Mihai Eminescu, ntre elite i vulg

Din saloanele protipendadei, poeziile lui Eminescu ajung n repertoriul

interpreilor de serenade i romane

DAN TOMA DULCIU

Motto: Sunt n opera de maturitate a lui Eminescu cteva poezii pe care, prin
forma

coninutul

lor,

nimerit

le

numim

romane.

G.

Clinescu

n acest studiu ne-am propus s desluim modalitile prin care Mihai

Eminescu i-a dobndit notorietatea n snul elitelor intelectuale ale epocii, n
paralel cu procesul de receptare a personalitii sale n mediile mai puin
cultivate, a oamenilor simpli, care nu citeau editorialele fulminante ale
ziaristului, publicate n jurnalul conservatorTimpul i nici nu cumprau
ediiile de poezii, costisitoare ca pre, tiprite de Socec.
Percepia difereniat a personalitii lui Eminescu o vom analiza ntr-un
sistem referenial tridimensional (nivel de instruire, timp, spaiu), subliniind
cteva particulariti semnificative.
Este de la sine neles c notorietatea unui scriitor crete odat cu
scurgerea timpului. Ceea ce este caracteristic n cazul unora este faptul c
acestora le-au fost recunoscute valoarea i potenialul creativ nc de la debut
(Iulia Hadeu, Nicolae Labi, Nichita Stnescu, Marin Sorescu i, desigur, Mihai
Eminescu), n timp ce, n cazul altora, talentul, valoarea

acestora, s-au

cristalizat n contiina criticii sau a cititorilor dup trecerea unui interval de

timp.
Cu alte cuvinte, geniul unui creator nu cunoate i nu se supune unui
algoritm de cretere liniar a notorietii, direct proporional cu trecerea
timpului, aceast constatare opernd doar n existena social a oamenilor banali,
n a cror via se verific pe deplin relaia matematic a dependenei unui
fenomen de factorul timp.
1

n acest fel, dac lui Eminescu i-au fost necesari doar 15 ani pentru a crea
un univers de gndire, urmailor si le-au trebuit de zece ori mai mult ca s
editeze mcar opera, necum s o cunoasc n intimitatea ei.
n ceea ce privete al doilea element de referin i anume spaiul,
observm c notorietatea lui Eminscu a stat, de la nceput, sub semnul
extraneitii. El se instruiete i i dobndete personalitatea de polihistor n
instituii de nvmnt din strintate (Cernui, Viena, Berlin), debuteaz ca
poet, apoi ca jurnalist, n reviste tiprite n strintate, dar nucleul de simire pur
romneasc va rmne n permanen nealterat, nedezrdcinat din eternul
acas.
Dei se gsea la Bucureti, lui Eminescu i sunt editate n Germania,
pentru prima oar n viaa sa, 21 de creaii lirice, strnse ntr-un volum de poezie
i, n mod simetric, Eminescu rsfoiete prima sa carte de poezie, n limba
romn, pe cnd se afla la Viena (1883).
n sfrit, cea mai valoroas creaie eminescian, Luceafrul, este
tiprit, de asemenea, n strintate, la Viena.
Biografia sa fiind indubitabil marcat de aceste jaloane spaio-temporale,
este de la sine neles c intrarea lui Eminescu n contina literar i acceptarea
sa de ctre elitele vremii a fost rezultatul unui proces anevoios.
Subliniem c, n 1866, cnd numele su este tiprit n revista Familia,
n ara Romnasc nu existau nc nici Academia Romn sau Biblioteca
Academiei, nici reviste literare de mare prestigiu. Abia la Iai, Convorbiri
Literare i cercul Junimii aflaser de Eminescu, cultivndu-l, i punndu-i
sperana n el1.
Pn n 1877, Poetul era cvasinecunocut n mediile culturale de la
Bucureti. n schimb, cteva reviste cu rspndire n Transilvania 1

Eminescu debuteaz la Convorbiri Literare n al patrulea an al existenei acestei reviste (Venere i Madon,
-n numrul din 15 aprilie 1870-, Epigonii, Ft-Frumos din lacrim i notia referitoare la serbarea de la
Putna). n anul 1871, T. Maiorescu public n Convorbiri Literare studiul de consacrare a lui Eminescu,
intitulat Direcia Nou.

Familia,Albina2, Federaiunea3 dar i publicaii precum: Amicul

Familiei (Gherla,1881), Almanahul

Societii

Academice

Romnia

jun (Viena, care public n luna aprilie 1883 poemul Luceafrul), tipreau
contribuiile literare ale acestuia, pentru a le rspndi n arealul locuit de naia
romn. Efortul acestor reviste, dei salutar, nu era ns suficient. n acest sens
trebuie s interpretm reproul cititorilor de peste muni, care semnalau, n
1893, la

patru ani de la moartea poetului,

absena crilor lui Eminescu,

reclamnd mai ales preul lor prohibitiv4.

Presa din Bucureti, cu excepia ziarelor cu care Eminescu polemiza pe
teme politice sau literare, i ndreapt tardiv atenia asupra creaiei sale:
Epoca (aici se public, n ianuarie 1886, Scrisoarea V), Albumul literar
al Asociaiei studeneti Unirea ( n care apare poezia Nu m nelegi; mart.
1886), Romnia liber (La steaua;

oct. 1886; mart.1888) i Fntna

Blanduziei (ncepnd cu 1888, la seria a II-a, numele lui Eminescu apare ca

membru fondator, publicnd i articolele de fond). Sporadic numele lui
Eminescu apare n Contemporanul (Iai), Orientul.
n mod evident, abia dup moartea lui M. Eminescu (1889) ncepe s
creasc nu numai interesul conaionalilor asupra operei sale, dar mai ales al
strintii, unde ncepe s se traduc metodic din creaia sa.5
n aceste condiii, ne-am propus s aflm prin ce canale de comunicare a
ajuns celebru i cum a fost perceput n timpul scurtei sale viei poetul Eminescu,
nu ziaristul, nu omul ? Dac a fost apreciat pentru talentul literar, sau doar
comptimit pentru tragica existen, n mod special de ctre persoanele ce nu
2

n anul 1870, pe cnd era student la Viena, Eminescu debuteaz n pres cu un articol, intitulat O scriere
critic, trimis ziarului Albina din Pesta, publicat n numerele din 7/19 i 9/21 din ianuarie 1870 .
3
n primvara anului 1870, M.Eminescu trimite unui alt ziar romnesc, Federaiunea, ce aprea tot la Pesta,
primele articole cu caracter politic: S facem un congres, n unire e tria i Echilibrul.
4
Ziarul Foaia Poporului din Sibiu saluta iniiativa Frailor araga, din Iai, de a tipri lucrrile lui Eminescu
la preuri rezonabile (45 creiari adic 1 leu), nlocuind preurile cele grozave de mari de pn aci: Este
aceasta o veste mbucurtoare mai ales pentru noi, Romnii din Ardeal i ara-Ungureasc, care suntem foarte
subirei la pung, i din pricina aceasta abia tim noi atta c avem un poet mare ca Eminescu, dar cartea lui
nici nu i-am vzut-o, decum s o fi citit !
5
Rhapsodies Roumaines, vol. 1: Bel-Enfant de la larme (Paris: Semeur, Revue littraire et artistique,
1890), Deutsche Uebertragungen aus den auserleseneren des Dichtungen verstorbenen rumaenischen
Poeten/ von Em. Grigorovitza (Bucureti, 1892), Quelques poesies (Geneve-Paris, 1892)etc

frecventau saloanele literare i nu erau cititori ai revistelor de cultur sau

ziarelor politice ?

Anu V. Nr. 38. Pesta, me Anulu V.

Nr. 38. P

mereuri, 13/25[maiu 18T0.

Publicaiile din Transilvania care au tiprit operele lui Eminescu

Apreciat n Germania pentru erudiia sa - minimalizat n

Romnia ?
Titlul de mai sus pare un paradox dar, la o privire mai atent, observm c
afinitatea poetului cu limba german, cu specificul culturii germane, s-a produs
de timpuriu, atunci cnd a fost trimis de ctre prini s nvee la o coal
german din Cernui.
Nu ntmpltor, G. Bogdan-Duic sublinia c Eminescu, nc din
copilrie, pe cnd se afla n casa printeasc, a fost un bilingv, vorbind
romnete i nemete, mai mult chiar, la colile din Cernui avea alturea
literatura n forme seductoare. 6
S-a vorbit mult despre influena avut de profesorul Aron Pumnul
asupra lui Eminescu dar este evocat foarte puin un alt mentor, Ernest Rudolf
Neubauer, profesor german, de la acelai liceu.
Iat cum l descrie D. Popovici n cursul despre Eminescu, inut n anul
1947/1948 la Universitatea din Cluj:
Despre Neubauer a scris Alfred Klug un studiu publicat la Cernui, n
1933. El a predat la liceul bucovinean istoria i a fost unul dintre puinii
profesori care au vzut n Eminescu i altceva dect un vagabond de mare
clas. Aprecierea lui fa de poet mergea att de departe, nct uneori renuna
s-i explice leciile n continuare i punea pe Eminescu s face lucrul acesta.
Dar Neubauer n-a predat la Cernui numai istoria, ci i estetic i literatura
german i a transmis elevului su romn marea admiraie pe care el nsui o
avea fa de opera lui Schiller. Pe deasupra, profesorul german era el nsui
poet i un cercettor plin de admiraie al lucrurilor romneti din Bucovina. Nu
poate surprinde n cazul acesta c, n ordine literar, influena lui asupra lui
Eminescu a fost mai puternic dect aceea pe care o putea exercita profesorul
6

G. Bogdan-Duic, Mihai Eminescu Poezii, Introducere , Bucureti 1924.

Aron Pumnul. Dragostea de neam o nva poetul de la acesta din urm, dar
pentru orientarea n literatur cel dinti era inconstestabil cu mult mai bine
nzestrat. 7
Existnd aceste premize lmuritoare, putem nelege mai lesne modul n
care a rspuns Eminescu, ca un veritabil om de tiin, standardelor de nivel
academic, asimilate de el n timpul studiilor de la Viena i Berlin, i aplicate cu
strictee n articolele privind Romnia, aa cum erau solicitate de redactorii
celebrului Lexicon enciclopedic german (F.A. Brockhaus, ediia a X-a)8.
Contribuiile notabile ale lui Eminescu, caracterizate prin acuratee, claritate i
obiectivitate au fost publicate n aceast lucrare enciclopedic de referin,
ncepnd cu vol. 3 pn la vol. 10 (1875-1878).
Editura Brockhaus, fondat n 1805,

a publicat articole de interes

general din domeniul istoriei, literaturii, filosofiei, ca i alte lucrri de referin,

cum ar fi, de exemplu, opera lui Arthur Schopenhauer.
La sfritul secolulului al XIX-lea, Editura Brockhaus a finalizat cea
mai mare i mai complex lucrare enciclopedic german, avnd nu mai puin
de 167 de volume.9
Ali doi crturari romni, A.D. Xenopol i T. Maiorescu, au avut
contribuii n redactarea coninutului ediiei a X-a a acestui Lexicon
Enciclopedic German.

D. Popovici, Poezia lui Eminescu, Editura Tineretului, Colecia Lyceum, Bucureti, 1969
Conversations-Lexikon. Allgemeine deutsche Real-Encyklopdie, Leipzig 18751879, 15 Bnde
9
Der Allgemeine Encyclopdie Wissenschaften und Knste (Enciclopedia General a Artelor i
tiinelor)
8

F. A. Brockhaus (1772-1823)
Din motive ce in de normele redacionale de editare, temele redactate nu
poart semntura lui Eminescu, fapt ce a nscut anumite dubii n legtur cu
paternitatea urmtoarelor articole: Basarabia, Bucovina, Hotin, Cernavod,
Dacia, Decebal, Dobrogea, Fanarioii, Hrova, Cantacuzinii, Pavel Kiseleff,
Maramure i Mavrocordaii.
7

Totui, urmtoarele subiecte sunt atribuite cu certitudine lui Eminescu:

Brlad, Dimitrie Bolintineanu, Botoani, Brila, Ion Brtianu, Bucureti, Mihail
Koglniceanu, Al. I. Cuza, Iai, Carol I, Craiova, Titu Maiorescu, Petru
Mavrogheni, Moldova i Constantin Neguzzi.
n concluzie, cooptarea lui Eminescu n colectivul de redactare al acestei
importante opere lexicografice dovedete notorietatea de care se bucura acesta,
recunoaterea calitilor sale de crturar cu temeinice cunotine enciclopedice,
exact n perioada n care, n Romnia, Eminescu era scos din serviciu i trt
prin tribunal pentru incompeten sau neglijen.
Invitarea lui Eminescu s participe la redactarea unei lucrri de factur
enciclopedic, extrem de cunoscute n lumea tiinific european, nu a fost o
decizie de conjunctur, ci rezultatul recunoaterii potenialului i capacitilor
creatoare ale lui Eminescu.
n acest context, cititorii germani au putut cunoate nc o faet a operei
lui Eminescu. Meritul este al Reginei Elisabeta, care public pe cei mai
importani poei ai Romniei, de la acea dat: V. Alecsandri i M. Eminescu.
n numrul 19 al Revistei Die Gegenwart , din 11 mai 1878, este tiprit
articolul intitulat Exemple de liric recent, traduse dup original, n limba
german, de ctre E. Wedi 10: V. Alecsandri, Stelua, Seceriul.
Este rndul lui Eminescu s fie publicat n Die Gegenwart (nr. 29, din
20 iulie 1878), cu poezia Melancolie.
Doi ani mai trziu, aceeai august traductoare va publica n Magasin
fr die Literatur des Auslands M. Eminescu: Povestea Codrului ( t.97,
p.289).
n timpul vieii, n 1888, Luceafrul poeziei mai are onoarea de a figura
ntr-o carte tiprit n limmba german: Hans Grabow, Die Lieder Aller Vlker
und Zeiten, Hamburg, p.566, 567-568: M. Eminescu, Die Mrchenknigin

10

Acest pseudonim amintete de numele reginei: Elisabeth de Wied.

(Regina din Poveste) i Des Wldes Marchen (Povetile Pdurii), n

traducerea realizat de Carmen Sylva.
n aceeai perioad, n ar, poetul era publicat cu predilecie n revista
Convorbiri Literare11, al crei tiraj12 nu era n msur s fac din numele lui
Eminescu un scriitor de celebritate unanim recunoscut n Romnia.

Sursa: www.carmen-sylva.de

11

Revista Convorbiri Literare, ale crei format, obiective, tiraj au fost stabilite de Maiorescu i Negruzzi, avea
un coninut divers: subiecte de literatur, critic literar dar i teme tiinifice. Formal, Convorbiri Literare se
voia o replic autohton a mai celebrelor Revue des deux mondes i Deutsche Revue a lui Scherer.
12
Tirajul iniial al revistei era de 300 de exemplare, dintre care o parte erau trimise gratuit la biblioteci i coli
din Imperiul Austro-Ungar. Preul era descurajant: 1 galben n Romnia, n schimb studenii romni din Austria
beneficiau de o reducere substanial: 4 florini.

Publicaia Die Gegenwart, datat

2o iulie 1878, (reprodus n

facsimilul de mai sus), are o dubl nsemntate: este prima fotografie a lui
Eminescu, tiprit ntr-o revist strin i, n general, prima oar cnd se
reproduce chipul lui Eminescu ntr-o publicaie13.
Ea lmurete, totodat, o dilem biografic: cu ce scop a fost fcut
aceast celebr fotografie ?
Pentru datarea cu exactitate a imaginii fotografice, vom aminti scrisoarea
din 26 februarie 1878, n care Maiorescu l informeaz pe Iacob Negruzzi: "Cu
Eminescu am s m duc eu mne la fotograf, mai nainte ns la brbier s se
rad. La bohme roumaine...". Aadar, avem aici rspunsul care elucideaz
datarea fotografiei - 27 februarie 1878-

dar nu i cauza pentru care s-au

mobilizat fotograful Duschek i criticul T.Maiorescu.

Opinia primilor biografi ai Luceafrului fost aceea c Eminescu urma s
apar n tabloul de ansamblu

al Junimii, fotografia fiind de grabnic

necesitate.
nsemnarea de mai jos, a lui I. Scurtu, publicat n anul 1904 n
Calendarul Minervei, a creat aceast confuzie14: Ea s-a fcut prin anii
1880-1883 n vederea istoricului grup fotografic al membrilor Junimii. La
doamna Virginia Gruber15 avui prilejul s gsesc originalul acestui portret,
druit de poet Veronici Micle. n dosul portretului se afl un autograf preios
al poetei..16.
I.Scurtu menioneaz n articolul su din anul 1904, c toate datele privind
cele patru fotografii ale lui Eminescu au fost culese de la Virginia Gruber
(Micle) i A. C. Cuza, cu ocazia vizite de studii ntreprinse la Iai, dedicate
acestui subiect.
13

Aceeai fotografie, trunchiat, va fi folosit pentru ilusrarea Ediiei Princeps (1883)

Ion Scurtu, Portretele lui Eminescu, Calendarul Minervei, V, Ed. Institutului de Arte Grafice i Editur
Minerva, 1904, pp. 89-90.
15
Fiica Veronici Micle
16
Este vorba de celebra poezie Pe portretul unui Poet, semnat Veronica Micle: Privindu-i faa de farmec
plin.....
14

10

Este cert c acest portret figureaz i n tabloul din 1883 al Junimii, aflat
la CASA POGOR, din Iai17, dar acest fapt nu este de natur a ne face s
concluzionm, cum greit s-a afirmat, c, n 1878 (T. Maiorescu) sau 1880
(I.Scurtu), poetul era condus mai cu voie, mai fr voie, la fotograful Duschek,
n perspectiva unui tablou colectiv al Junimii, ce urma s fie realizat peste ali
civa ani.
De altfel, fotografia aceasta este reprodus att n Ediia Princeps, din
1883, dar i n Revista Familia, la moartea lui Eminescu (1889)18.
Deci, intenia de a-l trimite pe Eminescu la fotograf n pragul primverii
anului 1878, nu trebuie pus n legtur cu tabloul Junimii, ci, mai degrab, cu
articolul ce urma s apar n curnd n Germania !
n al doilea rnd, poziionarea fotografiei lui Eminescu n ansamblul
primei pagine

a revistei, n colul dreapta, superior, n timp ce fotografia

Reginei Carmen Sylva se afl n colul stnga inferior, demonstreaz c redacia

nu a fcut din publicarea acestei traduceri un gest de curtoazie, sau cu caracter
protocolar, la adresa unui membru al Familiei de Hohenzollern, ci a apreciat
valoarea autorului, notorietatea acestuia.
Analiznd fotografia aceasta, care figureaz drept cover-page pentru
numrul din iulie 1878 al revistei germane, i subliniind elegana vestimentar a
lui Eminescu, putem s emitem ipoteza plauzibil c portretul su a fost realizat
n mod special pentru a fi trimis n strintate, cu scopul ilustrrii amintitului
numr de revist.
Avnd n vedere variantele ulterioare ale chipului lui Eminescu, datat
1878, i anume modificrile efectuate prin decuparea unor pri din imagine,
considerm c aceast fotografie red varianta original, trebuind s fie
considerat una dintre cele 4 fotografii oficiale ale Luceafrului.
17

Cf. Dulciu, Tabloul membrilor Societii Junimea, Casa Pogor, http://dulciu.blogspot.ro/2010/11/tabloulmembrilor-societatii-junimea.html

18
Sculptorul Mihai Onofrei va utiliza aceast fotografie pentru a realiza bustul lui Eminescu din curtea
Institutului de Fizic Atomic de la Mgurele

11

M.Eminescu este n rndul 3 de sus, al doilea de la dreapta spre stnga.

Sursa: http://dulciu.blogspot.ro/2010/11/tabloul-membrilor-societatii-junimea.html

12

Cteva consideraii privind debutul editorial propriu-zis al lui Eminescu

Am afirmat mai sus c Eminescu s-a lansat ca poet i jurnalist n paginile
unor reviste culturale editate n strintate. Tot n afara granielor Romniei este
consemnat prima tiprire a operei poetice eminesciene, ntr-un volum colectiv
de poezie.
Am mai artat c debutul editorial n limba german se datoreaz
scriitoarei i traductoarei Mite Kremnitz, ct i Reginei Elisabeta (Carmen
Sylva). Volumul Rumanische Dichtung19, Leipzig, : W. Friedrich, Verlag des
Magazin fr die Literatur des In-und Auslandes, Krner,1881, VIII+214 p.
conine 21 de opere lirice eminesciene, lucrarea reunind ns i creaiile lui V.
Alecsandri, D. Bolintineanu, Candiano Popescu, C. Conachi, I. Negruzzi i T.
erbnescu.
n aceast antologie liric Eminescu este prezent cu poeziile: Scrisoarea
III, Criasa din poveti, Scrisoarea IV, Strigoii, Lacul, Freamt de codru,
Singurtate, Melancolie, Revedere, Dorina, Ce te legeni codrule i altele.

19

Aceast culegere liric, n care figureaz i poeziile lui Mihai Eminescu, a avut, pn n 1889, trei ediii
(1881,1883,1889)

13

14

Sinuoasa relaie Eminescu Carmen Sylva

Raporturile lui Eminescu cu elitele vremii pun n eviden o recunoatere
a valorii geniului eminescian. Studii de dat mai veche sau mai recent au
analizat relaiile dintre Eminescu i Casa Regal, modul n care Carmen Sylva i
Mite Cremnitz l percep pe poetul romantic, nct nu mai insistm asupra
acestui subiect. Totui, pare bizar decizia lui Eminescu, cel puin ntr-o prim
perioad, de a accepta colaborarea cu o Poet ce nu cunotea ndeajuns de bine
limba romn, care ns se bucura n calitate de regin de linguelile frecvente
ale adulatorilor, dar i de afeciunea sincer a admiratorilor.
Desigur, Eminescu nu era singurul nchintor n faa unei regine:
G. Enescu a compus cteva lieduri inspirate din poeme scrise de Carmen Sylva,
pictorul G. D. Mirea a pictat pnze inspirate din creaiile reginei, compozitori
renumii ai epocii au dedicat opere muzicale Casei Regale; Carl Ziehrer20 i Iosif
Ivanovici, sunt doar cteva exemple.

Sursa: Arhiva bibliofilului I.C. Rogojanu

20

Carl Ziehrer, rivalul lui Strauss, n epoc, a dedicat n 1872 un mar Prinului Carol ,pentru ca, n 1878, s
devin, pentru cteva luni, capelmaistrul Balului Curii Regale de la Bucureti. A cntat adese n compania
reginei Carmen Sylva, compunnd Glckliche Tage Zile linitite( Souvenir de Cotroceni),Dedicat cu
cel mai profund respect Domnului Colonel Th. Vacaresco, Mareal al Curii S.A.R. prinul Carol I al Romniei,
precum i Rumnische Polka

15

Regele Carol I

16

Sursa: Arhiva bibliofilului I.C. Rogojanu

17

n acest peisaj de voci, peneluri i condee, care se ntrec n creaii de

factur encomiastic, Eminescu ncepe traducerea n romnete a libretului unei
opere muzicale, avnd la baz o balad, n versuri, n trei pri, compus de
Regina Elisabeta, purtnd numele Vrful cu Dor 21.
Legenda Vrful cu Dor l va inspira i pe G.D. Mirea, artist n mare
vog al epocii, care va da la iveal o picture alegoric, n stil academicizant,
cunoscut n dou variante: una prezent n patrimoniul Muzeului Naional de
Art din Bucureti (o pictur n ulei, de mari dimensiuni) i fresca aflat pe
fundalul cupolei din sala central a Palatului Cantacuzino, de pe Calea Victoriei.

G. D. Mirea Vrful cu Dor

21

Titlul original este: Vrful cu dor balad romneasc pentru soliti, cor i orchestr, textul de F. de
Laroc, traducere de M. E-scu

18

La rndul su, colectivul Teatrului Naional din Bucureti va pune n

scen aceast mica bijuterie liric, cu interprei italieni22, n luna ianuarie 1879.
Ea s-a jucat i n strintate, mai nti pe o scen din Transilvania, la
Sibiu, n sala Reuniunii germane de cntri, n ziua de 18/30 noiembrie 1879,
precum i la Covent Garden din Londra, un an mai trziu, cu interprei englezi,
dar mbrcai cu frumoase costume populare romneti, trimise n capitala
britanic de ctre regin.
Aadar, textul/traducere al lui Eminescu cunoate mai nti celebritatea
pe o secen de teatru, la Bucureti, Sinaia23, Sibiu sau Londra, i abia n anul
1905 va vedea lumina tiparului, n ediia de Poezii Postume, realizat de Ilarie
Chendi.

Era Eminescu la fel de celebru n Vechiul Regat pe ct ncepea s fie n

strintate ?
Notorietatea lui Eminescu ncepe s sporeasc pe zi ce trece, fapt
recunoscut chiar i de adversarii si politici: Gr. Ventura publica n
Lindependence roumaine din 1/13 febr. 1881 articolul Question du jour, ce va
fi reluat i de Literatorul, afirmnd c Mihai Eminescu era aproape celebru.
n acest context, al unei personalitii deja cunoscute elitelor culturale i
politice, din ar i din strintate, ne ntrebm dac i publicul larg l cunoatea
pe adevratul Eminescu, tiind c operele sale lipseau din librrii iar revistele
literare ale epocii difuzau mai ales tiri despre starea de sntate a poetului ?
Cutnd un posibil rspuns ntrebrii de mai sus, am consultat coninutul
anuarelor bucuretene, din vremea lui Eminescu, acolo unde sunt consemnate
cele mai importante personaliti ale Capitalei: politicieni, oameni de stat dar
22

Varianta n limba romn a libretului, scris de Eminescu, va fi folosit ca text de referin de Luis F.
Paganini, (L'Apice del Dolor), .traductor la Consulatul Italiei n ara noastr i administrator al Universitii
din Bucureti, astfel nct acest text va fi considerat prima transpunere a liricii emiunesciene n limba italian.
23
Palatul Pele din Sinaia are o mic sal de concerte, unde s-a reprezentat creaia muzical Vrful cu Dor.

19

mai cu seam ziaritii, scriitorii, artitii, oamenii de cultur, medicii, farmacitii,

comercianii, ntr-un cuvnt, elitele societii acelor timpuri, intrate n contiina
colectiv.
Eminescu lipsete ! Ca urmare, revin cu aceast ntrebare redundant,
transformat ntr-un leit-motiv al acestui studiu: cine n afar de ziariti,
politicieni i diplomai24 - apreciau personalitatea lui Eminescu, preuiau
valoarea i importana operelor sale ?
De aceea, pentru a cuantifica mai nuanat indicele de notorietate al
personalitii lui Eminescu n peisajul cultural al deceniului al noulea al
secolului XIX, pn la moartea acestuia, am luat n considerare mijloacele de
difuzare a operei, tirajul i aria de rspndire a tipriturilor sale, ca instrumente
de consolidare a statutului su de creator de literatur, precum i numrul de
vectori de imagine de care a beneficiat acesta.
La debutul su precoce, din 1866, redacia Revistei Familia intuia n
semntura corespondentului su un viitor poet de talent. Aceeai prere
laudativ

o va mrturisi

i Convorbiri Literare, dup primele poezii

publicate aici, Titu Maiorescu punnd talentului uria al lui Eminescu un

diagnostic literar exact. Nu acelai punct de vedere l nutrea ns Gr. Gellianu
(alias Anghel Demetriescu25, sau Gr. Grditeanu 26).
Revista Contimporan,
Literare

27

n care jubilau detractorii Convorbirilor

nu conta prea mult n epoc, nct s fac din Eminescu un nume

controversat, aflat n atenia publicului.

Venirea la Bucureti prefigureaz ns o alt imagine a geniului
eminescian: aceea de ziarist angajat n frontul dezbaterilor i confruntrilor

24

Despre relaiile lui Eminescu n lumea diplomatic - a se vedea studiul nostru: Eminescu i Diplomaia,
Editura Universitar, Bucureti, 2008.
25
Apud N. Iorga, Istoria literaturii contemporane, I, Crearea formei, Bucureti, 1934, pag. 112.
26
Identificare propus de I. Hanganu n O veche polemic i un nou pseudonim, Convorbiri Literare, nr.
7/1981
27
Poesiele d-lui Eminescu, de Gr. Gellianu, n Revista Contimporan, nr. 1 martie 1875

20

politice. Deci, cele dou ipostaze (Poet i Ziarist) vor constitui n mod constant
cartea de vizit a lui Eminescu.28
Abia ulterior, dup 1889, posteritatea va descoperi n manuscrisele sale
diversitatea impresionant a preocuprilor intelectuale i a domeniilor n care
Eminescu a avut contribuii fabuloase.
Un al doilea criteriu de stabilire a notorietii sale este tirajul tipriturilor
purtnd numele su ca autor. Cele 3 ediii Maiorescu, aprute n timpul vieii
lui Eminescu, nu depeau 3000 de exemplare, la care vom aduga i tirajul
insignifiant al ziarului Timpul (1876-1883), precum i al celor dou reviste
care au abordat cu predilecie opera lui Eminescu: Convorbiri Literare(n
special ciclul compact de poezii tiprit n 1884), respectiv Familia.
n contextul polemicii avute de Eminescu cu presa de partid advers, nu
putem aduga i tirajul acestor publicaii, ca vector de imagine, fiindc cititorii
acestor ziare nu primeau informaia corect privind numele ziaristului combtut
de respectivele oficioase de partid. Formula stereotip fososit n majoritatea
situaiilor era aceea de a ascunde identitatea lui Eminescu n spatele unor
expresii tipice: Ziarul Timpul ne atac.... sau Redactorul ef al Timpului
afirm c....!

28

Dim. R. Rosetti, Dicionarul Contimporanilor, Ediia I-a, Editura Lito-Tipografiei Popular, Bucureti,
1897, p.70 l catalogheaz pe Eminescu n mod sintetic: poet, publicist.

21

Romana mijloc atipic de cretere a celebritii lui

Eminescu
Din aceste date statistice, relativ controlabile, ne lipsete un segment
important, necercetat nc ndeajuns, respectiv modalitatea prin care partiturile
muzicale, coninnd texte poetice eminesciene, au contribuit la sporirea faimei
poetului n rndul publicului.
Aceste partituri, denumite romane sau serenade, aveau un pre sczut,
fiind comercializate de edituri specializate n rspndirea operelor muzicale
(cum ar fi aceea a lui Const. Gebauer).
Partiturile muzicale se gseau de vnzare i n librrii29, anticariate, n
tipografii30, n papetrii precum i n magazinele care vindeau instrumente
muzicale31.
Poeziile lui Eminescu se recomandau de la sine, prin muzicalitatea lor,
invitnd parc pe compozitori s le transpun n creaii melodice. Iar acetia nu
vor pregeta s o fac.
G. Clinescu identifica fenomenul diseminrii operei Luceafrului prin
intermediul creaiilor muzicale cu succes la public dar i cauza apariiei acestui
curent la mod: Eminescu este

un poet popular prin romanele sale de

29

Iat lista librarilor i adresele acestora din Bucuret, existente n vremea lui Eminescui: Leon Alcalay, Libraria
Universal, Calea Victoriei nr. 37, Moscu Alcalay, Calea Mosilor nr.112, P. Christodulo, str. Doamnei nr. 6, S.
Farchy , La cartea de aur, Calea Victoriei nr.71, Marcus Finkelstein, Calea Mosilor nr. 92, E. Graeve et
Comp., Calea Victoriei nr. 70, I. Grunberg, Calea Mosilor nr. 76, Ignatz Haimann, Calea Victoriei nr. 102, Ig.
Hertz, Str. Smardan nr.18, C. Ionnitiu, Str. Lipscani nr.27, Th. Ionnitiu, Str. Selari nr. 18-20, Albert Leautey,
Calea Victoriel nr. 36, B. Margarethe, Str. Clementei nr. 25, Sofie Nathan, Calea Victoriei nr. 122, I. S. Pinath,
Calea Vacaresti, nr. 33, Max N. Popper, Calea VacarestI nr. 37, I. Ranisteanu, Libraria Central, Calea Victorie
nr.47, C. Sfetea, Librria Scoalelor, Str. Lipscani, Nr.96, Socec & Comp, Calea Victoriei nr.21, H. Steinberg,
antiquar, Calea Rahovei nr.7, L. Steinberg., Str. Carol I nr.7, Rachela Vortman, Calea Mosilor nr. 76, R.
Vatzina, Calea Plevnei nr.10
30
n timpul lui Eminescu existau urmtoarele litografii: M. Baer, Str.Numa-Pompiliu nr. 5, P.M. Dorothea &
Cucu, Bulevardul Elisabeta nr.8, Frantz Huber, Str. Poetului nr. 7, H. Markworth, Str. Umbrei nr. 5
Mutzner, Calea Victoriei nr. 77, I. V. Socec, Str.Berzei, nr7 , Eduard Wiegand (succ. lui Stefan Mihalescu),
Str.Covaci nr.14 , G. Woneberg, Str. Regala nr. 5
31
Magazinele de specialitate din Bucureti, care vindeau Instrumente musicale si note muzicale (Instruments de
musique et notes) n vremea lui Eminescu erau urmtoarele: Constantin Gebauer, Calea Victoriei nr.43 i Str.
Polon, nr. 90 (pianuri), N. Michonzinski, Str. Lipscani nr. 81, E. Graeve, Calea Victorie nr. 66 , Adolphe
L.Patin, Calea Victoriet nr. 24 i Lazare Wisner, str.Regal nr. 1

22

dragoste, intrate pe coarda viorilor n contiina celor mai umile fete

suburbane, c acesta a fost adoptat de sufletul mulimii n fiina lui istoric,
transfigurat i idealizat dup chipul liricii sale.
Adularea poetului de ctre publicul larg, n manier entuziast

neselectiv, la scurt timp dup tiprirea primului volum de versuri eminesciene,

n decembrie 1883, mbrac straiele unui paradox i anume: suprapunerea pn
la identitate a percepiei rudimentare a vulgului asupra ideei de dragoste i
sentimentul de iubire, imanente unei anume pri a liricii eminesciane:
dragostea eminescian este nsi erotica popular, compus din ahturi i
suspine, din chemri sentimentale i imprecaiuni. (apud G. Clinescu, Viaa lui
Mihai Eminescu, Cap. Eminescu i Dragostea).
Factorul care a determinat tergerea caracterului metafizic i abstract al
iubirii eminesciene fa de o fiin serafic sau malefic, generic numit femeie,
a fost muzica romantic, interpretat de coruri sau soliti, chiar n ultimii ani de
via ai poetului.
n lipsa slilor de spectacol, a mijloacelor de redare a sunetului
(gramofonul i patefonul au fost folosite n Romnia abia la nceputul secolului
XX), piesele muzicale se interpretau nu numai n saloanele protipendadei dar i
n diverese localuri publice.

23

Muzica un hobby pentru high life

Elitele vremii erau ndrgostite de muzic32. La reedina regal de la
Bucureti, ori n sala de muzic a Castelului Pele33, exista un asemenea loc de
delectare muzical.

Carmen Sylva

32

A. D. Xenopl, istoric de mare autoritate, este autorul unui sonet i al melodiei Unde eti?, dup cum aflm
din ziarul Evenimentul, 22 decembrie 1898.
33
Mobilierul slii de muzic din Castelul Pele (unde aveau loc serate literar-muzicale) a fost donat de
Maharajahul de Kapurtala.

24

Sala de Muzic din Castelul Pele

Sursa: http://casesicalatorii.ro/interiorul-castelului-peles/

25

Sala de muzic din Castelul Pele

Sursa: http://casesicalatorii.ro/interiorul-castelului-peles/

26

Salonul de muzic din Palatul de la Bucureti, Foto: Fr. Mandy, Bucureti, 1898

27

Serat muzical la Pele, cu George Enescu i Grigora Dinicu

Foto: Fr. Mandy

n cercurile aristocratice, vorbim de o aristocraie autentic, frecventate

de Eminescu, muzica era un mod de exprimare foarte adecvat spiritului epocii,
cum ar fi saloanele literare de la Iai i Bucureti (T. Maiorescu, Theodor
Burada, Constantin Ierbiceanu,

Georghe Stephnescu), unde Eminescu

cunoscut pe aproape toi marii artiti romni de la sfritul veacului al XIX-lea:

Eduard Caudella, Al. Flechetnmacher, L. A. Wiest, C. Dumitrescu, Gr. Ventura
.a.
Maiorescu era meloman, interpret la flaut i violoncel. Soia i fiica
acestuia ncntau asistena prin concertele de pian. Iacob Negruzzi cnta la
flaut, iar P.P. Carp sau N. Burghele interpretau la pian diverse buci muzicale.
Eminescu era, la rndul su, pasionat de muzic34 (n timp ce se afla la
studii la Viena, Eminescu i-a cunoscut pe Johann i Eduard Strauss35; la Berlin

34

Vezi G. Bogdan Duic, Multe i mrunte despre Eminescu: Eminescu n Bihor ? (Dragostea marelui poet
pentru muzic), Viaa Romneasc, 1924, Anul XVI, nr.8, p. 153-154.

28

a urmat cursurile seminarului de muzicologie, predat de J. G. Bellerman; la Iai

a studiat teoria elementar a muzicii cu profesorul i compozitorul Wilhelm
Humpel)
Avnd o voce frumoas36, Eminescu obinuia s interpreteze melodii
populare37, aa cum se ntmpla i n ultima parte a vieii, cnd, la birtul
erbnescu, din Hanul Kiriazi, cnta doine de jale din Ardeal, cu capul ntre
mini, n ahturile celor de fa, sau, n noaptea de Crciun a anului 1888, cnd
interpreta, n casele lui C. Brcnescu, un cntec jlalnic.38
Mai trziu, Teodor V. tefanelli, vorbind despre Eminescu cntre, i
amintete: cntecul l impresiona deosebit de mult; parc-l vd, cnd

l-a

cntat ntiai dat n prezena mea: cu capul ridicat, cu ochii scnteietori, n

atitudine dramatic i cuprins de un adnc sentiment, el inton cntecul

35

G. Clinescu, Viaa lui Mihai Eminescu, Editura Litera, Chiinu, 1998, p.139: Cu vechea pasiune a
colarului de la Cernui i a fostului sufleur, poetul fcea tot ce-i sta n putin spre a nu lipsi de la
reprezentaiile Operei sau ale Burgtheater-ului, mai cu seam cnd se juca o pies clasic, cum ar fi, de pild,
Regele Lear de Shakespeare. Comediile l fceau s rd pn la lacrimi i ntr-un chip cam zgomotos, ceea ce
scandaliza pe pedantul su prieten Slavici, cu care mergea uneori la teatru. Afirmaia acestuia din urm c
muzica nu atrgea pe Eminescu i c la Oper l tenta mai mult baletul e contrazis de ali prieteni care vedeau
pe poet ducndu-se la opere clasice, Fidelio de Beethoven i Faust, precum i la Musikverein, cnd cpta bilete
gratuite . Dealtfel, cel care glorific n versuri glasul divelor i cnt nsui cu mult plcere din gur nu putea
fi un spirit antimuzical, ci numai absorbit prea mult de problemele altor genuri mai cerebrale.
36
Idem. p. 147 Deoarece n vreme ce medita, plimbndu-se prin odaie, avea obiceiul s fredoneze ncet un
cntec, cte un prieten l ntreba ce cuget cnd cnt: "Mi i rspundea el s tii, cnd sunt melodiile
vesele, gndesc poezie, iar dac sunt maruri, gndesc istorie".(vezi i Omagiu lui Mihai Eminescu. Comitetul
Comemorrii. Galai, Buc, 1909)
37
Idem, p. 149: la petreceri, bea puin, dar se aprindea repede i, cnd temperatura era ridicat, cnta.
Repertoriul su se compunea mai ales din cntece naionale, pe care le executa cu mult simire. Unul era:
Eu sunt Barbul Lutarul,
Starostele i cobzarul,
Ce-am cntat pe la domnii
i la mndre cununii.
nduioaarea pe care i-o pricinuia acest cntec o rezuma prin explicaia: "Of... neamul nevoii". Mai zicea, stnd
ntr-o atitudine patetic i exaltat, i alte cntece de lume, precum:
Frunz verde de piper,
Cte stele sunt pe cer
Toate pn-n ziu pier.
Numai luna i o stea
tie de patima mea... (cf. Teodor V. Stefanelli, Amintiri despre Eminescu, Buc, [Sfetea], 1914)
Ori:
Mai turnai-mi n pahare
Dar nu-mi umplei paharul
Voi s beau, cci sunt setos.
Dect de la miez n jos. (cf. G. Bogdan-Duic, Multe i mrunte despre Eminescu, Viaa romneasc, 1924, v.
LIX, p. 5254, 153156; v. LX, p. 383393).
38
C. Brcnescu, O! yes, yes, yes!, n Fntna Blanduziei., nr. 10, din 310 dec. 1889.

29

Odat l-am ntrebat cine e autorul acestui cntec i mi-a rspuns: Ia, un biet
tnr transilvnean, care avea durere de inim pentru nenorocitul su popor;
am auzit c l-a compus, l-a cntat i a murit dup ce-l cntase.39
Aprecia cntecele de lume ale lui Anton Pann, ndrgea muzica
lutreasc,

culegea folclor,

asculta

muzica bisericeasc i de stran la

Mnstirile Agaton, Vratec, Neam sau Putna.

n ultima perioad a prezenei sale la Iai, Eminescu frecventa slile
Teatrului Naional, aflat sub conducerea lui Th. Aslan, savurnd operetele

40

care se producea d-ra Keller, sau spectacolele desfurate n grdina de var din
grdina "Chteau-aux-Fleurs".
Nu de puine ori asista la concerte i prezenta apoi cronici ale
evenimentelor, avnd ca protagoniti renumii muzicieni (Eduard Wachmann,
Ludovic Wiest, G. Stephnescu, Al. Flechtenmacher, C. Dumitrescu sau W.
Humpel). Era prieten cu interprei talentai, precum Toma Micheru41. De altfel,
Eminescu a scris, ocazional, veritabile cronici muzicale la Curierul de Iai42 i la
Timpul.
Astfel, ntr-o scrisoare adresat Veronici Micle, Eminescu i amintete:
Pablo de Sarasate43, violonistul spaniol, e aci i cnt admirabil, aa precum nam mai auzit violonist i tu tii bine c pe Sivori 44l-am auzit. Sivori era un mare
technic, acesta nu are numai technic, ci i inim. (16 feb. 1882).

39

Autorul cntecului era tnrul bihorean, Dumitru Sfura, autorul unor poezii publicate n Zorile Bihorului i
n Gazeta Transilvaniei, stins din via la numai 23 de ani. G.B-Duicconsider c melodia att de sfietoare
cntat de D. Sfura, puta fi nvat de la colegii bihoreni ai lui Eminescu (M. Pompiliu, I. Scipione-Bdescu), cu
care era prieten, din Bucureti, dinainte de a pleca la Viena, unde-l cnta mai departe, i unde l-a nvat i
tefanelli. Vezi Ionel Novac, Eminescu i Beiuul, Luceafrul, 16.02.2014
40
G. Clinescu crede c Eminescu plnuia, pe vremea ct era student la Viena, scrierea unui libret de operet,
avnd ca titlu Arpad regele ungurilor.
41
Toma Micheru studiase muzica la Viena, fiind prieten cu Eminescu, nc din acea perioad. Cf: I. E. Torouiu,
Studii i documente literare. Buc, "Bucovina", II, (1932). n august 1872, Eminescu trimite lui T. Maiorescu o
scrisoare de recomandare n favoarea lui Toma Micheru. Idem, Studii i documente literare V, (1934), Junimea.
42
Printre cronicele muzicale scrise la Curierul de Iai amintim cele legate de vodevilurile pe texte de V.
Alecsandri sau operete cum este Lafille de madame Angot.
43
1844 -1908
44
Este vorba de Camillio Sivori, singurul elev al lui Paganini.

30

nsi Veronica Micle avea o voce admirabil, de mezzo-sopran. Fiica

acesteia, Valeria, prezent pe scenele lumii sub numele Valerie-Nilda,
absolvent de Conservator, este un alt nume

de muzician, cunoscut lui

Eminescu.
Debutnd la finele anului 1886 ntr-un rol titular n Fra-Diavolo,Valeria
va studia la coala de Belcanto din Paris, sub ndrumarea Rosinei Laborde i a
Carolinei Pierrot.
Savantul Gh. Marinescu i destinuia lui George Enescu, la ctva timp
dup stingerea Luceafrului, c a avut s descopere cu surpriz, n timpul
autopsiei creierului lui Eminescu, c acesta a avut auz muzical absolut.45
Romana, simfonia preferat a romnului
n timpul vieii, opera poetic a lui M. Eminescu a fost o surs de
inspiraie pentru creatorii de cntece cu tent liric (romane sau serenade).
Ca o ironie a sorii, un ultim epitaf sonor la cptiul lui Eminescu a fost
elegia Mai am un singur dor, de George Mugur,

interpretat de Corul

Bisericii Creulescu, avndu-l ca prim solist pe tenorul C. Brcnescu. 46

Se afirm c Iancu Filip, nscut n Botoani, este primul compozitor care
a folosit texte eminesciene pentru cteva din creaiile sale muzicale ( De ce numi vii i Pe lng plopii fr so, poezii scrise de Eminescu n anul 1887, pe
cnd se afla la Botoani)47. Informaia este inexact, aa cum a demonstrat
Letiia Constantin48.

45

Cf. Viorel Cosma, Despre pasiunea lui eminescu pentru muzic, interviu la postul de radio Romnia Cultural,
12.02.2014
46
Cf. G. D. Scraba, Amintirea lui Eminescu, f.a.
47
Singurele compoziii cunoscute din timpul vieii poetului sunt dou romane semnate de Iancu Filip(De ce numi vii? i Pe lng plopii fr so...), ambele scrise n 1887, cnd Eminescu se afla n vizit la sora sa n
Botoani. Cf:
http://ro.wikipedia.org/wiki/List%C4%83_de_compozi%C8%9Bii_pe_versurile_lui_Mihai_Eminescu
48
Letiia Constantin, Eminescu muzical: partituri aflate n Coleciile Speciale ale BNR, n Conferinele Bibliotecii
ASTRA, nr. 144/2011.

31

De altfel, n anul 1887, la Editura/Tipografia G. Luis este imprimat

romana Ultima dorin/Mai am un singur dor, ceea ce demonstreaz, nc o
dat, falsitatea informaiei de mai sus.

(Sursa: http://ro.wikipedia.org/wiki/Fi%C8%99ier:Filip,_iancu_-_de_ce_nu'mi_vii.jpg)

n acea epoc de nceput a muzicii culte romneti, romana nu era

considerat un gen desuet, frivol, astfel nct chiar i versurile Reginei Elisabeta
(Carmen Sylva) au fost folosite ca text de roman, cum ar fi, de exemplu
partitura cu numele Trei poezii de Carmen Sylva (Mam...., Rugminte,
Bucuria..) traduse de A. Toma, i transpuse n ritmuri muzicale de Eduard
Caudella, unul dintre prietenii lui Eminescu.

32

i-a vndut Eminescu drepturile de autor ?

ntiul i cel mai important editor de partituri muzicale din ara noastr a
fost Constantin Gebauer (1846-1920). Provenind dintr-o familie de origine
austriac, acesta deschide primul magazin de comercializare a instrumentelor
muzicale i tiprete un numr impresionant de partituri.
A fost un impresar renumit, organiznd turneele n ara noastr a unor
artiti de faim: actorii Sarah Bernhardt i Ernesto Rossi, muzicieni precum
Pablo Sarasate (la spectacolele cruia este prezent i Eminescu), Bronislaw
Huberman, Adelina Patti, Luiza Tertazzini, Ernest van Dyck etc. n anul 1899 a
predat violonistului N. J. Eliad ntregul fond de tiprituri romneti, acestea fiind
preluate ulterior de editorii Jean Feder i Georg Degen.
Celebrul vals Valurile Dunrii, creaia compozitorului Iosif Ivanovici,
este dedicat Emmei, soia lui Constantin Gebauer, opera muzical fiind tiprit
pentru prima dat, n anul 1880, de editura lui Const. Gebauer (aceast editur a
funcionat ntre 1880 i 1899).
Toate partiturile tiprite de acesta poart meniunea: Proprietate a
editorului Const. Gebauer ceea ce nseamn c susnumitul a cumprat,
desigur, drepturile de autor ale autorilor muzicii i textului.
Iat, mai jos, cum arat partitura romanei DORINA, pe versurile lui
M. Eminescu, publicaia purtnd numrul de catalog: C 1035 G (Literele
reprezint numele lui Constantin Gebauer, iar 1035 indic numrul de ordine al
lucrrii tiprite de acest editor).
Aadar, ne putem pune ntrebarea: i-a vndut Eminescu sau urmaii si
drepturile de autor ?

33

34

35

Unele poezii eminesciene au fost cunoscute mai nti sub form de

partituri
n anul 1975, Viorel Cosma publica n revista Muzica49 un studiu n care
sublinia faptul c multe dintre poeziile lui Eminescu au fost fcute cunoscute
publicului, n alt mod dect cel la care ne-am fi ateptat, fiind transpuse n
melodii chiar nainte de a fi editate n reviste sau volume, textele fiind predate
personal compozitorilor de nsui Eminescu.
O dovad n acest sens este i un exponat aflat n coleciile Muzeului
Judeean Suceava: o partitur a compozitorului Ciprian Porumbescu, donat
coleciilor acestei instituii culturale de ctre Ciprian Raiu, nepot de sor al
compozitorului.50
Partitura, pentru pian i voce, are ca text versurile poeziei nger de paz
menionndu-se data i locul unde a fost creat aceast pies muzical: 21/10 1880 Stupca. 51
n aceast ordine de idei, include libretul de oper, intitulat Vrful cu
Dor52 , balad romneasc n trei pri, textul fiind al Reginei Elisabeta iar
muzica aparinnd profesorului i compozitorului Zdislaw Lubicz53.
Acest muzician a fost angajat n 1875 ca pianist al Curii Regale,
nfiinnd un cerc muzical sub conducerea lui. Textul libretului este semnat cu
pseudonimul F. de Laroc.

54

Adaptarea n limba romn este a lui M.

E(min)escu. Versiunea n limba italian aparine lui L. F. Paganini.

49

Viorel Cosma, Eminescu i Muzica, n Muzica, Bucureti, 25, nr. 4, 1975; idem, Eminescu n universul
muzicii, Bucureti, Editura Libra, 2000
50
Ciprian Raiu este fiul lui Liviu Raiu, ef de gar n Cmpina, i al Mariei Porumbescu, sora
compozitorului(1860-1932).
51
nger de paz a aprut n Convorbiri Literare, la 15 iunie 1871, dar cele dou strofe apar iniial n romanul
Geniu pustiu, datat 1868-1869.
52
Octavian Lazr Cosma, Libretul Carmen Sylva, n MUZICA, 1999, nr. 3, Nr.4
53
Octavian Lazr Cosma, Zdislav Lubicz, Vrful cu dor (I), n MUZICA, Bucureti, nr.3, 1994;
idem,Vrful cu dor, (II) n MUZICA, Bucureti, nr. 4, 1994.
54
F. de Laroc provine din anagramarea expresiei Femme de Carol

36

Avem, astfel, cea mai timpurie creaie muzical, pe versurile lui Mihai
Eminescu, dar i o dovad semnificativ privind modul n care a fost receptat
creaia Luceafrului, altfel dect prin editarea de carte de poezii.
Un alt exemplu elocvent este

poezia

La Arme ! (Marseilleza

romneasc), scris de poet n anul 1878, dar publicat de Nerva Hodo abia n
anul 1902, n ediia Eminescu, Poezii Postume, aprut la Bucureti, la Editura
Minerva.
Cu toate acestea, poezia a fost mai nti pus pe note de Eduard Caudella,
probabil n 1883, cnd se aniversau 35 de ani de la Revoluia de la 1848. Acest
eveniment era organizat de Societatea Carpaii, din care fcea parte i Mihai
Eminescu. 55
Un alt exemplu demn de a fi inclus n lista de creaii muzicale ce preced
textele tiprite din opera eminescian

este acela oferit de creaia unui

compozitor originar din Botoani, Carol Decker (1857 1908), capelmaistrul

Muzicii militare a Regimentului 16 Dorobani, autor a nu mai puin de 400 de
melodii. Acesta tiprete partitura romanei De ce nu-mi vii ?n 1884, aadar,
nainte ca poezia s fie publicat n 1887 n Convorbiri literare i Familia.
Exist, de asemenea, nsemnri memorialistice care dovedesc faptul c
Eminescu era de acord cu maniera de rspndire n public a operelor sale prin
intermediul muzicii. Un document de la nceputul veacului XX ne relateaz c
poetul intra adeseori n magazinul de muzic al lui I. Kauffman Galai56
pentru a purta discuii n limba german.

Aici Eminescu voia

s asculte

propriile texte, redate sub form de romane, printre care i Ce te legeni,

codrule, pus pe note de George Scheletti.
55

M.N. Rusu, Enigma Eminescu-Caudella, 1991, apud Viorel Cosma, Eminescu n universul muzicii, p.123-124.
Omagiu lui Mihai Eminescu. Comitetul Comemorrii. Galai, Buc, 1909, p.196. Sub titlul Eminescu i
compozitorul Scheletti, este reprodus ntmplarea povestit de I. Kauffman-Galai, proprietarul unui magazin
de muzic i art din Iai, care l-a cunoscut pe Eminescu. Era pe vremea, cnd apruse Ce te legeni Codrule
pus n muzic de nemuritorul George Scheletti. M aflam la magazinul nostru de arte i muzic din Iai, unde
marele poet venia zilnic. Melancolic din fire, Eminescu vine spre mine ca niciodat foarte voios i m roag s-i
cnt din vioar Ce te legeni Codrule. I l-am cntat de mai multe ori de-a rndul fr s-i dea vre-o prere
asupra muzicei. Intruna din zile, numai ce-1 aud: ce bine ma neles Scheletti, minunat poezie muzicala
(eine prchtige musikalische Dichtkunst).
56

37

ntradevr, n coleciile speciale al Bibliotecii Naionale a Romniei se afl

o partitur semnat de compozitorul G. Scheletti, coninnd versurile poeziei
Ce te legeni codrule, tiprit n 1884 de editorul ieean N. Cosma.
Poezia Ce te legeni codrule era necunoscut publicului, nefiind
tiprit n paginile vreunei reviste, ea figurnd printre cele 17 inedite, incluse n
sumarul Ediiei Princeps, editate de T. Maiorescu n 1883.
Civa mari compozitori bucovineni, I. Vorbchievici57,
E. Mandicevschi i Tudor Flondor au compus creaii nemuritoare pe versurile lui
Eminescu.
Pe vremea ct era student la Viena, Eminescu a avut muli colegi
bucovineni, printre care i pe Constantin Mandicevschi. Director al Bibliotecii
Universitii din Cernui, este rugat de ministrul Spiru Haret s compun un
text n versuri, pentru a fi pus pe muzic, cu ocazia srbtorii a 400 de ani de la
trecerea la cele venice a domnitorului tefan Cel Mare (1904). Astfel s-a
nscut vibranta melodie patriotic: Cnt cucu-n Bucovina.
E. Mandicevschi a mbrcat n note muzicale i poezia Rugciune a
lui Eminescu58. Aceast poezie este tiprit n volum abia dup moartea lui
Mihai Eminescu, n cuprinsul celei de a VI-a ediii Maiorescu (1892).

57

I. Vorobchievici , a compus melodii pe texte eminesciene:Ce te legeni, codrule?De ce nu-mi vii?,

Revedere.
58
Crias alegndu-te
Noi, ce din mila sfntului
ngenunchem rugndu-te,
Umbr facem pmntului,
nal-ne, ne mntuie
Rugmu-ne-ndurrilor
Din valul ce ne bntuie:
Luceafrului mrilor;
Fii scut de ntrire
Ascult-a noastre plngeri,
i zid de mntuire,
Regin peste ngeri,
Privirea-i adorat
Din neguri te arat,
Asupr-ne coboar,
Lumin dulce clar,
O, maic prea curat,
O, maic prea curat
i pururea fecioar,
i pururea fecioar,
Marie!
Marie !

38

E. Mandicevschi
(Sursa: http://ro.wikipedia.org/wiki/Eusebie_Mandicevschi)

39

Tudor Flondor (1862-1908) a fost unul dintre cei mai cunoscui

compozitori romni, de la sfritul secolului XIX, contemporan cu Mihai
Eminescu. Este rpus de o necrutoare maladie, n plin putere creatoare, la
numai 46 de ani.

Tudor Cavaler de Flondor (1885)

Urmnd studii muzicale la Viena (1884-1888), Tudor Flondor se bucur
de prietenia unor mari muzicieni ai vremii: Johann i Eduard Strauss, Carl
Ziehrer (de care am vorbit mai sus).
A condus corul i orchestra Societii Armonia din Cernui (18831884, 1899-1906), a dirijat corul Societii Romnia jun din Viena (18851888).
n paralel, a fost ales vicepreedinte al Societii Junimea din Cernui
(1883-1884) i preedinte al Societii Armonia din Cernui (1906-1908).
Tudor Cavaler de Flondor a selectat cteva texte semnificative din creaia
lui Vasile Alexandri, cu ajutorul crora compune muzica unor comedii,

40

vodeviluri, operete, dar se inspir i din opera altor autori, crend feerii
muzicale, opere comice etc.
Compune muzic pentru pian, mai ales valsuri, polci-mazurci dar i creaii
corale, pentru coruri brbteti sau mixte.
Preuindu-l nespus de mult pe Eminescu (Eusebie Mandicevschi avnd
acelai cult pentru marele poet de la Ipoteti), Tudor Flondor pune pe note
poezia Somnoroase psrele, capodoper de sublim sensibilitate a muzicii
romneti.
Aceast transpunere muzical cunoate dou variante: prima, pentru cor
brbtesc (compus n anul 1884 i inclus n Coleciune de coruri pentru voci
brbteti, Cernui, 1885. A fost retiprit n M. Smbotin,

Cntece

colare, Rmnicu Srat, 1931) i a doua pentru interpretare vocal

(Somnoroase psrele / Serenad, pentru voce i pian, Bucureti, 1891. Tot n
acelai an, partitura este tiprit i la Cernui.)
De altfel, serenada este genul predilect al autorului, precum i romana,
stiluri muzicale foarte apreciat n saloanele elitelor romneti din acele timpuri,
dup cum am artat mai sus.
Se spune c mpratul Franz Josef, ascultnd minunata creaie pe
versurile lui Eminescu, a rmas plcut impresionat i a dorit s fac cunotin
cu Tudor Cavaler de Flondor, cruia i ofer o nalt distincie a Imperiului
Habsburgic: Ordinul Cavalerilor.59

59

Cf. NINA C. IONESCU: Ecouri de demult (Ed. Agata, Botoani, 2012)

41

Scurte concluzii
Eminescu trind, textele sale sunt transpuse, aadar, pe portativ, circulnd
n acest fel, nu numai n medii culte, dar i acolo unde poeziile sale ptrundeau
mai greu: n mediul rural sau peste hotare.
O dovad a acestei rspndiri neobinuite a textelor lui Eminescu, nc din
timpul vieii, ne este pus la ndemn de coleciile periodicelor vremii.
Revista Familia, numrul XXII/1886, p.14, dezvluie o informaie
inedit: Tudor Flondor este autorul unei creaii muzicale eminesciene,
necunoscute pn n prezent. Redactorul

revistei precizeaz c, n noaptea

dintre ani (1885/1886), corul vocal romn din Biserica Alb, nfiinat n anul
1874, a prezentat un spectacol. In repertoriu a figurat i piesa intitulat
Serenad, cor brbtesc de Tudor de Flondor, pe versuri de Mihai Eminescu.
Despre ce melodie este vorba ? Prin serenad am putea s nelegem sensul de
roman. ns, pe de alt parte, tim c Eminescu a scris o poezie, intitulat
Serenad, traducere din Victor Hugo, ale crei versuri ncep astfel: Cnd tu
dormi lin, pur./ Sub ochiul meu umbros,/ Suflarea ta murmur. Cuvant
armonios/....... Credem c aceasta este poezia pus pe note muzicale de Tudor
Flondor.
Un alt prilej de prezentare a operei lui Eminescu, prin intermediul muzicii,
de data aceasta, dup moartea poetului, s-a ivit n anul 1909. Atunci, cu ocazia
comemorrii a 20 de ani de la moartea lui Eminescu, judectorul Corneliu
Botez, mpreun cu un grup de iniiativ din Galai, a organizat prima mare
manifestare dedicat poetului naional.
S-a editat un album de amintiri i evocri, s-a inaugurat o statuie i a fost
organizat un concert n Grdina colii Romne, unde Corul Ciprian

42

Porumbescu a interpretat un numr de piese pe versurile lui Eminescu, dup

cum urmeaz:
1. G. Teodorescu: Rugciune (Rugmu-ne-ndurrilor, cor mixt); 2.
A. Sequens: a). Codrule, codruule; b). C. Dimitriu: La mijloc de codru des
(cor brbtesc); 3. G. orban: Ultima dorin i Chemarea pdurii, cntate
de Laurentie Tomoiag, tenor solo; 4. Ionescu: Doina (De la Nistru pn la
Tisa), cor mixt, cu sopran solo doamna Natalia Procopovici); 5. Mhul: La
arme! (cor mixt).60
n partea final a volumului Omagiu lui Mihail Eminescu, Bucureti,
Socec, 1909 (p.213-214), este redat lista cunoscut, pn n acel an, a celor 35
de compoziiilor muzicale, pe versurile lui Mihai Eminescu61.

60

Acelai Ansamblu coral Ciprian Porumbescu va organiza, la 14 octombrie 1929, la

mplinirea a 40 de ani de la moartea Poetului Festivalul Eminescu, cu urmtorul program:
1) Ce-a adus Eminescu nou n poezia romneasc, cuvnt festiv inut de domnu1 prof.
tefan Pavelescu, preedintele Reuniunii; 2) tefan Ionescu-Milano: O, mam, Ca floarea
alb de cire i Lacul, cntate de tefan Ionescu-Milano (tenor), acompaniat la pian de
August Karnet;3) Scheletti: Ce te legeni, codrule?, O rmi i Somnoroase psrele,
tustrele cntate de doamna Octavia Lupu-Morariu (canto) i domnul August Karnet (pian); 4)
S-a dus amorul; i E. M. Drossino: Cnd o s vii?, cu Margareta Burduhos (canto) i
August Karnet (pian); 5) Corul mixt, dirijat de August Karnet, cnt: De voi adormi curnd
i Rugciune; 6) Domnul Eugen Chirovici recit Scrisoarea I, de Eminescu, i Od lui
Eminescu, de George Voevidca, iar tefan Pavelescu Floare albastr, de Mihai Eminescu.
61

COMPOZITIUNI MUZICALE LA POEZII DE M. EMINESCU

1. La arme, cor cu acompaniament de orchestra, muzica de Ed. Caudella, bucata compusa pentru festivalul
Eminescu din Galati de la 14 iunie 1909.
2. La arme, Studentilor universitari. Cor mixt, muzica de llie Sibianu, compusa pentru acelasi festival.
3. La arme, de Danilciu, sef de muzica.
4. La arme, de un compozitor francez (al carui nume ne scapa), cantata la inaugurarea bustului lui Eminescu
din Dumbraveni, 1902.
5. Un chip tiat de dalt, muzica de Dem. S. Vasculescu, dedicata principelui si principesei B. A. Stirbey,
oferita pentru festivalul nostru.
6. Rugciune, muzica de L. Tempea.
7. Ce te legeni codrule, muzica de G. Scheletti.
8. De ce nu-mi vii, muzica de C. Decker.
9. Pe langa plopii fara sot, de Iancu Filip.
10. Despartire de C. Decker.
11. Te duci, de Em. Drossino.
12. S-a dus amorul, de Tschaicovsky.
13. Si daca ramuri bat in geam, de Ercole Pifferi.
14. Serenada, (sextet), (duet cu acomp. de cor mut). Cuvintele de V. Hugo (traducere de M. Eminescu).
Muzica de Al. Filloreanu.
15. Mandruta (hora), (pentru cor mixt cu acomp. de pian). Poezie populara de M. Eminescu). Muzica de Al.

43

Filloreanu.
16. Doina Codrului (Codrule, codrutule), ( pentru cor .mixt cu acomp. de pian). Cuvintele de Mihail
Eminescu, Muzica de Al. Filloreanu).
17. Stelele-n cer (elegie) (pentru cor mixt cu acomp. de pian). Cuvintele de M. Eminescu. Muzica de Al.
Filloreanu.
18. Codrule, Codrutule, (Revedere). Cuvintele de Mihai Eminescu. Muzica de Al. Filloreanu.
19. Si daca ramuri bat in geam, de Arthur Bratsch.
20. Si daca ramuri bat in geam, de Se. Cocorascu.
21. Somnoroase pasarele, de Dinicu G. A.
22. De ce nu-mi vii, de Iancu Filip.
23. Somnoroase pasarele, de Iancu Cav. de Flondor.
24. La mijloc de codru des, de N. Ionescu.
25. Vino-n codru la izvorul de Dem. Popescu.
26. nger de paza, de G. Porumbescu.
27. Atat de frageda, de Roteanu.
28. Mai am un singur dor, de Oscar Spirescu.
29. Peste varfuri, de Oscar Spirescu.
30. Cand o sa vii, de Em. Drossino.
31. Atat de frageda de Em. Drossino.
32. Durere, de Em. Drossino (manuscris).
33. Cum ai putut, de Em. Drossino. (manuscris).
34. n fereastra, de Em. Drossino (manuscris).
35. Despre mare, de Em. Drossino (manuscris).

44

La poziia 14 este amintit partitura Serenad, text V. Hugo, traducere

M. Eminescu, creaie a compozitorului Al. Filloreanu62, autor prezent cu mai
multe creaii pe texte eminesciene.
Un alt prolific compozitor de la nceputul veacului XX, care a folosit cu
talent verusurile lui Mihai Eminescu, este I.G. Brtianu.
Iat o list cu melodiile compuse de acesta:
De-acuma nu te-oi mai vedea.
O, rmi!
La steaua
Te duci
oapte de amor [La poezia De-a avea]
Dorina
O, mam, dulce mam!
ntre psri
Cnd amintirile
Las-i lumea ta uitat
Pe aceeai ulicioar
Desprire
Att de fraged.
Cnd tu dormi lin.

62

Alis Filloreanu

45

46

n anul 1914, volumul Eminescu comemorativ adaug la lista

menionat i urmtorii compozitori:
E. Caudella, Se bate miezul noptei.
E. Mezetti, Cntec de siren.
G. Stefanescu, i dac ramuri bat n geam.

Sfrit

47