintr-o regiune poate fi o experien, deoarece orice punct de pe
hart reprezint apariia unui eveniment (lista complet a evenimentelor posibile este dat de
legend). Dac se alege un punct de pe hart, se poate reda, printr-o culoare sau printr-un
simbol cartografic, prezena unui tip de sol, dintre tipurile posibile, clasificate n legend.
Aceast definiie implic faptul c nu exist posibilitatea apariiei altor evenimente dect cele
incluse n lista de evenimente posibile (legenda).
i terenul reprezint o experien, deoarece n fiecare punct din teritoriu, observatorul
poate determina tipul de sol prezent. Diferena dintre teren i hart este c aceasta din urm se
bazeaz pe o clasificare prealabil, astfel nct ofer de la nceput o soluie n ceea ce privete
numrul de evenimente posibile. De asemenea, se poate spune c terenul este o experien
multipl, deoarece observatorul poate determina nu doar solul, ci i vegetaia, relieful etc. n
acest sens, terenul reprezint experiena total, care rmne idealul geografului.
Nu se poate cunoate o experien (ex. harta sau terenul) dect dac se realizeaz
probe (notate cu e) care vor furniza cte o anumit cunotin, msurabil printr-o cantitate de
informaie. O prob const n extragerea dintr-o experien a unei pri elementare de
informaie. De ex., dac s-a stabilit tipul de sol ntr-un anumit punct, nseamn ca s-a realizat o
prob, e, care atrage dup sine o anumit cunotin, msurat printr-o cantitate de
informaie, .
Trebuie precizat i faptul c noiunile CUNOTIN i INFORMAIE sunt legate dar nu
similare:
CONOTIN = se refer la o semnificaie;
INFORMAIE = se refer la cantitatea de semnificaie;
Pentru a ilustra aceast diferen, se poate face analogie cu o osea, care are o anumit
form, traverseaz diferite locuri etc. Aceast osea are i o anumit lungime care este de fapt,
msura cantitii de deplasare pe care o permite. ntre osea i lungimea acesteia este
aproximativ aceeai diferen ca ntre noiunile cunotin i informaie (Drgu, 2000, p.36).
Informaia este o noiune foarte important: ea se aplic tuturor operaiilor care se pot
efectua pornind de la cunotine. De ex., se poate msura cu ajutorul cantitii de informaie,
legatura care exist ntre 2 cunotine X i Y.
Cantitatea elementar de informaie ataat unei probe este cel puin egal cu
logaritmul probabilitii evenimentului produs prin aceast prob.
De ex., un eveniment rar, cu o probabilitate redus de apariie, va aduce o mare
cantitate de informaie, n vreme ce un eveniment sigur (cu probabilitate apropiat de 1 pe
grafic), va aduce o cantitate de informaie aproape nul. Funcia exprim aadar ideea c:
banalitatea unui fapt nu aduce informaie, n timp ce originalitatea sa (caracterul su
neateptat) informeaz (Figura 3). Aceast realitate se poate verifica n mod intuitiv, prin
studierea dinamicii unor fenomene naturale.


Fig. 3. Funcia informaiei dup M. Phipps, 1988
(citat de Drgu, 2000, p.37)

Pn n acest punct s-a insistat asupra cantitii de informaie asociate unei singure
probe. Este ns evident faptul c nu se poate cunoate o experien dac se realizeaz o
singur prob. Astfel, pentru a atinge stadiul de cunoatere global a unei experiene, este
necesar s se realizeze o serie de probe, crora li se vor nregistra rezultatele. Cunoaterea unei
experiene (hart, teren etc.) se va realiza n urma unei serii de probe, care vor furniza
rspunsurile i vor produce cantitile de informaie. Cu alte cuvinte, trebuie luate n
considerate toate cantitile de informaie rezultate n cursul seriei de N probe.
Pentru a msura raportul dintre incertitudine i cantitatea de informaie pentru o
anumit experien, se utilizeaz noiunea de ENTROPIE
3
.
Tot cu ajutorul entropiei se pot stabili i corelaiile existente ntre 2 experiene, A i B. O
parte din incertitudinea unei experiene, poate fi nlturat prin cunoaterea celeilalte,
msurnd informaia mutual (cantitatea de incertitudine nlturat):

unde:
H(A) entropia iniial
HB(A) rest de entropie, cantitatea de incertitudine din A, care nu a fost nlturat prin
cunoaterea experienei B.

Relaia dintre cele 2 experiene A i B poate fi exprimat i printr-o alt noiune
denumit REDUNDAN. Redundana exprim msura relativ a informaiei mutuale
(cantitatea de incertitudine nlturat), n raport cu entropia iniial H(A):


Practic, redundana este o parte din entropia iniial H(A), nlturat prin cunoaterea
experienei B i se exprim n procente.
Noiunile referitoare la relaiile dintre cele dou experiene se integreaz n noiunea
global de CANAL DE INFORMAIE, reprezentat n Fig. 4. Practic, fiecare cerc reprezint
entropia unuia dintre cele dou experiene: H(A) i H(B). Poriunile n care cercurile se acoper,
reprezint partea comun celor 2 entropii sau entropia nlturat dintr-una din cele 2
experiene prin cunoaterea celeilalte. Sectoarele de cerc neacoperite semnific ponderea
entropiei care nu a fost nlturat, adic ceea ce rmne incert cnd se cunosc cele 2
experiene.
Analiznd diferitele scenarii ale canalului de informaie, se pot identifica 4 situaii (vezi
Fig. 4):

3
Entropia reprezint mrimea fundamental n teoria informaiei, care indic cantitatea de informaie raportat la
un element al mesajului transmis (DEX).
I. A prezice parial pe B i invers;
II. A i B sunt independente, redundana este nul, nu este posibil predicia;
III. Entropiile experienelor A i B sunt egale, redundana este egal cu 1, A prezice
n totalitate pe B i invers;
IV. Entropia experienei B este mai mare dect cea a experienei A; B prezice n
totalitate pe A n timp ce A prezice doar parial pe B.


Fig. 4. Canalul de informaie i diferitele sale scenarii dup M. Phipps, 1988
(citat de Drgu, 2000, p.39)


Noiunea de CANAL DE INFORMAIE are semnificaii multiple:
exprim relaia ntre dou experiene, ntre dou variabile, dar i comunicare ntre aceste
variabile;
are semnificaia unei predicii: predicia unei informaii cu ajutorul celeilalte;
are funcia de sistem de comunicare, o calitate msurat cu ajutorul redundanei;
2.2. Aplicarea teoriei informaiei n studierea peisajului geografic
Peisajul este conceput ca un canal de informaie (spaiu tranzacional) ntre un
ansamblu de mesaje definite pornind de la elementele abiotice ale mediului, pe de o parte, i
un ansamblu de mesaje definite pornind de la elementele biotice ale mediului, pe de alt parte.
n acest spaiu tranzacional se pot aplica tehnici de analiz bazate pe teoria informaiei (Fig. 5).

Fig. 5. Peisajul ca i canal de informaie, dup M. Phipps, 1985
(Drgu L., 2000, p.41)

Peisajul ca i canal de informaie se bazeaz pe o serie de combinaii de stare ale
elementelor abiotice, combinaii care posed cteva particulariti:
este unic. Corespunde unui ansamblu de combinaii care maximizeaz redundana
canalului de informaie;
ofer posibilitatea de predicie a tipurilor de comuniti biotice (sau de utilizare a
terenului), pornind de la informaiile asupra spaiului abiotic. Adic, reduce indeterminarea
localizrii tipurilor de comuniti n peisaj.
constituie o partiie a spaiului. Fiecare combinaie reprezint un ansamblu de uniti
spaiale cu condiii environmentale particulare, dependente de combinaia elementelor
abiotice;
ansamblurile de celule individualizate pe baza acestor combinaii difer ntre ele n
ceea ce privete tipurile de utilizare a teritoriului (Phipps M., 1981, citat de Drgu L., 2000,
p.41-42).

III. Analiza GIS a peisajului geografic (vezi LP schema realizrii hrii unitilor
elementare de peisaj)




Subsistemul peisaj vizibil

Subsistemul peisaj vizibil este constituit din dou categorii de elemente:
obiectele care se pot identifica;
elementele de imagine exprimate ca linii care delimiteaz formele, sau ca i culori care
acoper volumele (Figura 6 a i b).


Fig. 6. Subsistemul peisaj vizibil ca faz n operaionarea peisajului (dup J. C. Wieber, 1985)

Relaiile care se stabilesc ntre obiecte i elementele de imagine sunt complexe:
- un obiect poate contribui la formarea mai multor imagini;
- un element de imagine poate fi efectul combinrii mai multor obiecte;
Cu alte cuvinte, subsistemul peisaj vizibil este INTERFAA ntre peisajul obiectiv
(concretizat prin obiecte, care sunt elemente materiale) i peisajul subiectiv (concretizat prin
imagini, care sunt mai degrab imateriale i strns legate de actul percepiei), (Drgu, 2000,
p.50).
Att obiectele ct i elementele de imagine sunt clasificate dup genez sau gradul de
informaie pe care-l prezint, utilizndu-se frecvent noiuni precum: forme i aspecte, plaje, linii
i puncte. Clasarea lor are n vedere cteva aspecte importante:
- clasarea pe planuri pentru a putea aprecia valoarea general a informaiei primite;
- ierarhizarea informaiilor, pentru a nu exagera importana detaliilor i pentru a
putea lucra la scri diferite, la nevoie utiliznd efectul de zoom;
- echilibrarea diverselor pri componente, pentru a nu privilegia un factor uor
accesibil n raport cu alii, la fel de importani dar mai puin evideni;
- raportarea la spaiu.
Obiectele din subsistemul peisaj vizibil sunt, de obicei, privite de ctre geografi ntr-un
spaiu cu dou dimensiuni (latitudine i longitudine) deformat prin variaii altitudinale. Expresia
acestei viziuni este harta (sau hrile suprapuse reprezentnd diferite fenomene), care caut s
exprime complexitatea relaiilor verticale de tip geosistemic, ce se produc n fiecare punct din
teritoriu (Figura 7 a).


Fig. 7 a i b. Spaiile peisajului geografic
(dup T. Brossard i J.C. Wieber, 1984, citai de Drgu L., 2000, p.51, cu modificri)

Imaginile oferite percepiei utilizatorilor, n cadrul peisajului vizibil, se situeaz ntr-un
alt tip de spaiu, pe care J.C.Wieber (1985) l numete VOLUM SCENIC (Figura 7 b). Fiecare
volum scenic corespunde unei imagini a peisajului. Acesta prezint vederii, o poriune din
spaiu caracterizat prin: latitudine, longitudine, volum al fenomenelor suprapuse i o a patra
dimendiune, profunzimea cmpului vizual pe direcia privirii, aspect care determin existena
planurilor (Figura 8, vezi PPT). Fiecare plan trebuie apoi analizat independent i transpus pe
hart, analizndu-se ponderea pe care fiecare obiect o are n formarea imaginilor. De multe ori,
unele imagini pot fi definite de obiecte cu rol aparent nesemnificativ n peisajul vizibil (ex. un
arbore izolat, un ru etc.).


BIBLIOGRAFIE:

Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p.
Roman A.N. (2006), Entre gosystme et paysages. Une approche multidimensionnelle: La Plaine de
la Moldavie, Stef Academic, Iai, 448 p.
Schreiber W.E., Drgu L., Man T.C. (2003), Analiza peisajelor geografice din partea de vest a
Cmpiei Transilvaniei, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 135 p.

CURS 5
STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (IV).
SUBSISTEMUL PEISAJ VIZIBIL (I)

A. Analiza structurii vizuale a peisajului

Structura vizual a peisajului este modificat n funcie de stabilitatea obiectelor ce
compun elementele de imagine. Astfel, n funcie de stabilitatea pe care o au, obiectele care
compun structura vizual a peisajului, se mpart n dou categorii:
- obiecte stabile;
- obiecte temporare;

a. Obiectele stabile. Sunt elemente definitorii pentru structura vizual a peisajului
geografic. RELIEFUL este considerat a fi cel mai stabil element al peisajului, avnd i rolul de
suport pentru peisajul vizibil. Peste acesta se suprapune un nveli a crui origine poate fi
natural sau antropic i a crui stabilitate n timp este variabil. Acest nveli cuprinde acele
elemente geografice care se exprim vizual n peisaj (de regul vegetaia i elementele
antropice). n anumite situaii aceste elemente pot fi:
roca (n imaginea Munilor Piatra Craiului se impun rocile calcaroase, a cror culoare
difereniaz aceast unitate montan fa de M. Fgraului, de exemplu);
solul (n acele areale n care vegetaia a fost nlturat);
apele (peisajele finlandeze, de ex., nu pot fi concepute fr prezena apei);
fauna (se impune n peisajele de savan, de exemplu), (Drgu L., 2000, p.53).

b. Obiectele temporare. Sunt, de regul, acele obiecte care persist o anumit perioad
n structura vizibil a peisajului, perioad n care dein rolul central n cadrul peisajelor
geografice. La rndul lor, acestea pot fi mprite n dou categorii:
ciclice (ex. stratul de zpad ce se depune iarna, schimbnd aspectul peisajelor la
latitudini medii);
ntmpltoare (ex. stratul de zpad depus n unele state ale Africii de N n decembrie
1999 sau o mas de oameni asistnd la un concert n aer liber).

n procesul de analiz a unui peisaj, prima operaie const n inventarierea obiectelor
care compun peisajul respectiv, dup care se studiaz combinaiile acestora pentru a vedea
modul n care se structureaz i pentru a i se stabili o tipologie. Aceast etap st la baza
cartografierii digitale.
Pe de alt parte, elementele de imagine se asociaz n spaiu sub diferite forme, crend
astfel structura vizual a peisajului geografic. Structura subsistemului peisaj vizibil este
determinat de 8 criterii de evaluare (Drgu L., 2000, p.55-56):
1. vizibilitatea se refer la ceea ce poate fi vzut sau nu dintr-un anumit punct;
2. distana dintre observator i imagine determin modificarea percepiei structurii
vizuale a imaginii;
3. unghiul de inciden evalueaz vizibilitatea comparativ dintre diferitele suprafee
ce compun un peisaj. Practic, unghiul sub care linia privirii ntlnete fiecare
suprafa, determin mrimea poriunii vizibile din suprafaa respectiv;
4. dimensiunea spaiului invizibil msoar gradul de invizibilitate, dat de profunzimea
seciunii invizibile pe linia privirii;
5. unghiul de depresiune clarific modul de percepie al unui peisaj privit de sus;
6. unghiul de elevaie indic modul de percepie a unei imagini situate deasupra liniei
normale a privirii, precum i limitele spaiului vizibil;
7. profunzimea clarific gradul de tridimensionalitate al unui peisaj;
8. lumina determin schimbarea imaginii peisajului n funcie de direcia din care
cade asupra acestuia.
Evaluarea structurii vizuale a peisajului geografic constituie o operaie de baz n
activitatea de amenajare a sa, prin aceasta ncercndu-se determinarea calitii vizuale a
peisajului. Calitatea vizual a peisajului nu trebuie confundat cu calitatea estetic a peisajului,
aceasta din urm depinznd de modul n care sunt percepute imaginile. Degeaba un peisaj are
caliti estetice deosebite, dac imaginea sa nu este vizibil din anumite puncte (peisajul
respectiv fiind ascuns privirii).

1. Vizibilitatea structurii peisajului geografic

Se refer la ceea ce poate fi vzut sau nu dintr-un anumit punct. Vizibilitatea structurii
peisajului geografic poate fi analizat cu ajutorul a dou metode:
reprezentarea cartografic a volumelor scenice (metod propus de membrii colii de
la Besanon T. Brossard i J.C. Wieber, 1984);
metoda fotografiilor aeriene (T. Higuchi, 1983);
a. Reprezentarea cartografic a volumelor scenice:
- Informaia referitoare la volumul scenic se achiziioneaz cu ajutorul fotografiilor
realizate ntr-o reea de puncte din teren (astfel sunt prelevate eantioane din
peisajul vizibil);
- Spaiul din volumul scenic, determinat cu ajutorul fiecrui clieu (fotografie),
corespunde cte unui con, mai mult sau mai puin complet, n funcie de
dimensiunea obiectelor ce se interpun;
- Conurile astfel definite sunt transpuse pe o hart, decupnd spaiul n sectoare
diferite, acoperite de 1, 2, 3....n conuri suprapuse. Densitatea conurilor suprapuse
permite evaluarea sensibilitii peisajului de a fi vzut (Figura 1).


Fig. 1. ntocmirea hrii vizibilitii peisajului geografic
(dup T. Brossard i J.C. Wieber, 1984, citai de Drgu L., 2000, p.56)

- Prin transformarea acestei reprezentri se poate elabora o hart cu izolinii, care este
mult mai vizibil prin interpolarea valorilor (Figura 2).


Fig. 2. Un exemplu de hart a vizibilitii peisajului geografic
(dup T. Brossard i J.C. Wieber, 1984, citai de Drgu L., 2000, p.58)
1. Spaii invizibile din alte puncte, 2. Spaii vizibile din 2-3 puncte, 3. Spaii vizibile din 4-5 puncte, 4. Spaii
vizibile din 6-7 puncte, 5. Spaii vizibile din peste 8 puncte
- Acest gen de hart ia n considerare nu doar topografia, ci totalitatea elementelor
existente n volumele scenice, reflectnd destul de exact posibilitile de observaie
n spaiu. Astfel, rezult un material grafic de evaluare a calitii vizuale a peisajului
geografic.

b. Metoda fotografiilor aeriene:
Informaii privind vizibilitatea peisajului pot fi obinute i utiliznd o pereche de
fotografii aeriene stereografice i un stereoscop. Pe fotografii se traseaz o linie ntre un punct
P (punctul de observaie) i un punct Q (punctul care se dorete a fi vzut). Dac, privit prin
stereoscop, aceast linie apare ntrerupt, punctul Q nu este vizibil din punctul P. Schimbnd
poziia punctului Q, este posibil a se determina care suprafee din fotografie sunt vizibile sau nu
din punctul P. Apoi, unind punctele cu vizibilitate din punctul P, se poate trasa o hart a
suprafeelor vizibile din acest punct (Figura 3 a i b).


Fig. 3. a. Arii vizibile i invizibile; b. Perspectiv a imaginii din fugura 3.a.
(dup T. Higuchi, 1983, citat de Drgu L., 2000, p.59)


2. Distana dintre observator i imagine

Imaginea fiecrui obiect, fie c este vorba de munte, cldire sau fiin uman, se
schimb n funcie de distana de la care este privit. ntr-o analiz asupra distanelor n cadrul
peisajelor urbane, H. Blumenfeld (1953-1954) distingea 3 clase ale distanelor:
- scara intimitii umane;
- scara normal;
- scara public;
T. Higuchi (1983) a propus 3 clase de distane, care sunt privite dintr-o perspectiv mai
puin psihologic: distane scurte, medii i lungi.
ntr-o privire de aproape, obiectele care compun o imagine se desluesc ca uniti
independente (Foto 1). Imaginea global este format, de regul, dintr-un singur element de
imagine, ale crui obiecte sunt vizibile la nivel de detaliu.


Foto 1. Vedere la distan redus

de la distan medie, obiectele sunt vizibile, dar nu se pot percepe detalii ale acestora (Foto 2).
De regul, imaginea vzut de la distane medii este compus din mai multe elemente de imagine (n
fotografie se disting dou). La acest nivel, obiectele formeaz textura unui element de imagine (ex.
diferite specii de arbori sunt vizibile sub forma unor pete de culoare, care compun textura elementului
de imagine). Aceasta este imaginea ce caracterizeaz cel mai bine structura vizual a peisajului
geografic.


Foto 2. Vedere la distan medie

de la distane lungi, contururile ncep s se estompeze, structura vizual a peisajului fiind
dominat de formele de relief (Foto 3). Din cauza influenei atmosferei, textura imaginii devine
uniform, culorile fiind vizibile ca poriuni mai nchise sau mai deschise ale unui fundal relativ omogen
din punct de vedere coloristic. Se poate spune c, privit de la distane mici, peisajul i pierde forma, iar
de la distane mari i pierde culoarea. De regul, imaginile la acest nivel de distan (mai ales cele
montane), sunt utilizate ca fundal pentru amenajrile antropice, fiind numite peisaje de mprumut (T.
Higuchi, 1983, citat de Drgu L., 2000, p.62).


Foto 3. Vedere la distan lung

Practic, s-a ncercat determinarea unor praguri care s delimiteze foarte clar cele 3 clase de
distane. Observaiile au artat c distana maxim pentru vederea de aproape se situeaz n punctul n
care unghiul orizontal dintre dou obiecte pe direcia de observaie este de cca 1 (Figura 4). Aceast
distan se obine nmulind limea unui obiect cu 60. Pragul dintre distana medie i lung s-a stabilit
c este reprezentat de un unghi de 3 ntre contururile obiectelor, (Drgu L., 2000, p.62).


Fig. 4. Unghiul orizontal minim pentru vederea la distane scurte
(dup T. Higuchi, 1983, citai de Drgu L., 2000, p.63)

Toate aceste msurtori sunt valabile n condiii atmosferice favorabile, distanele-prag
prezetnd variaii importante n funcie de condiiile meteorologice i de ora observaiei (Tabel 1).

Tabel 1. Influena condiiilor meteorologice i a orei de observaie asupra vizibilitii
(dup T. Higuchi, 1983, citat de Drgu, 2000, p.63., cu modificri)
Condiii meteorologice La amiaz Dimineaa i seara
Cer senin 40 km 15 km
Cer noros 30 km 10 km
Burni 10 km 5 km
Ploaie intermitent 8 km 4 km
Ploaie 6 km 3 km
Ninsoare intermitent 4 km 2 km
Ninsoare 2 km 1 km
Cea 0,6 km 0,3 km

3. Unghiul de inciden

Peisajul poate fi conceput, n manier abstract, ca fiind compus din suprafee concatenate. n
acest caz, imaginea sa global va fi efectul totalitii efectelor vizuale produse de fiecare plan n parte i
va depinde de unghiurile dintre planuri i linia privirii (adic de unghiul de inciden format la intersecia
dintre linia privirii i suprafaa unui plan).
n funcie de unghiul de inciden, suprafaa vizibil a unui peisaj poate prezenta valori diferite
(Figura 5 i Foto 4), fiind cu att mai mare cu ct crete valoarea unghiului de inciden.
Pentru a mri vizibilitatea asupra unui plan orizontal (suprafa lacustr, marin sau cmpie),
punctul de observaie trebuie s se situeze la nlime, pentru a crete unghiul de inciden. Acesta este
motivul pentru care n unele situri turistice se amenajeaz locuri de belvedere (balcoane), (Drgu L.,
2000, p.66).


Fig. 5. Suprafaa vizibil a unui peisaj pe teren n pant (sus) i pe teren orizontal (jos)
(dup T. Higuchi, 1983, citai de Drgu L., 2000, p.66)



Foto 4. Suprafaa vizibil a unui peisaj n teren n pant i pe teren orizontal
4. Dimensiunea spaiului invizibil

Cnd o parte a peisajului este invizibil, cauza este dat fie de faptul c aceasta este prea
deprtat pentru a fi vzut n condiiile atmosferice curente, fie c este mascat de alte obiecte.
Msurarea profunzimii cmpului de non-vizibilitate se refer la a doua situaie.
Gradul de invizibilitate ntr-un anumit areal este dat de nlimea liniilor verticale aflate sub linia
de vizibilitate (n spatele obstacolului). Dimensiunea spaiului invizibil depinde mai mult de distana
dintre observator i obstacol, dect de dimensiunea obstacolului. De ex., un obiect cu nlimea H, situat
la o anumit distan fa de observator produce aceeai dimensiune a spaiului invizibil ca i un obiect
de 10 ori mai nalt, dar situat la o distan de 10 ori mai mare fa de observator. Astfel, un obiect de
dimensiuni reduse situat foarte aproape de observator poate masca un areal foarte extins. Acest raport
de proporii are un impact mare asupra imaginii peisajului i a modului n care acesta este perceput
(Drgu L., 2000, p.67).
Dimensiunea spaiului vizibil este un indicator care nu are doar importan teoretic, ci este
utilizat i n proiectele de amenajare estetic a teritoriului. De multe ori se pune problema mascrii unor
obiective industriale a cror estetic las de dorit, mai ales n situaia n care n vecintatea lor sunt
localizate situri cu potenial turistic (ex. mascarea unor obiective industriale prin plantarea unor centuri
forestiere n apropierea unui sit turistic (Drgu L., 2000, p.68), (Foto 5).


Foto 5. Mascarea unui obiectiv industrial prin plantarea unei centuri forestiere

5. Unghiul de depresiune

Locurile care ofer cele mai bune imagini sunt dealurile, munii sau structurile care ofer
posibilitatea de a privi mprejurimile de sus. Privind de la nlime, gradul de vizibilitate crete,
iar vederea devine panoramic.
Unghiul de depresiune = unghiul dintre orizontala la nivelul observatorului i linia privirii
pentru obiecte care se afl sub nivelul orizontalei. innd cont de acest indicator, percepia
spaial se difereniaz, pragul dintre spaiile percepute ca fiind apropiate i cele percepute ca
fiind deprtate fiind de 10 (Drgu L., 2000, p.70).
6. Unghiul de elevaie

Unghiul de elevaie = unghiul dintre linia orizontal la nivelul observatorului i linia
privirii pentru obiectele care se desfoar deasupra nivelului orizontalei. n funcie de unghiul
de elevaie, privirea se focalizeaz n mod difereniat asupra unei imagini.
Dac acest unghi are o valoare foarte ridicat, privirea se concentreaz asupra bazei
obiectului, n timp ce un unghi de elevaie cu o valoare redus permite concentrarea privirii
asupra liniei de contur a obiectului. Valoarea acestui unghi depinde att de distana dintre
obiect i observator, ct i de valoarea unghiului de depresiune (Figura 6).


Fig. 6. Variaia imaginii n funcie de schimbarea unghiului de elevaie
(dup T. Higuchi, 1983, citai de Drgu L., 2000, p.71)

De ex., dac se privete un munte de la baza sa, imaginea este diferit de cea a aceluiai
munte, privit de la aceeai distan, dar de la o anumit nlime. n acest din urm caz, unghiul
de depresiune care se adaug unghiului de elevaie face ca muntele respective s par mai nalt
i mai impresionant. Rezult astfel c anumite imagini peisagistice pot fi percepute mult mai
bine modificnd unghiul de elevaie prin nlarea punctului de observaie (Drgu L., 2000,
p.70).

7. Profunzimea peisajului

innd cont de acest indicator, peisajele pot fi plate (Foto 6), (imaginea lor este
aproape bidimensional) sau profunde (Foto 7). Profunzimea unui peisaj depinde, pe de o
parte de numrul planurilor perceptibile i de relaiile dintre acestea, iar pe de alt parte, de
starea atmosferei.


Foto 6. Peisaj plat Foto 7. Peisaj profund

Cu ct numrul planurilor este mai mare, iar raporturile dimensionale dintre acestea,
mai variate, peisajul respectiv este mai profund. Pe de alt parte, i dac numrul planurilor
este prea mare, iar raporturile dimensionale dintre acestea sunt monotone, peisajul devine plat
i monoton.
Dac o imagine este compus dintr-un singur plan, peisajul este bidimensional.
Totodat, chiar dac avem un peisaj compus din mai multe planuri i atmosfera ncrcat
reduce vizibilitatea, peisajul este tot bidimensional (Drgu L., 2000, p.71-72).

8. Lumina

Lumina, n funcie de unghiul sub care cade, determin modificarea imaginii i chiar a
nuantelor de culoare ale peisajului:
- lumina din fa aplatizeaz imaginea i face ca detaliile sa devin imperceptibile;
- lumina din spate sau de sus aduce un plus de claritate imaginii;
- lumina lateral introduce efecte de culoare n peisaj;
n cursul zilei, calitatea estetic a peisajului este pus n eviden mai ales dimineaa i
seara (Drgu L., 2000, p.72).

B. Structura i textura peisajului geografic
(a subsistemului peisaj vizibil)

Analiza structurii i texturii unui peisaj reprezint dou elemente deosebit de
importante mai ales n realizarea studiilor de impact, att pentru a determina importana
impactului unei amenajri ntr-un sit, ct i pentru a asigura o mai bun inserie a amenajrii n
cadrul sitului. Exist practic, 4 direcii importante n analiza i nelegerea peisajului (Rou Al.,
Ungureanu Irina, 1977, p.239):
DIRECIA SPAIAL evideniaz modul de structurare a peisajului;
DIRECIA FUNCIONAL permite obinerea informaiilor cu caracter dinamic;
DIRECIA TIPOLOGIC condiioneaz stabilirea tipurilor de peisaje i a legturilor
dintre ele;
DIRECIA DE PROGNOZ ajut n prevederea viitoarelor transformri ale peisajului i
direcia lui de evoluie.
Analiza unui peisaj se desfoar n cadrul a 3 faze principale (Guigo et. al., 1991, citat
de Voiculescu M., 2002, p.111), dintre care noi vom insista asupra primei faze:
1. CITIREA PEISAJULUI stabilirea structurii i texturii sale;
2. PERCEPEREA PEISAJULUI pn unde, de unde, cum i pentru cine este perceput
peisajul;
3. AFLAREA GRADULUI DE SENSIBILITATE cu privire la amenajarea peisajului i la
impactul unui proiect asupra sa.

STRUCTURA PEISAJULUI
Are n vedere analiza aa-numitelor AXE care compun peisajul i modul lor de
organizare. Astfel, formele unui peisaj sunt codificate cu ajutorul unor elemente (Figurile 7, 8 i
9) care pot fi:
liniile de for reprezint axele directoare i axele secundare ce alctuiesc mpreun
scheletul peisajului sau silueta sa. Axele secundare se determin de regul, dup poziia lor fa
de observator, putnd fi n acelai timp i linii de for.
axa vizual linia orizontului pn la care se ntinde peisajul sau de la care se citete
peisajul. n cadrul unor peisaje de cmpie sau colinare, caracterul su este destul de monoton.
liniile i punctele de convergen se ntlnesc la intersecia axelor directoare i
reprezint elemente de for ale peisajului acolo unde se oprete viziunea n percepia sa de
ansamblu.
punctul de apel este reprezentat de un element vertical pe un contur curbiliniu sau o
etajare orizontal, cum ar fi: un copac izolat, o stnc, un turn, gard, cpie de fn, stlpi de
nalt tensiune, couri i turnuri ale unor obiective industriale etc. (Voiculescu M., 2002, p.112).


Fig. 7. Structura peisajului. Sector din M. Fgra
(dup Voiculescu M., 2002, p.114)


Fig. 8. Structura peisajului. Sector din M. Bucegi
(dup Voiculescu M., 2002, p.116)


Fig. 9. Structura peisajului. Sector din abruptul prahovean al
M. Bucegi i al oraului Buteni (dup Voiculescu M., 2002, p.118)
TEXTURA PEISAJULUI
Are n vedere aspectul, modul de distribuie spaial i raporturile existente ntre diferite
grupuri peisagistice. Cu ajutorul texturii peisajului pot fi inventariate i selectate anumite spaii
de analiz ale peisajului luat n studiu. innd cont de textura pe care o poate avea un peisaj, se
disting urmtoarele tipuri de spaii geografice:
spaii naturale (prin excelen);
spaii funcionale;
spaii mixte;
Analiza structurii i texturii peisajului se poate realiza cu ajutorul fotografiilor din teren.
Peisajele naturale prezint elemente de specificitate structural i textural, difereniate de
cele ale peisajelor n care intervine ntr-un fel sau altul componenta antropic.
Textura unui peisaj natural se caracterizeaz printr-un grad mare de omogenitate, ea
devenind tot mai variat pe msur ce intervenia antropic este tot mai mare asupra unui
peisaj. De ex., dac avem un peisaj natural de iarn, omogenitatea sa poate fi ntrerupt doar
de apariia unor petice de vegetaie alpin, a stncilor etc.


BIBLIOGRAFIE:

Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p.
Rou Al., Ungureanu Irina (1977), Geografia mediului nconjurtor, Edit. Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 247 p.
Voiculescu M. (2002), Geografia mediului nconjurtor, fundamentare teoretic, Edit. Mirton,
Timioara, 178 p.

CURS 6

STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (V).
SUBSISTEMUL PEISAJ VIZIBIL (II).
PERCEPIA, SEMIOLOGIA I ESTETICA
PEISAJULUI GEOGRAFIC

Peisajul vizibil interacioneaz cu utilizatorii peisajului, oferind acestora
IMAGINI, care sunt percepute n mod difereniat (Figura 1). Termenul IMAGINE este
neles n sens mai larg, el nefiind o simpl imagine vizual.

Fig. 1. Sistemul peisaj (dup J.C. Wieber, 1985, citat de Drgu L., 2000, p.13)


Fig. 2. Locuri i forme n analiza peisajului
(dup R. Brunet, 1974, citat de Drgu L., 2000, p.74)
Dei vzul este simul care contribuie n cea mai mare msur la percepia
peisajului geografic (80% din percepii sunt de ordin vizual), nu trebuie neglijat i rolul
celorlalte simuri la ntregirea imaginilor mentale (Drgu L., 2000, p.73).
Percepia, semiologia i estetica peisajului sunt noiuni care au o foarte strns
legtur una cu alta iar abordarea lor separat se realizeaz exclusiv din considerente
didactice. Aceste relaii sunt explicate n Figura 2.

A. Percepia peisajului

1. Percepia uman noiuni introductive
Lucrrile clasice de psihologie a percepiei pornesc de la o baz comun: orice
percepie, care reprezint contientizarea unui obiect de ctre un subiect, este
caracterizat n aceeai msur de:
obiectivism caracter dat de obiectul care are o existen de sine stttoare;
subiectivism caracter dat de actul de contientizare;
Exist dou maniere diferite n a nelege procesul perceptiv:
psihologia tradiional consider c percepia se realizeaz pornind de la
senzaii, care sunt interpretabile de ctre creier. Practic, mesajele provenite din lumea
obiectiv sunt stimuli care declaneaz senzaii, transmise prin fluxuri la sistemul nervos
central (creier), unde acestea devin reprezentri, determinate de nivelul de educaie,
memorie, adaptare etc. i limitate de influenele mediului social i cultural. Sub acest
aspect, percepia peisajului ar reprezenta o simpl proiecie a lumii exterioare n
contiina subiectului (Drgu L., 2000, p.75).
concepiile actuale consider c percepia este un rspuns la un stimul, fiind
influenat de orientarea comportamentului personal. Activitatea de percepie const
n a restructure realul: imaginea nu este n ntregime format din obiecte i nu se poate
percepe realitatea aa cum este, ci aa cum este dispus subiectul s o perceap.
Toate abordrile psihologice ale problemelor de percepie pun n eviden
existena a dou realiti: obiectiv i subiectiv, unite printr-un camp de interaciuni.
Ceea ce difer este doar ponderea celor dou aspecte ale realitii n cadrul
fenomenului perceptive i sensul predominant al interaciunilor.

2. Filtrele de percepie a peisajului geografic
Imaginea vizual a unui peisaj este diferit de imaginea mental, care se
formeaz n urma percepiei acestuia.
De ex., privind halde de steril sau diferite amplasamente industriale, muli
oameni vd n acestea surse de poluare a mediului nconjurtor, n vreme ce alii sunt
ataai de acest cadru de via familiar. Sau, privind un versant mpdurit, un
geomorfolog va vedea n special forma de relief, n vreme ce un biogeograf va nelege
peisajul din prisma cuverturii de vegetaie.
Imaginea vizual a peisajului este diferit de imaginea mental. Practic, imaginea
vizual este o entitate concret, pe cnd imaginea mental este o realitate subiectiv,
format dincolo de filtrele de percepie interpuse ntre subiect i imaginea vizual
(Figura 3).


Fig. 3. Relaiile dintre subiect i lumea exterioar, prin intermediul filtrelor de percepie
1. Filtre fiziologice; 2. Filtre psihologice; 3. Filtre sociale sau cultural; 4. Imagine activ; 5. Imagine
rezidual, rmas n memorie
(dup A. Bailly i colab., 1980, citai de Drgu L., 2000, p.77)

De regul, se disting 3 tipuri de filtre de percepie:
fiziologice asigur transmiterea informaiei, reducndu-i volumul, dar fr a afecta
natura acesteia;
psihologice cauzeaz o triere a mesajului, organiznd i interpretnd informaia
reinut n funcie de personalitatea individului (temperament, aptitudini etc.), la
care se adaug i informaiile de la nivelul subcontientului (amintiri etc.);
Filtrele fiziologice i cele psihologice formeaz mpreun categoria filtrelor personale.
sociale realizeaz confruntarea ntre imaginea mental i determinrile de ordin
educaional sau cultural, rezultnd astfel diverse grade de apreciere a ceea ce se
percepe. Ele se manifest mai ales la nivelul subcontientului, iar structurarea lor
este determinat de factori precum: arhetipurile, educaia, accidentele culturale,
legislaia sau stereotipurile.
ARHETIPURILE :
- sunt construcii mentale fundamentale, moteniri ale unui trecut cultural i
imaginar, care aparin memoriei colective;
- se manifest la nivel contient prin tradiii;
- evideniaz raportarea comunitii la lumea exterioar.
- n comunitile relativ izolate, lipsite de posibilitile informrii i a educaiei,
arhetipurile influeneaz percepia peisajului i modul de aciune asupra sa.
Astfel, membrii unei asemenea comuniti vor percepe peisajele rurale ca fiind
familiare, n timp ce peisajele urbane vor fi percepute de ctre acetia cu team.
- Asemenea comuniti structureaz peisajele numite tradiionale, ca fiind expresii
ale unor moduri de via ancestrale (Drgu L., 2000, p.78).


EDUCAIA:
- este unul dintre cei mai importani factori de percepie deoarece, teoretic, este
accesibil majoritii membrilor unei societi.
- Educaia orienteaz mentalul colectiv spre anumite direcii, creaz sisteme de
valori i maniere specifice de percepere a realitii.
- De ex., educaia n spirit ecologist, determin perceperea peisajelor curate ca
fiind frumoase sau a celor industriale ca fiind respingtoare (Drgu L., 2000,
p.78).

ACCIDENTELE CULTURALE:
- sunt specifice spaiilor n care s-a produs, la un moment dat, un amestec de
populaii. mbinarea diverselor tradiii provoac schimbri profunde n mentalul
colectiv al populaiilor care locuiesc astfel de spaii.
- Astfel de accidente cultural s-au produs frecvent n istoria popoarelor, n
perioada actual fiind specifice mai ales statelor care stimuleaz imigraia
(Australia, Canada).
- n Romnia de ex., spaiile n care s-au stabilit saii se remarc printr-o
arhitectur rural specific (locuine de mari dimensiuni, cu pori i garduri nalte
etc.). Acest stil arhitectonic a fost preluat n timp de ctre populaia romn,
astfel nct n zilele noastre este specific ntregului habitat rural de pe rama
nordic a Carpailor Meridionali, ncepnd de la Ortie, pn n Depresiunea
Braovului. Individualizarea acestor peisaje se poate explica inndu-se cont de
schimbrile cultural survenite n urma stabilirii sailor n acest spaiu, care au
provocat i schimbri n modul de percepie i raportare a indivizilor la cadrul lor
de via (Drgu L., 2000, p.79).
- Implicaiile i efectele accidentelor culturale asupra peisajului geografic se pot
determina cu ajutorul mecanismului automatelor celulare (M. Phipps, 1989),
care se bazeaz pe ideea c un sistem social bine organizat tinde s expulzeze
sau s asimileze influenele externe. Dac relaiile din interiorul sistemului
respectiv sunt labile, o influen extern va tinde s modifice celulele nvecinate,
astfel nct, ntr-un interval de timp variabil, schimbarea se va propaga n tot
sistemul, din celul n celul. Un astfel de studiu a fost realizat asupra unui
cartier din Vancouver, care a suferit transformri profunde, pe msur ce
populaia anglofon a nceput s fie nlocuit de imigrani asiatici (din China i
Hong Kong). Astfel, ntr-un interval de numai 14 ani, o mare parte a caselor
construite n sil britanic (cochete, de mici dimensiuni, nconjurate de verdea)
au fost nlocuite prin case de mari dimensiuni, expresie ostentativ a bunstrii
materiale, al cror aspect respingtor a fost sintetizat n expresia Monster
House (Figura 4).
- Toate schimbrile n fizionomia habitatelor umane, fie ca sunt efecte ale
amestecului de populaii, fie c sunt expresii ale diferitelor mode
1
promovate
de ctre arhiteci, planificatori sau factori de decizie, imprim locuitorilor

1
De exemplu, moda nord-coreean promovat de ctre Ceauescu n centrul civic al Bucuretiului.
anumite modele de referin, care vor fi folosite de ctre acetia ca termen de
comparaie n momentul percepiei unui anumit peisaj (Drgul L., 2000, p.79-80).


Fig. 4. Difuzia spaial a mega-locuinelor n Kerrisdale, Vancouver, ntre 1979 i 1993
(dup M. Brosseau i colab., 1996, citai de Drgu L., 2000, p.80)

LEGISLAIA:
- Acioneaz asupra mecanismelor de percepie prin impunerea unor norme, a
cror aplicare mai mult sau mai puin benevol, determin schimbri de
mentalitate. De ex., aplicarea unor legislaii protecioniste n statele
postindustriale, a determinat schimbarea percepiei populaiilor respective n
raport cu mediul de via (implicit cel estetic).

STEREOTIPURILE:
- Sunt nite cliee care nlocuiesc gndirea sau observaia personal, propagate,
de regul, prin intermediul mass media.
- Unii oameni de tiin consider c manipularea voluntar, de ordin social,
economic sau politic, st la baza relaiilor din cadrul peisajului. De ex., peisajele
forestiere sau montane, altdat evitate, sunt astzi apreciate de ctre localnici,
lucru care se poate explica printr-o condiionare prin intermediul imaginilor i
sloganurilor publicitare. Astfel, peisajul a devenit un fapt social trit ntr-o
manier aproape mitic (Wieber, 1987, citat de Drgu L., 2000, p.81).

Filtrele sociale sunt cele mai importante pentru studiul peisajelor geografice, din
urmtoarele considerente:
determin coagularea unor concepii privind peisajul la nivelul unor
comuniti, a cror repartiie spaial este uor de pus n eviden cu ajutorul metodelor
geografice;
permit stabilirea unor relaii ntre comunitate i teritoriu, pornind de la idea
c un anumit tip de percepie determin modul de aciune asupra obiectului perceput
(adic asupra peisajului geografic);
stau la baza unor metode de evaluare prin care se pot pune n eviden
preferinele populaiei n raport cu aciunile de planificare teritorial. Imaginile mentale
obinute astfel aduc la cunotina planificatorilor sau urbanitilor, reprezentrile
colective cele mai obinuite;
sunt manipulabile, adic, dac se acioneaz asupra lor, se poate modifica
percepia unei comuniti sau chiar a societii n raport cu peisajele geografice.

3. Metode de evaluare a percepiei peisajului geografic
Evaluarea modului de percepie a unor peisaje geografice reprezint o
operaiune destul de dificil pentru geografi, pe de o parte datorit faptului c astfel de
metode de evaluare fac apel la cunotine din domeniul psihologiei i sociologiei, iar pe
de alt parte, datorit faptului c rezultatele obinute sunt foarte greu de transpus pe
hart.
Astfel, alegerea unei metode care s fie utilizat n evaluarea peisajului geografic
depinde de dou tipuri majore de percepie:
a. Percepia comunitar;
b. Percepia turistic;
De ex., un peisaj rural este perceput diferit de ctre localnici i de ctre turiti.
Pentru localnici, peisajul respectiv constituie o parte a mediului lor de via (mediul
estetic) de care sunt legai afectiv, iar pentru turiti, acesta reprezint un simplu decor
(mediu provizoriu).
Dac este luat n calcul percepia comunitar, evaluarea peisajului geografic are
drept scop:
- stabilirea modului n care o comunitate se raporteaz la mediul su estetic;
- de a indica planificatorilor sau arhitecilor, elementele sau componentele
peisajului preferate de ctre populaia respectiv;
Dac este luat n calcul percepia turistic, se evalueaz preferinele unor
grupuri-int, n vederea realizrii unor planuri de amenajare turistic avnd drept scop
creterea atractivitii turistice a unui anumit sit.
Astfel, metodele de evaluare a percepiei peisajelor geografice sunt de dou
tipuri:
3.1. Hrile mentale;
3.2. Metoda chestionarului;



3.1. Hrile mentale

Bazele acestei tehnici de evaluare au fost puse pentru prima dat de ctre K.
Lynch, n lucrarea The Image of the City (1960). Scopul a fost acela de a examina
calitatea vizual a oraelor americane prin prisma reprezentrilor mentale ale
locuitorilor acestora, constituite pe baza lizibilitii
2
peisajului urban.
Astfel, se pot realiza hri mentale care permit vizualizarea reprezentrilor
umane asupra locurilor (P. Gould, R. White, 1992, citai de Drgu L., 2000, p.83).
Tehnica realizrii acestor hri mentale presupune dou etape:
- Definirea elementelor peisajului urban;
- Intervievarea unui eantion de locuitori pentru a vedea cum sunt percepute de
ctre acetia, elementele definite n etapa anterioar.
a. Definirea elementelor peisajului urban presupune inventarierea a 5 tipuri de
elemente (K. Lynch, 1960):

cile reprezint canale n lungul crora observatorul se deplaseaz n mod obinuit.
Acestea pot fi: strzi, alei pietonale, autostrzi, canale, ci ferate. Pentru majoritatea
oamenilor, acestea reprezint elementele predominante ale imaginii. Oamenii observ
oraul cnd se deplaseaz de-a lungul acestor ci, iar multe alte elemente ale peisajului
urban se dispun i relaioneaz de-a lungul acestora.

limitele sunt elemente liniare pe care observatorul nu le utilizeaz sau nu le
consider a fi ci. Ele reprezint frontier ntre dou areale: ruri, ramble sau deblee de
cale ferat, ziduri. Limitele servesc mai degrab ca referine laterale dect ca axe de
coordinate. Rolul lor este acela de a define arealele pe care locuitorii le percep ntr-un
anume fel.

cartierele sunt pri extinse ale oraelor i care se recunosc datorit faptului c au
un character general, interiorizat de ctre locuitori sub forma unei etichete. Muli
locuitori structureaz oraele sub forma unor cartiere, cu care stabilesc raporturi
difereniate.

nodurile sunt puncte strategice ale unui ora, care focalizeaz circulaia. Pot fi
puncte de jonciune, locuri n care se schimb sistemele de transport, intersecii, locuri
de trecere ntre dou structure. Multe puncte pot fi simple locuri de ntlnire, a cror
importan este dat de faptul c dein anumite funcii simbolice (ex. Piaa Operei din
Timioara) sau caractere fizice (ex. parcurile). Pe scurt, toate locurile cu potenial
polarizant pot fi desemnate drept noduri.


2
Lizibilitatea reprezint uurina cu care locuitorii unui ora pot recunoate elementele peisajului urban,
astfel nct s le poat organiza ntr-o schem coerent.
punctele de reper reprezint un alt tip de referin punctual, n care observatorul nu
poate ptrunde (punctele de reper sunt exterioare observatorului). Acestea sunt de
obicei simple elemente material, a cror scar este variabil: immobile, statui, muni.

Toate aceste elemente se vor trece de ctre cercettor pe un plan, care va fi
utilizat drept material de lucru n etapa urmtoare, cea de intervievare a locuitorilor.
Subiecilor li se cere s descrie elementele respective, s le localizeze, s realizeze schie
sau chiar excursii imaginare. Toate rspunsurile vor fi apoi fixate pe hri individuale
care, prin combinarea statistic, dau harta mental a arealului studiat (Figura 5).


Fig. 5. Harta mental a oraului Boston
(dup K. Lynch, 1960, citat de Drgu L., 2000, p.85)


3.2. Evaluarea percepiei peisajelor cu ajutorul chestionarelor

Utilizarea chestionarelor este foarte util n situaiile n care lipsesc datele
statistice referitoare la un anumit fenomen sau cnd aceste date nu se refer la realiti
material. Un astfel de chestionar a fost conceput de ctre A. S. Bailly i colab. (1986),
pentru evaluarea percepiei cartierelor urbane de ctre locuitorii acestora (Figura 6).
Analiznd statistic datele din chestionar se poate evalua percepia locuitorilor
despre peisajul urban respectiv i, implicit, modul cum se structureaz preferinele
acestora n raport cu aspectul cartierului respectiv. Evident, se pot concepe i alte tipuri
de ntrebri, n funcie de problemele care intereseaz n legtur cu planificarea urban
(Drgu L., 2000, p.86, Voiculescu M., 2002, p.130).


Fig. 6. Chestionar de evaluare a percepiei cartierelor urbane de ctre locuitorii acestora
(dup A. Bailly, J.B. Racine, O. Sderstrm, 1986, citai de Drgu L., 2000, p.86)

B. Semiologia peisajului

n ultimul timp, peisajul geografic este tot mai des definit ca fiind un sistem de
semne, iar metodologia sa de studiu vizeaz raporturile dintre form i sens. Ideea
central n analiza semiologic
3
a peisajului este c ORICE FORM ASCUNDE UN SENS
(O ANUMIT SEMNIFICAIE). n cazul peisajului geografic, forma este reprezentat de
ctre imaginea acestuia (subsistemul peisaj vizibil) iar semnificaiile se pot mpri n
dou categorii:
- Semnificaii materiale (corespunztoare subsistemului productor al peisajului);
- Semnificaii mentale (corespunztoare subsitemului utilizator al peisajului,
deoarece sunt strns legate de percepie).

3
Interpretarea peisajului geografic cu ajutorul semnelor.
Determinarea semnificaiilor nu aparine subsistemului peisaj vizibil, ci este
realizat de ctre utilizatori.

1. Semnificaiile materiale

Corespund subsistemului productor al peisajului geografic, n timp ce peisajul
vizibil poate aduce doar informaii cu privire la relaiile care au concurat la geneza
obiectelor componente ale peisajului. n multe discipline se pornete de la analiza
formelor, pentru a deduce procesele care le-au generat. De ex., geomorfologia ofer un
foarte bun exemplu n acest sens (Figura 7).


Fig. 7. Schema evoluiei vilor anticlinale
(dup G. Rougerie, N. Berouchachvili, 1991, citai de Drgu L., 2000, p.89)

Trebuie luat ns n calcul i faptul c nu se poate trece pur i simplu de la
cunoaterea obiectelor care compun un peisaj vizibil, la cunoaterea forelor care le-au
generat, sau invers. Acest lucru se observ i n Foto 1. Astfel, se observ o colecie
destul de simpl de obiecte care organizeaz imaginea peisajului vizibil (4 planuri).
Practic, fiecare ansamblu de obiecte se poate asocia unor sisteme productoare.
De ex., sistemul forestier din imagine este rezultatul aciunii:
- energiei geodinamice (care a generat relieful);
- energiei solare (care st la baza dezvoltrii biomasei);
- energiilor de ordin antropic (teritoriu defriat sau nu);


Foto 1. Semiologia peisajului pe baza semnificaiilor materiale
(www.google.ro)

Dac acest sistem se modific (de ex., prin defriare parial), automat vor crete
mult energiile alogene (strine), iar peisajul va suferi modificri profunde prin:
schimbarea vegetaiei, a topoclimatului, a pH-ului solurilor etc. Totui, aceste modificri
nu afecteaz foarte mult imaginea peisajului, ci schimb doar textura i culoarea unor
suprafee. Cu alte cuvinte, sensibilitatea vizual a peisajului este destul de slab
deranjat, n vreme ce sensibilitatea sa funcional este afectat profund. Practic, dintr-
un peisaj forestier, acesta se poate transforma ntr-un peisaj agro-pastoral (practic i se
schimb funcionalitatea).
Pornind de la acest exemplu, trebuie subliniat faptul c este foarte important
distingerea celor dou tipuri de sensibilitate a peisajului:
- sensibilitatea funcional (care depinde de modificarea subsistemului
productor);
- sensibilitatea vizual (care rezult din transformarea imaginii), (Drgu L., 2000,
p.90).

2. Semnificaiile mentale

Corespund simbolurilor i miturilor cu care populaia a investit imaginile. n acest
caz, problema care se pune este aceea de a analiza n mod obiectiv viziunea populaiei
asupra peisajului.
Principalul cmp semiologic este cel al imaginilor i reprezentrilor mentale
cauzate de achiziiile culturale, mai mult sau mai puin contiente, ale unei populaii.
Astfel, pentru omul de pe strad nu conteaz prea mult realitatea n sine, ci mai degrab
atracia sau repulsia pe care i-o provoac, peisajul devenind aadar o stare a sufletului
(R. Assunto, 1986, citat de Drgu L., 2000, p.91). Doar peisajul subiectiv i afectiv are
importan pentru locuitori sau pentru turiti, n timp ce obiectivitatea unui peisaj are
valoare doar pentru specialiti.
Aceste forme-semne emit semnale care nu sunt percepute la acelai nivel. De
ex., un monument poate fi perceput din punct de vedere utilitar, etnic, estetic, istoric, n
funcie de cultura grupului sau a individului care-l observ.
Peisajul urban, de ex., este compus dintr-un ansamblu de forme n care fiecare
are o anumit semnificaie. De ex:
- diverse modaliti de decorare a locuinelor indic prezena populaiei n
acele imobile sau influene cultural din trecut (pentru cldirile istorice);
- varietatea tipurilor de biserici dintr-un ora indic multitudinea etniilor i
multiculturalitatea;
- monumentele ridicate n memoria eroilor czui n timpul rzboaielor sau
revoluiilor indic tipul de regim politic afalt la guvernare ntr-o anumit perioad de
timp etc.), (Brunet R., 2006, p.188).
Toate aceste semne care compun peisajul reprezint simboluri ale unui trecut n
care se regsete identitatea unei comuniti, fapt pentru care sunt valorizate la nivel
spiritual. Acest mod de valorizare a unui peisaj st la baza ideologiei protecioniste, n
virtutea creia este necesar s se conserve peisajele-patrimonii.
Totui, simbolurile care defines un peisaj urban pot fi mprite n forme
(semne):
- permanente (casele, monumentele etc.);
- tranzitorii (decorul urban cu ocazia unor srbtori etc.), (Brunet R., 2006, p.189).
Peisajul purttor de semne culturale sau psihice reprezint un suport
indispensabil de reper, att pentru individ ct i pentru cetenii unei ri. Un European
se va simi pierdut din punct de vedere psihologic ntr-un ora American (n ciuda
simplitii geometrice care caracterizeaz planurile oraelor americane), deoarece nu va
gsi central (piaa, catedrala, vechea cetate). Pe de alt parte, i un american se va simi
pierdut, din punct de vedere topografic i istoric, n Europa. Centrele vechi ale
oraelor i se vor prea ca nite labirinturi, iar monumentele anterioare secolului al XVII-
lea vor fi percepute ca fcnd parte dintr-o protoistorie fr scar cronologic (Drgu
L., 2000, p.92).
n mod normal, semnele care definesc imaginea unui peisaj ar trebui s fie
rezultatul unei creaii colective, ns rareori se ntmpl aa. De cele mai multe ori, o
minoritate de arhiteci, urbaniti, decide stilul i localizarea noilor obiective dintr-un
ora, stil cu care locuitorii vor trebui s se acomodeze. De regul, gusturile minoritii
care decide sunt diferite de ale majoritii. Pornind de la aceast idee, se
individualizeaz dou categorii de semne care pot fi utilizate n analiza peisajului:
- semne care aparin tuturor;
- semne care aparin factorilor de decizie, cei care le transpun n planurile de
amenajare;




C. Estetica peisajului

Abordarea esteticii peisajului din perspectiv tiinific constituie un demers
destul de delicat innd cont de faptul c este un concept subiectiv.
Estetica peisajului este strns legat de modul de percepie i de valorificarea
semiotic a peisajului. Dac se schimb modul de percepie asupra unui peisaj, automat
este modificat i valoarea estetic a peisajului respectiv.

1. Evaluarea estetic a peisajului geografic

Peisajul nu constituie simpla reflecie a organizrii funcionale a societii pentru
c nu este conceput niciodat din motive estetice. Mai degrab, peisajul reflect
strategiile peisagere multiple ale celor care-l locuiesc.
Pentru a putea decide care peisaje se pot sacrifica pentru diferite interese
economice, care trebuie conservate pentru valoarea lor estetic sau care trebuie
amenajate pentru a li se spori valoarea, factorii de decizie ar trebui s posede metode
de evaluare estetic a peisajului, ale cror rezultate s se poat exprima grafic.
Cea mai bun metod de evaluare a esteticii peisajelor geografice este metoda
conceput de D. L. Linton (1968) i modificat de Drgu L. (2000). Este o metod
analitic i cantitativ care presupune descompunerea peisajului n uniti crora li se
vor acorda note de valoare. Unitile evaluate sunt, de regul, relieful i tipurile de
ocupare a spaiului (cu elemente naturale i antropice).
Valoarea peisagistic a reliefului s-a considerat a fi direct proporional cu
altitudinea acestuia datorit diversitii fizionomice impuse n peisaj de ctre formele
nalte de relief.
Linton (1968) a distins 6 nivele de evaluare a reliefului, de la cmpii la munti,
notate de la 0 la 50.
Elementele naturale i antropice suprapuse reliefului (tipurile de ocupare a
spaiului), au fost divizate n 7 grupe, de la peisaje industriale i urbane, la peisaje
slbatice, notate de la -40 la +30. Aceast cotare s-a realizat conform unor:
- norme estetice (aspectul monoton este depunctat; astfel pdurile uniforme
sunt cotate cu -10, n timp ce spaiile mozaicate sunt cotate cu +25).
- norme ecologice (valoarea peisajului este cu att mai ridicat cu ct elementele
antropice sunt mai slab reprezentate). Metoda descris favorizeaz component relief,
care nu cuprinde valori negative.
Pentru a se echilibra cele dou componente ale peisajului, s-a adaptat sistemul
de cotare, astfel nct acestea s cuprind acelai ecart valoric, cu note cuprinse ntre 0
i 50 (Tabel 1).





Tabel 1. Evaluarea componentelor peisajului geografic
(dup Linton, 1968, modificat de Drgu, 2000, p.94)
Componentele peisajului geografic Valori
1. Relieful
Cmpii joase 0
Cmpii nalte 10
Dealuri piemontane i podiuri 20
Dealuri subcarpatice 30
Muni joi 40
Muni nali 50
2. Tipuri de ocupare a spaiului
Peisaje industriale 0
Peisaje urbane 8
Peisaje rurale 16
Puni, fnee, culture sau vegetaie ierboas cu aspect uniform 24
Pduri sau livezi uniforme 32
Elemente natural i/sau antropice cu aspect mozaicat 40
Peisaje acvatice sau slbatice 50


Aplicarea acestei metode are cea mai mare valabilitate pentru spaii extinse
(eventual se poate aplica la nivel regional), (Drgu, 2000, p.96).


BIBLIOGRAFIE:

Ancua Ctlina (2008), Studiul geografic al disparitilor teritoriale din Banatul
Romnesc, Edit. Mirton, Timioara, 277 p.
Claval P. (2006), Gographie rgionale. De la rgion au territoire, Edit. Armand Colin,
Paris, 335 p.
Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119
p.
Voiculescu M. (2002), Geografia mediului nconjurtor, fundamentare teoretic, Edit.
Mirton, Timioara, 178 p.

CURS 7

STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (VI).
SUBSISTEMUL UTILIZATOR AL PEISAJULUI (I).

A. Valorizarea, prezervarea i reabilitarea peisajelor

A face analiza structurii unui peisaj, a urmri funcionalitatea sa, a-i determina
prile cele mai active sau cele mai inerte, nseamn a privi i a nelege spaiul
nconjurtor, n care peisajul este un produs. Astfel, peisajul poate fi promovat i socotit
ca obiect al amenajrii, de aici rezultnd i dorina gestionrii i conservrii peisajului.
ns, nu se poate interveni n cadrul unor peisaje, pentru a fi valorificate, conservate sau
reabilitate, atta timp ct nu devin importante prin ceva, atta timp ct nu sunt unice,
monotone sau spectaculoase, atta timp ct nu devin obiectul unui interes.
1. Valorizarea peisajelor
A valoriza un peisaj sau un grup de peisaje nseamn simplu, a ne da seama de
ceea ce reprezint ele, de valoarea lor mai mare sau mai redus. Practic, suntem
determinai oarecum s valorizm un peisaj datorit ineditului unor elemente care-l
compun. De ex.: prezena unui facies petrografic care asigur unicitatea unui peisaj
(deltele cu depozite nisipo-mloase etc.); prezena unor ansambluri de construcii cu
arhitectur fie modern, fie clasic care presupune o mbinare de natural i umanizat
(pru care curge pe lng o cas de vacan etc.), (Dinc I., 2005, p.155).
Nu toate peisajele sunt atrgtoare. Unele sunt ns capabile s atrag mult mai
mult un observator dect altele, aspect care se traduce prin spectaculozitatea vizual i
mental a peisajelor. Cu toate acestea nu trebuie neles faptul c un peisaj care este
mai puin spectaculos, nu trebuie valorizat. A valoriza un peisaj mai puin atrgtor,
denot cultur, cunoatere, superioritate etc. Este cazul peisajelor caracterizate prin
monotonie (ex. peisajul de cmpie sau podi, peisajul cartierelor periferice oraelor fost
comuniste etc.).
Practic, fiecare peisaj este unic, singular n felul su. Singularitatea unui peisaj
poate rezulta din analiza fiecrui component al su (ex. tipul de sol cu proprietile sale
fizice i chimice, difer de la o parcel la alta; vegetaia se nfieaz n mase, volume,
nlimi, tonuri de culoare diferite etc.).
Valorizarea unui peisaj rezult i din intervenia antropicului asupra spaiului
peisajer. De aici apare i tendina de a valoriza mai puin peisajul natural, i mai mult
patrimoniul arhitectural, cultural sau industrial, ca de exemplu: cldirile cu arhitectur n
diferite stiluri (baroc, rococo, neoclasic etc.), cu diferite funciuni (teatre, sli
polivalente, hoteluri etc.) sau cu o anumit funcionalitate (furnale, depozite, centre
comerciale etc.). Pornind de la aceast idee, trebuie avut mare grij la obligativitatea
de a valoriza absolut orice puin nsemnat dintr-un spaiu peisajer, deoarece fiecare
detaliu, component orict de mic al unui peisaj, confer unicitate, individualitate i
irepetabilitate a peisajului respectiv n timp i spaiu (Dinc I., 2005, p.156).

2. Prezervarea peisajului
Activitatea de prezervare nseamn a situa peisajul ntre:
- Intenia de protecie, necesitatea de a interveni atunci cnd situaiile o cer i
- obligaia din partea individului i a societii de a gndi planuri de protecie a
peisajului.
Ce ar trebui s se apere, s se protejeze la un peisaj, la peisaje?
Totul sau anumite pri din ele, depinde ce anume apare ca fiind tentant pentru
consumatorul contemporan de peisaje. n cazul n care peisajele naturale sunt supuse
procesului de valorificare, trebuie intervenit cu grij pentru a nu le distruge (cazul ariilor
protejate). Din pcate, de multe ori trebuie intervenit i prin intermediul unor persoane
abilitate (ex. poliia ecologic), atunci cnd un peisaj este deranjat de ctre
pseudoiubitorii de natur (implicit de peisaje), prin resturile pe care le las n urma lor
dup anumite festinuri (Dinc I., 2005, p.157).
n habitatele noastre care aparin peisajelor puternic urbanizate, prezervarea
trebuie s ne duc cu gndul la origini, adic ar trebui s conteze aprarea a tot ceea ce
nseamn vechi i natural (ex. forme de relief neocupate de cldiri, anumite poriuni de
vegetaie nedistruse ns etc.).
Din cele prezentate, rezult i nevoie de prezervare a peisajelor, n primul rnd
pentru c acestea constituie o motenire valoroas pentru generaiile viitoare.
3. Reabilitarea peisajelor
Se refer la procesul de aducere a peisajelor la starea cel puin apropiat de cea
de dinaintea interveniei omului. Chiar dac realizarea acestei aciuni n proporie de
100% este practic imposibil, totui trebuie ncercat inndu-se cont de urmtoarele
etape care vor trebui parcurse:
specialistul care urmeaz s fie implicat n procesul de reabilitare a peisajului,
trebuie s se informeze cu privire la patrimoniul-funcional al peisajului, ceea ce face de
fapt, obiectul procesului antropizrii-alterrii;
gsirea punctelor de slab rezisten din cadrul peisajelor, puncte asupra
crora, dac omul intervine, vor contribui la distrugerea vizibil a echilibrului peisajer;
gndirea unui plan de intervenie n aa fel nct s nu fie distrus echilibrul
ecologic, dac omul intervine asupra ansamblului peisajer.
Spre exemplu, un peisaj de exploatare de crbune n carier care este adus la
stadiul de deficit de funcionare ca urmare a epuizrii rezervelor, poate suporta
reabilitare, n primul rnd ca mediu peisajer, apoi ca spaiu peisajer. Aceasta se poate
face prin ncercarea de a reconstrui acel ansamblu morphologic ce exista nainte de
exploatare prin adios de steril i cuvertur de sol fertile, urmat de vegetaie de
completare (arbori fructiferi, arbori ornamentali, covor ierbaceu), ntr-o construcie
arhitectural nou (ce poate gzdui un parc) sau cu trimitere la cea veche (fie ogoare
cultivate, fie livezi), (Dinc I., 2005, p.158).

B. Valorificarea peisajului n perspectiv istoric

Nevoia de valorificarea a peisajului a fost resimit ntotdeauna de ctre om.
n Antichitate i n Evul Mediu, forma aproape exclusiv de valorificare a
peisajului era grdina. Cultura, civilizaia, ideologia, religia, sau pur i simplu ambiiile
factorilor de decizie din perioada istoric respectiv au fcut posibil apariia grdinilor,
impunnd totodat i stilul acestora. La nceput, grdinile aveau un caracter privat,
democraia atenian fiin cea care a permis transformarea grdinilor n parcuri publice.
Primul parc public a aprut n jurul Academiei din Atena (Adriana Florincescu, 1999,
citat de Drgu L., 2000, p.97).
Urmtoarea etap n schimbarea modului de valorificare a peisajului a coincis
cu debutul industrializrii. n perioada respectiv, pe lng faptul c amenajarea
peisajului cunoate forme tot mai diversificate, o posibilitate de valorificare
n secolul al XIX-lea, condiiile grele de via ale muncitorilor din Marea
Britanie i aspectul dezgusttor al mahalalelor n care locuiau acetia au determinat
creterea violnei urbane. Urbanitii, arhitecii i planificatorii din vremea respectiv au
nceput s propun soluii pentru a ameliora condiiile de trai ale acelor muncitori, iar
unul dintre rezultatele majore a fost amenajarea oraelor-grdin (Garden City), idee
care i-a aparinut lui Ebenezer Howard.
n 1924, Comisia Regal pentru Arte asocia arhitecturii preocuprile privind
peisajul. Urmnd tradiia grdinilor engleze, n secolul XX peisajul era conceput ca decor
i trebuia s prezinte trsturile unei naturi umanizate n mod armonios. Practic,
integrarea vizual a peisajului ocupa un loc foarte important n amenajarea teritoriului.
nsemntatea peisajului era dat de parametrii de ordin vizual i patrimonial.
Aceste condiii au fost prealuate i n Canada i SUA, unde au fost aplicate n
mod diferit:
- micarea City Beautiful, de ex., a promovat amenajarea estetic a oraelor ca
soluie pentru crizele sociale, pornind de la ideea c aspectul fizic al oraelor ar
simboliza puritatea sa moral;
- orientarea ecologic n cadrul strategiilor peisagere s-a materializat prin
amenajarea parcurilor naionale;
- orientarea estetic n cadrul strategiilor peisagere s-a materializat prin
amenajarea rutelor-parc (parkways) la nceputul secolului XX (Bronx River
Parkway
1
, dat n funciune n 1923, a fost prima rut-parc din lume, Foto 1).

1
Are o lugime de 30.77 km, pe teritoriul statului New York, iar numele su provine de la Rezervaia Bronx
River, primul parc linear al New York-ului care exista aici nc din 1908.

Foto 1. Bronx River Parkway, SUA

Alturi de Marea Britanie, Olanda este iari unul dintre polii europeni n materie
de politic peisager aplicat n planificarea teritoriului.
n rile Europei Centrale, amenajarea peisajului se realizeaz conform unei
optici obiective. Chiar daca se folosete termenul peisaj n procesul de amenajare,
referirea se face de regul la mediul geografic. Practic, studiile care fac referire la
amenajarea peisajului, vizeaz diagnoza potenialului mediului i prognoza evoluiei
acestuia n urma impactului activitilor antropice. De multe ori ns, preocuprilor
environmentale li se adaug i cele estetice. De ex. Autostrzile construite n Germania,
ntre 1933-1940, au fost proiectate n spiritual esteticii peisajului, dup modelul rutelor-
parc americane (W. Rollins, 1995, citat de Drgu L., 2000, p.99). Tehnologia estetic
aplicat n proiectarea acestora a corespuns exigenelor de compromise ntre form i
funcionalitate. Pentru nlturrea monotoniei vizuale a peisajului, n proiectarea
autostrzilor se preferau liniile curbe, care permiteau modificarea profunzimii cmpului
vizual (chiar dac acest aspect reducea viteza de deplasare), iar axa de demarcaie a
benzilor era realizat prin plantaii n loc de panouri (Foto 2). Mai mult dect att,
autostrzile erau considerate factor de diversificare a peisajului n regiunile cu relief slab
pronunat (Drgu L., 2000, p.99).


Foto 2. Tehnologia estetic n amenajarea peisajului (a unei autostrzi)
n Frana, problematica amenajrii peisajului a devenit subiect n dezbaterea
public, n urma comasrii terenului agricol prin eliminarea aliniamentelor de vegetaie
arbustiv, care delimitau micile proprieti. n urma acestei aciuni, procesele de
eroziune au nceput s afecteze suprafeele agricole, iar modificarea imaginii peisajului a
avut un impact negativ asupra populaiei. Tocmai de aceea, s-au pus la punct programe
de planificare i amenajare regionale pentru reabilitarea, inclusiv estetic, a spaiilor
afectate.
n Romnia, amenajarea grdinilor i a parcurilor publice a nceput n Evul Mediu,
mai nti n jurul castelelor (Adriana Floricescu, 1999, citat de Drgu L., 2000, p.100).
n secolul XX, majoritatea oraelor rii au cunoscut astfel de amenajri. n anul 1935 a
fost nfiinat Parcul Naional Retezat
2
, ulterior s-au mai nfiinat alte parcuri naturale (ex.
Grditea de Munte-Cioclovina, Porile de Fier), rezervaii naturale i rezervaii
peisagistice (Fnaele Clujului, Valea Cormaia, Stncile Ttarului etc.

C. Cadrul legislativ i amenajarea peisajului

Spre deosebire de alte tipuri de amenajare teritorial, amenajarea peisajului
(Landscape Planning), nu vizeaz doar spaiul bidimensional, ci i cei tridimensional, mai
ales n cazul peisajelor urbane.
Observnd un mic ora se poate considera c, spaiul care nu este ocupat de
construcii este spaiul vizual public (Figura 1).


Fig. 1 Spaiul public i aciunile asupra sa
(dup Drgu L., 2000, p.101)

Acesta nu suport orice agresiune sau fantezie individual, fiind una din expresiile
interesului public. n acest spaiu se dezvolt nu doar construciile, ci i diferite alte

2
nfiinarea PNR s-a realizat la iniiativa profesorului Alexandru Borza, fondatorul Grdinii Botanice din
Cluj-Napoca. La nceput acoperea doar 100 kmp, iar n prezent suprafaa protejat a ajuns la 381,38 kmp.
Din 1979 este cunoscut ca Rezervaie a Biosferei (www.retezat.ro).
semne urbane, panourile publicitare etc., care, dac nu sunt controlate, sunt suportate
cu dificultate. De regul, echipamentele colective sunt mult mai bine receptate de ctre
locuitori (mai ales dac acetia sunt asociai la decizia de construire), dect construciile
individuale (mansarde, turnuri etc.), (Drgu L., 2000, p.102).

1. Legislaia protecionist
Amenajrile peisajelor sunt reglementate pe plan naional i internaional n
contextul unor preocupri largi privind protecia spaiilor naturale i antropice, sau se
ncadreaz juridic legislaiei privind planificarea teritorial.
Gh. Racovi i L. Buzil (2000) au realizat o sintez a legislaiei protecioniste:
Convenia privind patrimoniul mondial, cultural i natural (Paris, 1972),
adoptat de ctre O.N.U., convenie adoptat i de Romnia n 1990. Convenia i-a
propus s realizeze o unificare a patrimoniului natural i cultural, pe care le consider
componente ale patrimoniului unic. Sunt considerate ca fcnd parte din patrimoniul
natural monumentele naturii cu valoare universal, estetic sau tiinific, formaiuni
geologice i de relief, zone care constituie habitatul speciilor animale i vegetale
ameninate, situri naturale sau zone naturale strict delimitate cu valoare tiinific sau
peisagistic (Drgu L., 2000, p.102). Statele participante la Convenie sunt obligate s
identifice i s delimiteze zonele culturale i naturale situate pe teritoriul lor, s asigure
ocrotirea, conservarea, valorificarea i transmiterea lor generaiilor viitoare. Aceste
state prezint Consiliului Patrimoniului Mondial de pe lng U.N.E.S.C.O. un inventar i
situaia amplasrii bunurilor din patrimoniul natural i cultural. Pe baza acestor
inventare, Comitetul editeaz i actualizeaz lista patrimoniului Mondial.
Convenia privind protecia naturii i prezervarea vieii slbatice din
emisfera vestic (Washington, 1940). A fost consacrat crerii de parcuri naionale, iar
particularitatea sa rezult din definiiile pe care le atribuie diferitelor categorii de arii
protejate i n instituirea pentru fiecare dintre ele a unui regim specific.
Convenia Benelux n domeniul conservrii naturii i al protejrii peisajelor
(Bruxelles, 1982). A fost aplicat n special pentru aria Belgia-Olanda-Luxemburg i a
avut o relevan deosebit prin definiiile date unor noiuni precum: mediu natural,
zon natural i peisaj. O importan major a avut-o i delimitarea i acordarea
unui statut special zonelor protejate transfrontaliere, precum i zonelor importante
pentru speciile migratoare (Drgu L., 2000, p.103).
Uniunea Internaional pentru Conservarea Naturii (UICN) a stabilit urmtoarele
categorii de arii protejate:
parcuri naionale destinate cercetrii tiinifice, recreaiei, turismului;
parcuri naturale cu rol de conservare a peisajului natural;
rezervaii naturale destinate meninerii unor medii de via specifice de
interes botanic, zoologic, speologic, forestier, paleontologic, geologic, limnologic etc.
rezervaii tiinifice destinate cercetrilor tiinifice de specialitate i
meninerii fondului genetic autohton;
rezervaii peisagistice menite s pstreze asociaiile vegetale sau unele
forme de relief cu valoare estetic;
monumente ale naturii pot fi: specii de plante i animale rare sau pe cale de
dispariie, ori forme naturale unice, situate n afara sau n interiorul perimetrelor
construite;
Chiar i innd cont de criteriile utilizate de UICN pentru clasificarea ariilor
protejate mai sus menionate, se desprinde ideea c peisajele constituie motiv de
ngrijorare privind conservarea deoarece trebuie s corespund criteriilor tiinifice de
selectare i protejare.
i n Romnia a fost identificat o astfel de problem, chiar dac dorina de
conservare a peisajului a existat nc din 1973, cnd a fost dat Legea privind protecia
mediului nconjurtor i terminnd cu Legea privind regimul ariilor naturale protejate,
conservarea habitatelor naturale, a florei i a faunei slbatice din 2001. n aceste legi,
locul acordat peisajului nu a fost foarte bine precizat. Singura a fost legea din 1973 care
a fcut referire la rezervaiile peisagistice, pe cnd legea din 2001 face referire la
peisaj ntr-un mod subordonat ca fcnd parte din categoria Parcuri Naionale (Dinc
I., 2005, p.167). Categoriile de arii protejate din Romnia (cu referire la conservarea
peisajului) sunt redate n Tabelul 1 i 2.

Tabel 1. Parcuri naionale i naturale din Romnia
PARC NAIONAL PARC NATURAL
Retezat Apuseni
Buila-Vnturaria Balta Mic a Brilei
Climani Bucegi
Ceahlu Comana
Cheile Bicazului-Hma Defileul Mureului Superior
Cheile Nerei-Beunia Grditea Muncelului-Cioclovina
Cozia Lunca Joas a Prutului Inferior
Defileul Jiului Lunca Mureului
Domogled-Valea Cernei Munii Maramureului
Munii Mcinului Porile de Fier
Munii Rodnei Putna-Vrancea
Munii Piatra Craiului Vntori-Neam
Semenic-Cheile Caraului Geoparcul Platoul Mehedini
Geoparcul Dinozaurilor ara Haegului

Sursa: www.wikipedia.org

Tabel 2. Rezervaii de peisaj din Romnia
JUDE NUME REZERVAIE TIP REZERVAIE SUPRAFA
(ha)
Alba Cheile Tecetilor, ntregalde Geologic i peisagistic 5
Alba Masa Jidovului Geologic i peisagistic 0.2
Alba Piatra Cetii, ntregalde Geologic i peisagistic 75
Arge Microrelieful carstic de la
Ceteni
Geologic i peisagistic 10
Arge Zona carstic Dmbovicioara-
Brusturet
Geologic i peisagistic 2000
Arge Zona carstic Mgura-Nucoara Geologic i peisagistic 15.8
Bacu Rezervaia natural Bucia Peisagistic 471
Bistria-Nsud Cheile Bistriei Ardelene Peisagistic 50
Cluj Fgetul Clujului Peisagistic 10
Dmbovia Poiana cu narcise din Valea
Neajlovului
Floristic i peisagistic 14
Gorj Dumbrava Tismanei Forestier i peisagistic 363
Gorj Pdurea Rchieaua Floristic i peisagistic 1.2
Gorj Piatra Buha Geologic i peisagistic 1
Gorj Piatra Andreaua, Sohodol Geologic i peisagistic 1
Gorj Sfinxul Lainicilor Geologic i peisagistic 1
Gorj Stncile Rafail Geologic i peisagistic 1
Hunedoara Arboretumul Simeria Dendrologic i
peisagistic
70
Harghita Cascada de ap termal Toplia Peisagistic 0.5
Maramure Poiana cu narcise Tomnatec-
Sehleanu
Floristic i peisagistic 100
Maramure Stncriile Slhoi-Zmbroslavele Peisagistic i
geobotanic
5
Mehedini Cheile Coutei Geologic i peisagistic 50
Mehedini Complexul carstic de la Ponoarele Geologic i peisagistic 100
Mehedini Pereii calcaroi de la izvoarele
Coutei
Geologic i peisagistic 60
Mehedini Vrful lui Stan Geologic i peisagistic 120
Neam Cascada Duruitoarea Peisagistic 1
Neam Stnca erbeti Geologic i peisagistic 5
Prahova Tigile din Ciuca Geologic, floristic i
peisagistic
3
Slaj Grdina Zmeilor Geologic i peisagistic 3
Slaj Lunca Valea Slajului cu lalea
pestri
Peisagistic 10
Slaj Pietrele Mou i Baba Geologic i peisagistic 0.2
Slaj Poiana cu narcise de la Rac-
Hida
Floristic i peisagistic 1.5
Slaj Rezervaia peisagistic Tusa-
Barcu
Peisagistic i forestier 13,43
Slaj Stanii Cliului Peisagistic 16
Slaj Stnca Dracului Geologic i peisagistic 0.001
Slaj Stejriul de balt Panic Forestier i peisagistic 1.7
Vrancea Cascada Putna Geologic i peisagistic 10
Vrancea Groapa cu Pini Paleontologic i
peisagistic
11.1
Vrancea Rezervaia natural Algheanu Geologic i peisagistic 10
Vrancea Strmtura-Coza Geomorfologic i
peisagistic
15
Sursa: www.wikipedia.org

2. Planuri i programe de amenajare a peisajului
Exceptnd legislaia protecionist care se refer la spaiile naturale sau cu
valoare estetic ce urmeaz s primeasc un statut special, o serie de state i-au
dezvoltat legi care reglementeaz activitatea de amenajare a peisajelor locale sau
regionale. Un astfel de exemplu l constituie Germania unde, dup 1961, amenajarea
peisajelor n conformitate cu un plan a devenit obligatorie (mai exact, planurile de
amenajare a peisajului au devenit parte integrant a programelor de dezvoltare), (cf. G.
Olschowy, 1979, citat de Drgu L., 2000, p.104). n Germania exist trei tipuri de planuri
de amenajare a peisajului:
a. Planul local de amenajare a peisajului.
Este un plan care se realizeaz n dou faze:
- prima faz presupune existena unei pri fundamentale, descriptive (descrierea
caracaterului natural al zonei ce urmeaz a fi amenajate);
- a doua faz presupune realizarea unor programe n care sunt fixate obiectivele
amenajrii peisajului i zonele ce urmeaz a fi puse n valoare sau prezervate;
Practic, coninutul unui plan local de amenajare a peisajului presupune urmtoarele
etape:
partea descriptiv este un rezultat al cercetrilor analitice (de fapt, un
inventar geografic al zonei). Practic se realizeaz un tablou al condiiilor existente:
structura natural , relieful, condiiile geologice, solul, climatul, flora, fauna precum i o
analiz a relaiilor dintre toate aceste componente. Inventarul trebuie s conin i
indicaii asupra rezervelor naturale i siturilor protejate, evidena monumentelor,
captrile i rezervele de ap. Vor fi desemnate i arealele propuse pentru a fi protejate.
documentaia include hrile topografice, geologice, pedologice, climatice,
hidrologice i hidro-geologice, hri ale degradrii terenurilor.
diagnoza const n evaluarea potenialului natural al spaiului, innd cont i
de impactul real sau potenial asupra mediului sau imaginii peisajului, n scopul stabilirii
cadrului i limitelor unei dezvoltri durabile.
programul indic obiectivele, propunerile i proiectele de amenajare a
teritoriului, insistnd asupra punerii n valoare i ameliorrii peisajului creat de om.
Msurile propuse privesc agricultura, construciile urbane i rutiere (integrarea acestora
n peisaj), lucrrile hidrotehnice, exploatrile miniere (amenajarea haldelor de steril) i
dezvoltarea obiectivelor industriale (mascarea acestora) etc. (Drgu L., 2000, p.105).
b. Planul peisager regional
La nivel regional detaliile conteaz mai puin. n planul peisager regional se vor
indica prioritile care trebuie respectate n utilizarea terenurilor agricole i silvice,
crearea unor uniti industriale, amenajarea bazelor de agrement din jurul centrelor
urbane, amplasarea rampelor de deeuri, localizarea peisajelor care vor fi prezervate
sau puse n valoare. O atenie special se va acorda spaiilor rurale, unde necesitatea
dezvoltrii economice i sociale intr n contradicie cu valorile tradiionale, de cele mai
multe ori reflectndu-se n mod negativ asupra peisajului. Un astfel de plan a fost pus n
practic pentru amenajarea bazinului carbonifer Ruhr (Drgu L., 2000, p.106).
c. Planul spaiilor verzi
Este integrat planurilor de amenajare local sau regional i se aplic, de regul,
zonelor rezideniale existente sau proiectate axelor de transport sau zonelor industriale.
El indic toate arealele acoperite de vegetaie-grdini publice i private, plantaiile de-a
lungul oselelor, amenajrile malurilor rurilor i lacurilor, perdelele de arbori cu rol de
ecranare vizual sau de filtrare din jurul zonelor industriale etc.

D. Forme de amenajare a peisajului

Deoarece legislaia nu este foarte precis n ceea ce privete amenajarea
peisajului, aceasta trebuie realizat n funcie de tipul beneficiarului. Se pot distinge
astfel:
- amenajri estetice ale spaiilor de habitat (realizate pentru poluaia care
beneficiaz n mod permanent de acestea);
- amenajri turistice (realizate n conformitate cu preteniile potenialilor
beneficiari);

1. Amenajarea spaiilor de habitat
Acest tip de habitat, aplicat localitilor i mprejurimilor acestora, vizeaz
asigurarea unor condiii adecvate de via pentru populaie. Amenajrile estetice ale
peisajului pot prezenta dimensiuni variabile, de la scara locuinei individuale, pn la cea
a regiunii urbane.
SCUARUL este o unitate de spaiu verde cu o suprafa relativ restrns (pn
la 3 hectare), de folosin general, amplasat intravilan. Destinaia scuarului este
oferirea odihnei de scurt durat sau a unui popas temporar i facilitarea circulaiei
populaiei ntr-o zon aglomerat, nconjurat de strzi. Uneori scuarul poate servi i ca
loc de joac pentru copii, iar alteori poate fi amplasat n jurul unor cldiri importante
sau n jurul unor complexe edilitare (Adriana Floricescu, 1999, citat de Drgu L., 2000,
p.106).
GRDINA este o unitate de spaiu verde, de obicei intravilan, care poate
prezenta o mulime de varieti, n funcie de destinaia ori stilul acesteia. Se pot
individualiza grdini: publice (pe suprafee de 3-20 ha), private, botanice, grdini de
trandafiri (rozarii), grdini zoologice sau grdini alpine (stncrii) etc.
PARCUL PUBLIC este cea mai mare unitate de spaiu verde intravilan, cu acces
nelimitat, amenajat pe o suprafa de peste 20 ha. O varietate a acestuia, cu
funcionalitate special, este parcul sportiv.
PDUREA PARC i PARCUL DE AGREMENT sunt spaii verzi extinse pe
suprafee de peste 100 ha, amplasate extravilan, fie n apropierea localitilor (pdurea
parc), fie la o oarecare deprtare sau ntre localiti, n zone turistice sau balneare
(pdurea de agrement), (Adriana Floricescu, 1999, citat de Drgu L., 2000, p.106).
Astfel de forme de amenajare pot fi aplicate i siturilor turistice, sau pot
constitui atracii turistice n cadrul oraelor cu funcii complexe (ex. Grdina Botanic
din Cluj-Napoca).
ORAUL-GRDIN a fost conceput de ctre Ebenezer Howard, ca urmare a
revoluiei industriale engleze, ca o reacie mpotriva aspectului oribil al cartierelor
muncitoreti, tocmai pentru a asigura un echilibru ntre dezvoltarea industrial i viaa
rural. Casele individuale cu grdini, grupate n ansambluri de 30000 locuitori, trebuiau
s aduc muncitorilor o compensaie n raport cu timpul petrecut n fabrici. n toate
cazurile s-a cutat integrarea elementelor naturale i antropice (zonele industriale, de
exemplu) n ansambluri armonioase.
Ideea oraului-grdin a fost ulterior preluat de ctre arhiteci, mai mult sau
mai puin deformat. Aceast idee a atras atenia asupra necesitii amenajrii oraelor,
nu doar n perspectiv funcional, ci i estetic, astfel nct n planificarea urban se
folosete termenul townscape (E. Relph, 1987, citat de Drgu L., 2000, p.107) pentru a
defini subiectul acestor preocupri.

2. Amenajrile turistice
Spre deosebire de spaiile de habitat, siturile turistice sunt medii provizorii,
amenajarea lor trebuind fcut n conformitate cu forma de turism practicat i cu
preferinele turitilor.
Un exemplu de astfel de amenajri sunt rutele-parc (parkways), destinate
dezvoltrii turismului auto. Ele pun n valoare arealele de maxim atractivitate, cutnd
imagini nu condiii optime de trafic. n acest scop, alegerea traseului se bazeaz pe
exploatarea efectului de prag, care const n schimbarea percepiei imaginilor
peisajului la curbe, la ieirea din sectoare nguste (chei, defilee) sau la trecerea unei
culmi; astfel, curbele sunt preferate n locul liniilor drepte. Pe traseu sunt amenajate
balcoane n punctele de belvedere, precum i faciliti pentru cazare i servirea mesei.
Un exemplu de rut-parc este Blue Ridge Parkway, care traverseaz cteva parcuri
naionale din Appalachii de Sud, pe o lungime de cca 700 km, fiind strbtut anual de
10 milioane de turiti. Asemenea amenajri se realizeaz i n jurul centrelor urbane,
pentru destindere (Drgu L., 2000, p.109).
Alte amenajri peisagistice au drept scop valorificarea turistic a imaginilor n
cadrul arealelor protejate (parcuri naionale sau naturale, rezervaii naturale sau
peisagistice).

E. Peisajul mediatizat

Spre sfritul secolului al XIX-lea a aprut o nou form de valorificare a
peisajului, vnzarea acestuia, n contextul creterii interesului public pentru petrecerea
timpului liber n natur. Peisajul i-a schimbat astfel statutul: forma artistic a peisajului
care era accesibil altdat doar elitelor, a devenit produs comercial oferit spre consum
maselor. Aceast schimbare s-a produs sub mai multe forme:
- progresiv pn la momentul de cotitur reprezentat de apariia televiziunii;
- spontan cauzat de creterea nivelului educaiei, care automat a determinat
schimbarea mentalitilor i a gusturilor;
- dirijat de ctre interesele economice sau politice promovate prin intermediul
mass-media;
Disponibilul tot mai mare de timp liber la nivelul unor categorii sociale tot mai
numeroase, precum i necesitatea de a evada din mediul urban poluat, au fost factori
care au generat micarea turistic, fcnd din imaginea peisajului o surs de venituri.
Iar, pe msur ce televiziunea a devenit principalul mijloc de informare a populaiei, au
fost promovate tot mai mult produsele comerciale cu ajutorul imaginilor peisajere. Pot fi
definite astfel, trei tipuri de peisaj mediatizat: peisajul turistic, peisajul familial i
peisajul-pretext (Drgu L., 2000, p.109).
Peisajul turistic este un produs promovat ca suport pentru anumite
destinaii turistice. Agenii de turism, organizatori de sejururi etc. i prezint ofertele cu
ajutorul ghidurilor, pliantelor turistice sau a spoturilor publicitare televizate, relund
imagini pitoreti care ar trebui vzute i fotografiate.
Campaniile publicitare sunt concepute pornind de la doi factori importani n
circulaia turistic:
- efectul de diferen ntre banalul cotidian i caracterul excepional al locului de
destinaie;
- sentimentul de libertate oferit de un anumit sit turistic (Sylvie Rimbert, 1973,
citat de Drgu L., 2000, p.110).
Percepia turistic este astfel influenat de media prin intermediul:
- stereotipurilor (ex. imaginea unor orae de plecare poluate, nchistate, n
opoziie cu locul de destinaie care este prezentat sub forma unui paradis lipsit
de griji);
- miturilor (ex. locurile n care s-au turnat filme de succes sunt prezentate ca
avnd aptitudinea de a introduce excepionalul ntr-o via monoton);
Peisajul familial este decorul idilic n care sunt amplasate locuinele care
urmeaz a fi vndute. Principalii promotori ai acestui produs sunt firmele de construcii
i de amenajri peisajere, a cror strategie se bazeaz pe valorificarea siturilor
spectaculoase (acolo unde acestea exist), sau pe crearea unor decoruri care s
corespund exigenelor clienilor. Natural sau artificial, peisajul familial trebuie s dea
senzaia de calm i armonie sau, dup caz, s exprime poziia social sau bunstarea
material a proprietarului (Drgu L., 2000, p.110).
Peisajul-pretext este utilizat n strategiile de marketing pentru a vinde o
gam larg de produse. n acest caz se speculeaz fora imaginii peisajului de a capta
atenia privitorului, chiar dac, de multe ori, nu exist nici o legtur ntre acesta i
produsul prezentat.
Alte strategii constau n utilizarea unei imagini pozitive ca modalitate de a crete
preul produselor. De ex., produse care provin din regiuni diferite (sirop de arar, brnz
etc.) se vnd mult mai scump sub eticheta statului Vermont, care este cunoscut din
reclamele turistice pentru mediul su curat (Drgu L., 2000, p.111).



BIBLIOGRAFIE:

Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii,
Oradea, 200 p.
Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119
p.
www.retezat.ro
www.wikipedia.org
CURS 8

STRUCTURAREA PEISAJULUI GEOGRAFIC (VII).
SUBSISTEMUL UTILIZATOR AL PEISAJULUI (II).
INTERFERENA DINTRE PEISAJ I UZANA ECONOMIC

n zilele noastre s-a ajuns ca peisajul s nu mai reprezinte o simpl noiune
teoretic i cu nelesuri abstracte, ci s-i gseasc i o utilitate practic, mai ales pe
msur ce omul a intervenit tot mai mult asupra sa. Cu alte cuvinte, foamea de
resurse i de spaiu afecteaz tot mai mult peisajele, omul devenind astfel un actor care,
prin activitile sale economice, se dovedete a fi un redutabil utilizator de peisaje, att
n sens pozitiv ct i negativ.
Economia oricrei ri sau inut utilizeaz peisajele, deoarece omul care
presteaz activiti care in de economie, ncerc s porneasc de la un veritabil
potenial de resurse de peisagism (Dinc I., 2005, p.168). Unele spaii peisagere dispun
de resurse n cantiti mai mari, altele n cantiti mai reduse, dar nu se poate vorbi de
inexistena unui spaiu peisajer, orict de inospitalier ar fi, orict de puine resurse de
peisagism ar avea. Important este CT valorific omul din ceea ce ofer peisajul, n
dezvoltarea sa economic-edilitar, i CT distruge. Indiferent de situaie, cert este faptul
c peisajul nu mai poate scpa de intervenia antropic ntruct societatea uman se
afl ntr-un proces de plin expansiune economic i edilitar.
Dei implicarea n munca cu peisajele i pentru peisaje ar trebui s fie int i
proiect de intervenie clar n aria formelor de manifestare tiinific i practic, cel puin
n Romnia asistm la o subordonare neproductiv a peisajului n dauna studiului
factorilor de mediu (studii de impact, de monitoring al mediului, de amenajare i
protecie).

A. Ramuri care folosesc economic peisajul existent

Peisajul este cunoscut astzi de aproape toat lumea, ntr-o form care implic
mai ales valorificarea sa pe parte spiritual i prea puin ca mijloc care s aduc folos
economic.
n ultimele decenii ns, peisajul a nceput s capete o nsemntate din ce n ce
mai mare i pe msur ce ofer oportuniti de valorificare n diverse domenii
economice independente: servicii prin turism (excursii, drumeii, vizite tematice, ntlniri
cu caracter tiinific etc.), agroturism, turism rural, tipografie i publicitate (Dinc I.,
2005, p.169).

1. Turismul
Turismul, ca ramur economic modern i curat, pornind de la aspectele sale
de coninut este sprijinit direct sau indirect de peisaj sau este valorizat superior de
peisaj. De ex., orice drumeie, excursie sau plimbare se poate efectua, dup consumarea
unei ntlniri de orice natur, indiferent de interesul pe care indivizii l exercit pentru
un anumit tip de turism (balnear, tiinific, de cur marin sau heliomarin, recreativ).
n astfel de cazuri, de cele mai multe ori, peisajul devine motivul principal al
deplasrii. Omul devine n acest fel un veritabil consumator de peisaje, intrnd n
contact cu ele si integrndu-se n ele prin contopirea dintre aspiraii i mplinirea
ateptrilor material-estetice pe care i le aduc peisajele. De foarte multe ori apare ns
situaia urmtoare: este foarte greu de acceptat un peisaj de tipul peisaj turistic, atta
timp ct n titulatur se regsete mai degrab felul activitii, iar n peisajul care
gzduiete activitatea turistic se afl mai multe tipuri de peisaje (Foto 1).


Foto 1. Staiunea Cciulata un ansamblu peisajer
avnd i funcie turistic (nu peisaj turistic!)

2. Agroturismul i turismul rural
Cele dou forme de practicare a turismului se sprijin foarte mult pe oferta
peisajelor. n cazul acestor activiti, peisajele suplinesc practic tipul de aciuni oferite
de ele (hran, cazare, odihn, bun dispoziie, ntoarcerea la origini). Aceste forme de
turism sunt foarte cutate de ctre om, n primul rnd datorit faptului c pun la
dispoziia clienilor natura peisajer din mediul rural (chiar dac au nceput s apar
pensiuni agroturistice i la periferia oraelor, mai alea a oraelor cu funcie turistic).
Astfel de activiti faciliteaz clienilor posibilitatea de a consuma peisajele
rurale, rural-agricole sau pur naturale, prin deplasarea individului n mijlocul acestor
peisaje (prin plimbri, drumeii, scurte excursii tematice la peteri, pduri, rezervaii
apropiate, ferme etc.), (Foto 2). Indiferent de mrimea gospodriei care practic
agroturismul sau turismul rural, de fluxul de turiti nregsitrat, de succesul campaniei de
promovare pe care l duce, fr includerea atractivitii peisajului ca modalitate de
mareting, n-ar avea afirmarea puternic de astzi.


Foto 2. Importana peisajului n practicarea agroturismului i a turismului rural
(Cazanele Dunrii, satul Rimetea din Munii Trascu, localitatea Moeciu)
3. Activitatea tipografic
Dincolo de ceea ce aduce pieei de profil (cri, ziare, afie, brouri, reviste),
primete comenzi ce reliefeaz preferina tot mai mare a cititorilor pentru informaii
diverse (Foto 3). Imaginile cu peisaj anim, exceleaz tipul de peisaj publicitar dorit s
se transmit, fac ca inclusiv materialul cu rol de suport s ctige n design, aranjare i
bogie cromatic (Dinc I., 2005, p.170).


Foto 3. Calendar orientat spre promovarea unui mesaj
publicitar prin intermediul imaginilor cu peisaje

4. Publicitatea
Fr peisaje, ceea ce nseamn o adevrat industrie a publicitii, activitatea ei
ar fi srcit i consecina nu ar fi dect lipsa de pe pia sau pierderea unei cote de
pia a unui agent economic. Orice cadru sau imagine publicitar include n foarte multe
cazuri peisaje, indiferent c este vorba despre televiziune, ziare sau reviste (Foto 4). Se
poate spune c a uza de peisaj constituie formula asiguratorie a succesului. O informaie
despre un produs este supralicitat dac baza de pornire a mesajului publicitar se
axeaz pe peisaje. Practic, cel mai relevant suport pentru promovarea i mai ales
folosirea peisajelor este publicitatea de tip bannere, afie, agende, calendare, cataloage
de reprezentare, cu rol de a constitui i cultul pentru natur i protejarea ei.


Foto 4. Rolul publicitii n promovarea peisajelor


B. Activiti lucrative ce mobilizeaz peisaje noi

De regul, peisajele se mpart n dou categorii majore: antropice i naturale. n
legtur cu peisajele antropice, trebuie s se in cont de nivelul interveniei antropice
care difer de la un loc la altul (implicit la nivelul peisajelor). Astfel, unele peisaje sunt n
postura de a afia activiti antropice majore n ideea exploatrii resurselor lor naturale
sau a potenialului lor economic. Cele care sunt puin antropizate evideniaz activiti
care antreneaz noi perspective peisajere, adic noi peisaje, purtnd amprenta
specificului economic al activitii.
Activitile care modific peisajele din punct de vedere organizatoric-funcional-
aspectual pot fi:
directe cuprind acele activiti care lucreaz direct cu peisajul i-l influeneaz
n mod decisiv, transformnd practic un spaiu peisajer existent, ntr-un nou peisaj.
Toate activitile directe asupra peisajului sunt reunite n cadrul PEISAGISTICII.
indirecte caracterul indirect al activitilor lucrative este demonstrat i de
influenele exercitate de industrie, agricultur, transporturi, turism, comer i
manifestri pentru petrecerea timpului liber, precum i pentru distracie-destindere
(Dinc I., 2005, p.171).

1. Activitile direct influenabile

1.1. Peisagistica
Peisagistica se ocup cu gestionarea i amenajarea spaiilor peisajere distincte i
limitate corologic (grdini, curi i mici parcuri, toate aparinnd de unele habitate
individuale-vile, case cu specific tradiional, case de vacan) sau de generoasa extindere
n teren (spaiile de joac pentru copii, spaiile verzi de boulevard, scuaruri, parcuri,
grdini botanice etc.).
Ea aduce noutate n peisaj prin inseria n cadrul vechii organizri peisajere a
unor elemente constructive noi (fie cldiri, fie vegetaie spontan pentru suplimentarea
esteticii spaiului, panouri publicitare chibzuit amplasate etc.), ce determin o nou
orientare a situaiei peisajelor urbane sau peisajelor de agrement, i de petrecere a
timpului liber (Foto 5).


Foto 5. Organizare peisajer ntr-un spaiu public i ntr-unul privat
Scopul peisagisticii este acela de a ndeplini ateptrile solicitanilor sau a
simplilor habitani.

2. Caracterul indirect al activitilor

Cele mai marcante efecte n formarea de peisaje noi sau cu elemente de noutate
sunt aduse de anumite ramuri economice care presupun valorificarea direct a
resurselor minerale i aciunea de punere a lor n valoare prin transport i vnzare dup
prelucrare.

2.1. Industria
Industria se remarc prin cele mai mari transformri pe care le poate exercita
asupra spaiului peisajer, n primul rnd prin amplasarea edificiilor care fac industrie i
apoi prin prelucrarea resurselor spaiului peisajer, rezultnd noi fizionomii, noi
organizri peisajere, deci noi peisaje (Foto 6).


Foto 6. Industria, activitate creatoare de noi peisaje

n special, ramurile industriei prelucrtoare cauzeaz modificri majore n peisaj,
deoarece au nevoie de cldiri mari i numeroase pentru gzduirea administraiei,
utilajelor, liniilor tehnologice i depozitelor de materii prime i finite (siderurgia,
metalurgia neferoas, prelucrarea lemnului, industria chimic, industria constructoare
de maini etc.). Astfel de edificii pot afecta echilibrul componentelor cu care intr n
contact (poluarea solului, a pnzei freatice, incendii, explozii etc.), artificializnd
ansamblul peisajer pe ntinderi foarte mari (mii i chiar zeci de mii de hectare).
Alte tipuri de activiti industriale (minerit n subteran sau, mai ales la suprafa),
modific profund structura peisajului prin noile forme de relief aprute: cariere imense,
mari halde de steril, aezri rurale mpinse spre dispariie, vegetaie limitat etc.
Aadar, dac n cazul tipurilor de activiti industriale prelucrtoare, orientarea
este spre ataarea de mase i plusuri de energie, n cazul activitilor industriale care
exploateaz, orientarea este spre repoziionarea i disiparea energiilor unor pri din
subsistemul peisajer terestru (Dinc I., 2005, p.173).
Apare i o alt categorie de activitate industrial (cea de construcie a
hidrocentralelor i a producerii energiei electrice cu ajutorul lor), care, dei aparent pare
c aduce beneficii peisagistice (apariia lacurilor de acumulare i posibilitatea de
dezvoltare a unor activiti de agrement), datorit efectelor pe termen lung asupra
peisajului, cauzeaz artificializarea acestuia prin:
- apariia unitilor de cazare;
- defriri n band ale pdurilor de pe malul lacului;
- aducerea de ambarcaiuni;
- linii de alimentare cu energie electric etc.
Toate acestea vor determina n timp, apariia unor dezechilibre n peisaj: iroiri i
transferul n lac a materialului detritic friabil din maluri, colmatarea mai rapid a lacului,
formarea unei noi cmpii aluviale chiar la nivelul centurii barajului i ocuparea ei de
vegetaie hidrofil, depirea capacitii de susinere a barajului i posibilitatea apariiei
unor fisuri care s degenereze ntr-o viitur catastrofal etc. Astfel de dezechilibre dau
natere unor noi i noi peisaje (Dinc I., 2005, p.173).

2.2. Agricultura
Agricultura, fr s-i propun s devin domeniu n care s se nregistreze
modificri ale peisajelor, este totui o activitate creatoare de noi peisaje prin aciunile
pe care le presupune (Foto 7 i 8).


Foto 7. Ansamblu peisajer n care interfereaz Foto 8. Peisaj agricol cerealier
peisaje agricole cu peisaje montane

Aadar, agricultura d natere unor peisaje noi, dar care sunt peisaje diferite,
aspect ce poate fi evideniat prin:
includerea unor noi culturi cu volume diferite (ex. peisaje mai viguroase
datorit unei culturi de pomi fructiferi, spre deosebire de peisaje cu aspect mai linitit,
pe care-l ofer un peisaj cerealier sau un peisaj agricol cu plante tehnice);
mase diferite (ex. un peisaj cerealier este diferit de un peisaj cu floarea-
soarelui), prin dispunerea parcelelor (ex. peisaj agricol cu parcele dreptunghiulare
dispue perpendicular sau paralel pe curbele de nivel; parcele dispuse n terase pentru
peisajul de orezrie etc.);
cromatic dominant a culturilor din teren (ex. galbenul peisajului cu rapi,
auriul peisajului cerealier, verdele peisajului cu porumb n stadiu de maturitate), apoi
melanjul cromatic aparinnd unui peisaj de fnea de deal);
instalarea fermelor zootehnice, a cldirilor administrative, de cercetare, de
prelucrare primar a crnii, care conduc la schimbri permanente i la crearea de noi
peisaje.
Configuraia unor peisaje, mai ales cele rural-agricole, care poate fi modificat
prin schimbarea feei satelor: schimbarea tramei stradale i implicit structura satelor,
modernizarea lor (prin apariia altor strzi), restrngerea grdinilor de zarzavat i
legume n dauna vetrei cu locuine noi, apariia unor mici uniti de semiindustrializare
etc.
Exist deosebiri i ntre tipurile de agricultur tradiional, modern i socialist,
aspecte care se rsfrng asupra configuraiei spaiului peisajer rural. Astfel:
pentru agricultura tradiional (mare parte din spaiul Asiei de E i SE, Africii,
Americii Latine i parial n Europa Estic), exploataiile sunt sub forma unor mici petice,
pn la cmpuri suprapopulate, cu policultur de slab randament biologic i habitat
rural dominant individual, fr aspecte arhitecturale care s merite a fi reinute
(locuine din materiale rudimentare, restul teritoriului rural fiind fr scheme serioase
de amenajare).
agricultura socialist particip la crearea unor peisaje rurale noi, sau
contribuie la modificarea celor existente prin reunirea cmpurilor agricole n exploataii
de talie mare, acoperite de culturi n numr restrns datorit politicii centrale de
planificare, cu concentrarea habitatului uman n spaii tot mai mici i arbitrar alese, la
care se adaug prezena cldirilor specifice uzanei agricole (C.A.P.-urile i I.A.S.-urile).
Rezultatul este pierderea identitii peisajere i peisagistice vechi, i formarea unor
peisaje noi.
agricultura modern (de pia) specific celei mai mari pri din Europa,
America de Nord, unei pri nsemnate din America de Sud, Australia, sudul Africii, Asia
de S i SE, este responsabil de crearea unor peisaje agricole noi deosebit de
atrgtoare. Totui, prin comasarea suprafeelor mici n loturi uriae, dominarea
monoculturii orientate spre satisfacerea pieei interne i externe, tendina spre
exagerarea organizrii i amenajrii spaiului rural-agricol, de multe ori, peisajele nou
create pot ajunge la monotonie, banal, automulumire sau autosatisfacie. Grija i
ornduiala exagerat a agriculturii moderne poate contribui i la estomparea
nsemntii peisajelor agricole nou create, lipsite de aura de slbticie specific
naturalitii (Dinc I., 2005, p.175).

2.3. Transporturile
Activitatea de transport nu produce peisaj, ns particip activ la
transformarea celor existente i apariia unor peisaje noi (Foto 9) prin:
adaosul de materie prin componente noi;
nsumarea transformrilor rezultate n urma mbogirii cu aceste noi
componente;
contabilizarea expresiei acestor transformri n plan estetic-sanogen pentru
comunitile omeneti adiacente;
a. Adaosul de materie se realizeaz prin intercalarea n peisajul existent a
unor noi mase i volume de genul: oselelor, autostrzilor, cilor ferate, canalelor de
navigaie, liniilor magistrale pentru energia electric, conductelor pentru transportul
diferitelor resurse naturale n stare lichid sau gazoas etc.

Foto 9. Macropeisajul urban al Shanghai-ului cu
producia de peisaj al transportului

b. Transformrile se refer la:
- sesizarea noului (ce este nou atrage ex. existena mai multor mijloace
de transport n circulaie atrage atenia);
- disfuncionalitatea la nivel de ntreg peisajer (din moment ce apare ceva
nou n peisaj, exist tendina de cutare a soluiilor pentru a gospodri mai bine acel
nou);
- evidenierea impulsurilor care intensific o anumit dinamic, la
creionarea unor tablouri peisajere ce se constituie n decor i cadru de via pentru
comunitile consumatoare de nou;
c. Toate noutile i vor gsi o anumit expresie a aprecierii sau
nonaprecierii de ctre locuitor i consumatorul de peisaj. De ex., o osea sau o linie de
nalt tensiune ncadrat ntr-un peisaj care dorete cel mai mult pstrarea caracterului
de naturalitate, pot fi apreciate din punct de vedere estetic (un viaduct poate mbogi
ansamblul peisajer prin frumusee), sau dimpotriv, pot strni neplceri celor care
doresc un mediu bun din punct de vedere sanogen. De aici rezult i obligativitatea
industriailor de a solicita studii de impact peisajer n rile occidentale, n cazul unor
investiii de infrastructur (Dinc I., 2005, p.176).

2.4. Turismul
Turismul este o activitate indirect creatoare de peisaje, deoarece atunci cnd se
construiete pentru turism i cnd se practic turismul, intenia nu este practic aceea de
a organiza noi peisaje (Foto 10).
n lipsa turismului se accept ca spaiul peisajer, indiferent de treapta
morfologic sau de condiiile bioclimatice, rmne cu un plus la capitolul de
naturalitate. Cu toate acestea, nu trebuie s ne imaginm c, pentru a avea un mediu
peisajer ct mai aproape de climax, trebuie s eliminm orice motiv care ar putea
perturba sntatea strii de naturalitate a mediului peisajer, implicit fr turism. Practic,
nu turismul este cel ce d tonul artificializrii unui teritoriu cu valene de peisaj, ci
tocmai cel ce limiteaz iniiativele antropice, cutnd s le pun n armonie cu natura
peisajer. Aa se face c practicnd turismul i asistnd la investiii pentru dezvoltarea
infrastructurii turistice, consecina este o mai bun cunoatere ntre individul
consumator de produse i programe turistice pe de o parte, i spaiul peisajer care
gzduiete activitatea turistic pe de alt parte.


Foto 10. O nou funcionare a unui ansamblu peisajer
de muni nali, ntr-un nou angajament
patrimonial datorit turismului (Valea Prahovei)

Turismul vine cu cele dou planuri ale caracterului su indirect de creator de
peisaje:
construiete, amplaseaz, dezvolt noi edificii;
trimite n natura imediat nconjurtoare pe cel pe care-l adpostete n edificiile
turistice;
a. Primul plan consemneaz o schi simpl: ntr-un mic teritoriu ce se
consider c dispune de potenial turistic i care gzduiete un anumit numr de peisaje
se construiesc un ansamblu de hoteluri, baze de tratament, alei i drumuri de acces,
spaii de distracii, spaii verzi, locuri de parcare etc. ce vor da o nou fizionomie fostului
spaiu peisajer, mbogindu-l, artificializndu-l.
b. Cel de-al doilea plan arat turismul mult mai de folos pentru peisaj, n
sensul c l face pe turist s depeasc condiia de simplu vizitator i consumator de
produse turistice (s se cazeze, s fac tratament balnear, etc.). El adaug un nou
atribut, calificativ, adic prin aciunea de a se plimba, de a face drumeii i excursii,
turistul intr n contact direct cu peisajul nconjurtor. Practic, n aceste condiii, turistul
realizeaz un ctig cultural i tiinific, prin recunoaterea trsturilor care
personalizeaz peisajul i prin achiziia de ordin estetic, prin manifestarea ideilor de
protejare a naturii, simbolizarea cultului pentru curat etc. (Dinc I., 2005, p.177-178).

2.5. Comerul
Modul n care comerul se concretizeaz drept o activitate creatoare de noi
peisaje, presupune cteva etape (Foto 11):
adiionarea de materie n noi componente aparinnd elementului construit
de om (magazine, supermarketuri, complexe comerciale de tip mall, depozite, hale,
cldiri ale administraiei, sli de conferine, parcri, cinematografe etc.).
aranjarea lor dup planuri n concordan cu administrarea unui teritoriu mai
larg cu peisaje (conform planurilor de amenajare teritorial coninute de PUD-uri, PATIJ-
uri, aa cum este n Romnia);
o superioar dinamic datorit numrului foarte mare de oameni ce vin la
cumprturi, de automobile etc.


Foto 11. Configurarea unui nou peisaj pe seama
unui mall n cadrul unui macropeisaj urbanizat (Timisoara)

Prin activitatea comercial se realizeaz i artificializarea peisajului, mai ales dac
aceasta nu se realizeaz ntr-un macropeisaj urban (Dinc I., 2005, p.178).

2.6. Petrecerea timpului liber, distracia i destinderea
Petrecerea timpului liber, distracia i destinderea sunt manifestri care, n
special n ultimul timp au presupus constituirea de ansambluri peisajere i peisagistice
noi, sau s recunoatem c pri tot mai ntinse din natura peisajer au fost orientate tot
mai mult spre culturalizare-umanizare. Acesta deoarece att citadinul ct i cel din
mediul rural, aloc din ce n ce mai mult interes, timp, resurse i bani pentru a scpa de
stres dar i pentru a rspunde dorinei de a completa zestrea de cunotine i informaii
despre realitatea din jurul su sau de la mai mare deprtare de habitatul propriu. Aici se
regsete peisajul:
responsabil i furnizator de informaie pentru satisfacerea ateptrilor legate
de cultura general a oamenilor;
depozitar al modalitilor de rspuns prin construcie pentru activiti legate de
timpul liber, care au ca i efect transformarea a ceea ce era nainte un tip de peisaj.
a. Prima valen a peisajului, ca furnizator i diseminator de informaie, se
leag de momentul temporal n care spaiul peisajer din imediata apropiere a
habitatului indivizilor este cutat i ocupat pentru o scurt perioad (de la cteva ore
pn la o zi). n aceste condiii, peisajul este folosit pentru aciuni de distracie i
destindere: micare (mici plimbri), combinat cu sporturi de echipe mici (volei,
badminton etc.), focuri de tabr i desfurarea mijloacelor pentru o cazare fr
pretenii (corturi). Ceea ce conteaz cel mai mult este cunoaterea realitii peisajere
ce-i nconjoar pe practicanii de activiti de recreere i distracie.
b. A doua valen nscrie transformrile scenei peisajere la o anumit scar
de nelegere. Este vorba despre instalarea unor construcii cu funcie de satisfacere a
nevoilor de distracie i destindere a oamenilor. Astfel, pe un suport morfologic limitat
(un parc cu instalaii de joac pentru copii) sau mai extins (parcuri tematice pentru
distracii gen Disneyland, Aquaparc etc., dar i nedei, trguri populare, zile ale unor
orae sau comune etc.), apar construcii permanente sau temporare (Foto 12).


Foto 12. Configurarea unui nou peisaj pe seama
amplasrii unor activiti de tip loisir (Disneyland SUA, stnga; trg popular, dreapta)

Chiar dac aceste activiti contribuie la artificializarea peisajului, totui, dintre
tipurile de activiti indirect creatoare de noi peisaje, acestea aduc cel mai puin
atingerea funcionrii ansamblului peisajer. Explicaia st n faptul c, dincolo de
instalaiile i obiectivele construite pentru satisfacerea cerinelor de petrecere a
timpului liber i pentru distracie, nu se semnaleaz la nivelul ansamblului peisajer
afronturi de tipul distrugerilor unor componente fizice ale peisajului sau poluri (poate
doar poluarea fonic), (Dinc I., 2005, p.179).



BIBLIOGRAFIE:

Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii,
Oradea, 200 p.

CURS 9

TIPOLOGIA PEISAJULUI GEOGRAFIC (I)

Tipologia peisajului se refer la identificarea tipului de peisaj geografic (tipul = o
idealizare a realitii care funcioneaz ca un cadru de referin).
Pentru identificarea tipurilor de peisaje geografice, trebuie s se aibe n vedere
caracteristica lor comun i obligatorie n acelai timp, omogenitatea, deosebirea dintre
ele fiind dat de acel element sau grup de elemente dominante care reflect structura
intern a peisajului (Vert C., 2001, p.20).
Practic, peisajele geografice sunt formate din aceleai componente, dar sub
influena uneia care este dominant, componentele se combin n mod diferit, ceea ce
face ca att aspectul exterior ct i funcionalitatea intern s difere de la un peisaj la
altul. Se poate spune astfel c acea component predominant este cea care determin
trsturile caracteristice ale unui peisaj geografic. Deoarece nu exist peisaje geografice
identice, ci doar asemntoare, exist posibilitatea unei clasificri tipologice a acestora
(Vert C., 2001, p.20).


Figura 1. Clasificarea general a peisajului dup Convenia European a Peisajului, 2008

Tipurile de peisaje nu se subordoneaz unul altuia (ex. peisaj urban peisaj
rural, ca tipuri distincte de peisaje), ci sunt legate doar prin relaii teritoriale. Astfel, o
regiune poate avea mai multe peisaje, ns nu este sinonim cu peisajul!!!! (Ex.
Dobrogea care dispune de o tipologie variat de peisaje: agricol, deltaic, litoral etc.).
n Geografia peisajului, baza tipologiei o reprezint caracterul specific al
peisajului. Ceea ce conteaz sunt criteriile de delimitare a peisajului (criterii geografice)
i factorii determinani (gradul de intervenie antropic ce conduce la separarea a dou
categorii majore peisajele naturale i peisajele antropice). Mai exact, factorii care dau
identitatea unui peisaj difer teritorial i pot fi:
- factori geomorfologici (p. dunelor de nisip, p. crestelor nalte alpine, p.
periglaciar, p. glaciar etc.);
- factori biogeografici (p. de tundr, p. pdurilor de foioase, p. de step etc.);
- factori hidrografici (p. litoral);
- factori antropici (p. urbane etc.) etc.
Asocierea mai multor tipuri de factori, dau natere peisajelor complexe (ex.
peisajul de delt rezultat din asocierea factorului geomorfologic, biogeografic,
hidrografic etc.).
Clasificarea peisajelor pe baz multicriterial a fost introdus de Convenia
European a Peisajului n anul 2008 (Figura 1).

A. Tipologia natural a peisajelor

n tipologia natural a peisajelor, relieful (morfologia) joac rol de factor
catalizator ceea ce a condus la delimitarea unor tipuri de peisaje delimitate pe criteriul
morfometric i morfografic (ex. peisajul de munte, de deal, de cmpie).
Intervenia omului n peisajele naturale este o aciune veche i intens. Uneori
intervenia uman este minor iar influena n peisaj este nesemnificativ (ex. peisajele
deertice, peisajele antarctice). Alteori intervenia uman este agresiv i determin
dezechilibre pe termen lung (peisajul forestier afectat de defriri masive).
innd cont de aceste aspecte, peisajele au fost mprite n 3 categorii:
- Peisaje naturale (primitive) n care rolul omului este cvasiinexistent;
- Peisaje modificate (umanizate natural) n care omul a intervenit foarte
puin, iar elementul natural predomin fa de cel artificial, omul respectnd
legile naturii);
- Peisaje amenajate (umanizate artificial sau situri) n care omul a intervenit
mai mult n modificarea peisajului geografic); (Dinc I., 2005, p.48-49).
Peisajele umanizate, culturalizate (ex. peisajele urbane, agricole, religioase)
reflect intervenia dirijat a omului n structurile naturale.

a. Peisajele naturale
Reprezint un patrimoniu al fiecrei ri, zonele n care elementele naturale s-au
pstrat nemodificate de intervenia omului. n aceste zone se dorete conservarea
naturii slbatice , ca o component deosebit de important a mediului fizic. Considerate
din punct de vedere contemplativ, nenumrate tipuri de peisaj pe care le ofer natura
posed caliti vizuale pe care le asociem cu perfeciunea, le percepem ca frumoase. n
unele situaii, peisajul natural nu trezete admiraie, emoie estetic. Analiznd cauzele,
acestea pot fi:
- absena unor elemente de varietate, sau prezena unor elemente distonante
(ex. povrniurile dezgolite i btute de vnturi ale unor dealuri sunt mai
puin frumoase dect dealurile cu pajiti i neregulat mpdurite;
doborturile de vnt sau incendiile provocate de furtuni i descrcrile
electrice imprim aspecte neplcute unui peisaj montan; zonele de teren
nisipos sau srturat, cu vegetaie srac creeaz impresii dezolante , la fel
cele cu alunecri de teren, vi de ruri degradate de inundaii sau eroziune
(www.iseoverde.ro).
Peisajele naturale ca atare sunt puine, ca urmare a interveniilor oamenilor prin
activitile de amenajare a teritoriului. Este aproape imposibil n a contura peisaje pur
naturale pe glob deoarece intervenia antropic exist, chiar i sub cea mai mic form
practicat. Practic, studiul peisajului natural autorizeaz transformarea sa de ctre
om... (Filleron, citat de Dinc I., 2005, p.49).
n foarte multe situaii, un peisaj este considerat natural i dac omul a intervenit
asupra lui, dar l-a modificat aproape nesemnificativ. De ex., F. Taillefer n 1972, ataeaz
peisajele rurale ca fiind similare celor naturale, echivalate la modul superficial cu pri
de teritoriu i morfologie geografic (ex. deerturi, muni foarte nali, cele mai mari
latitudini ale emisferei boreale etc.).
Un caracter de naturalitate este echivalent n mentalul colectiv sau individual cu
spaiul peisajer: cnd se utilizeaz termenul de peisaj, se presupune, adesea, existena
unei lumi naturale care se cere observat i admirat... (Cagliardo, citat de Dinc I.,
2005, p.49).
Identificarea unui peisaj ca fiind natural se face ntotdeauna prin raportarea la
activitatea antropic. De aici rezult i derivarea forat a peisajului natural din peisajul
fizico-geografic, pe cnd peisajul de esen artificial este denumit derivat (derivat
echilibrat, derivat culturalizat, derivat degradat). Este foarte greu astfel, a stabili grania
dintre natural i apropiat de natural.

b. Peisajele antropizate (umanizate, culturalizate)
Peisajul antropizat reprezint acel peisaj natural modificat, ct i crearea unui
peisaj nou care trebuie s foloseasc la maximum i s dezvolte trsturile naturale
valoroase ale terenului i ale peisajului existent, eliminnd trsturile i aspectele
nedorite.
n funcie de tipul activitii antropice desfurate i aceste peisaje se mpart n
mai multe tipuri:

peisaje agricole difereniate dup modul de utilizare al terenurilor i tipul
plantelor de cultur (peisaj de orezrie, p. viticol, p. pomicol, p. cerealier etc.) ct i
dup tipul construciilor cu destinaie agricol.
Dintre tipurile majore de peisaje agricole (vezi ppt pentru foto) identificate pe
glob amintim:
- peisajul cmpurilor cultivate deschise n regiunile de cmpie, culturile sunt separate
de gospodrii, se cultiv predominant cereale i plante tehnice, animalele se cresc n
ferme;
- peisajul cmpurilor cultivate nchise specifice zonelor cu relief fragmentat, predomin
pajitile i creterea animalelor;
- peisajul pomi-viticol colinar n zonele de deal i se caracterizeaz prin discontinuitate;
- peisajul agricol mediteranean plante adaptate climatului i cultivate pe vi i pe
versanii terasai;
- peisajul polderelor suprafeele cultivate sunt netede, geometrice i fragmentate;
- peisajul agricol musonic agricultur intensiv, cmpuri puternic parcelate,
monoculturi (orez, ceai);
- peisajul agricol nord-american gruparea culturilor n centru (corn belt, cotton belt
etc.), utilizndu-se sistemele de irigaie;
- peisaj agricol latino-american plantaii (ex. cafea) i ferme;
- peisajele agricole montane creterea animalelor;

peisaje industriale caracterizate de prezena unor elemente distincte (utilaje
tehnologice, cldiri de servicii, ci de transport etc.). Peisajul industrial este un produs al
Revoluiei Industriale i poate fi privit att ca o imagine cultural, ct i ca expresie
simbolic a relaiilor om-mediu. n majoritatea cazurilor, peisajele industriale sunt
evoluate, fiind rezultatul modificrilor din trecut. Astfel, relaia spaial a unui peisaj
industrial necesit analiza modelelor aezrilor omeneti, precum i a reelelor de
transport care sunt elemente eseniale ale mediului industrial (Lichi Adriana, 2011, p.9).
n funcie de conectivitatea structurilor tehnice i industriale cu mediul lor fizic i
cultural, se pot distinge 4 tipuri majore de peisaje industriale:
- peisaje liniare care utilizeaz siturile centralelor hidroelectrice de-a lungul rurilor
sau a cilor de transport;
- peisaje determinate geologic prin utilizarea bazei de materii prime a unei regiuni,
cum ar fi regiunile miniere preindustriale i industriale;
- peisaje de producie utiliznd tehnologii de producie i factori relevani cum ar fi
tradiia i cunotinele despre producie i munc n regiune;
- peisaje industriale urbane multe orae dezvoltndu-i zone industriale speciale de
toate tipurile; (Palmer, Neaverson, 1998, citai de Lichi Adriana, 2011, p.9).
O alt tipologie a peisajelor industriale se poate realiza n funcie de etapele
industrializrii:
- peisaje industriale iniiale dezvoltate n prima etap a industrializrii i aprute n
fostele zone sau orae miniere;
- peisajul marii industrii dezvoltat n a doua etap a industrializrii cu noi surse de
energie: zone industrial-portuare, Tehnopolul bazat pe industria High-Tech etc.;
- peisajul post-industrial terenuri industriale abandonate, patrimoniu cultural
industrial prsit etc.
- peisajul noilor spaii industriale parcuri tehnologice etc. (Lichi Adriana, 2011, p.9).

peisaje urbane sunt definite de densitatea i tipul cldirilor, dimensiunea
spaiului verde, prezena activ a omului. Practic, peisajul urban este mult deprtat de
natur, chiar dac elemente ale mediului natural se pstreaz nc (relieful care
definete situl oraului, climatul zonal sau regional, prezena unui curs de ap etc.),
(Taillefer, 1972, p. 167). Omul triete aici ntr-un mediu artificial supus cu o intensitate
mai mare sau mai mic agenilor nocivi. Parcurile i grdinile publice sunt singurele zone
care ofer populaiei un col de natur, dar i acestea amenajate prin antropizare. Hrana
este procurat din afar, adic din spaiile periurbane sau mai ndeprtate
(Giurcneanu, 1985, p.48).
Spre deosebire de peisajul natural, cel urban care este cel mai intens antropizat,
cunoate o extindere spaial din ce n ce mai mare, chiar i n detrimentul peisajului
rural care cunoate un grad mai redus de artificializare.

peisaje rurale definite de fizionomie i de tipul activitilor agricole. n astfel
de peisaje, oamenii se gsesc n echilibru cu mediul, trind mai aproape de natur, iar
ecosistemul vetrei cuprinde, pe lng locuine i anexe, pduri i livezi, teritoriul fiind
destinat exclusiv activitilor agricole (Giurcneanu, 1985, p.47). Peisajele rurale nu
trebuie confundate cu peisajele agricole!!!

peisaje turistice bazate pe un factor turistic de interes natural sau antropic;

B. Tipologia regional a peisajelor pe glob
Exist i o tipologie regional a peisajelor geografice care ine cont de
zonalitatea i etajarea componentelor i care ia n considerare urmtoarele tipuri:
peisajele litorale, peisajele cmpiilor i platourilor din zonele reci, peisajele cmpiilor i
platourilor din zonele temperate, peisajul glacisurilor i terenurilor joase intertropicale,
peisajul montan.
Subdivizarea lor se realizeaz n funcie de nuanarea morfologic, climatic i
biogeografic (Rougerie, 1969) etc:
a. peisajul litoral: (cu formaiuni pietroase, nisipoase, mloase);
b. peisajul cmpiilor i platourilor din inuturile reci (peisajul deschis al mediilor
polare, subpolare, peisajul forestier al mediilor subpolare);
c. peisajul cmpiilor i platourilor de la latitudini medii (peisajul faadei oceanice a
zonei temperate, peisajul maselor continentale, peisajul inuturilor mediteraneene,
peisajul latitudinior medii orientale/chinez);
d. peisajul glacisurilor i terenurilor joase intertropicale (peisajul deerturilor
intertropicale, peisajul cmpiilor i glacisurilor tropical uscate);
e. peisajul montan (al munilor nali, mijlocii i joi din diverse regiuni/temperate,
intertropicale).

C. Tipologia regional a peisajelor n Romnia

Cu toate nuanele locale specifice, care fac ca n fapt fiecare unitate fizico-
geografic a rii s constituie n felul su un unicat geografic, se pot desprinde unele
elemente comune ale unor poriuni din teritoriu care s permit ncadrarea lor n tipuri
de mediu (peisaj) cu condiii naturale relativ omogene.
La scara ntregii ri, elementul care d nota dominant a acestor diferenieri
este relieful, iar n legtur cu acesta, distribuia altitudinal a diverilor factori
geografici. Importnaa acestor elemente este covritoare n special n diferenierea
peisajelor naturale.
Pe de alt parte, n regiunile puternic antropizate, unde vegetaia natural a fost
nlocuit n cea mai mare parte de culturi, valenele mediului sunt exprimate n peisaj
prin modul de utilizare al terenurilor (***, 1983, Geografia Romaniei, vol I., p.563).
Diferenierea categoriilor de medii (peisaje) n Romnia s-a realizat pe baza
criteriului tipologic, abordat de ctre mai muli autori: V. Soceava (1975, 1978), G.
Bertrand (1968), H. Grumzescu (1970) etc. ntlnim astfel la nivelul rii noastre
urmtoarele tipuri de peisaje (medii geografice):

a. Peisajul alpin i montan
Caracteristicile acestui tip de peisaj sunt:
- Valorile ridicate ale energiei de relief (peste 500 m/km);
- Ponderea ridicat a versanilor (80-90% din suprafa), n raport cu
suprafeele interfluviale;
- Amplitudinea altitudinal foarte mare, de la culmile ce depesc 2300 m n
Carpaii Meridionali i Orientali) i pn la linia de contact a spaiului muntos
cu subcarpaii, ce oscileaz n general ntre 800 i 400 m (n zona Defileului
Dunrii, ajungndu-se pn la 70 m altitudinea minim din Carpai);
- Variaia n altitudine a elementelor climatice, reflectate i n succesiunea
etajelor biopedoclimatice;
- Diferenierea peisajelor n funcie de expoziia versanilor, latitudine i
influene climatice;
- Diferenierea substratului geologic reflectat n peisaj;
- Indicele de agresivitate pluvial i de erodabilitate a solului au valori ridicate
datorit versanilor puternic nclinai pe care scurgerea este foarte activ;
- Aezrile omeneti sunt localizate cu precdere n vetrele depresionare sau
pe culoarele de vale i au n general cu profund grad de ruralizare. Puinele
orae din spaiul montan romnesc se nscriu n categoria celor mijlocii i
mici, excepie fcnd doar cteva: Braov, Reia etc. Resursele minerale
oferite de spaiul montan au avut i rol n transformarea unor localiti de la
tipul rural, la cel urban (Blan, Comneti, Moineti, Petrila, Uricani, Moldova
Nou, Anina, Brad etc.) sau apele minerale care au avut acelai rol (Bora,
Borsec, Bile Tunad, Slnic-Moldova, Bile Herculane etc.), (Giurcneanu,
1985, p.45).
n cadrul acestui tip de peisaj, se difereniaz mai multe subtipuri:
Peisajul munilor nali, cu creste i relief glaciar
Cuprinde munii de peste 1800-1900 m altitudine, unde, datorit deficitului
termic apreciabil, dezvoltarea pdurii nu este posibil. Vegetaia forestier este nlocuit
de stepa rece, iar durata medie a sezonului de vegetaie este de 2 4 luni pe an. Dintre
procesele actuale de modelare a reliefului predomin cele crionivale, la care se adaug
deflaia. Utilizarea economic este predominant pastoral, iar potenialul turistic ridicat.
Condiiile locale de relief, determin existena mai multor subtipuri de peisaje (cf.
Geografia Romniei, vol I., 1983, p.563-564):
poduri (platouri), culmi rotunjite, suprafee de nivelare i versani cu
nclinare slab, cu soluri puin evoluate, cu pajiti de Carex curvula, Nardus stricta sau
Festuca ovina (M. Rodnei, M. Bucegi, M. Parng, M. Cndrel, M. ureanu, M. Godeanu);
versani cu nclinare medie pn la puternic, cu sol superficial,
vegetaie de ienupr, jneapn, afin, merior n intercalaie cu pajitile, procese de
eroziune cauzate de potecile de oi i defriarea tufriurilor subalpine n scopul
extinedrii punilor (M. Rodnei, M. Maramureului, M. Iezer, M. Retezat, M. Fgra, M.
Cndrel, M. Parng, M. Lotrului etc.);
neuri largi, nie de nivaie, microdepresiuni de tasare (zctori de
zpad) cu rspndire insular n subtipurile precedente;
creste i abrupturi afectate de procese de gelivaie i avalane, versani
abrupi ai circurilor glaciare, depozite morenaice, abrupturi structurale, cu mult roc la
zi i trene de grohoti, cu vegetaie de stncrie (M. Rodnei, M. Climan, M. Retezat, M.
Godeanu, M. Fgra, M. Piatra Craiului, M. Ceahlu, M. Bucegi etc.);

Peisajul munilor mijlocii, cu culmi situate ntre 1400-1800 m
Bioclimatic corespunde etajului montan superior, caracterizat prin temperaturi
sczute, umiditate ridicat i precipitaii abundente. Solurile se caracterizeaz printr-o
acidifiere puternic, iar vegetaia este reprezentat prin pduri de molid (izolat n
intercalaie cu vegetaia subalpin datorit modificrii antropice a limitei pdurii).
Utilizarea economic este predominant silvic i pastoral, iar ca subtipuri ntlnim:
culmi uor boltite i versani domoli, cu pajiti secundare, soluri
profunde, local turbrii (M. Oa-Guti, M. Baiului, M. Semenic, partea central a M.
Apuseni);
versani cu nclinare medie pn la puternic, cu soluri scheletice i
pduri de molid compacte (cea mai mare parte a Carpailor Orientali i poriunile mai
nalte din M. Apuseni M. Bihor, Vldeasa, M. Mare etc.);
versani cu nclinare mare, soluri scheletice, tufriuri de ienupr i afin
(dezvoltate datorit defririi molidiurilor) apar insular n cele mai multe masive
muntoase cu activitate pastoral intens;
versani abrupi, dezgolii, cu vegetaie de stncrie (M. Ceahlu, M.
Ciuca, M. Buila-Vnturaria etc.);

Peisajul munilor scunzi (800 1400 m)
Potenial bioproductiv ridicat datorit condiiilor climatice blnde. Predomin
pdurile de fag dar i cele de amestec, iar la poalele masivelor apar pajiti secundare (cu
Agrostis tenuis i Festuca rubra) instalate n urma defririlor. Utilizarea economic este
complex: turistic, silvic, pentru puni i fnee. Ca subtipuri se difereniaz:
culmi largi i versani cu nclinare mic, larg extensiune a fneelor,
adesea cu locuine temporare sau chiar permanente (M. Apuseni, M. Brgului, bazinul
superior al Motrului etc.);
versani cu nclinare medie pn la puternic, acoperii cu pduri
compacte de foioase sau de amestec (n ntreg lanul carpatic);
culmi cu nlime mic, cu pduri de fag i adesea pajiti xerofitizate,
cu pronunate fenomene de eroziune a solului (M. Apuseni, M. Vlcan, M. Cozia, M.
Ghiu, M. Fruni etc.);
chei, defilee, abrupturi, creste calcaroase cu vegetaie de stncrie i
cu tufiuri xerotermofile n SV rii (Cheile Bicazului, Cheile Dmboviei, Defileul Oltului,
Defileul Jiului, Domogled, Ciucevele Cernei, Defileul Criului Repede etc.);
platouri calcaroase cu mare amploare a formelor carstice i vegetaie
xerotermofil (M. Locvei, M. Almjului, M. Aninei, M. Mehedini, M. Cernei, regiunea
Padi-Cetile Ponorului etc.);
vi largi, cu caracter de culoar, cu versani mpdurii, terase i lunci
bine dezvoltate, cu aezri omeneti (vile Moldovei, Bistriei, Trotuului, Prahovei);

Peisajul unitilor montane cu altitudini sczute, cu interfluvii netede i largi
Este reprezentat de extinderea mare a pdurilor de fag, gorun, cer, grni,
elemente de influen sudic, culturi agricole, aezri omeneti, larg extensiune a
fenomenelor carstice (Platforma Luncanilor, mari poriuni din Pod. Mehedini i unele
sectoare din M. Aninei);

Peisajul unitilor montane cu altitudini sczute, cu creste i vrfuri cu
caracter rezidual
Sunt acoperite n proporie mare de grohotiuri i depozite loessoide, cu
puternice influene climatice continentale. Vegetaia este reprezentat prin pduri de
cvercinee n amestec cu tei i specii de influene sudice, iar la altitudini mai mici, pduri
de stejar pufos cu pduri de stejar pufos, crpini i mojdrean (M. Mcin).

Peisajul depresiunilor intramontate
Prezint o energie de relief mai mic, inversiuni termice care cauzeaz i
inversiuni de vegetaie, climat umed i rcoros, drenaj slab care determin apariia
solurilor hidromorfe. Sunt arealele cel mai bine populate din spaiul montan (D. Oa, D.
Maramure, D. Dornelor, D. Giurgeului, D. Ciucului, D. Braovului, D. Lovitei, D. Haeg,
D. Petroani, D. Almjului etc.).

b. Peisajul regiunilor deluroase
Cuprinde regiunile subcarpatice, Dealurile de Vest i cea mai mare parte a
unitilor de podi din Romnia.
Caracteristici (cf. Geografia Romniei, vol I., 1983, p.565-567):
- Valori medii ale energiei de relief (150-500 m/km);
- Cuprind unitile de relief cu altitudini ntre 200 i 800 m (n Subcarpai
ajungnd pn la 1000 m);
- Interfluviile sunt bine evideniate sub form de culmi nguste, culmi largi sau
poduri;
- Structur geologic variat care se reflect n intensitatea mare a proceselor
geomorfologice (80% alunecri de teren), aspect care le reduce potenialul
productiv;
- Condiii edafice variate, cu fertilitate natural ridicat, dar aflate ntr-un
echilibru fragil din cauza reliefului accidentat pe suprafee destul de extinse;
- Cea mai mare fertilitate a solului este n zonele joase din estul rii i n unele
poriuni ale Cmpiei Transilvaniei unde se gsesc cernoziomuri cambice i
argiloiluviale;
- Vegetaia se nscrie n cea mai mare parte domeniului pdurilor de foioase, n
estul rii predominnd asociaiile cu caracter mezoxerofil sau chiar xerofil i
a silvostepei;
- Antropizarea este intens, reeaua de localiti urbane i rurale fiind destul
de intens;
- Exist numeroase obiective industriale i exploatri miniere care modific
profund peisajul, efectele degradrii antropice resimindu-se pe poriuni
destul de extinse;
Principalele subtipuri ale peisajului regiunilor deluroase sunt:

Peisajul dealurilor nalte (peste 500-600 m)
Potenialul bioproductiv i modul de utilizare al terenurilor este puternic
influenat de natura substratului litologic, de geodeclivitate i expoziia versanilor.
Predomin pdurile, livezile i fneele naturale, pe cnd culturile agricole ocup
suprafee restrnse i sunt slab productive. Dintre acestea amintim: dealurile din
Subcarpai, nordul Pod. Getic, poriuni din Pod. Hrtibaciului, Dealurile Clujului i
Dejului, Pod. Sucevei i unele depresiuni cu aspect deluros (majoritatea depresiunilor
subcarpatice).

Peisajul dealurilor de nlime mijlocie sau mic (200-600 m) n domeniul
pdurilor de cvercinee
Predominat folosin agricol pomicol i viticol, soluri afectate de procese
erozionale dup defriarea forestier, frecvente fenomene de gleizare i pseudogleizare
pe terenurile cu exces de umiditate sau uscciunea pronunat a solurilor pe versanii
bine drenai. Astfel de peisaje se ntlnesc n Piemontul Getic, Pod. Sucevei, Pod.
Brladului, Pod. Somean, pod. Trnavelor, Dealurile Banatului i Crianei, pe glacisul de
la poalele Dealurilor Niculielului, Depresiunea Rdui, Depresiunea Fgra,
Depresiunea Sibiului etc.

Peisajul dealurilor cu nlimi mici i mijlocii, cu pante domoale (sub 25
grade) n domeniul silvostepei i al pdurilor de stejar din cadrul zonei nemorale
Se caracterizeaz prin marea extindere a culturilor agricole (mai ales cereale i
plante tehnice), vegetaia natural foarte puternic modificat, deficit de umiditate
datorit precipitaiilor sczute i evapotranspiraiei ridicate. Se consider a fi un tip de
tranziie spre peisajul de cmpie, de care se difereniaz doar prin fragmentarea mai
mare a reliefului i procentul ridicat de terenuri cu pante mai mari de 5 grade.
Predomin cernoziomurile i se remarc i o frecven mare a iazurilor. Acest tip de
peisaj este specific pentru: C-pia Transilvaniei, C-pia Moldovei, pod. Brladului, Pod.
Covurlui i Dealurile Tulcei.

c. Peisajul cmpiilor i al podiurilor joase tabulare
Caracteristici generale (cf. Geografia Romniei, vol I., 1983, p.567-568):
- Mic energie de relief (ntre 0 i 50 m/km) i predominarea suprafeelor
orizontale sau cu pante mai mici de 5 grade;
- Altitudini aczute (sub 200 m);
- Procese erozionale slabe ns cu o frecven destul de ridicat sunt procesele
de tasare, deflaie i sufoziune, iar n cmpiile joase, procesele de acumulare;
- Sub aspect climatic, acest tip de peisaj se caracterizeaz prin: potenial
termic ridicat, deficit de umiditate;
- Nivelul pnzei freatice prezint constraste marcante ntre unitile de peisaj
din vestul i cele din estul rii;
- Solurile sunt fertile, predomin cernoziomurile i doar pe alocuri solurile
hidromorfe, nisipoase sau halomorfe care diminueaz potenialul productiv
al regiunilor respective;
- Vegetaia natural a suferit modificri profunde, iar acolo unde se mai
pstreaz este reprezentat de step (doar izolat silvostepa);
- Este categoria de mediu cea mai favorabil pentru practicile agricole;
- Antropizarea este medie pn la foarte intens, aezrile de mari dimensiuni
i densitatea lor ridicat, inclusiv orae mari cu obiective industriale
importante;
Ca subtipuri se remarc:

Peisajul cmpiilor piemontane
Prezint o nclinare destul de slab, nivelul freatic este influenat de aportul de
ap din regiunile mai nalte din amonte, iar procesele de eroziune i alunecare sunt de
slab intensitate, terenurile agricole alterneaz cu vegetaia de step i silvostep. Acest
tip de peisaj este frecvent n cmpiile nalte ale Pitetilor, Ploietilor i Trgovitei.
Peisajul cmpiilor i podiurilor tabulare nefragmentate sau slab
fragmentate
Sunt acoperite cu depozite loessoide sau materiale argiloase. Procesele de tasare
i sufoziune au o extindere mare, pe cnd cele de eroziune sunt relativ slabe. Reeaua
hidrografic este srac iar pentru practicarea agriculturii au fost amenajate canale de
irigaie i drenaj. Acestea pot fi: slab fragmentate acoperite de pduri de cvercinee i
silvostep (C. Vlsiei, C. Mostitei, C. Gvanu-Burdea, C. Boianului, poriuni din C.
Olteniei); nefragmentate i acoperite de step i silvostep, cu ap freatic la mare
adncime (C. Brganului, C. Burnazului), cu ap freatic la adncime mic (C. Banato-
Crian) i cu nisipuri n stadii diferite de fixare, vii i plantaii de salcm (C. Carei, C.
Olteniei, Pod. Dobrogei de S, poriuni din Pod. Casimcei, litoralul Mrii Negre);

Peisajul cmpiilor de terase
Sunt cmpii plane, orizontale, bine drenate, soluri bine dezvoltate, local cu
fenomene de sufoziune i tasare. Pot fi: cmpii cu soluri formate pe materiale cu textur
mijlocie spre grea i materiale loessoide, acoperite cu terenuri agricole, plcuri de
pdure i stepe (S C-piei Olteniei, E C-piei Brganului, C. Tecuciului) sau cmpii cu soluri
formate pe nisipuri, cmpuri de dune, culturi viticole, plantaii de salcm (C. Blahniei, C.
Romanailor etc.).


Peisajul cmpiilor de divagare
Predomin procesele de acumulare, pnza freatic este aproape de suprafa,
predomin solurile aluviale gleizate, lcovitile i cernoziomurile freatic-umede (C.
Siretului Inferior, poriuni din Cmpia Banato-Crian).

d. Peisajul luncilor i al Deltei Dunrii
Caracteristica de baz este dat de regimul inundaiilor i adncimea apelor
freatice, coroborate cu umiditatea i temperatura solului. Peisajul este definit de
prezena braelor prsite, a lacurilor, suprafeelor mltinoase.
n cadrul acestei categorii se difereniaz 3 subtipuri importante de peisaje (cf.
Geografia Romniei, vol I., 1983, p.569-570):

Peisajul luncilor interioare
n partea inundabil a luncilor exist aluviuni i soluri aluviale slab evoluate,
pnza freatic se afl la o adncime de 1,5-3 m. Pe poriunile mai nalte ale luncii se
ntlnesc soluri aluviale nisipoase sau slab salinizate. Perioada de uscciune climatic
este mare (99 108 zile pe an), umezeala solului este asigurat din nivelul freatic. Sunt
favorabile culturilor legumicole i cerealiere, pentru o bun practicare a agriculturii fiind
ns necesare lucrri ameliorative de drenare, desalinizare i dezalcalinizare.

Peisajul Luncii Dunrii
Prin condiiile ecologice, Lunca Dunrii prezint un tip de mediu aparte. Astfel, n
lunca inundabil a Dunrii, bilanul radiativ i cel caloric au valori anuale i anotimpuale
mai mari dect n restul rii. Lungile perioade de uscciune nu au repercusiuni directe
asupra vegetaiei, deoarece nivelul freatic asigur necesarul de umiditate pentru plante.
Evident, adncimea apei freatice depinde de nivelul apelor Dunrii, variind ntre 1 i 6
m. Solurile sunt aluviale sau nisipoase, iar vegetaia este higrofil. Cea mai mare
rspndire o au zvoaiele de plop i salcie, uneori i cu stejar pedunculat. Agricultura se
practic n bune condiii, n special n sectorul Blilor Dunrii.

Peisajul Deltei Dunrii
Este acoperit n proporie de 80-90% temporar sau permanent de ape. Apare
astfel o difereniere ntre peisajul unitilor acvatice i grindurile cu terenuri nisipoase.
Delta se caracterizeaz printr-un regim climatic continental, deficitul de umiditate
necompensat de precipitaii este maxim n luna iulie, adncimea nivelului freatic este n
legtur direct cu oscilaiile nivelului Dunrii, nveliul vegetal este higrofil i arenicol,
cu predominarea zvoaielor de plop i salcie. ntinsele suprafee acoperite cu ap ofer
condiii favorabile pentru economia picicol, iar densitatea aezrilor este printre cele
mai sczute din Romnia.






BIBLIOGRAFIE:

Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii,
Oradea, 200 p.
Giurcneanu C. (1985), Ecosistemele umane. Consideraiuni geografice i geoecologice, n
Terra, XVII, nr. 4, octombrie-decembrie, Bucureti, pp. 42-48.
Lichi Adriana (2011), Peisajul industrial: (re)conceptualizare i integrare durabil n
spaiu urban contemporan. Studiu de caz: Valea Trotuului, Tez de doctorat
(rezumat), Iai, 32 p.
Rougerie G. (1969), Gographie des paysages, Presses Universitaires de France, Paris, 125
p.
Taillefer F. (1972), La science du paysage, n La pense gographique franaise
contemporaine, Presses Universitaires de Bretagne, France, pp. 167-173.
Vert C. (2001), Tipuri de peisaje rurale n Banat, Edit. Mirton, Timioara, 331 p.
*** (1983), Geografia Romniei, vol I (Geografia fizic), Edit. Academiei Romne,
Bucureti, pp. 562-570.
www.iseoverde.ro

CURS 10

TIPOLOGIA PEISAJULUI GEOGRAFIC (II)
PEISAJUL CULTURAL

Dintre toate tipurile de peisaje amintite anterior, o atenie deosebit trebuie
acordat i peisajului cultural, de mare utilizare teoretic i fundamentare conceptual.
Acesta trebuie neles din perspectiva relaiei cadru natural component uman, fiind
rezultatul mbinrii dintre elementele naturale i cele antropice; este totodat peisajul
supus unei schimbri permanente, fie datorit factorului uman care intervine, fie
datorit naturii care i spune cuvntul (Crciun Ileana-Cristina, 2012).
n acelai context, al relaiei om-mediu natural trebuie neleas i noiunea de
cultur, care are n vedere aa-numitul mod de via (genre de vie) i reprezint un
ansamblu de obiceiuri prin care grupul care le practic i asigur existena (Derruau,
1991, citat de Voiculescu, 2002, p.132). Este vorba despre pescuit, vntoare, cules,
agricultur sedentar, via pastoral, practici economice de nceput care au fcut apel
la diferite practici i instrumente care au vizat modificarea mediului de ctre om. Mediul
de via are aadar un caracter autonom, dac avem n vedere c fiecare societate
uman i gsete resursele n cadrul mediului. n societile moderne, condiiile de
autosubzisten nu mai exist, iar acolo unde ele mai persist se bazeaz pe adaptarea
individului la mediul natural. n zilele noastre, dincolo de necesitatea i activitile legate
de asigurarea hranei, a mbrcmintei i a adpostului, trebuie avut n vedere i
ngrijirea sntii, modul de via cptnd astfel, un caracter mult mai larg de
implicare n mediu, cu multe conotaii de natur economic i biologic (Voiculescu,
2002, p.132-133).
Din cele menionate rezult faptul c peisajul cultural (cultural landscape lb.
englez; kulturlandschaft lb. german) este un tip particular de peisaj, utilizat din ce n
ce mai mult n cadrul geografiei culturale i umane. n acest caz, este dezvoltat n
special dimensiunea social asupra peisajului.
Termenul de PEISAJ CULTURAL a nceput s fie utilizat tot mai mult ncepnd cu
anul 1920, iar definiiile atribuite conceptului aveau n vedere peisajul fizic, modificat de
om prin diferitele sale activiti i moduri de utilizare a terenurilor. Dintre definiiile
atribuite peisajului cultural amintim cteva (Voiculescu, 2002, p.133):
rezultatul interaciunii culturii cu mediul fizic (Zimolzak, Stansfield, 1979);
formele supraimpuse peisajului fizic prin activitile umane (de Blij, Muller,
1986);
peisajul creat de om care rezult n urma transformrilor peisajului natural n
cadrul unui sistem cultural...este o motenire a mai multor ere de evoluie natural i a
mai multor generaii de eforturi umane (Goodall, 1987);
ansamblul schimbrilor pe care diferitele culturi le fac asupra teritoriului i
las o amprent a culturii respective, incluznd schimbrile identificabile induse de om n
peisajul natural implicnd att suprafaa (topografic) ct i biosfera (de Blij, 1993);
uneori este sinonim cu mediul construit - peisajul natural modificat de
activitile umane purtnd amprenta unui grup cultural sau a unei societi, mediul
construit (Fellmann et al., 1997);
Peisajul cultural trebuie privit i din perspectiva evoluiei temporale: el este o
expresie a motenirii trecutului, dar trebuie privit i din perspectiva viitorului:
pe de o parte, cunoaterea exact a condiiilor peisagistice istorice i a
schimbrilor survenite n timp poate facilita i mbunti prediciile despre starea
actual i viitoare a peisajului i poate genera scenarii pentru viitor (Marcucci, 2000,
citat de Ptru-Stupariu Ileana, 2011, p.103);
pe de alt parte, valorile trecutului trebuie integrate n cerinele i necesitile
viitoare ale societii (Antrop, 2005, citat de Ptru-Stupariu Ileana, 2011, p. 103).
Evoluia viitoare este indisolubil legat de protejarea patrimoniului peisagistic.
Astfel, n 1991, Secretariatul UNESCO a subliniat necesitatea identificrii
peisajului cultural de valoare pe cale de dispariie, definit ca: un exemplu de peisaj
cultural rezultat din asocierea unor elemente culturale i naturale, semnificativ din
punct de vedere istoric, estetic, etnologic sau antropologic i care evideniaz un
echilibru armonios ntre natur i activitile umane de-a lungul unei lungi perioade de
timp, dar care este rar i vulnerabil sub impactul unor schimbri ireversibile (dup van
Droste et al., 2005, citai de Farina, 2006, citai de Ptru-Stupariu Ileana, 2011, p.103).
Din punct de vedere al nelegerii raportului om-mediu natural, au fost
vehiculate mai multe idei de-a lungul timpului (Figura 1).
DETERMINISMUL
- se bazeaz pe relaia cauz-efect, ntre mediul fizic i cel cultural.
- s-a impus n secolele XVII XVIII cnd ideile lui Darwin, biolog englez,
fondatorul curentului evoluionist (darvinismul) i-au fcut loc tot mai mult n lumea
tiinific;
- are n vedere faptul c toate aciunile umane, cum ar fi munca i activitatea
creativ sunt predeterminate sau controlate de o anumit parte a elementelor cadrului
fizic;
- muli geografi au preluat ideile lui Darwin privind adaptarea speciilor de plante
i animale la mediul lor de via, i le-au adaptat la ideile sociale susinnd c
adaptarea grupurilor sociale, a evoluiei economice i culturale la mediul fizic, a dat
natere darwinismului cultural;
- determinismul a fost prezent mai ales n Europa Occidental unde s-a
manifestat ca atare pn n preajma primului rzboi mondial. Susintorii acestui curent
puneau mare accent de exemplu, pe rolul factorilor climatici care ar influena starea
fiziologic i comportamental (cultural) a indivizilor. De ex., populaiile din vestul i
nordul Europei ar fi mai active dect cele din estul continentului unde climatul mult mai
cald ar influena starea fizic i comportamental a locuitorilor. Aceeai situaie ar
caracteriza i populaiile africane unde climatul ar crea tipul de peisaj cultural
(Voiculescu, 2002, p.134).



Fig. 1. Cele trei ci de realizare a relaiei om-cultur-mediu natural
(dup Zimolzak, Stansfield, 1983, citai de Voiculescu, 2002, p.134)

POSIBILISMUL
- a reprezentat o reacie la determinism i s-a impus ncepnd cu mijlocul
secolului al XIX-lea pn n jurul anilor 1950.
- este un curent de nuan tehnologic dac avem n vedere c se bazeaz pe
faptul c oamenii au reuit s treac peste barierele fizice ale mediului cu ajutorul
tiinei i tehnologiei, modoficndu-l.
- acest curent consider c rolul omului este acela de a cuceri mediul natural, de
a-l transforma i de a crea un nou tip de peisaj care s-l reprezinte;
- n contextul relaiei om-mediu natural, acesta din urm are un rol minor n timp
ce tehnologia avansat deine o mare pondere constitutiv n crearea peisajului cultural
(Zimolzak, Stansfield, 1983, citai de Voiculescu, 2002, p.134-135).
PROBABILISMUL
- s-a bucurat de mult succes n anii 1930-1940 datorit politicienilor i geografilor
care au mbriat acest curent;
- din punct de vedere conceptual reprezint o sintez a celor dou curente
anterioare i are n vedere urmtoarele 3 aspecte:
a. mediul fizic determin o mare parte din aciunile omului;
b. culturile umane avansate pot prentmpina constrngerile mediului fizic prin
tehnologie;
c. cel care cunoate att mediul fizic al unei suprafee ct i trsturile culturale
ale acesteia poate face analize asupra modului de utilizare a peisajului i asupra
distribuiei geografice (Voiculescu, 2012, p.135).
Structura peisajului cultural (Tabel 1) se bazeaz pe conceptul propus de G.
Bertrand, care pe lng componentele naturale (relief, clim, hidrografie, vegetaie, sol,
faun), include n componentul formator i aciunea antropic. Practic, peisajul cultural
este alctuit din mai multe straturi (culturale) care interacioneaz la diferite scri i se
modific n timp (www.culturallandscapes.ca). Peisajul cultural reprezint ntotdeauna o
oglind a societii, care este adaptat funciilor pe care trebuie s le ndeplineasc
pentru societate (Catrin Schmidt, 2006, citat de Crciun Ileana Cristina, 2012).

Tabel 1. Delimitarea peisajului cultural (dup Burggraaff und Kleefeld, 1998)
Nivele Uniti de delimitare ale
peisajului cultural
Definiii
Glob

Europa
Peisaje culturale ca motenire
cultural global
Peisaje culturale de importan
european
Peisajele culturale sunt uniti spaiale
delimitate una de alta, unite prin caracteristici
asemntoare (p.295)
Federaie Spaii de peisaje culturale Spaiile de peisaje culturale sunt peisaje, n
care domin una sau mai multe utilizri i
activiti, n legtur cu structura spaiului
natural i prin aceasta caracterizeaz un spaiu
(p.295)
ara Zone istorice ale peisajului (ca
zone a unor spaii peisajere
culturale)
Domeniile de peisaje culturale sunt spaii de
peisaj cultural complexe i conexe, care
formeaz n sine mici structuri regionale
(p.295)
Regiunea Domenii i componente ale
peisajului cultural
Componente ale peisajului cultural sunt
elemente i structuri conexe de peisaj cultural
(p.295)
Comuna (satul) Elementele peisajului cultural
istoric
Elemente ale peisajului cultural sunt obiecte
unice ale peisajului cultural, care pot fi
deosebite dup form i mrime...n elemente
punct, linii conectoare i elemente de suprafa.
n conexiunea lor ei formeaz....structuri i
complexe (p.296)
Sursa: Catrin Schmidt, 2006, p. 101, citat de Crciun Ileana Cristina, 2012

innd cont de scopul funcional al peisajului, n acesta se reflect anumite
funcii de baz ale societii. Unele au influenat n mod decisiv aspectul peisajului,
trecnd n prezent pe un loc secundar, n timp ce altele vor avea de aici ncolo, influena
i mai mari asupra peisajului transformat de mna omului: funcia de locuire presupune
apariia concomitent a altor funcii (de obinere a apei, agricol etc.) care, la rndul lor
s-au dezvoltat, ducnd la apariia altor funcii precum cele industriale, comerciale,
militare. Necesitile spirituale au dus la apariia funciilor religioas, cultural i la cea
de recreere, toate putnd forma funcia estetic a peisajului. Omul a valorificat peisajul,
astfel c produsele finale i resursele trebuie transportate aprnd funcia de transport
etc. (Crciun Ileana Cristina, 2012).
n studiile geografice din Romnia, peisajul cultural a fost cel mai adesea asociat
peisajului urban, fiind de fapt considerat o secven a peisajului urban (Tudora, 2009,
citat de Ptru-Stupariu Ileana, 2011, p.103). n aceste condiii, peisajul urban trebuie
privit ca o oper cultural deschis, creaie continu a unor fore politice,
administrative, economice dar i a unor specialiti, artiti profesioniti sau amatori i nu
n ultimul rnd, a locuitorilor nii. Peisul urban este creaia la care creatorul ca i
consumatorul/utilizatorul particip n egal msur, iar produsul este unul n continu
transformare (Stan Angelica, 2010, p.24).
Pe de alt parte, n literatura internaional exist o mulime de referine i
abordri ale peisajului cultural, att n contecxt urban ct i n legtur cu dezvoltarea
ariilor rurale. Satul, cu zonele sale caracteristice i cu modul specific de utilizare a
terenurilor aferente, reprezint o unitate de baz a peisajelor culturale.
Delimitarea tipologic a peisajelor culturale constituie un proces complex care
implic alegerea scrii geografice i a criteriilor de delimitare n funcie de scopul propus
i de realitatea obiectiv din teren. n funcie de scara la care se efectueaz cercetarea
peisajului cultural, se alege i criteriul pentru delimitarea tipurilor de peisaje culturale
(natural, administrativ, funcional, mental i derivat), (Tabel 2).
De exemplu, utilizarea criteriului funcional n delimitarea peisajului cultural
poate contribui la identificarea urmtoarelor subtipuri:
peisaj cultural legat de activitatea de locuire i gospodrire este expresia
vizual a modalitilor de intervenie a omului asupra peisajului natural, reflectat (mai
ales n mediul rural) prin gospodria tradiional. O situaie similar, dar manifestat la
o scar mai redus poate fi evideniat i n mediul urban. Astfel, concentrarea areal a
unor elemente citadine cu funcii similare (case, vile sau blocuri de locuine, cldiri
aparintoare diverselor instituii sau asemntoare prin arhitectur etc.) a dus la
evidenierea unui peisaj cultural legat de activitatea de locuire i gospodrire, specific
urban (Gavra Camelia Ina, 2012).

Tabel 2. Criterii de delimitare a peisajelor culturale. Tipuri de limite

Sursa: Gavra Camelia Ina, 2012
peisaj cultural agricol elementele culturale aparintoare acestei categorii
de peisaj i datoreaz existena practicrii unor activiti agricole i meteuguri
tradiionale, ceea ce reflect potenialul natural i modurile specifice de exploatare.
peisaj cultural forestier depinde de intercondiionarea a doi factori: cei
naturali i intervenia uman.
peisaj cultural industrial depinde de factorul resurs care determin
dezvoltarea unor activiti economice variate ntr-o regiune.
Peisaj cultural legat de transporturi.
Peisaj cultural turistic i de agrement.
Peisaj cultural sacral (religios) se manifest ca unitate de rang superior care
nglobeaz elemente (biserica, mnstirea) i sub-ansambluri (cimitirul) cu structur i
funcii specifice, profilat n cadrul fiecrei comuniti locale (sat sau ora). Se remarc
gradul ridicat de conservare al acestui tip de peisaj, aspect explicabil pentru c la
edificarea i meninerea sa particip (att din punct de vedere material ct i spiritual),
ntreaga comunitate local.
Dup tipul de habitat, peisajele culturale pot fi:
peisaje culturale rurale;
peisaje culturale urbane;
Dup vulnerabilitatea peisajelor, acestea pot fi: cu vulnerabilitate ridicat, medie
i sczut. Datorit faptului c omul se afl la originea apariiei i evoluiei peisajului
cultural, scderea numrului populaiei i mbtrnirea acesteia sunt factorii
determinani n degradarea peisajului. Practic, raportul dintre dimensiunea cantitativ i
calitativ a componentei antropice este direct proporional cu cea a dimensiunii
cantitative i calitative a peisajului cultural (Gavra Camelia Ina, 2012).





BIBLIOGRAFIE:

Crciun Ileana Cristina (2012), Peisajele culturale din Dealurile Someului Mare,
Rezumatul tezei de doctorat, Cluj-Napoca.
Gavra Camelia Ina (2012), Peisaje culturale n Munii Metaliferi, Rezumatul tezei de
doctorat, Cluj-Napoca.
Ptru-Stupariu Ileana (2011), Peisaj i gestiunea durabil a teritoriului, Edit. Universitii,
Bucureti, 214 p.
Stan Angelica (2010), Cultur urban peisaj cultural urban, n Urbanism. Arhitectur.
Construcii, vol. 1, nr. 1, INCD Urban Incerc, Bucureti, pp.19-24.
Voiculescu M. (2002), Geografia mediului nconjurtor, fundamentare teoretic, edit.
Mirton, Timioara, 178 p.
www.culturallandscapes.ca

GEOGRAFIA PEISAJULUI
BIBLIOGRAFIA UTILIZAT

Ancua Ctlina (2008), Studiul geografic al disparitilor teritoriale din Banatul Romnesc, Edit.
Mirton, Timioara, 277 p.
Bertrand G. (1968), Paysage et gographie physique globale, n Revue Gographique des Pyrnes
et du Sud-Ouest, Tome 39, Fasc.3, Toulouse, p.249-272
Claval P. (2006), Gographie rgionale. De la rgion au territoire, Edit. Armand Colin, Paris, 335 p.
Crciun Ileana Cristina (2012), Peisajele culturale din Dealurile Someului Mare, Rezumatul tezei de
doctorat, Cluj-Napoca.
Dinc I. (2005), Peisajele geografice ale Terrei. Teoria peisajului, Edit. Universitii, Oradea, 200 p.
Drgu L. (2000), Geografia peisajului, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 119 p.
Gavra Camelia Ina (2012), Peisaje culturale n Munii Metaliferi, Rezumatul tezei de doctorat, Cluj-
Napoca.
Giurcneanu C. (1985), Ecosistemele umane. Consideraiuni geografice i geoecologice, n Terra,
XVII, nr. 4, octombrie-decembrie, Bucureti, pp. 42-48.
Lichi Adriana (2011), Peisajul industrial: (re)conceptualizare i integrare durabil n spaiu urban
contemporan. Studiu de caz: Valea Trotuului, Tez de doctorat (rezumat), Universitatea
Alexandru Ioan Cuza, Iai, 32 p.
Ptru-Stupariu Ileana (2011), Peisaj i gestiunea durabil a teritoriului, Edit. Universitii, Bucureti,
214 p.
Roman A.N. (2006), Entre gosystme et paysages. Une approche multidimensionnelle: La Plaine de
la Moldavie, Stef Academic, Iai, 448 p.
Rougerie G. (1969), Gographie des paysages, Presses Universitaires de France, Paris, 125 p.
Rou Al., Ungureanu, Irina (1977), Geografia mediului nconjurtor, Edit. Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 247 p.
Schreiber W.E., Drgu L., Man T.C. (2003), Analiza peisajelor geografice din partea de vest a
Cmpiei Transilvaniei, Edit. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 135 p.
Soceava V. (1975), Geosistemele: concept, ci de clasificare, n Studii i Cercetri de Geologie,
Geofizic, Geografie, Tom XXII, Bucureti, p.42-55.
Stan Angelica (2010), Cultur urban peisaj cultural urban, n Urbanism. Arhitectur. Construcii,
vol. 1, nr. 1, INCD Urban Incerc, Bucureti, pp.19-24.
Taillefer F. (1972), La science du paysage, n La pense gographique franaise contemporaine,
Presses Universitaires de Bretagne, France, pp. 167-173.
Vert C. (2001), Tipuri de peisaje rurale n Banat, Edit. Mirton, Timioara, 331 p.
Voiculescu M. (2002), Geografia mediului nconjurtor, fundamentare teoretic, Edit. Mirton,
Timioara, 178 p.
Voiculescu, M. (2002), Studiul potenialului geoecologic al Masivului Fgra i protecia mediului
nconjurtor, Edit. Mirton, Timioara
*** (1983), Geografia Romniei, vol I (Geografia fizic), Edit. Academiei Romne, Bucureti, pp.
562-570.
*** (1986), Geografia de la A la Z: dicionar de termeni geografici, Edit. tiinific i Enciclopedic,
Bucureti.
www.retezat.ro
www.wikipedia.org
www.iseoverde.ro
www.culturallandscapes.ca