Sunteți pe pagina 1din 88

TEHNICI DE REDACTARE

Autor: Lect.univ.drd. Coman Ruxandra-Marilena Specializarea: JURNALISM Semestrul n care se studiaz disciplina: II Forma de examinare: a) pe parcurs conform calendarului disciplinei b) examen final Numarul de credite: 5 Obiectivele cursului: Generale: nsuirea problematicii disciplinei prin tratarea celor mai importante elemente ale tehnicii de redactare; nsuirea principalelor tehnici de redactare utilizate in demersul jurnalistic; identificarea metodelor si tehnicilor specifice de redactare in fiecare dintre genurile jurnalistice importante . Specifice: cunoaterea tehnicilor de redactare n funcie de tipul de pres/ public receptor/ genuri ziaristice; observarea de ctre studeni a diferitelor tehnici de redactare n texte de autori recunoscui n peisajul presei romaneti; lrgirea orizontului de cunotine i deprinderi in domeniul redactarii jurnalistice; iniierea n toate ipostazele i etapele activitii de redactare jurnalistic. Competene i abiliti dobndite de studeni: La sfritul cursului studenii vor fi n msur s redacteze conform criteriilor specifice fiecrui gen jurnalistic texte diverse adaptate mai multor tipuri de pres. Studenii vor putea recunoate calitile i defectele unor texte jurnalistice din presa actual. Studenii vor fi n msur s parcurg n mod corect i eficient toate etapele activitii de redactare jurnalistic.

TEMATICA DE CURS

1.Tipuri de redactare jurnalistic; 2.Constructia textului jurnalistic. Text/ discurs jurnalistic; 3.Operatiuni utilizate in redactare: aproximarea, citarea, parafrazarea, rezumarea faptelor etc.; 4.Aspecte ale cultivarii limbii romane literare in presa.Evitarea abaterilor de la norma; 5.Stil jurnalistic/ limbaje de presa; 6.Limbajul figurativ in textul de presa; 7.Modalitati de sporire a expresivitatii in textul de presa; 8.Tehnici de redactare in functie de genurile ziaristice; 9.Stirea, articolul tip feature, interviul tehnici de redactare; 10.Reportajul, ancheta jurnalistica tehnici de redactare; 11.Editorialul tehnici de redactare; 12.Pamfletul tehnici de redactare; 13.Recenzia, cronica dramatica/ de film tehnici de redactare; 14.Tehnici de redactare tendentioasa.

TEMATICA DE SEMINAR

1. Analiza unor texte jurnalistice aparinnd unor diferite genuri din perioade diferite urmarindu-se diferentele in redactare. Analiza modalitatilor de constructie a textului jurnalistic si evidentierea criteriilor de organizare discursiva; 2. Analiza modalitatilor de aproximare, citare, parafrazare in texte jurnalistice diferite si analiza modalitatilor de redactare a titlului/sapoului/paragrafului initial si final. Analiza erorilor de redactare identificate de studeni pe baza monitorizrii presei scrise pe parcursul unei anumite perioade; analiza unor texte jurnalistice lipsite de caliti. Evidenierea cauzelor eecului n redactare; 3. Analiza unor texte jurnalistice considerate de studeni remarcabile. Argumentarea valorii acestora; 4. Analiza unor texte jurnalistice pentru evidentierea tendinelor actuale in presa scrisa romaneasca; 5. Redactarea unor texte jurnalistice aparinnd unor diferite genuri ziaristice: stire, feature, interviu; 6. Redactarea unor texte jurnalistice aparinnd unor diferite genuri ziaristice: reportaj, ancheta jurnalistica; 7. Redactarea unui editorial, pamflet, recenzie, cronica. ;

Cursul nr.1 Tipuri de redactare jurnalistic

Obiectivele cursului: nsuirea trsturilor eseniale ale scriiturii jurnalistice; nsuirea modalitilor optime de redactare a unui text jurnalistic innd cont de publicul int, organizarea ideilor, tipul de publicaie i de gen ziaristic. Cuvinte-cheie: tehnici de redactare, procesul redactarii, scriitura jurnalistica. Ceea ce este esenial n scriitura jurnalistic ine de redarea obiectiv a faptelor importante, a informaiei cheie. Subiectul unei relatri suport interpretri, variante conotative cu imponderabile ale rafinrii stilistice i ale retoricii pasionale, deraieri ocazionale de la factual (n anumite genuri ziaristice), ctre opinabilul netestabil i labirintic. Acestea nu justific nicio discrepan ntre modalitile abordrii i subiectul reflectat n materialul de pres se recomand un echilibru ntre tem i tonul relatrii, ntre ceea ce se spune i cum se spune, ntre factual i opinabil, ntre subiectul tratat i registrul stilistic. O tem minor abordat dintr-un unghi nepotrivit, cu inflamri retorice, cu emfaz nejustificat, cu tactica stilului ornant, este ipostaza jurnalismului secundar, de factur senzaionalist. Imaginile de o anumit plasticitate confer textului jurnalistic atractivitate, desigur, ns nu trebuie s obstrucioneze denotaia iniial ( o metafor jurnalistic explicit este mai simplu de decodat, pe cnd metafora implicit, a poeziei de exemplu, este mai ermetic). Jurnalistul nu trebuie s-i asume riscul bulversrii cititorului cu un limbaj figurativ prea complicat. Epitetul jurnalistic nclin spre ornamentare, personificare, cel metaforic se regsete mai degrab n beletristic. Comparaia jurnalistic are nevoie de un context mai clar de decodificare, iar distana ntre comparat i comparant nu poate fi prea mare; comparantul nu trebuie mprumutat dintr-o sfer puin cunoscut publicului-int (ntr-un articol de revist literar, un oarecare poate fi comparat cu un personaj din mitologie, din istorie, din beletristic; ntr-un articol de revist glossy, acest lucru ar fi riscant, fr explicaii ulterioare). Cu o vast literatur strin de specialitate citat, C.F. Popescu recomand alternarea propoziiiilor scurte i a celor lungi, explicarea termenilor din jargoane, folosirea verbelor de aciune, la diateza activ, frazarea ritmat, textul caracterizat de concizie, densitate, claritate, ultima cerin fiind indispensabil ctigrii lizibilitii (Popescu, C.F.; 2003:74-76, passim). Autorul romn amintete, printre formulele lizibilitii calculate peste hotare, pe cea numit easy listening formula (adunarea cuvintelor bisalabice i plurisilabice dintr-un text, calcularea unei medii, cifra 12 fiind considerat cea optim). Se accentueaz faptul c, pentru redactarea unui text de pres, este indispensabil acurateea, echivalat cu exactitatea informaiei, reprezentat de ierarhizarea corect a informaiilor, de citarea corect, de precizarea fr lacune a cifrelor, a numelor de persoane i de instituii, a relaiilor exacte stabilite ntre persoane i ntre fenomene (Popescu, C.F.; 2003: 125). Constantin Stan consider c procesul de redactare pare a fi mai degrab un proces tehnic ce se supune unor reguli , unor principii (Stan, C.; 2000:11). Atribuirea trebuie

fcut corect (numele, funcia celui de la care s-a obinut informaia citat), claritatea este esenial (propoziii de 17-18 cuvinte), echilibrul i onestitatea sunt fundamentale. n pres, ordinea este nainte de orice psihologic, prevalnd emoionalul, sensibilul n dauna raionalului (idem, p.42). Redactarea poate urma planul cronologic, descriptiv; abordarea dialectic (tez-antitez- sintez) este pertinent n textele argumentative (idem, p.44-46, passim). n lucrrile de specialitate se ofer indicaii referitoare la modalitile optime de redactare a unui text jurnalistic. J.J. Van Cuilenburg prezint n Stiina comunicrii o diagram referitoare la gradul de dificultate a textelor, pe urmtoarele coordonate: -lexicul (neologismele i termenii puin uzuali ngreuneaz lectura); -structura propoziional (enunurile lungi sunt nerecomandate); -densitatea conceptual (referitoare la numrul propoziiilor secundare); -interesul uman (textele mai inteligibile sunt cele care vizeaz omul, mai puin abstraciile) (Van Cuilenburg, J.J. et alii, 2000:151). O scriitur de pres plan, searbd, nu va atrage cititorul. Este important ca jurnalistul s confere un relief ideatic pe care s l completeze cu unul stilistic, respectnd specificul fiecrui tip de articol de pres. Cercettorii au remarcat faptul c procentul de <<creativitate> > jurnalistic nu const n a cuta cu lampa lui Diogene epitete, comparaii, metafore, personificri(), ci n modul de a gndi informaiile din perspectiva unui corpus care s spun ceva cititorului, ntr-un anume fel de exprimare, nici epatant, nici vulgar, nici ncifrat, nici batjocoritor, dup un precept vechi de cnd lumea: vorbirea adevrului e simpl. (Viinescu, V.; 2002: 90). A discuta despre principiile redactrii n cazul <<scriiturii>> de pres= acuratee, claritate, credibilitate, stil potrivit, nseamn a vorbi, implicit, despre particularitile stilului textelor ce se ncadreaz n limbajul jurnalistic, iar coerena unui text este dat de concordana dintre informaia pe care acesta o comunic unui auditoriu, forma de expresie aleas i ateptrile auditoriului n legtur cu acestea, consider Luminia Roca (n Coman, M., coord., vol. II, p.48). Sunt cunoscute n terminologia jurnalistic tehnici de redactare precum cea a piramidei obinuite, a piramidei inversate sau a celei circulare, tehnica redactrii titlului n trei timpi, tehnica numit co de sob din olane Un articol trebuie s fie alctuit dintr-o suit de elemente mbucate unul ntr-altul. (Gaillard, Ph.;2000:124). Redactarea unui text jurnalistic respect cerinele oricrui alt stil : proprietatea termenilor claritatea concizia varietatea expresivitatea originalitatea (detalii n Chelcea, S.; 2003) Claritatea ideilor i a limbajului rezult n urma utilizrii enunurilor transparente cum le numete Andra erbnescu n lucrarea Cum se scrie un text (2000:190). n plus, este necesar formularea explicit, marcarea clar a relaiilor logice cu ajutorul conectorilor temporali (pe urm), spaiali (aici), ai adiionrii (n plus), etc. (op.cit., p.191) Concizia, varietatea structurilor gramaticale, evitarea repetiiilor, cuvintele concrete, naturaleea, expresivitatea, elegana (idem, p.203) sunt recomandate de toi specialitii domeniului. n capitolul referitor la Ordinea de prezentare a ideilor sunt propuse: organizarea pe axa temporal ( ntlnit n textul narativ)/ organizarea pe axa spaial ( descrierea,

ce are att rolul de a crea un context strict necesar nelegerii tirii, ct i rolul de a sugera atmosfera, <<culoarea local >>, ajutndu-l pe cititor s vizualizeze evenimentele). (idem, p.143) Ordinea logic vizeaz o gradare ascendent. Specialitii domeniului recomand pruden n utilizarea eufemismelor (cci pot masca adevrul), a sinonimelor, a jargoanelor, a cuvintelor abstracte, a adjectivelor, a argoului. Obiectivitatea este echivalent cu acurateea, nu cu afiarea de spectaculos a stilului nflorit. O propoziie o idee. Cronologia trebuie respectat, altfel are loc devierea n beletristic. Cele mai bune modaliti de a impune o idee este exemplul revelator, definiia, aproximarea datelor / statisticilor, comparaia ~analogia cu un element familiar cititorului. A redacta un text de pres reuit din punctul de vedere al efectului asupra receptorului nseamn i a preciza clar, fr ambiguitate, unghiul de abordare a subiectului tratat. Acurateea se refer la indicarea complet a sursei, cu nume, funcie, cu specificarea gradului de implicare n eveniment, dac este posibil; explicarea termenilor dificili care apar n comentariile unor intervievai (neologisme, termeni livresti sau de jargon); detalierea; citarea corect far decontextualizare i fr trunchiere. Melvin Mencher numea jurnalistul un amestec de artist, santinel, lucrtor public i informator. (Mencher, M. ; 1987 : XIV). El vorbete despre puterea unei propoziii simple declarative.(ibidem), despre acuratee ce ine de corectitudinea gramatical, de afirmaiile verificate la multiple surse. (idem, p.18) O tire bine redactat este scris ntr-un limbaj clar, direct, cu informaia logic organizat. Mencher amintete deviza lui Joseph Pulitzer: Acuratee, acuratee, acuratee i propune acel tip de redactare ce face ca un text s fie corect atribuit, echidistant i imparial, obiectiv i scurt, deci s aib acuratee. A scrie bine se refer la claritate, simplitate, cu evitarea clieelor i a redunanelor.(idem, p.55). Este citat Mark Twain cu cele patru principii ale unei scriituri de pres reuite : acuratee (registrul stilistic potrivit situaiei); claritate (fr ambiguiti, fr exprimri vagi) ; capacitate de convingere (textul sun adevrat) ; naturaleea stilului (idem, p.148). Melvin Mencher aduce n discuie concizia, n urmtorii termeni: Toate activitile creative au la baz arta omiterii. Mai puin nseamn mai mult. (Mencher, M.;1987:51) Important este capacitatea jurnalistului de a opera selecii n urma crora esenialul s ias n eviden, succint. Jurnalistul trebuie s relateze despre un eveniment pe care l analizeaz, ct mai clar i mai succint. Simplitatea expresiei se refer la propoziii scurte, cuvinte scurte, coeren i structura logic a povetii. (idem, p.53). Clieele i redundanele duneaz obiectivitii unei scriituri de pres directe i clare. Lipsa accenturii unui singur detaliu important demonstreaz inabilitatea jurnalistului de a controla povestea(idem, 105). Autorul consider c, n pres, eufemismele estompeaz adevrul. (idem, p.151). n opinia lui Mencher, un text jurnalistic trebuie redactat respectnd urmtoarele cerine: -exprimare clar, precis, convingtoare; -propoziii scurte; -adecvare la situaia de comunicare; -lizibilitate; -vocabular simplu. Cuvintele centrate pe interesul uman sunt cele mai indicate. Autorul recomand evitarea jargoanelor, limbajul omului obinuit va avea efect mai mare asupra cititorului. Ilustrrile i exemplele pot deveni simboluri ale ideilor i evenimentelor. (idem, p.168). Nu este preferabil exuberana adjectival. (idem, p. 177).

n voluminosul studiu Writing and Reporting the News cercettorii de la Universiti americane de prestigiu New York i Boston Mitchell Stephens i Gerald Lanson discut despre ceea ce n englez se numete the reporter`s craft ndemnare, pricepere. Autorii i sftuiesc pe ziariti s respecte proprietatea termenilor (n englez, verbele atribuirii sunt specializate n anumite colocaii) (Stephens, M.; Lanson, G.; 1986:10); s redacteze ntr-un stil direct i simplu - Un text bun este clar i concis. (idem, p.15), ceea ce nseamn c trebuie respectate cerinele claritii nfloriturile literare, termenii obscuri i jargonul pot s impresioneze; argoul poate s amuze, dar pentru a comunica n mod clar jurnalitii trebuie s utilizeze un vocabular mai uor de neles (ibidem). Termenii din limbajele specializate duneaz i ei efortului de lectur al cititorului, crend confuzie i plictiseal n rndul profanilor. Clieele, metaforele moarte, personificrile exagerate duneaz unui stil alert i atractiv. Un jargon indescifrabil, eufemismul prea ambiguu, termenii care eticheteaz denigrator, termenii sexiti, limbajul depersonalizator umanul apelat cu termeni ai nonumanului, sunt tehnici ale manipulrii i ale dezinformrii (Bloom, Lynn Z.; 1985:1235, passim). n lucrarea Metode i tehnici de exprimare scris i oral, Gilles Ferrol i Nol Flageul recomand precizia i claritatea obinute prin nlnuirea logic, construcia cea mai simpl subiect-predicat- complement, prin folosirea corect a operatorilor logici implicai n relaionarea de tip analogic, disjunctiv, cauzal, etc. Lexicul concis, precis, termenii adaptai situaiei de comunicare, frazele scurte, expresia original, structura cea mai inteligibil - o singur idee expus ntr-o fraz, chiar ntr-un singur paragraf, toate acestea sunt punctele eseniale pentru redactarea unui text reuit la nivel stilistic, gramatical, pragmatic. Jean-Luc Martin Lagardette consider c scriitura jurnalistic privilegiaz concizia, descrierea faptelor, vulgarizarea. Este un stil n cutarea eficacitii: puine cuvinte, evitarea digresiunilor i are drept int att inteligena, ct i sensibilitatea cititorului, fiind caracterizat n primul rnd de sim-pli-ta-te. (Lagardette, J-L.; 2005:39). Esenialul trebuie plasat la nceput de paragraf: logica ideilor bine pus la punct; esenialul nseamn rigoare i justeea expresiei. Simplitatea nu nseamn srcie lexical, nici facil. Explicaiile multiple aduc un plus de comprehensabilitate, dar trebuie evitate frazele lungi. Informaia necesit ierarhizarea strict. Unghiul de abordare ales iniial trebuie pstrat pn la sfrit. Un articol constituie un tot dinamic. Dac, n interior, mai multe energii trag n direcii diferite, dinamica ntregului risc s se nruie. (idem, p. 83). Jose de Broucker (1995 : 21) vorbete despre justee (justesse) cuvntul just, limbajul potrivit, logica potrivit, tonul potrivit fiecrui articol(),pentru a caracteriza munca jurnalistului profesionist, cel care nu este un autor de ficiune, de roman, dar este un profesionist al cuvntului, al frazei, al descrierii, al portretului, al imaginii, al naraiunii (recit), al dialogului, al scenariului.(idem., 29). Publicul int este cel care insipir, n practica jurnalistic, direcii de adoptare a unui anumit tip de limbaj mai formal ori mai informal. A scrie concis, lizibil, interesant, credibil, reprezint reguli de aur pentru jurnaliti.(op.cit., p.71). de Broucker ofer i un tablou al memorizrii (1995: 94) exemplificnd cu fraze de la 12 la 40 de cuvinte, n primul caz mesajul fiind reinut n proporie de 100% , n ultimul, 30% din mesaj este reinut. Lizibilitatea crete n textele care fac apel la imagini concrete, la structura simpl: Subiect Predicat Complement. Limbajul exact cuvntul potrivit, concis, viu, neologismele i jargoanele folosite cu masur, obiectivitatea (neechivalat cu pasivitatea), sunt inte dificil de atins de ctre jurnalitii aflai la nceput de drum. (1995: 119).

Obiectivitate-subiectivitate.Obiectivitatea este o necesitate, dar factualul i opinabilul sunt desprite de o linie fluctuant, cu deraieri periculoase nspre terenul manipulrii atunci cnd jurnalistul nu-i face clar cititorului demarcaia ntre judecata de valoare proprie viziunii ziaristice i realitatea evidenei. Jurnalistul este n primul rnd om, cu pasiunile i temerile lui, cu gusturile i opiunile proprii, dar n faa unui public cruia i ctig ncrederea cu destul greutate (dac publicul este ct de ct pretenios i informat) trebuie s i controleze puseurile de subiectivitate nejustificat, s i tempereze tendinele partizane, s i moduleze vocea public n detrimentul celei interioare n articolele care nu se ncadreaz n genurile de opinie. Ecoul glasului de profund implicare ntr-o cauz, a vocii personalizate n acuzaii i detractri furibunde nu este permis n textul unei tiri; doar editorialistul i comentatorul de prestigiu, pamfletarul subversiv i fanaticul polemist i permit defulri n petarde verbale, terapii prin scris n arena public. Obiectivitatea apare atunci cnd, cu toate c adevrul are mai multe fee (tot attea ci martori la eveniment sunt), jurnalistul reuete s asambleze toate informaiile ntr-un bloc unitar, s lase fiecare voce s fie auzit, s nu suprainformeze, s nici nu lase deoparte informaii eseniale. Scriitura trebuie s fie echilibrat n ton, n oferirea argumentelor citate de la prtile implicate. Acesta ar fi idealul obiectivitii n redactarea materialelor strict informative. Obiectivitatea este o condiie sine qua non , totui pare imposibil de atins cu adevrat. Simpla dorin a jurnalistului de a fi mai expresiv, de a alege un termen mai colorat sau mai viu, de a impacienta cititorul provocndu-l cu exclamaii sau cu o punctuaie implicnd ironia, utilizarea unui anumit apelativ, a unui anumit adverb, afecteaz, intenionat sau nu, valoarea de obiectivitate a informaiei. (Sorin Preda, n lucrarea sa din 2006-a, ofer urmtorul exemplu: nc 50.000 de apartamente pentru tineri - titreaz un ziar guvernamental, spre deosebire de Doar 50.000 de apartamente pentru tineri titrare ntr-un ziar guvernamental). Note de subiectivitate n tiri: Scandalagii recidiviti nu prezint pericol social, cel puin asta se poate deduce din decizia instanei glene care a dispus lsarea n libertate a cinci membri recidiviti ai unei grupri care terorizeaz de luni de zile nordul judeului Galai. ( gardianul.ro , 13.03.2009) In materiale de pres strict utilitare, n tiri, poziia neutr a jurnalistului rezid n oferirea detaliilor spaiale, temporale precise, cu nominalizarea martorilor i a actanilor ntr-un eveniment, cu nominalizarea sursei, fr determinri tendenioase, fr figuri de stil. Componenta subiectiv se face simit n articole de comentariu, n pamflete etc., prin interjecii, puncte de suspensie, exclamaii i interogaii retorice, epitete inflamate, elemente de oralitate, antifraze, stridene argotice. Neutralitatea maxim absena valorizrilor i a comentariilor subiective, nu nseamn c textul trebuie s fie lipsit de relief, searbd, incolor. Un detaliu semnificativ din decor, din imaginea unei persoane, poate dinamiza textul. Relatarea nu nseamn povestire i spectacol - oricum i orict de mult ar avea de spus jurnalistul. In spaiul romnesc, Aurelia Lpuan i Raluca Petre, echivaleaz obiectivitatea cu pstrarea distanei fa de evenimente, cu oferirea spaiului de expresie tuturor prilor implicate. (2005:51)

Bibliografie obligatorie: 1 . Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Funda iei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2.Sorin Preda, Tehnici de redactare in presa scrisa, Editura Polirom, Iai, 2006 ; Bibliografie facultativa: 1. Luminia Roca, Producia textului jurnalistic, Editura Polirom, Iai, 2004 ; 2.Cristian Florin Popescu, Manual de jurnalism. Redactarea textului jurnalistic. Genuri redactionale. Vol.I, Editura Tritonic, Bucureti, 2003; Teste grila: 1. a) b) c) 2. a) b) c) Acuratetea unui text jurnalistic se refera la: atribuirea corecta a citatelor; claritate; atribuirea corecta a citatelor, claritate, ierarhizarea corecta a informatiilor Constructia cea mai simpla in textul jurnalistic este: subiect-predicat-atribut; subiect-predicat-complement; nicio varianta nu este corecta.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa respecte cerintele redactarii unui text jurnalistic. Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa parcurga in mod eficient toate etapele redactarii unui text jurnalistic. Timpul mediu necesar asimilarii cursului I: 3 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala. Concluzii aferente cursului I: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la trasaturile esentiale scriiturii jurnalistice.

Cursul nr. 2 Construcia textului jurnalistic. Text/ discurs jurnalistic Obiectivele cursului: nsuirea etapelor necesare organizrii unui text jurnalistic n funcie de direcia cronologic/secvenial/ importanei subiectului abordat. Definirea textului/discursului jurnalistic i evidenierea caracteristicilor acestora. Cuvinte-cheie: discurs jurnalistic, analiza discursului, organizarea corpusului textual. Organizarea unui text poate urma direcia cronologic sau secvenial [(cu perspectiv major asupra unui eveniment important, cu ntoarceri n trecutul mai apropiat sau mai deprtat, cu alternarea evenimentelor trecute i prezente, juxtapunndu-le, pentru a se pune n valoare reciproc - dup cum recomand Lynn Z. Bloom (1985:61))]. Exist i organizarea ce respect importana subiectelor abordate (piramida inversat structureaz tirea de la detaliul semnificativ la informaia mai puin relevant), iar organizarea textului n funcie de secvenele logicii cauzale, cu prezentarea rezultatelor obinute efecte, consecine, este i cea mai recomandat de teoreticienii domeniului jurnalistic. Discursul jurnalistic i atinge scopul cuantificnd potenialul retoric al ethosului (autoritatea unei surse credibile), pathosului (atingerea coardei sensibile a lectorului), logosului (construirea pe principiile logice a argumentrii) componentele aristotelice fuzioneaz ntr-o aceeeai dimensiune textual. Recomandrile lucrrilor de specialitate se refer la: limitarea unui paragraf la enunarea unei singure idei; consecuia paragrafelor asigurat de cuvinte de tranziie, de conectori ai locului, ai timpului, de conectori logici ai cauzei i ai consecinei; nlnuirea logic a ideilor care au puncte comune, n paragrafe apropiate.

Retoricienii vorbesc despre logica intern a discursului (Slvstru, C. ; 1996:10), despre faptul c efectele retorice nu pot face abstracie de expresivitatea, frumuseea i armonia stilului (idem , p. 16). Maria Cvasni Ctnescu remarc existena unei polifonii publicistice, deoarece textul jurnalistic nseamn, n mare msur, i rescriere, parafrazare, semnalare, transcriere nemodificat, combinare a unor discursuri preexistente (). (Cvasni Ctnescu, M. ; 2006:59). Textul jurnalistic poate activa formula dialogului trucat- simulare de schimb de replici produs fie prin dedublarea vocii autorului (), fie prin aducerea n text a unei persoane i voci strine. (idem, p. 69); de asemenea, apar formulele colajului enumerativ de citate, cea a expunerii adresate pentru a implica cititorul (idem, p. 75). Caracteristic stilului publicistic ar fi tocmai aceast polifonie explicit- combinarea vocii ziaristului cu alte voci (idem, p. 78). n studiul dedicat analizei discursului, cercettoarea Daniela Rovena-Frumuani consider textul o entitate caracterizat printr-o dubl coeren : global (tema,

conexiunea titlu-contextualizare, compatibilitatea logic i semantic a secvenelor narative i descriptive) i local ( conexiunea faptelor). (Rovena-Frumuani, D.; 2005 :98). Referitor la discursul mediatic, autoarea atrage atenia c, n logica informaiei facile i rapide, formulate retoric i publicitar, () se instaleaz insidios: confuzia genurior i actorilor, o intertextualitate generalizat ( presa care se autociteaz), etc. (idem, p.119) n opinia autoarei discursul mediatic opereaz ca o naraiune social coerent care induce problematici i ierarhii tematice () (idem, p.120), mprumutnd caracteristicile mitului, legendei, povestirii folclorice (). (idem, p.121). Jos de Broucker recomand organizarea corpusului textual pe criteriul coerenei, al interesului, al maleabilitii. (1995:79). n lucrrile de specialitate, discursul mediatic este definit n relaie cu publicul- int; de aici rezult proeminena dimensiunii pragmatice i a componenteiscop (informativitate, actualitate, persuadare). Din pricina acestei dimensiuni pragmatice cu cea mai mare valoare discursiv, caracterul obiectiv al comunicrii mediatice are o anumit labilitate. Discursului mediatic i-au fost reproate procesul de ficionalizare a realului, redundana, construcia unui real propriu prin montajul secvenelor selectate din cotidian (vezi P.Charaudeau, n Preda, S., 2006-b:12). Discursul mediatic se impune prin componentele ce in de cointeresarea cititorului, de seducerea acestuia i de obinerea acordului. (pentru detalii, Preda, S.b:115-151, passim). Este o abatere deontologic emfatizarea componentei seductive, n momentul n care logica discursului deviaz de la principiile argumentaiei juste, cu rigoarea celor spuse, cu respect fa de coeren, fa de adevr, etc. Se consider c discursul este anterior textului- Discursul ca eveniment, ca generare este un proces premergtor produsului obinut care este textul (scris sau oral). (Rovena-Frumuani, D.;1999:108). Discursul nu poate fi conceput n afara unui context- verbal, existenial al referinelor, situaional, acional al fragmentelor discursive ca acte lingvistice, psihologic al inteniilor, dorinelor, credinelor (ibidem). Autoarea citat amintete taxonomia lingvisticii germane referitoare la texte de tip narativ/ descriptiv/ expozitiv (analiz, sintez)/ instructiv/ argumentativ. (idem, p.109). n Dicionarul de tiine ale limbii se precizeaz: Dac textul este o secven structurat de expresii lingvistice, discursul este un eveniment comunicativ, manifestat printr-un comportament lingvistic. (Bidu - Vrnceanu, A. et alii, 2005:184) Textul este o compoziie alctuit dup nite reguli precise. Caracterul unitar al textului este conferit de: -coeziunea la nivel sintactic (obinut prin apelul la recuren, paralelism, parafraz, elips, pro-forme de tipul pronumelor, la marcatori temporali i spaiali, .a.); -coerena la nivel semantic (sensul global al textului nu reprezint suma sensurilor componentelor, iar propoziiile trebuie s aib acelai referent n realitate) . (idem, p. 536-538, passim). Luminia Roca, n lucrarea dedicat produciei textului jurnalistic, precizeaz faptul c ceea ce se numete compoziie se refer strict la producia i construcia textului jurnalistic, adic identificarea i asamblarea unor structuri textuale diverse ntrun tot cu finalitate unic, n conformitate cu un sistem de reguli prestabilite . (Roca, L.; 2004:101) Autoarea consider c limbajele se constituie dintr-o sum de texte i din tot ce nseamn producie, construcie, receptare a acestora. Limbajele conin texte, dar i orice text conine trsturile limbajului pe care l reprezint. (idem, p.49)

Sunt evideniate aspectele definitorii ale textualitii, pornind de la teoriile lui Beaugrande i Dressler, din 1981: coerena un text trezete ateptri i este coerent n raport cu un receptor sau cu o comunitate de receptori; coeziunea referitoare la anumite structuri sintacticosemantice precum referina, substituia, elipsa, conjuncia, paralelismul, repetiia, timpul; intenionalitatea emitorului; acceptabilitatea receptorului fa de enun- interesul fa de un text este cu att mai mare cu ct cititorul este mai atras de tema propus, cu ct are mai multe informaii dobndite n prealabil n legtur cu subiectul tratat; informativitatea; situaionalitatea; intertextualitatea.(idem,p.58-67, passim). Textul jurnalistic este o unitate tematic, lingvistic i grafic, parte a sistemului mass-media, a crei funcie important e aceea de a relata despre evenimente publice. (idem, p.105). Este amintit faptul c pragmalingvistica a stabilit ca relaiile de coeren sunt la nivel semantic i privesc: trecerea de la vorbirea direct la cea indirect; continuitatea tematic; elementele de tranziie (i, n plus, dar , similar cu, adverbe de loc i de timp); conectorii argumentaiei (ei bine, de altfel); pronumele; propoziii marcator (s m explic), etc. (idem, p.117-122, passim). n textul de pres apar: elemente ale vorbirii directe, indirecte (verbele de declaraie sunt importante aici), vorbirea indirect liber (inferena vorbirii autorului cu spusele altei persoane), vorbirea direct legat (idem, p.128-137, passim). Titrarea.Manualele de jurnalism recomand titlul clar, uor de decodat, a crui construcie s valorifice ct mai puin procedeele ambiguiii (n materialele strict informative mai ales). Tema anunat de titlu trebuie s fie dezvoltat n corpul textului, nu rareori ns titlul este spectaculos- neltor. Titrarea - supratitlu~titlu~subtitlu, presupune o ntlnire fireasc a elementelor sale, acestea aducnd, n cascad, informaii complementare, evitndu-se redundanele, sinonimiile. Un bun titlu are simul concretului, este concis, simplu, cu apel la cuvintele-cheie din text. Supratitlul titlul subtitlul alctuiesc un ansamblu solid de informaie n cascad, completndu-se reciproc, fr redundane, cu accentuarea anumitor date de interes, fr a plictisi cu detalii inutile ce se pot refugia n textul propriu-zis. Un titlu bun are ecou n mintea cititorului. i trezete curiozitatea i i permite o lectur interesant. Titlul incitativ este uor de redactat, ns nu ntotdeauna i onoreaz promisiunea de lectur ulterioar a unui text pe msura anunuluioc. Titlul i apoul ar trebui s constituie fragmente enuniative de sine stttoare., pstrndu-i o oarecare independen fa de textul propriu-zis. Cristian Florin Popescu recunoate puterea de influenare a titlului ce combin informativul cu incitativul (Popescu, C.F.; 2003:150). Pentru Aurelia Lpuan i Raluca Petre, autoarele unui curs de tehnici de redactare n presa scris, titlul trebuie s fie dinamic, vibrant, n form afirmativ, cu verbe la diateza activ, cu evitarea adverbelor, adjectivelor, cuvintelor tehnice, savante. Concentrnd informaia esenial a textului n maximum apte cuvinte, titlul trebuie s fie aplicabil numai unui singur text (Lpuan, A., Petre, R.;2005:65). Maria Cvasni Ctnescu denumete peritext verbal orice element care flancheaz textul de pres propriu-zis i precizeaz faptul c orice titlu jurnalistic ar trebui s respecte reguli precum cele referitoare la concordana ntre gradul de dificultate al textului i competena de lectur a receptorului, lucru reflectat n criteriile conciziei, ale simplitii la nivel lexical i sintactic, ale non-ambiguitii. Autoarea constat existena supralicitrii elementului artificial, n unele titluri din pres -construcii cutate, pentru obinerea spectaculosului i a ocantului. Autoarea studiaz: -gramatica titlului jurnalistic (titlul-cuvnt/ sintagm/ enun);

-nivelul lexico- semantic: titluri ce conin termeni generici- etnonime, nume ale apartenenei regionale, ale profesiei, ale unor funcii n politic; titluri ce acumuleaz nume proprii; titluri formate pe baza expresiilor colocviale, argotice, pe baza unor termeni neologici. Titlul care valorific citatul este cel care, dac reproducerea nu este fidel, poate fi construit prin trunchierea, parafraza, nlocuirea unora dintre cuvintele rostite de persoana citat. Citatul i permite jurnalistului s se retrag pe un plan secund, lsnd o voce competent ntr-un domeniu s confere un plus de obiectivitate textului. El este i o modalitate simpl de caracterizare prin limbaj- marc a etosului unei persoane (Cvasni Ctnescu, M., n Rad, I. coord.; 2007: 50-55, passim). Citatul poate fi reprezentat de stilul direct sau poate fi redat n vorbire indirect. Titlurile pot fi construite i cu ajutorul procedeelor stilistice precum parodia cu surs popular Cine doarme dup-amiaza, departe ajunge, cu sursa cult parodii clieizate dup Caragiale, Eminescu, cu surs n fraze celebre, n sloganuri politice sau publicitare. (idem, p.5565, passim). Titlul cu echivocuri ale omonimiei i ale polisemiei este exemplificat din abunden. Figurile fonetice (rima- Mitic prins cu ocaua mic), de construcie (enumerarea, paralelismul sintactic- Bursa crete, bncile scad), cele semantice (antonomaza, comparaia, metafora, metonimia) au un rol covritor n construcia titrrii cu presupoziii i implicaii, n registrul ambiguitii. (idem,p.72-90, passim). n lucrarea dedicat cercetrii limbajului publicistic, Stelian Dumistrcel categorizeaz titlul de pres astfel: clasic/ bazat pe jocuri de cuvinte - cel care valorific resursele stilistice ale semnelor de punctuaie i ale rimei/ cel care este redus la un citat/ cel reprezentat de o interogaie sau de o exclamaie (Dumistrcel, S.; 2006:121). Autorul ofer exemple de titluri n care formele idiomatice, titlurile unor opere cunoscute, citatele i maximele celebre sunt destructurate prin urmtoarele procedee: detractio (Vorba dulce; Dar din dar), adiecto (La spartul trgului de carte; Viitor de dinozaur ara noastr are), immutatio (Romnul s-a nscut mim; Unde ne sunt profitorii?), transmutatio (Puini am fost, muli am rmas; Comisionul mare doboar firma mic) (idem, p. 135-147, passim). Pornind de la teoria lui Eugen Coeriu referitoare la mariajul cvasiobligatoriu ntre cuvinte (exist o atracie ntre cuvinte pentru a forma expresii ce apar de la sine nelese- fat frumoas, arpe viclean), Stelian Dumistrcel consider c n presa scris exist o tendin de a instaura, prin substituire, relaii anormale ntre componentele enunului ce reprezint mariajuri obligatorii. (idem, p.158) Exemplele sunt edificatoare: Libertatea de expresie, Cu ochii-n 3,14, etc. Sunt foarte agreate de jurnaliti titlurile bazate pe jocuri de cuvinte [Bncile americane din plata statului n plata Domnului. (Cotidianul, 10.03.2009)]. Titlul bazat pe joc de cuvinte este cel care necesit, mai cu seam, explicarea ulterioar detaliat n corpul articolului (contextul social, politic, trebuie cunoscut de ctre cititor, pentru ca acest tip de titlu s aib un efect mai mare). Titlul nominal, n formula enumerrii, a caracterizrii unei persoane/ situaii politice/ ri este uor de construit i preferat de unii jurnaliti, deoarece este concentrat i, n pofida absenei verbului, are ritm: Coreea de Nord: un dictator, trei fii, o singur rachet.(Cotidianul, 10.03.2009). ntr-un capitol intitulat Limbajul jurnalistic: ntre strategiile senzaionalului i tentaia clieului din lucrarea Diversitatea stilistic n romna actual, Rodica Zafiu exemplific studiul despre retorica titlurilor cu urmtoarele categorii: titlul verbal; nominal - cel care risc s rmn n domeniul sensurilor abstracte i generale, al potenialitilor care nu ating criteriul adevrului; narativ- rezumat al unei poveti simple, cu personajele sale principale; titlul n care apare desemnarea epic, prin nominalizare i localizare (Asasinatul din Bd. Carol); titlul n care se regsete desemnarea

tendenioas (sunt precizate apartenena etnic, profesional, etc.: Criminal turc la volan); titlul care declaneaz presupoziii n rndul cititorilor (Pn i n Mongolia, opoziia a ctigat alegerile); titlul bazat pe jocul de cuvinte facil (calamburul, asocierea patronimelor cu origine n regnul animalier cu substantive comune nrudite: Poliistul Pasre fura porci); titlul antimetatetic (Onoarea justiiei sau justiia onoarei). n subcapitolul dedicat formei expresiei n comunicarea prin pres din lucrarea Teoria Comunicrii, Sultana Craia ofer exemple din pres de titluri-aluzie la scrieri celebre, parafrazate, modificate de ziarist n scopuri ironice. Sunt titluri care conduc cititorul, la prima vedere, pe o pist fals, pentru a-l uimi prin ntorstura lucrurilor, n coninut. (Craia, S.; 2000:136). Cu intenia nedeclarat deschis, jurnalistul poate pune n dezacord voluntar titlul i coninutul, fiind vorba de o mistificare intenionat. (idem, p.137). Sapoul. Rezumativ, de contextualizare, revelator al surselor, explicativ al unor cauze/ consecine, apoul l poate sustrage de la lectura integral a unui articol pe cititorul grbit sau pur i simplu mai puin interesat de subiectul relatat. Constantin Stan precizeaz c apoul explic ceea ce un titlu aluziv ambiguizeaz, prezint cum a fost obinut informaia, prezint intervievatul, reamintete episoadele anterioare n anchetele seriale. (Stan, C.;2000:117). Exemple de apouri la acelai eveniment: a) Jurnalistul Cornel Nistorescu a fost implicat, smbt seara, ntr-un accident rutier n urma cruia doi tineri au fost rnii grav, dup ce au intrat cu motocicleta n maina condus de ziarist, pe care acesta a ntors-o ntr-un scuar, ptrunznd apoi pe cellalt sens de mers. (ziua.ro, 8.12.2008) b) Jurnalistul Cornel Nistorescu risc, potrivit legii, pn la 3 ani de nchisoare, dac una dintre victimele accidentului provocat de el smbt n Capital are nevoie de mai mult de 60 de zile de ngrijiri medicale. (FrontNews; 21.01.2009). Leadul. Leadul sau paragraful iniial reprezint, alturi de titlu, piatra de ncercare a talentului, a abilitii jurnalistului de a spune mult n ct mai puine cuvinte. Este cel care ntredeschide , cu zgrcenie, ua ctre <dezlegarea enigmei> / dezvluirea temei, dar nu deconspir toat informaia esenial. Cercettorii domeniului i acord paragrafului iniial atribute legate de capacitatea de a confirma abordarea tematic, ntr-un anumit ton i dintr-un anumit unghi de vedere. Dac apoul reprezint acea parte a unui articol n care jurnalistul trebuie s se exprime succint, n termeni de acroare a interesului, prelund din subiectul tratat pe larg ceea ce se consider esenial, partea indispensabil pentru originalitatea temei i pentru identificarea notei personale, leadul trebuie s se dovedeasc la fel de cuteztor, de plin de miez informaional. Din punct de vedere stilistic, paragraful iniial poate conine metafore, comparaii ns aplicabile la tema textului i apoi explicitate pe parcurs. (Popescu, C., F.; 2003:86). Ambiguitatea din lead, ntr-un calambur, joc de cuvinte, imagine complex, neelucidat n corpul textului, destabilizeaz lectorul, contrariindu-l ca i cum ar fi vorba de un mister din proza beletristic. Numit de unii autori partea cea mai important a tirii, primul paragraf este prin excelen secvena de text care capteaz interesul instantaneu, cu ajutorul unor tehnici discursive intrate n cutuma ziaristic: o descriere neobinuit, o anecdot sau o ntorstur istea de fraz ar reprezenta ceea ce Stephens i Lanson numesc soft leads, spre deosebire de hard leads- specifice tirilor despre evenimente importante, arztoare. Leadul este cel care rezum, la obiect, cele mai semnificative informaii. (1986:77).

Primele cuvinte specialitii n domeniu vorbesc de cele dinti 30 de cuvinte constituie atacul puternic, clar, incitativ, informativ. (Preda, S.; 2006-a:20). Este foarte apreciat de jurnalist leadul sentenios, ocant: Trim vremuri anapoda (jurnalul.ro, 11.03.2009). Considerat paragraful esenial al unui material construit dup modelul piramidei inversate, este fragmentul textual care solicit la maximum capacitatea jurnalistului de a spune ct mai mult, ct mai concis cu putin - dar fr anularea efectului de surpriz sau al celui de stimulare a curiozitii. Cel mult dou fraze, cu restricia de 20-30 de cuvinte, cu precizarea sursei i cu rspunsuri referitoare la actorul principal /aciunea/ timpul/ locul evenimentului- acestea sunt recomandrile specialitilor. (Coman, M., coord., vol.I, p.172). Dicionarele prezint tipologia leadului rezumat (cu variantele: leadul orb- cel care ncepe cu un nume necunoscut; leadul amnat). Exist i posibilitatea redactrii leadului postdatat (Au trecut doi ani de la i rezultatele sunt), a leadului care valorific resursele limbajului figurativ (paralelismul, comparaia, .a.). In lucrrile de specialitate se vorbete i despre: leadul narativ ( rezumat succint cu personajelecheie, cu localizarea i prezentarea minim a aciunii); cel impersonal (ncepe cu un verb reflexiv impersonal sau cu o expresie impersonal Se spune c, Este bine tiut faptul c); cel care expune un punct de vedere; cel moralizator; cel umoristic. Exist i posibilitatea utilizrii citatului/ interogaiei/ dialogului n lead. Ali autori vorbesc despre leadul staccato, exploziv (primul avnd enunuri eliptice, foarte scurte, cel de-al doileafraze complete), leadul cartu mizeaz pe un enun oc (Trupele americane s-au retras din Kosovo), leadul uluitor - este cel care conine o exprimare n termenii superlativului. (Popescu, C.F.; 2002:192-194, passim). S-a mai vorbit despre leadul policefal referitor la aspecte multiple ale unui eveniment, oferind chiar consecinele dac sunt foarte importante: Excluderea lui Adrian Severin i adoptarea unui nou statut sunt principalele rezultate ale().( Coman, M., coord., vol.I, p.174) Melvin Mercher ofer exemple de lead direct, ntrziat, considernd c numrul maxim de cuvinte din lead este 35 (Mercher, M.; 1987:118). Leadul direct nu este neaparat searbd, pur factual, dar trebuie s conduc cititorul direct spre centrul povetii. (idem, p.125). Tehnica leadului amnat este adoptat de jurnalitii care prefer abordarea narativ ori cronologic sau de cei care accentueaz importana unei anumite persoane implicate n eveniment sau citate. (idem, p.129) Leadul orb ofer puine informaii sau este prea vag. Exist i leadul combo - cel care combin leadul direct i leadul amnat, dar are i elemente din leadul orb. Leadul trebuie s aib o structur simpl: subiect predicat - complement, cea mai funcional structur pentru elucidarea misterelor legate de autorul aciunii i de ceea ce s-a ntmplat (idem, p.134) Atribuirea se poate face la nceputul sau la sfritul leadului. Ken Metzler propune leadul multiparagraf (ntlnit n presa american). In primul paragraf se ofer rspunsuri la ntrebrile cine?, ce? i de ce?, n al doilea se rspunde la ntrebrile unde? i cnd? i se ofer sursa; al treilea paragraf - cum?, iar al patrulea face tranziia ctre coninutul detaliat al materialului informativ. (apud Lpuan, A., Petre, R.; 2005:76) Metzler categorizeaz leadul astfel: narativ/ rezumat/ interogativ/ citat/ flash by (pentru evenimente ample, ale cror consecine sunt complexe)/ interpelarea cititorului/ descriptiv/ provocare (strnete curiozitatea lectorului) (idem, p. 79-84, passim) Constantin Stan precizeaz: atacul unui reportaj conine elemente vizuale, cel al unui interviu- imagini auditive, cel al unei anchete- ndoieli metodice asupra evidenei.

(Stan, C.; 2000:50). Un lead care s nu fie suprancrcat ar trebui s nu aib mai mult de dou paragrafe. Autorul difereniaz ntre lead i atac, considernd c leadul nsui are un atac de sine stttor. (idem, p.62). Paragraful final. Numit n spaiul francez la chute, paragraful final ar trebui s fie cel puin la fel de reuit ca i cel iniial. El aduce clarificri i nu trebuie s fie un simplu rezumat al celor expuse anterior. n funcie de genul ziaristic abordat, finalul poate reprezenta o concluzie, un citat, o imagine percutant. A fost remarcat tendina tuturor jurnalitilor, fireasc dealtfel, de a folosi paragraful final doar pentru rezumarea informaiei analizate/ prezentate anterior. n reportaj, finalul ofer o ultim imagine evocatoare, iar n interviu, finalul poate coincide cu un citat al interlocutorului. Textele de opinie se ncheie cu o judecat/ maxim/ o prere-oc, ntr-o formul concis, de efect. (Stan, C.; 2000:81) Bibliografie obligatorie: 1 . Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Funda iei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2.Sorin Preda, Tehnici de redactare in presa scrisa, Editura Polirom, Iai, 2006 ; Bibliografie facultativa: 1. Luminia Roca, Producia textului jurnalistic, Editura Polirom, Iai, 2004 ; 2.Cristian Florin Popescu, Manual de jurnalism. Redactarea textului jurnalistic. Genuri redactionale. Vol.I, Editura Tritonic, Bucureti, 2003. Teste grila: 1. a) b) c) 2. a) b) c) Formula dialogului trucat se refera la: prezentarea unor voci din spatiul public in citare directa; simulare de schimb de replici intre jurnalist si un personaj fictiv sau real; citarea completa sau incompleta si parafrazarea spuselor unor surse diverse. Coeziunea textului jurnalistic se manifesta la nivel: semantic; sintactic; fonetic.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa organizeze un text jurnalistic in funtie de recomandarile referitoare la logica discursului, consecutia paragrafelor. Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa parcurga in mod eficient toate etapele organizarii unui text jurnalistic in functie de criteriile coerentei, interesului si lizibilitatii. Timpul mediu necesar asimilarii cursului al II-lea: 3 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala. Concluzii aferente cursului al II-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la constructia textului jurnalistic.

Cursul nr.3 Operatiuni utilizate in redactare

Obiectivele cursului: nsuirea criteriilor de citare corect, nsuirea tehnicilor de redactare a apoului, leadului, paragrafului final. Cuvinte-cheie: funciile citatelor, procedeele aproximrii, rezumatul. Citarea. Atribuirea. Conform poliiei, Conform purttorului de cuvnt al Inspectoratului, Conform martorului/ martorilor, Potrivit celor declarate de Ministrul, sunt modaliti de a identifica sursa informaiilor, plasate la nceputul, mijlocul sau sfritul enunului, cu respectarea unei reguli stricte- aceea de a preciza ct mai corect i mai detaliat posibil funcia/ profesia i gradul de implicare n eveniment a persoanelor citate. Este recunoscut impactul pe care l are o funcie important deinut de o persoan, asupra publicului, de aceea se prefer plasarea la nceputul enunului a denumirii funciei respective. Atribuirea plasat n poziie initial este mai eficient n urmtoarele cazuri : - o afirmaie cu statistici impresionante (de exemplu, procentul crescut al criminalitii juvenile) ; - imputri aduse unui responsabil cu anumite probleme sociale, dar cu obligaii neonorate ; - acuzaii defimtoare la adresa unui adversar politic. Deseori se prefer totui plasarea la sfrit, mai ales atunci cnd afirmaiile sunt ocante, cu efect imediat asupra publicului doritor de senzaii verbale tari. n momentul n care titlul unui articol apare n urmtoarea formul - X este un mare escroc, afirm Y, marele politician i afacerist, cu partea a doua ce deconspir sursa, plasat n subtitlu, chiar i cu alte caractere de liter, mai mici eventual, jurnalistul a fcut o opiune de redactare riscant pentru credibilitatea sa ca raportor obiectiv, dar viabil n favoarea acroajului imediat. X i Y sunt persoane importante, iar jurnalistul mizeaz pe faptul c este un atu acest artificiu din categoria mijloacelor manipulative. Denumirea funciilor complicate i a instituiilor cu multe litere n sigl poate fi simplificat. Abrevierile necesit decriptare atunci cnd instituia nu este foarte cunoscut. Toat lumea cunoate semnificaia unor abrevieri precum (BEC= Biroul Electoral Central, IJP= Inspectoratul Judeean de Poliie), dar multe organizaii, asociaii, nu au vizibilitate mediatic permanent, de aceea nu sunt recunoscute dup sigl. Se observ preferina redactrii de tipul: Purttorul de cuvnt al IJP Braov a afirmat, cu lipsa articolului hotrt la abrevierea numelui instituiei. De asemenea, este ntlnit alternana Poliitii afirm c,/ Poliia afirm c, n primul caz fiind preferat termenul mai puin oficial. Este mai indicat utilizarea numelui generic - Oficialii de la Senat, dect prezentarea detaliat a funciilor i tot din economie de limbaj sunt preferate formulele n care denumirea gradelor din armat, a gradelor din poliie, marin, aviaie, este redus la termeni generali precum ofier, cpitan, fr precizarea altor titluri.

Atribuirea nenominal, generalizant, poate fi de tipul: Patru membri ai Comitetului, Raportul oficial al Comisiei X precizeaz c, Surse din interiorul. Numele cu mai mic rezonan nu ar avea nici un efect dac nu ar fi nsoite de titluri, funcii, poziii ocupate. n cazul citrii, reproducerea fidel a spuselor persoanei intervievate (fr trunchieri i denaturri semantice, fr adaosuri sentenioase i intervenii ru voitoare n cadrul citatului), este de la sine neleas. Afirmaiile savuroase ale unor politicieni surprini n momente mai relaxate- o sear n familie, la o petrecere privat sunt adesea deliciul presei. Toate aceste citate directe, n stil indirect, n stil indirect liber pot reprezenta cheia unui lead reuit n articolul de comentariu. Spusele unui expert, ale unui martor cheie, afirmaiile de importan maxim ntrun eveniment major au relevan mai ales dac sunt prezentate n citare direct, complet, cu riscul obinerii unui citat prea lung, dar cu avantajul redrii exacte a ideii vorbitorului. Citatul parial un fragment, un cuvnt, o expresie memorabil - poate reprezenta oportunitatea pentru jurnalist de a-i exersa capacitile creatoare n sfera retoricii, a ironiei, a jocului de cuvinte, n pamflet. Parafrazarea este o modalitate eficace de a surprinde o idee prezentat de vorbitor ntr-un enun prea voluminos, arborescent, greu digerabil. Jurnalistul poate fi mai direct, mai nuanat, mai lucid n exprimare, ns parafraza nu trebuie s distorsioneze sensul intenionat de vorbitor. O injurie prea spectaculoas, o remarc ranchiunoas cu iz de grobianism argotic, sunt predispuse eufemizrii n presa de o anumit inut i cu respect pentru cititorii si, presupui oameni de bun sim i de cultur. Dimpotriv, presa tabloid, cea monden vor profita de scprile de limbaj ale unor personaliti pentru a scoate n eviden detaliul verbal picant, detandu-l din context i brodnd pe marginea lui anecdote care las n urm cele spuse iniial de vorbitor, ajungnd la caracterizarea prin limbaj de sorginte satiric. Nu ntotdeauna persoanele importante spun lucruri remarcabile, de aceea, n cazul platitudinilor i al lipsei de subiecte ofertante, numele rsuntor poart valoarea de informaie i apare la nceput. Dimpotriv, citatele celebre, maximele care au fcut istorie, lucrurile bine cunoscute i ncetenite ca adevrate, permit plasarea autorului la sfrit, iar n unele cazuri chiar trecerea sub tcere a numelui vorbitorului. Citatele ofer credibilitate, suport de informaie sigur, n cazul specialitilor ntr-un anumit domeniu, aduc n textul jurnalistic esena unei concepii de via, a unui mod de a aciona n anumite situaii, conferind o necesar concizie i un plus de vitalitate discursului de pres. Autorii manualelor de jurnalism recomand o ncadrare just, natural, a citatului n context, semnalarea clar a prezenei unui citat prin grafia cu ghilimele, evidenierea precis a sursei, fr a plictisi ns cititorul cu menionarea ei repetat. Se recomand poziionarea sursei la nceputul citatului, chiar la sfrit, cu precizarea c, n cazul unor acuzaii, a unor afirmaii defimtoare, este preferabil prima variant. n privina citrii indirecte, a parafrazei, jurnalistul trebuie s evite intercalri ale propriilor cuvinte ce pot denatura sensul iniial i opinia persoanei citate, lucru permis doar n pamflet. Deicticele dintr-un citat pot fi explicate n paranteze - pronume, adverbe de timp, de loc. n cazul utilizrii n articol a mai multor citate provenite de la aceeai surs, este preferabil alternarea verbelor de tipul a conchide, a declara, a prezice, a recomanda, a sugera, a se referi, a explica, a comenta, a preciza, a puncta, a susine, a pretinde, a spune.

Extrasele din rapoartele periodice ale unor instituii, agenii de monitorizare, sunt prezentate ntre ghilimele cu precizarea clar a sursei, introdus prin verbul impersonal se arat sau personal arat; alte indicaii ale sursei pot fi redactate astfel: Potrivit studiului realizat de . Afirmaiile grave, acuzaiile grele, interpelrile la adresa unor politicieni, pronosticurile referitoare la situaia complex, politic sau economic, a unei comuniti, chiar a rii ntregi, trebuie s fie atribuite cu maxim acuratee de ctre jurnalist. Aproximarea. n pres, aproximrile sunt un indiciu al ncercrii jurnalistului de a simplifica datele prea ncrcate, cifrele prea mari, procentele fr numere ntregi. n situaia n care ziaristul nu este sigur de precizia informaiilor deinute, el adopt strategia dubiului intelectual, a generalizrii prin aproximare (Zafiu, R.; 2001), utiliznd expresii precum un fel de , acum ceva timp. ntr-un studiu intitulat Mijloacele lingvistice de exprimare a aproximrii n presa scris actual (n Pan-Dindelegan, coord., 2002, vol. II, p.217-232), autoarea Silvia Krieb Stoian inventariaz adverbe i locuiuni adverbiale de cantitate (cam, ct de ct, aa i aa), structuri de tipul nici-nici, locuiuni adjectivale cu sens cantitativ (o sumedenie de), adverbe de probabilitate (pesemne, probabil), construcii impersonale (se pare, se zice). Autoarea amintete i exemple de tipul verbelor i al locuiunilor verbale: a se ndoi, a fi de prere c, a avea impresia c, numii modalizatori subiectivi de opinie. (idem, p.221) Prezena cifrelor n exces poate ngreuna lectura, dei demersul jurnalistic de acest tip se pretinde obiectiv, exhaustiv n prezentarea datelor de interes major: Pentru microbuzele de marf sub 2,5 tone parcurgerea a 15.000 de km de drumuri naionale cost 95 de euro, adic 412 lei, n timp ce pentru traversarea celor 800 de km de drumuri judeene colegii lui Mazre propun plata unei taxe de 720 lei. () se poate plti o tax zilnic cifrat ntre 4 i 35 de lei. Taxa lunar este cuprins ntre 85 i 340 de lei. (Cotidianul, 10.03.2009). Cifrele referitoare la victimele unor dezastre naturale au ntotdeauna mare impact emoional, de aceea sunt prezentate la nceput. Aproximarea este necesar mai ales atunci cnd nu este cunoscut numrul exact de pierderi omeneti. Cifrele legate de sporurile salariale ale bugetarilor, de mririle de pensii pot fi oferite n procente; la fel se ntmpl cu impozitele i taxele. Analogiile cu perioade similare din anul trecut sunt sugestive, iar tabelele i graficele sunt utile, de asemenea , n cazuri complexe.

Bibliografie obligatorie: 1 . Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Funda iei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2. Roca, Luminia, Producia textului jurnalistic, Ed. Polirom, Iai, 2004. Bibliografie facultativa: 1.Cristian Florin Popescu, Manual de jurnalism. Redactarea textului jurnalistic. Genuri redactionale. Vol.I, Editura Tritonic, Bucureti, 2003; 3.Stan, Constantin, Libertate supravegheat. Tehnici de redactare, Ed. Fundaiei Meridian, Craiova, 2000.

Teste grila: 1. Urmatoarea atribuire: Oficialii de la Camera deputatilor reprezinta: a)o atribuire prin nume generic; b)o atribuire recomandata in majoritatea cazurilor de redactare jurnalistica; c)o atribuire nerecomandata in redactarea stirilor de orice tip. 2. Rodica Zafiu utilizeaza sintagma strategia dubiului intelectual cu referire la: a) enumerarea cat mai multor detalii referitoare la subiectul unui articol; b) parafrazarea spuselor unor surse diferite; c) generalizarea si aproximarea prin structuri de tipul cu putin timp in urma, nu departe de. Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa citeze corect sursele si sa redacteze conform criteriilor esentiale sapoul, leadul, paragraful final ale unui text jurnalistic in functie de gen ziaristic. Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze texte jurnalistice in care citatele sa fie integrate corect cu respectarea regulilor recomandate in curs. Timpul mediu necesar asimilarii cursului al III-lea: 3 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala. Concluzii aferente cursului al III-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la citarea si atribuirea in textul jurnalistic.

Cursul nr. 4 Aspecte ale cultivrii limbii romne literare n pres. Evitarea abaterilor de la norm.

Obiectivele cursului: Recunoaterea i evitatarea abaterilor de la normele limbii literare. Cuvinte-cheie: Corectitudine gramatical, pleonasm, abatere. Lucrri normative precum Dicionar de capcane ale limbii romne, de Rodica Lzrescu, Dificulti ale limbii romne grupate pe tipuri, de Ioana Radu Guciu, Corectgreit romnete, de Marin i Silvia Rdulescu, Erori flagrante de exprimare, de IlieStefan Rdulescu i alte lucrri ce au la baz regulile de corectitudine prescrise de Dicionarul ortrografic, ortoepic i morfologic al limbii romne (2005) i de Gramatica Academiei (2005), ofer un bun material de sprijin pentru jurnalist. Lucrrile citate au stat la baza urmtoarelor exemple de corectitudine a limbii. - Formele de genitiv ale unor substantive compuse scrise cu cratim : amorului-propriu, babei-oarba, bunului-gust, bunului-plac, bunului-sim, Cii-Lactee, mass-mediei, bunei-credine, bunei-creteri, bunei-cuviine, primei-doamne, proastei-creteri, relei-credine, relei-voine, Ursei-Mari, cifrei-record, mainii-capcan, poziiei-cheie, situaiei-limit, liber-cugettoarei, mai-marelui, nord-americancei, prim-balerinei, prim-ministrului, prim-procurorului, prim-viceprim-ministrului, stop-cadrului, viceprim-ministrului, statului-major, etc. - Formele de plural ale unor substantive compuse prin cratim : automobile-capcan, cmine-spital, cifre-record, cuvinte-nainte, cuvinte-titlu, guvernemarionet, oameni-orchestr, portrete-robot, poziii-cheie, rzboaie-fulger, situaii-limit, daco-romani, dup-mese, nainte-mergtori (nu este dect substantiv,nu i adjectiv), liber-cugettori, mai-marii, nord-americance, prim-balerini, prim-minitri, prim-planuri, prim-procurori, prim-secretari, prim-soliste, prim-viceprim-minitri, stop-cadre, suddunreni, sud-dunrene, sud-vestice, traco-daci, viceprim-minitri, cpitani-locoteneni, fei-frumoi, inspectori-efi, locoteneni-colonei, locoteneni-comandori, locoteneimajori, mame-soacre, maini-unelte, pistoale-mitraliere, plutonieri-adjutani, plutonierimajori, redactori-efi, sergeni-majori, surori-efe, state-majore, etc. - Substantive compuse, n grafie fr cratim : art deco, axis mundi, Evul Mediu, hard rockul, Orientul Apropiat, Pater noster, Polul Nord, Polul Sud, punct i virgul, Primul Rzboi Mondial, Rzboiul celor Dou Roze, Rzboiul de Indepeden, Rzboiul de Secesiune, Rzboiul de 30 de ani, Scaunul Apostolic, Sfntul Duh, Sfntul Mormnt, Sfntul Scaun, oarece de bibliotec, tabula rasa, Tatl nostru, rile de Jos, etc. - Forme de genitiv-dativ : Srbtoarea Adormirii Maicii Domnului, Albei Iulia, almei mater, Costa Rici, Bii Mari, Bunei Vestiri, Sfintei Treimi, etc.

- Substantive cu forme de feminin, nume de profesii, de funcii : astrolog astrologei (pl.) astrologe ; astronaut (pl.) astronaute ; gastroenterolog ; gastronoam (pl.) gastronoame ; jurisconsult (pl.) jurisconsulte ; kinetoterapeut, mineri, obstetrician, diplomat, directoare, redactoare, reporter, doctorand, doctori, revizoare, vtmni, agricultoare, agrobiolog, fizionomist, fiziologist, fizioterapeut, corectoare, agrochimist, administratoare, revizoare, scrimer, tricotez, ministreas (termen familiar),etc. - Substantive cu desinena de plural uri : aerodrom, alo, ambient, anacolut, apetit, avatar (rencarnare succesiv a unei persoane), azil, bazar, brgan, briz-biz (perdelu), calvar, chibrit, conclav (staful cardinalilor adunai pentru alegerea unui nou pap), comar, decalog, defileu, final, fitil, flagel, fundal, hotel, iglu (colib fcut din blocuri de ghea), litoral, memento, monolog, panteon (templul consacrat cultului tuturor zeilor), papirus, paradis, paradox, pogrom (ucidere n mas a membrilor unui grup naional minoritar organizat de elemente ovine), portal, portic, preambul, prespapier, substrat, arm, taluz (pant), tvlug, tempo, toast, totem (obiect considerat de unele triburi primitive ca strmo i protector al populaiei respective), trabuc, transfer, transplant, travesti, turnir, vodevil, zbucium, etc. - Substantive cu desinena de plural e : abataj, abdomen, acronim, aragaz, artefact, aezmnt (pl.aezminte), barem, canal, carusel, cu, ctun, cntar, ciclon, clavecin, codicil (act ntocmit n form testamentar prin care se modific sau se completeaz coninutul iniial al unui testament), cotidian (pl.cotidiene = ziare), curier (publicaie), deznodmnt, diagnostic, encefal, extras, fga, filigran, genocid, homicid, horoscop, infarct, itinerar, mausoleu, modul, nvod, ostrov, pact, pru(praie), pocal, protocol, rastel(suport), recensmnt, sla, scurtcircuit, scurtmetraj, seminar, sindrom(pl. sindroame), solar (ser), sinod(pl. sinoade), antaj, evalet, tabloid, tarif, terminal, tighel, topaz, triptic, vagonet, vlstar, zodiac, etc. - Forme de plural corecte: bulibai (sg. buliba bulibaei), cneji (sg.cneaz), limaci (sg.limax =melc fr cochilie), sfinci, starosti (sg.staroste), versani, blni/blnuri(specializate semantic) , bucele (sg.bucic), fee (sg, fa), mncri (=aciuni)/mncruri (feluri de mncare), monede, nzi (sg.nad), pive (sg.piu), remarci (sg.remarc-remarcii), transhumane, etc. - Substantive pluralia tantum (au doar form de plural) : bluejeans, blugi, jeans/jeani [gini], piei-roii, vapori, zori, condoleane, bele-arte, confetti, rechizite, represalii, tratative, (pe)spezele (pe cheltuiala), urale, citrice, devize (mijloace de plat), funeralii, graffiti, grne, tipizate, viscere, etc. - Substantive n form de plural, ce indic sortimente : camembert-uri (soiuri de brnz), ceruri (sg.cear), chardonnay-uri , cherry-uri ; cherry-brandy-uri, furnire, nailonuri, nesuri, nescafeuri, pepper-minturi, rieslinguri [risling], saramuri, ampanii, tweeduri (sg.tweed)[tuid] ; whisky-uri, etc. - Substantive nume de produse alimentare: biscuit, arlot, crenvurst (pl.crenvurti) , caramel (pl.caramele) ,halva (pl.halvale sorturi), vaf (pl.vafe), vinegret (pl.vinegrete; sos), chebap(-uri) , grep (-uri), grepfrut(pl.grepfruturi) , orici, niel, piure, sote(-uri), sufleu, pate(-uri)/pateu (produs de patiserie) , vaier, croasant(pl.croasani), ghiuden/ghiudem, lebr/lebrvurst,etc.

- Forme substantivale corecte: berbec (nu berbece), ciucure (nu ciucur), greeal (nu greal),cu genitivul greelii , abibild ,ciorchine (pl.ciorchini), jurisconsult (pl.jurisconsuli), grunte (pl.gruni), Hristos/ Cristos , pantalon (pl.pantaloni) , greier (pl.greieri), jocheu (pl.jochei), Pate(pl.Pati), pianjen (pl.pianjeni), pieptn/pieptene (pl.piepteni), proroc (pl.proroci), prerie (pl.prerii), scaiete (scaiei), scrimer, semen (pl.semeni), tenis(pl.tenii), tutore (pl.tutori),urur, agora (spaiu public ; pl. agore) etc. - Substantive cu forme duble de singular(specializate semantic sau nu): abstracie / abstraciune, aducie / aduciune (micare efectuat de un muchi aductor), dicie / diciuni , transmisie / transmisiune, confuzie / confuziune (stingere a unei obligaii) , depresie(n psihiatrie) / depresiune (form de relief, criz economic), emisie (emitere) / emisiune , extensie (termen medical, tehnic) / extensiune ,formaie / formaiune , inscripie (text gravat) / inscripiune(nscriere) etc. - Forme de plural nregistrate n dicionare : absinturi, absoluturi, adaosuri, asteriscuri, avanpremiere, ayatolahi, canoe, pigmee (fem.sg. i pl.) , carioci, brume, cazrmi, cnepi, ciocolate, luntri, papuri, prpstii, rugini, etc. - Substantive cu forme identice de singular i de plural:canoe, maya, anoa , pieta (it.- pictur sau sculptur care o reprezint pe Madona inndu-i fiul mort pe genunchi sau n brae), dragoste, avocado, cappuccino, factotum, kiwi, lama (preot budist), mango, mari (pl.art.marile), mecena, pacoste, papaia, porto-franco (port n care mrfurile sunt scutite de taxe vamale), sequoia [secvoia], sombrero (plrie), tuia (arbore), etc. - Substantive compuse, de sorginte popular i familiar( folosite de jurnalist pentru sporirea expresivitii) : burt-verde, coate-goale, fluier-vnt (persoan fr ocupaie), gur-spart, mpuc-n-lun, mae-fripte, linge-blide, mae-goale, paplapte, trie-bru, terchea-berchea, ti-bti, vntur-lume, vorb-lung, zgriebrnz. Formele de plural sunt identice cu cele de singular. - Substantive cu forme duble de plural: acumulatori / acumulatoare, itemi / itemuri, nuclee / nuclei, cpuni / cpune, cicatrice / cicatrici, cirei /ciree, coarde / corzi, coperi / coperte, glute / gluti, vopsele / vopseluri, vremuri / vremi, marmure / marmuri, ansambluri / ansamble, anteturi / antete, hamacuri / hamace etc. - Forme corecte de genitiv - dativ: aghesmei, anafurei, angorei, arcei, corabiei, epopeii, Malayesiei, mazrii, medicinei, ordinii, oulor, pasci, roui, rutinei, smntnei, surorii, tatei, tatlui, tmii, verdeii, zictorii, badei, bunstrii, bunvoiei, certei, ciocolatei, colivei, miritii, papurii, pielii / pieii, prpastiei, ruginii, trebii, rncii, verei (rud), vinei(sg.vn, vas de snge), viziunii, etc. - Toponime transformate n nume de locuitori ai unei anumite ri sau regiuni (este favorizat astfel economia de limbaj): Afganistan / Afghanistan : afgan/ afghan,-i, afgan/ afghan,-e; Azerbaidjan: azerbaidjan/ azerbaidjeni, azerbaidjan / azerbaidjene (adjectivul este azer,-i; azer,-e);. Principatul Andorrei : andorran,-i, andorran,-e (substantive i adjective); Budapesta : budapestan,-i , budapestan,-e (substantive i adjective); ara Bascilor : basc / basci, basc / basce etc.

- Anglicisme acceptate n DOOM 2005 : shaker [eikr] (pl. shakere), Shetland, shocking, skateboard (pl.skateboarduri), shopping, shopping center, shortening, show, showroom, skate (pl. skate-uri),skating (pl. skatinguri), skinhead (cu aceeai form de pl.), story (pl.story-uri), sendvi / sandvici (pl.sendviuri/ sandviciuri), hotdog (pl.hotdogi), congresmen (pl.congresmeni), golgheter (pl.golgheteri) etc - Adjective compuse(i schimb grafia n cazul formelor articulate, de plural, fie la primul, fie la al doilea element, sau chiar la ambele componente): albastrudeschis : albatri-deschis, albastre-deschis; alb-albastru : alb-albatri, alb-albastre; albargintiu : alb-argintii; aa-numit : aa-numii, aa-numite; aa-zis : aa-zii, aa-zise. - Forme adjectivale corecte: adugit , antitabagic, , argilifer, al attelea / a atta, atoatetiutor / atottiutor, concluziv, contrar, coroziv, cuaternar, distructiv , escatologic (referitor la soarta final a lumii) ; epistemologic (referitor la teroria cunoaterii tiinifice), giratoriu (pl.giratorii), grizonant (despre pr), incorigibil. - Adjective provenite din englez: (cu form invariabil): cash, cool, full-time, part-time, O.K./OK, fair, folk, shocking, hippy, in-door, open, punk, second-hand, soul, underground, etc. - Adjective cu form invariabil: vivace, super, angro, aparte, cumsecade, gratis, non-stop, otova, niznai, asemenea, atroce, bleu, feroce, bleumarin, bordo, instant, latino, maxi, mini, mov, multimedia, natur, nonprofit, ocru, perspicace, precoce, princeps, propice, pursnge, roz, turcoaz, ultra, video, gratis, etc. - Forme verbale corecte : a absolvi : el absolv, el absolvea, el s absolve, eu absolv; a substitui : eu substitui , el substituie, el substituia, s substituie ; a preceda : (el) preced , (el) s precead; a subzista : (el) subzist ; a se adecva (el se adecveaz), a aprea (ar aprea), a cdea, a celebra (el celebreaz) ; a coace (noi copserm), a coase (noi coasem), a decdea, a deconspira (el deconspir), a dogori ; a escalada, a face (imperativ negativ : nu face!), a fonda, a frustra (frustreaz), a incrusta. - Verbe care au doar form reflexiv: a se agrega (el)se agreg- s se agrege [a se uni (ntr-un tot), a se alipi ]; a se autoignora; a se cangrena se cangreneaz ; a se complcea; a se consftui; a se datora se datoreaz / se datorete s se datoreze / s se datoreasc; a se deroba (a se eschiva de la ceva); a se descuama; a se desesiza [( despre autoriti) a se declara incompatibil pentru cercetarea i soluionarea unui litigiu]; a se detraca (a decdea); a se ncrncena; a se ndoi el se ndoiete ; a se ngmfa el se ngmfeaz / el se ngmf ; a se lfi el se lfie ; a se prevala el se prevaleaz (de); a se strdui el se strduiete / se strduie ; a se tngui el se tnguiete / se tnguie; a se uita; a se zbate; a se prosterna, etc. - Dublete verbale corecte : a ncarna / a incarna , a ncorpora / a incorpora , a pricopsi / a procopsi , (el) anticipeaz / anticip , el demarcheaz / demarc, (el) njghebeaz / njgheab , (ei) nvrt / nvrtesc , (el) chioapt / chiopteaz , (el) se tnguiete / se tnguie , s controbie / s controbiasc , (eu) destinui / destinuiesc , (el) dibuie / dibuiete , (eu) nvii / nviez , el nvie / nviaz, etc. - Locuiuni : alter ego, bgtor de seam, aducere aminte, bgare de seam (cu pl. bgri de seam i genitivul bgrii de seam), btaie de joc (cu pl. bti

de joc i genitivul btii de joc), dare de mn (drii de mn) , dare de seam (pl.dri de seam) , fata morgana (fetei morgana), mea culpa , nebgare de seam, prere de ru, persona grata (pl. personae gratae, cu pronunia [p e r s o n e g r a t e], persona non grata, altfel de , de sine stttor (pl. de sine stttori), en titre, nelalocul ei, de pomin, de prim rang, in memoriam, n scris, ca nelumea, pe nepus mas, fr seamn, Alteea Sa Alteei Sale Alteele Lor ; Cucernicia Sa Cucerniciei Sale ; Cucernicia Voastr Cucerniciile Voastre ; Cuvioia Sa Cuvioiei Sale Cuvioiile Lor ; Domnia Sa Domniei Sale ; Domnia Voastr Domniei Voastre. De foarte multe ori, jurnalitii i coloreaz scriitura cu expresii culte, cu locuiuni provenite din alte limbi, pentru a potena o idee sau pentru a spori expresivitatea ntr-un text cu multe date statistice, un text care trateaz subiecte mai aride. In cartea Cum s redactm Septimiu Chelcea ofer o anex cu expresii i locuiuni provenite din limba latin: ab abrupto = a intra direct n subiect, dintr-odat; ab auctoritate = argumentul autoritii; ab invidia = argumentul urii, demonstraie fals; a contrario = prin opoziie; ad-hoc = pentru aceasta, ntr-un anumit scop; ad interim = temporar, provizoriu ; ad litteram =cuvnt cu cuvnt ; ad rem = la obiect ; a fortiori = care se impune cu necesitate ; alias = cunoscut i sub numele de ... ; ante meridiem = nainte de amiaz. Pleonasmele. Printre cele mai frecvente greeli de exprimare n presa scris se afl pleonasmul. Jurnalistul poate evita astfel de abateri utiliznd lucrri normative precum cea a lui Dorin N. Uritescu n care pleonasmele sunt categorizate astfel: -dup modul exprimrii; -dup criteriul formei sau al structurii; -dup criteriul coninutului elementelor de expresie componente (alegeri electorale, cel mai optim, sticksuri); -dup compartimentul limbii vizat cu preponderen (pleonasme exclusiv lexicalecoprta, ultrasplendid; pleonasme interlexicale- situaii conjuncturale, triciclet cu trei roi; pleonasme exclusiv semantice- plicticos i anost, adunare festiv cu ocazia srbtoririi; pleonasme exclusiv etimologice aniversarea a 10 ani; pleonasme ale formrii cuvintelor- a convieui mpreun, foarte strvechi, pogrom antievreiesc= pogrom nseamn masacru ndreptat mpotriva unei minoriti; dureri gastroabdominale, gastro nsemnnd stomac; pleonasme gramaticale); -din perspectiva scopului: -pleonasmul persuasiv- trebuie s celebrm,s serbm, s omagiem(...); -pleonasmul intensificator- (...) nu avei dreptul s vorbii, ageamiilor, nepricepuilor i crpacilor ce suntei (...); -pleonasmul explicativ e ort i furios. (Uritescu, D.;1999:23-69, passim). Omofonele sunt termenii care necesit o atenie deosebit din partea jurnalistului. Abateri grave n presa scris au loc n momentul n care jurnalistul nu ine seama de situaia special a acestor termeni: altfel (adverb, n alt mod, n caz contrar)/ alt fel (fel diferit; adjectiv pronominal+ substantiv neutru); bine-crescut (adjectiv, cuviincios) /bine crescut (adverb+ adjectiv, dezvoltat bine); bineneles (adverb, desigur) / bine neles (adverb + participiu; bine priceput); cteodat (adverb, uneori)/ cte o dat (adverb + numeral); de altfel (locuiune adverbial, de altminteri)/ de alt fel (de alt soi); dect (adverb, conjuncie)/ de ct (prepoziie+ pronume sau adjectiv pronominal); deloc (adverb, nicidecum)/ de loc (originar); demult (adverb de timp, odinioar)/ de mult;

nicicnd (adverb niciodat)/ nici cnd; niciodat/ nici o dat; totodat (adverb, n acelai timp) / tot o dat; totuna (adverb, la fel)/ tot una. Improprietatea termenilor. Exprimri absurde. Dorin N. Uritescu, i dedic o lucrare ziaritilor, care, n lupta cotidian pentru adevr i lumin, au grij, ca prin talent i rvn, s-i sporeasc nimbul prestigiului de mnuitori ai limbii cu o semantic mai ntotdeauna nvluit. In cartea sa, autorul enumer enunuri stupide de tipul L-am vzut pe un splendid armsar... Om i cal, ntr-o desvrit vibraie de trire.; Orenii Statelor Unite sunt cei mai productivi n materie de gunoi.; Dialogul la nivel nalt a fost mediu.; (...) s fac n aa fel ca, ntotdeauna, nvingtorul s ctige. (Uritescu, D.; 1999:118-123, passim). Autorul ofer exemple, preluate din pres, de contradicii n adaos: Canicul ... de-i vine s fii urs, s hibernezi n iulie.; corifei ai abjeciilor (corifeu are sens pozitiv- om de seam, frunta ntr-un domeniu tiinific, artistic); realizarea este ori costisitoare, ori irealizabil; cel mai incomparabil juctor; ex-romni (ex nu se ataeaz unor aspecte imuabile ale realitii); genocid forestier;, bigamie politic; aur malefic; un cuplu de zece cumprtori; beneficiari ai aceleiai suferine; durere anodin (anodin=fr durere) (idem, p.124-146, passim). Paronimele.Un dicionar de paronime este indispensabil pentru un jurnalist care dorete s evite confuzii grave: a abjudeca (a suspenda un drept printr-o hotrre judectoreasc)/ a adjudeca (a atribui, prin hotrre judectoreasc, un bun scos la licitaie persoanei care ofer preul cel mai mare), antinomie(contradicie)/ antonimie, a apropia/ a apropria (a-i nsui), bipartid (cu dou partide)/ bipartit (din dou pri). Din dorina de a fi mai concis, jurnalistul alege uneori tehnica redactrii ce eludeaz logica fireasc, eventual cauzal, a nlnuirii termenilor. Jurnalistului i se cere precizie, acuratee, iar exprimri de tipul celor care urmeaz nu sunt recomandate: -Barak Obama va finana din nou celulele stem (este vorba de fonduri pentru cercetarea privind celulele stem); (Cotidianul, 10.03.2009); -Practica furirii de embrioni (a furi este un verb specializat n alte colocaii) (idem); -Cercetarea tiinific va fi privat de amestecuri politice (idem); -(...) celulele stem (...) sunt nc nvluite n controverse de natur etnic. (idem); -Elena Udrea l reactiveaz pe Virgil Crstea (Jurnalul Naional, 10.03.2009); -Cele -15 grade de afar i-au servit preedintelui pentru oxigenare i cltirea creierilor ncini de nervii pricinuii de X(...) (jurnalul.ro, 5.01.2009). n studiul Cuvinte i enunuri deficitare ca sens n limbajul mass-mediei de dup 1989 (n Rad, I.; 2007:196-214, passim), Dumitru Vldu ofer exemple din pres cu adevrat rizibile, dac nu ar reprezenta un semnal de alarm la adresa lipsei de cunotine lingvistice temeinice: Monica Anghel a braconat <<Cerbul de Aur>>; X a protestat n declaraii ditirambice; Absenteismul a ticsit urnele; Corupia este un lubrifiant pentru mecanismul nostru social; Motiv de fericire pentru pantofii timiorenilor; Schimb de cutremure ntre Frana i America.

Bibliografie obligatorie: 1 . Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Funda iei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2.Lzrescu, Rodica, Dicionar de capcane ale limbii romne; Ed. Corint, Bucureti, 2006; 3.Uritescu, Dorin, N., Greeli de exprimare, Ed. Steaua Procion, Bucureti, 1999. Bibliografie facultativa: 1.Guciu, Radu, Ioana, Dificulti ale limbii romne grupate pe tipuri, Ed. Nomina, Piteti, 2006; 2.Rdulescu, Ilie- tefan, Dicionar tematic de pleonasme fundamentale, Ed. Vox, Bucureti, 2005. Teste grila: 1.In urmatorul text de presa: Candidatul la presedentie a acuzat opozitia ca a autorizat organizarea unui miting cu pancarde calomnioase la adresa persoanei sale, se gasesc: a)trei abateri de la norma; b)doua abateri de la norma; c)patru abateri de la norma. 2.In urmatorul text de presa: Leaderul de partid s-a avantat intr-o polemica de idei inflacarata si intr-o disputa in contradictoriu cu opozantul sau se gasesc: a)doua pleonasme; b)trei pleonasme; c)un pleonasm. Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa recunoasca si sa evite diversele tipuri de abateri de la normele limbii literare in textul jurnalistic. Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze texte jurnalistice corecte din punctul de vedere al respectarii normelor limbii literare. Timpul mediu necesar asimilarii cursului al IV-lea: 3 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala. Concluzii aferente cursului al IV-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la respectarea normelor limbii literare in textul jurnalistic.

Cursul nr. 5 Stil jurnalistic/ limbaje de pres.

Obiectivele cursului: Recunoaterea i evitatarea abaterilor de la normele limbii literare. Cuvinte-cheie: stil functional, accesibilitate, concizie. Exist tot attea limbaje ale presei cte genuri ziaristice se regsesc n peisajul mediatic, n funcie de canalul de comunicare mediatic. Exist o multitudine de stiluri de exprimare individual idiostiluri [Dicionarul de tiine ale limbii, 2005, nregistreaz termenii idiolect=repertoriu general al deprinderilor lingvistice ale unui individ, ntr-o anumit perioad a existenei sale i sociolect=varietate a unei limbi, semnificativ pentru un anumit grup social ]. Despre idiostiluri vorbea lingvistul Ion Coteanu n Stilistica sa (detalii n Chiu, L.; 2008:34-38), cu aplicarea regulilor de construcie a unui discurs jurnalistic i purtnd amprenta backgroundului cultural i social determinant pentru formarea profesional a fiecrui ziarist. De aici se ajunge la configurarea limbajului specializat stilul funcional. Stilului ziaristic ca sistem general, abstractizat i s-a reproat lipsa de unitate, n spe lipsa de conformare a componentelor sistemice la anumite reguli i relaii precis determinate. Ion Coteanu a exclus din ierarhia stilurilor funcionale, stilul publicistic, reprondu-i versatilitatea, contaminarea procedeelor cu cele ale stilului beletristic sau tiinific. Ali lingviti (Iorgu Iordan, D. Macrea, Al. Graur) vor permite accesul stilului publicistic n taxonomia stilisticii funcionale, alturi de stilurile beletristic, tehnico-tiinific, juridic-administrativ, iar unii cercettori vor sublinia o anumit trstur ce confer specificitate acestui stil. Dumitru Irimia accentueaz importana raportului variabil ntre funcia referenial i funcia conativ n desfurarea complementaritii dimensiunilor semantic i stilistic (1999:166) i dualitatea caracterului mesajului de pres - informativ/persuasiv. n lucrarea Introducere n stilistic, cercettorul ieean discut problema stilurilor colective de natur virtual n organizarea sistemului stilistic al limbii, au ca element definitoriu un anumit grad de specializare, n timp, a alegerii i/sau devierii semnelor lingvistice i a relaiilor dintre semne n structurarea textului lingvistic de la norma general a limbii; sunt modele ntemeiate pe o constan a opiunii stilistice i a raportului dintre procedee i context n generarea mrcilor stilistice. (Irimia, D.;1999: 66). n opinia cercettorului stilurile funcionale se ntemeiaz pe mesaje specializate n legtur cu tipuri specifice de cunoatere i comunicare; ele sunt stiluri colective categorizate astfel: beletristic, religios, publicistic, juridico-administrativ (idem, p.67). Stilurile individuale sunt cele care personalizeaz mesajele prin deviere, direct, de la stilul colectiv (ibidem). Stilurile individuale se constituie n modele individuale de actualizare a limbii-sistem, ntemeiate pe variabilitatea constant a opiunii stilistice i a raportului dintre procedee i context n generarea mrcilor stilistice, n dinamica interioar a stilului colectiv (idem,p.68). Se observ c jurnalistul are opiuni infinite pentru a-i marca stilistic mesajul, dar nu poate rmne indiferent la presiunile impuse de condiionrile editoriale: spaiu tipografic redus, deadline-ul, politica de trust. Dumitru

Irimia valorizeaz n demersul su analitic i distincia propus de Tudor Vianu referitoare la dubla intenie a limbajului reflexiv/ tranzitiv, afirmnd: Intensitatea i specificul tensiunii stil individual- stil colectiv i raportul tranzitiv-reflexiv sunt variabile, n funcie de categoria i profilul stilului colectiv, pe care n msur nsemnat l i condiioneaz (ibidem). Dumitru Irimia distinge, la nivelul stilurilor colective, o variant scris ce dezvolt dou categorii de stiluri: epistolar i stiluri funcionale (idem, p.159). Autorul subliniaz caracterul de construct al mesajului mediatic presa construiete un real semanticpentru receptor; este vorba de un dublu semantic propus ca imagine lingvistic a lumii extralingvistice. (idem, p.167). ntr-un capitol intitulat sugestiv Stilul publicistic. Opinii pro i contra din lucrarea Limbajul jurnalistic, Lucian Chiu inventariaz poziiile diverilor cercettori n domeniul lingvistic fa de existena unui stil jurnalistic distinct marcat n paradigma stilurilor funcionale (2008: 72-79): 1. Refuzul lui Ion Coteanu de a-i recunoate stilului respectiv caracterul unitar sistemic, 2. Clasificrile lui Gheorghe Bolocan privind speciile ziaristice, atribuind stilului publicistic trsturi caracteristice precum preferina pentru neologism, pentru substantiv i pentru un lexic politico- social specific. 3. Poziiile favorabile exprimate de autori precum Al. Andriescu, Paula Diaconescu, tefan Munteanu, Vasile D. Tra, i de muli alii, n privina recunoaterii de netgduit a unui ansamblu de mrci definitorii pentru configurarea stilului publicistic. C.F. Popescu pornete de la gradul zero al scriiturii, definit de Ion Coteanu prin absena oricror artificii i a oricror nelesuri suplimentare, pentru a plasa stilul jurnalistic la distan de acest stil aazis neutru i la distan de stilul literar, localizndu-l ntre cel tiinific i cel beletristic (Popescu, C.F.; 2003:37). Uniformizarea stilistic de care vorbesc specialitii duce la o standardizare a produsului/textului mediatic, deci la o situare a sa pe o treapt inferioar n raport cu textul beletristic. Aceast uniformizare stilistic presupune utilizarea metaforei i a epitetului clieizat, redactarea dup anumite reguli ce in de constrngerile de timp i de spaiu. Jurnalistul nu poate da ntreaga msur a creativitii sale n sfera ornamentului stilistic dect, poate, n reportaj, aa cum procedeaz artistul prozei beletristice. Adjectivul cu valoare stilistic este indispensabil beletristicii, nu i stilului jurnalistic. Abuzul de epitete nu se recomand nici n reportajul de atmosfer. n lucrarea dedicat stilului publicistic actual, Mariana Cernicova precizeaz c acesta se caracterizeaz printr-o selecie lexical aparte, prin predominana funciei comunicative i apelative asupra celei poetice, prin prezena stereotipiilor de limbaj i prin preferina pentru termenii neologici, pentru cei din sfera social-politic. (Cernicova, M. ;1999 :43-47, passim). Autoarea remarc existena unui proces de democratizare a limbajului presei, de lrgire a ceea ce se consider acceptabil din punctul de vedere al normei literare. (idem, p.67). Literaturii i se poate atribui sintagma nobil inutilitate, i plcut, scriiturii de pres i se cere n schimb valoare informativ, de utilitate imediat. Dac istoria literaturii poate nregistra cu titlu de curiozitate- o carte cu filele complet albe, ce are pe supracopert un titlu incitativ, dar neacoperit, explicit, de corpul textului- Ce tiu brbaii despre femei, o istorie a presei va reine operele jurnalistice a cror redactare s-a dovedit model de realizare la nivel lexical, stilistic. Opera literar pune problema fuziunii orizonturilor (sintagm propus de Gadamer; apud Cornea, P.; 2006:285). Sintagma

referitoare la tensiunea dintre text i prezent este pertinent i n privina textului jurnalistic. Astzi receptm articolele lui Eminescu, printre alii, aplecndu-ne mai degrab asupra reuitei retorice, asupra unei metafore insolite, opera sa jurnalistic fiind model de realizare stilistic. Stilului jurnalistic i se recunosc virtui ce in de procedeele trezirii i meninerii interesului imediat. Tot ceea ce este redat prin termenul cel mai uzual, mai simplu, mai clar i mai concis, tot ceea ce conduce lectura spre decodare facil presupune: -existena marcatorilor spaiali i temporali uor recognoscibili; -prezena repetiiilor care menin interesul, fr a plictisi, i care asigur nelegerea complet a mesajului. Unii autori vorbesc despre absena unui continuum spaial i a inteniei estetice, despre iluzia limbajului neutru, despre saturarea contextual (toate ntrebrile fireti legate de un eveniment sunt anticipate de reporterul care ncearc s explice i s dea rspunsuri), despre gestionarea informaiei de la simplu, la complex. (Preda, S.;2006a :18-30, passim). Stilul jurnalistic prezint tendina de a se identifica cu discursul comunicrii private (Dumistrcel, S.; 2006-a:351), de aici extremismul utilizrii termenilor argotici, familiari, cu senzaia aspectului mai puin ngrijit al limbii. Lectorul este atras de un astfel de limbaj, ziaristul avnd permanent preocuparea de a se situa la acelai nivel de competen idiomatic i expresiv cu cititorii () (idem, p.354). Cercettorul ieean citat mai sus, a crui lucrare despre limbajul publicistic prezint tehnicile utilizrii enunurilor aparinnd discursului repetat idiomurile, proverbele, citatele consider c stilul jurnalistic are caracteristici apropiate de limbajul conversaiei i de cele ale stilului epistolar privat (ibidem). Rodica Zafiu situeaz limbajul jurnalistic ntre strategiile senzaionalului i tentaia clieului (Zafiu, R.; 2001) i vorbete despre narativizarea, ficionalizarea discursului presei, cu preferina jurnalistului pentru detaliul concret, cu prelucrarea nuvelistic a faptului divers i cu nnobilarea faptului sordid. Autoarea condamn eecurile de redactare reprezentate de calificarea exagerat prin cumul de adjective, limbajul hiperbolic, metaforismul convenional i rudimentar (Zafiu, R.; 2001, subcapitolul referitor la Retorica titlurilor), titlurile neltoare, ale cror date nu se regsesc n text, desemnrile fr relevan, titrarea defectuoas n care verbele nu sunt nsoite de complementul obligatoriu (Adrian Nstase se limiteaz, Medicii avertizeaz), supralicitarea detaliilor din domeniul medical, aparenta disproporie ntre cauz i efect sau omiterea cauzei, contrastul stilistic (Premierul a fost fcut pilaf de opoziie). Autorii unor lucrri de specialitate demonstreaz specificul stilului publicistic prin enumerarea unor trsturi distinctive: eterogenitate de form i de coninut, preferin pentru vehicularea termenilor neologici, tendina spre construirea enunurilor condensate, eliptice (titrarea cu elipsa verbului predicativ este des ntlnit), valorificarea resurselor stilistice ale limbajului poetic n unele genuri ziaristice cum ar fi reportajul, simularea apropierii de cititor prin colocvialism, prin reproducerea formulelor oralitii, traducerea jargoanelor. Dac ziaritii trebuie s explice pentru publicul larg termeni din diferite domenii (aa-numitele jargoane), este la fel de important cunoaterea de ctre acetia a jargonului jurnalistic: -Suivism= tiri preluate din alte media; -Faptele omnibuZ (sintagm utilizat de Pierre Bourdieu n 1999)= faptele care nu ocheaz pe nimeni, nu intereseaz pe toate lumea, dar nu au legtur cu nimic cu adevrat important (n Popescu, C.F.; 2003:13);

-Disonan cognitiv (sintagma lui Festinger, 1957)=un articol despre efectele cancerigene provocate de consumul de carne, publicat ntr-o revist pentru vegetarieni, dar citit de un om care mnnc produse din carne, va produce o disonan cognitiv; dac ar fi aprut ntr-o publicaie a breslei mcelarilor, ar fi dus la consonan.( n Van Cuilenburg, J.J. et alii,1998:221); -Tehnica drajeului= tehnica de asamblare a informaiilor aride, tiinifice, ntr-o poveste atractiv. (n Vlcu, V.; 2007:79); -Acoperire jurnalistic= colectarea, editarea i difuzarea informaiei conform rigorilor legilor proximitii, respectndu-se calitile informrii.(n Popescu, C.F.; 2002: 9); -Afghanistanism = n jargonul editorialitilor americani, termen care desemneaz un editorial tratnd o tem att de ndeprtat de zonele de interes ale publicului, nct responsabilitatea i riscurile autorului, practic, nu exist. Text vag, evaziv, inconsistent, fr legtur cu realitatea imediat, la limit, incoerent. (idem, p.21); -Costul lecturii (Jacques Doul, 1987) = respectarea (...) legii economiei efortului receptorului; efortul de decorare trebuie s fie ct mai redus, pentru ca profitul lecturii s creasc. (idem,p.97); -Decuparea evenimentului= alegerea faptului din realitate pentru a fi publicat. (idem, p.107); -Derapaj mediatic = o informare greit sistematic i masiv care apare n toate media la un moment dat, cu impact negativ imediat i greu, dac nu imposibil de evaluat n toat amploarea lui, asupra afectivitii i discernmntului publicului; parainformare, pseudoinformare, eroarea nerectificat, inventarea evenimentului. (idem, p.110); - Presa- a patra putere (Fourth Estate; sintagm folosit de Edmund Burke n sec.al XVIII-lea, primele trei puteri fiind clerul, nobilimea i oamenii de rnd).(idem, p.143); -Jurnalismul Excepiei =modalitatea de abordare de ctre jurnalitii occidentali a realitilor din rile lumii a treia. (idem, p.187); -Jurnalism de opoziie (Adversial Journalism) = a aprut n anii 60, de pe o poziie critic fa de puterea politic; rolul lui e de a pune ntrebri puterii. (idem, p.188); -Presa cu dou viteze= sintagm referitoare la decalajul dintre evoluia presei scrise i cea a audiovizualului (n Viinescu, V.;2002:251); -Jurnalismul martorilor (bystanders journalism)= se refer la detaarea jurnalistului fa de evenimentul relatat. (n tefnescu, S.; 2004:32). Sintagma lui Martin Bell the journalism of attachement este opus jurnalismului detaat; -Jurnaleza este chiar jargonul jurnalitilor (n Coman, M., coord; vol. I: 203); -Titlul n trei timpi- rezum tirea n forma unei micronaraiuni centrate pe insolit, pe contraste, pe contrazicerea ateptrilor cititorului. (n Zafiu, R.; 2001). -Linaj mediatic- este o expresie aprut n Jurnalul Naional din 9.12.2008, referitoare la acuzaiile repetate aduse de majoritatea jurnalitilor unui coleg de breasl, implicat ntr-un accident rutier. Stilul publicistic prezint ntr-o sintez determinat i mereu adaptat la contextul social cotidian: noutate terminologic i construcii dense, uneori eliptice, discontinue, care pot alterna cu expresia evocatoare poetic, cu forma colocvial de adresare i cu exactitatea tiinific, remarc Olga Blnescu n studiul asupra tehnicilor discursive publicistice i publicitare. (Blnescu, O.;2006:9). n presa scris intereseaz noutatea informaiei, construcia textual accesibil printr-un limbaj clar, inteligibil. Olga Blnescu aduce n discuie dou variante stilistice: cea colocvial, a limbajului

publicistic subiectiv i cea elevat, a limbajului publicistic obiectiv (idem, p.10). Autoarea amintete ceea ce a fost numit n literatura de specialitate structura informaiei n cascad (ibidem). Prezentarea esenialului la nceput , n ordinea descresctoare a importanei detaliilor unui eveniment este o alegere potrivit n redactarea din presa scris, cititorul fiind ctigat nc de la supratitlu. n funcie de tipul de gen ziaristic, stilul jurnalistic prezint variaii ale funciilor comunicrii, ale componentei subiective/ obiective, ale gradului de implicare a cititorului. Autoarea consider c toate tipurile de texte publicistice se caracterizeaz prin: grad sporit de accesibilitate, transparen, deschidere ctre receptor, potenarea componentei perlocuionare a limbajului () (idem, p.13). Olga Blnescu precizeaz faptul c funciile textului reprezint expresia raportului dintre mesaj i receptor. (idem, p.84). Autoarea exemplific diferitele funcii documentar, informativ, persuasiv, determinativ, literar, evocatoare prezente n genurile ziaristice din presa romneasc. Funcia documentar este reprezentativ pentru textele tip reportaj, evocare, articol interdisciplinar, cele care abund n informaii tiinifice, cu un jargon tradus de jurnalist, cu cifre multe, cu verbe la infinitiv lung numeroase, cu abuzul reflexiv-impersonalului, .a. (idem, p.85-91, passim). Funcia informativ predomin n tiri, n articole de interes cotidian i utilitar, n articole de scandal, cu preponderena indicativului prezent, cu cifre i statistici, cu toponime, cu topic standard, cu expresii familiare, .a. (idem, p.91-97, passim); funcia determinativ - n editoriale i revendicri, iar funcia evocatoare - n profile sociale. Stelian Dumistrcel acord specificitate limbajului publicistic, referindu-se la modalitatea n care se manifest <<funcia fatic>>. (Dumistrcel, S.; 2006-b:7), cea considerat esenial, amintete autorul, i de ctre Paula Diaconescu, cercettoarea pentru care stilul publicistic ar reprezenta o combinaie a stilului oficial administrativ i a celui tiinific de popularizare. Stelian Dumistrcel remarc rolul esenial al funciei centrate pe meninerea contactului ntre emitor i receptor, rezultat al utilizrii deicticelor legate de situaia de comunicare (idem, p.29). Limbajul jurnalistic are statutul de component a stilului comunicrii publice i private literare, ca subdiviziune a discursului public din mass-media, un limbaj cu trsturi dominante apropiate de limbajul conversaiei i de cel epistolar din discursul privat (idem, p.54). Unii cercettori remarc: ntre stilurile funcionale ale limbii romne stilul publicistic se distinge prin tendenionism, caracter eterogen n plan formal i compoziional, relativ accesibilitate determinat de necesitatea informrii impresionante a unei mase largi de cititori; impactul oralitii; discontinuitate sintactic. (Stanciu, N. n Pan- Dindelegan, coord.; 2002:209-216, vol.II ). Textul de pres are un puternic caracter oral, datorat urmtorilor factori: repetiia cu funcie expresiv, elipsa, anacolutul, frecvena pauzelor, a exclamaiilor, revenirile, anticiprile. Stilul publicistic are drept caracteristic de baz accesibilitatea, redat prin termeni precii, fraze scurte, deci n sintax simpl, prin cuvinte- cheie care joac rolul de factor integrator. (Roca, L. n Coman, M., coord., vol. I; p.101). Textul jurnalistic este un construct mental, rezultat al unui model cultural, rezultat al ntreptrunderii imaginarului socio-discursiv caracteristic condiiilor de producere, cu imaginarul contextului socio-cultural n care se afl instana receptoare.(idem) Luminia Roca confer stilului publicistic caracteristici precum: -terminologie specific din sfera politicului; -preferin pentru neologisme; -concizie explicit; -redundan derivat din serii sinonimice; -structuri fixe substantiv- adjectiv;

-preferin pentru superlativul explicit de tip pleonastic; -expresii stereotipe cu valoare metaforic al cror nucleu este neologismul provenit din alte stiluri; -organizare a textului n jurul unor cuvinte-cheie; -propoziii scurte, .a. (Roca, L.; 2004:24). Funcia referenial (denotaia este esenial pentru comunicarea jurnalistic) i cea fatic (instaurarea i pstrarea legturii dintre emitor i receptor) sunt determinante pentru textul jurnalistic. (ibidem) Specificul limbajului jurnalistic este reprezentat de lipsa de acord dintre condiiile producerii i condiiile reproducerii mesajului jurnalistic, iar construcia textului jurnalistic rspunde tipului de receptare a mesajului mass-media: parial, selectiv, ierarhizat. (Lpuan, A., Petre, R.; 2005:86-87) Teoreticienii i practicienii domeniului pretind stilului publicistic : limpezime, concizie, accesibilitate (Viinescu, V.;2003:18); simplitate, claritate, obiectivitate, credibilitate. (Preda, S.; 2006-a:13). Stilul jurnalistic trebuie s fie simplu, concret, viu recomand Philippe Gaillard ( 2000:127). Caracterul concret, obiectiv i precis al stilului unui ziarist este de cel mai mare ajutor pentru rigoarea cu care trebuie tratat informaia. Scopul ziaristului este acela de a-l face pe cititor s vad, s simt i s aud evenimentul; redactarea la timpul prezent, propoziiile incidente, introducerea de citate, imaginile vizuale i comparaiile sunt principalele metode de a conferi vivacitate. (idem, p.128-129).

Bibliografie obligatorie: 1 . Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2.Chiu, Lucian, Limbajul jurnalistic, Ed. Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti,2008; 3.Dumistrcel, Stelian, Limbajul publicistic, Ed. Institutul European, Iai, 2006. Bibliografie facultativa: 1.Viinescu , Victor, Stilistica presei, Ed. Victor, Bucureti, 2003; 2. Roca, Luminia, Producia textului jurnalistic, Ed. Polirom, Iai, 2004. Teste grila: 1. In stilul jurnalistic este esentiala: a) prezenta indicatorilor spatiali si temporali complecsi; b) prezenta indicatorilor spatiali si temporali usor descifrabili; c) lipsa indicatorilor spatiali si temporali usor descifrabili. 2. a) b) c) Stilul jurnalistic este, in conceptia lui Gheorghe Bolocan: un stil functional cu trasaturi distincte; un stil colectiv fara trasaturi definitorii; un stil fara caracter unitar sistemic.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa defineasca specificul stilului jurnalistic. Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa observe diferentele de stil in texte jurnalistice apartinand unor autori diferiti din presa actuala si din presa romaneasca din epoci diferite. Timpul mediu necesar asimilarii cursului al V-lea: 3 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala si in presa unor epoci diferite. Concluzii aferente cursului al V-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la limbajele de presa.

Cursul nr.6 Aspecte ale limbajului figurativ n pres Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea unor figuri de gndire valoare expresiv-estetic n texte jurnalistice apar innd unor genuri diferite. Cuvinte-cheie: metafora, compara ia, antonomaza. i cu

n textul de pres, figurile cu valoare expresiv-estetic sau cele cu for argumentativ [figurile repetiiei, ale insistenei, ale ambiguitii, ale plasticitii (n Dragomirescu, Gh., N.; 1995:p.51-55, passim)] sunt utilizate de ctre jurnalist pentru sporirea efectului asupra receptorului - asupra laturii afective/ raionale. Apar, cu frecven diferit, n funcie de tipul de pres, de genul ziaristic, de publicul-int, urmtoarele figuri (nregistrate n dicionare de specialitate cum este cel al lui Gh., N. Dragomirescu din 1995): Acumularea = enumerarea mai multor cuvinte sau idei sinonime, fr gradaie; Adjectivul posesiv etic (politicianul nostru); Alegoria (cea animalier i ofer jurnalistului posibilitatea de a imagina o situaie politic de conflict n ipostaz fabulistic: o ceart ntre fiarele pdurii); Aluzia: istoric, folcloric, religioas, literar. Aluzia - pasti este foarte ntlnit [Doamnelor i domnilor, Mircea Geoan. Acum ntr-o nou prezentare. Mai voinic, mai zburdalnic, mai ndrzne. i parc tot mai puin nerod. Sau prostnac, dup cum ne sugera Iliescu prin 2005. (Cotidianul, 10.03.2009) este o pasti de slogan publicitar]; Ambiguitatea (echivocul cauzat de omonimie, echivocul sintactic, contextual i lexico sintactic); Amplificarea= figur descriptiv care const n reprezentarea multiform a aceleiai idei; obiectul este descris prin imagini sinonimice, gradat; Antiteza: descriptiv (termenii antitetici exprim un obiect concret)/ reprezentat printr-un joc de cuvinte (termenii antitezei exprim un obiect abstract); Antonomaza sau pronominaia= reprezint substituia unui nume propriu de persoan cu unul comun sau invers, pe baza unei comparaii subnelese (se mai numete circumlocuiune cnd este perifrastic). Pronominaiile referitoare la juctorii sau la echipele de fotbal, preluate de pres de la susintorii respectivelor echipe sau chiar inventate de jurnaliti, sunt cele care dau culoare materialelor de gen. Conotaia invincibilitii primeaz, simbolistica cromatic este descifrat numai de microbiti. Perifraza ironic este foarte des ntlnit. Circul mult n pres pronominaii de tipul Blonda de la Cotroceni, mprteasa turismului balneo ecumenic (Jurnalul naional 10.03.2009) sau amazoana crnailor de Plecoi (ibidem) (referitoare la Ministrul Turismului), Rzboinicul Luminii (titlul unui roman al lui Paolo Coelho, devenit etichet pentru patronul echipei de fotbal Steaua). n presa mondial din anii 1940 a circulat mult perifraza Generalul Iarn pentru a desemna, ironic, pretextele meteorologice invocate de naziti n justificarea nfrngeriilor suferite pe frontul de rsrit. Antonomaza are obrie mai veche campania dezastruoas a lui Napoleon n Rusia. (Berg, J.; 1969:180).

Expresia Acarul Pun, referitoare la cel care pltete pentru greelile altora, a aprut n articolul Ion Pun al lui Tudor Teodorescu Branite (1989:48-50). Gazetarul i incrimineaz pe cei care l-au fcut rspunztor de accidentul feroviar de la 2 iulie 1923, din staia minor Vintileanca, pe mruntul funcionar al crui nume d titlul materialului de pres. Apar antonomazele: toi Ion Punii, din toate grile, acestor Ion Puni umili (idem, p.49). Antonomaza perifrastic ironic este des ntlnit n articolele cu iz pamfletar: Sfntul iriac cel mare (perifraz referitoare la un om de afaceri) (gardianul.ro, 19.01. 2009); heraldul ororii este numit un politician n Evenimentul zilei din 5.10.2005. Perifraza cu intenie denigratoare, n antifraz, este agreat de jurnalist n editorial, n pamflet: eful statului, lumintorul acestui popor abia ieit din bezna dictaturii (...) (jurnalul.ro 9.03.2009). Ministrul Educaiei este numit Abramburica (personaj ntr-o emisiune pentru copii). (Cotidianul, 10.03.2009) Presa britanic l numea pe Sadam Adolf Hitler al lumii arabe, noul Hitler. (n tefnescu, S.;2004:43). Antonomaza de sorginte mitologic, apare, de multe ori, cu not de ironie: X se crede un Adonis (arhetipul frumuseii masculine; muritorul de care s-a ndrgostit nsi zeia frumuseii, Afrodita). Asteismul= const n deghizarea unei laude sub aparena blamului, reproului; Brahiologia, referitoare la un discurs concis, n care sunt utilizate maxime, proverbe; Butada (joc de cuvinte), calamburul (nelepciunea se obine scump, dar i prostia cost); Cleuasmul = se refer la simularea autoreproului, ostentativ, cu sugestia c vina aparine altcuiva. (Mie, ca jurnalist nu-mi sunt la ndemn fineurile culinare i hainele de firm, mai bine a tcea); Climaxul (enumerarea progresiv); Cominaia ((ameninare energic); Anadiploza (Cine face bine bine gsete); Anafora= repetarea aceluiai cuvnt la nceputul a cel puin dou uniti sintactice. Anafora adverbului negativ, ntr-o acumulare de aspecte negative caracteristice societii romneti, subliniaz indignarea jurnalistului. (...) nu leul dat peste cap de euro, nu salariile i pensiile, nu preurile i dobnzile la credite, nu posibilitatea ca Romnia s cear sprijin financiar FMI, nici mcar gazul stopat n Ucraina sunt problemele urgente de care trebuie s se ocupe guvernul acestei ri, ci alde X i Y.( gandul.ro, 14.01.2009); Anagrama= cuvnt format prin inversarea sunetelor altui cuvnt; Anominaia (Ministrul Furtun a provocat o furtun n Parlament...); Antanaclaza= repetarea unui cuvnt, cu sensuri diferite (tiprim o foaie cu douzeci de foi); Antimetateza (minciuna politicii sau politica minciunii); Comutaia (Mncm ca s trim, nu trim ca s mncm); Comparaia (comparaia imagine, cea paradigm, parabol). n comparaiaparadigm, comparantul este o circumstanial comparativ, iar cea parabol este de factur narativ. Analogiile i sunt utile jurnalistului n orice tip de material de pres. Aici apar adesea ceea ce lucrrile de specialitate numesc comparaii cu limit idiomatic i acelea n care termenul comparant nu este recunoscut dect de un anumit grup, ntr-o anumit perioad istoric. De exemplu, un jurnalist poate compara o situaie neplcut n care se afl un om politic cu cele 15 zile negre ale lui X- o alt figur public, anchetat pentru un act incriminat de justiie. n momentul

scandalului declanat de acuzaia de dare de mit adus patronului echipei de fotbal Steaua, n care a devenit celebr o valiz cu muli bani, jurnalitii au utilizat n exces drept comparant valiza lui Becali. Tot astfel s-a ntmplat cu dispariia misterioas a unei tinere avocate, al crei nume, Elodia, a fost abuziv folosit de jurnaliti n construcii comparative. Comparaiile denigratoare abund n presa romneasc, prin excelen n cele de orientare pamfletar: coafura unei doamne politician este ca o cpi de fn/ cuib de rndunic, etc., zmbetul unui deputat este precum rnjetul unui urangutan. Analogiile eminesciene erau exemplu de cultur vast n toate domeniile. Comparanii erau luai din mitologie, istorie, .a. Jurnalitii cu un bogat bagaj de cunotine pot crea comparaii reuite, cu riscul posibil de a nu fi uor de decriptat pentru cititorul de rnd. Comparaia denigratoare se ntlnete des n pamflet, n editoriale. Comparatul este o figur politic ilustr, iar comparantul aparine unui cmp semantic al animalierului, al treptelor sociale inferioare, etc. La Arghezi apare comparaia ironic Spiritul de indiferen al ministrului avea cinismul unui vizitiu de dric, care-i trage mortul dinaintea crciumei i se oprete ca s bea un spri. Un jurnalist , n presa cultural, poate utiliza analogiile cu evenimente istorice cunoscute: Adunarea din Duminica Tomii (prima adunare naional a romnilor transilvneni, pe Cmpia Libertii, lng Blaj, n 18/30 aprilie 1848); Aliana celor trei mprai (alian ntre mpraii Rusiei, AustroUngariei, Prusiei, n 1873, pentru a izola Frana republican i pentru aprarea ordinii mondiale n Europa); ciuma lui Caragea (epidemie izbucnit n ara Romneasc, n 1813, cnd au murit 70.000 de oameni); coaliia antihitlerist (alian ntre 26 de ri, ncheiat la Washington, la 1 ianuarie 1942); Cruciada Romnismului (denumirea unei organizaii de tip fascist din ara noastr, din anul 1934); Dictatul de la Viena (dictat germano-italian de la 30 august 1940 prin care Romnia a fost obligat s-i cedeze Ungariei jumtatea de nord a Transilvaniei); Duminica Sngeroas (9/22 ianuarie 1905- trupele ariste au reprimat o demonstraie panic a locuitorilor din Petersburg); grev regal (ntre august 1945 i ianuarie 1946, regele Mihai I a refuzat s mai semneze decretele guvernului Petru Groza); Pactul de oel (aliana germano-italian din 28 mai 1939). ( mai multe exemple n Murariu, I.; 2004). Exemple: (Politicienii) Se vor adapta precum gndacii de Colorado sau vor disprea. (evz.ro, 8.03.2009);Sporurile bugetarilor romni, ca n America Latin (Cotidianul, 10.03.2009); Ministrul turismului urmeaz sfaturile omului de afaceri X i se ine de ele ca orbu de ciomag. (jurnalul.ro,10.03.2009); (...) meciul celor doi (...) plictisete precum un roman poliist care debuteaz cu nominalizarea victimei i a ucigaului. (jurnalul.ro, 11.03.2009); spaiu de transmisie mare ct o zi de post (jurnalul.ro, 4.01.2009); i criza vine peste noi ca un marfar cu mecanicul mort (...) (gandul.ro, 27.11.2008); Telefoanele au fost, sunt i vor fi interceptate de serviciile de informaii, din diverse motive. Cel mai plauzibil motiv invocat de stat este s declare c ne batem cu un inamic perfid, care se insinueaz ca o hidr de fum, pe care Constituia i legile ne oblig s-l inem sub o atent supraveghere... (gardianul.ro, 22.01.2009) - Comunicaia apare i ea des, jurnalistul simulnd c l consult pe cititor n vederea lmuririi problemei comentate n materialul de pres. Este reprezentat sub forma interogaiei. - Contrafiziunea apare ntr-un articol de opinie, de exemplu. Jurnalistul poate redacta astfel un paragraf final: i n aceast degringolad electoral, dumirete-te tu, cetean obinuit, i alege pe cine merit(...).

Cronografia (descrierea nserrii ntr-un reportaj de atmosfer); Diasirmul (ironia caustic i umilitoare) ; Dubitaia =aparena de ezitare n alegerea cuvintelor ( Nu tiu cum s spun, dar); Epitetul; Etopeea (personificarea unor lucruri; portretul moral, imitarea vorbirii unei persoane potrivit caracterului/ activitii acesteia); Eufemismul (termenul care atenueaz o exprimare mai dur.) A devenit clieu in pres perifraza eufemistic a trece n nefiin; Fabulaia (imaginarea unor personaje/ ntmplri fictive, pentru a le sugera pe cele reale).Fabulaia este des ntlnit n pres. Jurnalistul relateaz conversaia fictiv ntre doi profesori, doar pentru a evidenia lipsurile sistemului de nvmnt. Sau poate s i nceap articolul pamfletar la adresa corupiei din politic astfel: M-am ntlnit deunzi cu deputatul X..., ntlnirea fiind o fabulaie. Hiperbola (verbal, nominal, adjectival); Hipotipoza (descrierea vie a obiectului, ca i cum acesta s-ar afla n faa cititorului); Ironia (antifraza verbal); adjectivul antifrastic(onestul politician romn); ironiaverbal (figura de gndire): Ce a mai muncit ministrul nostru pentru binele rii si ct s-a zbtut el pentru ceteni!; Probabil, vechii greci erau nite idioi cnd mpreau timpul educaiei tinerilor ceteni echitabil ntre pregtirea scolastic i cea din palestra, romanii au inventat vorba <<mens sana in corpore sano >> din plictiseal (). (Cotidianul, 10.03.2009) - este un tip de antifraz cu rafinamente de cultur elevat, de retoric subtil, din ce n ce mai des utilizat n editorialul romnesc cu pretenii. Antifraza, figura ce const n utilizarea unui cuvnt, enun, n sens contrar adevratei semnificaii, este foarte apreciat de jurnalist; Jonctura morfologic [Ministrul a BOC-nit n van la porile Uniunii Europene; (numele real al ministrului apare cu majuscule ); Romni, ai mbuliNAT-O!(n Evenimentul Zilei, 5.10.2005); Napocalipsa (idem)]; Litota = atenuarea expresiei unei idei pentru a se subnelege mai mult ( Ideea deputatului nu era chiar rea); Metonimia (X a cumprat un Rembrandt); Mimeza = persiflarea vorbirii unei persoane. Apare la Arghezi: - mi prei indispus, Domnule Om Politic (...) - <Sunt scrbit, Domnule Mare Cetean>, mi-a rspuns omul politic. Turpitudini, incertitudini; n viaa politic ai cutat zadarnic rectitudini, corectitudini, fiind plin de ingratitudini. (Dragomirescu, Gh., N.;1995:210); Nominativul etic (nici tu cinste, nici tu milostenie, nici tu nimic, la domnii notri politicieni); Optaia = figur n care se enun exclamativ o dorin (Dar-ar Domnul s...!); Paradoxul (E ru. Deci e bine, n Dilema Veche, nr.266, martie 2009); Paralela = descrierea unor obiecte cu sublinierea asemnrilor/ deosebirilor dintre ele (Capitala rii- oraul luxului orbitor i al mainilor decapotabile, mahalaua -crue cu coviltir); n mod aproape proporional, n timp ce criza se tot adncete, iar oamenii sunt mai sraci, politicienii devin mai iresponsabili. (evz.ro, 8.03.2009). Paronomasia (asemnare ntre cuvinte din limbi diferite); Perifraza (oamenii din politic n loc de politicieni); Personificarea;

Prozopografia =descrierea trsturilor exterioare, portret fizic; Sileps oratoric =n acelai enun, un cuvnt este folosit i cu sensul propriu i cu cel figurat; Sinecdoc= denumirea unui obiect cu numele altuia - partea pentru ntreg i invers, singularul pentru plural, etc.(Jurnalistul tie s-i fac meseria); Topografia =descrierea locului; Zeugma =se refer la incongruena gramatical sau semantic a dou segmente de enun ( Politicianul i-a pierdut onestitatea i portofoliul n aceeai zi). Metafora = apare sub form explicit metafora coalescent (termenul metaforizat i cel metaforic sunt ambii prezeni n enun)/implicit (apare doar termenul metaforic). Metafora n articolele de pres sportiv este cea cu aparena de fabricat, de cutat- pare cea mai artificial: locomotiva Mutu (TV Mania,23.03.2009) se refer la faptul c juctorul respectiv este cel care trage echipa dup el, la victorie. Rodica Zafiu exemplific n lucrarea Diversitatea stilistic n romna actual prezena n pres: a metaforei- kitsch, extravagante ( ochii pierdui ntr-o cea purtat la gaica cunoaterii); a metaforelor cltoriei (corabie, automobil, tren); a metaforelor animaliere, a celor clieizate. (Zafiu, R., 2001, subcapitolul Figurile semantice i transformarea lor n cliee). Corabia puterii (evz.ro, 13.12.2006), jocuri politice (Cotidianul, 10.03.2009), baie de mulime (Cotidianul, 10.03.2009) sunt metafore deja clieizate. Lanul metaforic ironic este cel utilizat de jurnalist cu scopul degradrii imaginii publice a politicienilor: (X), care ani ntregi a mestecat paiele uscate de la coada ieslei, unde ajung perdanii, fornie acum de nerbdare s prind ceva prosptur: ghioceii de pe pajitea Cotrocenilor. (Cotidianul, 10.03.2009); n 2004, burjuiul capitalist i nomenclaturistul comunist au fuzionat n mintea oamenilor ntr-o creatur demn de strivit cu tampila: coruptul. n 2008, ntruchiprile ideologice i morale, ft- frumosul i balaurul, au pierit n ceaa lumii. (Gndul, 1.12.2008). Exemplele de metafore jurnalistice sunt inepuizabile: Geoan joac acum cartea prezideniabilului. (Cotidianul, 10.03.2009); Ministrul Dezvoltrii a mai purtat anul trecut un meci mpotriva mezinei preedintelui (...) (Cotidianul, 10.03.2009); PDL ateapt un semn de la Zeus ca s tie ce face cu Elena (Cotidianul, 10.03.2009)- este vorba despre Preedintele rii care trebuie s-i dea acordul cu privire la candidatura fiicei sale la alegerile europarlamentare; atitudinea dintotdeauna a efului politic pe care rotativa istoriei ncepe s-l arunce pe margine(...) (Gndul, 15.12.2008); populaia (...) cu cuitul crizei la os. (Gndul, 11.12.2008). Clieizat a devenit i metafora mariaj politic cu diferite variante: csnicie de balamuc i blci dintre PD i PNL. (Gndul, 11.12.2008) sau metafora mprirea cacavalului politic (ntre partenerii politici). Metafora jurnalistic a divorului politic este i ea clieizat. Metaforele denigratoare din domeniul bolilor umane sunt des ntlnite: furunculul politic PRM (Gndul, 2.10.2008), n plin criz ce ne sfie rrunchii i buzunarele (...)(jurnalul.ro, 11.03.2009), clasa politic este o plag/ o cium, etc. Metaforele medicale sunt des ntlnite n pres, n articolele de comentariu politic ndeosebi: Lifting usturtor pe fa de ar crizat/ 37 de miliarde de lei din buget pentru Summit-ul Mondial al Procurorilor. (jurnalul.ro, 11.03.2009); o instituie hrnit prin transfuzie de subvenii de la buget (jurnalul.ro, 10.03.2009). Titlurile metaforice, alegorice, apar de cele mai multe ori n cazul articolelor de comentariu: La moartea Vulpii pclite de Soricei care au crezut c au inimi de Elefani! (cu referire la oamenii politicii romneti) (gardianul.ro, 14.01.2009); Criza de imagine frige mai tare dect criza gazelor (gardianul.ro, 8.01.2009), Mersul mpleticit ctre

...nicieri (cu referire la primii pai ai noului guvern de pe poziia puterii (cronicaromn.ro, 16.01.2009). Metafora dezastrelor, metafora apocaliptic este foarte agreat de jurnalist , ndeosebi n titlurile incendiare: Istorie tvlit cu buldozerul este titlul unui articol referitor la distrugerea zidurilor unei ceti vechi romneti. (Jurnalul Naional , 30.03.2009) . Un titlu metaforic de tipul Economia Romniei a duduit nesntos (Jurnalul Naional, 26.03.2009) este la fel de alarmant, iar apoul articolului se afirm n acelai registru stilistic: Romnia va lua o centur de siguran cu o bomb social ncorporat, dup ce Guvernul va trebui s fac economii suplimentare. Titlurile metaforice sunt foarte des ntlnite : Dinspre PSD bate vnt de opoziie (Jurnalul Naional, 26.03.2009); Vnzrile Dacia coboar fr frne (Compact Bucureti,8.01.2009);Remaniere de caltabo (Cotidianul, 17.10.2007); Romnia, actor n jocul Rusiei metafora jocului politic (Evenimentul Zilei, 15.01.2009); X se antreneaz pentru mandatul preedintelui-juctor metafora sportiv (Evenimentul Zilei, 15.01.2009); Nica i Dragnea n cri pentru MAI (Evenimentul Zilei, 15.01.2009); Leul, jumulit de scandalul Oprea referitor la devalorizarea monedei naionale. (ibidem) Metafora jurnalistic este, pentru uurarea decodrii, de multe ori coalescent (ambii termeni sunt prezeni), apropiindu-se mai mult dect cea beletristic de comparaie. Baza semic comun a procesului de metaforizare (Bidu, Vrnceanu, A. et alii, 2006:308) poate fi, n textul jurnalistic, mai puin estompat dect n literatura beletristic (unde distana ntre termenul substituit metaforizat i cel substituent metaforic risc s nu fie strbtut de un intelect mediocru). n cazul textului jurnalistic, legtura mai strns ntre termenii pui n relaia de metaforizare faciliteaz decodarea. Metafora implicit, cu distan mare ntre metaforizat i termenul metaforic, este caracteristic unui articol eseistic, unui reportaj din presa elevat. n textul publicistic de opinie, de analiz, n reportaje apar metafore nominale, verbale, nu rareori apare i lanul metaforic. Lucrrile de specialitate aduc n discuie i problema grefelor metaforice, a metaforei publicistice care este mai spectaculoas n linia senzaionalului, cu scopul influenrii nu doar intelectuale , ci i afective. La marii scriitori ziariti, cum este Eminescu, metaforismul este marc a stilului inconfundabil. Figurile retorice folosite uneori de jurnaliti sunt: Metastaza (nvinuitul arunc vina asupra altuia sau invoc mprejurrile nefavorabile). Jurnalistul poate formula astfel o dezvinovire ntr-un proces de calomnie: L-am acuzat pe X de fraud, dar Z mi-a pus la dispoziie dovezi pe care le-am considerat solide(...); Preteriia (simularea trecerii sub tcere a unor lucruri, menionate totui parial): Nu mai spun c politicienii notri urmresc doar propriile interese i c (); Prolepsa (prevenirea unei obiecii, combtut dinainte): Dar mi vei spune c ().

Bibliografie obligatorie: 1 . Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Funda iei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2.Dragomirescu, Gh. N., (1995),Dicionarul figurilor de stil, Ed. tiinific, Bucureti. Bibliografie facultativa: 1.Viinescu , Victor, Stilistica presei, Ed. Victor, Bucureti, 2003; 2.Zafiu, Rodica, Diversitatea stilistic n romna actual, Ed. Universitii Bucureti, 2001. Teste grila: 1.In urmatorul text de presa: Au si ei basescul lor, fiindca toti vor sa fie condusi de Zeus cel neinfricat apar: a)o anadiploza; b)o anafora; c)un eponim, o antonomaza perifrastica. 2.In urmatorul text de presa: Onestul om politic, ce mult s-a zbatut el pentru tarisoara lui! apar: a)adjectivul antifrastic, ironia verbala; b)optatia; c)paradoxul. Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa utilizeze in mod adecvat genului ziaristic abordat diversele figuri stilistice si retorice. Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa foloseasca diversele figuri de stil si de retorica, cu prudenta si masura, in redactarea diverselor texte jurnalistice. Timpul mediu necesar asimilarii cursului al VI-lea: 4 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala. Concluzii aferente cursului al VI-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la limbajul figurativ in presa.

Cursul nr. 7 Modaliti de sporire a expresivitii n textul de pres Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea unor modalit i de sporire a expresivit ii n texte apar innd unor genuri ziaristice diferite. Cuvinte-cheie: oralitate, destructurarea expresiilor, eponime. Printre modalitile de sporire a expresivitii n textul de pres se numr: - folosirea mrcilor oralitii; - deconstruirea expresiilor celebre/idiomatice, a titlurilor de opere/filme, a sloganurilor publicitare, etc. - utilizarea citatelor celebre, a eponimelor; - utilizarea arhaismelor. Textul jurnalistic ctig adeziunea unui public mai larg utiliznd mrcile oralitii, ns excesul va prezenta riscul alunecrii n derizoriu, n argoticul injurios i defimtor, riscul descalificrii din punctul de vedere al unei inute stilistice respectabile. Lingvitii acuz excesul de oralitate, alunecnd n manierism stilistic sau n laxism al exprimrii, uneori n vulgaritate, tendina de a nu adapta stilul la tem i situaie, folosind un limbaj cocresc sau mitocresc i n paginile serioase de informaie sau analiz politic. (Zafiu, R.; 2001:193) Miznd pe adeziunea sporit a publicului, jurnalitii apeleaz la urmtoarele mijloace ale oralitii: apelativele familiare (nenicule, vere, b, m, fraiere - ntr-o variant de adresare direct cu impresia de complicitate de ghetou); argoul (ale crui cmpuri semantice-al turntoriei i al mecheriei sunt foarte prolifice n opinia aceleiai Rodica Zafiu, 2001:206-207, passim); fabulaia dialogal (imaginarea unei conversaii cu un personaj real sau a unui dialog ntre dou persoane-una singur, real). Vocativele, pitorescul onomastic (hipocoristicele, metaforele animaliere), contrastul stilistic emfatizeaz caracterul oral al comunicrii jurnalistice. Aceeai autoare, ntr-un studiu publicat n volumul colectiv Aspecte ale dinamicii limbii romne actuale (2002, p.399-430) prezint urmtoarele mrci ale oralitii n textul jurnalistic: transcrierea pronuniei obinuite omului de rnd (homlei, uichendul), a pronuniei neliterare (tre, poa), prezena interjeciilor, a onomatopeelor, a formelor specific populare (sta, la), utilizarea sintaxei simplificate, a lexicului popular, inclusiv a locuiunilor de tipul s-i spun ofu, la o arunctur de b. Autoarea exemplific i existena mrcilor pragmatic- discursive: dialogul nscenat cu un cititor- personaj, focalizatorii (pi, ei bine), mrcile fatice (vezi, las), prezentativele (iat), mrcile afectivitii, incidentele metatextuale (n treact fie spus), expresiile de atenuare populare (oleac), exclamaiile de nencredere explicit, de distanare i dubiu (mi s fie!, vezi Doamne! ) (op. cit., p.419-423, passim). Rodica Zafiu precizeaz n lucrarea din anul 2001 c la baza caracterului de oralitate pe care l-a dobndit textul de pres dup 1989 se afl intenia jurnalistului de

a-l atrage pe cititor printr-un limbaj cordial, familiar, un limbaj ce valorific adresarea direct (imperativele, interogaiile, vocativele). Abia atept s vd cum , Team mi-e c, sunt expresii des utilizate de ctre jurnaliti, alturi de interjecii(sc!, vleu, vleleu, .a.), de onomatopee [Vrrrrmmmm! (jurnalul.ro, 5.01.2009) sugereaz tremuratul din pricina frigului] pentru a marca mai pregnant caracterul oral imprimat textului scris. Interpelarea celor criticai, n finalul articolului de comentariu, reprezint o modalitate de a conferi vitalitate textului: A, nu sunt bani? Pi, atunci, lsai-v de <<idei>> i de diversiuni, tovari i apucai-v serios de reform i de msuri anticriz. (Cotidianul, 10.03.2009). Doamne ferete! este o expresie de factur familiar i apare alturi de alte expresii populare, colocviale, pentru a ntri caracterul oral al exprimrii scrise. Un dicionar specializat nregistreaz astfel de expresii romneti: a face figur bun, a scpa cu faa curat, a face (pe cineva) cum i vine la gur, a o face lat, a-i tia craca de sub picioare, a lua (pe cineva) la trei-pzete, a-i tremura sufletul, a trece cu buretele peste ceva, treac- mearg, a trimite pe cineva la plimbare, a pune degetul pe ran, a trage o spaim, pe socoteala cuiva, a se uita (la cineva) ca la soare, a nu-i arde cuiva de glum, a fi stul pn gt, a lsa gluma la o parte, a sta ca pe ghimpi, a arunca praf n ochii cuiva, a face praf. (mai multe exemple n Buc, M.;2007). Alte fapte de limb popular, ntlnite n pres: -substantive[neic, papar, poloboc, zbav, pic (ur), pricopseal]; -adjective ( scrnav, calic); -adverbe (nicieri, altminteri, oleac); -verbe (a tri, a se tupila). Grafia formelor ortoepice este i ea o modalitate a redrii caracterului de oralitate - pronunia anglicismelor, de exemplu: Romnia frst pleis; dip daun insaid. (n Rad, I.; 2007:231-246, studiu de Stelian Dumistrcel). Adresarea direct ctre cititor este un mijloc de ntrire a trsturii de oralitate foarte ntlnit n pres: Spaiul i timpul nu-mi permit s decojesc sensurile acestei cugetri, facei-o dvs., stimai cititori, dac putei. (gandul.ro, 14.01.2009). Interogaiile sunt de asemenea marc a oralitii: Mai continui? Pi, nu-i pcat? (gandul.ro, 9.01.2009). Una dintre modalitile de cretere a forei expresive textuale este, fr ndoial, intervenia n construcii idiomatice, n titluri, versuri, expresii celebre. Exemplele numeroase sunt dovada clieizrii procedeului: -autobgare patriotic n seam (Gndul, 8.01.2009); -parlamentarul nu ndrznea s se pun de-a curmeziul voinei partidului i guvernului su (cotidianul.ro, 20.02.2009); -Ce-i trebuia CFR Cltori dect o limuzin de 183.260 de euro? Nimic, pentru c este fix tichia de mrgritar pe capul chelului (jurnalul.ro, 10.03.2009); -ara-n festival: pine puin i mult circ n bugetul crizei (cotidianul.ro, 20.02.2009); -O bomboan pe coliva bugetului (cotidianul.ro, 20.02.2009); -Boc ine la mrul discordiei ca la ochii din cap (gardianul.ro, 19.02.2009); -Oprescu, n zbor deasupra unui cuib de cuci (gardianul.ro, 2.02.2009); -Scheletele din dulapul noii legi a achiziiilor (Capital, 19.03.2009). Dorin N. Uritescu studiaz degradarea unitilor frazeologice n pres: au fost trecui prin rachete i sabie, l-au trecut prin foc i fisc, cei cu musca pe cozoroc, a czut ca musca n laptele privatizrii, afacerile dubioase i-au mers ca pe strun, incapabil s-i pun sufletul la btaie, primul ministru fesenist prea crede c-i detept i i-a dat cu

oitea-n reforma gardului lui Ieremia, se bat cu pumnii n stern, huliganii pun bt de la bt i sparg (), l surprindeai la splatul putinei (a spla putina= a fugi din faa unui pericol), ofierii interesai s fac din nari armsari, url ca din gur de reptil, lacrimi de aligator, fete morgane. (Uritescu, D.; 1999, passim). Sunt observate de ctre autor eecul n obinerea unor efecte stilistice, rizibilul unor contradicii n adaos, alterarea sensului iniial al idiomului prin aceste intruziuni n expresii bine cunoscute, dar, n mod neinspirat, deformate de ctre jurnalitii dornici s obin originalitatea cu orice pre. Din pcate, metoda este clieizat. Ea a devenit soluia cea mai simpl n absena unor variante mai solicitante din punctul de vedere al cutrii ineditului stilistic. Citatele modificate sunt utilizate cu predilecie n intenie ironizatoare: Trdare este, dar s o tim i noi sursa caragelian este inepuizabil (Gndul, 11.12.2008). Muli cercettori ai fenomenului de intervenie n modelele frazeologice, n titlurile unor filme/ opere beletristice/ expresii celebre/ versuri, au gsit exemple precum: Turismul i protocolul nu facvil bun; Naionala Argentinei a ajuns de rsul Internetului; () fiecare rnist poart n serviet funcia de prim ministru; Ce vrji a mai fcut directorul Mungiu?; Umbra lui Marx la Pele; Cel mai iubit dintre senatori; () s-a adunat toat floarea cea vestit; () sub zodia lui Pupat toi Piaa Endependeni; cei trei muschetari ai trecutei reforme. (Groza, L. n Pan Dindeleagan, coord., 2002:351-360, passim). Jurnalistul dorete s sporeasc expresivitatea textului su prin intervenii n enunurile paremiologice (proverbele, zicalele, apoftegmele sunt surs de permanent inspiraie, potennd ideea de concret prin ocul intruziunii n sensul figurat). Citatele celebre ale diferitelor culturi sunt i cele preferate pentru distorsiune formal, dar i semantic, finalitatea constnd n obinerea denigrrii personajului din actualitate. Specialitii numesc astfel de construcii enunuri aparinnd discursului repetat, <<destructurate>> (Dumistrcel, S.;2006-a:95). Atunci cnd jurnalistul intervine n formula canonic, se observ mereu aceeai exagerare a inteniei ironizatoare: Beia de cuvinte la Agathon (idem, p.96)- cu referire la un articol critic maiorescian; Viitor de aur clasa noastr politic are (idem, p.98) - versul eminescian utilizat cu resursele antifrazei. Dac expresiile de sorginte popular sunt utilizate cu nonalan i fr teama de a nu fi recunoscute ca atare, cele din sursa cult solicit din partea cititorului cunotine mai vaste- versuri mai puin cunoscute, autori de mult uitai nu produc n mintea cititorului dect eforturi de decodare sortite eecului. Identificarea modelului nu trebuie s creeze probleme prea mari, dorina jurnalistului de a epata nu justific efortul la care l supune pe lector, nici plcerea ludicului lingvistic exagerat nu este de acceptat. Stelian Dumistrcel anun i cazuri de erori de tipul fraudrii modelului paremiologic, nelegerii greite a unui mesaj, invocrii greite a calificativelor de genul lacrima Cristi (formul folosit doar pentru un soi de vin de ctre italieni, nu pentru a exemplifica nevinovia unui acuzat) (idem, p.103). Autorul adaug: Cele mai multe intervenii din pres asupra enunului exprim insatisfacii, redate prin substituente ironice ori de-a dreptul sarcastice.(idem, p.120). Cercettorul remarc situaiile n care lectorul pierde legtura cu un anumit context ce a generat construcia original. n pertinenta analiz asupra enunurilor aparinnd discursului repetat, Stelian Dumistrcel ia n considerare, printre altele, variantele de utilizare de ctre jurnaliti a citatelor culte/ populare, a dictoanelor, a sloganurilor, a titlurilor de opere, a proverbelor, cercettorul prelund din Dicionarul de tiine ale limbii termeni precum adugare, suprimare, permutare, substituire. Exemplele sunt covritoare: suprimarea apare n construcii de tipul: Ca iganul la mal (idem, p.173); adugarea (adiecto)- Parlamentul European lovete sub centur mafia vizelor (idem, p. 189), Dale carnavalului mediatic (idem,

p.192); substituirea (immutatio) - La Belgrad a nviat capra vecinului (idem,p. 219); Aho, aho, complici i frai (idem,p.228); permutarea (transmutatio) Nu face azi ce poi lsa pe mine, A cuta carul cu fn ntr-un ac (idem,p. 311). Si antonomazele perifrastice ironice sunt deconstruite cu uurin: rzboinicul luminii devine oierul luminii pentru a-l denumi pe finanatorul unei echipe de fotbal (n Ring, 7.04.2009; titlul de roman coelhian este modificat cu intenie denigratoare). Expresivitatea limbajului jurnalistic sporete atunci cnd sunt folosite, ntr-un context potrivit, citate celebre. Acestea pot servi drept motto sau constituie punctul de pornire n demonstrarea unei probleme. Avnd n vedere faptul c cititorul apreciaz ntotdeauna detaliul anecdotic, expresiile cu larg circulaie, vorbele nelepte rostite de oameni ale cror nume s-au pierdut din memoria colectiv, citatele din opere celebre, jurnalistul i permite o aluzie cult sau folcloric pentru a conferi mai mult culoare materialului de pres. Un dicionar specializat i este indispensabil jurnalistului. Dicionarul lui J. Berg, ofer multiple exemple: bon entendeur, salut! (Bunului asculttor, salut!) semnificaia expresiei franceze fiind Cine are urechi de auzit, s aud ; Dup unul i poi judeca pe toi vers din Eneida lui Virgiliu; referitor la perfidul prizonier grec, Sinon, care i va convinge pe troieni s primeasc darul grecilor, calul de lemn; Piesa s-a sfrit (lat. Acta est fabula), expresie ce indic finalul unei aciuni. (n teatrul antic, neexistnd programe, sfritul piesei era anunat astfel); La calendele greceti (lat. Ad calendas graecas). Expresia este echivalent, ironic, cu adverbul de timp niciodat. Dac, la romani, calendele, prima zi a lunii, reprezentau momentul achitrii datoriilor, expresia calendele greceti era improprie, deoarece grecii nu aveau calende; A descoperi America, expresie echivalent cu o descoperire epocal, face aluzie la descoperirea Americii, n 1492, de ctre Cristofor Columb; Triplu bronz (lat. Aes triplex), vers din Odele lui Horaiu, ce semnific cutezana, fora, vitejia; A fi (a ajunge) la aman- expresie ce desemneaz o situaie critic. Aman provine din turc i are sensul ndurare!, Iertare!; soldaii turci cereau astfel ndurare cnd erau luai prizonieri n btlii ; Haide, folosete-te de libertatea lui decembrie! vers din Satirele lui Horaiu, referitor la serbrile romane din 16, 17, 18 decembrie, numite saturnalii, serbri n timpul crora sclavii erau tratai ca i cei liberi; expresia este un ndemn la bucuria unei vremelnice liberti; Un cal, un cal, regatul meu pentru un cal! regele englez Richard al III-lea, personaj shakespearian, i ofer regatul n schimbul unui cal, pentru a putea fugi n urma nfrngerii n lupt, n 1485, la Bosworth. Expresia are semnificaia schimbului inechitabil, dar salvator; La rzboi ca la rzboi. (fr. la guerre comme la guerre) expresia francez sugereaz necesitatea acceptrii unei situaii ca atare, cu toate neajunsurile ; Ah, srmane Yorik!- Hamlet, n drama lui Shakespeare, vznd craniul bufonului regal, Yorik, rostete celebrele reflecii referitoare la viaa efemer. Expresia semnific tristeea n faa vieii trectoare; Perfidul Albion- Albionul era denumirea Angliei i un anonim s-a referit la politica expansionist a Imperiului utiliznd expresia denigratoare ; Zarurile au fost aruncate (lat. Alea iacta est) Cezar, n 49 .H., la traversarea Rubiconului, a rostit aceste cuvinte semnificnd c hotrrea sa era nestrmutat i c se lsa n voia sorii. El nclca legea dat de Senatul

roman ce interzicea trecerea rului de hotar dintre Italia i Galia cisalpin, pentru se evita conflictele armate; A fi alfa i omega (prima i ultima liter din alfabetul grecesc) expresia provine din Apocalipsa Sunt Alfa i Omega, nceputul i sfritul, spuse Domnul, i se refer la o persoan responsabil pentru tot ce se ntmpl.

Un plus de expresivitate este obinut prin utilizarea eponimelor, nume de persoane devenite nume comune. Cel mai des ntlnit n textul de pres este cazul numelor unor personaliti istorice, mitologice, devenite caracteristice pentru calitile sau defectele unui tip de oameni i (care) se transform n nume comun prin antonomaz (Laiu- Despu, O.;2006:8). Nu de puine ori eponimul este folosit cu nuan ironic. Adonis, termen provenit de la numele tnrului grec al mitologiei, renumit pentru frumuseea lui, apare cu intenie ironic, mai ales n pamflet, pentru a sugera exact contrariul calitii fizice originare. Alte nume mitologice utilizate cu sens ironic: un Ahile (eroul mitologiei greceti, devenit nemuritor n urma bii n rul Styx din Infern i al crui singur punct vulnerabil era clciul); o Afrodit (zeia frumuseii la greci); un Apollo (zeul artelor frumoase la greci); o harpie (Harpiile erau psri de prad cu capete de femei; se credea c rpeau copiii i sufletele morilor); cele nou muze , fiicele lui Zeus (Clio- muza istoriei, Euterpe muza poeziei, Thalia- muza comediei, Melpomene muza tragediei, Terpsichore muza dansului, Erato muza poeziei de dragoste, Polyhymnia muza retoricii, Urania muza astronomiei, Calliope muza poeziei epice). Jurnalitii pot utiliza un dicionar specializat de eponime ( Octavian Laiu Despu, Dicionar de eponime) pentru a gsi termeni cu ajutorul crora s nuaneze caracterul unor personaje: (un) Argus (semnificndu-l pe individul cu privire ager, de la monstrul cu acelai nume din mitologia greac care avea o mulime de ochi, pe tot corpul); bahic (referitor la butur , la petrecere; <Bacchus, zeul vinului la romani); caiaf (persoan ipocrit, <Caiafa, fost preot al iudeilor); (o) Casandr (prezictoare de lucruri rele, ignorat de alii; <Cassandra, fiica regelui troian Priam, n mitologia greac, nzestrat de zeul Apollo cu darul profeiei). Grafia este oscilant ntre iniial majuscul i minuscul. Utilizate de jurnalist mai ales pentru coloratura ironic, arhaismele au o anumit savoare i sunt justificate mai ales n articolele din presa de satir, cele n linia pamfletului: nevolnicie, sudalm, X- vtaf al regatului parcurilor bucuretene. Pe care lea ocrmuit i el cum s-a priceput mai bine() (Jurnalul Naional 10.03.2009); X (), detronat () din boiereasca poziie, a fost nscunat () la S.C. Mamaia S.A. (ibidem). n pamflet, arhaismele sunt utilizate cu intenie ironic: ag (dregtor domnesc cu funcii militare importante), vistiernic (mare dregtor rspunztor de veniturile i cheltuielile trii), agie (poliia medieval din rile Romne), aliotman (turcime), aliveri (afacere n comer), amazoane (femei rzboinice, n mitologia greac), amploiat (mic funcionar public), vornic (dregtor), matrapazlc (escrocherie), arnut (osta mercenar albanez n garda domnitorilor Moldovei i ai rii Romneti), comis (dregtor important ce avea n grij grajdurile i hergheliile domneti); haiduc (ran lupttor pentru dreptatea social n Evul Mediu). Jurnalistul folosete regionalismele pentru acelai efect de maximizare a expresivitii. Efemeridele sunt creaiile cu ans mic de a ptrunde in dicionare, dar pe care jurnalitii le agreeaz din acelai motiv al colorrii stilului:

-Obamerica- termen folosit pentru a denumi America n fruntea creia se afl Barack Obama. Apare i termenul obamerican, precum i sintagma romn obamerican. (gandul.ro, 21.01.2009); -Megagazetar (gandul.ro, 8.01.2009); -Megaimaj [grafia autohtonizat, pe principiul ortoepic, a variantei franuzeti Megaimage ] (gandul.ro, 6.01.2009). Elementele de limbaj familiar, chiar argotic, intr n categoria celor care sporesc caracterul oral al textului de pres: -A fi n corzi, a scoate pe cineva din cri, (evz.ro, 27.10.2006); -menul pentru educaie: liber la fabrica de diplome (Cotidianul, 10.03.2009); -A avut de ndurat bclia multora (idem); -Proprietarul bazat (idem); -Zdup (jurnalul.ro, 9.03.2009). Expresia prea familiar, nejustificat de contextul stilistic, cea care nu servete interesului de ctig informaional, ntr-un editorial, de exemplu, ci doar ncarc textul, inutil, nu este recomandat. Teoreticienii pragmastilisticii i gsesc justificarea numai n condiiile utilizrii cu msur, fr clivaje mari n continuumul stilistic care s distrug coerena i unitatea ntregului. Expresiile argotice, familiare din pres (a rmne masc/ tablou, a-i face de cap) i dau posibilitatea jurnalistului s simuleze o mai mare apropiere de nivelul de limbaj al cititorului obinuit. Termeni i expresii din limbajul familiar apar des n presa scris: pleac, a i se nzri, brbatu-meu, nevast-mea, pezevenghi, pe nepus mas, arag, sarsana, tam-nisam, a o tuli, mai va. (exemple preluate din Guciu, Radu, I., 2006). Alte exemple sunt : a se ciondni, cosmeticale, farafastc, galanton, gheeft, mima, panglicar, panicos, carevaszic, nevoie mare (locuiune adverbial), pag, a sta la taclale, a turui, ultra (adjectiv invariabil), de-alde, gur-spart, a avea pe vino-ncoa, tab, aiderea, parapon. Neologismele de dat foarte recent, termenii livreti, termenii rari au rol in sporirea expresivitii, ns trebuie folosite cu msur. Recrudescena infraciunilor comise de igani n Italia (jurnalul.ro., 10.03.2009) (recrudescen=nrutire)- un astfel de neologism necesit utilizarea unui dicionar specializat de ctre cititorul mai puin educat, de aceea este recomandat folosirea unor astfel de termeni numai n reviste din categoria pres elevat, de cultur. Neologismele (rectitudine= spirit de dreptate; abscons= greu de neles; advecie= micare orizontal a aerului; dextrocardie= situare a inimii n dreapta; insurmontabil=de netrecut, etc) nu trebuie utilizate din snobism, din dorina jurnalistului de a epata, ele i au rostul numai n reviste de specialitate, ca elemente de jargon descifrabile de ctre cunosctori. Neologismele intrate deja n uzul frecvent sunt mai inteligibile, mai agreate de cititor. Clieele dauneaz expresivitii. Este mai dificil s fii spontan, s te exprimi strlucitor, cu spirit, de fiecare dat, dect s preiei, fr prea mult efort creator, construcii fabricate deja n matri utilizat i de alii, construcii crora alii le-au verificat efectul asupra unui public indulgent i rareori selectiv sau critic. Jurnalitii de pretutindeni folosesc metoda aceasta a scriiturii lipsite de originalitate, dar preuite de un cititor conservator, bucuros c recunoate imediat lucrul pe care l-a mai ntlnit, deci, mai uor de neles decurge de aici o mai mare plcere a lecturii. Proverbe pastiate, titluri de filme i de cri n care jurnalistul intervine cu savoarea i cu graba imitatorului mai simplu este s ai punctul de plecare i s-l modifici, dect s creezi tu nsui linia de pornire.

Tot n sfera stereotipiei intr i obsesia presei actuale pentru anumite teme la mod, pe care le repet insistent, epuizndu-le prin exces de artificii retorice i lingvistice (Zafiu, R. ; 2001:79). Paginile presei romneti abund n cliee : Rzboi pe toate fronturile X i-a ncheiat socotelile cu viaa A se lansa n critici A pune o situaie pe seama A face un apel la A sintetiza o formul Sub umbrela () A fi pe aceeai lungime de und. A nu privi cu ochi buni Martorul i plaseaz pe suspeci Industria se prbuete Prin hotelurile bucuretene sufl vntul (Cotidianul, 10.03.2009) Perspective sumbre Isterie mediatic pe fondul List neagr A face o concesie A oferi un indiciu Atac dur Divor (ntre partide) Reprezint un pas nainte Circ politic Umbrela (secretului de stat) (Jurnalul.ro, 11.03.2009); Manta de vreme rea Corupia politicienilor, lipsa de bun gust vestimentar a femeilor din politic, apetena tinerilor pentru distracii i mai puin pentru educaie - sunt tot attea teme exploatate n exces de ziariti, generatoare de cliee uor recognoscibile. Contaminarea limbajului jurnalistic cu terminologiile altor domenii este i ea supus riscului clieizrii.Termeni din medicin, din domeniul informaticii, din alte tiine, de provenien englez, contribuie la metaforizarea, clieizat, n jurnalistic: un politician aduce bursa de la terapie intensiv, un lider corupt este virusat; economia romneasc trebuie resuscitat cu o infuzie de capital strin. Rodica Zafiu discut i problema transferurilor metaforice ntre sport i politic: Guvernul a dat startul ; driblatul impozitelor ; mingea s fie plasat de la un minister la altul. (2001:127). n presa sportiv, sunt clieizate jocurile de cuvinte n care sunt implicate denumirile echipelor, poreclele juctorilor. ntr-un studiu aprut n volumul coordonat Adela Rogojinaru, studiu intitulat Limb i alteritate etnic: referine depreciative n presa romneasc actual, autoarea Oana Chelaru- Murru remarc practicile manipulative ale unei prese care se face vinovat de rasism atunci cnd folosete termeni precum: franuz, inglez, muscal, macaronar, broscar, iancheu, arbete, turcale, grecotei, jidan, bozgor, ovrei, nemlu, sau antonomaze de tipul Marele Ivan, Ttucul Alioa(pentru Rusia). n categoria stereotipiilor de mentalitate intr i metaforele geopolitice/ geoculturale (albanizare, libanizare) (Rogojinaru, A., coord. ; 2008:244-257, passim).

n lucrarea Diversitatea stilistic n romna actual, Rodica Zafiu aduce n discuie prezena metaforelor clieizate n pres (sarabanda recordurilor ), a clieelor animaliere, a construciilor de tipul n deriv, foc verde, fr frontiere, a citatelor deconstruite - metod i ea clieizat (Zafiu, R., op.cit., subcapitolele Figurile semantice i transformarea lor n cliee i Clieele i deconstrucia lor). Foarte des ntlnit n pres este expresia calchiat dup cea englezeasc a aplica pentru, a crei prepoziie este cel puin ciudat, n aceast construcie, n limba romn. Bizarul unei astfel de expresii ncetenite foarte mult la noi a fost remarcat de specialitii domeniului (Felecan, Daiana, n Rad, I., coord., 2007:95-108, passim). n lucrarea dedicat tehnicilor de redactare n pres, Constantin Stan ofer exemple de cliee jurnalistice: lovitur sub centur, jertf inutil, atac nedemn, a curma viaa n mod stupid, preurile explodeaz, potrivit tradiiei, .a. (Stan, C.; 2000:134).

Bibliografie obligatorie: 1 . Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2.Dragomirescu, Gh. N., Dicionarul figurilor de stil, Ed. tiinific, Bucureti, 1995. Bibliografie facultativa: 1.Bidu Vrnceanu, Angela et alii, Dicionar de tiine ale limbii, Ed. Nemira, Bucureti, 2005; 2.Zafiu, Rodica, Diversitatea stilistic n romna actual, Ed. Universitii Bucureti, 2001. Teste grila: 1.Urmatoarele exemple: hei, mi,cititorule sunt marcile: a)limbajului argotic in presa; b)oralitatii in textul jurnalistic; c)unui anumit gen jurnalistic. 2.Adresarea directa catre cititor este o modalitate intalnita in: a)presa actuala; b)presa din perioada interbelica; c)presa dintotdeauna. Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa utilizeze in mod adecvat principalele modalitati de sporire a expresivitatii in textul de presa. Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa foloseasca diversele modalitati de sporire a expresivitatii in textul de presa, cu prudenta si masura, in redactarea diverselor texte jurnalistice. Timpul mediu necesar asimilarii cursului al VII-lea: 3 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala. Concluzii aferente cursului al VII-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la modalitatile de sporire a expresivitatii in textul de presa actual.

Cursul nr. 8 Tehnici de redactare n funcie de genurile ziaristice Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea principiilor/ regulilor de redactare a unui text jurnalistic prin aplicarea cuno intelor de tehnic a scriiturii. Cuvinte-cheie: acurate e, public- int, gen ziaristic. Lucrrile de specialitate recurg la clasificarea materialelor de pres n funcie de prezena sau absena narativitii: specii narative (tirea, reportajul) i non-narative (pamfletul, interviul, articolul de comentariu). Fiecare dintre aceste genuri ziaristice prezint caracteristici de redactare proprii la nivel stilistic i la nivel de organizare a componentelor de tip lead, corpul textului propriu-zis, finalul (detalii n Ruti, D.;2002:715, passim). ntr-un reportaj, detaliile descriptive pot fi reliefate n rafinamentele beletristicului cu figurri stilistice din reetarul nuvelistic sau romanesc i pot aprea transgresri ale caracterizrii de pur eviden portretistic spre evaluri de introspecie psihologic. Narativitatea va mprumuta permisiviti din sfera beletristicului: -posibile jocuri ale expunerii cronologice; -apariia figurilor cu aur de personaj persoanele reale prezentate n ipostaza unor eroi de roman; -relatarea n care vocea auctorial i compune tonuri diferite, variabile n funcie de tririle de moment, revendicnd amprenta subiectivitii. A redacta un text jurnalistic bun nseamn a ine cont de publicul-int ( ateptri, nivel de cunotine generale i de specialitate), de organizarea ideilor respectnd principiile de baz ale oricrei construcii discursive [(pluralitatea / ordinea / coerena/ fora argumentelor ( Preda, S. ; 2006: 119)], de expresivitatea stilului, de genul ziaristic abordat, tipul de publicaie. Procesul redactrii implic pe de o parte, stpnirea unor cunotine de tehnic a scriiturii noiuni de retoric, teoria argumentrii, organizarea discursului, dar nu pot fi trecute cu vederea talentul, simul estetic cu intuiia metaforei de efect i a epitetului spumos. Reporterii buni se strduiesc s gseasc echilibrul unei balane fragile : pe un taler dorina de a spune totul ct mai mult, ct mai obiectiv posibil; pe cellalt taler tentaia de a spune ct mai seductiv, mai atrgtor, de unde i expresia spectaculoas,jocul de cuvinte nepretenios, coloratura ironic. Redactarea unui text de pres presupune adecvare la public, la canalul mediatic i la exigenele genului, o tem banal tratat ntr-un stil impecabil reprezint un eec garantat (Marcel Tolcea, studiul Elemente de redactare a textului jurnalistic n Coman, M., coord.; vol.I, p.108-135; p.109). Se recomand accentul ascendent (prepoziii precum peste sunt ascendente, iar adverbul aproximativ este descendent). Cifrele aproximate sunt mai apreciate de cititor, care are nevoie de o construcie logic a unui text n care cuvintele s nu fie prea dificile, nici prea multe ntr-o propoziie sau fraz. Propoziiile secundare pot fi reduse la prile de propoziie corespunztoare, iar respectarea proprietii termenilor este obligatorie. Cuvintele balast, cele care ncarc inutil discursul cu o informaie redundant pot fi nlturate, cu un real ctig n favoarea sporirii lizibilitii.

Pentru Aurelia Lpuan i Raluca Petre, autoarele unui curs de Tehnici de redactare n presa scris, articolul de ziar intr n categoria textelor narative i refereniale (Lpuan, A., Petre, R.; 2005:28), tehnicile de redactare fiind utilizate de ctre jurnaliti n funcie de tipul de publicaie: rece (neutralitate, lipsa comentariului) sau cald (apel la afecte, senzaional) (idem, p.39). Adecvarea scriiturii de pres este de o importan major n jurnalism - adecvarea la eveniment, la public, la tipul de pres. Pentru articolele de opinie autoarele recomand structura piramidei drepte: de la general la particular, cu expunerea punctului de vedere principal, cu explicaii, exemple, ilustrri. (idem, p.49). n funcie de domeniul abordat (politic, economie, medicin, sport, etc), de publicul-int (feminin, tineret, anumite categorii sociale, profesionale, etnice), de regiunea n care apar, materialele de pres sunt redactate conform unor reguli bine stabilite. Presa cultural va gzdui articole eseu, cronici dramatice, de film, plastice, muzicale ntr-un limbaj mai elevat, cu grija alegerii cuvntului eufonic i cu plcerea rafinamentului stilistic. Presa de prestigiu acord atenie evenimentului cultural pe care l prezint ntr-un limbaj ce l depete pe cel de facil popularizare cel prezent n paginile presei n care coninutul tiinific este <<raportat>> cititorului mediu pe msura nelegerii sale limitate, de profan ntr-un anumit domeniu. Stephens i Lanson recomand concizia (fr redundane, fr locuiuni i frazeologii inutile, uor de nlocuit cu un singur cuvnt: ca rezultat al= deoarece, n acest moment= acum, n viitorul apropiat=curnd, n momentul prezent=acum. (idem, p.17). Autorii condamn folosirea acelor termeni numii de ei detour words cuvinte ocolitoare- vagi, promotoare de fraze lungi: un astfel de cuvnt este implicat (n). Este preferabil o redactare de tipul: O elev de 13 ani de la liceul () a murit ieri ntr-un accident stupid n incinta colii, unde fcea exerciii la bar. Nerecomandat este varianta cu eleva implicat ntr-un accident(ibidem). Aceiai autori prescriu o redactare cu puternic amprent a verbelor de aciune, deoarece ncrctura de adjective i interjecii nu face dect s fure din aciune (idem, p.37). Verbele puternice (a amenina, a se retrage, a izbucni n flcri) dau for ideilor (idem, p.38), iar diateza activ i structura subiect - predicat - complement confer textului lizibilitate mai bun (ibidem). Suprasarcina de informaie, fraza lung sugrum interesul de lectur din fa (idem, p.39). Autorii susin ncercarea jurnalitilor de a cuta modalitile optime pentru a oferi cititorilor explicaii ct mai pertinente pe marginea unui anumit eveniment. Procedeul analogiei este foarte indicat, prin compararea lucrurilor complexe cu cele simple. Autorii ofer un exemplu din The Wall Street Journal: S bei un vin care a fost depozitat n butoaie de metal este ca i cum ai petrece o dup amiaz de duminic nsorit la un picnic pe iarb de plastic, mirosind flori de hrtie. (idem, p.47). Aceasta este o analogie n care nota ironic evident deterioreaz calitile comparatului respectiv licoarea bahic. Lynn Z. Bloom amintete n studiul ei despre redactarea textelor nonficionale, de lucrarea Elemente de stil a lui Whilliam Strunk i E. B. White, n care autorii susin primordialitatea personalitii n definirea stilului individual, stil care se sprijin nu att pe tehnici de compoziie, ct pe micrile sufleteti proprii fiecruia. Profesor la Virginia Commonwealth University, Lynn Z. Bloom a predat ceea ce n spaiul romnesc este numit Tehnici de redactare (Writing), iar n lucrarea sa, autoarea recomand: -onestitatea [Nu poi s scrii bine dac nu eti cinstit, dac nu spui (sau mcar s se deduc cu putere) ceea ce gndeti i invers]; - claritatea (obinut prin evitarea diatezei pasive, a generalitilor, a jargonului, a vocabularului pompos, a eufemismelor); -acurateea ;

-originalitatea; -tonul competent; -respectarea registrelor stilistice; -enunurile scurte i la obiect; -evitarea repetiiilor obositoare.

Bibliografie obligatorie: 1 . Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2.Lpuan, Aurelia, Petre, Raluca, Jurnalism. Tehnici de redactare n presa scrisa, Editura Ovidius University Press, Constanta, 2005. Bibliografie facultativa: 1.Preda, Sorin, Tehnici de redactare n presa scris, Ed. Polirom, Iai, 2006; 2.erbnescu, Andra, Cum se scrie un text, Ed. Polirom, Iai, 2000. Teste grila: 1.In textul de presa, expunerea cronologica este: a)recomandabila; b) neesentiala; c)de evitat. 2.Respectarea proprietatii termenilor in textul de presa se refera la: a)utilizarea termenilor de jargon in articole diverse; b)utilizarea unor citate celebre si a unor idiomuri intraductibile; c)utilizarea sensului corect al cuvantului, in functie de gen ziaristic, de subiectul abordat. Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa respecte principiile redactarii de presa. Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa defineasca procesul redactarii si sa aplice principiile care ii sunt specifice. Timpul mediu necesar asimilarii cursului al VIII-lea: 2 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala. Concluzii aferente cursului al VIII-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare a unui text jurnalistic.

Cursul nr.9 tirea, articolul tip feature, interviul Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea tehnicilor de redactare a textelor din genuri ziaristice precum tire, feature, interviu. Cuvinte-cheie: piramida invers, articol informativ, interviul complex. Stirea. Redactarea unui text de tire presupune ca jurnalistul s aib n vedere ceea ce manualele de specialitate numesc calitile tirii i legile proximitii. n spaiul american circul termenul newsworthiness valoarea de tire, referitor la urmtoarele atribute/ caliti: impactul, importana actorilor, emoia, unicitatea, proximitatea, numrul victimelor i al pierderilor, actualitatea, evenimente curente, valoarea educativ (impact, prominence, emotion, uniqueness, proximity, weight, timeliness, currency, educational value).(Stephens, M., Lanson, G.;1986:67-71 passim). Aceste caliti ale tirii sunt astfel exploatate prin diferite metode de redactare nct efectul asupra cititorului s fie maxim o persoan important pe scena politic este jefuit, dar pagubele sunt mici; jurnalistul va pune accent pe numele i funcia victimei. ntr-un incendiu nu au pierit oameni; jurnalistul va ncerca s accentueze amplitudinea evenimentului printr-un epitet edificator, cu risc de clieu adesea incendiu devastator, flcri furibunde. Acest procedeu al epitetizrii n varianta spectaculosului compenseaz valoarea de tire sczut n condiiile n care consecinele evenimentului nu sunt grave- metoda compensrii artificiale. Titrarea este tributar acestei calificri convenionale a tirii n funcie de anumite caliti, cu efect sigur asupra publicului. Nu este deloc dificil s urmezi reete de succesc preum redactarea de tipul punct ochit, punct lovit : Jaf armat la supermarket.Zece victime ; Campion de box accidentat mortal, Deputat cercetat penal pentru fraud fiscal, Cinci oameni au murit de grip aviar la Iai. Presa monden exploateaz nepermis de mult acea calitate a tirii referitoare la importana actorilor, facilitnd nu de puine ori, apariia frecvent n vizorul public a unor persoane cu proeminen fabricat de media. Legile proximitiispaial, temporal, social, psiho-afectiv (detalii n Popescu, C.F.;2003: 27-28) sunt respectate de jurnalistul ce va trebui s redacteze o tire de interes pentru un public ct mai larg. n lucrarea dedicat genurilor ziaristice Marin Stoian prezint urmtoarele variante de redactare a tirii: piramida rsturnat( n paragraful iniial apare rspunsul la ntrebrile ce ? / cine ? ) , piramida normal (se rspunde , iniial , la ntrebrile de ce ? i cum ? - n cazul evenimentelor complexe cu urmri ce se ntind pe o perioad mai mare de timp ) i tehnica mixt sau forma - vagon (paragrafe nlnuite logic ntr-un ansamblu unitar alctuit.)( Stoian, M. ; 2007:11-15, passim). n tirea simpl, utilitar, de interes general, cotidian, care se caracterizeaz printr-o doz mare de obiectivitate i prin neutralitate stilistic, nu se regsesc valorile expresive ale unor procedee precum metaforizarea, epitetizarea, .a., nici ambiguitatea declanat de apariia unor jocuri de cuvinte, a unor polisemii cu intenie ironic. Se respect varianta de construcie a textului n piramid invers, recomandat de practicieni pentru impactul sigur al informaiei eseniale plasate la nceput, cu detalierea

gradat n corpul textului propriu zis: O femeie de 52 de ani din comuna buzoian Mrcineni a fost salvat, n aceast diminea, dintr-o fntn adnc de peste opt metri, de un echipaj al detaamentului de pompieri din cadrul Inspectoratului pentru Situaii de Urgen Buzu ( Adevrul de sear, 28.12.2008). Pentru Jaques Doul, cuvntul exact este cel gol, sec, mat, fr zorzoane, fr nimb, fr poezie, fr ecou i nainte de toate, fr echivoc. (apud Popescu, C.F.; 2003:66). tirea de informaie strict utilitar conine astfel de cuvinte. Specialitii remarc faptul c structurarea informaiei n cascad este specific oricrui tip de text jurnalistic, nu doar tirii. Schema activeaz pe primul loc titlul, apoul, paragraful introductiv, cuprinsul cu prezentarea faptelor, contextul, opiniile martorilor, consecinele (Van Dijk, apud Roca L. n Coman, M., 2001; vol.I, p.106). Olga Blnescu remarc: Indiferent de orientarea lor tematic, tirile (cnd sunt bine redactate!) se disting prin urmtoarele particulariti: text de dimensiune mic, redactare concentrat, prezena mrcilor extratextuale (), prezena supratitlului i a subtitlului ca mrci intratextuale, prezena elementului intertextual: citate reprezentative rostite de diferite personaliti. (Blnescu, O.; 2006:66). n lucrarea Writing for Journalists, este specificat faptul c intro-ul unei tiri (primul enun) trebuie s fie un text suficient de bine scris astfel nct s poat fi considerat de sine stttor (The news intro should be able to stand on its own.)(Hicks, W.; 2000:16). Intro-ul n stil narativ cel preferat n tirile despre cazuri penale, despre procese const n a-l implica pe cititor n povestea celui anchetat. (idem, p.29). ntr-o tire n care important este ce s-a ntmplat (spre deosebire de tirea n care mai importani sunt participanii la eveniment) n intro trebuie oferite date complete despre persoanele implicate : Un biat de ase ani a fost salvat de pompieri dup ce(idem, p.30). n cazul conflictelor, al problemelor controversate, intro-ul trebuie redactat n aa fel nct s simplifice, fr a distorsiona, datele eseniale: McDonalds a repurtat o victorie mpotriva unor susintori ai Micrii Eco, ieri, dup cel mai lung proces de calomnie din istorie. (idem, p.33) Autorii lucrrii precizeaz c se pot face excepii de la redactarea n piramida invers, atunci cnd este vorba despre discursuri (speech reports) : intro-ul este reprezentat de lucrul cel mai important rostit de vorbitor, apoi, n textul propriu-zis al tirii, fiecare punct al discursului va fi evideniat ntr-un fel de minipiramid cu propriul su intro ; astfel tirea devine o serie de mici piramide. (idem, p.38) n concepia lui Melvin Mencher, tirile sunt materiale de pres caracterizate prin urmtoarele trsturi: -acurateea relatrii; -atribuire corect; -echilibru i justee (balanced and fair) [ n situaii polemice, de controvers, vocile tuturor celor implicai sunt <<auzite>>]; - obiectivitate (opiniile, sentimentele jurnalistului nu rzbat printre rnduri); -concizie, claritate; -organizare. (Mencher, M.;1987:26). Jean Luc Lagardette precizeaz c piramida inversat este cea care urmrete planul psihologic-ierarhizarea este la cel mai nalt grad (Lagardette, J-L.; 2005:84). Planurile cronologice vizeaz cronologia simpl/ cronologia invers - descrierea situaiei cu ntoarcere n trecut (analiza cauzelor), rentoarcerea n prezent (descrierea consecinelor) i concluzia referitoare la perspectivele din viitor (idem, p.89). Planurile analitice sunt: descriptiv (situaia- cauzele- consecinele), dialectic (tez- antitezsintez). Planul liber este utilizat pentru reportaje.

Materialul de pres tip feature. Feature-ul este un tip de articol informativ, dar care poate avea i valoare de divertisment, n care autorul transmite cititorului, ntr-un limbaj plastic, uneori literaturizat sau neconvenional, ceea ce a trit i a aflat prin observaie direct sau prin alte mijloace de documentare n legtur cu un anumit subiect. (Alexandru Brdu Ulmanu, n Coman, M.,coord.; vol.II,p.179). Trsturi caracteristice sunt: concizia, figurile de stil utilizate cu msur, leadul complet (se ofer rspunsuri ntrebrilor eseniale). Relatarea la persoana I este acceptat, dar trebuie s surprind esena i spiritul lucrurilor. (idem, p.182) Leadul soft, piramida obinuit, detalierea descriptiv sunt caracteristici care difereniaz feature-ul de simpla tire. (idem, p.183) Autorul amintete tehnica propus de Earl R. Hutchison- tehnica dealvale: ntre lead i final se afl suiuri i coboruri de informaie plasat n exemple, anecdote. Articolele tip feature ofer informaie din domeniul utilitar, al divertismentului, sunt cele care dezvolt o tem mai restrns sau de interes general n funcie de preferinele cititorilor, cele al cror intro mizeaz pe juxtapuneri surprinztoare : Scufia Roie nu este fetia cuminte pe care o tim. La petrecerea oferit de X n clubul cu pretenii de pe strada Y, starleta din serialul (), costumat n personaj de poveste, a dansat toat noaptea pe muzic bun (). Intro-urile articolelor feature pot fi reprezentate de o afirmaie provocatoare, de o anchet, de o descriere, de un citat. (Hicks, W. ;2000 :54) : Noi englezii, nc deinem primul loc n lume ntr-un domeniu. Din pcate, este cel al jurnalismului-tabloid. (idem, p.55). Interviul. Indiferent de tipul de interviu biografie, expres, informativ, sondaj, anchet, reportaj, ntlnire, documentar (Preda, S. ; 2006 : 65-80, passim), regulile construirii eafodajului interogativ sunt restrictive: ntrebri scurte i la obiect, punctuale, clar formulate, cu scop precis de a obine rspunsul cel mai bogat n informaie, ntrebri al cror centru de greutate s fie un verb-liant i consolidant al relaiei intervievat-jurnalist (Ce credei despre...?, Cum considerai c vor evolua lucrurile?), cu accent pe ncrederea justificat a reporterului n opinia de specialist sau de martor veridic a locutorului. Adverbul cum este cel mai eficient i declaneaz explicaii detaliate din partea interlocutorului, la fel i adverbul compus de ce. Exist ntrebri succinte care pretind rspunsuri bine gndite, la probleme complexe: Reprezint acest hobby al dumneavoastr un mod de via ?; Cum poate un artist popular s fac istorie ?; Ce nseamn s fii artist acrobat ntr-o lume n care teatrul este considerat un lux ? Unii autori clasific ntrebrile din interviu n: -indirecte (scopul ntrebrii nu este perceput direct): Ce cred cei mai muli despre ()?; -ntrebri ipotetice (proiective): S presupunem c(); Ce ai face dac()?; -ntrebri de relansare (reactiveaz discuia); -ntrebri directe (cer un rspuns exact); (Carl W. Downs, apud Popescu, C.F.; 2002:175). Dup form, ntrebrile sunt deschise (se cere opinia intervievatului i jurnalistul l provoac la detaliere)/ nchise ( cer rspunsuri exacte referitoare la persoane, aciuni, timp, loc)/ cu dubl alegere ( conin conjuncia disjunctiv sau). (n Popescu, C.F.; 2002:176). n interviul explicativ tipurile de ntrebri majoritare sunt: Cum se poate rezolva?; Ce alte aspecte mai sunt de luat n considerare?. n interviul de justificare apar altfel de ntrebri: Cum argumentai?; Ce credei despre?. (ibidem). Sunt de evitat: ntrebrile ambigue, prea lungi, care conin dou probleme. Specialitii recunosc

dou planuri de organizare a unui interviu jurnalistic: cel deductiv (sau plnie), cel care ncepe cu ntrebrile generale i cel inductiv, care ncepe cu ntrebri specifice. (idem, p.177). Interviul-portret reconstituie etape de via, traseul profesional, concepia despre lume i imaginea de sine a unei personaliti. ntrebrile pot fi mai intruzive, dar nu ofensatoare, sub forma unei ofensive ; cele stereotipe, referitoare la planuri de viitor sau cele legate de talentul descoprit n copilrie pot fi ambalate mai atractiv n analogii cu artiti din alte epoci, n anecdote viabile n orice gen ziaristic. ntrebri de tipul Cum decurge o zi obinuit din viaa dumneavoastr?, Care sunt oamenii care v-au ajutat pe drumul ales i care v-au influenat cariera?, Ce ai nvat de la ei i nu din cri?, Ce credei despre faptul c oamenii v percep ca pe un al doilea Picasso?,au o oarecare doz de stereotipie, dar reuesc s creioneze, din rspunsuri, trsturi eseniale ale caracterului i ale modului de a se raporta la sine i la ceilali, iar caracterul devine uor de descifrat. Gndurile intime, amprenta lsat de experiena de via, concepia artistic, modul de a fi n momente fericite sau triste, latura mai puin cunoscut a fiecruia, ascuns sub o masc impenetrabil pentru cei novice, dar permeabil pentru jurnalistul priceput acestea sunt elurile interviului. Manualele de jurnalism recomand alternarea ntrebrilor lungi cu cele scurte (dar ntrebrile nu trebuie s fie prea ample, cu ambiguiti, cu sugerare de rspuns, cu divagaii nejustificate). Invitaia la a comunica sincer i ct mai complet poate fi fcut de jurnalist prin interogaie propriu-zis, dar i prin formulri de tipul celor care conin verbe la condiionalul de politee: Dac ai dori s ne spunei mai multe despre..., de tipul celor care gratuleaz egoul intervievatului i ntrebrile de gratificaie: Suntei cel mai cunoscut compozitor de la noi. Toi v admir. Ai muncit enorm pentru a ajunge la nivelul actual. Cel intervievat se simte dator s ofere ceva n schimbul laudelor i devine darnic cu detaliile. Mariana Cernicova sistematizeaz ntrebrile unui interviu dup funciile ndeplinite: ntrebri de stabilire a contactului ntre interlocutori (este vorba de funcia psihologic), ntrebri deschise/nchise, directe/indirecte, personale/impersonale, de baz/de sondare/de control, neutre/dirijate/de sugerare ( activndu-se funcia stilistic). (Cernicova, M. ;1999:181-184, passim). ntrebrile invazive, cele mai puin obinuite de tipul Cum te simi ca mare scriitor? Ci bani ctigi din scris? Cum te legitimezi ca scriitor n faa lui Dumnezeu? (interviu n revista cultural Caiete silvane nr.49/ 02.2009) pot fi corelate cu ntrebri mai simple, pentru ca interlocutorul s nu se simt copleit de prea complex, de metafizic. Interviul complex, cel care ptrunde n profunzimea unui caracter, cel care sondeaz travaliul realizrii unei opere, interviul ale crui ntrebri declaneaz confesiuni definitorii pentru conturarea personalitii celui aflat n faa reporterului, presupune talent de psiholog, de foarte bun comunicator. ntrebrile sunt formulate respectnd conveniile conversaiei de un nalt nivel intelectual. Reporterul completeaz eventualele spaii vide pentru cititor cu ntrebri de sprijin care pretind explicaii suplimentare (ce nu trdeaz ns lacune ale ziaristului n domeniul respectiv, ci doar dorina de a obine detaliul exhaustiv). Interviul de nalt inut intelectual presupune formularea unor ntrebri complexe din punctul de vedere al profunzimii ideatice. Sunt ntrebri ce testeaz abilitatea jurnalistului de a obine rspunsuri care s refac trasee iniiatice ale marilor nvai, care s lumineze aspecte inedite din viaa profesional bogat a unor personaliti i s decodeze mistere din refugiul sufletesc al unui artist . Unele ntrebri sunt pe att de concise, pe ct de amplu ar trebui s fie rspunsul - sunt ntrebrile ale

cror puine cuvinte concentreaz o mare for de sondare a vieii intervievatului: V ntreb, domnule Mircea Eliade, ce s-a ntmplat n cei 30 de ani de cnd ai plecat din ar? Astfel i deschide interviul luat lui Eliade, n ianuarie 1971, n Chicago, Adrian Punescu. Interviul structureaz tipologia interogativ astfel: -ntrebri referitoare la implicarea lui Eliade n cultura romn - Cum v vedei integrat n aceast istorie a literaturii romne? Exist - dincolo de realitile fizice - nite relaii de adnc? O realitate care s v uneasc profund cu toi scriitorii romni?; -ntrebri legate de previziuni n sfera culturii- Cine va fi semnificativ mine pentru spiritualitatea romneasc de azi?, Care sunt spiritele semnificative ale veacului?; -ntrebri de finee a spiritului care cer rspunsuri pe msur, n zona metafizicului: Nu credei c totui e un echilibru permanent ntre ceea ce produce ru i ceea ce produce bine timpul? Nu-i mereu un echilibru ntre arm i scut? (n Punescu A.; 2007:p.154-179) Un interviu de o deosebit amploare intelectual este cel realizat de ctre profesorul Claude-Henri Rocquet. Prin ntrebri abile, mrturie a unei solide documentri i a unei vaste cunoateri n domenii diferite, profesorul reuete s iscodeasc meandrele universului spiritual, n toat fantezia creatoare unic n lume aceea a lui Mircea Eliade. Interviul apare sub titlul ncercarea labirintului (L`Epreuve du labyrinthe, 1978). ntrebrile despre familie, despre copilrie Din ndeprtata copilrie ce imagini v vin n minte?(Eliade, M.;1990 : 13), despre debutul ca autor (Visul, alchimia, iniiatorul himeric : sunt figuri i teme ale lui Eliade, deja n prima sa scriere. S nsemne oare aceasta c, deja din copilrie, tim nedesluit cine suntem i ncotro mergem? (op.cit., p.18) apar alturi de ntrebri despre lecturile preferate, despre cltorii, despre ederea n India. Acest tip de interviu complex, am putea spune complet, din punctul de vedere al aspectelor abordate via personal, experiene trite, opere realizate, presupune o provocare pentru cel care intervieveaz - ntrebrile sunt formulate cu respect pentru magnitudinea interlocutorului (nu sunt permise truismele, banalitile). apoul unui interviu este acel cadru informativ care ofer date despre interlocutor, despre circumstanele locale i temporale ale ntlnirii. apoul traseaz momente importante din trecutul intervievatului, creioneaz aspecte caracterologice punctnd anumite experiene de via, dar nu devine exhaustiv altfel, corpul interviului ar fi redundant. apoul organizeaz informaii ce vor cpta contur edificator n interviul propriu-zis, el doar semnalizeaz centre de interes, chiar n formula C.V.-ului (dar un C.V. care nu este arid, ci salvat din banalitate cu nuane originale de exemplu, jurnalistul poate preciza n apou c respectivul a nvat la o coal steasc, lucru banal dealtfel, dar poate aminti c coala a fost distrus mai apoi n rzboi i refcut peste ani cu ajutorul fostului colar, ajuns acum un om important). Formule ale descrierii conversaiei apar adesea n apou: reticenele de a vorbi despre sine ale intervievatului, din timiditatea i jena bunului sim, sunt redate prin notarea tonului sczut al vocii, cu tremurri abia perceptibile. Urechea fin a jurnalistului nregistreaz fiecare modificare a ritmului, a tonalitii vocii i transcrie emoiile pe care le depisteaz n aceste inflexiuni ale interlocutorului. Formula encomiastic elogiu costisitor n epitete mgulitoare, n referine tip scrisoare de recomandare pretinde rafinamentul stilistic al msurii ; exagerrile aduc cu sine nefirescul i impresia portretului comandat. Un apou complet poate prezenta urmtoarele subtipuri :

apoul-tablou (cu prezentarea atmosferei generale a locuinei intervievatului, cu detalii de decor, minuioase pn la exhaustivitate, pentru a contura de la nceput personalitatea intervievatului n relaie cu mediul su de via). apoul-filosofic. Uneori, acesta surprinde spiritul veacului, sentinele destinului comun ale unui popor, pentru ca finalul s creeze o legtur cauzal ntre situaia de ansamblu i cea individual. Alteori, apar consideraii pe marginea marilor mistere ale naturii umane, iar de aici, prin demers deductiv, se ajunge la cazul particular al persoanei intervievate. Un astfel de apou ar putea fi redactat astfel: Romnul a tiut dintotdeauna s i plece fruntea, dar nu cu umilin, ci cu sperana c va supravieui n condiii vitrege. Omul e o salcie plngtoare, ns romnul are rdcini adnci. Exilat de un regim nefast peste hotare, X nu a renunat s fie el nsui (). apoul-portret presupune o abilitate deosebit din partea jurnalistului, devenit creator de personaj de roman realist. Surprinderea acelor trsturi fizice care sugereaz i valene morale este destul de dificil, iar talentul ziaristului i d ntreaga msur a puterii de observaie i a ptrunderii dincolo de aparene. Capacitatea de sintez devine esenial (nu este permis lungimea caracterizrii de tip beletristic, nici inventivitatea artistic a unei deraieri spre analiz complex psihologic). Portretele n apou conin indicaii privind componenta kinezic, proxemic, nelsnd deoparte detalii referitoare la alte forme de paralimbaj privire, surs, expresia facial, totul surprins ntr-un cadru unitar guvernat de nota specfic a personajului, definit prin arta sa. Jurnalistul tie s creeze impresia unei personaliti subjugate de o art interiorizat, devenit parte nu doar a sufletului, ci marcnd i modul exterior de a fi. Valeriu Rpeanu consider c interviurile realizate de scriitorul Felix Aderca (1891-1962) n 1929, sunt cele care l caracterizeaz pe omul de pres cu un orizont apt s menin discuia la nivelul unei dezbateri, i nu al nregistrrii unor rspunsuri. (Rpeanu, V.;2009:11). Din aceast categorie a intelectualului cu sim pentru interogaie subtil, cu fine detectri ale profunzimilor spirituale, hotrtoare pentru portretizarea interlocutorului, face parte nsui Valeriu Rpeanu. Autorul discut cu personaliti precum scriitorii Andre Maurois, Ion Marin Sadoveanu, criticul erban Cioculescu, oameni de cultur din diverse domenii, de pe poziiile elitei intelectuale. Intrebrile sunt concise, punctnd momente cruciale din destinele profesionale ale unor oameni care au marcat profund universul cultural. Interviurile lui Felix Aderca, reunite n volumul Mrturia unei generaii, au apouri -modele de redactare fr cusur, dei, astzi, ornamentaia prea bogat nu mai este la mod: (...) T. Arghezi e azi singura vitrin cu giuvaere autentice sub cristal, preschimbate aproape sptmnal i pururea inedite. Bogia i noutatea limbei lui romneti ar fi discreditat orice dicionar de Academie, dac ar fi existat (...) i i-ar fi fcut s se ruineze pe profesorii nfipi cu gurile supte la a vacii bugetare, tras de picioarele dinapoi n aula facultilor de litere. (Aderca, F.;1983:5); Org uria, opera lui T. Arghezi este vzut de Aderca astfel: de la sunetul grav i bolnav, ca un Satan trt pe funduri de peteri n negru strlucitor, pn la gluma n vers, ca un colibri de aur n frunziuri de oel, nicio hritur , nicio not strin, venit de aiurea; totul se readaog din aceeai constelaie armonic i fermectoare (idem,p.6). La convorbirile cu personaliti din domenii culturale diverse, n 1945, Ion Biberi (1904-1990) are prezentri ale figurilor marcante respective ce depesc posibilitile de paginare n ziar ale unui apou obinuit. Materialele informative ce introduc

interviurile propriu-zise pot fi exemplu pentru realizarea unor apouri-miniaturi de art jurnalistic. Aflat n casa lui George Enescu, Biberi noteaz : M-au impresionat ntotdeauna privirile rtcite n gol, care nu vd nimic. Le-am ntlnit de attea ori, n marile biblioteci, cnd obosii de parcurgerea trmurilor imaginare, ochii se ridic de pe cri, pentru a privi nainte risipii i tulburi.n salonul Maestrului George Enescu ntlneti aceeai evadare, mrturisit n privirile grave, interiorizate, deprtate de lumea din jur. (Biberi, I.;1945 : 16-17, passim). n interviul cu o intelectual de marc, jurnalistul Ion Biberi va utiliza o introducere de acest tip : Poate c una din nfirile cele mai dureroase ale condiiei umane este uzura vieii sufleteti, sub mcinarea timpului care trece. Mult mai dramatic dect risipirea strlucirii fizice i a frgezimilor exterioare sunt prfuirile morale i eroziunea ingenuitilor adolescente. Socotesc c dispariia puritilor i mirrilor de la 16 ani i nlocuirea lor cu indiferen sau gregarism sunt cele mai tragice forme ale mbtrnirii. Iat de ce preuim i iubim att pe cei care au reuit s salveze de la aceast uzur curenia tinereii. Doamna Alice Voinescu a tiut s se apere de acest mucegai al timpului, pstrndu-i intacte entuziasmele. (Biberi, I.;1945 : 97). Pe profesorul Mihail Ralea l prezint detaliat () nu are nimic din nfiarea convenional a crturarului, pe care tradiia l vrea distrat, deprtat de lume i cufundat ntr-un univers imaginar. D-l Ralea este aderent la realitate, mobil, activ. Rareori un om d mai struitor impesia de prezen, de inserie n imediat, n actualitate. Ochii nu privesc miop i deprtat, ci scruteaz cu siguran, dei fr pedant luare-aminte ; chipul energic, puin unghiulos, vdete funcia dominant a veghei, mpiedicnd risipirea n reverie i vag ; venica micare a corpului trdeaz o nevoie de cheltuire fizic, pe care reuete s o domine, totu,i o supraveghere de fiecare moment. (idem, p.83).

Bibliografie obligatorie: 1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2.Cernicova, Mariana, Stilul publicistic actual. Cu privire special asupra interviului, Ed. Augusta, Timioara, 1999. Bibliografie facultativa: 3.Lpuan, Aurelia, Petre, Raluca, Jurnalism. Tehnici de redactare n presa scris. Note de curs., Ed. Ovidius University Press, Constana, 2005; 4.Ruti, Doina, Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de redactare, Ed. Fundaiei Pro, Bucureti, 2002. Teste grila: 1.Sintagma valoare de stire se refera la: a)proeminenta semnaturii jurnalistice; b)legile proximitatii, calitatile stirii; c)caracteristicile publicului- int. 2.Interviul inductiv se deschide cu: a)intrebari specifice; b)intrebari generale; c)intrebari de relansare.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa redacteze o stire, un feature si un interviu. Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze stiri si interviuri in functie de anumite tipuri de publicatii. Timpul mediu necesar asimilarii cursului al IX-lea: 4 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala. Concluzii aferente cursului al IX-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare a unei stiri, a unui feature si a unui interviu.

Cursul nr.10 Reportajul i ancheta jurnalistic Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea tehnicilor de redactare a textelor din genuri ziaristice precum reportaj i anchet jurnalistic. Cuvinte-cheie: punere n scen, registrul subiectivit ii, reportaj literar. Reportajul este genul jurnalistic la care tehnicile rigide nu se pot aplica fr a fi secondate de simul pentru procedeele stilistice cu savoare beletristic. Reporterul se afl la faa locului, iar impresiile imediate, necizelate, vor avea prospeimea nealterat dac literaturizarea nu va ocupa locul de frunte ; nimeni nu contest fora unei metafore vii, a unui epitet bine ales primeaz ns obiectivitatea, mrturia veridic, scena real, mai puin recuzita. Jose de Broucker vorbete despre punerea n scen montajul prilor componente ale unui reportaj (1995 : 165). Enclavele dialogate trebuie s fie reprezentative pentru tema principal a reportajului i necesit plasarea n perfect armonie cu celelalte componente descriptive, narative ale textului. Un portret succint, n cteva tue de reprezentare fizic mbracminte, expresia feei, postura corpului, nsoit de punctarea tonului, a timbrului vocii, va preceda partea de adresare direct. Reportajul spune o poveste ns abundena adjectivelor sau a adverbelor nu trebuie s suprasolicite efortul plcerii estetice, blocnd astfel interesul pentru informaia de natur strict jurnalistic - cea care pretinde valoare de actualitate, cea care pune accent pe veridicitate. Jean-Dominique Boucher consider c reportajul din presa scris viziualizeaz informaia, autentific i ofera credibilitate (Boucher, J-D. ;1955 :9), personaliznd informaia prin unghiul de abordare original al jurnalistului. Boucher recomand tehnica firului conductor (idem, p.88), ordinea cronologic n prezentarea faptelor (jurnalistul care nu va respecta cronologia, va fi obligat s apeleze la flash-back-uri). Atacul (primul paragraf) trebuie s conin elementele cele mai puternice, imaginile cele mai vii, personajele-cheie, scena esenial, citatul percutant. () Asemntor unui film, atacul reprezint planul apropiat, gros-planul. (idem, p.89). Un atac nereuit este cel care abund n consideraii generale, cel care se confund cu o list de probe, cel descriptiv prea lung. (idem, p.91) Finalul este cel care las ultima impresie asupra cititorului, de aceea trebuie s conin i el o imagine puternic , evitndu-se tonul moralizator, forma de tip concluzie autoritar. Stilul reportajului (concis, precis, simplu, colorat, viu) este redat prin alternane : planuri strnse/ planuri largi, aciune/reflecie, descrieri/citate, imagini/anecdote, fraze scurte/lungi. (idem, p.99) n reportaj, modalitile descriptive - peisagistice, de atmosfer, portretistice sunt eseniale. Specialitii domeniului vorbesc despre vizibilitate (legat de minuia descrierii, de abilitatea panoramrii), despre expresivitate (cu referire la puterea de evocare i sugestie), despre dramatizare. Sunt categorizate patru operaiuni descriptive eseniale: de ancorare (specificarea obiectului descris), de aspectualizare

(fragmentarea ntregului), de relaionare (contextul temporal i spaial), de reformulare. Se pune accent pe legea alternanei, gestionarea lungimii frazelor, variabilitatea senzaiilor (vizuale, olfactive, auditive), etc. (Preda, S.; 2006-a:61-83, passim). Luminia Roca vede n reportaj un text narativ care exploateaz tehnica spectacolului i care mbin tehnicile narative cu cele ale genului dramatic (decor, personaje, dialoguri, punere n scen). (n Coman, M., coord., vol.II, p.76). Unghiul de abordare este marcat vizibil de preferinele jurnalistului, subiectivitatea i obiectivitatea sunt relaionate ntr-un mod mai explicabil/ scuzabil dect n alte genuri ziaristice. Specificul construciei reportajului ine de faptul c, asemntor cu proza beletristic, permite rsturnarea ordinii cronologice. (idem, p.81) Primul paragraf este concis, evocator, concret, prezentnd o schi de portret, o imagine semnificativ, un element anecdotic, descrierea unui obiect - simbol, un citat (idem, p.85). Nu se recomand folosirea ntrebrilor retorice nici n lead, nici n final - care va fi reprezentat de o scen puternic, un detaliu de culoare, un citat semnificativ sau o revenire la scena din paragraful iniial. (idem, p.87) Acurateea, claritatea, credibilitatea, stilul potrivit sunt regulile de aur ale redactrii unui reportaj bun. apoul reportajului ordoneaz ierarhizat informaia, edific mprejurrile n care jurnalistul a ajuns la faa locului, poate conine mini-schie portretistice, elemente care sugereaz atmosfera. Reportajul trebuie s fie evocator, explicativ i dinamic, conchide autoarea studiului. (idem, p.106) n lucrarea dedicat reportajului interbelic romnesc, Radu Ciobotea precizeaz: () prin nsi natura sa, reportajul este rodul descoperirii tensiunilor vieii, a dramelor sociale, a momentelor de criz, iar profesiunea sa de credin este, n general, aprarea celor fr ans a sracilor, a victimelor. (Ciobotea, R.; 2006:9). Autorul adaug: Un reportaj adevrat nu <<ilustreaz>> realitatea, ci o reconstruiete ntr-un cod narativ apropiat literaturii de ficiune, ndeosebi romanului. El introduce unghiul subiectiv i jocul sensurilor (). (idem, p.38). Philippe Gaillard consider c, n cazul reportajului specializat (n domenii precum politica, sistemul juridic, domeniul sportiv), dei detaliul poate fi mai spectaculos dect esenialul reporterul trebuie s pstreze msura n proporiile pe care le va acorda fiecrei pri a evenimentului. (2000:97) Reportajul literar este definit n termeni de caracter subiectiv i viziune artistic cu accent pe capacitatea de a crea sugestii, de a se plasa la nivel simbolic, de a transmite un mesaj subliminal (Ruti, D.;2002 : 60-61). n acest tip de reportaj se ntlnesc predominant : naraiunea secundar, amnuntul descriptiv, metafora.(ibidem). Reportajul poate fi categorizat dup criterii diverse : tematic (tema abordat poate fi social, politic, etc). Un caz particular l reprezint reportajul de rzboi. al modalitii de expunere auctorial i al mijloacelor artistice utilizate. Sunt propuse urmtoarele categorii de reportaj : de relatare implicat (cu emfaz pe tentativa jurnalistului de a impresiona cititorul prin confesiunea unor triri intense) ; expozitiv (mai puin empatic, mai neutru, mai non-ornamental), reportajul post-modernist (cu inflexiuni ale ironiei, cu retorisme), reportajul sumbru, reportajul pulp cu duriti ale temei, ale descrierii.( Ruti, D.; 2002:73-79, passim). Lynn Z.Bloom, autoarea unei lucrri despre redactarea textului non-ficional, distinge patru modaliti de caracterizare, n funcie de abordare descriptiv,

dramatic, impresionist, istoric sau contextual (1985 : 93).Autoarea este imperativ atunci cnd recomand : Artai, nu spunei!(Show, don`t tell) (idem, p.99). ntr-un reportaj-portret tot ceea ce l-a impresionat pe jurnalist trebuie redat cu fora iniial a ntlnirii din realitate : aspectul fizic, limbajul, eventualele trsturi ieite din comun ; dramatizarea de care vorbete Bloom se refer la capacitatea reporterului de a surprinde ct mai veridic aciunile, gndurile i dialogul.( idem, p.107). Aceeai autoare se refer la abordarea impresionist cea care ansambleaz mai multe elemente care se reflect i se refract unele pe celelalte, pentru o semnificaie plenar.(idem, p.110). ntreptrunderea (intermingle) unor trsturi fizice, de caracter, eventual contrastante, reprezint metoda de success a acestui tip de caracterizare.(idem, p.111). Abordarea contextual, istoric ar putea oricnd constitui un fragment de roman realist, balzacian de exemplu, n care talentul de scriitor se mpletete cu cel de istoric, de documentarist. Reportajul portret este axat pe dezvluiri de caractere, pe creionri de destine umane mai mult sau mai puin obinuite. Portretul fizic nregistreaz trsturile feei i eventual accentueaz particularitile insolite, ce confer unicitatea unei cromatici aparte a pielii, a ochilor, a formei gurii sau a nasului. Reportajul de atmosfer nu reprezint simpla fotografiere a peisajului ca i cum un aparat nensufleit ar imortaliza imaginea pe o pelcul rece. Specificul fiecrei zone, interpretarea nuanelor, catalogarea resurselor oferite de peisajul respectiv naturale, materiale, toate aceste elemente surprind esena reportajului de atmosfer. Realitatea este ofertant, oricrui loc i se poate gsi o trstur ieit din comun, depinde de talentul jurnalistului reuita unui material unic, impregnat de emoie vie, dar nu lacrimogen sau idilizant. Atmosfera este creat prin utilizarea unor termeni specifici unei zone, unei comuniti. Reportajele jurnalitilor-scriitori au savoarea beletristicului mai pregnant. n reportajele de cltorie, de atmosfer, aluziile literare din literatura universal i din cea autohton, analogiile cu imagini din picturi celebre, asocierea peisajului natural cu cel din opera unui anumit artist, se relaioneaz perfect n ansamblul textual integrator al elementelor de decor preponderente. Primvara care pentru muli e blnd, suav pentru Caraorman sat de delt se anun totdeauna ca o fiar, lipsit i de elementarul sim matern : prvlete apele, neac i vetejete iarba pe care a crescut-o i a nverzit-o. () Pe crengile pomilor nvlesc frunzele, de-o form ciudat, asemntoare cu aceea a urechilor ciulite de team, gata s prind orice zgomot, orice nou ameninare. (Sat n Delt de Stefan Bnulescu n Muntean, G., coord., 1974 :42-47). Reportajul unei meserii disprute i al profilului unui om ce s-a remarcat odat n domeniul respectiv, este prezent n pagini de cotidian actual din ce n ce mai des. Titlul este redactat astfel : Oelarii roii dau furnalul pe landou (Cotidianul, 17.10.2007). Este vorba despre oraul Oelu Rou, vechi centru metalurgic, rmas fr obiect de activitate din pricina nchiderii furnalelor, cu populaia masculin nevoit s aib grij de copii, fiindc femeile au plecat la munc n strintate. Paragraful iniial ofer date concrete: CLOCOTUL FIERULUI TOPIT abia se mai aude la Oelu Rou. Din aproape 6.000 de muncitori la combinatul siderurgic, numai 370 mai lucreaz. Dar, spre deosebire de alte orae monoindustriale crora le-a stat inima, Oelu Rou nu s-a prbuit de tot. Cnd era s intre n agonie s-au ridicat, drze, nevestele i fiicele oelarilor i au pus mna pe aspiratoare, cratie , pmtufuri. Cu banii ctigai de femei ca menajere n Germania, oraul st copcel pe picioarele lui. Iar fotii oelari, clii la gura cuptoarelor, ngrijesc de copii acas i se uit pe cerul cel mare: cnd mai apare o trmb de fum, e semn c s-a mai pornit un cuptor i c se mai ivesc cteva locuri de munc.

Jurnalistul nregistreaz permanent emoiile celor intervievai: citatele sunt urmate de astfel de completri- trage el un pic i pe turta lui ; ofteaz din rrunchi X. Ziaristul nregistreaz i estimrile puin ncurajatoare ale viceprimarului i mrturisiri ale altor locuitori afectai de criz. Finalul prezint figura unei femei, monumentale, oelar, surprins ntr-o atitudine atipic pentru o meserie n care se remarc mai degrab brbaii: Seara , dup munca asta n care o micare greit cu un milimetru poate mprtia moartea n jur, stpna utilajelor apocaliptice coase goblenuri, cu o nesfrit migal, i mai ctig un ban. i privete pe geam la marele combinat prsit cum fumeg topindu-i propriile hale pustii ca un monstru ce se autodevoreaz . Reportajul de rzboi este un tip aparte de reportaj filonul subiectiv al relatrii scoate la iveal sentimente puternice trezite n sufletul jurnalistului n circumstane ce i pun deseori viaa n pericol. Situaia conflictual necesit o analiz de profunzime, n condiii de traum psihic pentru ziarist relatarea va fi uneori marcat de emoii incontrolabile, cu verbe explozive i exclamaii ptimae. Aceast exagerare a procedeelor artistice este mai cu seam explicabil atunci cnd reporterul se afl pe un cmp de lupt, n mijlocul ostilitilor, momente n care uneltele de scris i-ar putea fi nlocuite cu arme de aprare. Reportajul-social presupune o stpnire perfect a tehnicii colajului : informaii generale referitoare la o stare de fapt problematic, aspecte particulare reflectate n viaa unor persoane afectate de situaia respectiv, mrturii ale acestor persoane, cu interpretarea, de ctre reporter, a inflexiunilor vocii, a nuanelor i tonului vorbirii, chiar a umbrelor din privire, a gesturilor i a mimicii. Deseori, reporterul nregistreaz astfel de atitudini, justificative pentru comportamente ulterioare : Din vocea/privirea/poziia capului/postura corpului su se observa c este furios/gata de ceart/hotart s (). Reportajul senzaional, nrudit cu ancheta social, este cel care abordeaz teme controversate, cu personaje condamnabile din punct de vedere moral, dar i legal, cu implicarea jurnalistului n postur de detectiv sub acoperire, periclitndu-i integritatea fizic, la limita acceptrii dictonului celebru scopul scuz mijloacele. Reporterul d la iveal afaceri oneroase n materiale cu titluri captivante i care intrig simul de aventur al oricrui cititor. Un reportaj al lui Bogdan Eduard, trimis de Cornel Nistorescu s investigheze ofertele ilegale de munc pentru romni, peste hotare, este intitulat Cluz pe drumul speraei i al morii.(material publicat i n cartea Reportaje de iubire n vreme de rzboi din 2006, p.42-68, dar realizat n mai 1997). Despre reportajele tip Brunea-Fox ale jurnalistului Iftimie Nesfntu, publicate n Gndul i strnse n volumul Hristosul de tinichea, s-a scris c au subiecte demne de Marquez (sursa www.romlit.ro/reportaje). Titlurile sunt ca din nuvelele lui Slavici : Prostul satului, Femeia ca pamntu, Boul ro, 17 frai i o bunic. n Pucrie cu balamuc, reportaj care descrie experiena traumatizant trait de nsui reporterul nchis accidental mpreun cu bolnavii mintal de la Trgu Ocna, sunt nregistrate deviaiile de comportament ale celor cu handicapuri psihice severe, fr menajamente eufemistice, cu descrierea detaliat a unor aciuni de fi clinic. Reportajul care gliseaz spre critica social a fost semnat de nume precum F.Brunea-Fox (supranumit printele reportajului senzaional), Al.Sahia (n reportajele cruia era prezentat n stil direct vizionar, viaa i revendicrile muncitorilor ceferiti i portuari) [Viinescu, V. ; 2003 : 122]. Reporterul poate folosi termeni arhaici pentru a descrie un sat uitat de lume, poate utiliza jargonul diferitelor culte sau religii (cu explicaiile de rigoare) pentru o mai mare autenticitate. Descriind viaa evreilor sraci din Maramure, Brunea-Fox creeaz atmosfera zonei i a modului de trai, utiliznd cuvinte din cmpul semantic al portului, al credinei evreieti stramlh (calot de atlaz purtat cu o band de blan(...)n jur), pejes (fudul), marv (rugciune de sear), copl

(calot obligatorie la ceremoniile cu caracter religios) (Brunea-Fox, 1973 : 68-69, passim). Ancheta jurnalistica. Titlurile unor astfel de articole utilizeaz perifraze incriminatoare i, adesea, precizeaz domeniul n care au loc respectivele nereguli pe care articolul le va dezvlui i le va susine cu dovezi. <<Bieii detepi >> din industria crii este un articol al crui apou ofer informaii incipiente din culisele unei afaceri oneroase: Dei activitatea editorial nu are nici pe departe mizele financiare care sunt n energie, acest domeniu are parte i el de profitori i manevre de culise. Unele edituri se plng de felul n care relaioneaz cu instituia care gestioneaz drepturile de autor, COPYRO, n timp ce acestea acuz editurile de plagiat sau declararea incorect a tirajelor. (adevarul.ro, 4.02.2009). Date referitoare la acuzaiile reciproce ale prilor implicate n conflict, afirmaiile unor persoane cu funcii importante- directorul executiv al Asociaiei Editurilor din Romnia, directorii generali ai unor edituri cu renume, membrii ai Consiliului Director COPYRO, sunt prezentate de ctre jurnalist alternativ, ntr-un montaj ce pretinde abilitatea construirii fr cusur a demonstraiei. Pentru Sorin Preda, reportajul este o poetic a efectului, iar ancheta susine o poetic a cauzei. Pentru reportaj esenial este rspunsul la ntrebarea cine?, pentru anchet este important elucidarea unor motivaii, a unor cauze. (n Coman, M., coord., vol. II, p.119). Sunt nerecomandabile: militantismul, moralizarea, excesul de informaie, abundena surselor confideniale i a formulrilor de tip se zice, toat lumea tie, folosirea jargoanelor, temele prea generale. (idem, p.120). apoul, clar, provocator, inteligent, anun un text conceput n trepte prezentarea faptelor, un mic istoric al lor cu introducerea actorilor principali, sinteza opiniilor exprimate, stabilirea gradului de implicare, concluzii. (idem, p.135) Defectele unei anchete sunt: tratarea exhaustiv a subiectului, salturile mari n timp i spaiu, mulimea persoanelor invocate, revenirile pedant explicative, dramatizarea inutil a efectului, mulimea tirilor (idem, p.136) Ancheta jurnalistic este un gen foarte complex ce pune la ncercare talentul de investigator al ziaristului, dublat de un talent aparte n asamblarea fr fisuri a informaiilor multiple. Ancheta care conduce spre dezbatere devine (...) o sum a genurilor, fiind caracterizat de informaie corect, complet, onest. Structurarea textului const n poziionarea problemei investigate la nceput, urmnd ipoteza, verificarea dovedirea ei, soluia concluzia. (Popescu, C.F.; 2002: 44)

Bibliografie obligatorie: 1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Funda iei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2.Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism. Tehnici de documentare i redactare, vol I i II , Ed. Polirom, Iai, 2000-2001. Bibliografie facultativa: 1.Ruti, Doina, Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de redactare, Ed. Fundaiei Pro, Bucureti, 2002; 2.Popescu, Cristian, Florin, Dicionar explicativ de jurnalism, relaii publice i publicitate, Ed. Tritonic, Bucureti, 2002.

Teste grila: 1.Reportajul de atmosfera presupune: a)relatarea strict informativa; b)informatie, dar si creatie, puternic marcata subiectiv; c)detasarea jurnalistului de subiect, cu redarea sumara a detaliilor. 2.Reportajul senzational este inrudit cu: a)feature-ul; b)articolul de fond; c)ancheta sociala. Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa redacteze un reportaj si o ancheta jurnalistica. Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze reportaje si anchete in functie de anumite tipuri de publicatii. Timpul mediu necesar asimilarii cursului al X-lea: 4 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala. Concluzii aferente cursului al X-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare a unui reportaj si a unei anchete jurnalistice.

Cursul nr.11 Editorialul Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea tehnicilor de redactare a unui editorial n func ie de tipul de publica ie. Cuvinte-cheie: contextualizarea evenimentului, argumentare, persuasiune.

n articolele de analiz, de comentariu, n editorial, sunt vizate scena politic sau un singur aspect edificator al acestei scene, ansamblul societii sau o etap de dezvoltare social. Jurnalistul trebuie n primul rnd s fie convingtor i s ofere cititorului msura ntregii sale capaciti de obiectivare. Uneori, opiniile personale sunt att de tranante nct pot devia spre subiectivitile acuzaiilor cu miz personal, pamfletare ad-hominem, lucru des ntlnit n editorialul actual. n articolele polemice, de opinie este important demersul argumentativ, decupat n etape ale unui raionament fr fisur, cu baz n factual, nu n capitalul de opinabil al unora sau al altora. Comentariul poate conine judeci de valoare cu marj de eroare plauzibil, din pricina implicrii emoionale a jurnalistului este posibil ca opinia omului de pres s ncalce flagrant ceea ce alii consider sacru, moral. Jurnalistul are libertatea s i susin poziia public, s i consolideze unghiul de abordare cu argumente imbatabile. ns aceast libertate de exprimare nu se confund cu racolarea de adepi, cu mijloacele propagandei n vntoarea dup emuli obedieni. Ziaristul catalogheaz situaia n relaie cu altele de acelai tip din alte ri, din alte epoci formula analogiei este mereu oportun, fiind uor de decodat i savuroas prin artificiile argumentative.Astfel sunt clarificate necunoscutele ecuaiei politice sau ale unei aciuni sociale cu substrat politic, de exemplu . Sunt parcurse etape importante n demersul su analitic : relatarea evenimentului, analiza evenimentului cu insisten pe importana lui, evidenierea opiniei auctoriale n legtur cu importana evenimentului, prezentarea altor opinii, trimiteri la alte interpretri() (Ruti, Doina,2002:117). Contextualizarea evenimentului comentat este realizat cu rigurozitate, privirea de ansamblu este scruttoare i critic. Opinia personal poate fi singular. Argumentarea, cu miz pe toate mijloacele persuasiunii, viznd latura raional i cea afectiv, trebuie s alctuiasc un bloc discursiv redutabil, fr bree de ilogic sau incoerent. Teoreticienii consider c poate cea mai important menire a editorialului este realizarea legturii dintre fapte cu un context mai larg () Faptele intr ntr-un editorial, doar cnd conduc spre o concluzie logic. (Reuben Maury, Karl S.Pheiffer,1960, apud Popescu, C.F.;2002:120). Indiferent de mijloacele utilizate pentru interpretarea, contextualizarea i categorizarea faptelor se consider c un editorial corect construit din punctul de vedere al raionamentului i al demonstraiei este acela care se poate reduce la un silogism.(Popescu, C.F., 2002:121).Ceea ce nseamn cuprinderea temei ntr-o exprimare sintetic, din care va decurge o concluzie logic, cu impact imediat asupra cititorului. Sorin Preda indic defectele editorialului cultural : lipsa unui subiect definit clar, tonul de amvon ,didacticist (ali autori l numesc pontifical vezi Popescu, C.F.,

2002:121), care reduce opiniile celorlalti la insignifian, dnd credit total numai opiniei proprii, alturi de marcarea emfatic a futilului i camuflarea banalului n fraza pompoas i strlucitor ambalat n figuri ornamentale sau de retoric inflamat. (editorialul cultural n Preda, S.,2006, cap. Genurile jurnalismului cultural, p.17-54, passim). Leadul unui editorial poate consta ntr-o portretizare n termeni ironici a unei personaliti politice, pentru a pune n eviden mai apoi situaia global a scenei electorale sau senatoriale, ministeriale, etc.. Metoda generalizrii funcioneaz cu succes n acest caz. Truismele, locurile comune, stereotipiile de caracterizare, cu etichet permanent, ajut la construirea unei introduceri pe baza demersului deductiv de la general la particular. Jurnalistul pleac de la cliee de gndire precum : toi oamenii de afaceri sunt necinstii sau toi politicienii urmresc doar propriile interese. A devenit deja clieizat aceast tehnic n leadul editorialului n presa noastr, alturi de limbajul frust, cu licene de colocvialism colorat i cu bufonerii stilistice : n general, romnul este predispus la glume, cei tineri au o expresie mai global pentru aceste hrjoneli verbale caterinc. Luat nonstop peste picior(...), primul-ministru poate profita de statutul de victim de serviciu a presei ().(jurnalulnational.ro, 7.01.2009). Corpul textului va demonstra cum mainaiunile politicienilor nepricepui sau corupi bulverseaz bugetul de stat i ruineaz credibilitatea clasei conductoare. Paremiologia Cum i aterni,aa dormi, metafora denigratoare Prima decizie oficial arta cum se mpart marile ciolane, care mai au i ceva carne pe ele, i arborescena metaforic de nuan antifrastic - Preedintele Traian Bsescu semneaz rapid(...)legea care deschide meniul pentru noua putere. S aib i ea, sraca, dup ani de nemncare din opoziie, ce pune pe mas. Editorialul va analiza legi nepotrivite i va ironiza lipsa de performan a politicienilor. Finalul reprezint o aluzie defimtoare la adresa femeilorpolitician, fr educaie i inapte din toate punctele de vedere sa fac parte din Parlament. S-a constatat faptul c, de cele mai multe ori, concluziile editorialelor romneti nu ofer soluii, fiind preferate jocul de cuvinte, ntrebarea retoric i ironia. Editorialul tinde, n presa romneasc, s mizeze exagerat pe resursele antifrazei epitetul antifrastic, metafora ironic, finalul de urare ironic plusnd n registrul satiric, lsndu-i cititorului o singur cheie de lectur cea n direcia ambiguitii i conducndu-l spre o concluzie presupus, nu i explicit. Titlurile sunt de tipul ironiei muctoare : Capcana mitocrelii i legea incompetenei. ( jurnalulnational.ro, 7.01.2009); Stnga merge n Ferrari Honoris Causa (apar jocuri de cuvinte ce reduc situaia politic general la datele caracteristice unui singur candidat ministerial: Cluul cabrat intr n vitez n Guvernul Romniei. Ferii, nu se tie unde se oprete! X,candidatul teleghidat de PSD pentru postul de ministru al Sntii, are toate datele biografice pentru a fi comparat, n oglind, cu ministerele Ridzi-Pitzi i Nutzi Plecoi.) (jurnalulnational.ro, 20.12.2008). Este o strategie a retoricii negre, cum o numea Roland Barthes, aceea de a caracteriza o clas pornind de la trsturile unui singur membru al acesteia. Tactica aceasta este des ntlnit n editorialele ce analizeaz situaia politic precar, devenit instabil din pricina incompetenei unuia sau a altuia dintre conductori dac un ef de partid se dovedete corupt, jurnalistul va conduce demonstraia spre generalizarea acestui defect de caracter la toi membrii partidului respectiv. Finalul editorialului recurge la aceeai variant a discursului n adresare direct, cu accent pe componenta perlocuionar, de ndemn ironic : Oameni buni, cumprai-v de pe acum aspirine! Ct mai sunt. Dac nu mai gsii, cerei maini Ferrari. Se vor da la tot cartierul. Compensate.(ibidem) Aluzia la cderea definitiv a

ntregului sistem de protecie n domeniul sntii, odat cu venirea la conducere a candidatului i la afacerile oneroase ale acestuia este evident. n articolele de interpretare, de opinie, n cele polemice, fora argumentelor trebuie s susin eafodajul ideatic, iar demonstraia s urmeze cursul unei logici imbatabile. n opinia profesorului A.-P.Iliescu, mijloacele demonstrative utilizate cu un scop justificativ sunt diverse: argumente neformale, obiecii, analize critice, comparaii, confruntri de idei, experimente mentale, inferene i, la limit, deducii formale explicite. (A:-P: Iliescu, apud Vlduescu, t. ; 2006:73). Textul publicistic de argumentare trebuie s nu abdice de la primatul coeziunii logice - coererena se aliaz cu limbajul concis, redus la coninutul ideatic esenial. Pentru Cristian Florin Popescu argumentarea este un act de comunicare ce se construiete n special prin raionament (Popescu, C.F. ; 2002:51), de aceea artificiul retoric deplaseaz argumentarea spre terenul retoricii, al persuasiunii. Teoreticienii domeniului acord atenie nu doar argumentelor logice, ci i celor persuasive, pe baza crora se ntemeiaz toate opinabilele, orice ar fi ele: opinii, preri, consideraii, susineri, credine, convingeri, conviciuni, certitudini, persuadri, ndoieli, alegaii (declaraii ce nu conin dovezi). (Vlduescu, t. ; 2006:86). Cercettorul tefan Vlduescu amintete argumentele raionale categorizate de Andrei Marga n argumente ale logicii pure/ logico-realiste/ ale praxisului/ ale experienei transcendentale/ ale experienei istorice/ ale experienei existeniale/ lingvistice/ computeriale (Vlduescu, t. ; 2006:87). Ch. U. Larson propune probele dramatice (legate de naraiuni, depoziii, anecdote, relatri ale participrii) i probele raionale (referitoare la procese logice fr implicarea modalitilor dramatice). (apud Vlduescu, t. ; 2006:87). Cele din urm se refer la raionamente de tip cauz efect, bazate pe simptome, raionamente analogice, deductive, inductive, i la utilizarea statisticilor, a mrturiilor. tefan Vlduescu este categoric: Jurnalismul este interpretativ. Interpretarea jurnalistic, pentru a rmne obiectiv, trebuie s se situeze pe intervalul de aplicaie a raionalitii. (Vlduescu, t.; 2006:103). Lucrrile de retoric recunosc drept atribute eseniale ale argumentrii urmtoarele: coeren formal, probabilitate, coeziune semantic, claritate denotativ, intensitate conotativ, ordine gramatical, adecvare la situaia de comunicare i la fondul intelectiv- afectiv al publicului. (Mihai, Gh. ; 1998: partea a IV-a, passim). Sorin Preda l citeaz pe Lionel Bellenger, cel care a legat reuita efortului persuasiv de credibilitate, coeren, consecven i congruen, punnd accent pe regulile unei argumentri corecte - problematizarea, elucidarea i evaluarea. (Preda, S. ; 2006-b:115-151, passim). Cercettorii consider comentariul un text ce nscrie semnificaia gsit n noi contexte , individualiznd prin comparaie i luare de atitudine, nelimitndu-se s arate, ci emind i judeci de valoare. (Cornea, P. ; 2006:247). n articolele de comentariu se mpletesc mecanismele deduciei, ale induciei. Apar i inferene [cele care ilustreaz stratagemele argumentrii i ordoneaz modalitile demonstraiei i care extrag esena a ceea ce se spune i prezum logic ceea ce se omite, fiind doar implicat (Cornea, P.;2006:426)]. n articolele complexe, de analiz a unei situaii politice/sociale/economice dificile, jurnalistul emite judeci de valoare asupra mai multor aspecte pe care le contextualizeaz i le relaioneaz conform propriei opinii. n textele de analiz, de comentariu, argumentarea fr bree de ilogic, fr digresiuni i oscilaii pro i contra suprtoare, este atuul unei redactri reuite, caracterizate prin:

-respectarea legilor logicii; -plasarea argumentului forte n poziia-cheie a textului, susinut de argumente ale raiunii i ale afectelor n proporie variabil, n complementaritate perfect. Se consider c argumentarea exclusiv raional conduce la un text sec, iar cea exclusiv emoional conduce la demagogie. (Stan, C.;2000:79) ntr-un studiu asupra modalitilor de organizare logic a secvenelor unui editorial, Andra erbnescu va disocia tiparul inductiv de cel deductiv, n primul caz aducnd n discuie exemple preluate din articole unde apar: -succesiunea de idei/ argumente, care conduce n mod direct la teza exprimat n finalul editorialului; -nuanarea progresiv a unei idei, dezvoltarea ideii prin acumulare de elemente, detalii, argumente; -dezvoltarea unor planuri paralele, care n final sunt aduse de autor ntr-un anumit punct de convergen (teza editorialului); -deplasarea accentului dinspre evenimente () spre cronologia evenimentelor; -juxtapunerea de secvene autonome care conduc la o generalizare (inducie) (); concluzia nu rezult direct din ideile expuse, ci are caracter speculativ i raliaz secvenele autonome la o idee implicit, neexprimat n text () (erbnescu , A., n Pan Dindelegan, G. coord., 2002:368-370). n cazul tiparului deductiv, autoarea precizeaz faptul c jurnalistul pornete de la o tez, pe care o argumenteaz/ dezbate/ exemplific pe parcursul articolului. (idem,p. 371). Nu sunt rare apariiile n textele de comentariu ale tiparului mixt, n care metoda inductiv i cea deductiv se susin reciproc. Autoarea remarc i genul de editorial caracterizat de o discursivitate nestructurat- articolul apare ca o enumerare de idei, circumscrise unei teme; unitatea textului este dat doar de apartenena ideilor la un domeniu general, presupus a fi partajat de autor i de cititor; teza articolului este implicit sau lipsete; legturi laxe ntre idei. (idem,p.374). Pornind de la criteriul focalizrii capacitatea jurnalistului de a menine n centrul ateniei ideea de baz a articolului, a unui paragraf, autoarea ajunge la concluzia c textul editorialului romnesc are grad relativ sczut de focalizare (idem,p.376), lucru cauzat de: -abordarea unui stil reflexiv eseistic (metaforizarea opac, refleciile personale, asociaiile libere de idei, retorismul, cumulul de idei insuficient dezvoltate); -tendina spre digresiune; -nonliniaritatea (tema netratat linear); -stilul ncrcat; -utilizarea unui stil ambiguu; -introducerile lungi; -secvenele metadiscursive inutile(explicaii n exces); -frazele arborescente; -schimbrile de registru; -speculaiile (idem,p.376-387, passim). Toate cele enumerate intr n categoria defectelor de redactare a unui editorial. Acelai studiu pune n eviden urmtoarele caracteristici ale textelor de comentariu jurnalistic: relaia implicit dintre tez i argumente , frecvena actelor de vorbire , literaturizarea (narativizarea, decrierea subiectiv, figuri de stil),ironia, antifraza, insinuarea, intertextualitatea, utilizarea proverbelor, a maximelor, etc. Concluzia la care ajunge autoarea este aceea c editorialele din presa romneasc sunt, n majoritate, texte de tip non-utilitar, autocontemplative/ reflexive , deoarece

informaiile eseniale sunt eludate sub afluxul de efecte retorice, iar logica discursului este deficitar din pricina etalrii exagerate de subiectivism (idem, p.388-393, passim). Interpretarea vizeaz latura investigativ a demersului jurnalistic. Jurnalismul de interpretare nu este sinonim cu jurnalismul de opinie, ci se nscrie n prelungirea jurnalismului de informare, ncercnd s rspund amplu, bazat pe informaie, la ntrebarea << de ce>> (Popescu, C.F.; 2004, vol.II, p.6). Ancheta este prototipul acestui tip de jurnalism. Simpla traducere a jargoanelor nu este suficient; sunt necesare explicaii complexe de contextualizare a unui eveniment, de refacere a drumului parcurs de actani pn la un moment crucial n desfurarea faptelor actuale. Interpretarea profund presupune capacitatea reporterului de a-i depi variabilele subiectivitii i de a sonda cu obiectivitate (n doz ct mai mare) chiar adncimi de contiin ale unor persoane implicate n eveniment, n msura posibilitilor sale de psiholog in nuce. Interpretarea nseamn explicaie- aprofundarea nelesului, depistarea cauzelor, a inteniilor unei persoane.(Cornea, P.; 2006:57) Articolele de analiz sunt redactate urmnd regulile oricrui demers interpretativ, viznd s aprofundeze , s explice semnificaiile evenimentului, dintr-un unghi de abordare pur subiectiv. (Popescu, C.F.; 2002:37) Jurnalismul de opinie aduce n prim plan sistemul de valori personale pe care ziaristul i sprijin demonstraia. Criteriile sale axiologice ies n eviden prin statuarea unor principii pe care i le asum cu responsabilitatea autoritii n materie. Editorialistul, comentatorul avizat n domeniul vieii sociale, politice, economice, analistul versat, i vor expune prerile, reuind s conving prin fora argumentelor i prin construcia impecabil a raionamentelor. Fr a neglija componenta afectiv a limbajului, jurnalistul de opinie mizeaz pe subiectivitatea declarat a ziaristului consacrat, ziaristul a crui voce ndrznete s zdruncine stereotipii, s nfrng prejudeci, s consolideze noi curente de opinie. Opinia personal foarte puternic, bine reprezentat n construcia argumentativ i fr cusur expus n cadrul legilor logicii, va reui s clatine conformisme i s traseze noi direcii de observaie a faptelor expuse. Editorialul, cronica, recenzia, comentariul ar trebui s evite subiectivismul exacerbat, arbitrariul, partizanatul. (Popescu, C.F.;2002:188) Cartea lui Cristian Tudor Popescu Un cadavru umplut cu ziare ofer o imagine a presei romneti formate pe retina unui editorialist actual renumit. Este o pres venal, ce exagereaz evenimentul mrunt, cu tentative murdare de cretere a tirajului pe seama nevoilor umane aflate la baza celebrei piramide masloviene(op.cit., p.8), partinic, vnznd gogoi politice de bgat pe gtul electoratului (op.cit., p.11). Sunt reunite n volum multe dintre articolele publicate de autor n pagini de ziar. Prin faptul c majoritatea ziarelor speculeaz scandalurile mrunte este lovit grav ideea de pres.(op.cit., p.9).Divertismentul vehiculat n pres vizeaz ndobitocirea ceteanului, aducerea lui la stadiul de animal cu reflexe primare (op.cit., p.11).Autorul nu gsete nicio scuz ziarelor blate care dau titluri n demen ,fr nicio susinere n textele din propriile lor pagini de interior, care rstlmcesc propoziii simple, cu subiect i predicat, care trunchiaz documente oficiale pn unde le convine.(op.cit., p.13). Editorialele gazetarului sunt exemple de registru familiar n matria aluziei culte : imaginea unui megaloman intoxicat cu vorbiturice acest Costea e un personaj literar demn de escrocii lui Lesage, Mark Twain, Caragiale, Mazilu(op.cit., p.23) ; a le spune demnitarilor romni ct sunt de ticloi e totuna cu a striga ntr-o gur de canal; nomenclaturistul anilor 70 nu mnnc portocalele putrede i lascive ale strintii, ci mere de Voineti ()(op.cit., p.30-31); coioii tineri au fcut revoluia, pentru c nu mai

rbdau s fie pocnii peste bot de l btrn, cnd voiau s mute din prad. Modelul de reuit n societatea romneasc actual este bazat exclusiv pe cinism,hoie ,minciun, lips de scrupule, perfidie.(op.cit., p.33); Limba romn este nepat,tiat cu dinii, dat cu sare, umflat de nu mai ncape n gur, strivit cu ciocanul.(op.cit., p.157), limba din gazetele de doi bani crap, se d peste cap, se amestec bucile altfel, nicio form de relief nu mai poate fi recunoscut. Finalmente, limba romn devine un cadavru umplut cu ziare, ca la morg.(op.cit., p.160) acumularea, metaforizarea dau msura ntregii descturi de virulen a unui autor care folosete arhaismul [Preedintele Iliescu n primii ani de domnie...(op.cit., p.35)], metafora ironic [Dup zece ani, avem din nou o campanie electoral plin de baloane pestrie i hrtii de nlat zmeul. (op.cit., p.38)] pentru a descrie n paginile ziarului situaia unei Romnii bulversate de o tranziie sisific, nereuit. Expresia argotic este la editorialistul n cauz, frust, dar acceptabil : probleme care-i ard la ficai pe oameni, dijmuirea, greblarea, sifonarea de bani publici.(op.cit., p.39). Apar des n editoriale : extensia metaforic banul nnegrit de trecerea prin palmele romnilor de rnd (i care), bine splat, s-a transformat n dolari i franci francezi pentru uzul persoanelor subiri.(op.cit., p.40), comparaia denigratoare Alegerile din toamn capt astfel un aer uor sinistru , ca acel joc de tarot fatal n care, orice carte ai ntoarce, e tot hrca cu coasa. Fie c vom vota urechile, fie zmbetul, fie ciocul, votm, de fapt, aceeai ectoplasm rou albstruie care stpnete Romnia nu de zece ani, ci de o jumtate de veac...(op.cit., p.44), adresarea direct ctre publicul fcut martor implicit - Adictelea, dragi ceteni cu drept de vot, bgai bine la cap, dl.Constantinescu() nu e om ca toi oamenii, e Sfntul Duh ntrupat, singura salvare a Romniei.(op.cit., p.46), cu recurgere la antifraz, cuvinte nenregistrate n dicionare neamprostie (ibidem), combinagii (op.cit., p.66), clapetari (cei care tasteaz la calculator)(op.cit., p.85), plasticrii (obiecte din plastic)(op.cit., p.86), zemeuri multicolore benzoate (buturi artificiale)(ibidem), activitate discreionar-clientelar (op.cit., p.88); vadimism (op.cit., p.127). Nu lipsete metafora medical sindromul cafelei bute cu Bill, cu Jacques, cu Tony de dl.Emil (ibidem), ineficiena i putreziciunea politicului cangreneaz economicul, socialul, culturalul, toat viaa noastr.(op.cit., p.87); O generaie ntreag a fost deci anesteziat spiritual pe cale audiovizual pentru a primi acum n ceaf injecia cu vadimism. Toate aceste tehnici de seducie, de incitare, de convingere sunt utilizate frecvent de oricare ziarist n editoriale. Este jurnalistul al crui condei se ncumet s vad n scrisorile de dragoste eminesciene o nuan de vrjeal , de cobzreal (op.cit., p.49), iar n epistolele poetului posibil material de comedie caragelian (n articolul Eminescu un personaj al lui Caragiale,(op.cit., p.48-58). Clieul nu-l ocolete nici pe C.T.Popescu : Constantinescu et comp., este demenial faptul c... (clieul argotic) (op.cit., p.60). A devenit clieu i imaginea metaforic legat de trabucul lui Clinton metafora contextual (numai cei care cunosc scandalul n care a fost implicat Preedintele american o pot decoda) Sub apsarea neierttoare a Constituiei, dei iertat de popor, Clinton a fost ncovoiat pn la lacrimi i pus cu botul n chitocul strivit al propriului su trabuc.(op.cit., p.62). Apare i metafora ocant : din cauza vicisitudinilor vrstei, dlui preedinte i-a scpat piciorul minii n mlatinile trecutului.(op.cit., p.145). n articolul Hitecha, my love, autorul este chiar poetic mi plac liniile pure i nobile ale monitorului pus pe un soclu gt de lebd.(op.cit., p.85) ironia e simit uor, mai ales atunci cnd editorialistul imagineaz un viitor al poeziei romneti inspirate din noua tehnologie - pulveriznd n fine dezgusttorul loc comun tastnd prad gurii mele ale tale buze dulci.(ibidem)-pastia dup Eminescu este uor decriptat.

Proverbele ofer material de intervenie creatoare: Toi sunt strbtui atunci de un fior ontologic dup patru ani cioar, sunt i o zi oim, simt c exist i c in n mini propria soart.(op.cit., p.86) (n editorialele lui C.T.Popescu este des ntlnit aluzia cult : opiunea politic a unuia este secretul lui Polichinelle (op.cit., p.115). Aluziile folclorice nu lipsesc nici ele. Caracterizrile succinte, ocante prin duritatea etichetrilor sunt caracteristice tipului de editorial n linia pamfletului : parlamentarii romni sunt o aduntur de borfai, muhaiele i chelneri de baciuri mici. (op.cit., p.90); naiunea romn - necioplit, lipsit de rafinament i incapabil de toleran (op.cit., p.91); Romnia e un stat-femeie (op.cit., p.111); Regimul lui Constantinescu este regimul barbetelui ofilit (ibidem); balerinul politic X (op.cit., p.113); PRM e un partid-fantom (ibidem). Analogiile pun o i mai pregnant amprent asupra stilului su inconfundabil: Aa cum se uit romnii la btinaul ruandez care agit zmbre capul desprit de trup al vecinului su ca pe o plas cu pete proaspt prins, aa se uit Europa la romni...(ibidem) ; Aidoma samuraiului care i pune kimonoul alb nainte de harakiri, vemntul alb mbrcat de scriitor dup ce a lsat condeiul jos ar trebui s poarte pe piept i pe spate frazele de cpti din opera sa. Apoi nu-i rmne dect s atepte dogoarea iadului.(op.cit., p.164). n Arta beiei, tehnica dialogismului este utilizat pentru a construi un articol defimtor la adresa alcoolicilor. (op.cit., p.118). Un titlu bazat pe jocul de cuvinte Cnd din talc rmne oul surprinde imaginea presei audio-vizuale spectacularizate.(op.cit., p.155). n text apare o alegorie complicat : schimburile de replici cu premierul deschideau un ochi n covorul de linti prin care se putea deslui colciala nspimnttoare a petilor piranha din mlatinile patriei.(ibidem)

Bibliografie obligatorie: 1. Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Funda iei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2.Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism. Tehnici de documentare i redactare, vol I i II , Ed. Polirom, Iai, 2000-2001. Bibliografie facultativa: 1.Ruti, Doina, Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de redactare, Ed. Fundaiei Pro, Bucureti, 2002; 2.Popescu, Cristian, Florin, Dicionar explicativ de jurnalism, relaii publice i publicitate, Ed. Tritonic, Bucureti, 2002. Teste grila: 1.Intr-un editorial este esentiala: a)punerea in context a faptelor comentate; b)indicarea clara a propriului punct de vedere; c)ambele variante sunt corecte. 2.Intr-un editorial argumentatia eficienta se bazeaza pe: a)legile logicii, situarea argumentului celui mai puternic in pozitia-cheie a discursului; b)numai pe modalitatile persuasiunii; c)numai pe tiparul deductiv.

Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa redacteze un editorial. Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze un editorial si sa isi argumenteze in mod eficient opinia. Timpul mediu necesar asimilarii cursului al XI-lea: 4 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala. Concluzii aferente cursului al XI-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare a unui editorial.

Cursul nr.12 Pamfletul Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea tehnicilor de redactare a unui pamflet. Cuvinte-cheie: ironie, ambiguitate, agresiune verbala. Ironia, litota, exagerarea burlesc, limbajul argotic n mimez, parodierea (a jargoanelor, a dialectelor), pastia, jocurile de cuvinte (n care patronimele servesc celor mai inventive tehnici de trunchiere, de aglutinare), joncturile morfologice - toate acestea sunt strategiile pamfletarului, alturi de fabulaie, alegoria satiric, paradoxul ironic. n presa scris jurnalistul poate utiliza tiparul satirei animaliere mprumutnd mijloacele fabulei, ale alegoriei. Se mizeaz pe expunerea ideologiei auctoriale prin intermediul personajelor animaliere, devenite exponente ale unor caracteristici umane facil recognoscibile. Jurnalistul accentueaz uneori o singur trstur fizic, definitorie pentru personalitatea celui caricaturizat: Dosul su de vier domestic sau rinocer fr corn e enorm, bombat, explodnd de sub coada sacoului, cere parc intrarea cu spatele, n mararier a premierului (), anticipndu-i i rezumndu-i astfel personalitatea. (gandul.ro, 8.02.2008) Antonomaza denigratoare este des ntlnit: politicienii sunt numii caiafe btrne (gandul.ro, 27.11..2008), califi hoomani (jurnalulnational.ro, 26.11.2007). n pamflet, abund ceea ce lingvitii numesc mrcile specializate ale neasumrii, ale nencrederii ntr-o opinie preluat (Pan-Dindeleagan, coord., 2002,vol.I, p.130), de tipul mi s fie!, chipurile, vezi Doamne!. Aceste expresii subliniaz detaarea jurnalistului de cele pretinse de ctre obiectul pamfletizat, fiind o modalitate de discreditare a declaraiilor acestuia. Aceeai valoare de incriminare a spuselor unui oarecare o prezint perifraza condiional cu gerunziu (idem, p.131) - ar fi avnd dreptate i construcia prezumtiv a ndoielii ironice - aa o fi (idem, p.132). Cornel Munteanu vorbete despre invarianii modali ai pamfletului satira, ironia, parodia, umorul i lirismul(1999: 155). Obiectul pamfletizat, inta, adversarul, destinatarul victim, l formeaz existentul pe toate palierele sale de manifestare, politic, social, ideologic, religios, cultural sau, mai aplicat, n spaiul literaturii. Privit n aspectul su general, obiectul pamfletizat l formeaz Rul existenial, maladiile societii ntr-o epoc dat. (idem, p.159) Este necesar o abatere de la o norm n vigoare pentru ca obiectul pamfletizat s fie legitimat, fie c este vorba despre pamfletul ad personam sau cel ad rem- cel transpus ntr-un regim de ficiune alegoric (idem, p.161). Pamfletul este form a genului satiric. (idem, p. 165) Pamfletul este venal, crud n caricatur i odios n blam, este de o virulen uneori ocant. Obiectul satirei-pamflet sunt, de cele mai multe ori, aciunile clasei politice i figurile politicienilor marcani. Pamfletul pretinde imediatee, ancorare n realitatea contemporan a autorului, o oarecare marj de obiectivitate. Nu pot fi excluse total, din pamflet, subiectivitile i parti-pris-urile. La nivelul teoretizrilor n cmpul genurilor literare exist o ambiguitate privind cei doi termeni, vzui deseori n relaie de sinonimie din pricina respectrii acelorai criterii de organizare i a coordonatelor tematice, identice deseori. Dicionarul Bordas

(apud Munteanu, C.; 1999 : 35) l definete ca proza scurt polemic, violent i agresiv, strns legat de actualitate (). S-a afirmat c inta pamfletului o constituie persoanele, iar inta satirei este reprezentat de moravuri, prejudeci, situaii (Preda, S.;2006: 102-104, passim); satira este vzut i ca o cenzur a moravurilor politice (idem, p.114). DEX-ul confer pamfletului caracter satiric, atribuindu-i scriitorului un rol sancionatoriu la adresa unor anumite tare morale, concepii politice retrograde, aspecte negative ale realitii sociale, trsturi de caracter ale unei persoane. Arghezi, ntr-un articol din Lumea (18.01.1925), cerea pamfletarului s aib putere de picturalizare s concretizeze vizual, iar pentru a fi invincibil din punctul de vedere al capacitii punitive, pamfletului i se impunea s corespund egal cu subiectul. Vorbind despre pamflet i satir, unii autori le asociaz sintagma retorica negaiei, vorbind despre un discurs protestatar sinergic. (Titiuc, D.; 2005 : 151)[sinergie= asociere a mai multor organe sau esuturi pentru ndeplinirea aceleiai funciuni] Jurnalistul pamfletar utilizeaz tehnici conotative i ambiguizante n exces, cu tendina hiperbolizrii inteniei de ironizare n cadrul creia mitonimele reprezint termeni ai unei comparaii cu vdit nuan denigratoare (comparantul mitonim, de anvergur n mentalitatea tuturor popoarelor, devine mijloc de satirizare atunci cnd este relaionat cu un personaj insignifiant, actant ntr-o situaie minor): un primar dintr-o comun oarecare este pus n analogie cu un erou mitologic. n cazul comparaiei denigratoare, semul comun este de cele mai multe ori depistat cu destul greutate de un cititor fr minime cunotine de via politic i cultural. Cmpul semantic al animalierului este preferabil pentru extragerea comparanilor; nu este ocolit nici cel al obiectualului. Comparaia personificatoare are cele mai multe anse de clieizare. Onomastica n variant hipocoristic, acumulrile de adjective calificative antifrastice, de funcii administrative i titulaturi bombastice, prezena unor cuvinte cu alunecare n paronomaz, a unor termeni rizibili prin eficiena unei derivri cu sufix diminutival, jocurile lexicale cu referire la patronim sau la porecl, paralelismul toate acestea reprezint strategii de succes n acroarea ateniei unui lector direcionat pe linia interpretrii n cheie ironic. Modalitile argumentative in de strategiile ironiei: se prefer paradoxul, construciile contraditio in adiecto, ireverena fa de principiul autoritii (autorul exemplar este persiflat). Potena argumentativ nu se mai bazeaz pe folosirea riguroas a principiilor argumentrii eficiente, ci pe tranzactarea ct mai fructoas a sensurilor duplicitare. Argumentaia simuleaz construcia bazat pe fapte, totul este ns fragmentat, scos din context, hiperbolizat defavorabil strii de realitate. Argumentarea bazat pe exemple este tributar mistificrii sursei i distorsionrii datelor reale. Pendulnd ntre obiectivitate (masca eului narator sau cea a unui naratormartor fictiv) i subiectivitate, autorul este nevoit s adopte diverse modaliti de exprimare a inteniei satirizante. (Munteanu, C.;1999:159) Cornel Munteanu surprinde n studiul su trei formule satirice n pamflet: -toate formele agresiunii verbale (injuria, acuzaia, invectiva), viznd un atac de limbaj; -portretul caricatural (rspunde unui mesaj figurat i recurge la reducia satiric Obiectul este vulnerabilizat prin aceast disecie anatomic de pamfletar (idem, p.195); -simbolul animalier. Citndu-l pe A. Melville Clark cu definiia despre satir ce variaz de la

extreme de duritate i brutalitate la cel mai mare rafinament i elegan (...) i prezentnd acea suprafa cameleonic utiliznd toate tonurile spectrului satiric, ridicolul, flerul, ironia, sarcasmul, cinismul, dispreul i invectiva, autorul impresionantului studiu despre discursul pamfletar, Cornel Munteanu, consider c satira acioneaz n pamflet la suprafaa textului, ironia acioneaz n profunzimea lui (...).(Munteanu, C.; 1999:208-209) La nivelul semantic, polisemia, sinonimia, antonimia ironic, la nivelul sintactic i al argumentrii eludarea principiilor logicii curente, la nivelul stilistic pastiarea, reformularea n cheie satiric a proverbelor sau a citatelor recunoscute, la nivelul sonoritii rime ludice, eufonii sau disfonii ce frizeaz grosierul toate acestea sunt strategii pamfletare n linia ironiei. Rn Bourgeois va numi ironia un contraadevr, ignoran simulat, arta de a nela, o relaie particular ntre a fi i a prea, o cale <<oblic>>. ( 1974 : 9).

Bibliografie obligatorie: 1 . Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2.Munteanu, Cornel, Pamfletul ca discurs literar, Ed. Minerva, Bucureti, 1999. Bibliografie facultativa: 1.Ruti, Doina, Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de redactare, Ed. Fundaiei Pro, Bucureti, 2002; 2.Popescu, Cristian, Florin, Dicionar explicativ de jurnalism, relaii publice i publicitate, Ed. Tritonic, Bucureti, 2002. Teste grila: 1.Sintagma discurs protestatar sinergic se refera la: a)stire; b)pamflet; c)interviu. 2.In pamflet, portretul caricatural este (in conceptia lui Cornel Munteanu) o formula: a)simbolica; b)satirica; c)agresiva. Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa redacteze un pamflet. Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze un pamflet utilizand tiparul satirei animaliere si diversele modalitati ale ironiei. Timpul mediu necesar asimilarii cursului al XII-lea: 2 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala si in cea din perioda interbelica. Concluzii aferente cursului al XII-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare a unui pamflet.

Cursul nr.13 Recenzia. Cronica dramatic. Cronica de film

Obiectivele cursului: Recunoaterea i utilizarea tehnicilor de redactare a unei recenzii, cronici dramatice i de film. Cuvinte-cheie: presa de elit, directiv de lectur, valorizare. Recenzia. Specific presei de elit, culturale, textul recenzor de nalt inut presupune o ierarhizare a informaiilor n funcie de valoarea pe care jurnalistul o acord fie realizrii artistice (expresivitatea scriiturii, tehnica asamblrii capitolelor), fie aspectelor referitoare la receptarea operei, la viaa i activitatea autorului. Recenzia surprinde momente din viaa real a autorului fia succint bibliografic poate evita banalul niruirii de date prin apelul la amnunte originale, la comparaii interesante un scriitor s-a nscut la data de..., n orelul X, n aceeai zi i n acelai loc cu marele compozitor Z sau scriitorul s-a nscut n ziua marii revolte a lucrtorilor din min.... Se pot aduga i informaii care l singularizeaz pe autorul respectiv X este autorul cu cele mai bine vndute romane de aventuri sau Crile lui X sunt cele care au influenat modul de a trata o criz conjugal, n toat lumea. Avnd n vedere c textul recenziei conine directive de lectur indic posibilele unghiuri de abordare a temei, indic grilele de interpretare a simbolurilor i traseaz borne valorizatoare pasajul acesta este cel mai reuit jurnalistul apeleaz la strategiile discursului persuasiv, miznd pe capacitatea sa de a suscita interesul crescnd pentru opera prezentat. Perifrazele clieizate de tipul Luceafrul poeziei romneti, Bardul de la Mirceti, sunt recunoscute uor de un cititor mai puin pretenios. O recenzie nu este o simpl dare de seam asupra punctelor de interes ale crii. Jurnalistul trebuie s gseasc modaliti de minimizare a plictiselii date de banala ofert de date (data naterii autorului, a apariiei crilor lui, etc.), contracarnd excesul de detaliu biografic cu amnunte de asezonare, incitante: titlul polisemantic n legtur ascuns cu un final neateptat, personajul principal posibil arhetip al unei oarecare categorii nemaintlnite n literatur pn acum, eventualele urme de biografism n trsturile unui personaj, un mesaj camuflat printre rnduri, o caracteristic insignifiant a unui personaj dovedit de recenzor ca esenial pentru evoluia lui ulterioar, lansarea unei valorizri ntr-o direcie opus celei ateptate de cititor (un personaj negativ cruia i sunt depistate caliti nebnuite, recenzorul riscnd totui s atenteze la simul mai burghez al unora). Toate informaiile de acest tip poart amprenta stilului jurnalistului, cruia i este mai uor s prezinte date concrete la pre, editur, autor, dect s i asume rolul de formator de opinie. Recenzorul trebuie s-i asume ndrzneli valorizatoare, sa aib cutezana ncrederii n propria capacitate de evaluare just a operei fr transparena antipatiei fa de omul din spatele scriitorului, fr strlucirea unei etichetri senzaionaliste sub imperiul ablonului publicitar, fr influena paginilor de recenzare ale altor reviste.

Jurnalistul specializat n acest gen i permite confesiuni de tipul Nu m ateptam ca scriitorul X s se aventureze pe trmul romanului de dragoste(...). Argumentarea opiniilor pro sau contra n privina unei anumite opere prezentate ar trebui s fie sprijinit de motivaii ce in de strictei ale criticii literare, dar i de afirmaii de tipul: Personal, nu agreez stilul burlesc.... Motivaia pur subiectiv nu avantajeaz, uneori, scriitura de acest tip, fiindc cititorul poate depista falsitatea unor afirmaii ascunse sub masca laudei excesive. Ca i cele scrise sub impresia opiniei colective, recenziile dictate de legturile jurnalistului cu scriitorul transmit o not artificial, de inautentic sau superficial lectur. Coninutul este prezentat vag, exemplele extrase sunt neconvingtoare, iar opiniile recenzorului aduc o argumentaie aproximativ (Ruti, D.; 2002: 134). Lucrrile de specialitate disting recenzia de ntmpinare, cu note de critic evaluativ, de cea cu scop declarat publicitar. Jurnalistul i asum o dubl responsabilitate: cea a selectrii operei reprezentative, dar i pe cea a selectrii punctelor semnificative dintr-o anumit carte, cele care-i confer un anumit statut unicitatea de ncadrare ntr-o anumit serie, cele care singularizeaz stilul, personajele sau subiectul. De fapt, jurnalistul este cel a crui voce poate face auzit mai puternic vocea scriitorului. O recenzie care rspunde ntrebrii De ce a cumpra eu recenzorul cartea aceasta?, utiliznd tonul comis- voiajorului -- Romanul este senzaional, Tehnica portretului este remarcabil, Personajele putem fi chiar noi, poate vinde nesperat de bine cartea. Recenzorul i poate ncepe articolul cu afirmaiile unor critici celebri, ale unor colegi de breasl din strintate: <<Un roman formidabil, o capodoper a absurdului>>The New York Times; <<Cel mai mare roman scris de un autor contemporan>>- John Irving (scriitor). Sunt doar dou dintre recomandrile care instaleaz <<Toba de tinichea>> a lui Gnter Grass n rndul marilor opere literare ale secolului XX. (adevrul.ro, 1.02.2009). Formula este bine - venit, funcionnd pe principiul autoritii. Uneori, dou cri (eventual de poezie) pot fi prezentate publicului cititor n paralel: Am inut s-mi revizuiesc ct mai repede afirmaia mea de acum cteva sptmni cu privire la repetitivitatea poeziei actuale, revenind, iat, destul de repede cu alte dou cri de poeme. Mai ales c cele cu adevarat speciale, cvasincadrabile, intense dincolo de orice poetic sunt rare. Ambele cri vorbesc despre moarte, dar fiecare despre un alt fel de moarte. Amndou dramatice una n sensul conflictual, copleitoare n msura n care las s se ntrevad un moment biografic crud (), cealalt n sensul teatral al unei reprezentri simbolic-morbide ( ) Prima liric, de catifea, mult interiorizat, cu o scriitur psalmodic ce aspir la condiia terapeutic, durerea fiind o afacere personal ce ine de resorturile intimitii i ale credinei; a doua, exhibatorie, scrisul defuleaz i modeleaz suferina n cear, o expune n scene prozaice ca ntr-un dark-show al fiinei interioare. Prima te marcheaz prin tragismul emoional autentic, n timp ce imaginarul panoptic al damnrii de sine din cea de-a doua ( doar ) impresioneaz. (Dilema veche , nr. 266/19-25.03.2009) Cronica dramatic. Jurnalistul are posibilitatea de a-i structura textul n secvene referitoare la tema spectacolului, la modalitatea regizoral, la preul biletelor, intercalndu-le ntr-o formul mozaicat, original. apoul unei cronici trebuie s fie incitant i poate s ofere mult informaie relevant legat de subiectul rezumat al piesei: Dou personaje rmn paralizate tocmai atunci cnd ar trebui s fac ceva: n cazul de fa, s rezolve o parabol, salvnd un cine. <<Buzunarul cu pine>> vorbete, cu umor nlcrimat, despre bolile omenirii: nepsarea, autosuficiena, superficialitatea, egocentrismul, lipsa de coeziune social. (adevrul.ro, 4.02.2009). Sunt oferite apoi datele referitoare la teatrul n care se pune n scen piesa, numele autorului i al actorilor, durata spectacolului, preul biletului.

Cronicarul dramatic poate alege o exprimare ncifrat, n nota textului dramatic propriu-zis; metaforizarea sa este n sensul celei din piesa evaluat: Brbatul cu plrie i brbatul cu baston sar de la un subiect la altul cu uurina unor purici nevzui; muc i provoac mncrimi (n cretetul capului), dar rateaz soluia adevratei probleme: s scoat la lumin un cine care latr din adncul unei fntni. (...) n naivitatea lor autolimitativ, cei doi brbai nu au fcut nimic altceva dect s se autocaracterizeze. Aud cinele ltrnd un S.O.S. interminabil, dar, de fric s nu-i pun n pericol propria siguran, aleg s-i arunce doar cteva firimituri, prelungindu-i agonia. (ibidem) Jurnalistul rezum n expresii etichet valoarea spectacolului este succint n laud. Finalul se construiete uneori pe un citat percutant din pies: Echipa text-actori creeaz un spectacol- bijuterie, emoionant i inteligent. Mai nti, pentru c piesa palpitant i imprevizibil a lui Matei Viniec este un rs prelungit, injectat cu tristee. Apoi, pentru c Oana Pellea i Mihai Gruia Sandu, actori, dar i regizori, au stabilit perfect ritmul lecturii, lundu-i rgaz pentru grimase i ncordri de sprncene, ntr-un electrizant tur de for. Jocul lor este o lecie de teatru i de via. (ibidem) Astfel de concluzii apoftegmatice au avantajul conciziei i al impactului asupra laturii emotive a cititorului. Cronica dramatic nu nseamn neaprat o scriitur expansiv n cunotine de art dramatic, cu exagerri pedante n registrul livrescului, cu etalare sufocant de cultur dramaturgic. i aici limbajul simplu, naturaleea unei aprecieri sincere i spontane pot fi mai utile dect snobismul unui cultism prfuit. n cteva propoziii scurte, esena unei arte sinestezice este surprins: Dei dureaz trei ore si jumtate, avnd i dou pauze, piesa este o minunat creaie care diminueaz timpul. Te uii cu ncntare la produsul scenic: ideile regizorului se mpletesc fericit cu jocul admirabil al actorilor. Un decor funcional, o coregrafie pe potriv, costume minunate, precum i muzica divers - ca un personaj, vin s contureze un spectacol () (Jurnalul Naional, 26.03.2009). Fiecare din afirmaiile generale sunt susinute cu exemple. Cronica de film. O cronic de film poate s atrag atenia printr-un lead atipic, ce pare c risc ndeprtarea cititorului: Subiectul nu este unul nou, abordarea nu este diferit i actorii nu fac roluri de Oscar. (TV Mania, 13.03.2009). Jurnalistul demonstreaz ns, n continuare, c, dei filmul este construit n limita canoanelor genului, se remarc totui prin ceva - fie un montaj reuit, fie o coloan sonor deosebit. Cronicarul i permite s aminteasc faptul c filmul nu a avut aprecieri extraordinare din partea criticii, prezentnd motivele din punctul propriu de vedere, cutnd, eventual, erori de evaluare la cei care au analizat pelicula monocrom, fr deschidere interpretativ. Alteori, dup mai multe lipsuri evideniate de cronicar, un simplu enun concis poate salva pelicula de la eec n faa cititorului: nu vei gsi mare lucru (...), dar povestea te ine cu sufletul la gur.

Bibliografie obligatorie: 1 . Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Fundaiei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2.Preda, Sorin, Jurnalismul cultural i de opinie, Ed. Polirom Iai, 2006. Bibliografie facultativa: 1.Ruti, Doina, Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de Ed. Fundaiei Pro, Bucureti, 2002; 2.Popescu, Cristian, Florin, Dicionar explicativ de jurnalism, relaii publicitate, Ed. Tritonic, Bucureti, 2002. redactare, publice i

Teste grila: 1.Cronica dramatica poate avea finalul construit: a)cu ajutorul unui citat reprezentativ din piesa; b)cu ajutorul citarii unui actor care isi exprima opinia despre piesa sau propriul rol; c)pe baza unui citat din opera unui critic dramatic; d)toate variantele sunt corecte. 2.In redactarea unei recenzii este recomandabila: a)oferirea de date biobibliografice, fara aparenta de simpla dare de seama; b)trasarea directivelor de lectura si de valorizare; c)ambele variante sunt corecte. Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa redacteze o recenzie, o cronica dramatica si de film. Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze o recenzie, o cronica dramatica si de film respectand cerintele de redactare in presa culturala. Timpul mediu necesar asimilarii cursului al XIII-lea: 3 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala si in cea din secolul al XIX-lea si din perioda interbelica. Concluzii aferente cursului al XIII-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare a unei recenzii, a unei cronici dramatice si de film.

Cursul nr.14 Tehnici de redactare tendenioas

Obiectivele cursului: Evitarea utilizrii tehnicilor de redactare tenden ioas n textul de pres. Cuvinte-cheie: redactare perfid, mesaj incomplet, generalizare.

Exist modaliti de redactare perfid, n care interveniile obscure ale autorului sunt vizibile n tehnici precum cele care urmeaz (poate ar fi mai indicat termenul tactici). Tehnica titrrii-sufleu (metafora gastronomic se refer la desertul apetisant i voluminos, fr consisten) = titlu pompos, senzaional-promisiv, i n interiorul textului, informaie minor, nefondat pe atracia oferit iniial Tehnica lui eu am indubitabil dreptate- jurnalistul redacteaz textul din ipostaza celui atottiutor, nelsnd loc altor voci, pe care le suprim prin denigrare, prin omisiunea unor elemente eseniale. Supradimensionnd propria voce i opinie, nu recunoate alte instane capabile s interpreteze just evenimentele ; este tehnica jurnalistului ce sufer de sindromul narcisist, egolatru n privina propriei viziuni asupra realitii. Tehnica afluxului de ntrebri retorice- este bulversant, contrariaz simul msurii al cititorului dornic de rspunsuri imediate. Tehnicile care contrazic legile logicii (identitatea, noncontradicia, terul exclus, temeiul suficient i/sau necesar). n lucrarea tiina comunicrii se discut, n termenii strategiei semantice n linia lui G. Leech, despre manipularea denotativ (abaterea de la semnificaia curent a unui cuvnt, nerespectarea proprietii termenilor) i despre cea conotativ (termenietichet, eufemisme)(Van Cuilenburg, J.J. ; 2000: 183-191, passim). Referitor la retorica publicistic, Maria Cvasni Ctnescu precizeaz : Retorica suprancrcrii figurative, a cumulului i a mixajului diverselor procedee cu funcii i efecte expresive, este teoretic nerecomandabil, dar n perfect concordan cu funcia persuasiv a presei, eventual cu intenia de manipulare a lecturii. (Cvasni Ctnescu, M. ; 2006 :56). n cartea Comunicarea jurnalistic negativ (Conviciune i persuasiune eseu de hermenentic mediatic), cercettorul tefan Vlduescu supune analizei operaiile persuasive fundamentale minciuna, mitul, ficiunea i seducia, precum i aciunile persuasive - influena, intoxicarea, dezinformarea, propaganda i manipularea. Autorul distinge ntre conviciune corespunztoare unui act comunicaional viznd s notifice starea mental a unui individ ntr-un context n care acesta pstreaz sau unde crede c pstreaz o anumit libertate (Vlduescu, t. ; 2006 :14) i persuasiune- mai subtil, aparent, mai mobil, ea este direct insidioas. (ibidem). Efectul de conviciune se obine prin punerea n scen de argumente n cadrul unor

strategii n care reliefm unele aspecte ale lucrurilor i ascundem altele. (Vldutescu, t. ; 2006 :15). Se observ intenia cercettorului de a accentua caracterul strategic al acestui tip de influenare, cu evidenierea posibilitatilor de a masca unele adevruri, de a recurge la recuzita teatralului. Pentru autorul romn Argumentarea este un proces bine fundamentat obiectiv i subiectiv, el este o teatralizare de argumente. (op. cit., p.16), iar jurnalismul negativ d drept natural o opinie alterat. (op. cit., p.27). Propulsat de seducie i ficiune (minciun i mit), jurnalismul negativ opereaz ntr-un sector al opinabilului ambivalent, ambiguu n mod dual. (op. cit., p.30). Autorul remarc existena subtilitlor retorice i artificiilor demagogice caracteristice jurnalismului negativ (op. cit., p.32). Printre muli alii l amintete pe americanul Frank Deaver cu definirea comunicrii persuasive ca tergere a granielor dintre a spune adevrul i de a nela prin selectarea/ distorsionarea informaiilor (op. cit., p.63), concluzia fiind aceea c actul de convingere prin mass-media victimizeaz nite inoceni vulnerabili (ibidem). Acelai autor american consider c exist urmtoarele situaii tipice pentru comunicarea jurnalistic (op. cit., p.66-69, passim) ; jurnalismul informativ, cu tentativele de bun credin ale ziaristului de a prezenta corect, cu acuratee, exhaustiv, ntr-un mesaj clar i uor de neles, pe principii ce in de echidistan, echilibru, promptitudine, toate faetele unui eveniment. jurnalismul de aprofundare, de interpretare, analiza tirilor cu accent pe semnificaia global, nu pe evenimentul curent. Se disting : tirile hard - mai complete/ tirile soft - selecia faptelor-textele alegorice, cele care se folosesc de fabulaie, de parabol; n aceast categorie ar intra i eroarea onest- considerat de jurnalist adevrat, dar fals n realitate, cu posibil origine n interpretarea greit a faptelor. mesajele incomplete- minciuna prin omisiune; generalizarea nejustificat (op. cit., p.69). n textul jurnalistic, inteniile oneroase ale autorului pot fi puse n aplicare prin intermediul falaciilor, al sofismelor/ paralogismelor. Falacia, greeala de logic, poate fi sau nu voluntar, precizeaz tefan Vlduescu, dar sofismul este strict legat de intenia auctorial (op. cit., p.88). Sunt amintite clasificri precum : sofisme de raionament (generalizrile pripite, transferul compunerii, transferul diviziunii, non sequitur, evitarea problemei i falsa dilem), sofisme ale relevanei (argumentul care invoc necunoaterea, cel care invoc opinia mulimii, mila, cel care induce teama, argumentul ce invoc opinia experilor i fora tradiiei, argumentul care invoc umorul) i sofisme ce in de uitlizarea limbii (neclaritate i confuzie). (op. cit., p.89). Autorul romn inventariaz, cu suport bibliografic complex, printre altele, diferite tipuri de sofisme: ad verecundiam, (principiul autoritii venerabile/deformate/ru plasate - o opinie verificat ntr-un domeniu, transferat, ca viabil, ntr-un alt domeniu ; principiul referitor la eroarea convers a autoritii - contestarea meritelor naintailor, pentru motivul c sunt perimai); ab auctoritate - argumentul autoritii; ad hominem (sunt luate n calcul defectele persoanei, tare fizice i morale, interese personale); ad ignorantiam (imposibilitatea demontrii contrariului unei teze susine teza iniial); ad populum -referitor la asentimentul mulimii ca i garant n favoarea susinerii unei teze (Toi sunt de acord cu faptul c Toat lumea tie c);

argumentul non sequitur (din premis se trag concluzii ce nu urmeaz cu strictee); sofismul diviziunii (caracteristicile ntregului sunt deplasate spre prile componente); sofismul mediului nedistribuit (a folosi un sortiment doar pentru a deveni la fel cu ceilali) (op. cit., p.90-96, passim).

tefan Vlduescu propune, sub denumirea de sofisme limbajuale, (op. cit., p.96), urmtoarele tipuri de argumente: sofismul ambiguitii, al echivocului, al jargonului, al limbajului evaluativ - sub aparena unei aprecieri raionale se propag o apreciere preponderent emoional (op. cit., p.100). Jurnalismului negativ i este opus miezul pozitiv al jurnalismului: dac nu este recunoscut dup scopuri i interese, dup intenia denaturant, factoide i debilizarea realitii, jurnalismul negativ va putea fi ntotdeauna recunoscut dup agresivitatea sa direct, imediat, lipsit de echilibru i moralitate. (Vlduescu, t., 2006:101). Jurnalismul negativ are legtur nu cu factualul, ci cu factoidul, construit cu modul condiional - optativ i conjunctiv al verbului , cu fraze coninnd vocabule () precum: dac, probabil, poate, se pare, pare, s-ar prea, este posibil. (op.cit., p. 127). n cazul acestui tip de jurnalism neonest, punerea n intrig are la origine o intenie denaturant. (op.cit., p.129). Discursul jurnalistic negativ se va baza pe minciun, mit, ficiune i seducie (op.cit., p.139). Minciuna, legat strns de tactica dezinformrii, este de mai multe tipuri: cea viznd amestecarea faptelor/ valorificarea detaliului neesenial/ comparaia nejustificat/ citarea incorect/ etichetarea tendenioas/ camuflarea faptelor conexe n interiorul discursului, etc. (op.cit., p. 228-230, passim). Cristian Florin Popescu vorbete despre argumentarea tendenioas referitoare la modaliti precum alunecarea subteran de la un subiect la altul, exemplificarea excesiv, demonstrarea clasei printr-o subclas, .a., ntlnite la autorii unei lucrri din 1939, publicate sub egida Institutului de analiz a propagandei (Popescu, C.F. ; 2002 : 52-53, passim). n Retorica tradiional i retorici moderne, Gheorghe Mihai constat faptul c minciuna pune n circulaie aa-numitele paraadevruri aparene de adevr, i subadevruri, rezultate ale operaiilor de seleciie, trunchiere, omitere, ori supraadevruri, rezultatele hiperbolizrii datelor din realitate. Printre tehnicile minciunii autorul amintete minciuna dozat/ prin omisiune/ prin exagerare calitativ/ prin falsificare cantitativ, etc. (Mihai, Gh., 1988: partea a IV-a, passim). n lucrarea Media i conflictele, Simona tefnescu precizeaz faptul c presa prefer termenii cu mare ncrctur emoional, ce duc la formarea curentelor de opinie (tefnescu, S., 2004:68). Se remarc exagerarea utilizrii de formule ale ambiguitii, n aproape toate genurile ziaristice, indiferent de felul publicaiei, cu intenia ironizatoare denaturnd factualul ntr-o msur mai mic sau mai mare. S-ar spune c nu se mai scriu editoriale fr contagiunea pamfletului. Nu de puine ori, tirile, prin definiie redactate n registrul neutralitii, conin termeni ce ofer o cheie de interpretare sau alta. Tendeniozitatea apare, chiar n tiri, ntr-o redactare de tipul: Numai n Romnia se putea ntmpla aa ceva; Era de ateptat ca X s fac o gaf politic, doar este de etnie (). Stereotipiile de mentalitate pot dicta o scriitur tendenioas.

Bibliografie obligatorie: 1 . Coman, Ruxandra, Tehnici de redactare, Editura Funda iei Romania de Maine, Bucuresti, 2009; 2.Vlduescu, tefan, Comunicare jurnalistic negativ. (Conviciune i persuasiuneeseu de hermenetic mediatic), Ed. Academiei Romne, Bucureti, 2006. Bibliografie facultativa: 1.Ruti, Doina, Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de Ed. Fundaiei Pro, Bucureti, 2002; 2.Popescu, Cristian, Florin, Dicionar explicativ de jurnalism, relaii publicitate, Ed. Tritonic, Bucureti, 2002. Teste grila: 1.Argumentarea este marcata de atributele: a)subiectivitatii; b)obiectivitatii; c)ambele variante sunt corecte. 2Argumentele ad hominem apar cel mai frecvent in: a)pamfletele din presa umoristica si satirica; b)articole de fond; c)editorialele din presa economica. Rezultate asteptate de la studenti: Studentii sa fie in masura sa evite redactarea unor materiale incluse de specialisti in cadrul comunicarii jurnalistice negative, Competente dobandite prin insusirea continutului: Studentii vor reusi sa redacteze diverse tipuri de materiale jurnalistice evitand exprimarea obscura, supraincarcarea figurativa, masajele incomplete, Timpul mediu necesar asimilarii cursului al XIV-lea: 2 ore Instructiuni de parcurgere a resursei de invatamant: studierea materialelor prezentate la bibliografie si cautarea unor exemple multiple in presa actuala. Concluzii aferente cursului al XIV-lea: Cursul pune la dispozitia studentilor un bogat material practic si teoretic referitor la modalitatile de redactare tendentioasa in presa. redactare, publice i

Bibliografia general a cursului

i a citrilor din text:

Cursul tiprit al titularului : Tehnici de redactare, Editura Funda iei Romnia de Mine, Bucure ti, 2009, autor Ruxandra Coman 1.Aderca, Felix, (1983), Contribuii critice, vol.I., Ed.Minerva, Bucuresti. 2.Blnescu, Olga, (2006), Tehnici discursive publicistice i publicitate, Ed. Ariadna98, Bucureti. 3.Berg, I., (1969), Dicionar de cuvinte, expresii, citate celebre, Ed. tiinific; Bucureti. 4.Biberi, Ion, (1945), Lumea de mine, Ed. Forum, Bucureti. 5.Bidu Vrnceanu, Angela et alii, (2005), Dicionar de tiine ale limbii, Ed. Nemira, Bucureti. 6.Bloom, Lynn Z., (1985), Fact and Artifact. Writing Nonfiction; Harcourt Brace Jovanovich, Inc., Orlando, Florida. 7.Boucher, Jean-Dominique, (1995), Le reportage crit ,CFPJ, Paris. 8.Bourjois, Rene, (1974), L ironie romantique. Spectacle et jeu de M-me de Stael a G. de Nerval, Presses Universitaires de Grenoble. 9. Brunea- Fox, F., (1979), Reportajele mele (1927-1938), Ed Eminescu, Bucureti. 10.Buc, Marin, (2007), Dicionar de expresii romneti, Ed. Vox, Bucureti. 11.Cernicova, Mariana, (1999), Stilul publicistic actual. Cu privire special asupra interviului, Ed. Augusta, Timioara. 12.Chelcea, Septimiu, (2003), Cum s redactm, Ed. Comunicare.ro, Bucureti. 13.Chiu, Lucian, (2008), Limbajul jurnalistic, Ed. Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti. 14.Ciobotea, Radu, (2006), Reportajul interbelic romnesc. Senzaionalism, aventur i extremism politic, Ed. Polirom, Iai. 15.Coman, Mihai (coord.), (2000-2001), Manual de jurnalism. Tehnici de documentare i redactare, vol I i II , Ed. Polirom, Iai. 16.Cornea, Paul, (2006), Interpretare i raionalitate, Ed. Polirom, Iai. 17.Craia, Sultana, (2000),Teoria comunicrii, Ed. Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti. 18.Cvasni-Ctnescu, Maria, (2006), Retoric publicistic. De la paratext la text, Ed. Universitii Bucureti. 19.de Broucker, Jos, (1995), Pratique de linformation et critures journalistiques. Pour des journaux de journalistes, Les Editions du Centre de formation et de perfectionnement des journalistes,Paris. 20.Dobrescu, Paul; Brgoanu, Alina, (2002), Puterea fr contraputere, Ed. All, Bucureti. 21.Dragomirescu, Gh. N., (1995),Dicionarul figurilor de stil, Ed. tiinific, Bucureti. 22.Dumistrcel, Stelian, (2006-a), Discursul repetat n textul jurnalistic, Ed. Universitii Alexandru Ioan Cuza, Iai. 23.Dumistrcel, Stelian, (2006-b), Limbajul publicistic, Ed. Institutul European, Iai. 24.Eduard, Bogdan, (2006), Reportaje de iubire n vreme de rzboi, Ed. Dacia, ClujNapoca.

25.Eliade, Mircea, (1990), ncercarea labirintului, Ed. Dacia, Cluj-Napoca. 26.Ferrol, Gilles; Flageul, Nol, (1998), Metode i tehnici de exprimare scris i oral, Ed. Polirom, Iai. 27.Gaillard, Philippe , (2000), Tehnica jurnalismului, Ed. tiinific, Bucureti. 28.Grui, G., (2006), Moda lingvistic 2007. Norma, uzul i abuzul, Ed. Paralela 45, Piteti. 29.Guciu, Radu, Ioana, (2006), Dificulti ale limbii romne grupate pe tipuri, Ed. Nomina, Piteti. 30.Hicks, Wynford et alii, (2000), Writing for Journalists, City University, London. 31.Irimia, Dumitru, (1999), Introducere n stilistic, Ed. Polirom, Iai. 32.Lagardette, Jean-Luc Martin, (2005), Le guide de lcriture journalistique, La Dcouverte, Paris. 33.Lpuan, Aurelia, Petre, Raluca, (2005), Jurnalism. Tehnici de redactare n presa scris. Note de curs., Ed. Ovidius University Press, Constana. 34.Lzrescu, Rodica, (2006), Dicionar de capcane ale limbii romne; Ed. Corint, Bucureti. 35.Mencher, Melvin (1987), News Reporting and Writing, Wm. C. Brown Publishers, Dubuque, Iowa. 36.Mihai, Gheorghe, (1998), Retorica tradiional i retorici moderne, Ed. All, Bucureti. 37.Munteanu, Cornel, (1999), Pamfletul ca discurs literar, Ed. Minerva, Bucureti. 38.Muntean, George (coord.), (1974), Reportajul romnesc contemporan. 1944-1974, Ed. Eminescu, Bucureti. 39.Murariu, Ioan, (2004), Dicionar de termeni istorici i arhaisme, Ed. Vox, Bucureti. 40.Pan-Dindelegan, Gabriela (coord), (2002), Aspecte ale dinamicii limbii romne actuale, (vol. I i II), Ed. Universitii Bucureti. 41.Punescu, Adrian; Punescu, Andrei, (2007), Texte fundamentale. Cultur i mass media, Ed. Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti. 42.Popescu, Cristian, Tudor, (2001), Un cadavru umplut cu ziare, Ed. Polirom, Iasi. 43.Popescu, Cristian, Florin, (2002), Dicionar explicativ de jurnalism, relaii publice i publicitate, Ed. Tritonic, Bucureti. 44.Popescu, Cristian Florin, (2003), Manual de jurnalism. Redactarea textului jurnalistic. Genuri redacionale. Vol. I, Ed. Tritonic, Bucureti. 45.Preda, Sorin, (2006-a),Tehnici de redactare n presa scris, Ed. Polirom, Iai. 46.Preda, Sorin, (2006-b), Jurnalismul cultural i de opinie, Ed. Polirom Iai. 47.Rad, Ilie, (2007), Stil i limbaj n mass-media din Romnia, Ed. Polirom, Iai. 48.Rdulescu, Ilie- tefan, (2005), Dicionar tematic de pleonasme fundamentale, Ed. Vox, Bucureti. 49.Rpeanu, Valeriu, (2009), Oameni ilutri, Ed. Niculescu, Bucureti. 50.Roca, Luminia, (2004), Producia textului jurnalistic, Ed. Polirom, Iai. 51.Rovena-Frumuani, Daniela, (2005), Analiza discursului. Ipoteze i ipostaze, Ed. Tritonic, Bucureti. 52.Rovena-Frumuani, Daniela, (1999),Semiotic, societate, cultur, Ed. Institutul European, Iai. 53.Ruti, Doina, (2002), Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de redactare, Ed. Fundaiei Pro, Bucureti. 54.Slvstru, Constantin, (1996), Raionalitate i discurs, Ed. didactic i pedagogic, Bucureti.

55.Stan, Constantin, (2000), Libertate supravegheat. Tehnici de redactare, Ed. Fundaiei Meridian, Craiova. 56.Stephens, Mitchell; Lanson, Gerald, (1986), Writting and Reporting the News, CBS College Publishing, N.Y.. 57.Stoian,Marin, (2007),Genuri ziaristice, Ed. Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti. 58.erbnescu, Andra (2000), Cum se scrie un text, Ed. Polirom, Iai. 59.tefnescu, Simona, (2004), Media i conflictele, Ed. Tritonic, Bucureti. 60.TeodorescuBranite, Tudor, (1989), ntre pres i literatur. Publicistic vol. I, Ed. Minerva, Bucureti. 61.Titiuc, Dumitru, (2005), Pentru o nou teorie literar, Ed. Timpul, Iai. 62.Uritescu, Dorin, N., (1999), Greeli de exprimare, Ed. Steaua Procion, Bucureti. 63.Van Cuilenburg, J.J.; Scholten, O.; Noomen, G.W., (2000), tiina comunicrii, Ed. Humanitas, Bucureti. 64.Vlcu, Val, (2007), Jurnalismul social, Ed. Polirom, Iai. 65.Viinescu , Victor, (2002), Jurnalism contemporan, Ed. Victor, Bucureti. 66.Viinescu , Victor, (2003), Stilistica presei, Ed. Victor, Bucureti. 67.Vlduescu, tefan, (2006), Comunicare jurnalistic negativ. (Conviciune i persuasiune- eseu de hermenetic mediatic), Ed. Academiei Romne, Bucureti. 68.Zafiu, Rodica, (2001), Diversitatea stilistic n romna actual, Ed. Universitii Bucureti.