Johann Sebastian Bach si epoca

barocului

Barocul muzical a fost un curent din muzica clasic european ce s-a manifestat
aproximativ ntre 1600 i 1750.Barocul a format o punte de legtur ntre renatere i clasicism.
Termenul de "baroc" deriv din cuvntul portughez barroco ce nseamn "perl deformat", o
descriere negativ a muzicii puternic ornamentate din aceast perioad.
Muzica baroc reprezint o poriune important din istoria muzicii clasice iar astzi este frecvent
studiat, interpretat i ascultat. n perioada baroc a fost creat tonalitatea. n aceast perioad
compozitorii i interpreii au folosit ornamentare muzical mult mai elaborat, au realizat
modificri n notaia muzical i au dezvoltat noi tehnici de interpretare instrumental. Muzica
baroc a dezvoltat dimensiunea, diversitatea i complexitatea ansamblurilor instrumentale. Tot n
aceast perioad s-au dezvoltat genuri muzicale precum opera, cantata, oratoriul, concertul i
sonata. Mare parte dintre conceptele i termenii muzicali din aceast perioad sunt utilizate i
astzi. Barocul este divizat n trei perioade importante: timpuriu, mijlociu i trziu. Dei se
suprapun n timp, sunt datate convenional din 1580 pn n 1630, din 1630 pn n 1680 i din
1680 pn n 1730. Muzica barocului permitea improvizaii, ntruct adeseori notatia se reducea
doar la prezenta basului cifrat, ca atare, interpreii realizau adevarate improvizatii pornind de la
reperele sugerate de aceasta scriitura. Dinamica muzicii era "terasat," n sensul c adesea
intensitatea sonor se schimba neateptat. Muzica avea un tempo relativ constant, iar tonalitatea
sa era major (considerat a sugera veselie) sau minor (considerat a sugera tristee).
Dintre forme muzicale ale muzicii baroc instrumentale amintim:
* Dansuri -- bourre, menuet, hornpipe, air, allemande, courante, sarabande, gigue
* Suite de dansuri -- melodii n aceeai cheie armonic, care sunt "mpletite" mpreun
* Basso Continuo -- o armonie unificatoare de tip omofonic, realizat de ctre urmtoarele
instrumente: lut, clavecin, violoncel i contrabas. Are o melodie curgtoare de tip soprano i
fundal solid de tip bas.
* Fug -- Un instrument pornete o melodie cu o tem i este imitat de un altul ce cnt o pies
polifonic. Are doar un mod, dar mai multe pri (tema, contrasubiectul i expunerea).
* Preludiu -- o introducere muzical la o pies muzical bine structurat.
* Concerto grosso -- Are dinamic "terasat" pentru c acesta este tipul de melodie; un grup
restrns cnt cu un grup mare.
* Tutti -- Fiecare instrument particip la acea bucat muzical.
* Sonat -- Pies n mai multe pari cntat de unul sau dou instrumente. Cele trei pari sunt, de
obicei, repede/ncet/repede.
* Concerto -- Pies muzical complex cntat de un instrument solo i orchestr.

Cteva exemple de compozitori considerai reprezentativi ai barocului n muzic i operele lor :
* Arcangelo Corelli (1653-1713) -- Concerti grossi
* Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) -- Arta fugii
* Franois Couperin
* Georg Friedrich Hndel (1685 - 1759) -- Suita Muzica apelor
* Jean-Baptiste Lully
* Claudio Monteverdi
* Jacopo Peri
* Jean-Philippe Rameau
* Domenico Scarlatti (1685 - 1757) -- Sonate pentru clavecin
* Georg Philipp Telemann (1681 - 1767) -- Der Tag des Gerichts (Ziua Judecii), 1762
* Antonio Vivaldi (1678 - 1741) -- Inspiraie armonic
Dac ni-i imaginm pe marii compozitori sub forma unui lan de muni, atunci Bach i
nal culmea departe, deasupra norilor, unde toate razele arztoare ale soarelui alunec pe
suprafaa de o albea orbitoare a nveliului ei de ghea Aa este Bach, limpede i
strlucitor ca si cristalul. Gorki

Johann Sebastian Bach ( 31 martie 1685 - 28 iulie 1750) Compozitor german, violonist,
constructor si reparator de orgi-ca si Handel, de altfel-, Johann Sebastian Bach s-a nascut la 21
martie 1685, in orasul Eisenach din tinutul Turingiei Germania, intr-o familie a caror inaintasi
au fost muzicanti de profesie. Membrii familiei Bach se intruneau o data pe an in una din
localitatile turingiene in concerte" familiale, pentru a-si comunica repertoriul si noile creatii.
Tatal lui Bach, vestit violonist, l-a invatat sa cante la vioara. La varsta de 10 ani micul Johann
ramane orfan. De educatia si pregatirea sa muzicala s-a ocupat fratele sau mai mare, Johann
Christoph Bach, care l-a invatat sa canta la clavecin si orga. A inceput sa compuna la varsta de
15 ani, fiind in acelasi timp si violonist, clavecinist, organist. Ca muzician de curte, Bach a
cunoscut bine muzica francez, printru-un elev al lui Lully, prezent la curtea de la Celle. Curile
numeroilor principi germani, orict de nensemnai ar fi fost ei, se ntreceau n a imita fastul i
strlucirea curii regale franceze. Versailles-ul ddea tonul modei n Europa i micii principi
germani cutau s-l imite, organiznd serbri i recepii somptuoase, n care muzica avea un rol
nsemnat. Cei mai nstrii i permiteau s in chiar un teatru de oper. A studiat si activat in
mai multe centre culturale ale Germaniei, stabilindu-se in cele din urma la Leipzig, ca organist si
director muzical al scolii de pe langa catedrala Sf. Toma, unde a ramas pana la sfarsitul
vietii(1750). Desi nu a compus opera, Bach se situeaza, prin creatia sa, printre cei mai mari
maestri ai stilului polifonic. Omul Bach este mereu prezent n creaia sa, fie ea destinat unui
moment al serviciului divin sau ca pies concertant pentru salonul vreunui principe, fie ea
exerciiu didactic sau demonstraie tehnic. Aa ne explicm faptul c un anumit coral sau
cantat circul dintr-o lucrare ntr-alta, indiferent de caracterul i scopul piesei. Constrns de
obligaiile cotidiene ale funciilor sale, Bach trebuia s produc la comand piese ocazionale.
Dei poseda un imens rezervor creator, n unele lucrri gsim fragmente inedite ce alterneaz cu
altele utilizate anterior. Cu toate acestea, n muzica sa nu gsim nimic artificial, ci ntotdeauna
transpare un autentic suflu artistic, realizat cu melodii de adnc vibraie emoional i robustee
ritmic, care strbat construcii polifonice grandioase. Chiar i atunci cnd folosete procedeul
variaional, utilizat uneori n scop figurativ, el creeaz imagini de o uimitoare diversitate.
Passacaglia n do minor (1716) pentru org este o dovad impresionant a modului cum
configureaz imagini contrastante pe aceeai tem. Ca muzician de curte la Weimar i Kthen i
n calitate de conductor al Collegium musicum studenesc de la Leipzig, Bach a fost nevoit s
scrie i muzic instrumental de camer, gen n care regsim concepia sa i pregnant imagini ale
vieii omului. n muzica de org Bach face sinteza artistic ntre stilul tradiional al organitilor
germani, cunoscut prin Bhm i Buxtehude, i cel al organitilor italieni, al cror reprezentant de
frunte este Frescobaldi. De la primii preia formele ample (toccate, fantezii, preludii), cu
desfurri polifonice ncrcate i expresii grave, iar de la italieni, cantilena, de o puternic
vibraie emoional, i o form mai limpede, mai puin ncrcat.
La baza muzicii sale de org st coralul, prezent sub forma coralului variat sau a fanteziei
pe tem de coral. n volumul Orgelbchlein(Crticic de org), destinat predrii artei organistice,
gsim i Choralvorspielen (preludii ale coralelor), improvizaii pe teme de coral. n corale, n
sonatele i concertele pentru org predomin estura vertical armonic. Cele Opt mici preludii
i fugi, ca i Passacaglia, au fost scrise pentru clavecin cu dou claviaturi i pedal. n celebra
Toccat i fug n re minor, toccata este o concis pies improvizatoric, urmat de severa
construcie a unei fugi la patru voci. n canzone, el este influenat de stilul luminos al italienilor.
n schimb, n toccate i fugi, cu imagini att de variate i de puternice, a mbinat gravitatea i
patosul organitilor germani cu suavitatea i sugestiva cantilen italian. i n muzica de org, ca
i n creaia vocal-simfonic, mbin stilul somptuos i solemn cu efuziunea liric intens. Cea
mai subiectiv este muzica de org, ntruct ea i are rdcinile n improvizaie, n muzica
spontan izvort fr premeditare din sufletul creatorului. De fapt, renumele su printre
contemporani nu se datora att compozitorului, ci inegalabilului improvizator.
n genul muzicii de camer, instrumentul sau preferat a fost clavecinul. n timpul vieii
sale, pe lng clavecin i clavicord, ce mai supravieuiau, a aprut n practic acel
Hammerklavier, pianul cu ciocnele, denumit mai trziu pianoforte (n romnete: pianoforte
sau i pian), pentru faptul c mecanismul lui ddea posibilitatea realizrii unor nuane pe care
clavecinul le producea doar cu registre de octaviere.
n muzica de clavecin distingem trei categorii de lucrri: de camer, concertante i
didactice. Lucrrile sale de camer sunt Suitele, piese n care duce la perfeciune lucrrile
provenite din muzica de dans. Dei prile component ale suitei poart titlurile dansurilor,
miestrita lor tratare polifonic face s dispar orice urm de finalitate coregrafic, nct piesele
apar ca exprimnd meandrele vieii omului. Suitele, denumite mai trziu franceze, engleze,
conin pri provenite din dans, la fel i Partitele (suitele germane, 1726-1731). Suitele franceze
(1706-1722) vdesc influena elegantului stil francez i conin, ca i cele engleze (1706-1725),
piese provenite din dansuri, ca i partitele. Dar Bach nu se rezum numai la cele patru dansuri
tipice: allemanda, couranta, sarabanda, giga, ci amplific suita, introducnd i alte dansuri, ca
menuete, gavote, poloneze sau chiar arii.
Interesant este Fantezia i fuga cromatic, cu un suflu nou i ndrzne prin frecvente
cromatisme, dar i Goldberg-Variationen (1742), o arie cu 30 de variaiuni, care marcheaz un
moment important din istoria temei cu variaiuni. Compuse pe tema unei arii, variaiunile nu sunt
numai prezentri succesive ale temei, ci imagini foarte diverse, realizate prin diferite mijloace:
canon, fugato, ariete lirice, piese de dans, iar la sfrit, un quodlibet, un joc de improvizaie
muzical, construit din suprapunerea polifonic a unor cntece diferite. Simultan cu tema ariei,
se cnt dou melodii, una de un naiv i rustic lirism, alta umoristic. Numele acestor variaiuni
vine de la primul interpret al lucrrii, clavecinistul Goldberg, aflat n slujba contelui Kayserling,
ambasadorul Rusiei la Dresda. i Capriciul la plecarea fratelui iubit (scris pentru fratele su
Johann Jakob, plecat n Suedia, n anul 1704), este un jalon important n istoria muzicii de
clavecin, fiind o suit ale crei pri au sensuri programatice: Arioso - ndemnurile duioase ale
prietenilor, care-l sftuiesc s rmn n patrie, Andante diferite ntmplri, care pot avea loc
printre strini, Adagissimo jalea general a prietenilor, Un poco largo prietenii i iau rmas
bun i Aria di postaglione, urmat de Fuga all imitazione della cornetta di postiglione.
Inveniunile (15 la dou voci i 15 la trei voci), piesele destinate soiei sale A. Magdalena,
ca i Clavecinul bine temperat (primul volum n 1722, al doilea n 1742) sunt lucrri didactice
pentru clavecin. Pentru clavecin i orchestr a scris apte concerte, i 16 transcrieri (dup
Vivaldi, Marcello i Telemann), dar i trei Concerte pentru dou clavecine i orchestr; dou
Concerte pentru trei clavecine i orchestr i un Concert (transcris dup cel pentru patru viori de
Vivaldi) pentru patru clavecine i orchestr. Un triplu Concert pentru flaut, vioar, clavecin i
orchestr completeaz seria lucrrilor concertante cu clavecin principal, de fapt un concerto
grosso prin numrul mare de soliti. Concertul n re minor i cel n fa minor pentru clavecin i
orchestr au deosebit frumusee tematic, variate efecte timbrale i bogie expresiv, fiind
construite n tiparul clasic al timpului.
n afar de pasajele solistice din Concertele brandenburgice (1721), Bach a utilizat vioara
ca instrument solistic n dou Concerte i n Concertul pentru dou viori i orchestr n re minor.
Marea dezvoltare a tehnicii violonistice, datorat colii italiene, precum i cultivarea virtuozitii
de ctre maetrii germani au pregtit drumul creaiei violonistice bachiene. Cele ase Sonate
pentru clavecin i vioar, ca i Sonata n sol minor (transcris 166 dup sonata de clavecin),
valorific calitile expresive ale viorii ca instrument de monodie. i Sonatele pentru vioar, fr
acompaniament (trei Sonate i trei Partite din 1720), sunt lucrri ce solicit instrumentistului
maximum de expresie. Preludiul Sonatei n sol minor are la baz o monodie liber, marcat cu
jaloane armonice, ca nite acorduri ale unei lute acompaniatoare, iar fuga este construit
polifonic, implicnd o deosebit virtuozitate.
Bach scrie 48 de Preludii i fugi n toate tonalitile treptelor din gama cromatic, reprezentnd o
demonstraie pentru acordarea clavecinului n sistemul temperat. Aceste dou volume verific
teoretic acest sistem, dar constituie i un ndrumar pentru pianiti i compozitori. Fugile sunt
exemple de tratare liber a schemelor formale, modele de exprimare artistic a unui bogat
coninut de triri i, totodat, lucrri lipsite de ornamentaia ncrcat i greoaie a stilului baroc.
Simplitatea sever, dinamismul dezvoltrii i miestria formei sunt notele caracteristice ale
noului stil polifonic bachian. Clavecinul nu mai era capabil s rspund aspiraiilor muzicii lui
Bach.
n domeniul didactic, Bach a lsat i dou importante creaii pentru tehnica scriiturii
polifonice: Ofranda muzical i Arta fugii (1750) o colecie de 14 fugi i patru canoane pe
aceeai tem. Ca i n Ofranda muzical, fugile i canoanele din Arta fugii au ca el
demonstrarea tehnic, ele fiind strlucite exerciii de miestrie polifonic. Comparnd fugile din
Arta fugii cu cele dou Clavecine temperate, gsim la primele o form perfect i un coninut
auster, n timp ce la fugile din a doua lucrare ne surprinde tratarea liber a formei fugii.
Ca toate geniile umanitii, Bach se ridic deasupra epocii sale, creaia sa fiind atotprezent,
depind timpul i spaiul, ca orice permanen a spiritului uman. Nu pru, ci ocean trebuia s
se numeasc (n limba german, Bach=pru) - Ludwig van Beethoven
Muzica este ceva admirabil i totui omul este att de puin capabil s-i ptrund
secreteleE. T. A. Hoffmann

MATEESCU LAVINIA FLORENTINA
MASTER ANUL II - ACTORIE