Sunteți pe pagina 1din 85

TEHNICI DE REDACTARE

Cursul nr.1
Tipuri de redactare jurnalistic

Obiectivele cursului: nsuirea trsturilor eseniale ale scriiturii jurnalistice;
nsuirea modalitilor optime de redactare a unui text jurnalistic innd cont de publicul
int, organizarea ideilor, tipul de publicaie i de gen ziaristic.

Cuvinte-cheie: tehnici de redactare, procesul redactarii, scriitura jurnalistica.

Ceea ce este esenial n scriitura jurnalistic ine de redarea obiectiv a faptelor
importante, a informaiei cheie. Subiectul unei relatri suport interpretri, variante
conotative cu imponderabile ale rafinrii stilistice i ale retoricii pasionale, deraieri
ocazionale de la factual (n anumite genuri ziaristice), ctre opinabilul netestabil i
labirintic. Acestea nu justific nicio discrepan ntre modalitile abordrii i subiectul
reflectat n materialul de pres se recomand un echilibru ntre tem i tonul relatrii,
ntre ceea ce se spune i cum se spune, ntre factual i opinabil, ntre subiectul tratat i
registrul stilistic. O tem minor abordat dintr-un unghi nepotrivit, cu inflamri retorice,
cu emfaz nejustificat, cu tactica stilului ornant, este ipostaza jurnalismului secundar,
de factur senzaionalist.
Imaginile de o anumit plasticitate confer textului jurnalistic atractivitate, desigur,
ns nu trebuie s obstrucioneze denotaia iniial ( o metafor jurnalistic explicit este
mai simplu de decodat, pe cnd metafora implicit, a poeziei de exemplu, este mai
ermetic). Jurnalistul nu trebuie s-i asume riscul bulversrii cititorului cu un limbaj
figurativ prea complicat. Epitetul jurnalistic nclin spre ornamentare, personificare, cel
metaforic se regsete mai degrab n beletristic. Comparaia jurnalistic are nevoie
de un context mai clar de decodificare, iar distana ntre comparat i comparant nu
poate fi prea mare; comparantul nu trebuie mprumutat dintr-o sfer puin cunoscut
publicului-int (ntr-un articol de revist literar, un oarecare poate fi comparat cu un
personaj din mitologie, din istorie, din beletristic; ntr-un articol de revist glossy, acest
lucru ar fi riscant, fr explicaii ulterioare).
Cu o vast literatur strin de specialitate citat, C.F. Popescu recomand
alternarea propoziiiilor scurte i a celor lungi, explicarea termenilor din jargoane,
folosirea verbelor de aciune, la diateza activ, frazarea ritmat, textul caracterizat de
concizie, densitate, claritate, ultima cerin fiind indispensabil ctigrii lizibilitii
(Popescu, C.F.; 2003:74-76, passim). Autorul romn amintete, printre formulele
lizibilitii calculate peste hotare, pe cea numit easy listening formula (adunarea
cuvintelor bisalabice i plurisilabice dintr-un text, calcularea unei medii, cifra 12 fiind
considerat cea optim). Se accentueaz faptul c, pentru redactarea unui text de
pres, este indispensabil acurateea, echivalat cu exactitatea informaiei,



reprezentat de ierarhizarea corect a informaiilor, de citarea corect, de precizarea
fr lacune a cifrelor, a numelor de persoane i de instituii, a relaiilor exacte stabilite
ntre persoane i ntre fenomene (Popescu, C.F.; 2003: 125).
Constantin Stan consider c procesul de redactare pare a fi mai degrab un proces
tehnic ce se supune unor reguli , unor principii (Stan, C.; 2000:11). Atribuirea trebuie
fcut corect (numele, funcia celui de la care s-a obinut informaia citat), claritatea
este esenial (propoziii de 17-18 cuvinte), echilibrul i onestitatea sunt fundamentale.
n pres, ordinea este nainte de orice psihologic, prevalnd emoionalul, sensibilul n
dauna raionalului (idem, p.42). Redactarea poate urma planul cronologic, descriptiv;
abordarea dialectic (tez-antitez- sintez) este pertinent n textele argumentative
(idem, p.44-46, passim).
n lucrrile de specialitate se ofer indicaii referitoare la modalitile optime de
redactare a unui text jurnalistic. J.J. Van Cuilenburg prezint n Stiina comunicrii o
diagram referitoare la gradul de dificultate a textelor, pe urmtoarele coordonate:
-lexicul (neologismele i termenii puin uzuali ngreuneaz lectura);
-structura propoziional (enunurile lungi sunt nerecomandate);
-densitatea conceptual (referitoare la numrul propoziiilor secundare);
-interesul uman (textele mai inteligibile sunt cele care vizeaz omul, mai puin
abstraciile) (Van Cuilenburg, J.J. et alii, 2000:151).
O scriitur de pres plan, searbd, nu va atrage cititorul. Este important ca
jurnalistul s confere un relief ideatic pe care s l completeze cu unul stilistic,
respectnd specificul fiecrui tip de articol de pres.
Cercettorii au remarcat faptul c procentul de <<creativitate> > jurnalistic nu
const n a cuta cu lampa lui Diogene epitete, comparaii, metafore, personificri(),
ci n modul de a gndi informaiile din perspectiva unui corpus care s spun ceva
cititorului, ntr-un anume fel de exprimare, nici epatant, nici vulgar, nici ncifrat, nici
batjocoritor, dup un precept vechi de cnd lumea: vorbirea adevrului e simpl.
(Viinescu, V.; 2002: 90).
A discuta despre principiile redactrii n cazul <<scriiturii>> de pres= acuratee,
claritate, credibilitate, stil potrivit, nseamn a vorbi, implicit, despre particularitile
stilului textelor ce se ncadreaz n limbajul jurnalistic, iar coerena unui text este dat
de concordana dintre informaia pe care acesta o comunic unui auditoriu, forma de
expresie aleas i ateptrile auditoriului n legtur cu acestea, consider Luminia
Roca (n Coman, M., coord., vol. II, p.48).
Sunt cunoscute n terminologia jurnalistic tehnici de redactare precum cea a
piramidei obinuite, a piramidei inversate sau a celei circulare, tehnica redactrii titlului
n trei timpi, tehnica numit co de sob din olane Un articol trebuie s fie alctuit
dintr-o suit de elemente mbucate unul ntr-altul. (Gaillard, Ph.;2000:124).
Redactarea unui text jurnalistic respect cerinele oricrui alt stil :
proprietatea termenilor
claritatea
concizia
varietatea
expresivitatea
originalitatea (detalii n Chelcea, S.; 2003)
Claritatea ideilor i a limbajului rezult n urma utilizrii enunurilor transparente
cum le numete Andra erbnescu n lucrarea Cum se scrie un text (2000:190). n plus,
este necesar formularea explicit, marcarea clar a relaiilor logice cu ajutorul
conectorilor temporali (pe urm), spaiali (aici), ai adiionrii (n plus), etc. (op.cit., p.191)
Concizia, varietatea structurilor gramaticale, evitarea repetiiilor, cuvintele concrete,



naturaleea, expresivitatea, elegana (idem, p.203) sunt recomandate de toi specialitii
domeniului.
n capitolul referitor la Ordinea de prezentare a ideilor sunt propuse: organizarea
pe axa temporal ( ntlnit n textul narativ)/ organizarea pe axa spaial ( descrierea,
ce are att rolul de a crea un context strict necesar nelegerii tirii, ct i rolul de a
sugera atmosfera, <<culoarea local >>, ajutndu-l pe cititor s vizualizeze
evenimentele). (idem, p.143) Ordinea logic vizeaz o gradare ascendent.
Specialitii domeniului recomand pruden n utilizarea eufemismelor (cci pot
masca adevrul), a sinonimelor, a jargoanelor, a cuvintelor abstracte, a adjectivelor, a
argoului. Obiectivitatea este echivalent cu acurateea, nu cu afiarea de spectaculos a
stilului nflorit. O propoziie o idee. Cronologia trebuie respectat, altfel are loc
devierea n beletristic. Cele mai bune modaliti de a impune o idee este exemplul
revelator, definiia, aproximarea datelor / statisticilor, comparaia ~analogia cu un
element familiar cititorului.
A redacta un text de pres reuit din punctul de vedere al efectului asupra
receptorului nseamn i a preciza clar, fr ambiguitate, unghiul de abordare a
subiectului tratat.
Acurateea se refer la indicarea complet a sursei, cu nume, funcie, cu
specificarea gradului de implicare n eveniment, dac este posibil; explicarea termenilor
dificili care apar n comentariile unor intervievai (neologisme, termeni livresti sau de
jargon); detalierea; citarea corect far decontextualizare i fr trunchiere.
Melvin Mencher numea jurnalistul un amestec de artist, santinel, lucrtor public
i informator. (Mencher, M. ; 1987 : XIV). El vorbete despre puterea unei propoziii
simple declarative.(ibidem), despre acuratee ce ine de corectitudinea gramatical,
de afirmaiile verificate la multiple surse. (idem, p.18) O tire bine redactat este scris
ntr-un limbaj clar, direct, cu informaia logic organizat. Mencher amintete deviza lui
Joseph Pulitzer: Acuratee, acuratee, acuratee i propune acel tip de redactare ce
face ca un text s fie corect atribuit, echidistant i imparial, obiectiv i scurt, deci s
aib acuratee. A scrie bine se refer la claritate, simplitate, cu evitarea clieelor i a
redunanelor.(idem, p.55). Este citat Mark Twain cu cele patru principii ale unei scriituri
de pres reuite : acuratee (registrul stilistic potrivit situaiei); claritate (fr ambiguiti,
fr exprimri vagi) ; capacitate de convingere (textul sun adevrat) ; naturaleea
stilului (idem, p.148).
Melvin Mencher aduce n discuie concizia, n urmtorii termeni: Toate activitile
creative au la baz arta omiterii. Mai puin nseamn mai mult. (Mencher, M.;1987:51)
Important este capacitatea jurnalistului de a opera selecii n urma crora esenialul s
ias n eviden, succint. Jurnalistul trebuie s relateze despre un eveniment pe care l
analizeaz, ct mai clar i mai succint. Simplitatea expresiei se refer la propoziii
scurte, cuvinte scurte, coeren i structura logic a povetii. (idem, p.53). Clieele i
redundanele duneaz obiectivitii unei scriituri de pres directe i clare. Lipsa
accenturii unui singur detaliu important demonstreaz inabilitatea jurnalistului de a
controla povestea(idem, 105). Autorul consider c, n pres, eufemismele
estompeaz adevrul. (idem, p.151).
n opinia lui Mencher, un text jurnalistic trebuie redactat respectnd urmtoarele
cerine:
-exprimare clar, precis, convingtoare;
-propoziii scurte;
-adecvare la situaia de comunicare;
-lizibilitate;



-vocabular simplu.
Cuvintele centrate pe interesul uman sunt cele mai indicate. Autorul recomand
evitarea jargoanelor, limbajul omului obinuit va avea efect mai mare asupra cititorului.
Ilustrrile i exemplele pot deveni simboluri ale ideilor i evenimentelor. (idem, p.168).
Nu este preferabil exuberana adjectival. (idem, p. 177).

n voluminosul studiu Writing and Reporting the News cercettorii de la
Universiti americane de prestigiu New York i Boston Mitchell Stephens i Gerald
Lanson discut despre ceea ce n englez se numete the reporter`s craft
ndemnare, pricepere. Autorii i sftuiesc pe ziariti s respecte proprietatea termenilor
(n englez, verbele atribuirii sunt specializate n anumite colocaii) (Stephens, M.;
Lanson, G.; 1986:10); s redacteze ntr-un stil direct i simplu - Un text bun este clar i
concis. (idem, p.15), ceea ce nseamn c trebuie respectate cerinele claritii
nfloriturile literare, termenii obscuri i jargonul pot s impresioneze; argoul poate s
amuze, dar pentru a comunica n mod clar jurnalitii trebuie s utilizeze un vocabular
mai uor de neles (ibidem). Termenii din limbajele specializate duneaz i ei efortului
de lectur al cititorului, crend confuzie i plictiseal n rndul profanilor.
Clieele, metaforele moarte, personificrile exagerate duneaz unui stil alert i
atractiv. Un jargon indescifrabil, eufemismul prea ambiguu, termenii care eticheteaz
denigrator, termenii sexiti, limbajul depersonalizator umanul apelat cu termeni ai
nonumanului, sunt tehnici ale manipulrii i ale dezinformrii (Bloom, Lynn Z.; 1985:12-
35, passim).
n lucrarea Metode i tehnici de exprimare scris i oral, Gilles Ferrol i Nol
Flageul recomand precizia i claritatea obinute prin nlnuirea logic, construcia cea
mai simpl subiect-predicat- complement, prin folosirea corect a operatorilor logici
implicai n relaionarea de tip analogic, disjunctiv, cauzal, etc. Lexicul concis, precis,
termenii adaptai situaiei de comunicare, frazele scurte, expresia original, structura
cea mai inteligibil - o singur idee expus ntr-o fraz, chiar ntr-un singur paragraf,
toate acestea sunt punctele eseniale pentru redactarea unui text reuit la nivel stilistic,
gramatical, pragmatic.
Jean-Luc Martin Lagardette consider c scriitura jurnalistic privilegiaz
concizia, descrierea faptelor, vulgarizarea. Este un stil n cutarea eficacitii: puine
cuvinte, evitarea digresiunilor i are drept int att inteligena, ct i sensibilitatea
cititorului, fiind caracterizat n primul rnd de sim-pli-ta-te. (Lagardette, J-L.; 2005:39).
Esenialul trebuie plasat la nceput de paragraf: logica ideilor bine pus la punct;
esenialul nseamn rigoare i justeea expresiei. Simplitatea nu nseamn srcie
lexical, nici facil. Explicaiile multiple aduc un plus de comprehensabilitate, dar
trebuie evitate frazele lungi. Informaia necesit ierarhizarea strict. Unghiul de
abordare ales iniial trebuie pstrat pn la sfrit. Un articol constituie un tot dinamic.
Dac, n interior, mai multe energii trag n direcii diferite, dinamica ntregului risc s se
nruie. (idem, p. 83).
Jose de Broucker (1995 : 21) vorbete despre justee (justesse) cuvntul just,
limbajul potrivit, logica potrivit, tonul potrivit fiecrui articol(),pentru a caracteriza
munca jurnalistului profesionist, cel care nu este un autor de ficiune, de roman, dar
este un profesionist al cuvntului, al frazei, al descrierii, al portretului, al imaginii, al
naraiunii (recit), al dialogului, al scenariului.(idem., 29). Publicul int este cel care
insipir, n practica jurnalistic, direcii de adoptare a unui anumit tip de limbaj mai
formal ori mai informal. A scrie concis, lizibil, interesant, credibil, reprezint reguli de aur
pentru jurnaliti.(op.cit., p.71). de Broucker ofer i un tablou al memorizrii (1995: 94)
exemplificnd cu fraze de la 12 la 40 de cuvinte, n primul caz mesajul fiind reinut n



proporie de 100% , n ultimul, 30% din mesaj este reinut. Lizibilitatea crete n textele
care fac apel la imagini concrete, la structura simpl: Subiect Predicat Complement.
Limbajul exact cuvntul potrivit, concis, viu, neologismele i jargoanele folosite cu
masur, obiectivitatea (neechivalat cu pasivitatea), sunt inte dificil de atins de ctre
jurnalitii aflai la nceput de drum. (1995: 119).
Obiectivitate-subiectivitate.Obiectivitatea este o necesitate, dar factualul i
opinabilul sunt desprite de o linie fluctuant, cu deraieri periculoase nspre terenul
manipulrii atunci cnd jurnalistul nu-i face clar cititorului demarcaia ntre judecata de
valoare proprie viziunii ziaristice i realitatea evidenei. Jurnalistul este n primul rnd
om, cu pasiunile i temerile lui, cu gusturile i opiunile proprii, dar n faa unui public
cruia i ctig ncrederea cu destul greutate (dac publicul este ct de ct pretenios
i informat) trebuie s i controleze puseurile de subiectivitate nejustificat, s i
tempereze tendinele partizane, s i moduleze vocea public n detrimentul celei
interioare n articolele care nu se ncadreaz n genurile de opinie. Ecoul glasului de
profund implicare ntr-o cauz, a vocii personalizate n acuzaii i detractri furibunde
nu este permis n textul unei tiri; doar editorialistul i comentatorul de prestigiu,
pamfletarul subversiv i fanaticul polemist i permit defulri n petarde verbale, terapii
prin scris n arena public.
Obiectivitatea apare atunci cnd, cu toate c adevrul are mai multe fee (tot
attea ci martori la eveniment sunt), jurnalistul reuete s asambleze toate
informaiile ntr-un bloc unitar, s lase fiecare voce s fie auzit, s nu suprainformeze,
s nici nu lase deoparte informaii eseniale. Scriitura trebuie s fie echilibrat n ton,
n oferirea argumentelor citate de la prtile implicate. Acesta ar fi idealul obiectivitii n
redactarea materialelor strict informative.
Obiectivitatea este o condiie sine qua non , totui pare imposibil de atins cu
adevrat. Simpla dorin a jurnalistului de a fi mai expresiv, de a alege un termen mai
colorat sau mai viu, de a impacienta cititorul provocndu-l cu exclamaii sau cu o
punctuaie implicnd ironia, utilizarea unui anumit apelativ, a unui anumit adverb,
afecteaz, intenionat sau nu, valoarea de obiectivitate a informaiei. (Sorin Preda, n
lucrarea sa din 2006-a, ofer urmtorul exemplu: nc 50.000 de apartamente pentru
tineri - titreaz un ziar guvernamental, spre deosebire de Doar 50.000 de apartamente
pentru tineri titrare ntr-un ziar guvernamental).
Note de subiectivitate n tiri: Scandalagii recidiviti nu prezint pericol social, cel
puin asta se poate deduce din decizia instanei glene care a dispus lsarea n
libertate a cinci membri recidiviti ai unei grupri care terorizeaz de luni de zile nordul
judeului Galai. ( gardianul.ro , 13.03.2009)
In materiale de pres strict utilitare, n tiri, poziia neutr a jurnalistului rezid n
oferirea detaliilor spaiale, temporale precise, cu nominalizarea martorilor i a actanilor
ntr-un eveniment, cu nominalizarea sursei, fr determinri tendenioase, fr figuri de
stil. Componenta subiectiv se face simit n articole de comentariu, n pamflete etc.,
prin interjecii, puncte de suspensie, exclamaii i interogaii retorice, epitete inflamate,
elemente de oralitate, antifraze, stridene argotice.
Neutralitatea maxim absena valorizrilor i a comentariilor subiective, nu
nseamn c textul trebuie s fie lipsit de relief, searbd, incolor. Un detaliu semnificativ
din decor, din imaginea unei persoane, poate dinamiza textul. Relatarea nu nseamn
povestire i spectacol - oricum i orict de mult ar avea de spus jurnalistul.
In spaiul romnesc, Aurelia Lpuan i Raluca Petre, echivaleaz obiectivitatea
cu pstrarea distanei fa de evenimente, cu oferirea spaiului de expresie tuturor
prilor implicate. (2005:51)










Bibliografie obligatorie:

1.Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de
Maine, Bucuresti, 2009;
2.Sorin Preda, Tehnici de redactare in presa scrisa, Editura Polirom, Iai, 2006 ;

Bibliografie facultativa:
1. Luminia Roca, Producia textului jurnalistic, Editura Polirom, Iai, 2004 ;
2.Cristian Florin Popescu, Manual de jurnalism. Redactarea textului jurnalistic.
Genuri redactionale. Vol.I, Editura Tritonic, Bucureti, 2003;

Teste grila:

1. Acuratetea unui text jurnalistic se refera la:
a) atribuirea corecta a citatelor;
b) claritate;
c) atribuirea corecta a citatelor, claritate, ierarhizarea corecta a informatiilor

2. Constructia cea mai simpla in textul jurnalistic este:
a) subiect-predicat-atribut;
b) subiect-predicat-complement;
c) nicio varianta nu este corecta.


Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa respecte cerintele
redactarii unui text jurnalistic.
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa parcurga in
mod eficient toate etapele redactarii unui text jurnalistic.
Timpul mediu necesar asimilarii cursului I: 3 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala.
Concluzii aferente cursului I: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material
practic si teoretic referitor la trasaturile esentiale scriiturii jurnalistice.




















Cursul nr. 2

Construcia textului jurnalistic. Text/ discurs jurnalistic

Obiectivele cursului: nsuirea etapelor necesare organizrii unui text jurnalistic n
funcie de direcia cronologic/secvenial/ importanei subiectului abordat. Definirea
textului/discursului jurnalistic i evidenierea caracteristicilor acestora.

Cuvinte-cheie: discurs jurnalistic, analiza discursului, organizarea corpusului
textual.

Organizarea unui text poate urma direcia cronologic sau secvenial [(cu
perspectiv major asupra unui eveniment important, cu ntoarceri n trecutul mai
apropiat sau mai deprtat, cu alternarea evenimentelor trecute i prezente,
juxtapunndu-le, pentru a se pune n valoare reciproc - dup cum recomand Lynn Z.
Bloom (1985:61))]. Exist i organizarea ce respect importana subiectelor abordate
(piramida inversat structureaz tirea de la detaliul semnificativ la informaia mai puin
relevant), iar organizarea textului n funcie de secvenele logicii cauzale, cu
prezentarea rezultatelor obinute efecte, consecine, este i cea mai recomandat de
teoreticienii domeniului jurnalistic.
Discursul jurnalistic i atinge scopul cuantificnd potenialul retoric al ethosului
(autoritatea unei surse credibile), pathosului (atingerea coardei sensibile a lectorului),
logosului (construirea pe principiile logice a argumentrii) componentele aristotelice
fuzioneaz ntr-o aceeeai dimensiune textual.
Recomandrile lucrrilor de specialitate se refer la:

limitarea unui paragraf la enunarea unei singure idei;
consecuia paragrafelor asigurat de cuvinte de tranziie, de conectori ai locului,
ai timpului, de conectori logici ai cauzei i ai consecinei;
nlnuirea logic a ideilor care au puncte comune, n paragrafe apropiate.

Retoricienii vorbesc despre logica intern a discursului (Slvstru, C. ;
1996:10), despre faptul c efectele retorice nu pot face abstracie de expresivitatea,
frumuseea i armonia stilului (idem , p. 16).
Maria Cvasni Ctnescu remarc existena unei polifonii publicistice, deoarece
textul jurnalistic nseamn, n mare msur, i rescriere, parafrazare, semnalare,
transcriere nemodificat, combinare a unor discursuri preexistente (). (Cvasni
Ctnescu, M. ; 2006:59).
Textul jurnalistic poate activa formula dialogului trucat- simulare de schimb de
replici produs fie prin dedublarea vocii autorului (), fie prin aducerea n text a unei
persoane i voci strine. (idem, p. 69); de asemenea, apar formulele colajului
enumerativ de citate, cea a expunerii adresate pentru a implica cititorul (idem, p. 75).



Caracteristic stilului publicistic ar fi tocmai aceast polifonie explicit- combinarea
vocii ziaristului cu alte voci (idem, p. 78).
n studiul dedicat analizei discursului, cercettoarea Daniela Rovena-Frumuani
consider textul o entitate caracterizat printr-o dubl coeren : global (tema,
conexiunea titlu-contextualizare, compatibilitatea logic i semantic a secvenelor
narative i descriptive) i local ( conexiunea faptelor). (Rovena-Frumuani, D.;
2005 :98). Referitor la discursul mediatic, autoarea atrage atenia c, n logica
informaiei facile i rapide, formulate retoric i publicitar, () se instaleaz insidios:
confuzia genurior i actorilor, o intertextualitate generalizat ( presa care se
autociteaz), etc. (idem, p.119) n opinia autoarei discursul mediatic opereaz ca o
naraiune social coerent care induce problematici i ierarhii tematice () (idem,
p.120), mprumutnd caracteristicile mitului, legendei, povestirii folclorice (). (idem,
p.121).
Jos de Broucker recomand organizarea corpusului textual pe criteriul
coerenei, al interesului, al maleabilitii. (1995:79).
n lucrrile de specialitate, discursul mediatic este definit n relaie cu
publicul- int; de aici rezult proeminena dimensiunii pragmatice i a componentei-
scop (informativitate, actualitate, persuadare).
Din pricina acestei dimensiuni pragmatice cu cea mai mare valoare discursiv,
caracterul obiectiv al comunicrii mediatice are o anumit labilitate.
Discursului mediatic i-au fost reproate procesul de ficionalizare a realului,
redundana, construcia unui real propriu prin montajul secvenelor selectate din cotidian
(vezi P.Charaudeau, n Preda, S., 2006-b:12).
Discursul mediatic se impune prin componentele ce in de cointeresarea
cititorului, de seducerea acestuia i de obinerea acordului. (pentru detalii, Preda, S.-
b:115-151, passim).
Este o abatere deontologic emfatizarea componentei seductive, n momentul n
care logica discursului deviaz de la principiile argumentaiei juste, cu rigoarea celor
spuse, cu respect fa de coeren, fa de adevr, etc.
Se consider c discursul este anterior textului- Discursul ca eveniment, ca
generare este un proces premergtor produsului obinut care este textul (scris sau oral).
(Rovena-Frumuani, D.;1999:108). Discursul nu poate fi conceput n afara unui
context- verbal, existenial al referinelor, situaional, acional al fragmentelor discursive
ca acte lingvistice, psihologic al inteniilor, dorinelor, credinelor (ibidem). Autoarea
citat amintete taxonomia lingvisticii germane referitoare la texte de tip narativ/
descriptiv/ expozitiv (analiz, sintez)/ instructiv/ argumentativ. (idem, p.109).
n Dicionarul de tiine ale limbii se precizeaz: Dac textul este o secven
structurat de expresii lingvistice, discursul este un eveniment comunicativ, manifestat
printr-un comportament lingvistic. (Bidu - Vrnceanu, A. et alii, 2005:184) Textul este o
compoziie alctuit dup nite reguli precise. Caracterul unitar al textului este conferit
de:
-coeziunea la nivel sintactic (obinut prin apelul la recuren, paralelism,
parafraz, elips, pro-forme de tipul pronumelor, la marcatori temporali i spaiali, .a.);
-coerena la nivel semantic (sensul global al textului nu reprezint suma
sensurilor componentelor, iar propoziiile trebuie s aib acelai referent n realitate) .
(idem, p. 536-538, passim).
Luminia Roca, n lucrarea dedicat produciei textului jurnalistic, precizeaz
faptul c ceea ce se numete compoziie se refer strict la producia i construcia
textului jurnalistic, adic identificarea i asamblarea unor structuri textuale diverse ntr-
un tot cu finalitate unic, n conformitate cu un sistem de reguli prestabilite . (Roca, L.;



2004:101) Autoarea consider c limbajele se constituie dintr-o sum de texte i din tot
ce nseamn producie, construcie, receptare a acestora. Limbajele conin texte, dar i
orice text conine trsturile limbajului pe care l reprezint. (idem, p.49)
Sunt evideniate aspectele definitorii ale textualitii, pornind de la teoriile lui
Beaugrande i Dressler, din 1981: coerena un text trezete ateptri i este coerent
n raport cu un receptor sau cu o comunitate de receptori; coeziunea referitoare la
anumite structuri sintacticosemantice precum referina, substituia, elipsa, conjuncia,
paralelismul, repetiia, timpul; intenionalitatea emitorului; acceptabilitatea receptorului
fa de enun- interesul fa de un text este cu att mai mare cu ct cititorul este mai
atras de tema propus, cu ct are mai multe informaii dobndite n prealabil n legtur
cu subiectul tratat; informativitatea; situaionalitatea; intertextualitatea.(idem,p.58-67,
passim). Textul jurnalistic este o unitate tematic, lingvistic i grafic, parte a
sistemului mass-media, a crei funcie important e aceea de a relata despre
evenimente publice. (idem, p.105). Este amintit faptul c pragmalingvistica a stabilit ca
relaiile de coeren sunt la nivel semantic i privesc: trecerea de la vorbirea direct la
cea indirect; continuitatea tematic; elementele de tranziie (i, n plus, dar , similar cu,
adverbe de loc i de timp); conectorii argumentaiei (ei bine, de altfel); pronumele;
propoziii marcator (s m explic), etc. (idem, p.117-122, passim). n textul de pres
apar: elemente ale vorbirii directe, indirecte (verbele de declaraie sunt importante aici),
vorbirea indirect liber (inferena vorbirii autorului cu spusele altei persoane), vorbirea
direct legat (idem, p.128-137, passim).

Titrarea.Manualele de jurnalism recomand titlul clar, uor de decodat, a crui
construcie s valorifice ct mai puin procedeele ambiguiii (n materialele strict
informative mai ales). Tema anunat de titlu trebuie s fie dezvoltat n corpul textului,
nu rareori ns titlul este spectaculos- neltor. Titrarea - supratitlu~titlu~subtitlu,
presupune o ntlnire fireasc a elementelor sale, acestea aducnd, n cascad,
informaii complementare, evitndu-se redundanele, sinonimiile.
Un bun titlu are simul concretului, este concis, simplu, cu apel la
cuvintele-cheie din text. Supratitlul titlul subtitlul alctuiesc un ansamblu solid de
informaie n cascad, completndu-se reciproc, fr redundane, cu accentuarea
anumitor date de interes, fr a plictisi cu detalii inutile ce se pot refugia n textul
propriu-zis. Un titlu bun are ecou n mintea cititorului. i trezete curiozitatea i i permite
o lectur interesant. Titlul incitativ este uor de redactat, ns nu ntotdeauna i
onoreaz promisiunea de lectur ulterioar a unui text pe msura anunuluioc.
Titlul i apoul ar trebui s constituie fragmente enuniative de sine stttoare.,
pstrndu-i o oarecare independen fa de textul propriu-zis.
Cristian Florin Popescu recunoate puterea de influenare a titlului ce combin
informativul cu incitativul (Popescu, C.F.; 2003:150).
Pentru Aurelia Lpuan i Raluca Petre, autoarele unui curs de tehnici de
redactare n presa scris, titlul trebuie s fie dinamic, vibrant, n form afirmativ, cu
verbe la diateza activ, cu evitarea adverbelor, adjectivelor, cuvintelor tehnice, savante.
Concentrnd informaia esenial a textului n maximum apte cuvinte, titlul trebuie s
fie aplicabil numai unui singur text (Lpuan, A., Petre, R.;2005:65).
Maria Cvasni Ctnescu denumete peritext verbal orice element care
flancheaz textul de pres propriu-zis i precizeaz faptul c orice titlu jurnalistic ar
trebui s respecte reguli precum cele referitoare la concordana ntre gradul de
dificultate al textului i competena de lectur a receptorului, lucru reflectat n criteriile
conciziei, ale simplitii la nivel lexical i sintactic, ale non-ambiguitii. Autoarea



constat existena supralicitrii elementului artificial, n unele titluri din pres -construcii
cutate, pentru obinerea spectaculosului i a ocantului.
Autoarea studiaz:
-gramatica titlului jurnalistic (titlul-cuvnt/ sintagm/ enun);
-nivelul lexico- semantic: titluri ce conin termeni generici- etnonime, nume ale
apartenenei regionale, ale profesiei, ale unor funcii n politic; titluri ce acumuleaz
nume proprii; titluri formate pe baza expresiilor colocviale, argotice, pe baza unor
termeni neologici. Titlul care valorific citatul este cel care, dac reproducerea nu este
fidel, poate fi construit prin trunchierea, parafraza, nlocuirea unora dintre cuvintele
rostite de persoana citat. Citatul i permite jurnalistului s se retrag pe un plan
secund, lsnd o voce competent ntr-un domeniu s confere un plus de obiectivitate
textului. El este i o modalitate simpl de caracterizare prin limbaj- marc a etosului
unei persoane (Cvasni Ctnescu, M., n Rad, I. coord.; 2007: 50-55, passim). Citatul
poate fi reprezentat de stilul direct sau poate fi redat n vorbire indirect. Titlurile pot fi
construite i cu ajutorul procedeelor stilistice precum parodia cu surs popular Cine
doarme dup-amiaza, departe ajunge, cu sursa cult parodii clieizate dup Caragiale,
Eminescu, cu surs n fraze celebre, n sloganuri politice sau publicitare. (idem, p.55-
65, passim). Titlul cu echivocuri ale omonimiei i ale polisemiei este exemplificat din
abunden. Figurile fonetice (rima- Mitic prins cu ocaua mic), de construcie
(enumerarea, paralelismul sintactic- Bursa crete, bncile scad), cele semantice
(antonomaza, comparaia, metafora, metonimia) au un rol covritor n construcia
titrrii cu presupoziii i implicaii, n registrul ambiguitii. (idem,p.72-90, passim).
n lucrarea dedicat cercetrii limbajului publicistic, Stelian Dumistrcel
categorizeaz titlul de pres astfel: clasic/ bazat pe jocuri de cuvinte - cel care valorific
resursele stilistice ale semnelor de punctuaie i ale rimei/ cel care este redus la un
citat/ cel reprezentat de o interogaie sau de o exclamaie (Dumistrcel, S.; 2006:121).
Autorul ofer exemple de titluri n care formele idiomatice, titlurile unor opere
cunoscute, citatele i maximele celebre sunt destructurate prin urmtoarele procedee:
detractio (Vorba dulce; Dar din dar), adiecto (La spartul trgului de carte; Viitor de
dinozaur ara noastr are), immutatio (Romnul s-a nscut mim; Unde ne sunt
profitorii?), transmutatio (Puini am fost, muli am rmas; Comisionul mare doboar
firma mic) (idem, p. 135-147, passim).
Pornind de la teoria lui Eugen Coeriu referitoare la mariajul cvasiobligatoriu ntre
cuvinte (exist o atracie ntre cuvinte pentru a forma expresii ce apar de la sine
nelese- fat frumoas, arpe viclean), Stelian Dumistrcel consider c n presa scris
exist o tendin de a instaura, prin substituire, relaii anormale ntre componentele
enunului ce reprezint mariajuri obligatorii. (idem, p.158) Exemplele sunt edificatoare:
Libertatea de expresie, Cu ochii-n 3,14, etc.
Sunt foarte agreate de jurnaliti titlurile bazate pe jocuri de cuvinte [Bncile
americane din plata statului n plata Domnului. (Cotidianul, 10.03.2009)]. Titlul bazat
pe joc de cuvinte este cel care necesit, mai cu seam, explicarea ulterioar detaliat n
corpul articolului (contextul social, politic, trebuie cunoscut de ctre cititor, pentru ca
acest tip de titlu s aib un efect mai mare).
Titlul nominal, n formula enumerrii, a caracterizrii unei persoane/ situaii
politice/ ri este uor de construit i preferat de unii jurnaliti, deoarece este concentrat
i, n pofida absenei verbului, are ritm: Coreea de Nord: un dictator, trei fii, o singur
rachet.(Cotidianul, 10.03.2009).
ntr-un capitol intitulat Limbajul jurnalistic: ntre strategiile senzaionalului i
tentaia clieului din lucrarea Diversitatea stilistic n romna actual, Rodica Zafiu
exemplific studiul despre retorica titlurilor cu urmtoarele categorii: titlul verbal;



nominal - cel care risc s rmn n domeniul sensurilor abstracte i generale, al
potenialitilor care nu ating criteriul adevrului; narativ- rezumat al unei poveti simple,
cu personajele sale principale; titlul n care apare desemnarea epic, prin nominalizare
i localizare (Asasinatul din Bd. Carol); titlul n care se regsete desemnarea
tendenioas (sunt precizate apartenena etnic, profesional, etc.: Criminal turc la
volan); titlul care declaneaz presupoziii n rndul cititorilor (Pn i n Mongolia,
opoziia a ctigat alegerile); titlul bazat pe jocul de cuvinte facil (calamburul, asocierea
patronimelor cu origine n regnul animalier cu substantive comune nrudite: Poliistul
Pasre fura porci); titlul antimetatetic (Onoarea justiiei sau justiia onoarei).
n subcapitolul dedicat formei expresiei n comunicarea prin pres din lucrarea
Teoria Comunicrii, Sultana Craia ofer exemple din pres de titluri-aluzie la scrieri
celebre, parafrazate, modificate de ziarist n scopuri ironice. Sunt titluri care conduc
cititorul, la prima vedere, pe o pist fals, pentru a-l uimi prin ntorstura lucrurilor, n
coninut. (Craia, S.; 2000:136). Cu intenia nedeclarat deschis, jurnalistul poate pune
n dezacord voluntar titlul i coninutul, fiind vorba de o mistificare intenionat. (idem,
p.137).
Sapoul. Rezumativ, de contextualizare, revelator al surselor, explicativ al unor
cauze/ consecine, apoul l poate sustrage de la lectura integral a unui articol pe
cititorul grbit sau pur i simplu mai puin interesat de subiectul relatat.
Constantin Stan precizeaz c apoul explic ceea ce un titlu aluziv
ambiguizeaz, prezint cum a fost obinut informaia, prezint intervievatul,
reamintete episoadele anterioare n anchetele seriale. (Stan, C.;2000:117).
Exemple de apouri la acelai eveniment:
a) Jurnalistul Cornel Nistorescu a fost implicat, smbt seara, ntr-un accident
rutier n urma cruia doi tineri au fost rnii grav, dup ce au intrat cu motocicleta n
maina condus de ziarist, pe care acesta a ntors-o ntr-un scuar, ptrunznd apoi pe
cellalt sens de mers. (ziua.ro, 8.12.2008)
b) Jurnalistul Cornel Nistorescu risc, potrivit legii, pn la 3 ani de nchisoare,
dac una dintre victimele accidentului provocat de el smbt n Capital are nevoie de
mai mult de 60 de zile de ngrijiri medicale. (FrontNews; 21.01.2009).
Leadul. Leadul sau paragraful iniial reprezint, alturi de titlu, piatra de ncercare
a talentului, a abilitii jurnalistului de a spune mult n ct mai puine cuvinte. Este cel
care ntredeschide , cu zgrcenie, ua ctre <dezlegarea enigmei> / dezvluirea temei,
dar nu deconspir toat informaia esenial.
Cercettorii domeniului i acord paragrafului iniial atribute legate de capacitatea
de a confirma abordarea tematic, ntr-un anumit ton i dintr-un anumit unghi de
vedere.
Dac apoul reprezint acea parte a unui articol n care jurnalistul trebuie s se
exprime succint, n termeni de acroare a interesului, prelund din subiectul tratat pe
larg ceea ce se consider esenial, partea indispensabil pentru originalitatea temei i
pentru identificarea notei personale, leadul trebuie s se dovedeasc la fel de cuteztor,
de plin de miez informaional.
Din punct de vedere stilistic, paragraful iniial poate conine metafore, comparaii
ns aplicabile la tema textului i apoi explicitate pe parcurs. (Popescu, C., F.;
2003:86). Ambiguitatea din lead, ntr-un calambur, joc de cuvinte, imagine complex,
neelucidat n corpul textului, destabilizeaz lectorul, contrariindu-l ca i cum ar fi vorba
de un mister din proza beletristic.
Numit de unii autori partea cea mai important a tirii, primul paragraf este prin
excelen secvena de text care capteaz interesul instantaneu, cu ajutorul unor tehnici
discursive intrate n cutuma ziaristic: o descriere neobinuit, o anecdot sau o



ntorstur istea de fraz ar reprezenta ceea ce Stephens i Lanson numesc soft
leads, spre deosebire de hard leads- specifice tirilor despre evenimente importante,
arztoare. Leadul este cel care rezum, la obiect, cele mai semnificative informaii.
(1986:77).

Primele cuvinte specialitii n domeniu vorbesc de cele dinti 30 de cuvinte -
constituie atacul puternic, clar, incitativ, informativ. (Preda, S.; 2006-a:20).
Este foarte apreciat de jurnalist leadul sentenios, ocant: Trim vremuri
anapoda (jurnalul.ro, 11.03.2009).
Considerat paragraful esenial al unui material construit dup modelul piramidei
inversate, este fragmentul textual care solicit la maximum capacitatea jurnalistului de a
spune ct mai mult, ct mai concis cu putin - dar fr anularea efectului de surpriz
sau al celui de stimulare a curiozitii. Cel mult dou fraze, cu restricia de 20-30 de
cuvinte, cu precizarea sursei i cu rspunsuri referitoare la actorul principal /aciunea/
timpul/ locul evenimentului- acestea sunt recomandrile specialitilor. (Coman, M.,
coord., vol.I, p.172).
Dicionarele prezint tipologia leadului rezumat (cu variantele: leadul orb- cel
care ncepe cu un nume necunoscut; leadul amnat). Exist i posibilitatea redactrii
leadului postdatat (Au trecut doi ani de la i rezultatele sunt), a leadului care
valorific resursele limbajului figurativ (paralelismul, comparaia, .a.). In lucrrile de
specialitate se vorbete i despre: leadul narativ ( rezumat succint cu personajele-
cheie, cu localizarea i prezentarea minim a aciunii); cel impersonal (ncepe cu un
verb reflexiv impersonal sau cu o expresie impersonal Se spune c, Este bine tiut
faptul c); cel care expune un punct de vedere; cel moralizator; cel umoristic. Exist i
posibilitatea utilizrii citatului/ interogaiei/ dialogului n lead. Ali autori vorbesc despre
leadul staccato, exploziv (primul avnd enunuri eliptice, foarte scurte, cel de-al doilea-
fraze complete), leadul cartu mizeaz pe un enun oc (Trupele americane s-au
retras din Kosovo), leadul uluitor - este cel care conine o exprimare n termenii
superlativului. (Popescu, C.F.; 2002:192-194, passim).
S-a mai vorbit despre leadul policefal referitor la aspecte multiple ale unui
eveniment, oferind chiar consecinele dac sunt foarte importante: Excluderea lui
Adrian Severin i adoptarea unui nou statut sunt principalele rezultate ale().( Coman,
M., coord., vol.I, p.174)
Melvin Mercher ofer exemple de lead direct, ntrziat, considernd c numrul
maxim de cuvinte din lead este 35 (Mercher, M.; 1987:118). Leadul direct nu este
neaparat searbd, pur factual, dar trebuie s conduc cititorul direct spre centrul
povetii. (idem, p.125). Tehnica leadului amnat este adoptat de jurnalitii care prefer
abordarea narativ ori cronologic sau de cei care accentueaz importana unei
anumite persoane implicate n eveniment sau citate. (idem, p.129) Leadul orb ofer
puine informaii sau este prea vag. Exist i leadul combo - cel care combin leadul
direct i leadul amnat, dar are i elemente din leadul orb. Leadul trebuie s aib o
structur simpl: subiect predicat - complement, cea mai funcional structur pentru
elucidarea misterelor legate de autorul aciunii i de ceea ce s-a ntmplat (idem, p.134)
Atribuirea se poate face la nceputul sau la sfritul leadului.
Ken Metzler propune leadul multiparagraf (ntlnit n presa american). In primul
paragraf se ofer rspunsuri la ntrebrile cine?, ce? i de ce?, n al doilea se rspunde
la ntrebrile unde? i cnd? i se ofer sursa; al treilea paragraf - cum?, iar al patrulea
face tranziia ctre coninutul detaliat al materialului informativ. (apud Lpuan, A.,
Petre, R.; 2005:76) Metzler categorizeaz leadul astfel: narativ/ rezumat/ interogativ/
citat/ flash by (pentru evenimente ample, ale cror consecine sunt complexe)/



interpelarea cititorului/ descriptiv/ provocare (strnete curiozitatea lectorului) (idem, p.
79-84, passim)
Constantin Stan precizeaz: atacul unui reportaj conine elemente vizuale, cel al
unui interviu- imagini auditive, cel al unei anchete- ndoieli metodice asupra evidenei.
(Stan, C.; 2000:50). Un lead care s nu fie suprancrcat ar trebui s nu aib mai mult
de dou paragrafe. Autorul difereniaz ntre lead i atac, considernd c leadul nsui
are un atac de sine stttor. (idem, p.62).
Paragraful final. Numit n spaiul francez la chute, paragraful final ar trebui s fie
cel puin la fel de reuit ca i cel iniial. El aduce clarificri i nu trebuie s fie un simplu
rezumat al celor expuse anterior. n funcie de genul ziaristic abordat, finalul poate
reprezenta o concluzie, un citat, o imagine percutant.
A fost remarcat tendina tuturor jurnalitilor, fireasc dealtfel, de a folosi
paragraful final doar pentru rezumarea informaiei analizate/ prezentate anterior. n
reportaj, finalul ofer o ultim imagine evocatoare, iar n interviu, finalul poate coincide
cu un citat al interlocutorului. Textele de opinie se ncheie cu o judecat/ maxim/ o
prere-oc, ntr-o formul concis, de efect. (Stan, C.; 2000:81)

Bibliografie obligatorie:

1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de
Maine, Bucuresti, 2009;
2.Sorin Preda, Tehnici de redactare in presa scrisa, Editura Polirom, Iai, 2006 ;

Bibliografie facultativa:
1. Luminia Roca, Producia textului jurnalistic, Editura Polirom, Iai, 2004 ;
2.Cristian Florin Popescu, Manual de jurnalism. Redactarea textului jurnalistic.
Genuri redactionale. Vol.I, Editura Tritonic, Bucureti, 2003.

Teste grila:

1. Formula dialogului trucat se refera la:
a) prezentarea unor voci din spatiul public in citare directa;
b) simulare de schimb de replici intre jurnalist si un personaj fictiv sau real;
c) citarea completa sau incompleta si parafrazarea spuselor unor surse diverse.

2. Coeziunea textului jurnalistic se manifesta la nivel:
a) semantic;
b) sintactic;
c) fonetic.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa organizeze un text
jurnalistic in funtie de recomandarile referitoare la logica discursului, consecutia
paragrafelor.
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa parcurga in
mod eficient toate etapele organizarii unui text jurnalistic in functie de criteriile
coerentei, interesului si lizibilitatii.
Timpul mediu necesar asimilarii cursului al II-lea: 3 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala.



Concluzii aferente cursului al II-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat
material practic si teoretic referitor la constructia textului jurnalistic.





Cursul nr.3

Operatiuni utilizate in redactare


Obiectivele cursului: nsuirea criteriilor de citare corect, nsuirea tehnicilor de
redactare a apoului, leadului, paragrafului final.
Cuvinte-cheie: funciile citatelor, procedeele aproximrii, rezumatul.

Citarea. Atribuirea. Conform poliiei, Conform purttorului de cuvnt al
Inspectoratului, Conform martorului/ martorilor, Potrivit celor declarate de
Ministrul, sunt modaliti de a identifica sursa informaiilor, plasate la nceputul,
mijlocul sau sfritul enunului, cu respectarea unei reguli stricte- aceea de a preciza ct
mai corect i mai detaliat posibil funcia/ profesia i gradul de implicare n eveniment a
persoanelor citate.
Este recunoscut impactul pe care l are o funcie important deinut de o
persoan, asupra publicului, de aceea se prefer plasarea la nceputul enunului a
denumirii funciei respective. Atribuirea plasat n poziie initial este mai eficient n
urmtoarele cazuri :
- o afirmaie cu statistici impresionante (de exemplu, procentul crescut al
criminalitii juvenile) ;
- imputri aduse unui responsabil cu anumite probleme sociale, dar cu
obligaii neonorate ;
- acuzaii defimtoare la adresa unui adversar politic.
Deseori se prefer totui plasarea la sfrit, mai ales atunci cnd afirmaiile sunt
ocante, cu efect imediat asupra publicului doritor de senzaii verbale tari. n momentul
n care titlul unui articol apare n urmtoarea formul - X este un mare escroc, afirm Y,
marele politician i afacerist, cu partea a doua ce deconspir sursa, plasat n subtitlu,
chiar i cu alte caractere de liter, mai mici eventual, jurnalistul a fcut o opiune de
redactare riscant pentru credibilitatea sa ca raportor obiectiv, dar viabil n favoarea
acroajului imediat. X i Y sunt persoane importante, iar jurnalistul mizeaz pe faptul c
este un atu acest artificiu din categoria mijloacelor manipulative.
Denumirea funciilor complicate i a instituiilor cu multe litere n sigl poate fi
simplificat. Abrevierile necesit decriptare atunci cnd instituia nu este foarte
cunoscut. Toat lumea cunoate semnificaia unor abrevieri precum (BEC= Biroul
Electoral Central, IJP= Inspectoratul Judeean de Poliie), dar multe organizaii,
asociaii, nu au vizibilitate mediatic permanent, de aceea nu sunt recunoscute dup
sigl.
Se observ preferina redactrii de tipul: Purttorul de cuvnt al IJP Braov a
afirmat, cu lipsa articolului hotrt la abrevierea numelui instituiei.
De asemenea, este ntlnit alternana Poliitii afirm c,/ Poliia afirm c,
n primul caz fiind preferat termenul mai puin oficial.



Este mai indicat utilizarea numelui generic - Oficialii de la Senat, dect
prezentarea detaliat a funciilor i tot din economie de limbaj sunt preferate formulele
n care denumirea gradelor din armat, a gradelor din poliie, marin, aviaie, este
redus la termeni generali precum ofier, cpitan, fr precizarea altor titluri.
Atribuirea nenominal, generalizant, poate fi de tipul: Patru membri ai
Comitetului, Raportul oficial al Comisiei X precizeaz c, Surse din interiorul.
Numele cu mai mic rezonan nu ar avea nici un efect dac nu ar fi nsoite de
titluri, funcii, poziii ocupate.
n cazul citrii, reproducerea fidel a spuselor persoanei intervievate (fr
trunchieri i denaturri semantice, fr adaosuri sentenioase i intervenii ru voitoare
n cadrul citatului), este de la sine neleas. Afirmaiile savuroase ale unor politicieni
surprini n momente mai relaxate- o sear n familie, la o petrecere privat sunt
adesea deliciul presei. Toate aceste citate directe, n stil indirect, n stil indirect liber
pot reprezenta cheia unui lead reuit n articolul de comentariu.
Spusele unui expert, ale unui martor cheie, afirmaiile de importan maxim ntr-
un eveniment major au relevan mai ales dac sunt prezentate n citare direct,
complet, cu riscul obinerii unui citat prea lung, dar cu avantajul redrii exacte a ideii
vorbitorului.
Citatul parial un fragment, un cuvnt, o expresie memorabil - poate
reprezenta oportunitatea pentru jurnalist de a-i exersa capacitile creatoare n sfera
retoricii, a ironiei, a jocului de cuvinte, n pamflet.
Parafrazarea este o modalitate eficace de a surprinde o idee prezentat de
vorbitor ntr-un enun prea voluminos, arborescent, greu digerabil. Jurnalistul poate fi
mai direct, mai nuanat, mai lucid n exprimare, ns parafraza nu trebuie s
distorsioneze sensul intenionat de vorbitor. O injurie prea spectaculoas, o remarc
ranchiunoas cu iz de grobianism argotic, sunt predispuse eufemizrii n presa de o
anumit inut i cu respect pentru cititorii si, presupui oameni de bun sim i de
cultur. Dimpotriv, presa tabloid, cea monden vor profita de scprile de limbaj ale
unor personaliti pentru a scoate n eviden detaliul verbal picant, detandu-l din
context i brodnd pe marginea lui anecdote care las n urm cele spuse iniial de
vorbitor, ajungnd la caracterizarea prin limbaj de sorginte satiric.
Nu ntotdeauna persoanele importante spun lucruri remarcabile, de aceea, n
cazul platitudinilor i al lipsei de subiecte ofertante, numele rsuntor poart valoarea
de informaie i apare la nceput. Dimpotriv, citatele celebre, maximele care au fcut
istorie, lucrurile bine cunoscute i ncetenite ca adevrate, permit plasarea autorului la
sfrit, iar n unele cazuri chiar trecerea sub tcere a numelui vorbitorului.
Citatele ofer credibilitate, suport de informaie sigur, n cazul specialitilor
ntr-un anumit domeniu, aduc n textul jurnalistic esena unei concepii de via, a unui
mod de a aciona n anumite situaii, conferind o necesar concizie i un plus de
vitalitate discursului de pres.
Autorii manualelor de jurnalism recomand o ncadrare just, natural, a citatului
n context, semnalarea clar a prezenei unui citat prin grafia cu ghilimele, evidenierea
precis a sursei, fr a plictisi ns cititorul cu menionarea ei repetat. Se recomand
poziionarea sursei la nceputul citatului, chiar la sfrit, cu precizarea c, n cazul unor
acuzaii, a unor afirmaii defimtoare, este preferabil prima variant.
n privina citrii indirecte, a parafrazei, jurnalistul trebuie s evite intercalri ale
propriilor cuvinte ce pot denatura sensul iniial i opinia persoanei citate, lucru permis
doar n pamflet. Deicticele dintr-un citat pot fi explicate n paranteze - pronume, adverbe
de timp, de loc.



n cazul utilizrii n articol a mai multor citate provenite de la aceeai surs, este
preferabil alternarea verbelor de tipul a conchide, a declara, a prezice, a recomanda, a
sugera, a se referi, a explica, a comenta, a preciza, a puncta, a susine, a pretinde, a
spune.
Extrasele din rapoartele periodice ale unor instituii, agenii de monitorizare, sunt
prezentate ntre ghilimele cu precizarea clar a sursei, introdus prin verbul impersonal
se arat sau personal arat; alte indicaii ale sursei pot fi redactate astfel: Potrivit
studiului realizat de .

Afirmaiile grave, acuzaiile grele, interpelrile la adresa unor politicieni,
pronosticurile referitoare la situaia complex, politic sau economic, a unei comuniti,
chiar a rii ntregi, trebuie s fie atribuite cu maxim acuratee de ctre jurnalist.

Aproximarea. n pres, aproximrile sunt un indiciu al ncercrii jurnalistului de a
simplifica datele prea ncrcate, cifrele prea mari, procentele fr numere ntregi. n
situaia n care ziaristul nu este sigur de precizia informaiilor deinute, el adopt
strategia dubiului intelectual, a generalizrii prin aproximare (Zafiu, R.; 2001), utiliznd
expresii precum un fel de , acum ceva timp.
ntr-un studiu intitulat Mijloacele lingvistice de exprimare a aproximrii n presa
scris actual (n Pan-Dindelegan, coord., 2002, vol. II, p.217-232), autoarea Silvia
Krieb Stoian inventariaz adverbe i locuiuni adverbiale de cantitate (cam, ct de ct,
aa i aa), structuri de tipul nici-nici, locuiuni adjectivale cu sens cantitativ (o
sumedenie de), adverbe de probabilitate (pesemne, probabil), construcii impersonale
(se pare, se zice). Autoarea amintete i exemple de tipul verbelor i al locuiunilor
verbale: a se ndoi, a fi de prere c, a avea impresia c, numii modalizatori subiectivi
de opinie. (idem, p.221)
Prezena cifrelor n exces poate ngreuna lectura, dei demersul jurnalistic de
acest tip se pretinde obiectiv, exhaustiv n prezentarea datelor de interes major: Pentru
microbuzele de marf sub 2,5 tone parcurgerea a 15.000 de km de drumuri naionale
cost 95 de euro, adic 412 lei, n timp ce pentru traversarea celor 800 de km de
drumuri judeene colegii lui Mazre propun plata unei taxe de 720 lei. () se poate plti
o tax zilnic cifrat ntre 4 i 35 de lei. Taxa lunar este cuprins ntre 85 i 340 de lei.
(Cotidianul, 10.03.2009).
Cifrele referitoare la victimele unor dezastre naturale au ntotdeauna mare impact
emoional, de aceea sunt prezentate la nceput. Aproximarea este necesar mai ales
atunci cnd nu este cunoscut numrul exact de pierderi omeneti. Cifrele legate de
sporurile salariale ale bugetarilor, de mririle de pensii pot fi oferite n procente; la fel se
ntmpl cu impozitele i taxele. Analogiile cu perioade similare din anul trecut sunt
sugestive, iar tabelele i graficele sunt utile, de asemenea , n cazuri complexe.



Bibliografie obligatorie:

1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de
Maine, Bucuresti, 2009;
2. Roca, Luminia, Producia textului jurnalistic, Ed. Polirom, Iai, 2004.

Bibliografie facultativa:
1.Cristian Florin Popescu, Manual de jurnalism. Redactarea textului jurnalistic.



Genuri redactionale. Vol.I, Editura Tritonic, Bucureti, 2003;
3.Stan, Constantin, Libertate supravegheat. Tehnici de redactare, Ed. Fundaiei
Meridian, Craiova, 2000.



Teste grila:
1. Urmatoarea atribuire: Oficialii de la Camera deputatilor reprezinta:
a)o atribuire prin nume generic;
b)o atribuire recomandata in majoritatea cazurilor de redactare jurnalistica;
c)o atribuire nerecomandata in redactarea stirilor de orice tip.

2. Rodica Zafiu utilizeaza sintagma strategia dubiului intelectual cu referire
la:
a) enumerarea cat mai multor detalii referitoare la subiectul unui articol;
b) parafrazarea spuselor unor surse diferite;
c) generalizarea si aproximarea prin structuri de tipul cu putin timp in urma,
nu departe de.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa citeze corect sursele
si sa redacteze conform criteriilor esentiale sapoul, leadul, paragraful final ale unui text
jurnalistic in functie de gen ziaristic.
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze
texte jurnalistice in care citatele sa fie integrate corect cu respectarea regulilor
recomandate in curs.
Timpul mediu necesar asimilarii cursului al III-lea: 3 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala.
Concluzii aferente cursului al III-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat
material practic si teoretic referitor la citarea si atribuirea in textul jurnalistic.




Cursul nr. 4

Aspecte ale cultivrii limbii romne literare n pres.
Evitarea abaterilor de la norm.



Obiectivele cursului: Recunoaterea i evitatarea abaterilor de la normele limbii
literare.
Cuvinte-cheie: Corectitudine gramatical, pleonasm, abatere.

Lucrri normative precum Dicionar de capcane ale limbii romne, de Rodica
Lzrescu, Dificulti ale limbii romne grupate pe tipuri, de Ioana Radu Guciu, Corect-
greit romnete, de Marin i Silvia Rdulescu, Erori flagrante de exprimare, de Ilie-
Stefan Rdulescu i alte lucrri ce au la baz regulile de corectitudine prescrise de
Dicionarul ortrografic, ortoepic i morfologic al limbii romne (2005) i de Gramatica
Academiei (2005), ofer un bun material de sprijin pentru jurnalist. Lucrrile citate au
stat la baza urmtoarelor exemple de corectitudine a limbii.
- Formele de genitiv ale unor substantive compuse scrise cu cratim :
amorului-propriu, babei-oarba, bunului-gust, bunului-plac, bunului-sim, Cii-Lactee,
mass-mediei, bunei-credine, bunei-creteri, bunei-cuviine, primei-doamne,
proastei-creteri, relei-credine, relei-voine, Ursei-Mari, cifrei-record, mainii-capcan,
poziiei-cheie, situaiei-limit, liber-cugettoarei, mai-marelui, nord-americancei,
prim-balerinei, prim-ministrului, prim-procurorului, prim-viceprim-ministrului,
stop-cadrului, viceprim-ministrului, statului-major, etc.
- Formele de plural ale unor substantive compuse prin cratim :
automobile-capcan, cmine-spital, cifre-record, cuvinte-nainte, cuvinte-titlu, guverne-
marionet, oameni-orchestr, portrete-robot, poziii-cheie, rzboaie-fulger, situaii-limit,
daco-romani, dup-mese, nainte-mergtori (nu este dect substantiv,nu i adjectiv),
liber-cugettori, mai-marii, nord-americance, prim-balerini, prim-minitri, prim-planuri,
prim-procurori, prim-secretari, prim-soliste, prim-viceprim-minitri, stop-cadre, sud-
dunreni, sud-dunrene, sud-vestice, traco-daci, viceprim-minitri, cpitani-locoteneni,
fei-frumoi, inspectori-efi, locoteneni-colonei, locoteneni-comandori, locotenei-
majori, mame-soacre, maini-unelte, pistoale-mitraliere, plutonieri-adjutani, plutonieri-
majori, redactori-efi, sergeni-majori, surori-efe, state-majore, etc.
- Substantive compuse, n grafie fr cratim : art deco, axis mundi, Evul
Mediu, hard rockul, Orientul Apropiat, Pater noster, Polul Nord, Polul Sud, punct i
virgul, Primul Rzboi Mondial, Rzboiul celor Dou Roze, Rzboiul de Indepeden,
Rzboiul de Secesiune, Rzboiul de 30 de ani, Scaunul Apostolic, Sfntul Duh, Sfntul
Mormnt, Sfntul Scaun, oarece de bibliotec, tabula rasa, Tatl nostru, rile de Jos,
etc.
- Forme de genitiv-dativ : Srbtoarea Adormirii Maicii Domnului, Albei Iulia,
almei mater, Costa Rici, Bii Mari, Bunei Vestiri, Sfintei Treimi, etc.



- Substantive cu forme de feminin, nume de profesii, de funcii : astrolog
astrologei (pl.) astrologe ; astronaut (pl.) astronaute ; gastroenterolog ;
gastronoam (pl.) gastronoame ; jurisconsult (pl.) jurisconsulte ; kinetoterapeut,
mineri, obstetrician, diplomat, directoare, redactoare, reporter, doctorand,
doctori, revizoare, vtmni, agricultoare, agrobiolog, fizionomist, fiziologist,
fizioterapeut, corectoare, agrochimist, administratoare, revizoare, scrimer, tricotez,
ministreas (termen familiar),etc.
- Substantive cu desinena de plural uri : aerodrom, alo, ambient, anacolut,
apetit, avatar (rencarnare succesiv a unei persoane), azil, bazar, brgan, briz-biz
(perdelu), calvar, chibrit, conclav (staful cardinalilor adunai pentru alegerea unui nou
pap), comar, decalog, defileu, final, fitil, flagel, fundal, hotel, iglu (colib fcut din
blocuri de ghea), litoral, memento, monolog, panteon (templul consacrat cultului
tuturor zeilor), papirus, paradis, paradox, pogrom (ucidere n mas a membrilor unui
grup naional minoritar organizat de elemente ovine), portal, portic, preambul,
prespapier, substrat, arm, taluz (pant), tvlug, tempo, toast, totem (obiect
considerat de unele triburi primitive ca strmo i protector al populaiei respective),
trabuc, transfer, transplant, travesti, turnir, vodevil, zbucium, etc.

- Substantive cu desinena de plural e : abataj, abdomen, acronim, aragaz,
artefact, aezmnt (pl.aezminte), barem, canal, carusel, cu, ctun, cntar, ciclon,
clavecin, codicil (act ntocmit n form testamentar prin care se modific sau se
completeaz coninutul iniial al unui testament), cotidian (pl.cotidiene = ziare), curier
(publicaie), deznodmnt, diagnostic, encefal, extras, fga, filigran, genocid, homicid,
horoscop, infarct, itinerar, mausoleu, modul, nvod, ostrov, pact, pru(praie), pocal,
protocol, rastel(suport), recensmnt, sla, scurtcircuit, scurtmetraj, seminar,
sindrom(pl. sindroame), solar (ser), sinod(pl. sinoade), antaj, evalet, tabloid, tarif,
terminal, tighel, topaz, triptic, vagonet, vlstar, zodiac, etc.

- Forme de plural corecte: bulibai (sg. buliba bulibaei), cneji (sg.cneaz),
limaci (sg.limax =melc fr cochilie), sfinci, starosti (sg.staroste), versani,
blni/blnuri(specializate semantic) , bucele (sg.bucic), fee (sg, fa), mncri
(=aciuni)/mncruri (feluri de mncare), monede, nzi (sg.nad), pive (sg.piu),
remarci (sg.remarc-remarcii), transhumane, etc.

- Substantive pluralia tantum (au doar form de plural) : bluejeans, blugi,
jeans/jeani [gini], piei-roii, vapori, zori, condoleane, bele-arte, confetti, rechizite,
represalii, tratative, (pe)spezele (pe cheltuiala), urale, citrice, devize (mijloace de plat),
funeralii, graffiti, grne, tipizate, viscere, etc.

- Substantive n form de plural, ce indic sortimente : camembert-uri
(soiuri de brnz), ceruri (sg.cear), chardonnay-uri , cherry-uri ; cherry-brandy-uri,
furnire, nailonuri, nesuri, nescafeuri, pepper-minturi, rieslinguri [risling], saramuri,
ampanii, tweeduri (sg.tweed)[tuid] ; whisky-uri, etc.

- Substantive nume de produse alimentare: biscuit, arlot, crenvurst
(pl.crenvurti) , caramel (pl.caramele) ,halva (pl.halvale sorturi), vaf (pl.vafe),
vinegret (pl.vinegrete; sos), chebap(-uri) , grep (-uri), grepfrut(pl.grepfruturi) , orici,
niel, piure, sote(-uri), sufleu, pate(-uri)/pateu (produs de patiserie) , vaier,
croasant(pl.croasani), ghiuden/ghiudem, lebr/lebrvurst,etc.



- Forme substantivale corecte: berbec (nu berbece), ciucure (nu ciucur),
greeal (nu greal),cu genitivul greelii , abibild ,ciorchine (pl.ciorchini), jurisconsult
(pl.jurisconsuli), grunte (pl.gruni), Hristos/ Cristos , pantalon (pl.pantaloni) , greier
(pl.greieri), jocheu (pl.jochei), Pate(pl.Pati), pianjen (pl.pianjeni), pieptn/pieptene
(pl.piepteni), proroc (pl.proroci), prerie (pl.prerii), scaiete (scaiei), scrimer, semen
(pl.semeni), tenis(pl.tenii), tutore (pl.tutori),urur, agora (spaiu public ; pl. agore) etc.
- Substantive cu forme duble de singular(specializate semantic sau nu):
abstracie / abstraciune, aducie / aduciune (micare efectuat de un muchi aductor),
dicie / diciuni , transmisie / transmisiune, confuzie / confuziune (stingere a unei
obligaii) , depresie(n psihiatrie) / depresiune (form de relief, criz economic), emisie
(emitere) / emisiune , extensie (termen medical, tehnic) / extensiune ,formaie /
formaiune , inscripie (text gravat) / inscripiune(nscriere) etc.

- Forme de plural nregistrate n dicionare : absinturi, absoluturi, adaosuri,
asteriscuri, avanpremiere, ayatolahi, canoe, pigmee (fem.sg. i pl.) , carioci, brume,
cazrmi, cnepi, ciocolate, luntri, papuri, prpstii, rugini, etc.

- Substantive cu forme identice de singular i de plural:canoe, maya,
anoa , pieta (it.- pictur sau sculptur care o reprezint pe Madona inndu-i fiul mort
pe genunchi sau n brae), dragoste, avocado, cappuccino, factotum, kiwi, lama (preot
budist), mango, mari (pl.art.marile), mecena, pacoste, papaia, porto-franco (port n
care mrfurile sunt scutite de taxe vamale), sequoia [secvoia], sombrero (plrie), tuia
(arbore), etc.
- Substantive compuse, de sorginte popular i familiar( folosite de
jurnalist pentru sporirea expresivitii) : burt-verde, coate-goale, fluier-vnt (persoan
fr ocupaie), gur-spart, mpuc-n-lun, mae-fripte, linge-blide, mae-goale, pap-
lapte, trie-bru, terchea-berchea, ti-bti, vntur-lume, vorb-lung, zgrie-
brnz. Formele de plural sunt identice cu cele de singular.
- Substantive cu forme duble de plural: acumulatori / acumulatoare, itemi
/ itemuri, nuclee / nuclei, cpuni / cpune, cicatrice / cicatrici, cirei /ciree, coarde /
corzi, coperi / coperte, glute / gluti, vopsele / vopseluri, vremuri / vremi, marmure /
marmuri, ansambluri / ansamble, anteturi / antete, hamacuri / hamace etc.
- Forme corecte de genitiv - dativ: aghesmei, anafurei, angorei, arcei,
corabiei, epopeii, Malayesiei, mazrii, medicinei, ordinii, oulor, pasci, roui, rutinei,
smntnei, surorii, tatei, tatlui, tmii, verdeii, zictorii, badei, bunstrii, bunvoiei,
certei, ciocolatei, colivei, miritii, papurii, pielii / pieii, prpastiei, ruginii, trebii, rncii,
verei (rud), vinei(sg.vn, vas de snge), viziunii, etc.
- Toponime transformate n nume de locuitori ai unei anumite ri sau
regiuni (este favorizat astfel economia de limbaj): Afganistan / Afghanistan : afgan/
afghan,-i, afgan/ afghan,-e; Azerbaidjan: azerbaidjan/ azerbaidjeni,
azerbaidjan / azerbaidjene (adjectivul este azer,-i; azer,-e);. Principatul Andorrei :
andorran,-i, andorran,-e (substantive i adjective); Budapesta : budapestan,-i ,
budapestan,-e (substantive i adjective); ara Bascilor : basc / basci, basc / basce
etc.



- Anglicisme acceptate n DOOM 2005 : shaker [eikr] (pl. shakere),
Shetland, shocking, skateboard (pl.skateboarduri), shopping, shopping center,
shortening, show, showroom, skate (pl. skate-uri),skating (pl. skatinguri), skinhead (cu
aceeai form de pl.), story (pl.story-uri), sendvi / sandvici (pl.sendviuri/ sandviciuri),
hotdog (pl.hotdogi), congresmen (pl.congresmeni), golgheter (pl.golgheteri) etc
- Adjective compuse(i schimb grafia n cazul formelor articulate, de
plural, fie la primul, fie la al doilea element, sau chiar la ambele componente): albastru-
deschis : albatri-deschis, albastre-deschis; alb-albastru : alb-albatri, alb-albastre; alb-
argintiu : alb-argintii; aa-numit : aa-numii, aa-numite; aa-zis : aa-zii, aa-zise.
- Forme adjectivale corecte: adugit , antitabagic, , argilifer, al attelea / a
atta, atoatetiutor / atottiutor, concluziv, contrar, coroziv, cuaternar, distructiv ,
escatologic (referitor la soarta final a lumii) ; epistemologic (referitor la teroria
cunoaterii tiinifice), giratoriu (pl.giratorii), grizonant (despre pr), incorigibil.
- Adjective provenite din englez: (cu form invariabil): cash, cool, full-time,
part-time, O.K./OK, fair, folk, shocking, hippy, in-door, open, punk, second-hand, soul,
underground, etc.
- Adjective cu form invariabil: vivace, super, angro, aparte, cumsecade,
gratis, non-stop, otova, niznai, asemenea, atroce, bleu, feroce, bleumarin, bordo,
instant, latino, maxi, mini, mov, multimedia, natur, nonprofit, ocru, perspicace, precoce,
princeps, propice, pursnge, roz, turcoaz, ultra, video, gratis, etc.
- Forme verbale corecte : a absolvi : el absolv, el absolvea, el s absolve, eu
absolv; a substitui : eu substitui , el substituie, el substituia, s substituie ; a preceda :
(el) preced , (el) s precead; a subzista : (el) subzist ; a se adecva (el se
adecveaz), a aprea (ar aprea), a cdea, a celebra (el celebreaz) ; a coace (noi
copserm), a coase (noi coasem), a decdea, a deconspira (el deconspir), a dogori ; a
escalada, a face (imperativ negativ : nu face!), a fonda, a frustra (frustreaz), a incrusta.
- Verbe care au doar form reflexiv: a se agrega (el)se agreg- s se
agrege [a se uni (ntr-un tot), a se alipi ]; a se autoignora; a se cangrena se
cangreneaz ; a se complcea; a se consftui; a se datora se datoreaz / se
datorete s se datoreze / s se datoreasc; a se deroba (a se eschiva de la ceva); a
se descuama; a se desesiza [( despre autoriti) a se declara incompatibil pentru
cercetarea i soluionarea unui litigiu]; a se detraca (a decdea); a se ncrncena; a se
ndoi el se ndoiete ; a se ngmfa el se ngmfeaz / el se ngmf ; a se lfi el
se lfie ; a se prevala el se prevaleaz (de); a se strdui el se strduiete / se
strduie ; a se tngui el se tnguiete / se tnguie; a se uita; a se zbate; a se
prosterna, etc.
- Dublete verbale corecte : a ncarna / a incarna , a ncorpora / a incorpora ,
a pricopsi / a procopsi , (el) anticipeaz / anticip , el demarcheaz / demarc, (el)
njghebeaz / njgheab , (ei) nvrt / nvrtesc , (el) chioapt / chiopteaz , (el) se
tnguiete / se tnguie , s controbie / s controbiasc , (eu) destinui / destinuiesc
, (el) dibuie / dibuiete , (eu) nvii / nviez , el nvie / nviaz, etc.
- Locuiuni : alter ego, bgtor de seam, aducere aminte, bgare de
seam (cu pl. bgri de seam i genitivul bgrii de seam), btaie de joc (cu pl. bti



de joc i genitivul btii de joc), dare de mn (drii de mn) , dare de seam (pl.dri
de seam) , fata morgana (fetei morgana), mea culpa , nebgare de seam, prere de
ru, persona grata (pl. personae gratae, cu pronunia [p e r s o n e g r a t e], persona
non grata, altfel de , de sine stttor (pl. de sine stttori), en titre, nelalocul ei, de
pomin, de prim rang, in memoriam, n scris, ca nelumea, pe nepus mas, fr
seamn, Alteea Sa Alteei Sale Alteele Lor ; Cucernicia Sa Cucerniciei
Sale ; Cucernicia Voastr Cucerniciile Voastre ; Cuvioia Sa Cuvioiei Sale -
Cuvioiile Lor ; Domnia Sa Domniei Sale ; Domnia Voastr Domniei Voastre.
De foarte multe ori, jurnalitii i coloreaz scriitura cu expresii culte, cu locuiuni
provenite din alte limbi, pentru a potena o idee sau pentru a spori expresivitatea ntr-un
text cu multe date statistice, un text care trateaz subiecte mai aride. In cartea Cum s
redactm Septimiu Chelcea ofer o anex cu expresii i locuiuni provenite din limba
latin: ab abrupto = a intra direct n subiect, dintr-odat; ab auctoritate = argumentul
autoritii; ab invidia = argumentul urii, demonstraie fals; a contrario = prin opoziie;
ad-hoc = pentru aceasta, ntr-un anumit scop; ad interim = temporar, provizoriu ; ad
litteram =cuvnt cu cuvnt ; ad rem = la obiect ; a fortiori = care se impune cu
necesitate ; alias = cunoscut i sub numele de ... ; ante meridiem = nainte de amiaz.

Pleonasmele. Printre cele mai frecvente greeli de exprimare n presa scris se
afl pleonasmul. Jurnalistul poate evita astfel de abateri utiliznd lucrri normative
precum cea a lui Dorin N. Uritescu n care pleonasmele sunt categorizate astfel:
-dup modul exprimrii;
-dup criteriul formei sau al structurii;
-dup criteriul coninutului elementelor de expresie componente (alegeri
electorale, cel mai optim, sticksuri);
-dup compartimentul limbii vizat cu preponderen (pleonasme exclusiv lexicale-
coprta, ultrasplendid; pleonasme interlexicale- situaii conjuncturale, triciclet cu trei
roi; pleonasme exclusiv semantice- plicticos i anost, adunare festiv cu ocazia
srbtoririi; pleonasme exclusiv etimologice aniversarea a 10 ani; pleonasme ale
formrii cuvintelor- a convieui mpreun, foarte strvechi, pogrom antievreiesc= pogrom
nseamn masacru ndreptat mpotriva unei minoriti; dureri gastroabdominale, gastro
nsemnnd stomac; pleonasme gramaticale);
-din perspectiva scopului:
-pleonasmul persuasiv- trebuie s celebrm,s serbm, s omagiem(...);
-pleonasmul intensificator- (...) nu avei dreptul s vorbii, ageamiilor,
nepricepuilor i crpacilor ce suntei (...);
-pleonasmul explicativ e ort i furios. (Uritescu, D.;1999:23-69,
passim).

Omofonele sunt termenii care necesit o atenie deosebit din partea
jurnalistului. Abateri grave n presa scris au loc n momentul n care jurnalistul nu ine
seama de situaia special a acestor termeni: altfel (adverb, n alt mod, n caz contrar)/
alt fel (fel diferit; adjectiv pronominal+ substantiv neutru); bine-crescut (adjectiv,
cuviincios) /bine crescut (adverb+ adjectiv, dezvoltat bine); bineneles (adverb, desigur)
/ bine neles (adverb + participiu; bine priceput); cteodat (adverb, uneori)/ cte o dat
(adverb + numeral); de altfel (locuiune adverbial, de altminteri)/ de alt fel (de alt soi);
dect (adverb, conjuncie)/ de ct (prepoziie+ pronume sau adjectiv pronominal); deloc
(adverb, nicidecum)/ de loc (originar); demult (adverb de timp, odinioar)/ de mult;



nicicnd (adverb niciodat)/ nici cnd; niciodat/ nici o dat; totodat (adverb, n acelai
timp) / tot o dat; totuna (adverb, la fel)/ tot una.

Improprietatea termenilor. Exprimri absurde. Dorin N. Uritescu, i dedic o
lucrare ziaritilor, care, n lupta cotidian pentru adevr i lumin, au grij, ca prin talent
i rvn, s-i sporeasc nimbul prestigiului de mnuitori ai limbii cu o semantic mai
ntotdeauna nvluit. In cartea sa, autorul enumer enunuri stupide de tipul L-am
vzut pe un splendid armsar... Om i cal, ntr-o desvrit vibraie de trire.; Orenii
Statelor Unite sunt cei mai productivi n materie de gunoi.; Dialogul la nivel nalt a fost
mediu.; (...) s fac n aa fel ca, ntotdeauna, nvingtorul s ctige. (Uritescu, D.;
1999:118-123, passim). Autorul ofer exemple, preluate din pres, de contradicii n
adaos: Canicul ... de-i vine s fii urs, s hibernezi n iulie.; corifei ai abjeciilor (corifeu
are sens pozitiv- om de seam, frunta ntr-un domeniu tiinific, artistic); realizarea este
ori costisitoare, ori irealizabil; cel mai incomparabil juctor; ex-romni (ex nu se
ataeaz unor aspecte imuabile ale realitii); genocid forestier;, bigamie politic; aur
malefic; un cuplu de zece cumprtori; beneficiari ai aceleiai suferine; durere
anodin (anodin=fr durere) (idem, p.124-146, passim).

Paronimele.Un dicionar de paronime este indispensabil pentru un jurnalist care
dorete s evite confuzii grave: a abjudeca (a suspenda un drept printr-o hotrre
judectoreasc)/ a adjudeca (a atribui, prin hotrre judectoreasc, un bun scos la
licitaie persoanei care ofer preul cel mai mare), antinomie(contradicie)/ antonimie, a
apropia/ a apropria (a-i nsui), bipartid (cu dou partide)/ bipartit (din dou pri).
Din dorina de a fi mai concis, jurnalistul alege uneori tehnica redactrii ce
eludeaz logica fireasc, eventual cauzal, a nlnuirii termenilor. Jurnalistului i se cere
precizie, acuratee, iar exprimri de tipul celor care urmeaz nu sunt recomandate:
-Barak Obama va finana din nou celulele stem (este vorba de fonduri pentru
cercetarea privind celulele stem); (Cotidianul, 10.03.2009);
-Practica furirii de embrioni (a furi este un verb specializat n alte colocaii)
(idem);
-Cercetarea tiinific va fi privat de amestecuri politice (idem);
-(...) celulele stem (...) sunt nc nvluite n controverse de natur etnic. (idem);
-Elena Udrea l reactiveaz pe Virgil Crstea (Jurnalul Naional, 10.03.2009);
-Cele -15 grade de afar i-au servit preedintelui pentru oxigenare i cltirea
creierilor ncini de nervii pricinuii de X(...) (jurnalul.ro, 5.01.2009).

n studiul Cuvinte i enunuri deficitare ca sens n limbajul mass-mediei de dup
1989 (n Rad, I.; 2007:196-214, passim), Dumitru Vldu ofer exemple din pres cu
adevrat rizibile, dac nu ar reprezenta un semnal de alarm la adresa lipsei de
cunotine lingvistice temeinice: Monica Anghel a braconat <<Cerbul de Aur>>; X a
protestat n declaraii ditirambice; Absenteismul a ticsit urnele; Corupia este un
lubrifiant pentru mecanismul nostru social; Motiv de fericire pentru pantofii
timiorenilor; Schimb de cutremure ntre Frana i America.











Bibliografie obligatorie:

1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de
Maine, Bucuresti, 2009;
2.Lzrescu, Rodica, Dicionar de capcane ale limbii romne; Ed. Corint, Bucureti,
2006;
3.Uritescu, Dorin, N., Greeli de exprimare, Ed. Steaua Procion, Bucureti, 1999.

Bibliografie facultativa:
1.Guciu, Radu, Ioana, Dificulti ale limbii romne grupate pe tipuri, Ed. Nomina,
Piteti, 2006;
2.Rdulescu, Ilie- tefan, Dicionar tematic de pleonasme fundamentale, Ed. Vox,
Bucureti, 2005.

Teste grila:
1.In urmatorul text de presa: Candidatul la presedentie a acuzat opozitia ca a
autorizat organizarea unui miting cu pancarde calomnioase la adresa persoanei sale,
se gasesc:
a)trei abateri de la norma;
b)doua abateri de la norma;
c)patru abateri de la norma.

2.In urmatorul text de presa: Leaderul de partid s-a avantat intr-o polemica de idei
inflacarata si intr-o disputa in contradictoriu cu opozantul sau se gasesc:
a)doua pleonasme;
b)trei pleonasme;
c)un pleonasm.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa recunoasca si sa
evite diversele tipuri de abateri de la normele limbii literare in textul jurnalistic.
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze
texte jurnalistice corecte din punctul de vedere al respectarii normelor limbii literare.
Timpul mediu necesar asimilarii cursului al IV-lea: 3 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala.
Concluzii aferente cursului al IV-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat
material practic si teoretic referitor la respectarea normelor limbii literare in textul
jurnalistic.

















Cursul nr. 5

Stil jurnalistic/ limbaje de pres.


Obiectivele cursului: Recunoaterea i evitatarea abaterilor de la normele limbii
literare.
Cuvinte-cheie: stil functional, accesibilitate, concizie.

Exist tot attea limbaje ale presei cte genuri ziaristice se regsesc n peisajul
mediatic, n funcie de canalul de comunicare mediatic. Exist o multitudine de stiluri
de exprimare individual idiostiluri [Dicionarul de tiine ale limbii, 2005, nregistreaz
termenii idiolect=repertoriu general al deprinderilor lingvistice ale unui individ, ntr-o
anumit perioad a existenei sale i sociolect=varietate a unei limbi, semnificativ
pentru un anumit grup social ]. Despre idiostiluri vorbea lingvistul Ion Coteanu n
Stilistica sa (detalii n Chiu, L.; 2008:34-38), cu aplicarea regulilor de construcie a
unui discurs jurnalistic i purtnd amprenta backgroundului cultural i social determinant
pentru formarea profesional a fiecrui ziarist. De aici se ajunge la configurarea
limbajului specializat stilul funcional.
Stilului ziaristic ca sistem general, abstractizat i s-a reproat lipsa de unitate,
n spe lipsa de conformare a componentelor sistemice la anumite reguli i relaii
precis determinate. Ion Coteanu a exclus din ierarhia stilurilor funcionale, stilul
publicistic, reprondu-i versatilitatea, contaminarea procedeelor cu cele ale stilului
beletristic sau tiinific. Ali lingviti (Iorgu Iordan, D. Macrea, Al. Graur) vor permite
accesul stilului publicistic n taxonomia stilisticii funcionale, alturi de stilurile beletristic,
tehnico-tiinific, juridic-administrativ, iar unii cercettori vor sublinia o anumit trstur
ce confer specificitate acestui stil. Dumitru Irimia accentueaz importana raportului
variabil ntre funcia referenial i funcia conativ n desfurarea complementaritii
dimensiunilor semantic i stilistic (1999:166) i dualitatea caracterului mesajului de
pres - informativ/persuasiv. n lucrarea Introducere n stilistic, cercettorul ieean
discut problema stilurilor colective de natur virtual n organizarea sistemului stilistic
al limbii, au ca element definitoriu un anumit grad de specializare, n timp, a alegerii
i/sau devierii semnelor lingvistice i a relaiilor dintre semne n structurarea textului
lingvistic de la norma general a limbii; sunt modele ntemeiate pe o constan a opiunii
stilistice i a raportului dintre procedee i context n generarea mrcilor stilistice. (Irimia,
D.;1999: 66).
n opinia cercettorului stilurile funcionale se ntemeiaz pe mesaje specializate
n legtur cu tipuri specifice de cunoatere i comunicare; ele sunt stiluri colective
categorizate astfel: beletristic, religios, publicistic, juridico-administrativ (idem, p.67).
Stilurile individuale sunt cele care personalizeaz mesajele prin deviere, direct, de la
stilul colectiv (ibidem). Stilurile individuale se constituie n modele individuale de
actualizare a limbii-sistem, ntemeiate pe variabilitatea constant a opiunii stilistice i a
raportului dintre procedee i context n generarea mrcilor stilistice, n dinamica
interioar a stilului colectiv (idem,p.68). Se observ c jurnalistul are opiuni infinite
pentru a-i marca stilistic mesajul, dar nu poate rmne indiferent la presiunile impuse
de condiionrile editoriale: spaiu tipografic redus, deadline-ul, politica de trust. Dumitru



Irimia valorizeaz n demersul su analitic i distincia propus de Tudor Vianu
referitoare la dubla intenie a limbajului reflexiv/ tranzitiv, afirmnd: Intensitatea i
specificul tensiunii stil individual- stil colectiv i raportul tranzitiv-reflexiv sunt variabile, n
funcie de categoria i profilul stilului colectiv, pe care n msur nsemnat l i
condiioneaz (ibidem).
Dumitru Irimia distinge, la nivelul stilurilor colective, o variant scris ce dezvolt
dou categorii de stiluri: epistolar i stiluri funcionale (idem, p.159). Autorul subliniaz
caracterul de construct al mesajului mediatic presa construiete un real semantic-
pentru receptor; este vorba de un dublu semantic propus ca imagine lingvistic a lumii
extralingvistice. (idem, p.167).
ntr-un capitol intitulat sugestiv Stilul publicistic. Opinii pro i contra din lucrarea
Limbajul jurnalistic, Lucian Chiu inventariaz poziiile diverilor cercettori n domeniul
lingvistic fa de existena unui stil jurnalistic distinct marcat n paradigma stilurilor
funcionale (2008: 72-79):
1. Refuzul lui Ion Coteanu de a-i recunoate stilului respectiv caracterul unitar
sistemic,
2. Clasificrile lui Gheorghe Bolocan privind speciile ziaristice, atribuind stilului
publicistic trsturi caracteristice precum preferina pentru neologism, pentru
substantiv i pentru un lexic politico- social specific.
3. Poziiile favorabile exprimate de autori precum Al. Andriescu, Paula
Diaconescu, tefan Munteanu, Vasile D. Tra, i de muli alii, n privina
recunoaterii de netgduit a unui ansamblu de mrci definitorii pentru
configurarea stilului publicistic.

C.F. Popescu pornete de la gradul zero al scriiturii, definit de Ion Coteanu prin
absena oricror artificii i a oricror nelesuri suplimentare, pentru a plasa stilul
jurnalistic la distan de acest stil aazis neutru i la distan de stilul literar,
localizndu-l ntre cel tiinific i cel beletristic (Popescu, C.F.; 2003:37). Uniformizarea
stilistic de care vorbesc specialitii duce la o standardizare a produsului/textului
mediatic, deci la o situare a sa pe o treapt inferioar n raport cu textul beletristic.
Aceast uniformizare stilistic presupune utilizarea metaforei i a epitetului
clieizat, redactarea dup anumite reguli ce in de constrngerile de timp i de spaiu.
Jurnalistul nu poate da ntreaga msur a creativitii sale n sfera ornamentului stilistic
dect, poate, n reportaj, aa cum procedeaz artistul prozei beletristice. Adjectivul cu
valoare stilistic este indispensabil beletristicii, nu i stilului jurnalistic. Abuzul de epitete
nu se recomand nici n reportajul de atmosfer.
n lucrarea dedicat stilului publicistic actual, Mariana Cernicova precizeaz c
acesta se caracterizeaz printr-o selecie lexical aparte, prin predominana funciei
comunicative i apelative asupra celei poetice, prin prezena stereotipiilor de limbaj i
prin preferina pentru termenii neologici, pentru cei din sfera social-politic. (Cernicova,
M. ;1999 :43-47, passim). Autoarea remarc existena unui proces de democratizare a
limbajului presei, de lrgire a ceea ce se consider acceptabil din punctul de vedere al
normei literare. (idem, p.67).
Literaturii i se poate atribui sintagma nobil inutilitate, i plcut, scriiturii de
pres i se cere n schimb valoare informativ, de utilitate imediat. Dac istoria literaturii
poate nregistra cu titlu de curiozitate- o carte cu filele complet albe, ce are pe
supracopert un titlu incitativ, dar neacoperit, explicit, de corpul textului- Ce tiu brbaii
despre femei, o istorie a presei va reine operele jurnalistice a cror redactare s-a
dovedit model de realizare la nivel lexical, stilistic. Opera literar pune problema fuziunii
orizonturilor (sintagm propus de Gadamer; apud Cornea, P.; 2006:285). Sintagma



referitoare la tensiunea dintre text i prezent este pertinent i n privina textului
jurnalistic. Astzi receptm articolele lui Eminescu, printre alii, aplecndu-ne mai
degrab asupra reuitei retorice, asupra unei metafore insolite, opera sa jurnalistic
fiind model de realizare stilistic.
Stilului jurnalistic i se recunosc virtui ce in de procedeele trezirii i meninerii
interesului imediat. Tot ceea ce este redat prin termenul cel mai uzual, mai simplu, mai
clar i mai concis, tot ceea ce conduce lectura spre decodare facil presupune:
-existena marcatorilor spaiali i temporali uor recognoscibili;
-prezena repetiiilor care menin interesul, fr a plictisi, i care asigur
nelegerea complet a mesajului.
Unii autori vorbesc despre absena unui continuum spaial i a inteniei estetice,
despre iluzia limbajului neutru, despre saturarea contextual (toate ntrebrile fireti
legate de un eveniment sunt anticipate de reporterul care ncearc s explice i s dea
rspunsuri), despre gestionarea informaiei de la simplu, la complex. (Preda, S.;2006-
a :18-30, passim).
Stilul jurnalistic prezint tendina de a se identifica cu discursul comunicrii
private (Dumistrcel, S.; 2006-a:351), de aici extremismul utilizrii termenilor argotici,
familiari, cu senzaia aspectului mai puin ngrijit al limbii. Lectorul este atras de un astfel
de limbaj, ziaristul avnd permanent preocuparea de a se situa la acelai nivel de
competen idiomatic i expresiv cu cititorii () (idem, p.354). Cercettorul ieean
citat mai sus, a crui lucrare despre limbajul publicistic prezint tehnicile utilizrii
enunurilor aparinnd discursului repetat idiomurile, proverbele, citatele consider
c stilul jurnalistic are caracteristici apropiate de limbajul conversaiei i de cele ale
stilului epistolar privat (ibidem).
Rodica Zafiu situeaz limbajul jurnalistic ntre strategiile senzaionalului i tentaia
clieului (Zafiu, R.; 2001) i vorbete despre narativizarea, ficionalizarea discursului
presei, cu preferina jurnalistului pentru detaliul concret, cu prelucrarea nuvelistic a
faptului divers i cu nnobilarea faptului sordid. Autoarea condamn eecurile de
redactare reprezentate de calificarea exagerat prin cumul de adjective, limbajul
hiperbolic, metaforismul convenional i rudimentar (Zafiu, R.; 2001, subcapitolul
referitor la Retorica titlurilor), titlurile neltoare, ale cror date nu se regsesc n text,
desemnrile fr relevan, titrarea defectuoas n care verbele nu sunt nsoite de
complementul obligatoriu (Adrian Nstase se limiteaz, Medicii avertizeaz),
supralicitarea detaliilor din domeniul medical, aparenta disproporie ntre cauz i efect
sau omiterea cauzei, contrastul stilistic (Premierul a fost fcut pilaf de opoziie).
Autorii unor lucrri de specialitate demonstreaz specificul stilului publicistic prin
enumerarea unor trsturi distinctive: eterogenitate de form i de coninut, preferin
pentru vehicularea termenilor neologici, tendina spre construirea enunurilor
condensate, eliptice (titrarea cu elipsa verbului predicativ este des ntlnit),
valorificarea resurselor stilistice ale limbajului poetic n unele genuri ziaristice cum ar fi
reportajul, simularea apropierii de cititor prin colocvialism, prin reproducerea formulelor
oralitii, traducerea jargoanelor.
Dac ziaritii trebuie s explice pentru publicul larg termeni din diferite domenii
(aa-numitele jargoane), este la fel de important cunoaterea de ctre acetia a
jargonului jurnalistic:
-Suivism= tiri preluate din alte media;
-Faptele omnibuZ (sintagm utilizat de Pierre Bourdieu n 1999)= faptele care
nu ocheaz pe nimeni, nu intereseaz pe toate lumea, dar nu au legtur cu nimic cu
adevrat important (n Popescu, C.F.; 2003:13);



-Disonan cognitiv (sintagma lui Festinger, 1957)=un articol despre efectele
cancerigene provocate de consumul de carne, publicat ntr-o revist pentru vegetarieni,
dar citit de un om care mnnc produse din carne, va produce o disonan cognitiv;
dac ar fi aprut ntr-o publicaie a breslei mcelarilor, ar fi dus la consonan.( n Van
Cuilenburg, J.J. et alii,1998:221);
-Tehnica drajeului= tehnica de asamblare a informaiilor aride, tiinifice, ntr-o
poveste atractiv. (n Vlcu, V.; 2007:79);
-Acoperire jurnalistic= colectarea, editarea i difuzarea informaiei conform
rigorilor legilor proximitii, respectndu-se calitile informrii.(n Popescu, C.F.; 2002:
9);
-Afghanistanism = n jargonul editorialitilor americani, termen care desemneaz
un editorial tratnd o tem att de ndeprtat de zonele de interes ale publicului, nct
responsabilitatea i riscurile autorului, practic, nu exist. Text vag, evaziv, inconsistent,
fr legtur cu realitatea imediat, la limit, incoerent. (idem, p.21);
-Costul lecturii (Jacques Doul, 1987) = respectarea (...) legii economiei
efortului receptorului; efortul de decorare trebuie s fie ct mai redus, pentru ca profitul
lecturii s creasc. (idem,p.97);
-Decuparea evenimentului= alegerea faptului din realitate pentru a fi publicat.
(idem, p.107);
-Derapaj mediatic = o informare greit sistematic i masiv care apare n toate
media la un moment dat, cu impact negativ imediat i greu, dac nu imposibil de
evaluat n toat amploarea lui, asupra afectivitii i discernmntului publicului;
parainformare, pseudoinformare, eroarea nerectificat, inventarea evenimentului. (idem,
p.110);
- Presa- a patra putere (Fourth Estate; sintagm folosit de Edmund Burke n
sec.al XVIII-lea, primele trei puteri fiind clerul, nobilimea i oamenii de rnd).(idem,
p.143);
-Jurnalismul Excepiei =modalitatea de abordare de ctre jurnalitii occidentali a
realitilor din rile lumii a treia. (idem, p.187);
-Jurnalism de opoziie (Adversial Journalism) = a aprut n anii 60, de pe o
poziie critic fa de puterea politic; rolul lui e de a pune ntrebri puterii. (idem,
p.188);
-Presa cu dou viteze= sintagm referitoare la decalajul dintre evoluia presei
scrise i cea a audiovizualului (n Viinescu, V.;2002:251);
-Jurnalismul martorilor (bystanders journalism)= se refer la detaarea
jurnalistului fa de evenimentul relatat. (n tefnescu, S.; 2004:32). Sintagma lui
Martin Bell the journalism of attachement este opus jurnalismului detaat;
-Jurnaleza este chiar jargonul jurnalitilor (n Coman, M., coord; vol. I: 203);
-Titlul n trei timpi- rezum tirea n forma unei micronaraiuni centrate pe insolit,
pe contraste, pe contrazicerea ateptrilor cititorului. (n Zafiu, R.; 2001).
-Linaj mediatic- este o expresie aprut n Jurnalul Naional din 9.12.2008,
referitoare la acuzaiile repetate aduse de majoritatea jurnalitilor unui coleg de breasl,
implicat ntr-un accident rutier.
Stilul publicistic prezint ntr-o sintez determinat i mereu adaptat la contextul
social cotidian: noutate terminologic i construcii dense, uneori eliptice, discontinue,
care pot alterna cu expresia evocatoare poetic, cu forma colocvial de adresare i cu
exactitatea tiinific, remarc Olga Blnescu n studiul asupra tehnicilor discursive
publicistice i publicitare. (Blnescu, O.;2006:9). n presa scris intereseaz noutatea
informaiei, construcia textual accesibil printr-un limbaj clar, inteligibil. Olga
Blnescu aduce n discuie dou variante stilistice: cea colocvial, a limbajului



publicistic subiectiv i cea elevat, a limbajului publicistic obiectiv (idem, p.10). Autoarea
amintete ceea ce a fost numit n literatura de specialitate structura informaiei n
cascad (ibidem). Prezentarea esenialului la nceput , n ordinea descresctoare a
importanei detaliilor unui eveniment este o alegere potrivit n redactarea din presa
scris, cititorul fiind ctigat nc de la supratitlu. n funcie de tipul de gen ziaristic, stilul
jurnalistic prezint variaii ale funciilor comunicrii, ale componentei subiective/
obiective, ale gradului de implicare a cititorului. Autoarea consider c toate tipurile de
texte publicistice se caracterizeaz prin: grad sporit de accesibilitate, transparen,
deschidere ctre receptor, potenarea componentei perlocuionare a limbajului ()
(idem, p.13).
Olga Blnescu precizeaz faptul c funciile textului reprezint expresia
raportului dintre mesaj i receptor. (idem, p.84). Autoarea exemplific diferitele funcii -
documentar, informativ, persuasiv, determinativ, literar, evocatoare prezente n
genurile ziaristice din presa romneasc. Funcia documentar este reprezentativ
pentru textele tip reportaj, evocare, articol interdisciplinar, cele care abund n informaii
tiinifice, cu un jargon tradus de jurnalist, cu cifre multe, cu verbe la infinitiv lung
numeroase, cu abuzul reflexiv-impersonalului, .a. (idem, p.85-91, passim). Funcia
informativ predomin n tiri, n articole de interes cotidian i utilitar, n articole de
scandal, cu preponderena indicativului prezent, cu cifre i statistici, cu toponime, cu
topic standard, cu expresii familiare, .a. (idem, p.91-97, passim); funcia determinativ
- n editoriale i revendicri, iar funcia evocatoare - n profile sociale.
Stelian Dumistrcel acord specificitate limbajului publicistic, referindu-se la
modalitatea n care se manifest <<funcia fatic>>. (Dumistrcel, S.; 2006-b:7), cea
considerat esenial, amintete autorul, i de ctre Paula Diaconescu, cercettoarea
pentru care stilul publicistic ar reprezenta o combinaie a stilului oficial administrativ i a
celui tiinific de popularizare. Stelian Dumistrcel remarc rolul esenial al funciei
centrate pe meninerea contactului ntre emitor i receptor, rezultat al utilizrii
deicticelor legate de situaia de comunicare (idem, p.29). Limbajul jurnalistic are
statutul de component a stilului comunicrii publice i private literare, ca subdiviziune a
discursului public din mass-media, un limbaj cu trsturi dominante apropiate de
limbajul conversaiei i de cel epistolar din discursul privat (idem, p.54).
Unii cercettori remarc: ntre stilurile funcionale ale limbii romne stilul
publicistic se distinge prin tendenionism, caracter eterogen n plan formal i
compoziional, relativ accesibilitate determinat de necesitatea informrii
impresionante a unei mase largi de cititori; impactul oralitii; discontinuitate sintactic.
(Stanciu, N. n Pan- Dindelegan, coord.; 2002:209-216, vol.II ). Textul de pres are un
puternic caracter oral, datorat urmtorilor factori: repetiia cu funcie expresiv, elipsa,
anacolutul, frecvena pauzelor, a exclamaiilor, revenirile, anticiprile.
Stilul publicistic are drept caracteristic de baz accesibilitatea, redat prin
termeni precii, fraze scurte, deci n sintax simpl, prin cuvinte- cheie care joac rolul
de factor integrator. (Roca, L. n Coman, M., coord., vol. I; p.101). Textul jurnalistic
este un construct mental, rezultat al unui model cultural, rezultat al ntreptrunderii
imaginarului socio-discursiv caracteristic condiiilor de producere, cu imaginarul
contextului socio-cultural n care se afl instana receptoare.(idem)
Luminia Roca confer stilului publicistic caracteristici precum:
-terminologie specific din sfera politicului;
-preferin pentru neologisme;
-concizie explicit;
-redundan derivat din serii sinonimice;
-structuri fixe substantiv- adjectiv;



-preferin pentru superlativul explicit de tip pleonastic;
-expresii stereotipe cu valoare metaforic al cror nucleu este neologismul
provenit din alte stiluri;
-organizare a textului n jurul unor cuvinte-cheie;
-propoziii scurte, .a. (Roca, L.; 2004:24).

Funcia referenial (denotaia este esenial pentru comunicarea jurnalistic) i
cea fatic (instaurarea i pstrarea legturii dintre emitor i receptor) sunt
determinante pentru textul jurnalistic. (ibidem)
Specificul limbajului jurnalistic este reprezentat de lipsa de acord dintre condiiile
producerii i condiiile reproducerii mesajului jurnalistic, iar construcia textului jurnalistic
rspunde tipului de receptare a mesajului mass-media: parial, selectiv, ierarhizat.
(Lpuan, A., Petre, R.; 2005:86-87)
Teoreticienii i practicienii domeniului pretind stilului publicistic :
limpezime, concizie, accesibilitate (Viinescu, V.;2003:18); simplitate, claritate,
obiectivitate, credibilitate. (Preda, S.; 2006-a:13).
Stilul jurnalistic trebuie s fie simplu, concret, viu recomand Philippe Gaillard
( 2000:127). Caracterul concret, obiectiv i precis al stilului unui ziarist este de cel mai
mare ajutor pentru rigoarea cu care trebuie tratat informaia. Scopul ziaristului este
acela de a-l face pe cititor s vad, s simt i s aud evenimentul; redactarea la
timpul prezent, propoziiile incidente, introducerea de citate, imaginile vizuale i
comparaiile sunt principalele metode de a conferi vivacitate. (idem, p.128-129).




Bibliografie obligatorie:
1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de
Maine, Bucuresti, 2009;
2.Chiu, Lucian, Limbajul jurnalistic, Ed. Fundaiei Romnia de Mine,
Bucureti,2008;
3.Dumistrcel, Stelian, Limbajul publicistic, Ed. Institutul European, Iai, 2006.


Bibliografie facultativa:
1.Viinescu , Victor, Stilistica presei, Ed. Victor, Bucureti, 2003;
2. Roca, Luminia, Producia textului jurnalistic, Ed. Polirom, Iai, 2004.

Teste grila:
1. In stilul jurnalistic este esentiala:
a) prezenta indicatorilor spatiali si temporali complecsi;
b) prezenta indicatorilor spatiali si temporali usor descifrabili;
c) lipsa indicatorilor spatiali si temporali usor descifrabili.

2. Stilul jurnalistic este, in conceptia lui Gheorghe Bolocan:
a) un stil functional cu trasaturi distincte;
b) un stil colectiv fara trasaturi definitorii;
c) un stil fara caracter unitar sistemic.




Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa defineasca specificul
stilului jurnalistic.
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa observe
diferentele de stil in texte jurnalistice apartinand unor autori diferiti din presa actuala si
din presa romaneasca din epoci diferite.
Timpul mediu necesar asimilarii cursului al V-lea: 3 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala si in presa
unor epoci diferite.
Concluzii aferente cursului al V-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat
material practic si teoretic referitor la limbajele de presa.












































Cursul nr.6

Aspecte ale limbajului figurativ n pres

Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea unor figuri de gndire i cu
valoare expresiv-estetic n texte jurnalistice aparinnd unor genuri diferite.
Cuvinte-cheie: metafora, comparaia, antonomaza.


n textul de pres, figurile cu valoare expresiv-estetic sau cele cu for
argumentativ [figurile repetiiei, ale insistenei, ale ambiguitii, ale plasticitii (n
Dragomirescu, Gh., N.; 1995:p.51-55, passim)] sunt utilizate de ctre jurnalist pentru
sporirea efectului asupra receptorului - asupra laturii afective/ raionale.
Apar, cu frecven diferit, n funcie de tipul de pres, de genul ziaristic, de
publicul-int, urmtoarele figuri (nregistrate n dicionare de specialitate cum este cel al
lui Gh., N. Dragomirescu din 1995):
Acumularea = enumerarea mai multor cuvinte sau idei sinonime, fr gradaie;
Adjectivul posesiv etic (politicianul nostru);
Alegoria (cea animalier i ofer jurnalistului posibilitatea de a imagina o situaie
politic de conflict n ipostaz fabulistic: o ceart ntre fiarele pdurii);
Aluzia: istoric, folcloric, religioas, literar. Aluzia - pasti este foarte ntlnit
[Doamnelor i domnilor, Mircea Geoan. Acum ntr-o nou prezentare. Mai
voinic, mai zburdalnic, mai ndrzne. i parc tot mai puin nerod. Sau
prostnac, dup cum ne sugera Iliescu prin 2005. (Cotidianul, 10.03.2009) este
o pasti de slogan publicitar];
Ambiguitatea (echivocul cauzat de omonimie, echivocul sintactic, contextual i
lexico sintactic);
Amplificarea= figur descriptiv care const n reprezentarea multiform a
aceleiai idei; obiectul este descris prin imagini sinonimice, gradat;
Antiteza: descriptiv (termenii antitetici exprim un obiect concret)/ reprezentat
printr-un joc de cuvinte (termenii antitezei exprim un obiect abstract);

Antonomaza sau pronominaia= reprezint substituia unui nume propriu de
persoan cu unul comun sau invers, pe baza unei comparaii subnelese (se mai
numete circumlocuiune cnd este perifrastic). Pronominaiile referitoare la juctorii
sau la echipele de fotbal, preluate de pres de la susintorii respectivelor echipe sau
chiar inventate de jurnaliti, sunt cele care dau culoare materialelor de gen. Conotaia
invincibilitii primeaz, simbolistica cromatic este descifrat numai de microbiti.
Perifraza ironic este foarte des ntlnit. Circul mult n pres pronominaii de tipul
Blonda de la Cotroceni, mprteasa turismului balneo ecumenic (Jurnalul naional
10.03.2009) sau amazoana crnailor de Plecoi (ibidem) (referitoare la Ministrul
Turismului), Rzboinicul Luminii (titlul unui roman al lui Paolo Coelho, devenit etichet
pentru patronul echipei de fotbal Steaua). n presa mondial din anii 1940 a circulat mult
perifraza Generalul Iarn pentru a desemna, ironic, pretextele meteorologice invocate
de naziti n justificarea nfrngeriilor suferite pe frontul de rsrit. Antonomaza are
obrie mai veche campania dezastruoas a lui Napoleon n Rusia. (Berg, J.;
1969:180).



Expresia Acarul Pun, referitoare la cel care pltete pentru greelile altora, a
aprut n articolul Ion Pun al lui Tudor Teodorescu Branite (1989:48-50). Gazetarul i
incrimineaz pe cei care l-au fcut rspunztor de accidentul feroviar de la 2 iulie 1923,
din staia minor Vintileanca, pe mruntul funcionar al crui nume d titlul materialului
de pres. Apar antonomazele: toi Ion Punii, din toate grile, acestor Ion Puni umili
(idem, p.49).
Antonomaza perifrastic ironic este des ntlnit n articolele cu iz pamfletar:
Sfntul iriac cel mare (perifraz referitoare la un om de afaceri) (gardianul.ro, 19.01.
2009); heraldul ororii este numit un politician n Evenimentul zilei din 5.10.2005.
Perifraza cu intenie denigratoare, n antifraz, este agreat de jurnalist n editorial, n
pamflet: eful statului, lumintorul acestui popor abia ieit din bezna dictaturii (...)
(jurnalul.ro 9.03.2009). Ministrul Educaiei este numit Abramburica (personaj ntr-o
emisiune pentru copii). (Cotidianul, 10.03.2009)
Presa britanic l numea pe Sadam Adolf Hitler al lumii arabe, noul Hitler. (n
tefnescu, S.;2004:43).
Antonomaza de sorginte mitologic, apare, de multe ori, cu not de ironie: X se
crede un Adonis (arhetipul frumuseii masculine; muritorul de care s-a ndrgostit
nsi zeia frumuseii, Afrodita).
Asteismul= const n deghizarea unei laude sub aparena blamului, reproului;
Brahiologia, referitoare la un discurs concis, n care sunt utilizate maxime,
proverbe;
Butada (joc de cuvinte), calamburul (nelepciunea se obine scump, dar i
prostia cost);
Cleuasmul = se refer la simularea autoreproului, ostentativ, cu sugestia c
vina aparine altcuiva. (Mie, ca jurnalist nu-mi sunt la ndemn fineurile
culinare i hainele de firm, mai bine a tcea);
Climaxul (enumerarea progresiv);
Cominaia ((ameninare energic);
Anadiploza (Cine face bine bine gsete);
Anafora= repetarea aceluiai cuvnt la nceputul a cel puin dou uniti
sintactice. Anafora adverbului negativ, ntr-o acumulare de aspecte negative
caracteristice societii romneti, subliniaz indignarea jurnalistului. (...) nu leul
dat peste cap de euro, nu salariile i pensiile, nu preurile i dobnzile la credite,
nu posibilitatea ca Romnia s cear sprijin financiar FMI, nici mcar gazul
stopat n Ucraina sunt problemele urgente de care trebuie s se ocupe guvernul
acestei ri, ci alde X i Y.( gandul.ro, 14.01.2009);
Anagrama= cuvnt format prin inversarea sunetelor altui cuvnt;
Anominaia (Ministrul Furtun a provocat o furtun n Parlament...);
Antanaclaza= repetarea unui cuvnt, cu sensuri diferite (tiprim o foaie cu
douzeci de foi);
Antimetateza (minciuna politicii sau politica minciunii); Comutaia (Mncm ca
s trim, nu trim ca s mncm);
Comparaia (comparaia imagine, cea paradigm, parabol). n comparaia-
paradigm, comparantul este o circumstanial comparativ, iar cea parabol este
de factur narativ. Analogiile i sunt utile jurnalistului n orice tip de material de
pres. Aici apar adesea ceea ce lucrrile de specialitate numesc comparaii cu limit
idiomatic i acelea n care termenul comparant nu este recunoscut dect de un
anumit grup, ntr-o anumit perioad istoric. De exemplu, un jurnalist poate
compara o situaie neplcut n care se afl un om politic cu cele 15 zile negre ale
lui X- o alt figur public, anchetat pentru un act incriminat de justiie. n momentul



scandalului declanat de acuzaia de dare de mit adus patronului echipei de fotbal
Steaua, n care a devenit celebr o valiz cu muli bani, jurnalitii au utilizat n exces
drept comparant valiza lui Becali. Tot astfel s-a ntmplat cu dispariia misterioas a
unei tinere avocate, al crei nume, Elodia, a fost abuziv folosit de jurnaliti n
construcii comparative.
Comparaiile denigratoare abund n presa romneasc, prin excelen n cele
de orientare pamfletar: coafura unei doamne politician este ca o cpi de fn/ cuib de
rndunic, etc., zmbetul unui deputat este precum rnjetul unui urangutan.
Analogiile eminesciene erau exemplu de cultur vast n toate domeniile.
Comparanii erau luai din mitologie, istorie, .a. Jurnalitii cu un bogat bagaj de
cunotine pot crea comparaii reuite, cu riscul posibil de a nu fi uor de decriptat
pentru cititorul de rnd.
Comparaia denigratoare se ntlnete des n pamflet, n editoriale. Comparatul
este o figur politic ilustr, iar comparantul aparine unui cmp semantic al
animalierului, al treptelor sociale inferioare, etc. La Arghezi apare comparaia ironic
Spiritul de indiferen al ministrului avea cinismul unui vizitiu de dric, care-i trage mortul
dinaintea crciumei i se oprete ca s bea un spri.
Un jurnalist , n presa cultural, poate utiliza analogiile cu evenimente istorice
cunoscute: Adunarea din Duminica Tomii (prima adunare naional a romnilor
transilvneni, pe Cmpia Libertii, lng Blaj, n 18/30 aprilie 1848); Aliana celor trei
mprai (alian ntre mpraii Rusiei, AustroUngariei, Prusiei, n 1873, pentru a izola
Frana republican i pentru aprarea ordinii mondiale n Europa); ciuma lui Caragea
(epidemie izbucnit n ara Romneasc, n 1813, cnd au murit 70.000 de oameni);
coaliia antihitlerist (alian ntre 26 de ri, ncheiat la Washington, la 1 ianuarie
1942); Cruciada Romnismului (denumirea unei organizaii de tip fascist din ara
noastr, din anul 1934); Dictatul de la Viena (dictat germano-italian de la 30 august
1940 prin care Romnia a fost obligat s-i cedeze Ungariei jumtatea de nord a
Transilvaniei); Duminica Sngeroas (9/22 ianuarie 1905- trupele ariste au reprimat o
demonstraie panic a locuitorilor din Petersburg); grev regal (ntre august 1945 i
ianuarie 1946, regele Mihai I a refuzat s mai semneze decretele guvernului Petru
Groza); Pactul de oel (aliana germano-italian din 28 mai 1939). ( mai multe exemple
n Murariu, I.; 2004).
Exemple: (Politicienii) Se vor adapta precum gndacii de Colorado sau vor
disprea. (evz.ro, 8.03.2009);Sporurile bugetarilor romni, ca n America Latin
(Cotidianul, 10.03.2009); Ministrul turismului urmeaz sfaturile omului de afaceri X i se
ine de ele ca orbu de ciomag. (jurnalul.ro,10.03.2009); (...) meciul celor doi (...)
plictisete precum un roman poliist care debuteaz cu nominalizarea victimei i a
ucigaului. (jurnalul.ro, 11.03.2009); spaiu de transmisie mare ct o zi de post
(jurnalul.ro, 4.01.2009); i criza vine peste noi ca un marfar cu mecanicul mort (...)
(gandul.ro, 27.11.2008); Telefoanele au fost, sunt i vor fi interceptate de serviciile de
informaii, din diverse motive. Cel mai plauzibil motiv invocat de stat este s declare c
ne batem cu un inamic perfid, care se insinueaz ca o hidr de fum, pe care Constituia
i legile ne oblig s-l inem sub o atent supraveghere... (gardianul.ro, 22.01.2009)

- Comunicaia apare i ea des, jurnalistul simulnd c l consult pe cititor n
vederea lmuririi problemei comentate n materialul de pres. Este reprezentat
sub forma interogaiei.
- Contrafiziunea apare ntr-un articol de opinie, de exemplu. Jurnalistul
poate redacta astfel un paragraf final: i n aceast degringolad electoral,
dumirete-te tu, cetean obinuit, i alege pe cine merit(...).



Cronografia (descrierea nserrii ntr-un reportaj de atmosfer);
Diasirmul (ironia caustic i umilitoare) ;
Dubitaia =aparena de ezitare n alegerea cuvintelor ( Nu tiu cum s spun,
dar);
Epitetul;
Etopeea (personificarea unor lucruri; portretul moral, imitarea vorbirii unei
persoane potrivit caracterului/ activitii acesteia);
Eufemismul (termenul care atenueaz o exprimare mai dur.) A devenit clieu in
pres perifraza eufemistic a trece n nefiin;
Fabulaia (imaginarea unor personaje/ ntmplri fictive, pentru a le sugera pe
cele reale).Fabulaia este des ntlnit n pres. Jurnalistul relateaz conversaia
fictiv ntre doi profesori, doar pentru a evidenia lipsurile sistemului de
nvmnt. Sau poate s i nceap articolul pamfletar la adresa corupiei din
politic astfel: M-am ntlnit deunzi cu deputatul X..., ntlnirea fiind o fabulaie.
Hiperbola (verbal, nominal, adjectival);
Hipotipoza (descrierea vie a obiectului, ca i cum acesta s-ar afla n faa
cititorului);
Ironia (antifraza verbal); adjectivul antifrastic(onestul politician romn); ironia-
verbal (figura de gndire): Ce a mai muncit ministrul nostru pentru binele rii si
ct s-a zbtut el pentru ceteni!; Probabil, vechii greci erau nite idioi cnd
mpreau timpul educaiei tinerilor ceteni echitabil ntre pregtirea scolastic i
cea din palestra, romanii au inventat vorba <<mens sana in corpore sano >> din
plictiseal (). (Cotidianul, 10.03.2009) - este un tip de antifraz cu rafinamente
de cultur elevat, de retoric subtil, din ce n ce mai des utilizat n editorialul
romnesc cu pretenii. Antifraza, figura ce const n utilizarea unui cuvnt, enun,
n sens contrar adevratei semnificaii, este foarte apreciat de jurnalist;
Jonctura morfologic [Ministrul a BOC-nit n van la porile Uniunii Europene;
(numele real al ministrului apare cu majuscule ); Romni, ai mbuliNAT-O!(n
Evenimentul Zilei, 5.10.2005); Napocalipsa (idem)];
Litota = atenuarea expresiei unei idei pentru a se subnelege mai mult ( Ideea
deputatului nu era chiar rea);
Metonimia (X a cumprat un Rembrandt);
Mimeza = persiflarea vorbirii unei persoane. Apare la Arghezi:
- mi prei indispus, Domnule Om Politic (...)
- <Sunt scrbit, Domnule Mare Cetean>, mi-a rspuns omul politic.
Turpitudini, incertitudini; n viaa politic ai cutat zadarnic rectitudini,
corectitudini, fiind plin de ingratitudini. (Dragomirescu, Gh.,
N.;1995:210);
Nominativul etic (nici tu cinste, nici tu milostenie, nici tu nimic, la domnii notri
politicieni);
Optaia = figur n care se enun exclamativ o dorin (Dar-ar Domnul s...!);
Paradoxul (E ru. Deci e bine, n Dilema Veche, nr.266, martie 2009);
Paralela = descrierea unor obiecte cu sublinierea asemnrilor/ deosebirilor
dintre ele (Capitala rii- oraul luxului orbitor i al mainilor decapotabile,
mahalaua -crue cu coviltir); n mod aproape proporional, n timp ce criza se tot
adncete, iar oamenii sunt mai sraci, politicienii devin mai iresponsabili.
(evz.ro, 8.03.2009).
Paronomasia (asemnare ntre cuvinte din limbi diferite);
Perifraza (oamenii din politic n loc de politicieni);
Personificarea;



Prozopografia =descrierea trsturilor exterioare, portret fizic;
Sileps oratoric =n acelai enun, un cuvnt este folosit i cu sensul propriu i
cu cel figurat;
Sinecdoc= denumirea unui obiect cu numele altuia - partea pentru ntreg i
invers, singularul pentru plural, etc.(Jurnalistul tie s-i fac meseria);
Topografia =descrierea locului;
Zeugma =se refer la incongruena gramatical sau semantic a dou segmente
de enun ( Politicianul i-a pierdut onestitatea i portofoliul n aceeai zi).
Metafora = apare sub form explicit metafora coalescent (termenul
metaforizat i cel metaforic sunt ambii prezeni n enun)/implicit (apare doar
termenul metaforic). Metafora n articolele de pres sportiv este cea cu
aparena de fabricat, de cutat- pare cea mai artificial: locomotiva Mutu (TV
Mania,23.03.2009) se refer la faptul c juctorul respectiv este cel care trage
echipa dup el, la victorie. Rodica Zafiu exemplific n lucrarea Diversitatea
stilistic n romna actual prezena n pres: a metaforei- kitsch, extravagante
( ochii pierdui ntr-o cea purtat la gaica cunoaterii); a metaforelor cltoriei
(corabie, automobil, tren); a metaforelor animaliere, a celor clieizate. (Zafiu, R.,
2001, subcapitolul Figurile semantice i transformarea lor n cliee).
Corabia puterii (evz.ro, 13.12.2006), jocuri politice (Cotidianul, 10.03.2009), baie
de mulime (Cotidianul, 10.03.2009) sunt metafore deja clieizate. Lanul metaforic
ironic este cel utilizat de jurnalist cu scopul degradrii imaginii publice a politicienilor:
(X), care ani ntregi a mestecat paiele uscate de la coada ieslei, unde ajung perdanii,
fornie acum de nerbdare s prind ceva prosptur: ghioceii de pe pajitea
Cotrocenilor. (Cotidianul, 10.03.2009); n 2004, burjuiul capitalist i nomenclaturistul
comunist au fuzionat n mintea oamenilor ntr-o creatur demn de strivit cu tampila:
coruptul. n 2008, ntruchiprile ideologice i morale, ft- frumosul i balaurul, au pierit
n ceaa lumii. (Gndul, 1.12.2008).
Exemplele de metafore jurnalistice sunt inepuizabile: Geoan joac acum cartea
prezideniabilului. (Cotidianul, 10.03.2009); Ministrul Dezvoltrii a mai purtat anul trecut
un meci mpotriva mezinei preedintelui (...) (Cotidianul, 10.03.2009); PDL ateapt un
semn de la Zeus ca s tie ce face cu Elena (Cotidianul, 10.03.2009)- este vorba
despre Preedintele rii care trebuie s-i dea acordul cu privire la candidatura fiicei
sale la alegerile europarlamentare; atitudinea dintotdeauna a efului politic pe care
rotativa istoriei ncepe s-l arunce pe margine(...) (Gndul, 15.12.2008); populaia (...)
cu cuitul crizei la os. (Gndul, 11.12.2008).
Clieizat a devenit i metafora mariaj politic cu diferite variante: csnicie de
balamuc i blci dintre PD i PNL. (Gndul, 11.12.2008) sau metafora mprirea
cacavalului politic (ntre partenerii politici). Metafora jurnalistic a divorului politic este
i ea clieizat.
Metaforele denigratoare din domeniul bolilor umane sunt des ntlnite: furunculul
politic PRM (Gndul, 2.10.2008), n plin criz ce ne sfie rrunchii i buzunarele
(...)(jurnalul.ro, 11.03.2009), clasa politic este o plag/ o cium, etc. Metaforele
medicale sunt des ntlnite n pres, n articolele de comentariu politic ndeosebi: Lifting
usturtor pe fa de ar crizat/ 37 de miliarde de lei din buget pentru Summit-ul
Mondial al Procurorilor. (jurnalul.ro, 11.03.2009); o instituie hrnit prin transfuzie de
subvenii de la buget (jurnalul.ro, 10.03.2009).
Titlurile metaforice, alegorice, apar de cele mai multe ori n cazul articolelor de
comentariu: La moartea Vulpii pclite de Soricei care au crezut c au inimi de Elefani!
(cu referire la oamenii politicii romneti) (gardianul.ro, 14.01.2009); Criza de imagine
frige mai tare dect criza gazelor (gardianul.ro, 8.01.2009), Mersul mpleticit ctre



...nicieri (cu referire la primii pai ai noului guvern de pe poziia puterii
(cronicaromn.ro, 16.01.2009).
Metafora dezastrelor, metafora apocaliptic este foarte agreat de jurnalist ,
ndeosebi n titlurile incendiare: Istorie tvlit cu buldozerul este titlul unui articol
referitor la distrugerea zidurilor unei ceti vechi romneti. (Jurnalul Naional ,
30.03.2009) .
Un titlu metaforic de tipul Economia Romniei a duduit nesntos (Jurnalul
Naional, 26.03.2009) este la fel de alarmant, iar apoul articolului se afirm n acelai
registru stilistic: Romnia va lua o centur de siguran cu o bomb social
ncorporat, dup ce Guvernul va trebui s fac economii suplimentare.
Titlurile metaforice sunt foarte des ntlnite : Dinspre PSD bate vnt de opoziie
(Jurnalul Naional, 26.03.2009); Vnzrile Dacia coboar fr frne (Compact
Bucureti,8.01.2009);Remaniere de caltabo (Cotidianul, 17.10.2007); Romnia, actor
n jocul Rusiei metafora jocului politic (Evenimentul Zilei, 15.01.2009); X se
antreneaz pentru mandatul preedintelui-juctor metafora sportiv (Evenimentul
Zilei, 15.01.2009); Nica i Dragnea n cri pentru MAI (Evenimentul Zilei, 15.01.2009);
Leul, jumulit de scandalul Oprea referitor la devalorizarea monedei naionale.
(ibidem)
Metafora jurnalistic este, pentru uurarea decodrii, de multe ori coalescent (ambii
termeni sunt prezeni), apropiindu-se mai mult dect cea beletristic de comparaie.
Baza semic comun a procesului de metaforizare (Bidu, Vrnceanu, A. et alii,
2006:308) poate fi, n textul jurnalistic, mai puin estompat dect n literatura
beletristic (unde distana ntre termenul substituit metaforizat i cel substituent -
metaforic risc s nu fie strbtut de un intelect mediocru). n cazul textului jurnalistic,
legtura mai strns ntre termenii pui n relaia de metaforizare faciliteaz decodarea.
Metafora implicit, cu distan mare ntre metaforizat i termenul metaforic, este
caracteristic unui articol eseistic, unui reportaj din presa elevat.
n textul publicistic de opinie, de analiz, n reportaje apar metafore nominale,
verbale, nu rareori apare i lanul metaforic. Lucrrile de specialitate aduc n discuie i
problema grefelor metaforice, a metaforei publicistice care este mai spectaculoas n
linia senzaionalului, cu scopul influenrii nu doar intelectuale , ci i afective.
La marii scriitori ziariti, cum este Eminescu, metaforismul este marc a stilului
inconfundabil.

Figurile retorice folosite uneori de jurnaliti sunt:
Metastaza (nvinuitul arunc vina asupra altuia sau invoc mprejurrile
nefavorabile). Jurnalistul poate formula astfel o dezvinovire ntr-un proces de
calomnie: L-am acuzat pe X de fraud, dar Z mi-a pus la dispoziie dovezi pe
care le-am considerat solide(...);
Preteriia (simularea trecerii sub tcere a unor lucruri, menionate totui parial):
Nu mai spun c politicienii notri urmresc doar propriile interese i c ();
Prolepsa (prevenirea unei obiecii, combtut dinainte): Dar mi vei spune c
().












Bibliografie obligatorie:
1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de
Maine, Bucuresti, 2009;
2.Dragomirescu, Gh. N., (1995),Dicionarul figurilor de stil, Ed. tiinific, Bucureti.


Bibliografie facultativa:
1.Viinescu , Victor, Stilistica presei, Ed. Victor, Bucureti, 2003;
2.Zafiu, Rodica, Diversitatea stilistic n romna actual, Ed. Universitii Bucureti,
2001.


Teste grila:
1.In urmatorul text de presa: Au si ei basescul lor, fiindca toti vor sa fie condusi
de Zeus cel neinfricat apar:
a)o anadiploza;
b)o anafora;
c)un eponim, o antonomaza perifrastica.

2.In urmatorul text de presa: Onestul om politic, ce mult s-a zbatut el pentru
tarisoara lui! apar:
a)adjectivul antifrastic, ironia verbala;
b)optatia;
c)paradoxul.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa utilizeze in mod
adecvat genului ziaristic abordat diversele figuri stilistice si retorice.
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa foloseasca
diversele figuri de stil si de retorica, cu prudenta si masura, in redactarea diverselor
texte jurnalistice.
Timpul mediu necesar asimilarii cursului al VI-lea: 4 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala.
Concluzii aferente cursului al VI-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat
material practic si teoretic referitor la limbajul figurativ in presa.



















Cursul nr. 7

Modaliti de sporire a expresivitii n textul de pres

Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea unor modaliti de sporire a
expresivitii n texte aparinnd unor genuri ziaristice diferite.
Cuvinte-cheie: oralitate, destructurarea expresiilor, eponime.


Printre modalitile de sporire a expresivitii n textul de pres se numr:
- folosirea mrcilor oralitii;
- deconstruirea expresiilor celebre/idiomatice, a titlurilor de opere/filme, a
sloganurilor publicitare, etc.
- utilizarea citatelor celebre, a eponimelor;
- utilizarea arhaismelor.
Textul jurnalistic ctig adeziunea unui public mai larg utiliznd mrcile oralitii,
ns excesul va prezenta riscul alunecrii n derizoriu, n argoticul injurios i defimtor,
riscul descalificrii din punctul de vedere al unei inute stilistice respectabile.
Lingvitii acuz excesul de oralitate, alunecnd n manierism stilistic sau n laxism al
exprimrii, uneori n vulgaritate, tendina de a nu adapta stilul la tem i situaie,
folosind un limbaj cocresc sau mitocresc i n paginile serioase de informaie sau
analiz politic. (Zafiu, R.; 2001:193)
Miznd pe adeziunea sporit a publicului, jurnalitii apeleaz la urmtoarele mijloace
ale oralitii:
apelativele familiare (nenicule, vere, b, m, fraiere - ntr-o variant de adresare
direct cu impresia de complicitate de ghetou);
argoul (ale crui cmpuri semantice-al turntoriei i al mecheriei sunt foarte
prolifice n opinia aceleiai Rodica Zafiu, 2001:206-207, passim);
fabulaia dialogal (imaginarea unei conversaii cu un personaj real sau a unui
dialog ntre dou persoane-una singur, real).
Vocativele, pitorescul onomastic (hipocoristicele, metaforele animaliere), contrastul
stilistic emfatizeaz caracterul oral al comunicrii jurnalistice. Aceeai autoare, ntr-un
studiu publicat n volumul colectiv Aspecte ale dinamicii limbii romne actuale (2002,
p.399-430) prezint urmtoarele mrci ale oralitii n textul jurnalistic: transcrierea
pronuniei obinuite omului de rnd (homlei, uichendul), a pronuniei neliterare (tre,
poa), prezena interjeciilor, a onomatopeelor, a formelor specific populare (sta, la),
utilizarea sintaxei simplificate, a lexicului popular, inclusiv a locuiunilor de tipul s-i
spun ofu, la o arunctur de b.
Autoarea exemplific i existena mrcilor pragmatic- discursive: dialogul
nscenat cu un cititor- personaj, focalizatorii (pi, ei bine), mrcile fatice (vezi, las),
prezentativele (iat), mrcile afectivitii, incidentele metatextuale (n treact fie spus),
expresiile de atenuare populare (oleac), exclamaiile de nencredere explicit, de
distanare i dubiu (mi s fie!, vezi Doamne! ) (op. cit., p.419-423, passim).
Rodica Zafiu precizeaz n lucrarea din anul 2001 c la baza caracterului de
oralitate pe care l-a dobndit textul de pres dup 1989 se afl intenia jurnalistului de



a-l atrage pe cititor printr-un limbaj cordial, familiar, un limbaj ce valorific adresarea
direct (imperativele, interogaiile, vocativele).
Abia atept s vd cum , Team mi-e c, sunt expresii des utilizate de ctre
jurnaliti, alturi de interjecii(sc!, vleu, vleleu, .a.), de onomatopee [Vrrrrmmmm!
(jurnalul.ro, 5.01.2009) sugereaz tremuratul din pricina frigului] pentru a marca mai
pregnant caracterul oral imprimat textului scris.
Interpelarea celor criticai, n finalul articolului de comentariu, reprezint o
modalitate de a conferi vitalitate textului: A, nu sunt bani? Pi, atunci, lsai-v de
<<idei>> i de diversiuni, tovari i apucai-v serios de reform i de msuri
anticriz. (Cotidianul, 10.03.2009). Doamne ferete! este o expresie de factur
familiar i apare alturi de alte expresii populare, colocviale, pentru a ntri caracterul
oral al exprimrii scrise. Un dicionar specializat nregistreaz astfel de expresii
romneti: a face figur bun, a scpa cu faa curat, a face (pe cineva) cum i vine la
gur, a o face lat, a-i tia craca de sub picioare, a lua (pe cineva) la trei-pzete, a-i
tremura sufletul, a trece cu buretele peste ceva, treac- mearg, a trimite pe cineva la
plimbare, a pune degetul pe ran, a trage o spaim, pe socoteala cuiva, a se uita (la
cineva) ca la soare, a nu-i arde cuiva de glum, a fi stul pn gt, a lsa gluma la o
parte, a sta ca pe ghimpi, a arunca praf n ochii cuiva, a face praf. (mai multe exemple
n Buc, M.;2007).
Alte fapte de limb popular, ntlnite n pres:
-substantive[neic, papar, poloboc, zbav, pic (ur), pricopseal];
-adjective ( scrnav, calic);
-adverbe (nicieri, altminteri, oleac);
-verbe (a tri, a se tupila).
Grafia formelor ortoepice este i ea o modalitate a redrii caracterului de oralitate
- pronunia anglicismelor, de exemplu: Romnia frst pleis; dip daun insaid. (n Rad, I.;
2007:231-246, studiu de Stelian Dumistrcel).
Adresarea direct ctre cititor este un mijloc de ntrire a trsturii de oralitate
foarte ntlnit n pres: Spaiul i timpul nu-mi permit s decojesc sensurile acestei
cugetri, facei-o dvs., stimai cititori, dac putei. (gandul.ro, 14.01.2009). Interogaiile
sunt de asemenea marc a oralitii: Mai continui? Pi, nu-i pcat? (gandul.ro,
9.01.2009).
Una dintre modalitile de cretere a forei expresive textuale este, fr ndoial,
intervenia n construcii idiomatice, n titluri, versuri, expresii celebre. Exemplele
numeroase sunt dovada clieizrii procedeului:
-autobgare patriotic n seam (Gndul, 8.01.2009);
-parlamentarul nu ndrznea s se pun de-a curmeziul voinei partidului i
guvernului su (cotidianul.ro, 20.02.2009);
-Ce-i trebuia CFR Cltori dect o limuzin de 183.260 de euro? Nimic, pentru
c este fix tichia de mrgritar pe capul chelului (jurnalul.ro, 10.03.2009);
-ara-n festival: pine puin i mult circ n bugetul crizei (cotidianul.ro,
20.02.2009);
-O bomboan pe coliva bugetului (cotidianul.ro, 20.02.2009);
-Boc ine la mrul discordiei ca la ochii din cap (gardianul.ro, 19.02.2009);
-Oprescu, n zbor deasupra unui cuib de cuci (gardianul.ro, 2.02.2009);
-Scheletele din dulapul noii legi a achiziiilor (Capital, 19.03.2009).
Dorin N. Uritescu studiaz degradarea unitilor frazeologice n pres: au fost
trecui prin rachete i sabie, l-au trecut prin foc i fisc, cei cu musca pe cozoroc, a czut
ca musca n laptele privatizrii, afacerile dubioase i-au mers ca pe strun, incapabil
s-i pun sufletul la btaie, primul ministru fesenist prea crede c-i detept i i-a dat cu



oitea-n reforma gardului lui Ieremia, se bat cu pumnii n stern, huliganii pun bt de la
bt i sparg (), l surprindeai la splatul putinei (a spla putina= a fugi din faa unui
pericol), ofierii interesai s fac din nari armsari, url ca din gur de reptil, lacrimi
de aligator, fete morgane. (Uritescu, D.; 1999, passim). Sunt observate de ctre autor
eecul n obinerea unor efecte stilistice, rizibilul unor contradicii n adaos, alterarea
sensului iniial al idiomului prin aceste intruziuni n expresii bine cunoscute, dar, n mod
neinspirat, deformate de ctre jurnalitii dornici s obin originalitatea cu orice pre.
Din pcate, metoda este clieizat. Ea a devenit soluia cea mai simpl n
absena unor variante mai solicitante din punctul de vedere al cutrii ineditului stilistic.
Citatele modificate sunt utilizate cu predilecie n intenie ironizatoare: Trdare
este, dar s o tim i noi sursa caragelian este inepuizabil (Gndul, 11.12.2008).
Muli cercettori ai fenomenului de intervenie n modelele frazeologice, n
titlurile unor filme/ opere beletristice/ expresii celebre/ versuri, au gsit exemple precum:
Turismul i protocolul nu facvil bun; Naionala Argentinei a ajuns de rsul
Internetului; () fiecare rnist poart n serviet funcia de prim ministru; Ce vrji a
mai fcut directorul Mungiu?; Umbra lui Marx la Pele; Cel mai iubit dintre senatori; ()
s-a adunat toat floarea cea vestit; () sub zodia lui Pupat toi Piaa Endependeni;
cei trei muschetari ai trecutei reforme. (Groza, L. n Pan Dindeleagan, coord.,
2002:351-360, passim).
Jurnalistul dorete s sporeasc expresivitatea textului su prin intervenii n
enunurile paremiologice (proverbele, zicalele, apoftegmele sunt surs de permanent
inspiraie, potennd ideea de concret prin ocul intruziunii n sensul figurat). Citatele
celebre ale diferitelor culturi sunt i cele preferate pentru distorsiune formal, dar i
semantic, finalitatea constnd n obinerea denigrrii personajului din actualitate.
Specialitii numesc astfel de construcii enunuri aparinnd discursului repetat,
<<destructurate>> (Dumistrcel, S.;2006-a:95). Atunci cnd jurnalistul intervine n
formula canonic, se observ mereu aceeai exagerare a inteniei ironizatoare: Beia de
cuvinte la Agathon (idem, p.96)- cu referire la un articol critic maiorescian; Viitor de aur
clasa noastr politic are (idem, p.98) - versul eminescian utilizat cu resursele
antifrazei.
Dac expresiile de sorginte popular sunt utilizate cu nonalan i fr teama de
a nu fi recunoscute ca atare, cele din sursa cult solicit din partea cititorului cunotine
mai vaste- versuri mai puin cunoscute, autori de mult uitai nu produc n mintea
cititorului dect eforturi de decodare sortite eecului. Identificarea modelului nu trebuie
s creeze probleme prea mari, dorina jurnalistului de a epata nu justific efortul la care
l supune pe lector, nici plcerea ludicului lingvistic exagerat nu este de acceptat.
Stelian Dumistrcel anun i cazuri de erori de tipul fraudrii modelului
paremiologic, nelegerii greite a unui mesaj, invocrii greite a calificativelor de genul
lacrima Cristi (formul folosit doar pentru un soi de vin de ctre italieni, nu pentru a
exemplifica nevinovia unui acuzat) (idem, p.103). Autorul adaug: Cele mai multe
intervenii din pres asupra enunului exprim insatisfacii, redate prin substituente
ironice ori de-a dreptul sarcastice.(idem, p.120). Cercettorul remarc situaiile n care
lectorul pierde legtura cu un anumit context ce a generat construcia original. n
pertinenta analiz asupra enunurilor aparinnd discursului repetat, Stelian Dumistrcel
ia n considerare, printre altele, variantele de utilizare de ctre jurnaliti a citatelor culte/
populare, a dictoanelor, a sloganurilor, a titlurilor de opere, a proverbelor, cercettorul
prelund din Dicionarul de tiine ale limbii termeni precum adugare, suprimare,
permutare, substituire. Exemplele sunt covritoare: suprimarea apare n construcii de
tipul: Ca iganul la mal (idem, p.173); adugarea (adiecto)- Parlamentul European
lovete sub centur mafia vizelor (idem, p. 189), Dale carnavalului mediatic (idem,



p.192); substituirea (immutatio) - La Belgrad a nviat capra vecinului (idem,p. 219); Aho,
aho, complici i frai (idem,p.228); permutarea (transmutatio) Nu face azi ce poi lsa
pe mine, A cuta carul cu fn ntr-un ac (idem,p. 311).
Si antonomazele perifrastice ironice sunt deconstruite cu uurin: rzboinicul
luminii devine oierul luminii pentru a-l denumi pe finanatorul unei echipe de fotbal (n
Ring, 7.04.2009; titlul de roman coelhian este modificat cu intenie denigratoare).
Expresivitatea limbajului jurnalistic sporete atunci cnd sunt folosite, ntr-un
context potrivit, citate celebre. Acestea pot servi drept motto sau constituie punctul de
pornire n demonstrarea unei probleme. Avnd n vedere faptul c cititorul apreciaz
ntotdeauna detaliul anecdotic, expresiile cu larg circulaie, vorbele nelepte rostite de
oameni ale cror nume s-au pierdut din memoria colectiv, citatele din opere celebre,
jurnalistul i permite o aluzie cult sau folcloric pentru a conferi mai mult culoare
materialului de pres. Un dicionar specializat i este indispensabil jurnalistului.
Dicionarul lui J. Berg, ofer multiple exemple:
bon entendeur, salut! (Bunului asculttor, salut!) semnificaia expresiei
franceze fiind Cine are urechi de auzit, s aud ;
Dup unul i poi judeca pe toi vers din Eneida lui Virgiliu; referitor la
perfidul prizonier grec, Sinon, care i va convinge pe troieni s primeasc
darul grecilor, calul de lemn;
Piesa s-a sfrit (lat. Acta est fabula), expresie ce indic finalul unei aciuni.
(n teatrul antic, neexistnd programe, sfritul piesei era anunat astfel);
La calendele greceti (lat. Ad calendas graecas). Expresia este echivalent,
ironic, cu adverbul de timp niciodat. Dac, la romani, calendele, prima zi a
lunii, reprezentau momentul achitrii datoriilor, expresia calendele greceti
era improprie, deoarece grecii nu aveau calende;
A descoperi America, expresie echivalent cu o descoperire epocal, face
aluzie la descoperirea Americii, n 1492, de ctre Cristofor Columb;
Triplu bronz (lat. Aes triplex), vers din Odele lui Horaiu, ce semnific
cutezana, fora, vitejia;
A fi (a ajunge) la aman- expresie ce desemneaz o situaie critic. Aman
provine din turc i are sensul ndurare!, Iertare!; soldaii turci cereau astfel
ndurare cnd erau luai prizonieri n btlii ;
Haide, folosete-te de libertatea lui decembrie! vers din Satirele lui Horaiu,
referitor la serbrile romane din 16, 17, 18 decembrie, numite saturnalii,
serbri n timpul crora sclavii erau tratai ca i cei liberi; expresia este un
ndemn la bucuria unei vremelnice liberti;
Un cal, un cal, regatul meu pentru un cal! regele englez Richard al III-lea,
personaj shakespearian, i ofer regatul n schimbul unui cal, pentru a putea
fugi n urma nfrngerii n lupt, n 1485, la Bosworth. Expresia are
semnificaia schimbului inechitabil, dar salvator;
La rzboi ca la rzboi. (fr. la guerre comme la guerre) expresia francez
sugereaz necesitatea acceptrii unei situaii ca atare, cu toate neajunsurile ;
Ah, srmane Yorik!- Hamlet, n drama lui Shakespeare, vznd craniul
bufonului regal, Yorik, rostete celebrele reflecii referitoare la viaa efemer.
Expresia semnific tristeea n faa vieii trectoare;
Perfidul Albion- Albionul era denumirea Angliei i un anonim s-a referit la
politica expansionist a Imperiului utiliznd expresia denigratoare ;
Zarurile au fost aruncate (lat. Alea iacta est) Cezar, n 49 .H., la traversarea
Rubiconului, a rostit aceste cuvinte semnificnd c hotrrea sa era
nestrmutat i c se lsa n voia sorii. El nclca legea dat de Senatul



roman ce interzicea trecerea rului de hotar dintre Italia i Galia cisalpin,
pentru se evita conflictele armate;
A fi alfa i omega (prima i ultima liter din alfabetul grecesc) expresia
provine din Apocalipsa Sunt Alfa i Omega, nceputul i sfritul, spuse
Domnul, i se refer la o persoan responsabil pentru tot ce se ntmpl.

Un plus de expresivitate este obinut prin utilizarea eponimelor, nume de persoane
devenite nume comune. Cel mai des ntlnit n textul de pres este cazul numelor unor
personaliti istorice, mitologice, devenite caracteristice pentru calitile sau defectele
unui tip de oameni i (care) se transform n nume comun prin antonomaz
(Laiu- Despu, O.;2006:8). Nu de puine ori eponimul este folosit cu nuan ironic.
Adonis, termen provenit de la numele tnrului grec al mitologiei, renumit pentru
frumuseea lui, apare cu intenie ironic, mai ales n pamflet, pentru a sugera exact
contrariul calitii fizice originare. Alte nume mitologice utilizate cu sens ironic: un Ahile
(eroul mitologiei greceti, devenit nemuritor n urma bii n rul Styx din Infern i al
crui singur punct vulnerabil era clciul); o Afrodit (zeia frumuseii la greci); un Apollo
(zeul artelor frumoase la greci); o harpie (Harpiile erau psri de prad cu capete de
femei; se credea c rpeau copiii i sufletele morilor); cele nou muze , fiicele lui Zeus
(Clio- muza istoriei, Euterpe muza poeziei, Thalia- muza comediei, Melpomene
muza tragediei, Terpsichore muza dansului, Erato muza poeziei de dragoste,
Polyhymnia muza retoricii, Urania muza astronomiei, Calliope muza poeziei
epice).
Jurnalitii pot utiliza un dicionar specializat de eponime ( Octavian Laiu Despu,
Dicionar de eponime) pentru a gsi termeni cu ajutorul crora s nuaneze caracterul
unor personaje: (un) Argus (semnificndu-l pe individul cu privire ager, de la monstrul
cu acelai nume din mitologia greac care avea o mulime de ochi, pe tot corpul); bahic
(referitor la butur , la petrecere; <Bacchus, zeul vinului la romani); caiaf (persoan
ipocrit, <Caiafa, fost preot al iudeilor); (o) Casandr (prezictoare de lucruri rele,
ignorat de alii; <Cassandra, fiica regelui troian Priam, n mitologia greac, nzestrat
de zeul Apollo cu darul profeiei).
Grafia este oscilant ntre iniial majuscul i minuscul.
Utilizate de jurnalist mai ales pentru coloratura ironic, arhaismele au o anumit
savoare i sunt justificate mai ales n articolele din presa de satir, cele n linia
pamfletului: nevolnicie, sudalm, X- vtaf al regatului parcurilor bucuretene. Pe care le-
a ocrmuit i el cum s-a priceput mai bine() (Jurnalul Naional 10.03.2009); X (),
detronat () din boiereasca poziie, a fost nscunat () la S.C. Mamaia S.A. (ibidem).
n pamflet, arhaismele sunt utilizate cu intenie ironic: ag (dregtor domnesc cu
funcii militare importante), vistiernic (mare dregtor rspunztor de veniturile i
cheltuielile trii), agie (poliia medieval din rile Romne), aliotman (turcime),
aliveri (afacere n comer), amazoane (femei rzboinice, n mitologia greac),
amploiat (mic funcionar public), vornic (dregtor), matrapazlc (escrocherie), arnut
(osta mercenar albanez n garda domnitorilor Moldovei i ai rii Romneti), comis
(dregtor important ce avea n grij grajdurile i hergheliile domneti); haiduc (ran
lupttor pentru dreptatea social n Evul Mediu).
Jurnalistul folosete regionalismele pentru acelai efect de maximizare a
expresivitii.
Efemeridele sunt creaiile cu ans mic de a ptrunde in dicionare, dar pe care
jurnalitii le agreeaz din acelai motiv al colorrii stilului:



-Obamerica- termen folosit pentru a denumi America n fruntea creia se afl
Barack Obama. Apare i termenul obamerican, precum i sintagma romn obamerican.
(gandul.ro, 21.01.2009);
-Megagazetar (gandul.ro, 8.01.2009);
-Megaimaj [grafia autohtonizat, pe principiul ortoepic, a variantei franuzeti
Megaimage ] (gandul.ro, 6.01.2009).
Elementele de limbaj familiar, chiar argotic, intr n categoria celor care
sporesc caracterul oral al textului de pres:
-A fi n corzi, a scoate pe cineva din cri, (evz.ro, 27.10.2006);
-menul pentru educaie: liber la fabrica de diplome (Cotidianul, 10.03.2009);
-A avut de ndurat bclia multora (idem);
-Proprietarul bazat (idem);
-Zdup (jurnalul.ro, 9.03.2009).

Expresia prea familiar, nejustificat de contextul stilistic, cea care nu servete
interesului de ctig informaional, ntr-un editorial, de exemplu, ci doar ncarc textul,
inutil, nu este recomandat. Teoreticienii pragmastilisticii i gsesc justificarea numai n
condiiile utilizrii cu msur, fr clivaje mari n continuumul stilistic care s distrug
coerena i unitatea ntregului.
Expresiile argotice, familiare din pres (a rmne masc/ tablou, a-i face de
cap) i dau posibilitatea jurnalistului s simuleze o mai mare apropiere de nivelul de
limbaj al cititorului obinuit.
Termeni i expresii din limbajul familiar apar des n presa scris: pleac, a i se
nzri, brbatu-meu, nevast-mea, pezevenghi, pe nepus mas, arag, sarsana,
tam-nisam, a o tuli, mai va. (exemple preluate din Guciu, Radu, I., 2006). Alte exemple
sunt : a se ciondni, cosmeticale, farafastc, galanton, gheeft, mima, panglicar,
panicos, carevaszic, nevoie mare (locuiune adverbial), pag, a sta la taclale, a
turui, ultra (adjectiv invariabil), de-alde, gur-spart, a avea pe vino-ncoa, tab,
aiderea, parapon.
Neologismele de dat foarte recent, termenii livreti, termenii rari au rol in
sporirea expresivitii, ns trebuie folosite cu msur. Recrudescena infraciunilor
comise de igani n Italia (jurnalul.ro., 10.03.2009) (recrudescen=nrutire)- un
astfel de neologism necesit utilizarea unui dicionar specializat de ctre cititorul mai
puin educat, de aceea este recomandat folosirea unor astfel de termeni numai n
reviste din categoria pres elevat, de cultur. Neologismele (rectitudine= spirit de
dreptate; abscons= greu de neles; advecie= micare orizontal a aerului;
dextrocardie= situare a inimii n dreapta; insurmontabil=de netrecut, etc) nu trebuie
utilizate din snobism, din dorina jurnalistului de a epata, ele i au rostul numai n
reviste de specialitate, ca elemente de jargon descifrabile de ctre cunosctori.
Neologismele intrate deja n uzul frecvent sunt mai inteligibile, mai agreate de cititor.
Clieele dauneaz expresivitii. Este mai dificil s fii spontan, s te exprimi
strlucitor, cu spirit, de fiecare dat, dect s preiei, fr prea mult efort creator,
construcii fabricate deja n matri utilizat i de alii, construcii crora alii le-au
verificat efectul asupra unui public indulgent i rareori selectiv sau critic. Jurnalitii de
pretutindeni folosesc metoda aceasta a scriiturii lipsite de originalitate, dar preuite de
un cititor conservator, bucuros c recunoate imediat lucrul pe care l-a mai ntlnit, deci,
mai uor de neles decurge de aici o mai mare plcere a lecturii.
Proverbe pastiate, titluri de filme i de cri n care jurnalistul intervine cu savoarea i
cu graba imitatorului mai simplu este s ai punctul de plecare i s-l modifici, dect s
creezi tu nsui linia de pornire.



Tot n sfera stereotipiei intr i obsesia presei actuale pentru anumite teme la
mod, pe care le repet insistent, epuizndu-le prin exces de artificii retorice i
lingvistice (Zafiu, R. ; 2001:79).
Paginile presei romneti abund n cliee :
Rzboi pe toate fronturile
X i-a ncheiat socotelile cu viaa
A se lansa n critici
A pune o situaie pe seama
A face un apel la
A sintetiza o formul
Sub umbrela ()
A fi pe aceeai lungime de und.
A nu privi cu ochi buni
Martorul i plaseaz pe suspeci
Industria se prbuete
Prin hotelurile bucuretene sufl vntul (Cotidianul, 10.03.2009)
Perspective sumbre
Isterie mediatic pe fondul
List neagr
A face o concesie
A oferi un indiciu
Atac dur
Divor (ntre partide)
Reprezint un pas nainte
Circ politic
Umbrela (secretului de stat) (Jurnalul.ro, 11.03.2009);
Manta de vreme rea

Corupia politicienilor, lipsa de bun gust vestimentar a femeilor din politic,
apetena tinerilor pentru distracii i mai puin pentru educaie - sunt tot attea teme
exploatate n exces de ziariti, generatoare de cliee uor recognoscibile.
Contaminarea limbajului jurnalistic cu terminologiile altor domenii este i ea
supus riscului clieizrii.Termeni din medicin, din domeniul informaticii, din alte
tiine, de provenien englez, contribuie la metaforizarea, clieizat, n jurnalistic: un
politician aduce bursa de la terapie intensiv, un lider corupt este virusat; economia
romneasc trebuie resuscitat cu o infuzie de capital strin.
Rodica Zafiu discut i problema transferurilor metaforice ntre sport i politic:
Guvernul a dat startul ; driblatul impozitelor ; mingea s fie plasat de la un minister
la altul. (2001:127).
n presa sportiv, sunt clieizate jocurile de cuvinte n care sunt implicate
denumirile echipelor, poreclele juctorilor.
ntr-un studiu aprut n volumul coordonat Adela Rogojinaru, studiu intitulat
Limb i alteritate etnic: referine depreciative n presa romneasc actual, autoarea
Oana Chelaru- Murru remarc practicile manipulative ale unei prese care se face
vinovat de rasism atunci cnd folosete termeni precum: franuz, inglez, muscal,
macaronar, broscar, iancheu, arbete, turcale, grecotei, jidan, bozgor, ovrei, nemlu,
sau antonomaze de tipul Marele Ivan, Ttucul Alioa(pentru Rusia). n categoria
stereotipiilor de mentalitate intr i metaforele geopolitice/ geoculturale (albanizare,
libanizare) (Rogojinaru, A., coord. ; 2008:244-257, passim).



n lucrarea Diversitatea stilistic n romna actual, Rodica Zafiu aduce n
discuie prezena metaforelor clieizate n pres (sarabanda recordurilor ), a clieelor
animaliere, a construciilor de tipul n deriv, foc verde, fr frontiere, a citatelor
deconstruite - metod i ea clieizat (Zafiu, R., op.cit., subcapitolele Figurile semantice
i transformarea lor n cliee i Clieele i deconstrucia lor).
Foarte des ntlnit n pres este expresia calchiat dup cea englezeasc a
aplica pentru, a crei prepoziie este cel puin ciudat, n aceast construcie, n limba
romn. Bizarul unei astfel de expresii ncetenite foarte mult la noi a fost remarcat de
specialitii domeniului (Felecan, Daiana, n Rad, I., coord., 2007:95-108, passim).
n lucrarea dedicat tehnicilor de redactare n pres, Constantin Stan ofer
exemple de cliee jurnalistice: lovitur sub centur, jertf inutil, atac nedemn, a curma
viaa n mod stupid, preurile explodeaz, potrivit tradiiei, .a. (Stan, C.; 2000:134).





Bibliografie obligatorie:
1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de
Maine, Bucuresti, 2009;
2.Dragomirescu, Gh. N., Dicionarul figurilor de stil, Ed. tiinific, Bucureti, 1995.

Bibliografie facultativa:
1.Bidu Vrnceanu, Angela et alii, Dicionar de tiine ale limbii, Ed. Nemira,
Bucureti, 2005;
2.Zafiu, Rodica, Diversitatea stilistic n romna actual, Ed. Universitii Bucureti,
2001.

Teste grila:
1.Urmatoarele exemple: hei, mi,cititorule sunt marcile:
a)limbajului argotic in presa;
b)oralitatii in textul jurnalistic;
c)unui anumit gen jurnalistic.

2.Adresarea directa catre cititor este o modalitate intalnita in:
a)presa actuala;
b)presa din perioada interbelica;
c)presa dintotdeauna.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa utilizeze in mod
adecvat principalele modalitati de sporire a expresivitatii in textul de presa.
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa foloseasca
diversele modalitati de sporire a expresivitatii in textul de presa, cu prudenta si masura,
in redactarea diverselor texte jurnalistice.
Timpul mediu necesar asimilarii cursului al VII-lea: 3 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala.
Concluzii aferente cursului al VII-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat
material practic si teoretic referitor la modalitatile de sporire a expresivitatii in textul de
presa actual.





Cursul nr. 8

Tehnici de redactare n funcie de genurile ziaristice

Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea principiilor/ regulilor de
redactare a unui text jurnalistic prin aplicarea cunointelor de tehnic a scriiturii.
Cuvinte-cheie: acuratee, public-int, gen ziaristic.


Lucrrile de specialitate recurg la clasificarea materialelor de pres n funcie de
prezena sau absena narativitii: specii narative (tirea, reportajul) i non-narative
(pamfletul, interviul, articolul de comentariu). Fiecare dintre aceste genuri ziaristice
prezint caracteristici de redactare proprii la nivel stilistic i la nivel de organizare a
componentelor de tip lead, corpul textului propriu-zis, finalul (detalii n Ruti, D.;2002:7-
15, passim). ntr-un reportaj, detaliile descriptive pot fi reliefate n rafinamentele
beletristicului cu figurri stilistice din reetarul nuvelistic sau romanesc i pot aprea
transgresri ale caracterizrii de pur eviden portretistic spre evaluri de introspecie
psihologic. Narativitatea va mprumuta permisiviti din sfera beletristicului:
-posibile jocuri ale expunerii cronologice;
-apariia figurilor cu aur de personaj persoanele reale prezentate n ipostaza unor
eroi de roman;
-relatarea n care vocea auctorial i compune tonuri diferite, variabile n funcie de
tririle de moment, revendicnd amprenta subiectivitii.
A redacta un text jurnalistic bun nseamn a ine cont de publicul-int ( ateptri,
nivel de cunotine generale i de specialitate), de organizarea ideilor respectnd
principiile de baz ale oricrei construcii discursive [(pluralitatea / ordinea / coerena/
fora argumentelor ( Preda, S. ; 2006: 119)], de expresivitatea stilului, de genul ziaristic
abordat, tipul de publicaie.
Procesul redactrii implic pe de o parte, stpnirea unor cunotine de tehnic a
scriiturii noiuni de retoric, teoria argumentrii, organizarea discursului, dar nu pot fi
trecute cu vederea talentul, simul estetic cu intuiia metaforei de efect i a epitetului
spumos. Reporterii buni se strduiesc s gseasc echilibrul unei balane fragile : pe un
taler dorina de a spune totul ct mai mult, ct mai obiectiv posibil; pe cellalt taler
tentaia de a spune ct mai seductiv, mai atrgtor, de unde i expresia
spectaculoas,jocul de cuvinte nepretenios, coloratura ironic.
Redactarea unui text de pres presupune adecvare la public, la canalul mediatic i
la exigenele genului, o tem banal tratat ntr-un stil impecabil reprezint un eec
garantat (Marcel Tolcea, studiul Elemente de redactare a textului jurnalistic n Coman,
M., coord.; vol.I, p.108-135; p.109). Se recomand accentul ascendent (prepoziii
precum peste sunt ascendente, iar adverbul aproximativ este descendent). Cifrele
aproximate sunt mai apreciate de cititor, care are nevoie de o construcie logic a unui
text n care cuvintele s nu fie prea dificile, nici prea multe ntr-o propoziie sau fraz.
Propoziiile secundare pot fi reduse la prile de propoziie corespunztoare, iar
respectarea proprietii termenilor este obligatorie. Cuvintele balast, cele care ncarc
inutil discursul cu o informaie redundant pot fi nlturate, cu un real ctig n favoarea
sporirii lizibilitii.



Pentru Aurelia Lpuan i Raluca Petre, autoarele unui curs de Tehnici de
redactare n presa scris, articolul de ziar intr n categoria textelor narative i
refereniale (Lpuan, A., Petre, R.; 2005:28), tehnicile de redactare fiind utilizate de
ctre jurnaliti n funcie de tipul de publicaie: rece (neutralitate, lipsa comentariului)
sau cald (apel la afecte, senzaional) (idem, p.39). Adecvarea scriiturii de pres este
de o importan major n jurnalism - adecvarea la eveniment, la public, la tipul de
pres. Pentru articolele de opinie autoarele recomand structura piramidei drepte: de la
general la particular, cu expunerea punctului de vedere principal, cu explicaii, exemple,
ilustrri. (idem, p.49).
n funcie de domeniul abordat (politic, economie, medicin, sport, etc), de
publicul-int (feminin, tineret, anumite categorii sociale, profesionale, etnice), de
regiunea n care apar, materialele de pres sunt redactate conform unor reguli bine
stabilite. Presa cultural va gzdui articole eseu, cronici dramatice, de film, plastice,
muzicale ntr-un limbaj mai elevat, cu grija alegerii cuvntului eufonic i cu plcerea
rafinamentului stilistic. Presa de prestigiu acord atenie evenimentului cultural pe care
l prezint ntr-un limbaj ce l depete pe cel de facil popularizare cel prezent n
paginile presei n care coninutul tiinific este <<raportat>> cititorului mediu pe msura
nelegerii sale limitate, de profan ntr-un anumit domeniu.
Stephens i Lanson recomand concizia (fr redundane, fr locuiuni i
frazeologii inutile, uor de nlocuit cu un singur cuvnt: ca rezultat al= deoarece, n
acest moment= acum, n viitorul apropiat=curnd, n momentul prezent=acum. (idem,
p.17). Autorii condamn folosirea acelor termeni numii de ei detour words cuvinte
ocolitoare- vagi, promotoare de fraze lungi: un astfel de cuvnt este implicat (n). Este
preferabil o redactare de tipul: O elev de 13 ani de la liceul () a murit ieri ntr-un
accident stupid n incinta colii, unde fcea exerciii la bar. Nerecomandat este
varianta cu eleva implicat ntr-un accident(ibidem).
Aceiai autori prescriu o redactare cu puternic amprent a verbelor de aciune,
deoarece ncrctura de adjective i interjecii nu face dect s fure din aciune (idem,
p.37). Verbele puternice (a amenina, a se retrage, a izbucni n flcri) dau for ideilor
(idem, p.38), iar diateza activ i structura subiect - predicat - complement confer
textului lizibilitate mai bun (ibidem). Suprasarcina de informaie, fraza lung sugrum
interesul de lectur din fa (idem, p.39). Autorii susin ncercarea jurnalitilor de a
cuta modalitile optime pentru a oferi cititorilor explicaii ct mai pertinente pe
marginea unui anumit eveniment. Procedeul analogiei este foarte indicat, prin
compararea lucrurilor complexe cu cele simple. Autorii ofer un exemplu din The Wall
Street Journal: S bei un vin care a fost depozitat n butoaie de metal este ca i cum ai
petrece o dup amiaz de duminic nsorit la un picnic pe iarb de plastic, mirosind
flori de hrtie. (idem, p.47). Aceasta este o analogie n care nota ironic evident
deterioreaz calitile comparatului respectiv licoarea bahic.
Lynn Z. Bloom amintete n studiul ei despre redactarea textelor nonficionale, de
lucrarea Elemente de stil a lui Whilliam Strunk i E. B. White, n care autorii susin
primordialitatea personalitii n definirea stilului individual, stil care se sprijin nu att
pe tehnici de compoziie, ct pe micrile sufleteti proprii fiecruia. Profesor la Virginia
Commonwealth University, Lynn Z. Bloom a predat ceea ce n spaiul romnesc este
numit Tehnici de redactare (Writing), iar n lucrarea sa, autoarea recomand:
-onestitatea [Nu poi s scrii bine dac nu eti cinstit, dac nu spui (sau mcar
s se deduc cu putere) ceea ce gndeti i invers];
- claritatea (obinut prin evitarea diatezei pasive, a generalitilor, a jargonului, a
vocabularului pompos, a eufemismelor);
-acurateea ;



-originalitatea;
-tonul competent;
-respectarea registrelor stilistice;
-enunurile scurte i la obiect;
-evitarea repetiiilor obositoare.




Bibliografie obligatorie:
1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de
Maine, Bucuresti, 2009;
2.Lpuan, Aurelia, Petre, Raluca, Jurnalism. Tehnici de redactare n presa scrisa,
Editura Ovidius University Press, Constanta, 2005.

Bibliografie facultativa:
1.Preda, Sorin, Tehnici de redactare n presa scris, Ed. Polirom, Iai, 2006;
2.erbnescu, Andra, Cum se scrie un text, Ed. Polirom, Iai, 2000.

Teste grila:
1.In textul de presa, expunerea cronologica este:
a)recomandabila;
b) neesentiala;
c)de evitat.

2.Respectarea proprietatii termenilor in textul de presa se refera la:
a)utilizarea termenilor de jargon in articole diverse;
b)utilizarea unor citate celebre si a unor idiomuri intraductibile;
c)utilizarea sensului corect al cuvantului, in functie de gen ziaristic, de subiectul
abordat.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa respecte principiile
redactarii de presa.
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa defineasca
procesul redactarii si sa aplice principiile care ii sunt specifice.
Timpul mediu necesar asimilarii cursului al VIII-lea: 2 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala.
Concluzii aferente cursului al VIII-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat
material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare a unui text jurnalistic.
















Cursul nr.9

tirea, articolul tip feature, interviul

Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea tehnicilor de redactare a textelor
din genuri ziaristice precum tire, feature, interviu.
Cuvinte-cheie: piramida invers, articol informativ, interviul complex.

Stirea. Redactarea unui text de tire presupune ca jurnalistul s aib n vedere
ceea ce manualele de specialitate numesc calitile tirii i legile proximitii.
n spaiul american circul termenul newsworthiness valoarea de tire, referitor
la urmtoarele atribute/ caliti: impactul, importana actorilor, emoia, unicitatea,
proximitatea, numrul victimelor i al pierderilor, actualitatea, evenimente curente,
valoarea educativ (impact, prominence, emotion, uniqueness, proximity, weight,
timeliness, currency, educational value).(Stephens, M., Lanson, G.;1986:67-71 passim).
Aceste caliti ale tirii sunt astfel exploatate prin diferite metode de redactare
nct efectul asupra cititorului s fie maxim o persoan important pe scena politic
este jefuit, dar pagubele sunt mici; jurnalistul va pune accent pe numele i funcia
victimei. ntr-un incendiu nu au pierit oameni; jurnalistul va ncerca s accentueze
amplitudinea evenimentului printr-un epitet edificator, cu risc de clieu adesea -
incendiu devastator, flcri furibunde. Acest procedeu al epitetizrii n varianta
spectaculosului compenseaz valoarea de tire sczut n condiiile n care
consecinele evenimentului nu sunt grave- metoda compensrii artificiale.
Titrarea este tributar acestei calificri convenionale a tirii n funcie de anumite
caliti, cu efect sigur asupra publicului. Nu este deloc dificil s urmezi reete de
succesc preum redactarea de tipul punct ochit, punct lovit : Jaf armat la
supermarket.Zece victime ; Campion de box accidentat mortal, Deputat cercetat penal
pentru fraud fiscal, Cinci oameni au murit de grip aviar la Iai.
Presa monden exploateaz nepermis de mult acea calitate a tirii referitoare la
importana actorilor, facilitnd nu de puine ori, apariia frecvent n vizorul public a unor
persoane cu proeminen fabricat de media.
Legile proximitiispaial, temporal, social, psiho-afectiv (detalii n Popescu,
C.F.;2003: 27-28) sunt respectate de jurnalistul ce va trebui s redacteze o tire de
interes pentru un public ct mai larg.
n lucrarea dedicat genurilor ziaristice Marin Stoian prezint urmtoarele
variante de redactare a tirii: piramida rsturnat( n paragraful iniial apare rspunsul la
ntrebrile ce ? / cine ? ) , piramida normal (se rspunde , iniial , la ntrebrile de
ce ? i cum ? - n cazul evenimentelor complexe cu urmri ce se ntind pe o perioad
mai mare de timp ) i tehnica mixt sau forma - vagon (paragrafe nlnuite logic
ntr-un ansamblu unitar alctuit.)( Stoian, M. ; 2007:11-15, passim).
n tirea simpl, utilitar, de interes general, cotidian, care se caracterizeaz
printr-o doz mare de obiectivitate i prin neutralitate stilistic, nu se regsesc valorile
expresive ale unor procedee precum metaforizarea, epitetizarea, .a., nici ambiguitatea
declanat de apariia unor jocuri de cuvinte, a unor polisemii cu intenie ironic. Se
respect varianta de construcie a textului n piramid invers, recomandat de
practicieni pentru impactul sigur al informaiei eseniale plasate la nceput, cu detalierea



gradat n corpul textului propriu zis: O femeie de 52 de ani din comuna buzoian
Mrcineni a fost salvat, n aceast diminea, dintr-o fntn adnc de peste opt
metri, de un echipaj al detaamentului de pompieri din cadrul Inspectoratului pentru
Situaii de Urgen Buzu ( Adevrul de sear, 28.12.2008).
Pentru Jaques Doul, cuvntul exact este cel gol, sec, mat, fr zorzoane, fr
nimb, fr poezie, fr ecou i nainte de toate, fr echivoc. (apud Popescu, C.F.;
2003:66). tirea de informaie strict utilitar conine astfel de cuvinte.
Specialitii remarc faptul c structurarea informaiei n cascad este specific
oricrui tip de text jurnalistic, nu doar tirii. Schema activeaz pe primul loc titlul, apoul,
paragraful introductiv, cuprinsul cu prezentarea faptelor, contextul, opiniile martorilor,
consecinele (Van Dijk, apud Roca L. n Coman, M., 2001; vol.I, p.106).
Olga Blnescu remarc: Indiferent de orientarea lor tematic, tirile (cnd sunt
bine redactate!) se disting prin urmtoarele particulariti: text de dimensiune mic,
redactare concentrat, prezena mrcilor extratextuale (), prezena supratitlului i a
subtitlului ca mrci intratextuale, prezena elementului intertextual: citate reprezentative
rostite de diferite personaliti. (Blnescu, O.; 2006:66).
n lucrarea Writing for Journalists, este specificat faptul c intro-ul unei tiri
(primul enun) trebuie s fie un text suficient de bine scris astfel nct s poat fi
considerat de sine stttor (The news intro should be able to stand on its own.)(Hicks,
W.; 2000:16). Intro-ul n stil narativ cel preferat n tirile despre cazuri penale, despre
procese const n a-l implica pe cititor n povestea celui anchetat. (idem, p.29). ntr-o
tire n care important este ce s-a ntmplat (spre deosebire de tirea n care mai
importani sunt participanii la eveniment) n intro trebuie oferite date complete despre
persoanele implicate : Un biat de ase ani a fost salvat de pompieri dup ce(idem,
p.30). n cazul conflictelor, al problemelor controversate, intro-ul trebuie redactat n aa
fel nct s simplifice, fr a distorsiona, datele eseniale: McDonalds a repurtat o
victorie mpotriva unor susintori ai Micrii Eco, ieri, dup cel mai lung proces de
calomnie din istorie. (idem, p.33) Autorii lucrrii precizeaz c se pot face excepii de la
redactarea n piramida invers, atunci cnd este vorba despre discursuri (speech
reports) : intro-ul este reprezentat de lucrul cel mai important rostit de vorbitor, apoi, n
textul propriu-zis al tirii, fiecare punct al discursului va fi evideniat ntr-un fel de
minipiramid cu propriul su intro ; astfel tirea devine o serie de mici piramide. (idem,
p.38)
n concepia lui Melvin Mencher, tirile sunt materiale de pres caracterizate prin
urmtoarele trsturi:
-acurateea relatrii;
-atribuire corect;
-echilibru i justee (balanced and fair) [ n situaii polemice, de controvers,
vocile tuturor celor implicai sunt <<auzite>>];
- obiectivitate (opiniile, sentimentele jurnalistului nu rzbat printre rnduri);
-concizie, claritate;
-organizare. (Mencher, M.;1987:26).
Jean Luc Lagardette precizeaz c piramida inversat este cea care urmrete
planul psihologic-ierarhizarea este la cel mai nalt grad (Lagardette, J-L.; 2005:84).
Planurile cronologice vizeaz cronologia simpl/ cronologia invers - descrierea situaiei
cu ntoarcere n trecut (analiza cauzelor), rentoarcerea n prezent (descrierea
consecinelor) i concluzia referitoare la perspectivele din viitor (idem, p.89). Planurile
analitice sunt: descriptiv (situaia- cauzele- consecinele), dialectic (tez- antitez-
sintez). Planul liber este utilizat pentru reportaje.



Materialul de pres tip feature. Feature-ul este un tip de articol informativ, dar
care poate avea i valoare de divertisment, n care autorul transmite cititorului, ntr-un
limbaj plastic, uneori literaturizat sau neconvenional, ceea ce a trit i a aflat prin
observaie direct sau prin alte mijloace de documentare n legtur cu un anumit
subiect. (Alexandru Brdu Ulmanu, n Coman, M.,coord.; vol.II,p.179). Trsturi
caracteristice sunt: concizia, figurile de stil utilizate cu msur, leadul complet (se ofer
rspunsuri ntrebrilor eseniale). Relatarea la persoana I este acceptat, dar trebuie s
surprind esena i spiritul lucrurilor. (idem, p.182) Leadul soft, piramida obinuit,
detalierea descriptiv sunt caracteristici care difereniaz feature-ul de simpla tire.
(idem, p.183) Autorul amintete tehnica propus de Earl R. Hutchison- tehnica deal-
vale: ntre lead i final se afl suiuri i coboruri de informaie plasat n exemple,
anecdote.
Articolele tip feature ofer informaie din domeniul utilitar, al divertismentului, sunt
cele care dezvolt o tem mai restrns sau de interes general n funcie de preferinele
cititorilor, cele al cror intro mizeaz pe juxtapuneri surprinztoare : Scufia Roie nu
este fetia cuminte pe care o tim. La petrecerea oferit de X n clubul cu pretenii de pe
strada Y, starleta din serialul (), costumat n personaj de poveste, a dansat toat
noaptea pe muzic bun (). Intro-urile articolelor feature pot fi reprezentate de o
afirmaie provocatoare, de o anchet, de o descriere, de un citat. (Hicks, W. ;2000 :54) :
Noi englezii, nc deinem primul loc n lume ntr-un domeniu. Din pcate, este cel al
jurnalismului-tabloid. (idem, p.55).
Interviul. Indiferent de tipul de interviu biografie, expres, informativ, sondaj,
anchet, reportaj, ntlnire, documentar (Preda, S. ; 2006 : 65-80, passim), regulile
construirii eafodajului interogativ sunt restrictive: ntrebri scurte i la obiect, punctuale,
clar formulate, cu scop precis de a obine rspunsul cel mai bogat n informaie,
ntrebri al cror centru de greutate s fie un verb-liant i consolidant al relaiei
intervievat-jurnalist (Ce credei despre...?, Cum considerai c vor evolua lucrurile?), cu
accent pe ncrederea justificat a reporterului n opinia de specialist sau de martor
veridic a locutorului. Adverbul cum este cel mai eficient i declaneaz explicaii
detaliate din partea interlocutorului, la fel i adverbul compus de ce.
Exist ntrebri succinte care pretind rspunsuri bine gndite, la probleme
complexe: Reprezint acest hobby al dumneavoastr un mod de via ?; Cum poate un
artist popular s fac istorie ?; Ce nseamn s fii artist acrobat ntr-o lume n care
teatrul este considerat un lux ?
Unii autori clasific ntrebrile din interviu n:
-indirecte (scopul ntrebrii nu este perceput direct): Ce cred cei mai muli despre
()?;
-ntrebri ipotetice (proiective): S presupunem c(); Ce ai face dac()?;
-ntrebri de relansare (reactiveaz discuia);
-ntrebri directe (cer un rspuns exact); (Carl W. Downs, apud Popescu, C.F.;
2002:175).
Dup form, ntrebrile sunt deschise (se cere opinia intervievatului i jurnalistul
l provoac la detaliere)/ nchise ( cer rspunsuri exacte referitoare la persoane, aciuni,
timp, loc)/ cu dubl alegere ( conin conjuncia disjunctiv sau). (n Popescu, C.F.;
2002:176).
n interviul explicativ tipurile de ntrebri majoritare sunt: Cum se poate
rezolva?; Ce alte aspecte mai sunt de luat n considerare?. n interviul de justificare
apar altfel de ntrebri: Cum argumentai?; Ce credei despre?. (ibidem). Sunt de
evitat: ntrebrile ambigue, prea lungi, care conin dou probleme. Specialitii recunosc



dou planuri de organizare a unui interviu jurnalistic: cel deductiv (sau plnie), cel care
ncepe cu ntrebrile generale i cel inductiv, care ncepe cu ntrebri specifice. (idem,
p.177).
Interviul-portret reconstituie etape de via, traseul profesional, concepia
despre lume i imaginea de sine a unei personaliti. ntrebrile pot fi mai intruzive, dar
nu ofensatoare, sub forma unei ofensive ; cele stereotipe, referitoare la planuri de viitor
sau cele legate de talentul descoprit n copilrie pot fi ambalate mai atractiv n analogii
cu artiti din alte epoci, n anecdote viabile n orice gen ziaristic. ntrebri de tipul Cum
decurge o zi obinuit din viaa dumneavoastr?, Care sunt oamenii care v-au ajutat pe
drumul ales i care v-au influenat cariera?, Ce ai nvat de la ei i nu din cri?, Ce
credei despre faptul c oamenii v percep ca pe un al doilea Picasso?,au o oarecare
doz de stereotipie, dar reuesc s creioneze, din rspunsuri, trsturi eseniale ale
caracterului i ale modului de a se raporta la sine i la ceilali, iar caracterul devine uor
de descifrat. Gndurile intime, amprenta lsat de experiena de via, concepia
artistic, modul de a fi n momente fericite sau triste, latura mai puin cunoscut a
fiecruia, ascuns sub o masc impenetrabil pentru cei novice, dar permeabil pentru
jurnalistul priceput acestea sunt elurile interviului.
Manualele de jurnalism recomand alternarea ntrebrilor lungi cu cele scurte
(dar ntrebrile nu trebuie s fie prea ample, cu ambiguiti, cu sugerare de rspuns, cu
divagaii nejustificate). Invitaia la a comunica sincer i ct mai complet poate fi fcut
de jurnalist prin interogaie propriu-zis, dar i prin formulri de tipul celor care conin
verbe la condiionalul de politee: Dac ai dori s ne spunei mai multe despre..., de
tipul celor care gratuleaz egoul intervievatului i ntrebrile de gratificaie: Suntei cel
mai cunoscut compozitor de la noi. Toi v admir. Ai muncit enorm pentru a ajunge la
nivelul actual. Cel intervievat se simte dator s ofere ceva n schimbul laudelor i devine
darnic cu detaliile.
Mariana Cernicova sistematizeaz ntrebrile unui interviu dup funciile
ndeplinite: ntrebri de stabilire a contactului ntre interlocutori (este vorba de funcia
psihologic), ntrebri deschise/nchise, directe/indirecte, personale/impersonale, de
baz/de sondare/de control, neutre/dirijate/de sugerare ( activndu-se funcia stilistic).
(Cernicova, M. ;1999:181-184, passim).
ntrebrile invazive, cele mai puin obinuite de tipul Cum te simi ca mare
scriitor? Ci bani ctigi din scris? Cum te legitimezi ca scriitor n faa lui Dumnezeu?
(interviu n revista cultural Caiete silvane nr.49/ 02.2009) pot fi corelate cu ntrebri
mai simple, pentru ca interlocutorul s nu se simt copleit de prea complex, de
metafizic.
Interviul complex, cel care ptrunde n profunzimea unui caracter, cel care
sondeaz travaliul realizrii unei opere, interviul ale crui ntrebri declaneaz
confesiuni definitorii pentru conturarea personalitii celui aflat n faa reporterului,
presupune talent de psiholog, de foarte bun comunicator. ntrebrile sunt formulate
respectnd conveniile conversaiei de un nalt nivel intelectual. Reporterul completeaz
eventualele spaii vide pentru cititor cu ntrebri de sprijin care pretind explicaii
suplimentare (ce nu trdeaz ns lacune ale ziaristului n domeniul respectiv, ci doar
dorina de a obine detaliul exhaustiv).
Interviul de nalt inut intelectual presupune formularea unor ntrebri
complexe din punctul de vedere al profunzimii ideatice. Sunt ntrebri ce testeaz
abilitatea jurnalistului de a obine rspunsuri care s refac trasee iniiatice ale marilor
nvai, care s lumineze aspecte inedite din viaa profesional bogat a unor
personaliti i s decodeze mistere din refugiul sufletesc al unui artist . Unele ntrebri
sunt pe att de concise, pe ct de amplu ar trebui s fie rspunsul - sunt ntrebrile ale



cror puine cuvinte concentreaz o mare for de sondare a vieii intervievatului: V
ntreb, domnule Mircea Eliade, ce s-a ntmplat n cei 30 de ani de cnd ai plecat din
ar? Astfel i deschide interviul luat lui Eliade, n ianuarie 1971, n Chicago, Adrian
Punescu. Interviul structureaz tipologia interogativ astfel:
-ntrebri referitoare la implicarea lui Eliade n cultura romn - Cum v vedei
integrat n aceast istorie a literaturii romne? Exist - dincolo de realitile fizice - nite
relaii de adnc? O realitate care s v uneasc profund cu toi scriitorii romni?;
-ntrebri legate de previziuni n sfera culturii- Cine va fi semnificativ mine
pentru spiritualitatea romneasc de azi?, Care sunt spiritele semnificative ale
veacului?;
-ntrebri de finee a spiritului care cer rspunsuri pe msur, n zona
metafizicului: Nu credei c totui e un echilibru permanent ntre ceea ce produce ru i
ceea ce produce bine timpul? Nu-i mereu un echilibru ntre arm i scut? (n Punescu
A.; 2007:p.154-179)
Un interviu de o deosebit amploare intelectual este cel realizat de ctre
profesorul Claude-Henri Rocquet. Prin ntrebri abile, mrturie a unei solide
documentri i a unei vaste cunoateri n domenii diferite, profesorul reuete s
iscodeasc meandrele universului spiritual, n toat fantezia creatoare unic n lume -
aceea a lui Mircea Eliade. Interviul apare sub titlul ncercarea labirintului (L`Epreuve du
labyrinthe, 1978). ntrebrile despre familie, despre copilrie Din ndeprtata copilrie
ce imagini v vin n minte?(Eliade, M.;1990 : 13), despre debutul ca autor (Visul,
alchimia, iniiatorul himeric : sunt figuri i teme ale lui Eliade, deja n prima sa scriere.
S nsemne oare aceasta c, deja din copilrie, tim nedesluit cine suntem i ncotro
mergem? (op.cit., p.18) apar alturi de ntrebri despre lecturile preferate, despre
cltorii, despre ederea n India.
Acest tip de interviu complex, am putea spune complet, din punctul de vedere al
aspectelor abordate via personal, experiene trite, opere realizate, presupune o
provocare pentru cel care intervieveaz - ntrebrile sunt formulate cu respect pentru
magnitudinea interlocutorului (nu sunt permise truismele, banalitile).
apoul unui interviu este acel cadru informativ care ofer date despre
interlocutor, despre circumstanele locale i temporale ale ntlnirii. apoul traseaz
momente importante din trecutul intervievatului, creioneaz aspecte caracterologice
punctnd anumite experiene de via, dar nu devine exhaustiv altfel, corpul interviului
ar fi redundant. apoul organizeaz informaii ce vor cpta contur edificator n interviul
propriu-zis, el doar semnalizeaz centre de interes, chiar n formula C.V.-ului (dar un
C.V. care nu este arid, ci salvat din banalitate cu nuane originale de exemplu,
jurnalistul poate preciza n apou c respectivul a nvat la o coal steasc, lucru
banal dealtfel, dar poate aminti c coala a fost distrus mai apoi n rzboi i refcut
peste ani cu ajutorul fostului colar, ajuns acum un om important). Formule ale descrierii
conversaiei apar adesea n apou: reticenele de a vorbi despre sine ale intervievatului,
din timiditatea i jena bunului sim, sunt redate prin notarea tonului sczut al vocii, cu
tremurri abia perceptibile. Urechea fin a jurnalistului nregistreaz fiecare modificare a
ritmului, a tonalitii vocii i transcrie emoiile pe care le depisteaz n aceste inflexiuni
ale interlocutorului. Formula encomiastic elogiu costisitor n epitete mgulitoare, n
referine tip scrisoare de recomandare pretinde rafinamentul stilistic al msurii ;
exagerrile aduc cu sine nefirescul i impresia portretului comandat.
Un apou complet poate prezenta urmtoarele subtipuri :



apoul-tablou (cu prezentarea atmosferei generale a locuinei intervievatului,
cu detalii de decor, minuioase pn la exhaustivitate, pentru a contura de la nceput
personalitatea intervievatului n relaie cu mediul su de via).
apoul-filosofic. Uneori, acesta surprinde spiritul veacului, sentinele
destinului comun ale unui popor, pentru ca finalul s creeze o legtur cauzal ntre
situaia de ansamblu i cea individual. Alteori, apar consideraii pe marginea marilor
mistere ale naturii umane, iar de aici, prin demers deductiv, se ajunge la cazul particular
al persoanei intervievate. Un astfel de apou ar putea fi redactat astfel: Romnul a tiut
dintotdeauna s i plece fruntea, dar nu cu umilin, ci cu sperana c va supravieui n
condiii vitrege. Omul e o salcie plngtoare, ns romnul are rdcini adnci. Exilat de
un regim nefast peste hotare, X nu a renunat s fie el nsui ().
apoul-portret presupune o abilitate deosebit din partea jurnalistului, devenit
creator de personaj de roman realist. Surprinderea acelor trsturi fizice care
sugereaz i valene morale este destul de dificil, iar talentul ziaristului i d ntreaga
msur a puterii de observaie i a ptrunderii dincolo de aparene. Capacitatea de
sintez devine esenial (nu este permis lungimea caracterizrii de tip beletristic, nici
inventivitatea artistic a unei deraieri spre analiz complex psihologic).
Portretele n apou conin indicaii privind componenta kinezic, proxemic,
nelsnd deoparte detalii referitoare la alte forme de paralimbaj privire, surs,
expresia facial, totul surprins ntr-un cadru unitar guvernat de nota specfic a
personajului, definit prin arta sa. Jurnalistul tie s creeze impresia unei personaliti
subjugate de o art interiorizat, devenit parte nu doar a sufletului, ci marcnd i
modul exterior de a fi.
Valeriu Rpeanu consider c interviurile realizate de scriitorul Felix Aderca
(1891-1962) n 1929, sunt cele care l caracterizeaz pe omul de pres cu un orizont
apt s menin discuia la nivelul unei dezbateri, i nu al nregistrrii unor rspunsuri.
(Rpeanu, V.;2009:11). Din aceast categorie a intelectualului cu sim pentru
interogaie subtil, cu fine detectri ale profunzimilor spirituale, hotrtoare pentru
portretizarea interlocutorului, face parte nsui Valeriu Rpeanu. Autorul discut cu
personaliti precum scriitorii Andre Maurois, Ion Marin Sadoveanu, criticul erban
Cioculescu, oameni de cultur din diverse domenii, de pe poziiile elitei intelectuale.
Intrebrile sunt concise, punctnd momente cruciale din destinele profesionale ale unor
oameni care au marcat profund universul cultural.
Interviurile lui Felix Aderca, reunite n volumul Mrturia unei generaii, au apouri
-modele de redactare fr cusur, dei, astzi, ornamentaia prea bogat nu mai este la
mod: (...) T. Arghezi e azi singura vitrin cu giuvaere autentice sub cristal,
preschimbate aproape sptmnal i pururea inedite. Bogia i noutatea limbei lui
romneti ar fi discreditat orice dicionar de Academie, dac ar fi existat (...) i i-ar fi
fcut s se ruineze pe profesorii nfipi cu gurile supte la a vacii bugetare, tras de
picioarele dinapoi n aula facultilor de litere. (Aderca, F.;1983:5); Org uria, opera
lui T. Arghezi este vzut de Aderca astfel: de la sunetul grav i bolnav, ca un Satan
trt pe funduri de peteri n negru strlucitor, pn la gluma n vers, ca un colibri de
aur n frunziuri de oel, nicio hritur , nicio not strin, venit de aiurea; totul se
readaog din aceeai constelaie armonic i fermectoare (idem,p.6).
La convorbirile cu personaliti din domenii culturale diverse, n 1945, Ion Biberi
(1904-1990) are prezentri ale figurilor marcante respective ce depesc posibilitile
de paginare n ziar ale unui apou obinuit. Materialele informative ce introduc



interviurile propriu-zise pot fi exemplu pentru realizarea unor apouri-miniaturi de art
jurnalistic. Aflat n casa lui George Enescu, Biberi noteaz : M-au impresionat
ntotdeauna privirile rtcite n gol, care nu vd nimic. Le-am ntlnit de attea ori, n
marile biblioteci, cnd obosii de parcurgerea trmurilor imaginare, ochii se ridic de pe
cri, pentru a privi nainte risipii i tulburi.n salonul Maestrului George Enescu
ntlneti aceeai evadare, mrturisit n privirile grave, interiorizate, deprtate de
lumea din jur. (Biberi, I.;1945 : 16-17, passim).
n interviul cu o intelectual de marc, jurnalistul Ion Biberi va utiliza o
introducere de acest tip : Poate c una din nfirile cele mai dureroase ale condiiei
umane este uzura vieii sufleteti, sub mcinarea timpului care trece. Mult mai
dramatic dect risipirea strlucirii fizice i a frgezimilor exterioare sunt prfuirile
morale i eroziunea ingenuitilor adolescente. Socotesc c dispariia puritilor i
mirrilor de la 16 ani i nlocuirea lor cu indiferen sau gregarism sunt cele mai tragice
forme ale mbtrnirii. Iat de ce preuim i iubim att pe cei care au reuit s salveze
de la aceast uzur curenia tinereii. Doamna Alice Voinescu a tiut s se apere de
acest mucegai al timpului, pstrndu-i intacte entuziasmele. (Biberi, I.;1945 : 97).
Pe profesorul Mihail Ralea l prezint detaliat () nu are nimic din nfiarea
convenional a crturarului, pe care tradiia l vrea distrat, deprtat de lume i cufundat
ntr-un univers imaginar. D-l Ralea este aderent la realitate, mobil, activ. Rareori un om
d mai struitor impesia de prezen, de inserie n imediat, n actualitate. Ochii nu
privesc miop i deprtat, ci scruteaz cu siguran, dei fr pedant luare-aminte ;
chipul energic, puin unghiulos, vdete funcia dominant a veghei, mpiedicnd
risipirea n reverie i vag ; venica micare a corpului trdeaz o nevoie de cheltuire
fizic, pe care reuete s o domine, totu,i o supraveghere de fiecare moment. (idem,
p.83).




Bibliografie obligatorie:
1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de
Maine, Bucuresti, 2009;
2.Cernicova, Mariana, Stilul publicistic actual. Cu privire special asupra interviului,
Ed. Augusta, Timioara, 1999.
Bibliografie facultativa:
3.Lpuan, Aurelia, Petre, Raluca, Jurnalism. Tehnici de redactare n presa scris.
Note de curs., Ed. Ovidius University Press, Constana, 2005;
4.Ruti, Doina, Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de
redactare, Ed. Fundaiei Pro, Bucureti, 2002.

Teste grila:
1.Sintagma valoare de stire se refera la:
a)proeminenta semnaturii jurnalistice;
b)legile proximitatii, calitatile stirii;
c)caracteristicile publicului-int.

2.Interviul inductiv se deschide cu:
a)intrebari specifice;
b)intrebari generale;
c)intrebari de relansare.




Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa redacteze o stire, un
feature si un interviu.
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze
stiri si interviuri in functie de anumite tipuri de publicatii.

Timpul mediu necesar asimilarii cursului al IX-lea: 4 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala.
Concluzii aferente cursului al IX-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat
material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare a unei stiri, a unui
feature si a unui interviu.












































Cursul nr.10

Reportajul i ancheta jurnalistic

Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea tehnicilor de redactare a textelor
din genuri ziaristice precum reportaj i anchet jurnalistic.
Cuvinte-cheie: punere n scen, registrul subiectivitii, reportaj literar.

Reportajul este genul jurnalistic la care tehnicile rigide nu se pot aplica fr a fi
secondate de simul pentru procedeele stilistice cu savoare beletristic. Reporterul se
afl la faa locului, iar impresiile imediate, necizelate, vor avea prospeimea nealterat
dac literaturizarea nu va ocupa locul de frunte ; nimeni nu contest fora unei metafore
vii, a unui epitet bine ales primeaz ns obiectivitatea, mrturia veridic, scena real,
mai puin recuzita. Jose de Broucker vorbete despre punerea n scen montajul
prilor componente ale unui reportaj (1995 : 165).
Enclavele dialogate trebuie s fie reprezentative pentru tema principal a
reportajului i necesit plasarea n perfect armonie cu celelalte componente
descriptive, narative ale textului. Un portret succint, n cteva tue de reprezentare
fizic mbracminte, expresia feei, postura corpului, nsoit de punctarea tonului, a
timbrului vocii, va preceda partea de adresare direct.
Reportajul spune o poveste ns abundena adjectivelor sau a adverbelor nu
trebuie s suprasolicite efortul plcerii estetice, blocnd astfel interesul pentru
informaia de natur strict jurnalistic - cea care pretinde valoare de actualitate, cea
care pune accent pe veridicitate.
Jean-Dominique Boucher consider c reportajul din presa scris viziualizeaz
informaia, autentific i ofera credibilitate (Boucher, J-D. ;1955 :9), personaliznd
informaia prin unghiul de abordare original al jurnalistului. Boucher recomand tehnica
firului conductor (idem, p.88), ordinea cronologic n prezentarea faptelor (jurnalistul
care nu va respecta cronologia, va fi obligat s apeleze la flash-back-uri). Atacul (primul
paragraf) trebuie s conin elementele cele mai puternice, imaginile cele mai vii,
personajele-cheie, scena esenial, citatul percutant. () Asemntor unui film, atacul
reprezint planul apropiat, gros-planul. (idem, p.89). Un atac nereuit este cel care
abund n consideraii generale, cel care se confund cu o list de probe, cel descriptiv
prea lung. (idem, p.91) Finalul este cel care las ultima impresie asupra cititorului, de
aceea trebuie s conin i el o imagine puternic , evitndu-se tonul moralizator, forma
de tip concluzie autoritar.
Stilul reportajului (concis, precis, simplu, colorat, viu) este redat prin alternane :
planuri strnse/ planuri largi, aciune/reflecie, descrieri/citate, imagini/anecdote, fraze
scurte/lungi. (idem, p.99)
n reportaj, modalitile descriptive - peisagistice, de atmosfer, portretistice -
sunt eseniale. Specialitii domeniului vorbesc despre vizibilitate (legat de minuia
descrierii, de abilitatea panoramrii), despre expresivitate (cu referire la puterea de
evocare i sugestie), despre dramatizare. Sunt categorizate patru operaiuni descriptive
eseniale: de ancorare (specificarea obiectului descris), de aspectualizare



(fragmentarea ntregului), de relaionare (contextul temporal i spaial), de reformulare.
Se pune accent pe legea alternanei, gestionarea lungimii frazelor, variabilitatea
senzaiilor (vizuale, olfactive, auditive), etc. (Preda, S.; 2006-a:61-83, passim).
Luminia Roca vede n reportaj un text narativ care exploateaz tehnica
spectacolului i care mbin tehnicile narative cu cele ale genului dramatic (decor,
personaje, dialoguri, punere n scen). (n Coman, M., coord., vol.II, p.76). Unghiul de
abordare este marcat vizibil de preferinele jurnalistului, subiectivitatea i obiectivitatea
sunt relaionate ntr-un mod mai explicabil/ scuzabil dect n alte genuri ziaristice.
Specificul construciei reportajului ine de faptul c, asemntor cu proza beletristic,
permite rsturnarea ordinii cronologice. (idem, p.81) Primul paragraf este concis,
evocator, concret, prezentnd o schi de portret, o imagine semnificativ, un element
anecdotic, descrierea unui obiect - simbol, un citat (idem, p.85). Nu se recomand
folosirea ntrebrilor retorice nici n lead, nici n final - care va fi reprezentat de o scen
puternic, un detaliu de culoare, un citat semnificativ sau o revenire la scena din
paragraful iniial. (idem, p.87) Acurateea, claritatea, credibilitatea, stilul potrivit sunt
regulile de aur ale redactrii unui reportaj bun. apoul reportajului ordoneaz ierarhizat
informaia, edific mprejurrile n care jurnalistul a ajuns la faa locului, poate conine
mini-schie portretistice, elemente care sugereaz atmosfera. Reportajul trebuie s fie
evocator, explicativ i dinamic, conchide autoarea studiului. (idem, p.106)
n lucrarea dedicat reportajului interbelic romnesc, Radu Ciobotea precizeaz:
() prin nsi natura sa, reportajul este rodul descoperirii tensiunilor vieii, a dramelor
sociale, a momentelor de criz, iar profesiunea sa de credin este, n general,
aprarea celor fr ans a sracilor, a victimelor. (Ciobotea, R.; 2006:9). Autorul
adaug: Un reportaj adevrat nu <<ilustreaz>> realitatea, ci o reconstruiete ntr-un
cod narativ apropiat literaturii de ficiune, ndeosebi romanului. El introduce unghiul
subiectiv i jocul sensurilor (). (idem, p.38).
Philippe Gaillard consider c, n cazul reportajului specializat (n domenii
precum politica, sistemul juridic, domeniul sportiv), dei detaliul poate fi mai spectaculos
dect esenialul reporterul trebuie s pstreze msura n proporiile pe care le va
acorda fiecrei pri a evenimentului. (2000:97)
Reportajul literar este definit n termeni de caracter subiectiv i viziune artistic
cu accent pe capacitatea de a crea sugestii, de a se plasa la nivel simbolic, de a
transmite un mesaj subliminal (Ruti, D.;2002 : 60-61). n acest tip de reportaj se
ntlnesc predominant : naraiunea secundar, amnuntul descriptiv, metafora.(ibidem).
Reportajul poate fi categorizat dup criterii diverse :
tematic (tema abordat poate fi social, politic, etc). Un caz particular l
reprezint reportajul de rzboi.
al modalitii de expunere auctorial i al mijloacelor artistice utilizate.
Sunt propuse urmtoarele categorii de reportaj : de relatare implicat (cu
emfaz pe tentativa jurnalistului de a impresiona cititorul prin confesiunea unor triri
intense) ; expozitiv (mai puin empatic, mai neutru, mai non-ornamental), reportajul
post-modernist (cu inflexiuni ale ironiei, cu retorisme), reportajul sumbru, reportajul -
pulp cu duriti ale temei, ale descrierii.( Ruti, D.; 2002:73-79, passim).
Lynn Z.Bloom, autoarea unei lucrri despre redactarea textului non-ficional,
distinge patru modaliti de caracterizare, n funcie de abordare descriptiv,



dramatic, impresionist, istoric sau contextual (1985 : 93).Autoarea este imperativ
atunci cnd recomand : Artai, nu spunei!(Show, don`t tell) (idem, p.99). ntr-un
reportaj-portret tot ceea ce l-a impresionat pe jurnalist trebuie redat cu fora iniial a
ntlnirii din realitate : aspectul fizic, limbajul, eventualele trsturi ieite din comun ;
dramatizarea de care vorbete Bloom se refer la capacitatea reporterului de a
surprinde ct mai veridic aciunile, gndurile i dialogul.( idem, p.107). Aceeai autoare
se refer la abordarea impresionist cea care ansambleaz mai multe elemente care
se reflect i se refract unele pe celelalte, pentru o semnificaie plenar.(idem, p.110).
ntreptrunderea (intermingle) unor trsturi fizice, de caracter, eventual contrastante,
reprezint metoda de success a acestui tip de caracterizare.(idem, p.111). Abordarea
contextual, istoric ar putea oricnd constitui un fragment de roman realist, balzacian
de exemplu, n care talentul de scriitor se mpletete cu cel de istoric, de documentarist.
Reportajul portret este axat pe dezvluiri de caractere, pe creionri de destine
umane mai mult sau mai puin obinuite.
Portretul fizic nregistreaz trsturile feei i eventual accentueaz
particularitile insolite, ce confer unicitatea unei cromatici aparte a pielii, a ochilor, a
formei gurii sau a nasului.
Reportajul de atmosfer nu reprezint simpla fotografiere a peisajului ca i
cum un aparat nensufleit ar imortaliza imaginea pe o pelcul rece. Specificul fiecrei
zone, interpretarea nuanelor, catalogarea resurselor oferite de peisajul respectiv
naturale, materiale, toate aceste elemente surprind esena reportajului de atmosfer.
Realitatea este ofertant, oricrui loc i se poate gsi o trstur ieit din comun,
depinde de talentul jurnalistului reuita unui material unic, impregnat de emoie vie, dar
nu lacrimogen sau idilizant. Atmosfera este creat prin utilizarea unor termeni
specifici unei zone, unei comuniti.
Reportajele jurnalitilor-scriitori au savoarea beletristicului mai pregnant.
n reportajele de cltorie, de atmosfer, aluziile literare din literatura universal i
din cea autohton, analogiile cu imagini din picturi celebre, asocierea peisajului natural
cu cel din opera unui anumit artist, se relaioneaz perfect n ansamblul textual
integrator al elementelor de decor preponderente. Primvara care pentru muli e
blnd, suav pentru Caraorman sat de delt se anun totdeauna ca o fiar,
lipsit i de elementarul sim matern : prvlete apele, neac i vetejete iarba pe
care a crescut-o i a nverzit-o. () Pe crengile pomilor nvlesc frunzele, de-o form
ciudat, asemntoare cu aceea a urechilor ciulite de team, gata s prind orice
zgomot, orice nou ameninare. (Sat n Delt de Stefan Bnulescu n Muntean, G.,
coord., 1974 :42-47).
Reportajul unei meserii disprute i al profilului unui om ce s-a remarcat odat n
domeniul respectiv, este prezent n pagini de cotidian actual din ce n ce mai des. Titlul
este redactat astfel : Oelarii roii dau furnalul pe landou (Cotidianul, 17.10.2007). Este
vorba despre oraul Oelu Rou, vechi centru metalurgic, rmas fr obiect de activitate
din pricina nchiderii furnalelor, cu populaia masculin nevoit s aib grij de copii,
fiindc femeile au plecat la munc n strintate. Paragraful iniial ofer date concrete:
CLOCOTUL FIERULUI TOPIT abia se mai aude la Oelu Rou. Din aproape 6.000 de
muncitori la combinatul siderurgic, numai 370 mai lucreaz. Dar, spre deosebire de alte
orae monoindustriale crora le-a stat inima, Oelu Rou nu s-a prbuit de tot. Cnd
era s intre n agonie s-au ridicat, drze, nevestele i fiicele oelarilor i au pus mna pe
aspiratoare, cratie , pmtufuri. Cu banii ctigai de femei ca menajere n Germania,
oraul st copcel pe picioarele lui. Iar fotii oelari, clii la gura cuptoarelor, ngrijesc
de copii acas i se uit pe cerul cel mare: cnd mai apare o trmb de fum, e semn c
s-a mai pornit un cuptor i c se mai ivesc cteva locuri de munc.



Jurnalistul nregistreaz permanent emoiile celor intervievai: citatele sunt
urmate de astfel de completri- trage el un pic i pe turta lui ; ofteaz din rrunchi X.
Ziaristul nregistreaz i estimrile puin ncurajatoare ale viceprimarului i mrturisiri
ale altor locuitori afectai de criz. Finalul prezint figura unei femei, monumentale,
oelar, surprins ntr-o atitudine atipic pentru o meserie n care se remarc mai
degrab brbaii: Seara , dup munca asta n care o micare greit cu un milimetru
poate mprtia moartea n jur, stpna utilajelor apocaliptice coase goblenuri, cu o
nesfrit migal, i mai ctig un ban. i privete pe geam la marele combinat
prsit cum fumeg topindu-i propriile hale pustii ca un monstru ce se autodevoreaz .
Reportajul de rzboi este un tip aparte de reportaj filonul subiectiv al relatrii
scoate la iveal sentimente puternice trezite n sufletul jurnalistului n circumstane ce i
pun deseori viaa n pericol. Situaia conflictual necesit o analiz de profunzime, n
condiii de traum psihic pentru ziarist relatarea va fi uneori marcat de emoii
incontrolabile, cu verbe explozive i exclamaii ptimae. Aceast exagerare a
procedeelor artistice este mai cu seam explicabil atunci cnd reporterul se afl pe un
cmp de lupt, n mijlocul ostilitilor, momente n care uneltele de scris i-ar putea fi
nlocuite cu arme de aprare.
Reportajul-social presupune o stpnire perfect a tehnicii colajului : informaii
generale referitoare la o stare de fapt problematic, aspecte particulare reflectate n
viaa unor persoane afectate de situaia respectiv, mrturii ale acestor persoane, cu
interpretarea, de ctre reporter, a inflexiunilor vocii, a nuanelor i tonului vorbirii, chiar a
umbrelor din privire, a gesturilor i a mimicii. Deseori, reporterul nregistreaz astfel de
atitudini, justificative pentru comportamente ulterioare : Din vocea/privirea/poziia
capului/postura corpului su se observa c este furios/gata de ceart/hotart s ().
Reportajul senzaional, nrudit cu ancheta social, este cel care abordeaz teme
controversate, cu personaje condamnabile din punct de vedere moral, dar i legal, cu
implicarea jurnalistului n postur de detectiv sub acoperire, periclitndu-i integritatea
fizic, la limita acceptrii dictonului celebru scopul scuz mijloacele. Reporterul d la
iveal afaceri oneroase n materiale cu titluri captivante i care intrig simul de
aventur al oricrui cititor. Un reportaj al lui Bogdan Eduard, trimis de Cornel Nistorescu
s investigheze ofertele ilegale de munc pentru romni, peste hotare, este intitulat
Cluz pe drumul speraei i al morii.(material publicat i n cartea Reportaje de iubire
n vreme de rzboi din 2006, p.42-68, dar realizat n mai 1997).
Despre reportajele tip Brunea-Fox ale jurnalistului Iftimie Nesfntu, publicate n
Gndul i strnse n volumul Hristosul de tinichea, s-a scris c au subiecte demne de
Marquez (sursa www.romlit.ro/reportaje). Titlurile sunt ca din nuvelele lui Slavici :
Prostul satului, Femeia ca pamntu, Boul ro, 17 frai i o bunic. n Pucrie cu
balamuc, reportaj care descrie experiena traumatizant trait de nsui reporterul nchis
accidental mpreun cu bolnavii mintal de la Trgu Ocna, sunt nregistrate deviaiile de
comportament ale celor cu handicapuri psihice severe, fr menajamente eufemistice,
cu descrierea detaliat a unor aciuni de fi clinic.
Reportajul care gliseaz spre critica social a fost semnat de nume precum
F.Brunea-Fox (supranumit printele reportajului senzaional), Al.Sahia (n reportajele
cruia era prezentat n stil direct vizionar, viaa i revendicrile muncitorilor ceferiti i
portuari) [Viinescu, V. ; 2003 : 122]. Reporterul poate folosi termeni arhaici pentru a
descrie un sat uitat de lume, poate utiliza jargonul diferitelor culte sau religii (cu
explicaiile de rigoare) pentru o mai mare autenticitate. Descriind viaa evreilor sraci
din Maramure, Brunea-Fox creeaz atmosfera zonei i a modului de trai, utiliznd
cuvinte din cmpul semantic al portului, al credinei evreieti stramlh (calot de atlaz
purtat cu o band de blan(...)n jur), pejes (fudul), marv (rugciune de sear), copl



(calot obligatorie la ceremoniile cu caracter religios) (Brunea-Fox, 1973 : 68-69,
passim).
Ancheta jurnalistica. Titlurile unor astfel de articole utilizeaz perifraze
incriminatoare i, adesea, precizeaz domeniul n care au loc respectivele nereguli pe
care articolul le va dezvlui i le va susine cu dovezi. <<Bieii detepi >> din industria
crii este un articol al crui apou ofer informaii incipiente din culisele unei afaceri
oneroase: Dei activitatea editorial nu are nici pe departe mizele financiare care sunt
n energie, acest domeniu are parte i el de profitori i manevre de culise. Unele edituri
se plng de felul n care relaioneaz cu instituia care gestioneaz drepturile de autor,
COPYRO, n timp ce acestea acuz editurile de plagiat sau declararea incorect a
tirajelor. (adevarul.ro, 4.02.2009). Date referitoare la acuzaiile reciproce ale prilor
implicate n conflict, afirmaiile unor persoane cu funcii importante- directorul executiv al
Asociaiei Editurilor din Romnia, directorii generali ai unor edituri cu renume, membrii
ai Consiliului Director COPYRO, sunt prezentate de ctre jurnalist alternativ, ntr-un
montaj ce pretinde abilitatea construirii fr cusur a demonstraiei.
Pentru Sorin Preda, reportajul este o poetic a efectului, iar ancheta susine o
poetic a cauzei.
Pentru reportaj esenial este rspunsul la ntrebarea cine?, pentru anchet este
important elucidarea unor motivaii, a unor cauze. (n Coman, M., coord., vol. II,
p.119). Sunt nerecomandabile: militantismul, moralizarea, excesul de informaie,
abundena surselor confideniale i a formulrilor de tip se zice, toat lumea tie,
folosirea jargoanelor, temele prea generale. (idem, p.120). apoul, clar, provocator,
inteligent, anun un text conceput n trepte prezentarea faptelor, un mic istoric al lor
cu introducerea actorilor principali, sinteza opiniilor exprimate, stabilirea gradului de
implicare, concluzii. (idem, p.135) Defectele unei anchete sunt: tratarea exhaustiv a
subiectului, salturile mari n timp i spaiu, mulimea persoanelor invocate, revenirile
pedant explicative, dramatizarea inutil a efectului, mulimea tirilor (idem, p.136)
Ancheta jurnalistic este un gen foarte complex ce pune la ncercare talentul de
investigator al ziaristului, dublat de un talent aparte n asamblarea fr fisuri a
informaiilor multiple. Ancheta care conduce spre dezbatere devine (...) o sum a
genurilor, fiind caracterizat de informaie corect, complet, onest. Structurarea
textului const n poziionarea problemei investigate la nceput, urmnd ipoteza,
verificarea dovedirea ei, soluia concluzia. (Popescu, C.F.; 2002: 44)




Bibliografie obligatorie:
1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania
de Maine, Bucuresti, 2009;
2.Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism. Tehnici de documentare i
redactare, vol I i II , Ed. Polirom, Iai, 2000-2001.

Bibliografie facultativa:
1.Ruti, Doina, Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de
redactare, Ed. Fundaiei Pro, Bucureti, 2002;
2.Popescu, Cristian, Florin, Dicionar explicativ de jurnalism, relaii publice i
publicitate, Ed. Tritonic, Bucureti, 2002.





Teste grila:
1.Reportajul de atmosfera presupune:
a)relatarea strict informativa;
b)informatie, dar si creatie, puternic marcata subiectiv;
c)detasarea jurnalistului de subiect, cu redarea sumara a detaliilor.

2.Reportajul senzational este inrudit cu:
a)feature-ul;
b)articolul de fond;
c)ancheta sociala.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa redacteze un
reportaj si o ancheta jurnalistica.
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze
reportaje si anchete in functie de anumite tipuri de publicatii.
Timpul mediu necesar asimilarii cursului al X-lea: 4 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala.
Concluzii aferente cursului al X-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat
material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare a unui reportaj si a unei
anchete jurnalistice.



































Cursul nr.11

Editorialul

Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea tehnicilor de redactare a unui
editorial n funcie de tipul de publicaie.
Cuvinte-cheie: contextualizarea evenimentului, argumentare, persuasiune.



n articolele de analiz, de comentariu, n editorial, sunt vizate scena politic sau
un singur aspect edificator al acestei scene, ansamblul societii sau o etap de
dezvoltare social. Jurnalistul trebuie n primul rnd s fie convingtor i s ofere
cititorului msura ntregii sale capaciti de obiectivare. Uneori, opiniile personale sunt
att de tranante nct pot devia spre subiectivitile acuzaiilor cu miz personal,
pamfletare ad-hominem, lucru des ntlnit n editorialul actual. n articolele polemice, de
opinie este important demersul argumentativ, decupat n etape ale unui raionament
fr fisur, cu baz n factual, nu n capitalul de opinabil al unora sau al altora.
Comentariul poate conine judeci de valoare cu marj de eroare plauzibil, din pricina
implicrii emoionale a jurnalistului este posibil ca opinia omului de pres s ncalce
flagrant ceea ce alii consider sacru, moral. Jurnalistul are libertatea s i susin
poziia public, s i consolideze unghiul de abordare cu argumente imbatabile. ns
aceast libertate de exprimare nu se confund cu racolarea de adepi, cu mijloacele
propagandei n vntoarea dup emuli obedieni.
Ziaristul catalogheaz situaia n relaie cu altele de acelai tip din alte ri, din
alte epoci formula analogiei este mereu oportun, fiind uor de decodat i savuroas
prin artificiile argumentative.Astfel sunt clarificate necunoscutele ecuaiei politice sau ale
unei aciuni sociale cu substrat politic, de exemplu . Sunt parcurse etape importante n
demersul su analitic : relatarea evenimentului, analiza evenimentului cu insisten pe
importana lui, evidenierea opiniei auctoriale n legtur cu importana evenimentului,
prezentarea altor opinii, trimiteri la alte interpretri() (Ruti, Doina,2002:117).
Contextualizarea evenimentului comentat este realizat cu rigurozitate, privirea
de ansamblu este scruttoare i critic. Opinia personal poate fi singular.
Argumentarea, cu miz pe toate mijloacele persuasiunii, viznd latura raional i cea
afectiv, trebuie s alctuiasc un bloc discursiv redutabil, fr bree de ilogic sau
incoerent. Teoreticienii consider c poate cea mai important menire a editorialului
este realizarea legturii dintre fapte cu un context mai larg () Faptele intr ntr-un
editorial, doar cnd conduc spre o concluzie logic. (Reuben Maury, Karl
S.Pheiffer,1960, apud Popescu, C.F.;2002:120). Indiferent de mijloacele utilizate pentru
interpretarea, contextualizarea i categorizarea faptelor se consider c un editorial
corect construit din punctul de vedere al raionamentului i al demonstraiei este acela
care se poate reduce la un silogism.(Popescu, C.F., 2002:121).Ceea ce nseamn
cuprinderea temei ntr-o exprimare sintetic, din care va decurge o concluzie logic, cu
impact imediat asupra cititorului.
Sorin Preda indic defectele editorialului cultural : lipsa unui subiect definit clar,
tonul de amvon ,didacticist (ali autori l numesc pontifical vezi Popescu, C.F.,



2002:121), care reduce opiniile celorlalti la insignifian, dnd credit total numai opiniei
proprii, alturi de marcarea emfatic a futilului i camuflarea banalului n fraza
pompoas i strlucitor ambalat n figuri ornamentale sau de retoric inflamat.
(editorialul cultural n Preda, S.,2006, cap. Genurile jurnalismului cultural, p.17-54,
passim).
Leadul unui editorial poate consta ntr-o portretizare n termeni ironici a unei
personaliti politice, pentru a pune n eviden mai apoi situaia global a scenei
electorale sau senatoriale, ministeriale, etc.. Metoda generalizrii funcioneaz cu
succes n acest caz. Truismele, locurile comune, stereotipiile de caracterizare, cu
etichet permanent, ajut la construirea unei introduceri pe baza demersului deductiv
de la general la particular. Jurnalistul pleac de la cliee de gndire precum : toi
oamenii de afaceri sunt necinstii sau toi politicienii urmresc doar propriile interese. A
devenit deja clieizat aceast tehnic n leadul editorialului n presa noastr, alturi de
limbajul frust, cu licene de colocvialism colorat i cu bufonerii stilistice : n general,
romnul este predispus la glume, cei tineri au o expresie mai global pentru aceste
hrjoneli verbale caterinc. Luat nonstop peste picior(...), primul-ministru poate profita
de statutul de victim de serviciu a presei ().(jurnalulnational.ro, 7.01.2009). Corpul
textului va demonstra cum mainaiunile politicienilor nepricepui sau corupi
bulverseaz bugetul de stat i ruineaz credibilitatea clasei conductoare. Paremiologia
Cum i aterni,aa dormi, metafora denigratoare Prima decizie oficial arta cum se
mpart marile ciolane, care mai au i ceva carne pe ele, i arborescena metaforic de
nuan antifrastic - Preedintele Traian Bsescu semneaz rapid(...)legea care
deschide meniul pentru noua putere. S aib i ea, sraca, dup ani de nemncare din
opoziie, ce pune pe mas. Editorialul va analiza legi nepotrivite i va ironiza lipsa de
performan a politicienilor. Finalul reprezint o aluzie defimtoare la adresa femeilor-
politician, fr educaie i inapte din toate punctele de vedere sa fac parte din
Parlament.
S-a constatat faptul c, de cele mai multe ori, concluziile editorialelor romneti
nu ofer soluii, fiind preferate jocul de cuvinte, ntrebarea retoric i ironia.
Editorialul tinde, n presa romneasc, s mizeze exagerat pe resursele
antifrazei epitetul antifrastic, metafora ironic, finalul de urare ironic plusnd n
registrul satiric, lsndu-i cititorului o singur cheie de lectur cea n direcia
ambiguitii i conducndu-l spre o concluzie presupus, nu i explicit. Titlurile sunt de
tipul ironiei muctoare : Capcana mitocrelii i legea incompetenei.
( jurnalulnational.ro, 7.01.2009); Stnga merge n Ferrari Honoris Causa (apar jocuri de
cuvinte ce reduc situaia politic general la datele caracteristice unui singur candidat
ministerial: Cluul cabrat intr n vitez n Guvernul Romniei. Ferii, nu se tie unde se
oprete! X,candidatul teleghidat de PSD pentru postul de ministru al Sntii, are toate
datele biografice pentru a fi comparat, n oglind, cu ministerele Ridzi-Pitzi i Nutzi
Plecoi.) (jurnalulnational.ro, 20.12.2008). Este o strategie a retoricii negre, cum o
numea Roland Barthes, aceea de a caracteriza o clas pornind de la trsturile unui
singur membru al acesteia. Tactica aceasta este des ntlnit n editorialele ce
analizeaz situaia politic precar, devenit instabil din pricina incompetenei unuia
sau a altuia dintre conductori dac un ef de partid se dovedete corupt, jurnalistul
va conduce demonstraia spre generalizarea acestui defect de caracter la toi membrii
partidului respectiv. Finalul editorialului recurge la aceeai variant a discursului n
adresare direct, cu accent pe componenta perlocuionar, de ndemn ironic : Oameni
buni, cumprai-v de pe acum aspirine! Ct mai sunt. Dac nu mai gsii, cerei maini
Ferrari. Se vor da la tot cartierul. Compensate.(ibidem) Aluzia la cderea definitiv a



ntregului sistem de protecie n domeniul sntii, odat cu venirea la conducere a
candidatului i la afacerile oneroase ale acestuia este evident.
n articolele de interpretare, de opinie, n cele polemice, fora argumentelor
trebuie s susin eafodajul ideatic, iar demonstraia s urmeze cursul unei logici
imbatabile.
n opinia profesorului A.-P.Iliescu, mijloacele demonstrative utilizate cu un scop
justificativ sunt diverse: argumente neformale, obiecii, analize critice, comparaii,
confruntri de idei, experimente mentale, inferene i, la limit, deducii formale
explicite. (A:-P: Iliescu, apud Vlduescu, t. ; 2006:73).
Textul publicistic de argumentare trebuie s nu abdice de la primatul coeziunii
logice - coererena se aliaz cu limbajul concis, redus la coninutul ideatic esenial.
Pentru Cristian Florin Popescu argumentarea este un act de comunicare ce se
construiete n special prin raionament (Popescu, C.F. ; 2002:51), de aceea artificiul
retoric deplaseaz argumentarea spre terenul retoricii, al persuasiunii.
Teoreticienii domeniului acord atenie nu doar argumentelor logice, ci i celor
persuasive, pe baza crora se ntemeiaz toate opinabilele, orice ar fi ele: opinii, preri,
consideraii, susineri, credine, convingeri, conviciuni, certitudini, persuadri, ndoieli,
alegaii (declaraii ce nu conin dovezi). (Vlduescu, t. ; 2006:86).
Cercettorul tefan Vlduescu amintete argumentele raionale categorizate de
Andrei Marga n argumente ale logicii pure/ logico-realiste/ ale praxisului/ ale
experienei transcendentale/ ale experienei istorice/ ale experienei existeniale/
lingvistice/ computeriale (Vlduescu, t. ; 2006:87). Ch. U. Larson propune probele
dramatice (legate de naraiuni, depoziii, anecdote, relatri ale participrii) i probele
raionale (referitoare la procese logice fr implicarea modalitilor dramatice). (apud
Vlduescu, t. ; 2006:87). Cele din urm se refer la raionamente de tip cauz efect,
bazate pe simptome, raionamente analogice, deductive, inductive, i la utilizarea
statisticilor, a mrturiilor. tefan Vlduescu este categoric: Jurnalismul este
interpretativ. Interpretarea jurnalistic, pentru a rmne obiectiv, trebuie s se situeze
pe intervalul de aplicaie a raionalitii. (Vlduescu, t.; 2006:103).
Lucrrile de retoric recunosc drept atribute eseniale ale argumentrii
urmtoarele: coeren formal, probabilitate, coeziune semantic, claritate denotativ,
intensitate conotativ, ordine gramatical, adecvare la situaia de comunicare i la
fondul intelectiv- afectiv al publicului. (Mihai, Gh. ; 1998: partea a IV-a, passim).
Sorin Preda l citeaz pe Lionel Bellenger, cel care a legat reuita efortului
persuasiv de credibilitate, coeren, consecven i congruen, punnd accent pe
regulile unei argumentri corecte - problematizarea, elucidarea i evaluarea. (Preda,
S. ; 2006-b:115-151, passim).
Cercettorii consider comentariul un text ce nscrie semnificaia gsit n noi
contexte , individualiznd prin comparaie i luare de atitudine, nelimitndu-se s arate,
ci emind i judeci de valoare. (Cornea, P. ; 2006:247).
n articolele de comentariu se mpletesc mecanismele deduciei, ale induciei.
Apar i inferene [cele care ilustreaz stratagemele argumentrii i ordoneaz
modalitile demonstraiei i care extrag esena a ceea ce se spune i prezum logic
ceea ce se omite, fiind doar implicat (Cornea, P.;2006:426)].
n articolele complexe, de analiz a unei situaii politice/sociale/economice
dificile, jurnalistul emite judeci de valoare asupra mai multor aspecte pe care le
contextualizeaz i le relaioneaz conform propriei opinii.
n textele de analiz, de comentariu, argumentarea fr bree de ilogic, fr
digresiuni i oscilaii pro i contra suprtoare, este atuul unei redactri reuite,
caracterizate prin:



-respectarea legilor logicii;
-plasarea argumentului forte n poziia-cheie a textului, susinut de argumente ale
raiunii i ale afectelor n proporie variabil, n complementaritate perfect.
Se consider c argumentarea exclusiv raional conduce la un text sec, iar cea
exclusiv emoional conduce la demagogie. (Stan, C.;2000:79)
ntr-un studiu asupra modalitilor de organizare logic a secvenelor unui
editorial, Andra erbnescu va disocia tiparul inductiv de cel deductiv, n primul caz
aducnd n discuie exemple preluate din articole unde apar:
-succesiunea de idei/ argumente, care conduce n mod direct la teza exprimat
n finalul editorialului;
-nuanarea progresiv a unei idei, dezvoltarea ideii prin acumulare de elemente,
detalii, argumente;
-dezvoltarea unor planuri paralele, care n final sunt aduse de autor ntr-un
anumit punct de convergen (teza editorialului);
-deplasarea accentului dinspre evenimente () spre cronologia evenimentelor;
-juxtapunerea de secvene autonome care conduc la o generalizare (inducie)
(); concluzia nu rezult direct din ideile expuse, ci are caracter speculativ i raliaz
secvenele autonome la o idee implicit, neexprimat n text () (erbnescu , A., n
Pan Dindelegan, G. coord., 2002:368-370).
n cazul tiparului deductiv, autoarea precizeaz faptul c jurnalistul pornete de la
o tez, pe care o argumenteaz/ dezbate/ exemplific pe parcursul articolului. (idem,p.
371). Nu sunt rare apariiile n textele de comentariu ale tiparului mixt, n care metoda
inductiv i cea deductiv se susin reciproc. Autoarea remarc i genul de editorial
caracterizat de o discursivitate nestructurat- articolul apare ca o enumerare de idei,
circumscrise unei teme; unitatea textului este dat doar de apartenena ideilor la un
domeniu general, presupus a fi partajat de autor i de cititor; teza articolului este
implicit sau lipsete; legturi laxe ntre idei. (idem,p.374).
Pornind de la criteriul focalizrii capacitatea jurnalistului de a menine n centrul
ateniei ideea de baz a articolului, a unui paragraf, autoarea ajunge la concluzia c
textul editorialului romnesc are grad relativ sczut de focalizare (idem,p.376), lucru
cauzat de:
-abordarea unui stil reflexiv eseistic (metaforizarea opac, refleciile personale,
asociaiile libere de idei, retorismul, cumulul de idei insuficient dezvoltate);
-tendina spre digresiune;
-nonliniaritatea (tema netratat linear);
-stilul ncrcat;
-utilizarea unui stil ambiguu;
-introducerile lungi;
-secvenele metadiscursive inutile(explicaii n exces);
-frazele arborescente;
-schimbrile de registru;
-speculaiile (idem,p.376-387, passim).
Toate cele enumerate intr n categoria defectelor de redactare a unui editorial.
Acelai studiu pune n eviden urmtoarele caracteristici ale textelor de
comentariu jurnalistic: relaia implicit dintre tez i argumente , frecvena actelor de
vorbire , literaturizarea (narativizarea, decrierea subiectiv, figuri de stil),ironia,
antifraza, insinuarea, intertextualitatea, utilizarea proverbelor, a maximelor, etc.
Concluzia la care ajunge autoarea este aceea c editorialele din presa romneasc
sunt, n majoritate, texte de tip non-utilitar, autocontemplative/ reflexive , deoarece



informaiile eseniale sunt eludate sub afluxul de efecte retorice, iar logica discursului
este deficitar din pricina etalrii exagerate de subiectivism (idem, p.388-393, passim).
Interpretarea vizeaz latura investigativ a demersului jurnalistic. Jurnalismul de
interpretare nu este sinonim cu jurnalismul de opinie, ci se nscrie n prelungirea
jurnalismului de informare, ncercnd s rspund amplu, bazat pe informaie, la
ntrebarea << de ce>> (Popescu, C.F.; 2004, vol.II, p.6). Ancheta este prototipul acestui
tip de jurnalism.
Simpla traducere a jargoanelor nu este suficient; sunt necesare explicaii
complexe de contextualizare a unui eveniment, de refacere a drumului parcurs de
actani pn la un moment crucial n desfurarea faptelor actuale.
Interpretarea profund presupune capacitatea reporterului de a-i depi
variabilele subiectivitii i de a sonda cu obiectivitate (n doz ct mai mare) chiar
adncimi de contiin ale unor persoane implicate n eveniment, n msura
posibilitilor sale de psiholog in nuce.
Interpretarea nseamn explicaie- aprofundarea nelesului, depistarea cauzelor,
a inteniilor unei persoane.(Cornea, P.; 2006:57)
Articolele de analiz sunt redactate urmnd regulile oricrui demers interpretativ,
viznd s aprofundeze , s explice semnificaiile evenimentului, dintr-un unghi de
abordare pur subiectiv. (Popescu, C.F.; 2002:37)
Jurnalismul de opinie aduce n prim plan sistemul de valori personale pe care
ziaristul i sprijin demonstraia. Criteriile sale axiologice ies n eviden prin statuarea
unor principii pe care i le asum cu responsabilitatea autoritii n materie.
Editorialistul, comentatorul avizat n domeniul vieii sociale, politice, economice,
analistul versat, i vor expune prerile, reuind s conving prin fora argumentelor i
prin construcia impecabil a raionamentelor. Fr a neglija componenta afectiv a
limbajului, jurnalistul de opinie mizeaz pe subiectivitatea declarat a ziaristului
consacrat, ziaristul a crui voce ndrznete s zdruncine stereotipii, s nfrng
prejudeci, s consolideze noi curente de opinie. Opinia personal foarte puternic,
bine reprezentat n construcia argumentativ i fr cusur expus n cadrul legilor
logicii, va reui s clatine conformisme i s traseze noi direcii de observaie a faptelor
expuse. Editorialul, cronica, recenzia, comentariul ar trebui s evite subiectivismul
exacerbat, arbitrariul, partizanatul. (Popescu, C.F.;2002:188)
Cartea lui Cristian Tudor Popescu Un cadavru umplut cu ziare ofer o imagine a
presei romneti formate pe retina unui editorialist actual renumit. Este o pres venal,
ce exagereaz evenimentul mrunt, cu tentative murdare de cretere a tirajului pe
seama nevoilor umane aflate la baza celebrei piramide masloviene(op.cit., p.8),
partinic, vnznd gogoi politice de bgat pe gtul electoratului (op.cit., p.11). Sunt
reunite n volum multe dintre articolele publicate de autor n pagini de ziar.
Prin faptul c majoritatea ziarelor speculeaz scandalurile mrunte este lovit
grav ideea de pres.(op.cit., p.9).Divertismentul vehiculat n pres vizeaz ndobitocirea
ceteanului, aducerea lui la stadiul de animal cu reflexe primare (op.cit., p.11).Autorul
nu gsete nicio scuz ziarelor blate care dau titluri n demen ,fr nicio susinere n
textele din propriile lor pagini de interior, care rstlmcesc propoziii simple, cu subiect
i predicat, care trunchiaz documente oficiale pn unde le convine.(op.cit., p.13).
Editorialele gazetarului sunt exemple de registru familiar n matria aluziei culte :
imaginea unui megaloman intoxicat cu vorbiturice acest Costea e un personaj literar
demn de escrocii lui Lesage, Mark Twain, Caragiale, Mazilu(op.cit., p.23) ; a le spune
demnitarilor romni ct sunt de ticloi e totuna cu a striga ntr-o gur de canal;
nomenclaturistul anilor 70 nu mnnc portocalele putrede i lascive ale strintii, ci
mere de Voineti ()(op.cit., p.30-31); coioii tineri au fcut revoluia, pentru c nu mai



rbdau s fie pocnii peste bot de l btrn, cnd voiau s mute din prad. Modelul de
reuit n societatea romneasc actual este bazat exclusiv pe cinism,hoie ,minciun,
lips de scrupule, perfidie.(op.cit., p.33); Limba romn este nepat,tiat cu dinii,
dat cu sare, umflat de nu mai ncape n gur, strivit cu ciocanul.(op.cit., p.157),
limba din gazetele de doi bani crap, se d peste cap, se amestec bucile altfel, nicio
form de relief nu mai poate fi recunoscut. Finalmente, limba romn devine un
cadavru umplut cu ziare, ca la morg.(op.cit., p.160) acumularea, metaforizarea dau
msura ntregii descturi de virulen a unui autor care folosete arhaismul
[Preedintele Iliescu n primii ani de domnie...(op.cit., p.35)], metafora ironic [Dup
zece ani, avem din nou o campanie electoral plin de baloane pestrie i hrtii de
nlat zmeul. (op.cit., p.38)] pentru a descrie n paginile ziarului situaia unei Romnii
bulversate de o tranziie sisific, nereuit. Expresia argotic este la editorialistul n
cauz, frust, dar acceptabil : probleme care-i ard la ficai pe oameni, dijmuirea,
greblarea, sifonarea de bani publici.(op.cit., p.39). Apar des n editoriale : extensia
metaforic banul nnegrit de trecerea prin palmele romnilor de rnd (i care), bine
splat, s-a transformat n dolari i franci francezi pentru uzul persoanelor subiri.(op.cit.,
p.40), comparaia denigratoare Alegerile din toamn capt astfel un aer uor sinistru
, ca acel joc de tarot fatal n care, orice carte ai ntoarce, e tot hrca cu coasa. Fie c
vom vota urechile, fie zmbetul, fie ciocul, votm, de fapt, aceeai ectoplasm rou
albstruie care stpnete Romnia nu de zece ani, ci de o jumtate de veac...(op.cit.,
p.44), adresarea direct ctre publicul fcut martor implicit - Adictelea, dragi ceteni
cu drept de vot, bgai bine la cap, dl.Constantinescu() nu e om ca toi oamenii, e
Sfntul Duh ntrupat, singura salvare a Romniei.(op.cit., p.46), cu recurgere la
antifraz, cuvinte nenregistrate n dicionare neamprostie (ibidem), combinagii
(op.cit., p.66), clapetari (cei care tasteaz la calculator)(op.cit., p.85), plasticrii (obiecte
din plastic)(op.cit., p.86), zemeuri multicolore benzoate (buturi artificiale)(ibidem),
activitate discreionar-clientelar (op.cit., p.88); vadimism (op.cit., p.127). Nu lipsete
metafora medical sindromul cafelei bute cu Bill, cu Jacques, cu Tony de dl.Emil
(ibidem), ineficiena i putreziciunea politicului cangreneaz economicul, socialul,
culturalul, toat viaa noastr.(op.cit., p.87); O generaie ntreag a fost deci anesteziat
spiritual pe cale audiovizual pentru a primi acum n ceaf injecia cu vadimism. Toate
aceste tehnici de seducie, de incitare, de convingere sunt utilizate frecvent de oricare
ziarist n editoriale. Este jurnalistul al crui condei se ncumet s vad n scrisorile de
dragoste eminesciene o nuan de vrjeal , de cobzreal (op.cit., p.49), iar n
epistolele poetului posibil material de comedie caragelian (n articolul Eminescu un
personaj al lui Caragiale,(op.cit., p.48-58). Clieul nu-l ocolete nici pe C.T.Popescu :
Constantinescu et comp., este demenial faptul c... (clieul argotic) (op.cit., p.60). A
devenit clieu i imaginea metaforic legat de trabucul lui Clinton metafora
contextual (numai cei care cunosc scandalul n care a fost implicat Preedintele
american o pot decoda) Sub apsarea neierttoare a Constituiei, dei iertat de popor,
Clinton a fost ncovoiat pn la lacrimi i pus cu botul n chitocul strivit al propriului su
trabuc.(op.cit., p.62). Apare i metafora ocant : din cauza vicisitudinilor vrstei, dlui
preedinte i-a scpat piciorul minii n mlatinile trecutului.(op.cit., p.145).
n articolul Hitecha, my love, autorul este chiar poetic mi plac liniile pure i
nobile ale monitorului pus pe un soclu gt de lebd.(op.cit., p.85) ironia e simit
uor, mai ales atunci cnd editorialistul imagineaz un viitor al poeziei romneti
inspirate din noua tehnologie - pulveriznd n fine dezgusttorul loc comun tastnd
prad gurii mele ale tale buze dulci.(ibidem)-pastia dup Eminescu este uor
decriptat.



Proverbele ofer material de intervenie creatoare: Toi sunt strbtui atunci de
un fior ontologic dup patru ani cioar, sunt i o zi oim, simt c exist i c in n mini
propria soart.(op.cit., p.86) (n editorialele lui C.T.Popescu este des ntlnit aluzia
cult : opiunea politic a unuia este secretul lui Polichinelle (op.cit., p.115). Aluziile
folclorice nu lipsesc nici ele.
Caracterizrile succinte, ocante prin duritatea etichetrilor sunt caracteristice
tipului de editorial n linia pamfletului : parlamentarii romni sunt o aduntur de borfai,
muhaiele i chelneri de baciuri mici. (op.cit., p.90); naiunea romn - necioplit,
lipsit de rafinament i incapabil de toleran (op.cit., p.91); Romnia e un stat-femeie
(op.cit., p.111); Regimul lui Constantinescu este regimul barbetelui ofilit (ibidem);
balerinul politic X (op.cit., p.113); PRM e un partid-fantom (ibidem). Analogiile pun o i
mai pregnant amprent asupra stilului su inconfundabil: Aa cum se uit romnii la
btinaul ruandez care agit zmbre capul desprit de trup al vecinului su ca pe o
plas cu pete proaspt prins, aa se uit Europa la romni...(ibidem) ; Aidoma
samuraiului care i pune kimonoul alb nainte de harakiri, vemntul alb mbrcat de
scriitor dup ce a lsat condeiul jos ar trebui s poarte pe piept i pe spate frazele de
cpti din opera sa. Apoi nu-i rmne dect s atepte dogoarea iadului.(op.cit.,
p.164). n Arta beiei, tehnica dialogismului este utilizat pentru a construi un articol
defimtor la adresa alcoolicilor. (op.cit., p.118). Un titlu bazat pe jocul de cuvinte -
Cnd din talc rmne oul surprinde imaginea presei audio-vizuale
spectacularizate.(op.cit., p.155). n text apare o alegorie complicat : schimburile de
replici cu premierul deschideau un ochi n covorul de linti prin care se putea deslui
colciala nspimnttoare a petilor piranha din mlatinile patriei.(ibidem)



Bibliografie obligatorie:
1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania
de Maine, Bucuresti, 2009;
2.Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism. Tehnici de documentare i
redactare, vol I i II , Ed. Polirom, Iai, 2000-2001.

Bibliografie facultativa:
1.Ruti, Doina, Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de
redactare, Ed. Fundaiei Pro, Bucureti, 2002;
2.Popescu, Cristian, Florin, Dicionar explicativ de jurnalism, relaii publice i
publicitate, Ed. Tritonic, Bucureti, 2002.

Teste grila:
1.Intr-un editorial este esentiala:
a)punerea in context a faptelor comentate;
b)indicarea clara a propriului punct de vedere;
c)ambele variante sunt corecte.

2.Intr-un editorial argumentatia eficienta se bazeaza pe:
a)legile logicii, situarea argumentului celui mai puternic in pozitia-cheie a
discursului;
b)numai pe modalitatile persuasiunii;
c)numai pe tiparul deductiv.



Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa redacteze un
editorial.
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze
un editorial si sa isi argumenteze in mod eficient opinia.
Timpul mediu necesar asimilarii cursului al XI-lea: 4 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala.
Concluzii aferente cursului al XI-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat
material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare a unui editorial.














































Cursul nr.12

Pamfletul

Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea tehnicilor de redactare a unui
pamflet.
Cuvinte-cheie: ironie, ambiguitate, agresiune verbala.

Ironia, litota, exagerarea burlesc, limbajul argotic n mimez, parodierea (a
jargoanelor, a dialectelor), pastia, jocurile de cuvinte (n care patronimele servesc celor
mai inventive tehnici de trunchiere, de aglutinare), joncturile morfologice - toate acestea
sunt strategiile pamfletarului, alturi de fabulaie, alegoria satiric, paradoxul ironic.
n presa scris jurnalistul poate utiliza tiparul satirei animaliere mprumutnd
mijloacele fabulei, ale alegoriei. Se mizeaz pe expunerea ideologiei auctoriale prin
intermediul personajelor animaliere, devenite exponente ale unor caracteristici umane
facil recognoscibile.
Jurnalistul accentueaz uneori o singur trstur fizic, definitorie pentru
personalitatea celui caricaturizat: Dosul su de vier domestic sau rinocer fr corn e
enorm, bombat, explodnd de sub coada sacoului, cere parc intrarea cu spatele, n
mararier a premierului (), anticipndu-i i rezumndu-i astfel personalitatea.
(gandul.ro, 8.02.2008)
Antonomaza denigratoare este des ntlnit: politicienii sunt numii caiafe btrne
(gandul.ro, 27.11..2008), califi hoomani (jurnalulnational.ro, 26.11.2007).
n pamflet, abund ceea ce lingvitii numesc mrcile specializate ale neasumrii,
ale nencrederii ntr-o opinie preluat (Pan-Dindeleagan, coord., 2002,vol.I, p.130), de
tipul mi s fie!, chipurile, vezi Doamne!. Aceste expresii subliniaz detaarea
jurnalistului de cele pretinse de ctre obiectul pamfletizat, fiind o modalitate de
discreditare a declaraiilor acestuia. Aceeai valoare de incriminare a spuselor unui
oarecare o prezint perifraza condiional cu gerunziu (idem, p.131) - ar fi avnd
dreptate i construcia prezumtiv a ndoielii ironice - aa o fi (idem, p.132).
Cornel Munteanu vorbete despre invarianii modali ai pamfletului satira, ironia,
parodia, umorul i lirismul(1999: 155). Obiectul pamfletizat, inta, adversarul,
destinatarul victim, l formeaz existentul pe toate palierele sale de manifestare,
politic, social, ideologic, religios, cultural sau, mai aplicat, n spaiul literaturii. Privit n
aspectul su general, obiectul pamfletizat l formeaz Rul existenial, maladiile
societii ntr-o epoc dat. (idem, p.159) Este necesar o abatere de la o norm n
vigoare pentru ca obiectul pamfletizat s fie legitimat, fie c este vorba despre pamfletul
ad personam sau cel ad rem- cel transpus ntr-un regim de ficiune alegoric (idem,
p.161). Pamfletul este form a genului satiric. (idem, p. 165)
Pamfletul este venal, crud n caricatur i odios n blam, este de o virulen
uneori ocant. Obiectul satirei-pamflet sunt, de cele mai multe ori, aciunile clasei
politice i figurile politicienilor marcani. Pamfletul pretinde imediatee, ancorare n
realitatea contemporan a autorului, o oarecare marj de obiectivitate. Nu pot fi excluse
total, din pamflet, subiectivitile i parti-pris-urile.
La nivelul teoretizrilor n cmpul genurilor literare exist o ambiguitate privind
cei doi termeni, vzui deseori n relaie de sinonimie din pricina respectrii acelorai
criterii de organizare i a coordonatelor tematice, identice deseori. Dicionarul Bordas



(apud Munteanu, C.; 1999 : 35) l definete ca proza scurt polemic, violent i
agresiv, strns legat de actualitate ().
S-a afirmat c inta pamfletului o constituie persoanele, iar inta satirei este
reprezentat de moravuri, prejudeci, situaii (Preda, S.;2006: 102-104, passim); satira
este vzut i ca o cenzur a moravurilor politice (idem, p.114). DEX-ul confer
pamfletului caracter satiric, atribuindu-i scriitorului un rol sancionatoriu la adresa unor
anumite tare morale, concepii politice retrograde, aspecte negative ale realitii sociale,
trsturi de caracter ale unei persoane.
Arghezi, ntr-un articol din Lumea (18.01.1925), cerea pamfletarului s aib
putere de picturalizare s concretizeze vizual, iar pentru a fi invincibil din punctul de
vedere al capacitii punitive, pamfletului i se impunea s corespund egal cu subiectul.
Vorbind despre pamflet i satir, unii autori le asociaz sintagma retorica
negaiei, vorbind despre un discurs protestatar sinergic. (Titiuc, D.; 2005 :
151)[sinergie= asociere a mai multor organe sau esuturi pentru ndeplinirea aceleiai
funciuni]
Jurnalistul pamfletar utilizeaz tehnici conotative i ambiguizante n exces, cu
tendina hiperbolizrii inteniei de ironizare n cadrul creia mitonimele reprezint
termeni ai unei comparaii cu vdit nuan denigratoare (comparantul mitonim, de
anvergur n mentalitatea tuturor popoarelor, devine mijloc de satirizare atunci cnd
este relaionat cu un personaj insignifiant, actant ntr-o situaie minor): un primar
dintr-o comun oarecare este pus n analogie cu un erou mitologic. n cazul
comparaiei denigratoare, semul comun este de cele mai multe ori depistat cu destul
greutate de un cititor fr minime cunotine de via politic i cultural. Cmpul
semantic al animalierului este preferabil pentru extragerea comparanilor; nu este ocolit
nici cel al obiectualului. Comparaia personificatoare are cele mai multe anse de
clieizare.
Onomastica n variant hipocoristic, acumulrile de adjective calificative
antifrastice, de funcii administrative i titulaturi bombastice, prezena unor cuvinte cu
alunecare n paronomaz, a unor termeni rizibili prin eficiena unei derivri cu sufix
diminutival, jocurile lexicale cu referire la patronim sau la porecl, paralelismul toate
acestea reprezint strategii de succes n acroarea ateniei unui lector direcionat pe
linia interpretrii n cheie ironic.
Modalitile argumentative in de strategiile ironiei: se prefer paradoxul,
construciile contraditio in adiecto, ireverena fa de principiul autoritii (autorul
exemplar este persiflat). Potena argumentativ nu se mai bazeaz pe folosirea
riguroas a principiilor argumentrii eficiente, ci pe tranzactarea ct mai fructoas a
sensurilor duplicitare. Argumentaia simuleaz construcia bazat pe fapte, totul este
ns fragmentat, scos din context, hiperbolizat defavorabil strii de realitate.
Argumentarea bazat pe exemple este tributar mistificrii sursei i distorsionrii
datelor reale. Pendulnd ntre obiectivitate (masca eului narator sau cea a unui narator-
martor fictiv) i subiectivitate, autorul este nevoit s adopte diverse modaliti de
exprimare a inteniei satirizante. (Munteanu, C.;1999:159)
Cornel Munteanu surprinde n studiul su trei formule satirice n pamflet:
-toate formele agresiunii verbale (injuria, acuzaia, invectiva), viznd un atac de
limbaj;
-portretul caricatural (rspunde unui mesaj figurat i recurge la reducia satiric
Obiectul este vulnerabilizat prin aceast disecie anatomic de pamfletar (idem, p.195);
-simbolul animalier.
Citndu-l pe A. Melville Clark cu definiia despre satir ce variaz de la



extreme de duritate i brutalitate la cel mai mare rafinament i elegan (...) i
prezentnd acea suprafa cameleonic utiliznd toate tonurile spectrului satiric,
ridicolul, flerul, ironia, sarcasmul, cinismul, dispreul i invectiva, autorul
impresionantului studiu despre discursul pamfletar, Cornel Munteanu, consider c
satira acioneaz n pamflet la suprafaa textului, ironia acioneaz n profunzimea lui
(...).(Munteanu, C.; 1999:208-209)
La nivelul semantic, polisemia, sinonimia, antonimia ironic, la nivelul sintactic i
al argumentrii eludarea principiilor logicii curente, la nivelul stilistic pastiarea,
reformularea n cheie satiric a proverbelor sau a citatelor recunoscute, la nivelul
sonoritii rime ludice, eufonii sau disfonii ce frizeaz grosierul toate acestea sunt
strategii pamfletare n linia ironiei. Rn Bourgeois va numi ironia un
contraadevr, ignoran simulat, arta de a nela, o relaie particular ntre a fi i a
prea, o cale <<oblic>>. ( 1974 : 9).



Bibliografie obligatorie:
1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de
Maine, Bucuresti, 2009;
2.Munteanu, Cornel, Pamfletul ca discurs literar, Ed. Minerva, Bucureti, 1999.

Bibliografie facultativa:
1.Ruti, Doina, Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de
redactare, Ed. Fundaiei Pro, Bucureti, 2002;
2.Popescu, Cristian, Florin, Dicionar explicativ de jurnalism, relaii publice i
publicitate, Ed. Tritonic, Bucureti, 2002.

Teste grila:
1.Sintagma discurs protestatar sinergic se refera la:
a)stire;
b)pamflet;
c)interviu.

2.In pamflet, portretul caricatural este (in conceptia lui Cornel Munteanu) o formula:
a)simbolica;
b)satirica;
c)agresiva.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa redacteze un
pamflet.
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze
un pamflet utilizand tiparul satirei animaliere si diversele modalitati ale ironiei.
Timpul mediu necesar asimilarii cursului al XII-lea: 2 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala si in cea
din perioda interbelica.
Concluzii aferente cursului al XII-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat
material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare a unui pamflet.








Cursul nr.13

Recenzia. Cronica dramatic. Cronica de film


Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea tehnicilor de redactare a unei
recenzii, cronici dramatice i de film.
Cuvinte-cheie: presa de elit, directiv de lectur, valorizare.


Recenzia. Specific presei de elit, culturale, textul recenzor de nalt inut
presupune o ierarhizare a informaiilor n funcie de valoarea pe care jurnalistul o acord
fie realizrii artistice (expresivitatea scriiturii, tehnica asamblrii capitolelor), fie
aspectelor referitoare la receptarea operei, la viaa i activitatea autorului. Recenzia
surprinde momente din viaa real a autorului fia succint bibliografic poate evita
banalul niruirii de date prin apelul la amnunte originale, la comparaii interesante un
scriitor s-a nscut la data de..., n orelul X, n aceeai zi i n acelai loc cu marele
compozitor Z sau scriitorul s-a nscut n ziua marii revolte a lucrtorilor din min.... Se
pot aduga i informaii care l singularizeaz pe autorul respectiv X este autorul cu
cele mai bine vndute romane de aventuri sau Crile lui X sunt cele care au influenat
modul de a trata o criz conjugal, n toat lumea.
Avnd n vedere c textul recenziei conine directive de lectur indic posibilele
unghiuri de abordare a temei, indic grilele de interpretare a simbolurilor i traseaz
borne valorizatoare pasajul acesta este cel mai reuit jurnalistul apeleaz la
strategiile discursului persuasiv, miznd pe capacitatea sa de a suscita interesul
crescnd pentru opera prezentat. Perifrazele clieizate de tipul Luceafrul poeziei
romneti, Bardul de la Mirceti, sunt recunoscute uor de un cititor mai puin
pretenios.
O recenzie nu este o simpl dare de seam asupra punctelor de interes ale crii.
Jurnalistul trebuie s gseasc modaliti de minimizare a plictiselii date de banala
ofert de date (data naterii autorului, a apariiei crilor lui, etc.), contracarnd excesul
de detaliu biografic cu amnunte de asezonare, incitante: titlul polisemantic n legtur
ascuns cu un final neateptat, personajul principal posibil arhetip al unei oarecare
categorii nemaintlnite n literatur pn acum, eventualele urme de biografism n
trsturile unui personaj, un mesaj camuflat printre rnduri, o caracteristic insignifiant
a unui personaj dovedit de recenzor ca esenial pentru evoluia lui ulterioar,
lansarea unei valorizri ntr-o direcie opus celei ateptate de cititor (un personaj
negativ cruia i sunt depistate caliti nebnuite, recenzorul riscnd totui s atenteze
la simul mai burghez al unora). Toate informaiile de acest tip poart amprenta stilului
jurnalistului, cruia i este mai uor s prezinte date concrete la pre, editur, autor,
dect s i asume rolul de formator de opinie. Recenzorul trebuie s-i asume
ndrzneli valorizatoare, sa aib cutezana ncrederii n propria capacitate de evaluare
just a operei fr transparena antipatiei fa de omul din spatele scriitorului, fr
strlucirea unei etichetri senzaionaliste sub imperiul ablonului publicitar, fr
influena paginilor de recenzare ale altor reviste.



Jurnalistul specializat n acest gen i permite confesiuni de tipul Nu m
ateptam ca scriitorul X s se aventureze pe trmul romanului de dragoste(...).
Argumentarea opiniilor pro sau contra n privina unei anumite opere prezentate ar
trebui s fie sprijinit de motivaii ce in de strictei ale criticii literare, dar i de afirmaii
de tipul: Personal, nu agreez stilul burlesc.... Motivaia pur subiectiv nu avantajeaz,
uneori, scriitura de acest tip, fiindc cititorul poate depista falsitatea unor afirmaii
ascunse sub masca laudei excesive. Ca i cele scrise sub impresia opiniei colective,
recenziile dictate de legturile jurnalistului cu scriitorul transmit o not artificial, de
inautentic sau superficial lectur. Coninutul este prezentat vag, exemplele extrase
sunt neconvingtoare, iar opiniile recenzorului aduc o argumentaie aproximativ (Ruti,
D.; 2002: 134). Lucrrile de specialitate disting recenzia de ntmpinare, cu note de
critic evaluativ, de cea cu scop declarat publicitar.
Jurnalistul i asum o dubl responsabilitate: cea a selectrii operei
reprezentative, dar i pe cea a selectrii punctelor semnificative dintr-o anumit carte,
cele care-i confer un anumit statut unicitatea de ncadrare ntr-o anumit serie, cele
care singularizeaz stilul, personajele sau subiectul. De fapt, jurnalistul este cel a crui
voce poate face auzit mai puternic vocea scriitorului. O recenzie care rspunde
ntrebrii De ce a cumpra eu recenzorul cartea aceasta?, utiliznd tonul
comis- voiajorului -- Romanul este senzaional, Tehnica portretului este remarcabil,
Personajele putem fi chiar noi, poate vinde nesperat de bine cartea.
Recenzorul i poate ncepe articolul cu afirmaiile unor critici celebri, ale unor
colegi de breasl din strintate: <<Un roman formidabil, o capodoper a absurdului>>-
The New York Times; <<Cel mai mare roman scris de un autor contemporan>>- John
Irving (scriitor). Sunt doar dou dintre recomandrile care instaleaz <<Toba de
tinichea>> a lui Gnter Grass n rndul marilor opere literare ale secolului XX.
(adevrul.ro, 1.02.2009). Formula este bine - venit, funcionnd pe principiul autoritii.
Uneori, dou cri (eventual de poezie) pot fi prezentate publicului cititor n
paralel: Am inut s-mi revizuiesc ct mai repede afirmaia mea de acum cteva
sptmni cu privire la repetitivitatea poeziei actuale, revenind, iat, destul de repede
cu alte dou cri de poeme. Mai ales c cele cu adevarat speciale, cvasincadrabile,
intense dincolo de orice poetic sunt rare. Ambele cri vorbesc despre moarte, dar
fiecare despre un alt fel de moarte. Amndou dramatice una n sensul conflictual,
copleitoare n msura n care las s se ntrevad un moment biografic crud (),
cealalt n sensul teatral al unei reprezentri simbolic-morbide ( ) Prima liric, de
catifea, mult interiorizat, cu o scriitur psalmodic ce aspir la condiia terapeutic,
durerea fiind o afacere personal ce ine de resorturile intimitii i ale credinei; a doua,
exhibatorie, scrisul defuleaz i modeleaz suferina n cear, o expune n scene
prozaice ca ntr-un dark-show al fiinei interioare. Prima te marcheaz prin tragismul
emoional autentic, n timp ce imaginarul panoptic al damnrii de sine din cea de-a doua
( doar ) impresioneaz. (Dilema veche , nr. 266/19-25.03.2009)
Cronica dramatic. Jurnalistul are posibilitatea de a-i structura textul n secvene
referitoare la tema spectacolului, la modalitatea regizoral, la preul biletelor,
intercalndu-le ntr-o formul mozaicat, original. apoul unei cronici trebuie s fie
incitant i poate s ofere mult informaie relevant legat de subiectul rezumat al
piesei: Dou personaje rmn paralizate tocmai atunci cnd ar trebui s fac ceva: n
cazul de fa, s rezolve o parabol, salvnd un cine. <<Buzunarul cu pine>>
vorbete, cu umor nlcrimat, despre bolile omenirii: nepsarea, autosuficiena,
superficialitatea, egocentrismul, lipsa de coeziune social. (adevrul.ro, 4.02.2009).
Sunt oferite apoi datele referitoare la teatrul n care se pune n scen piesa, numele
autorului i al actorilor, durata spectacolului, preul biletului.



Cronicarul dramatic poate alege o exprimare ncifrat, n nota textului dramatic
propriu-zis; metaforizarea sa este n sensul celei din piesa evaluat: Brbatul cu plrie
i brbatul cu baston sar de la un subiect la altul cu uurina unor purici nevzui; muc
i provoac mncrimi (n cretetul capului), dar rateaz soluia adevratei probleme:
s scoat la lumin un cine care latr din adncul unei fntni. (...) n naivitatea lor
autolimitativ, cei doi brbai nu au fcut nimic altceva dect s se autocaracterizeze.
Aud cinele ltrnd un S.O.S. interminabil, dar, de fric s nu-i pun n pericol propria
siguran, aleg s-i arunce doar cteva firimituri, prelungindu-i agonia. (ibidem)
Jurnalistul rezum n expresii etichet valoarea spectacolului este succint n
laud. Finalul se construiete uneori pe un citat percutant din pies: Echipa text-actori
creeaz un spectacol- bijuterie, emoionant i inteligent. Mai nti, pentru c piesa
palpitant i imprevizibil a lui Matei Viniec este un rs prelungit, injectat cu tristee.
Apoi, pentru c Oana Pellea i Mihai Gruia Sandu, actori, dar i regizori, au stabilit
perfect ritmul lecturii, lundu-i rgaz pentru grimase i ncordri de sprncene, ntr-un
electrizant tur de for. Jocul lor este o lecie de teatru i de via. (ibidem)
Astfel de concluzii apoftegmatice au avantajul conciziei i al impactului asupra
laturii emotive a cititorului.
Cronica dramatic nu nseamn neaprat o scriitur expansiv n cunotine de
art dramatic, cu exagerri pedante n registrul livrescului, cu etalare sufocant de
cultur dramaturgic. i aici limbajul simplu, naturaleea unei aprecieri sincere i
spontane pot fi mai utile dect snobismul unui cultism prfuit. n cteva propoziii
scurte, esena unei arte sinestezice este surprins: Dei dureaz trei ore si jumtate,
avnd i dou pauze, piesa este o minunat creaie care diminueaz timpul. Te uii cu
ncntare la produsul scenic: ideile regizorului se mpletesc fericit cu jocul admirabil al
actorilor. Un decor funcional, o coregrafie pe potriv, costume minunate, precum i
muzica divers - ca un personaj, vin s contureze un spectacol () (Jurnalul Naional,
26.03.2009). Fiecare din afirmaiile generale sunt susinute cu exemple.
Cronica de film. O cronic de film poate s atrag atenia printr-un lead atipic, ce
pare c risc ndeprtarea cititorului: Subiectul nu este unul nou, abordarea nu este
diferit i actorii nu fac roluri de Oscar. (TV Mania, 13.03.2009). Jurnalistul
demonstreaz ns, n continuare, c, dei filmul este construit n limita canoanelor
genului, se remarc totui prin ceva - fie un montaj reuit, fie o coloan sonor
deosebit. Cronicarul i permite s aminteasc faptul c filmul nu a avut aprecieri
extraordinare din partea criticii, prezentnd motivele din punctul propriu de vedere,
cutnd, eventual, erori de evaluare la cei care au analizat pelicula monocrom, fr
deschidere interpretativ. Alteori, dup mai multe lipsuri evideniate de cronicar, un
simplu enun concis poate salva pelicula de la eec n faa cititorului: nu vei gsi mare
lucru (...), dar povestea te ine cu sufletul la gur.















Bibliografie obligatorie:
1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de
Maine, Bucuresti, 2009;
2.Preda, Sorin, Jurnalismul cultural i de opinie, Ed. Polirom Iai, 2006.

Bibliografie facultativa:
1.Ruti, Doina, Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de redactare,
Ed. Fundaiei Pro, Bucureti, 2002;
2.Popescu, Cristian, Florin, Dicionar explicativ de jurnalism, relaii publice i
publicitate, Ed. Tritonic, Bucureti, 2002.

Teste grila:
1.Cronica dramatica poate avea finalul construit:
a)cu ajutorul unui citat reprezentativ din piesa;
b)cu ajutorul citarii unui actor care isi exprima opinia despre piesa sau propriul rol;
c)pe baza unui citat din opera unui critic dramatic;
d)toate variantele sunt corecte.

2.In redactarea unei recenzii este recomandabila:
a)oferirea de date biobibliografice, fara aparenta de simpla dare de seama;
b)trasarea directivelor de lectura si de valorizare;
c)ambele variante sunt corecte.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa redacteze o
recenzie, o cronica dramatica si de film.
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze o
recenzie, o cronica dramatica si de film respectand cerintele de redactare in presa
culturala.
Timpul mediu necesar asimilarii cursului al XIII-lea: 3 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala si in cea
din secolul al XIX-lea si din perioda interbelica.
Concluzii aferente cursului al XIII-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat
material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare a unei recenzii, a unei
cronici dramatice si de film.





















Cursul nr.14

Tehnici de redactare tendenioas


Obiectivele cursului: Evitarea utilizrii tehnicilor de redactare tendenioas n
textul de pres.
Cuvinte-cheie: redactare perfid, mesaj incomplet, generalizare.



Exist modaliti de redactare perfid, n care interveniile obscure ale autorului
sunt vizibile n tehnici precum cele care urmeaz (poate ar fi mai indicat termenul
tactici).

Tehnica titrrii-sufleu (metafora gastronomic se refer la desertul apetisant i
voluminos, fr consisten) = titlu pompos, senzaional-promisiv, i n interiorul
textului, informaie minor, nefondat pe atracia oferit iniial
Tehnica lui eu am indubitabil dreptate- jurnalistul redacteaz textul din ipostaza
celui atottiutor, nelsnd loc altor voci, pe care le suprim prin denigrare, prin
omisiunea unor elemente eseniale. Supradimensionnd propria voce i opinie,
nu recunoate alte instane capabile s interpreteze just evenimentele ; este
tehnica jurnalistului ce sufer de sindromul narcisist, egolatru n privina propriei
viziuni asupra realitii.
Tehnica afluxului de ntrebri retorice- este bulversant, contrariaz simul
msurii al cititorului dornic de rspunsuri imediate.
Tehnicile care contrazic legile logicii (identitatea, noncontradicia, terul exclus,
temeiul suficient i/sau necesar).
n lucrarea tiina comunicrii se discut, n termenii strategiei semantice n linia lui
G. Leech, despre manipularea denotativ (abaterea de la semnificaia curent a unui
cuvnt, nerespectarea proprietii termenilor) i despre cea conotativ (termeni-
etichet, eufemisme)(Van Cuilenburg, J.J. ; 2000: 183-191, passim).
Referitor la retorica publicistic, Maria Cvasni Ctnescu precizeaz : Retorica
suprancrcrii figurative, a cumulului i a mixajului diverselor procedee cu funcii i
efecte expresive, este teoretic nerecomandabil, dar n perfect concordan cu funcia
persuasiv a presei, eventual cu intenia de manipulare a lecturii. (Cvasni
Ctnescu, M. ; 2006 :56).
n cartea Comunicarea jurnalistic negativ (Conviciune i persuasiune eseu
de hermenentic mediatic), cercettorul tefan Vlduescu supune analizei operaiile
persuasive fundamentale minciuna, mitul, ficiunea i seducia, precum i aciunile
persuasive - influena, intoxicarea, dezinformarea, propaganda i manipularea.
Autorul distinge ntre conviciune corespunztoare unui act comunicaional
viznd s notifice starea mental a unui individ ntr-un context n care acesta pstreaz
sau unde crede c pstreaz o anumit libertate (Vlduescu, t. ; 2006 :14) i
persuasiune- mai subtil, aparent, mai mobil, ea este direct insidioas. (ibidem).
Efectul de conviciune se obine prin punerea n scen de argumente n cadrul unor



strategii n care reliefm unele aspecte ale lucrurilor i ascundem altele. (Vldutescu,
t. ; 2006 :15). Se observ intenia cercettorului de a accentua caracterul strategic al
acestui tip de influenare, cu evidenierea posibilitatilor de a masca unele adevruri, de
a recurge la recuzita teatralului. Pentru autorul romn Argumentarea este un proces
bine fundamentat obiectiv i subiectiv, el este o teatralizare de argumente. (op. cit.,
p.16), iar jurnalismul negativ d drept natural o opinie alterat. (op. cit., p.27).
Propulsat de seducie i ficiune (minciun i mit), jurnalismul negativ opereaz ntr-un
sector al opinabilului ambivalent, ambiguu n mod dual. (op. cit., p.30). Autorul remarc
existena subtilitlor retorice i artificiilor demagogice caracteristice jurnalismului
negativ (op. cit., p.32). Printre muli alii l amintete pe americanul Frank Deaver cu
definirea comunicrii persuasive ca tergere a granielor dintre a spune adevrul i de a
nela prin selectarea/ distorsionarea informaiilor (op. cit., p.63), concluzia fiind aceea
c actul de convingere prin mass-media victimizeaz nite inoceni vulnerabili (ibidem).
Acelai autor american consider c exist urmtoarele situaii tipice pentru
comunicarea jurnalistic (op. cit., p.66-69, passim) ;

jurnalismul informativ, cu tentativele de bun credin ale ziaristului de a
prezenta corect, cu acuratee, exhaustiv, ntr-un mesaj clar i uor de neles, pe
principii ce in de echidistan, echilibru, promptitudine, toate faetele unui eveniment.
jurnalismul de aprofundare, de interpretare, analiza tirilor cu accent pe
semnificaia global, nu pe evenimentul curent. Se disting : tirile hard - mai complete/
tirile soft - selecia faptelor-textele alegorice, cele care se folosesc de fabulaie, de
parabol; n aceast categorie ar intra i eroarea onest- considerat de jurnalist
adevrat, dar fals n realitate, cu posibil origine n interpretarea greit a faptelor.
mesajele incomplete- minciuna prin omisiune;
generalizarea nejustificat (op. cit., p.69).

n textul jurnalistic, inteniile oneroase ale autorului pot fi puse n aplicare prin
intermediul falaciilor, al sofismelor/ paralogismelor. Falacia, greeala de logic, poate fi
sau nu voluntar, precizeaz tefan Vlduescu, dar sofismul este strict legat de
intenia auctorial (op. cit., p.88). Sunt amintite clasificri precum : sofisme de
raionament (generalizrile pripite, transferul compunerii, transferul diviziunii, non
sequitur, evitarea problemei i falsa dilem), sofisme ale relevanei (argumentul care
invoc necunoaterea, cel care invoc opinia mulimii, mila, cel care induce teama,
argumentul ce invoc opinia experilor i fora tradiiei, argumentul care invoc umorul)
i sofisme ce in de uitlizarea limbii (neclaritate i confuzie). (op. cit., p.89).

Autorul romn inventariaz, cu suport bibliografic complex, printre altele, diferite
tipuri de sofisme:
ad verecundiam, (principiul autoritii venerabile/deformate/ru plasate - o opinie
verificat ntr-un domeniu, transferat, ca viabil, ntr-un alt domeniu ; principiul
referitor la eroarea convers a autoritii - contestarea meritelor naintailor,
pentru motivul c sunt perimai); ab auctoritate - argumentul autoritii;
ad hominem (sunt luate n calcul defectele persoanei, tare fizice i morale,
interese personale);
ad ignorantiam (imposibilitatea demontrii contrariului unei teze susine teza
iniial);
ad populum -referitor la asentimentul mulimii ca i garant n favoarea susinerii
unei teze (Toi sunt de acord cu faptul c Toat lumea tie c);



argumentul non sequitur (din premis se trag concluzii ce nu urmeaz cu
strictee);
sofismul diviziunii (caracteristicile ntregului sunt deplasate spre prile
componente);
sofismul mediului nedistribuit (a folosi un sortiment doar pentru a deveni la fel cu
ceilali) (op. cit., p.90-96, passim).

tefan Vlduescu propune, sub denumirea de sofisme limbajuale, (op. cit., p.96),
urmtoarele tipuri de argumente: sofismul ambiguitii, al echivocului, al jargonului, al
limbajului evaluativ - sub aparena unei aprecieri raionale se propag o apreciere
preponderent emoional (op. cit., p.100).
Jurnalismului negativ i este opus miezul pozitiv al jurnalismului: dac nu este
recunoscut dup scopuri i interese, dup intenia denaturant, factoide i debilizarea
realitii, jurnalismul negativ va putea fi ntotdeauna recunoscut dup agresivitatea sa
direct, imediat, lipsit de echilibru i moralitate. (Vlduescu, t., 2006:101).
Jurnalismul negativ are legtur nu cu factualul, ci cu factoidul, construit cu modul
condiional - optativ i conjunctiv al verbului , cu fraze coninnd vocabule () precum:
dac, probabil, poate, se pare, pare, s-ar prea, este posibil. (op.cit., p. 127). n cazul
acestui tip de jurnalism neonest, punerea n intrig are la origine o intenie denaturant.
(op.cit., p.129). Discursul jurnalistic negativ se va baza pe minciun, mit, ficiune i
seducie (op.cit., p.139). Minciuna, legat strns de tactica dezinformrii, este de mai
multe tipuri: cea viznd amestecarea faptelor/ valorificarea detaliului neesenial/
comparaia nejustificat/ citarea incorect/ etichetarea tendenioas/ camuflarea
faptelor conexe n interiorul discursului, etc. (op.cit., p. 228-230, passim).
Cristian Florin Popescu vorbete despre argumentarea tendenioas referitoare la
modaliti precum alunecarea subteran de la un subiect la altul, exemplificarea
excesiv, demonstrarea clasei printr-o subclas, .a., ntlnite la autorii unei lucrri din
1939, publicate sub egida Institutului de analiz a propagandei (Popescu, C.F. ; 2002 :
52-53, passim).
n Retorica tradiional i retorici moderne, Gheorghe Mihai constat faptul c
minciuna pune n circulaie aa-numitele paraadevruri aparene de adevr, i
subadevruri, rezultate ale operaiilor de seleciie, trunchiere, omitere, ori
supraadevruri, rezultatele hiperbolizrii datelor din realitate. Printre tehnicile minciunii
autorul amintete minciuna dozat/ prin omisiune/ prin exagerare calitativ/ prin
falsificare cantitativ, etc. (Mihai, Gh., 1988: partea a IV-a, passim).
n lucrarea Media i conflictele, Simona tefnescu precizeaz faptul c presa
prefer termenii cu mare ncrctur emoional, ce duc la formarea curentelor de
opinie (tefnescu, S., 2004:68).
Se remarc exagerarea utilizrii de formule ale ambiguitii, n aproape toate
genurile ziaristice, indiferent de felul publicaiei, cu intenia ironizatoare denaturnd
factualul ntr-o msur mai mic sau mai mare. S-ar spune c nu se mai scriu editoriale
fr contagiunea pamfletului. Nu de puine ori, tirile, prin definiie redactate n registrul
neutralitii, conin termeni ce ofer o cheie de interpretare sau alta. Tendeniozitatea
apare, chiar n tiri, ntr-o redactare de tipul: Numai n Romnia se putea ntmpla aa
ceva; Era de ateptat ca X s fac o gaf politic, doar este de etnie (). Stereotipiile
de mentalitate pot dicta o scriitur tendenioas.








Bibliografie obligatorie:
1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de
Maine, Bucuresti, 2009;
2.Vlduescu, tefan, Comunicare jurnalistic negativ. (Conviciune i persuasiune-
eseu de hermenetic mediatic), Ed. Academiei Romne, Bucureti, 2006.

Bibliografie facultativa:
1.Ruti, Doina, Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de redactare,
Ed. Fundaiei Pro, Bucureti, 2002;
2.Popescu, Cristian, Florin, Dicionar explicativ de jurnalism, relaii publice i
publicitate, Ed. Tritonic, Bucureti, 2002.

Teste grila:
1.Argumentarea este marcata de atributele:
a)subiectivitatii;
b)obiectivitatii;
c)ambele variante sunt corecte.

2Argumentele ad hominem apar cel mai frecvent in:
a)pamfletele din presa umoristica si satirica;
b)articole de fond;
c)editorialele din presa economica.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa evite redactarea
unor materiale incluse de specialisti in cadrul comunicarii jurnalistice negative,
Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze
diverse tipuri de materiale jurnalistice evitand exprimarea obscura, supraincarcarea
figurativa, masajele incomplete,
Timpul mediu necesar asimilarii cursului al XIV-lea: 2 ore
Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor
prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala.
Concluzii aferente cursului al XIV-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat
material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare tendentioasa in presa.






















Bibliografia general a cursului i a citrilor din text:

Cursul tiprit al titularului : Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romnia de
Mine, Bucureti, 2009, autor Ruxandra Coman

1.Aderca, Felix, (1983), Contribuii critice, vol.I., Ed.Minerva, Bucuresti.
2.Blnescu, Olga, (2006), Tehnici discursive publicistice i publicitate, Ed. Ariadna98,
Bucureti.
3.Berg, I., (1969), Dicionar de cuvinte, expresii, citate celebre, Ed. tiinific; Bucureti.
4.Biberi, Ion, (1945), Lumea de mine, Ed. Forum, Bucureti.
5.Bidu Vrnceanu, Angela et alii, (2005), Dicionar de tiine ale limbii, Ed. Nemira,
Bucureti.
6.Bloom, Lynn Z., (1985), Fact and Artifact. Writing Nonfiction; Harcourt Brace
Jovanovich, Inc., Orlando, Florida.
7.Boucher, Jean-Dominique, (1995), Le reportage crit ,CFPJ, Paris.
8.Bourjois, Rene, (1974), L ironie romantique. Spectacle et jeu de M-me de Stael a G.
de Nerval, Presses Universitaires de Grenoble.
9. Brunea- Fox, F., (1979), Reportajele mele (1927-1938), Ed Eminescu, Bucureti.
10.Buc, Marin, (2007), Dicionar de expresii romneti, Ed. Vox, Bucureti.
11.Cernicova, Mariana, (1999), Stilul publicistic actual. Cu privire special asupra
interviului, Ed. Augusta, Timioara.
12.Chelcea, Septimiu, (2003), Cum s redactm, Ed. Comunicare.ro, Bucureti.
13.Chiu, Lucian, (2008), Limbajul jurnalistic, Ed. Fundaiei Romnia de Mine,
Bucureti.
14.Ciobotea, Radu, (2006), Reportajul interbelic romnesc. Senzaionalism, aventur i
extremism politic, Ed. Polirom, Iai.
15.Coman, Mihai (coord.), (2000-2001), Manual de jurnalism. Tehnici de documentare
i redactare, vol I i II , Ed. Polirom, Iai.
16.Cornea, Paul, (2006), Interpretare i raionalitate, Ed. Polirom, Iai.
17.Craia, Sultana, (2000),Teoria comunicrii, Ed. Fundaiei Romnia de Mine,
Bucureti.
18.Cvasni-Ctnescu, Maria, (2006), Retoric publicistic. De la paratext la text, Ed.
Universitii Bucureti.
19.de Broucker, Jos, (1995), Pratique de linformation et critures journalistiques. Pour
des journaux de journalistes, Les Editions du Centre de formation et de
perfectionnement des journalistes,Paris.
20.Dobrescu, Paul; Brgoanu, Alina, (2002), Puterea fr contraputere, Ed. All,
Bucureti.
21.Dragomirescu, Gh. N., (1995),Dicionarul figurilor de stil, Ed. tiinific, Bucureti.
22.Dumistrcel, Stelian, (2006-a), Discursul repetat n textul jurnalistic, Ed. Universitii
Alexandru Ioan Cuza, Iai.
23.Dumistrcel, Stelian, (2006-b), Limbajul publicistic, Ed. Institutul European, Iai.
24.Eduard, Bogdan, (2006), Reportaje de iubire n vreme de rzboi, Ed. Dacia, Cluj-
Napoca.



25.Eliade, Mircea, (1990), ncercarea labirintului, Ed. Dacia, Cluj-Napoca.
26.Ferrol, Gilles; Flageul, Nol, (1998), Metode i tehnici de exprimare scris i oral,
Ed. Polirom, Iai.
27.Gaillard, Philippe , (2000), Tehnica jurnalismului, Ed. tiinific, Bucureti.
28.Grui, G., (2006), Moda lingvistic 2007. Norma, uzul i abuzul, Ed. Paralela 45,
Piteti.
29.Guciu, Radu, Ioana, (2006), Dificulti ale limbii romne grupate pe tipuri, Ed.
Nomina, Piteti.
30.Hicks, Wynford et alii, (2000), Writing for Journalists, City University, London.
31.Irimia, Dumitru, (1999), Introducere n stilistic, Ed. Polirom, Iai.
32.Lagardette, Jean-Luc Martin, (2005), Le guide de lcriture journalistique, La
Dcouverte, Paris.
33.Lpuan, Aurelia, Petre, Raluca, (2005), Jurnalism. Tehnici de redactare n presa
scris. Note de curs., Ed. Ovidius University Press, Constana.
34.Lzrescu, Rodica, (2006), Dicionar de capcane ale limbii romne; Ed. Corint,
Bucureti.
35.Mencher, Melvin (1987), News Reporting and Writing, Wm. C. Brown Publishers,
Dubuque, Iowa.
36.Mihai, Gheorghe, (1998), Retorica tradiional i retorici moderne, Ed. All, Bucureti.
37.Munteanu, Cornel, (1999), Pamfletul ca discurs literar, Ed. Minerva, Bucureti.
38.Muntean, George (coord.), (1974), Reportajul romnesc contemporan. 1944-1974,
Ed. Eminescu, Bucureti.
39.Murariu, Ioan, (2004), Dicionar de termeni istorici i arhaisme, Ed. Vox, Bucureti.
40.Pan-Dindelegan, Gabriela (coord), (2002), Aspecte ale dinamicii limbii romne
actuale, (vol. I i II), Ed. Universitii Bucureti.
41.Punescu, Adrian; Punescu, Andrei, (2007), Texte fundamentale. Cultur i mass
media, Ed. Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti.
42.Popescu, Cristian, Tudor, (2001), Un cadavru umplut cu ziare, Ed. Polirom, Iasi.
43.Popescu, Cristian, Florin, (2002), Dicionar explicativ de jurnalism, relaii publice i
publicitate, Ed. Tritonic, Bucureti.
44.Popescu, Cristian Florin, (2003), Manual de jurnalism. Redactarea textului
jurnalistic. Genuri redacionale. Vol. I, Ed. Tritonic, Bucureti.
45.Preda, Sorin, (2006-a),Tehnici de redactare n presa scris, Ed. Polirom, Iai.
46.Preda, Sorin, (2006-b), Jurnalismul cultural i de opinie, Ed. Polirom Iai.
47.Rad, Ilie, (2007), Stil i limbaj n mass-media din Romnia, Ed. Polirom, Iai.
48.Rdulescu, Ilie- tefan, (2005), Dicionar tematic de pleonasme fundamentale, Ed.
Vox, Bucureti.
49.Rpeanu, Valeriu, (2009), Oameni ilutri, Ed. Niculescu, Bucureti.
50.Roca, Luminia, (2004), Producia textului jurnalistic, Ed. Polirom, Iai.
51.Rovena-Frumuani, Daniela, (2005), Analiza discursului. Ipoteze i ipostaze, Ed.
Tritonic, Bucureti.
52.Rovena-Frumuani, Daniela, (1999),Semiotic, societate, cultur, Ed. Institutul
European, Iai.
53.Ruti, Doina, (2002), Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de redactare,
Ed. Fundaiei Pro, Bucureti.
54.Slvstru, Constantin, (1996), Raionalitate i discurs, Ed. didactic i pedagogic,
Bucureti.



55.Stan, Constantin, (2000), Libertate supravegheat. Tehnici de redactare, Ed.
Fundaiei Meridian, Craiova.
56.Stephens, Mitchell; Lanson, Gerald, (1986), Writting and Reporting the News,
CBS College Publishing, N.Y..
57.Stoian,Marin, (2007),Genuri ziaristice, Ed. Fundaiei Romnia de Mine,
Bucureti.
58.erbnescu, Andra (2000), Cum se scrie un text, Ed. Polirom, Iai.
59.tefnescu, Simona, (2004), Media i conflictele, Ed. Tritonic, Bucureti.
60.TeodorescuBranite, Tudor, (1989), ntre pres i literatur. Publicistic vol. I,
Ed. Minerva, Bucureti.
61.Titiuc, Dumitru, (2005), Pentru o nou teorie literar, Ed. Timpul, Iai.
62.Uritescu, Dorin, N., (1999), Greeli de exprimare, Ed. Steaua Procion, Bucureti.
63.Van Cuilenburg, J.J.; Scholten, O.; Noomen, G.W., (2000), tiina comunicrii,
Ed. Humanitas, Bucureti.
64.Vlcu, Val, (2007), Jurnalismul social, Ed. Polirom, Iai.
65.Viinescu , Victor, (2002), Jurnalism contemporan, Ed. Victor, Bucureti.
66.Viinescu , Victor, (2003), Stilistica presei, Ed. Victor, Bucureti.
67.Vlduescu, tefan, (2006), Comunicare jurnalistic negativ. (Conviciune i
persuasiune- eseu de hermenetic mediatic), Ed. Academiei Romne, Bucureti.
68.Zafiu, Rodica, (2001), Diversitatea stilistic n romna actual, Ed. Universitii
Bucureti.