ROMANUL POSTBELIC, REALIST

MOROMETII / Marin Preda

I.ncadrarea autorului n context:
Marin Preda, important romancier posbelic, se impune n literatur ca o adevarat
contiin, ca un autor care a rezistat n epoca ameninat de cenzura comunist, prin
romanele sale (Risipitorii, Delirul, Moromeii, Cel mai iubit dintre pmnteni), care
certific rezistena prin cultur a autorului lor.
Romanul Moromeii creeaz n manier realist-obiectiv universul specific al satului
romnesc din Cmpia Dunrii, aflat la rscrucea istoriei. Prin aceast oper Marin Preda
analizeaz probleme legate de mica proprietate rneasc in raport cu relaiile capitaliste
i socialiste. n aceeai msur este urmrit i evoluia valorilor patriarhale in satul
romnesc. El este prefigurat de cteva nuvele din volumul ntlnirea din pmnturi, i
este publicat n dou volume care apar la 12 ani distan, n 1955, 1967.
Romanul corespunde realismului prin prezentarea obiectiv a faptelor de ctre un narator
obiectiv, omnipresent i omniscient, prin aspectul social al prezentrii vieii rurale
interbelice, prin crearea unei tipologii determinate istoric i social, prin structura circular
a primului volum. Concepia lui Marin Preda e aceea c autorul realist trebuie s
realizeze o oper care s vorbeasc nu despre ea nsi, ci despre om.
II.Tema o constituie destrmarea unei familii de rani din satul Silitea-Gumeti din
Cmpia Dunrii, n perioada de dinaintea celui de-al Doilea Rzboi Mondial.
Problematica celor dou volume este diferit, dar tematica este unitar, reconstituindu-se
imaginea satului romnesc ntr-o perioad de criz i nregistrnd transformri ale
instituiilor i mentalitilor. Romanul are mai multe niveluri de interpretare: poate fi
roman de dragoste, din perspectica cuplului Polina-Biric, dar i roman al formrii unei
personaliti, prin evoluia lui Niculae. Volumul al II-lea propune alt lume i alte
concepii i vizeaz o realitate social mai ntins. Una dintre temele simbolice ale
romanului rmne ce a timpului istoric n raport cu destinul individului, urmrindu-se
modul n care se poate pstra libertatea moral, individual, n lupt cu fatalitile istoriei.
III.Indicii spaio-temporali: Romanul incepe simbolic cu aezarea aciunii sub semnul
unui timp ingduitor, tolerant, care avea nesfrit rbdare cu oamenii. In ceea ce
privete spaiul intmplrilor, acesta este satul Silitea-Gumeti din Cmpia Dunrii.
Finalul primului volum arat c timpul nu mai avea rbdare, deci se poate vorbi despre
o structur circular. Dup cum se observ, relaiile temporale i spaiale sunt fixate inc
din incipitul romanului. Exist n roman o dubl valoare a timpului: pe de o parte timpul
istoric, rbdtor n primul volum, apoi accelerat n volumul al II-lea, pe de alt parte
timpul individual, microtimpul condiiei umane; raportul dintre aceste dou timpuri
reprezint o supratem a literaturii lui Preda, prin care se nelege modificare structurii
interioare a personajelor provocate de marile evenimente istorice precum Al Doilea
Rzboi Mondial, Reforma Agrar din 1945, colectivizarea. Tensiunea romanului decurge
tocmai din aceast pendulare ntre timpul istoric i timpul individual, aa cum observ
nsui Moromete: Nu am dect o singur via de trit, n timp ce istoria este nceat i
nepstoare. Astfel, Eugen Simion susine c Moromeii stau sub un clopot cosmic i
drumurile mari ale istoriei trec prin ograda lor, iar tema central a romanului ar fi
libertatea moral n lupt cu fatalitile istoriei.

IV. Structura romanului:

Aciunea volumului I este cuprins n trei mari secvene epice. Cea dinti ncepe ntr-o
smbt seara i continu pn n dup-amiaza zilei urmtoare, aspecte precum
dragostea dintre Polina i Biric, foamea achizitiv de pmnt a lui Tudor Blosu i
fiul su, Victor, boala lui Vasile Booghin, ran suferind de ftizie, pus pe neateptate in
faa destinului ireversibil, rzvrtirea lui Tugurlan, spiritul distructiv al Guici, sora lui
Ilie Moromete, realitile rurale (premilitara, adunrile din poiana fierriei lui Iocan,
Cluul din curtea lui Blosu).
A doua mare secven epic surprinde satul n febra seceriului. Oamenii treier i macin
ndat spre a gusta din pinea noii recolte.
Ultima secven infieaz conflictul direct dintre Ilie Moromete i fiii si.
Volumul al doilea, format din cinci pri, prezint destrmarea satului tradiional i
evoluia att a personajelor vechi, ct i a unora noi pn in deceniul al aselea din
secolul trecut. Scriitorul urmrete viaa dramatic a satului in dou momente istorice
succesive: Reforma agrar din 1945 i colectivizarea forat a agriculturii din 1949.
Evenimentele se succed rapid intr-o avalan de imagini, fapte i oameni. Nereuind s
fac fa intrigilor altor comuniti din sat, Niculae este destituit. In cele din urm devine
inginer horticultor i se cstorete cu Mrioara lui Adam Fntn din Silitea, care
devenise asistent medical.
Dei n cel de-al doilea volum accentul se deplaseaz de pe destinul Moromeilor pe
evoluia unei ideologii abuzive, Marin Preda d operei sale unitate. Liantul celor dou
volume este problema pmntului. Roman realist cu densitate epic i profunzime
psihologic de excepie, Moromeii lui Marin Preda reprezint o monografie artistic
a satului romnesc ante- i post-belic, surprins la rspntia dintre dou ornduiri sociale.
VI. Conflictul este o contradicie ntre dou categorii sociale, idei. Atunci cnd conflictul
se manifest intre personaje avnd interese diferite, poart numele de conflict exterior,
cum este cazul in acest roman: spre deosebire de feciorii si cei mari, Moromete ine la
unitatea familiei. Un alt conflict este cel social, dintre rani i clasa politic a
comunitilor. Acesta din urm este prezentat n cel de-al doilea volum.
Personajul central, Ilie Moromete, locuitor al satului Silitea-Gumeti este un ran
tradiionalist care are dou loturi de pmnt. Unul este al su, iar cellalt ii aparine
Catrinei, cea de-a doua soie a sa. El are fora de munc asigurat de familie, adic de
Achim, Nil i Paraschiv, feciori din prima cstorie, i de Tita, Ilinca i Niculae, copiii
si i ai Catrinei. Pentru munc are cai, iar hrana i imbrcmintea familiei sunt asigurate
de creterea unor oi. Unitatea familiei Moromete este mcinat de un triplu conflict.
Unul const in dezacordul dintre tat i fiii din prima cstorie. Acetia au impresia c
tatl lor economisete banii obinui din cultivarea loturilor pentru a face zestre Ilinci i
Titei i pentru a-l da la coal pe Niculae. Prerea celor trei frai este intreinut cu rea
voin de Guica, sora lui Moromete, care sper de fapt s fie ingrijit de cei trei biei. In
cele din urm, ei fug la Bucureti cu oile i caii familiei. Familia intr intr-un grav declin
financiar.
In volumul al doilea, naratorul arat c Moromete reuete s restabileasc echilibrul
financiar al familiei vnznd cereale la munte. El pleac la Bucureti dup feciori, dar

visul lui de a-i vedea familia reunit eueaz pentru c bieii refuz s se intoarc. Dup
un timp, Nil moare pe front, iar Paraschiv sfrete tragic, imbolnvindu-se de
tuberculoz. Achim reuete s-i deschid un magazin alimentar, care mai trziu trece in
proprietatea statului. Nici Niculae Moromete nu rmne alturi de familie. Dup cum se
arat tot in volumul al doilea, el nu reuete s ajung invtor dup cum dorea, ci intr
intr-o coal de partid, devenind activist.
Al doilea conflict, prezentat mai amplu in al doilea volum, este cel dintre Ilie i Catrina.
Moromete nu reuete nici mcar s-i petreac btrneea alturi de soia sa. Suprat c
Ilie a vrut s-i aduc bieii de la Bucureti i pentru c nu a trecut casa i o parte din
pmnt pe numele ei, Catrina se mut la fiica ei din prima cstorie.
Al treilea conflict de familie este desfurat in volumul inti. Cei implicai sunt
Moromete i sora sa , Maria, poreclit Guica. Ea ar fi vrut ca fratele ei s nu se
recstoreasc i s o in in cas. Moromete ins i-a construit un bordei departe de casa
lui, fapt care a atras ura mistuitoare a Mariei. Ea este autoarea moral a plecrii bieilor
celor mari. Guica moare uitat de nepoi i de fratele ei, care nici nu particip la
inmormntare.
Conflictul interior cu cea mai mare importan n roman este cel al lui Ilie Moromete, al
crui sistem de valori este infirmat de alegerea fiilor. Discrepana dintre concepia de
via a protagonistului, auoiluzionarea lui referitoare la rezlvarea poblemelor i
importana valorilor legate de viaa spiritual, i dificultatea de a accepta c acest sistem
nu poate fi perpetuat de copii face din Moromete, aa cum susine Nicolae manolescu,
cel din urm ran n romanul deruralizrii satului.
VII. Personaje:
In centrul romanului st Ilie Moromete ranul care privete modul su de via ca pe
singurul posibil. Ilie Moromete intruchipeaz cu obiectivitate o tipologie:
originalitatea tipului de ran creat de Marin Preda este realizat pornind de la atitudinea
fa de pmnt: spre deosebire de ranul lui Rebreanu, dornic de a dobndi pmnt
pentru demnitate social, pentru Moromete posesiunea este doar garania unitii
familiei. El este pstrtorul neclintit al valorilor patriarhale, ranul cu spirit meditative i
contemplativ, convins de importana existenei sale.
Marin Preda i modeleaz personajul prin caracterizare direct i indirect
a.Direct:
<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->naratorul prezinta vrsta lui Moromete, aflat la a
doua csnicie ( acum avea acea vrst intre tineree i btrnee, cnd numai nenorociri
sau bucurii mari mai pot schimba firea cuiva; Era cu zece ani mai mare dect Catrina
(contingent 911, fcuse rzboiul)), i contureaz un vag portret fizic (fruntea larg,
descoperit de golul prului czut de o parte i de alta a cretetului), i precizeaz
simpatia politic pentru liberali.
<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Caracterizarea fcut de alte personaje: Catrina
l vede negru la suflet de pcate i de tutun, mort dup edere i dup tutun, n timp
ce Blosu intuiete spiritual duplicitar al vecinului su: om care eu i zic una i el se face
c n-aude.
<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]--> Autocaracterizndu-se, Ilie Moromete insist, n

finalul volumului al doilea, asupra verticalitii sale i a modului de gndire tradiionalist,

neinfluenabil: eu totdeauna am dus o via independent
b. Indirect: cele mai multe trsturi ale lui Ilie Moromete sunt construite indirect, prin
reliefarea gndurilor, aciunilor sau atitudinilor sale.

prima scen care contureaz imaginea tatlui autroritar este cea a cinei
Moromeilor, n care este prezentat ca stnd deasupra tuturor i stpnind cu
privirea pe fiecare. Mediind conflicte, el este cel care refuz colarizarea lui
Niculae sau privete cu nencredere propunerea fiilor celor mari de a pleca la
Bucureti cu oile.

Disimularea este o trstur definitorie a lui Moromete. Scena dialogului dintre

el i Tudor Blosu este semnificativ, fiind un dialog n care ambele personaje
mnuiesc cu abilitate textul i subtextul, astfel nct replicile se succed apparent
fr nicio logic; n esen, dei pare un dialog al surzilor, dicuia se d pe tema
vinderii slcmului, anticipnd dificultile financiare ale lui Ilie. La intrebarea
vecinului dac s-a hotrt s-i vnd salcmul, Moromete se gndete c acest
lucru este posibil, dar se comport ca i cum aspectul nu l-ar interesa. La fel,
aflnd c Paraschiv i Nil vor s fug de acas, Moromete reuete s-i ascund
gndurile care il frmnt, amnnd sa intervin.

Marin Preda creeaz un personaj de o inteligen ieit din comun. Simind

nevoia hranei spirituale, ranul cu fire reflexiv citete ziarele in fiecare
duminic, impreun cu ali steni, in Poiana lui Iocan. Aici el incearc s clarifice
ideile din articolele publicate, s descifreze sensurile profunde ale politicii vremii.
Cnd se schimb regimul politic, Moromete prevede inaintea multora c ranii
vor rmne fr pmnt. Astfel, n primul volum Ilie Moromete se dovedete un
membru activ al comunitii, n cadrul creia, la diferite niveluri, joac mai
evident sau mai estompat rolul de centrum mundi. n volumul al doilea,
volubilitatea personajului se diminueaz, el transformnd eecul metfaizic ntr-un
success financiar i fin preocupat de aspecte materiale.

Ironic fiind, Moromete reuete n situaii critice s atenueze gravitatea

momentului. De exemplu, n scena tierii salcmului nu pierde nici o ocazie de a I
se adresa caustic lui Nil, la care constat neputina de a raiona n situaii
elementare.

finalul volumului I prezint drama paternitii rnite, Moromete trebuind sa

accepte plecarea fiilor i abandonarea statutului de ran, n ciuda eforturilor lui
de a le insufla acelai sistem de valori ca al lui. Cea mai ilustrativ scen n acest
sens apare n volumul al II-lea, cnd Ilie sap un an de scurgere n ploaie,
vorbind cu un interlocutor fictiv despre lipsa de fundament a noii ornduiri
sociale. Astfel, Moromete rmne cel din urm ran n acest roman al
deruralizrii satului, n opinia lui Nicolae Manolescu, respective ultimul pstrtor
al valorilor patriarhale confruntat cu noua ideologie politic.

Om al pmntului i al satului tradiional, Ilie Moromete este considerat unanim de

exegei (specialiti) drept cel mai complex tip de ran din literatura romn prin
adncimea i frumuseea spiritului su. Prin realizarea acestui personaj, Preda a infirmat

prejudecata interbelicilor potrivit creia numai un intellectual poate fi eroul unei drame
interioare, cu revelaii la nivelul contiinei.
VIII. Tehnica narativ:
Naratorul este obiectiv, relateaz la persoana a III-a, iar viziunea sa se completeaz cu cea
a naratorilor reflectori. Ca tehnici de compoziie, Marin Preda utilizeaz n primul volum
tehnica decupajului i naraiunea lent, iar n cel de-al doilea apare tehnica rezumativ, cu
ntoarceri n timp i eliminri de fapte. n ceea ce privete stilul, textul se remarc prin
oralitate, prin mbinarea stilului direct cu cei indirect i cu cel indirect liber, cu rolul
ambiguizrii vocii narative i al prezentrii gndurilor personajelor.
CONCLUZII: Romanul Moromeii reflect estetica realismului postbelic prin tematica
social, prin caracterul de fresc a lumii rurale ante- i postbelice, prin persepctiva
auctorial din care sunt relatate evenimentele, prin verosimilitatea faptelor. Totodat,
ambiguizarea vocii narative prin mpletirea stilului direct cu cel indirect liber i cu
interveniile naratorului, precum i crearea unui nou tip de ran n literatura romn
reprezint elemente de modernitate ale crii.
RELAIA INCIPIT-FINAL:
Incipitul reprezint formula de nceput a unei opere epice, avnd caracter anticipativ sau
cuprinznd date importante pentru evoluia ulterioar a firului epic. Roman realist,
Moromeii plaseaz n incipit coordonatele spaio-temporale ale aciunii: satul SiliteaGumeti, cu civa ani nainte de cel de-al Doilea Rzboi Mondial, de la nceputul verii
i pn n toamn. Precizarea ulterioar referitoare la imaginea unui timp rbdtor cu
oamenii i la viaa care se scurge fr conflicte mari anticip ritmul lent al naraiunii
primului volum, compus prin tehnica secvenial, ce const n decuparea unor scene
eseniale din viaa personajelor eponime i a satului. Feele acestei rbdri a
macrotimpului vor fi momentele n care Ilie Moromete contempl de pe stnoaga
poditei lumea pe care o transform n spectacol, tihna ntlnirilor duminicale din poiana
fierriei lui Iocan, spectacolul Cluarilor din curtea lui Blosu, idilica scen ampl a
seceriului.
Renunnd la descrierile de mediu din realismul balzacian, naratorul omniprezent i
omniscient nu se oprete nici pentru a portretiza direct personajele, ci le introduce direct
n scen. Astfel, n incipit dialogul dintre Ilie Moromete i Tudor Blosu pe tema vinderii
salcmului evideniaz trstrui dominante de caracter ale protagonistului. El i
dezvluie inteligena i buna intuire a psihologiei celuilalt n aceast discuie care pare un
dialog al surzilor prin succesiunea unor replici aparent ilogice i nlnuite fr un
principiu al cauzalitii, dar relev capacitatea personajului de a citi dincolo de replici, n
subtext, de a mnui punctele vulnerabile ale interlocutorului, de a evita o situaie care i
creeaz disconfort prin ocolirea rspunsului.
Rolul de pretext narativ prin care sunt adunate toate personajele importante n acelai
plan revine scenei cinei, plasate la relativ distan de incipit. Moromeii mnnc afar,
n tind, la o mas joas, rotund i subdimensionat, Moromete adjudecndu-i poziia
de pater familiae prin locul su pe pragul celei de-a doua odi, de pe care stpnea cu
privirea pe fiecare. Autoritatea lui se va evidenia n multe scene de familie din roman,
culminnd cu cea a btii lui Paraschiv i Nil, punct culminant al crizei paternitii
rnite. Alturi de tatl care sttea parc deasupra tuturor, stau cei trei fii, spre partea

dinafara tindei, ca i cnd ar fi fost gata n orice clip s se scoale de la mas i s plece
afar, detaliu cu rol anticipativ. Ei se aaz la mas abseni, uitndu-se n gol, oftnd,
parc ar fi trebuit nu s mnnce, ci s ridice pietre de moar, ceea ce evideniaz
atitudinea lor dispreuitoare i nepstoare. n faa lor st Catrina, alturi de copiii ei,
ntre Paraschiv, Nil i Achim i ceilali trei neexistnd o relaie afectiv. Discuia de la
masa la care se mnnc simplu const n replici tioase, batjocoritoare, ironice sau
tensionate, dar bieii cei mari ating totui un subiect sensibil: plecarea lui Achim cu oile
la Bucureti, pe care Moromete o privete, deocamdat, cu nencredere. Singurul interval
de autenticitate afectiv al celor prezeni este cel n care se aude cntecul lui Biric:
ascultau toi fr s se mite, uitnd n aceste clipe de ei nii.
Particularitile finalului
Finalul volumului I marcheaz o accelerare a ritmului narativ, anicipnd opiunea
naratorului pentru tehnica rezumativ n volumul al doilea, a crui aciune se ntinde pe
aproximativ un deceniu. Dup plecarea lui Nil i Paraschiv cu caii, Moromete vinde
bucata de pamnt care aparinuse Guici i, cu banii luai de la Blosu, pltete rata
anual la banc, fonciirea, coala lui Niculae i datoria la Aristide, primarul satului. Cel
mai important aspect din finalul acestui volum l reprezint schimbarea lui Ilie, care
devine dintr-un ins glume, ironic, sociabil, curios i contemplativ un individ nsingurat,
tcut, absent de la ntrunirile din poiana lui Iocan, crora le ddea via. Lipsite de omul
lor, aceste adunri devin o realitate fad a lumii satului. Naratorul las s se neleag c
motivaia acestei schimbri a protagonistului (n bine sau n ru?) nu se regsete
numai n trdarea fiilor, ci i n schimbrile istorice care se ntrevd odat cu apropierea
celui de-al Doilea Rzboi Mondial. Astfel, ntre incipit i final se stabilete o relaie de
simetrie, enunul final al primului volum fiind: Timpul nu mai avea rbdare.
Volumul al doilea descrie n paginile finale moartea tulburtoare a lui Ilie Moromte, care
susine c totdeauna a dus o via independent, aluzie la fidelitatea fa de principiile
existenei ranului patriarhal, la invulnerabilitatea sa n faa noilor structuri. e de alt
parte, visul lui Niculae rezulv conflictul tat-fiu, care opusese dou mentaliti diferite, a
ranului pstrtor al valorilor tradiionale i a fiului ncreztor n noua ideologie politic.
Exprimarea unei opinii argumentate despre semnificaiile relaiei incipit-final
Simetria incipit-final din construcia primului volum reprezint o particularitate a
prozelor realiste n general, regsindu-se i la ali prozatori: n Enigma Otiliei de G.
Clinescu, plimbrii lui Felix, student, pe strada Antim i corespunde, pe ultima pagin a
operei, plimbarea aceluiai personaj pe aceeai strad, cnd el a devenit medic cu
reputaie, dup cum romanul Ion de Liviu Rebreanu ncepe i se termin cu descrierea
drumului spre i dinspre satul Pripas.
Astfel, romanul aparien esteticii realiste nu numai prin caracterul monografic, prin
prezentarea evenimentelor n manier fictiv sau prin vocea naratorului omniprezent,
omniscient, ci i prin structura simetric, Preda demonstrnd c acord o atenie
desvrit compoziiei romanului Moromeii.
RELAIA DINTRE DOU PERSONAJE: CATRINA I ILIE MOROMETE
Prezentarea situaiei iniiale a celor dou personaje
n centrul romanului sunt plasai Moromeii, o familie hibrid de rani dintr-un sat de

cmpie, pui fa n fa cu schimbrile politice ale epocii, resimite mai ales n volumul
al II-lea. Prima scen din roman prezint revenirea membrilor familiei de la cmp, dar
relaiile dintre personaje sunt conturate abia n capitolul al IV-lea al primei pri, n scena
cinei. Copiii din cele dou cstorii se aaz la mas pe laturi opuse, anticipndu-se astfel
conflictul dintre Paraschiv, Nil i Achim, pe de o parte, Ilinca i Tita pe de alt parte.
Scena este dominat de autoritatea patern a lui Ilie Moromete, care i adjudec poziia
de pater familiae prin locul su pe pragul celei de-a doua odi, de pe care stpnea cu
privirea pe fiecare. Autoritatea lui se va evidenia n multe scene de familie din roman,
culminnd cu cea a btii lui Paraschiv i Nil, punct culminant al crizei paternitii
rnite. Discuia de la masa la care se mnnc simplu const n replici tioase,
batjocoritoare, ironice sau tensionate, dar bieii cei mari ating totui un subiect sensibil:
plecarea lui Achim cu oile la Bucureti, pe care Moromete o privete, deocamdat, cu
nencredere. Dac Moromete ilustreaz condiia ranului copleit de grijile zilei de
mine, Catrina este reprezentativ pentru condiia femeii n mediul rural din perioada
dintre cele dou rzboaie mondiale. Prin caracterizare direct fcut de narator, statutul
Catrinei este precizat n scena cinei: mam a patru copii, trei cu Ilie Moromete (Ilinca,
Tita, Niculae) i o fat dintr-o cstorie anterioar, Alboaica, rmas la prinii primului
so, mort de ap la plamni n urma rzboiului. De la acest fost so Catrina a motenit
pmntul din care a vndut o bucat n timpul cstoriei cu Ilie Moromete, acesta
promindu-i c va trece pe numele ei casa. Jumtate ntoars spre crtiele ei, Catrina
apare n scena cinei ca fiind femeia copleit de treburile casei, dispreuit de fiii vitregi,
ironizat de so.
Relaiile dintre cei doi soi se prefigureaz tot la nceputul romanului: conflictul IlieCatrina are la baz pe de o parte refuzul sau amnarea lui Ilie Moromete de a pune n
practic aceast promisiune, pe de alt parte prerile opuse referitoare la colarizarea lui
Niculae. Catrina intuiete asemnarea de structur interioar a mezinului cu cea a lui Ilie.
Discuiile lor pe aceast tem amintesc de cele ale Smarandei Creang cu tefan a Petrei:
n timp ce mama susine nevoia de carte a copilului, tatl o consider o cheltuial greu
suportabil.
Relevarea trsturilor celor dou personaje, prin raportare la secvene din roman
Ilie Moromete reprezint o autoritate nu numai n snul familiei, ci i n comunitatea
satului, fiind respectat pentru tiina de carte la ntrunirile duminicale din poiana fierriei
lui Iocan, unde ranul desluete i pentru ceilali mersul evenimentelor. nzestrat cu
inteligen nativ, cu spirit meditativ i contemplativ, cu simul umorului, Ilie
Moromete este un ran dezinteresat de valorile materiale, dar pentru care acoperirea
cheltuielilor se amn la nesfrit, ceea ce reprezint pentru Catrina o permanent
ameninare.
n luarea deciziilor, Ilie nu cere prerea Catrinei dect pentru a-i crea impresia
mprtirii grijilor, dar singur hotrte soarta familiei. Totui, Catrina ncerac s
influeneze hotrrile lui Moromete nu numai n ceea ce-i privete pe copiii ei, ci i
referitor la fiii vitregi, crora le nelege nevoia de afirmare. Ea intervine la Ilie pentru a-l
lsa pe Achim cu oile la Bucureti; instinctul matern se manifest, aadar, nedifereniat.
n plus, n scena tierii salcmului se evideniaz atitudinea umil a Catrinei: revenind
de la biseric, femeia vede salcmul dobort i, auzind ntrebrile acide ale fiilor care cer
socoteal tatlui, tempereaz ieirile fetelor. Este singura care nelege c tatl nu a

vndut salcmul gratuit, ci forat de mprejurri. Astfel, Catrina este supus autoritii
soului, spre deosebire de Anghelina, pe care Booghin o consult referitor la vinderea
pmnturilor pentru procurarea bailor necesari spitalizrii sale.
Exprimarea unei opinii argumentate despre relaiile dintre personajele alese
n volumul al doilea, cuplul se destram n urma vizitei lui Ilie la Bucureti, de unde
revine dezamgit de hotrrea bieilor de a rmne la ora. Criza paternitii se
acutizeaz prin trdarea idealurilor moromeiene de ctre Niculae, devenit activist de
partid. Dezamgit de faptul c nici acum Ilie nu trece casa i pmntul pe numele ei,
femeia i prsete brbatul care nu a trecut pmntul pe numele ei, nstrinndu-se
astfel de propria esen de femeie a cminului.
Catrina i Ilie Moromete reprezint, aadar, imaginea unui cuplu destrmat pe fundalul
unor evenimente istorice care, dei sunt prevzute de Ilie, au consecine asupra vieii de
familie.